Professional Documents
Culture Documents
TÜRK RESMİ
SAKIP SABANCI MÜZESİ RESİM KOLEKSİYONU
TA N Z İ M AT TA N C U M H U R İ Y E T E
TÜRK RESMİ
SAKIP SABANCI MÜZESİ RESİM KOLEKSİYONU
Tanzimattan Cumhuriyete Türk Resmi
Sakıp Sabancı Müzesi Resim Koleksiyonu
Sabancı Üniversitesi
Sakıp Sabancı Müzesi
ISBN: 978-605-4348-25-1
Prof. Dr. Semra Germaner Ferit Edgü Genel Sekreter Bilimsel Editörler
Doç. Dr. Ahu Antmen Dr. Nazan Ölçer Bülent Bankacı Prof. Dr. Semra Germaner
Doç. Dr. Ahu Antmen
Resim Koleksiyonu Yöneticisi
Hüma Arslaner Editör
Ayşen Anadol
Genel Koordinasyon
Charlotte Bulte Tasarım
Sena Arcak Gözde Oral
Birebir Tasarım Çözümleri Ltd.
Konservasyon
Nurçin Kural Özgörüş Uygulama
Filiz Kuvvetli Kemal Kara
Baskı ve Cilt
Halkla İlişkiler Mas Matbaacılık A.Ş.
A&B İletişim A.Ş. Hamidiye Mahallesi
İpek Yeşildağ Soğuksu Caddesi 3
Nazlı Beşer 34408 Kâğıthane – İstanbul
Tel: +90 212 294 10 00
Reklam E-posta: info@masmat.com.tr
Publicis Yorum Sertifika No: 12055
Sergi Grafikleri
Gözde Oral
Birebir Tasarım Çözümleri Ltd.
Teknik Uygulama
Yahya Ulusal Kuş
Abbas Kılıç
Seyfettin Vıcıl
Mustafa Sıra
Bülent Turan
İdari İşler
Şeref Cankur
Güvenlik
Group 4
Temizlik Hizmetleri
Özenç A.Ş.
TA N Z İ M AT TA N C U M H U R İ Y E T E
TÜRK RESMİ
SAKIP SABANCI MÜZESİ RESİM KOLEKSİYONU
HO CA A Lİ R IZ A NAMIK İSMAİL
36 102
RU H İ AR EL HALE ASAF
62 130
7
OSM A N HAMDİ BEY
[18 42 -1 91 0]
Zeybek Portresi, tarihsiz | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 40,5 x 32,5 CM Kokona Despina, 1906 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 39,5 x 31 CM
200-0145-OHB 200-0280-OHB
10
Naile Hanım Portresi, tarihsiz | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 52 x 41 CM
200-0352-OHB
11
ŞE K E R A H M ED PAŞ A
[ 1 84 1- 1 90 7]
14
Çiçekli Natürmort, 1903 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 67,5 x 92 CM
200-0020-SAP
15
SÜ LEYMA N SEYYİ D BEY
[ 1 84 2- 1 91 3]
18
Portakallı Natürmort, 1904 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 32,5 x 40,5 CM
200-0237-SSE
19
YENİ RESİM BEĞENİSİ
P O R T R E , M A N Z A R A , N AT Ü R M O R T
Avrupa kentlerindeki barok, rokoko, ampir, neogotik üslupların karışımını yansıtan formların mimariye
uygulandığı, Batı edebiyatının etkisiyle tiyatro, öykü, roman gibi yeni edebi türlerin ve vatan, milliyet, eşitlik gibi
kavramların ilk kez gündeme geldiği Tanzimat döneminde yoğun bir yenileşme gösteren başlıca sanat dallarından
biri de resimdi. 18. yüzyıldan başlayarak Batı resmine duyulan ilgiyi yansıtan minyatür sanatı 19. yüzyılda hemen
hemen terk edilmiş, görsel imge üretimi minyatür yapraklarından ve duvar resimlerinden tuvale ve portreye,
manzara, natürmort gibi yeni türlere kaymıştı.
Batı’da akademik geleneğin temsilcileri olan Jean-Léon Gérôme ve Gustave Boulanger gibi ressamların yanında
eğitim gören Osman Hamdi ve Halil Paşa gibi ressamlar, figüre ve figürlü anlatımın uzantısı olarak portreye ilgi
duydular. Padişah portreciliği dışında bir anlayışın bulunmadığı ülkede sıradan insanlara, en başta da kendi yakın
çevrelerine yöneldiler. Özellikle kadınları konu alan bu tür portreler, kadınların Tanzimattan sonra Osmanlı
toplumunda daha görünür olmaya başlayacağının ipuçlarını taşıyordu.
