Professional Documents
Culture Documents
Грађевински материјали и
конзерваторско-рестаураторски поступци
Ниш 2013.
Грађевински материјали
и конзерваторско-рестаураторски поступци
МАЛТЕРИ
Зборник радова
2014.
Садржај
5 УВОДНА РЕЧ 37 ПРИМЕНА КРЕЧНОГ МАЛТЕРА
7 ПРИМЕНА МАЛТЕРА И ПОСТУПЦИ ПРИЛИКОМ РЕСТАУРАЦИЈЕ РИМСКОГ
ИЊЕКТИРАЊА ПРИ РЕКОНСТРУКЦИЈИ АМФИТЕАТРА ВИМИНАЦИЈУМА ТОКОМ
ОБЈЕКАТА СВЕТОГ МАНАСТИРА 2013. ГОДИНЕ
ХИЛАНДАРА 38 Увод
8 Увод 39 Истраживање римских
8 Процес ињектирања зиданог зида 39 малтера амфитеатра
11 Малтери за ињектирање 41 Припрема кречног малтера
14 ОПРЕМА ЗА УЛИВАЊЕ ИЊЕКЦИОНИХ 41 за рестаурацију амфитеатра
СМЕША 43 Закључак
16 РЕЦЕПТУРЕ ЗА ИЗРАДУ ИЊЕКЦИОНИХ 45 Библиографија
СМЕША 46 Попис и извори слика
16 БЕЗЦЕМЕНТНЕ ИЊЕКЦИОНЕ СМЕШЕ 51 ДЕКОРАТИВНИ МАЛТЕРИ
16 Ињекционе смеше са цементом, без 51 Увод
санторинске земље 58 Обрада зидних површина
17 Ињекциона смеша без креча коришћене 58 без живописа,
на местима ојачања изведеног арматуре 58 малтерисање (први слој)
18 Литература 59 Израда малтера за I слој
19 ПРИМЕНА МАЛТЕРА НА РЕСТАУРАТОРСКО- 60 Постављање малтера
КОНЗЕРВАТОРСКИМ РАДОВИМА НА 61 Неговање I слоја малтера
ЦРКВИ СВЕТОГ СПАСА У ЖИЧИ 61 Малтерисање (други слој)
20 Увод 65 О материјалима за припрему малтера
21 1.0 Избор материјала за синтезу 69 БЛАТНИ МАЛТЕРИ
наведених врста малтера 69 Реч-две о земљаној архитектури
22 2.0 Карактеристике компоненти које 70 Технике градње земљом
су коришћене за синтезу малтера 70 Предности градње земљом
22 2.1 Карактеристике агрегата 71 Мане градње земљом
23 2.2 Карактеристике гашеног креча 71 Настанак, састав и особине земље
23 2.3 Карактеристике опалске брече 72 Тестови земље
24 2.4 Карактеристике ламинисане згуре 74 Блатни малтери
26 2.5 Карактеристике адитива 75 Припрема подлоге
27 3.0 Синтеза мешавина за добијање 75 Структура блатних малтера:
малтера 75 једнослојна или вишеслојна
28 3.1 Синтеза мешавина за добијање 76 Тестови блатних малтера
малтера за основни слој 78 Декоративни слој блатних малтера
30 3.2 Синтеза мешавина за добијање 78 Прибор и алат
малтера 78 Стабилизација
за завршни слој 79 Креч и цемент
31 3.3 Синтеза мешавина за добијање 79 Балега, урин, крв, јаја, казеин
ињекционе суспензије 79 Соли
32 3.4 Додатна истраживања квалитета 79 Дрво и влакна
малтера за завршни слој 80 Закључак
34 4.0 Оцена квалитета добијених малтера 80 Литература
Издавач | Друштво конзерватора Србије | Секција архитеката
За издавача | Снежана Јејић | Данијела Младеновић
Аутори текстова | Ненад Шекуларац | Љубинко Драгићевић | Емилија Николић
Радиша Жикић | Драгана Којичић | Уредници | Данијела Младеновић
Елена Васић Петровић | Фотографије | корица Зоран Радосављевић
и Радиша Жикић | Далибор Анђелковић | аутори текстова
Графичка Обрада | Ајова доо | Штампа | Ајова доо | Тираж | 500
УВОДНА РЕЧ
Ако рeзултати нашег делања постану јавни и доступни ширем кругу в. проф. др Ненад Шекуларац, дипл. инж. арх.
заинтересованих, наш рад ће тиме постати далеко видљивији, корис-
нији и одрживији за читаву заједницу.
И најпосле, неразлучива веза између научних сазнања и њихове ПРИМЕНА МАЛТЕРА И ПОСТУПЦИ
примене у заштити, основни су гарант професионалног приступа у ИЊЕКТИРАЊА ПРИ РЕКОНСТРУКЦИЈИ
очувању баштине, која је била и остала наша оставштина за будућност.
Секција архитеката при Друштву конзерватора, наставиће да орга- ОБЈЕКАТА СВЕТОГ МАНАСТИРА ХИЛАНДАРА
низује семинаре и радионице на различите теме, како би кроз разме-
ну знања и искуства, поспешила даљи развој конзерваторске праксе.
11
чај на бедемском зиду Белог конака. Ињектирање се врши и на зи- садржи барем малу количину креча). У случају када се врши ињек-
Ненад Шекуларац
13
(Конака из 1816–1821. године) на појединим зидовима урађено је
Ненад Шекуларац
15
Слика 4. Испитивање ињекционих малтера у Институту ИМС Слика 5. Мешалице које се користе за справљање малтера за ињектирање:
Ненад Шекуларац
17
Ненад Шекуларац
19
– креч : цемент : песак / 0,50 : 0,50 : 2,50 (запремински односи)
Ненад Шекуларац
Рецептура малтера 2:
20
ЛИТЕРАТУРА
– Димитријевић Милорад, Статичко конструктивни проблеми у заштити гради-
тељског наслеђа, Архитектонски факултет Универзитета у Београду
– Правилник о техничким нормативима за санацију, ојачање и реконструкцију обје-
ката високоградње оштећених земљотресом и за реконструкцију и ревитализацију
објеката високоградње, Службени лист СФРЈ бр. 52/85.
UDK: 691.5:692.2.059.25
691.5:726.54.025.4(497.11)
ПРИМЕНА МАЛТЕРА НА
РЕСТАУРАТОРСКО-КОНЗЕРВАТОРСКИМ
РАДОВИМА НА ЦРКВИ СВЕТОГ СПАСА
У ЖИЧИ
Апстракт: Код средстава за рестаурацију и материјала који се користе за ове сврхе, зна-
чајне су њихове особине и утицај на материјал од којег је споменик саграђен. Такође, овој
групи захтева морају се придодати и захтеви у погледу квалитета и степена чистоће мате-
ријала који се користе за санацију. Да би се, примера ради, извршила заштита зидних сли-
ка мора се извршити комплетна заштита скулптуре, јер погрешно извршена заштита на
скулптури може бити узрочник оштећења или пропадања зидних слика.
Зидне слике су често, чак веома често, изложене штетном дејству гасова, пара, пра-
шине и других штетних фактора присутних у атмосфери. Ако се овоме дода и хетероген
састав зидних слика састављених из више различитих слојева, тада се као проблем на-
меће и истраживање могућности отклањања узрока који доводе до појаве оштећења.
Свакако да би, пре свега, требало идентификовати штетне чиниоце који се налазе у ваз-
духу и истражити узроке њихове појаве. Ови штетни чиниоци, као по правилу, изазивају
механичке, физичке и физичко-хемијске промене на културно-историјском споменику
или на материјалу од којег је споменик изграђен.
Деловање већине штетних састојака одвија се у присуству влаге, што упућује на
закључак да је вода један од најопаснијих узрочника оштећења свих споменика културе,
а нарочито споменика зидног сликарства. Такође, присуство штетних соли, како у споме-
нику који се рестаурира, тако и у материјалима који се користе за рестаурацију, морају се
детаљно испитати. Нарочито се мора испитати присуство растворљивих хлорида, сулфа-
та, нитрата и соли натријума и калцијума, јер присуство ових соли, временом, омогућује
формирање већих кристала који деструктивно делују на структуру материјала од којег је
изграђен споменик.
