0-borito_1-4 3/13/07 1:33 PM Page 1

2007. április
VII. évf. 3. szám, 2007. április ára: 990 Ft

A (sztereo)fényképezés barátainak lapja

online: 495 Ft

www.fotomagazin.hu
Olympus SP-550UZ • Fujifilm F40fd • Kodak V803 • Ingyenes 3D szoftverek • Fantogramok • 3D videózás • Alkalmas és alkalmatlan motívumok
Digitális Fotó Magazin

Olympus
SP-550UZ
Fantogramok • Ingyenes 3D szoftverek
54.

3D videózás • Szterofotózás egy kamerával

0-borito_2-3 3/13/07 12:36 PM Page 1
001-005 Bevezeto 3/14/07 10:55 AM Page 1
001-005 Bevezeto 3/14/07 10:55 AM Page 2
001-005 Bevezeto 3/14/07 10:55 AM Page 3
Négy év után ismét
háromdimenziós
lapszámmal jelent-
kezünk. A térbeli
fotók számtalan faj-
tája közül a szemü-
veggel nézhetõ,
Varga Miklós Dékán István anaglifnak nevezett
típust választottuk
a minél könnyebb nézhetõség érdekében. Mielõtt
bárki azt hinné, hogy a sztereofotók elõállítása csu-
pán a hozzáértõ kevesek szórakozása, sietek kijelen-
teni, hogy bárki tud önök közül is ilyet készíteni min-
denféle elõképzettség, sõt egyetlen forint nélkül.
Az alapelv a következõ: készítsünk két fotót ugyan-
arról a témáról úgy, hogy a második kép exponálása
elõtt toljuk el a kameránkat vízszintesen kb. 7-20
centiméterrel. Ennyi az egész, még állvány sem szük-
séges a mûvelethez. Az elkészült sztereopárt mind-
járt megnézhetjük egy sztereonézõben, vagy átala-
kíthatjuk – a Photoshop vagy az internetrõl letölthe-
tõ ingyenes szoftverek segítségével – a piros/cián
szemüveggel nézhetõ anaglif képpé. Hogy hogyan,
azt megtudhatjuk a magazin egyes cikkeibõl.
Bizonyára van több olyan ember, akit érdekel a tér-
beli látás mûködése. Természetesen ez is az evolúció
során – a táplálék megszerzése és a táplálékká válás
elkerülése érdekében – alakult ki.
Térérzékelésünk kb. tíz centimétertõl
ötven méterig mûködik, melyet a
bázistávolság, vagyis két szemünk
egymástól való távolsága határoz
meg. A fotográfia segítségével ezen a
korláton is túlléphetünk, így sztereo-
fotókat egészen közeli és nagyon
távoli témákról is készíthetünk.
Fotót kedvelõ olvasóinknak szól az
alábbi találós kérdés: Mi lehet jobb
egy fényképnél? (Kettõ.)
Talán meglepõ a tény, hogy sztereofo-
Szerkesztôségünk
tó nincs, csak két fénykép van. A tér-
Vedd fel a szemüveget!
beliség látványa az agyunkban keletkezik, akkor, ha
a megfelelõ szemünk csak a hozzá tartozó fotót lát-
ja. Az anaglif fotók szemüveggel való nézése közben
éppen ez történik. Biztos vagyok benne, hogy ha
valaki elkészíti elsõ anaglif fotóját, többé nem fogja
abbahagyni a sztereofotózást. (Szerkesztõségünk
több tagja is így járt.)
Az elkészült képeket feltölthetjük az internetre,
elküldhetjük MMS-ben, vagy ha nagyméretûek, pro-
jektorral a falra vetíthetjük. Van-e annál érdekesebb,
mint nyári fényképeinket így levetíteni családunk
tagjai számára? Megismerkedünk az anaglif video
készítésének titkaival is, természetesen otthoni kör-
nyezetben.
Az embereknek csupán hat százaléka nem képes a
térlátásra, reméljük, hogy olvasóink többi részének
tetszik majd az itt bemutatott több mint száz gyö-
nyörû anaglif fotó, és legújabb lapszámunk példá-
nyai, hasonlóan a négy évvel ezelõttihez, értékes
gyûjtõi darabokká válnak. Készüljünk hát fel a
megdöbbentõ vizuális kalandra, és vegyük fel a
szemüveget!
Kérjük, hogy legérdekesebb anaglif fotóikat és
videofilmjeiket küldjék el nekünk e-mailben, hogy
bemutathassuk õket. (info@fotomagazin.hu)
Varga Miklós
001-005 Bevezeto 3/14/07 10:55 AM Page 4
001-005 Bevezeto 3/14/07 10:55 AM Page 5

tartalom
80 Fényképezõgépek:
Fujifilm F40fd

34 Galéria:
Anaglif
fotópályázat 50 História:
Hopp Ferenc
6 Levelezés Képvilág
10 Hírek, újdonságok 86 Az anaglif fotópályázat eredményhirdetése
Galéria Portfólió
16 Hans Knuchel – A harmadik dimenzió 90 Terry Wilson – A fantogrammûvész
34 Anaglif fotópályázat az interneten 102 Pályázhatunk-e sztereofotókkal?
Pszichológia Videó
46 Térélményt kínáló sík dimenziók 110 Videózás három dimenzióban
História Fotográfia
50 Világutazó (sztereo) fényképezõgéppel: Hopp Ferenc 114 Alkalmas és alkalmatlan motívumok
Tippek, trükkök 118 Sztereoképpárok készítése
54 Photoshop-mesterfogások: Hibakeresés 122 Sztereoképek a falon
56 Anaglif kép készítése pontról pontra 125 Gyakran feltett kérdések a térlátásról
58 Anaglifkészítés Photoshop Elementsszel Ajánló
60 Térhatású képek Photoshoppal 128 Fotókiállítások
64 Szövegek, grafikák 3D-ben 129 Fotópályázatok
Eszközök 130 Könyvajánló
66 Canon 70–200 mm 1:4 L
68 Lehet-e házilag anaglif szemüveget készíteni?
72 Loreo 3D sztereoelõtét
Szoftver
131 Weboldalak
132 Régi sztereofényképekbõl anaglif és a „Térbe zárt pillanat”
133 English Summary
134 Apróhirdetések Eszközök:
66
74 Zoner Photo Studio 8 Professional Fotó és irodalom
76 Anaglifkészítõ szoftverek 136 Tóth Krisztina: Adventurer
Canon 70–200 mm
Fényképezõgépek 1:4 L
80 Fujifilm Finepix F40fd
82 Kodak EasyShare V803
84 Olympus SP–550UZ

A Digitális Fotó Magazin az egyetlen
fotóújság, amelyet a Matesz auditál
és a terjesztési adatai nyilvánosak.
Megtekinthetôk:
www.matesz.hu internet oldalon.
A lapunkban megjelent kép- és
szöveganyagok bármilyen
formában és médiában csak a
kiadó és a jogtulajdonos engedé-
lyével hozhatók nyilvánosságra.
A Digitális Fotó Magazinban
közölt hirdetések tartalmáért
a szerkesztôség nem vállal
felelôsséget.
Digitális Fotó Magazin
Megjelenik évente
10 alkalommal
Kiadja a Digitálfotó Kft.
1056 Budapest, Szerb u. 17–19.
Telefon: 485-5057
Felelôs kiadó: Varga Miklós,
a kft. ügyvezetô igazgatója
Fôszerkesztô:
Dékán István
Szerkesztôk:
Koczina Gyula, Szita Péter
Olvasószerkesztô:
S. Varga Ilona – A Lion
Címlapdesign: Varga Miklós
Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs, Csányi Vilmos, Dékán Ágnes, dr. Elek István, Féjja Sándor,
Halász Éva, Hidegkuti Gergely, Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt, Kulcsár István, Lugosi Lugo László,
Prof. Harald Mante, Merza Péter, Mucsy Szilvia, dr. Nagy Tamás, Süle Szilvia, Sümegi András,
Szabó Zsolt, dr. Szinger András, Tôry Klára, Weisz Tamás
Mûvészeti szerkesztô: Takács Adrienne • Tervezôszerkesztô: Bahurek Gabriella
Szerkesztôségi titkár: Halász Éva
Korrektorok: Kerekes Andrea, Tóth Andrea
Címlapkép: Terry Wilson Szerkesztôség: 1053 Budapest, Fejér György u. 10., Telefon: 328-0822
E-mail: info@fotomagazin.hu • Internet: www.fotomagazin.hu • ISSN: 1587-7280
A külföldi szerzôk cikkeit fordította: dr. Horváth Katalin
Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória
Hirdetésfelvétel: a kiadó címén, Király Erika, telefon: 485-5054, e-mail: kiralyerika@digitalfoto.info.hu,
Venczák Marianna, telefon: 485-5058, e-mail: vmarianna@digitalfoto.info.hu
Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk
Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém, Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán
Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057, fax: 485-5051

Következô számunk 2007. április 30-án jelenik meg.

006-009 Levelezes k 3/13/07 12:40 PM Page 1
Postaláda
„Képek az internetre – kicsit másképp”
Tisztelt Weisz Tamás!
A 2006. decemberi Digitális Fotó Magazinban közöltek
egy cikket „Képek az internetre – kicsit másképp” címmel.
Ebben az egyik szoftver, a SimpleViewer ismertetésekor azt írja,
hogy egyszerre több galériát is tudunk menedzselni. Ez azt
jelenti, hogy különféle kategóriákat tudok létrehozni, mint pl.
emberek, és ezeken belül több kép elhelyezésére van lehetõség?
Ha igen, tisztelettel kérném, hogy valamilyen rövid segítséget
szíveskedjen elküldeni nekem ennek magvalósításához.
Segítségét elõre is köszönöm!
Üdvözlettel: Goda György
Tisztelt Goda György!
A SimpleViewer egy széleskörûen paraméterezhetõ megjele-
nítõ program. A HTML-állományban lehet megadni az oldal
hátterének és az elõtöltõ keretnek a színét, valamint azt, hogy
a képek adatai melyik
XML-állományban
találhatóak. A képek
neve és aláírása mel-
lett a megjelenítõ
többi paraméterét is
ez az XML-állomány
tartalmazza. Itt állít-
hatjuk be a galéria
nevét, a maximális
képméretet, a feliratok, a keretek és a nyilak színét, a képkeret
vastagságát, a nagy kép körüli margót, az indexképek helyét
és elrendezését, a képek és az indexképek mappájának nevét.
Egyszerûbb esetben azt is megoldhatjuk, hogy minden
egyes galériához tartozzon egy HTML- és egy XML-állo-
mány, és oldalunkon csak arra kell figyelni, hogy az egyes
képgyûjtemények esetén melyik HTML-oldalnak kell betöl-
tõdnie. De köszönhetõen a SimpleViewer csomagban is
megtalálható swfobject.js-nek, arra is van lehetõségünk,
hogy valamennyi galériánkat egyetlen HTML-oldallal old-
juk meg, és a felhasználó kattintása esetén csak a mögöt-
tes XML-re mutató változó értékét írjuk át. Igaz, ehhez már
némi JavaScript-ismeret is szükséges.
Üdvözlettel: Weisz Tamás
Miért változik meg a fotó színe?
Tisztelt Szerkesztõség!
Kezdõ Photoshop-használóként fordulok Önökhöz.
Lelkes olvasója voltam a Photoshop-iskola címû soro-
zatuknak. Nagyszerû, részletes anyag, ami nagyban meg-
könnyíti a magamfajta kezdõ számára a program alapjai-
nak elsajátítását.
Most egy dilemma elõtt állok. Sony H2 gépemmel készítettem
néhány fotót JPG-formátumban, s gondoltam, kísérletezek egy
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
kicsit, de megdöbbenéssel vettem észre, hogy a Photoshopban
mások a színárnyalatai ugyanannak a fotónak, mint az
ACDSee-ben. Fõleg a kék égnél nagyon szembetûnõ ez.
Természetesen az alapértelmezett beállításokat használtam
mindkét programnál, a színmódot nem állítottam át.
Köszönettel: Tóth Imre, egy szlovákiai olvasójuk
6
Kedves Tóth Imre!
Az Ön által leírt jelenségnek az lehet az oka, hogy különbözik a
két program színkezelése. Mivel az egyes fényképezõgépek, mo-
nitorok, illetve nyomtatók más-más színprofillal rendelkeznek,
vagyis máshogyan jelení-
tik meg a színeket, a kép-
feldolgozás során szüksé-
günk van egy olyan rend-
szerre, amely összehangol-
ja ezeket az eltéréseket. Ezt
hívjuk színmenedzsment-
rendszernek (Color Ma-
nagement System). Ennek
köszönhetõen az Ön fényképezõgépe által készített kép szín-
profilját a Photoshop felismeri, és ezért színhelyesen jeleníti
meg azt. Ezzel szemben az ACDSee nem mindegyik verziója
veszi figyelembe a különbözõ színprofilokat, így ez okozhat szín-
árnyalat-eltérést a két szoftver képmegjelenítése között. Persze
csak akkor fog tökéletesen színhelyes képeket látni, ha az ezeket
megjelenítõ monitor is megfelelõen van kalibrálva. Ugyanez a
nyomtató esetében is szükséges, így lehet biztosítani a kívánt
színazonosságot a felvétel elkészítésének pillanatától a kép
kinyomtatásáig. Mindezektõl függetlenül az említett két prog-
ram közül a Photoshop színhelyességében jobban bízhat.
Üdvözlettel: Bajic Iván
Szeretnék jobban érteni a Photoshophoz!
Tisztelt Bajic Iván!
A Digitális Fotó Magazin legu-
tóbbi, január–februári számá-
ban olvastam Scott Kelby Photoshop-
ról szóló könyvének az értékelését. A jó
és rossz tulajdonságainak feltüntetése
mellett a végkicsengése negatívan
hangzott; én nem láttam a könyvet,
bár korábban hallottam róla. Éppen
ezért szeretném a segítségét kérni abban, hogy milyen könyvet
javasolna, hogy fejlõdhessek a Photoshop világában, és megkö-
zelíthessem azt a szoftverismereti szintet, amit Ön is képvisel!
Tisztelettel: Tingecz Dávid
Kedves Tingecz Dávid!
Az Ön által feltett kérdésre nem könnyû egyértelmû választ ad-
ni. Egyrészt azért, mert a Photoshoppal – népszerûségéhez ké-
pest – viszonylag kevés magyar nyelvû könyv foglalkozik meg-
felelõ színvonalon. Másrészt a válasz attól is függ, hogy mik az
elképzelései, mire szeretné használni a programot. Amint az
említett cikkben már leírtam, Scott Kelby könyve arra nagyon
jó, hogy az ember megtanulja, hogyan lehet gyorsan helyrepo-
fozni a digitális fényképezõgéppel készített képeket, vagyis kor-
rigálni a színeket, élesíteni, a portrékat retusálni.
Ellenben, ha egy alapos, a program szinte minden funkcióját
bemutató szakkönyvre vágyik, már nem egyszerû a helyzet.
Talán az e témában klasszikusnak számító Photoshop Biblia
ajánlható, melynek a legutolsó kiadása már a CS verzióval fog-
lalkozik. Éppen a nem megfelelõ könyvkínálat miatt, hiány-
pótlás céljából kezdtük el a Photoshop-iskolát, amivel a két
véglet közötti ûrt próbáljuk kitölteni. Ebben részletekre bont-
A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje.
A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.
006-009 Levelezes k 3/13/07 12:40 PM Page 2

www.fotomagazin.hu

Várjuk olvasóink kérdéseit,

véleményét e-mailben: info@fotomagazin.hu!

va tanítjuk meg a program használatát, de ami a lényeg, hogy

kellõ tapasztalattal szétválasztjuk a fontos és kevésbé fontos Fotogram
információkat. Így egy megbízható, de barátságosabb terje-
delmû segédanyagot kapnak a Photoshoppal ismerkedõ olva- Kedves Digitális Fotó Magazin!
sóink. A tanfolyamra bármikor be lehet „iratkozni”, hiszen a Elõször is meg kell említenem önöknek, hogy nagyon
korábbi fejezetek letölthetõek honlapunkról. Az sem mellékes, kedvelem az újságjukat, és a távolság ellenére általá-
hogy ha valaki elakad, nyugodtan írhat egy e-mailt szerkesz- ban sikerül – igaz, kalandos úton – hozzáférnem. Gon-
tõségünkbe, és így egyenesen a szerzõtõl kap segítséget. dolkoztam már a megren-
Üdvözlettel: Bajic Iván delésen, de nem vagyok biz-
tos benne, hogy a hosszú út
Útkeresés során nem veszne-e el.
A cikküket olvasva kedvet
Tisztelt Szerkesztõség! kaptam a fotogramkészítés-
Régi olvasója vagyok lapjuknak. A digitális forradalom- hez. A mellékelt képem eltér
mal kapcsolatos piaci változások kereskedelmi tevé- az önök cikkében írott mó-
kenységünk szinte teljes leépüléséhez vezettek. doktól, hiszen filmre készült.
1990. január 2-án nyílt meg a mûtermem Bólyban, a négyezer lel- Én azt a címet adnám neki,
kes nagyközségben. 2003 tavaszán sajnos autóbalesetet szenved- hogy „A gyufahadsereg tûz-
tem, ez mind egészségileg, mind anyagilag teljesen tönkretett. harcba indul”. Készítése egy-
Ebben az idõben kezdett átfor- szerû, pár szóban annyit róla,
dulni a piac a digitálisan készí- hogy egy különbözõ formák-
tett képek irányába. Képzeljék kal cifrázott (jelen esetben
el, milyen volt tablós szolgálta- lyuggatott) papírdarabot sö-
tásunkat a diákoknak ajánlani tétben becsúsztatunk a befû-
mankóval a kezemben, film- zött film mögé, majd világosban kissé „rányitjuk” a hát-
mel a gépemben... Hamar rá- falat. És így tovább, míg tart a film. Persze a laborossal
ébredtem arra, ha nem tudom nem árt tisztázni elõre a dolgot, nehogy kidobja.
az egyedi filmes stílusunkat az Maradok tisztelettel: Dávid Botond, Székelyudvarhely
új technológiával továbbfej-
leszteni, én is a lemorzsolódó Tisztelt Szerkesztõség!
kollégák közé kerülök. 2005- Olvastam a legutóbbi Digitális Fotó Magazinban a foto-
ben már látszottak az elsõ jó jelek, 2006-ban pedig a filmes kor- gramról szóló cikküket. Régebben, talán már tíz éve, én is
szakbéli, régi piaci pozícióinkon is túl tudtunk emelkedni. 2003 elszórakoztam ezzel a játékkal, amikor még volt helyem
elõtt minõségünk záloga a saját laborálás volt. Ezt sajnos a digitá- és idõm otthon laborálni. Fotogramot készíteni úgy is
lis fotózásban még nem sikerült elérni, de úgy látszik, hogy már lehet, hogy áttetszõ vagy más, raszteres anyagokat
nem tart sokáig, megoldódik e probléma. Egy kedves, hozzám helyezünk a negatív helyére a nagyítóba. Én ehhez újság-
hasonlóan megszállott barátom RA-4-es papírlevilágító gépet épít papírszeletet és egy darabka gézt találtam érdekesnek. A
az én szerény közremûködésemmel. (500 dpi felbontás, 10,2; 12,7; papír túloldalán lévõ szöveg eléletlenedik, míg a tükörírá-
15,2 cm széles tekercspapírra, 200 db 10x15-ös/óra sebességgel,
15x21-es méretig, magas minõségben, lapban vagy tekercsben, bár-
milyen RA-4-es papírhívó gépben elõhívható anyagot produkál.)
A mintapéldány mûködik, most épül az elsõ háromdarabos „szé-
ria”, amelybõl egy nálam fog üzemelni. Nagyon nagy csodának
érzem, hogy magyar találékonyságból születhet egy készülék,
amely megmenthet, esetleg újra beindíthat kisebb forgalmú
helyeken még dolgozó, vagy már a garázsban porosodó laborokat.
Ebben a folyamatban, ami velünk történt, az Önök szerkesz-
tõségének nagyon nagy szerepe volt, mindig korrekt informá-
ciókhoz jutottunk, s így kevesebb zsákutcába sétáltunk bele.
Szeretném még egyszer hálás köszönetemet kifejezni kedves
mindnyájuknak!
Sok sikert kívánok!
Tisztelettel: Máy Péter fényképész
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

sú alsó fele szépen kirajzolódik. A géz furcsa rácsa asszo-

ciációkra ad lehetõséget, akkoriban biztosan olyasmi
Kedves Olvasóink!
címet adtam volna a képnek, hogy „A szavak börtöné-
Kérjük, hogy munkaidôben a 485-5057-es telefonszámon
Marosvölgyi Viktóriánál jelezzék bármilyen kiadói, elôfizetési,
ben” vagy valami hasonlót, de szerencsére nem tettem.
lapkézbesítési problémájukat, vagy ha a magazint rendszeresen Üdvözlettel olvasójuk: Pataki Zoltán
nem tudják megvásárolni az újságárusoknál. A kiadó

7
006-009 Levelezes k 3/13/07 12:41 PM Page 3
Postaláda
Anaglif
Tisztelt Dékán István Úr!
Az anaglif fotózást az Önök magazinjából tanulgat-
tam a fiammal együtt, örömmel olvastam a különkia-
dásról is. Nyilván a híres képekkel nem tudunk konkurálni, van
viszont néhány különleges módon készített képünk, amelyek
közül némelyik esetleg gazdagíthatja kiadványukat.
Maradok hûséges olvasójuk: Dénes István
Megéri otthon nyomtatni?
Tisztelt Szerkesztõség!
A legutóbbi lapban a Canon tintasugaras nyomtatójáról
megjelent cikkben írták, hogy olyan képeket (vagy jobbat)
ad, mint a kidolgozó laborok. Azonban úgy emlékszem, az nem
szerepel, hogy milyen áron. Kérem, közöljenek összehasonlítást,
hogy pl. 10x15-ös méretnél mekkorák a nyomtató, ill. egy kidol-
gozó labor árai, mivel sok felhasználónak ez is fontos szempont!
Köszönettel: Koósz Balázs
Tisztelt Koósz Balázs Úr!
A nyomtatótesztekkel kapcsolatban – de korábbi olvasói kérdés-
re válaszként is – volt már szó arról, hogy a fotólaborok által készí-
tett papírképek árai alacsonyabbak az otthon nyomtatott képek
árainál. A tintasugaras nyomtatóval készített képek költségét
nagyon nehéz kikalkulálni, mert a képtõl erõsen függ a felhasz-
nált tinta mennyisége, a nyomtatótípus pedig a tinta árát befo-
lyásolja elég jelentõs mér-
tékben. A fotólaborok
árai is eltérnek egy-
mástól, meg persze a
képeik minõsége is,
ezért a túl sok változó
miatt nem tartanánk szerencsésnek
csak az árakat viszonyítani egymáshoz. Hogy mégis nyomtatunk
otthon „drágán”, és igénybe vesszük a fotólaborok „olcsó” szol-
gáltatását is, annak az az oka, hogy más-más célból tesszük. Ha
éppen egy darab képet szeretnénk papíron látni, vagy ha nem
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
szabványos méretû keretbe készítünk képet, vagy kiállításunk
egységes anyagát gyûjtjük, akkor inkább otthon kísérletezünk.
De ha a vakációnk alkalmával készült felvételeket akarjuk másol-
tatni, akkor valószínûleg a fotólaborra bízzuk felvételeinket.
Mindenki döntse el maga, hogy mikor mire van szüksége.
Üdvözlettel: Koczina Gyula
8
Pentax K10D
Tisztelt szerkesztõség!
Mostanában szeret-
nék átváltani digitális
tükörreflexes gépre, kisebb
utánajárás után a Pentax
K10D gépre esett a válasz-
tásom. Azt láttam, hogy a
magazin tesztjében elég sok
dicséretet kapott, de a decemberi számban nem volt az ajánlot-
tak között. Ennek az lenne az oka, hogy késõbb tesztelték, esetleg
más hátrányai is vannak a gépnek kategóriatársaival szemben?
Tisztelettel: Fodor Tibor
Tisztelt Fodor Tibor Úr!
A K10D-rõl korábban alkotott véleményünk nem változott
meg. A gépet késõbb, a január–februári lapszámunkban
teszteltük. Ha kiválasztotta a gépet, akkor jól döntött. A
K10D sok olyan tulajdonsággal rendelkezik, amellyel más
márkájú kategóriatársai nem. Ráadásul a híranyagokból
kiderül, hogy a Pentax rohamléptekkel hozzákezdett az
objektívpark bõvítéséhez is. Ne bizonytalanodjon el!
Üdvözlettel: kgy
Felelôtlenül tesztelünk?
A következõ levelet a Leitz Hungária Kft.-tõl kaptuk, vál-
toztatás nélkül közöljük.
A LEICA M8 teszthez
Elég kínos dolog egy hibás fényképezõgép védelmére
kelni, mégis úgy érzem, szükséges a Digitális Fotó Ma-
gazin Leica M8-as cikkéhez néhány megjegyzést fûzni. (DFM
2007. március, 74–76 old.)
Azért írtam mindjárt az elején, hogy „hibás fényképezõgép”,
mert eléggé köztudott, hogy a Leica hibás mûködés miatt visz-
szahívta M8-as gépeit. A ritkán, de jelentkezõ kismértékû moaré-
sodás és a túlzott infraérzékenység miatti bizonytalan színkeze-
lés volt a két probléma. Magyarországra még nem érkeztek meg
a javított kivitelû példányok, így a tesztelésre odaadott M8-as is
a hibás szériából volt. Szerencsésebb lett volna várni, és csak a
gyár által kifogástalannak ítélt gyártmányt kiadni tesztelésre.
A teszt készítõjének – Koczina Gyulának – etikus magatartá-
sát dicséri, hogy ezt a magas labdát nem csapta le; a cikkben
nem tért ki a gyár által elismert hibás mûködés részletezésére,
megelõlegezve ezáltal a bizalmat, hogy a javított konstrukció
már hibátlan lesz. Ez az egyébként nemes gesztus is felveti a
kérdést, hogy akkor miért tesztelünk, ha épp a legnagyobb
hibát hagyjuk figyelmen kívül? Persze az olvasók türelmetlen-
sége érthetõ, meg akarják ismerni a legpatinásabb fényképe-
zõgépgyár legújabb digitálisát. Az olvasóit szolgáló DFM
pedig igyekszik minél gyorsabb információkat közölni.
A Leica M sorozat gépeinek használata más gépek használa-
tával nem megszerezhetõ gyakorlatot igényel. Már a gép
megfogása is speciális tartást igényel, s ettõl kezdve az egyik
szokatlan tapasztalatot követi a másik. Nem a gép hibája,
hogy az egyébként kifogástalanul mûködõ önkioldó megtré-
fálja a géppel ismerkedõt. Aki elkezd fényképezni egy M-es
A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje.
A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.
006-009 Levelezes k 3/13/07 12:41 PM Page 4
Leicával, az rengetegszer találkozik szokatlan szituációval,
ami csak gyakorlattal oldható fel. Csak hosszas gyakorlattal
lehet ezt a fényképezõgépet megszelídíteni, de megéri, mert
akkor a leghûségesebb kezes báránnyá válik.
Ezután következik a cikk legfontosabb tévedése. A használható-
ság fejezetében olvashatjuk, hogy „A puritán felépítés, valamint
az, hogy szinte semminek nincs külön gombja, azt hiszem, a
hobbikategóriába sorolja az M8-at.” A gépet tesztelõ kollégával
egyetértek abban, hogy valóban hiányzik a gyakorlati munká-
ban a rekesz-elõválasztásos automata üzemmódban pillanat-
ról pillanatra használandó szándékos túl- vagy alulexpozíciót
lehetõvé tévõ tárcsa
vagy gomb. Magam
sem értem, hogy
miért maradt el ez
az M7-nél még
meglévõ szolgálta-
tás, illetve miért
ment a menübe.
Nem lehet azonban
ennek alapján le-
hobbikategóriázni a Leicát. Már csak azért sem, mert épp a
Leica M az egyik ab ovo profi kategóriás gép. Egy professzioná-
lis fényképezõgépet a hobbikategóriától ugyanis nemcsak az
különbözteti meg, hogy nagyon jó és nagyon drága, hanem
adott esetben az is, hogy a kezelése olyan speciális szakértelmet
igényel, ami nem várható el egy hobbifotográfustól.
Egy M-es Leica két dologra használható:
1. Professzionális és a legigényesebb amatõr fényképezésre.
2. Vitrinbe téve, vagy lazán vállon hordva dicsekvésre, hogy
nekem ilyen is van, illetve gyûjtésre, és a régi szép idõk utáni
nosztalgiázásra.
Számomra csak az elsõ felhasználási mód az érdekes, bár
meg kell adni, hogy a régi és új Leicákat gyûjtõk tábora a
világ gazdag országaiban nagyon népes.
Eleve alkalmatlan a Leica M kamera hobbifotografálásra,
mert kezelése túl bonyolult, és speciális ismereteket igényel.
A sok használati hátrány mellett csak a legigényesebb képi szín-
vonal indokolja, hogy miért használják világszerte a fotográfu-
sok a Leica M kamerákat. Ezért furcsa a tesztben egy illusztráció
alatt azt olvasni, hogy „A kromatikus aberráció mértéke az
átlagnál jobb.” A tesztet megismételtem Canon 5D kamerával,
FE 50-es 1,4-es objektívvel, összehasonlítva a Leica M8 + 50 mm
f2 Summicront. Azt kell mondani, hogy a Leica eredménye egy
kicsivel jobb még a nagyon kitûnõ Canonénál is. A különbség
nem látványos, de egy nagyon jónál nem is lehet látványosan
jobbat produkálni. Ebben az esetben az „átlagnál jobb” minõsí-
tés olyasmi, mintha Egerszegi Krisztinára mondtuk volna annak
idején, hogy az átlagnál jobban tud úszni. A megállapítás igaz,
de mégsem úgy van. A kontrolfelvétel a már említett 50 mm
Summicron M f2 objektívvel készült, vagyis tévedés a cikkben a
nem kompatibilis objektívek felsorolásában ez a tétel. Az évtize-
dek óta gyártott 50 mm-es Summicronoknak csak egy viszony-
lag kis mennyiségben gyártott speciális változata nem használ-
ható az M8-hoz (50 mm Summicron M mit naheinstellung).
Kimaradt viszont, hogy nem használhatóak a korábban gyár-
tott, gépvázba betolható foglalatú objektívek sem. Szerintem
egy ilyen rövid tesztben elég lett volna az a megjegyzés, hogy
„Objektívek: Leica M bajonett néhány kivétellel.”
www.fotomagazin.hu
A szemünk elõtt játszódik le az a tragédia, melynek eredmé-
nyeként elõfordulhat a Leica cég megszûnése. Sajnos késõn
ismerték fel a digitális technika kihívásait, és lehet, hogy már
nem tudnak elég energiát fordítani arra, hogy a Leicától elfo-
gadható egyetlen, azaz a maximális színvonalon behozzák a
lemaradást. Márpedig ha ez nem sikerül, és anyagi okokból
kénytelen lesz a gyár beszüntetni az M-sorozat gyártását,
akkor egy korszak szûnik meg, mely korszak a fotográfia leg-
eredményesebb korszaka volt. Szükséges ezért, hogy a szak-
írók a legteljesebb empátiával és felelõséggel foglalkozzanak
a témával.
Haris László fotográfus
Tisztelt Leitz Hungária, tisztelt Haris László!
Levelük tartalmával nem értünk egyet. A visszahívásra okot
adó hiba (amit a cikkben megemlítünk) nem függ össze azok-
kal a tulajdonságokkal, amelyeket a tesztben vizsgáltunk. Mi
nem „csapunk le magas labdát”, mert a fényképezõgépet
megvizsgálandó terméknek tekintjük, nem pedig ellenfélnek.
Fenntartjuk a véleményünket, miszerint a használhatósá-
got rontja, hogy kevés funkció érhetõ el a vázon lévõ keze-
lõszervekkel. Ha a gép „ab ovo profi kategóriás”, akkor ez a
hiányosság még súlyosabban esik latba az értékelésnél. A
képminõséggel kapcsolatban bárki megtekintheti a webol-
dalunkon elhelyezett teljes méretû tesztfotókat.
Nem hiszem, hogy tesztjeinket felelõtlenül végeznénk.
Felelõsségünk elsõsorban az olvasók korrekt tájékoztatásá-
val kapcsolatos. Ez ügyben nem tehetünk engedményeket
még akkor sem, ha egy általunk is elismert és tisztelt már-
ka elõnytelen piaci helyzetben van.
Dékán István fõszerkesztõ
Egy apró hiba
Tisztelt Dékán Úr!
Évek óta olvasója és
elõfizetõje vagyok
lapjuknak. Most mégis
azért írok, mert a január–
februári számban a Leica-
cikkbe – véleményem sze-
rint – téves információ került, mégha ennek felemlegetése
talán nem is kardinális kérdés. Az egyik fejezetben az Elmar
objektívrõl esik szó. A cikkben az szerepel, hogy a Leica Ia vég-
leges 3,5/50-es objektívet dr. Max Berek tervezte, felépítése a
Zeiss Tessaréhoz volt hasonló, de négy tagból állt. Itt az infor-
máció annyiból pontatlan, hogy a Tessar is négy tagból állt
(amelyet Paul Rudolf 1905-ben? tervezett), és a triplet típusú
objektívek családjába tartozott, azzal a változtatással, hogy
a hátsó tagja egy negyedik ragasztott lencse lett. Ezáltal
nagyban javult a rajza, élessége, és csökkent a széleken
jelentkezõ háromtagú triplet lencsékre jellemzõ elrajzolás. A
Zeiss Triotar, a Steinheil Cassar, a Voigtlander Voigtar stb.
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
után sorra jelentek meg a „négylencsés” változatok. Ilyen a
Schneider Xenar, a Voigtlander Skopar, az orosz Industar,
vagy a MOM által gyártott Ymmar, sõt a Duflexben az Artar.
Tehát a cikkben szereplõ „de” szócska értelmez(tet)i pontat-
lanul a helyzetet. Elnézést kérek e kis optikatörténetért.
Üdvözlettel: Németh Rudolf
9
010-015 Hírek, újdonságok k 3/14/07 12:10 PM
Veszteséges a Fotex
A Fotex Elsõ Amerikai–Magyar Vagyonke-
zelõ Nyrt. tavaly 808 millió Ft veszteséget
könyvelt el az adózás után, szemben az egy
évvel korábbi, 7,5 milliárd Ft-os pozitív ered-
ménnyel – közölte a társaság. A csoport
konszolidált, nem auditált – a nemzetközi
pénzügyi jelentési szabvány (IFRS) alapján
összeállított – gyorsjelentése szerint az
eredmény alakulására nagymértékben ha-
tott a cégcsoport folyamatban lévõ átalakí-
tása, ami a tevékenységi körök változásán
túl a konszolidációba vont társaságok köré-
ben bekövetkezett jelentõs változást is
magában foglalja. A csoport adózás elõtti
vesztesége 583 millió Ft volt, szemben az
egy évvel korábbi, 8 milliárd Ft-ot meghala-
dó nyereséggel. (MTI)
Az IBM díjazta az Avnetet
Az IBM a 2006-os év legjobb üzleti partne-
rének járó oklevéllel díjazta az Avnet
Technology Solutionst. A kiemelkedõ telje-
sítményt a szoftverdisztribúcióban érte el
az Avnet, amely kategóriában az IBM veze-
tõi a legjobbnak ítélték a céget.
A „2006 – Az Év Üzleti Partnere” díjat feb-
ruár elején vehette át az Avnet menedzs-
mentje, a Petneházy Club Hotelben rende-
zett IBM Business Partner Kick-Off rendez-
vényén. Az eseményen dr. Paál Péter, az
IBM vezérigazgatója és Balogh Attila, az
IBM partnerkapcsolati igazgatója adta át
az elismerõ oklevelet az Avnet menedzs-
mentje számára, ezzel a díjjal értékelték a
kiemelt IBM Business Partner 2006-os
munkáját.
www.avnet.hu
Lexar Professional
8 GB UDMA 300x
A Lexar új, extragyors CompactFlash memó-
riakártyát mutatott be, melynek maximális
átviteli teljesítménye elérheti a háromszáz-
szoros írási sebességet. Ez a gyakorlatban 45
MB/s is lehet, amellyel a jelenleg kapható
flash memóriák közül a leggyorsabb. A 8 GB
kapacitású kártya egyben a világ elsõ
UDMA (Ultra-Direct Memory Access) alapú
kártyája, amely az Ultra-DMA szabványt
támogató eszközöket támogatja.
A memóriakártyához élettartam-garancia
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
és igen tekintélyes szoftvercsomag is jár,
köztük az Image Rescue 3 adatvisszaállító, a
Corel Paint Shop Pro X képszerkesztõ és a
Lexar Backup Sync archiváló programmal.
A memóriakártya 2 és 4 GB-os kivitelben is
forgalomba kerül. www.lexar.com
10
Page 1
Horseman 3D
Kisfilmes háromdimenziós fényképezõgépet
fejlesztett ki a Horseman. A kamera két darab
24x30,5 mm méretû diaképet készít, 38 mm-
es f/2,8-as dupla objektívjével. Különlegessé-
ge, hogy 65 mm széles, elektronikus vezérlésû
redõnyzára mindkét objektív mögött egyszerre nyitja
és zárja a fény útját, így a két felvétel teljes szinkronban készül-
het minden záridõnél, egészen 1/1000 s-ig. Ezzel a megoldással a Horseman 3D gyors
mozgásokról is képes bemozdulásmentes és éles sztereofelvételt készíteni. A gép táv-
mérõvel és automatikus parallaxiskiegyenlítõvel rendelkezik. Az expozícióvezérlés
lehet automatikus rekesz-elõválasztással, vagy manuális. A filmtovábbítás motoros,
így a gép sorozatfelvételre is képes. A 36 felvételes filmre húsz, a 24 felvételes filmre
tizenhárom sztereofelvételt készít. A gép hátuljába épített LCD minden fontos infor-
mációt jelez. A gépvázon még központi érintkezõs vakupapucsot és szinkronkábel-
csatlakozót is találunk. A Horseman 3D nettó ára: kb. 1 700 000 Ft-nak megfelelõ GBP.
www.horsemanusa.com
Makro-elõtétlencse
sztereo-fényképezéshez
A svájci fotós, Hans
Knuchel olyan tük-
rös makro-elõtét-
lencsét épített szte-
reo-fényképezés-
hez, amely a fekvõ
képbõl két álló for-
mátumot hoz létre.
Ez a 3D-s elõtétlencse egy precíziós eszköz,
melyet az objektívre lehet csavarni, a szûrõ
helyére. A szerkezetet a mester megrende-
lésre is készíti, az átfutási idõ kb. két hónap.
Ára: kb. 450 000 Ft.
www.blelb.com
100 megapixeles Pentacon
szkennerkamerák
A Pentacon Scan 5000 N, és S szkennerkamerák-
hoz különbözõ gyártók objektívjei és kellékei hasz-
nálhatóak. Az optikai tükörreflex-keresõvel az
élesreállítás mikroprizmán és vágóéken keresztül
történik. A kamera nagyméretû képfájlokat készít, a
felvételek jellemzõje a magas színdinamika, az alacsony zajszint és a finom, gradációs
átmenetek. PC-hez vagy Macintoshhoz FireWire (IEEE 1394) porton keresztül csatlakoztat-
ható. A Pentacon Scan 5000 készüléket a LaserSoft Imaging cég SilverFast programja
vezérli. Az objektívcsatlakozás Nikon (N), Schneider-Kreuznach-Schnecke M39 x1, Roden-
stock-Schnecke M39 x1, Mamiya Hasselblad, Exakta 66 (S) objektívekhez készül. A képérzé-
kelõje háromsoros színes CCD. Maximális optikai felbontása színenként: 8192x10 550 pixel
(N), 8192x12 000 pixel (S). Képméretei: 28,7x36,9 mm (N), 28,7x43,0 mm (S). Színmélysége:
3x12 bit, a szkennelési idõ: 40 s (82 MB esetén). Maximális fájlméretei – 24 bit: 247 MB, 48 bit:
494 MB (N), 24 bit: 288 MB, 48 bit: 576 MB (S). Mérete: 253x106x92 mm (N), 253x106x107 mm
(S). Tömege: 1,200 g. www.terebint.hu
010-015 Hírek, újdonságok k 3/14/07 12:10 PM
www.fotomagazin.hu
Pentax Optio A30 és W30
A Pentax legfrissebb bejelentése, az A30 10
megapixeles képérzékelõvel rendelkezik.
Elõdjétõl, az A20-tól jelentõsen csak a ma-
nuálisan beállítható érzékenységben külön-
bözik, amelynek maximuma ezúttal ISO
1600. Javítottak a gép sebességén is, az expo-
zíciókésés 0,02 s-ra csökkent, az
automata élességállítás ideje
pedig 0,54 s lett. A készülék ob-
jektívje háromszoros átfogá-
sú, 38–114 mm ekv. gyújtótá-
volságú. A kézremegés okoz-
ta bemozdulást CCD-eltolásos
rendszer csökkenti. A téma be-
mozdulásának veszélyét érzé-
kenységautomatika szorítja a
minimumra, amely
akár ISO 3200-ig is
növeli az érzé-
kenységet, így az
expozícióhoz rövi-
debb záridõ szüksé-
ges. Sorozat-fényké-
pezés esetén 1,3 kép
készülhet másod-
percenként. A készü-
lék – az automata beállítások és a tizenöt té-
mamód mellett – számos manuális funkciót
is tud. A Pentax Optio A30 egy 232 000 pixe-
les, 2,5 colos monitort kapott, amely 160°-os
szögben nyújt jól látható képet. A Pentax
Optio A30-ban is megtalálható az arcfelisme-
rõ program, amely a portréalany arcához iga-
zítja az élességet és az expozíciót. Húsz
menünyelve közül magyart is választhatunk.
A strandolóknak szánt gépét is frissítette a
Pentax. Az új gép kétszer jobban ellenáll a
Új Pentax zoomok
A Pentax – tükörreflexes fényképezõgépei-
hez – két professzionális zoomobjektívet
jelentet meg a közeljövõben.
Az optikák, amelyek tö-
kéletes kiegészítõi lehet-
nek egymásnak, már sze-
repeltek a 2006-os kölni
Photokina kiállításon. A
16–50 mm (24–75 mm ekv.),
és az 50–135 mm (75–202
mm ekv.) gyújtótávolság-
tartományban dolgozó ob-
jektívek fényereje a teljes
tartományban f/2,8, amely
következtetni enged az op-
Page 2
víznek és a pornak, mint elõdje. A W30 már
három méterig áll ellen a víz nyomásának,
maximum két órán keresztül. Egy új védõbe-
vonatnak köszönhetõen objektívje is vízleper-
getõ. Felbontása maradt 7,1 megapixel, objek-
tívje háromszoros zoomos, amely 38–114 mm
ekv. gyújtótávolságú. A fényképezõ-
gép használható
teljesen automa-
ta módban, de le-
hetõségünk van
rekesz- vagy idõ-
elõválasztást, il-
letve teljesen ma-
nuális módot is
választani. A felvé-
telkészítést huszonötféle
témaprogram egyszerûsíti.
További szolgáltatásai közé tar-
tozik az arcfelismerõ AF és AE
rendszer, a mozgó témákhoz
kifejlesztett követõ élességállí-
tás (Auto-tracking AF), a vélet-
lenül törölt képeket helyreállító
Image Recovery funkció, és a lágyabb
megvilágítást adó Soft Flash vakumód. Vál-
toztattak a videofelvétel szolgáltatásain is,
amely immár 30 kép/s sebességre képes,
digitális stabilizátorral és beépített video-
szerkesztõ funkciókkal.
A tükrözõdésmentes bevonattal ellátott, 2,5
colos LCD felbontása 115 000 pixel. A cso-
mag alaptartozéka egy tölthetõ lítiumion
akkumulátor, amellyel kb. kétszáztíz fotó
készíthetõ. Húsz menünyelve közül magyart
is választhatunk.
www.pentaximaging.com
tika minõségére és hasz-
nálhatóságára.
A Pentax-DA* szériás opti-
kák idõjárás- és porálló kivi-
telben készülnek, így töké-
letes párost alkotnak a gyár-
tó legújabb K10D modell-
jével. Az új SDM rendszer szinte hangtalan
és rendkívül gyors élességállítást biztosít
mindkét modellnek.
Az smc Pentax-DA* 16–50 mm F2,8 ED AL (IF)
SDM, és az smc Pentax-DA* 50–135 mm F2,8
ED AL (IF) SDM megjelenése tavaszra várha-
tó, kb. 900, ill. 1000 USD bevezetõ áron.
www.pentaximaging.com
010-015 Hírek, újdonságok k 3/14/07 12:10 PM
Adobe Acrobat 8
– magyar változat Macintoshra is!
A honosított Adobe Acrobat 8 szoftverek-
kel most már a Macintosh-felhasználók is
készíthetnek magyar nyelvû, magyar
jellegzetességekkel rendelkezõ PDF-doku-
mentumokat. 2007. február 22-én érkezett
meg a tavaly megjelent Adobe Acrobat 8
Professional és az Adobe Acrobat 8
Standard PDF-dokumentumkezelõ szoft-
verek magyar nyelvû, honosított változata
Macintosh rendszerre. A termék szállítása
megkezdõdött, így az hamarosan az Adobe
hivatalos magyarországi disztribútoránál is
megvásárolható lesz. A világ egyik legnép-
szerûbb dokumentumkezelõ alkalmazását
– hála az európai lokalizációs központnak –
mostantól a magyar szabványok figyelem-
bevételével és magyar kezelõfelülettel
használhatjuk. Az ingyenes Adobe Reader
segítségével továbbra is bárhol, bármikor
megnyithatjuk az Acrobattal készült PDF-
fájlokat, amelyek most minden korábbinál
nagyobb kényelmet és biztonságot nyújta-
nak a felhasználóknak.
www.szoftver.hu
Lexar 4 GB-os SDHC
memóriakártya
A Lexar Professional eddig csak Memory-
Stick, CompactFlash és SecureDigital 80–133-
szoros írási sebességû memóriakártyákat
gyártott. A cég ezt bõvíti tovább az új SDHC
kártyákkal. Az elsõ SDHC Professional kár-
tya 133-szoros sebességû, 4 GB kapacitású
modell. Class 6 besorolásának köszönhe-
tõen a garantált minimális írási sebessége
20 MB/s. Nagy kapacitásával akár kétszáz-
ötven-háromszáz darab 10 megapixeles
RAW-fájl tárolására is alkalmas. A Lexar
4 GB-os SDHC memória márciustól kapha-
tó, ára jelenleg nem ismert.
www.lexar.com
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
12
Page 3
Nikon-újdonságok – 2007. tavasz
Nikon Coolpix P5000
A fényképezõgép 10,0 megapixeles fel-
bontású szenzorral és 3,5-szeres átfogású,
36–126 mm ekv. gyújtótávolságú képsta-
bilizátoros zoomobjektívvel rendelkezik.
Rázkódáscsökkentõ és nagy érzékenység
módban az AUTO ISO funkció automati-
kusan kiválasztja az optimális érzékeny-
ségbeállítást az ISO 64–800 értékig terjedõ tartományban. Manuális expozíciós
módban ISO 3200 érzékenység is beállítható (2592x1944 pixeles vagy annál
kisebb képméret esetén). A kioldási késedelem 0,01 s. A nagyméretû, 6,35 cm-es,
széles betekintési szögû LCD monitor mellett optikai keresõt is találunk. Az új
Coolpix programautomata, idõ-elõválasztásos automata, rekesz-elõválasztásos
automata és manuális felvételi módokkal is mûködik. A beépített vakupapucs
támogatja a Nikon i-TTL vakuvezérlést, így használhatunk külsõ vakut is, például
az SB-400-as modellt.
Nikon Coolpix S500
Ez a jelenlegi legkisebb ultrakompakt,
elegáns rozsdamentes acél vázban. A gép
legfõbb jellemzõi az optikai képstabilizá-
tor, a nagy felbontású 6,35 cm-es LCD
monitor, az ISO 2000 funkció és az arcfel-
ismerõ program. Az S500-as 0,005 s-os ki-
oldási késedelme (válaszidõ-prioritás módot választva) kategóriájában a leg-
jobb. A rázkódáscsökkentõ mód, a magas érzékenység mód, a BSS funkció (10 fel-
vételbõl a legjobb kép kiválasztása), az automatikus arcfelismerõ autofókusz
mód, és a már jól ismert D-Lighting funkció (a felvétel sötét részeinek szoftveres
világosítása) egyszerûvé teszi a jól exponált éles képek készítését.
Nikon Coolpix S50c
Elegáns kompakt rejtett objektívvel, opti-
kai képstabilizátorral, vezeték nélküli
átviteli funkcióval. A Coolpix S50c fényké-
pezõgép tartalmaz egy beépített, vezeték
nélküli egységet, amely támogatja az IEEE
802.11b/g WLAN szabványt. Ennek köszön-
hetõen a felhaszná-
lók igénybe vehetik a Nikon Coolpix Connect funkciója
által kínált Picture Mail és a Picture Bank szolgáltatást. A
Picture Mail szolgáltatás abban nyújt segítséget, hogy a
fotós megoszthassa élményeit családtagjaival, barátaival.
A fényképezõgéprõl vezeték nélkül lehet feltölteni a képe-
ket a Nikon kiszolgálójára, majd egy e-mailben megadha-
tó a kívánt személyeknek az a webcím, ahol a képek meg-
tekinthetõek. Ezen a weboldalon a címzettek megnézhetik
vagy letölthetik a képeket, illetve diavetítés formájában is
élvezhetik õket. A Picture Bank szolgáltatás – amely a
hálózati tápegység csatlakoztatásakor automatikusan
elindul – vezeték nélküli kapcsolatot létesít a Nikon kiszol-
gálójával, majd biztonságosan feltölti az eddig még fel
nem töltött képeket. www.nikon.hu
010-015 Hírek, újdonságok k 3/14/07 12:10 PM Page 4

