‫اﻹستفادة ﻣﻦ اﻹتجاهات الحديثة ﻓﻰ العمارة لتصميم ﻣﻼﺑﺲ نسائية‬

‫أ‪.‬م ‪.‬د‪ .‬ألفت شوقﻰ ﷴ‬

‫أستاذ مساعد بقسم المﻼبس الجاهزة‪ -‬كلية الفنون التطبيقية‪ -‬جامعة حلوان‬
‫م‪.‬د‪ .‬وديان طلعت ﻣديﻦ‬
‫مدرس بقسم المﻼبس الجاهزة‪ -‬كلية الفنون التطبيقية‪ -‬جامعة حلوان‬
‫م‪ .‬إيمان طاهر أﺣمد‬
‫مﺼمم أزياء حر‬

‫الملخص‬
‫ﺗ ُعد العمارة شكل من أشكال التعبير عن الذات‪ ،‬ومن أكثر الفنون ﺗأثيرا ً على المﺼممين فى جميع المجاﻻت‬
‫حيث ﺗعبر عن ﺗفاعل اﻹنسان مع المجتمع والمحيط الذى يعيش فيه‪ .‬والتطور فى العمارة منذ بداية القرن العشرين فى‬
‫كﻼً من الشكل والمضمون جعلها موضع إهتمام مﺼممي اﻷزياء حيث يمكن اﻹستفادة من التقدم التقنى فى العمارة‬
‫لتﺼميم مﻼبس ﺗحقق الجوانب الجمالية من خﻼل استخدام الخطوط المستمرة‪ ،‬والمتقاطعة‪ ،‬والمنحنية كما ﺗحقق‬
‫الجوانب الوظيفية التي ﺗتعلق بعلم اﻷرجنومية فى التﺼميم‪ .‬ومع زيادة عدد المستهلكين للمﻼبس الذين يبحثون عن‬
‫منتجات متميزة ومناسبة ﻻحتياجاﺗهم وﺗوقعاﺗهم من حيث عوامل الراحة فﺈن ذلك يؤثر بدوره على جميع مراحل انتاج‬
‫المﻼبس‪ .‬حيث أن فهم احتياجات المستهلكين يمثل استراﺗيجية ﺗنافسية ﺗعتمد على ﺗطوير المنتجات الملبسية‪.‬‬
‫لذا يهدف البحث إلى إبتكار ﺗﺼميمات ملبسية مستوحاة من الدمج بين اﺗجاه البنائية الحديثة فى العمارة التفكيكية‬
‫واﻻﺗجاه المستقبلى فى العمارة بحيث ﺗواكب أحدث اﺗجاهات الموضة العالمية لﺼيف ‪ .2018‬وذلك من خﻼل مراعاة‬
‫ﺗحقيق الجانب الجمالي للتﺼميمات وكذلك الجانب الوظيفي بالتأكيد على عوامل الراحة وسهولة اﻻستخدام في ﺗﺼميم‬
‫مﻼبس السيدات في الفئة العمرية )‪ 35 -25‬سنه(‪.‬‬

‫الكلمات المفتاﺣية‬
‫العمارة ‪ -‬البنائية الحديثة ‪ -‬اﻹﺗجاه المستقبلى ‪ -‬ﺗﺼميم المﻼبس‪ -‬اﻻرجنومية‬

‫‪ -1‬المقدﻣة‬
‫العمارة من أرقى المعارف التي ﺗهتم بعﻼقة اﻹنسان مع المجتمع والمحيط الذي يعيش فيه‪ .‬وﺗطور العمارة‬
‫يتضمن ﺗطور الجوانب الجمالية والجوانب الوظيفية على حد سواء‪ ،‬ويمكن ﺗفضيل إحدى الجانبين على اﻵخر ولكن‬
‫ﻻيمكن اﻹستغناء عن أحدهما ﺗماما ً‪.‬‬
‫إﺗجاه البنائية الحديثة هو أحد إﺗجاهات المدرسة التفكيكية في العمارة وهو يسعى إلى ﺗفكيك المنشآت وإعادة بناؤها‬
‫بطريقة بعيدة عن المألوف‪ ،‬ومن أهم روادها المعمارية "زها حديد"‪ .‬أما العمارة المستقبلية فهى أحد فروع المدرسة‬
‫المستقبلية التي ﺗعتمد على إستخدام الكتلة المائلة والمستويات المتداخلة فى البناء باﻹضافة إلى إستخدام خامات جديدة‬
‫فى البناء كالزجاج واللدائن‪ ،‬ومن أهم روادها "سانتياجو كاﻻﺗرافا"‪.‬‬
‫وفيما يتعلق بالمﻼبس فوظيفتها ﺗتجاوز أساسيات المظهر وﺗغطية الجسم‪ .‬حيث أن المﻼبس ﺗنطوي على الﺼحة‬
‫البدنية للمستهلك والتي ﺗتمثل في اﻻحساس بالراحة‪ .‬ويجب مراعاة هذه العوامل بداية من مرحلة ﺗﺼميم المنتج مرورأ‬
‫بجميع مراحل التنفيذ‪ .‬وللتمكن من فهم العﻼقة التكاملية بين الجسم والملبس‪ ،‬فﺈنه من المهم أن نفهم احتياجات‬
‫المستهلك من الملبس فيما يتعلق بالحركة واﻷنشطة اليومية وسهولة اﻻستخدام والراحة للحﺼول على أنماط اﻷزياء‬
‫التي ﺗلبي ﺗوقعات ومتطلبات المستهلك‪.‬‬

‫ﻣشكلة البحث‬
‫يمكن صياغة مشكلة البحث في التساؤﻻت التالية‪:‬‬
‫‪ ‬إلى أى مدى يمكن اﻻستفادة من الدمج بين اﺗجاه البنائية الحديثة واﻻﺗجاه المستقبلى للعمارة فى ابتكار ﺗﺼميمات‬
‫ملبسية للسيدات ﺗواكب اﺗجاهات الموضة العالمية‪.‬‬
‫‪1‬‬
 ‫إلى أ ي مدى يمكن ﺗحقيق عنﺼر الراحة في التﺼميمات المنفذة من خﻼل ﺗطبيق القواعد اﻷرجنومية ‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫أهداف البحث‬
‫‪ ‬ابتكار ﺗﺼميمات ملبسية مستوحاة من الدمج بين اﺗجاه البنائية الحديثة واﻻﺗجاه المستقبلى فى العمارة ﺗواكب‬
‫اﺗجاهات الموضة العالمية‪.‬‬
‫‪ ‬ﺗحقيق عامل الراحة في التﺼميمات المنفذة من خﻼل ﺗطبيق القواعد اﻷرجنومية‪.‬‬