21
HA L İ L PAŞA
[ 1 85 2- 1 93 9]
24
Bostancı Deniz Hamamı, 1913 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 33,5 x 55,5 CM
200-0040-HP
25
Pembeli Kadın Portresi, 1904 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA
125,5 x 80,5 CM, 200-0118-HP
26
Madam X, 1889 | KARTON ÜZERİNE YAĞLIBOYA VE PASTEL, 100,5 x 65 CM
200-0261-HP
27
Nü, 1881 | KÂĞIT ÜZERİNE KARAKALEM, 63 x 49 CM
230-0310-HP
28
Nü, tarihsiz | KÂĞIT ÜZERİNE KARAKALEM, 61,5 x 45 CM
230-0312-HP
29
H Ü SEYİ N Z EKÂİ PAŞ A
[18 60 -1 91 9]
32
Güllü Natürmort, 1908 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 102,5 x 69 CM
200-0134-HZP
33
Karpuzlu Natürmort, tarihsiz | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 81,5 x 117 CM
200-0131-HZP
34
Meyveli Natürmort, 1903 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 54,5 x 65 CM
200-0266-HZP
35
HO C A A L İ RI Z A
[18 64 -1 93 0]
38
Yeşil Mescit, tarihsiz | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 54 x 73 CM
200-0218-HAR
39
ŞE HZ A DE ABDÜ L MEC İ D EF EN Dİ
[18 68 -1 94 4]
42
Hanzade Sultan Portresi, 1936 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 104,5 x 80 CM
200-0021-AE
43
A HMET Zİ YA AK BU LU T
[18 69 -1 93 8]
47
ŞEVK ET DAĞ
[18 76 -1 94 4]
50
Meyveler ve Çiçekler, 1899 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 89 x 141,5 CM
200-0164-SD
51
S A Mİ YET İ K
[18 78 -1 94 5]
54
Manzara, 1914-15 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 23,5 x 36 CM
200-0032-SY
55
M E H M ET A L İ L AGA
[18 78 -1 94 7]
58
Sahilde Yalılar, 1898 | KÂĞIT ÜZERİNE SULUBOYA, 26,5 x 36 CM
220-0042-MAL
59
RESİM EĞİTİMİ İÇİN
B AT I YA Y O L C U L U K
Osmanlı topraklarında resim dersleri ilk kez askeri eğitim veren okullarda harita çizimi gibi amaçlar
doğrultusunda başladı, daha sonra sivil okullarda ders programlarına eklendi. 1795’te Mühendishane-i Berri-i
Hümayun’dan sonra 1827’de Askeri Tıbbiye’de, 1834’te Mekteb-i Harbiye’de, 1859’da Mekteb-i Mülkiye’de, 1868’de
Mekteb-i Sultani’de, 1872’de Darüşşafaka’da Avrupa’dan getirilen eğitimcilerin vermeye başladığı resim dersleri
sayesinde birçok genç bu sanat dalına ilgi duydu. Sarayın sanattaki gelişmeleri desteklemesi, asker kökenli
yetenekli gençlerin Avrupa’da resim eğitimine gönderilmesini sağladı. Türk resminin ilk önemli temsilcilerinden
Osman Hamdi ve Halil Paşa kendi ailelerinin, Şeker Ahmet Paşa ve Süleyman Seyyid ise devletin olanaklarıyla
Paris’te eğitim gördüler. 1883’te Sanayi-i Nefise Mektebi açıldıktan sonra da yetenekli gençlerin Batı’ya yolculuğu
sürdü; burs sınavını kazanan Ruhi Arel, İbrahim Çallı ve Hikmet Onat gibi gençler Avrupa’da sanat eğitimi
gördüler. 19. yüzyıl sonunda Avrupa’ya giden ilk kuşaklar Gérôme ve Boulanger gibi sanatçıların atölyelerinde
eğitim görürken, 20. yüzyıl başında burslu ya da burssuz olarak özellikle Paris’e yönelen genç sanatçıların başlıca
iki adresi Paris Güzel Sanatlar Okulu’ndaki Fernand Cormon atölyesi ile Julian Akademisi oldu.