www.fotomagazin.hu

Canon-újdonságok – 2007. tavasz

Megújult Canon objektív
Megújult a Canon full-frame rendszerû gépeit használó profik ked-
velt objektívje, az EF 16–35 mm F2,8 L II USM. A II-es jelzéssel ellátott
optikát áttervezték, így jobb kontrasztot és fel-
bontást ígér. Az objektív háromféle aszferikus
lencsetagot és két UD lencsét tartalmaz, ame-
lyek a színhiba kiküszöbölésére hivatottak. A
Canon L-szériás objektívjeinél megszokott Super
Spectra bevonatot is alkalmazták, amely a becsil-
lanást és az objektíven belüli tükrözõdést csök-
kenti. Az objektív gyûrûs USM motorral rendelke-
zik, amely rendkívül halk és gyors. A Full Time
Autofocus módnak köszönhetõen AF állásban is használható a kézi
fókuszgyûrû. A frontlencse elé 82 mm-es szûrõk helyezhetõk.
Canon EOS 1D Mark III
Elkészült az 1,3-as gyújtótávolság-szorzójú Mark II N utódja, a 10
megapixeles Mark III. Az elõd leginkább a hivatásos sport- és riport-
fotósok körében volt népszerû, sorozatfelvétel-készítési sebessége
és kiváló képminõsége miatt. A leglényegesebb változtatások a
képérzékelõt és a képfeldolgozó processzort érintik. A 28,1x18,7 mm-
es CMOS 10,1 megapixel felbontású lett, a Digic II processzor helyett
pedig a Dual Digic III processzort építették a kamerába.
Az ISO 100–3200 érzékenységtartomány immár kiterjeszthetõ ISO
50 és ISO 6400 értékre is. A Mark III 10 kép/s sebességû sorozatfel-
vételre képes – teljes felbontás mellett (3888x2592 pixel) – száztíz
JPEG- és harminc RAW-képig.
Gyorsabb és pontosabb lett az AF
rendszer, tizenkilenc keresztszen-
zorral és további huszonhat kie-
gészítõ AF ponttal. A gép új fel-
használóbarát keresõvel rendelke-
zik. Jelentõs fejlesztés a háromszáz-
ezer expozícióra képes zárszerkezet és az
automatikus, vagy a felhasználó által aktiválható szenzortisztítási
lehetõség. Továbbfejlesztették a por- és vízálló szigeteléseket,
amelyek ezáltal tartósabbak lettek. 3,0 colra növelték a 230 000
képpontos LCD képátlóját. Az új gép Live View Shooting funkciót,
külsõ Speedlite vezérlést, új és könnyebb energiaellátási rendszert,
valamint további kiegészítõket kapott. Az eddigi hírek szerint a
Canon EOS 1D Mark III megjelenését áprilisra várhatjuk. Ára hason-
ló lesz elõdjének nyitóárához (kb. 4000 USD).
Speedlite 580EX II
Legnagyobb teljesítményû vakuját az EOS-
1D Mark III-hoz alakította a Canon. A Speedlite
580EX II a fényképezõgépen keresztüli vakuvezérlést
tesz lehetõvé. A Speedlite 580EX frissítéseként meg-
jelent készülék elõdjénél gyorsabb mûködéssel és
csendesebb újratöltéssel, valamint tartósabb kiala-
kítással rendelkezik. Kültéri fényképezés esetén – a szintén
most bejelentett – új vakukábel, kompakt akkumulátorcsomag és
Speedlite rögzítõgyûrû gondoskodik a nedvesség- és porállóságról.

Sony HDPS-L1
Asztali digitális fotóalbumot dobott
piacra a Sony HD (High Definition)
televíziókészülékekhez és monitorok-
hoz. A CD-lejátszókra emlékeztetõ
készülék természetesen távirányítóval
is vezérelhetõ, és 80 GB-os beépített
merevlemezzel rendelkezik. Kártyaol-
vasója szinte minden létezõ memória-
kártyát képes fogadni, és a rajta lévõ
képfájlokat saját merevlemezére má-
solni. A fotóalbummal hangaláfesté-
ses diashow-kat készíthetünk, akár
Olympus E–410 és 510
Az Olympus E–400 utódjában, az E–510-ben az eredeti-
leg alkalmazott CCD helyett új fejlesztésû Live MOS
szenzor található. A felbontás nem változott, maradt 10
megapixel. Az új szenzornak köszönhetõen az E–410 ren-
delkezik élõképfunkcióval. Az élõkép 6-szoros vagy 10-
szeres nagyításban is megjeleníthetõ. A váz külseje nem változott,
maradt a rendkívül kis építési méret. Javítottak a sorozatfelvételi
képességen is, 3 kép/s-os sebességgel tetszõleges számú
JPEG-kép vagy 7 RAW-felvétel készíthetõ.
A másik újdonság az E–510 névre hallgat, és az eggyel
magasabb kategóriában váltja le az E–500-at. Ebben a
gépben is a 10 megapixeles Live MOS szenzort találjuk,
így itt is használható a hátoldali LCD a képkivágás beállí-
tására. A cég tükörreflexesei közül ez az elsõ, amely beé-
pített szenzormozgatásos képstabilizátorral rendelkezik.
Az Olympus továbbra is a jól bevált Supersonic Wave Filter
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

16:9-es oldalaránnyal is. A készülék
USB-csatlakozón keresztül fényképe-
zõgéppel és számítógéppel is össze-
kapcsolható. A készülék ára: 300 USD,
azaz kb. 60 000 Ft, de Magyarorszá-
gon egyelõre nem kapható.
www.sony.com
pormentesítõ rendszert használja szennyezõdések távoltartására. A hátoldali képernyõ
2,5 colos. Az E–510 xD-Picture Card és CompactFlash memóriakártyákkal is kompatibilis,
így az Olympus kompakt fényképezõgépekrõl áttérõ felhasználók tovább használhatják
meglévõ memóriakártyáikat. Bár sokan mostanra várták a cég új profi gépének bejelen-
tését, az E–1 utódjára még várni kell. Az Olympus mindössze a P–1 kódnéven futó fényké-
pezõgép néhány termékfotóját tette eddig közzé. www.olympus.com

13
010-015 Hírek, újdonságok k 3/14/07 12:10 PM Page 5

Sony Cyber-shot H7 és H9
8 megapixeles felbontás,
Nikon D40x
15-szörös optikai zoom A tavaly november végén bejelentett belépõ kategóriás
(31–465 mm ekv.), 1080 tükörreflexes fényképezõgépnek, a D40-nek máris meg-
soros Full HD állókép-meg- született a nagy testvére, a D40x. A két gép külsejében és
jelenítési lehetõség nagy tulajdonságaiban alig van eltérés, de egy lényeges azért
felbontású tévékészülé- van: a D40x APS-C méretû szenzorának felbontása 10,2
ken, és még sok egyéb megapixelre növekedett (azonos a D80
extra tulajdonság. A két új szenzorával). Az ISO 1600-as érzé-
bridge kamera rendelkezik kenység a D40x-nél
a Sony dupla elmosódásgátló technológiájával. A kézre- kiterjeszthetõ ISO
megés miatti bemozdulást a Super SteadyShot képstabilizátor, 3200-ig, 3 kép/s-ra
a téma bemozdulását pedig az ISO 3200-as magas érzékenység nõtt a sorozatfelvétel
szünteti meg. Az arcfelismerõ program nyolc emberi arcot tud sebessége, és száz
megkülönböztetni a környezettõl, automatikusan beállítja az JPEG-kép készíthetõ
élességet, az expozíciót és a vaku fényerejét. Nem megszokott egyhuzamban.
csemegének számít a H9-nél az infravörös technológiát alkal- Az energiaellátás is
mazó NightShot üzemmód, amely lehetõvé teszi a javult, az egy akku-
sötétben történõ fényképezést. Ugyancsak a mulátorfeltöltéssel készít-
H9-est gazdagítja a szupermé- hetõ képek száma kb. 520 lett, viszont
retû, 3 colos (7,5 cm), dönthe- 1/200 s-ra csökkent a vaku szinkronideje. Sajnos az új
tõ LCD–képernyõ és elektro- fényképezõgép váza sem tartalmaz autofókusz-motort,
nikus keresõ. ezért csak élességállító motorral rendelkezõ objektívekkel
Európában a Cyber-shot H7 mûködik az automatikus élességállítás. A Nikon D40x
és H9 2007. április közepé- megjelenése március végére várható. Ára még nem isme-
tõl kerül a boltokba, áruk retes.
még nem ismert. www.nikon.hu
www.sony.hu

A Digitális Fotó Magazin fotópályázatot ír ki

SZÍNHARMÓNIA címmel.
A pályázat díjait a Panasonic Magyarország Kft. ajánlotta fel.

A zsûrizésnél az általános fotográfiai szempontokon túl kiemelten vesszük figyelembe

a képek színvilágát, színkompozícióját. Témabeli, vagy más tartalmi megkötés nincs.

A pályamûveket a www.fotovilag.hu weboldalra a „Magazin feltöltések” nevû képfórumba lehet feltölteni.

A képek mérete, formátuma: hosszabbik oldala 1200 pixel, fájlmérete max. 700 kB, RGB színmódú JPG.
Egy szerzô maximum hat képpel pályázhat.

Beküldési határidô: 2007. június 20.

Eredményhirdetés a 2007. július-augusztusi lapszámban.

I. díj: Panasonic Lumix DMC FZ50

Digitális Fotó Magazin 2007/3.

II. díj: Panasonic Lumix DMC TZ3

III. díj: Panasonic Lumix DMC FX30 fényképezôgép
Különdíjak: 3 db egy éves Digitális Fotó Magazin elôfizetés

14
010-015 Hírek, újdonságok k 3/14/07 12:10 PM Page 6

a digitális fotó magazin

elôfizetési ajánlata
A Digitális Fotó Magazin évente 10 alkalommal jelenik meg. A magazin ára 990 Ft (áfával együtt).
Az elôfizetés folyamatos, a befizetés megérkezése után esedékes, fél évre (5 lapszámra), egy
évre (10 lapszámra) vagy két évre (20 lapszámra) vonatkozóan.
Elôfizetési díjak: fél évre: 4400 Ft, egy évre: 8400 Ft, két évre: 15 900 Ft.

Az elôfizetés két elônnyel jár.

1. Olcsóbban jut hozzá a lapszámokhoz, mintha egyenként vette volna meg azokat.
2. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt nem érinti, akkor sem, ha közben a terjedelmet növeljük.
Ha Ön visszaküldi a kitöltött elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát, küldünk egy számlát és
egy befizetési csekket. Így választhat a készpénzes vagy az átutalásos fizetés között. Az elôfi-
zetés átutalással az alábbi számlaszámra fizethetô:
10700385-42964506-51100005
A lapszámokat kérheti ajánlott küldeményben, 180 Ft/lapszám, vagy ajánlott elsôbbségi kéz-
besítéssel 300 Ft/lapszám.
Régebbi lapszámaink is megrendelhetôek a 2004/2 lapszámtól 990 Ft-os áron.

SÉG!
ÚJ LEHETÔ
A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin elektronikus változatához is!
A hagyományos elôfizetése mellé most letöltheti az online változatot is. Így Ön egyszerre jut
hozzá a hagyományos nyomtatott laphoz, és a jól kezelhetô digitális állományokhoz!
Az elektronikus változat ára a már meglévô elôfizetés díján felül félévenként 1500 Ft.
A magazin elôfizetései visszamenôleg nem kérhetôk.

További tájékoztatás:
telefonon: 485-5057 – Marosvölgyi Viktória

A Digitális Fotó Magazin

megrendelhetô: Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint
Postán a szelvény (vagy példányban
fénymásolatának) kitölté-
Fél évre (5 szám) – 4400 Ft
A lapszámokat ajánlottan kérem
sével és visszaküldésével
Fél évre posta nélkül – 3600 Ft (az elôfizetési díjon felül 180 Megrendelhetô ezen
az alábbi címre: Ft/lapszám, kb. 1 hét alatt kézbe-

Egy évre (10 szám) – 8400 Ft sítik) lap elküldésével

Egy évre posta nélkül – 6900 Ft
A lapszámokat ajánlottan, elsôbb- az alábbi címre:
Digitálfotó Kft.

Két évre (20 szám) – 15 900 Ft ségi kézbesítéssel kérem (az elôfi-
1056 Budapest, Szerb u. 17–19.

Két évre posta nélkül – 12 900 Ft zetési díjon felül 300 Ft/lapszám, Digitálfotó Kft.
E-mailben: kb. 2–3 nap alatt kézbesítik) 1056 Budapest, Szerb u. 17–19.
hvm@holovm.hu Ha már van elôfizetése, a fenti lehe- Posta nélküli elôfizetés esetén a magazin E-mailben: hvm@holovm.hu
Telefonon: 485-5057 tôségek közül választva meghosszab- átvehetô a megjelenés napján a Hologram Telefonon: 485-5057
bíthatja azt. Galériában. Faxon: 485-5051
A régebbi számok
megvásárolhatók KÉREM A KÖVETKEZÔ RÉGEBBI SZÁMOKAT IS:
A régebbi számok megvásárol-
a Hologram Galériában: hatók a Hologram Galériában:
Budapest V. ker., Ferenciek tere,
Budapest V. ker.,
Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is (az elô- Párizsi Udvar,
Ferenciek tere, Párizsi Udvar, fizetési díjon felül 1500 Ft/félév). tel: 318-3761
tel: 318-3761
Kérem a 2005-ös évfolyam letölthetô, online változatát is (a teljes évfolyam ára: valamint a viszonteladóinknál.
és a viszonteladóinknál is. 3900 Ft). www.fotomagazin.hu
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 1

Knuchel
HANS

A svájci fotós, Hans Knuchel (hatvankét éves) a háromdimenziós fotómûvészet ma élõ

legismertebb képviselõje. Több mint harminc éve készíti különleges fotóit, 1983 óta
jelennek meg sztereofotóival könyvek és fotóalbumok. Zürichben él,
és vizuális kommunikációt oktat az ottani egyetemen.
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 2
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 3
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 4
Knuchel
A harmadik dimenzió
Hogyan kezdõdött a szerelem a szetero-fo-
tográfiával? Mi volt az elsõ élménye?
Nagyapámnak volt egy sztereonézõje,
nagyjából úgy nézett ki, mint egy fából ké-
szült búvárszemüveg, csak volt elöl egy
hosszú nyele, amelyre fel lehetett tûzni a
HANS képpárokat. A fotók egy egyiptomi utazá-
son készültek. Az egyik egy piacot ábrázolt
sok érdekes emberrel, némelyiküknek még
vízipipája is volt, és egy tevét is lehetett
látni a képen.
Nagyon kevés mûvész alkot napjainkban a
sztero-fotográfia területén. Mi lehet ennek
az oka?
A sztereofotózás a fotográfia egyik mellé-
kes peremvidéke. A nyomtatott média
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 5
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 6
Egyes anaglif képek távolabbról nézve jobban látszanak!
nem szereti a 3D-kiadványokat, mert na-
gyon költséges a megjelenítésük: mindig
szükség van a speciális szemüvegre. Szá-
momra tulajdonképpen csak egyetlen je-
lentõs sztereomûvész létezik, Alfons
Schilling a neve, és Bécsben lakik.
Lehet ma valaki fotósként sikeres a szte-
reo-fotográfiában? Vannak-e megrende-
lések, és jól fizetik-e?
Fotómûvész és vizuális alkotó vagyok,
olyan megrendeléseken dolgozom, ame-
Knuchel
HANS
lyek összefüggenek a vizuális észlelés-
sel. Csupán a sztereofotózásból nem tud-
nék megélni. Ha olykor-olykor rendez-
nek valahol egy sztereokiállítást, általá-
ban engem is meghívnak. Sztereoköny-
veket és -katalógusokat adok ki, nagyon
ritkán kapok egy-egy reklámfeladatot,
ilyenkor úgy fizetnek, mint egy normál
fotósnak – azért, mert két kép szükséges
hozzá, még nem fizetnek duplán.
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 7

Ezt szomorúan hallom. Kedveli az interne-

tet? Segíti az internet a sztereofotós fejlõ-
dését, létezik-e olyan képügynökség, ame-
lyik sztereofotókkal is foglalkozik?
Az additív színkeverés miatt az anaglif fo-
tók jobban mutatnak a monitoron, mint
kinyomtatva. Az interneten nagyon sok
sztereokép található. Legtöbbjük nem
anaglifként, hanem különálló képpárként
jelenik meg. Ezek megtekintéséhez feltét-
lenül szükséges a „kancsalítás” vagy a
„párhuzamos nézés” technikája. Az inter-
net szinte nélkülözhetetlen a munkám-
hoz, de sajnos nem ismerek egyetlen profi
sztereokép-ügynökséget sem.
Egyes kompozícióin szövegek is szerepel-
nek. Mit jelent a sztereo-tipográfia?
Megpróbáltam a szövegeket térbeli di-
menzióval alátámasztani. A tipográfia for-
mai lehetõségeihez, például a félkövér
vagy dõlt írásmódhoz hozzárendeltem a
„közelit és a távolit”. Ez pedig betûk, sza-
vak, mondatok vagy bekezdések térbeli el-
mozdításával jön létre.
Olyan sztereoképeket is láttam, ahol nem a
kamera mozdult el a két kép készítése köz-
ben. Mirõl van szó ilyenkor?
Ha egyszer megértettük a sztereoszkópia
alapelvét – például a bal és jobb oldali kép kö-
zötti különbséget –, elkezdhetünk kísérletez-
ni. Létrehozhatunk olyan fotókat, amelyek-
nél a képrészletek oldalirányú elcsúsztatása
nem a fényképezõgép (a perspektíva) elmoz-
dításával, hanem a tárgyak vagy a fényforrás
megfelelõ áthelyezésével jön létre.
Két évvel ezelõtt kezdett el sztereo-makro-
fotográfiával foglalkozni. Milyen technikai
problémák merülnek fel a piciny tárgyak
fényképezésénél?
Ha nagyon nagy tárgyat – például egy he-
gyet – akarunk 3D-ben fotózni, a két képet
egymástól nagy távolságra (akár száz mé-
terre) kell elkészíteni. Ha nagyon kicsi tár-
gyat – például egy rovart – szeretnénk há-
rom dimenzióban fotózni, a két objektívet
egymáshoz nagyon közel (egy centiméter-
re) kell helyezni. Mivel ez elég nehezen
megoldható, megépítettem egy tükrös
makro-elõtétlencsét, amely a fekvõ képbõl
két álló formátumot hoz létre. Valószínûleg

Knuchel
HANS
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 8
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 9
016-033 Galéria-Hans Knuchel k
Knuchel
HANS
3/13/07 12:44 PM Page 10
az enyém az egyetlen eszköz, amely-
nek segítségével, egy digitális tükör-
reflexes fényképezõgéppel, mozgó té-
mákat lehet makróban fotózni. A
nemrég feltámadt szenvedélyem oka
abban rejlik, hogy a sztereo-makrofo-
tózással nagyon kicsiny dolgokat lehet
térben szemlélni. Szemeink távolsága,
a mintegy hat és fél cm, túl nagy ah-
hoz, hogy a kis tárgyakat valóban tér-
ben láthassuk.
Érdekesen hangzik. Lehet öntõl ilyen
elõtétlencsét rendelni, és ha igen,
mennyibe kerül?
Ez egy precíziós eszköz, amelyet az ob-
jektívre lehet csavarni, a szûrõ helyére.
Sajnos legalább két hónapba telik, mi-
re elkészítem, és nem akarom sokkol-
ni, de az ára körülbelül 450 000 forint.
Általában 32-es blendével dolgozom,
és a megfelelõ expozíciós idõt vakuval
biztosítom.
Akkor erre még gyûjtenem kell egy ki-
csit. Végül érdekelne, hogy a sztereo-
fotográfiának van-e jövõje, vagy
megmarad a múlt különös kuriózu-
mának?
A sztereoképek mindig jó szórako-
zást jelenthetnek. Különösen a gye-
rekek és a játékosságukat megõrzõ
felnõttek örülnek nekik, és csodál-
kozva nézik. Világosan mutatják,
hogy a látás nemcsak a szemben,
hanem mindenekelõtt az agyban
zajlik. Remélem, nem én vagyok az
egyetlen, aki még sokáig fog az ilyen
és hasonló észlelési folyamatok ku-
tatásával foglalkozni.
Varga Miklós
Hans Knuchel az interneten:
www.blelb.com
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 11
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 12

Knuchel
HANS
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 13
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 14
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 15
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 16

Knuchel
HANS
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 17
016-033 Galéria-Hans Knuchel k 3/13/07 12:44 PM Page 18
034-045 Galéria-Anaglif pályázat k 3/13/07 12:45 PM Page 1

Galéria

Egy iráni fogorvos úgy gondolta,

itt az ideje, hogy az anaglif
fényképezés szerelmesei össze-
Anaglif
mérhessék tudásukat egy évrõl
fotópályázat
évre megrendezett nemzetközi
fotópályázat keretében.

A nevem Shahrokh Dabiri,

az interneten
Shahrokh Dabiri

az iráni Teheránban élek,

amely a világ egyik legna-
gyobb városa, közel húsz-
millió lakossal. Negyvenki-
lenc éves vagyok, fogor-
vos, magánpraxist folytatok saját rende-
lõmben. Harminc éve foglalkozom fotó-
zással, de körülbelül tíz évvel ezelõtt bele-
szerettem a 3D-be. Sosem felejtem el,
amikor elõször láttam sztereofotókat. Kö-
zépiskolai fizikatanárom mutatott ne-
künk egy otthon készített nézegetõt
egyetlen sztereoképpel, amely iskolánkat
ábrázolta. A fényképet bámulva annyira
lázba jöttem, hogy nem tudtam továbbad-
ni a többi diáknak. Tanárunk így szólt: „Két
kép kell hozzá, meg egy nézegetõ”. Ez volt
minden, amit a 3D-rõl tudtam.
Gyakran gondoltam erre a fényképre egé-
szen tíz évvel ezelõttig, amikor is úgy dön-
töttem, hogy elkészítem az elsõ saját szte-
reofotómat. Vettem két lencsét egy szem-
üvegboltban, és készítettem egy sztereo-
nézegetõt. A képeket egy tükörreflexes
kamerával fényképeztem. Iránban sem- Menno Jansen
mit sem lehet kapni a sztereoszkópiához,

nincsenek sztereokamerák,
nincs semmilyen 3D-felsze-
relés. Kezdetben nagyon
egyedül éreztem magam.
Majd két évvel ezelõtt – egy
fotósboltban – találkoztam
valakivel, akinek egy „Nims-
lo” volt a nyakában! Ekkor
láttam elõször sztereo-fény-
képezõgépet. Ez az ember a
Nemzetközi Sztereoszkópiai
Egyesület iráni képviselõje
volt. Micsoda véletlen, mind-
kettõnk számára! Ekkor tud-
tam meg, hogy van még va-
laki Iránban, aki 3D-vel fog-
lalkozik, és hogy sok ilyen
ember akad szerte a világon.
A 3D-s férfi elmondta, hogy
az interneten rengeteg infor-
máció található a 3D-vel

Gustavo Jassin
034-045 Galéria-Anaglif pályázat k
Vedd fel a szemüveget!
3/13/07 12:45 PM Page 2
A sztereofényképek készítésénél nagyon sze-
retem a kiszámított „ablak” hatást, és amikor
összeállítok egy sztereopárt, megpróbálok va-
lami logikusat találni abban, amit megjelení-
tek a képeim ablakán keresztül. Az „ablak” ef-
fektus fokozza a mélységet, és segít kiküszö-
bölni az anaglif fotóból a szellemképeket.
A sok ideutazó amerikai és európai élvezi
Irán – a korábbi Perzsia – ötezer esztendõs
www.fotomagazin.hu
simonbell.com
történelmét és a kétezer-ötszáz évvel ez-
elõtt épült régi építményeket. Van néhány
nagyon régi templomunk. Az egyikben, az
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
esfehani Wong-templomban sok olyan
nagy freskó található, mint amilyeneket
Michelangelo festett Olaszországban.
Az Iránba utazó nõkkel szembeni egyetlen
korlátozás az, hogy el kell takarniuk a haju-
kat egy kendõvel, és nem viselhetnek szûk
ruhát.
35
034-045 Galéria-Anaglif pályázat k 3/13/07 12:45 PM Page 3

Pierre Meindre
034-045 Galéria-Anaglif pályázat k 3/13/07 12:45 PM Page 4

www.fotomagazin.hu

Vagyis a nõknek, az arc és a kéz kivételével,

el kell fedniük a bõrüket, ha nyilvánosan
mutatkoznak. Ezt az öltözködési törvényt
huszonhét évvel ezelõtt, a forradalom után
hozták. Asszonyaink remélik, hogy ez meg
fog változni. Farszi nyelven beszélünk (nem
arabok vagyunk), hivatalos vallásunk az
iszlám, de Iránban sok keresztény és zsidó
van, akik nyugodtan élnek és dolgoznak
társadalmunkban.

Láttam a „Kémkölykök 3D” címû Robert

Rodríguez-filmet. Lenyûgözött a minõsége
és nagyszerû 3D-mélysége. Igazán remek
volt az egyes jelenetek színkombinációja.
Ekkor történt, hogy eszembe jutott az
anaglif képek versenyének ötlete. Megtet-
tem minden tõlem telhetõt, hogy ráve-
gyem a világ 3D-közösségét arra, hogy fog-
janak össze egy közös cél érdekében, és
összpontosítsanak a térhatású képi mûvé-
szet népszerûsítésére és reklámozására
most, amikor az idõ éppen megfelelõ erre.
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

Fõ célom egy remek térhatású fotókat be-

mutató honlap volt. Hogy megtaláljam a
legjobb anaglif képeket, digitális versenyt
találtam ki. Megosztottam az elképzelése-
met mind az öt teheráni 3D-s barátommal.
Õk egyetértettek velem, és komolyan biz-
tattak, hogy szervezzek egy fotópályázatot.
Egyes anaglif képek távolabbról nézve jobban látszanak!
37
034-045 Galéria-Anaglif pályázat k 3/13/07 12:45 PM Page 5

Tonyglyph – Fantogram
Shab Levy – Fantogram

Ekkorra már minden készen állt, hogy meg-

hirdessem az interneten a Digitális Anaglif
Fotók Elsõ Nemzetközi Versenyét, a Dabiri-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

Díjat. Az összes általam ismert 3D-csoport-

nak elküldtem a meghívást. Nem volt rész-
vételi díj a versenyre, és egyszerû volt bene-
vezni. Azt kértem, hogy minden érdeklõdõ –
szerte a világon – e-mailben küldjön egy
vagy két anaglif képet. A benevezett képe-
ket a következõ szempontok alapján bírál-

38
034-045 Galéria-Anaglif pályázat k
Jim Long – Alaszka
3/13/07 12:45 PM Page 6
tuk el: technika, téma, tisztaság, mélység és
általános szépség. A zsûri egyetértett abban,
hogy egy tökéletes anaglif képnek szellem-
kép nélkülinek, tisztának, élesnek és elegen-
dõ mélységûnek kell lennie. 2005-ben hat-
vanöt embertõl kaptam anaglif fotókat,
2006-ban pedig már nyolcvan résztvevõnk
volt a 3D-rajongók világából.
Végezetül arra biztatlak, kedves 3D-s olvasó,
hogy készíts néhány jó térhatású nyomatot,
és terjeszd helyi, nem 3D-rajongó barátaid
között, hogy felnyisd a szemüket a sztereo-
fotográfia szépségeire.
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
Dr. Shahrokh Dabiri
dabiri58@yahoo.com
A pályázat eredményei megtekinthetõk:
ab3d.free.fr/Dabiri2006/
laval.stereo.free.fr/dabiriaward/
39
034-045 Galéria-Anaglif pályázat k 3/13/07 12:45 PM Page 7

Galéria

HJ MOREL
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

Duke
40
034-045 Galéria-Anaglif pályázat k 3/13/07 12:45 PM Page 8

www.fotomagazin.hu
Vedd fel a szemüveget!

Jim Long

Wojtek Rychlik – Monument Valley

Digitális Fotó Magazin 2007/3.

41
034-045 Galéria-Anaglif pályázat k 3/13/07 12:45 PM Page 9

Galéria
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

Wojtek Rychlik

42
034-045 Galéria-Anaglif pályázat k 3/13/07 12:45 PM Page 10

www.fotomagazin.hu

Digitális Fotó Magazin 2007/3.

43
034-045 Galéria-Anaglif pályázat k 3/13/07 12:45 PM Page 11

Galéria

Shab Levy

Takashi Sekitani – Tokió

Digitális Fotó Magazin 2007/3.

44
034-045 Galéria-Anaglif pályázat k 3/13/07 12:45 PM Page 12

www.fotomagazin.hu
Vedd fel a szemüveget!

Pierre Meindre – Niger

Maxim Bikov

Digitális Fotó Magazin 2007/3.

45
046-049 Pszciho-Féjja k 3/13/07 12:46 PM
Pszichológia
Térélményt kínáló sík dimenziók
Befogadói élménymintáink általában otthonosan mozognak a térbeliség
világában, mind a valóságéban, mind a két- és a háromdimenziós fényképek
információi között. Írásomban ennek az otthonosságnak néhány komponen-
sével foglalkozom.
„A szemünk közötti távolság miatt kialakuló
látószögeltérés teszi lehetõvé, hogy megkü-
lönböztethetjük az elölnézet mellett a két
oldalt is egy közeli tárgyon... Ezért lehet dom-
bormûként látni a tárgyakat, ezért emelked-
nek ki a síkból, amelyen
fekszenek: így az orr észre-
vehetõen inkább kiemelke-
dik az arcból, ha egyszerre
látjuk mindkét oldalát.”
Nyilván nem gondolhatott
sík fotóra, még kevésbé
sztereofényképre Joseph
Harris, hiszen az idézett
sorokat 1775-ben publikálta
(Értekezés az optikáról).
Daguerre 12 év múlva szü-
letett meg, a Nièpce-szel
együtt jegyzett találmány
pedig 64 évvel késõbb.
Ugorjunk 165 esztendõt! Az
1940-es évek közepét írtuk,
amikor R. M. Evans a szín-
és térhatással kapcsolatos
kísérleteit végezte. Szürke
tárgyak két egyforma soro-
zatát erõsítette fel szobájá-
nak fehér falára. Az abla-
kon át besütõ nap fénye a
szürkék egyik részét megvi-
lágította, a többi szürke
árnyékban maradt. Lefény-
képezte az összes szürkét,
illetve a falat. Fekete-fehér
felvételén a napfényben
levõ középszürke tónusa
olyan volt, mint a fehéré az
árnyékban. Monokróm sztereoképet is készí-
tett a „faltesztrõl”, melyen már lényegesen
jobb fehérségkonstancia mutatkozott, majd
színes sztereofotót is csinált a falra aggatott
szürke tárgyakról. A vizualitás legjobb repro-
dukcióját ez a felvétel eredményezte. A vir-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
tuális (látszólagos) térbeliség mintegy bese-
gített hát a tényleges szín- és árnyalatviszo-
nyok helyes megítélésébe. A konklúzió:
minél több, a tárgyak valóságos téri elrende-
zõdésére utaló fényképi információt kap a
befogadó a fények és az árnyékok együttesé-
ben, annál jobb lesz a színkonstanciája
46
Page 1
(DFM, 2006. 3. sz., 36–38 o.). A konstancia
(érzékelési, itt: színlátási állandóság) alapján
egy fehér falat akkor is egyenletesen fehér-
nek látunk, ha az részben árnyékban van. Egy
festõmûvész nyilvánvalóan nem festhetne
1. kép
errõl teljesen fehéret. Miért? Mert akkor hiá-
nyozna a falról az árnyék. Persze sosem akar
a valóság pontos vetületévé szegényedni
egy valódi festmény, aminthogy az észlelés
másolatává sem. Mégis kelthet realisztiku-
sabb benyomást, mint egy tartalmas színes
fotográfia. Ennek olykor a fordítottja ugyan-
csak érvényes lehet: egy színes fénykép
ébreszthet valószerûbb érzést bennünk,
mint egy mûvészi festmény. Miért is zárná ki
az egyik lehetõség a másikat? Hatásaik egy-
más mellett léteznek, mûködhetnek pro és
kontra. Az esetenkénti „balanszírozást” a
Féjja Sándor
nézõ végzi el. Teszi ezt, ha kétdimenziós
képet lát, és akkor is, ha háromdimenzióst.
Az ábrázolások érzékelésekor-értelmezése-
kor is az életben tapasztalt sík- és térélmé-
nyeinket, illetve azok mintáit mozgósítjuk.
Mindig a befogadó „jön”
tehát „közbe”. Végül is így
mûködik. Ebbe szükségsze-
rûen belejátszik az, hogy sík-
beli vagy térbeli ábrázolá-
sokkal találkoznak-e az in-
formációfeldolgozó tudatos
énfunkciói és tudattalan lel-
ki folyamatai. Így is fogal-
mazhatok: voltaképpen
belénk van kódolva egyfajta
Evans-modell. A színek és a
tér kéz a kézben járnak.
A tér „az anyag létezésének
az a formája, amelyet a
háromirányú kiterjedés jel-
lemez. A mozgás térben és
idõben megy végbe”.
(Magyar Értelmezõ Kéziszó-
tár, Bp., 1989) A szemalaptá-
volság (pupilláris distancia):
két szemünk tengelyének
egymástól való messzesé-
ge. Nagysága életkortól füg-
gõen 5,8–7,5 cm között van.
A térérzékelést a két szem-
mel való látásunk teszi lehe-
tõvé: a bal és a jobb sze-
münk a tárgyakról különbö-
zõ ingereket továbbít az
agyunkba, annak függvé-
nyében, hogy azokat nem
pontosan azonos látószögbõl nézzük. Az
egy-egy szemmel továbbított ingerületet az
agykéreg látórégiója rendezi pszichikus
élménnyé, térbeli képpé. Ehhez tehát két,
egymástól valamelyest különbözõ, bizonyos
távlati törvényszerûségek révén összefüggõ
képet (homológ képpárt) kell látnunk. Kettõ-
zés nélkül s egyidejûleg csakis olyan tárgya-
kat tudunk térileg látni, melyeknek a retina-
képei eléggé közel vannak egymáshoz. Felté-
tele térlátásunknak továbbá: a hozzánk
közelebbi tárgyak belsõ képei jobban, a távo-
labbiak kevésbé térnek el egymástól. E. J.
046-049 Pszciho-Féjja k 3/13/07 12:46 PM Page 2

www.fotomagazin.hu

Vedd fel a szemüveget!