23
зерваторских радова, без промене основног облика који је грађе- о синтези две врсте малтера:
Љубинкo Драгићевић, Живанка Танасковић
25
2.1 Карактеристике агрегата
Поред гашеног креча, за синтезу малтера за малтерисање осно-
Љубинкo Драгићевић, Живанка Танасковић
27
0,125 мм отвора окаца. Ради се о веома уједначеном квалите- минисана згура мења у занемарљиво малом опсегу, па ове про-
Љубинкo Драгићевић, Живанка Танасковић
29
Љубинкo Драгићевић, Живанка Танасковић
31
поседују одговарајућу отпорност на дејство мраза, – за подлогу од опеке 0,53 одваја се од подлоге
Љубинкo Драгићевић, Живанка Танасковић
За добијање ове врсте малтера коришћене су следеће компоненет: 3.3 Синтеза мешавина за добијање
– кречњачки филер из фабрике ињекционе суспензије
креча „Јелен До” % 30–35 масених
– мермерни агрегат из „Венчаца” код Ињектирање је обављено ради повећања конструкционе стабил-
Аранђеловаца, гранулације 0,0–2,2 мм, % 40–45 масених ности скулптуре, која је доста угрожена. Једна од важних мера за
– ламинисана згура стабилност грађевине је и ињектирање зидова, односно убризга-
гранулације < 0,125 мм, % 25 масених вање новог везива којим се попуњавају све унутрашње шупљине у
њиховој структури.
32
33
Овако синтетизованој мешавини додаје се вода до потреб- Поједини делови скултуре манастира Жича су ињектирани са
Љубинкo Драгићевић, Живанка Танасковић
35
завршни слој малтера мора бити отпорна на влагу, воду и мраз. је нанет слој раствора пурпурно – црвене боје, на влагу, воду и
Љубинкo Драгићевић, Живанка Танасковић
37
хидрат
на вода која учествује у процесу очвршћавања односно хидрата-
0,8–1,5 CaОSiO2 H2O + OH -> 1,5–2 (CaОSiO2 H2O)
Љубинкo Драгићевић, Живанка Танасковић
4
Квашење вршити ситним капљицама воде добијених њеним распршивањем у
пумпама за прскање воћа.
Љубинкo Драгићевић, Живанка Танасковић
UDK: 691.554:[904:725.826.025.4
1
Овај чланак је настао као резултат пројекта: Виминацијум, римски град и легијски
војни логор – истраживање материјалне и духовне културе становништва, применом
најсавременијих технологија даљинске детекције, геофизике, ГИС-а, дигитализације
и 3Д визуализације. (Министарство просвете, науке и технолошког развоја Републи-
ке Србије – бр. 47018). Аутор рада дугује захвалност Ивани Делић–Николић, дипл.
инг.геол., руководиоцу Лабораторије за камен и агрегат Института за испитивање ма-
теријала Србије, и њеним сарадницима, а за лабораторијско истраживање малтера
и савете везане за рестаурацију, Зорану Цекићу, дипл.инг.грађ., за конструктивна ре-
шења приликом санације, рестаурације и реконструкције, као и свим екипама радни-
ка које су учествовале у грађевинским и конзерваторским радовима на грађевини.
УВОД Кречни малтери римског градитељства су справљани уз велику
пажњу усмерену ка одабиру компонената мешавине и прецизности
Археолошка ископавања римског амфитеатра на Виминацијуму за- њиховог међусобног односа. Зато је приликом рестаурације вими-
почета су 2007. године. Грађевина је настала у првој четвртини II нацијумског амфитеатра у традиционалним материјалима најваж-
нове ере, а коришћена је до краја III или почетка IV века нове ере. није било одредити састав малтера који ће се у процесу користити.
Истраживања су показала постојање три фазе грађевине, од којих
је прва подразумевала дрвену конструкцију, a друга и трећа пред-
стављале комбинацију камена и дрвета у оквиру структуре грађе- ИСТРАЖИВАЊЕ РИМСКИХ
вине.2 До данас су археолошки истражени лучни зид арене, улазни МАЛТЕРА АМФИТЕАТРА
делови и ободне просторије са комуникацијама, делови простора
гледалишта, али и бедем града уз који се амфитеатар налази. Истраживање римских малтера амфитеатра Виминацијума је запо-
Грађевина амфитеатра је пре почетка археолошких ископавања чело њиховим лабораторијским анализама. Тада су испитани узор-
била ослабљене конструкције и оштећена услед вековних разарања ци малтера за малтерисање и зидање зида лучног зида арене (сл.
и разношења грађевинског материјала по околини. Иако је у про- бр. 1а, сл. бр. 1б), али и малтера за зидање бедема града који се на-
теклих пет година грађевина прошла кроз низ санација мањег оби- лазио уз амфитеатар, као додатног узорка за поређење.
ма и ојачања камених зидова која су пратила археолошка истражи- Током истраживања су извршене анализе минералошко-пет-
вања, на њу су утицали и атмосферски утицаји којима је била изложе- рографског састава, физичко-механичких својстава и хемијског
на у том периоду. Сви конзерваторски процеси изведени на грађеви- састава узорака малтера. Оне су показале да је песак римског
ни амфитеатра током 2013. године су имали за циљ њену заштиту и кречног малтера речног порекла, да се карактеристике узора-
санацију, али и почетак укључења овог споменика, јединог римског
40
41
ка малтера из различитих структура грађевине међусобно разли-
амфитеатра који се истражује на простору данашње Србије, у процес кују, али и да неки узорци имају веома велике чврстоће и пови-
Eмилија Николић
43
прављени су узорци малтера за рестаурацију грађевине амфите-
6
О производњи опека у Виминацијуму видети у: Jordović, Časlav, Grnčarski i ciglarski
атра на градилишту, али и у лабораторијским условима. За спра-
Eмилија Николић
45
шавине су справљане на основу искуства истраживача лаборато- ра у антици, али у највећој мери извођење усклађених проба спра-
Eмилија Николић
47
Moropoulou, Bakolas, Bisbikou, (2000): Investigation of the technology of historic mortars,
u: Journal of Cultural Heritage 1, Elsevier, Philadelphia, str. 45–58
Eмилија Николић
Pinheiro, Montenegro, Gumieri, (2010): Pozzolanic Activity of Recycled Red Ceramic Bricks,
Second International Conference on Sustainable Construction Materials and Technologies
2010, http://www.claisse.info/2010%20papers/l31.pdf (коришћено 25. марта 2012)
Radivojević, (2004): Konstrukcije i tehnike građenja antičkog Rima, Orion Art, Beograd
Radivojević, Kurtović-Folić, (2006): Evolution of Bricks and Brick Masonry in the Early Hi-
story of Its Use in the Region of Today’s Serbia, u: J. Mater. Civ. Eng. 18, SPECIAL ISSUE: Inno-
vative Materials and Technologies for Construction and Restoration, American Society of
Civil Engineers, Reston, str.692–699
Раичковић, (2013): Керамичке посуде из гробова типа Мала Копашница – Сасе, не-
објављена докторска дисертација одбрањена на Филозофском факултету у Београду
ПОПИС И ИЗВОРИ СЛИКА
Слика бр.1а | Место узимања узорка малтера за зидање зида арене. Фото: Иван Богдановић
Слика бр.1б | Узорак малтера за зидање арене испитиван у лабораторији Институ-
та за испитивање материјала Србије. Delić Nikolić, Miličić, Vušović, Savić, Ivović, (2011):
Izveštaj o ispitivanju uzoraka maltera sa amfiteatra arheološkog nalazišta Viminacijum,
Institut za ispitivanje materijala a.d., Beograd
Слика бр.2 | Један од узорака малтера посматран испод лабораторијске лупе у чијој
структури се виде фрагменти опеке. Delić Nikolić, Miličić, Vušović, Savić, Ivović, (2011):
Izveštaj o ispitivanju uzoraka maltera sa amfiteatra arheološkog nalazišta Viminacijum,
Institut za ispitivanje materijala a.d., Beograd
Слика бр.3 | Један од узорака малтера посматран испод лабораторијске лупе у чијој
структури се види присуство крупнијих зрна агрегата, односно камених фрагмената.
