Professional Documents
Culture Documents
Dejiny Hudby - Skripta - Srpen 2010
Dejiny Hudby - Skripta - Srpen 2010
DJINY HUDBY
pro studenty hudebnho gymnzia
Ostrava 2010
1
OBSAH
1. vod do djin hudby
1.1 Djiny hudby jako vdn obor
1.2 Literatura k djinm hudby
1.3 Periodizace djin hudby
2. Pravk a starovk hudba
2.1 Pravk
2.2 Starovk mimoevropsk kultury
2.3 Starovk hudba antick
3. Stedovk hudba
3.1 Vznik a vvoj kesanskho duchovnho zpvu
3.2 Stedovk svtsk hudba
3.3 Ran stedovk vcehlas
3.4 Nstrojov hudba ve stedovku
3.5 Stedovk hudba v echch
4. Renesance
4.1 Renesann vokln polyfonie
4.2 Renesann instrumentln hra
4.3 Hudebn teorie a praxe renesance
4.4 esk hudebn renesance
5. Baroko
5.1 Barokn vokln hudba
5.2 Barokn instrumentln hudba
5.3 Nejvznamnj skladatelsk osobnosti baroka
5.4 esk hudebn baroko
5.5 Hudebn teorie a praxe baroka
6. Klasicismus
6.1 Formy
6.2 Pedklasicismus
6.3 Vdesk kola
6.4 Hudebn tvorba v dob velkch klasik
6.5 esk hudebn klasicismus
7. Romantismus
7.1 Formy
7.2 Ran romantismus
7.3 Rozvinut romantismus
7.4 Novoromantismus
7.5 Klasickoromantick syntza
7.6 Rozvoj nrodnch kol
7.6.1
Rusko
7.6.2
esk nrodn hudba
7.6.3
Men evropsk koly
7.7 Romantismus v opern tvorb
7.8 Hudebn ivot v 19.stolet
8. Hudba pelomu stolet
8.1 Francouzsk impresionismus
8.2 Nmeck hudba konce stolet rozklad romantismu
9. Vvoj hudby do poloviny 20. stolet
9.1 Zkladn stylov tendence
9.2 Klov osobnosti a tvr skupiny
9.3 Dal tvr osobnosti a nrodn celky (esk hudba)
9.4 esk hudba I. poloviny 20. stolet
10. Hudba po II.svtov vlce
10.1 Nov proudy
10.2 Nejvznamnj skladatelsk osobnosti
10.3 Dal tvr osobnosti
10.4 esk hudba po II. svtov vlce
10.5 Problmy modern hudby
Bibliografie
3
3
3
3
6
6
7
8
9
9
11
13
15
16
17
18
21
22
23
24
24
30
37
40
42
44
44
47
47
54
55
58
59
60
62
65
69
72
72
76
81
82
84
85
85
87
89
91
93
101
106
111
112
119
121
124
127
129
1. Sloh rytmicko-monomelodick
zaloen na pevldajc skladebn-interpretan pedstav monofonnho (heterofonnho) vyuit
jedin, ne vdy rytmicky lenn melodie
a) styl pravkch prodnch kultur( - 5 000 p.n.l.)
b) starovk styl orientln a eck (5 000 p.n.l. 6.stol.n.l.)
c) stedovk evropsk styl duchovn (liturgick, chorln) 7.- 2.pol.10.stol a svtsk
konec 10.-2.pol.13.stol.
Z obecn historickho hlediska tento sloh zahrnuje dob pravku, starovku a stedovku,
z pohledu umlecko-historickho umn prodnch nrod, orientln, antick, preromnsk,
romnsk a umn gotiky
2. Sloh polymelodick
spov na pevldajcm skladebnm principu rytmicky lennho, souasnho polyfonnho
vyuit vce samostatnch horizontln vedench
melodi, s postupn rostoucm
vznamemlatentn harmonie
a) ran stedovk evropsk vcehlas (7.-12.stolet)
b) Ars antiqua (12.-13.stolet)
c) francouzsk Ars nova a italsk trecento (13.-14.stolet)
d) styl nizozemskch kol t generac (15.-po. 16.stolet)
e) syntzy polymelodickho slohu v duchovn a svtsk tvorb romnskch zem duchovn
vcehlasy koly msk, svtsk formy koly bentsk a ve francouzskm prosted) a
v germnskm kulturnm okruhu s dvoj konfesionln orientac (protestantsk tvorba
nmeck a polyfonie albtinsk ry v Anglii)
Z obecn historickho hlediska tento sloh zahrnuje dob stedovku a poten fzi novovku,
z pohledu umlecko-historickho umn gotiky a renesance.
3. Sloh melodicko-harmonick
uvdoml ctn souzvukov akordick, zen kadenn harmoni, se uplatuje ve struktue
skladeb monodickch, polyfonnch a homofonnch)
a) styl baroka (piblin 1570 1750)
b) styl rokoka (Francie), pedklasicismu (jin Nmecko, Rakousko a esk emigrace) asi
1730 1770
c) styl klasicismu (druh pol. 18.stolet)
d) styl romantismu (ran, rozvit) asi 1.polovina 19.stolet
4. Snick
oznaovn zvukov-barevn kvality hudby; ta je zrovnoprvnna a mnohdy i nadazena
dosavadnm hudebnm slokm monodii, polyfonii, homofonii. Nejdleitj slokou
novho slohu je stratofonie vrstvovost, tedy dov vy kategorie ne polyfonie. Skladebn
tvar je sloen ze znan samostatnch monotnn, heterofonn, homofonn nebo polyfonn
zpracovanch vrstev.;
a) ran snick styl (asi do 1910)
b) styl punktuln (asi od druh tvrtiny 20. stol)
c) styl tmbrov /aleatorn tmbrov/ (asi od 2. poloviny 20. stol.)
d) ran syntzy snickho slohu a syntzy mezislohov (souasn doba)
Tabulka . 1
Sloh
Styl
Skladebn smr
Skladatelsk kola
Tvr skupina
Tvr osobnost
Tabulka . 2
Polymelodick
Renesance
Sloh
Styl
Skladebn smr
Skladatelsk kola
Tvr skupina
Tvr osobnost
Nizozemsk
Josquin Desprz
Melodicko-harmonick
Baroko
Neapolsk
Alessandro Scarlatti
Tabulka . 3
Sloh
Styl
Skladebn smr
Skladatelsk kola
Tvr skupina
Tvr osobnost
Tabulka . 4
Melodicko-harmonick
Klasicismus
Sloh
Styl
Skladebn smr
Skladatelsk kola
Tvr skupina
Tvr osobnost
Vdesk
Wolfgang
Amadeus Mozart
Melodicko-harmonick
Romantismus
Klasicko-romantick syntza
Johannes Brahms,
Antonn Dvok
Tabulka . 5
Sloh
Styl
Skladebn smr
Skladatelsk kola
Tvr skupina
Tvr osobnost
Melodicko-harmonick
Romantismus
Mocn hrstka
M.A. Balakirev, A.P.Borodin, N. Rimskij-Korsakov,
M.P.Musorgskij, C.Kjuj
Tabulka . 6
Sloh
Styl
Skladebn smr
Skladatelsk kola
Tvr skupina
Tvr osobnost
Snick
Punktualismus
II.vdesk
A.Webern
Palestina
novj kultura; obdob 1.tiscilet (David a alomoun); judaismus; idovsk kultura, kter
pozdji siln ovlivnila celou kulturu kesanskou; vznamn lit.pamtka Star zkon
cenn informace o hudb v Bibli
pstoval se nboensk, ale i svtsk jednohlas, zvlt almy - hymnick nboensk
pse id - lyrick (obsahov smuten, tn, naun); pednes psalmodie (podob se
deklaman mluvozpvu)
Zpsoby pednesu: responsoriln (slista sbor) a antifonln (dva sbory)
Nstroje: nebel (lyra), kinor (harfa), ofar (zvec roh)
Peru
Mexick a Andsk kultury; pyramidy, sochy, pevnosti; keramika, zlatnictv, textil
hudba hrla dleitou funkci v ritulnm ivot
nstroje: perunsk paly, nalezeny v hrobech; ve tvaru stylizovanch zvat nebo
lidskch hlav, vysok 15-30 cm, dv spojen komory
Literatura:
Marek, V.: Tajn djiny hudby. Eminent, Praha 2000.
3. Stedovk hudba
Rysy:
stedovk umn je poznamenno vtzstvm kesanstv, veobecnou kulturn nadvldou
crkve a m proto vrazn duchovn charakter; feudalismus;
nmty z posmrtnho ivota; umn je rozdleno na duchovn a svtsk (smyslov, proto
je pekkou ke spasen; nzk); ovlivnno mylenkami sv. Augustina (4.-5.stol.) Bh je
zdrojem veker krsy
pamtky uchovny v chrmech a klterech; jedin oficiln literatura - latinsk
do poloviny 11.stolet pedromnsk umn; po.11 polovina 13.st. romnsk
umn
architektura (baziliky, rotundy); byzantsk ikony a mozaiky; deskov malstv) = hlavn
nb.vjevy
zpv = pokorn modlitba
ve 12.st. nastv zmna gotika; prolamuje se jednostrann nadvlda crkve; do kulturn
oblasti zasahuje vzdlan feudl, nrodn ctc (nrodn jazyky msto latiny) a poslze
man; vzdlanost univerzity; architektura katedrly, vitre,
dv linie:
kesansk chorln jednohlas
ran stedovk svtsk (nezachovala se)
Periodizace stedovk hudby:
1. Vznik a vvoj kesanskho duchovnho zpvu
2. Stedovk svtsk hudba (vrcholn stedovk)
3. Ran vcehlas
4. Nstrojov hudba
5. Stedovk hudba v echch
10
vedle tzv. sylabickho zpvu se v pozdjm obdob (od 13.stol.) uplatnily i bohat
melismatick hymny; zpv asto zaznv z rznch mst chrmu
Byzantsk hudba ve sv i zahrnuje nejen star stedovk zpvy, ale velk mnostv
novjch dl, k nim tato pozoruhodn tradice zejmna od 18. stolet inspirovala adu
ruskch, ukrajinskch, litevskch, bulharskch, maarskch a rumunskch skladatel.
Potky duchovn lidov psn
pronikn kesanstv do neromnskch zem (lid nerozumli latin); podmnky pro vznik
duchovn lidov psn v nrodnm jazyce
ovlivnny G.ch., ale erpaly z nrodnch tradic; na zklad zvoln Kyrie (kyriamina; u
ns lejch)
prvn lejchy pochzej z pelomu 1.tiscilet (konec 10.stolet Hospodine, pomiluj, ny)
Duchovn hry
V 11. stolet; biblick ltky ze ivota svatch a tzv. marinsk hry
formy: mystria, mirkly, paijov hry, morality
provozovny bu v chrm nebo na nmst
Teorie a notace
Crkevn tniny (4 pvodn a 4 odvozen); odvozeny od eckch, ale opan smr a
zmny:
drsk d (v ecku e)
frygick e (v ecku d)
lydick f (v ecku od c)
mixolydick g (v ecku od h)
+ hypo (o kvartu n)
od 10.stolet jet insk od c a aiolsk od a
Osobnosti:
Bothius (480-524) rozdlen hudby: musica practica a musica theoretica
Guido z Arezza (1000-1050); teoretik; vytvoil metodu solmizace z potench slabik
jednotlivch frz hymnu k sv. Janu (Ut queaut laxis)
Neumy (vznik u asi v 6.stolet) - znaky, zachycovaly smr melodie, nadepisovaly se nad
text (nedokzaly udat pesnou vku, intervaly ani rytmus, oznaovaly jen smr melodie)
Kolem 10. stolet 1 linka pro f (neumy nad a pod)
11. stolet - c lut a F erven; pozdji tylinkov osnova;
12. stolet nota quadrata (nebo tak choralis; tyhrann tvar)
chorln notace
11
Postaven zpvka:
Do 11.stolet velmi nzk (svtsk umn vyloueno z dobr spolenosti), potuln (aki,
joculatoi, fidulatoi) na okraji spolenosti. Od 12.stolet vstupuj do cech ve slubch mst
pozouni, trubai, pitci a tympanist, vstupuj do druin vzdlanch feudl (trubadr,
minnesngr)
Prvn uml svtsk psn se zaaly objevovat kolem 11. stolet ve Francii:
TRUBADI A TRUVI
= z provens. trobar (nalzat); tedy vynlezce, objevitel (melodie a textu); me pevzt melodii
a podloit ji novm textem
melodie nevelkho rozsahu (do sexty); asto mixolydick modus; rytmus celkem nejasn,
krtk frze (3, 4, 5 t.)
dochovanch asi 2600 trub. psn a 260 melodi; okolo 4000 truvrskch bsn a 1400 melodi
zapisovny do sbrek; v nrodnm jazyce, rmovan
Psov typy z hlediska obsahu
Canzone (chanson) - pse, nejastji milostn
Chanson de croisade: epick, hrdinsk; popisuje k.vpravu nebo k n vyzv
Pastorela ni lska (ryt + rolnick dvka)
Lamentation (planch) smuten pse na smrt lennho pna
Alba (svtnka) - svit rozdluje milence
Ballades - tanen psn
Trubadi jih Francie (vt draz na text)
Vilm z Akvitnie (1071- asi 1127)
1. trubadr; kne akvitnsk a hrab z Poitiers; asi 11 text dochovno
tma: lska, ena, pan a vldkyn (marinsk kult)
Raimbauld de Vaqueiras (+ 1207)
trubadr; pse Kalendy maya mjov estampida
Truvi severn Francie (vt draz na melodii)
Richard Lv Srdce (+ 1199)
Rytsk lyrika je vymezena 2 faktory: variabilnm textem a vlivem tanench forem. Bv
stn ovlivnna chorlem, m jadrn, pravideln rytmus, jasn durov charakter, vrouc
melodika.
MINNESNGI (minne=lska, gesang = zpv)
= v Nmecku; zjemnlej ne trubadrsk lyrika; blzko k religiznmu tnu
tma: idel dvorsk lsky, proda, kick vpravy
Walther von der Vogelweide (kolem 1170-1230)
Tannhuser (psobil kolem roku 1250 v Bavorsku); Tannhuser Wagnerova opera
1207 na hrad Wartburgu zpas pvc)
Heinrich von Meisen (Frauenlob; + 1318) - psobil u ns za Vclava II.
Se znikem rytstv a vzestupem mst se ve 14.stolet z minnesngu stv mansk
Meistersang skladatel a pvci z ad emeslnk zakldaliumleck cechy tvoili text i
melodii a umli ji interpretovat - meistersingei misti pvci (rozkvt v 15.-16.stolet
Mohu, Wrzburg, Norimberk; miz v 17.stolet); texty z Bible, asto i politicko-satirick,
ertovn i tanen
Hans Sachs (1494-1576) - vec z Norimberku; pes 4500 milostnch a 2000 jinch
svtskch psn a 200 her
12
Prvn zapsan dvojhlasy v 9.stolet; prvn vcehlas forma se nazvala organum (vraz
oznaujc t varhany nebo slavnostn zpv); vedouc hlas (Vox principalis) byl pevzat
z gregorinskho chorlu a druh hlas (Vox organalis; spodn) byl vytvoen soubnm
postupem v kvintch nebo v kvartch (konsonantn intervaly) = psn organum. Hlasy
mohly bt vedeny:
o Paraleln (v kvintch, kvartch, oktvch)
o Strannm pohybem (prvn hlas le, druh kles nebo stoup)
o S protipohybem a kenm hlas (ast improvizan praxe spojovn a
rozpojovn stdn jedno a dvojhlasu)
Kolem 10.stolet dochz ke zmn, nad hlavn melodi (cantem firmem) je veden druh
hlas vrchn discantus (tak v dokonalch konsonancch); v 11. stolet uvolnn
psnho pravidla punctum kontra punctum (nota proti not) = horn hlas
v kvtnatch girlandch = discantus floridus (kvtnat diskant)
Gymel anglick dvojhlas v tercich (v Evrop povaovny za disonantn); u spojen
s lidovou tvorbou
Od 12. stolet se organum neimprovizuje, ale komponuje a zapisuje
Organln tvorba se bhem 12. a 13. stolet rozila po cel Evrop
13
14
o
o
Lionel Power
Moteto Ave regina thlas; ponajc eufonick polyfonie
Vvoj od notredamskho organa k Dunstablovi je vvojem od linernch kontrapunktickch
princip k harmonickm.
Notace:
S postupnm zdokonalovnm hudby a pibvnm dvojhlasch i vcehlasch skladeb (v
obdob ars antiqua) rostla poteba pesnji zachytit dlku not jejich trvn. Tomuto
poadavku vyhohovala menzurln notace (Franco Kolnsk ve 13.stolet); notov dlky se
vztahuj k sob navzjem a jsou miteln. Menzurln notace se uvala asi do roku 1600, kdy
se prosadila modern notace s taktovm schmatem. Frankova notace uvala ern noty
(ern menzurln notace), v 15. a 16.stolet se tyt noty psaly s przdnmi hlavikami (bl
menzurln notace)
Hlavn jednotkou je brevis (doba); jej dlku uruje nejkrat tn, na kter pipad slabika
Brevis m 3 semibreves; longa m 3 breves. Nejdel hodnota je duplex longa,kter m 2
longy (dlen not na perfektn /na ti/ a imperfektn /na dv/); asi od pol. 15. stol se zaaly
noty pst na papr (rozpjely se); francouzsk notace ptilinkov osnova; Italsk notace
est linek
15
Nstroje slou k doprovodu zpvu, tanci a prvodm; tm vdy jde o improvizaci podle
modelu; u vcehlasu hraj nstroje vokln nebo vlastn partie z hlasovch knih
nen adekvtn pedstava o reln znjc hudb - notov zpis nezachycoval pesn znn;
improvizovan ozdoby se nezapisovaly; not.zpisy neobsahuj daje o asti nstroj = pro
volbu obsazen platila pln volnost
krlem nstroj byly podle Machauta varhany (kolem 1300 zdokonaleny pid.pedl)
Strunn nstroje:
Harfa, lyry (5 strun); psaltrium (pedchdce citery, pbuzn s cimblem); loutna (s dlouhm
nebo krtkm krkem a se zalomenm krkem); fidula (velikost dnen violy; 3-6 strun); ninra
(organistrum; 3-6 strun, otejc se kolo, i pro dva hre); monochord (jednostrun s posuvnou
kobylkou); mal smycov loutna - rebec nebo rubeba (3-5 strun a smyec); tromba marina
(trumajt) - dlouh monochord na kter se hrlo smycem
Dechov nstroje a varhany:
Roh (z kovu, zvec nebo ze slonoviny Olifant); trubka (msk tuba); dvoupltkov
nstroje (almaj a od 15.stol. bomhart); fltny (podln, dvojit, syrinx), dudy; varhany (od 8.
stol. Jako pozitiv a penosn portativ); dulcian (podobn hoboji)
b)
c)
4. Renesance
17
18
19
20
poukazuj na to, e na zem Itlie se koncem 16.stolet zanaj vytvet podmnky pro
vznik baroknho slohu. Pomrn klidn, vyrovnan sloh renesann je zde vystdvn
barevnm expresivnm vrazem. Nejde o voln msen voklnch a instrumentlnch hlas
jako dve, ale o barevnou a vrazovou gradaci skladebnho celku. Nejplnji a nejtypitji se
renesann vcehlas projevil v hudb dvou skladatel:
Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594)
- dtstv strvil jako zpvk v m (papesk sbor); pak nadle v mskch crkevnch
slubch (ved.papesk kapely)
- dv knihy svtskch madrigal vjimka, jinak vtinou parodick me
- tit tvorby: me (inspirace greg.chorlem; doch. okolo 100 m, 4-6 hlas a capellov
faktura, aby nebyl pli potlaen vznam slova)
- MISSA PAPAE MARCELLI (pape Marcel II.)