Sanayi-i Nefise’de açılan Avrupa Sınavı’nı kazanan, ayrıca bir kısmı kendi olanaklarıyla 1909-1910 yıllarında
Avrupa’da resim eğitimi görmeye giden ve özellikle Paris’te Julian Akademisi’nde yetişen genç Osmanlı sanatçıları,
Birinci Dünya Savaşı çıkınca yurda döndükleri için 1914 Kuşağı olarak adlandırıldılar. İbrahim Çallı, Nazmi Ziya,
Avni Lifij, Feyhaman Duran, Namık İsmail, Hikmet Onat gibi sanatçıların mensup olduğu bu kuşak, Türk resminde
manzara ve natürmort gibi türlerin yaygınlık kazanmasında öncü bir rol oynadı, ayrıca çevrelerine dair kendi
izlenimlerini, kendi kişisel yorumlarını yansıtan tutumlarıyla da dikkati çektiler. Saf renklere ve ışığa duyarlılıkları
nedeniyle bazı kaynaklarda Türk İzlenimcileri olarak da adlandırılan bu kuşak sanatçılarının hemen hepsi, Sanayi-i
Nefise Mektebi’nin ilk Türk eğitimcileri olarak sonraki kuşakların yetişmesinde önemli bir rol oynadı.
61
RUHİ A R E L
[18 80 -1 93 1]
65
İZZET Zİ YA
[18 80 -1 93 4]
69
NA ZMİ Zİ YA GÜ R AN
[ 1 88 1- 1 93 7]
72
Dansçı, 1930 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 121 x 91 CM
200-0084-NZG
73
Taksim Meydanı, 1935 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 73,5 x 92 CM
200-0102-NZG
74
Şezlongda Pembeli Kadın, 1904 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 54 x 73 CM
200-0104-NZG
75
İBR A H İ M ÇAL L I
[18 82 -1 96 0]
78
Manolyalı Natürmort, tarihsiz | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 39 x 50 CM
200-0267-IC
79
Kadın ve Kuğu, 1922 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 48 x 60 CM
200-0095-IC
80
Yeşil Elbiseli Kadın, 1933 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 120 x 100,5 CM
200-0271-IC
81
H İ K M ET ONAT
[18 82 -1 97 7]
84
Köprülü Peyzaj, 1922 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 49,5 x 60 CM
200-0074-HO
85
Oturan Kadın, 1928 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 113,5 x 69,5 CM
200-0264-HO
86
Peyzaj, tarihsiz | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 148,5 x 188,5 CM
AKB079
87
FEYHA MA N DU R AN
[18 86 -1 97 0]
90
Portakallı Natürmort, 1926 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 60 x 73 CM
200-0060-FD
91
Hatmili Natürmort, 1962 | KONTRPLAK ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 78 x 63,5 CM
200-0214-FD
92
Sarı Çiçekler, 1948 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 86 x 52 CM
200-0253-FD
93
Beyaz Kotra, 1966 | DURALİT ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 105 x 150 CM
200-0327-FD
94
Celaleddin Arif Bey Portresi, 1907 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 116,5 x 102 CM
200-0215-FD
95
HÜ SEYİ N AVN İ L İ F İ J
[ 1 88 6- 1 92 7]
98
Manzara, tarihsiz | MUKAVVA ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 33 x 24 CM
200-0242-HAL
99
Gece, tarihsiz | MUKAVVA ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 17 x 13,5 CM Cami, tarihsiz | DURALİT ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 28 x 22 CM
200-0198-HAL 200-0033-HAL
100
Han Kapısı, tarihsiz | MUKAVVA ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 31,5 x 22 CM
200-0243-HAL
101
NA MI K İ SMAİ L
[18 90 -1 93 5]
104
Nü, tarihsiz | KÂĞIT ÜZERİNE FÜZEN Nü, tarihsiz | KÂĞIT ÜZERİNE FÜZEN Nü, tarihsiz | KÂĞIT ÜZERİNE FÜZEN