Delić Nikolić, Miličić, Vušović, Savić, Ivović, (2011): Izveštaj o ispitivanju uzoraka maltera sa
amfiteatra arheološkog nalazišta Viminacijum, Institut za ispitivanje materijala a.d., Beograd Слика бр.1а Слика бр.1б
Слика бр.7а | Лучни зид арене пре интервенција у 2013. години, са означеним делом
предвиђеним за рестаурацију. Фото: Аутор рада.
Слика бр.7б | Лучни зид арене пре интервенција у 2013.години, са означеним делом
предвиђеним за рестаурацију. Фото: Аутор рада.
Слика бр.8а | Рестаурирани део лучног зида арене. Фото: Аутор рада.
Слика бр.8б | Рестаурирани део лучног зида арене и оригинални римски зид. Фото:
Аутор рада. Слика бр. 2 Слика бр. 3
Слика бр.9а | Место споја рестаурираног дела лучног зида арене и оригиналног рим-
ског зида. Фото: Аутор рада.
Слика бр.9б | Денивелација у споју рестаурираног дела лучног зида арене и оригинал-
ног римског зида. Фото: Аутор рада.
Слика бр. 4
Слика бр. 7а
Слика бр. 8а
Слика бр.10
UDK: 693.6
691.5:726.59.025.4
ДЕКОРАТИВНИ МАЛТЕРИ
Апстракт: Тема која је насловљена обрађује област у којој су заступљени многи техни
чко технолошки аспекти који се односе на део сликарско-конзерваторских и рестаура-
торских радова који су извођени у средњевековним црквама код нас. Након рестаура-
торске дијагностике, током плaнирања извођења сликарско-конзерваторских радова у
црквама у којима има зидног живописа, суочавамо се често са потребом и решавања
презентације великих зидних површина са којих је отпао или нестао део тог живопи-
са или његове веће целине. Малтери у боји, или декоративни малтери који се наносе на
тим огољеним површинама имају вишеструку улогу. Једнакомерно, монолитно обојење
у благом тоналитету има за циљ што боље истицање колористичких вредности на зид-
ним сликама. Отварање, оносно, скидање слоја скраме или покорице са њих, побољша-
ва вентилацију зидова кроз малтрни слој и ствара рустичне мат површине које добро
упијају светлост без рефлексија. Поред тога што учвршћују површину зида преко кога се
наносе декоративни малтери уједно повезују фрагментоване остатке живописа у добро
сагледиву целину.
УВОД
Малтери имају веома дугу примену у грађевинарству, такорећи од
самог настанка прве грађевине у далекој праисторији, односно од
самог почетка градње првих објеката за боравак и становање. Мал-
терна облога има функцију изолационог слоја, како код стамбених
зиданих објеката, тако и на сакралним објектима. Улога изолацио-
них слојева је у функцији одржавања стабилних микро климатских
услова унутар објекта. Од самог настанка, након изгарадње, црк-
ве су биле са спољашње стране омалтерисане или обложене каме-
Слика 1. Необрађена зидна површина са остацима фреско зидних слика Слика 2. Пример тзв. археолошке презентације зидних слика
у цркви Св. Ђорђа на Ђурђевим Ступовима, снимио Р. Жикић 2006.г. у Петровој цркви код Н. Пазара снимио Р. Жикић 2006. г.
ним плочама, док су унутрашње зидне површине у већини случаје- ка (сл. 1). Различитим приступом решавању обраде празних зид-
ва билe омалтерисанe фреско малтером и осликане. У средњеве- них површина око остатака зидних слика, створена је карактери-
54
55
ковним црквеним објектима малтерна облога преко унутрашњих зација њихове поделе према разликама у приступу.
Радиша Жикић
Декоративни малтери
зидних површина била је увек сачињена од кречног малтера, од- Први примери решавања презентације празних зидних повр-
носно фреско малтера, посебно припреманог за сликање на њему. шина око живописа базирали су се на основама приступа према
Током дугог периода постојања у некима од њих дешавали су се тзв. археолошкој презентацији, што је имало за одредницу затече-
разни облици деструкције, које су временом оштетиле сликане ни облик наслеђеног, само конзервирати без других додавања. Ос-
слојеве, подлогу, односно фреско-малтер, док у већини случајева тављани су тако, огољени унутрашњи зидови са остацима фресака
и поједине делове зидова тих објеката. Тако је временом бивало са минималном обрадом фуга између камених квадара. Зидне сли-
све више празних и огољених зидних површина а све мање оних ке су тада само по ивицама опшиване кречним малтером, коме су
са сачуваним зидним живописом. поједини конзерватори додавали саситњено сецкано конопљино
Многи рестауратори који су били суочени са овим проблемом влакно као арматурни додатак, док су други у њега додавали и ка-
имали су пред собом мноштво различитих, односно, често међу- зеинско везиво, како би појачали његова својства. Овакви опши-
собно супростављених елемената које треба ускладити у технич- ви су били изведени у истом нивоу као и ниво зидних слика, док је
ко-технолошком и естетском погледу у једну здраву, функционал- њихова ширина варирала око 5–10 цм. Малтерна опшивка је тако
ну и јасно читљиву целину. Постоје бројни примери необрађених била наношена око остатака фрагментованих фреско зидних сли-
зидних површина са остацима живописа, и са мноштвом поме- ка, пратећи облик њихових ивица (сл. 2).
шаних колористичких и тонских вредности. Тако се ствара вели- Поједини козерватори који су имали потребу да празне зидне по-
ки број напотребних визуелних информација, односно, мноштво вршине покрију кречним малтером из естетских и других разлога,
тонских и бојених површина од којих се не препознају или тешко дошли су до схватања, на основу теорије о бојама, односно да скуп
сагледавају колористичке и друге вредности остатака зидних сли- свих боја даје утисак сиве боје, те да и омалтерисане зидне повр-
Слика 3. Пример решавања оштећења са сивим малтером унутар зидне слике Слика 4. Зидне слике са сивим малтером на оштећеним деловима
56
57
у припрати цркве манастира Манасије, снимио Р. Жикић 2008. г. у цркви манастира Велуће, снимио Р. Жикић 2007. г.
Радиша Жикић
Декоративни малтери
шине треба пребојити у сиво. Сматрало се, такође да ће се сива боја основи само песак у окер боји и гашени креч. Употребљаван је и за
малтера добро повезивати са свим бојама на живопису. Ефекат овак- малтерисање унутрашњих површина у кућама и у старим црквама
вог решавања зидних површина био је да су те сиве површине у ве- где је преко њега и сликано у фреско сликарској техници. Тако је при-
ликој мери доприносиле утиску дубоке засењености, односно, вео- ликом рестаурације старих цркава и отпочело коришћење тог мал-
ма су утицале на смањивање светлости у унуташњем простору (сл. 3). тера и за презентацију унутрашњих зидних површина око остатака
Постоје такође бројни примери другачијег решавања ових про- фреско зидних слика и на већим оштећењима унутар њих (сл. 5).
блема. Поједини рестауратори који су сматрали да површина малте- Код нас је такође 70-тих година прошлог века формиран сличан
ра треба да буде топле светле боје, прво су малтерисали сивим креч- приступ презентацији зидних површина око фреско зидних слика.
ним малтером а затим преко њега наносили слој боје за зид у жеље- Примена ових бојених малтера коришћена је пре свега у средњеве-
ној нијанси. Неравномерним наношењем боје преко неједнако нано- ковним црквним објектима за покривање празних зидних површи-
шеног малтера стваране су нове тонске вредности које су конкуриса- на око зидних слика које су у већој мери оштећене или им недос-
ле колористичким вредностима на зидним сликама. Нанешена боја тају поједини делови.1 Тако су унутрашњи црквени простори пре-
је временом отпадала са појединих делова малтера тако да се тиме зентовани на нов начин, наношењем обојеног композитног креч-
додатно повећавао утисак општег шаренила на зидовима (сл. 4).