- Rovnovha, vyvenost (disonance velmi sporadicky); dramatick efektnost bentskho
stylu je mu ciz
- klidn vyrovnan melodick tok, del, plynulej tmata; vokln istotou a logikou se
stal vzorem pro duchovn hudbu celch generac
Orlando di Lasso (1532-1594)
- nejvt mistr pozdn ren.niz.stylu
- Roland de Lassus Nizozemec; 3x unesen kvli hlasu dostal se do Itlie; Antverpy,
pak do konce ivota v Mnichov; kapelnk mnichovsk dvorn kapely (1556-1594);
jeho kapela 56 zpvk, 30 instrumentalist; vzdlan hudebnk, vestrann
- obrovsk dlo asi okolo 2000 skladeb (nap. 53 m, 9 lamentac, Proroctv Sibyl
motetov cyklus; madrigaly)
- Magnum opus musicum (516 motet vydali synov) 1604
- polovina dla je vnovna svtsk hudb; je vestrannj ne Palestrina
- syntza: homofonn polyfonie msto linern; akordick styl; dlen sbor, echov
efekty, proti Palestrinovi m vt smysl pro harmonii, mn zpracovv gregorinsk
melodie; je strunj (drob skladbu na men seky)
- melodick nepokoj, velk skoky, tek.rytmus, synkopy; pravidlo neoekvanosti,
zmny tempa (Matona mia cara - madrigal; tempov a dynamick zmny, synkopy)
21
Ansmblov hra
Specifick ansmblov hra se rozvj v bentsk kole skladby jako symphonia a sonata,
tak canzona
Soubory: strunn 3 lenn (2 harfy a fidula); dechov hlasit (cinky a pozouny) a tich
(deva zpbc.fl., p., dulcian); smen (G.Gabrieli proti sob strunn a dechov
ansmbl); vokln (od pol.16.stol. i kastrti)
22
Rudolfinsk kapela
- v dob vldy Rudolfa II. (1576-1612) se Praha stala dleitm centrem vdy, vtvarnho
umn, literatury a hudby, ve kter nali uplatnn hudebnci z cel Evropy; pila do Prahy
v roce 1583 a jejmi leny byli pedstavitel vrcholn renesance
- kapela disponovala kapelnkem, dvma varhanky, notistou a ladiem, asi 30 dosplmi
zpvky a nkolika chlapeckmi; vce ne dv destky truba
Philippe de Monte (1521-1603)
- 1120 madrigal, moteta a me
- kapelnk rudolfinsk kapely
Jacobus Handl Gallus (1550-1591)
- Slovinec, inn v t dob na Morav i v Praze
- Madrigal Currit parvus lepulus (B mal zajek) dokonale propracovan imitace,
tnomalba zajek prchajc ped psy
Krytof Harant z Polic a Bezdruic (1564-1621)
- humanista; strvil nkolik let na dvoe Ferdinanda I. Tyrolskho v Insbrucku pak
komornkem na dvoe Rudolfa II.
- Missa quinis vocibus super Dolorosi martyr parodick me na duchovn madrigal
Lucy Marenzia
Literatura:
Koldinsk, M.: Krytof Harant z Polic a Bezdruic. Cesta intelektula k popraviti. Paseka,
23
5. Baroko
barocco - nepravideln perla
umleck sloh 17. poloviny 18.stolet; koeny v umn manrismu (intenzivn
smyslovost a vypjat expresivita, vychlen zorn hly pohledu, zvltn barvy El
Greco, Parmigianino); posledn fze rokoko zdrobnl, galantn (Watteau, Boucher,
Fragonard) pechod ke klasicismu
- souvis s novm nstupem katolick crkve; Itlie, pak na sever a do panlska
- hmotnost, tlesnost, smyslovost, asymetrie; protiklad, nevyrovnanost, snaha o iluzivn
in, pohyb
- Architektura: asymetrick kivky; vnitn i vnj dekorativn vdoba, monumentln
koncepce (Bernini nmst sv.Petra v m, Schnnbrun, Versailles; Londn
Katedrla sv. Petra a Pavla)
- Sochastv: rozevlt pohyb tla a expresivn vraz oblieje (Bernini)
- Malstv: barevn kompozice peplnn prudce se zmtajcmi tly; portrty, nr, zti
- barokn realismus: Caravaggio, Velasquez; nizozemsk malstv Rembrandt, Hals,
Vermeer,
- barokn klasicismus: Poussin
- radikln barok: Rubens
-
Hudba
- potek melodicko-harmonickho slohu; nvaznost na bentskou kolu
- melodie: lenit, zvrsnn
- harmonie: vytv zvazn pdorys skladby, nen nhodn, stdn dur-moll (nahrazuje
crkevn stupnice)
- zvukov barva: bohatstv novch nstroj a zdokonalovn nstroj starch (housle,
viola, violoncello, loutna, kytara, theorba, harfa, cembalo, varhany, fltna, hoboj, fagot,
cink, klarina, pozoun, lesn roh, tympny)
- agogika: zvlnn; dynamika: kontrastn; formy: nov (viz dle)
- generlbas: souvisl basov linka (basso continuo = harmonick zkladna bar.hudby;)
- koncertantn princip: individualizace jednotlivho hlasu (hlasy souhra, soupeen)
- monodie: Giulio Caccini Nuove musiche (zpvn hlas, lenn melodie podle vt,
zvan slova na tkch dobch, tniny, harmonie; texty jsou pedneny slisticky
doprovzen generlbasem; text uruj tniny (g moll bolest; F dur radost)
- modern systm takt: dvoudob, tdob, tydob a estidob dvoudln (kolem 1600)
- notace: vechny hodnoty jsou dvoudob, pibvaj teky, oblouky a sla (trioly)
- taktov ra, kter v 16.stolet pouze zpehledovala zpis, zskala metrick vznam
(tk doba byla vdycky po n)
24
Hudebn strnka:
vokln: slov zpvy, ansmblov zpvy (dueta, terceta atd.) a sbory
instrumentln: pedehra, mezihry, baletn hudba a doprovod vokln sloky
Scnick strnka:
baletn vloky, hereck projev zpvk a sboru, vprava (scna a kostmy)
Vznik opery:
Opera vznikla kolem roku 1600 v Itlii v souvislosti s psobenm znmho krouku
umleckch nadenc ve Florencii (florentsk camerata), kter se snail obnovit antick
drama se zdraznnm srozumitelnosti slova a tm dramatick pravdivosti.
Opera navazuje na antick drama, duchovn hry, hudbu k inohrm, madrigalov komedie
z konce 16. stolet (k pantomim na jeviti zpval sbor za scnou dialogy ve form
madrigal)
Zpsob hudebnho ztvrnn prvnch oper je doprovzen monodie: jednohlas
doprovzen generlbasovmi akordy. Hlavnm poslnm melodiky bylo zdraznit
deklamaci textu a vyjdit jeho obsah. Tento kompozin zpsob v opee zcela nahradil
polyfonii, kter brnila srozumitelnosti slova (Jacopo Peri, Giulio Caccini).
V roce 1607 mla premiru prvn opera Claudia Monteverdiho Orfeo, kter pinesla dal
novinky: rii, duet a poven recitativu z prost deklamace k dramatickmu vrazu
Recitativy a rie
jsou zvlt ve starch operch vznamnmi voklnmi tvary.
Recitativy jsou pomrn prost zhudebnn monology a dialogy postav nebo zprvy o
rznch udlostech apod.; posouvaj dj kupedu.
Nejdleitj druhy recitativ:
parlandov recitativ nahrazuje mluven projev; jeho melodika klade draz na
zetelnou deklamaci a na jasn lenn textu (uv opakovanch tn, je stroh).
Doprovod se omezuje na thl akordy. V ppad, e se sen akordy stdaj
s pednesem textu, vznik tzv. secco recitativ (such recitativ). A do doby Mozartovy
se hrl doprovod tohoto typu recitativu na cembalo, pozdji se zaalo uvat orchestru.
recitativo accompagnato (doprovzen) obsahuje citov a vrazov vypjatj text a
bohat melodick ztvrnn (me obsahovat motivick materil opery), podporovan
podrobnjm propracovnm doprovodu asto se uv akordickho tremola smyc
(prokomponovan recitativ).
rie je rozshlej skladba pro slov zpv s instrumentlnm doprovodem. Vznikla v 17.
stolet a uplatuje se tak mimo operu: v kanttch, oratorich i jako samostatn koncertn
rie, kter t mv vodn recitativ
Forma rie tdln A B A, tzv. da capo rie (hlavn v 18. stolet)
typ duchovn: prvn dl se opakuje doslovn
typ svtsk: opakovn dlu A bylo v slovm partu bohat vyzdobeno
Zpvn dly byly uvedeny stle stejnm instrumentlnm ryvkem (ritornelem),
kter tvoil introdukci, mezihru a kodu rie.
Nejdleitj druhy ri: koloraturn rie (umouje uplatnn oslniv pveck
techniky, zvlt koloraturnmu soprnu); lyrick rie, svou formou se bl psni
nebo rondu; dramatick rie, asto voln fantazijn forma na vzruen text
Celou operu i jej jednotliv jednn obvykle uvdj ouvertury. Hudba, kterou vrchol
jednotliv djstv, ppadn cel opera se nazv finale; opera se len na jednn (djstv,
akty), a ta se dle len na obrazy (vstupy, sla). Opera mv obvykle 3 4 jednn.
25
Florentsk camerata
Jacopo Peri (1561-1633)
Dafne (1597-8) hudba se nedochovala
Euridice (1600) mezi e a zpvem (stile recitativo), pastsk hra; slov zpvy,
dialogy, sbory, i tanec; zpv je doprovzen generlbasem (clavicembalo)
Giulio Caccini (1545-1618)
Euridice - nen to skuten opera, ale sp drama s hudbou
msk kola
- rozvj odkaz FC, zvyuje se vznam sbor a instrumentln pedehry
- nap. Alessandro Stradella
Bentsk opera
-
1637 prvn veejn divadlo; nov hudebn vraz = souasn ivot realismus (ne historick
nmty)
podoba bentskho divadla: le, parter, orchestit, proscnium, jeivit
podvan - vyvoln prudkch citovch vzplanut (jednodu prostedky)
do konce 17. stolet v Bentkch asi 20 divadel (hrlo se denn ve 4-8 divadlech); pouze
v uritch ronch obdobch (stagione); bhem karnevalu (hlavn sezna), mezi Velikonocemi
a przdninami a od podzimu do adventu (v dob paijov a adventn msto oper oratoria)
Francesco Cavalli (asi 42 oper)
MarcAntonio Cesti (vce ne 100)
Bentsk opera vytvoila nov hudebn typ, v nm zvtzila ryz hudebnost nad psnm,
hudebn dramatickm slohem.
Neapolsk opera
-
26
27
od roku 1728 se v Anglii zan prosazovat tzv. ballad opera = jednoduch melodie
s generlbasem; kritika spolenosti, parodie italsk opery; spch = zapinila padek
italsk opery v Anglii (ebrck opera)
NMECKO
- italsk opery
Heinrich Schtz (1585-1672)
- Dafn (1627)
Christoph Willibald Gluck (1714-1787)
- reforma opery; uzavr 150 vvoj opery; na rozhran baroka a klasicismu
- reforma se netk jen hudby, ale i textu; proti strnulosti libret
Orfeo (1762) prvn reformn opera (jako u Monteverdiho)
Ifigenie v Aulid, Ifigenie na Taurid, Armida
- nvrat k hudebn-dramatick podstat opery (miz intriky, zpletky a
koloratury; vynik dramatick idea, hudba se podizuje textu); sbory (zapojuj
se do dje jako v antickm dramatu), mezihry, symfonicky velkolep pedehra
motivicky svzna s operou, balet se podl aktivn; v Armid jsou skoro
zrueny recitativy a rie = jednotn hud.- dram.proud; Ifigenie v Aulid
pedehra pedjm tem.pocity Agamemnna i nevinnost Ifigenie; zkladem
orchestru jsou smyce, ale pouv u i dechy
- jeho snahy zapadly, pronikly a v 19. stolet
ORATORIUM
Oratorio (lat. = modlitebna)
je rozshl (asto celoveern) cyklick skladba pro sbor, slisty, orchestr a vyprave
(recittora); hudebn-dramatick forma s biblickm nebo nboenskm nmtem
skld se z orchestrlnch a sborovch st, z recitativ, ri a ze spojovacho textu ;
nescnick tvar
m epick rz, dj oratoria vypravuje recittor kdysi se nazval testo (= svdek) nebo
historicus (evangelista).
Vvoj oratoria
pvodn duchovn skladba na biblick nmty, provdn koncertn i scnicky v chrmech
navazovala na stedovk duchovn hry (vyrstaly z trop, nejprve jako hry velikonon a
vnon, pozdji zlidovly a zesvttly)
vznik souvis s protireformac (kolem 1640); vznik v Itlii, ale vrchol v Nmecku
(J.S.Bach) a v Anglii (G.F.Hndel)
od 17. stolet postupn vyuv oratorium rznch vzor opery (recitativy, rie, sbory,
virtuozita pvc)
Paije
lat. = utrpen, je to druh velikonon bohosluby s lenm Kristova umuen
28
jsou zvltnm druhem oratoria, psanm podle zprv evangelist (sv. Matou, sv. Marek,
sv. Luk a sv. Jan) v Novm zkon
ve form oratoria jsou paije komponovny od 16. stolet (nap. J. S. Bach: Matouovy
paije)
oratorio latino - Giacomo Carissimi (1605-1674)
oratorio volgare (italsk) - Alessandro Stradella, Alessandro Scralatti
NMECKO
Johann Sebastian Bach
- Matouovy paije (tzv. velk, BWV 244)
- pro dva sbory, dva orchestry, dvoje varhany a slisty (1727)
- dj vyprv Evangelista v recitativech, obasn dialogy obstarvaj slist; sbor se
astn pmo, kdy znzoruje dav; pedn koment nebo modlitbu
- soprn, alt, tenor, bas, Je, Evangelista (celkem 78 sel)
ANGLIE
Georg Friedrich Hndel
- navzal na italsk orat., ale spojil je s nmeckou vnost a anglickou dramatinost
- monumentln tvar, kde vyuv mohutnho dramatickho projevu sborovho a
orchestrlnho
- Mesi - nejspnj oratorium
- Mesi je pozitivn hrdina a mocn krl; zjevil se kvli vykoupen lidstva
- obrovsk orchestr a sborov obsazen; 16 ri, 19 velkch sbor; zvukov ndhera
- Hallelujah srozumiteln, deklamace jasn
Dal vokln vcehlas formy: moteta (v Anglii tzv. anthemy nen na latinsk text),
me, almy, magnificat, stabat mater (Stabat mater dolorosa /stla trpc matka/ zaten
slova proslul sekvence, je opvuje sedm utrpen Marie u ukiovanho Jee Krista;
29
SONTA
Barokn sonty
- sonare = znti (sonta), cantare = zpvati (kantta), toccare = dotkati se (tokta)
- v renesanci a baroku oznauje pojem sonta rzn druhy instrumentlnch skladeb o rznm
potu vt
1. Z hlediska instrumentace se sonty oznaovaly jako slov nebo triov.
Slov sonta byla psna pro slov nstroj (nejastji housle, fltna apod.) a basso continuo
(improvizovan generlbas = cembalo nebo varhany + viola da nebo violoncello). Celkem
tedy 3 hudebnci.
Triov sonta byla psna pro dva slov nstroje a continuo (celkem 4 hri). Stala se
nejrozenjm hudebnm tvarem.
30
Slov sonty pro jeden nstroj (pro jednoho hudebnka) byly vjimkou, nap. sonty pro slov
housle J.S.Bacha, nebo jednovt monotematick sonty Domenica Scarlattiho, z nich se pozdji
vyvinula klasick sontov forma. Vcehlas sonta se asto oznaovala nzvem sinfonia a byla
pstovna jako druh reprezentan hudby u velkch dvor nebo chrm.
2. Z hlediska funkce se sonty (pedevm triov) rozliovaly na sonatu da camera a da chiesa.
Sonata da camera
uren pro lechtick saln pokrvala svtskou spoleenskou potebu (camera =
mstnost, pokoj) odtud termn komorn hudba
je v podstat starou tanen svitou hranou v uvedenm komornm obsazen (continuo + 1
2 nstroje); asem smovala k omezen potu st a k odpoutn od tanen pedlohy
v 17. stol. se vyvinul tdln cyklus (rychle pomalu rychle). Uplatovaly se vak i jin
tempov sestavy a velmi rzn poet vt
Sonata da chiesa
uren pro chrm jako doplnk slavnostn bohosluby, v continuu asto uv varhan
msto cembala
pvodn jednovt skladba, sestvajc z nkolika kratch sek v rznm taktu a tempu
bez tanench st, vnjho zaloen, krystalizuje v n netanen instrumentln hudba
v 1. pol. 18. stol. se rovn rozrostla do cyklick formy. Byla nejastji tyvt: pomalu
rychle pomalu rychle.
Na vrcholu baroknho stylu oba druhy splynuly.
Tvrci: Arcangelo Corelli, Antonio Vivaldi, J.S.Bach, G.F.Hndel, Domenico Scarlatti, Giuseppe
Tartini.
Nstroje: housle, cembalo, trubka, hoboj (rzn obsazen napklad housle nebo fltna, fltna
nebo hoboj)
HOUSLE
Arcangelo Corelli (1653- 1713)
- prvn velk klasik houslov hry a komorn hudby
- Triov sonty: 48 (24 chiesa a 24 camera)
- Slov sonty op. 5
Antonio Vivaldi (1678-1741)
- nov monosti hry na housle, velk rozpt lev ruky
Giuseppe Tartini (1692-1770)
- studoval teologii a literaturu
- asi 200 houslovch koncert, 50 triovch sont a pes 150 houslovch sont
- Sonta g moll blv trylek (ve tet vt se nachz trylek na typicky polyfonnm
sekvencujcm mst sonty)
Heinrich Ignaz Franz Biber (1644-1704)
- chrmov houslov sonty (16 Rencovch sont)
FLTNA nebo HOBOJ
Francesco Geminiani (1680-1762)
- Sonta e moll pro hoboj a varhany (me se hrt tak na fltnu)
31
32
33
pro svitu jsou uvny rzn nzvy: ordre = fr. podek (F.Couperin), partita = lat. partire,
oddlovati (G. Frescobaldi, J.S.Bach), sonata da camera, sonata del balletti, balletto.
Zatkem 18. stol. nahradil termn svita vechny pedchoz nzvy.
dochz k idealizaci tanc, mn se stroh tanen rytmus, tempo a nkdy i takt, uv se
polyfonn zpracovn a objevuj se i netanen sti
ustlilo se tylenn jdro svity (tanen): allemande, courante, sarabande, gigue
pvodn rychl francouzsk tanec obdobn jako gagliarde; 3-dob takt (3/4, 3/2,
6/4), u Bacha nkdy i v sudm taktu, akcenty uvnit taktu se asto pesouvaj, take
se nepravideln std metrum dvoudob a tdob, nepli rychl tempo,
s pedtaktm
Sarabande
Gigue
rychl tanec skotskho pvodu; 3 dob takt (3/8, 6/8, 12/8), nkdy i v sudm taktu,
s pedtaktm; v barokn idealizaci fugovan, hrav, s osminovm nebo
estnctinovm pohybem
Tance jsou seazeny kontrastn. Tato zkladn sestava svity se doplovala tanenmi nebo
netanenmi mezihrami, tzv. intermezzi. Tanen intermezza se obvykle vkldala mezi sarabandu
a gigu.
Tanen intermezza:
pomalej tdob tance:
menuet - fr. tanec, menus pas = drobn kroky; 3/4, vrov pedtakt, mrn tempo
siciliana (siiljana, it.), pastorln charakter, 6/8 nebo 12/8 takt
loure (lr, fr.), oupan tanec, 3/2, s 3/8 pedtaktm
polonaise - polsk pvod, 3/4, ale odlin od pozdj polonzy, kter je rychlej a m
charakteristick rytmus
rychlej sud tance:
bourre (bur, fr. = vycpan), velmi rychl tanec, 4/4 takt, tvrov pedtakt
gavotta - fr. lid. tanec, 4/4 takt, mrnj tempo, 2/4 pedtakt, gavotta la musette po
dudcku
pomalej sud tance:
entre (antr, fr.), na zpsob pochodu
anglaise (anglz, fr.), dvoudob tanec bez pedtakt
Netanen intermezza:
vod svity:
preludium; praembulum (nejstar typ preludia); sonata; toccata; canzona; sinfonia
ouvertura (orchestrln svity s ouverturou se nkdy nazvaly i jako celek nzvem
ouvertura)
uvnit svity:
air (aria pomal, lyrick, homofonn, 3/4, bez pedtakt); ciaccona nebo
passacaglia; fuga; variace; rondeau
zvr svity:
presto
34
nabyla v baroku vznamn postaven (zdokonalen varhan velk mnostv hlas, sloit
registrace); stle klavichord a cembalo
cembalo a varhany vd postaven (kvli generlbasu)
hranice mezi literaturou varhann a cembalovou jsou plynul, ale existovala u dla per
organo; duchovn hudba varhany, svtsk cembalo; technick rozdly: cembalo nem
pedl (jen vjimen)
klavr Bartolomeo Cristofori ve Florencii (1709) kladvkov klavr pianoforte;
prosadil jej vak a okolo roku 1730 Gottfried Silbermann
formy: variace (asto mnohodln skladba zaloen na obmn; kontrapunktick variace
ciacona a passacaglia tma je umstno vtinou v basu, chorln variace melodie
z chorlu v dlouhch hodnotch prochz rznmi hlasy a je provzena pokad jinmi
kontrapunkty v ost.hlasech); fantasie (psaly se jako pedehra k fugm), suita, sonta,
toccata, fuga (nejvznamnj polyfonn forma v djinch evropsk hudby; nkolikadln
vcehlas skladba vybudovan na zklad imitac jednoho nebo nkolika tmat, je
postupn prochzej vemi hlasy skladby podle uritch pravidel; nejastji thlas a
tyhlas fugy s jednm tmatem a tdlnou formou)
35
nrodnostn specifika: Francouzi hlavn suita; Italov virtuzn sonta, Anglian hlavn
variace, Nmecko pebr a sluuje vechny tyto styly
bhem baroka dolo k nstrojov diferenciaci (pvodn se nerozliovala dla pro
varhany a cembalo; do 18.stolet mly tyto nstroje shodn repertor)
centra: Itlie, Francie a Nmecko
ITLIE
Girolamo Frescobaldi (1583-1644)
- souasnk Monteverdiho; instrumentln toccaty; pomrn psn styl; fantazie, fugy
- Fiori musicali (Hudebn kvty) varhann a cembalov kusy
Domenico Scarlatti (1685-1757)
- Syn Alessandra Scarlattiho
- 555 sont (ran sonty nazval Essercizi nebo Toccaty)
- kratik virtuzn jednovt skladba se dvma kontrastnmi stmi (2.dl je
v dominantn tnin)
- pln nov klavrn brilantn sloh; rychl pase pes celou klaviaturu, obtn skoky,
rychl repetice tn, etzce trylk, pekldn rukou, tercie, sexty, oktvy...