‫ﻣنهج البحث‬
‫يتبع البحث المنهج الوصفي التحليلي مع الدراسة التطبيقية‪.‬‬

‫‪ 1-1‬اﻻتجاهات الحديثة ﻓي العمارة‬

‫اﻻﺗجاهات المعمارية قبل القرن العشرين كانت ﺗعاني من العديد من المشكﻼت‪ ،‬والتأخر عن التطورات العلمية‪،‬‬
‫والتكنولوجية‪ ،‬والفنية المحيطة بها‪ .‬وقد شعر العديد من المعماريون بهذه المشكﻼت وحاولوا التوصل إلى حلول‬
‫مناسبة مما أدى إلى ظهور مجموعة من المدارس الجديدة التي أثرت في فن العمارة الحديثة‪.‬‬

‫‪ 1-1-1‬إتجاه البنائية الحديثة ﻓي العمارة "‪" New Constructivism‬‬

‫ﺗحرر المعماريون من القيود التي فرضتها العمارة الكﻼسيكية في العﺼورالسابقة وقد ساعدت المدرسة التفكيكية‬
‫على ذلك‪ .‬ويمكن ﺗعريف التفكيك بأنه "الهدم اﻹيجابى ﻹعادة البناء بعيداً عن كل ما هو مألوف"‪) .‬سلوى شحاﺗه‪،‬‬
‫‪ (2014‬ظهر اﺗجاه البنائية الحديثة عام ‪1976‬م كأحد أهم إﺗجاهات المدرسة التفكيكية في القرن العشرين‪ .‬ويهدف هذا‬
‫اﻻﺗجاه إلى هدم كل أسس الهندسة اﻻقليديسية )نسبة إلى إقليدس عالم الرياضيات اليوناني( من خﻼل ﺗفكيك المنشآت‬
‫ثم إعادة ﺗجميعها بشكل آخر بعيدا ً عن كل ما هو مألوف وﺗقليدى‪ .‬ويقوم اﺗجاه البنائية الحديثة على استخدام المفردات‬
‫الهندسية مثل المربع‪ ،‬والمستطيل‪ ،‬والمثلث‪ ،‬والدائرة باﻹضافة إلى إستخدام اﻷلوان الﺼارخة مع التجريد الفنى‬
‫الواضح‪ (Mark Wigley, 1995) .‬ومن أبرز اﻷمثلة المعمارية التي ﺗوضح اﺗجاه البنائية الحديثة "قﺼر الموسيقى"‬
‫في البرﺗغال‪ ،‬ومركز "ران ران شاو" اﻹبداعي بالﺼين‪ ،‬و"اﻷبراج الراقﺼة" بكوريا‪) .‬صورة رقم ‪(3 ،2 ،1‬‬

‫)صورة ‪(3‬‬ ‫)صورة ‪(2‬‬ ‫)صورة ‪(1‬‬

‫اﻷبراج الراقﺼة‪ -‬كوريا الجنوبية‬ ‫مركز ران ران شاو اﻹبداعى‪ -‬الﺼين‬ ‫قﺼر الموسيقى‪ -‬البرﺗغال‬
‫‪www.libeskind.com‬‬ ‫‪www.libeskind.com‬‬ ‫‪www.oma.eu‬‬

‫‪ 1-1-1-1‬السمات الفنية ﻻتجاه البنائية الحديثة ﻓي العمارة‬

‫‪ ‬ﺗحطيم الفروق بين الرسم والنحت وإعادة دمجهما‪.‬‬
‫‪ ‬نبذ حاﻻت الزخرفة‪ ،‬وانحﺼار القيمة الجمالية للمبنى في العﻼقات بين اﻷشكال‪ ،‬والحجوم‪ ،‬والكتل‪،‬‬
‫والفراغات‪.‬‬
‫‪ ‬استعمال خامات جديدة كالمعادن‪ ،‬والزجاج‪ ،‬واللدائن‪(Coyne, R, 2011) .‬‬

‫‪ 2-1-1-1‬المعمارية زها ﺣديد ‪Hadid Zaha‬‬

‫ﺗُعد المعمارية زها حديد من أبرز معماريين اﺗجاه البنائية الحديثة‪ .‬اشتهرت زها حديد بتﺼميماﺗها التي ﺗنزع إلى‬
‫أن أبنيتها ﺗقوم على دعامات باﺗجاهات مختلفة ومتعددة في التﺼميم الواحد‪ .‬ومن أبرز‬ ‫ص ٍة ّ‬
‫الخيال والمثالية‪ ،‬وبخا ّ‬
‫أعمالها مكتبة ومركز ﺗعليمى بجامعة اﻹقتﺼاد بالنمسا‪ ،‬ومركز "حيدر عليف" الثقافى بأذربيجان‪).‬صورة رقم ‪(5 ،4‬‬

‫‪2‬‬
 ‫)صورة ‪(5‬‬ ‫)صورة ‪(4‬‬
‫مركز حيدر عليف الثقافى – أذربيجان‬ ‫مكتبة ومركز ﺗعليمى بجامعة اﻹقتﺼاد‪ -‬النمسا‬
‫‪www.zaha-hadid.com‬‬ ‫‪www.zaha-hadid.com‬‬