Gibson elmélete szerint elõbb mobilizáljuk nál, valamint a plasztikus moziban): a befo- Pedig hát az! Balról van megvilágítva (ott
számunkra a közvetlen miliõ egészét felölelõ gadó bal szemmel csak a bal, jobb szemmel van az árnyék). Mégis pszichikus lehetetlen-
térbeli látást, mint az egyes tárgyak távol- csak a jobb szem nézõszögébõl készített fel- ség, hogy ne normális, azaz domború arcnak
ságának, mélységének észlelését. Ilyesmi vételt lássa. A legtermészetesebb hatást a lássuk (vö.: Harris, 1775). Agyunk mûveli
zajlik le bennünk akkor is, ha moziban plasz- körülbelül 6,2 cm-es szemalaptávolsággal velünk eme furcsa érzékelési-értelmezési
tikus (térhatású) filmet, avagy másutt szte- készített felvételek adják. Ez az ortoszkopi- „játékot”. „Annak a valószínûtlensége, hogy
reofotót nézünk. Optimális esetben a látósu- kus hatás. Az átlagos szemalaptávolsághoz ez egy üreges és nem a megszokott arc,
garak által bezárt szögek különbsége 70 képest megnövelt felvételi alaptávolsággal annyira erõs, hogy az igazságot teljesen
ívpercnél kisebb. Szemünk „tértelenítõ” készült kép hatása: hipersztereoszkopikus. elvetjük.” (Gregory). E tárgyfotó sztereoszkó-
képessége mintegy 30 ívmásodperc: a köz- Ha egészen közel levõ és apró tárgyakat pos változata ugyanígy hat ránk, még akkor
vetlen térlátás körülbelül ötszáz méteren túl fotografálunk (ilyenkor csökkenteni kell a is, ha megfordítjuk az anaglif (színpáros:
szûnik meg. A kétdimenziós fénykép kvázi leképezési alaptávolságot), akkor hiposztere- vörös-zöld) szemüveget. Vagyis itt még a
térbeliségét, vagyis virtuális mélységét – oszkopikus hatást érünk el. Pszeudoszkopi- sztereoszkopikus információ sem elegendõ
amolyan szocializációs hozadéknak is tekint- kus hatás: a bal szem nézõszögébõl rögzített ahhoz, hogy túltegyük magunkat az át-
hetõ ez – eléggé valós élményként éljük kompozíciót jobb szemünk, a jobb nézõ- fordult belsejû maszkarc valószínûtlensé-
meg. A síkká stilizált térkompozíció kínálta szögébõl készítettet a bal szemünk elé gén. Tapasztaltam. Lelkületünknek köszön-
(például fotóesztéti-
kai) tartalomhoz tér-
élményben „gon-
dolkodó” befogadói
attitûddel viszonyu-
lunk. Mondhatni a
tér „áthallása” érde-
kében: számos té-
nyezõ feledtetheti
velünk az ábrázoltak
sík mivoltát. „Olyan
tényezõk, mint ár-
nyékolás, nagyság és
fedés majdnem szte-
reoszkopikus mély-
séghatást idézhet-
nek elõ.” (H. Schlos-
berg) Nézzük meg
alaposan az úgyne-
vezett lehetetlen
ábrázolásairól elhíre-
sült festõ, M. C. Esc-
her rajzát! Síkban is
könnyen térszerû
élményt kelthet ben- 2. kép Térhatású domború arc 3. kép A homorú arcot térben látva sem
nünk, szinte illuszt- tudjuk homorúnak érzékelni
rálja a téri mélység
egyik lehetséges ellentmondását. Vizuális helyezzük. Mi történik ilyenkor? Alaposan hetõen, annak sokban ismeretlen fo-
paradoxonja (1. kép) bemutatja egy épület megváltoznak a mélységi összefüggések. A lyamatai folyvást meglephetnek minket.
furmányos vízesését, amely – látszólag – távolabbi lesz közelebb hozzánk, egy kicsiny Agykérgünk fekete-fehér fotókat például szí-
örökösen felfelé folyik. távoli objektum nagyobb lesz, a közeli nagy nes vizuális élménnyé varázsolhat (DFM,
pedig kisebb; a domború homorúnak látszik 2007. 2. sz., 35. o.). Máskor síkból teremt vir-
Az emberi arc fotófeladványa s fordítva stb. Kivétel: az emberi arc! E „kivé- tuális teret bennünk, amit már-már valós-
A fotografikus sztereokompozíció leggyak- tel” a fölöttébb pallérozottan mûködõ sze- nak élhetünk meg (holott a kompozíció csu-
rabban a két szemgolyó egymástól való mélyiségünkrõl árulkodik. Homorúnak lát- pán kétdimenziós). Esetünkben sztereofotók
távolságának megfelelõ helyzetû, két objek- nunk egy arcot, amelyen az orr nem kiemel- által. Meg hát ugye, itt van ez a homorú
tívvel készül. Ezen a binokuláris: két szem- kedõ – lehetetlenség. „A szemnek a sztereo- maszk…!
mel való látáson alapul a sztereoszkopikus, szkópos és a felületi mélységinformáció tel- A valóságot, köztük annak álló- és mozgóké-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

térhatású fényképezés, amely háromdimen- jes erejére szüksége van ahhoz, hogy az agy pes ábrázolását megszületésünktõl fogva
ziós hatással ábrázolja a valóságot. Rögzít- látásközpontját meggyõzze: elfogadhatat- befogadtuk, érzékeljük. Színes síkot és teret
hetõek a képpárok egy objektívvel is: a fény- lan a szokásos érzékelési hipotézis, nem kife- egyaránt. A fotografikus képrögzítés elõbb
sugarak prizmás kettéosztása révén egy lé álló orrú arccal van dolgunk.” (R. L. Gre- álló, késõbb mozgó (mozi) mivoltában talál-
közös filmszalagra vagy akár két külön film- gory) Üreges, homorú maszk a 2-3. kép, egy kozott publikumával. Térhatású megoldásai
tekercsre (digitális érzékelõre). A virtuális tér- gipszarc belsõ oldalának képe ez. Mégsem is ezt az idõbeli sorrendet követték. Sokan
élmény átélésének feltétele (sztereoszkóp- látjuk üregesnek, amint homorúnak sem. régóta törekedtek olyan berendezés készíté-

47
046-049 Pszciho-Féjja k 3/13/07 12:46 PM
Pszichológia
sére, amely térbeli látásélményt biztosít sík
kép szemlélésekor. A probléma lényege ez
volt: miképp válasszák el a bal és a jobb szem
retina-, illetve agyi képét. A választ, mint
egyik lehetséges megoldást, az anaglif eljá-
rás hozta, mely térbeli kép élményét nyújtja.
A bal oldali képet vörös szûrõn át, a jobb
oldali képet zöldeskék szûrõn át nézzük. A
binokuláris színkeverés révén a képet nem a
szemüveg színeiben látjuk, hanem közel
valós színben. (Ez a hatás csak a vörös és
kékeszöld motívumoknál nem mûködik.)
Nem sokkal a dagerrotípia megjelenése elõtt,
Charles Wheatstone fizikus alkotta meg a
3. kép
sztereoszkóp-készüléket (1838). Tõle szárma-
zik az elnevezés is, a szterosz (maradandó,
térbeli) és a szkopein (nézni) szavak összevo-
násából. Nálunk akkoriban a „tömörlát-
mány” nevet kapta. A sztereokamera a sze-
mek alaptávolságának megfelelõen elhelye-
zett két, azonos gyújtótávolságú objektívvel
(vagy sztereoelõtéttel) van felszerelve. Whe-
atstone elsõ sztereogramjai mértani rajzok
voltak (henger, gömb, kocka stb.), amelyek
perspektivikus mélységben mutatkoztak. A
XIX. század közepén sokféle sztereoszkópot
készítettek. Miért volt és van szükség ilye-
nekre? Nem tehetnénk mindkét szemünk
elé a megfelelõ fényképeket? Tehetnénk – de
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
48
Page 3
akkor a nézôk nagy többségénél elmaradna
a sztereohatás. Miért? Egyrészt, mert 25 cm-
nél kisebb távolság esetén nehezen alkal-
mazkodik a szemünk, másrészt, ha közeli
tárgyra néz, akkor nagyon erõsen konvergál
(összetart) a fixációs pont felé.
A fotográfiával szinte egyidõs sztereoszkó-
pia iránt a század vége felé már a tudomány
is érdeklõdni kezdett. Igazán akkor lett nép-
szerûvé, amikor D. Brewster jelentkezett egy
maga készítette szerkezettel (1856). Wheats-
tone a sztereoszkópjában tükröket használt,
Brewster pedig prizmákat. A doboz formájú
kis készülékben lencsepáron keresztül néz-
Fotó: Dékán István
hették a fényképeket. A sztereoszkópia Vik-
tória királynõ ámulatát is kiváltotta (londoni
kiállítás, 1851), s ez nagy lendületet adott a fel-
vételek és a készülékek elterjedésének. A vik-
toriánus kor szalonjaiban akkor kezdett meg-
honosodni, amikor a dagerrotípiák és a kalo-
típiák divatba jöttek. Világjáró fotográfusok
egzotikus tájakat, híres embereket, különle-
ges mûemlékeket örökítettek meg. Köztük
például W. Notman: A Viktória híd a Szent
Lõrinc-folyó felett (1859). A kiváló hegy- és
sziklamászó, báró Eötvös Loránd fizikus az
Alpok és a Dolomitok csúcsait járva számos
esztétikailag is értékes fekete-fehér sztereo-
felvételt hagyott ránk (ezek a Magyar Állami
Vedd fel a szemüveget!
Eötvös Loránd Geofizikai Intézetben vannak).
Az elsõ széles körben ismertté és népszerûvé
vált pillanatfotók sztereofelvételek voltak.
Negyed másodpercet már a kezdetleges zár-
szerkezetekkel is tudtak exponálni. Az elsõk
között G. Washington Wilson fényképezett
mozgalmas szituációkat, forgalmas utcaje-
leneteket; 1859-tõl sorozatban árusították
sztereoképeit. „A sztereotechnika […] az
1850-es évtized elsõ esztendeiben lehetõvé
tette a gyorsritmusú, nagyszabású esemé-
nyek lemezre rögzítését is.” (Szilágyi Gábor)
Rövid gyújtótávolságú objektívekkel, apró
méretû negatívra az 1850-es és az 1860-as
évtizedben többezres példányszámban szü-
lettek mozgó embereket és tárgyakat a
bemozdulásos életlenség nélkül megörökítõ
sztereofelvételek. Népszerûségének tetõ-
pontját az 1860-as évek elején érte el a szte-
reoszkóp; az évszázad vége felé viszont már
megcsappant az érdeklõdés iránta, hogy
majd a nyolcvanas években újra föllángoljon
egy idõre. „A térfénykép a sík fényképnél
összehasonlíthatatlanul hitelesebb, élet-
hûbb ábrázolást és nagyobb esztétikai
élményt nyújt..., nem nyújthat tökéletes
képet a térbeli tárgyakról a közönséges sík
fénykép, amelynek szemlélése a fél szemmel
való látásnak felel meg” – írta Karácsonyi
Géza és Eiler Emil a sztereofotózással foglal-
kozó könyvében (1959). Ma már tudjuk, ez
koránt sincs, nem is volt így. A sík és a szte-
reofotók egyaránt a maguk helyén, önnön
entitásukban kezelendõk. Viszonyuk nem
hierarchikus: egymás fotografikus partner-
médiumai. Miért is ne volna természetes
helyük a térhatású felvételeknek is a foto-
gráfia, szûkebben a fotómûvészet igen szí-
nes palettáján? A képi tartalmat, a szerzõ
szellemiségét, a formanyelv mûvészi értékét
semmilyen technika sem pótolhatja, amint
a mûvek humán vonatkozását, erkölcsiségét
sem írhatják felül. Hogyan is lehetne kivétel
ez alól a szintén három dimenziójával kom-
munikáló, kamera nélküli képalkotó eljárás,
a holográfia?
Kapcsolódó cikk
2003. április, 24. oldal – A térhatású
képek készítésének története
046-049 Pszciho-Féjja k 3/13/07 12:47 PM Page 4

digitális fotó
elôfizetés posta nélkül
magazin

Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele az ön postaládájába, gyakran

eltûnik a posta kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébõl, esetleg
egyszerûen csak olcsóbban szeretne elõfizetni, válassza az alábbi lehetõséget:

A Digitális Fotó Magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem a megjelenés
napjától átveheti Budapesten a belvárosban, a Hologram Galériában.
Cím: Bp. V. ker. Ferenciek tere, Párizsi udvar, tel: 318-3761
Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés napján értesítjük.
Ezt a lehetôséget már folyamatban lévô elôfizetés esetén is választhatják.

Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai:

 Fél évre (5 lapszám): 3.600,- Ft
 Egy évre (10 lapszám): 6.900,- Ft
 Két évre (20 lapszám): 12.900,- Ft.

Hologram Galériában az alábbi termékeink vásárolhatóak meg kedvezményesen:

 Az eddig megjelent lapszámok éves csomagban, 50 százalékos kedvezménnyel.
 A régebbi lapszámok, 600 Ft-os kedvezményes áron.

Aki élni kíván a fenti lehetôséggel, írja meg nevét, postacímét, e-mail címét, ahová
az értesítést kéri, valamint a választott elôfizetés hosszát az alábbi címre:
Digitálfotó Kft. 1056 Bp. Szerb utca 17-19. VI. em.
e-mail: hvm@holovm.hu Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória
MEGRENDELÔSZELVÉNY

ITÁ L IS
A megrendelô adatai:

DIG
Név:
E-mail:
Postacím (ahová a lapot küldjük*):
Telefon: *Elektronikus elôfizetés esetén kihagyható

FOTÓ
Számlázási név, cím:

A MAGAZIN LETÖLTHETÔ! DFM AZ INTERNETEN IS!

Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elô-
fizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit internetes
Spóroljon pénzt

IN
letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, melyhez a szükséges kódot e-

AZ
mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az elôfizetés-

MAG
a DIGITÁLIS hez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, melyek átvehetôk a Hologram
Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar).

FOTÓ Az elôfizetés díjai:

Fél évre – 3 200,-Ft,
Egy évre – 5 900,-Ft,
Két évre – 9 900,-Ft

Megrendelem az elektronikus elôfizetést példányban a fent megjelölt
MAGAZIN idôszakra.

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.
elôfizetésével! (Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

Kérem a 2005-ös évfolyam letölthetô, online változatát.
(Ára: 3900 Ft)
050-053 História-Hopp Ferenc k 3/13/07 12:47 PM Page 1

História

Világutazó (sztereo)fényképezõgéppel Hopp Ferenc a 19. szá-

zad sikeres vállalkozója

Hopp Ferenc

Tôry Klára
és világutazója volt.
1833–1919 Utazásai során többezer
fotót, köztük számos
sztereofelvételt készített.

A Hopp Ferenc Kelet-ázsiai
Mûvészeti Múzeum a 19.
század sikeres vállalkozó-
jának, a Calderoni optikai
és fotószakbolt társtulaj-
donosának, majd vezetõ-
jének, az ismert világuta-
zónak nevét õrzi, aki vég-
rendeletével vagyonából
ma is fennálló és mûködõ
közintézményt hozott lét-
re. Az Andrássy út 103.
alatti villáját és világuta-
zásai alatt gyûjtött rangos
távol-keleti mûgyûjtemé-
nyét fogadott hazájának
ajándékozta, hogy azok egy
kelet-ázsiai mûvészeti múzeum alapjául szolgáljanak. Utazásai
során szenvedélyes amatõr fotográfusként sok ezer fotográfiát,
diát és sztereoképet készített. Dolgozószobájának legfõbb neveze-
tessége tizenhat díszkötésû kötet volt, amelyben a munkatársai
által összeállított Jubileumi Album szerint: „Hopp Ferencnek ez-
rekre rúgó fénykép-fölvételei vannak a földgömbnek minden ré-
szébõl. Tudományos köreinknek fogalmuk sincs arról a kincsesbá-
nyáról, mely e gyûjteményekben le van rakva.” Ezekrõl Hopp így
rendelkezett: „A világ körüli utazásaimat tartalmazó képalbumot,
valamint papírra és üvegre negative fölvett képeimet, sztereo-
szkópot és fotográfiákat, összes geo-
gráfiai mûveket és mappákat, melyek
villámban találhatók, a Budapesti Ma-
gyar Földrajzi Társaságnak ajándéko-
zom.” A háború pusztításai következté-
ben – a Földrajzi Társaság épülete bom-
batalálatot kapott, a múzeumba több-
ször betörtek, sok üvegnegatívot szór-
tak szét, törtek össze – sajnos csupán
százvalahány, jórészt sztereokép ma-
radt fenn jó állapotban a rendkívül vál-
tozatos tematikájú, érdekes fényképa-
nyagból.
rökítsék utazási élményeiket. A térhatású képek nézegetése a szte-
reoszkóp szerkezetben azt az érzetet keltette a nézõben, mintha
maga is ott lenne a kép helyszínén, vagy részese lenne az ábrázolt
eseménynek. A kor divatja és praktikus okok – a sztereo-fényképe-
zõgép kisebb mérete, súlya és a rövidebb expozíciós idõ – indokol-
hatták, hogy Hopp Ferenc nagy számban készített sztereoképeket.
1833. április 28-án született a morvaországi Fulneken, német anya-
nyelvû polgárcsaládban nevelkedett. 1845-ben 13 évesen került
Pestre látszerészinasnak Calderoni István optikai cégébe, mely
egyben az ország legjelentõsebb fotószakboltja, s fényképes kira-
kata folytán a belváros egyik leglátogatottabb üzlete is volt. A se-
gédlevél megszerzése és a gyakorlati idõ letelte után – a céhes ha-
gyományoknak megfelelõen – hosszabb vándorútra ment. Évekig
dolgozott Bécsben és New Yorkban, hogy sokoldalú szakmai ta-
pasztalatra tegyen szert. 1846-ban tért vissza Pestre, s Calderoni
leányát feleségül véve betársult a márkás cégbe. Bár házasságuk
felbomlott, Calderoni fiaként kezelte Hoppot, s amikor 1864-ben
visszavonult, Hopp Ferenc vette át a céget, s „csakhamar tekinté-
lyes nevet vívott ki a budapesti kereskedõi világban” – emlékezett
a Jubileumi Album. Teljesen meggyökeresedett hazánkban; az
anekdota szerint, amikor Ferenc József császár kitüntette, s a cere-
mónia során megkérdezte: Ön ugye német? – erre Hopp büszkén
válaszolta németül: Nem felség, én magyar állampolgár vagyok!
Hopp üzletemberként igen sikeresen mûködött, a legnevesebb cé-
gekkel épített ki kapcsolatot, számos újdonságot vezetett be, töb-
bek között õ honosította meg Magyarországon a tanszergyártást.
Sokoldalú üzleti tevékenységével komoly vagyonra tett szert, s mi-

A 19. század végén és a 20. század ele-

jén újra nagy divatja volt a sztereoké-
pek készítésének, gyûjtésének és néze-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

getésének. A képes magazinok, a mozi

és a filmhíradó térhódítását megelõzõ
korban a világ távoli tájait hozták a pol-
gári otthonokba, és aktuális esemé-
nyekrõl, érdekességekrõl tudósítottak.
A száraz eljárás széles amatõrtömegek
számára tette elérhetõvé, hogy megö- Hopp Ferenc ritkasággyûjteménye az egyik emeleti szobában. 1900 körül

50
050-053 História-Hopp Ferenc k 3/13/07 12:47 PM Page 2

vel jó szakembergárdát gyûjtött maga köré – akikkel távollétében

rendszeresen levelezve konzultált az üzleti ügyekrõl –, hosszabb
idõn át is nyugodtan rájuk bízhatta az üzlet vezetését. Így egyre
több idõt áldozhatott hasznos szenvedélyeinek: az utazásnak, mû-
gyûjtésnek és fotografálásnak, földrajzi és földtani ismeretei bõví-
tésének. „Csillapíthatatlan tudásszomja az utazásokban és a föld-
rajzi-földtani ismeretekben találta meg életterét, amikor szakmá-
jában kiélte magát; munka- és vállalkozó kedve az utazásokban,
majd a rendszeres mûgyûjtésben talált kompenzációra. Mindezt
össze tudta kapcsolni a szakmájából származó tudásával és ta-
pasztalatával: mint optikus fényképeket készített, a precíziós mû-
szerek készítõje a finoman megmunkált iparmûvészeti alkotáso-
kat válogatta, s mindezt a geográfiai és geodéziai mûszerek készí-
tõjének a távoli világok iránti vonzalmával és csodálatával tette” –
írta életrajzírója, Felvinczi Takács Marianne.
Kezdetben szakmai célból szakkiállításokra utazott, azután a vi-
lágkiállításokra látogatott, majd egyre nagyobb szabású tervet
tûzött ki maga elé a világ megismerésére. 50. évében járt, ami-
kor 1882-ben elindult elsõ, 11 hónapig tartó föld körüli útjára,
melynek Ausztrália, Jáva, India (ahol Darjeelingben a nagy uta-
zó-példakép, Kõrõsi Csoma Sándor sírjánál tisztelgett), Kína, Ja-
pán, Egyesült Államok voltak a fõbb állomásai. Ezen az útján
még vásárolta a fényképeket, de 1892-es Földközi-tenger körüli
útján már maga is fotografált. Nem tudni, hogy mikor, kitõl ta-
nult fényképezni, de a Calderoni cégnél egész életében kapcso-
latban állt a fotográfiával. Második világjáró útjáról írt levelei-

Bajkál vasútállomás, transzszibériai vasút. 1903

ben – amikor 1893-ban nyugat felé kerülte meg a földet – gyak-

ran írt a fényképezéssel kapcsolatos élményeirõl, problémáiról,
néprajzi tárgyak vásárlásáról. 1899-ben a trópusi Afrikába tett
útjával régi álmát valósította meg. A turisták közt õ volt az elsõ,
aki az akkor megépült kongói vasútvonal teljes hosszát beutaz-
ta, s sztereoképekkel dokumentálta útját. Nem csupán a szokvá-
nyos témákat, épületeket, tájakat, csoportokat fényképezte, ha-
nem mindent, ami érdekes volt számára. „Leopoldville-ben… je-
len voltam, midõn a munkásoknak az élelmiszereket kiosztják.
Nagyobbára asszonyok jöttek el a legkisebb négercsemetével a
karjukon” – említett egy érdekes fotótémát. Úgy látszik, hogy
Hopp élete minden évtizedének betöltésekor világ körüli útra
ment, így 1903-ban is. Kedvelt távol-keleti helyein, különösen Ja-
pánban igen sok mûtárgyat, fõként finom mívû, aprólékos kidol-
gozású iparmûvészeti tárgyat vásárolt, és „annyi felvételt csi-
nált, hogy barátai tréfás megjegyzése szerint: lefotografálta az
egész világot” – írta a Jubileumi Album. Az út terméseként készí-
tett 1700 fénykép nagyobb része sztereofelvétel. Japánból Kínán
át az újonnan épült transzszibériai vasúton két hétig folyamato-
san vonatozva tért haza. Két év múlva újra – fõként ásványok
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

gyûjtése céljából, melyeket közintézményeknek ajándékozott –

Puskapor kirakodása Kamerunban a Paul Woermann
hamburgi gôzösrôl. 1899
föld körüli utat tett. Szülõvárosában így összegezte addigi élmé-
nyeit: „Négy föld körüli utam alkalmával mind az öt világrészen,
vízen és szárazon 275 000 kilométer tengeri és 60 000 kilomé-
ter szárazföldi utat tettem meg, tízszer kereszteztem az Egyenlí-
tõt. Hétszer Afrikát, hatszor Amerikát, háromszor Ausztráliát,
kétszer pedig egész Ázsiát utaztam keresztül, miközben a termé-

51
050-053 História-Hopp Ferenc k 3/13/07 12:47 PM Page 3

História

mutatta be, eddig soha nem látott szépségben.” Aktív tagja volt
az ország elsõ, 1899-ben alakult fotóamatõr egyesületének, a
Photo Clubnak. Itt is több vetített képes elõadást tartott útjairól,
s sikeresen szerepelt a klub kiállításain. 1902-ben az Új Idõk kriti-
kusa szerint „a közönség hosszasan nézegette a sztereoszkópi-
kus kamerákat is, ahol csodás plasztikával látta maga elõtt a leg-
finomabb felvételeket. E részben Wartha Vince, Hopp Ferenc,
Bohus báró fölvételei a tökéletesség színvonalán állnak.” 1908-
ban a Mûcsarnokban megrendezett I. Országos Mûvészi és Tu-
dományos Fényképészeti Kiállításon az ország legrangosabb fo-
tográfusai társaságában állított ki. A tudományos fényképezés
termében négy nézõszekrényben bemutatott, föld körüli útjain
készült képeiért ezüstérmet nyert. 1899-ben az aradi fotókiállítá-
son látott képeit lelkesen ecsetelte a Magyar Fényképészek Lap-
ja: „Hopp Ferenc száz darab sztereoszkóp diapozitív képei olyan
hatással vannak a szemlélõre, mintha ott járna a tropikus égöv
alatt a fekete bõrûek között, szinte érzi az ember a melegséget,
amely az egész tájon átvonul.”
Ferenczy Mária és Kincses Károly Hopp Ferencrõl írt könyvükben
Hopp Ferenc jelentõségét így értékelik: „…a magyar fotográfia
egyedülálló, sajátos figurája. Képei önmagukban is érdekesek,
némelyik mûvészileg megformált, legtöbbje már nem létezõ, át-

Ünnepi (Gion-marcuri) felvonulás, Kiotó. 1903

szet csodáit a trópusok világában, a növényvilág gazdagságát

csodálatos botanikus kertekben, a leghatalmasabb hegylánco-
kat a legmagasabb hegycsúcsokkal, minden égöv tengereit… fo-
lyókat és folyamokat, a legdúsabb vizû, legmagasabb vízesése-
ket, gejzíreket és vulkánokat, arany-, ezüst-, gyémánt- és egyéb
bányákat, a legszebb tájakat, a legnagyobb városokat, a legjobb
és világhírû kikötõket gõzhajók és vitorlások ezreivel megcsodál-
hattam, a pompás trópusokat, szigeteket bennszülötteikkel, a
különbözõ emberfajtákat megismerhettem… és oly szerencsés
voltam, hogy csaknem az egész bejárható világot láttam. Mégis,
valami egészen különös, leírhatatlan érzés fog el, midõn szere-
tett szülõvárosom földjére lépek…” 1913-ban 80 évesen vállalko-
zott ötödik föld körüli útjára, hogy Délkelet-Ázsiát és trópusi nö-
vényzetét megismerje. Mire hazaérkezett, kitört az elsõ világhá-
ború. Magas kort megérve, 1919-ben, szeretett gyûjteménye kö-
rében, budapesti villájában halt meg.
Hopp Ferenc nem csupán saját kedvtelésére utazott, ismereteit
állandóan megosztotta másokkal. A Magyar Földrajzi Társaság
ülésein rendszeresen saját felvételeivel illusztrált elõadásokon
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

számolt be útjairól, s ezek egy részét – szintén fotóival szemlél-

tetve – nyomtatásban is megjelentette a társaság folyóiratában.
Bõkezû adományok mellett gyûjtéseivel, képeivel a legkülönbö-
zõbb módon segítette számos tudományterület kutatóit, intéz-
ményeit. 1896-ban a Fényképészek Köre díszelnökévé választot-
ta. Két év múlva a kör kiállításának kritikusa szerint Hopp „120
stereoskopban világ körüli utazásában tett legszebb felvételeit
Berber tevehajcsár a városfal mellett (Észak-Afrika). 1897
alakított tájat, várost, helyet mutat, ám igazi dokumentumérté-
küket abban látom, mit tudnak megmutatni egy, a huszadik szá-
zad fordulója körül élt tehetõs magyar világpolgár habitusából,
életébõl, érdeklõdési körébõl.”

52
050-053 História-Hopp Ferenc k 3/13/07 12:47 PM Page 4

ONL
@
a digitális fotó magazin INE

LETÖLTHETÔ!
Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is.
Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetes
letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges kódot havonta e-mailben kapják meg.

Az elôfizetés díjai: fél évre (5 lapszám): 3200,-Ft, egy évre (10 lapszám): 5900,-Ft, két évre (20
lapszám): 9900,-Ft.
Ezzel gyorsabban, és jelentôsen olcsóbban jutnak a lapszámokhoz.
ÚJ
ETÉSI
A megtakarítás: féléves elôfizetés esetén: 1200,-Ft,
ELÔFIZ SÉG
egyéves elôfizetés esetén: 2500,-Ft, Ô
LEHET
kétéves elôfizetés esetén: 6000,-Ft.

Azért, hogy rendelkezésre álljon Önöknek a magazin eredeti formájában is, félévente ajándékba adjuk az
addig megjelent lapszámokat, melyeket további költségek nélkül átvehetnek üzletünkben (Hologram Galé-
ria, Budapest, V. ker Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy 1200,-Ft/5 lapszám postaköltség ellenében elküldjük
Önnek belföldre. A kiszállítás postaköltsége külföldre az alábbiak szerint számítható:
Elsôbbségivel
Európai országokba 5 lapszám küldése 6400,-Ft 7500,-Ft
Egyéb külföldre 5 lapszám küldése 8600,-Ft 9500,-Ft

A nyomtatott Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin elektronikus válto-

zatához is. A hagyományos elôfizetés mellé most letöltheti az online változatot is. Így Ön egy-
szerre jut hozzá a hagyományos nyomtatott laphoz, és a jól kezelhetô digitális állományokhoz.
Az elektronikus változat ára a már meglévô elôfizetés díján felül félévente 1500 Ft.

Pdf formátumban megrendelhetô!

2005. évi lapszámok - 3900 Ft Photoshop iskola 1-10. cikksorozat - 2400 Ft.
2006. évi lapszámok - 3900 Ft Photoshop cikkek 1. - 1990 Ft
Paint Shop Pro cikkek - 1490 Ft Photoshop cikkek 2. - 1990 Ft
Photoshop cikkek 3. - 1990 Ft

Az online változat elôfizethetô:

Átutalással
Számlaszám: 10700385-42964506-51100005
Postai csekken
Telefonon: 485-5057 – Marosvölgyi Viktória
Faxon: 485-5051 (a számlát postán küldjük)
Magazinunk USA dollárban
vagy a magazinban található lap visszaküldésével.
és Euróban is elôfizethetô
További tájékoztatás: átutalással!
telefonon: 485-5057 – Marosvölgyi Viktória
fél évre: € 16,– $ 16,–
egy évre: € 30,– $ 30,–
Letöltôközpontunk internet címe:
két évre: € 50,– $ 50,–
www.fotomagazin.hu/dfm-online

@ @
054-055 Tippek-Jakab mesterfogások k 3/13/07
Tippek
Photoshop-mesterfogások
Minden munkában, a számítástechnikában különö-
sen, az az egyik legnehezebb dolog, hogy megtaláljuk
Jakab Zsolt
a hiba forrását. Ebben a cikkben arra vállalkoztunk,
hogy a Photoshopban elõforduló gyakori hibák okait
és megoldásait vegyük sorra.
Ha nagy gond van…
A legnagyobb gond általában az, ha a prog-
ram el sem indul, vagy rendszeresen lefagy az
egyik vagy másik parancs használata közben.
Amennyiben csak a Photoshopnál találko-
zunk ezzel a jelenséggel, azaz kizárhatjuk azt
az esetet, hogy vírus vagy egyéb rosszindulatú
program támadásának vagyunk az áldozatai,
akkor a legtöbb szoftver esetében az újratele-
pítést javasolják a szakemberek. A Photoshop
esetében ezt meg lehet úszni. Elõször is ellen-
õrizzük, hogy van-e elegendõ memória a szá-
mítógépünkben, és azt, hogy maradt-e a me-
revlemezen kellõ méretû szabad terület. A CS2
csomagnak 384 MB valós fizikai RAM a mini-
málisan elegendõ memória, azaz laptopok és
integrált videovezérlõvel rendelkezõ alapla-
pok esetében némileg többel (a megosztott
memóriával) is rendelkeznünk kell. Ez azon-
ban csak a minimális mennyiség, már az is-
merkedéshez is javasolt 512 MB RAM, a komo-
lyabb munkákhoz pedig 1, vagy inkább 2 GB.
Ha ez teljesül, ellenõriznünk kell, hogy van-e
elegendõ méretû szabad hely a merevleme-
zen. Ha több vincsesztert használunk (vagy
egyet, de több partícióval), akkor indítsuk el
a Photoshopot (ha egyáltalán hajlandó er-
re), és az Edit > Preferences > Plug-Ins &
Scratch Disks pont alatt állítsuk be Scratch
Disknek (azaz virtuális memóriának) azt a
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
lemezt, amelyiken nincs telepítve a prog-
ram. Tehát például, ha Windows alatt a C:
lemezen van a program, akkor a D: lemezt.
Emellett természetesen beállíthatjuk má-
sodlagos (harmadlagos stb.) lemeztárnak a
többi merevlemezt is, utolsóként azt, ame-
lyikrõl fut a Photoshop, példánkban a C:-t.
54
1:26 PM Page 1
Hibakeresés
Nézzük meg, hogy a Preferences > Memory &
Image Cache pont alatt mennyi RAM van ki-
osztva a Photoshop részére. Ha kevés, növel-
hetjük az összes rendelkezésre álló memória-
százalékban (ebbõl már levonja a program az
operációs rendszer által használt memória-
mennyiséget). Növelhetjük ezt az értéket, de
tartsuk szem elõtt, hogy ha a Photoshop mel-
lett más programot is akarunk futtatni, akkor
annak annyival kevesebb jut, így több alkal-
mazást párhuzamosan elindítva, meglehetõ-
sen le fog lassulni a gépünk. Ezután ki kell lép-
nünk a Photoshopból, és újra kell indítani,
hogy az iménti beállítása-
ink érvényesüljenek. Ellen-
õrizzük, hogy az így beállí-
tott lemezeken összesen
minimum kétszer annyi
szabad hely legyen, mint
amennyi valós fizikai memóriánk van. Ha pél-
dául 1 GB RAM van a gépünkben, akkor lega-
lább 2 GB üres hely kell a Photoshopnak, hogy
jól mûködjön, de ha rendszeresen nagymére-
tû fájlokkal dolgozunk, akkor tanácsos még
több helyet hagyni. Ha a program túl kevés-
nek találja a merevlemez szabad kapacitását,
el sem indul. (A Photoshop CS3-ban e két be-
állítást egy parancs, a Performance alatt talál-
juk meg.) Ha ez nem segít, vagy már addig
sem jutunk el, hogy elinduljon a program, ak-
kor próbáljuk meg törölni az alapbeállításo-
kat tartalmazó fájlt. Ehhez a Photoshop elin-
dításakor rögtön nyomjuk le a Ctrl+Alt+Shift
billentyûkombinációt. Ennek hatására a
program, mielõtt még elkezdene betöltõdni,
felajánlja, hogy törli a beállításokat, majd az
alapértelmezett értékekbõl újra felépít egy
ilyen fájlt. Ez nagyon sok esetben megoldja a
fagyási problémákat.
Ha ez sem segít, akkor tényleg nem marad
más hátra, mint az újratelepítés, bár önma-
gában az sem ér sokat. Az egyszerû újratele-
pítés helyett nagyobb eséllyel érünk el jó
eredményt, ha elõször a Help menü Transfer
Activation pontját kiadva deaktiváljuk Pho-
toshop-példányunkat, majd eltávolítjuk a
rendszerbõl a Windows programtelepítõ és
-eltávolító vezérlõpult segítségével. Ezután
célszerû egy Registry javítóprogramot lefut-
tatni, mivel az Adobe sajnos elhelyez néhány
hibás bejegyzést, ami a késõbbiekben gon-
dot okozhat. Ha az eltávolítás nem törölte a
Program Files mappán belül a Photoshop
mappáját, akkor azt is célszerû most törölni,
illetve a Program Files alatt a Common Files
> Adobe mappát is ellenõrizzük, hogy nem
maradt-e benne a Pho-
toshopra vonatkozó fájl.
Végül ez után az alapos
tisztogatás után telepít-
sük újra a Photoshopot.
Nem mûködnek a menük!
Ha a menük legtöbbje vagy mindegyike
szürke, azaz tiltott, annak számos oka lehet.
A legtriviálisabb, hogy nem hagytunk jóvá
valamilyen párbeszédablakot, ami még
mindig nyitva van. Ilyenkor keressük meg a
panelt, és az OK-ra kattintva hagyjuk jóvá,
vagy a Cancelre kattintva lépjünk ki belõle.
Ha nem ez okozta a galibát, akkor lehet, hogy
a kép színmódjával van a baj: ha a megnyi-
tott kép Bitmap színmódú, nem meglepõ,
hogy szinte semmilyen parancsot nem
használhatunk: ebben a színmódban na-
gyon korlátozottak a lehetõségeink. Elõbb
váltsuk át a képet Grayscale vagy RGB mód-
ba, hogy a többi parancs is aktív legyen. Ha
szükséges, a munka végén visszaalakíthat-
juk a képet Bitmap módba, bár kiadvány-
szerkesztõ munkához ez nem javasolt.
Ha a színmód is rendben van, lehet, hogy va-
lamelyik számmezõben felejtettük a kurzort
– elsõsorban a beállítósáv valamelyik mezõ-
je lehet gyanús. Például a kijelölõeszközök
részére megadhatunk egy lágy peremet a
Feather mezõben. Ha ezt vissza akarom állí-
tani 0-ra, nem elegendõ törölni a korábban
beírt értéket, a 0-t is be kell írnom. Ha nem
teszem meg, vagy olyan értéket adok meg,
054-055 Tippek-Jakab mesterfogások k 3/13/07
amit a program nem tud elfogadni, akkor is-
mét arra vár, hogy itt megadjak egy számot,
és addig a menük inaktívak maradnak.
Ha a menük nem szürkék, azaz látszólag
aktívak, de mégsem mûködnek, akkor ál-
talában két eset közül az egyik fordul elõ.
Az elsõ lehetõség, hogy valahol a képen
véletlenül létrehoztunk egy kiválasztást,
csak nem látjuk. Ez lehet azért, mert na-
gyon kicsi, és nem vesszük észre, de lehet
azért is, mert a kijelölt terület egyetlen pi-
xele sincs 50%-nál nagyobb mértékben ki-
jelölve. Ez utóbbi esetre egyébként a prog-
ram is figyelmeztet. Ilyenkor a kiadott pa-
rancsokat végrehajtja a program, de csak
a kijelölt területen, amit vélhetõen ugyan-
úgy nem veszünk észre, mint a kijelölést
magát. Ennek a legbiztosabb megoldása
az, ha a Select menü Deselect parancsát
kiadjuk, ezzel megszüntetve a kijelölést
(ha ki tudjuk adni a Deselect parancsot,
akkor van valahol
kijelölés a képen).
A másik magyará-
zat a nem mûködõ
parancsokra a réte-
gek paletta lehet,
ahol egyetlen réteg
sincs kiválasztva.
Korábban (a CS2
változat elõtt) nem
fordulhatott elõ,
hogy egy rétegünk sem aktív, a CS2-ben
viszont ez megjelent, így véletlenül is elég
könnyû megszüntetni a rétegek kijelölé-
sét, ami a fentebb leírt problémához ve-
zethet. Természetesen itt is egyszerû or-
vosolni a dolgot: jelöljünk ki egy réteget.
Talán ritkábban fordul elõ, de hasonló fej-
törést okozhat, ha több rétegünk is aktív.
Korábban erre sem volt lehetõség, de
most már a Ctrl vagy a Shift billentyûvel
egyszerre több réteget is kijelölhetünk. Ez
akkor jó, ha együtt akarjuk mozgatni vagy
transzformálni õket, ezek a parancsok
(például a Free Transform) minden továb-
bi nélkül alkalmazhatóak, ugyanakkor az
olyan parancsok – tipikusan a filterek –,
Szótár
Edit > Preferences > Memory & Image Cache
Szerkesztés > Beállítások > Memória és gyorstár
Edit > Preferences > Plug-Ins & Scratch Disks
Szerkesztés > Beállítások > Bõvítmények és lemeztárak
Feather Lágy perem
Fill Kitöltés
Help > Transfer Activation Súgó > Aktiválás átvitele
Point Sample Pontminta
Sample All Layers Összes réteg mintavételezése
Select > Deselect Kijelölés > Kijelölés megszüntetése
1:26 PM Page 2
amelyek a kép pixeleit közvetlenül módo-
sítják, inaktívak. A megoldás itt is egysze-
rû: csak egy réteget jelöljünk ki.
Nem jól dolgozik
a varázspálca!
Annak ellenére, hogy a varázspálca tulaj-
donságainál egészen kis toleranciaértéket
állítunk be, elõfordulhat, hogy mégis túl
nagy területet jelöl ki. Ennek a titoknak a
nyitja a pipetta eszköz beállításai között rej-
lik. Váltsunk át a pipettára, majd keressük
meg a beállítósávon a mintavételezés mé-
retét. Ennek Point Sample-nek kell lennie,
hogy a varázspálca „normálisan” mûködjön,
ha nagyobb (például 3x3 vagy 5x5 átlag), ak-
kor jóval érzékenyebb lesz, még akkor is, ha
a tolerancia kicsi. Érdemes ezért a pipetta
mintavételezését mindig visszaállítani.
Ha az érzékenységével minden rendben van,
de teljesen mást választ ki az eszköz, mint
amit gondolnánk, el-
lenõrizzük, hogy a
megfelelõ rétegünk
legyen az aktív, hi-
szen a varázspálca –
mint minden eszköz
– az éppen aktív réte-
gen dolgozik.
Ez utóbbi problé-
mára létezik egy al-
ternatív megoldás
is: kapcsoljuk be a varázspálca beállításai
között a Sample All Layers kapcsolót, ami
nemcsak az aktuális rétegrõl, hanem az
összes látható rétegrõl (mintha azok ösz-
sze lennének olvasztva) dolgozik.
A tényleges hibák
Sajnos, bármennyire jó program is a Photo-
shop, elõfordulnak benne hibák. Az egyik
ilyen idegesítõ apróság, hogy egyes esetek-
ben – elsõsorban a gyengébb teljesítményû
és integrált videokártyák használatakor –
idõnként „eltûnik” a kép, ha valamelyik lasz-
szó eszközzel dolgozunk. Ezen csak úgy tu-
dunk segíteni, ha jobb kártyát teszünk a
számítógépünkbe. Hasonló apró bug, hogy
a Fill parancs párbeszédablakában az egyedi
szín választása maszkok esetében nem mû-
ködik, mindenképpen fekete lesz.
Szerencsére ezek a hibák nem jelentenek
nagyon nagy gondot, a legtöbbre van is
megoldás, ezeket az Adobe weboldalán
(angol nyelven) megtalálhatjuk.
Kapcsolódó cikkek
2006. jan.–febr. 44. old. – Mit tudnak a vágógörbék
2006. október 46. old. – Lencsekorrekciók
2007. jan.–febr. 46. old. – Photoshop-mesterfogások 1. rész
056-057 Tippek-Összefoglalas k 3/13/07
Tippek
Anaglif kép készítése
Photoshoppal pontról pontra
Összefoglaljuk az anaglif fotó
készítésének különbözõ mód-
jait. Ezt megelõzõen csupán két
fotót kell készítenünk – egy-
máshoz képest egy kicsit víz-
szintesen eltolva.
Nyissuk meg egymás mellett mind a bal,
mind pedig a jobb oldali képünket a Photos-
hopban; a Channels (Csatornák) paletta le-
gyen látható.
1. Színes anaglif
(ha az eredeti fotók színei nem túl erõsek)
a) válasszuk ki elõször a bal oldali képet,
b) a Csatornák palettán jelöljük ki a vörös
csatornát,
c) jelöljük ki a teljes képet (Ctrl A),
d) másoljuk vágólapra (Ctrl C),
e) válasszuk most a jobb oldali képünket,
f) jelöljük ki a vörös csatornát,
g) illesszük be a vágólapra helyezett
képet (Ctrl V),
h) jelöljük ki újra a kompozit (RGB)
csatornát.
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
56 3
12:50 PM Page 1
1
2. Részlegesen színes anaglif 2
(ha az eredeti fotók színei túl erõsek)
a) válasszuk ki a bal oldali képet,
b) ne jelöljük ki egyik csatornát sem
(mindegyik ki van jelölve),
c) jelöljük ki a teljes képet (Ctrl A),
d) másoljuk vágólapra (Ctrl C),
e) menjünk át a jobb oldali képre,
f) válasszuk ki a vörös csatornát,
g) illesszük be a vágólapra helyezett képet
(Ctrl V) – Valójában a bal oldali kép
szürkeárnyalatos változatát
illesztettük be,
h) jelöljük ki a kompozit csatornát.
3. Monokróm anaglif
(ha az eredeti fotók színei túl erõsek
és azonosak a piros-kék anaglif színekkel)
a) mind a bal, mind pedig a jobb oldali képet
alakítsuk át fekete-fehérré (Image/
Adjustments/Desaturate vagy
Channel Mixer, azonos beállításokkal),
b) jelöljük ki a teljes bal oldali képet
(az összes csatornát),
c) másoljuk vágólapra (Ctrl C),
d) menjünk át a jobb oldali képre,
e) jelöljük ki a vörös csatornát,
f) illesszük be a vágólapra helyezett képet
(Ctrl V),
g) kapcsoljuk be az összes csatornát.
056-057 Tippek-Összefoglalas k 3/13/07
5 lapra (Ctrl C),
Közvetlenül a beillesztés után –
ha szükséges – még elvégezhe-
tünk néhány fontos beállítást. A
vörös csatornába illesztett képet
a Mozgató eszközzel mozgassuk
el úgy, hogy a kompozit képen
látható piros-kék „szellemképek”
csak vízszintes eltérést mutassa-
nak. Ha kell, el is forgathatjuk.
Ezután jelöljük ki a kompozit csa-
tornát; ha az eltolások miatt a
két kép függõlegesen elmozdult
volna, fotónkat megvághatjuk.
4. Ha csak egyetlen fotónk van
(és azt szeretnénk, hogy az a képsík mögött
[ablak effektus] vagy elõtte látszódjon a
térben) (1. kép)
a) a Csatornák palettán jelöljük ki a vöröset,
és a mozgatóeszközt bekapcsolva tetszõ-
leges mértékben toljuk el balra vagy jobbra.
Majd az összes csatornát kapcsoljuk vissza,
s elkészült a térbeli kép.
5. Térhatású betûk (2. kép)
a) nyissunk meg egy üres dokumentumot
(File/New) – például fehér alappal,
b) a Szöveg eszközzel írjuk fel – tetszõleges
helyre és méretben – a szöveget,
c) a Rétegek palettán a jobb
egérgombbal a szövegrétegre
kattintva raszterizáljuk azt,
d) olvasszuk össze a rétegeket,
e) a Csatornák palettán jelöljük ki a vöröset,
és a Mozgató eszközzel toljuk el balra
vagy jobbra a megfelelõ mértékben,
f) a Varázspálca eszközzel válasszuk ki az
összes fehér részt a képen (az elsõ kat-
tintás után esetleg Select/Similar), majd
fordítsuk meg a kiválasztást
(Select/Invers),
g) helyezzük a térbeli betûket új rétegre
(Ctrl J), így átvihetjük õket más
képre is.
12:50 PM Page 2
www.fotomagazin.hu
Vedd fel a szemüveget!
4 6. Ha csak egyetlen fotónk van
több különbözõ réteggel
(és szeretnénk, hogy a rétegek külön-
bözõ mélységekben látszódjanak)
(3. kép)
a) jelöljünk ki egyet a rétegek közül,
b) a Csatornák palettán kattintsunk
a vörösre, majd a Mozgató esz-
közzel toljuk el a megfelelõ mér-
tékben balra vagy jobbra,
c) olvasszuk össze a rétegeket, és a
Csatornák palettán ismét válasz-
szuk a vöröset, jelöljük ki a teljes
képet (Ctrl A), és tegyük vágó-
d) az eredeti fotón is olvasszuk össze
a rétegeket, jelöljük ki a vörös
csatornát, és illesszük be a vágó-
lapon lévõ képet (Ctrl V),
e) ismételjük meg a fentieket az
összes rétegre – különbözõ mér-
tékû eltolásokkal,
f) a térben lebegõ rétegek méretét
változtassuk meg úgy, hogy a
közelebbiek nagyobbak,
a távolabbiak kisebbek legyenek
(Edit/Free transform),
g) olvasszuk össze az összes réteget.
6 Próbáljuk ki
A Photoshop szokásos mû-
veletei a kész anaglif képe-
ken egészen szokatlan ered-
ményeket adnak. Hatásuk –
különösen a fekete-fehér
anaglifok esetében – erõs.
1. Brightness/Contrast – Fény-
erõ/kontraszt
A kontraszt kismértékû nö-
velésével nõ a térhatás.
2. Hue/Saturation – Színe-
zet/telítettség
Ha növeljük a színek telí-
tettségét, ismét nõ a térha-
tás, de erõsödhet a nem kí-
vánt szellemkép is.
3. Unsharp Mask – Életlen
maszk
Hasonló eredményre ju-
tunk az élesség növelésével
az Életlen maszk szûrõvel.
4. Distort – Torzítások (4.,
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
5., 6. kép)
Használjuk bátran az összes
torzításra alkalmas szûrõt;
érdekes módon a képünk térben fog torzulni, mintha valóban a
tárgyat változtattuk volna. Ha képrészletet szeretnénk torzítani,
akkor elõször válasszuk el a háttértõl, és helyezzük külön rétegre.
Varga Miklós
57
058-059 Tippek-Anaglifkészítés öt lépésben k 3/13/07 12:51 PM Page 1