- povil cembalo mezi slov koncertn nstroje
FRANCIE
Podmnky pro vznik galantnho stylu (rokoko) na rozdl od majesttnho, okzalho baroka je
rokoko stylem hravm, jemnm a kehkm; mnoho skladeb pro loutnu a clavecin /klafsn/ clavicembalo
Francois Couperin (1668-1733)
- Le Grand; cembalista a uitel krlovsk rodiny ve Versailles
- 4 sbrky Pices de clavecin (27 suit) sti maj programn nzvy (enci, Bubenci,
Kvtinka, Rozkvtajc lilie, Rann budek) vtinou forma suity (voln
souvislost s tancem miz) vlastn charakteristick kusy, kter zachycuj prodn a
lidsk nlady (Chopin 18.stolet)
Louis Daquin (1694-1772)
- varhank v Notre Dame
- Pices de clavecin (Kukaka)
Jean Philippe Rameau (1683-1764)
- komorn a opern skladatel Ludvka XV.
- 3 sbrky Pices de clavecin; prohlubuje obsah suit a po technick strnce navazuje na
Scarlattiho (bhy, arpeggia)
NMECKO
Severn Nmecko spe varhany; jin Nmecko spe komorn tvorba pro kl.nstroje
Dietrich Buxtehude (1637-1707)
- varhann fugy, preludia, toccaty; ovlivnil J.S.Bacha
36
37
38
Problematika interpretace
- klavrn tvorba (psna pro cembalo a klavichord, ne pro klavr)
- sbory men (nezpvaly mu tam eny)
- plynul pechody u recitativ (secco, acocompagnato a k ariosu)
- klavrn hudba : Glenn Gould; Albert Schweitzer vrhany; Zuzana Rikov - cembalo
Literatura:
Zavarsk, E.: Johann Sebastian Bach. Praha 1985.
Bettmann, O.: J.S.Bach. Jak jej znal jeho svt. LN, Praha 1998.
GEORG FRIEDRICH HNDEL (1685-1759)
- narozen v Halle, zemel v Londn; velkorysej, kosmopolitnj ivot ne Bach, v 17
letech varhankem v hallskm dmu, pitahovala jej opera; houslistou, cembalistou a
opernm dirigentem v Hamburku
- vzdlan, ml latinskou kolu, gymnzium, studoval prva
- Itlie (vliv italsk opery) 3 roky (seznamuje se se Scarlattim); Hannover kapelnk (1710
hannoversk kurfit blzk styky s Angli); Londn 1711...
- 1711 Rinaldo (velk spch)
- 1713 Te Deum obrovsk spch
- 1714 Vodn hudba - pro novho krle Jiho I.
- stv se 1. hudebnkem Londna, spch, nejvy spoleensk kruhy (1719 Krlovsk
akademie hudby); doba nejspnjch oper Giulio Ceaesare, Xerxes - viz Opera
- od 30.let obrac pozornost ke komorn a orchestrln hudb a k oratoriu (zkrachoval jako
opern skladatel)
- 6 concerti grossi (op.3) hobojov a op. 12 viz Concerto grosso
- 6 varhannch koncert (op.4 a op. 7) viz Koncerty
3 sbrky suit pro cembalo viz Suita
Hudba k ohostroji viz Suita
Oratoria: Saul, Izrael v Egypt, 1743 Mesi (opt ohromn spch); Samson, Josef a
brati jeho, Juda Makabejsk, alomoun,1751- Jephta ztrc zrak
Literatura: Peman, R.: Georg Friedrich Hndel. Praha 1985. Harmonie 4/2009
39
Srovnn Bachova Hndelova stylu (Bukofzer, M.: Hudba v obdob baroka. Bratislava
1985)
Vnj paralely
a) oba se narodili ve stejn sti Nmecka a vyrstali v prosted varhank a kantor
b) oba se proslavili svmi improvizacemi a upednostovali hru na varhany ped hrou na
ostatn nstroje
c) oba postihla slepota
Hudebn souvislosti
d) H. vynik v irokch, smlch motivech
B. ve sloitch komplikovanch linich
e) H. v instrumentln hudb zstal na pozicch italskho correliovskho stylu
B. pidroval se polyfonn faktury, ale byl progresivn v pijmn novch forem (Vivaldiho
forma koncertu)
f) H. spe extrovert
B. introvert
g) H. touil po spchu a jezdil od jednoho evropskho hudebnho stediska ke druhmu
B. svtsk slva nezajmala (zaal i skoil ve stednm Nmecku)
h) vztah ke kontrapunktu:
H. jej povauje za prostedek k dosaen dramatickho inku; proud hudebnch mylenek
je dleitj ne jejich precizn zpracovn
B. povauje samotn kontrapunkt za inn a usiluje o co nejdslednj zpracovn
40
- ti soubory duchovnch psn na vlastn texty pro sla nebo sbor a rzn nstroje (esk
texty), ale tak vyspl skladby na latinsk liturgick texty
- Loutna esk; esk marinsk muzika (Chtc, aby spal); Svatoron muzika
- Sacra et Litanie pod tmto nzvem sbrka 5 m, Requiem, 2 litani a Te Deum
2.1650-1700 (rozvoj instrumentln hudby chrmov a svtsk
Pavel Josef Vejvanovsk (1633-1693)
- poln truba; nejdve len kromsk zmeck kapely olomouckho biskupa
Liechtensteina-Castelcorna a od roku 1670 vedouc kapely
- instrumentln skladby s velkm podlem es; nejvt pnos v orchestrln tvorb;
velk nstrojov obsazen asto s vvodc dvojic trubek, ale i s dalmi dechovmi
nstroji (fltny, hoboje, fagoty, pozouny)
- jednovt orchestrln skladby sestaven obvykle z nkolika (3 nebo vce) tempov a
pohybov navzjem kontrastujcch dl nzev sonata
- Sonata vespertina
3. 1700-1750 - vrcholn obdob
Bohuslav Matj ernohorsk (1684-1732)
- filozof, knz (len minoritskho du), profesionln hudebnk (vznamn varhank); il
stdav v Itlii (v Padov) a v echch, pedagog, v Praze cenn jako organiztor
hudebnho ivota
- dochovalo se mlo skladeb; varhann skladby (virtuoz)
- Regina coeli - koncertn kantta s violoncellem a varhanami; dialog dvou tyhlasch
sbor za doprovodu varhan
- Loretnsk litanie o Pann Marii Vtzn pro sbor a orchestr se 4 trubkami
Jan Dismas Zelenka (1679-1745)
- svtov barokn skladatel; studoval ve Vdni a v Bentkch
- 1710 do Dran, kde psobil jako skladatel a kontrabasista
- 180 voklnch dl; velkolep polyfonik a skladatel velkch hudebnch celk (srovnvn
s Bachem)
- nem skladby pro slov varhany, vtina dl je urena pro katolick chrm (me, 4
requiem, kantty, almy, oratorium)
- 4 Requiem; 3 Magnificat; Lamentace proroka Jeremie
6 triovch sont - pro hoboj a dal nstroje (pevn pro 2 hoboje, fagot a continuo;
. 3 je pro hoboj, housle, fagot a continuo); Triov sonta . 5 F dur, 3.vta - extrmn
virtuzn slo fagotu
Sub olea pacis et palma virtutis (Pod olivou mru a palmou ptelstv) - ke korunovaci
Karla VI. melodram o sv. Vclavovi
Ouvertura F dur - typ francouzsk pedehry
Frantiek Vclav Ma (1694-1744)
- kapelnk a zpvk v kapele hrabte Jana Adama z Questenbergu v Jaromicch nad
Rokytnou
- prvn esk opera O pvodu Jaromic - komick opera s prvky lidovho humoru,
milost nmi zpletkami a vymylenou histori o zaloen questenberskho sdla
Hudba pro slov nstroje v 17. stolet
Jan Antonn Losy (hrab s Losynthalu)
- loutnov suity
- asi 200 skladeb
41
42
43
6. Klasicismus
-
obdob 18. a potku 19. stolet; classicus lat.oban prvho du; penesen dokonal,
harmonicky vyven
vraz nov spolenosti, kter svj idel spoleenskho ivota zakld na osvcenskm
racionalismu (proti ve stav vemocn rozum); rozum m umonit vestrann,
harmonick rozvoj jednotlivce a cel spolenosti;
poadavek racionalismu = reakce na pebujelou vrazovost baroka = odr se v umn
klasicismus zdrazuje zvanost obsahovho a mravnho poselstv umn,
jednoznanost sdlen, istotu lini, jasnost kresby, dokonalou kompozin vstavbu a
vyvenou harmonii proporc
vtvarn umn inspirace antikou: architektura Panteon, Kapitol, Vtzn oblouk
v Pai); malstv J.L.David; v echch Zmek Hradec nad Moravc, Stavovsk
divadlo, Zmek Kaina Kutnohorsku - emprov
pedklasicismus galantn styl (1720-1760) - ve vtvarnm umn rokoko(A. Watteau, J.
B. Chardin, J. H. Fragonard - drobn obrzky, galantn slavnosti, idylick atmosfra);
F.Couperin
ran klasicismus citov styl (1960-1780) mannheimsk kola, C.P.E.Bach
Hudba
- nejvtm stediskem bylo jin Nmecko a Rakousko
- vznik veejnch koncertnch instituc, kter organizovaly hudebn ivot pro mansk
vrstvy 1781 v Lipsku Gewandhaus (repertor se podizoval vkusu obecenstva)
- orchestr vedl koncertn mistr housl
- sloen pln obsazenho ran klasickho orchestru 2 fltny, 2 hoboje, 2 fagoty, 2-4 lesn
rohy, 1-3 trubky, tympny, asi 10 housl, 10 druhch housl, 4 violy, 4 violoncella, 2
kontrabasy (pozdji byly pidny klarinety a ve vypjatch dramatickch mstech pozouny)
- postaven hudebnka je nucen hrt a komponovat pro pobaven svho pna
- zmna skladebnho slohu; temn vzruen vraz barokn je vystdn spe optimistickm
vrazem slohu novho
- sloit polyfonie vrcholnho baroka je asto nahrazena prostou homofoni
- melodika lidovj, psov, periodick
- harmonie je prost a jednodu a vychz z przranch harmonickch funkc
- miz generlbas (ne hned, jet v Mozartovch kl.koncertech se objevuj slovan basy)
- rytmika je iv, pehlednj
- instrumentace melodickou lohu nesou smyce (housle) a vysok deva (fltny, hoboje);
klarinet se zan vce pouvat a ve druh polovin 18.stolet; est zabezpeuj
v podstat jen harmonickou vpl (na rozdl od vysoce exponovanch bachovskch
clarin); tympny jen rytmicky zdrazuj vypjat msta
- formy: snaha po istm hudebnm tvaru zpsobila pesun od hudby dramatick k hudb
instrumentln = zatky orchestrln hudby u v neapolskch opernch symfonich (rychle
pomalu rychle), kter se staly cyklickmi formami, z nich vyrostla sontov forma
v irm slova smyslu (koncert, symfonie, kvartet, sonta)
- barokn formy (suita, fuga, toccata) jsou vystdny formami novmi, vesms sontovho
charakteru
6.1 Formy
Sontov forma
- v um smyslu:
- jednovt celek (v sont, symfonii, triu, kvartetu, koncertu)
- vyvinula se z dvoudln barokn formy (vliv mla i scarlattiovsk rie Da Capo); bhem
1.poloviny 18.stolet se tato forma obohatila o dva nov podstatn prvky: druh kontrastn
tma a proveden hlavnho tmatu; kolem roku 1750 se proveden osamostatnilo a
nsledovala repetice 1.dlu tdln forma:
44
I.
II.
III.
-
Expozice (1. tma hl. tnina; 2. tma kontr. tma v paraleln nebo dom. tnin)
Proveden (sekvence) imitace (pozstatek baroka), pozdji tematick prce
Reprza (1.tma hlavn tnina; 2. tma hlavn tnina)
Komorn tvary
nzev komorn hudba znamenal v 17. a 18. stolet hudbu urenou k produkci
v mstnosti (da camera), nejastji v lechtickm salnu. Tyto skladby se nazvaj
podle potu pedepsanch nstroj:
slov nstroj nebo nstroj s klavrem - sonta
dva, ti,. , devt nstroj duo, trio, kvartet, kvintet, sextet, septet, oktet,
nonet
vznik smycovho kvarteta vzniklo z barokn triov sonty (na konci baroka odpadl
gb. a bylo nutno prokomponovat stedn hlas; viola, kter jinak pouze zdvojovala,
zskala nov vznam; vynechnm cembala vystoupila do poped ist smycov
sazba)
klasick sonta - m 3 nebo 4 vty;
1.vta (hlavn) je rychl a dramatick, nkdy s pomalm vodem a je v sontov
form
2. vta, pomal a lyrick, v psov form nebo jako tma s variacemi; tonln je
spznna s prvn vtou, nebo je ve stejnojmenn dur nebo moll, nebo
v dominantn nebo paraleln tnin
3.vta v dominantn tnin je menuet, od Beethovena scherzo; asto me chybt;
obas se me zamnit poad 2.a 3.vty
4.vta (finale) je rychl, vtinou v hlavn tnin; formln rondo nebo sontov
forma
existuje mnoho vjimek s jinm poadm vt (Beethoven op. 26 1.vta je
pomal a ve form variac); op. 111 m jen dv vty
Koncert
v klasicismu pedevm houslov a klavrn
tvt; stedn vta v dom. nebo paraleln tnin
1. vta v sontov form; po reprze ped koncem kadence (a do doby Beethovenovy
improvizovna, ale nkter Mozartovy a Beethovenovy kadence jsou vypsny)
2.vta psov, cantabiln
3.vta pevn virtuzn v rondov form (rondo vcedln forma, v n se hlavn
mylenka nkolikrt opakuje a jej nvraty se prokldaj rznmi mylenkami
kontrastnmi)
dvojkoncerty i trojkoncerty (Beethoven) a koncertantn symfonie (Mozart)
45
Symfonick formy
Symfonie - (ecky: symfonia = souzvuk) je orchestrln skladba vnho obsahu a vtho
rozsahu, komponovan v cyklick sontov form (orchestr se podle n nazv symfonick)
Vznik a vvoj symfonie
a) Od doby antickho ecka se nzev symfonie vyskytuje v rznch vznamech, mnohdy i
jako nzev hudebnch nstroj.
V 15. a 16. stolet se uvalo termnu symfonie (it. sinfonia) veobecn pro hudbu nebo
pro rzn vokln i instrumentln skladby.
V 17. stolet oznauje termn sinfonia pedevm pedehru italskho typu, avak i jin
druhy orchestrlnch skladeb.
V 18. stolet dochz k ustlen vznamu slova v dnenm slova smyslu.
b) Symfonie vznikla v 18. stolet z italsk pedehry (sinfonie), kdy se jej sti (rychle
pomalu rychle) osamostatnily v uzaven celky.
Po roce 1740 zaazovn menuet, kter obvykle cyklus uzavral; poad vt jet neustlen
Kolem roku 1750 pronikla do symfonie sontov forma, ponejvce uvan v 1. vt.
Po roce 1770 doshla symfonie konen podoby v potu, nplni a poad vt. V Anglii a
Nmecku se vak jet nkdy nazvala ouverturou.
Na formovn symfonie se vznamn podleli J.V.Stamic a F.X.Richter v Mannheimu.
Dal stediska vvoje symfonie byla v Itlii a ve Vdni.
Nejdleitj znaky symfonie:
oputn starch forem (concerta grossa),
oputn generlbasov techniky a vytvoen novho principu orchestrace (kad part
je pesn vypsn).
c) Pedklasick a ran klasick symfonie mly spe zbavn rz, podobn jako
divertimento. Nap. symfonie J.Haydna z let 1760 62 maj rzn poet vt, neustlenou
formu, programn nzvy a vyuvaj zvukomalby nap. jeho cyklus t symfoni Rno,
Poledne a Veer s podtitulem Boue.
d) V klasicismu se pojet symfonie prohlubuje; maj vt mylenkovou hloubku, zejmna v
poslednch 12 londnskch symfonich J.Haydna (104 symfoni) a v poslednch tech
symfonich W.A.Mozarta (celkem 41 symfoni) Es dur, g moll a C dur Jupiter.
Za zakladatele modern symfonie je pokldn L.van Beethoven viz dle
jeho symfonie se stv filosofickm dlem, ecm hudebnmi prostedky zvan
ivotn problmy; menuet nahradil scherzem; zvtil rozpt vt; nkter symfonie
koncipoval dle mimohudebnho programu (3. Eroica hrdinsk,
5. Osudov, 6.
Pastorln); uplatnil i vokln sloku (9. symfonie s dou na radost); tit klasick
symfonie bylo v 1. vt, avak postupem doby nabv stle vtho vznamu posledn
vta, kter bv psna v sontov form
Divertimenta, kasace
Pvodn druhy uit hudby, pozdji cyklick instrumentln skladby lehho zbavnho rzu
s jednodum zpracovnm, ureny k poslechu. Navazuj na tanen svitu: maj vt poet
st a uplatuje se menuet.
Divertimento (divertissement = zbava fr.)
pvodn hudba ke stolovn a zbav (viz Haydnova i Mozartova prvn divertimenta)
mvaj 5 6 st, krom jinho obsahuj sti tanen (1 2 menuety) a asto tak
varian; pevauje homofonn faktura (Mozart, W.A.: Divertimento D dur, KV 136)
46
6.2 Pedklasicismus
-
Kvartety
- jasn vedoucm hlasem jsou prvn housle
- 83 kvartet
6 slunench, op.20 (1771)
Prvn kvartety kon barokn fugami i dvojitmi; pak stylov zlom
6 ruskch, op. 33 (1781)
47
48
49
Me; Requiem zdun me; objednno lovkem, kterho Mozart neznal; Mozart zemel
bhem kompozice sti Lacrimosa (dokonil jeho k F.X.Sssmayr). Temn barvy, basetov
rohy; podobnost s hudbou z DG, barokn prvky (fugovan a polyfonn seky) = znaky
pozdnho stylu.
V Kyrie cituje Hndelova Mesie (sbor . 22)
Tuba mirum (pozouny); Recordare (basetov rohy); Lacrimosa chromatika; tnov ada
d moll stoup z hloubky obraz lovka obtenho hchy, kter vstv z hrobu
k poslednmu soudu
Orchestrln tvorba (proln se vemi tvrmi etapami; 49 symfoni)
Haffnerova (KV 385); Lineck (KV 425) pomal vod, chromatika; D dur Prask (KV
504) - bez menuetu, radost x nesnesiteln hmotn bda; mezi Figarem a DG; (bez menuetu je
tak Pask)
Posledn ti . 39-41 (z roku 1788); netvo cyklus, ale souvisej spolu
Es dur (KV 543) jas (jet)
g moll - trpkost, al a rozervanost; vzdor; melodika neklidn a vzruen; hlubok, smutn
meditativn druh vta je vystdna menuetem (zde tanec jen podle nzvu, nikoliv podle
obsahu); vypustil trubky a tympny temn a bolestn barva
C dur Jupiter shrnuje symfonick mistrovstv; nekonen invence, vrouc zpvnost,
motivick i kontrapunktick prce; Mozartova da na radost (bl se Beethovenovi); nzev
zskala pozdji pro svj jsav vzletn charakter v C dur a svtiv barvy dech (clariny); ve
finale velmi sloit kontrapunktick prce knony, imitace, tsny, pevraty
Divertimenta (asi 18)
Serendy (15; Haffnerova; Mal non hudba viz dve)
Koncerty
Vznikaly pedevm z vlastn poteby (klavrn i houslov)
24 klavrnch koncert
Kadence ke koncertm dochovny jen zsti; jedinen postaven psal si je pro sebe;
vrcholn hudebn nroky s dokonalou virtuozitou; nen samoeln, krsn partie
dechovch nstroj slov hlas se vzn nad smyci; vechny jsou tvt s Andante
jako stedn vtou
Ran, salzbursk (tak Es dur pro dva klavry) a vdesk (2 korunovan koncerty, jen
dva mollov c moll (KV 491) a d moll (KV 466), ziv je C dur (KV 503)
Kadence se v 19. stolet hrly hlavn Beethovenovy a C.Schumannov
Houslov koncerty (B,D,G,D,A) h bezstarostnm muzikantstvm; vznikly jet v
Salzburku
Fagotov koncert B dur
Fltnov koncerty (C dur a D dur)
4 koncerty pro lesn roh (D, Es, Es, Es)
Klarinetov koncert A dur (skvost klarinetov literatury; ndhern Adagio)
Koncert pro dva klavry Es dur a pro ti klavry F dur
Koncert pro fltnu a harfu
Komorn hudba
Klavrn kvintet, klavrn kvartety, klavrn tria
Houslov sonty v prvnch sontch dominuje klavrn part, v pozdjch sontch
zrovnoprvnn (KV 424, 526)
Smycov kvartety (26) Smycov kvartet C dur Disonantn (KV 465) harmonicky
odvn Adagio
50
Klavrn hudba
Jeden z nejlepch klavrist sv doby; dval pednost kladvkovmu klavru ped cembalem
(cviil na klavichordu a vozil jej s sebou); Klavrn sonty jsou zvanj ne Haydnovy,
celkem 18 + fantazie
6 Mannheimskch (resp. Paskch) mannheimsk manry jakoby orchestrln zatek
v unisonu a dynamick kontrasty na malm prostoru KV 309, 310 a moll (po smrti matky); A
dur KV 331 s Tureckm pochodem ve 3. vt; pozdn - polyfonie
Ronda, fantazie a variace; skladby na tyi ruce a pro dva klavry (Sonta D dur pro dva
klavry)
Charakteristika Mozartovy hudby:
- ztlesnn klasick ideje o umn jasnm, formln dokonalm a citov prohloubenm
- syntza klasicismu; zashl do vech forem, kter v klasicismu vznikly; rozshl dlo
- sv, lehce plynouc invence, iv melodika, asto ovlivnna lidovou npvnost;
rznorod (optimistick i tragick, nevzan rozpustil i slavnostn vn) = adekvtn
situaci
- harmonie nen pekomplikovan, ale v pozdnch dlech originln (Disonantn kvartet,
vrcholn symfonie aj.)
