Professional Documents
Culture Documents
Историјат на цилиндричен фонограф
Историјат на цилиндричен фонограф
Фонографот е развиен како резултат на работата на Томас Едисон на уште два пронајдоци,
телеграфот и телефонот. Во 1877 година, Едисон работел на машина што препишува телеграфски
пораки преку вдлабнатини на хартиена лента, кои подоцна може да се испраќаат преку
телеграфот постојано. Овој развој го натера Едисон да претпостави дека и телефонска порака
може да се снима на сличен начин. Тој експериментираше со дијафрагма која имаше точка на
втиснување и се држеше против брзо-движечка парафинска хартија. Вибрациите што зборуваат
направија вдлабнатини во трудот. Едисон подоцна ја сменил хартијата во метален цилиндар со
калај фолија обвиткана околу неа. Машината имаше две единици за дијафрагма и игла, една за
снимање и друга за репродукција. Кога некој би зборувал во писка, звучните вибрации би биле
вдлабнати на цилиндерот од иглата за снимање во вертикална (или ридска и далева) форма на
жлеб. Едисон му дал скица од машината на неговиот механичар, Johnон Критер, за да ја изгради,
што наводно Кратер го сторил во рок од 30 часа. Едисон веднаш ја тестираше машината
зборувајќи со нужда во делот за уста: „Мери имаше малку јагне“. На негово изненадување,
машината му ги врати неговите зборови.
Иако подоцна беше наведено дека датумот за овој настан е на 12 август 1877 година, некои
историчари веруваат дека тоа веројатно се случило неколку месеци подоцна, бидејќи Едисон не
поднесе барање за патент до 24 декември 1877 година. Исто така, дневникот на една од
Помошниците на Едисон, Чарлс Батчелор, се чини дека потврдуваат дека фонографот не бил
конструиран дури на 4 декември, а завршил два дена подоцна. Патентот на фонографот е издаден
на 19 февруари 1878 година. Пронајдокот беше многу оригинален. Единствениот друг запишан
доказ за ваквиот пронајдок е во трудот на францускиот научник Чарлс Крос, напишан на 18 април
1877 година. Меѓутоа, имаше некои разлики помеѓу идеите на двајцата, а работата на Крос остана
само како теорија, бидејќи тој не произведува работен модел на тоа.
Фонографски книги, кои ќе зборуваат со слепи лица без напор од нивна страна.
Наставата за елоукција.
Репродукција на музика.
„Семеен запис“ - регистар на изреки, сеќавања и сл., Од членови на семејство во нивниот глас и
од последните зборови на умирање.
Часовници што треба да го објават во артикулираниот говор времето за одење дома, одење на
оброци итн.
Образовни цели; како што се зачувување на објаснувањата дадени од наставник, така што
ученикот може да им се обраќа во секој момент и правопис или други лекции поставени на
фонографот за полесно извршување на меморијата.
Бизнисменот essеси Х. Липинкот ја презеде контролата над компаниите за фонограф со тоа што
стана единствен носител на лиценца на американската компанија за графофони и со купување на
фирмата за филограф Едисон од Едисон. Во аранжман, кој на крајот ги вклучуваше и повеќето
други производители на фонограф, тој ја формираше Северноамериканската компанија за
фонограф на 14 јули 1888 година. компании кои секоја имала своја продажна територија. За жал,
овој бизнис не се покажа како многу профитабилен, добивајќи значително противење од
стенографи.
Во меѓувреме, Фабриката Едисон произведе кукли што зборуваат во 1890 година за компанијата
за производство на играчки „Енисон Фонограф“. Куклите содржеа мали восочни цилиндри.
Врската на Едисон со компанијата заврши во март 1891 година, а куклите денес се многу ретки.
„Едисон Фонограф Дело“ произведе и музички цилиндри за фонографски коцки што ги започнаа
некои од подружничките компании. Овие прото- „џубокс“ беа развој што укажуваше на иднината
на фонографите како машини за забава.