Tippek

Anaglifkészítés öt lépésben
Photoshop Elements
Sümegi András

A Photoshop Elementsbõl hiányzik a Csatornák paletta, ez azonban nem akadály. Egy kis
trükkel nagyon jól szerkeszthetõ anaglif képeket lehet készíteni vele.

A Photoshop Elements elindítá- másra rakjuk, majd egy-egy kor-

sakor válasszuk az Edit and En- rekciós réteg segítségével el-
hance Photos üzemmódot. Az nyomjuk a nem kívánt színcsa-
anaglif képhez szükséges szte- tornákat. A balból kivesszük a ké-
reoképpár mindegyik tagját ket és a zöldet, de meghagyjuk a
nyissuk meg a File/Open (Ctrl+O) vöröset. A jobb oldali felvételbõl
funkcióval. Ha a képeket korri- viszont a vöröset vesszük el, és a
gálni, retusálni kell, akkor azt másik két színcsatornát hagyjuk
most tegyük meg! Elsõként – ha meg. Ehhez az alábbi lépéseket
szükség van rá – mindig a zaj- kell végrehajtani.
szûrést végezzük el a Filter/Noi-
se/Reduce Noise szûrõvel. Ez-
után jöhetnek az Enhance menü
képjavító szolgáltatásai. Külö-
nösen fontos, hogy a két kép kö-
1 A Window menü legal-
ján, vagy a Photo Bin sá-
von válasszuk ki a bal oldali
zel azonos világosságú legyen. képet. A Ctrl+A gombkombi-
Ha eltérnek, akkor az Enhan- nációval jelöljük ki a teljes ké-
ce/Adjust Lighting/Levels segít- pet, majd Ctrl+C-vel másol-
ségével lehet kiegyenlíteni ôket. juk a vágólapra. Menjünk a
Ne használjuk viszont az élesség- jobb oldali képre, és Ctrl+V-
javító funkciókat (Auto Shar- vel illesszük be a vágólap tar-
pen, Unsharp Mask és Adjust talmát. Így a bal oldali felvé-
Sharpness). Szükség esetén tel a jobb oldali fölé kerül egy
azokat a részleteket is retusál- új rétegre. A rétegeket muta-
hatjuk, például a Spot Healing tó Layers panelt a Window/
Brush, Clone Stamp, Eraser Layers menüponttal lehet
vagy Brush eszközzel. A digitális bekapcsolni, ha nem látjuk a
utómunkák szokásos mûveletei munkaasztalon.
közül a képek méretre vágását
is hagyjuk ki. A vágást a kész anaglif képen kell majd elvégezni. Az
anaglif megjelenítésnél a nézõ által viselt színes szemüveg gondos-
kodik arról, hogy a két szembe eltérõ kép jusson. A térérzet a két kép
különbsége miatt alakul ki. Az alábbiakban bemutatott módszer
olyan szemüveghez szolgál, amely a bal oldalon vörös, a jobbon
ciánszínû. (Ilyen található magazinunkban is.) A bal oldali vörös szû-
rõ csak a monitoron látható kép vörös színkivonatát engedi át, a kék
és zöld színcsatorna tartalmát elnyomja. Rajta keresztül nézve a kék
és zöld színek helyén csak fekete látszik. A jobb oldali szûrõ ciánszí-
nû, a bal oldali komplementere. Mindent átenged, amit a bal nem,
de elnyomja a vöröset. A jobb oldalon tehát csak a zöld és kék szín-
csatorna tartalmát látjuk. Ha a sztereoképpár bal tagját a vörös csa-
tornában jelenítjük meg, a jobb oldalit pedig ugyanott a zöld és a kék
csatornában, akkor a szemüvegen át térhatású képet kapunk.
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

Az ilyen anaglif képek készítésére a legegyszerûbb, legközismer-

tebb eljárás az, ha fogjuk a bal oldali RGB-kép vörös csatornáját, és
egyszerûen átrakjuk a jobb oldali kép vörös csatornájának helyére.
Ez szinte minden nagyobb tudású képszerkesztõ programban
megoldható, de a Photoshop Elementsben nem tudjuk megtenni,
mert a kép csatornáihoz nem lehet közvetlenül hozzáférni. Ezt a
2 Hozzunk létre a Layer/New Adjustment Layer/Levels
menüponttal egy korrekciós réteget. Az elsõ megjele-
nõ párbeszédpanel Name mezõjében nevezzük el, mond-
korlátozást úgy fogjuk kikerülni, hogy a két képet fóliaszerûen egy- juk „Csak vörös”-nek. Ugyanitt kapcsoljuk be a Group With

58
058-059 Tippek-Anaglifkészítés öt lépésben k 3/13/07 12:51 PM Page 2

www.fotomagazin.hu

Vedd fel a szemüveget!

panelen válasszuk ki a Layer

Previous Layer jelölõnégy- 1-et. Az eszköztárból ve-
zetet is, amellyel azt érjük gyük a Move Toolt, és moz-
el, hogy a korrekciós réteg gassuk vele a réteget. Fi-
csak az egyik (jelen eset- nomabb állításhoz a kur-
ben a bal) képrétegre hasson. Ha ezt elfelejtjük, akkor a vé- zornyilakat használjuk a
gén csak egy vörös képet kapunk. billentyûzeten, miközben
a képet az optimális tá-

3 Nyomjunk OK-t, majd a következõ párbeszédpanelen

állítsuk be a zöld és kék színkivonat elnyomását. A
Channel listából válasszuk a Greent, majd az Output Le-
vels felirat melletti mindkét mezõbe írjunk nullát. Ha a
Preview opció be van kapcsolva, a képen azonnal jelentke-
zik a hatás. Az egész lilává vál-
tozik, mert a zöld szín eltûnt a
képrõl. Most a Channel listából
válasszuk ki a Blue-t, és itt is
nullázzuk le az Output Levels
értékeit. Ettõl a kék szín is eltû-
nik, és ha mindent jól csinál-
tunk, az egész kép vörös lesz.
Ekkor nyomjuk meg az OK-t.
volságból figyeljük – vö-
rös-cián szemüvegen ke-
resztül. A vörös réteg balra
mozgatása azt eredmé-
nyezi, hogy a téma hátra-
felé mozdul el a monitor
síkjához képest. Ha jobb-
ra mozgatjuk, akkor a dol-
gok a nézõ felé közelednek. Azok a részletek, amelyek a két réte-
gen ugyanoda esnek, a kép síkjában fognak látszani. Ahol a vö-
rös kép balra van a ciántól, az a részlet a képsík mögött látszik.
Aminél a vörös van jobbra, az viszont a kép síkja elõtt fog meg-
jelenni, „kiugrik a monitorból”. Kézbõl fényképezve könnyen
megesik, hogy az egyik kép kicsit ferde a másikhoz képest. Ilyen-
kor az anaglif kép egyes részei kissé zavarosak lesznek. Ez csök-

4 A vörös színû, bal oldali felvé-

telt tartalmazó réteg kész van,
csak az a baj, hogy teljesen eltakarja
a jobb oldali felvételt, ami az alsó ré-
tegen van. Hogy ez ne így legyen, át
kell állítani a réteg keverési módját.
A Layers panelen kattintsunk a Layer
1 (ez a bal kép) sávjára, majd a panel
felsõ szélén a keverést Normalról állítsuk Screenre.
kenthetõ a felsõ réteg elforgatásával. A forgatást is a Move Tool-
lal végezzük, úgy, hogy a képen a sarki fogantyúpontok mellé
visszük az egeret, a külsõ oldalra. Amikor itt az egérkurzor egy
könyök alakú nyíllá változik, lenyomjuk az egér gombját, és húz-
ni kezdjük valamelyik irányba.
Ha elégedettek vagyunk a látvánnyal, akkor kattintsunk a kép sar-
kán lévõ zöld pipára. Ez véglegesíti a transzformációkat, amelyeket
a Move eszközzel végeztünk. Amikor mindennel készen vagyunk, a
Layer/Flatten Image menüponttal egyesíthetjük a rétegeket. Ez-
után már nem lehet az anaglif képen változtatni! Utoljára Crop To-

5 A legalsó, Background réteg a jobb oldali kép. Ebbõl el

kell venni a vöröset, amihez elõször ki kell választani a
ollal vágjuk le a felesleges széleket, és a File/Save As menüponttal
mentsük el a képet új néven. Lehetõleg ne JPG-formátumba ment-
réteget. A Layers panelen kattintsunk en- sünk, mert a JPG-nél
nek a sávjára, majd hozzuk létre a máso- gondot okoz a csator-
dik korrekciós réteget ugyanúgy, ahogy a nák keveredése. A je-
3. pontban tettük. Ezt nevezhetjük „Cián”- lenség csökkenthetõ a
nak. A vörös eltüntetéséhez meg kell is- tömörítés minõségé-
mételni a 4. pontban nek magasabb értékre
végzett beállításokat, (80–100 százalék) állí-
de most csak egyszer. tásával, de az alapszab-
A Channels listából ki vány szerinti JPG-nél
kell választani a Re- mindenképpen fellép.
det, és ennek a csa- A most bemutatott mód-
tornának az Output szerrel színes fényké-
Levels-értékeit kell le- pekbõl színes anaglif ké-
nullázni. pet kaptunk. Van, akibõl
az ilyen kép kellemetlen,
zavaró érzést vált ki, de
Ezzel az öt lépéssel készen is van az anaglif a „hagyományos” feke-
kép, de még szükség lehet egy kis finomít- te-fehér anaglifeket lát-
gatásra, különösen, ha kézbõl fotóztunk. Az ja. Ha a képeket elsõ lé-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

iménti eljárás elõnye, hogy az eredeti felvé- pésként fekete-fehérré

teleket külön-külön rétegen, változatlan konvertáljuk az Image/
formában megõriztük az anaglif elõállítása Adjust Color/Remove
közben. A két képet még most is lehet korri- Color menüponttal, akkor
gálni tetszés szerint, és el lehet mozdítani az ismertetett folyamat
õket egymáshoz képest. Ha úgy találjuk, hogy eredménye fekete-fe-
korrigálni kell a térhatáson, akkor a Layers hér anaglif kép lesz.

59
060-063 Tippek-Térhatású képek Photoshoppal k 3/13/07 12:57 PM Page 1

Tippek

Térhatású képek
Photoshoppal
Míg régebben a térhatású fotók elõállítása igencsak körülményes elfoglaltság volt, ma már
Bajic Iván

a Photoshop segítségével néhány pillanat alatt bármelyikünk készíthet ilyeneket. Könnyen

elsajátíthatóak az anaglif képek létrehozásának legfontosabb lépései.

A Photoshoppal készíthetõ anaglif képek újabb ékes bizonyítékai e 3

program sokoldalúságának. Különösen, ha azt is figyelembe vesz-
szük, hogy a segítségével bármelyik korábbi, nem ilyen célból ké-
szített képünket vagy annak részleteit is könnyedén térhatásúvá
változtathatjuk. Így tehát
nincs más dolgunk, mint 1
valamelyik fotónkat meg-
nyitni a Photoshopban, és
máris indulhat az izgal-
mas kísérletezés.
Ha egyetlen fényképbõl
szeretnénk anaglif képet
készíteni (1. kép), akkor –
miután megnyitottuk azt –
jelenítsük meg a Csatornák palettát,
az Ablak/Csatornák (Window/Chan-
nels) utasítással. Ezen négy sávot fo-
gunk látni, az elsõ az RGB, alatta pe-
dig a vörös (Red), a zöld (Green) és a
kék (Blue) csatornát jelképezõ sávok
következnek. Kattintsunk a vörösre.
Ennek hatására a kép fekete-fehér
lesz, de ha az RGB sáv elõtti mezõbe, a Ha elégedettek vagyunk a végeredménnyel, utolsó lépés-
szem ikon helyére kattintunk, vissza- 2 ként a vágó eszközzel eltüntethetjük az elcsúsztatásnak a
kapjuk a színeket (2. kép). kép szélén látható nyomait (3. kép).
Következõ lépésként ezt a kijelölt vö- Persze készíthetünk ennél is látványosabb anaglif képeket,
rös csatornát kell elcsúsztatnunk egy kissé balra, hogy létrejöjjön a amelyeken a térhatás még erõteljesebb. Ehhez azonban két külön-
térhatású kép. Ehhez jelöljük ki a mozgató eszközt az Eszköztárban. bözõ pozícióból készített fotót kell egymásra helyeznünk.
Annak érdekében, hogy az elmozdítás kizárólag vízszintesen történ- Tehát amikor megszületik bennünk az ötlet, hogy kirõl vagy mirõl
jen, az egér helyett használjuk inkább a bal oldali nyíl billentyût, szeretnénk sztereoképet készíteni, az elsõ exponálás után mozdít-
amelyet körülbelül húsz-huszonötször kell leütnünk, hogy megfele- suk el a fényképezõgépet vízszintesen, 6–25 centiméterrel jobbra, és
lõ eredményt kapjunk. Ha közben feltesszük a speciális így készítsük el a második felvételt. Persze az a leg-
szemüveget, fokozatosan érzékelhetõvé fog válni a furcsa jobb, ha kettõnél több fotót is készítünk, így sokkal
térhatás, ami olyan, mintha bele lehetne nyúlni a képbe.
4 könnyebb lesz kiválasztani
közülük azt a sztereopárt,
5 amelyik a legjobb térhatást
fogja biztosítani.
Az 4. kép és a párja is így ke-
rült kiválasztásra, majd a leír-
tak szerint lett összeállítva
egyetlen sztereoképpé. Eb-
ben az esetben természete-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

sen nincs szükség a rétegre

helyezésre, hiszen már a
fényképezéskor elvégeztük
az elcsúsztatást. Miután
megnyitottuk mindkét képet,
egyszerûen csak válasszuk ki
a bal oldali kép vörös csator-

60
060-063 Tippek-Térhatású képek Photoshoppal k 3/13/07 12:57 PM Page 2

www.fotomagazin.hu

Vedd fel a szemüveget!

6 Mivel a Photoshop lehetõséget ad arra, hogy fotóink egyes

részleteit kijelölve, ezeket külön kezeljük, illetve kicseréljük
a mögöttük lévõ hátteret, így könnyen készíthetünk olyan
képeket is, amelyeknek csak egyik-másik eleme térhatású.
Próbáljuk ki ezt a módszert, és készítsünk anaglif húsvéti
képeslapot. Ehhez elõször töröljük ki a tojás eredeti hátte-
rét. Kattintsunk a Szûrõ/Kiragadás (Filter/Extract) menü-
pontra, majd amikor megjelenik a párbeszédablak, a B bil-
lentyû leütésével aktiváljuk a Szegélykiemelõ eszközt. Ezzel
kerítsük körbe a tojást úgy, hogy a zöld csík pontosan lefed-
je a peremét (a csík vastagságát az Ecsetméret [Brush Size]
csúszkával szabályozhatjuk, ebben az esetben 10 pixelre ál-
lítottuk) (7. ábra). Miután végeztünk a körbekerítéssel,
nyomjuk meg a G billentyût, majd kattintsunk a tojásra. A
kék kitöltõszín jelzi a programnak, hogy ezt a területet kell
megtartania, a körülötte lévõt pedig törölnie. Az OK-ra kat-
náját, majd a kép egészének ki- tintás után a háttér nélküli tojás rétegre kerül. Ezt – következõ lépés-
jelölése után helyezzük vágó- ként – húzzuk át a mozgató eszközzel a kezekrõl készült fényképre.
lapra. Ezt követõen kattintsunk egyet a másik (a kamera elmozdítása Miután megfelelõ pozícióba helyeztük, készítsük el a tojás mö-
után készített) képre, hogy ez legyen az aktív. A palettán jelöljük ki en- gött látható árnyékot. Ehhez adjuk ki a Réteg/Rétegstílus/Vetett
nek a vörös csatornáját, és illesszük be ide a vágólapon lévõ képet. Vé- árnyék (Layer/Layer Style/Drop Shadow) parancsot (8. ábra),
gül az RGB sávra kattintva állítsuk vissza a színeket (5. ábra). majd a Távolság (Distance) csúszkát állítsuk körülbelül 95 pixelre,
Érdemes sokat kísérletezni, hiszen a különbözõ témájú fotók más- a Méret (Size) csúszkát pedig 140-re. Az OK-ra kattintással már
más benyomást keltenek, amikor térhatásúvá alakítjuk át õket. Azt is meg is kaptuk a kívánt árnyékhatást (9. ábra).
többszöri próbálgatással fejthetjük meg, hogy az Ezután kezdõdhet a térhatás kialakítása. Eh-
ideális végeredmény érdekében milyen mértékben hez – mint már tudjuk – elõ-
mozdítsuk el a fényképezõgépet a felvételek készíté- ször el kell csúsztatni valame-
se közben. Ha például közelrõl fotózzuk tárgyunkat lyest a képet. Most azonban
vagy alanyun- csak a tojással kell ezt tennünk,
kat, akkor hat- amely – mivel rétegen van –
hétcentiméteres szabadon mozgatható. Üssük
bázistávolság is tehát le a jobb oldali Nyíl bil-
elegendõ. lentyût húsz-huszonötször. Ez-
A Photoshoppal után olvasszuk össze a rétege-
8
történõ átalakí-
tás során is 10
többféle mód-
szer közül vá-
laszthatunk.
7
Megtehetjük 9
például azt is, hogy a bal olda-
li fotón a vörös csatorna he-
lyett kijelöljük az egész képet,
és ezt illesztjük be a jobb olda-
li kép vörös csatornájába – a
térhatás így is létrejön.
Az anaglif képek készítése
során az szokta a legtöbb
problémát okozni, ha nem
megfelelõ mértékû az el-
csúsztatás, illetve ha ez nem
kizárólag vízszintesen tör-
tént. Igaz, hogy van utólagos korrigálási lehetõsé-
günk, vagyis a vágólapról a vörös csatornába il-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

lesztett képet mozgathatjuk a mozgató eszközzel,

de csak akkor, amikor a palettán a vörös csatorna van kijelölve.
Az RGB sávra kattintva ez sajnos már nem lehetséges.
Természetesen fekete-fehér fotókból is készíthetünk anaglif ké-
peket, ezek létrehozásának folyamata megegyezik a színeseké-
vel. Az egyetlen feltétel, hogy a képek ne szürkeárnyalatos (Grays-
cale), hanem RGB színmódban legyenek (6. ábra).

61
060-063 Tippek-Térhatású képek Photoshoppal k 3/13/07 12:57 PM Page 3

Tippek

Vedd fel a szemüveget!

11 lettán kijelölni az adott lepkeréteg sávját (13. ábra),

majd kiadni a Szerkesztés/Szabad alakítás (Edit/
Free Transform) parancsot. Ezután a Shift billentyû
lenyomása mellett a lepke körül megjelenõ keret
egyik sarkára kat-
tintva, az egér el-
húzásával össze-
zsugoríthatjuk a
képrészletet (14.
ábra). Elforgatni is
így tudjuk a képe-
lemeket, ilyenkor
azonban nem a
sarokpontokra kell
kattintani, hanem
12 mellé, amikor az
egérkurzor hajlí-
13 tott nyíllá alakul. Mielõtt kijelöl-
nénk a vörös csatornát a szokásos
áthelyezéshez, ne felejtsük el a Ré-
teg/Rétegek összeolvasztása (Layer/
Flatten Image) utasítással egyesí-
ket (Ctrl+E), a palettán válasszuk 14 teni az összes réteget. Nem kell fel-
ki a vörös csatornát, jelöljük ki az tétlenül montázsokat készítenünk
egész képet (Ctrl+A), és helyezzük a Photoshoppal ahhoz, hogy csak
vágólapra (F2). részleteiben térhatású képet kap-
Ezt követõen az Elõzmények pa- hassunk. Elég, ha még a fényképe-
lettán kattintsunk a tojás elmoz- zés során bevetünk egy kis trükköt.
dítását megelõzõ állapot sávjára. Vagyis úgy készítsük el ilyenkor a két fotót, hogy köz-
Olvasszuk össze ismét a rétege- ben a fényképezõgép az állványon, mindvégig moz-
ket, majd utolsó lépésként a kijelölt vörös csa- dulatlan legyen.
tornába illesszük be a vágólap tartalmát az F4-es billentyûvel. Végül 16 Az elsõ exponálás
ugyanitt, a Csatornák palettán kattintsunk az RGB sávra, és ezzel el is után a kiszemelt
készült a térhatású fotómontázsunk, amely olyan hatást kelt, mintha tárgyat mozdítsuk
a tojás a kezek fölött lebegne (10. ábra). el 5-10 centiméter-
Ugyanígy készült a lepkés kép is (11. ábra), azzal a különbséggel, hogy rel vízszintesen, a
itt a külön rétegen lévõ pillangókat (12. ábra) egy irányba, de különbö- kamera síkjával
zõ mértékben csúsztattuk el. Míg az egyiknél például tízszer, addig a párhuzamosan
másiknál huszonötször nyomtuk le a nyíl (15. ábra).
billentyût, ezért a A két képet ez-
15
szemüvegen keresz- után a megta-
tül nézve olyan, nult módon,
mintha egymás mö- azaz egyikük
gött lennének. Ezt a vörös csator-
hatást erõsíthetjük, náját áthelyez-
ha a „messzebb” lé- ve a másikba,
võk méretét csök- hozhatjuk létre
kentjük. Ehhez nem az anaglif ké-
kell mást tennünk, pet. A végered-
mint a Rétegek pa- ményt szem-
üveggel nézve
Angol–magyar verziószótár csak az elmozdí-
tott tárgy tûnik
Window Ablak Layer From Background Háttérbõl réteg
majd térhatású-
Channels Csatornák Drop Shadow Vetett árnyék
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

nak (16. ábra).

Red Vörös Select Canvas Vászon kiválasztása
Green Zöld Cut Kivágás Kapcsolódó cikkek
Blue Kék Paste Beillesztés Térhatású fényképek készítése – 2003. április, 32. old.
History Elõzmény Nudge Léptetés Photoshop iskola 5. (Mire jók a csatornák?) – 2005. október, 46. old.
Layer Réteg Flatten Image Rétegek összeolvasztása Photoshop iskola 8. (A Photoshop rétegei) – 2006. jan.–febr., 38. old.
Layer Style Rétegstílus Photoshop iskola 9. (Montázsok Photoshoppal) – 2006. március, 44. old.

62
060-063 Tippek-Térhatású képek Photoshoppal k 3/13/07 12:57 PM Page 4
064-065 Tippek-Szövegek, grafikák k 3/13/07 12:58 PM Page 1

Tippek

Szövegek, grafikák 3D-ben

Nemcsak fotóinkból készíthetünk háromdimen-
ziós képeket, mesterségesen is létrehozhatunk
térben lebegõ motívumokat.

Egy képszerkesztõ program segítségé- re, és a Blending

vel tetszõlegesen olyan alakzatot hoz- Mode-ot állít-
hatunk létre, amely vörös-cián szemü- suk Multipy-ra
veggel nézve háromdimenziósnak, vagy (2. kép). Ezzel el
térben lebegõnek látszik. Készíthetünk is készültünk az
így mesterséges grafikákat, de fotóinkat 1 2 alapokkal, most
is díszíthetjük a síkból kiemelkedõ, vagy már a kurzor-
a képsík mögé süllyedõ szövegekkel, keretekkel, egyéb illusztrációkkal. gombokkal jobbra és balra mozgathatjuk a felsõ réteget. Ahol a két ré-
A módszert a Photoshop program segítségével mutatjuk be. teg fedi egymást, ott feketén látjuk a metszetüket, de ahogy elcsúsz-
Sajnos a lapunkat elõállító – és általában a CMYK színmodellt alkal- tatjuk a felsõt, megjelenik a vörös-cián kontúr (3. kép). Figyeljünk rá,
mazó – nyomdatechnika nem képes az anaglif szemüveg színeinek hogy rétegünket semmiképpen se csúsztassuk el felfelé vagy lefelé,
teljesen pontos elõállítására. A fotók esetében ez nem zavaró, ugyan- mert a vertikális irányú eltérést agyunk nem tudja értelmezni. (Ezért
is – a szabálytalan képelemek és textúrák között, a többi képi infor- van az, hogy az anaglif képet 90°-kal elforgatva, szétesik a térélmény,
máció segítségével – agyunk meglepõen jól állítja össze a képet, még megjelennek a szellemképek.)
akkor is, ha nem pontosan stimmelnek a színek. (Lásd a térlátással
kapcsolatos cikkünket!) Azonban szabályos alakzatokat teljesen fehér Távolodás, lépcsõzés
háttéren nézve, a legkisebb színbeli eltérés is csúnya szellemképet Egyetlen feliratunk térbeli elhelyezkedését egyelõre csak a Photo-
okoz. Ne feledjük, ahhoz, hogy fehér háttér elõtt, a ciánszínû szûrõn shop ablakához tudjuk viszonyítani, látványosabb hatás eléréséhez
keresztül a ciánszínû alakzatot fehérnek lássuk, nagyon nagy pontos- újabb elemeket kell elhelyeznünk a képen. Hagyományos módon
sággal kell a szemüveg fóliájának és a ké- rajzolva vagy írva, esetleg egy normál fo-
pernyõn vagy a nyomatban megjelenõ tó részletét beillesztve, az alapsíkba he-
színnek egyeznie. Ezért technikai okokból lyezhetünk motívumokat. Újabb anaglif
cikkünkben szürke háttérrel közöljük az el- rétegpárokat létrehozva, az eltolás mér-
készített grafikákat, de újságunk honlap- tékének variálásával különbözõ térbeli
ján fehér háttérrel, képernyõn szemlélhetõ szintekre helyezhetjük el a feliratokat.
formában is elhelyezzük õket. Ha balra van a piros, és jobbra a cián kon-
3 túr, akkor kiemelkedni, ha fordítva, akkor
Az alaplépések az alapsík mögé süly-
Megtehetnénk azt, hogy egy üres képre lyedni látjuk a feliratot.
írunk valamit a Photoshop szövegeszközé- Itt érdemes arra is fi-
vel, majd a lapszámunk többi cikkében is- gyelni, hogy a valódi
mertetett leírás szerint eltoljuk a színcsa- térben a távolabbi dol-
tornákat. Ekkor – az eltolás mértékétõl füg- gok – a perspektíva tör-
gõen – megkapnánk a hátraugró vagy kie- vényszerûségei miatt –
melkedõ feliratot. Így azonban a teljes kép- mindig kisebbnek lát-
felületen csak egyféle eltolást alkalmazhat- szódnak, így érdemes a
nánk, nem készíthetnénk lépcsõzetesen el- mélyebbre pozicionált
helyezkedõ vagy távolodó motívumokat. szöveget vagy alakza-
Jobban járunk, ha egyenként készítjük el a tot kisebb méretûre ál-
jobb és a bal szem számára az alakzatokat, lítani, így megkönnyít-
és egyenként állítjuk be térbeli helyzeteiket. jük agyunknak a kép ér-
A két szín, amelyeket használni fogunk, a telmezését. A rétegpá-
255, 0, 0 és a 0, 255, 255. Az RGB színmodell 4 rok együttes mozgatá-
szerint az elsõ számsor tiszta piros, a máso- sát és átméretezését
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

dik tiszta ciánszínt ír le, szemüvegünknek megfelelõen. Hívjuk elõ a
Color palettát (F6 billentyû), itt a Swatches fülön megtaláljuk ezt a két
színt, elõre definiált formában (1. kép). Hozzunk létre egy új képet, tölt-
sük ki a hátteret fehérrel, válasszuk ki a ciánszínt, majd a szöveg esz-
közzel írjunk valamit a munkaterületre. Kettõzzük meg a szöveges ré-
tegünket (Layer/Duplicate Layer), majd a másolatot színezzük át piro-
sunkra. Kattintsunk kétszer a felsõ (a piros szöveget tartalmazó) rétegünk-
úgy végezhetjük el egyszerûen, hogy miközben a felsõ rétegünk
aktív, az alsónál, a rétegek palettán belekattintunk a neve melletti
kis négyzetbe. A megjelenõ láncszem jelzi, hogy a két réteget ösz-
szekapcsoltuk, így egyszerre végezhetünk rajtuk mûveleteket (4.
kép). Pl. a Ctrl+T (Transform) leütésével szabadon kicsinyíthetjük
vagy nagyíthatjuk õket. Ha újra egyenként akarjuk a piros és a cián
réteget mozgatni, a kis láncszemre kattintva megszüntethetjük az

64
064-065 Tippek-Szövegek, grafikák k 3/13/07 12:58 PM Page 2

www.fotomagazin.hu

Vedd fel a szemüveget!

mok ne kerüljenek konfliktusba a kép természetes térbeliségével,

tehát ne akarjunk hátrébb lévõ szöveget írni olyan helyre, ahol
egyébként a fotó valamelyik képeleme elõrébb van. Általában az
a jó, ha a fotó elõtt lebeg a felirat (8. kép).
Bonyolultabb grafikai elemek elkészítése az ismertetett módszer-
rel már aránytalanul nagy idõ- és energiabefektetéssel járna. Az

összekapcsolást. Ha megfelelõ a felirat, akkor a két rétegét össze is

olvaszthatjuk (Ctrl+E), ugyanis ezután újabb módosítási lehetõsé-
gek nyílnak meg elõttünk.
Ha az összeolvasztott rétegen állunk, érdekes alakításokat végezhe-
tünk. Ismét a Transform eszközt használjuk, de a Ctrl+T leütése után
a jobb egérgombbal kattintva, majd a Distort opciót választva, akár
távolodó szöveget is készíthetünk (5. kép). A szöveg egyik végének
összehúzásával a piros-cián kontúr méretét is csökkentjük, így egy
távolodó síkot kapunk. Egyvalamit nem tehetünk, ez pedig a forga-
tás, mert ezzel azonnal felborítanánk a szigorúan jobbra-balra he- 6
lyezett színkontúrokat és az anaglif
térélményt is. ilyen összetettebb feladatokhoz
inkább egy térbeli modellezõprog-
Egyéb motívumok ram használatát javaslom (pl. 3D
Nemcsak szövegeket, hanem tetszõ- Studio vagy POV-Ray). Ezzel meg-
leges grafikai alakzatokat is készíthe- szerkeszthetõ a háromdimenziós
tünk. A lényeg az, hogy mindig két tárgyunk tetszõlegesen forgatha-
példányban és két színben kell elké- tó, nagyítható, kicsinyíthetõ, vir-
szíteni az ábrát, majd az ismertetett tuálisan körbejárható modellje. Ha
módon egymásra helyezni és beállí- elkészítjük és elmentjük a tárgyunk
tani a mélységüket. Távolodó egye- két nézõpontból látható képét, be-
nesek készítésekor az egyik színt el lõlük már a hagyományos, színcsa-
kell forgatni, hogy pl. az egyenes „kö- torna-cserés eljárással készíthe-
zelebbi” vége az alapsíktól elõre, a tünk anaglifeket.
„távolabbi” vége az alapsíktól hátra- 7 Sz. P.
felé látszódjon (6. kép). Ahol a két
szem számára készített vonal keresztezi egymást, ott lesz az alapsík.
Összetettebb térbeli alakzatok készítéséhez (pl. térben látható kocka)
már több munka szükséges, egyenként kell megrajzolni az alapsík
elõtti és mögötti lapokat (különbözõ eltolásokkal), valamint a távolo-
dó éleket. Figyelni kell arra is, hogy az egyes vonalak és a két szín hol
és hogyan fedi egymást.
Az elkészített szöveges és grafikai elemeket önmagukban is felhasz-
nálhatjuk, pl. anaglif témájú honlapunk vagy egy diavetítés készíté-
sekor, de már meglévõ fotóinkat is díszíthetjük velük.
Ha anaglif felvételünkre írni szeretnénk, akkor magán a képen
kell létrehozni a két szövegréteget, csak itt mindkét rétegnél Mul-
tipy-ra kell állítani a keverési módot, hogy a felirat ne takarja ki a
mögötte lévõ képrészleteket (7. kép). Az eltolás beállításánál na-
gyon kell figyelni arra, hogy a mesterségesen elhelyezett motívu-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

8
Szótár
Color/Swatches Szín/Színtár Kapcsolódó cikkek
Layer/Duplicate Layer Réteg/Rétegmásolat 2006. jan.–febr., 38. oldal: Photoshop-iskola 8. – A Photoshop rétegei
Blendink Mode/Multipy Keverési mód/Szendvicspozitív 2006. május, 38. oldal: Photoshop-iskola 11. – Szövegeljünk Photoshoppal
Transform/Distort Alakítás/Torzítás 2006. júl.–aug., 42. oldal: Photoshop-iskola 13. – Keverjük a rétegeket