‫‪ 2-1-1‬اﻹتجاه المستقبلﻰ ﻓﻰ العمارة "‪"Futurist Architecture‬‬

‫يمكن ﺗعريف المستقبلية بأنها " كلمة شمولية ﺗعنى التوجه نحو المستقبل وبدء ثقافة جديدة واﻻنفﺼال عن الماضى‪.‬‬
‫وهى بشكل عام ذات سمات ﺗبتعد عن كل ما هو قديم وﺗقليدى وهادىء"‪(Humphreys, Richard, 2001) .‬‬
‫وﺗهدف المدرسة المستقبلية إلى مقاومة اﻷسس المعمارية المستخدمة في الماضي ومواكبة ﺗطورات القرن العشرين‪.‬‬
‫عرف بالسرعة والتقدم التكنولوجي الملحوظ في الخطوط‪ ،‬والمساحات‪،‬‬ ‫فقد اهتم فنانى المستقبلية بالتغيير المتميز الذى ُ‬
‫وخامات التنفيذ‪ .‬بدأ المعماريون في اﻻهتمام باﻻﺗجاه المسقبلي عام ‪ (Aurora Cuito, 2003) 1914‬حيث يعتمد‬
‫اﻻﺗجاه المستقبلي في العمارة على استخدام الكتلة المائلة والمستويات المتداخلة في البناء‪ ،‬وذلك في مبنى قائم بذاﺗه ﻻ‬
‫مبان أخرى‪ .‬وقد استخدمت خامات بناء حديثة ذات مرونة عالية نسبيا ً في إقامة هياكل وأغلفة منحنية بأشكال‬ ‫ٍ‬ ‫ﺗحده‬
‫متنوعة‪) .‬سلوى شحاﺗه‪ (2014 ،‬ومن أبرز اﻷمثلة المعمارية التي ﺗوضح اﻻﺗجاه المستقبلي كاﺗدرائية "برازيليا"‬
‫بالبرازيل‪ ،‬ومكتبة "جيزل" التابعة لجامعة كاليفورنيا بالوﻻيات المتحدة اﻷمريكية‪) .‬صورة رقم ‪(7 ،6‬‬

‫)صورة ‪(7‬‬ ‫)صورة ‪(6‬‬

‫مكتبة جيزل التابعة لجامعة كاليفورنيا– الوﻻيات المتحدة اﻷمريكية‬ ‫كاﺗدرائية برازيليا‪ -‬البرازيل‬
‫‪www:libraries.ucsd.edu‬‬ ‫‪www:archidialog.com‬‬

‫‪ 1-2-1-1‬السمات الفنية لﻼتجاه المستقبلﻰ ﻓﻰ العمارة‬

‫‪ ‬التخلص من الجمود الناﺗج من العمل بالمواد التقليدية باستخدام مواد جديدة ﺗتميز بسهولة وسرعة التركيب‬
‫بطريقه نظيفة ﻻ ينتج عنها أي نوع من الفوضى والتلوث مثل اﻷلياف الزجاجية واللدائن‪.‬‬
‫‪ ‬انتاج صياغات ﺗشكيلية اعتمدت على الخروج من اطار التكرار والتنميط والتشابه‪(Krishna Jhawar, .‬‬
‫)‪2009‬‬

‫‪ 2-2-1-1‬سانتياجو كاﻻتراﻓا "‪"Santiago Calatrava‬‬

‫المعماري كاﻻﺗرافا من أبرز معماري اﻻﺗجاة المستقبلي‪ .‬حيث كان كاﻻﺗرافا معروفا ً عالميا ً بمشاريعه ذات الطابع‬
‫المستقبلي والهياكل الفريدة التى ﺗجمع بين الجمال‪ ،‬والوظيفة‪ ،‬والبساطة‪ ،‬والبعد عن الزخارف‪ .‬وأسلوب كاﻻﺗرافا‬
‫مستمد من دراسات عديدة للطبيعة التي غالبا ً ما ﺗكون مستوحاة من الهياكل الموجودة بها‪ .‬وﺗُظهر مشاريع كاﻻﺗرافا‬
‫رغبته في ج عل الفن المعماري فنا ً معترفا ً به من قبل المجتمع وأيضا ً رغبته بمنح العمل المعماري والعمل الفني‬
‫المعاصر هوية قوية‪ (Lehaman, S, 2015) .‬ومن أبرز أعماله دار أوبرا "رينا صوفيا" باسبانيا‪ ،‬ومركز التجارة‬
‫العالمى للنقل بنيويورك‪ ،‬وجسر "القدس الﺼاري المعلق" )جسر اﻷوﺗار( بفلسطين‪) .‬صورة رقم ‪(10 ،9 ،8‬‬

‫‪3‬‬
 ‫)صورة ‪(10‬‬ ‫)صورة ‪(9‬‬ ‫)صورة ‪(8‬‬
‫جسر القدس الﺼاري المعلق‬ ‫مركز التجارة العالمى للنقل‬ ‫دار أوبرا رينا صوفيا‬
‫)جسر اﻷوﺗار(‪ -‬القدس‪ -‬فلسطين‬ ‫نيويورك‪ -‬الوﻻيات المتحدة اﻻمريكية‬ ‫فالنسيا‪ -‬اسبانيا‬
‫‪www.calatrava.com‬‬
‫‪ 2-1‬ﻣصممي اﻷزياء المتأثريﻦ ﺑالعمارة ﻓي أعمالهم‬
‫ﺗرﺗبط اﻷزياء والعمارة بعﻼقة وثيقة منذ قديم اﻷزل‪ ،‬حيث يحاول كﻼً من مﺼممي العمارة واﻷزياء مﻼحقة‬
‫التطور من حولهم لتوفير عامل الراحة لﻺنسان‪) .‬قبيلة المالكى‪ (10/2014:‬فيعمل كﻼً من المﺼمم المعمارى ومﺼمم‬
‫اﻷزياء على ﺗطبيق الجانب الوظيفى والجمالى فى المنتج النهائى الذى يقدمه للمستهلك‪) .‬خالد عبد الحسين الربيعى‪،‬‬
‫‪(2013‬‬
‫ومن أبرز مﺼممين اﻷزياء الذين ﺗأثروا بالعمارة في أعمالهم‪:‬‬
‫‪ 1-2-1‬ﻓالنتينو)‪(Valentino‬‬
‫قام المﺼمم اﻹيطالي فالنتينو بابتكار ﺗﺼميم باللون اﻷسود مستوحى من العمارة القوطية ووحداﺗها الزخرفية‪ ،‬عام‬
‫‪) .2011‬صورة رقم ‪(11‬‬

‫)صورة ‪(11‬‬
‫ﺗﺼميم لفالنتينو عام ‪ 2011‬يتضح فيه اﻹستلهام من العمارة القوطية‪.‬‬
‫‪www.vogue.com‬‬
‫‪ 2-2-1‬ﺑيت ازياء شينتﻰ و ﺑاركر )‪(Chianti & Parker‬‬
‫قام بابتكار مجموعة من مﻼبس التريكو لعام ‪ .2013‬المجموعة مستوحاة من العمارة الحديثة واﻷشكال الهندسية‬
‫المجردة المتكررة والخطوط المستمرة‪) .‬صورة رقم ‪(12‬‬