- instrumentace barevn svtiv a zvukov npadit; skvl nstrojov ctn a vzorn
veden linie hlas
Literatura:
Casini, C.: Amadeus. ivot Mozartv. Academia, Praha 1995.
Mozart v dopisech (usp. F. Barto). SNKLHU, Praha 1956.
Weiss, D.: Mozart. lovk a gnius. Odeon, Praha 1977.
51
52
53
Vznam: trval a siln inspirace, srozumiteln jazyk, hlubok vnitn proitky, vede k hlubmu
pemlen o lidskm ivot; radost a nadje i vra v lovka a lep svt
Literatura:
Beethoven, L.: Listy o umn, lsce a ptelstv. Panton, Praha 1971.
Hronek, M. Pulkert, O.: Beethoven. Osobnost gnia v korespondenci. Vyehrad. Praha 2004
Rolland, R.: Beethoven a eny. Goethe a Beethoven. SNKLHU, Praha 1956.
Rolland, R.: Beethovenv ivot. SNKLHU, Praha 1956.
Rolland, R.: Beethoven I. V. Praha. SNKLHU, 1957-61.
54
NMECKO Mannheim
Tzv. mannheimsk kola - znaky:
- mannheimsk manry prudk zmny f/p na mal ploe
- crescendo pi nemnn harmonii mannheimsk vlec
- mannheimsk vzdechy sekundy
- rakety rozloen akordy
55
56
57
7. Romantismus
spolenost: prmyslov revoluce v Anglii (od 60.let 18.stolet); zavdn stroj do
vroby, vynlez parnho stroje (James Watt); rozvoj lehkho a pozdji tkho prmyslu a
dopravy (prava cest, prplavy, eleznice); nejvysplej stty: Anglie, Francie, USA,
Nmecko; potky dlnickho hnut; rozvoj vdy a techniky
po zavren klasicismu osvcenstvm se zan v Evropsk kultue tzv. preromantismus (v
Anglii a pozdji i jinde v Evrop se projevuje jako tzv. sentimentalismus; sentimental =
citov, pecitlivl)
z hlediska filozofickho pidruil k rozumovmu poznvacmu principu tak cit a fantazii
ukazuje se, e poznvac proces nen zvisl pouze na vnjch skutenostech, ppadn
prodnch zkonitostech, ale i na individulnch pedpokladech = nezle jen na
objektivnch zkonitostech, ale i na poznvac aktivit subjektu
filozofie: idealismus (Hegel, Schopenhaser, Nietzsche) a materialismus (Marx,
Darwin); vznik estetiky
zmnn postaven umlce ve svt; podmnky volnho trhu, dlo u vtinou
nevznik na objednvku, ale spontnn a umlec ek, jestli o n bude zjem (asto
se ct zvltn vykoenn zav pocity izolace a odcizen, kter pevldaj nad vm
ostatnm) subjektivismus projevy: osamlost, velikstv a titnstv, nikovost
provzen svtobolem;
vznikaj umleck asopisy Neue Zeitschrift fr Musik (R. Schumann)
rozvoj publicistick umleck kritiky (zprostedkovatel mezi umlcem a publikem)
snaha o uplatnn impresriov v koncertnm ivot nov typ (v baletu a
divadelnm svt fungoval u za feudalismu)
draz na cit a fantazii (do poped se dostv hudba a poezie)
zjem o stedovk; idealizace rytskho stedovku
rozvoj nrodnostnho ctn a vdom; zjem o historii vlastnho nroda (zachycuj se
nrodn eposy a mty)
oivovn forem: epos, sga, balada, legenda, mtus (tajemstv)
zjem o lid (sbrn pohdek, bj, psn, poekadel atp.; romantikov chpali
venkovsk lid jako nedoten, nepodlhajc venkovskm vlivm)
zjem o produ (romantik neutk z msta do klidu a vyrovnanosti prody, proda je
stran, divok, rozervan rozvaliny, hbitovy, boue, srzy, nekonen moe...)
HUDBA
hudba vyhovovala romantickm idelm pro svou mnohovznamovost a citovou
vypjatost
astji ne dve pibr funkci zvukomalebnou a spojuje se s nmtem (s programem);
v tto souvislosti u nesta abstraktn klasick formy (pevn sontovho charakteru),
kter jsou stle vce rozruovny a fantazijn petveny (sonta-fantazie, programn
symfonie, programn pedehry); v polovin 19. stolet vznik jako typick produkt
romantismu symfonick bse
v oblasti opery od vysloven hudebnho typu star italsk opery (text m roli kostry),
vystupuje do poped reformovan opera nmeck, usilujc o syntzu vech umn
umleck dlo Wagnerovo a tak stle vce diferencovan opera nrodn
58
spolen rysy:
draz na vrazovou strnku, sklon k fantazijnosti a citov vzept (patrn na melodii);
tok melodie bv neperiodick, opr se o bohatou rytmiku, asto synkopickou,
triolovou i jinak nepravidelnou
harmonie asto smuje k tnov neuritosti a chromatice (septakordy na vech
stupnch, zmenen, zvten septakordy, alterovan akordy); ast modulace, nov
vyuit chromatiky, kter rozruuje klasickou harmonickou zkonitost (hlavn Wagner
a pozdn romantikov); harmonie je nositelem napt, atmosfry
instrumentace draz na zvukovou strnku; vyuv vech barevnch monost
nstroj; ast tnomalba (od 30. let jsou zdokonalovny devn nstroje Bhmovm
systmem, u esovch nstroj vtz ventilov mechanismus, vznikaj nov nstroje
(anglick roh, saxofon, aj.) a orchestr se znan roziuje
vvojov fze:
- ran romantismus 1800-1830 (Franz Schubert; Carl Maria von Weber)
- rozvinut romantismus 1830-1850 (Felix Mendelssohn-Bartholdy, Robert
Schumann, Fryderyk Chopin)
- novoromantismus (Hector Berlioz, Franz Liszt, Richard Wagner)
- klasicko-romantick syntza (Johannes Brahms, Anton Bruckner)
- nrodn hudba: Francie; Rusko; echy; ostatn nrodn koly
7.1 Formy
Symfonick bse
jednovt programn orchestrln skladba forma se ve na njak mimohudebn obsah,
kter je vyjden specifickmi hudebnmi vrazovmi prostedky; program skladby me
hudba lit pouze stylizovan: nap. zvukomalbou, vyuvnm symbol, tj. pevzatch citac
z dl veobecn znmch, reminiscenc, karikaturou, volbou hudebn stylizace (atmosfra),
vyuitm ide fixe nebo leitmotivu = pznan motiv. Zn-li poslucha pedem tuto jej
souvislost, sleduje pak obsah hudby, kter se mu jev srozumiteln a navozuje teba i konkrtn
pedstavy
Nzev symfonick bse navrhl Ferenc Liszt v roce 1854, kdy takto pojmenoval svou
programn ouverturu Tasso z roku 1849 na bse J. W. Goetha. Prvnm vznamnm
nsledovnkem F. Liszta byl B. Smetana se svou symfonickou bsn Richard III (1858).
Jin nzvy pro symfonickou bse: bse v tnech, hudebn bse, poema, hudebn obraz,
symfonick obraz.
Nejastj nmty symfonickch bsn:
bse: F.Liszt: Preludia (Lammartine); A.Dvok: Vodnk, Polednice, Zlat kolovrat
(K.J.Erben); proda: V.Novk: V Tatrch; B. Smetana: Vltava, Z eskch luh a hj;
literrn pedloha: B. Smetana: rka (na lidov povsti); inohra: B.Smetana: Richard III;
F.Liszt: Hamlet (ob na dramata W.Shakespeara); rzn (historick, osobn, oslavn):
B.Smetana: Vyehrad, Tbor, Blank; A.Dvok: Pse bohatrsk
Charakteristick kus
je krtk instrumentln (vtinou klavrn) kus, kter zpravidla nese mumohudebn nzev
forma nen pevn stanovena, ale pevauje psov; stoj na pomez progrman a absolutn
hudby; asto se vydvaly ve svazcch ve vtch potech: Psn beze slov (Mendelssohn;
Bagately Beethovenovy).
59
Psov tvorba
epochln vznam (pes 600 psn); texty soudobch slavnch bsnk (Goethe); jeho psn
jsou lyrick minidramata, naplnn bohatm vrazem; klavrn part je asto
prokomponovan
Marktka u peslice (1814) jedna z nejslavnjch psn
Plan re Goethe; strofick pse
Krl duch (1815) text J.W.Goethe; charakteristika cvalu kon, spje k vt
prokomponovanosti
Smrt a dvka, Pstruh
Spanil mlynka (1825) - cyklus; pbh o mlynskm uednku, kter se zamiluje a
suovn lskou a rlivost se nakonec utop; pat mezi vrcholn cykly
Zimn cesta (1827) - cyklus
Labut zpv (1828) - cyklus
Psn u Schuberta:
- jednoduch strofick Plan re
- variovan strofick Pstruh (melodie a doprovod se v uritch strofch mn)
- prokomponovan - stle nov melodie a doprovod
stejn je u nj melodie; doprovod nen pouhou harmonickou vpln a oporou zpvu;
opakuje vtinou jednu charakteristickou figuru
Klavrn tvorba
Sonty (15)
Fantazie Poutnk - 4 vty motivicky pbuzn, kter pechzej bez pauzy jedna do
druh (Liszt pepracoval pro klavr a orchestr); 2. vta variuje zdumiv tma psn
Poutnk, podle n se tato fantazie jmenuje
Impromptus op. 90 a 142
Nmeck tance
Komorn skladby
Smycov kvartety (okolo 15 - nejlep jsou posledn ti a moll, G dur a d moll Smrt a
dvka)
Klavrn kvintet Pstruh ve 2.vt (Andante s variacemi) tma psn Pstruh
60
61
z bohat rodiny idovskho banke; skvl podmnky pro vestrann rozvoj svho talentu a
zhy se stal obdivovanm skladatelem, skvlm dirigentem a vynikajcm organiztorem (1829
provedl Bachovy Matouovy paije);
hodn cestoval (10 dlouhch nvtv Anglie a Skotska)
1835 se stal dirigentem lipskho Gewandhausu a jednm ze zakladatel lipsk konzervatoe
(1846)
zorganizoval postaven Bachova pomnku v Lipsku (v roce 1840 podal varhann koncerty)
jeho hudba je bezproblmov, invenn; msty a elegantn uhlazen a lbiv; Mendelssohn je
klasikem mezi romantiky programn len s dokonalost formln vstavby; zachovval ve
svm dle klasicistn idely harmonie a forem (mozartovsk jasnost, beethovenovsk
instrumentace)
Fanny Mendelssohn sestra; skladatelka; okolo 200 psn a klavrnch skladeb
Programn pedehry
Sen noci svatojnsk napsal v 17 letech; rmec tvo divukrsn akordy dech; nsleduje
tanec sktk, stc do mysticky psobcho disonantnho akordu; pozdji k tto ouvertue
pidal dalch 5 st Scherzo, Intermezzo, Notturno, Svatebn pochod a Lidov tanec; je to
suita
Klid moe a astn plavba
Hebridy
Krsn Meluzna
Symfonie (celkem 5)
Nejhranj jsou
Symfonie . 3 a moll Skotsk
Symfonie . 4 A dur Italsk
Symfonie . 5 d moll Reforman
Koncertantn tvorba
3 houslov koncerty (nejznmj e moll) tma se ozv nejdv v houslch (nen
orchestrln introdukce)
Komorn tvorba
Oktet
3 smycov kvartety
Klavrn tvorba
Psn beze slov
Literatura:
Schumann, R.: O hudb a hudebncch. SNKLHU, Praha 1960.
Skora, J. V.: Robert Schumann. Supraphon, Praha 1967.
63
64
DOBA VIRTUOZ
okolo 30. let vrchol doba nstrojov virtuozity
podobn legendy, jak se vytvely v 18. stolet kolem kastrt a primadon, se nyn
vytvej kolem instrumentalist; hudba se stv obchodnm zjmem zbom; umlec,
aby obstl, pizpsobuje se vkusu obecenstva; nejvce spolenost oceuje brilantn hru;
poadavky publika stoupaj, nstrojov technika je hnna do zvratnch vek
7.4 Novoromantismus
= umocnn vech romantickch tendenc (vt tvarov monumentalita a nadnesen, patetick
vraz; zpevuje se spojen hudby a literatury)
jeho tvorba nen nrodn specifick, ale je nositelem typickch znak romantismu
pvodn se pipravoval na lkaskou drhu, zaal studovat hudbu a ve 23 letech paskou
konzervato (mj. u A. Rejchy)
jeho dlo je odrazem dobrodrun romantickho ivota; jeho prvn velk dlo Fantastick
symfonie je inspirovno lskou k herece Henriett Smithsonov (zskv ji, ale vzpt
nachz nhradu jinde); znovu miluje rozervn a neasten; finann starosti nikdy nezskal
adekvtn msto, psobil jako knihovnk pask konzervatoe, ivil se psanm lnk a
fejeton a pravami cizch skladeb, cestoval po Evrop; psobil rozruch neslchanmi
instrumentanmi poadavky (i jeho zsluhou je rozen romantick orchestr)
zakladatel modern programn hudby se zvltnm druhem monotmatismu, s utkvlou
pedstavou (ide fixe prochzejc celou skladbou) a velkolepm orchestrem dv zklad
65
Literatura:
Berlioz, H.: Pamti. SNKLHU, Praha 1961.
66
67
viteli prch do Pae, odklon od velk opery (zkaenost opernho vkusu, intriky, nemonost
proniknout)
nvrat k Beethovenovi, Weberovi, vliv Berlioze; 1839-42 (Pa) doba zrn (1841 vznik
Bludn Holanan)
Wagner pijat jako f dransk opery; dal opery Tannhuser, Lohengrin
1848 se zapojuje do politiky, po porce revoluce prch do Curychu (zan pst Prsten
Nibelungv, ale upout od nj; vznik Tristan a Isolda)
1864 jej nov bavorsk krl Ludvk II. Pozval do Mnichova (pe Mistry pvce norimbersk)
pozdn milostn vzplanut ke Cosim Blowov; vzrst Wagnerova kultu, stavba divadla
v Bayreuthu wagnerovsk tradice
nejvt pnos v opee (vechna libreta si psal sm)
Opery
Bludn Holanan - prvn pokus o nov pojet opery; upout od tradinho dualismu
(recitativ a rie) a vytv velk, dsledn prokomponovan scny; vznik
neperuovan hudebn tok (tzv. wagnerovsk nekonen melodie); zpvk a orchestr
jsou rovnocennmi partnery; Bludn Holanan je mu odsouzen k vnmu brzdn
moe, dokud nenajde lsku eny, kter by jeho dui spasila
Tannhuser a Lohengrin - od Tannhusera si vybr staronmeck ltky...
Prsten Nibelungv stedovk legenda o Nibelunzch; velk tetralogie (studoval star
legendy, mytologick spisy, krsnou literaturu); toto dlo komponoval s pestvkami
dvacet let; bhem prce na tomto dle, vlivem pesimistick filozofie Schopenhauerovy,
stedovk mystiky a izolace v cizin, nastv mylenkov perod Wagnerv. Od
revolunch poadavk sociln rovnosti, od ivotnho optimismu pechz W. sloitm
procesem a k teorii nmeckho nadlidstv, k ideologii ivota nachzejcho svj smysl
ve smrti a nien, k tajemnmu soumraku lidstv. Pozdn opery ztrcej svest, systm
pznanch motiv zan bt tkopdn a navn. Proti tto tkopdnosti bojuje
W. bohatm harmonickm, rytmickm obmovnm motiv a chce oslnit obrovskm
orchestrlnm apartem; sti cyklu jsou: Rnsk zlato; Valkra; Siegfried; Soumrak
boh
Tristan a Isolda pe v pestvce prce na tetralogii. Nejhlub a citov nejbohat dlo;
jejich lska je zbavena smysln vn a nachz vykoupen a naplnn ve spolen
smrti. Dlo je naplnno nesmrnou touhou a hudebn je ponejvce charakterizovno
vypjatou chromatikou (v melodii i harmonii tristanovsk akord f-h-dis-gis);
leitmotivy motiv osudu, motiv otzky, motiv smrti; Isoldin zvren zpv melodie
bloud, jako by se nikdy nemla uzavt; z W.hudby je od potku zejm, e osudov
lska neme skonit jinak, ne smrt
Misti pvci norimbert - diatonika; jin styl dla uzavenj sti, sbory, ansmbly,
lidovj melodika, prost instrumentace; velkolep optimistick hudebn drama; je tam
asi 40 leitmotiv; motiv mistr pvc, motiv cechovn slavnosti; milostn motiv
Parsifal - posledn dlo; ze stedovkch povst o svatm grlu
68
vborn klavrista; oslnil Liszta i Schumanna, kter v nm vidl nadji nmeck hudby (s
Schumannem a jeho enou navzal zk ptelstv)
v 70. letech se definitivn usadil ve Vdni (kter vyhovovala jeho klasicistnm tendencm),
kde si vybudoval vznamn postaven a stal se svm klasicky umenm umnm
reprezentantem tendenc protiwagnerovskch, a o to osobn nikdy nestl
od 70. let byl uznvanm skladatelem v cel Evrop; mohl se vnovat ryze kompozin
prci; lidsk osamlost vedla k urit melancholii projevujc se i v jeho tvorb
tento syntetizujc nvrat v dob, kdy forma a vraz byly u na hranici beztvarosti, byla
vlastn pokrokem; nen to prost nvrat do minulosti, ale syntza romantismu a klasicismu
usiloval o klasicky istou formu (symfonie, sonta, kvartet)
pevauje diatonick melodika; asto je velmi periodick, charakter je asto
melancholick, smutn; harmonie je bohat (velmi si j cenil Schnberg)
stzlivost i smysl pro proporce se projevuje i v instrumentaci, kter nevyuv mohutnho
a barevn rozevltho orchestru Berliozova a Wagnerova, ale pevauj u nj ist, jasn
rejstky smyc a dev a est jsou vyuity v podstat jen v gradacch (ponkud
obohacen beethovenovsk orchestr)
forma: nejen sontov; tak znovuoiven baroknch forem (passacaglia, oratorium)
jeho skladebn styl je navenek klidn, vyrovnan, ale s bohatm mylenkovm
nbojem; nepsob nespoutan, ale je naplnna hlubokm citem; jeho hudba je
vdom cudn, zkznn; respektovn klasick formy ukazuje k Beethovenovi, ale je
zde patrn u vliv Mendelssohna i Schumanna
Symfonick tvorba
tyi symfonie
I. symfonie c moll - Hans von Blow ji oznail jako destou Beethovenovu; pechz od
tragickho zatku k do triumflnho finale v C dur; tma Finale pipomn Beethovenovu
du na radost; zn oproti romantickm symfonim mn barevn, spe umenji; hlavn
tma je kupodivu mn vrazn, ne vedlej
II. symfonie D dur radostn, lidov sv
III. symfonie F dur tzv. Heroick
IV. symfonie e moll je vrcholem Brahmsovy tvorby; v posledn vt je mistrovsky
pouito ciacony v kombinaci se sontovou formou
Variace na Haydnovo tma (okolo 1870) - osm variac na Haydnovo divertimento
Pedehra Akademick
Koncerty
Houslov koncert D dur proti houslm; pro Josepha Joachima
Klavrn koncerty 1. d moll a 2. B dur pod dojmem Beethovenovy IX.symfonie napsal
Brahms Sontu d moll pro dva klavry, jej prvn vtu upravil pro orchestr a pot z n
uinil klavrn koncert (Scherzo tto sonty pelo pelo jako smuten pochod do
Nmeckho requiem). Vnivost a krsa tmat byla ovlivnna lskou ke Clae Schumann
69
psov skladatel; nkolik stovek psn; zk sept textu s hudbou, navzal na Schuberta a
Schumanna
70
studoval klavr, varhany a kompozici; zaal brzy komponovat, ale prorazil a v 50 letech
jeho skladby nebyly moc rozeny, zdly se mlo efektn; vychz z Bacha, Beethovena,
Schumanna a Liszta
je ve svm celku vn a vzneen; skladby jsou jasn, soustedn, formln ucelen
pouv zvltn zpsob cyklick prce cyklick princip poskytuje velkm cyklickm
formm mylenkovou jednotu (jedno tma probh vce vtami v rznch souvislostech, m
zceluje hudebn organismus Sonta pro housle a klavr A dur)
F. skladby maj asto smutn podtext, spodn tn, kter je ovlivnn dobou, jeho kesanskm
nzorem (slzav dol); v zvrench vtch se ale sna dojt k vyrovnn, oitn ve
smyslu klasickch dramat i symfoni Beethovenovch
ci: Ernest Chausson; Vincent dIndy; Paul Dukas (Ue arodj)
Symfonick hudba
Symfonick bsn (Vnky;Proklet lovec; Psych; Dinov)
Symfonick variace pro orchestr a klavr est variac a Finale pedstavuj jeden
z nejkrsnjch klavrnch koncert; part klavru je docela zdrenliv
Symfonie d moll vrchol tvorby; zaloeno na cyklickm principu; hlavn tma je
z Beethovenova poslednho kvartetu
Varhann a klavrn tvorba
improvizace; nezachycen
Ti velk chorly pro varhany
Preludium, chorl a fuga pro klavr
Preludium, air a finale
Komorn skladby
Klavrn tria, kvartet, kvintet; Sonta A dur pro housle a klavr
Vokln skladby
Me in A (Credo mylenkov centrum; Panis angelicus melodick skvost, dialog
violoncella a soprnu)
71
7.6.1 Rusko
pochzel ze lechtickho rodu; cesta do Itlie, nvrat do Ruska; kapelnkem carsk pveck
kapely; zasahoval siln do ruskho hudebnho ivota; navtvil Pa (setkn s Berliozem
vliv na instrumentaci); panlsko
celkem mal dlo ale vznamn = zakladatel rusk hudby; ovlivnil Smetanu (uvdl
hodn jeho opery)
Opera
Ivan Susanin
- zkladn dlo rusk hudby; pi premie pod nzvem ivot za cara)
- typ ruskho lovka, kter dovede za svj nrod obtovat ivot bez hrdinskch gest a
velkch slov; vychz z rusk npvnosti, cituje rusk lidov psn;
Ruslan a Ludmila
- na Pukina; typ pohdkov opery
pochzel ze lechtickho rodu a rovn studovat v cizin (Lipsko, Pa, Brusel, Londn)
schzely se u nj vznamn kulturn osobnosti
vznam je v hudebn-dramatickch dlech
Opery
Rusalka opern sloh je zaloen na pesn deklamaci; lyrick drama;
Kamenn host nedokonen; na Pukinv text Dona Juana
72
Nov estetick principy bylo v Rusku nutno probojovat; v 60. letech nastv jist
uvolnn pomr (1861) zruen nevolnictv obrovsk rozmach ve vech oblastech
umn (v lit. a hudb); umlci asto podporovni nrodn buroazi, kter uritou st
ze svho kapitlu vnuje k poslen nrodn kultury (zakldn nakladatelstv,
hud.instituc, podn pravidelnch koncert, pm podpora skladatel, mal,
spisovatel) toto sil bylo od potku provzeno snahou realisticky postihnout
zobrazovanou skutenost (Tolstoj, Dostojevskij, Turgenv, Gogol, aj.). Rusk
hudba mla hluboce nrodn a realistick rysy; rozvoj hudebnho ivota vedl
k profesionalizaci hudebnho kolstv a k prudkmu rstu rovn reproduknho
umn.