65
066-067 Eszközök-Canon obj k 3/13/07
Eszközök
Ezt az objektívet a Photokinán
lehetett elõször kézbe venni, de
csak most nyílt alkalmunk kipró-
bálni. A tükörreflexes gépeket
gyártó márkák közül elsõsorban
a Canon fejleszt 24x36 mm-nek
megfelelô felületû (full-frame)
szenzorral szerelt fényképezõ-
gépeket. Az újabb objektívek is
fõként ezekhez a szenzorokhoz
illeszkednek, tesztalanyunk is
ilyen. Természetesen használ-
ható a kisebb, APS-C szenzor-
mérethez is, ekkor 105–300 mm
gyújtótávolságnak felel meg.
Minthogy a Canon nem készí-
tett hasonló paraméterekkel
rendelkezõ telezoomot kimon-
dottan a kis szenzorhoz (EF–S
rendszer), ezért az EOS 30D,
400D vagy hasonló gépek tulaj-
donosai is csak ezt az objektívet me-nél 16 cm, kisebb szenzor-
Technikai adatok
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
Gyújtótávolság 70–200 mm
Fényerõ f/4
Szenzorkom-patibilitás full frame
AF Ring USM
Szûrõmenet 67 mm
Méretek 80x172 mm
Tömeg 760 g
66
12:59 PM Page 1
Canon
EF 70–200 mm 1:4 L IS USM
tudják használni. Más szóval,
nincs kisebb méretû, azonos
gyújtótávolságú és fényerejû
konstrukció a kisebb szenzorú
gépekhez. Van a Canonnak egy
régebbi telezoomja (EF 55–200
mm f/4,5–5,6 II USM). Ez azon-
ban nemcsak kisebb fényerejû
és gyengébb rajzolatú, de kép-
stabilizátorral sem rendelkezik.
Tehát más kategória.
A 70–200 mm 1:4 L IS USM,
mint a nevébõl is
kiolvasható, „L”,
azaz professzio-
nális változat. Ez
már a kialakításá-
ban is megmu-
tatkozik. A tubus
fémbõl van, a gyû-
rûk por és fröcs-
csenõ víz ellen szi-
geteltek. A hosz-
sza sem a zoomo-
lás, sem pedig az
élességállítás köz-
ben nem változik, illetve nem
fordul el a frontlencse.
Mûködés, használat
A legkisebb élesreállítási távol-
ság 1,2 méter az egész zoomtar-
tományban. Innen a leghosz-
szabb gyújtótávolságnál akkora
területet lát az objektív, amely-
nek a hosszabbik oldala full fra-
nál 10,5 cm. Egy
kapcsolóval limi-
tálni lehet a közel-
pontot 3 méterre.
Ebben az esetben
3 m és a végtelen
között dolgozik az
autofókusz. Ez a
megoldás több,
hasonló objektív-
nél is megtalálha-
tó. Azért van rá
szükség, mert ha
Fix 4-es fényerejû professzionális
telezoom gyors autofókusszal,
kitûnõ rajzolattal és hatékony
képstabilizátorral.
1,2–1,5 méter távolságra van ál- nél minden irányban, a másiknál
lítva az élesség, és utána egy tá- csak függõleges irányban stabili-
voli témára nézünk, akkor a kis zál. Ez a vízszintesen mozgó té-
mélységélesség miatt ez telje- mák követésénél elõnyös.
sen életlen. Ilyenkor kissé las-
san indul meg az élességállítás. Az objektív átadja a távolság-
Ezt a nagy különbséget körül- adatokat a gépváznak, így kom-
belül 1 másodperc alatt egyenlí- patibilis az E–TTL II vakurend-
ti ki a rendszer. Ha 3 méterrõl szerrel. Ezt az EOS–1D Mark II,
indítunk, akkor az autofókusz
megfelelõen gyors. Egyébként a Képstabilizátor tesztje 200 mm
mûködése teljesen hangtalan. gyújtótávolságnál. A képek felsõ
Az élességet kézzel is állíthat- része stabilizátor nélkül, az alsó
része stabilizátorral készült.
juk, vagy akár az
automatikus fó-
kuszálás után kor-
rigálhatjuk.
Az ismertetõk kie-
melik az objektív
nagy hatékonysá-
gú, új képstabili-
zátorát. Azt állít-
ják, hogy 4 foko-
zattal hosszabb
záridõt tesz lehe-
tõvé, mint ami
stabilizátor nélkül
szükséges a bemozdulásmen-
tes képhez. Az elõzõ rendszerek
2-3 értéket „tudtak”. Próbáink
ezt lényegében igazolták, de Záridõ: 1/60 s
azért meg lehet fogalmazni
fenntartásokat is.
Az objektívet a full-frame érzéke-
lõvel rendelkezõ Canon 5D fény-
képezõgéppel próbáltuk ki. Egy
200 mm gyújtótávolságú objek-
tívnél képstabilizátor nélkül, sta-
bil géptartás mellett 1/250–1/300
s záridõt szükséges használni. Az
1/40 s záridõnél mind a három Záridõ: 1/30 s
próbafelvétel éles lett. 1/20 s zári-
dõre állítva, három felvételbõl
egy lett éles, enyhén lágy kontú-
rokkal, a másik kettõ kicsit be-
mozdult. Tehát az objektív képes
a 4 fokozattal hosszabb záridõ
rögzítésére is, de ehhez stabilan
kell tartani a gépet, kell hozzá né-
mi rutin. A képstabilizátornak itt
is két üzemmódja van. Az egyik- Záridõ: 1/20 s
066-067 Eszközök-Canon obj k 3/13/07 12:59 PM Page 2

www.fotomagazin.hu

MTF (50%) LW/PH

70 mm közép 70 mm sarok
100 mm közép 100 mm sarok
135 mm közép 135 mm sarok
200 mm közép 200 mm sarok

Kromatikus aberráció
70 mm 100 mm
135 mm 200 mm

EOS–1Ds Mark II, EOS 5D, EOS
30D és EOS 400D gépek ismerik.
A Canon EX Speedlite vakui is
felhasználják az objektív távol-
ságra vonatkozó információit.
Optikai
tulajdonságok
A rajzolatot kimagaslóan jónak
találtuk, amit a tesztfelvételek
szoftveres elemzése is igazolt.
Az MTF teljes nyílásnál (f/4) és
f/5,6-os rekesznél a legjobb, a
képközépen eléri a 2000 vo-
nal/képmagasságot (LW/PH).
Ez a magas érték alig változik a
gyújtótávolsággal. Egyedül a
két legnagyobb rekesznyílásnál
– 135 mm és a hosszabb gyújtó-
távolságoknál – lehet a képsar-
kokban tapasztalni egy kis csök-
kenést (1700 LW/PH). A teljesít-
mény a rekeszeléssel sem válto-
zik számottevõen. Csak f/32-nél
csökken 1600 LW/PH-ra, ami
még mindig magas érték.
A mélységélesség teljes nyílás-
nál kellõen kicsi ahhoz, hogy a
szabadtéri portrék mögött élet-
lenné tegye a hátteret (például 3
méterre lévõ modell és 20 mé-
terre lévõ háttér, 150–200 mm
gyújtótávolság). Arról azonban
nem szabad megfeledkezni,
hogy ilyenkor csak néhány cen-
timéter a mélységélesség.
Nagyon nehéz felfedezni kro-
matikus aberrációt. Normál
kontrasztú képeken egyáltalán
nem látszik. Az egyik felvételen
a világos égbolt elõtt lévõ fekete
faágaknál a képsarokban vehe-
tõ észre egy minimális lila kon-
túr a sötét felületen. Nyoma
sincs a gyengébb minõségû op-
tikáknál megszokott erõs zöld-
bíbor kontúroknak. A mérési
eredmények is 0,03-0,04 száza-
lékos színhibát mutatnak, ami a
legszûkebb (f/32) rekesznyílás-
nál is 0,07 százalék alatt marad.
Geometriai torzítás tapasztal-
ható, de csekély. Itt is hangsú-
lyozom, hogy a gépet full-frame
szenzoros géppel teszteltük. Az
APS–C méretû szenzorral a sar-
kokra vonatkozó értékek jobbak
az itt leírtaknál. Az objektív egy
fluorit és két alacsony szórású
(UD, Ultra-Low Dispersion) len-
csetagot tartalmaz.
Összegezve
Jól kidolgozott, ténylegesen pro-
fesszionális használatra szánt
objektívvel van dolgunk. Ez fel-
építését és optikai
teljesítményét te-
kintve is igaz. Súlya
fényerejéhez képest
nem nagy, de azért,
ahogy szokták mon-
dani, „van benne
anyag”. Képstabili-
TV torzítás
zátora megbízható, párna
de a bemozdulás el-
kerüléséhez szüksé-
ges némi gyakorlat.
Ha ez megvan, és a
gépet stabilan tart- 70 mm közép 100 mm közép 135 mm közép 200 mm közép
juk, akkor megkoc-
káztathatjuk kézbõl
az 1/20–1/15 s záridõ-
ket 200 mm gyújtó- hordó
távolságnál is.
A dobozban találunk napellenzõt varmenet, és rá lehet csatolni az
és egy puha tokot, de nem talá- objektívre. Ezt sajnos nem cso-
lunk olyan gyûrût, amely az áll- magolták a dobozba, külön kell
ványra való felerõsítéshez szük- megvenni.
séges. Egy ilyen méretû és súlyú Dékán István
objektívvel ellátott gépet nem a További tesztképek:
gépváznál, hanem az objektívnél www.fotovilag.hu/teszt
kell az állványra erõsíteni. Ehhez
egy olyan külön gyûrû szükséges, Ami tetszett
amelyen rajta van az állványcsa- • kitûnõ rajzolat
• minimális kromatikus
aberráció
• egyenletes optikai teljesít-
mény az egész zoomtar-
tományban
• hatékony képstabilizátor
• por- és vízálló kivitel
• állandó fényerõ

Ami kevésbé tetszett

• nem adnak hozzá állvány-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

csavargyûrût

Canon EF 70–200 mm 1:4 L IS USM

Ajánlott bruttó kiskereskedelmi

ára 320 000 Ft.
Felvétel Canon EOS 5D-vel, és 150 százalékos részlete

67
068-071 Eszközök-Házilag anaglif szemüveg k
Eszközök
LEHET-E HÁZILAG
Az interneten többféle
„homemade” (házi ké-
szítésû) megoldásról
ANAGLIF
lehet olvasni. Az elmé-
leti alapok áttekintése
után megvizsgáljuk,
SZEMÜVEGET
hogy érdemes-e ezek-
kel megpróbálkozni. KÉSZÍTENI?
Egy kis színtan
Az emberi szem a kb. 400 nanométer (1 nm
= 0,000000001 méter) hullámhosszúságú
kék fénytõl a kb. 750 nm-es vörösig látja a
színeket. Színérzékelésünk alapját az adja,
hogy a szem fényérzékelõ csapsejtjeibõl há-
romféle van. Az egyik fajta az 570 nm-es vö-
rös, a másik az 535 nm-es zöld, a harmadik
pedig a 446 nm-es kék színre a legérzéke-
nyebb, vagyis az emberi szem tulajdonkép-
pen egy RGB-eszköz. A monitorok és a fény-
képezõgépek éppen azért használnak vala-
milyen RGB-színrendszert, mert így tudnak
legjobban alkalmazkodni az emberi színlá-
táshoz. A monitoron látott színek additív
(összeadó) színkeveréssel alakulnak ki a sze-
münkben, a három alapszínbõl. Egy színér-
zet kialakulásának mindössze az a feltétele,
hogy a vörös, a zöld és a kék színre érzékeny
csapsejteket megfelelõ arányú inger érje.
Például az alacsony nyomású nátrium-
spektrállámpák kb. 590 nm-en nagyjából
monokromatikus sárga fényt bocsátanak ki.
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
Additív keverés: a nátriumlámpák na-
rancssárga színét nem tudjuk megkü-
lönböztetni egy vörös és egy zöld lámpa
fényének megfelelõ arányú keverékétõl
68
3/13/07 12:59 PM Page 1
Ez a szín nem keverék szín. Mivel a csapsej-
tek érzékenységtartománya átfedõ, a sárga
fény egyaránt ingerli a vörös- és a zöldérzé-
keny csapokat. Ugyan-
ezt a hatást egy kb. 700
A színszûrõ fóliák és
nyomdafestékek
szubtraktív keverést
hoznak létre
nm-es vörös és egy kb.
530 nm-es zöld lámpá-
val is elérhetjük, ha fé-
nyüket megfelelõ arány-
ban keverjük. A kétféle
narancssárgát szemünk
nem tudja megkülön-
böztetni, de a spektrális
összetételük más. A ke-
verék narancssárga vörösre és zöldre bom-
lik, ha egy prizmán átengedjük, míg a
„tiszta” narancssárga nem bontható fel.
(Az utcai, nagynyo-
mású nátriumlám-
pákra ez nem egé-
szen igaz. Bonyolul-
tabb spektrumuk
van, de ettõl most
eltekinthetünk.)
Színeket a fehér
fénybõl is elõállítha-
tunk úgy, hogy a
fény útjába külön-
bözõ színszûrõket
helyezünk. A fehér
fényben azonos
arányban van jelen
mindenféle összete-
võ. A szûrõk bizo-
nyos színeket kiszûr-
nek, másokat átengednek. Pél-
dául az anaglif szemüvegek
ciánszínû (türkiz) szûrõje az
550–750 nm közötti tarto-
mányba esõ vörös fényt el-
nyeli, a 400–550 nm közötti
tartományba esõ zöldeket,
kékeket és ibolyákat átenge-
di. Ezeket együtt ciánkéknek
látjuk. Ha több szûrõt rakunk
egymásra, akkor ezek együt-
tesen alakítják ki a kapott
színt. A sárga színû szûrõ el-
veszi a fénybõl a kékeket. Ha
a sárgát és a ciánt együtt
használjuk, akkor a kékek és a
vörösek is hiányozni fognak,
így a maradékot zöldnek lát-
juk. A fény útjába helyezett
szûrõkkel ún. szubtraktív (ki-
vonó) színkeverést valósítunk meg. Így mû-
ködnek a nyomtatók, amik általában bíbor-,
cián- és sárga festéket nyomnak a fehér pa-
pírra. A nyomtatófestékek is színszûrõként
mûködnek, elnyelik a fehér fény egy részét.
Azokat a színpárokat, amelyek additív szín-
keveréssel összekeverve fehéret adnak,
komplementer (kiegészítõ) színeknek hív-
juk. Ilyen szín például az említett cián és egy
bizonyos piros. Ugyanezek a komplementer
színek együtt feketét adnak, ha kivonó keve-
réssel elegyítjük õket. A Photoshopban a
Screen (Szendvicsnegatív) mód additív szín-
keverést, a Multiply (Szendvicspozitív) mód
pedig szubtraktív keverést szimulál.
Milyen legyen
a szemüveg szûrõje?
Az anaglif eljárás alapja a bal és jobb szem-
nek szánt kép színek szerinti szétválasztása.
Az egyik (általában a bal oldali) képet a vö-
rös csatornában jelenítjük meg, a másikat a
spektrum másik részén, ciánnal. A két csa-
torna szétválasztásáról a szemüveg szûrõi
gondoskodnak. Ideális esetben a bal oldali
vörös szûrõ nem engedi át a jobb oldali
ciánszínû képet, és fordítva.
068-071 Eszközök-Házilag anaglif szemüveg k 3/13/07 12:59 PM Page 2

www.fotomagazin.hu

Ideális anaglif szemüveg csatornát sötétebbre állítjuk, így módszer, ha jól sikerült anaglif képeket
fényáteresztési karakterisztikája csökken a cián átszûrõdése a vö- nézegetünk. Fontos tudni, hogy a szemü-
rös oldalra. veg viselkedése függ a képet megjelenítõ
A másik tipikus hiba eszköztõl. Ha nyomtatott anaglifet né-
a csatornák fénye- zünk, nem ugyanazt tapasztaljuk, mint ha
rõsségének kiegyen- monitort. Mást látunk TFT és csöves kijel-
súlyozatlansága. A zõn, mást projektoron. A legjobb ered-
vörös csatorna söté- mény eléréséhez a szemüveget a megjele-
tebbnek látszik, nítõ eszközhöz kell választani!
mint a cián, hiszen a
ciánban egyszerre Szemüvegkészítési
van jelen a monitor kísérletek
zöldje és kékje. Ez a Azt gondolhatnánk, hogy elegendõ, ha fo-
hiba nehezíti a tér- gunk egy olcsó szemüveget és befestjük a
hatás kialakulását, lencséit valamilyen festékkel. Az eredmény
mert a világosabb egy mókás szemüveg lesz, amelyet anaglif
A két csatorna színe komplementer színpárt oldali szem által látott kép dominánssá vá- képekhez aligha lehet majd használni. Ha
alkot, ami lehetõvé teszi, hogy az anaglif ké- lik, ami egyszemû látást okoz. Ezen a hibán festékekkel kísérletezünk, ne feledjük, hogy
pen „rendes” színeket lássunk. Érdekes mó- kétféleképpen is lehet segíteni. – Olyan szemünk azonos színûnek láthat olyan fes-
don színlátásunkat kevéssé zavarja, hogy az szemüveget válasszunk, aminek a cián szû- tékeket, amelyeknek a fényelnyelési spekt-
egyik szem csak a spektrum egyik felét látja, rõje kicsit sötétebb, mert az automatikusan ruma valójában eltérõ. A hobbiboltokban,
a másik pedig csak a másik részt. Az additív mûvészellátókban kap-
színkeverés így is mûködik. Ahol az anaglif ható üvegfestékek, lak-
képen azonos mértékben van jelen a cián és kok színe általában nem
a piros, ott fehér felületû tárgyat látunk. A
színkeverés szempontjából az lenne a jó, ha A színes lézernyomtató-
a cián és a piros szûrõ áteresztési tartomá- val kapott fólián nem
nya kissé átfedne. Az anaglif kép azonban lehet átlátni, szûrõnek
térbeli információt közvetít azáltal, hogy a sem jó. A vörös színrõl
piros és a cián kép eltérõ nézõpontból ké- készült mikroszkópos
szült. A térélmény kialakulásához fontos, felvétel megmutatja,
hogy a bal és a jobb csatorna között megfe- miért
lelõ különbség legyen. A képen szellemkép
jelenik meg, ha a vörös szûrõ nem blokkol felel meg a vörös-cián
mindent a cián csatornából, vagy fordítva, a anaglif szemüvegek
cián enged át valamennyit a vörösbõl. Ezt a elõállításához. A festék
hibát nem csak a szemüveg szûrõinek gyen- kompenzálja az eltérést. A másik megoldás spektrális viselkedésén kívül a rétegvastag-
gesége okozhatja. A szellemkép tökéletes az, ha állítunk a monitoron, vagy a jobb ol- ság is egy kényes pont. Ha túl vékonyan
szemüvegnél is jelentkezhet, ha a képet dali képen 0–255 helyett 0–200-ra csök- hordjuk fel, nem lesz elég hatékony a szûrõ,
megjelenítõ eszköz nem választja szét töké- kentjük az intenzitásértékeket, például a ha vastagon, nem fogunk átlátni rajta. A bal
letesen a csatornákat. A számítógép-moni- Photoshop Levels eszközével. és a jobb oldal eltérõ világossága, valamint
torok csak a zöld és a kék ciánnak látszó ke- Mindebbõl már látszik, hogy a szemüveg az egyenetlenségek zavarják a térhatást.
verékét tudják megjeleníteni, a valódi ciánt elkészítése nem egyszerû feladat. A ta- Kézenfekvõ megoldásnak tûnik a szemü-
nem. A monitorokat szándékosan úgy ter- pasztalatok szerint a gyári szemüvegek veg színes nyomtatóval történõ elõállítá-
vezik, hogy a vörös, sa. Az ötlettel több internetes oldalon is
kék és zöld színek lehet találkozni, de a gyakorlatban hasz-
emissziós spektruma nálhatatlan. A legtöbb nyomtató négy
kissé átfedõ legyen. Ez színnel dolgozik, ciánnal, bíborral, sárgá-
a monitor szokásos val és feketével. A ciánszínû és a bíborszí-
használatakor jobb nû festék fényáteresztõ képessége nagy-
színvisszaadást bizto- jából megfelel az elvárásainknak. A bíbor
sít, az anaglif megje- egy kicsit több fényt enged át, a cián söté-
lenítésnél viszont tebb, de ez még kedvezõ is lehet, mert ja-
nem jó, mert a zöld vítja a világosság-egyensúlyt. A gond az,
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

szín révén a cián csa-
torna kissé beszivá-
roghat a vörös oldalba
is. Ezen a hibán nem
lehet segíteni, legfeljebb
annyit lehet tenni, hogy az
RGB-anaglif képen a zöld
A nyomtatófestéket közvetlenül
a fóliára hordva, elegendõ
fedettséget lehet elérni
sem tökéletesek. A
minõség megítélé-
sére az a legjobb
hogy egyik festék sem elég sötét a komp-
lementer színeknél. Különösen a bíbor en-
ged át sokat a cián tartományából.
A dolgon úgy lehet javítani, hogy több festé-
ket hordunk fel a hordozóra. Tapasztalatom
szerint a szükséges fedettséget nyomtató-
val nem lehet elérni. Színes lézernyomtató-

69
068-071 Eszközök-Házilag anaglif szemüveg k
Eszközök
A vaku-
szûrõk
túl sok fényt engednek át val készített nyo-
a komplementer színbõl maton keresztül
a kép homályos
lesz már egy ré-
tegnél is. Ha több réteget próbálunk nyom-
tatni a fóliára, akkor végképp nem lehet át-
látni rajta, ráadásul a festék filmszerûen le-
válik róla. Tintasugaras nyomtatóval sem
kapunk megfelelõ fedettséget, és a nyomat
itt is „mákos” lesz. Még az a legjobb, ha egy
utántöltõkészletbõl közvetlenül próbáljuk
felhordani a festéket a fóliára. Így elég vas-
tag réteget lehet kapni, de egyenletes réteg-
vastagságot csaknem lehetetlen elérni. A
szûrõk, amelyeket így készítettem, többé-
kevésbé használhatóak, de csak fekete-fe-
hér anaglifhez. A bíborfesték ugyanis nem
piros, vagyis nem pontosan komplementer
szín, ezért a színes anaglifnél elrontja a szí-
neket. Ha sárgát is keverünk hozzá, akkor pi-
ros lesz, de úgy meg túl sokat enged át a ci-
ánból is.
Anaglif szemüveg készítéséhez fotográfiai
színszûrõket is használhatunk. Elvben al-
kalmas erre a feladatra a Wratten #25 vö-
rös és a #44A ciánszínû szûrõ. Ezeket
7,5x7,5 cm-es zselatinos fólialapokban is le-
het kapni. Sajnos, mindegyik elég drága, a
vörös kb. 25, a cián kb. 60 USD, ezért szem-
üveg készítéséhez nem éri meg felhasznál-
ni õket. A vakukra, lámpákra szerelhetõ szû-
rõk olcsóbbak, azonban ezek nem csillapít-
ják eléggé a komplementer színeket. Ha
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
70
3/13/07 12:59 PM Page 3
egymásra teszünk két
ilyen szûrõt, akkor lát-
szik, hogy ott is sok
fény átjut, ahol a vörös
és a cián fedi egymást.
Egy igazi anaglif szem-
üvegnél, ha az ellenté-
tes oldali szûrõket egy-
másra rakjuk, akkor
közel feketét kapunk,
ahogyan az a komple-
menter színek szubtraktív keverésekor el is
várható. A kereskedelemben kapható de-
korfóliák, színes mûanyag borítók, mikulás-
zacskók általában nem alkalmasak anaglif
szemüveg készítésére, csupán a véletlen
folytán találhatunk közöttük megfelelõt.
Az elsõ dolog, amit meg kell nézni, az az,
hogy a két felhasználandó fólia valóban
komplementer színû-e. Ha igen, vagyis egy-
másra téve feketét ad, akkor lehet, hogy
céljainknak is megfelel. A következõ kérdés
az, hogy elegendõ mértékben átengedi-e a
fényt ott, ahol át kell engednie, és kellõen
csillapít-e a komplementer tartományban.
Ezt a legegyszerûbben úgy lehet megítélni,
hogy fólián keresztül megnézzük a mellé-
kelt tesztábrát. Jó nyersanyagnál a vörös
fólián át csak a BAL, a ciánon át csak a JOBB
A használható szemüveg szûrõi
együtt feketének látszanak
feliratot látjuk, a másik felirat alig észlelhe-
tõ. (Tesztábránk nyomtatásban nem ad tö-
kéletes eredményt, de az eredeti állományt
elhelyezzük honlapunkon.)
www.fotomagazin.hu/anaglif
Összegzés
Többféle módszerrel is próbáltam házilag
anaglif szemüveget készíteni, de nem sike-
rült bárki számára reprodukálható, biztos
eredményt adó eljárást találnom. A bolt-
ban megvásárolható vagy az interneten
megrendelhetõ
anaglif szemü-
vegek annyira ol-
csók, hogy egyál-
Tesztábra
fóliák
kiválasztá-
sához
talán nem érde-
mes az otthoni
elkészítésükkel
foglalkozni. Meg
kell vásárolni a
kész szemüveget! A legolcsóbb papírkere-
tes szemüvegek is jó eredményt adnak, sõt
– Wolfgang Wieser (LMU, München) méré-
sei szerint – van, amelyik jobb, mint néme-
lyik keretes, mûanyag lencsés modell.
Sümegi András
068-071 Eszközök-Házilag anaglif szemüveg k 3/13/07 12:59 PM Page 4
072-073 Eszközök-Loreo 3D k 3/13/07
Eszközök
Loreo 3D
A Loreo 3D „sztereoelõtétet” a
cserélhetõ objektíves tükörref-
lexes fényképezõgépekhez ké-
szítették. Igazából nem is elõ-
tét ez, hiszen a prizmák által
közvetített jobb és bal képet
két apró objektív rajzolja a
filmre, illetve a képérzékelõre.
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
72
1:00 PM Page 1
Egy egyszerû eszköz tükörreflexes fény-
képezôgépekhez, amellyel térhatású
képeket készíthetünk.
jük. Mivel a készülék- volságra (három méter), és vég-
ben nincs elektronika, telenre. Az objektívek rekesznyí-
néhány fényképezõ- lásának megváltoztatása is ha-
gép csak manuális sonlóan történik, 11-es és 22-es
üzemmódban mûkö- rekesz állítható be.
dik vele. Az egyszerû A felvételek készítésekor,
mûanyag objektívek mint az anaglif technikánál is,
élességét – egy eltolha- mindig törekedjünk arra,
tó kar segítségével – hogy témánk mélységben ta-
háromféle távolságra golva helyezkedjen el, hiszen
állíthatjuk be. Közeli té- ha egy síkban van, akkor a tér-
mákhoz (másfél méte- hatás nem érvényesül, nem
ren belül), közepes tá- olyan látványos. A Loreo 3D
Ha az így kapott dupla felvé-
telt papírra nagyítjuk, akkor a
Loreo 3D sztereonézõvel há-
rom dimenzióban élvezhetjük.
Ha filmes géppel használjuk,
és diára fényképezünk, akkor a
diaképeket egy egyszerû papír
sztereonézõvel is nézegethet-
072-073 Eszközök-Loreo 3D k 3/13/07 1:00 PM Page 2

www.fotomagazin.hu

Technikai adatok
Loreo 3D
Elõtét típusa 3D, párhuzamos képalkotás
Objektív Gyújtótávolság 38 mm, f/11, 2 mûanyag lencsetag
Formátum 35 mm film (24x36 mm) vagy DSLR
Rekesz Váltható nyílás f: 11, 22
Élességállítás Közeli téma (1,5 m), közepes távolság (3 m),
végtelen
Csatlakozás Pentax K, Canon EOS, Canon FD, Nikon F,
Olympus OM, Minolta MD, Minolta AF
Méretek 104x65x60 mm
Tömeg 100 g

Loreo 3D Deluxe Stereo Viewer

Nézhetõ képméret Normál 9x13-as, vagy 10x15-ös sztereokép
Méretek 159x120x38 mm
Tömeg 342 g

és bal oldali képen a téma kö- rekesz az objektívek teljes nyí-

zépre essen, mert a bal oldal
jobb széle sajnos egy kicsit így
is lemarad a képrõl. Inkább
bõvebb képkivágással fényké-
pezzünk. Az élesség kedvéért,
ha lehet, használjunk állványt
22-es rekesszel, hiszen a 11-es
lása. A mûanyag lencsék miatt
kerüljük az ellenfényes meg-
világítást.
kgy
További tesztképek:
www.fotovilag.hu/teszt

képeibõl anaglif technikával

is készíthetünk képeket, ekkor
nem kell a sztereonézõ, egy-
szerûen a kékeszöld-vörös
szemüveggel is élvezhetjük a
felvételeket. A Loreo 3D nagy
elõnye, hogy a bal és jobb kép
egyszerre készül, nincs idõbeli
eltérés köztük, így akár gyors
mozgások is megörökíthetõek
általa. A felvételek készítése-
Ami tetszett
• egy idõben készülõ
sztereokép
• viszonylag alacsony ár
Ami kevésbé tetszett
• a mûanyag prizmák és
lencsék miatt nem túl
briliáns a képminõség
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

kor ügyelnünk kell arra, hogy

pontosan vízszintesen tartsuk
a gépet, hogy a két képen egy Loreo 3D
magasságba kerüljenek a Ára 15 500 Ft
képelemek, különben a térha- (a képnézõvel együtt).
tás zavaros lesz. Az is fontos, www.loreo.com
hogy komponáláskor a jobb

73
074-075 Szoftver-zoner8 k 3/13/07 1:02 PM Page 1
Szoftver
Svájci bicska fotósoknak –
Zoner Photo Studio 8 Professional
Egy jó svájci bicska nagyon sok mindenre alkalmas, az esetek több-
ségében jó, ha kéznél van, ugyanakkor szinte minden funkciója va-
lamilyen kompromisszummal jár. A Zoner Photo Studio 8 Profes-
sional sok szempontból pontosan ilyen: csaknem minden eszközt
megtalálunk benne, amire szükségünk lehet fotóink rendben tar-
tásához, javítgatásához és publikálásához, de azért nem árt mellé
egy-két célszerszám is.
Hazánkban kevéssé ismertek a Zoner Soft- (ekkoriban a Zoner Draw 5 volt a cseh cég
ware nevû cég termékei, pedig már több fõ terméke, ezért indult a Media Explorer
mint tíz esztendeje készítenek különféle azonnal 5-ös verziószámmal), amelynek
grafikai alkalmazásokat. Korábban legis- másfél évvel késõbb megjelenõ változata
mertebb programjuk a Zebra névre keresz- már a Zoner Photo Studio 6 nevet kapta a
telt illusztrációs program volt, amit elõbb keresztségben.
Fotók nézegetése, rendezése
és szerkesztése
Ahogyan sok más szak- és kortársa (Paint
Shop, ACDSee stb.), a Zoner Photo Studio is
elsõdlegesen a számítógépünkön találha-
tó képállományok megjelenítésére, esetleg
konvertálására született – nem véletlenül
Media Explorer néven látta meg a napvilá-
got. E funkciójának természetesen azóta is
maradéktalanul eleget tesz, még ha nem is
Egyszerre akár több mappa képeit is ki- ismer annyi formátumot, mint például az
listázhatjuk IrfanView, de a legfontosabb állománytí-
pusok szerepelnek az õ palettáján is.
Callistóra, majd egyszerûen Zoner Draw-ra Eleinte ezeknek a programoknak az elsõd-
neveztek át. (A „zebrától” nem szakadtak el
teljesen azóta sem: egyik legnépszerûbb
programjuk jelenleg a Zoner Barcode Stu-
dio 2.)
A brnói székhelyû cég mintegy négy évvel
ezelõtt a vektoros világból nagyot lépett a
pixeles, egészen pontosan a digitális fo-
tók irányába. 2003 januárjában adták ki
elsõ fotókatalogizáló és -szerkesztõ prog-
ramjukat, a Zoner Media Explorer 5-öt
A kiválasztott képekbõl PDF-bemutató-
kat készíthetünk
leges feladata a képek monitoron és
nyomtatón történõ megjelenítése volt,
azonban a jelentõs mértékben megszapo-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
rodó digitális fotóknak köszönhetõen má-
ra egyre nagyobb a hangsúly a képek kata-
logizálásán. A Zoner Photo Studio ebben is
sok segítséget nyújt a felhasználóknak. A
digitális fotókban eleve megtalálható ada-
A csoportos átméretezésnél nyolc algo-
tok mellé továbbiakat vihetünk fel, így töb-
ritmus áll a rendelkezésünkre
bek között címet, képaláírást, hosszabb
74
megjegyzést, kategóriákat (akár sajátokat
is), a fotós és a szerkesztõ nevét, a kép ké-
szítésének helyét, osztályozhatjuk a fotóin-
kat, sõt hangjegyzeteket is fûzhetünk hoz-
zájuk.
Az ma már természetes, hogy az állomá-
nyokban rögzített EXIF-adatokat meg tud-
ják jeleníteni a programok, sõt, egyes ada-
A képekbõl pár kattintással például tab-
lókat nyomtathatunk
tokat még módosítani is engednek, de az
több mint meglepõ, hogy nemcsak a kü-
lönféle szöveges információkhoz kapunk
írási engedélyt, hanem például az ISO-hoz,
a záridõhöz és a fényrekeszhez is.
Hasznos segítség, hogy mindezen adatok
alapján keresni, illetve szûrni is tudjuk állo-
mányainkat, így például megadhatjuk,
hogy csak azok a képek jelenjenek meg,
amelyek az elmúlt fél évben készültek, az
ISO-értékük kisebb, mint 400, a rekesz
f/5,6 és f/8,0, a fókusztávolság pedig 70 és
200 mm között van. Ráadásul ilyen szûrést
minden böngészõablakra megadhatunk,
amelyekbõl akár több tucatot is megnyit-
hatunk – csak gyõzzük átlátni túlzsúfolttá
váló képernyõnket.
A fotókat nemcsak nézegetni tudjuk a Zo-
ner Photo Studio 8 Professional segítségé-
vel, hanem javítani, szerkeszteni is. Ezen
funkciók egy részét magából a böngészõ-
bõl is el tudjuk érni, de vannak olyanok is
szép számmal, amelyekhez el kell indíta-
nunk a Zoner Photo Editort. Ebben az alkal-
mazásban nem-
csak az olyan
alapvetõ képja-
vító eszközöket
Néha jól jön(ne)
egy Zoner–ma-
gyar szótár…
074-075 Szoftver-zoner8 k 3/13/07 1:02 PM
Vedd fel a szemüveget!
találjuk meg, mint a forgatás, vágás, vörös
szemek eltávolítása, élesítés, elmosás vagy
expozíciókorrekció, hanem sokszor igen
eredményesen tüntethetjük el vele képe-
inkrõl a hordó-, a párna- és a perspektivi-
kus torzításokat, színhibákat, zajokat, vig-
nettálást stb.
Publikálás papíron
és elektronikusan
A Photo Studio 8 Professional változat egyik
nagy elõnye, hogy a Zoner több kisebb prog-
ramjának funkcióit egyesíti egy felületen.
Így a Photo Printtel a kiválasztott fotókat ki-
nyomtathatjuk tetszõleges méretben, egy
lapra több képet optimálisan elrendezve,
hogy minél kevesebb papír vesszen kárba,
de készíthetünk vele indexképeket, sõt akár
komplett képkatalógust is, albumokat, tab-
lókat vagy például naptárakat. A „nyomta-
tás“ ráadásul nem feltétlenül jelenti minde-
zek papírra vetését. Az elkészült oldalakat
elmenthetjük bitképes formátumba vagy
PDF-be, sõt akár PDF-vetítéseket is készít-
hetünk a Photo Studióval.
Mindezekhez képest finoman szólva is sze-
gényesnek nevezhetõ a Web Gallerybõl át-
vett galériakészítõ funkció. Ugyanakkor a
képek CD-re vagy VideoCD-re történõ archi-
válását nagyon szépen megoldották, elõbbi
esetben a fotók mellé a Photo Studio elhe-
lyez egy közvetlenül a lemezrõl indítható
képnézegetõ és vetítõ alkalmazást is.
Egy tucat közös pontot adhatunk meg a
két képen
Panorámaképek és anaglifek
A Professional verzióban megtaláljuk a Zo-
ner Panorama Maker és a Zoner 3D Photo
Maker nevû alkalmazásokat is. Elõbbivel a
kiválasztott képekbõl készíthetünk horizon-
tális panorámaképeket, míg az utóbbi két
képbõl különféle anaglifeket tud elõállítani.
Mindkét program – vagy ez esetben nevez-
zük funkciónak – kezelése nagyon egyszerû.
A képpárok illesztéséhez 12-12 pontot adha-
tunk meg mind a Panorma Makerben, mind
a 3D Photo Makerben. Érdekes módon a
nagyszámú illesztõpont ellenére a Panorma
Maker a próbák során többször is hibázott
Page 2
www.fotomagazin.hu
Zoner Photo Studio 9
olyan képsorozatoknál, ame- A cikk elkészülte után jelentette be a Zoner a Photo Studio leg-
lyekbõl például az ArcSoft Pa- újabb, 9-es verziójának angol és német nyelvû változatát.
A 9-es verzió legfontosabb újdonságai: 16 bites színmélységû
norama Makere három-há- képek kezelése, javított, kötegelt feldolgozás, DVD-bemutatók
rom ponttal hibátlanul meg készítése, GPS-adatok kezelése, könnyebb, pontosabb képszer-
tudta oldani a feladatot. kesztés, különválasztott elõnézeti és információs panel, Nikon
A 3D Photo Makerben az il- NEF-képek javított támogatása.
lesztõpontok megadása után
kiválaszthatjuk, hogy fekete-fehér, színes, lásból homályosság maszkolása, vagy mit
úgynevezett „félszínes”, vagy optimalizált (a eredményez az „Oldalba való nyomtatást
vörös színcsatorna szintjét tudjuk változtat- javítani” kapcsoló (a lap méretéhez igazítja
ni) anaglifet szeretnénk-e készíteni, szükség a képméretet).
esetén módosíthatunk a program által beál- Szerencsére a CD-n megtalálható a Zoner
lított eltolás és elforgatás mértékén, vala- Photo Studio 8 Professional angol nyelvû
mint megfordíthatjuk, hogy melyik a bal és változata is, amit a magyar verzióhoz kapott
a jobb oldali kép. kulcs segítségével – akár a magyar verzió
mellé is – telepíthetünk.
Magyar nyelven – Weisz Tamás
kissé érdekes tájszólásban
A Zoner Photo Studio 8 Professional egyik Bruttó ár: 15 490 Ft (3D-szemüveggel és
nagy elõnyeként említhetnénk, hogy a cseh nyomtatott leírással 18 290 Ft)
cég a magyar piacra egy magyar nyelvû ter-
mékkel próbál meg betörni. Azonban a ho- Ami tetszett
nosítást megpróbálták házon belül megol- • gyors
dani, ami még önmagában nem lett volna • egyszerû kezelés
probléma, azonban a fordítók a munka • sok formátumot ismer
megkezdése elõtt „elfelejtettek” megismer- • beépített anaglifkészítõ
kedni néhány magyarul beszélõ (grafikai) al-
kalmazással. Ami kevésbé tetszett
Ennek eredményeképpen sajnos nemcsak • kevés használható sablon
olyan apróbb bosszantó hibával, érdekes- • pontatlan panorámakészítõ
séggel találkozunk, mint hogy Mégse he- • sokszor zavaró fordítás
lyett Sztornó, Tükrözés helyett Átvetés, Lasz-
szó helyett Vetõhurok, az ecsetek méreténél Kapcsolódó weboldal
sugár helyett félátmérõ, hanem komoly fej- www.zoner.hu, www.zoner.com
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
törést okozó feliratokkal is. Még egy gyakor-
lottabb felhasználónak is (hosszasan) el kell
gondolkodnia azon, hogyan lett a fedettség-
Kapcsolódó cikkek
2002. ápr., 60. old. – Képnézõk 1. IrfanView
bõl vagy opacitásból burkolat, a színhõmér-
2006. január–február, 63. oldal – ACDSee 8
sékletbõl színek melegsége, a színcsator-
2006. március, 64. oldal – ACDSee Pro
nákból kanálisok, a képzajból zúgás, a dom-
2006. nov., 66. oldal – ACDSee 9 Photo Manager
borhatásból áttakarás, az életlen maszko-
75
076-079 Szoftver-Anaglif programok k 3/13/07 1:02 PM Page 1

Szoftver

Anaglifkészítô szoftverek
Számos olyan célszoftver található az
Anaglyph Maker
interneten, amelyek anaglif képek
Szita Péter

összeállításához nyújtanak segítsé- Egy japán programozó

készítette ezt a mindösz-
get, de találunk például háromdimen-
szesen 750 kB-os progra-
ziós modellezõ, oktató vagy szemlél- mocskát, amely szöges el-
tetõ programokat is. Ezekbõl mutatunk be cik- lentétben az AnaBuilder-
künkben egy csokorra valót. rel, igyekszik a legkisebb
és legegyszerûbb eszközt
Képpárjainkból Photoshop vagy Photoshop Elements segítségével a sztereózók kezébe adni.
is készíthetünk anaglif-sztereo felvételt (lásd további cikkeinket!), Még telepíteni sem kell, a
de ha ezek nem állnak rendelkezésünkre, vagy nem akarunk kizáró- csomagolt állomány a ki-
lag a képpárok összeállítása miatt ilyen drága és nagy rendszerigé- bontása után azonnal
nyû programokat telepíteni, jobban járunk, ha valamilyen célszoft- használatba vehetõ. Mindössze némi fényerõ- és kontrasztkorrek-
vert keresünk. Mint annyi feladatra, erre is megtaláljuk a többnyire ciót lehet végezni, majd tologatni lehet a képeket, cserébe rendkí-
ingyenes, vagy igen kedvezõ áru programokat, amelyek sztereofo- vül áttekinthetõ felületet kapunk. A fekete-fehér és színes anaglif
tókkal kapcsolatos feladatokra vannak specializálva. mellett váltott képes sztereót is készít, amelynek megtekintéséhez
Mi, fotósok általában képpárokat állítunk össze háromdimenziós azonban speciális, a számítógéphez kapcsolt szemüveg szükséges.
fényképpé. A 3D anaglif eljárást azonban sok más területen is
használják. Például összetett térgeometriai alakzatok szemlélteté- Ára ingyenes
nem kell telepíteni
sére vagy bonyolult molekulamodellek bemutatására is találni Platform Windows  kevés beállítás
programokat. Lássunk sorban néhány kipróbálásra érdemes, hasz- www.stereoeye.jp/software/index_e.html
nos és látványos szoftvert!

AJÁNLJU
K!