Поједини рестауратори су имали другачији методолошки приступ 1
Ову методу код нас је 70-тих година прошлог века пренео, разрадио и применио
сликар-конзерватор Звонимир Зековић, први пут у цркви Јовањи код Ваљева, а кас-
на основу традиционалних искустава коришћења обојених малтера
није у Капели Краља Драгутина на Ђурђевим Ступовима и средњевековним црква-
за фасадно облагање кућа у северним крајевима Шпаније, јужним де- ма Св.Николе и Краљевој цркви у манастиру Студеници, цркви Успења Богородице у
ловима Француске и северној Италији. Овај обојени малтер имао је у манастиру Љубостиња и др.
Другачије решење за декоративни малтер у боји реализовано
је у капели Краља Драгутина у манастиру Ђурђеви Ступови. Овај
малтер у свом саставу има ситно сецкану сламу у фукцији арматур-
ног додатка. Опредељење за употребом сламе у овом случају било
је базирано на основама састава појединих средњевековних фре-
ско-малтера у којима је коришћена из истих разлога. Органско по-
рекло овог материјала сврстава га у ризичне, биоразградиве под-
логе, погодне за развој микроорганизама, тако да надаље није
више коришћена за ове намене. Отварање површине овог декора-
тивног малтера тј. скидање површинске скраме изведено је посеб-
но за то прилагођеним ножевима.
Трећи и четврти декоративни малтери у боји изведени су у цркви
Св. Николе и Краљевој цркви у манастиру Студеници. Код оба малтера
отварање њихове површине тј. скидање површинске скраме изведе-
Слика 5. Пример употребе Слика 6. Пример употребе
но је такође ножевима а затим површина испеглана ручним ваљцима.
бојеног малтера око остатака бојеног малтера око остатака Следећи који је реализован био је декоративни малтер у боји,
зидних слика из катедралне зидних слика из капеле Краља изведен у цркви Успења Богородице у манастиру Љубостиња.
цркве у Падови – Италија, Деагутина у манастиру Ђурђеви Отварање његове површине скидањем скраме изведено је већим
снимио Р. Жикић 2006. г. Ступови, снимио Р. Жикић 2005. г.
вајарским шпахтлама (сл. 6).
Сви ови примери се разликују по композитним деловима њихо-
58
59
ног малтера. Разрадом ове методе формиран је природно бојени вог састава и различитом приступу приликом обраде. Ову методу
Радиша Жикић
Декоративни малтери
малтер без додатка пигмента боје који се може бојом и фактуром су примењивали и други конзерватори са мањим изменама саста-
прилагодити околном оригиналном фреско малтеру и повезати са ва и завршне обраде приликом извођења радова у манастиру Нау-
колористичким вредностима зидног живописа на њему. Приликом пара, у цркви Лазарици, у цркви Св. Ахилија у Ариљу, цркви Св. Саве
формирања обојеног композитног кречног малтера коришћена су у Будви и др. Примењивана метода је временом модификована и по-
и нека искуства старих мајстора формирана приликом израде фре- себно разрађена приликом примене у цркви Св. Спаса у манасти-
ско малтера. Специфичност ових малтера огледа се пре свега у при- ру Жича. На основу нових сазнања о нехомогеној градњи њених зи-
родним композитним материјалима који се за његову израду кори- дова, односно посебности зидних површина, било је неопходно по-
сте. Као основ користи се веома квалитетан гашени креч, незаме- бољшати својства малтерних компоненти. Модификација се односи
нљиви и универзални везивни материјал који има веома дугу при- на оба слоја малтера. Код првог слоја малтера, уместо сивог речног
мену у континуитету више хиљада година. Његова својства ни до песка гранулације од 0–1 мм, коришћен је агрегат из сепарације у Је-
данас нису надмашена новим или сличним везивним материјали- лен Долу, који у свом саставу има млевени кречњачки камен разли-
ма. Друге компоненте које карактеришемо као пуниоце чине мле- чите гранулације, распона од 0–5 мм и побољшана својства са до-
вени камен у боји, док основу пуниоца чини тзв. жути песак. Ови давањем адитива (Реобет СПА 28). Приликом промене композиције
се малтери припремају на исти стари начин без додавања воде, а материјала за други слој, односно, декоративни малтер, употребљен
справљају се, наносе и обрађују искључиво ручно. је уместо три врсте мермерног агрегата беле боје, други кречњачки
Прво решење за декоративни малтер у боји код нас, реализова- агрегат у природној мешавини топлих белих нијанси, гранулације од
но је у цркви Јовањи код Ваљева. Отварање његове површине тј. ски- 0–5 мм. Овом изменом смањена је укупна тежина малтера, скраћен
дање површинске скраме изведено је финим оштродлаким четкама. поступак одмеравања мера и појачана топлина у палети боја.
ОБРАДА ЗИДНИХ ПОВРШИНА треба одвојити комадима сунђера дебљине од 5–10 цм који се при-
БЕЗ ЖИВОПИСА, шивају са њене унутрашње стране. Фолија се претходно перфори-
МАЛТЕРИСАЊЕ (ПРВИ СЛОЈ) ра да не би дошло до потпуног заптивања живописа, појаве конден-
зације влаге и промене услова под којима је живопис до тада егзис-
На свим зидним површинама где нема зидних слика, пре наноше- тирао. Током постепеног влажења зидне површине изнад и око жи-
ња првог слоја кречног малтера неопходно је уклањање нестабил- вописа, сав евентуални вишак воде коју зид не може да апсорбује,
них остатака фреско малтера и других малтера као и нестабилних клизи спољном површином фолије ван живописа. Тек када су прет-
делова малтера фуге до стабилне подлоге. Ове интервенције изво- ходне припреме завршене приступа се константном и уједначеном
де се зидарским алатом. Током уклањања остатака старог слоја це- влажењу зидова пре нанаошења I (првог) слоја малтера. Влажење
ментно-кречног малтера и других остатака, третиране зидне повр- се врши разним распршивачима 2 до 3 пута до засићења зидне по-
шине треба детаљно прегледати. У току уклањања великих коли- вршине чије димензије су у складу са површином која може да се
чина цементно-кречног малтера обично лебди густ слој прашине омалтерише у току једног дана. Оваквим начином влажења омо-
која се таложи свуда. Тек након уклањања поменутог слоја старог гућена је потпуна контрола количине воде коју је зид упио.
малтера и прашкастих наслага и др, могуће је сагледати структу-
ру зидова са унутрашње стране. Ако се на унутрашњим деловима Израда малтера за I слој
зида укажу већа оштећења камених блокова те делове треба обно-
вити презиђивањем, односно заменом оштећених и дотрајалих ка- Код справљања кречног малтера, за први слој често се користио
мених блокова здравим. чист просејани речни (сиви) песак, који у себи не сме да садржи не-
Заштита ивица зидних слика изводи се такође посебно при- чистоће као што су земља, соли, биљни састојци и др. Други основ-
премљеним кречним малтером, односно опшивање и дефинисање ни састојак је гашени креч, који такође мора бити чист, одлежао
60
61
граничних линија између зидних слика (фрагмената) и празних зид- више година, са минималним присуством воде. Малтер се припре-
Радиша Жикић
Декоративни малтери
них површина без живописа. Овом приликом обично се изводи и ма ручно, мешавином ова два материјала у размери 3:1, без додат-
локална консолидација растрешених ивица фрагмената зидних сли- ка воде. Избор других материјала који су погодни за израду првог
ка ојачавањем и натапањем са појачаним кречним везивом. Након слоја малтера може бити условљен многобројним факторима као
што се утврди постојаност бојених слојева по ивицама живописа, што су: разлика у дебљини наноса малтера за изравнавање зидних
односно његова отпорност на влажни третман приступа се наноше- површина (од 2–8 цм) нарочито у фугама између камених делова,
њу заштитне арматурне газе. У скучају потребе фиксирају се неста- или потреба израде компактне подлоге за што боље прихватање
билни делови бојеног слоја а након тога штите ивице живописа. Код другог слоја малтера, хидроскопност, еластичност, неутралне ком-
растреситих ивица живописа прво треба приступити њиховој заш- поненте у малтеру и други чиниоци.