‫)صورة ‪(12‬‬
‫اﻻستلهام من العمارة الحديثة في ﺗﺼميم شينتى و باركر )‪(Chinti &Parker‬‬
‫‪www.itsnicethat.com‬‬
‫‪4‬‬
 ‫‪ 3-2-1‬ياﻣاﻣوتو )‪(Yohji Yamamoto‬‬
‫يُعد مﺼمم اﻷزياء اليابانى ياماموﺗو من رواد مﺼممى المﻼبس الذين كانت العمارة مﺼدر اﻹلهام اﻷول لهم‪ .‬فقد‬
‫ﺗأثرت أعماله بالمدرسة التفكيكية حيث بدأ ياماموﺗو باﻻستلهام من التفكيكية متأثرا ً بالدمار الذى حدث فى بﻼده‪.‬‬
‫فأعطت ﺗقنيات الحياكة التى استخدمها ياماموﺗو نظرة التفكيك وكذلك استخدم طرق غير ﺗقليدية لبناء الزى‪ .‬فمﻼبس‬
‫ياماموﺗو ﺗغطى الجسم بواسطة طيات وثنيات ضخمة من طبقات من النسيج الداكن كما أنه ﻻ يفضل وضع حدود‬
‫واضحة بين داخل وخارج الثوب‪) .‬صورة رقم ‪(Friedman,V, 2014) (13‬‬

‫)صورة ‪(13‬‬
‫مجموعة ياماموﺗو لربيع ‪ 1999‬مستوحاة من العمارة التفكيكية‬
‫‪www.vogue.com‬‬

‫ومن خﻼل دراسة وﺗحليل اﻹنشاءات المعمارية لكﻼً من إﺗجاه البنائية الحديثة كأحد إﺗجاهات المدرسة التفكيكية‬
‫واﻹﺗجاه المستقبلى فى العمارة اﺗضح أنهما من أهم المﺼادر اﻹبداعية التى ﺗحمل سمات وخﺼائص فنية ﺗجعلها‬
‫مﺼدر ثرى لتﺼميم اﻷزياء ﺗهتم بتوفير عامل الراحة لﻺنسان‪.‬‬

‫‪ 3-1‬تطبيق علم اﻻرجونوﻣية ﻓي تصميم المﻼﺑﺲ‬

‫يهتم علم اﻻجنومية بدراسة ﺗناسب أبعاد الجسم البشرى وﺗقليل اﻹرهاق وعدم الراحة الناﺗجة من ﺗﺼميم بعض‬
‫المنتجات‪ .‬عندما ﺗطبق قواعد اﻷرجونومية فﺈن المنتجات ستﺼبح مناسبة للمستخدم‪ ،‬فالنتيجة ستكون مزيد من‬
‫الراحة‪ ،‬وهو جزأ ﻻ يتجزأ من مجموعة عمليات متتالية للمنتج وهى التﺼميم ‪،‬التﺼنيع‪ ،‬واﻹستخدام‪(Openshaw, .‬‬
‫)‪ S; Taylor, E, 2006‬ولهذا فﺈنه في مرحلة ﺗﺼميم النماذج للزى يحتاج المﺼمم إلى معلومات أرجونومية وهذه‬
‫المعلومات ﺗنقسم إلى المعلومات المتوفرة عن المستهلك والتي ﺗتضمن بيانات إحﺼائية حول قياسات جسم المستهلك‬
‫بهدف ﺗحسين المنتج‪ ،‬والتغيرات في أنماط الحياة والتغذية‪ ،‬والتكوين العرقي للسكان الذي يؤدي إلى ﺗغييرات في‬
‫مقاس الجسم‪ ،‬وهذا يتطلب إستكمال منتظم لتجميع المعلومات المتعلقة بها‪ .‬كذلك المعلومات المتوفرة في المنتج ذاﺗه‬
‫والتي ﺗتضمن حسابات ﻷبعاد المنتج ونسبه‪ ،‬ووسائل التحكم فيه مما يفرض في كثير من اﻻحيان علي المﺼمم قيودا ً‬
‫في أختيار الشكل المﻼئم‪) .‬عبد العزيز جوده وآخرون‪(1،4 / 2005:‬‬
‫النمذجة هي العملية التي ﺗبدأ من مراقبة الجسم ورسم اﻻسكتشات وﺗنتهي مع اختبار المﻼبس على الجسم الحقيقي‬
‫حيث ﺗستخدم إحﺼاءات لتحليل البيانات واستجابات المستهلكين فيما يختص باﻹحساس بالراحة في مناطق الجسم‬
‫المختلفة أثناء الحركة‪ .‬حيث أن اﻻهتمام باﻻﺗﺼال المباشر بين المﻼبس والمستهلك‪ ،‬وما يتضمنه من معلومات عن‬
‫الميكانيكا الحيوية )أنثروبوميتريك( والمرونة له أهمية قﺼوى لتطوير النمذجة التي ﺗهدف إلى ﺗلبية احتياجات شرائح‬
‫مختلفة من المستهلكين‪ ،‬وبالتالي فﺈن ﺗحديد هذه الجوانب يؤدي إلى الحﺼول على منتجات آمنه ومريحة‪ .‬ولذلك‪ ،‬فﺈنه‬
‫للوصول إلى ﺗطوير النمذجة يجب ﺗحديد وظائف الجسم وفهم أو ﺗقدير ﺗفضيﻼت واستجابات المستهلكين فيما يتعلق‬
‫بالمﻼبس‪ .‬ويوفر القياس البشري للمﺼممين نظامين لقياس استجابات جسم المستهلكين احدهما ثابت أو هيكلي‪،‬‬
‫واﻻخر ديناميكي أو وظيفي‪ .‬يتعلق القياس اﻷول باختﻼفات قياسات الجسم لدى اﻷفراد‪ ،‬والثاني بالجوانب الميكانيكية‬
‫الحيوية المختلفة التي ﺗرﺗبط بحركات مختلفة والمهام اليومية‪ ،‬حيث يتخذ المستهلك عدة خطوات وحركات لتحديد‬

‫‪5‬‬
‫بعض الجوانب المتعلقة بميكانيكية المفاصل مثل‪:‬التمديد‪ ،‬واﻻنثناء‪ ،‬والدوران‪) ،‬صورة رقم ‪Érica, N, et al, .(14‬‬
‫)‪(2015‬‬

‫)شكل ‪(1‬‬
‫بعض حركات اﻹنسان التي يجب وضعها في اﻻعتبار عند قياس عامل الراحة في المﻼبس‬
‫)‪(Érica, N, et al, 2015‬‬