AnaBuilder Az ingyenes sztereokészítõ programok kö-
zül talán az AnaBuilder nyújtja a legszéle-
sebb körû szolgáltatáskészletet. További
igen nagy elõnye, hogy gyakorlatilag plat-
formfüggetlen, ugyanis Java nyelven író-
dott. A fejlesztõk honlapjáról a Windows és
MacOS X operációs rendszerekhez tölthetõ
le a telepítõállomány, de maga a Java prog-
ram is hozzáférhetõ.
A francia fejlesztésû szoftver a teljesen kez-
dõknek is jó eszközt nyújt az elsõ lépések
megtételéhez. Teljesen automata üzem-
módban a képek behívása után mindössze
az Actions menü AutoFit pontját kell meg-
találni, és azonnal elkészül az anaglif kép.
Már itt is lehetõségünk van a „zero depth”,
az alapsík megadására. Néhány kattintással eldönthetjük, hogy mi
kerüljön a képpel egy síkba, mi kerüljön elé, illetve mögé. További lé-
pésekként természetesen el-
végezhetjük az összes fontos
mûveletet, a megfelelõ ered-
mény érdekében forgathat-
juk, torzíthatjuk, korrigálhat-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
ló szín van, amely igen-
csak zavarja a térélmény
kialakulását. Az eszköz
segítségével könnyen
csökkenthetjük a „szem-
üvegszínû” részletek te-
lítettségét, de akár ízlés
szerint át is színezhetjük
azokat. Keretek készíté-
sére is találunk beépített
eszközt. Ezzel az alapsík-
ban lévõ egyszerû keretek mellett a térben tetszõlegesen elhelye-
zett rámák is gyárthatóak. Az AnaBuilder kiemelkedõ tulajdonsága,
hogy képes olyan JPG-formátumban elmenteni a képeket, amely-
nél kikapcsolja a tömörítés „chrominance subsampling” opcióját.
Így ugyan nagyobb fájlméretet kapunk, de a színtorzítást okozó el-
járás kikapcsolása miatt nem lesznek szellemképesek a JPG-formá-
tumba mentett anaglif képeink. További funkció a fantogram ké-
szítése. Errõl az érdekes eljárásról lásd Portfólió rovatunkban Terry
Wilson képeit és leírását! Az AnaBuilder igen kitûnõ weboldallal
rendelkezik, ahol fotókkal és képernyõábrákkal gazdagon illusztrált

juk a képpár darabjait. A hala- leírások segítségével tanulhatjuk meg a program kezelését, és per-
dóbbak részére külön desza- sze az anaglif képek összeállítását.
turáló és színezõ szûrõ is ren-
delkezésre áll. Ez akkor hasz- Ára ingyenes
speciális JPEG mentés
nos, ha a képen a szemüveg Platform Java (Windows és MacOS X)
rengeteg funkció
valamelyik színéhez közel ál- anabuilder.free.fr/welcomeEN.html

76
076-079 Szoftver-Anaglif programok k 3/13/07 1:02 PM Page 2

www.fotomagazin.hu

Vedd fel a szemüveget!

Virtual Flower PicMaster

Ezzel a programmal há- A PicMaster
romdimenziós alakzato- egy átfogó kép-
kat készíthetünk. Elsõsor- szerkesztõ-kép-
ban elágazásos struktú- kezelõ prog-
rák (virágok, fák) tervezé- ram, amely egy
séhez találunk benne esz- eszközbe integ-
közöket, de gyakorlatilag rál számos kép-
bármilyen geometriai feldolgozási
alakzatot megszerkeszt- funkciót. Az ál-
hetünk három dimenzió- talános kép-
ban. Az objektumokat szerkesztõ és
szabványos VRML-formátumba is elmenthetjük, így más 3D-prog-
ramokhoz is felhasználhatjuk. Az alakzatokat színezhetjük is, így
valódi virághatást hozhatunk létre. A megjelenítési beállítások kö-
zött kiválasztható az anaglif is, így a szemüveggel nézve nagyon
látványos, hogy az alakzatokat tetszõlegesen forgathatjuk vagy
szerkeszthetjük a tér-
ben. A szoftver keze- fotójavító funkció-
lése egyébként nem kon (például szín- és
egyszerû, ha többet tónuskorrekciók
is szeretnénk, mint vagy vörösszem-el-
nézegetni a térben távolítás) kívül háromszáz beépített filtert találunk benne, ame-
forgó virágmodelle- lyek további szabványos Photoshop-kompatibilis szûrõkkel bõvít-
ket, igen sok opcióval, hetõk. Alapvetõ eszközt találunk diavetítések vagy több száz kis
beállítások százaival fotóból álló mozaikképek készítésére. Különleges szolgáltatás a
kell megismerked- „Morphing”, amely két képbõl megszerkeszti az átalakulásuk
nünk. A gyakorlatban köztes fázisait, és az eredményt videofilmként elmenti. Megtalál-
(mármint ha nem foglalkozunk hivatásszerûen 3D-objektumok juk az alapvetõ anaglif-összeállítási eszközt is, ez azonban alig
tervezésével) arra használhatjuk a Virtual Flower programot, hogy nyújt beavatkozási lehetõséget, elõnye viszont, hogy ha egyéb-
kis logókat, látványos alakzatokat készítünk, amelyekkel anaglif fo- ként is a PicMastert használjuk fotóink manipulálására, akkor
tóinkat díszíthetjük. A program 30 napig ingyenesen kipróbálható. mindig kéznél van.

Ára kb. 2800–4200 Ft
látványos forgatások Ára kb. 6000 Ft
sok egyéb funkció
Platform Windows  nehézkes kezelés Platform Windows  kevés anaglif-beállítás
www.filesland.com/companies/Robert-Inventor/Virtual-Flower.html www.graphics-tools.com

AJÁNLJU

Stereo Photo Maker
K!

A megszokott végzi helyettünk a

anaglif-összeál- képpárok összeállí-
lítási mûvelete- tását, többek között
ken túl a Stereo párhuzamos vagy
Photo Maker a anaglif szemüveges
kötegelt feldolgozá- nézéshez. Számos más korrekciót is megadhatunk elõre, amelye-
si lehetõségek terén ket minden képre érvényesíteni szeretnénk. Persze az automati-
emelkedik ki a me- kus összeállítás nem mindig hoz megfelelõ eredményt, de a
zõnybõl. Ha két egy- program által elkészített anaglif fotók szemlélésekor el lehet
máshoz rögzített dönteni, hogy mely képek azok, amelyeket kézzel kell finomhan-
fényképezõgéppel fo- golni, melyek maradhatnak meg, és melyek a kidobandók.
tózunk, és százával Érdekes lehetõség, hogy a program beépített eszközt nyújt a szá-
gyártjuk a képpárokat, zadfordulós sztereoképpárokhoz hasonló stílusú, lencsés nézõ-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

akkor meglehe- kéhez való kártyák készítésére. Így ha van nézõkénk, mai fotóink-
tõsen sok idõbe ból is könnyen gyárthatunk retro hangulatú párokat.
telne egyenként
összerakni õket. Ára ingyenes
kötegelt feldolgozás
A program auto- Platform Windows
retro képpárok készítése
matikusan el- stereo.jpn.org/eng/stphmkr

77
076-079 Szoftver-Anaglif programok k 3/13/07 1:02 PM Page 3

Szoftver

StarStrider
Kétségkívül az e havi gyûjtés kettõt kattintunk rá, a prog-
egyik leglátványosabb prog- ram „odarepít” hozzá. A nap-
ramja a StarStrider. A svéd rendszer bolygóinak és fonto-
cég terméke a naprendsze- sabb holdjainak a textúrája is
rünket és a körülöttünk ta- ki van dolgozva, így „szûkebb”
lálható csillagokat, ködöket, környezetünkben is érdekes
galaxisokat mutatja be na- ûrkirándulásokat tehetünk. A
gyon látványos grafikával és megjelenítési opciók között megtaláljuk a szürkeárnyalatos és a szí-
tudományos pontosságú nes alapú anaglifnézetet. A vörös-cián szemüvegen át nézve na-
gyon látványos és élvezetes a csillagok és a bolygók közötti szágul-
adatokkal. A csillagok között dás vagy az égbolt nézetének „megforgatása”, nem is beszélve pél-
kedvünkre navigálhatunk, dául a Jupiter térben keringõ holdjairól. A program próbaverziója
hasonlóan, mintha egy sci-fi harminc napig használható, és folyamatosan csak tíz percig mûkö-
film ûrhajójában ülnénk. Ha dik, utána kilép.
rákattintunk egy csillagra,
vagy tetszõleges más égi ob- Ára kb. 10 000 Ft
látványos megjelenítés
jektumra, megjelenik a neve Platform Windows  nagy rendszerigény
és a legfontosabb adatai. Ha www.starstrider.com

Plascolin StereoPress
Egy japán fejlesztõ terméke ez a Macin-
toshra írt programocska, amely két válto-
zatban is letölthetõ. A DV jelzésû dupla ka-
merával felvett videopárokból lehet feke-
te-fehér vagy színes anaglif klipeket készí-
teni. Sajnos nincs lehetõség jobb és bal videó szinkronizálására, így vagy
speciális szinkronindítóval kell elkészíteni a felvételeket, vagy egy video-
szerkesztõ programmal elõzetesen pontosan meg kell vágni õket. A má-
sik programocska képpárok összeállítására szolgál. A mûvelet teljesen
automatikus, egyetlen beavatkozási lehetõségünk, hogy kijelöljük a „ze-
ro depth” területet, amelyet az alapsíkban akarunk látni. (A kép többi ré-
sze ehhez képest fog elõrébb vagy hátrébb látszani.) Az elkészült képet
többek között JPEG- vagy TIFF-formátumban menthetjük el.

A program szerzõje Ára ingyenes
állókép és videó összeállítás

megelégelte, hogy Platform MacOS 8.1 vagy frissebb  nem lehet szinkronizálni
míg Windowsra szá- www2.pair.com/%7Eshuono/tools/stereo_tool_e.shtml
mos anaglif-összeállí-
tó programot írtak,
addig Linuxra alig,
HeavyMath Cam 3D
vagy nem is találni
ilyen eszközt. Elkészí- A program egyetlen, ám annál hasz-
tette hát saját prog- nosabb szolgáltatása, hogy a számí-
ramját, amely az anaglif-összeállítás legalapvetõbb mû- tógéphez csatlakoztatott két webka-
veleteit teszi lehetõvé. Az elkészült felvételt anaglif mel- mera képébõl valós idõben anaglif-
lett párhuzamos nézésû és felcserélt képpár formájában sztereo képet állít elõ. A 3D-mozgó-
is el tudja menteni. A szerzõ honlapján egyébként egy rö- kép folyamatosan látható az elõné-
vid programrészletet is találunk, amely segítséget nyújt zeti ablakban. A filmet WMV-formá-
ahhoz, hogy a legelterjedtebb 3D-modellezõ programmal tumban rögzíthetjük, majd egy tet-
(POV-Ray) olyan képpárokat készítsünk, amelyek anaglif szõleges videovágó program segítsé-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

képpé állíthatók össze. Így a mesterségesen szerkesztett gével fel is dolgozhatjuk. Lehetõség
környezetet is háromdimenziós képként nézhetjük. van állóképek mentésére is.

Ára ingyenes
egyszerû használat Ára kb. 10 000–40 000 Ft
valós idejû nézet
Platform Linux  kevés beállítási lehetõség Platform Windows  magas ár
www.schrammel.org/stereo-plascolin.php www.heavymath.com/en/prod/cam3d/

78
076-079 Szoftver-Anaglif programok k 3/13/07 1:02 PM Page 4

www.fotomagazin.hu

Vedd fel a szemüveget!

KMovisto 3-D Textures and Wallpapers

Az anaglif technika egyik Ha letöltjük a csomagot, akkor
jelentõs felhasználási terü- nem valamilyen programhoz,
lete a tudományos szem- hanem egy háttérkép- és tex-
léltetés. A molekulamodel- túragyûjteményhez jutunk. A
lezésnél igencsak hasznát számítógéppel generált anag-
veszik a háromdimenziós lif képeket felhasználhatjuk fo-
megjelenítésnek, ugyanis tóink díszítésére, keretek vagy
a bonyolultabb molekulák komplett anaglif grafikák ké-
sokszor olyan sok elembõl szítésére, de érdemes lehet

állnak, hogy képük hagyo- egyszerûen csak megnézeget-

mányosan, síkban model-
lezve már áttekinthetet-
len lenne. Programunk
szemléltetési céllal ké-
szült, képes hagyományo-
san, párhuzamos sztereó
módban és anaglifként
megmutatni és megfor-
gatni a molekulákat. Szer-
keszteni, módosítani is lehet vele, bár nem ez a fõ funkciója. Sa-
ját fájljai mellett megnyitja az egyik legelterjedtebb molekula-
modellezõ program, a Gaussian állományait, és képes POV-Ray-,
valamint VRML-fájlokat menteni.
ni õket. Hátrányként róható fel,
hogy a valójában egyszerû kép-
fájlok csak Windowson futtat-
ható telepítõállományban ér-
keznek, ami nem nevezhetõ
szép gesztusnak a MacOS- és a
Linux-felhasználók irányába.
Ára ingyenes
jó kiindulási textúrák
Platform Windows  bonyolult telepítés
www.brothersoft.com/desktop_utilities/
wallpaper/3-d_textures_and_wallpapers_7811.html

Ára ingyenes
látványos szemléltetés Kapcsolódó cikkek

Platform Linux  csak Linux változat 2003. április, 78. oldal – 3D stereo image factory
mitglied.lycos.de/PageOfMH/index.html 2003. április, 80. oldal – Háló a térben, terek a hálón

Digitális Fotó Magazin 2007/3.

79
080-081 Gépek-Fujifilm F40fd k 3/13/07 1:03 PM Page 1

Fényképezõgépek

Az F30 utódja nyolc megapixeles

felbontással és ISO 1600 érzékeny-
séggel rendelkezik, valamint SD
kártya is használható hozzá.

hangzó elisme- dinamikusan fejlõdõ, olcsó és

réssel fogadta évekre elõre megoldott techno-
ezt a gépet is. lógiai hátterû SD kártya viszont
Újabb egy év széles körû kompatibilitást
elteltével, idén nyújt, így például a más márkák-
januárban je- ról való váltást is könnyen lehe-
lentették be tõvé teszi.
tesztalanyunkat, az F40-et,

Fujifilm
amelynél, igaz két megapixellel
megemelték a felbontást, de
fejlesztési szempontként to-
vábbra is a gyors és energiata-
karékos mûködést, valamint a
Kezelés
Az F40 kisebb méretû, kecse-
sebb lett, mint elõdje, az ezüst-
és grafitszürke fémborítás, vala-
mint a hátoldali fekete takaróle-

F40fd magas érzékenységet tartották

szem elõtt.
mez nagyon elegáns megjele-
nést ad a gépnek. Az elõoldali
perem elvileg jó fo-
Az F40 közelebbi szemrevétele- elõnyre is szert gást biztosíta-
zése elõtt érdemes kicsit vissza- tett. A követke- na, ha hátul is
tekinteni az elõdökre. A Fujifilm zõ lényeges lé- lenne valami,
2005 februárjában jelentette be pés 2006 elején amibe hü-
a hat megapixeles F10 nevû gé- az F30 bejelen- velykujjunkkal
pét, amely több tulajdonságával tése volt. Ez a bele tudnánk
is kiemelkedett az akkori me- gép egyedülálló kapaszkodni.
zõnybõl (500 felvételre elegen- módon nem Kizárásos ala-
dõ telepélettartam, gyors mû- követte az ér- pon a kissé ho-
ködés stb.). Ezek közül a legfon- telmetlen me- morú felületû
tosabb viszont az ISO 1600 ma- gapixel-pum- tárcsára, illet-
ximális érzékenyég volt, mégpe- páló trendet, ve a tárcsa és a
dig úgy, hogy a képzaj nem öl- elõdjéhez ha- képernyõ kö-
tött elviselhetetlen mértéket, sonlóan megma- zötti területre
sõt, az eddig látottakhoz képest radt 6 megapixelesnek, viszont A Fujifilm legújabb gépeinek, esik a választás, de nem igazán
meglepõen alacsony volt. A cég maximális érzékenysége ISO így tesztalanyunknak is van egy érteni, hogy miért gondolták
gyakorlatilag ezzel a gépével de- 3200-ra emelkedett. A szaksajtó nagyon fontos új tulajdonsága. úgy a fejlesztõk, hogy pont egy
monstrálta, hogy a saját szen- és a vásárlóközönség egybe- Immár nemcsak xD, hanem SD mozgó, ráadásul funkcióválasz-
zor kifejlesztésével eltöltött kártyát is le- tó eleménél kellene megfogni
évek során komoly eredménye- het hozzájuk egy fényképezõgépet. A kezelõ-
ket ért el, sõt, a zajszintek és a használni. Az felület az F30-nál megismert-
zajcsökkentés terén a többi F40 aljzata hez hasonló, a legfontosabb
gyártóval szemben technológiai trükkös mó- funkciók könnyen elérhetõk a
don mindkét hátoldali gombokról. A fényké-
kártyát befo- pezõgép nevében az fd jelzés ar-
gadja. Üdvö- ra utal, hogy képes automatikus
zöljük ezt a lé- élességállításkor felismerni az
pést, ugyanis arcokat a fényképezõgépen, és
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

a drágább és azokra élesíteni. Ezzel nem is

technológiai lenne baj, ha a funkció bekap-
szempontból csológombját nem oda tették
is kérdéses jö- volna, ahol az F30-nál még az
Alapérzékenységnél
võjû xD kártya véleményem sze- expozíciókorrekció külön gomb-
éles képeket és jó
színeket kapunk rint sok vásárlót tartott vissza a ja volt. Így a korrekció sajnos a
(150%-os részlet) Fujifilm gépek megvételétõl. A menübe, bár annak elsõ helyére

80
080-081 Gépek-Fujifilm F40fd k 3/13/07 1:03 PM Page 2

www.fotomagazin.hu

Vedd fel a szemüveget!

sabbnak. Az érzékenység beállí- nyi zaj, illetve képfeldolgozási bi-

tása ISO 100 és 1600 között le- zonytalanság az árnyékos ré-
hetséges, és találunk három au- szekben, vagy a kis kontrasztú
tomata opciót is. Azért hármat, részletgazdag területeken. Az ér-
Technikai adatok mert kedvünk szerint ISO 400- zékenység növelésével mérsékel-
CCD 1/1,6 colos; 8,3 millió pixel ban vagy 800-ban maximálhat- ten emelkedik a zaj, inkább a zaj-
Objektív 36–108 mm (ekv.), f/2,8–5,1 juk az automatika által választ- csökkentés eredménye, a finom
Képformátum 3296x2472 pixel ható érzékenységet, de egészen elmosó hatás kezd megjelenni a
További felbontások 3504x2336, 2304x1728, 1600x1200, 640x480 pixel ISO 1600-ig is engedhetjük. Így képeken. Igaz, ISO 400-nál még
Mozgókép 640x480, 320x240, 30 kép/s megszabadulhatunk a kézi állít- így is szebb és részletgazdagabb
Élességtartomány 0,45 m – végtelen, makro: 7 cm-tôl gatástól, viszont kézben tart- felvételeket kapunk, mint ami-
Fénymérés többmezõs, középsúlyozott, spot hatjuk a zajosodást is. lyeneket a nyolc megapixeles
Expozícióvezérlés teljesen automata, P, 14 motívumprogram
A további fontos beállítások kompaktoktól megszokhattunk.
Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben
(például expozíciókorrekció, ISO 1600-nál már erõsebb a fel-
Záridõk 3–1/1000 s
Érzékenység automata, manuális: ISO 100–1600
fénymérési mód, fehéregyen- vételek elmosottsága. Ezt elsõ-
(bizonyos programokban ISO 2000 is) súly, sorozatfelvétel) a rendes sorban az apró részleteknél lehet
Fehéregyensúly automata, 6 gyári érték, beállítás fehér felületre menübõl érhetõk el. Lehet, hogy látni. Ugyanakkor nyoma sincs a
Vaku automatikus, ki, derítõ, vörösszem-csökkentés, érdemesebb lenne az F betûs durva színes zajpöttyöknek vagy
hosszú szinkronidõ menüt e négy alapvetõ beállí- a kontúrélesség drámai csökke-
LCD 2,5 colos, 230 000 pixel tással kibõvíteni, így a legfonto- nésének. Az objektív jó teljesít-
Adathordozó SD és xD kártya sabb funkciók egy helyre kerül- ményt nyújt, torzítása, színhibá-
Csatlakozások USB, tápegység, video out, infravörös nének. ja nem nagyobb, mint amit a ka-
Áramforrás Li-ion akku A menük mûködési sebessége tegóriában megszokhattunk.
Méretek 96x59x23 mm
egyébként példásan gyors. Lus- Az SD kártya bevezetése nagyon
Tömeg 155 g (akku és kártya nélkül)
taságnak vagy bizonytalanság- hasznos lépés volt. Az F40fd ké-
nak nyoma sincs. (Sajnos ma a nyelmes útitársnak bizonyult, a
szorult vissza. Az ergonómia és juk, hogy melyik tetszik. Az SP1 kompakt fényképezõgépek magas érzékenységnek köszön-
a kezelés tekintetében sajnála- és SP2 módokban elõre megad- többségérõl ez nem mondható hetõen bárhol elõvehettem, és
tos módon némileg rontani si- ható, hogy a beépített 14 motí- el.) Az egyetlen hely, ahol kicsit készíthettem néhány felvételt.
került az F30-hoz képest. vumprogramból melyik kettõt lassú a reakció, a visszajátszási
A tárcsára egyébként az elõd- akarjuk itt elérni. Ez igen kényel- belenagyítás. Ez nagyon finom Sz. P.
modellhez képest több funkció messé teszi a két leggyakrab- lépésekben történik, így lassab- További tesztképek:
került. Auto módban semmit ban használt motívumprogram ban éri el a gép a maximális na- www.fotovilag.hu/teszt
nem kell állítanunk, M módban közötti váltogatást. A menük- gyítási szintet.
az expozíciós idõt és a rekesz- ben a megszokott áttekinthetõ- Ami tetszett
nyílást a gép adja, de minden ség és rend uralkodik. Az F betûs Tapasztalatok • magas érzékenység,
más jellemzõbe (fehéregyen- gombbal az érzékenységet, a Fotózás közben a kicsit bizonyta-
alacsony zaj
súly, vakumód, korrekció, éles- képminõséget és a színmódot, lan fogáson kívül nem tapasz-
• használható hozzá SD kártya
ségállítási mód) beleszólha- valamint új elemként az ener- taltam semmilyen kirívó ké-
• gyors mûködés
tunk. Találunk még három ma- giagazdálkodási módot lehet nyelmetlenséget, még az ex-
• energiagazdálkodási
gas érzékenységgel kapcsolatos álltani. Ez utóbbinál megadha- pozíciókorrekció is viszonylag
beállítások
programot. Az egyik mozgó té- tó, hogy az energiatakarékossá- jól elérhetõ a menü elsõ he-
• szép és stabil külsõ
mákra van kihegyezve, a másik got, a gyors mûködést vagy az lyén. Az élességállítás sebessé-
kevés fényben való általános LCD fényerejét tartjuk-e fonto- ge átlagos, jó körülmények kö-
Ami kevésbé tetszett
képkészítéshez, a harmadik va- zött kevesebb
kuval és magas érzékenységgel mint fél má- • bizonytalan fogás
is elkészíti a felvételt, amelyek- sodpercet • nincs expozíciókorrekció
bõl majd késõbb kiválaszthat- vesz igény- gomb
be. Kevés • lassú a visszajátszási
fényben az belenagyítás
élességállí- • részletvesztés még
tást erõs fe- ISO 100-nál is
hér fény se- • nincs hisztogram
gíti. Csak te-
Digitális Fotó Magazin, 2007/3.

le állásban,
kevés fény Fujifilm F40fd
ISO 1600 érzé- esetén tapasztaltam némi be- Ára még nem ismert.
kenységnél állítási bizonytalanságot. A fényképezõgépet
visszafogott a Fujifilm Magyarország Kft.-tõl
A rokonmodellekhez hasonlóan
képzaj és némi
részletvesztés alacsony érzékenységeknél, így kaptuk kipróbálásra.
látható ISO 100-nál is látható valameny- www.fujifilm.hu

81
082-083 Gépek-Kodak EasyShare k 3/13/07 1:05 PM Page 1

Fényképezõgépek

A Kodak nyolc megapixeles

Bérces Balázs
kompaktján 22 motívumprog-
ram között válogathatunk.
A konzervatív szürke és fekete
mellett hat további, vidám
színben gyártott kamera bizonyára sok
nõi szívet fog megdobogtatni.

legesnek monda- a bõség zavara fog el, de sze-

nám, de ha figye- rencsére segítségünkre van-
lembe vesszük, nak az egyes „élethelyzetek-
hogy egy játékos, hez” tartozó leírások. A szoká-
szórakoztató kis sos sport, portré, tájkép motí-
fényképezõgéprõl vumok mellett választhatunk

Kodak
van szó, elnézhetõ, hogy külön
gombot kapott a „kedvencek”
és a „share” funkció. Elõbbivel
kedvenc képeinket hívhatjuk
akár panoráma, önarckép vagy
éppen tengerparti jelenetek-
hez optimalizált üzemmódot
is. A gép egyik legbosszantóbb

EasyShare V803
A sokszínû külsõn túl a lekere-
kített gépváz és a finom gom-
bok is arra utalnak, hogy egy
retikülben elférõ, alkalmi gép-
rõl van szó. A teljes külsõ borí-
tás mûanyagból készült, de az
igényes kidolgozás ezt elsõ rá-
nézésre nem árulja el. Sem a
gép hátulján, sem pedig az ele-
jén nem található kapaszkodó,
de mivel nem nagy tömegû a
masina, ezért könnyen meg-
tartható akár egy kézzel is. A
2,5 colos LCD-n kívül más kere-
sõ nem fért rá a gépre. Erõs
napsütésben sajnos nem sok
látszik a folyadékkristályos ki-
jelzõn. Az áramellátást egy
1050 mAh-s Li-ion akku-
mulátor biztosítja. A gyári
csomagban a hálózati töl-
tõn és az USB-kábelen kí-
vül egy mûanyag tartót is
találunk, mely a külön meg-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
vásárolható dokkoló és a fény-
képezõgép között teremt kap-
csolatot. Ezzel a kiegészítõvel
könnyebbé válik a töltés és az
adatok lementése, a gépet
csak rá kell helyezni, és min-
den automatikusan történik. A
gép sarkán, egy fedél mögött
található az USB-aljzat, melyet
nehezen sikerült megtalálni
elsõ alkalommal. A gép tetején
és hátulján található gombok
nagyon aprók, nagy ujjakkal
megáldott embereknek épp
ezért kicsit kényelmetlen a keze-
lése. Ha szigorú szeretnék lenni,
akkor némelyik gombot feles-
elõ, utóbbi pedig egygombos tulajdonsága, hogy minden
nyomtatást vagy e-mail kül- bekapcsoláskor automata
dést tesz lehetõvé. üzemmódba ugrik vissza. Ez
még nem lenne baj, hiszen ne-
Tapasztalatok vével ellentétben ebben az ál-
A bekapcsolás közel két má- lásban változtathatunk a leg-
sodpercig tart. A kijelzõn meg- több felvételi paraméteren (ér-
jelenõ információk jól értel- zékenység, fénymérés, fehér-
mezhetõek, kellemes az elren- egyensúly stb.), de sajnos ezek
dezésük is. A négy- a beállítások is minden alka-
irányú gomb nem lommal a gyári állást veszik fel.
sok extra funkciót A megoldás a motívumok kö-
tartogat. Felfelé tol- zött található „custom”, azaz
va csökkenthetjük saját beállításokat tároló állás.
vagy növelhetjük a Az itt beállított értékek meg-
jelzések mennyisé- maradnak kikapcsolás után is,
gét, sõt akár élõ éppen csak az auto üzemmód-
hisztogramot is elõ- ról kell átváltanunk ide. A
varázsolhatunk. Ez négyirányú gombot (illetve az
a lehetõség piros ezt helyettesítõ vezérlõpöcköt)
pontot érdemel lefelé tolva makro, illetve vég-

ebben a kategóriá- telen fókuszú üzemmódba kap-

ban. Vezérlõtárcsa
Alapérzékenység- nem került a gép-
nél kitûnô élességû re, a 22 motívumprogram kö-
és jó színvissza- zül a gép tetején található
adású felvételeket
kapunk
egyik gomb megnyomásával
választhatunk. Elsõ ránézésre
csolhatunk. A gép makrózási
tulajdonságai jók, csak mint ál-
talában, itt is a központi fókusz-
mezõt kell választani, így ritkán
tévedhetünk. A zoomolás sebes-
sége nem túl gyors, ráadásul

82
082-083 Gépek-Kodak EasyShare k 3/13/07 1:05 PM Page 2

www.fotomagazin.hu

Vedd fel a szemüveget!

mindössze hat lépés választja lett átlagos értékeket hoz, lyest a gép a
el a 36 és a 108 mm-es végállá- gyenge megvilágításnál színtelítettsé-
sokat. Alsó értékként szíveseb- vagy tele állásban jelentõ- gen, de ez egy-
ben láttam volna egy nagyobb sen lelassul. Sötétben az AF általán nem za-
látószögû állást. A zoom bille- varó. ISO 200
nõkapcsolója szintén egy gyen- körül, homogén
ge pont, nagyon picire sikere- felületeken kezd
dett. Ezzel szemben nagyon látszódni a zaj-
kellemes megoldás, hogy a csökkentés ha-
négyirányú gomb jobbra-balra tása, ISO 400-
mozgatásával bármikor elér- nál már a zaj is
hetõ az expozíciókorrekció, megjelenik, és
ISO 1600 érzékenységnél jól látható
melynek hatását a kijelzõn szines zaj jelenik meg a felvételeken ennél maga-
azonnal látjuk is. Az expozíció- sabb érzékeny-
korrekció állításakor óvatosan kell várni két ségeknél egyre inkább az éles-
lépkedjünk, könnyû egyszerre kép elkészítése ség rovására megy. Mindezek
két-három lépést is átugrani. A között, kivéve, ellenére a 800-as állás fenn-
gép expozíciókésése viszony- segédfény van segítségünkre. ha vakut is használunk. Az apró tartásokkal, de még használ-
lag nagy, spontán képeknél ezt Tapasztalataim szerint – ha villanófény egyébként is csak ható. Nagylátószögnél az ob-
érdemes észben tartani. Az csak nem indokolja valami kü- közeli tárgyak megvilágítására, jektív láthatóan torzít. A sarkok-
élességállítás sem tartozik az lönösen – érdemes a központi derítésére alkalmas, de a sze- ban számottevõ élességcsök-
erõsségek közé. Míg nagylátó- fókuszmezõt használni. A kép- rencsétlen elhelyezés miatt kenés nem tapasztalható.
szögnél, jó fényviszonyok mel- feldolgozás viszont gyors, alig majdnem biztos, hogy félig le
is fogjuk takarni. Akinek eddig További tesztképek:
sok képen belógott az ujja az www.fotovilag.hu/teszt
objektív elé, most a másik ke-
zére is figyeljen! A felbontások
és a tömörítési módok tekinte- Ami tetszett
tében nem fukarkodott a gyár-
• jó képminõség
tó, hét képméretet és három
• sok motívumprogram
Technikai adatok tömörítési faktort kombinál-
• élõ hisztogram
CCD 1/1,8 colos CCD; 8 megapixel hatunk. A kisebb felbontások-
• könnyen kezelhetõ
Objektív 36 mm – 108 mm (3x); f2,8/f4,9 nál találhatunk 3:2 és 16:9 kép-
expozíciókorrekció
Képformátum 4:3, 3:2, 16:9 arányú lehetõségeket is.
• elegáns megjelenés
Mozgókép 640x480 (30 kép/s)
Fénymérés többzónás, spotmérés, középre súlyozott Képminõség
Exp.-vezérlés automata, 22 motívumprogram
Ami kevésbé tetszett
Monitoron visszanézve a képe-
Záridõk 8–1/1448 s ket kellemes meglepetésben • apró kezelõszervek
Érzékenység ISO 80, 100, 200, 400, 800, 1600 volt részem. Alacsony érzé- • lassú fókusz
Fehéregyensúly automata, 4 elõre beállított kenységeknél (ISO 400-ig) ka- • nagy expozíciókésés
LCD 2,5 colos színes LCD, 150 000 pixel tegóriáján felül élesek és rész- • erõs színhiba
Adathordozó SD/SDHC, MMC • rossz helyen lévõ vaku
letdúsak a fotók. Az egyetlen
Méretek 103x55x25 mm
probléma a nagy kromatikus
Tömeg 185 g (akku és memóriakártya nélkül)
aberráció, mely a kép szinte
Kodak EasyShare V803
Mért értékek minden részén megfigyelhetõ
különbözõ színekben, de a sar- Ára kb. 50 990 Ft.
Rendelkezésre állás bekapcsolástól: ~2 mp A fényképezõgépet
Expozíciókéslekedés élesre állítással összesen: ~1,5 mp
kokban jelentkezik a leginten-
zívebben. Tapasztalataim sze- a Procomp Hungary Kft.-tõl
Expozíciókéslekedés élesre állítás után: ~0,5 mp
rint még a „normal” színbeállí- kaptuk kipróbálásra.
Kártyára mentés ideje (8 MP, normal): ~1 mp
tást választva is emel valame- www.kodak.hu

Fotóvilág 2007 album, képek a webrõl FOTÓVILÁG 2007

Hungarian Photo World 2007

Ebben a 280 oldalas albumban közel száz alkotó legérde-
kesebb fényképeibõl látható egy válogatás. Az érdekes-
ség az, hogy ez a közösség az interneten szervezõdött.
Konkrétabban a fotovilag.hu tíz éve mûködõ fotókom-
munikációs oldalon. A tagok között több hivatásos fotós
is van, és már sokan nyertek díjakat hazai és nemzetközi
pályázatokon.
A képanyag jól reprezentálja a mai magyarországi fotó-
kultúra széles spektrumát. A természetfotótól a port-
réig, a romantikus stílustól a kõkemény posztmodernig
sok mindent láthatunk. A reprezentatív kivitelû, kemény
kötésû album szép ajándék lehet a kreatív fotókat ked-
velõknek, különösen a fotókultúra iránt érdeklõdõ fiata-
loknak.
További információ: www.fotovilag.hu/album
Megrendelhetô árkedvezménnyel A www.fotovilag.hu
az info@fotovilag.hu e-mail címen. (x) webmagazin alkotóközösségének legjobb képei
084-085 Gépek-Olympus SP550 3/13/07
Fényképezõgépek
Olympus
SP–550UZ
Az Olympusnál régóta létezik az
„UZ”, azaz ultrazoom rövidítés,
amellyel az átlagosnál nagyobb
gyújtótávolság-tartományú di-
gitális kompaktjaikat jelölik. Az
SP–550-re ez az elnevezés iga-
zán találó. Az f/2,8–4,5-ös fénye-
rejû objektív zoom-átfogása a
28 mm-es (ekv.) nagylátószög-
tõl egészen az 504 mm-es (ekv.)
teléig terjed!
Használat közben
Az SP–550-re jólesik ránézni, és
amikor kézbe vesszük, ez az ér-
zés csak erõsödik bennünk.
Szép, letisztult, sima gömbölyû
forma, ahogyan autós körökben
mondanák „egészen egyben
van”. Apró mérete ellenére na-
gyon jó a fogása a markolati
résznél kialakított ujjtámaszok-
nak és a csúszást gátló gumibe-
vonatnak köszönhetõen. A váz-
nak, ahol nincs bevonat, ott is
masszív, kemény mûanyag bur-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
84
1:06 PM Page 1
kolata van. A középszürke gumi
és a hasonló tónusú ezüstös
mûanyag elegáns és újszerû
együttest alkot. A gombok is jól
kézre állnak, az akkumulátor, a
memóriakártya és a csatlakozók
számára kialakított nyílások fe-
delei precízen záródnak.
A kezelõszervek a gép tetején lé-
võ felvételi módot választó tár-
csából, a kioldógombból és a kö-
rülötte elforduló zoomgyûrûbõl,
valamint a bekapcsoló- és az
úgynevezett Program gombból
áll. Ez utóbbi gombon egy kézre-
megést ábrázoló jelölés van, de
ehelyett más funkció is progra-
mozható rá. A nevére a magyar
menübõl jöttem rá, amikor rá-
programoztam az AF üzemmó-
dot választó funkciót. A gép hát-
lapján található kezelõszervek a
Képzaj ISO 50-nél
7,1 megapixeles bridge
kamera 18-szoros opti-
kai zoommal, képstabili-
zátorral és ISO 5000-es
érzékenységgel.
szokásos négyirá-
nyú gombból – kö-
zepén az OK vagy
FUNC gombbal – és
körülötte a MENU,
visszajátszás, DISP
és a törlés gombból állnak. Fény-
képezéskor a FUNC gombbal
hívhatjuk be a leggyakrabban
használatos beállítások menü-
jét. Az itt kiválasztott paraméte-
reket minden esetben az OK
gombbal nyugtázni kell, sajnos
a kioldógombbal erre nincs le-
hetõségünk. A fõmenüvel ugyan-
ez a helyzet, és kilépni csak a
MENU gombbal lehet belõle. Ez
egy kicsit lassítja a felvételkészí-
tést. A fentebb említett Prog-
ram nevû gomb jó szolgálatokat
tehet, de egy esetben, amikor a
Képzaj ISO 800-nál
Koczina Gyula
legjobban szükség lenne rá,
sajnos programhiba miatt nem
mûködik. Ez úgy derült ki, hogy
ráprogramoztam az AF üzem-
módot választó funkciót. Azért
tettem, hogy a Terület AF-et
választva eltolhassam az auto-
fókusz mezõt a kép közepérõl,
majd élességállítás után gyor-
san vissza tudjam állítani ah-
hoz, hogy újra mûködjenek a
négyirányú gomb alapfunkciói,
például az önkioldó vagy az ex-
pozíciókorrekció bekapcsolása.
És ekkor már hiába nyomtam
meg a Program gombot, az elõ-
zõleg ráprogramozott funkció
nem mûködött, csak a menü-
bõl tudtam visszalépkedni a kí-
vánt beállításokhoz. Az érthetõ,
hogy a Terület AF kiválasztása-
kor a négyirányú
kapcsoló alap-
funkciói nem mû-
ködnek, de az
nem, hogy a Prog-
ram gomb sem.
Pedig ez nagyon
hasznos dolog
lenne, a Terület
AF funkció jó
szolgálatokat te-
hetne állványon
levõ gépnél, mak-
rofelvételeknél is,
084-085 Gépek-Olympus SP550 3/13/07 1:06 PM Page 2

www.fotomagazin.hu

Vedd fel a szemüveget!

de a menübõl kiválasztani na- lehet makrózni, a szuper makro Terület AF funkciót a menübõl. nomabb részletei az erõs zaj-
gyon lassú és körülményes. mód már 1 cm-tõl mûködik. Prob- Tehát eléggé észnél kell lennünk. csökkentés miatt már a zajjal
Az SP–550 bekapcsolás után léma csak akkor van, ha a téma Egy plusz joystick gomb mindent együtt teljesen eltûnnek.
gyorsan felvételkész, az élesség- nem a kép közepén helyezkedik megoldana. Kinti felvételeken az SP–550-nél
állítást, és exponálást is vi- hagyatkozhatunk bátran
szonylag rövid idõ alatt elvégzi. az automatikus fehére-
gyensúly-beállításra, bár
Képminõség, értékelés én jobban szeretek egy fix
Az új Olympus legfõbb erõssé- színhõmérséklet-beállí-
ge az objektívje. 28 mm-es tást, amit nem befolyásol
nagylátószögû állásban egé- egy esetleges hangsúlyos
szen csekély, szinte alig látható szín a képen. Mûfényes vi-
hordótorzítása van. Tele állás- lágításban viszont volt
ban is egészen elviselhetõ a olyan helyzet, ahol a fény-
párna alakú geometriai torzí- forrás színét a kamera se-
tás. Sajnos láttam már SLR-hez hogy sem tudta korrigálni.
készült telezoomot, amelyik en- A kamera hiányosságá-
nél sokkal jobban torzított, és nak tartom, hogy külsõ
persze nem volt feleekkora át- gyári vakukészülék nem
fogása sem. Az 504 mm-es csatlakoztatható hozzá.
(ekv.) gyújtótávolságot amatõr Összességében az apró
gépen egy kicsit feleslegesnek (szoftveresen orvosolha-
tartom, még akkor is, ha van tó) hibáktól eltekintve
képstabilizátor. Ekkora telét A geometriai torzítás mértéke közepes tele állásban egy izgalmas darab,
„megfogni”, pontosan kompo- mind kezdõ amatõrök,
nálni vele szinte csak véletlenül el. Ilyenkor ugyanis használnunk Az SP–550 képminõsége jó, szép mind haladó fotósok is örömet
lehet, az utazó amatõrök pedig kell az eltolható AF mezõt, ami- telítettek a színek, és a képzaj lelhetnek benne.
nem nagyon szeretnek állványt kor viszont már be sem tudjuk mértéke is kisebb az átlagnál. A
cipelni. Sokszor elõfordult, hogy kapcsolni a makro módot. Ezért mai gépeken szinte ritkaság- További tesztképek:
a kép mozgása miatt teljesen elõször mindent be kell állíta- számba megy, hogy ISO 50-es www.fotovilag.hu/teszt
elcsúszott a felvétel. Éles volt, nunk (expozíciókorrekció, makro érzékenységet is be tudunk állí-
de nem igazán az a képkivágás mód, önkioldó), amit a négyirá- tani rajtuk. Ha már az érzékeny- Ami tetszett
lett, amit szerettem volna. nyú kapcsolóval tehetünk meg, ségnél tartunk, meg kell jegyez- • nagy átfogású zoom
Az SP–550-nel elvileg nagyon jól és csak ezután választhatjuk ki a nem, hogy a gép rekesz- és zári- • 28 mm-es „igazi”
dõtartománya egy kicsit szûk. nagylátószög
A legszûkebb 8-as rekesz, és a • képstabilizátor
legrövidebb 1/2000 s-os záridõ • szép képek
erõs fényben már ISO 200-nál is • beállítható ISO 50
Technikai adatok lehet sok. Ha rekesz-, záridõ-elõ- érzékenység
választásos automata vagy • RAW-mentési lehetõség
Képérzékelõ 1/2,5 colos CCD, 7,1 megapixel
programautomata üzemmódot • tetszetõs külsõ, jó fogás
Képméretek 3072x2304, 3072x2048 (3:2), 2560x1920,
használunk, akkor erõs napsü- • fehéregyensúly-finomhan-
2304x1728, 2048x1536, 1600x1200, 1280x960,
tésben könnyen túlexponálhat- golás
1024x768, 640x480
Mentés JPEG, RAW juk felvételeinket. Ennek elkerü-
lésére csak a keresõben vagy az
Ami kevésbé tetszett
Objektív F/2,8–4,5 28–504 mm (ekv.) 18-szoros optikai zoom
Mozgókép 640x380, 320x240 30 kép/s LCD-n kijelzésre kerülõ rekeszér- • Terület AF kiválasztásakor
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 23 témamód ték pirosra váltása figyelmeztet, nem mûködõ programgomb
Exp.-korrekció ±2 Fé 1/3 Fé lépésekben amit éppen a sok fény miatt ne- • szûk rekesz-
Záridõk 1/2–1/2000 s és záridõtartomány
héz észrevenni. Az ISO 50-re va-
Sorozatfelvétel 1,2 kép/s 7 képig teljes felbontásban, 7 kép/s • nem használható külsõ vaku
lószínûleg éppen azért volt szük-
15 képig, 15 kép/s 20 képig (3 ill. 1,2 megapixel • csak xD memóriakártya-hely
ség, hogy a nyári vízparti és a té-
felbontásban) • ISO 3200 és 5000 csak
li napfényes, havas tájképeket is
Érzékenység Auto, High auto, ISO 50, 100, 200, 400, 800, csökkentett felbontásban
lehessen helyesen exponálni. használható
1600, 3200, 5000
Az ISO 800-as érzékenységgel
Digitális Fotó Magazin, 2007/3.