тити тј. ојачавању ивица медицинском памучном газом која може Приликом извођења радова у манастиру Жича, након изра-
бити ширине од 5–10 цм. Лепљење памучне газе изводи се благим де неколико проба одабран је малтер који у себи садржи гаше-
раствором целулозног лепка (карбоксил метил целулозом) – луце- ни креч, млевени камен (гранулације од 0–0,5) и адитив (Реобет
лином, који се раствара топлом водом у односу 8–10%. У растворе- СПА 28). Гашени креч и млевени камен са већим распоном величи-
ни лепак додаје се конзерванс као заштита од микроорганизама. на гранулата у смеши дају натуралну основу док адитив омогућа-
Пре обраде зидних површина за малтерисање и наношења пр- ва бољу еластичност, пластичност, бољу адхезију, задржава дуже
вог слоја кречног малтера, неопходно је физички заштитити живо- влажност у малтеру, чиме омогућава да се процес везивања про-
пис од могућих физичких оштећивања. Полиетиленска фолија може дужи а тиме и створи јача молекуларна веза. Он, такође, има у себи
послужити у те сврхе за заштиту живописа, при чему треба водити честице ваздуха које формирају порозни слој унутар, а тиме омо-
рачуна да она не належе директно на површину бојеног слоја, већ је гућавају појачану вентилацију и хидроскопност малтера.
Постављање малтера Неговање I слоја малтера
На припремљеној, добро овлаженој зидној површини наноси се На местима на којима су већа удубљења у зиду, дебљи је и слој
припремљени малтер зидарским мистријама дебљине до 3 цм., влажног малтера, те се на тим местима исти другачије суши, а поја-
уз велики притисак руком. Пожељно је да се малтер наноси само ве пукотина се утискују додатно мистријом или вајарском шпахт-
на овај начин јер се једино тако добро утисне и прионе за повр- лом. У току процеса везивања малера , који може трајати 4–5 дана,
шину зида на који се наноси. Након сваког новонанаешеног м2 потребно је два до три пута дневно додавање влажности помоћу
површине малтер се нарезује мистријом укрштеним линијама компресора или ручно распршивачем равномерно преко читаве
3–5 мм у његову дубину, што површину чини храпавијом, погод- површине првог слоја малтера све до завршетка његовог процеса
нијом да примила и веже наредни (II) слој малтера. (сл. 7) Први везивања, односно тзв. сазревања.Припремљени малтер за први
слој малтера је уједно и подлога од чије ће уједначене (равне) по- слој наноси се на претходно добро овлажен зид. Дебљина нивоа
вршине зависити изглед финалне презентације другог слоја де- малтера за изравнавање у просеку је био 2–3 цм.
коративног малтера.
Током наношења првог слоја малтера, на местима на којима су
већа удубљења у зиду, прво се она попуне истим малтером и мањим МАЛТЕРИСАЊЕ (ДРУГИ СЛОЈ)
комадима цигле или камена којим се формира исти ниво као на зиду
а затим преко њега настави са наношењем истог малтера. За разлику од претходног првог слоја, за други слој малтра, поред
општих карактеристика, веома важан фактор је и визуелни, од-
носно, естетски утисак. Целокупан унутрашњи простор у којем ег-
зистирају фрагменти зидних слика у већим и мањим површинама
62
63
и празне зидне површине без зидних слика, неопходно је усклади-
Радиша Жикић
Декоративни малтери
ти у међусобном односу и добити синтезу простора у естетским и
визуелним вредностима тј. постићи општу естетизацију и презен-
тацију постојећих зидних слика.
Други слој малтера за зидне површине без зидних слика и око
њих, да би био одабран за покривање свих зидних површина, тре-
ба у основи да формира наутралан благо-топли тон окер боје за
што боље повезивање са колористичким вредностима на фреско
зидним сликама. То се уствари, асоцијативно постиже кроз тонске
вредности које су подударне са колористичким и тонским вред-
ностима са старим фреско малтром. Једнакомерно, монолитно
обојење у благом тоналитету има за циљ што боље истицање ко-
лористичких вредности на зидним сликама. Посебном обрадом
из ње отпадају и поједини мањи делови агрегата формирајући
при том мала удубљења која доприносе утиску рустичне факту-
ре. Малтерна површина са које је скинута скрама након отварања
постаје заправо рустична мат површина која добро упија свет-
Слика 7. Обрада првог слоја малтера нарезивањем, лост, нема рефлексије, већ само дифузно распростирање свет-
снимио Р. Жикић 2009. г. лости. Ова својства су веома важна за регулацију ефеката унутра-
Слика 8. Макро снимак жутог песка, снимио Р. Жикић 2009. г. Слика 9. Пример презентације зидних површина декоративним малтером
у цркви Св. Спаса у манастиру Жича, снимио П. Марјановић 2013. г.
64
65
шње расвете и дневног светла. Површинска фактура декорати- комбинацији са са другим наведеним агрегатима у боји, у одређе-
вног малтера погодна је као добар апсорбер светлости у свим ном односу у мешавини, може остварити добро обојење малтера.
Радиша Жикић
Декоративни малтери
унутрашњим просторима храма. Отвореном фактуром и струк- Сиви речни песак у гаранулатима 0–1 сепаратно је пран а посе-
туром на површини омогућава се малтеру боља циркулација од- дује својства неутралног пуниоца са сивим обојењем.
носно вентилација зидова кроз малтерни слој. Гашени креч у комбинацији са овим агрегатима даје чист креч-
Избор материјала и технологије израде овог малтера био је ус- ни малтер природног састава. Креч који се употребљава за изра-
ловљен претходно образложеним многобројним захтевима и ис- ду другог слоја малтера мора увек бити доброг квалитета и позна-
куственим сазнањима стеченим приликом ранијих интервенција тог порекла (технологија добијања негашеног креча контролиса-
и на другим храмовним објектима (Љубостиња, Студеница, Ђ. Сту- на традиционално исправна) старости преко једне године, одго-
пови, Ариље и др.)2 варајуће густине и концентрације са присутном влагом до 60% , у
Материјал – млевени камен одабире се на основу избора из маси учествује око 30%.
постојеће понуде палете камена природног обојења (црвени, зе- На основу концепта израде декоративног малтера за покри-
лени, окер, бели итд.) у различитим гранулацијама од до 0,3 мик. вање зидних површина без живописа и око живописа (други слој
Жути песак који учествује у композицији боја главни је састојак, малтера) обично се претходно израђује неколико проба овог мал-
природног је порекла, проверене бактериолошке чистоће директ- тера у варијацијама, односно боја и фактуре, на шта утичу вели-
но вађен из седиментних наслага. (сл. 8) Његова природна обоје- чине гранулата и количина њиховог присуства у унутрашњим од-
ност, односно концентрована пигментација у јаркој је окер боји. У носима у маси. Све ове пробе у основи су кречни малтер у раз-
мерном односу 3:1. Приликом извођења радова у манастиру Жича,
2
Oбрада малтера на овај начин потиче из искуства народне архитектуре јужне Фран- примењен је декоративни бојени малтер који у свом саставу има
цуске у области Дром, и северних делова Италије и Шпаније.
жути песак, сиви речни песак, агрегате од млевеног камена у цр- CaCO3 у току очвршћавања ствара чврсту везу тзв. скраму или по-
веној, зеленој и белој боји у комбинацији са одговарајућом разме- корицу на површини. Након дневног наношења другог слоја мал-
ром гашеног креча (сл. 9). тера, протеком око 4–5 сати од тога, врши се „отварање” површи-
Пре почетка израде, односно припреме малтера за други слој не декоративног малтера. Под отварањем подразумева се ски-
врше се одређене припреме као што су: одређивање основне дање површинског слоја скраме или покорице малтера зидарским
мере за мерење количина агрегата и других компоненти, изра- алаткама, под оштрим углом у односу на третирану површину. От-
да дрвеног корита тзв. текме већих димензија у којој се припре- варање малтера мора при том бити једнакомерно, скида се око
ма малтер, постављање врећа са агрегатима близу корита за изра- 1–2 мм површинске покорице под условом да испод тога остаје
ду малтера, израда контролне шеме на папиру за проверу количи- равномерно обрађена површина отвореног малтера. Пре почетка
на материјала по „мешунгу”. Приликом израде малтера посебно се отварања малтера проверава се до које мере је процес калцина-
обраћала пажња на чистоћу материјала свих компоненти које ула- ције остварен на површини декоративног малтера. Ако се малтер
зе у његов састав. У корито се прво сипају „на суво” све мере каме- по површини на додир мистрије лепи за њу, знак је да процес није
них агрегата и песка и добро замешају „на суво” пре него што се завршен и обрнуто, погодан је тренутак за почетак скидања мал-
дода потрбна количина гашеног креча. Креч се додаје на крају, а терне скраме тј. за отварање његове површине.