Mocn hrstka
Nzorov jednotn skupina mladch prbojnch skladatel, kterou kolem sebe shromdil
Vladimir Vasiljevi Stasov. Snaili se navzat na domc tradice, ale doshnout svtov
kompozin rovn; navzali na Glinku a Dargomyskho a z evropskch skladatel jim
imponovali pokrokov romantit skladatel jako nap. Schumann, Berlioz, Liszt. Tvoili ji
skladatel Balakirev, Borodin, Musorgskij, Rimskij-Korsakov, Kjuj (vichni byli pvodn
nehudebnci) = novorusk kola
lkask chemik; hudb se vnoval ve volnm ase; dlo nevelk, ale vznamn
Kne Igor opera, na n pracoval 18 let (nedokonil ji; dok.Rimskij-Korsakov a
Glazunov); nmtem je Slovo o pluku Igorov (epos); pouv orientln prvky, celotnov
stupnice; kvartov harmonie, sloit rytmus
Opery
Boris Godunov Pukinovo drama; schopnost postihnout utrpen jedince i lidu, vyjdit
pochybnost i vru v lidstv; sousted se na vykreslen rozervan osobnosti Borisovy
(autobiografick rysy u M. ast); je dramatick (jako Wagner), ale citov lidtj
(lenstv a smrt Borisova); odposlouchan intonace lidovho hovorovho jazyka
dvaj zpvu ivotn bezprostednost; vokln linka kopruje kadenci mluven rutiny;
dovede vykreslit psychick jdro jednotlivch postav, ale i mohutnost lidovch scn;
nezvykl instrumentace je bohat a barevn (opera nemla moc velk spch); existuje
Korsakovova upraven verze
Psn
asi 60
Dtsk svtnika cyklus
Pse o blee humor, satira
73
Symfonick tvorba
Noc na Lys Hoe
Klavrn tvorba
Obrzky z vstavy (1874) inspirace: vstava architekta Viktora Hartmanna v Petrohrad
(zemel v roce 1873); Promenda, pechzen nvtvnka vstavy od obrazu k obrazu, se
nkolikrt opakuje mezi jednotlivmi kusy jako rondov refrn; k ruskmu charakteru
pispv stdn takt (5/4 a 6/4) a slovho hlasu s plnm zvukem. Promenda je
obmvna tak, aby odpovdala charakteru nsledujcho obrazu, nkdy tak odpad;
unisona, chromatika, disonance zaznvaj v Katakombch; jeho orchestrln mylen
pesahuje monosti klavru (crescendo na jedinm tnu); v roce 1922 dlo instrumentoval
pro orchestr Maurice Ravel
Literatura:
Burian, K. : Musorgskij. Orbis, Praha 1950.
Musorgskij, M. P.: Hudba ivota. SNKLHU, Praha 1959.
Opery
celkem 15; historick a pohdkov (ty jsou nejlep fantazijn, pohdkov, barevn svt)
Mozart a Salieri
Carsk nevsta
Pohdka o caru Saltnovi
Suity
nkolik; nejlep je
eherezda geniln instrumentace, orientln melodika
panlsk capriccio
Koncertantn tvorba
Klavrn koncert cis moll - jednovt (nedocenn)
Symfonie
Celkem 6; vznamn hlavn posledn ti (f moll, e moll a h moll Patetick)
IV.symfonie je pro nj osudov; prvn dv vty jsou zvltn zaduman, scherzo je
efektn a posledn vta s citac tmatu psn
VI. symfonie Patetick nzev je odvozen z jejho zvltnho ovzdu, charakteru a
azen vt (1.vta je voln, zaduman; 2. vta je elegantn, posmutnl valk; 3. vta je
pochod s velkou gradac, finlnho charakteru; 4. vta zlomen do rezignace, hudba
hloubky, osamn a smutku; zemel 9 dn po premie; v 1. vt cituje chorl z rusk
zdun me; kon Adagiem)
Orchestrln skladby
Pedehry Romeo a Julie; Boue, Slavnostn pedehra 1812
Suity - Mozartiana (tvrt suita)
Italsk capriccio
Koncertantn skladby
Houslov koncert D dur; prvnmi interprety byl oznaovn jako nehouslov
Klavrn koncert . 1 b moll - N.Rubintejn jej odmtl hrt; 2.koncert G dur a 3. Koncert
Es dur se skoro nehraj
Rokokov variace pro violoncello a orchestr
Komorn skladby
Smycov kvartety D dur (s populrnm Andante cantabile)
Klavrn skladby
Ron doby
Opery
Celkem 10, ale hraj se jen dv, ob na nmt Pukinv
Pikov dma
Even Ongin 1878; nejde o efekt, ale o vyjden hloubky cit
Balety (pomohly velmi rozvoji klasickho baletu)
Labut jezero premira nespn ; Spc krasavice a Louskek tak suita
Literatura:
Berberova, N.: ajkovskij. Klub ptel rusk psemnosti, Praha 2000.
ajkovskij, P. I.: Dopisy. SHV, Praha 1965.
75
Koncertantn skladby
Klavrn koncerty - zvlt 2. c moll a 3. d moll; rozvlnn melodie, irok kla emoc,
nostalgie
Rapsodie na Paganiniho pro klavr a orchestr; tma z Paganiniho Capriccia a moll;
dmysln std lyriku s brilanc
Literatura:
Bajer, A.: Alexandr Skrjabin. Horizont, Praha 1975.
76
Opery (celkem 9)
Braniboi v echch prvn vlasteneck opera; 1866 premira v Prozatmnm divadle;
pokus o velkou historickou operu
Prodan nevsta komick opera; zrcadl vesnick prosted a postavy; vysoce
stylizovan lidov melodika a folklrn tanen rytmy; pedehru napsal nejdv; libreto
Karel Sabina; pepracovval ji, z pvodn dvouaktov operety s mluvenmi dialogy
vznikla taktov opera s recitativy; postavy maj svou hudebn charakteristiku; premira
finln verze 1870
Dalibor historick nmt
Libue historick nmt; pedehra: Smetana ji nepokldal za ouverturu v bnm slova
smyslu; vod byl veejn proveden jet kdy opera nebyla dokonena; slavnostn
velkorys fanfry
Dv vdovy libreto Emanuel Zngel; pt opera; jemn salonn pbh
Hubika prvn velk opera, kterou vytvoil v dob sv hluchoty; milenci Vendulka a
Luk; E. Krsnohorsk podle novely K. Svtl
Tajemstv E. Krsnohorsk
ertova stna
Viola nedokonen
Orchestrln dla
Symfonick bsn vdsk
Richard III na sv druh cest z Prahy do vdska se Smetana zastavil ve Vmaru, kde
byl hostem F. Liszta (v symfonickch bsnch inspirovn Goethem a Dantem); Smetana
inspirovn Shakespearem (svoboda vtz nad tyranem)
Valdtnv tbor podle Schillera
Hakon Jarl o norskm tyranovi, je svren, neum si pedstavit ivot bez moci, nechv se
probodnout
M vlast cyklus symfonickch bsn (vrchol); 1874-79
Zkladn kmen novodob esk hudby, ale tak ojedinl cyklick symfonick
forma v cel svtov hud. literatue; Smetana strun nartl nmty kad bsn
existuje spousta rozbor a vklad; 1., 3. a 5. jsou pohledy do minulosti (historick
retrospektiva), 2., 4. a 6. jsou tvoeny se zetelem aktulnm, ppadn s pohledem
do budoucnosti
Vyehrad
77
zan harfovm vodem vyprvn vtce, jak hled do minulosti, pak motiv
pejmaj ostatn nstroje (fagoty a lesn rohy, pak smyce) slva a velikost
Vyehradu, ale tak zkza
Vltava
Vltavu napsal asi bhem 18 dn hned po Vyehradu (souvislost); tepna ivota cel
zem; ve se tam zrcadl a zobrazuje; mohutnn proudu od prvn struky
k majesttnmu nezastavitelnmu toku bylo pro Smetanu symbolem nroda a jeho
ivota; na nkolika mstech partitury pmo napsal poznmky k hudebnm
mylenkm; pohybliv a spchajc figury (oproti statickmu Vyehradu); zan
fltnami s pizzicaty smyc (odraz slunench paprsk) prvn pramen Vltavy;
melodie lidov vraz (c-c-h); nsleduje Lesn honba (lesn rohy) eka odr
zpas s prodou, lidskou prci; Venkovsk svatba polkov motiv; vchod luny
(fltny), kouzeln barvy, rusalky; est star hrady; hlubok basov polohy
Svatojnsk proudy; Vyehrad (ptomnost se stk s minulost); vrchol, dva
akordy na zvr
rka
osobn bohatrsk pbh; hned v prvnm taktu alternativa zkladnho motivu
Smetanovy Vlasti; tma je bohat dravost, pomstychtivost rky; zobrazen
koskho klusu druiny Ctiradovy; klarinet a cello vzruen melodie; fagot
chrpn opilch zbrojno; lesn roh fanfra; trombon zhuba, pomsta;
hrdinsk pedstava nroda, bohatrskou osobnost je ena
Z eskch luh a hj
Proda idealizace (Mnesovy obrazy esk krajiny); hory (p), bohat kraj
Tbor
Po tech letech; husitsk mylenka; koncem roku 1878 koncipoval ob symfonick
bsn Tabor a Blank; zkladem Tbora je husitsk pse Kdo s bo bojovnci;
rozliuje ti oddly: apostrofa zstup, vzva k dve v Boha a vra v konen
dobr vsledek
Blank
Pokraovn Tbora; legenda o blanickch rytch (koncem 15.stolet vznikla
legenda o husitskm vojsku, dmajcm v Blanku); opt motiv husitsk psn;
pedstava nehynoucho ivota zem a jejho lidu
(mnostv nahrvek, vzorov zejmna esk filharmonie s Vclavem Talichem,
Rafaelem Kubelkem)
Vokln tvorba
Ti jezdci, Odrodilec, Pse na moi, Vno - musk sbory
ensk sbory
Veern psn - psov sbrka
esk pse - kantta
Komorn dla
Trio g moll
Z domoviny - dv dua
1.smycov kvartet e moll Z mho ivota (program v komorn hudb vzcn; celou
skladbou proln dramatick napt)
2. smycov kvartet d moll
Klavrn tvorba
est charakteristickch kus
Ti salonn polky; Ti poetick polky
Koncertn etuda C dur; Macbeth a arodjnice; Na behu moskm
Sny estidln cyklus (Zanikl tst, tcha, V echch, V saln, Ped hradem,
Slavnost eskch sedlk)
78
esk tance I.ada (tyi polky); II. ada Furiant, Slepika, Oves, Medvd a dal
Literatura:
Holzknecht, V.: Bedich Smetana. ivot a dlo. Panton, Praha 1984.
79
Pedehry
Husitsk; Mj domov; Proda, ivot, lska (V prod, Karneval, Othello)
Ostatn orchestrln skladby
Smycov serenda E dur
Dechov serenda d moll
esk suita; Suita A dur
Slovansk tance (2 ady)
Po spchu Mor. dvojzpv vyzval nakladatel Simrock Dvoka v roce 1878 k napsn
tyrunch skladeb klavrnch; dal eskoslovensk tance (pendant k Brahmsovi); Dvok
zaal tyrun, ale zrove nkter tance instrumentoval. Tiskem vyly vechny nejdve
tyrun, ale velmi rychle pak vechny v orchestrln prav; 2. ada vznikla v roce 1886
Prvn ada (ivelnj, zvukov psobivj, efektnj, pln dynamickch kontrast):
1. C dur furiant; 3. As dur polkov rytmus; 4. F dur menuet se sousedskou; 5. A dur
skon; 6. D dur sousedsk; 7. c moll skon - virtuzn; 8. g moll furiant nejvt
dynamick vkyvy
Druh ada (zralost, vt kompozin dokonalost, hlub vraz):
1. 2. e-moll pat mezi nejpopulrnj, existuj velijak pravy hlavn houslov; ostatn
se tak moc nehraj; 4. Des dur melancholick; 5.b moll dynamick kontrasty
Instrumentln koncerty
Klavrn koncert g moll
Houslov koncert a moll - pro J.Joachima je naplnn nrodnm koloritem, folklorn barvy
Violoncellov koncert h moll jedna z nejndhernjch violoncellovch skladeb;
koncertantn hlas je velmi obtn a technicky tk, ale cel skladba je pojata do t mry
symfonicky, e koncertantn charakter ustupuje do pozad; zaal v Americe, v echch
provedl nkter dokonovac pravy rozil konec; vnovna Hanui Wihanovi, ale ten
ho nepremiroval (podobn jako Rubinstein ajkovskho b moll) /pipsal si tam dv
slov kadence, s nimi Dvok nesouhlasil/
Komorn hudba
Smycov kvartety (14)
Dumky pro klavrn trio; 6 stylizovanch dumek (slovanskch psn a tanc); v dumce se
stdaj pomal a rychl partie
Mazurek pro housle
Romantick kusy; Sonatina G dur
Rondo g moll a Klid (jedna st ze tyrunho cyklu Ze umavy) pro violoncello a
klavr (existuje i instrumentace pro violoncello a orchestr)
Silhouety, Valky, Lstky do pamtnku, Humoresky - klavr
Literatura:
Berkovec, J.: ivot pln hudby Vyprvn o Antonnu Dvokovi. Academia, Praha 1996.
Ivanov, M.: Novosvtsk. Panorama, Praha 1984.
80
Literatura
Hudec, V.: Zdenk Fibich. Praha 1971.
Pavel Kkovsk
sborov tvorba
Vilm Blodek
opera V studni
Fltnov koncert
Oskar Nedbal
operety - Polsk krev
7.6.3 Men evropsk koly
PANLSKO
Isaac Albniz (1860-1909)
ANGLIE
Edvard Elgar (1857-1934)
- skladatel - samouk; mistr instrumentace; klov osobnost britsk hudby
- Violoncellov koncert
NORSKO
Edvard Hagerup Grieg (1843-1907)
- v jeho hudb odrazy seversk krajiny a jejho lidu; norsk lidov psn
- hudba k Ibsenov he Peer Gynt - hraj se dv suity; zvren st druh suity Solvejina
pse
Klavrn koncert a moll - vliv Schumanna; vod slov klavr vstupuje nad venm
tympn; finle, pln virtuznch klavrnch pas je typicky norsk = odkazuje
k lidovm tancm
Norsk tance (pvodn pro klavr na tyi ruce); orchestrln
Literatura:
Bachtk, J.: Edvard H. Grieg. SNKLHU, Praha 1957.
FINSKO
Jean Sibelius (1865-1957)
- cyklus symfonickch bsn na starofinsk epos Kalevala (sti Lemminkinen a dvky, Labu
tuonelsk, Lemminkinen v Tuonele, Lemminkinen se vrac)
- Finnlandia - symfonick bse; dramatick vod divok finsk proda
- Symfonie (celkem 7)
- Houslov koncert
81
82
ITLIE
V Itlii byla opera takka jedinou hudebn formou; vemocn, luxusn i lidov, trval kult pveckch
primadon, veejn skandly a intriky; zbava a uspokojen, tak politick narky v dob tlaku
(Gluckova reforma nemla v Itlii valn ohlas, italsk opera se nadle drela tradice okzal
koncertn opery a pli nedbala dramatick pravdivosti platilo pro operu buffa i seria) uzaven
sla ri, ansmbl, ppadn sbor
Gioacchino Rossini (1792-1868)
pedstavitel ranho romantismu; vyhovoval tradinm italskm poadavkm (pevaha
kantilny a ast koloratury); celkem asi 39 oper; mistr opern zbavy; hudebn npady a
strhujc rytmus
Lazebnk sevillsk text inspirovn Mozartovm Figarem (M. pedstavuje tyt postavy
v pozdjm obdob); snad nejhranj opera 19. stolet; jednoduch melodika, jasn
rytmus; Hrab Almaviva zskv s pomoc lazebnka Figara krsnou Rosinu, kter ije
jako sirotek u doktora Bartola; nezapomenuteln hudebn npady a strhujc rytmus
Vilm Tell
z dalch oper se hraj zejmna pedehry Straka zlodjka, Italka v Alru, Semiramis
Literatura:
Burian, K. : Gioacchino Rossini. SHV, Praha 1963.
83
84
85
nzev z vtvarnho umn (1874 vstava v Pai, mezi obrazy i Monetv Impression. Soil
levant (Nlada vchod slunce) barevn neuritost, mkk polotny, absence pevn
linie, ztrta pevnch obrys; snaha o zachycen prchavho okamiku (mali E. Manet, C.