Во есента 1890 година, на Липинкот му се слошило и ја изгубил контролата врз
северноамериканскиот фонограф Ко, од Едисон, кој бил нејзин главен доверител. Едисон ја смени
политиката на изнајмување во целосна продажба на машините, но се смени нешто друго.
Едисон ги зголеми понудите за забава на неговите цилиндри, кои до 1892 година беа изработени
од восок познат меѓу колекционерите денес како „кафеав восок“. Иако се нарекуваат со ова име,
цилиндрите може да имаат боја од бело до светло-кафеава до темно кафеава боја. Објавата на
почетокот на цилиндарот обично ги означува насловот, уметникот и компанијата.
Цилиндрите со стандардна големина, кои имаат тенденција да бидат 4,25 "долги и 2,1875" во
дијаметар, беа по 50 центи и обично играа на 120 вртежи во минута На цилиндрите беа
претставени различни избори, вклучувајќи маршеви, сентиментални балади, песни од дијалект,
химни, комични монолози и описни специјалитети, кои нудеа звучни реакциите на настаните.
Раните цилиндри имаа два значајни проблеми. Првата беше кратка должина на цилиндрите, само
2 минути. Ова нужно го стесни полето на она што може да се снима. Вториот проблем беше што
не постоеше метод на маса за дуплирање цилиндри. Најчесто, изведувачите мораа да ги
повторуваат своите настапи при снимање за да соберат количество цилиндри. Ова не само што
одзема многу време, туку и скапо.
Концертниот телефограф Едисон, кој имаше погласен звук и поголем цилиндар со димензии 4,25
„долги и 5“ во дијаметар, беше воведен во 1899 година, продавајќи се на мало за 125
американски долари и големите цилиндри за4 долари Концертниот фонограф не се продаде
добро, а цените за него и неговите цилиндри беа драматично намалени. Нивното производство
престанало во 1912 година.
Процес за масовно производство на дупликат цилиндри восок беше ставен во сила во 1901
година. Цилиндрите беа обликувани, наместо да се врежани со игла, и беше користен поцврст
восок. Процесот се нарекувал Златоване, поради златна пареа што ја давале златните електроди
што се користеле во процесот. Подмастери се создадени од златниот мајстор, а цилиндрите се
направени од овие калапи. Од еден калап, може да се произведуваат 120 до 150 цилиндри секој
ден. Новиот восок што се користеше беше со црна боја, а цилиндрите првично беа нарекувани
„Нови високобрзински засилувани восочни записи“ сè додека името не се смени во „Златен
облик“. До средината на 1904 година, заштедите во масовно дуплирање се рефлектираа во цената
на цилиндрите, кои беа намалени на 35 центи. На цилиндрите беа направени заоблени краеви за
да се сместат титулите.
Нов деловен фонограф беше воведен во 1905 година. Слично на стандарден фонограф, имаше
промени во репродукторот и мандрелот. Раните машини беа тешки за употреба, а нивната
кршливост ги правеше склони кон откажување. Иако со текот на годините беа направени
подобрувања во машината, тие сепак чинеа повеќе од популарните, ефтини диктафони што ги
изнесе Колумбија. Електричните мотори и контролите подоцна беа додадени на деловната
машина „Едисон“, што ги подобри нивните перформанси. (Некои фонографи на Едисон направени
пред 1895 година имаа и електрични мотори, сè додека не беа заменети со пролетни мотори.)
Во овој момент, деловниот фонограф Едисон стана систем за диктирање. Користени се три
машини: извршна машина за диктирање, секретарска машина за препишување и машина за
бричење што се користи за рециклирање на користени цилиндри. Овој систем може да се види во
рекламниот филм на Едисон, Пријателот на стенографот, снимен во 1910 година. Подобрена
машина, Едифон, беше воведена во 1916 година и стабилно растеше во продажбата по Првата
светска војна и во 1920-тите.
Во 1910 година, компанијата беше преорганизирана во Томас А. Едисон, Inc. Френк Л. Дајер
првично беше претседател, а потоа Едисон беше претседател од декември 1912 година до август
1926 година, кога неговиот син, Чарлс стана претседател, а Едисон стана претседател на табла.