сједињавање се врши помоћу зидарских мотика. Код припремања У току процеса везивања другог слоја малтера који може траја-
овог малтера није потребно додавање воде с обзиром да гашени ти 5–6 дана, након отварања његове површине, неопходно је такође
креч у свом саставу обично има већу количину влаге од 60%. Ка- два до три пута дневно (у зависности од спољних атмосферских
рактеристично за овај малтер је то што мора дуго да се „меси”, од- прилика) додавати влагу помоћу компресора или ручним распрши-
носно сједињава да би се сви елементи добро међусобно повеза- вачима. Додавање влаге утиче на успоравање процеса ослобађања
ли. Свака направљена количина малтера треба да одстоји у про- влажности из малтера и продужетак процеса његовог везивања што
66
67
секу око 12 часова од тренутка формирања малтера до наношења појачава кохезије у њему и јача га. Нагло губљење влаге из малтера
Радиша Жикић
Декоративни малтери
на зидну површину. То је неопходно како би малтер „одлежао”, од- слаби његову везивну моћ унутар слоја. Тада се малтеру наглим ис-
носно постепено се ослободио гасних продуката који настају при- парењем дела присутне воде слаби и њен притисак те тако дола-
ликом мешања материјала. зи до сакупљања малтера, што се манифестује појавом мањих пуко-
На припремљеној, овлаженој зидној поршини преко првог тина на његовој површини. Дужина процеса везивања малтера ди-
слоја малтера, почев од највише коте у горњој зони куполе, на- ректно утиче на квалчитет те везе. Што је процес дужи, то је веза
носи се малтер (други слој) ручно зидарским мистријама. Дебљи- јача. За продужетак процеса везивања, стари мајстори су користи-
на наноса не сме прелазити 20 мм. Малтер се наноси зидарским ли влажна јутина или конопљина платна са којима су прекривали
мистријама уз веома велики притисак руком, односно директно омалтерисане површине. Променљиви временски услови могу сва-
се утискује одмах при наношењу. Увек се површина малтером по- како имати утицаја на продужетак или скраћивање процеса вези-
пуњава до конзоле, или до угла итд. Овако се ради да се спој сле- вања налтера. Ове промене се обавезно прате и наставља адекват-
дећег наставка не би видео. Спајање по средини површине, кас- но неговање малтера, до потпуног завршетка његовог везивања.
није би се видело и наметало посматрачу. О овоме се води рачуна,
што је чињено и раније још приликом давног осликавања у фре-
ско техници. Од тада и потичу тзв. „ђорнате” односно дневно об- О МАТЕРИЈАЛИМА ЗА ПРИПРЕМУ МАЛТЕРА
рађиване површине.
Током процеса везивања , креч који је сада везивни део малте- Добро познавање физичких особина материјала пресудно је при-
ра, прима из ваздуха угљен’диоксид и прелази у чврст калцијум- ликом избора и одабира за припремање малтера. Одабрани мате-
карбонат и воду која на површини испари. Чврст и нерастворни ријали морају задовољити критеријуме у погледу међусобне хе-
мијске и физичке компатибилности, као и са старим материјали- Жути песак припада седиментним алувијалним наслагама.
ма са којима се повезују. Основна одлика доброг малтера огледа Састоји се од ситних зрнаца кварца међусобно спојених под при-
се у способности употребљених материјала да се узајамно повежу тиском без везива. У природи је могуће наћи га у алувијалним нас-
у чврсту, јаку везу. лагама а његово обојење варира у распону топлих и хладних нијан-
си мрко зелене, тамно црвене, окер жуте и бледо жуте боје. На делу
Речни песак тзв. „моравац” и други тзв. „дунавац” код нас су веома територије Републике Србије постоји веома велике количине ових
дуго експлоатисани и коришћени за грађевинске потребе у великим наслага а њихова распрострањеност се протеже у облику повеза-
количинама јер су лако били доступни. Зашто песак треба да буде оп- них брда у низу, скоро читавим правцем север-југ. Експлоатација
ран и сув када се припрема за справљање малтера? Поред великих овог песка је понегде организована, али има и појединачног локал-
водотокова има велики број идустријских постројења за сепарацију ног вађења за различите потребе као што је за потребе неговања
и прање овог песка. Песак је могуће и ручно прати, нарочито су за то воћних калемова у околини Трстеника. Овај песак, иако је лако био
погодне мање количине, док је за веће количине процес испирања доступан, код нас није шире коришћен у грађевинарству.
много компликованији и није у потпуности поуздан. Испирање песка
је неопходно из разлога да би се одстранили сви природни адитиви Вода подстиче и утиче на хемијске реакције у додиру са свим ма-
који су у њега доспели наношењем приликом процеса формирања и теријалима. Веома је важан и незаменљив фактор у разним проце-
таложења. Одстрањивање органских и неорганских примеса из пе- сима, па и приликом израде и формирања малтера. Вода, односно
ска је неопходно јер они могу раслабити малтер и довести до негатив- влага, ствара притисак у материји у којој је присутна. Друге течне
них појава које по правилу могу бити и деструктивне. материје немају приступ јер је вода заузела све просторе и држи
Ако је пешчано зрно напијено тј. натопљено или засићено вла- их под притиском не дозвољавајући другим материјама да заузму
гом, оно губи својства хидроскопности и не може бити интегриса- то место. Вода у садејству са другим материјама гради везу у малте-
68
69
но у слоју са везивом јер нема могућности да се повеже. Влага у ру, односно, служи као растварач и вектор везива у њему и пома-
Радиша Жикић
Декоративни малтери
овом случају делује као изолатор између два материјала. Влагом же процес формирања чврсте повезаности. Продужено присуство
засићени материјал нема способности да упија везиво, тако да се воде у малтеру утиче на процес везивања тј. јача међусобну везу у
кохезија у вези остварује само околозасићеног зрна песка. Овако самом малтеру. Када се заврши процес везивања у малтеру, вода
формирана веза је веома слаба, тако да су овакви малтри веома испари из њега, малтер постаје сув и хидроскопан, односно има
осетљиви, лако се осипаји и подложни су деструкцији. јаку упојну моћ ослобођен присуства воде и њеног притиска.
Камени агрегати се додијају вађењем камена у каменоломима Креч је материјал који траје. Први трагови његове употребе дати-
и његовом обрадом тј. млевењем у посебним млиновима са сепа- рају још пре 7000 година у јужној Галилеји, где је био помешан ка-
рацијом. Камена у природи има у различитим бојама. Веома је ве- мењем и постављен преко песковито-глинене подлоге за израду
лики спектар тих природних обојења у свету, док је на нашем под- тротоара. Касније, настављају да га користе стари Египћани, и све
ручју сужен избор боја из палете млевеног камена који је доступан друге веће цивилизације почев од Феничана,старих Грка, Етрураца
у продаји на стовариштима грађевинског материјала. и Римљана.3 У свако доба и на свим географским подручјима креч
У зависности од врсте камена, његове порозности тј. густине је коришћен у комбинацији са локално доступним материјалима
његове материје приликом формирања, као и његова хидроскоп- (песак, глина, туцана опека и вулкански туф.
ност могу бити већа или мања. Његова упојна способност у овом Креч је једно од највише употребљених везивних средстава
случају је од вишеструког значаја јер се везиво упија дубоко у свако за израду малтера за зидање и покривање зидних површина. Код
зрно песка, чинећи тако дубоко повезивање. У зависности од одго- 3
цитат из ЕНЦИКЛОПЕДИЈА ТЕХНИЧКИХ ЗНАЊА, СВЕСКА 4, инж. Радмило Живковић,
варајуће јачине везива, јака је и унутрашња адхезиона повезаност. Техничка Књига, Београд 1950, глава LXXV, 39).