‫‪ -2‬تطبيقات البحث‬
‫ﺗقوم فكرة البحث على ﺗﺼميم وإنتاج مﻼبس للسيدات في الفئة العمرية )‪ 35-25‬سنه( ﺗواكب أحدث اﺗجاهات‬
‫الموضة العالمية لﺼيف ‪ 2018‬مستوحاة من الدمج بين دراسة وﺗحليل اﻹنشاءات المعمارية لكﻼً من إﺗجاه البنائية‬
‫الحديثة أحد إﺗجاهات المدرسة التفكيكية‪ ،‬واﻹﺗجاه المستقبلى فى العمارة مع مراعاة ﺗحقيق عامل الراحة فى‬
‫التﺼميمات المنفذة‪.‬‬
‫ﺗم ﺗحليل اﻹنشاءات والهياكل المعمارية لكﻼً من إﺗجاه البنائية الحديثة واﻹﺗجاه المستقبلى فى العمارة ﻹعداد لوحة‬
‫اﻹلهام مع ﺗوضيح اﻷلوان المستخدمة فى التﺼميمات الملبسية التى ﺗم ﺗنفيذها‪) .‬صورة رقم ‪(15‬‬

‫)شكل ‪(2‬‬

‫لوحة اﻻلهام‬

‫الجوانب الجمالية للتصميمات‪ :‬ﺗساير التﺼميمات أحدث اﺗجاهات الموضة العالمية لﺼيف ‪ .2018‬كما أن‬
‫التﺼميمات مستوحاة من اﺗجاه البنائية الحديثة فى العمارة التفكيكية واﻻﺗجاه المستقبلى فى العمارة‪.‬‬
‫الجوانب الوظيفية للتصميمات‪ :‬ﺗم ﺗنفيذ ستة ﺗﺼميمات بحيث ﺗﻼئم عينة البحث من السيدات في الفئة العمرية‬
‫)‪ 35-25‬سنه( باستخدام كﻼ من الباﺗرون المسطح والتشكيل على المانيكان‪ .‬ﺗم مراعاة إضافة مقدار راحة مناسب‬
‫للتﺼميمات المنفذة في أماكن الحركة بحيث ﺗزيد من احساس الراحة للمستهلك وﻻ ﺗؤثر على الجوانب الجمالية‬
‫للتﺼميم‪ .‬أيضا ً ﺗم مراعاة سهولة ارﺗداء التﺼميم من حيث أماكن استخدام أدوات الغلق )السوست واﻻزرار(‪ ،‬وسهولة‬
‫الوصول إليها‪ .‬ﺗم استخدام أقمشة الجبردين ‪ %100‬قطن والستان لتنفيذ التﺼميمات مع اﻻستعانة بخامات مساعدة‬
‫مثل خيط السيرما‪ ،‬والخيوط القطنية‪ ،‬واﻷزرار الخشبية والخرز‪ .‬كما ﺗم التحقق من ﺗطبيق القواعد اﻷرجونومية في‬
‫‪6‬‬
‫التﺼميمات المنفذة من خﻼل مراعاة ﺗحقيق عامل الراحة وقد ارﺗدت عارضة اﻷزياء التﺼميمات المنفذة وقامت بعمل‬
‫الحركات التي ﺗماثل الحركة في اﻷنشطة اليومية )المشي‪ -‬الجلوس( لقياس عامل الراحة ‪.‬‬
‫ﻣجموعة ﻣﻦ التصميمات المقترﺣة المستوﺣاه ﻣﻦ اتجاه البنائية الحديثة ﻓﻰ العمارة التفكيكية واﻻتجاه‬
‫المستقبلﻰ ﻓﻰ العمارة‬

‫)شكل ‪(5‬‬ ‫)شكل ‪(4‬‬ ‫)شكل ‪(3‬‬

‫ﺗﺼميم مستوحى من متحف جﻼسكو‬ ‫ﺗﺼميم مستوحي من مبنى البستان‬ ‫ﺗﺼميم مستوحي من مبنى الحجارة الحية‬

‫)شكل ‪(8‬‬ ‫)شكل ‪(7‬‬

‫)شكل ‪(6‬‬
‫ﺗﺼميم مستوحى من مركز حيدر عمييف‬ ‫ﺗﺼميم مستوحى من المركز اﻷوليمبى‬
‫ﺗﺼميم مستوحى من جناح بورنيام‬
‫لمرياضات المائية‬

‫)شكل ‪(11‬‬ ‫)شكل ‪(10‬‬ ‫)شكل ‪(9‬‬

‫ﺗﺼميم مستوحى من كوبرى ‪ 9‬أكتوبر‬ ‫ﺗﺼميم مستوحى من مكتبة ومركز ﺗعليمى‬ ‫ﺗﺼميم مستوحى من متحف فينيموس‬
‫بجامعة اﻹقتﺼاد‬

‫‪7‬‬
 ‫فيما يلي عرض للتﺼميمات الملبسية المقترحة والمنفذة مع الوصف والتحليل‬
‫التصميم اﻷول‪ :‬فستان قﺼير بدون أكمام وفتحة رقبه بخطوط منكسرة وسوستة فى خط الجنب‪.‬‬
‫ﻣصدر اﻹلهام‪ :‬التﺼميم مستوحى من محطة قطارمطار ليون سانت إكسوبيري للمعمارى سانتياجو كاﻻﺗرافا‪.‬‬
‫الخاﻣات المستخدﻣة‪ :‬ﺗم ﺗنفيذ التﺼميم باستخدام أقمشة الستان والمعروفة محليا ً باسم )ألترا مودا( باللونين اﻷحمر‬
‫واﻷسود‪ .‬باﻹضافة ﻻستخدام اﻷقمشة المعروفة محليا ً باسم )الروزيتا( لعمل البطانة باللونين اﻷحمر واﻷسود‪.‬‬
‫الزخارف‪ :‬ﺗم استخدام خيط السيرما الرمادى الفاﺗح للتطريز اليدوى بغرزة السراجة‪ .‬باﻹضافة ﻻستخدام الخرز‬
‫باللون اﻷسود فى شكل وحدات هندسية وعلى هيئة إشعاعات متفرعة من نقطة واحدة فى الجزء اﻷيمن من اﻷمام‬
‫بطول الفستان والجزء العلوى اﻷيسر للفستان‪.‬‬
‫إعداد الباترون والتنفيذ‪ :‬استخدم الباﺗرون المسطح لرسم أجزاء التﺼميم‪ .‬ﺗم ﺗجميع أجزاء التﺼميم باستخدام الخيوط‬
‫القطنية نمرة )‪ (24‬باللونين اﻷحمر واﻷسود‪ ،‬وباستخدام ماكينة حياكة إبرة مفردة‪ ،‬كما ﺗم ﺗنظيف حواف اﻷقمشة‬
‫باستخدام ماكينة أوفر ‪ 3‬فتلة‪.‬‬