Monet, C. Pissaro, A. Sisley, E. Degas, A. Renoir)
vlivy impresionist i v postimpresionismu (P. Czanne, P. Gauguin, V. Gogh, H. ToulouseLautrec)
souvislost se symbolisty (P.Verlaine, Ch. Baudelaire, A.Rimbaud)
prudk vpd exotickho umn do Evropy (hlavn japonskho a nskho)
hudebn impresionismus:
o skladebn styl, kter nepouv tradin tematick prce s jej funkn harmoni
o vid zklad ve zvuku a absolutn, uvolnn harmonii
o vyuv diatoniku, chromatiku, celotnov ady, ciz stupnice (pentatoniku)
o kvartov, kvintov, sekundov, septimov i nnov intervaly; nnov akordy
o rytmika je bohat, asto zaloen na drobnch ostinatech, prodlevch, figuracch,
bzch
o melodika je rozplvav; instrumentace nuance, jemn, syt zvuk smyc,
sordinovan deva a est, mn obvykl zpsoby hran, zvukov rafinovan
nstroje (celesta, zvonky, harfy)
o inspiroval mnoho skladatel a obohatil jejich instrumentaci (Skrjabin, Suk, Novk,
Martin)
o vlastn pedstavitel impresionismu C. Debussy, sten M. Ravel, M. de Falla,
O. Respighi
studoval klavr na pask konzervatoi, pot varhany a skladbu); zskal mskou cenu
(Marnotratn syn nebyl s tm spokojen); il jako svobodn umlec v Pai, stkal se
s bsnky, vtvarnky; poznal orientln hudbu a skladby vchodnch skladatel
(Musorgskho B.G., Rimskho-Korsakova)
vytvoil zcela nov hudebn jazyk, kter je modern ve smyslu melodickm, harmonickm,
zvukovm i stavebnm
jeho hudba je inspirovan poezi (Baudelauire, Mallarm, Verlaine, Villon), prodou a
histori i vtvarnm umnm
Orchestrln tvorba:
o Faunovo odpoledne nov styl; zjemnl lyrismus; chvjiv melodie; svdn
tma fltny navozuje pedstavu pastsk idyly
o Nokturna pro orchestr
o Plleas a Mlisanda jedin opera; premira 1902; dj opery je tajemn neurit,
v podstat tragick problm vykoupen lsky smrt (hudba nesena v polotnech,
bez vzruch, nejsou tam rie, spe prost recitativy); deliktn orchestrace
o Moe tdln symfonick freska; asymetrick forma, bohat harmonie
1. Od jitra dopoledne na moi
2. Hra vln
3. Rozhovor vtru s moem
o Images (Obrazy) posledn orchestrln dlo (1. Gigues, 2. Iberia (Ulicemi a
cestami, Vn noci a Jitrem svtenho dne), 3. Jarn ronda)
Klavrn tvorba:
o Arabesky, Pour le piano(suita), Estamps (Rytiny)
o Obrazy (1907) Odrazy ve vod, Pocta Rameauovi (sarabanda); Pohyb
(motorick puls); II.dl Zvony pronikajc listm, A luna sestupuje na bval
chrm, Zlat rybky (figurace, tremola)
o Dtsk koutek, 24 preludi (vrchol; Delfsk tanenice, Mlhy, Plachetnice, Vtr na
plni, Potopen katedrla, Ohostroj); Etudy (12) a skladby pro tyi ruce (Mal
suita) a pro dva klavry (En blance et noir)
86
Literatura:
Bek, J.: Impresionismus a hudba. SHV, Praha 1964.
Debussy, C.: Barvy a rytmus. MF, Praha 1962.
Holzknecht, V.: Claude Debussy. SHV, Praha 1958.
Jarocyskij, S.: Debussy. Impresionismus a symbolismus. Bratislava 1989
ztrta vry v lidsk pokrok; protichdn umleck postoje: vnj rozvoj umn s vekerou
pompou, nevkusem, peplcanou mckou ndherou, na druh stran dla soukrom
(nemajc monost publicity), bolestn, hledajc smysl ivota
hudebn prostedky jsou stejn bohat jako ve fr. impresionismu, ale nmeck hudba
inklinuje spe k agresivnmu naturalismu ne k pekultivovanmu impresionismu
bohat modulace, ast alterace, vypjat chromatika, dominuje stle jet tonln prbh
a vrazn melodick linie
87
Literatura:
Krause, E.: Richard Strauss. SNKLHU, Praha 1959.
88
Symfonie (celkem 9, 10. nedokonen): tyi symfonie jsou vokln; vyjden lidsk
osamlosti, problmy ivota a smrti; prodn nlady, groteskn prvky; ast pouvn
prostch a trivilnch prvk (dechovka, lidov psn, potovsk signl, pochodov prvky)
o 1. D dur pipomn Pastorln Beethovenovu; programn
o 2. c moll se dvma slisty a sborem
o 3. d moll Co mi vypravuje proda; kolos 90 minut; ensk a chlapeck sbor
a altov slo
o 4. G dur v posledn vt soprnov slo
o 5. cis moll od poten tragiky k zvrenmu triumfu
o 6. a moll hlubok zoufalstv tragick, zvan hudba, 7. e moll ryze
instrumentln, rozmrn (pipomnaj Bruknera)
o 8. Es dur Symfonie tisc dv sti; dvojit tyhlas sbor, chlapeck sbor,
osm slovch hlas; I.dl je chvlou tvrho ducha (Veni Creator Spiritus), II. na
zvr Goethova Fausta
o 9. D dur posledn dokonen; poprv provedena a po jeho smrti; 10. Fis dur
zstala ve skice
Literatura:
Blaukopf, K.: Gustav Mahler: souasnk budoucnosti. Ha H, 1998.
p, L.: Gustav Mahler. Praha 1980.
89
zpasech
zformovn bloku nonartificiln hudby
rostouc loha nov techniky v hudebn tvorb, reprodukci i en
vrazn zaleovn hudby do komplex typu masovch mdi, zbavn hudby,
audiovizuln produkce apod.
utvrzovn zbonho charakteru hudebn produkce a zrove i opan tendence vymann
hudby z tchto zvislost
rostouc aktualizace hudebnho repertoru libovoln provenience (zem pvodu) vech
dob i vech zem a v souvislosti s tm vyhrann pluralismu v oblasti hudebnch zlib,
vkusu a postoj.
Pevldajc hudebn sloh:
do hudby 20. stolet zasahuje a dle se rozvj sloh melodicko-harmonick (rytmickopolymelodicko-harmonick) pozdn syntzou tohoto slohu (tzv. moderna 1. poloviny 20.
stolet s doznvnm v polovin druh, reprezentovan neoklasicismem, neobarokem,
folklorismem a expresionismem nap. Stravinskij, Hindemith, Prokofjev, Milhaud,
ostakovi, Honegger, Janek, Bartk a st tvorby A. Berga, Schnberga i ranho Weberna)
souasn se utv nov sloh snick (rytmicko-polymelodicko-harmonicko-snick) se
zamenm na sniku (zvukovou barevnost); usiluje o zrovnoprvnn tto sloky:
ran snick styl (asi od r. 1908) postimpresionistick a expresionistick zdrazovn
sniky (Schnberg: Pt kus pro orchestr op. 16 /je zde provovna tzv.
Klangfarbenmelodie melodie zvukov barvy/, est malch kus pro klavr op. 19
/miniaturizac formy nabv snick prvek zvltnho vznamu/, melodram Pierrot lunaire
op. 21 /nov snick kvalita Sprechgesangu mluvenho zpvu/); pat sem tak
zvukov snahy italskch bruitist vyuvajc zvuk netnovho charakteru Luigi
Russolo (tyi kusy pro 19 hmotcch nstroj), snicky prkopnick dla Edgara Varse
(Ionisation) apod.
styl punktuln (asi od druh tvrtiny 20. stol.) za otce punktuln hudby se povauje
Anton Webern, jen ve svch dlech mimodn potlail rytmicko-melodicko-harmonickou
sloku, aby tm vce vyzdvihl snick vznam v prostoru izolovanch tn (punkt) nebo
intervalovch skupin (Smycov trio op. 20, Symfonie op. 21 apod.); z pokraovatel W.
punktulnho slohu vzbudili pozornost Pierre Boulez (Struktury pro dva klavry aj.), Luigi
Nono (Incontri pro 24 nstroj) a Karlheinz Stockhausen (Kontrapunkty pro 10 nstroj),
kte dovedli vraz webernovskho (mono ci impresionistickho) punktualismu,
pohybov pomalho toku, a k punktualismu rychlch bodovch sled a pke
diferencovan dynamice (mono ci punktualismu expresionistickmu), konstrukn
utvenmu seriln metodou.
styl tmbrov (aleatorn tmbrov) (asi od 2. poloviny 20. stol.) vznikl jako reakce na
punktualisticko-serialistick tendence k psn determinaci hudebnho prbhu. Skladby
jsou utveny na zklad umleckho sestavovn snicky vraznch hudebnch ploch a
ploek, komponovanch zejmna aleatorn. Potky tohoto stylu se objevuj vedle znak
punktulnch ji v prvnch skladbch hudby elektroakustick, dle zejmna ve skladbch
K. Pendereckho (Obtem Hiroimy aj.), H. M. Greckho (cyklus Genesis aj.) nebo teba
maarskho skladatele G. Ligetiho (Atmosphres aj.) atd.
ran syntzy snickho slohu a syntzy mezislohov (souasn doba). Je to obdob
modifikac, inovac a syntetick tvr koncepce v rmci skladebnch princip slohu
snickho i sloh dvjch, nap. O. Messiaen (Turangalila, Oiseaux exotiques,
Chronochromie aj.), W. Lutoslawski (Bentsk hry, Smycov kvartet aj.) atd.
Zkladn principy harmonick struktury v hudb 20. stolet jsou:
Tonalita zpsob organizace tnovch vek na zklad hierarchickho vztahu k jedinmu centru
(tonln centrum); ve 20. stolet pevauje rozen tonalita, realizujc tnln vztahy v rmci
90
pln temperovan chromatiky (proti klasick tonalit, realizujc tonln vztahy v rmci tniny dur
nebo moll);
Modalita zpsob organizace tnovch vek na zklad pedem danho vbru tn modu;
modln struktura pitom me, ale tak nemus vytvet tonln centrum;
Serialita podstatnm znakem je pedem stanoven poad prvk se zmrem jejich
rovnomrnho stdn v prbhu hudebnho proudu.
Souhrnn rysy novodob skladebn praxe:
1. Hudba tematick (tzv. rozen tematika) zahrnuje hudbu s hudebnmi, mylenkov
obsahovmi centry, tmaty, hudba atematick nem hudebn, mylenkov obsahov
centra (od pojmem tma zahrnujeme u nejen tma melodicko-rytmick, pp. i
harmonick, ale i vrazn tematick seskupen fakturov, dynamick, pohybov,
tempov, zvukoprostorov polohov, snick (nap. nstrojov artikulan)
2. Stratofonn faktura (vrstvov) je zatm vvojov nejvym typem faktury na bzi
polyfonie. Funkci jednotlivch samostatnch, polyfonn vedench hudebnch lini zde
pebraj samostatn, jednoduch i sloitj hudebn vrstvy, tvoen nkterm ze
zkladnch ve uvedench fakturovch zpsob
3. Formov vstavba: metoda monte izolovanch prvk opakuje vrazn motiv (tzv.
tvar) bez zpracovn a pak pmo pechz k dalmu, rovn vcekrt opakovanmu
tvaru. tvary kontrastuj rytmicky, frzovnm, melodicky, dynamicky i barevn.
Forma je pak mont mnoha takovch kontrastnch tvar (L. Janek).
4. Tradin formy: u tdln se asto zkracuje reprza; vznik nov typ strukturlnch
variac; v sontov form nkdy chyb modulace a tm i tonln kontrast a nkdy je
znan zmeneno proveden (me i zcela chybt); v sontovm cyklu nen
podmnkou, aby nkter z vt mla sontovou formu(poet vt me bt rzn);
symfonie se p obshl i men (symfonietty), stoup podl symfoni s vokln slokou
nebo s recittorem; komorn cykly inklinuj ke zhutnosti projevu, vyuvaj
netradinch nstrojovch obsazen, zvlt rznch bicch nstroj. Skladatel
vtinou uvaj znm formov typy, provdj zsadnj zsahy do tradinch forem,
kombinuj je a e kadou skladbu individuln. Krajnosti: Oteven (zmrn se
vyhb vem prostedkm, kter mohou navodit dojem pevn, ucelen formy); skladba
by tak mohla znt nekonen dlouho, jako sled samostatnch a na sob nezvislch
tvar, tzv. moment (momentov forma); Nhodn forma pot s dotvoenm
interpretem. Uv se ve skladbch vyuvajc aleatoriky, kdy nkter z dl skladby
mohou bt vynechny, mohou bt hrny v rznm poad, co zle na interpretovi
(Pierre Boulez: III. klavrn sonta). Zvltnm ppadem je symetrick forma se
zrcadlovou reprzou, tzv. forma obloukov nebo mostn nap.: ABBA, ABCBA,
ABCDCBA aj. Protiplem pravideln formov periodicity a symetrie se stalo sil o
asymetrinost, ztlesnn zvlt zkonitost zlatho ezu, kdy je celek rozdlen
na dv nestejn velk sti (hodlme-li zlatm ezem rozdlit njak slo, nsobme je
hodnotou 0,618, m vypotme vt dl).
91
Civilizan tendence
o svzn s vvojem vdy, techniky a civilizace; ve vtvarnm umn zde pat
kubismus (P. Picasso, G. Braque) ; abstraktivismus (P. Mondrian, K. Malevi);
futurismus, dadaismus a v jistm smyslu i surrealismus (S. Dal)
o hudba zde nehrla rozhodujc roli, ale futurismem a dadaismem byla ovlivnna
o futuristick snahy reprezentuje v hudb bruitismus, vyuvajc zvuk netnovho
charakteru (L. Russolo, H. Cowell, E. Varse snaha vytvoit hudbu, kter by
odpovdala rytmu doby); tak nkter dla A. Honeggera, P. Hindemitha
o spojeno asto s dadaismem pevrcen hodnot, vazovn nhodnch a
nesourodch prvk do jednoho celku; sebeironie, grotesknost; provokativnost;
siln stopy v dle E. Satieho a Pask estky
o ve 20. letech mali slepuj kole z roztrhanch novin, krabiek od zpalek,
tramvajovch jzdenek; E. Satie pe skladby ve tvaru hruky, D. Milhaud
zhudebuje Katalog kvtin i s daji o cench a Katalog zemdlskch stroj, P.
Hindemuith v opee Prv vylo opvuje plynov koupelnov kamna
92
93
Atonalita je zpsob organizace tnovch vek bez tonlnho centra, resp. bez jakchkoliv funknch vztah;
snaha o emancipaci od vech dosud platnch hudebnch zkon; akordy stavny jinak ne po tercich
(zvlt septimy, sekundy, kvarty a tritony; oktva byla odmtna s tm, e zdvojen tn by zskal pevahu
nad vemi ostatnmi a stal by se tm jakmsi zkladnm tnem); odmtn klasickho metrickho rytmu
(nepravideln dlen not na trioly, kvintoly souasn s dlenm pravidelnm, akcenty na nepzvunch
dobch, oste trhan rytmy, zdrazovan notami se dvma tekami, zmny takt); rozklad vech do t doby
ustlench forem; jedinm stavebnm prvkem se stal interval a princip varianho rozvjen, pi nm se
dn motiv pesn neopakuje, ale stle variuje; ast stdn nejostejch dynamickch kontrast, prudk
agogick zmny, nstroje jsou exponovny znan neobvykle (a do krajnch monost), ve zpvnch hlasech
se uplatuje poadavek m1uvenho zpvu (Sprechgesang)
Od voln atonlnho zpsobu kompozice se brzy oddlily snahy, vedouc k atonalit organizovan. kol
zorganizovat atonalitu pipadl ad - srii. Zpotku stlo v poped zjmu uzkonn rovnomrnho
vyuvn pouze rznch tnovch vek (jedin parametr) = serijn technika. Pozdji dolo i
k organizovn vech ostatnch sloek (parametr) hudby (dlka, poloha v rznch oktvch, dynamika,
barva, zpsob nstrojov artikulace a realizace apod.) nebo sousti hudby, pak jde o techniku seriln.
Dodekafonie (dvanctitnov technika) tonln zvislost na cetrlnm tnu je odstranna; kad tn je
stejn dleit. Me se opakovat a po melodickm (jednohlasm), polyfonickm nebo harmonickm
vyerpn dvanctitnov ady (dodekafonika I. stupn; pevldala u Schnberga); mn dogmatit
dodekafonist pipoutj v prbhu kompozice uprosted tohoto komplexu bezprostedn opakovn stejnho
tnu nebo jeho oktvy (tu toti vbec nepovauj za jin tn), co odvoduj tm, e je to vlastn
rytmizovn dlouhho dren tnu (II. stupn; astj u Weberna); dle dovoluj opakovat tny vznikl
pouitm trylku nebo tremola (III. stupn).
Plat zachovvn nsledujcch pravidel:
a) ada nesm bt toton s chromatickou stupnic, kvartovm nebo kvintovm kruhem;
b) kad tn se v tomto schematickm tvaru vyskytuje pouze jednou;
c) ada m mt urit kompozin pln, zdrazovat nkter intervaly (pro danou adu
charakteristick);
d) ada nepesahuje pli rozpt oktvy;
e) skoky vt ne oktva jsou vzhledem k monm oktvovm transpozicm tn zbyten;
f) vce ne dva stejn intervaly nemaj nsledovat za sebou;
g) je vhodn stdat men a vt tnov kroky;
h) rozklady znmch akord maj bt vymceny.
Prce s adou:
Ze zkladnho tvaru (Z) byly zskny dal varianty:
inverze (I) zkladnho tvaru ady - horizontln zrcadlov odraz, pevrat zkladnho tvaru,
rak (R) - vertikln zrcadlov odraz, zptn notovan zkladn tvar,
inverze raka (IR) zkladnho tvaru ady, zptn notovan pevrat.
Nejastji se uv quaternion (kvaternion), kter vychz z pedpokladu, e R zan zvrenm
tnem Z a IR zvrenm tnem I (piem vak I nemus zanat zatenm tnem Z). Zkladn tvar i
vechny uveden promny lze pirozen jet 11x transponovat do rznch tn chromatick stupnice. Z
jedin ady tm vznikne celkem 96 adovch forem, kter jsou spolu spznny a tvo dostaten zsobnk
materilu i pro vt skladbu.
Operace s adou byly postupn rozeny o dal konstrukn pochody nap. permutace (pracuje s
pemnami ton v ad), rotace (prvn tn se stv poslednm), interpolace (mezi tny danho adovho
prbhu vsouvme (interpolujeme) tny odjinud.
Seriln (multiseriln) technika
Ppracuje souasn nejen se sriemi tnovch vek, ale i se sriemi dlek, dynamickch stup, pomlk,
nstrojovch barev, zpsob nstrojov artikulace, se sriemi tempovch a metrickch zmn aj. Z prvk
tchto sloek se sestavuj:
srie dynamickch stup, nap. pp-mf-f-ff; mf-ppp-p-mf-f apod.
srie druh nstrojovch barev, nap. tltno-klarinetov, hobojo-fagotov, trubko-pozounov, houslovioloncellov; nebo tak klavrn, varhann, uritch rejstk, saxofonov, hornov, pikolo-fltnov aj.
srie rznch zpsob hry, nap. sfz, norm. apod.,
srie oktvovch poloh, nap. velk, mal, jedno, dvou a trkovan,
94
srie agogickch a tempovch zmn, nap. accel., meno mosso, allargando, pi vivo; = 120, 100, 80,
40 atd. Tchto vak nebv pouvno ve spojitosti s jednotlivmi tny, nbr s vtmi seky skladby.
Je toti skoro nemysliteln provst kad jednotliv tn v jinm tempu i agogice; agogick oznaen
jsou t znan nepesn, m se zkresluje pesn zznam. Vtina skladatel serialist proto dv
pednost vzniku tempovch a agogickch zmn pomoc sri tnovch dlek a pomlk.
Nejzaz fz seriln techniky je totln organizace vech sloek hudby (viz 2. polovina 20. stolet).
95
Literatura:
Schnberg, A. : Dopisy. Praha 1965.
Schnberg, A.: Styl a idea. Argot vitae 2004..
Stuckenschmidt, H. H.: Arnold Schnberg. Supraphon, Praha 1971.