Fehéregyensúly Auto, kézi, 6 elõre definiált

készült tesztfelvételeken még Olympus SP–550UZ
Keresõ Elektronikus
teljesen elfogadható a zaj mérté- Ajánlott bruttó kiskereskedelmi
Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel felbontású
Adathordozó xD-Picture Card ke (igaz, napsütésben készültek), ára 125 000 forint
Csatlakozások Kombinált USB-AV kimenet, tápegység amely késõbb sem emelkedik A fényképezõgépet
Áramforrás 4 db AA elem, vagy NiMH akkumulátor túlzottan, inkább a zajcsökken- az Olympus Hungary Kft.-tõl
Méretek, tömeg 116x78,5x78 mm, 365 g (elemek nélkül) tés lép be erõteljesebben. Az ISO kaptuk kipróbálásra.
5000-nél készült felvételek legfi- www.olympus.hu

85
086-089 Anaglif pályázat erdemény k 3/13/07 1:07 PM Page 1

Képvilág

Az anaglif
A Digitális Fotó Magazin fotópá-
lyázatot írt ki anaglif technikával
készült háromdimenziós képek
készítésére. Olyan képeket
vártunk, amelyeknél a hatásos
fotópályázat
térbeliség és a téma érdekessége
együtt érvényesül.
eredményhirdetése
Gratulálunk a díjazottaknak!
Kurucz Attila
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

Az elsõ díjat, egy Canon Pixma i1600 tintasugaras nyomtatót

Kurucz Attila (mcelek) „Szabadságvágy” c. felvétele nyerte.

86
086-089 Anaglif pályázat erdemény k 3/13/07 1:07 PM Page 2

www.fotomagazin.hu
Vedd fel a szemüveget!

A második helyezett Nagy Zsolt (architect)

„Vízesés Lillafüreden” c. felvétele lett,
díja egy Minolta 3 L fényképezõgép 28-80 mm objektívvel.

A harmadik díjat, egy Lowepro fotóstáskát

és egy egyéves Digitális Fotó Magazin elõfizetést
Nagy Zsolt Tóth László (lacitot) „Akik nem a földön járnak” c. fotója kapta.

Digitális Fotó Magazin 2007/3.

Tóth László

87
086-089 Anaglif pályázat erdemény k 3/13/07 1:07 PM Page 3

Képvilág

Különdíjként egyéves
Digitális Fotó Magazin elõfizetést
nyert dr. Kocsis István
„A hercegnõ csókja” c. virág-makrója.
Féléves Digitális Fotó Magazin elõfize-
tést nyert továbbá Fekete Zoltán
(fez13) „Készül a táblakép” címû
felvétele, dr. Zsolnai Nagy Imre
(imrezsolnainagy) „Hangyák” c. képe
és Kurucz Attila (mcelek)
patakmedret ábrázoló fotója.
dr. Kocsis István
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

Pierre Meind- Fekete Zoltán

re

88
086-089 Anaglif pályázat erdemény k 3/13/07 1:07 PM Page 4

www.fotomagazin.hu
Vedd fel a szemüveget!

dr. Zsolnai Nagy Imre

Digitális Fotó Magazin 2007/3.

Kurucz Attila

89
090-101 Portfolio-Terry Wilson k 3/13/07 1:30 PM Page 1
090-101 Portfolio-Terry Wilson k 3/13/07 1:30 PM Page 2

Vedd fel a szemüveget!

Olyan fotókat láthatunk, amelyek

a számítógép monitorján nem is

nézhetõk meg jól, mert kifejezetten

magazinba valók. Helyezzük a lapot

az asztalra, és a speciális szemüvegen

keresztül élvezzük a fantogramok

csodálatos látványát.

A fantogrammuvesz

Terry
Ismerkedjünk meg a sztereo-fotográfia
egyik különleges mûfajával, a fantogram-
Wilsonpeit. Mindenféle kamerával dolgozik,
mal! Ez nem más, mint az anaglif képek-
nek egy olyan speciális fajtája, amikor a
fotót a sík asztallapra helyezzük, majd az
asztal mellé ülve nézzük. Így a kép szinte
feláll az asztalról, rendkívül valósághû él-
ményt nyújtva. A legjobb térhatást csak
akkor kaphatjuk meg, ha éppen a megfe-
lelõ szögben nézzük a fotókat. A kalifor-
niai fotómûvésznõ, Terry Wilson e mûfaj
mûvelõinek az egyik legjobbja, miközben
a sztereofotózás teljes skáláján készíti ké-
kezdve az 1950-ben készült klasszikus
Realisttól, egészen a mai digitális tükör-
reflexes gépekig.
Mikor láttál elõször háromdimenziós fo-
tót, és milyen benyomást tett rád?
Mindig lenyûgöztek az optikai illúziók,
már kisgyerekként rájöttem, hogy ha
mereven bámulom a tapétát vagy a
csempézett padlót, mélységet látok ben-
ne. Amikor a kilencvenes években nép-
szerûvé váltak a „Varázsszem” sztereo-
gramok, megújult a térhatás iránti ér-
deklõdésem. Akkoriban készítettem né-
hány ilyen random-dot sztereogramot,
pár évvel késõbb pedig megpróbálkoz-
tam a kertemet ábrázoló sztereofotók
készítésével. Úgy dolgoztam, hogy a
fényképezõgépet pár centiméterrel el-
mozdítottam a második kép készítése
elõtt. Elõhívás után a fotók rosszak és
pontatlanok voltak, de még így is elég jól
mûködtek ahhoz, hogy lázba hozzanak,
és elindítsanak egy új úton. Azóta lettem
rabja a sztereo-fotográfiának.
090-101 Portfolio-Terry Wilson k 3/13/07
Képzõmûvésznek tanultál. Hogyan veze-
tett az utad a sztereo-fotográfia felé?
Már sok éve képzõmûvész voltam, illuszt-
rációkat és festményeket készítettem,
amikor rájöttem, hogy a fotózás segítsé-
gével többet és gyorsabban tudok alkotni.
Az eszközök és a lehetõségek egészen új
tárházát nyújtja a sztereofotózás: egy új
dimenziót – tényleg nem lehet másho-
gyan megfogalmazni. A sztereofotózás
még egy kiaknázatlan mûvészeti terület,
így a 3D-ben dolgozó mûvészeknek meg-
van az a ritka örömük, hogy teljesen új
dolgokat alkothatnak.
Lehet ma egyáltalán valahol sztereo-fo-
tográfiát tanulni? Gondolom, az Egyesült
Államokban sem tanítják a mûvészeti isko-
lákban.
Én is úgy tudom, hogy nem. Más sztereo-
fotósoktól tanuljuk, fõleg az NSA (Nemze-
ti Sztereoszkópiai Egyesület) és az ISU
(Nemzetközi Sztereoszkópiai Unió) segít-
ségével. Mindkét csoport remek cikkeket
tartalmazó magazinokat ad ki. Az ISU
1:30 PM Page 3
minden második évben tartja konferen-
ciáját, a következõ 2009-ben, Ausztriában
lesz. A konferenciákon a programok láto-
gatásán kívül új sztereós barátokat sze-
rezhetünk, vagy akár ihletet is meríthe-
tünk a többiek munkáiból. Létezik egy na-
gyon jó Yahoo! levelezõlista is, a photo-
3d@yahoogroups.com, ahol sok szakem-
ber válaszol készségesen a kérdéseinkre.
Mit gondolsz, mi lehet az oka a sztereo-fo-
tográfia viszonylagos népszerûtlensé-
gének?
A szemüveg használata, az egyetlen né-
zõpont és a túl sok rosszul elkészített
sztereokép. Amikor elkezdtem fantogra-
mokkal foglalkozni, egy cég szerette vol-
na, hogy házakat ábrázoló fantogramo-
kat készítsek az ingatlanpiac számára. De
amikor rájöttek, hogy nem sétálhatják
körbe, és nem tudják minden oldalról
megszemlélni, hamar elvesztették az ér-
deklõdésüket. Egy másik probléma pedig
az, hogy sokan nem látják a 3D-t, akár
színtévesztés, akár a szemkontroll hiánya
miatt. Ott van az ötvenes évek 3D-s hor-
rorfilmjeinek és képregényeinek képzet-
társítása is, így senki sem veszi komolyan
a témát.
Az anaglif fotók esetében, hogy csak a
legegyszerûbbet említsük, jelentkezik a
korlátozott színskála és a szellemképese-
dés problémája, valamint a szemüveg
költsége is. A fantogramoknál felmerül az
anaglif képek összes problémája, plusz
még az is, hogy milyen magas lehet a kép,
valamint a fényképezõgép pozíciójának
tökéletes pontossága. A lentikuláris tech-
nológiánál korlátozott a kép mélysége, és
a készítésnél komoly precizitás szüksé-
ges, különben a kép nem mûködik jól.
Annyi korlátozó tényezõ van, hogy szerin-
tem a reklámtervezõket egyszerûen nem
is érdekli, miért nem kaphatják meg azt,
amit szeretnének.
Nekem úgy tûnik, a sztereo-fotográfia
az elmúlt száz évben semmit sem alakult,
szinte alig fejlõdött. Változhat ez a jö-
võben?
090-101 Portfolio-Terry Wilson k 3/13/07 1:30 PM Page 4

Egyes anaglif képek távolabbról nézve jobban látszanak!

Wilson
Terry
090-101 Portfolio-Terry Wilson k 3/13/07 1:30 PM Page 5

Wilson
Terry
090-101 Portfolio-Terry Wilson k 3/13/07
A sztereokép készítése túlságosan egy-
szerû, de szerintem ez változik manap-
ság. A számítógép megjelenése óta job-
ban tudjuk manipulálni fotóinkat. Még
az olyan hétköznapi beállítási lehetõsé-
gek, mint a trapéztorzítás vagy az elfor-
gatási és méretbeli korrekciók is jobb
képeket és új lehetõségeket eredmé-
nyeznek. A fantogramok a sztereofotó-
zás nagyon ritka formái voltak egészen
a nyolcvanas évekig, amikor is lehetõ-
ség nyílt a számítógép használatára, a
szükséges torzítások elvégzésére. Ko-
rábban a fantogramokat fõleg kézzel
rajzolták. A digitális fényképezés kor-
szaka elõtt csak egyetlen ismert, fotóel-
járással készült fantogram jelent meg,
az is az 1940-es években.
Ha már itt tartunk, szeretnénk többet
tudni a fantogramokról.
Viták folynak a fantogram feltalálójával
kapcsolatban. A legkorábbi példa egy
1912-es francia geometriakönyvben talál-
ható. Az elmúlt húsz évben azonban né-
hányan újra elõvették ezt a mûfajt. A né-
1:30 PM Page 6
met Achim Bahr, valamint az egyesült ál-
lamokbeli Owen Western és Steve Aub-
rey lenyûgözõ példákat mutattak arra,
hogy mi mindent lehet ezzel a varázsla-
tos eljárással kezdeni. A fantogram az il-
lúzió egyik ritka formája, amit eszünkbe
sem jutna kipróbálni. De amikor elõször
meglátjuk, megdöbbent a látvány, és sa-
ját magunk is készíteni akarunk ilyet.
Mindig jó érzékem volt a térhez és an-
nak dimenzióihoz, így amikor életem el-
sõ fantogramját megláttam, azonnal
megértettem, hogyan kell ilyet elõállí-
tani. Sokak számára ez mégis meglehe-
tõsen rejtélyes. A legfontosabb a szte-
reokép elkészítése, amelyet pontos
szögbõl – ugyanabból, ahonnan nézni is
fogjuk –, pontos bázistávolsággal kell
elvégezni. Amikor a képpár elkészült, az
a legfontosabb, hogy az alap vízszinte-
sen álljon. Ügyeskedjünk, hogy elkerül-
jük a ferdeséget, és így helyére kerül
minden más is.
A fantogramok remekül beválnának új-
ságokban megjelenõ reklámként, mert
a méretük és a pozíciójuk éppen megfe-
lelõ. Ezeket a képeket nem lehet bekere-
tezve és a falra akasztva függõlegesen
nézni. Általában arra valók, hogy lete-
gyük az asztalra, és természetes szög-
bõl nézzük õket, ahogy egy magazint
vagy könyvet szokás. Nem láttam még
fantogramos reklámot, bár javasoltak
fogyasztási cikkeket és reklámterméke-
ket, például egérpadot (egérrel), söralá-
tétet, tányéralátétet (egy tányér étellel
és ezüst evõeszközzel), asztalterítõt, de
mostanáig nem készültek ilyesmik.
Milyen kamerával dolgozol? Létezik már
digitális sztereokamera?
Jelenleg Canon 5D-t használok, sínen
vagy kézben tartva és elmozdítva az ex-
ponálások között. Korábban egy 5 me-
gapixeles Nikon Coolpix 5700-as géppel
dolgoztam, amely nagyszerû fotókat ké-
szített. Mivel sokat kell ahhoz dolgozni
a képekkel, hogy létrejöjjön a fantog-
ram, és az eredeti fotó jelentõs részét le
is kell vágni, ezért jobban használható a
12 megapixeles Canon a nagyobb fel-
bontása miatt.
090-101 Portfolio-Terry Wilson k 3/13/07 1:30 PM Page 7

A piacon csak iker digitális fényképezõgé-

pek kaphatók digitális sztereo-fényképezõ-
gépként. A Realistnak nincs megfelelõje.
Az iker fényképezõgépek nagyobb rugal-
masságot biztosítanak a bázistávolság te-
rén, csak a zárak szinkronizálása jelent ki-
hívást. Én magam még nem próbáltam ki
az ikerszerkezetet, mindent egyetlen fény-
képezõgéppel készítek, kivéve az akciófotó-
kat és az embereket ábrázoló képeket.
Ezekhez egy régi Realistet használok, de
már nagyon keveset dolgozom filmmel.

Milyen témákat érdemes elkészíteni szte-

reóban?
Jó téma az, amelyik nyugalomban van, így
tudunk kísérletezni egyetlen fényképezõ-
géppel, és nem kell idegeskednünk az elmoz-
dulás miatt. Ha a téma amorf és szabályta-
lan, mint például egy virág vagy táj, megfele-
lõ sztereofotót készíthetünk anélkül, hogy
bárki észrevenné, ha kicsit torzult a téma. De
ha kockáról vagy egy ember arcáról készí-
tünk sztereoképet, könnyen meglátjuk, hogy
ferde a kocka vagy túl hosszú a modell orra.
090-101 Portfolio-Terry Wilson k 3/13/07 1:30 PM Page 8

Wilson
Terry
090-101 Portfolio-Terry Wilson k 3/13/07 1:30 PM Page 9

Másik remek lehetõség a makrofotózás,

különösen porzós virágok, például a li-
liom esetében. Exponáljunk körülbelül
két és fél centiméter bázistávolsággal,
és így megmutathatjuk azt a mélysé-
get, amelyet szabad szemmel nem is
tudunk észlelni. Ennek az ellenkezõje
érvényes, amikor egy repülõgép ablaká-
ból fényképezünk. Fontos, hogy körül-
belül négy másodperc teljen el a két kép
exponálása között. Ilyenkor a tájat
(vagy a felhõket) úgy láthatjuk, ahogy
puszta szemmel sohasem tudnánk.

Mik lennének a legfontosabb tanácsaid

a kezdõ sztereofotósnak?
Az anaglif fotókkal kapcsolatos elsõ és
legfontosabb tipp az, hogy megfelelõ
színû témát válasszunk. Vagyis ne le-
gyen piros, rózsaszín, narancs vagy vi-
lágoskék. Másodszor: kerüljük a kont-
rasztos szituációkat, amilyen például
egy sötét tárgy fehér háttér elõtt. Har-
madszor: ne készítsünk túl sötét kom-
pozíciókat. A szemüveg kiszûri a fény
jelentõs részét, ezért tanácsos világo-
sabb témákat választani. Negyedszer:
fontoljuk meg, hogy anaglifjainkat fe-
kete-fehér képekbõl készítsük, ne szí-
nesekbõl, ugyanis ez kiküszöböli a szín-
problémákat.

Varga Miklós

Terry Wilson az interneten:

www.terryfic3d.com

Terry
Wilson
090-101 Portfolio-Terry Wilson k 3/13/07 1:30 PM Page 10
090-101 Portfolio-Terry Wilson k 3/13/07
Hogyan kezdjünk fotózni három dimenzióban?
Miért készítenénk csupán egy képet,
amikor könnyedén készíthetünk szte-
reopárt is? Digitális fényképezõgéppel
nincs filmpocsékolás, és az LCD kijelzõn
ellenõrizhetjük is az eredményt.
Egy sztereopár két képbõl áll, egyik a bal,
másik a jobb szem számára. Bár a két
kép nagyon hasonlónak tûnhet, még-
sem azonos. Amikor sztereofotót né-
zünk, a bal szem a bal képet, a jobb szem
a jobb képet látja, majd az agy összeil-
leszti a két fotót, és érzékeljük a mélysé-
get. Nincs szükség semmi különlegesre.
Elkészíthetjük a két képet egy kamerával
is, de ilyenkor olyan témákat kell válasz-
tanunk, amelyek nem mozognak a két
exponálás között. Nem alkalmasak te-
hát a fán rezgõ falevelek, a folyó víz, a
mozgó felhõk és természetesen az em-
berek meg az állatok sem. Ha a két ex-
ponálás között túl sokáig várunk, még
az árnyékok is meglepõen gyorsan mo-
1:30 PM Page 11
zognak. De ha megtanuljuk e technika
használatát, képesek leszünk természe-
tes hatású sztereoképeket készíteni.
A vízszint tartása
A fényképezõgépet vízszintesen, ne fer-
dén tartsuk, különben késõbb problé-
mánk lesz a képek összeállításával. Ami-
kor kijelöljük a téma keretét, jegyezzük
meg a kép felsõ és alsó szélén lévõ tárgya-
kat, és ezeket használjuk a beállításhoz.
Egyszerû – mondjuk hallótávolságon be-
lüli – jelenetek esetében a két fotó között
körülbelül hat és fél centiméternyire (en-
nyi a két szem közötti hozzávetõleges tá-
volság) mozdítsuk el a fényképezõgépet.
Ennek egyik módszere az úgynevezett
„csacsacsa”. Az elnevezés onnan szárma-
zik, hogy a testsúlyunkat elõször az egyik,
majd a másik lábunkra helyezzük, így hoz-
zuk létre a körülbelüli megfelelõ távolsá-
got. Ha elég szerencsések vagyunk, és van
egy kényelmes, egyenes párkány vagy sín
a közelben, letehetjük rá a kamerát, így
tartani tudjuk a szintet, és pontosabban
belõhetjük a bázistávolságot is.
A bázistávolság
Különbözõ térközökre van szükség a na-
gyon távoli vagy nagyon közeli témákhoz.
Távoli témánál, például egy hegynél, a két
kép között többméternyi távolsággal dol-
gozunk (az elõtérben lévõ közeli tárgyakat
ki kell hagyni a képbõl). Repülõgépbõl na-
gyon egyszerû dolgunk van: csak célozzunk
kifelé az ablakon át, és exponáljunk néhány
másodperc különbséggel. Hasonlóképpen
egy virág porzójának makrofelvétele csu-
pán egy centiméter körüli távolsággal fog
mûködni. Az elv az, hogy szögben kell gon-
dolkodni, nem lencsetávolságban. Próbál-
juk elképzelni a két szemünk és a téma kö-
zötti kapcsolatot. A szög, amely hétköznapi
tárgyak szemlélésekor jön létre, néhány
foktól (valami az udvar túloldalán) mintegy
tíz fokig (könyv olvasása) terjed.
090-101 Portfolio-Terry Wilson k 3/13/07
A kép nézése
Most, hogy már van két képünk, meg
kell tanulnunk, hogyan nézzük azokat
egy párként különleges szemüveg vagy
más segédeszköz nélkül. Ez a legjobb
módszer arra, hogy gyorsan megállapít-
suk, megfelelõ képpárt készítettünk-e.
Biztosan emlékszünk még a tizenöt év-
vel ezelõtt népszerû Varázsszem köny-
vekre, itt ugyanarról, az úgynevezett
„párhuzamos nézés” szemtechnikáról
van szó. Lényegében a két képet egy-
más mellé tesszük, a bal képet a bal ol-
dalra, a jobb képet a jobb oldalra. Néz-
zük a képeket, és lazítsuk el a szemün-
ket úgy, hogy a fotók eltávolodjanak
egymástól. Amint ez megtörténik, irá-
nyítsuk õket úgy, hogy a két képbõl há-
rom legyen, míg a középsõ össze nem
áll egy sztereoképpé, és agyunkkal csak
erre a képre összpontosítsunk. Ha elju-
tottunk idáig, könnyedén észlelni tud-
juk a térbeli fotót. Ha ez nem megy,
próbáljuk meg megcserélni a két képet
(a jobbat a bal oldalra, a balt a jobb ol-
dalra), majd bandzsítsunk a szemünk-
1:30 PM Page 12
kel, amíg a harmadik kép látható nem
lesz középen. Van, akinek így könnyebb.
Úgy ellenõrizhetjük fotóinkat a kame-
ránk kijelzõjén, hogy a két fényképet
egyszerre, egymás mellett nézzük me-
reven, hogy meglássuk, megfelelõ-e a
mélység. Így ugyan nem láthatóak a
részletek, de meglepõ módon megálla-
píthatjuk, hogy van-e térbelisége.
Téma
Néha a jelenet nem jó a normál fotó-
záshoz, de ideális a sztereóhoz. Egy
mozgalmas hátterû téma tönkreteszi a
fotót azzal, hogy elvonja a figyelmet a
legfontosabb részletrõl, vagy akár el is
rejti azt. De ha a mozgalmas háttér va-
lamilyen módon kiegészíti a jelenetet,
elõnyös lehet a mélységkülönbség.
Gyakran a téma élõben szemlélve cso-
dálatos, a fotó azonban elkeserítõ. A
sztereofelvétel segítségével rögzíteni
tudjuk a térbeli rétegek kölcsönhatását,
amely leginkább megadta a fotónk tár-
gyának varázsát.
Ennyi elvileg elég ahhoz, hogy hozzá-
kezdjünk, de sok más módszer is létezik
sztereoképek készítésére. Ilyen például,
ha a fényképezõgépet csúszósínre sze-
reljük, vagy ha két kamerát szinkronizá-
lunk, hogy egyszerre exponáljanak, ha
két ember nyomja le egy-egy fényképe-
zõgép kioldógombját (ezt gyakran
használják olyan tájképeknél, ahol a ka-
merák több száz méternyi távolságban
vannak), és persze ha sztereo-fényképe-
zõgépet használunk. A sztereoképek
nézésének módja is ízlés dolga: nézege-
tõbe helyezett diaképek, vászonra kive-
tített diák, anaglif fotók vörös/cián
szemüveggel, Viewmaster korongok és
még néhány más módszer is alkalmaz-
ható.
Terry Wilson


Terry
Wilson
102-109 portfolio-Starosta k 3/13/07 1:12 PM Page 1

Boris Starosta közel tíz éve

foglalkozik sztereo-fotográfiával
az Egyesült Államokban.
A fényképezõgép mellett gyakran
használja a számítógépet is a
háromdimenziós fotók készítéséhez,
amelyekkel már több nemzetközi
fotópályázat elsõ díját sikerült
megszereznie. Sztereofotókkal
pályázni nem is olyan könnyû
a hagyományos fotók között.
Néha már maga a részvétel
is különleges erõfeszítéseket
igényel.
102-109 portfolio-Starosta k 3/13/07 1:12 PM Page 2

www.fotomagazin.hu
Vedd fel a szemüveget!

Pályázhatunk-e
sztereó-
fotókkal?
BORIS
STAROSTA

Digitális Fotó Magazin 2007/3.

49
102-109 portfolio-Starosta k 3/13/07 1:12 PM Page 3
Portfólió
2006 tavaszán felfedeztem egy ösztöndíjat, amelyet ígéretes, kez-
dõ fotómûvészeknek adományoz évente a virginiai Képzõmûvésze-
ti Múzeum. Mivel már közel tíz éve dolgoztam a fotózás területén,
és nemrég értem el elsõ nagyobb sikereimet a képzõmûvészet vilá-
gában, úgy gondoltam, itt az ideje megpróbálni. Az ösztöndíjak ko-
moly jövedelmet jelentenek, így ez lehetõvé tette volna fejlõdése-
met, ami az anyagiak hiánya miatt nem volt biztosítva. Az ösztön-
díjakat nem az illetõ életrajzának vagy kiállítási hátterének értéke-
lése után, hanem a mûvészi tudás alapján ítélik oda. A zsûri meg-
nézi a benyújtott fotót, elbírálja a munka minõségét, és ez alapján
ítéli oda az ösztöndíjakat. Ez szimpatikusnak tûnt számomra, mivel
a hagyományos képzõmûvészeti világban még nem volt nevem.
Azt is tudtam, hogy lesz majd egy akadály is: a fotó zsûrizésének
irányelvei egyértelmûen kimondták, hogy a képeket dia formájá-
ban (képenként egy dia) vagy CD-ROM-on kell beküldeni. Nem volt
meglepõ, hogy nem alkalmazkodtak a sztereó megjelenítéshez.
Ezért felvettem a kapcsolatot a szervezõvel, elmagyaráztam neki a
sztereofotó lényegét, és engedélyt kértem arra, hogy beküldhessek
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
egy sztereoszkópot is. Az elsõ reakció az volt, amit vártam. Azt
mondták, hogy nem lehet; a képeimet az útmutatások szerint kell
benyújtanom, ugyanúgy, mint a többi jelentkezõnek. Amikor azon-
ban elmondtam, hogy a fényképeimet nem lehet a szokásos irány-
elvek szerint elbírálni, érdekes választ kaptam, miszerint ne aggód-
jak, korábban a többi sztereofotós is ugyanezen irányelvek alapján
pályázott, és a zsûrinek országos hírneve és széles körû tapasztala-
104
Boris Starosta
tai vannak a vizuális mûvészetek megítélésében. Más szavakkal: a
zsûrinek nem okoz semmilyen nehézséget, hogy csak a sík (kétdi-
menziós) képábrázolást látva bírálja el az én térhatású képeimet. Ez
olyan, mintha valakinek a színes festményét úgy tudnák értékelni,
hogy egy fekete-fehér fénymásolatot néznek meg.
Két évvel korábban, 2004 tavaszán tettem elõször kísérletet arra,
hogy a sztereofotóimat elfogadtassam a képzõmûvészet világá-
ban. New Yorkban egy erotikus mûvészetekre szakosodott galéria
alkotásokat kért az éves szalonjához. A Neo Erotique bemutató pá-
lyázati irányelvei a szokásosak voltak: be kell nyújtani három képet
a zsûrinek 35 milliméteres dián vagy CD-ROM-on, illetve VHS video-
szalagon. Mint mindig, itt sem fogadták el a sztereoszkópos meg-
jelenítést. Már hogy is lehetne? A képzõmûvészet világában senki
sem tudja, mi is ez tulajdonképpen. Küldtem egy e-mailt a galéria
tulajdonosának, hogy különleges elbírálást kérjek sztereoszkópos
formátumom részére. Elmagyaráztam, hogy ez mit jelent. A követ-
kezõ válasz érkezett: „Ez egy igazán fantasztikus dolognak tûnik!
Ha nem tud diákat beküldeni, akkor postázza a képeket CD-ROM-
on vagy VHS videón!” Más szavakkal, egy szót sem olvasott el abból,
amit írtam neki. Ezután felhívtam telefonon, és megkérdeztem, el-
vihetnék-e egy sztereoszkópot, hogy bemutassam, mirõl is van szó.
Silvia úr így válaszolt: „Nem tudja megérteni, hogy nekem ötszáz
mûvésszel kell foglalkoznom? NEM jöhet ide! Senkit sem részesí-
tünk egyéni bánásmódban! Viszonthallásra.”
102-109 portfolio-Starosta k 3/13/07 1:12 PM Page 4
102-109 portfolio-Starosta k 3/13/07 1:12 PM Page 5

Portfólió Boris Starosta

102-109 portfolio-Starosta k 3/13/07 1:12 PM Page 6
102-109 portfolio-Starosta k 3/13/07 1:12 PM Page 7
Tudtam, hogy olyan fotóim vannak, amelyek jó eséllyel pályázhat-
nak a Neo Erotique bemutatón, ezért nem fogadtam el a nemleges
választ. Vonatra szálltam, nyolc órát utaztam Virginiától New Yorkig
egy kis táskával, amelyben néhány kép volt egy sztereoszkópban.
Mivel féltem, hogy nem tudok sok idõt tölteni a galéria tulajdono-
sánál, már a táskámban volt a sztereoszkóp a diával, amelyet csak
elõ kellett húzni és bemutatni.
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
Amikor megérkeztem, a tulajdonos hamar rájött, ki vagyok, és
azonnal ki akart dobni. A vitában végül azt mondtam: „Vesze-
kedjünk-e tíz percig, vagy megmutathatom tíz másodperc
alatt, mirõl is van szó?!!” Így válaszolt: „Tíz... kilenc... nyolc...
hét...” De én készen álltam. Mielõtt a tíz másodperc letelt vol-
na, már nézegette is a középformátumú sztereodiát.
108
Hirtelen megértette, és ekkor a hangja is megváltozott. Vállal-
ta, hogy bemutatja a zsûrinek a sztereoszkópot, a zsûri pedig
jóváhagyta a képemet erre a nagyon exkluzív 2004-es bemuta-
tóra. Miután elfogadták a fotómat a Neo Erotique-on, 2005 ta-
vaszán következett egy meghívás a Seattle-i Erotikus Mûvésze-
ti Fesztiválra. Miután Pet Silvia szerepelt a SEAF zsûrijében, nem
kellett a szokásos problémával küszködnöm, fotóimat a zsûri a
megfelelõ módon nézte meg, majd elfogadta a fesztiválra.
Akárcsak az elõzõ évi kiállításra, sztereoszkóp-installációt küld-
tem Seattle-be is. A falon lógott, a látogatók odamehettek hoz-
zá, s belenézhettek, hogy meglássák a képet. Az installációm
nagyon népszerû lett, elnyerte a vendégmûvészek elsõ díját.
Micsoda siker! Ez hozta magával, hogy meghívott mûvész let-
tem a SEAF 2006-ra.
102-109 portfolio-Starosta k 3/13/07 1:12 PM Page 8
Boris Starosta
A képzõmûvészetben ismeretlen az a fogalom, hogy sztereofényké-
pezés. A galériák, múzeumok, mûgyûjtõk, publikációk világa struk-
turálisan alkalmatlan a sztereofotók befogadására. A kritikusok
nem ismerik, és még az a néhány mûvész is, aki a 3D területén mû-
ködik, az is csak most teszi az elsõ lépéseket a 3D kreatív kiaknázása
felé. Olyan kevés képzõmûvész dolgozik 3D-ben, olyan kevés a gyûj-
tõ, hogy nem is léteznek képzõmûvészeti intézmények, amelyek
szakértõen tudnák elbírálni a mûveket. A mai sztereofotósok szá-
mára a helyzet nem sokban különbözik attól, amellyel a fotográfia
korai éveiben a fotómûvészek szembesülhettek, amikor a fényképe-
zést az 1920-as években képzõmûvészetként kezdték kezelni – ab-
ban a korban, amikor azt még nem tartották mûvészi lehetõsége-
ket rejtõ eszköznek, eltérõen a festészettõl vagy a szobrászattól.
www.fotomagazin.hu
Rájöttem, hogy van egy megoldás, ha nem is tökéletesen kielégítõ;
akkor fognak elismerni a kortárs képzõmûvészetben, ha nem fotós-
nak nevezem magam. Ha installációmûvész vagyok, akkor a zsûri
jobban fogadja a háromdimenziós munkáimat. Miután mûveim
megtekintéséhez okvetlenül szükség van valamilyen eszközre – pél-
dául sztereoszkópra vagy anaglif szemüvegre –, a bemutatást ins-
tallációnak is lehet tekinteni. Nekem nem tetszik ez a kerülõ út, de
az eredmény nem rossz, mert a mûgyûjtõk között lehetnek olyanok,
akiket érdekelnek a sztereofotók is. Majd az idõ és a tapasztalat
megmutatja, hogy merre visz az út.
Boris Starosta
Boris Starosta az interneten: www.starosta.com
110-113 Video-Videózás 3D k 3/14/07 9:25 AM
Video
Videózás
három dimenzióban
Ebben az írásban ízelítõt kapunk az anaglif videózás
lehetõségeibõl – olcsó eszközökkel, otthoni körülmé-
Chris Morris
nyek között.
A sztereofotózást 1838 tá-
ján találták fel, és még a XIX.
században fejlõdött ki a 3D-filmkészítés is. A
térbeliség bemutatásának egyik népszerû
megoldása az anaglif formátum. Az anaglif
filmekhez a nézõknek kétszínû szemüveget
kell viselniük, hogy térhatásúnak lássák a ké-
pet. A bal és jobb oldali képeket enyhén el-
csúsztatva veszik fel, a szemüveg színeinek
megfelelõen. Az elsõ egész estét betöltõ tér-
hatású film A szerelem ereje volt 1922-ben. Ezt
a filmet vörös/zöld anaglif formátumban
mutatták be. A következõ 3D-nagyfilm a hi-
hetetlen népszerûségnek örvendõ, 1952-es
Bwana Devil címû munka volt. Ez a bemutató
volt a sztereofilm aranykorának kezdete. Ek-
koriban készült A fekete lagúna szörnye, a
Gyilkosság telefonhívásra és a Viaszbabák há-
za. Az ötvenes években sok más 3D-film is
született, de legtöbbjük gyenge minõségû
produkció volt. Sokan felelõsek közülük a há-
romdimenziós filmek késõbbi rossz híréért.
Bár a produkciók nagy részét polarizált for-
mátumban mutatták be, sokat anaglif film-
ként is terjesztettek. A mûszaki nehézségek
és a megnövekedett költségek miatt 1954 vé-
gén bealkonyult a háromdimenziós filmek
népszerûségének.
1960 és 1979 között volt egy rövid újjászü-
letési periódus, amikor a legtöbb filmet
úgy készítették,
hogy minden film-
kocka mindkét kive-
títendõ képet tartal-
mazta. Ez lehetõvé
tette, hogy csak egy
vetítõgépet hasz-
náljanak, speciális
tervezésû lencsével.
Több mint negyven
film készült ezzel a
módszerrel, amelye-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
ket anaglif formá-
tumban mutattak
be. A nyolcvanas
években népszerû
volt többek között
az Amityville 3-D, a
Comin’ at Ya!, a Pén-
110
Page 1
tek 13 és a Cápa 3D. Az IMAX cég is ekkor
kezdett nagy formátumú filmeket készíte-
ni polarizált 3D-s vetítésre. Az elsõ 3D-s
IMAX-film a Kanadai Nemzeti Filmhivatal
Átmenetek címû alkotása volt. Napjaink-
ban az IMAX készíti a legjobb 3D-filmeket a
világon; ilyen volt például a Polar Express.
James Cameron Ghosts of the Abyss (Alvilági
kísértetek) címû filmje 2003-ban készült, a
Reality Camera rendszer alkalmazásával. Ezt
speciálisan Cameron számára tervezték, iker
HDV videokamerákkal és – film helyett – digi-
tális felvevõrendszerrel. A Reality Camera
rendszert használták a 2003-as Kémkölykök
3D-hez is. Cameron késõbb kiadta az anaglif
formátumú Cápa srác és Láva lány kalandjai
címû filmet. Azóta sok jelentõs film készült,
de legtöbbjük – a színek helyes megjeleníté-
sének érdekében – polarizált formátumban.
3D-videó készítése otthon
Saját 3D-videó készítéséhez két LANC-csat-
lakozással rendelkezô nagyfelbontású ka-
mera ajánlott. Nagyjából bármilyen video-
kamera megfelel a térhatású videóhoz,
de LANC-távirányítás nélkül video-szinkro-
nizálási problémák adódhatnak. A mun-
kához az egyik legkedvezõbb árú kamera
a SONY HC–1 HDV 1080i. A HC–1-es mo-
delleket a professzionális HDR-FX1 mo-
dellre építette a So-
ny, de azoknál ala-
csonyabb árfekvés-
sel kínálja õket. Az
újabb SONY HC–3-
as kamerák is jók,
de nem rendelkez-
nek a HC–1-es mo-
dell manuális éles-
ségállítási módjaival.
Bár a HC–1-es kame-
rák 1080i „interla-
ced” videót készíte-
nek, sokkal olcsób-
bak, mint a piacon
jelenleg kapható
progresszív, nagy
felbontású kame-
rák. Egy kis szoftve-
©John Lund
res segítséggel a végsõ szerkesztés elõtt
megszüntethetõ a videó két félképbõl ál-
ló jellege (teljes képkockává alakítható).
Fontos, hogy a HDV-videó felbontása
1440x1080 képpont. A HDTV-szabványok el-
érik akár az 1920x1080 pont felbontást is. Ha
teljes HDTV-felbontású videót akarunk ké-
szíteni, kénytelenek leszünk drágább, pro-
fesszionális szintû kamerára váltani. Jelenleg
tehát a HDV-kamerák nyújtják a legjobb
ár/minõség arányt a piacon. Ezek az eszkö-
zök MPEG-2 videotömörítést használnak. 25
Mbit/s bitráta mellett MiniDV szalagra rög-
zítik az anyagot. Az MPEG-2 tömörítés hatal-
mas elõnyt jelent a régebbi digitális video-
formátummal szemben, például az egyszerû
használat és a gyors átvitel terén. A két HC–1-
bõl álló rendszer LANC Shepherd távirányító-
val körülbelül 650 000 forintba kerül.
Gyengébb minõségû 3D-videót készíthe-
tünk filléres költségvetésbõl, akár két web-
kamerával is. Bár így feláldozzuk a jobb ka-
merarendszer jobb videofelbontását, hang-
ját és idõbeli szinkronizálását, mégis lehet
térhatású videót készíteni velük. Ugyanis
szoftverrel is szinkronizálhatjuk a két felvé-
telt. Erre a célra ajánlom a Stereo Multiple-
xer (3dtv.at) és a HeavyMath Cam3D
(www.heavymath.com) programokat.
A 3D-videó készítésének egykamerás mód-
szere különlegesen tervezett lencserend-
szert igényel, például a Nu-View adaptert.
Ez a rendszer egy belsõ tükörrel veszi fel a
második nézetet, és „interlaced” formátum-
ban egyesíti a videoképeket. Az így elkészí-
tett felvétel könnyedén átalakítható szoft-
ver segítségével anaglif videóvá. A rendszer
nagyon jól mûködik DV-videokamerával, és
körülbelül százezer forintba kerül. Bár e ter-
mék gyártását nemrégiben megszüntették,
még mindig lehet kapni interneten keresztül.
110-113 Video-Videózás 3D k 3/14/07 9:25 AM
Egy másik, speciálisan az anaglif videóhoz
tervezett egykamerás adapter a Benslens
(www.benslens.com.au). Ez a lencse azon-
ban kizárólag anaglif videó készítésére al-
kalmas. Legjobb, ha olyan rendszert hasz-
nálunk, amely két, egymástól független szí-
nes videoforrást biztosít, amelyeket anaglif
formátummá egyesítünk. Ilyen módon le-
hetségessé válnak más 3D-megtekintési
módok is, és megmaradnak az értékes szer-
kesztési lehetõségek.
Sztereofotók sorozatából is létrehozhatunk
anaglif videókat. Mozgó témák esetén aján-
lott a két, egymáshoz rögzített fényképezõ-
géppel dolgozni, amelyeket közös távirányí-
tóval sütünk el. Olyan Sony fényképezõgépek-
hez, amelyek rendelkeznek ACC távirányító-
csatlakozással, szintén használhatjuk a már
említett LANC távirányítónkat. Az egyszerû
vezetékes távkioldó-csatlakozással rendel-
kezõ fényképezõgépekhez némi barkácso-
lással kettõs elsütõkábelt is készíthetünk.
(Pl. Casnon EOS 300D) Állóképek sorozatá-
ból készíthetünk anaglif videót hagyomá-
nyos sztereo-fényképezõgéppel is. A Stere-
oPhoto Maker (stereo.jpn.org/eng) segítsé-
gével a képek összeállíthatók mozgófilmmé
is. Más programok is lehetõséget nyújtanak
fotósorozatok feldolgozására, így állóképe-
ket lehet egyesíteni videoformátummá.
Page 2
Saját 3D-video-
rendszer építése
Az iker videorendszer
összeállítása hasonló
az iker fényképezõgépekéhez. A kameráknak
egyformáknak kell lenniük, az objektíveket
egymástól körülbelül 6-7 cm távolságra kell
elhelyezni. Ez hasonlít az emberi szemek tá-
volságához, amelyet bázistávolságnak nevez-
nek. A kívánt mélységérzet eléréséhez szük-
ség lehet ennek a távolságnak a változtatásá-
ra. Ezt azonban az utómunka során egy szoft-
ver segítségével is könnyedén elvégezhetjük.
Jó megoldás, ha a kamerákat csúszósínre
vagy konzolos tartóra szerel-
jük. A kamerákat tarthatjuk
kézben, szerelhetjük állványra
vagy használhatunk steady-
cam rendszert is. A két videojel
felvétel közbeni szinkronizálá-
sára alkalmazzunk olyan szink-
ronizáló távirányítót, mint a
LANC Shepherd (www.ledametrix.com/
lancshep) vagy a ste-fra LANC (www.digi-
dat.de). A távirányító két kábelét a kamerák
LANC-portjához kell csatlakoztatni.
A forgatókönyv elkészítési folyamata során a
film tartalmi értékeinek fokozására kell hasz-
www.fotomagazin.hu
Vedd fel a szemüveget!
nálni a 3D-t. Próbáljuk a közönséget bevonni
az élménybe, ne csak meglepetésekkel bom-
bázzuk õket. A kétdimenziós filmektõl elté-
rõen a 3D mélységet és kiterjedést ad. Gon-
doljunk a két dimenzióra úgy, mint egy négy-
zetre, a 3D-re pedig mint egy nagy dobozra,
amelyben benne van a jelenetünk. A tárgyak
minden irányban mozoghatnak. Nagyon
fontos azonban, hogy kerüljük a gyorsan
mozgó tárgyakat, mert megzavarják a sze-
münket. A 3D-videózás alapvetõ szabályai
hasonlóak a sztereofotózáséihoz.
Fények, kamera, csapó!
A kamerákat szereljük párhuzamosan, irá-
nyítsuk elõre. Az irányok beállítását – ha
szükséges – javíthatjuk késõbb szoftverrel,
így megfelelõ térhatású látvány születhet. A
drámaibb 3D-hatás eléréséhez enyhén ösz-
szetartóan is irányíthatjuk a kamerákat. Azt
a pontot, ahol a kamerák tengelyvonala ta-
lálkozik, konvergenciapontnak nevezzük;
jellemzõen ez a jelenet központi fókusz-
pontja. Ezzel a módszerrel eltúlzott térha-
tást érhetünk el, de a jelenet mélysége csök-
ken, és megerõltetheti
a szemet is. Szükség le-
het szoftveres korrek-
cióra, amelyet a bal és
jobb videokép egymás-
tól való távolságának
változtatására hasz-
nálhatunk.
Szinkron – videó
szerkesztése és
szinkronizálása
A videojelek szinkroni-
zálására több megol-
dás létezik, például az
Adobe Premiere vagy a
Sony Vegas videovágó
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
alkalmazásokkal. A leg-
egyszerûbb azonban, ha a Stereo Movie Ma-
ker (stereo.jpn.org/eng) ingyenes szoftvert
használjuk erre a célra. A módszer egyetlen
hátránya az, hogy nem támogatja a hang-
sávot. Hozzákeverhetünk a kész 3D-videó-
hoz hangot, de ez nem is mindig szükséges.
111
110-113 Video-Videózás 3D k 3/14/07 9:25 AM
Video
A legfontosabb tudnivalók
 Tartsuk a tárgyakat kényelmes távol-
ságra a kamerától. Sok mindenen lehet
utólag javítani, de legjobb, ha a témát
a megfelelõ távolságból vesszük fel.
 Inkább közepes vagy lassú kamera-
mozdulatokkal dolgozzunk, így idõt
hagyunk a nézõknek a jelenetek fel-
dolgozásához. A 3D információmeny-
nyiségének megértéséhez és élveze-
téhez több idõ szükséges.
 Kerüljük a gyorsan mozgó témákat. Ha
egy tárgy csak részben kerül a jelenet-
re, lehet, hogy csak az egyik nézetben
jelenik meg. Ez megerõlteti a szemet,
és elvonja a figyelmet a 3D-hatástól.
 Vigyázzunk a nagyon kontrasztos jele-
netekkel. Az erõs fények szellemképes
hatást idéznek elõ, a sötét részleteket
viszont jól meg kell világítani, hogy a
nézõk érzékelhessék a mélységet.
A felvett videofilmeket másoljuk át a számí-
tógépre. Az olyan alkalmazások, mint a Win-
dows Movie Maker (része a Windows XP és
Vista operációs rendszereknek), többféle
formátumban tudják rögzíteni a digitális vi-
deókat. Amint átmásoltuk mindkét kamera
felvételét, a Stereo Movie Maker szoftver se-
gítségével szinkronizálhatjuk is a két felvé-
telt. Ha HDV-videót másoltunk át, a videó
rögzítéséhez szükségünk lehet a CapDVHS
nevû ingyenes szoftverre (www.videohelp.
com/tools? tool=CapDVHS). A szerkesztés
elõtt meg kell szüntetni az „interlace” mó-
dot, hogy elkerüljük a nem kívánt képhibá-
kat. Válasszuk a Stereo Movie Maker „Dein-
terlace” parancsát, vagy dolgozzuk fel a vi-
deót a Virtual Dubbal (virtualdub.org). Eköz-
ben használjuk a „Deinterlace” szûrõt. Az
Xvid-tömörítés alkalmazásával a klipeket a
kisebb és gyorsabb Mpeg-4 formátummá
alakíthatjuk a szerkesztéshez.
Szerzõnkrõl
Chris Morris videomûvész, a sztereovideózás hí-
ve. Az 1970-es évektõl foglalkozik sztereoképek-
kel, és az új technológiák megjelenésével a szá-
mítógépes grafika és a 3D-videózás foglalkoz-
tatja leginkább. Megtalálhatjuk õt az összes je-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
lentõsebb, sztereóval foglalkozó közösség tagjai
között. Chris Charlottesville-ben (Egyesült Álla-
mok) él feleségével és kislányával, Emilyvel.
Chris Morris az interneten:
www.3dme.org
112
Page 3
 Kerüljük a zoomolást. A térhatású fil-
mezésnél ez a mezõ mélységének
drámai változását okozza. Látványos
zoomhatás eléréséhez erõsebben kell
korrigálni a parallaxist (a bal és jobb
szem nézete közötti távolságot) a
zoom idõtartama alatt. A haladó fel-
használók szoftverrel is elvégezhetik
ezt a mûveletet.
 Filmezésnél tartsuk megfelelõ szin-
ten a mélységélességet. Használjunk
különbözõ távolságú vizuális váltáso-
kat, ezek segítenek
érzékeltetni a jele-
net mélységét. Ha
eltúlzott 3D-hatást
akarunk elérni, vál-
toztassunk a mély-
ségélességen, de
az átmenet lassú
legyen.
Az anaglif
videók készítése
A Stereo Movie Maker
egymás mellé tölti be
és jeleníti meg a bal és
jobb videoklipet. Az így
születõ kompozit ké-
pet a szoftver a párhuzamos nézetek alatt
mutatja be. Az alkalmazás bal alsó részének
ikonjaival a különbözõ 3D-formátumok kö-
zül választhatunk. A parancsikonok vagy a
Frame menü lehetõségeinek segítségével vi-
zuálisan szinkronizálhatjuk a két videót. Az
Adjust menübõl további beállításokat végez-
hetünk a videó igazításával és vágásával
kapcsolatban. A nyílbillentyûkkel valós idõ-
ben szerkeszthetjük a 3D-filmet. Ha elkészült
a videomû, az eredményt sztereofájlként
mentsük el. Többféle 3D-formátum áll ren-
delkezésre, többek között a fekete-fehér és a
színes anaglif. A szerkesztési folyamat során
szükségünk lehet arra, hogy a klipeket „egy-
más melletti” formátumban mentsük el a
végsõ, anagliffá való átalakításig. Ebben a
formátumban tömörítetlenül, esetleg az
XVID- (www.xvid.org) vagy a DIVX-tömörí-
Kapcsolódó web oldalak
Wikipedia – en.wikipedia.org/wiki/3-D_film
3-D Video – www.the3drevolution.com/3dscreen.html
Anachrome 3D – www.anachrome.com
Sztereo3D – www.stereo3d.com
3DTV – 3D Video – movies.groups.yahoo.com/group/3dtv
David Rubio 3D Fóruma – www.davidrubio3d.com
Vedd fel a szemüveget!
téssel (www.divx.com) menthetõk el. Ha a
klipeket anaglif formátumban tároljuk, leg-
jobb, ha nem használunk fájltömörítést. Az
elterjedt MPEG-2 tömörítés nem ajánlott,
mert elrontja a színinformációkat, ami nem
kívánt vizuális eredményt és a videó minõsé-
gének romlását okozza. Ha feltétlenül tömö-
rítenünk kell az anaglif videókat, kizárólag az
XVID- vagy a DIVX-tömörítést javasoljuk.
Utolsó simítások – a remekmû
végsõ formába öntése
Amikor összeillesztjük a filmrészleteket, ké-
szítsük lassúra a jelenetek közti átmenete-
ket. A film térhatású
részleteinek további ki-
emelésére használ-
junk hangot vagy más
elemeket. Anaglif for-
mátum esetén javít-
hatjuk a minõséget, ha
a szemüvegünkhöz
kalibráljuk a vörös és
cián színárnyalatokat.
Premier!
A különbözõ formátu-
mú 3D-videók lejátszá-
sára használhatjuk a
Stereoscopic Movie
Player (3dtv.at) és a Ste-
reo Movie Maker nevû
programokat is. Az
anaglif videókat a legjobban számítógép-
monitoron vagy projektorral lehet bemutat-
ni. Az egyprojektoros vetítésnél a 4:4:4 DLP-
formátum szükséges ahhoz, hogy a színek
teljes skáláját megjelenítse. Anaglif videók
bemutatásánál a digitális kimenetet használ-
juk. Nem megfelelõ a kompozit vagy az S-vi-
deo-csatlakozás, mert ezek rontanak a videó
minõségén. A DVD-lejátszók általában
Mpeg-2 tömörítést használnak, ezért nehéz
professzionális minõségû anaglif DVD-t ké-
szíteni. A különbözõ tömörítési módok és a
szoftveres kódolások sajnos ellentétes ered-
ményeket is hozhatnak, de próbáljunk meg
kísérletezni. Javíthat a minõségen, ha a videót
Windows Media Encoderrel kódoljuk, mielõtt
DVD-re vagy más hordozóra vinnénk. A há-
romdimenziós filmkészítés mûvészet és tu-
domány egyszerre. Egy kis gyakorlással fan-
tasztikus eredmények bir-
tokába juthatunk.
Tekintsünk meg néhány
rövid videofilmet
a Digitális Fotó Magazin
weboldalán:
www.fotomagazin.hu/
anaglif
110-113 Video-Videózás 3D k 3/14/07 9:25 AM Page 4