VE BEYAZ TEBEŞİR, 54 x 38 CM VE BEYAZ TEBEŞİR, 52 x 22 CM VE BEYAZ TEBEŞİR, 52 x 25 CM
AKB109 AKB110 AKB111
105
HA Mİ T G ÖREL E
[ 1 89 4- 1 98 1]
109
HASA N V E C İ Hİ BEREK ETO ĞLU
[18 95 -1 97 1]
113
CUMHURİYETİN
İ L K S A N AT Ç I G R U B U
Müstakiller, Sanayi-i Nefise Mektebi’nde yabancı hocaların yerine atanan İbrahim Çallı,
Feyhaman Duran, Hikmet Onat gibi ilk Türk eğitimcilerinin yanında yetişen kuşaktır. 1924’te Avrupa Sınavı’nı
kazanarak ya da kendi olanaklarıyla sanat eğitimlerini yurtdışında sürdüren bu sanatçılar, 1929’da ülkeye
dönüşlerinde Müstakil Ressamlar ve Heykeltıraşlar Birliği’ni kurarak Cumhuriyet Türkiyesi’nin bu ilk sanatçı
derneğinin çatısı altında bir araya geldiler. İlk sergisini Ankara’da Etnografya Müzesi’nde, ikinci sergisini resmen
kurulduğu 1929’da İstanbul’da Türk Ocağı’nda açan Müstakil Ressamlar ve Heykeltıraşlar Derneği, özellikle
yurtiçinde ve dışında düzenlediği sergilerle Türk resminin tanıtılması ve yaygınlaştırılmasında son derece etkili
oldu. 1914 Kuşağı’nın izlenimciliğe yakın sanatsal anlayışına bir ölçüde tepki duyan ve daha sağlam bir desen
arayışı ile biçim kaygısı içinde olan Müstakiller, yine manzara, natürmort ve figürlü kompozisyonlar çerçevesinde
ürettiler, ancak zaman zaman gündelik hayat sahnelerine de yöneldiler. Refik Fazıl Epikman, Cevat Dereli, Şeref
Akdik, Mahmut Cuda, Nurullah Berk, Hale Asaf, Ali Avni Çelebi, Zeki Kocamemi, Muhittin Sebati gibi sanatçıların
yer aldığı Müstakiller grubu, Türkiye’de modern sanatın temellerini atan kuşak olarak değerlendirilmiştir.
115
C EVAT DE REL İ
[19 00 -1 98 9]
118
Üç Güzeller, tarihsiz | KARTON ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 63 x 92,5 CM
200-0206-CD
119
A HMET ZE K İ KO C AMEMİ
[19 01 -1 95 9]
123
A L İ AVN İ ÇEL EBİ
[19 04 -1 99 3]
126
Amasya Deresi, 1939 | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 47 x 55,5 CM
200-0323-AAC
127
Topkapı Sarayı, tarihsiz | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 97 x 78,5 CM
200-0241-AAC
128
Muradiye Camii, tarihsiz | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 56 x 67 CM
200-0061-AAC
129
HA L E ASA F
[ 1 90 5- 1 93 8]
133
T Ü R K R E S M İ N İ N AY R I K S I F İ G Ü R Ü
F İ K R E T M UA L L Â
Türkiye’de modern sanatın gelişim sürecinde görülen yaygın eğilimlerin ve sanatsal gruplaşmaların
dışında kalan Fikret Muallâ, Türk resminin bağımsız, ayrıksı figürüdür. 1930’ların sonunda Türkiye’yi terk edip
yaşamının sonuna kadar kalacağı ikinci vatanı Fransa’ya yerleşerek kendi kuşağı içinde Batı sanat ortamında kalıcı
olma çabasını göze almış ilk sanatçıdır. Paris’te bir bohem gibi yaşayan ve kente dair gözlemlerini yoğun bir renk
duyarlılığıyla dışavuran Fikret Muallâ’nın en neşeli tablolarında bile melankolik bir ruh halinin izleri görülür.
135
Fİ K R ET M UAL L Â
[19 03 -1 96 7]
138
Sokak – Mavi, tarihsiz | KÂĞIT ÜZERİNE GUVAŞ, 52 x 65 CM
210-0291-FM
139
Moda, tarihsiz | KÂĞIT ÜZERİNE GUVAŞ, 40 x 29,5 CM
210-0308-FM
140
Moda , tarihsiz | KÂĞIT ÜZERİNE GUVAŞ, 30 x 40 CM
210-0307-FM
141
Cannes, tarihsiz | TUVAL ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 37 x 50 CM
200-0027-FM
142
Paris, Sacré Coeur, 1948 | KONTRPLAK ÜZERİNE YAĞLIBOYA, 35,5 x 28 CM
200-0030-FM
143