‫)شكل ‪(12‬‬

‫التﺼميم اﻷول‬

‫)شكل ‪(13‬‬

‫قياس عامل الراحة فى التﺼميم المنفذ اﻷول‬

‫التصميم الثاني‪ :‬فستان قﺼير بدون أكمام وفتحة رقبه بشكل خطوط منكسرة وسوستة فى خط الجنب‪.‬‬
‫ﻣصدر اﻻلهام‪ :‬التﺼميم مستوحى من محطة قطارات أورينت لممعمارى سانتياجو كاﻻﺗرافا‪.‬‬
‫الخاﻣات المستخدﻣة‪ :‬ﺗم ﺗنفيذ التﺼميم باستخدام أقمشة الستان والمعروفة محليا ً باسم )الستان الفرنساوى(‪ ،‬باﻷلوان‬
‫اﻷبيض والبنى والوردى‪ .‬باﻹضافة ﻷستخدام اﻷقمشة المعروفة محليا ً باسم )الروزيتا( لعمل البطانة باللون اﻷبيض‪.‬‬
‫الزخارف‪ :‬استخدم الخرز الكروي )اللولي( والخيوط القطنية اﻷبيض والوردي للتطريز اليدوى بغرزﺗي الضفيرة‬
‫والفرع البسيطة لعمل مجموعة من الخيوط المستقيمة المتتالية‪.‬‬
‫‪8‬‬
‫إعداد الباترون والتنفيذ‪ :‬استخدم الباﺗرون المسطح لرسم أجزاء التﺼميم‪ .‬ﺗم ﺗجميع أجزاء التﺼميم باستخدام الخيوط‬
‫القطنية نمرة )‪ (24‬باﻷلوان اﻷبيض والبنى والوردى الفاﺗح‪ ،‬وباستخدام ماكينة حياكة إبرة مفردة‪ ،‬كما ﺗم ﺗنظيف‬
‫حواف اﻷقمشة باستخدام ماكينة أوفر ‪ 3‬فتلة‪.‬‬

‫)شكل ‪(14‬‬

‫التﺼميم الثاني‬

‫)شكل ‪(15‬‬

‫قياس عامل الراحة فى التﺼميم المنفذ الثاني‬

‫التصميم الثالث‪ :‬فستان قﺼير بدون أكمام وفتحة رقبه بخطوط منكسرة وسوستة فى خط الجنب‪.‬‬
‫ﻣصدر اﻻلهام‪ :‬التﺼميم مستوحى من مركز الممك عبدﷲ للدراسات والبحوث البترولية للمعمارية زها حديد‪.‬‬
‫الخاﻣات المستخدﻣة‪ :‬ﺗم ﺗنفيذ التﺼميم باستخدام أقمشة الستان والمعروفة محليا ً باسم )ألترا مودا( باللونين اﻷزرق‬
‫والرمادى‪ ،‬باﻹضافة ﻷستخدام اﻷقمشة المعروفة محليا ً باسم )الروزيتا( لعمل البطانة باللون اﻷزرق‪.‬‬
‫الزخارف‪ :‬استخدم الخرز الكروي )اللولي( باللون اﻷبيض لعمل ﺗطريز يدوي على بعض أجزاء الفستان فى شكل‬
‫خطوط نﺼف دائرية‪.‬‬
‫إعداد الباترون والتنفيذ‪ :‬استخدم الباﺗرون المسطح لرسم أجزاء التﺼميم‪ .‬وﺗم ﺗجميع أجزاء التﺼميم باستخدام‬
‫الخيوط القطنية نمرة )‪ (24‬باللونين اﻷزرق والرمادى‪ ،‬وباستخدام ماكينة حياكة إبرة مفردة‪ ،‬كما ﺗم ﺗنظيف حواف‬
‫اﻷقمشة باستخدام ماكينة أوفر ‪ 3‬فتلة‪.‬‬

‫‪9‬‬
 ‫)شكل ‪(16‬‬
‫التﺼميم الثالث‬

‫)شكل ‪(17‬‬
‫قياس عامل الراحة فى التﺼميم المنفذ الثالث‬
‫التصميم الراﺑع‪ :‬فستان طويل بدون أكمام وفتحة رقبه مائلة الى أسفل الذراع اﻷيسر وسوستة فى خط الجنب‪.‬‬
‫ﻣصدر اﻻلهام‪ :‬التﺼميم مستوحى من متحف إيمى للفنون‪ ،‬وﻻية ميتشيغان وقاعة اسباستيان باخ الموسيقية بانجمتار‬
‫للمعمارية زها حديد‪.‬‬
‫الخاﻣات المستخدﻣة‪ :‬ﺗم ﺗنفيذ التﺼميم باستخدام أقمشة الستان والمعروفة محليا ً باسم )ألترا مودا( باللونين اﻷبيض‬
‫واﻷسود‪ .‬استخدمت اﻷقمشة المعروفة محليا ً باسم )الساليا‪ ،‬ستان حرير( لعمل البطانة باللونين اﻷبيض واﻷسود‪.‬‬
‫الزخارف‪ :‬استخدم القماش في عمل درابية وكسرات فى شكل وحدات هندسية وإشعاعات متفرعة من نقطة واحدة‪.‬‬
‫اعداد الباترون والتنفيذ‪ :‬استخدم التﺼميم على المانيكان في التنفيذ‪ .‬وﺗم ﺗجميع أجزاء التﺼميم باستخدام الخيوط‬
‫القطنية نمرة )‪ (24‬باللونين اﻷبيض واﻷسود‪ ،‬وباستخدام ماكينة حياكة إبرة مفردة‪ ،‬كما ﺗم ﺗنظيف حواف اﻷقمشة‬
‫باستخدام ماكينة أوفر ‪ 3‬فتلة‪.‬‬