96
vzdlench tn, interval, zvuk. Netradin nstrojov obsazen (bubny, gongy, tale, zvony, zvonky,
deva, do nich vpadaj pekvapiv tny xylofonu, cembala, harfy, zvonkov hry, klavru, pozdji i
elektroakustick hudba). Punktualismus je osobitm produktem cel ady hudebnch smr; jeho prvky
najdeme ve voln atonln hudb, v hudb serijn vetn dodekafonismu, v hudb elektroakustick a
pirozen tak v hudb aleatorn i tmbr; punktuln charakter v nejvlastnjm slova smyslu vznikne vak
pece jen nejastji v oblasti seriln techniky.
b)
PA a PASK ESTKA
Dal svtov hudebn centrum a stedisko avantgardnch umleckch tendenc (na potku stolet
pes dva miliony obyvatel); doznv impresionismus a symbolismus, zanaj se objevovat
fauvismus, kubismus, dadaismus, surrealismus. Pa je Mekkou svtovho umn amerit
spisovatel a skladatel, pedn panlt mali a hudebnci (P. Picasso), umlci nmet (H. Arp),
rut (M.Chagall, S agilev, I. Stravinskij); Rumuni (T.Tzara), ei (F. Kupka)
Pask estka skupina paskch hudebnk (Les six; 1919); na umleck zamen psobily
nov tendence povlenho ivota (zejmna naden z prudkho rozvoje technick civilizace);
vcemn nhodn sestaven skupina (jejich skladby spolen zaznly na jednom veeru); na rozdl
od nmeck vnosti se francouzsk hudba vyrovnv s komplikovanm postavenm lovka ve
svt spe tragikomedi, groteskou (hravost, drobn radosti vednho dne); zliba v grotesknch
nmtech (Vl na stee, Hospodsk stroje) a snaha vyjdit ivotn styl doby (Pacific 231);
velkm inspirtorem byl Eric Satie.
lenov: Darius Milhaud, Arthur Honegger, Georges Auric, Francis Poulenc, Louis Durey a
Germaine Tailleferrov
Eric Satie (1866- 1925)
extrmn umleck nzory; groteskn estetika cirku, music-hallu, trit a kavrenskch
koncert; skladby nezvyklch nzv; duchapln ironie, provokativn prostota
tvrce modern grotesky
o Gymnopdie soubor klavrnch skladeb; Debussy je instrumentoval pro orchestr
o Ti skladby ve tvaru hruky
o Ti chab, prav preludia pro psa
o Parda balet; obsahuje psac stroj, sirnu, baterii lahv, obsluhovanou nskm
kouzelnkem; libreto Jean Cocteau; kostmy P. Picasso
Francis Poulenc (1899-1963)
skladatel neoklasickho typu; jasn melodick linie, smysl pro umenost
psn na Apollinaira a Eluarda
dla sborov, ti opery a ti vznamn sonty
o Fltnov, hobojov a klarinetov sonta
o Koncert pro dva klavry
Darius Milhaud (1892-1974)
studoval skladbu a dirigovn na pask konzervatoi; za I.sv.v. psobil jako kulturn
ata v Brazlii; za vlky uil na univerzit v USA, po vlce stdav v Americe a ve
Francii
napsal asi 450 skladeb; psobila na n civilistn poezie, jihoamerick folklr, pvodn
ernosk jazz a tak antick drama
o Hospodsk stroje, Katalog kvtin, Vl na stee balet (kurizn prce);
bitonln seky (Milhaudv vynlez)
o Opery:
nos Evropy, Oputn Ariadna, Osvobozen Theseus - minutov opery
Krytof Kolumbus monumentln historick opera (Paul Claudel)
97
o Instrumentln dlo:
12 symfoni, 6 miniaturnch symfoni (3-5 minut)
Koncerty 5 klavrnch, 2, houslov, 2 violov, 2 violoncellov
18 smycovch kvartet (14. a 15. lze hrt spolen jako oktet)
Arthur Honegger (1892-1955)
studoval na curysk konzervatoi, pak psobil v Pai; vnoval se vhradn kompozin
a dirigentsk prci, v dob II.sv.v se vnoval tak hudebn kritice (Zakn zkamenlin)
velmi rychle se rozeel s estetickmi zsadami estky (civilistn poezie); navazuje na
Bacha, Beethovena a velk romantiky
jdrem jeho vyjden je dramatick konflikt hudebn e je pomrn drsn, ale vrazov
siln, melodika je expresivn vypjat, energicky ton rytmika, polyfoninost,
ostedisonantn, sloit harmonie (alterace, polytonalita); sloit a dost pesimistick nzor
na ivot a svt
psn na texty P.Claudela, J.Cocteaua, G.Apollinaira
o Opery a oratoria
Krl David oratorium
Judita biblick drama
Antigona opera
Jana z Arcu na hranici vrcholn dlo; na text Paula Claudela,
monumentln scnick oratorium; dj kolem hranice, m 11 scn
s Prologem, promt se tam cel ivot, smrt a vykoupen
o Symfonick dla
Pacific 231; Rugby symfonick vty
5 symfoni (3. Liturgick /1945/)
Literatura:
Honegger, A.: Jsem skladatel. Praha 1967.
Honegger, A.: Zakn zkamenlin. SNKLHU, Praha 1960.
98
c)
99
100
101
102
b) ZPADOEVROPSK HUDBA
Vd postaven Nmecko a Francie
Nmeck hudba
Carl Orff (1895-1982)
il a psobil v Bavorsku; 1924 zaloil s Dorotheou Gntherovou kolu gymnastiky, hudby
a tance (Das Schulwerk kola pro dti) zdrazoval zkuenost a aktivn ast dtte
pomoc zpvu a jednoduchch bicch nstroj = inovativn pstup k hudebnmu vyuovn
1961 zaloen Orffv institut v Salzburku
jasn melodick linie a vrazn akcentovan rytmus, vliv Stravinskho a zliba v textech
klasik; strhujc rytmy, perkuse a vokln expresivita
oratorn triptych Carmina burana - kantta; pvodn ureno k jevitnmu proveden, ale
astji se uvd koncertn; sbrka starogermnskch text; (Carmina burana svtsk psn
opvuje jaro, pozemsk ivot, lsku); Catulli carmina Catullovy psn; Trionfo di
Afrodite Triumf Afrodity)
Francouzsk hudba
Albert Roussel (1896-1937)
pvodn stoupenec impresionismu; pak spe neoklasicismus
balet Bakchus a Ariadna, Vlmsk rapsodie
Jacques Ibert (1890-1962)
koncertn a komorn skladby (Fltnov koncert)
Olivier Messiaen (1908-1992)
ve 30. letech se stal vdcem hnut Mlad Francie (reakce na dominujc neoklasicismus);
velk inspirtor skladatelsk generace po II.sv.v.
hudebn e nesmrn osobit inspirace orientln hudbou, prodnmi zvuky, ptam
zpvem, gregorinskm chorlem; nov rytmicko-tmbrov postupy (kniha Technika m
hudebn ei)
modalita - sedm mod omezench transpozic (2; 1:2; 2:1:1; 1:1:3:1;1:4:1.)
odborn studie ptaho zpvu kadho ptka lze rozeznat podle stylu, tmat, rytmu a
zpvn kadence (a plhodinov sla)
rozporupln jednak byl radikln novtorsk, jednak respektoval tradici a intenzivn
praktikoval katolickou vru (hlubok religiozita), dlo je nositelem poselstv
varhank pevratn zachzen s rejstky
nov zachzen s rytmem nonretrogradibiln rytmy (ireverzibiln), rytmick pedl,
rytmick knon
I. etapa
o Kvartet pro konec asu pro housle, violoncello, klarinet a klavr; zkomponoval
jej v nmeckm koncentranm tboe; skladba je pln apokalyptickch pedstav
o Ti mal liturgie Bo ptomnosti - klavr, Martenotovy vlny, celesta, tam-tam +
smycov nstroje
Orchestrln tvorba
o Turangalla (nzev ze sanskrtu); jedna ze t skladeb inspirovanch legendou o
Tristanovi a nekonen lsce; desetivt; pouv zde Martenotovy vlny; pro klavr
a orchestr (premita L. Bernstein 1949)
o Chronochromie (Barvy asu) - 1960
103
104
c)
MIMOEVROPSK HUDBA
Americk hudba
- studia americkch hudebnk v Pai; emigrace evropskch skladatel do Ameriky bhem
vlky (Schnberg, Stravinskij, Hindemith, Martin, Milhaud, Bartk)
- syntza, spojujc tradici uml hudby evropskho charakteru s prvky ernoskho a
jihoamerickho folkloru, jazzu, tanen hudby apod.
George Gershwin (1898-1937)
z rusk idovsk rodiny; peruil studium klasick hudby a zaal skldat populrn psn;
v roce 1928 odcestoval do Evropy (setkn s Prokofjevem, Milhaudem, Ravelem,
Bergem); komponovn muzikl; spolen s bratrem Irou (psal mu texty); jazzov prvky
o Rhapsody in blue premira v roce 1924; okujc mylenka integrace ernosk
hudby (pociovan jako spoleensky ni) do klasickho nru; zan
klarinetem, ti kadence klavru; dleit role trubky s dustkem, pozouny a
klarinety
o Amerian v Pai snaha vyjdit pocity americkho turisty, kter se prochz
mstem, naslouch zvukm ulice a vstebv francouzskou atmosfru
o Porgy a Bess - opera
Literatura:
Schebera, J.: George Gershwin. Nakladatelstv HH 2000.
105
106
dirigenti V. Talich
Mezivlen obdob
mistrovsk kola prask konzervatoe uili tam Novk, Suk a Foerster
dobudovn hudebnho kolstv; rzn generace skladatel (mlad i star, jejich
profesionln ivot peruila vlka)
tsn vazba na mladou eskou poezii (Nezval, Wolker, Halas, Seifert, Hora, Hrubn)
hudebn vlivy: Pask estka, Hindemith, sovtsk tvorba (Prokofjev, mlad ostakovi),
Stravinskij B. Martin (koncerty, klavr, psn, sbory, kantty, symfonie, opery); P.
Bokovec (symfonie Start vliv Honeggera; mnoho psovch cykl); I. Krej
(neoklasicismus); J. Jeek (poetizace jazzu); E. F. Burian (skladatel, dramatik, herec,
divadeln reisr, scnrista a filmov reisr (divadlo D 34, opera Marya); E. Schulhoff
(neoklasicismus a jazz); V. Kaprlov (klavrn dlo, psov cykly, Vojensk symfonieta);
A. Hba (mikrointervalov hudba)
dirigenti Frantiek Neumann, Jaroslav Vogel, Vclav Smetek, Karel Anerl
ansmbly esk noneto, Prask kvarteto (violista Ladislav ern), Prask dechov
kvinteto
slist R. Firkun, I.tpnov-Kurzov, V. Phoda, M. Krsov
asopisy Tempo a Rytmus
teorie: Mirko Oadlk (badatel o ivot B. Smetany), J. Racek, B. tdro
Mld let okupace a II. svtov vlky
spoleensk a politick problematika se stv inspirac zvanch skladeb zejmna
koncem 30. let (Pse o rodn zemi O. Jeremie, esk requiem L. Vycplka)
mlad generace navazuje na avantgardu; ve zven me vstupuj i inspirace lidovou psn
a vznamnmi hodnotami esk hudebn tradice (nzvuky na husitsk chorl, na
Smetanovu hudbu atp.)
M. Kabel kantta Neustupujte; osobit sloh vytben, a asentimentln stroh
melodika i harmonie, dmysln architektura velkch skladebnch celk
K. Slavick lidov melodika Moravy; psov cykly, klavrn skladby
J. Kapr kantta Pse o rodn zemi
interpretan umn R. Kubelk (houslista, klavrista, skladatel, dirigent); F. Rrauch, J.
Plenek, M. Sdlo, B. Blachut, E. Haken
107
o Slovck suita
o Jihoesk suita prodn imprese a lidov tvorba jihoeskho kraje; ve finle je
Pochod tborit (1937)
o V Tatrch
o Toman a lesn panna
o Podzimn symfonie, Mjov symfonie
o De profundis
Opery
o Karltejn, Lucerna
Psov tvroba
o Melancholie; dol novho krlovstv; Non nlady
Klavrn
o Vzpomnky, Eklogy, Serendy, Psn zimnch noc, Pan, Mj mj
108
pedagog, kritik, sbormistr, organiztor hudebnho ivota v Brn; od roku 1888 se zabval
soustavnm vzkumem lidov psn; po romantick a folkloristick etap dozrv modern
styl v Jej pastorkyni; v Praze pronikl a v roce 1916, vrchol poslednch deset let
Zkladn znaky Jankovy hudebn ei:
o vypjat dramatinost, psychologick psobnost; melodika zhutn, koncentrovan
na malou plochu, psob nkdy trkovit; ast opakovn motiv nalhavost;
spjatost s intonac lidsk ei (npvky); ast modalita; naosten rytmika;
nekonvenn instrumentace nezvykl nstrojov kombinace, neobvykl polohy
nstroj; thne k expresionismu; ne hra tn a barev, ale pravda
o prvky monte azen prudce kontrastnch ploch, citov eruptivnost, vrazov
malhavost
o npvkov teorie npvky mluvy jsou vrazem povahy a okamitho
psychickho rozpoloen lovka (hudebn vykreslen postav)
Tvr etapy:
o 1. Obdob ppravn (1873-1888; Suita pro smyce)
o 2. Obdob zrn (1888-1904; Lask tance, Jaj pastorkya); nkdy jako jedno
obdob (J. Vogel)
o 3. Obdob zralosti (1904-1918; klavrn a sborov skladby)
o 4. Obdob vrcholn syntzy (1918-1928; vrcholn opery, symfonick i komorn
skladby)
Opery
o Jej pastorkya (Jenfa) (G.Preissov) tet J. opera; po premie v Brn (1904)
dlo peinstrumentoval a s velkm spchem uvedl v Praze (spch a 1916);
moravsk /tragick/ protjek Prodan nevsty; pbh lsky, rlivosti, pchy a
lidskho netst; hudebn a divadeln novost opery: ver nahrazuje reln lidov
mluva s vlivy dialektu; u Smetany je esk vesnice univerzln (nectme
regionln vlivy), u Janka je vchodomoravsk vesnice naturalisticky konkrtn;
jednotliv seky thnou k technice npvk mluvy
o Ka Kabanov (A.N.Ostrovskij)
o Lika Bystrouka (R. Tsnohldek)
o Vc Makropulos (K.apek)
o Z mrtvho domu (F. M.Dostojevskij) libreto si napsal sm; spe srie scn ne
souvisl pbh;
o Vlety pana Brouka (S.ech)
Vokln tvorba
o Zpisnk zmizelho - psov cyklus
o Vn evangelium kantta
o Glagolsk me (1926) nebyla urena k liturgickmu provozu, spe projevem
slovanskho vlastenectv; ped orchestrlnm zvrem je virtuozn varhann slo;
napsal to za 3 tdny v Luhaovicch; ne vra, ale mravnost (Intrda, Gospodi,
pomiluj, Slava, Vruju /vraz touhy po ve/; dlouh instrumentln mezihra; Svet
a Blagoslavien; Agnii Boi, Postludium (varhann passacaglia) a Zvr
o Sbory 70 000, Kantor Halfar, Maryka Magdnov, Potuln lenec
Symfonick tvorba
o umaovo dt
o Balada blanick
o Taras Bulba 1918; symfonick rapsdie podle Gogola (1. Smrt Andrijova /zradil
nrod Taras ho zabije/; 2. Smrt Ostapova /zkost a tanen melodie/; 3. Smrt a
proroctv T.B. padne do zajet, vysmv se katm prorostv zvony, varhany);
typick lyricko-dramatick Jankv styl (dramatick motiv lyrick melodie)
o Symfonietta posledn a nejznmj orchestrln dlo; mylenka uctn
sokolskho sletu v Brn v roce 1928; Fanfry Hrad Krlovnin klter Ulice
Radnice ; spojuje v sob prvky suity a symfonie
Komorn tvorba
109
o
o
o
o
Klavr
o
Houslov sonta
Pohdka pro viloncelloa klavr
Mld dechov sextet
2 smycov kvartety 1. Z podntu Kreutzerovy sonty, 2. Listy dvrn
Literatura:
tdro, M.: Leo Janek a hudba 20.stolet. Paralely, sondy, dokumenty. Brno 1999.
Vogel. J.: Leo Janek. Academia, Praha 1964.
Hdanka ivota. Dopisy L. Janka a K. Stsslov.
Janek, L.: Literrn dlo (ed. Strakov, T a Drlkov, E.). Editio Janek 2004.
Ve 20. a 30. letech ustupuj vlivy romantismu a impresionismu a silnji se uplatuj prvky
expresionistick, civilizan konstruktivn i neoklasick (vrchol v dle B. Martin). ada
skladatel Ladislav Vycplek, Ia Krej, Emil Frantiek Burian, Ervn Schulhoff, Pavel
Bokovec, Rudolf Kubn, Vtezslava Kaprlov
K nejvznamnjm skladatelskm osobnostem pat:
Alois Hba (1893-1973)
tvrce tvrttnov hudby (opera Matka), komornch skladeb
skladatel, kritik a pedagog; studoval praskou konzervato (V.N.) ve Vdni a v Berln
od roku 1923 psobil na prask konzervatoi a od roku 1936 byl profesorem oddlen pro
tvrttnovou a estinotnovou hudbu (destky eskch i zahraninch student)
mezinrodn renom; asi 100 skladeb, polovina ve tvrt. a estinotn. systmu
16 smycovch kvartet (1920-67) nkter tvrttnov
Fantazie, suity, sonty
Opery se daj zaadit do mezivlenho soc.-kritickho umn (Matka, Nov zem
normln, socialistick realismus, v pedehe je internacionla)
jedna z nejpozoruhodnjch osobnost modern esk a evropsk hudby 20. stolet
inspiroval k vrob zvltnch nstroj: klavr a pianino (Karel Reiner); estinotnov
harmonium, trubka a klarinet se tvrttnovmi klapkami, tvrttnov kytara
Literatura:
Vyslouil, J.: Alois Hba. ivot a dlo. Panton, Praha 1974.
Jaroslav Jeek (1906-1942)
komorn a orchestrln tvorba (Klavrn koncert, Houslov koncert, Sonta pro klavr)
psn a hudba pro Osvobozen divadlo a spoluprce s J.Voskovcem a J.Werichem (viz
jazz)
Literatura:
Holzknecht, V.: Jaroslav Jeek. Horizont, Praha 1982.
Holzknecht, V.: Jaroslav Jeek a Osvobozen divadlo. SNKLHU, Praha 1957.
110
111
B) Elektroakustick hudba
o elektronick hudba je tak zce spojena se seriln technikou; clem skladatel
v Kolnskm studiu (Koln nad Rnem) bylo vytvoit hudbu ryze elektronickmi
prostedky; pozdji kombinovna s akustickmi projevy (hlasem a tny hudebnch
nstroj); elektronick tny jsou vyrbny umle v genertorech a sloit
elektroakusticky upravovny od jednoduchch sinusovch tn a po sloit
zvukov bloky; od zdroj zvuku pes opertory k registrtorm a
reproduktorm; zpis exaktn nebo piblin; K. Stockhausen Zpv mladk
a Kontakty; G. Ligeti Artikulation, Glissandi; live-electronic
ji ve 20. a 30. letech elektronick nstroje Martenotovy vlny (1928
Maurice Martenot osciltor zen klvesami), Trautonium (1930
Nmec Trautwein), Teremin (1921 rusk fyzik Lev Teremin indukuje
zeslen zvuk)
Luigi Russolo (1885-1947)
112
C) Aleatorn hudba
aleatorn hudba je druhm zkladnm plem Nov hudby 50. a 60. let; svoboda,
nhodnost; oteven forma hraninm projevem je forma momentov; J. Cage, K.
Stockhausen, P. Boulez
skladebn technika, v n je vt i men st procesu tvorby i reprodukce dla
svena prvkm nhody
vznik v Americe 50. let
aleatorika absolutn nezen (pokud je vbec mon tohoto pojmu ut); preferuje mimoumleckou
nahodilost pi souasnm potlaen umleck zmrnosti. Aleatorn ovlivnn se dje hzenm kostek,
minc, mechanickm rozsthnm a scelenm pvodnho hudebnho zpisu, naprosto bezmylenkovitou
nstrojovou improvizac, nahodilm rozdnm grafickch part apod. (nap. Stockhausenv Klavrn kus
XI)
aleatorika relativn zen. S n se poj veker vn umleck snahy v oblasti aleatoriky. Aleatorn
113
postupy jsou zde skladatelem rznm zpsobem vymezovny, omezovny, zeny, prost pouvny
naprosto promylen k uskutenn a zvraznn tvrho umleckho zmru.
Dle je mono oddlit:
aleatoriku tvrho procesu,
aleatoriku procesu reproduknho.