креча постоје хемијске реакције које остварују везивање. За изра-
ду малтера употребљава се гашени креч који се добија стављањем
у воду печеног креча, тј. додавањем печеном кречу одређене ко-
личине воде која је потребна да се добије гашени креч са извес-
ним вишком воде (kalcijum-hidrat Ca(OH)2 + H2O ). Сировина за до-
бијање печеног креча не треба да садржи гвожђе, манган, магне-
зијум и алкалије у већим количинама. Печењем потпуно чистог
кречњака добија се 56% печеног креча а 44% угљен-диоксида. Пе-
чен креч се зове и жив креч јер има велики афинитет за воду, тако
да кад дође у додир са водом, почне да кључа, прска и добија се из-
глед масе која је у покрету, која је жива.
70
Радиша Жикић
UDK: 691.552
693.6
Драгана Којичић
БЛАТНИ МАЛТЕРИ
73
Плетер и чатма се прави у оквиру носеће дрвене бондрук кон- Патологије у структури се јављају као последица проблема сле-
Драгана Којичић
Блатни малтери
струкције, у коју се, затим, плете пруће или поставе летвице, а ме- гања или клизања терена, природних катастрофа, али изнад свега,
шавина земље, воде и сецкане сламе служи као испуна. лошег концепта конструкције и лошег одржавања.
Земља је, такође, и материјал будућности: у кризама које су нас Земља, сама по себи, није дуктилан материјал, али добрим избо-
задесиле (светска, економска, енергетска, еколошка), све се више ром технике, са добрим паром чизама и добрим шеширом (односно:
траже алтернативна решења и људи се враћају поновној употре- добрим темељима и добрим кровом), а где је то потребно, уз ојачања
би локалних материјала и техника, међу којима земља представља и серклаже, земља може поднети већину природних непогода.
једно од најинтересантнијих.
75
ТЕСТОВИ ЗЕМЉЕ узорка земље у облику округле плочице око 1 цм висине и 5
Драгана Којичић
Блатни малтери
цм пречника и оставити их да се потпуно осуше.
Тачна идентификација је основни корак при избору технологије за Након сушења, проверавамо отпорност ломљењем узорка:
трансформацију земље у грађевински материјал. Постоје теренски – ако нема скупљања, а лако се ломи – земља је песковита,
и лабораторијски тестови. – ако има скупљања и лако се ломи – земља је муљевита,
Теренски тестови су брзи и практични, а лабораторијски су – ако се узорак знатно скупио и тешко га је сломити – земља
много прецизнији, дужи за израду и, изнад свега, много скупљи. је глиновита.
Теренски тестови: посматрање, испитивање мириса и укуса, испи- 6. Тест цигаре
тивање додиром, испирање, тест плочице, тест кохезије (цигара) и Овим тестом одређује се проценат глине у земљи.
седиментација у флаши. Лабораторијски тестови су: просејавање, Потребно је направити смесу земље у облику цигаре дужи-
седиментација, пластичност, стишљивост, кохезија. не 20-ак цм и дебљине око 3 цм, а затим га благо погурати
Циљ тестова је одредити карактеристике земље, како бисмо је са глатке површине (краја стола) у празно. Измерити дужи-
правилно користили. ну сломљеног дела. Потом поново замешати смесу и поно-
Готово свака земља може се користити у градњи. Наравно, било вити поступак још два пута, како бисмо добили просечну ду-
би идеално да користимо земљу која се налази на самом терену на жину пуцања.
коме градимо, како бисмо избегли трошкове транспорта. – ако је мања од 5цм – земља је песковита,
Такође, веома је битно да не користимо земљу из органског слоја, – ако је између 5 и 15 цм – земља има задовољавајућ проце-
него земљу која се налази испод ње. За сваки узорак који узимамо, нат глине за градњу,
неопходно је записати место и датум, као и дубину са које је узет. – ако је више од 15 цм или није дошло до пуцања, земља има
превелики проценат глине. ПРИПРЕМА ПОДЛОГЕ
7. Тест флаше
Циљ овог теста јесте одредити пропорцију различитих чес- Пре припреме, потребно је да знамо од ког материјала је из-
тица у земљи. грађен зид на који наносимо блатни малтер, као и у каквом се
У провидну боцу насути ¼ земље i ¾ воде и добро измешати. стању налази. Да ли постоје пукотине и који је разлог њиховог
Затим оставити да се слегне, све док вода не буде опет бистра. настанка – процес слегања, однос између различитих материјала
На дно флаше прво падају крупније честице, шљункови и пе- или нешто треће? Какав је квалитет зидова на који се малтер на-
скови, потом муљ и тек на крају глина. носи: да ли су прави, има ли пукотина које треба попунити, јавља
Измерити висину узорка, и сваког појединачног слоја, како ли се влага и „цветање” зидова због присуства соли, који су узро-
бисмо одредили проценат честица у земљи. ци и да ли су третирани?
Ове тестове радимо како бисмо утврдили са каквом земљом распо- Тек тада прелазимо на припрему подлоге: прво очистимо
лажемо, која њена својства треба кориговати и како бисмо утврди- зид, а затим запушимо рупе, ако је могуће истим материјалом од
ли која техника градње највише одговара врсти земље коју имамо. кога је и подлога.
На пример, ако знамо да земља којом располажемо има пре- У случају да нам је подлога хетерогена (на пример, ако има-
више глине, знаћемо да ће бити тешка за наношење, да ће се ле- мо дрвене елементе које, такође, желимо покрити блатним малте-
пити, а при сушењу пуцати и на тај начин оставити пукотине, које ром), потребно је места спајања ових различитих материјала по-
ће смањити отпорност материјала; у који ће лакше ући вода и чији крити јутом или неком мрежом, како након сушења не би дошло до
ће животни век бити много краћи. Али, ако ми то унапред знамо, пуцања, збот тога што сваки материјал другачије „ради”.
земљи ћемо додати неки од стабилизатора и то у одговарајућем Уколико је подлога глатка, потребно је поспешити приањање,
проценту, па неће доћи до пуцања. што можемо учинити или храпављењем подлоге или наношењем
76
77
слоја за механичко приањање или постављањем неке друге под-
Драгана Којичић
Блатни малтери
логе (као што су плоче од трске.)
БЛАТНИ МАЛТЕРИ Ако је подлога на коју наносимо малтер апсорбујућа, потребно
је претходно наквасити, како не би упила воду из малтера.
Блатни малтери се користе или за спајање елемената приликом из-
раде зида (од ћерпича, на пример) или као завршна обрада зидова.
Основна улога завршног слоја блатних малтера је заштита зида СТРУКТУРА БЛАТНИХ МАЛТЕРА:
од непогода и шокова, продужење века трајања, побољшање из- ЈЕДНОСЛОЈНА ИЛИ ВИШЕСЛОЈНА
гледа зида (како би се сакрили недостаци грубих радова), давање
пријатне боје и повећање термичке удобности. У зависности од тога каква је подлога и какав ефекат желимо, блатни
Добар завршни слој треба добро да пријања за подлогу, да буде малтери могу бити нанети у једном, два или више слојева (у Јапану
довољно еластичан да без пуцања, прими евентуалне деформа- и до 12 слојева.) Код нас је најчешћа примена двослојних малтера.
ције подлоге, да буде непромочив за кишу, да дозволи регулацију Уколико радимо само један слој, требало би да буде претход-
воде и влаге у зиду, да буде отпоран на мраз и на крају, да бојом и но тестиран, како бисмо били сигурни да неће доћи до пуцања, а
текстуром буде у складу са окружењем. земља треба да буде просејана (уколико има крупнијег камења, а у
Да бисмо почели израду блатних малтера, потребно је припре- зависности од дебљине слоја, на рецимо 0,5 цм).