‫)شكل ‪(18‬‬

‫التﺼميم الرابع‬
‫‪10‬‬
 ‫)شكل ‪(19‬‬
‫قياس عامل الراحة فى التﺼميم المنفذ الرابع‬
‫التصميم الخاﻣﺲ‪ :‬ﺗايور قﺼير بدون أكمام وفتحة رقبه بيضاوية بها زرار خشبي كبير‪ ،‬وسوستة فى خط الجنب‪.‬‬
‫ﻣصدر اﻻلهام‪ :‬التﺼميم مستوحى من دار أوبرا دبى للمعمارية زها حديد‪.‬‬
‫الخاﻣات المستخدﻣة‪ :‬ﺗم ﺗنفيذ التﺼميم باستخدام أقمشة الجبردين ‪ %100‬قطن باللونين اﻷزرق والبرﺗقالى‪ .‬باﻹضافة‬
‫ﻹستخدام اﻷقمشة المعروفة محليا ً باسم )الروزيتا( لعمل البطانة باللونين اﻷزرق والبرﺗقالى‪.‬‬
‫إعداد الباترون والتنفيذ‪ :‬استخدم الباﺗرون المسطح لرسم أجزاء التﺼميم‪ .‬وﺗم ﺗجميع أجزاء التﺼميم باستخدام‬
‫الخيوط القطنية نمرة )‪ (24‬با للونين اﻷزرق والبرﺗقالى‪ ،‬وباستخدام ماكينة حياكة إبرة مفردة‪ ،‬كما ﺗم ﺗنظيف حواف‬
‫اﻷقمشة باستخدام ماكينة أوفر ‪ 3‬فتلة‪.‬‬

‫)شكل ‪(20‬‬
‫التﺼميم الخامس‬

‫)شكل ‪(21‬‬

‫قياس عامل الراحة فى التﺼميم المنفذ الخامس‬

‫التصميم السادس‪ :‬فستان قﺼير بدون أكمام وفتحة رقبه بشكل ‪ V‬وسوستة فى خط الجنب‪.‬‬
‫ﻣصدر اﻻلهام‪ :‬التﺼميم مستوحى من مبنى ﺗل العاصمة للمعمارية زها حديد‪.‬‬

‫‪11‬‬
‫الخاﻣات المستخدﻣة‪ :‬ﺗم ﺗنفيذ التﺼميم باستخدام أقمشة الستان والمعروفة محليا ً باسم )ألترا مودا( باﻷلوان اﻷحمر‬
‫واﻷزرق والرمادى‪ .‬باﻹضافة ﻹستخدام اﻷقمشة المعروفة محليا ً باسم )الروزيتا( لعمل البطانة باللون الرمادي‪.‬‬
‫الزخارف‪ :‬استخدم خيط السيرما باللون الفضى الﻼمع للتطريز اليدوى بغرزة الفرع البسيط على هيئة خطوط‬
‫مستقيمة متقاطعة‪.‬‬
‫إعداد الباترون والتنفيذ‪ :‬استخدم الباﺗرون المسطح لرسم أجزاء التﺼميم وﺗم ﺗجميع أجزاء التﺼميم باستخدام‬
‫الخيوط القطنية نمرة )‪ (24‬باللونين اﻷحمر واﻷزرق والرمادى ‪ ،‬وباستخدام ماكينة حياكة إبرة مفردة‪ ،‬كما ﺗم ﺗنظيف‬
‫حواف اﻷقمشة باستخدام ماكينة أوفر ‪ 3‬فتلة‪.‬‬

‫)شكل ‪(22‬‬

‫التﺼميم السادس‬

‫)شكل ‪(23‬‬

‫قياس عامل الراحة فى التﺼميم المنفذ السادس‬

‫‪ -3‬النتائج والمناقشة‬

‫العمارة هي فن وعلم ﺗشييد وﺗﺼميم المباني ليغطي بها اﻹنسان احتياجات مادية باستخدام مواد وأساليب إنشائية‬
‫مناسبة‪ ،‬وكما هو الحال مع الفنون اﻷخرى‪ .‬فتطوير العمارة يتضمن ﺗطوير غايتين‪ :‬الجمالية والوظيفية على حد‬
‫سواء‪ .‬ونجد أن العﻼقة بين اﻷزياء والعمارة عﻼقة وثيقة‪ ،‬فكﻼهما فن يؤدي إلى منتج ﺗتوفر به قيم جمالية وفي نفس‬
‫الوقت يحقق الراحة عند اﻻستخدام‪ .‬والشكل النهائى للمبنى أو للزى هو المنتج الذى ﺗدركه الحواس‪ ،‬حيث أن الشكل‬
‫هو الوعاء الذى يﺼب فيه المضمون ويعبر عنه وهو الكيان الملموس الذى يقوم بوظيفة معينة‪ ،‬فيﻼحظ أن المﺼمم‬
‫المعمارى ومﺼمم اﻷزياء كﻼهما يعمل على ﺗطبيق الجانب الوظيفى‪ ،‬والجانب الجمالى فى المنتج النهائى الذى يقدمه‬
‫للمستهلك‪.‬‬
‫كما ارﺗبط اﻹبداع الفني في التﺼميم عبر المراحل التاريخية المتعاقبة بﺼفة عامة بأهمية ﺗعزيز الوعي بالمفاهيم‬
‫التﺼميمية المتوافقة أرجونوميا ً كأحد اﻷهداف التى ﺗحقق الوظيفية للتﺼميم‪ ،‬وكيفية ﺗطبيق أفضل الممارسات‬
‫التﺼميمية والتطبيقية المتكاملة من وجهة النظر اﻷرجونومية‪ .‬ومع ﺗطور وعي المﺼمم وإبداعاﺗه أخذ في ﺗحويل‬
‫المحدد اﻷرجونومي كمﺼدر إبداعي‪ ،‬ومعرفة كيفية دراسة نسب جسم اﻹنسان‪ ،‬القدرة على التحمل‪ ،‬حركة الجسم‬
‫‪12‬‬
‫المتكررة‪ ،‬ﺗأثير التﺼميم‪ ،‬وكيفية ﺗنفيذه على المستخدم وهو أمر بالغ اﻷهمية لفهم طبيعة علم اﻷرجنومية من حيث‬
‫صلته باحتياجات المستخدم النهائى‪.‬‬