(Oba zpsoby se ovem t vtinou kombinuj, uplatuj souasn)
V rozshl kategorii aleatoriky relativn, zen, opravdovmi umlci vhradn pouvan, se objevuj
vtinou jet tyto mon druhy a kombinace:
aleatorika velk (aleatorika celk nebo neohranien). Jej hlavn znaky jsou: neuritost makroformy,
kdy kad nov proveden vytvo podstatn jin, ale nikoliv zcela nahodil vsledn zvukov prbh a
k tomu se asto vc promnlivost, neuritost makrotempa, variabiln rozvrh trvn skladebnho celku
(nap.: 3. klavrn sonta Pierra Bouleze)
aleatorika mal (aleatorika detail nebo ohranien), tvoen aleatornm pouitm, nap. rytmu, tempa,
metra, melodiky, harmonie, polyfonie, zvukov barvy. Forma dla jako uritho seazen jednotlivch
vtch sek je pevn urena skladatelem. (W. Lutoslawski)
John Cage (1912-1992) skladatel a klavrista; duchovn otec aleatorn hudby; vzbudil
pozornost preparovanm klavrem; studoval u Schnberga; ptelstv s M. Duchampem;
pednka The Future of Music: Credo (1937): pedpovdl emancipaci nehudebnch
zvuk; osvobozen hudby od harmonie; rytmick struktury; polyrytmy
1954 Amerian vystoupili v Evrop skandl (klauni); o tyi roky pozdji u Cage
pednel v Darmstadtu; hlavn dlo tohoto obdob Klavrn koncert jen mrn
pedkomponovn v detailech, zvis jen na hudebncch, co zahraj a co ne
v Evrop se pstovala v podstat jen aleatorika zen; nejsilnj osobnosti: Pierre Boulez
a Karlheinz Stockhausen
Pierre Boulez (viz dle)
o III. klavrn sonta (aleatorika zen) pipout volnost v uspodn vt
(Antiphone, Trope, Constellation, Strophe, Sequence) a jistou variabilitu uvnit vt
(nikoliv vak libovli; oscilace mezi variabilitou, dem a svobodou)
Karlheinz Stockhausen (viz dle)
o Klavrn kus XI znan tvr a interpretan volnost (velk formt; 19 rznch
notovch skupin; hr se na nkterou podv a zane hrt libovolnou rychlost,
dynamikou i zpsobem hozu /mus dbt na kontrasty/; po dokonen skupiny
zane hrt jinou (pokyny); nkterou skupinu me zahrt dvakrt a nkterou pln
vynechat
o Cyklus pro jednoho kre na bic nstroje (1959) 16 volnch list na spirle,
nem zatek ani konec; hr zane kteroukoliv strnkou a pak hraje v danm
sledu; pitom stoj v kruhu nstroj, ot se doleva nebo doprava, podle smru
ten not; bohat obsazen (s uritou i neuritou vkou)
Witold Lutoslawski (viz dle)
o Bentsk hry pro orchestr (1961); piblin trvn sek rznch nstroj
(barvy); inspirace Cageovm klavrnm koncertem
o Smycov kvartet (1964); jednotliv party notovho textu jsou pesn fixovny bez
taktovch ar, ale kooordinace je penechna interpretm; kad hraje svj part v
urenm ase nezvisle na ostatnch; vt aktivita a spontaneita hr; rmcov
profil skladby je uren skladatelem; kontrolovan aleatorika
Ji Teml (1935)
o souasn esk skladatel, bohat dlo komorn i vokln; aleatorn postupy v
o Shakespearovskch motivech: Macbeth, Hamlet, Othello, Veer tkrlov; =
aleatorika relativn (zen), mal
114
D) Tmbrov hudba
nov zpsob artikulace klepn, ukn, epoty, vkiky; vznik dramaturgi
kontrastnch, rznm zpsobem tvoench zvukov barevnch ploch a ploek; msto
vvoje tmatu = vvoj zvuku; zvuk se neve na melodii a harmonii; opojn barevn, ale i
zvukov drsn plochy; obnova smyslovosti hudby (nkdy oznaovno jako
neoimpresionismus /nejve stoj barva/); K. Stockhausen, P. Boulez, G. Ligeti, K.
Penderecki; nebezpe absolutizace barvy a rozbit tvaru
koeny tmbrov hudby jsou ve skladbch francouzskch impresionist a v dlech
Stravinskho, Bartka, Varseho, Messiaena a dle v hudb konkrtn a elektronick
Skladatel G. Ligeti; Polsk skladatelsk kola (H.M.Grecki, K. Penderecki)
Gyrgy Ligeti (1923-2006)
o Maar, hudebn akademie v Budapeti; po maarskm povstn v roce 1956
emigroval do Rakouska a pot do Nmecka (20 let profesorem kompozice v
Hamburku); spolupracoval se Studiem pro el.hudbu (Glissandi, Artikulation)
o v 50. a 60. letech - nedvra vi dogmatm (= serialita kritika Bouleze);
neuznval aleatoriku, fascinace fyzillnmi jevy a mechanikou
o technika mikropolyfonie - polyfonie doveden do extrmu; hlasy se slvaj; linie
jsou vkov toton, ale z rytmickho hlediska je kad originl (simultnn
prbh melodickch linek vzjemn odstnnch jemnmi rytmickmi i
vkovmi odchylkami), clustarov charakter, vertikln navrstven sekundy,
nkdy i mikrointervaly
Atmosfry (1961) - velk ohlas; bezprostedn smyslov innost
kontrast k intelektulnm, chladnm dlm tehdej avantgardn produkce;
bohat obsazen a rozvrstven smyce; masa zvuku se promuje a
zskv stle nov barvy ; mikropolyfonie
Volumina (1961-62) varhany; pracuje se zvukovm objemem, rejstky,
dynamikou a artikulac; zmny tlaku vzduchu glissanda, crescenda,
decrescenda
Lontano (1967) z dlky, kontinuln zvukov psmo (kontinuitn
hudba); pro velk orchestr; z jedinho modelu rozvj nov intervalov a
harmonick tvary; vrstv dl hlasy, vcemn nesamostatn, maj
vznam pouze v souvisloti s celkovm zvukem; rafinovan instrumentace
nstup novho hlasu je zamlen souasnnm nasazenm hlasu jinho (s
dechovmi nstupy nastupuj flaolety smyc) nedokeme pesn
rozpoznat barvu; tnov materil mal a velk sekundy; velk orchestr
(Mahler, Wagner)
Continuum (1968) cembalov skladba; dv ruce vypluj t interval v
protipohybu v rychlm tempu; iluze kontinulnho zvuku; linie vznik
vynvnm krajnch hlas
Klavrn etudy (od 80. let) - tet kniha; komplikovan polyrytmie
simultnn pohyb nkolika psem hudby (rzn rozdlovn do taktovch
ar v lev a prav ruce); asto m kad ruka jin pedznamenn;
kombinuje diatoniku a pentatoniku; dv celotnov stupnice; 7. etuda
Galamb borong (m evokovat hudbu javanskch gamelan); 9.etuda
Vertige (zvra)stety sestupnch chromatickch pas, vlny
Koncert pro lesn roh a orchestr (Hamburg concerto; 2003)
syntza; posledn orchestrln dlo; vyerpn monost
temperovanho ladn; koncert pro slov lesn roh a dal tyi
obligtn lesn rohy; slista hraje na modern lesn roh; obklopen
tymi hri, kte hraj na pirozen rohy; zvltn napt a nov
barvy; orchestr velmi zredukovan (slisticky obsazen nstroje);
sporn asov a zvukov dimenze; nov souzvuky
(nonharmonick tnov spektra); 7 vt (Praeludium; Signale,
Tanz, Choral,. Capriccio; Hymnus)
115
Requiem (1963-65) - Pro dva sbory, sla a orchestr; valc se masa hudby
je sloen z mnoha proud Kyrie zan ptihlasou fugou, jej kad
hlas je sloen ze tyhlasho knonu); inspirace???
116
F) Kybenetika a hudba
kybernetika se zabv teori zen, informac, algorytmy, teori pota, pstroj pro
penos atp. ( v hudb = vyuit pota computer music)
1975 - Institut pro vzkum a koordinaci akustiky a hudby (IRCAM)
o z iniciativy Pierra Bouleze ; sdlo v Centre Pompidou (Pa)
vyuit pravdpodobnostnch (stochastickch) zkonitost v hudb; hudba zpracovan
takovou technikou, v n vbr jednotlivch prvk a zvuk vyplv z pouit zkon teorie
pravdpodobnosti
Iannis Xenakis (1922 2001)
skladatel eckho pvodu nvaznost na tradici antick eck kultury; hudba u Honeggera,
Milhauda, Messiaena; studoval tak matematiku; inenr; jako jeden z prvnch pouval
pi kompozici pota
hudbu definuje jakoto : organizaci elementrnch operac a vztah mezi zvukovmi
entitami
kompozice maj asto eck nzvy:
o Persepolis (1971) pedstaven pro zvuk a svtlo na mg.psu
o Palimpseste (1979) pro klavr a perkuse
o Terrektorh (1965-66) pro 88 instrumentalist umstnch v publiku
o Akanthos (1977) pro hlas a ansmbl
G) Postmoderna
od 60. let lze pozorovat polarizaci evropsk hudby do dvou tbor:
o 1. Modernistick i avantgardn neustle usiluje o hledn novch zpsob
uchopen materilu; nalezen nov hudebn gramatiky (P. Boulez)
o 2. Postmodern hled cesty, jak nov pout gramatiku, kter tu ji je, co vede k
rznm neo-stylm a kolm
Syntza: nvrat ke kultivovanmu, nedeformovanmu zvuku, k plynulejmu
melodickmu oblouku se zetelnmi tematickmi rysy a jasnji lennmu pevnmu tvaru
sklon k citacm prvk z jinch dob; oivovn ornamentlnch, dekorativnch a
symbolickch prvk; prvky nrodnho i loklnho koloritu; akceptovn a uchovvn
tradice; nvrat k tradinm formm a postupm; zven zjem o pstupnost a
komunikativnost dla
hledn novch inspiranch zdroj v pznanch jevech a vlastnostech hudby: starovk,
stedovk, barokn, klasick i romantick; folklrn; nonartificiln
Melodika (vt zpvnost a vraznost); Rytmika (vt pregnantnost a jednoduchost);
Intervalika a harmonie (vyrovnvn podlu konsonanc a disonanc; posilovn
centrickch jev); Snika (prost; zvrazovn pirozen zvukov barevn krsy
nstroj, hlas a soubor)
Alfred Schnittke (1934-1998)
skladatel nmecko-rusko-idovskho pvodu
o Concerta grossa (celkem 6)
vznikala v letech 1977 1993; prvn ti vykazuj zk vztah k
baroknmu c.g. vivaldiovskho typu; nkolik lini polystylovosti: citt
(nap. prvn ti c.g.); aluze (nznaky: 1.c.g.); kol (nap. 3.c.g.);
kryptogram a motto (nejastji B-A-C-H)
o Concerto grosso . 3 pro dvoje housle a komorn orchestr (1985) - v duchu
Braniborskch koncert (vod 1.vty); 3. vta (pipomn klavrn koncert . 4
L.B.; jen atmosfra, nikoliv citace); 4.vta (citace B-A-C-H); ti styly ve tech
vrstvch:
spodn vrstva (tonln barokn styl cembalo)
stedn vrstva (citace motta B-A-C-H zvony)
117
H) Minimalismus
vznikl v Americe, potky spadaj do obdob 60. let (do Evropy dorazil se zpodnm);
zk souvislost s jazzovou a rockovou scnou, vtvarnm umnm a s vlnou poznvn
vchodn filozofie smovn k dlouhm meditativnm plochm; bez kontrast a
dramatickch zmn; vyuit jednoduch struktury (krtk rytmick nebo rytmickomelodick model; tvrdojn se opakuje a vyvj se nepozorovan pidvnm nebo
ubrnm drobnch rytmickch hodnot)
nkdy psob monotnn; gradovn pidvnm fzov posunutch dalch hlas i
nrstem dynamiky; jednotcm prvkem je nemnn pulzace hudebnho toku; stacionrn
charakter poslech me mt a narkotick inek
o pouitm elementrnch prostedk diatonick melodiky, jednoduchmi
rytmickmi skupenstvmi, monotnnost pohybu na relativn dlouh asov ploe
bvaj posluchai pivdni do omamnho zvukov-pohybovho stavu
hudba v nkterm parametru radikln redukovan
Americk minimalismus:
Steve Reich (1936)
o studoval u Beria a Milhauda; piel na princip fzovho posunu (nechal bet dv
naprosto stejn dlouh smyky mgf.zznamu na dvou magnetofonech a po njak
dob se prokzalo, e stroje nebely zcela pesn informace se dostala mimo
fze = vchodisko pro metodu pozvolnho posunu fze v instrumentln hudb
Piano Phase pro 2 klavry (i akusticky)
Violin Phase pro 4 housle houslista el jedn, dvma a nakonec tem
nahrvkm sv vlastn hry a hraje mimo fzi
Different Trains jzda vlakem; natoen autentick vroky cestujcch,
z jejich intonace jsou odvozeny melodick linky minimalistickch figur
Music for Mallet Instruments sloit prce s rytmem
o vliv gamelan a africk hudby (polyrytmika); charakteristick instrument
(marimby, xylofony, zvonkohry, bubny, perkuse)
118
Evropsk minimalismus:
119
120
o Vtzstv u Guernicy pro smen sbor a orchestr (1964) podle Eluardovy bsn
o Il canto sospeso (1956) na texty k smrti odsouzench partyzn
o La fabrica illuminata pro zpvn hlav a mg.ps (1964)
o Pamatuj, co ti udlali v Osvtimi (1966)
V 70. a 80. letech experimenty s live-electronic
o Jako lou sly a svtla kombinace vok-instr.projev s el.hudbou (1971-72); live
electronic
John Cage (1912-1992)
americk skladatel a klavrista; pozornost vzbudil svm preparovanm klavrem; do
Evropy piel na zatku 50. let se svmi nzory o hudb nhody, m vzbudil rozruch a
nesouhlas; neuznv tradin pojet umleckho dla, pouze proveden, akci
jeho celoivotn tvr proces zaal nemilosrdnm odvrhovnm sloek hudby: nejprve
harmonie (v Americe srudoval u Schnberga 1935) a melodie; ran skladby jsou
zaloeny na rytmu; pak rezignoval na formu a el 433
v 50. letech opout tradin notaci
hudba by nemla odret d skladatelova ega, ale reflektovat pirozen d vc tak,
jak jsou skryty v prod; Mm zmrem je nemt zmr
metoda nhodnch operac (volba z nekonench, nevyerpatelnch a nepedvdatelnch
monost)
pi zhotovovn partiur vyuval rzn druhy ablon a jejich projekci na papr ; pracoval s
transparentnmi fliemi; pi tvorb partitur pouval hvzdnch map
vychz z vchodn filozofie neuritosti (kniha promn)
o Cartridge music (1961)
pro bic; pekryt nkolika fli; sloit nvod
o Klavrn koncert nen zapsn v partitue, ale jen v samostatnch hlasech; 84
segment klavrnho partu lze hrt v libovolnm poad; nemus se hrt vechny;
orch.hri mohou hrt v libovolnm obsazen; skladbu je mono kombinovat s
jinmi kompozicemi (Aria; Solo for voice a nkolika dalmi); je jen mrn
pedkomponovn
o HPSCHD pro 7 cembal, 51 magnetofon, 58 reproduktor, film a diaprojekce
o Winter music (1957) pro 1-20 klavr; akordy jsou rozhzen po strnce, volba
notovho kle
o Score and 23 parts: 12 haiku (1974)
asov struktura japonsk verov formy; podle denk Henryho Davida
Thoreaua (ivot v lesch); kresby umstil do vkovho a asovho rastru;
kresby (ptci, veverky, listy) se tou jako noty a hraj se na 23 nstrojch
o 433 pro mlc nstroj (1952)
dlouho to promlel; skladba m 3 vty; absolutn ticho nen (prvn
interpret David Tudor)
121
122
Vrcholn dla: 3., 4. a 5. Symfonie (celkem 8); 4. houslov koncert (pro G. Kremera),
Violov koncert, 2 violoncellov koncerty, 2., 3. a 4. smycov kvartet a Concerta grossa
Arvo Prt (1935)
estonsk skladatel; vychz ze zkladnch kompozinch princip; asto nboensk
obsah; obdob dodekafonie, aleatoriky, mezi lty 1968-72 tvr perod studium
gregorinskho chorlu, gotick hudby a renesann polyfonie; nov styl tintinnabuli;
sporn styl, zkladem je trojzvuk; rd pouv kol (orchestrln Credo Bachovo
1.preludium, Collage sur Bach)
o Tabula rasa nepopsan list; touha navrtit se k zkladm zvuku, aby mohla
vzniknout ist neposkvrnn hudba; stav pevn na tnickm akordu; zdnliv
zvonn zvon obstarv preparovan klavr
o Fratres existuje v sedmi verzch (pro rzn obsazen); souasn zaznvn dvou
tonalit (prodleva v kvint a-e spolu s hlasem tintinnabuli opisujcm kvintakord a
moll a melodick hlas, pohybujc se v d moll; melodick kivka gravituje okolo
centrlnho tnu a pi kadm novm opakovn tmatu se posunuje o tercii n;
Prt pvodn ponechal volbu nstroj na hrch (estetika minulosti stedovk)
o Cantus na pam Benjamina Brittena jedna z prvnch skladeb stylu
tintinnabuli ; prodlouen stupnicov pase se pekrvaj ve smycch a
vzdvaj hold Brittenov lsce pro stupnicov melodie; v poslednm taktu se
rozezn zvon
123
dal autoi: J. Novk (inspirace svtem antiky), I. Hurnk (spisovatel, klavrista), P. Eben
(varhank; historick a lidov modalita); L. Fier, I. Loudov, M. Slavick
duchovn hudba 20.stolet:
o peruen tradice na 40 let; na vesnicch pokles rovn lid. zpvu (hrl kdokoliv,
primitivn doprovody); skladatel, kte psali dla se spiritulnmi nmty: K.
Slavick, S. Havelka, L.Sluka, Z. Luk, J. Laburda, P. Eben
124
o 8 symfoni (1942-1970) ; asto zvlt uren vokln sloka nebo recittr nebo
pro varhany, est a tympny (3.); koncertantn pro klarinet a orchestr (6.); 7. a 8.
na texty z bible
o Mystrium asu (1957) orchestrln skladba
o Promny chorlu Hospodine, pomiluj ny (1979)
Klement Slavick (1910-1999)
k J.Suka; psov cykly; navazoval na lidovou melodiku rodn Moravy
o Ej, srdnko moje (1954) psov cyklus
o Moravsk tanen fantazie (1951) - orchestrln
o Zamylen nad ivotem (1958) - klavrn sonta
Rafael Kubelk (1914-1996)
syn houslovho virtuoza Jana Kubelka; houslista, klavrista, skladatel a dirigent
od 1942 fem F; v roce 1948 emigrace Symf.orch.bavorskho rozhlasu v Mnichov;
Metropolitn opery v N.Y. aj.; slavn koncert po nvartu z emigrace 1990 zahajoval s F
Prask jaro
o Veronika opera (1944)
o Sinfonie jednovt atmosfra roku 1968
B) Stedn generace
Karel Husa (1921)
odeel do emigrace; po prask konzervatoi jet pask; avantgardn orientace blzk
Honeggerovi; usadil se v USA (i dirigoval);
Hudba pro Prahu 1968 smetanovsky pojat citty husitskho chorlu
Otmar Mcha (1922 - 2006)
inspirace folklrem lasko-slezskho regionu; symfonick tvorba, opery
o Odkaz Jana Amose Komenskho (1955)
Zdenk Luk (1928-2007)
sbormistr plzeskho sboru esk pse; prvn skladby ovlivnny romantismem
pedevm vokln kompozice; dtsk sbory cyklus tylstek, Sedm truba, Ti dtsk
sbory;
o Prvn sinfonietta
o Fltnov koncert
o Kulov blesk filmov hudba
Ilja Hurnk (1922)
k V. Novka; skladatel, klavrista, pedagog; etn klavrn skladby, komorn i
orchestrln dla
spolu s P.Ebenem je autorem esk Orffovy koly, vynikl jako populariztor hudby, autor
humorn psanch povdek s hudebn tematikou (Trubai z Jericha)
o Kantty (Ezop; Ozvna); Opery (Dma a lupii;Diogenes); Oratorium (No)
Literatura:
Malina, J.: Ilja Hurnk. Albert, Boskovice 1965. (H 4/96)
125
o estero psn milostnch (1951); Psn nejtajnj (1952), Psn nelaskav pro alt
a violu (1963) aj.
Varhann hudba:
o Job (suita)
o Biblick tance
o Labyrint svta a rj srdce
o Okna pro trubku a varhany (cyklus)
Oratoria:
o Apologia Socratus(1967) snisnost; zen alegorika
o Jeremi crkevn opera; na nmt Stefana Zweiga; neopout tonalitua
tematiku, ale hudba je harmonicky ostr, melodicky vrazn, mlo kosonanc
o Posvtn znamen
Dal dla:
o Pocta Karlu IV. Pro musk sbor a orchestr (1978)
o Vox clamantis (1969) symfonick vta pro 3 trubky a orchestr; mylenkov
poselstv kesanstv
o Sonty pro fltnu a marimbu a ada dalch komornch dl
Literatura:
Vtov, E. : Petr Eben. Praha 2004.
Vondrovicov, K.: Petr Eben. Panton, Praha 1994.
C) Mlad generace
Jan Klusk (1934)
autor scnickch, orchestrlnch, komornch a filmovch partitur
neoklasicismus, ale i dodekafonie
o Variace na tma Gustava Mahlera
o spch eskho inenra v Indii pacticcio Z.Svrka a L.Smoljaka
o ebrck opera k filmu Jiho Menzela
Lubo Fier (1935-1999)
ve sv kompozin tvorb navzal v 50. letech na klasiky hudebn moderny 20. stolet
(Stravinskij, Martin) a v 60. letech se nechal ovlivnit technikami Nov hudby (mal
aleatorika), kter konfrontoval s renesann a ran barokn hudbou
inspirace dvnmi pamtkami kultury (sumersk a chetitsk texty, stedovk)
Instrumentln skladby
o Klavrn a jin sonty, smycov kvarteta
Vokln
o Requiem, Nek nad zkzou msta Ur, Caprichos
o Vnon pro recitaci, sla, sbor, varhany a orchestr kantta; psmo
zkomponovan na motivy eskch vnonch psn a koled, doplnnm
Televizn a scnick hudebn tvorba
o mnoh ocenn (hudba k filmm Golet v dol nebo Zlat hoi
Pavel Blatn (1931)
skladatel, pianista a dirigent (studoval skladbu a hudebn vdu; kurzy v Darmstadtu);
studium v Bostonu; hudebn redakce brnnsk televize
skladby neobyejn nrov e neoklasicistn, jazzov prvky, = eln pedstavitel tzv.
tetho proudu (Koncert pro jazzorchestr)
126
127
128
129