мити површину на коју малтер наносимо, одлучити се за једнослој- Уколико се ради о вишеслојном малтеру, први слој може да ис-
но или вишеслојно наношење (у зависноти од подлоге, али и од пуца (чак је и пожељно), али не и да отпада, јер се тиме поспешује
ефекта који желимо да постигнемо) и, на крају, за декорацију. приањање наредног слоја. Први слој, у овом случају, може али и
не мора да се просејава. Сваки наредни слој је финији, па се према
томе и просејава и додају му се различити стабилизатори.
Веома је битно да наредни слој не може бити нанет све док се пре-
тходни потпуно не осуши. У супротном, може доћи до пуцања слојева.
Пре почетка малтерисања зида блатним малтером, неопходно
је да направимо огледне тестове са земљом и различитим додаци-
ма, како бисмо видели њену реакцију и како бисмо знали шта јој је
потребно додати.
79
да једна иста особа ради све тестове, јер се и начин наношења Наш следећи тест био је са песком, где је однос опет био
Драгана Којичић
Блатни малтери
малтера и притисак разликују. 1 земља + 1 песак.
У први квадрат нанесемо само земљу (коју смо дан раније изме- Последњи тест урадили смо са кречом, при чему је однос био
шали са водом и оставили преко ноћи да одреагује). Означимо са ¾ земље и ¼ креча, односно 25% креча. Иако лак за наношење,
стране само „з” и запишемо да ли је било тешко нанети овај слој, да врло брзо је почео да пуца. То значи да би требало да експери-
ли се лепио за глетерицу итд. ментишемо са другим процентима креча или је могуће да је до-
Иако су се код нас блатни малтери најчешће радили са додат- дато превише воде.
ком плеве, њу данас више није тако лако пронаћи, због промене Такође, могуће је једном малтеру додати извесну количину не-
технологије у прикупљању пшенице. Зато је потребно наћи нека ког од влакана која имамо на располагању (плева, сецкана слама) и
од алтернативних решења. једну количину песка, па видети какав материјал добијамо на крају.
У следећа поља наносимо друге смесе, у зависности од стаби- Овако направљене узорке потребно је оставити да се потпуно
лизатора које смо припремили. У нашем случају, следећи тест је осуше. Ако не журимо, било би добро да их оставимо дуже време
био 1 земља + 1 сецкана слама. и посматрамо њихову реакцију на различите временске непогоде.
Такође, ако се одлучимо да земљу стабилизујемо сламом, мог- Узорци који су испуцали говоре нам да имамо превише глине,
ли бисмо тестирати и различите односе, као на пример: 1 земља + односно да је глина превише „масна” или да смо додали превише
½ слама или 1 земља + 2 слама, да видимо да ли ови тестови дају воде. Такве узорке сматрамо непогодним. Од узорака који нису ис-
боље резултате. Обавезно, на једном крају узорка, упишемо однос пуцали, тражимо онај који има најбоље карактеристике: који је био
који смо користили, а код себе запишемо који нам је малтер био најлакши за наношење, који додаци су нам најдоступнији, па пре-
најбољи за рад. ма томе и који малтер нам је најекономичнији за израду.
Ако смо у недоумици, али чак и ако се одлучимо за један малтер, Постоји на стотине производа за стабилизацију земље, који се ко-
било би добро да на једној већој површини (1 х 1 метар, на пример) на- ристе како у зидној маси, тако и на њеној површини.
несемо малтере и још једном проверимо начин на који реагују, како Неки од најчешће употребљаваних стабилизатора су: биљна
бисмо били сигурни пре него што кренемо наношење малтера на влакна, песак, креч, цемент, а у примени су и многи други, како
свим површинама. традиционални, тако и синтетички и комерцијални производи за
стабилизацију: измет, крв, длака и кожа животиња, животињска
уља, казеин, јаја, восак, пепео, термитњаци; биљне масти и уља,
ДЕКОРАТИВНИ СЛОЈ БЛАТНИХ МАЛТЕРА танин, биљни сокови, киселине, соли, силикати, синтетички леп-
кови, сапуни, гипс.
Декоративни слој је завршни слој блатног малтера. Веома је танак
(2–3 мм), на бази глина у боји и веома ситних пескова, креча, боја Креч и цемент
на бази силиката, казеина и целулозног лепка, а често му се додају Повећавају отпорност на притисак и штите од непогода.
пигменти, чиме се постиже изузетна декорација. Код нас се блатни малтери никада не остављају видљиви, кућа
Постоје разне технике завршне обраде блатних малтера, као је увек окречена (штити земљу и дезинфикује површину.)
што је зграфито (орнаменти или слике у неколико слојева разли- За разлику од креча, који је компатибилан са земљом и омо-
чите боје, који се затим скидају са делова површина), моделовање гућава јој да „дише” јер је паропропусан, директно наношење це-
и разни рељефи (образујући профилацију постављањем грана или ментног малтера на зид од земља може проузроковати велике
дрвених летвица, након чега се наноси блатни малтер.) проблеме, нарочито ако је зид омалтерисан са обе стране. Цемент-
ни малтери не дозвољавају земљи да дише, па се влага скупља на
споју ова два материјала, што веома често доводи до пуцања мал-
80
81
ПРИБОР И АЛАТ тера, а некад и до озбиљних оштећења читавог зида јер се влага
Драгана Којичић
Блатни малтери
скупља и остаје у самом зиду.
За припрему блатних малтера, некада су се за мање количине, ко-
ристиле мотике. За веће количине правиле би се рупе у земљи, у Балега, урин, крв, јаја, казеин
којима су људи (а понекад и животиње) ногама газили малтер. Да- Традиционални додаци, чију примену налазимо у читавом свету.
нас се често примењују и мешалице. Повећавају отпорност од непогода, смањују употребу воде, а са-
За само наношење малтера, користе се руке, пластичне или др- мим тим и појаву пукотина приликом сушења. Употребом балеге
вене мистрије, глетерице, јапанске глетерице од пластике или ме- се постиже и додатни ефекат због присуства влакана, нарочито
тала, четке, крпе, сунђери и друго. битан за обраду површина.
Ови материјали захтевају доста искуства.
СТАБИЛИЗАЦИЈА Соли
Повећавају отпорност од непогода, смањујући пуцање и бубрење.
Стабилизовати земљу значи променити однос у систему земља– Додавањем 3–5% слане воде постиже се ефекат сличан беланцу,
вода–ваздух, чиме се знатно могу побољшати њене карактеристи- али су знања о њеној употреби веома оскудна.
ке. При томе, треба имати на уму да не постоји универзални стаби-
лизатор (данас се све више користи цемент у те сврхе), као ни да Дрво и влакна
свакој земљи не одговара сваки стабилизатор. (гране, слама, плева, конопља, лан, трнови четинара, влакна па-
пир) користе се као арматура – повећавају отпорност на вучу и на
шокове, онемогућавајући пуцање малтера. Повећавају и термичку
изолацију јер смањују густину зида.
ЗАКЉУЧАК
Приликом избора блатног малтера, веома је битно да узмемо у об-
зир све аспекте: од тога да ли се наноси на спољашњој или унутра-
шњој површини, какав је за наношење (да ли се довољно или не-
довољно „лепи” за зид), да ли испуца након сушења (што је прихва-
тљиво за основни, али не и за завршни слој), до тога које од стаби-
лизатора и где можемо пронаћи, а што утиче на економски аспекат.
На жалост, већина старих рецептура се изгубила, као што се и
већина старих мајстора више не бави блатним малтерима. Зато би
било од велике важности да покушамо да прикупимо знања, као и
да их пренесмо на будуће генерације, како бисмо ове малтере са-
чували од заборава и како бисмо знали како да одржавамо наше
старе куће, а једног дана, и да градимо нове.
82
ЛИТЕРАТУРА
Драгана Којичић
CRATerre (Houben & Guillaud): Traité de la construction en terre, Parenthèses, Marseille 2006
Didier-Feltgen, Lydie 2005 : Les enduits en terre, synthèse et transmission des savoir-faire
dans le cadre du programme européen Leonardo da Vinci, mémoire de DSA Terre 2002–
2004, école d’architecture de Grenoble, CEA 00118
Министарство културе и информисања Републике Србије
Друштво конзерватора Србије секције архитеката
Завод За заштиту споменика културе Ниш