‫و لتحقيق الجانب الجمالي في التﺼميمات المقترحة بالبحث الحالي ﺗم دراسة السمات الفنية للبنائية الحديثة المتمثلة في‬
‫أعمال المعمارية "زها حديد" والتي ﺗتميز بالنزوع إلى الخيالية والمثالية مع التأكيد على ديناميكية الشكل‪ ،‬والسمات‬
‫الفنية للمدرسة المستقبلية متمثلة في أعمال المعماري "سانتياجو كاﻻﺗرافا" ذات الهياكل الفريدة والتى ﺗجمع بين‬
‫الجمال والوظيفة والبساطة والبعد عن الزخارف والتعقيدات‪ .‬فاﺗخذت أعمالهم كمﺼدر الهام للتﺼميمات مع مراعاة‬
‫مواكبة اﺗجاهات الموضة العالمية ‪ ، 2018‬كما ﺗم التأكيد على الجانب الجمالي للتﺼميمات باستخدام التطريز اليدوي‬
‫باستخدام الخيوط القطنية‪ ،‬خيوط السيرما‪ ،‬والخرز الكروي )اللولي( في ﺗطبيق الوحدات الزخرفية والتي كانت بمثابة‬
‫قيمة مضافة للتﺼميمات‪.‬‬

‫ولتحقيق الجانب الوظيفي للتﺼميمات المنفذة وﺗطبيق القواعد اﻷرجونومية ﺗم دراسة أماكن الحركة في جسم اﻹنسان‪،‬‬
‫وﺗوفير مقدارات راحة مناسبة أثناء إعداد الباﺗرونات المسطحة والتﺼميم على المانيكان‪ ،‬حتى يشعر مرﺗديها بالراحة‬
‫أثناء مزاولة اﻷنشطة اليومية )المشي‪ -‬الجلوس(‪ ،‬مع مراعاة سهولة عملية اﻻرﺗداء والخلع باستخدام أدوات الغلق في‬
‫أماكن مناسبة يسهل الوصول إليها‪.‬‬

‫ولقياس عامل الراحة في التﺼميمات المنفذة ارﺗدت عارضة اﻷزياء التﺼميمات المنفذة من خﻼل ﺗسجيل اللقطات‬
‫طلب منها أداء بعض الحركات )المشي ثمان خطوات‪ -‬الجلوس على‬ ‫المختلفة بعد ارﺗداء العارضة للتﺼميمات و ُ‬
‫كرسي‪ -‬الجلوس على اﻷرض مع اﻻﺗكاء على إحدى الركبتين(‪ .‬واتضح ﻣﻦ خﻼل تسجيل اللقطات المختلفة ان‬
‫التصميمات ﻣناسبة ولم تعيق ﺣركة العارضة وذلك لمراعاة إضافة مقدارالراحة المناسب في أماكن الحركة‪،‬‬
‫واستخدام وسائل الغلق المناسبة ومراعاة أماكن ﺗطبيقها‪.‬‬

‫ﻣلخص النتائج‬
‫‪ -1‬إمكانية اﻻستفادة من اﺗجاه البنائية الحديثة واﻻﺗجاه المستقبلى للعمارة كمﺼدر إلهام ﻻبتكار ﺗﺼميمات ملبسية‬
‫للسيدات ﺗواكب اﺗجاهات الموضة العالمية وﺗحقق الجانب الجمالي للتﺼميم مع استخدام التقنيات الزخرفية المناسبة‪.‬‬
‫‪ -2‬إمكانية ﺗحقيق عنﺼر الراحة في ﺗﺼميم اﻷزياء من خﻼل ﺗطبيق القواعد اﻷرجنومية أثناء مراحل التنفيذ‪،‬‬
‫باﻹضافة الى استخدام قياسات جسم اﻹنسان الﺼحيحة‪ ،‬وﺗطبيق مقدار الراحة المناسب في أماكن الحركة‪ ،‬واستخدام‬
‫وسائل الغلق المناسبة‪ ،‬ومراعاة أماكن ﺗطبيقها‪.‬‬

‫المراجع‬
‫خالد عبد الحسين الربيعى‪" ،‬ﺗاريخ اﻷزياء وﺗطورها"‪ ،‬دار اليازورى العلمية‪ ،‬اﻷردن‪.2013 ،‬‬ ‫‪.1‬‬
‫قبيلة المالكى‪" ،‬ﺗاريخ العمارة عبر العﺼور"‪ ،‬دار المناهج للنشر والتوزيع‪ ،‬عمان‪.2014 ،‬‬ ‫‪.2‬‬
‫سلوى مﺼطفى شحاﺗه‪" ،‬النقد المعمارى لﻺﺗجاهات المعمارية السائدة فى القرن العشرين"‪ ،‬بحث غير منشور‪،‬‬ ‫‪.3‬‬
‫كلية الهندسة‪ ،‬جامعة المنوفية‪.2014 ،‬‬
‫عبد العزيز جودة‪ ،‬بهيره جبالى‪ ،‬سامح كمال‪" ،‬اﻷرجنومية وﺗﺼميم المﻼبس‪ ،‬رسالة ماجيستير غير منشورة‪،‬‬ ‫‪.4‬‬
‫كلية الفنون التطبيقية‪ ،‬جامعه حلوان‪.2005 ،‬‬
‫‪5. Coyne, R. "Thinkers for Architects", Routledge, USA, 2011.‬‬
‫‪6. Cuito Aurora, “Lofts: Good Ideas - Aurora Cuito”, Harper Design, New York,‬‬
‫‪USA, September, 2003‬‬

‫‪13‬‬
7. Érica, N; Brigattoa, A; Paschoarellia, L. "Fashion and Ergonomic Design:
Aspects that influence the perception of clothing usability”, 6th International
Conference on Applied Human Factors and Ergonomics (AHFE 2015) and
the Affiliated Conferences, AHFE, 2015.
8. Friedman, V. "Yohji Yamamoto Goes Where No Designer Has Gone Before",
The New York Times, 2014
9. Humphreys, R. "Futurist Manifestos", MFAPublications, USA, 2001.
10. Lehman, S, "Reading the Times with Santiago Calatrava”, The New York
Times, 2015.
11. Openshaw, S, Taylor, E "Ergonomics and Design A Reference Guide”,
AllsteelInc, 2006.
12. Wigley Mark, “The Architecture of Deconstruction: Derrida's Haunt”, The MIT
Press Cambridge, Massachusetts London, England, 1995
13. http: archidialog.com
14. http:calatrava.com
15. http: libeskind.com
16. http: libraries.ucsd.edu
17. http: oma.eu
18. http:itsnicethat.com
19. http: vogue.com
20. http:zaha-hadid.com

14