Professional Documents
Culture Documents
Koncepcje Harm WG Bharrisa cz2
Koncepcje Harm WG Bharrisa cz2
KONCEPCJE HARMONICZNE
WEDŁUG BARRY’EGO HARRISA
autor: Tomasz Białowolski
www.tomaszbialowolski.pl
Przykład 2.
Skala całotonowa od dźwięku C.
Przykład 3.
Skala całotonowa od dźwięku Db (des) /lub cis/.
Przykład 4.
Trzy czterodźwięki zmniejszone.
Przykład 5.
Pasaże na akordach zmniejszonych.
1
Przykład 6.
Łączenie składników akordu zmniejszonego.
Przykład 7.
Przykładowe zastosowanie w utworze I Want To Be Happy (takt 3-4).
Przykład 8.
Przykładowe zastosowanie w utworze I Want To Be Happy (takt 3-4).
Przykład 9.
Przykładowe zastosowanie w utworze I Want To Be Happy (takt 3-4) - z dźwiękiem poprzedzającym.
Przykład 10.
Przykładowe zastosowanie w utworze I Want To Be Happy (takt 3-4) - z dźwiękiem poprzedzającym.
2
Przykład 11.
Przykładowe zastosowanie w utworze I Want To Be Happy (takt 3-4).
Przykład 12.
Cztery dominanty powstałe po obniżeniu kolejno każdego składnika akordu zmniejszonego.
Przykład 13.
Obniżenie każdego składnika czterodźwięku zmniejszonego i rozwiązanie powstałej w ten sposób
dominanty.
Przykład 14.
Skala zmniejszona C, która powstała z połączenia akordu zmniejszonego i prym dominant powstałych
przez obniżenie kolejno każdego składnika czterodźwięku zmniejszonego.
Przykład 15.
Skala zmniejszona F.
3
Przykład 16.
Ćwiczenie - czterodźwięk ges zmniejszony w przewrotach, z użyciem drop two.
Przykład 17.
Ćwiczenie - skala F diminished.
Przykład 18.
Ćwiczenie - skala F diminished.
Przykład 19.
Fraza - użycie skali F diminished (F6 - D6 - B6 - Ab6).
4
Przykład 20.
Fraza - użycie skali B diminished.
Przykład 21.
Ćwiczenie - skala F diminished.
Przykład 22.
Ćwiczenie - trzy skale zmniejszone.
5
Przykład 23.
Ćwiczenie - skala C diminished.
Przykład 24.
Ćwiczenie - skala B diminished.
Przykład 25.
Ćwiczenie - skala C# diminished.
Przykład 26.
Akord zmniejszony prowadzący do czterech tonacji durowych.
6
Przykład 27.
Akord zmniejszony prowadzący do czterech tonacji molowych.
Przykład 28.
Figura wyjściowa w tonacji F-dur.
Przykład 29.
Zmiana na dźwięki chromatyczne.
7
Przykład 30.
Zastosowanie akordów zmniejszonych.
Przykład 31.
Zastosowanie akordów zmniejszonych.
Przykład 32.
Zastosowanie akordów zmniejszonych.
8
Przykład 33.
Zastosowanie akordów zmniejszonych w kontekście dominanty i toniki.
Przykład 34.
Zastosowanie akordów zmniejszonych w kontekście dominanty i toniki.
9
Przykład 34.
Fragment utworu Franza Liszta - Vallée d'Obermann.
10