Nem árulunk zsákbamacskát!

Ennek a könyvnek csaknem negyede (60 oldal)
olvasható formában letölthetô az internetrôl.
Így kockázatmentesen ellenôrizheti, hogy meg-
felel-e Önnek ez a könyv.
www.fotovilag.hu/konyv

Felújított, második kiadás

Bemutató weboldal: www.fotovilag.hu/konyv
Megrendelhetô árkedvezménnyel: konyv@fotovilag.hu
Tel: (1) 314-0595, 06 (20) 376 7113
114-117 Analóg-Alkalmas és alkalmatlan k 3/13/07 1:14 PM Page 1

Fotográfia

Alkalmas és alkalmatlan
motívumok
Nem minden témáról lehet jó
anaglif képet készíteni. Cikkünk
körüljárja, hogy milyenek az al-
kalmas motívumok, és milyen
buktatókat kell elkerülnünk.

A legalkalmasabbak azok a motívumok,

amelyeken távolodó felületek és azokból
kiemelkedõ, különbözõ távolságban elhe-
lyezkedõ motívumok vannak. Hatásosabb a
kép, ha ezek viszonylag nagy foltot alkot-
nak. Szemünknek meg kell találnia a két ké-
pen az egymáshoz tartozó pontokat. A nagy
foltokat a szem azonnal észreveszi, utána
megkeresi rajtuk a részleteket, s ha ez is
megvan, akkor alakul ki a térélmény az
agyunkban. Ha nincs egy olyan nagyobb
elem, amely vezeti a szemet, akkor vagy las-
san, vagy egyáltalán nem áll össze a kép.
Ezért nem ideálisak az ágas-bogas fák, bok-
rok. Még akkor sem, ha a valóságban érde-
kes térszerkezetet adnak. Hasonló okból
nem szerencsések a nagyon kis elemekbõl
álló, viszonylag homogén textúrák. Ilyen
például egy apró kavicsokkal borí- egyik szem által érzékelt kis dombo-
A távolodó felületbõl
Részletgazdag témán
könnyen talál a szem
tott felület. Fárasztó munkát ad az rulat párját a másik szemnek meg
kiemelkedõ
elemek
„fogódzót” agy látóközpontjának az, hogy az kell találnia sok hasonló között.
114-117 Analóg-Alkalmas és alkalmatlan k 3/13/07 1:14 PM Page 2

www.fotomagazin.hu

Vedd fel a szemüveget!

nagy, sima felületekbõl álló. Ez utóbbinál csak a

kontúrok szolgálhatnak „fogódzóként” a szemnek.
A rajzos struktúrán viszont minden részlet informá-
cióval szolgál a térbeli pozicionáláshoz. A kis részle-
tek karakteresebb megjelenítését a kontrasztos vi-
lágítás is segíti. Ezért külsõ felvételeknél elõnyös a
napsütés. Óvakodni kell a részlet nélküli, túl fehér
(beégett) vagy túl sötét, alulexponált felületektõl.
Ezek elvesztik részleteiket, így nem szolgáltatnak
mélységi információt.

Színek
Nem lehet bármilyen színû motívumról színes
anaglif képet készíteni. A szemüveg vörös és kékes-
zöld árnyalatával azonos vagy nagyon hasonló szí-
nû részletek gondot okoznak. Ezeket az egyik sze-
münk nagyon világosnak, a másik nagyon sötétnek
látja. Így csak egy zavart érzékelünk, és nem alakul
ki a térhatás. A zöld növényzet színe általában nem
Részben takarásban lévõ
képrészletek
 Élesség, részletek
Az anaglif képeknél elõnyös a
nagy mélységélesség. A legjobb, ha a képen minden éles. Így sze-
münk akadálytalanul kalandozhat a közelebbi és távolabbi rész-
letek között. Ez a valóságban is így van. Ha a térben különbözõ
távolságra lévõ motívumok között nézelõdünk, a szem mindig
oda állítja az élességet, ahova nézünk. Tehát mindent egyfor-
mán élesnek érzékelünk. Ezt kell modellezni a fényképpel is. Itt
csak akkor láthatunk valamit élesen, ha eleve éles a képen. A sok
részletet tartalmazó, rajzos kép-
A háztetõk színe zavarja
a térhatást  struktúra alkalmasabb, mint a

okoz ilyen problémát. A vörös ház-  A képszélen

belógó elem
tetõk viszont igen. Célszerû elle-
nõrizni a képet, miután elkészítettük. Ha olyan részleteket lá-
tunk, amelyek a szemüvegen át az egyik szemmel nézve sokkal
világosabbak, mint a másikkal, akkor vagy csökkenteni kell ezek-
nek a részleteknek a színtelítettségét, vagy kiindulhatunk feke-
te-fehér képekbõl. Ez azt jelenti, hogy az eredeti képek szaturá-
cióját nullára csökkentjük. Így RGB színmódú, de fekete-fehér ké-
peket kapunk. A szürkeárnyalatos képek nem megfelelõek, mert
azoknak nincsenek színcsatornái.

Kompozíció
Az általános fotográfiai kompozíciós megfontolásokon kívül a
térbeli képeknél speciális szempontokra is figyelni kell. Az a leg-
jobb, ha a fõ téma belül van a képhatáron, nincs vágva. Ha vala-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

mi mégis vágásba kerül, akkor ezt figyelembe kell venni az anag-

lif kép utómunkálatainál. Úgy kell egymásra illeszteni a két szét-
választott színt, hogy az elvágott rész ne kerüljön a képsík elé. Ha
ezt sikerül megoldani, akkor úgy fog látszani, hogy a képhatárok
egy ablakot alkotnak, amin keresztül, mögötte látjuk térben a
képet. Ha ezt nem jól oldjuk meg, és a vágott rész „kilóg” a kép-
bõl, akkor itt zavaros lesz a látvány.

115
114-117 Analóg-Alkalmas és alkalmatlan k 3/13/07 1:14 PM Page 3

Fotográfia

 Elõnytelen az elõtérben
„kifutó” képelem
Az alul- és túlexponált
részleteknél nincs térhatás 

elkerülhetõek
Megfelelõ nézõpontból
a takarások Ha egy témarészlet az egyik képen
takarásban van, a másikon pedig
látszik, az szintén zavart okoz. Ennek megfelelõ jelenség, ha egy
távolodó síkot (például egy ház külsõ falát) olyan szögbõl fény-
képezünk, hogy az egyik kép egy kicsit rálát a felületre, a másik
viszont már nem. Ugyancsak ebbe a kategóriába tartoznak a kép
szélén belógó motívumok. Ha valami csak annyira lóg be oldalt
a képbe, hogy az egyik felvételen megjelenik, a másikon pedig
nem, akkor ez szintén zavar forrása.
Ha egy képnél közeli és távoli motívumok is vannak, akkor vi-
gyázni kell a bázistávolság megválasztásánál. A távoli képrész- ge. Hasonló gondot okoznak a  A sok vékony vonal
nehezen azonosítható
lethez a nagyobb bázistávolság az ideális. Így viszont a közeli képre kerülõ lobogó zászlók. Moz-
motívum egészen máshova kerül a két képen. Ezt utólag a sze- gó motívumokat két géppel lehet gond nélkül fényképezni.
münk nem képes egy tárgyként érzékelni. Ugyanaz legyen a
két képen. Ha olyan nagyobb tereket fényképezünk (egy fény- Soha ne öncélúan!
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

képezõgéppel), ahol emberek jönnek-mennek, akkor megtör-
ténhet, hogy valaki besétál a képbe munka közben. Ugyanez a
gond, ha valaki a két felvétel elkészítése közben odébb megy.
Ha ilyen helyen fényképezünk, meg kell várni azokat a pillana-
tokat, amikor mindenki kiment a képmezõbõl. Persze lehetsé-
ges, hogy olyan gyorsan sikerül elkészíteni a két képet, hogy a
szereplõk nem mozdulnak meg. De ennek kicsi a valószínûsé-
Lényeges, hogy csak olyan képet készítsünk el térbeliként, ame-
lyet egyébként is szívesen elkészítenénk. Ne engedjük, hogy a
térhatás öncélúvá váljék. Az érdektelen témákról készített 3D-
képek hamar elvesztik érdekességüket, és így elmehet a kedvünk
ettõl a technikától. Ha viszont hangulatos témákat, érdekes lát-
ványokat, szokatlan fényeket sikerül térben megörökítenünk, ér-
tékes alkotásokat hozhatunk létre. dékán

116
114-117 Analóg-Alkalmas és alkalmatlan k 3/13/07 1:14 PM Page 4
118-121 Analóg-Sztereoképpárok készítése k 3/13/07 1:15 PM Page 1

Fotográfia

Sztereoképpárok készítése
A digitális technikának köszönhetõen
reneszánszát éli a sztereo-fényképezés.
Függetlenül attól, hogyan jelenítjük
meg a térhatású képet, az elsõ feladat
egy képpár elkészítése.

A térhatás elsõsorban annak köszönhetõ, hogy a bal

és a jobb szemünk a tárgyakról kissé eltérõ perspek-
tívájú képet alkot. A 3D-s felvételek készítése (a
sztereofotográfia, vagy más néven a térfényképe-
zés) a két szemmel való látás törvényszerûségein
alapszik. A bal és a jobb szem nézõpontjából külön-
külön rögzítjük a látványt. Az így elõállított képpárt
megfelelõ nézõkészülékkel vagy szemüveggel nézve
a tárgy mélységi kiterjedését érzékelhetjük.
A sztereoképpár elõállításának legrégibb módja a raj-
zolás. Közismertek az ábrázológeometria-tanköny-
vek piros-zöld térhatású ábrái, de nem csak geomet-
riai testek drótvázas ábrázolása lehetséges így. Már
Dürer is rajzolt olyan képpárokat, amelyek köznapi
tárgyakat a két szem nézõpontjából elkülönítve ábrá-
zoltak. Sir Charles Wheatstone 1832-ben szerkesztett
Fotó: Kovács György

egy tükrös sztereoszkóp-készüléket, amivel rajzolt,

festett ábrákat néztek. Fotográfiai módszereket csak
késõbb használtak. Kezdetben sztereo-talbotípiákat,
majd sztereo-dagerrotípiákat készítettek. Hosszú
szünet után, a XX. század végén nyert új lendületet a
térhatású grafikai ábrázolás a számítógépes 3D-mo-
dellezésnek köszönhetõen. Gyakran kérdezik, hogy miért olyan jók
a mesterségesen elõállított, virtuális tárgyakat ábrázoló térhatású
képek a fényképekbõl elõállítottakhoz képest. Nos, a fõ ok minden
bizonnyal a nagy mélységélesség. A fényképeknél az elõtér és a
háttér rendszerint többé-kevésbé életlen, míg a virtuális világban
készült képek sokszor végtelen mélységélességûek. Normál képnél
ez kifejezetten zavaró, és a 3D-képet elõállító szoftver számára kü-
lön feladat a háttér fokozatos életlenítése. A térbeli, különösen az
anaglif képeknél azonban elõnyös a nagy mélységélesség. Az elõ-
tér és a háttér éles részletei támpontul szolgálnak az agynak a tér-
beli struktúra felismerésekor. Az egyszerû, geometrikus formák, a
határozott, tiszta kontúrok ugyanilyen hatásúak. Az elmosódott
vagy zavaros képterületeken térlátásunk könnyen cserben hagy.
Sztereo-fényképezõ felszerelések
A sztereoképpárok fotográfiai elkészítése többféle módszerrel le-
hetséges. A legegyszerûbb eset, amikor egyetlen kamerával fény-
képezünk. Ezt az eljárást bárki kipróbálhatja. Semmilyen különle-
ges felszerelés vagy speciális tudás nem szükséges hozzá. Elõször
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
désének biztosítása. Igényesebb megoldás a sztereó állványfej vagy
sztereoszán használata. Ezek olyan szerkezetek, amelyek lehetõvé
teszik a rájuk erõsített fényképezõgép önmagával párhuzamosan
történõ eltolását, és a két felvétel eltérõ nézõpontból való elkészíté-
sét. Léteznek fokozatmentesen állítható sínek és fix eltolású, gyor-
san átbillenthetõ paralelogramma-rudazatú állványfejek is.
Akár kézbõl fényképezünk, akár speciális állványfejjel dolgozunk,
mozgó témát nem tudunk megörökíteni, mert a bal és a jobb ol-
dali felvétel egymás után, különbözõ pillanatokban készül. A moz-
gó témákhoz a két képet egyszerre kell elkészíteni. Erre alkalmas
szerkezet a sztereo-fényképezõgép, amely lényegében egy ikerka-
mera: két teljesen azonos felépítésû, rendszerint nagylátószögû
optikával ellátott fényképezõgép összeépítve. A felvételek ugyan-
arra a filmre, egymás mellé kerülnek. Fontos, hogy a távolság, a re-
kesz és a zársebesség beállítása is közös. A szokásos képméretek:
55x55, 50x50, 45x45, 24x30, 24x33, 24x23, 23x16, 10,5x11,5 mm.
Úgy is készíthetünk sztereoképet, hogy két teljesen azonos, önma-
gában teljes értékû kamerát telepítünk egymás mellé, egy állványra.
Két filmes kamerát egy kettõs kioldózsinórral lehet egyszerre mû-

elkészítjük az egyik képet, mondjuk a bal szem nézõpontjából. Az-
tán elmozdítjuk egy kicsit jobbra a kamerát, és exponáljuk a másik
képet. A keveredések elkerülése végett érdemes kialakítani egy
szokásos sorrendet. Én például mindig a bal szemnek megfelelõ
képet készítem el elõször, aztán a jobbat másodiknak, így nem kell
külön feljegyezni, hogy melyik felvétel melyik szemhez tartozik.
A kézbõl való kattintgatásnál a legnagyobb gond a képek illeszke-
ködtetni. A digitális megoldás bonyolultabb. Ha van a gépekhez inf-
ra távkioldó, akkor lehet azzal indítani az expozíciót. Kényelmetlen
dolog, hogy az infraérzékelõ rendszerint a kamera elején vagy olda-
lán van, nekünk meg úgy kellene elhelyezkedni, hogy ne kerüljünk a
képre, de a távkioldót mindkét kamera egyszerre lássa. Ezenkívül fel-
vétel elõtt mindkét gépen kézzel kell elvégezni az összes beállítást
úgy, hogy a kamerák egyformán mûködjenek. Profi megoldás a mik-

118
118-121 Analóg-Sztereoképpárok készítése k 3/13/07 1:15 PM
roprocesszoros kábeles vezérlõ, amelyet olyan géptípu-
sokhoz használhatunk, amelyeket kábelen keresztül digi-
tálisan lehet vezérelni. Például Sony kamerákhoz ilyen ké-
szülék a Pokescope Lanc Controller (www.pokescope.com).
A kétkamerás szerkezet digitális kivitelben eléggé költséges.
A feladathoz olcsóbb sztereoelõtétet is választhatunk, amit
tükörreflexes kamerára és filmes gépekre is felszerelhetünk. Ez
egy tükrökbõl vagy prizmákból felépített alkalmatosság, amit az
objektív elé kell helyezni. Egyes makro-sztereo berendezésekhez
nem kell objektív, közvetlenül a vázra kell felrakni õket. Az elõtétek
megfelezik a képméretet. Egy filmkockára kerül a jobb és a bal kép-
résznek megfelelõ felvétel. Hátrányuk, hogy a bázistávolság rend-
szerint nem változtatható.
Téma és beállítás
A 3D-grafikára vonatkozó megállapításokat a térhatású fényképfel-
vételek készítésénél is érdemes szem elõtt tartani. Igyekezzünk minél
nagyobb mélységélességet elérni, a háttér szokásos élességbeli meg-
különböztetése a sztereoképeknél nemkívánatos. Az objektíven a
tárgytávolságot úgy kell beállítani, hogy a mélységélesség-tarto-
mány a lehetõ legjobban lefedje az egész témát, így a közeli és távoli
részek egyaránt elfogadható mértékben lesznek élesek. Számszerûen
a beállítandó távolság éppen a téma legközelebbi és legtávolabbi
pontja távolságának harmonikus középértéke. Ha a téma közeli rész-
letei egy AF-mezõre esnek, akkor az autofókusz ide állítja be az éles-
séget, de ez nem jó. Az élességet az optimális távolságra kell beállíta-
ni, és addig kell lerekeszelni az objektívet, amíg a közeli és távoli rész-
letek egyaránt élesek nem lesznek. Ha a téma távoli határa néhány
száz méternél messzebb van, vagyis fotográfiai értelemben a végte-
lenben, akkor a tárgytávolságot az objektíven az úgynevezett hiperfo-
kális távolságra kell állítani. A számításokhoz a DOF Master progra-
mot használhatjuk (www.dofmaster.com), amelyet a Digitális Fotó
Magazin 2005. július–augusztusi számában mutattunk be.
Tudjuk, hogy a kész sztereoképen azok a pontok látszanak a kép
síkjában, amelyek ugyanoda esnek a bal, illetve a jobb oldali felvé-
Page 2
www.fotomagazin.hu
Vedd fel a szemüveget!
telen. Azok a részletek,
amelyek különbözõ pozí-
cióban jelennek meg a
két képen, kiemelkednek
a képkeretbõl, vagy mö-
götte látszanak majd. Ezt
tudatosan kihasználhat-
juk a kép megkomponálása-
kor. A mattüveg hálóját igazítsuk a téma azon részletéhez, ame-
lyet a képkeret síkjában akarunk majd látni. Ami ennél a pontnál
közelebb van hozzánk, az „ki fog ugrani” a képbõl, ami távolabb, az
belesüllyed. A képkivágatot érdemes a szükségesnél kicsit nagyobb-
ra venni. A digitális utómunka során a bal vagy a jobb oldali kép el-
tolásával, elforgatásával korrigálni lehet a felvételi hibákat. De eh-
hez az is kell, hogy a kép szélein legyen egy kis tartalék. A kész mûrõl
a felesleget egyszerûen levágjuk.
A téma kiválasztása és a kompozíció sem közömbös. Az egyszerûbb,
áttekinthetõbb formák jobban érvényesülnek, mint a bonyolult dol-
gok. Kerüljük a két- vagy háromterû, mélységben lépcsõsen szétváló,
kulisszaszerû kompozíciókat. A nézõ sokkal könnyebben befogadja az
olyan sztereoképet, ahol a téma mélysége fokozatosan bontakozik ki.
Kellemesek a lejtõs, ferdén felülrõl vagy alulról mutatott terek. Ha tá-
voli témákat megnövelt bázistávolsággal fényképezünk, akkor ügyel-
jünk rá, hogy az elõtérben ne legyenek közeli tárgyak, mert a nagy pa-
rallaxiseltérés miatt ezek zavarják a sztereoélmény kialakulását.
Ügyelni kell a képpárok pontos helyzetére is: ha valamelyik kép ferde,
az a térhatást erõsen zavarja. A felvételkészítésnél a pozicionálást se-
gíti a mattüvegen lévõ, vagy a TFT monitoron bekapcsolható háló,
vagy akár az AF-mezõt jelölõ téglalapok sora. A sztereoképpár mind-
egyik tagja azonos rekesszel és fehéregyensúly-beállítással készüljön.
Törekedjünk a minél kisebb zajra, ezért ne válasszunk nagy ISO-érté-
ket. Sajnos a nagy mélységélességhez szükséges szûk rekesz és a ki-
sebb érzékenység együtt hosszú expozíciós idõt eredményez. Ezért
vagy verõfényes napsütésben fényképezzünk, vagy használjunk áll-
ványt. Az egylábú állvány is sokat segít, és könnyebb vele mozogni,
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
119
118-121 Analóg-Sztereoképpárok készítése k 3/13/07 1:15 PM Page 3

Fotográfia

mint a háromlábúval. Ha mégis tágabb rekesznyílást válasz- nézõközönség egy részének a

tunk, akkor érdemes kikapcsolni az autofókuszt, hogy mind- szeme nehezebben alkalmaz-
két képnél ugyanott legyen az élesség síkja. Ha vakut haszná- kodik a sztereoképekhez. Nor-
lunk, akkor ügyeljünk rá, hogy a fény ugyanúgy érje a témát a mál nézésnél a végtelenben
bal és a jobb képen is. Ha a kamerát elmozdítjuk a két felvétel látszó objektumokat párhuza-
elkészítése között, a vakuk akkor is maradjanak helyben. A ké- mos szemtengelyekkel néz-
peket RAW-, TIFF- vagy jó minõségû JPEG-formátumba ment- zük. A sztereokép valójában la-
sük. A durva JPEG-tömörítés zavaró eltéréseket okozhat. pos, egy monitoron vagy egy
nyomaton jelentkezik. A végte-
Bázistávolság lenben lévõ tárgyak képét a szem a kö-
A két felvétel elkészítéséhez használt kameralencsék középpontjá- zeli kép síkjában látja, oda kell fókuszálnia. Ezzel egyidejûleg a szem-
nak távolságát bázistávolságnak nevezzük. Ha a felvételkor használt tengelyek konvergenciája eltér attól, ami az ilyen közeli tárgyaknál
bázistávolság a kelleténél nagyobb, a térhatás eltúlzott lesz (hiper- megszokott, hiszen a bal szem a bal képet nézi, a jobb szem a jobb
sztereoszkopikus hatás), ha kisebb, a térhatás csökken (hiposztereo- oldalit. A párhuzamoshoz közelítõ szemtengelyek miatt az agyban
szkopikus hatás). Általában 2,5–25 m távolságban lévõ fõtémánál az zavar jelentkezik. A szemtengelyek helyzete szerint a szemeket a
ember szemtávolságával azonos, körülbelül 65 mm-es bázistávol- végtelenre kellene fókuszálni, de az éles kép nem ott van. Ez a zavar
sággal kielégítõ felvételek készíthetõk (ortoszkopikus hatás). A szte- fejfájást, émelygést válthat ki. Sztereoképek nézésében gyakorlatlan
reoelõtétek és a fix bázistávolságú sztereokamerák rendszerint ek- közönségre számítva nem kell a térhatást nagyon erõltetni, kis pa-
kora bázistávolsággal készülnek. Távoli téma esetén a bázistávolsá- rallaxist érdemes használni. Az elõbbiek miatt könnyebb a vetített
got növelni kell, közelinél pedig csökkenteni. Az optimális bázistávol- sztereoképek nézése, mert ott a vászon messzebb van, így a szem-
ság megállapítására számos módszert dolgoztak ki az évek során. tengelyeltérés kisebb. Próbaként a monitort vagy a nyomatot is le-
Ezek többsége 35 mm-es kisfilmes kamerára vonatkozik, de a digitá- het messzebbrõl nézni.
lis gépeknél is lehet használni õket, csak a tényleges fókusztávolság Aki az ösztönös beállításnál precízebben szeretne dolgozni, annak
helyett a 35 mm-rel ekvivalens fókusztávolsággal kell számolni. egy olyan szabályt tudok ajánlani, amely a legtöbb szokásos témá-
A bázistávolság ösztönös megállapítása mellett szól, hogy a sztereo- hoz jól bevált, egyszerû összefüggés. Ez az úgynevezett 1/30-os sza-
képeknél a térélmény egyénenként változó, és függ a képek megjele- bály, amely azt mondja, hogy a bázistávolságot úgy kell megválasz-
nítésétõl is. A szubjektív illúziót nehéz általános érvényû, precíz mate- tani, hogy az körülbelül 1/30 része legyen a téma legközelebbi pont-
matikai összefüggésekkel megalapozni. Ráadásul a különbözõ képle- ja távolságának. Ha mondjuk egy épületet fényképezünk, amelynek
tek, táblázatok használata fotózás közben nagyon körülményes. Sok- a közelebbi sarka 15 m-re van, akkor a bázistávolság 15/30 = 0,5 m.
kal egyszerûbb, ha az ember készít egy felvételt balról, aztán odébb Ez a szabály azonban csak egy ökölszabály. Eredetileg Brewster egy
lép egy kicsit, és készít egy másikat jobbról. Idõvel kialakul egyfajta ta- tanulmányából származik, aki a sztereoképeknél 2 fokos szögelté-
pasztalat, és ösztönösen tudjuk, hogy az adott témához mennyire rést javasolt. A 2 fokos szögparallaxis azonban csak normál objek-
kell elmozdítani a gépet. A biztonság kedvéért érdemes ugyanarról a tívre igaz, így elvileg az 1/30-os szabály is csak 35–50 mm (35 mm
témáról több sztereopárt készíteni, különbözõ bázistávolságokkal. ekvivalens) fókusztávolságú objektíveknél ad jó eredményt, feltéve
Ezekbõl aztán monitoron, 3D-szemüveggel, prizmás sztereonézõvel még, hogy a téma mélységi kiterjedése jelentõs, azaz a közelebbi
vagy anaglif megjelenítés mellett kiválaszthatjuk a legjobbat. pontja nincs messzebb, mint a távoli pont távolságának tizede.
A fotográfusok gyakran alulbecsülik azt a problémát, hogy a kezdõ A bázistávolság megválasztása függ a sztereokép megjelenítés-
módjától is. Az anaglif eljárásnak na-
gyon nagy a tûrése, akár 1/5-ig is nö-
velhetjük 1/30 helyett. Ekkora paral-
laxiseltérés kétszemes sztereonézõ
készüléknél már használhatatlan.
Gyakorlatlan közönség számára,
monitoron való megjelenítéshez is
bátran használhatunk 1/20-ot.
A gyakorlatban a problémát nem
közvetlenül a bázistávolság okozza,
hanem a bal és a jobb szem által lá-
tott kép közötti szögeltérés. Ha ez
több, mint körülbelül 70 ívperc, ak-
kor kettõslátás jelentkezik. Viszont
0,5 ívpercnél kisebb parallaxiskü-
lönbséget nem tudunk észlelni sze-
münk korlátozott felbontóképessé-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

ge miatt. A két határ között az agy

térbeli képet állít elõ a két szem ké-
pének eltérése alapján. A bázistá-
volság növelésén kívül a parallaxis-
különbség növekszik attól is, ha na-
gyobb gyújtótávolságú objektívet
használunk, vagy a tárgy közelebb

120
118-121 Analóg-Sztereoképpárok készítése k 3/13/07
kerül hozzánk. Ebbõl adódik, hogy egy adott bázistávolságnál és
objektívnél van egy megengedhetõ legkisebb tárgytávolság. Kö-
rülbelül 65 mm-es bázisnál és 35 mm-es fókusztávolságnál körül-
belül 20 cm, de 135 mm-es objektívnél már körülbelül 70 cm.
Sztereo-makrofényképezés
Makrózásnál rendszerint az elõbb kiszámolt határnál közelebbrõl
fényképezünk, tehát a bázistávolságot csökkenteni kell. Azonban
az 1/30-os szabály a megengedhetõnél kisebb bázistávolságot ad.
Egy kicsit bonyolultabb képlettel jobb eredményt kapunk. Dr. Frank
Di Marzio egyenlete szerint B = F (1 + 1/M) /15, ahol B a bázistávol-
ság mm-ben, F a fókusztávolság mm-ben és M a nagyítás, M = E/F.
Itt E a teljes kihuzat hosszúsága. Ha közgyûrûket használunk, akkor
E a közgyûrûk együttes vastagsága, feltéve, hogy az objektív végte-
lenre van állítva. Ha az objektívet közelebbi távolságra állítjuk, ak-
kor a kihuzathoz hozzá kell számítani az objektívtubus saját kihu-
zatnövelését is. Ha makroobjektívvel dolgozunk, akkor arról egysze-
rûen leolvasható a nagyítás. Példaként vegyünk egy 50 mm-es
makroobjektívet, egy APS-C érzékelõjû digitális tükörreflexes kame-
rán. Nem kell figyelembe venni a kisebb érzékelõt, hanem úgy szá-
molhatunk, mint egy 35 mm-es kameránál, ha a fókusztávolságot
beszorozzuk a fókusztényezõvel. A fókusztényezõ 1,6, amibõl a 35
mm ekvivalens fókusztávolság 1,6x50 = 80 mm. 1:1-es leképezés
esetén M = 1. A kihuzat 35 mm ekvivalens értéke ilyenkor 80 mm,
valójában azonban csak 50 mm. Behelyettesítve az egyenletbe B =
80 mm (1 + 1/1) /15 = 80 mm/7,5 = 11 mm, vagyis kb. 1 cm. Egy 105
mm-es objektívnél ugyanez körülbelül 3 cm-re adódik.
Kompaktoknál legegyszerûbben kísérleti úton határozhatjuk meg
a nagyítást. Adott tárgytávolságnál egy vonalzóval mérjük meg a
látótér szélességét. A 35 mm ekvivalens nagyítást úgy kapjuk, hogy
a 35 mm-t elosztjuk a vonalzóról leolvasott értékkel. Például, ha a
vonalzóból 7 cm látszik, akkor M = 35 mm /70 mm = 0,5.
Kapcsolódó cikkek
2003. április, 26. oldal – Az anaglif eljárás (Sztereofotó eljárás)
2003. április, 32. oldal – Térhatású képek készítése
2006. jan.-febr., 104. oldal – A sztereo-fényképezés bázistávolsága
1:15 PM Page 4
A kamera oldalra tolása helyett a kamera tárgy körüli kismértékû el-
fordításával, vagy a tárgy elforgatásával is operálhatunk. Ez egyúttal
az optikai tengelyek összetartását is eredményezi. Természetesnek
tûnik, hogy makrózásnál az összetartó optikai tengelyek mellett jó
felvételeket kapunk, ha belegondolunk, hogy mi magunk is bandzsí-
tunk egy kissé, amikor nagyon közelre nézünk. Azonban az összetar-
tó optikai tengelyek a sztereó tér jellegzetes torzulását eredménye-
zik, így a forgatós módszer csak néhány mm-es bázistávolságnál, va-
gyis néhány cm-es tárgytávolságnál ad szép eredményt.
Tájképek
Tájképeknél általános, hogy a képre a „fotográfiai végtelenben”,
vagyis nagyon messze lévõ objektumok is rákerülnek. A tárgytá-
volságot az úgynevezett hiperfokális távolságra célszerû beállíta-
ni, így kapjuk a legnagyobb mélységélességet. Normál vagy nagy-
látószögû objektívnél az õsi 1/30-os szabállyal jó eredményt ka-
punk. Teleobjektíveknél azonban ez a módszer a kelleténél na-
gyobb értéket ad. Telével készült tájké-
peknél jó közelítés a B = P x T /F,
ahol T a téma legközelebbi
pontjának távolsága m-
ben, F a fókusztávolság
mm-ben, és az eredményt
méterben kapjuk. P a paralla-
xistényezõ, értéke 1,8–2,4 le-
het, ha monitorra készítünk
anaglif képet. Ha túl erõs a
sztereohatás, vagy szellemké-
pes az anaglif, akkor P-t csök-
kentsük körülbelül 0,6-ig.
Sümegi András
122-124 Analóg-Sztereoképek a falon k 3/13/07 1:17 PM Page 1

Fotográfia

Sztereoképek a falon
Megmutatjuk, ho- 1
Kovács György

gyan lehet sztereo-

párokból kiállítást
rendezni, és megé-
pítünk egy olcsó
sztereoszkópot, amellyel a
nagyméretû képeket is meg-
nézhetjük.

1986 karácsonyán kaptam egy optikai építõ-

készletet a szüleimtõl. Ebbõl, többek között,
össze lehetett szerelni egy kis lencsés szte-
reoszkópot, amihez mellékeltek egy papírke-
retes sztereodiát is. Volt már addig is néhány
sztereonézõs meseképsorom, de ez az építõ-
játék gondolkodtatott el azon, hátha én is
tudnék térhatású fényképeket készíteni. Ala-
posan megfigyeltem a két kép közötti mini-
mális különbséget, és rájöttem, hogy nem is
olyan bonyolult: kell egy kép jobbról, meg
egy balról. Akkoriban a természetfotózás, a
közelfényképezés érdekelt leginkább, így el-
sõ sztereofelvételeim is ebben a témában
születtek. Kivágtam a kereteket kartonpapír-
ból a minta szerint, beleragasztottam a diá-
kat, és magam is meglepõdtem az eredmé-
nyen, a látványos térhatáson. Egyik elsõ fel-
vételem látható az 1. képen anaglifként.
A sikerélmény hatására lelkesedésem fo-
kozódott. A helyes bázistávolság megálla-
pításával sokat kísérletezgettem, amire ra tenni, hogyan lehetne kiállítást rendezni kult. Ma már tudom, hogy ehhez hasonló
összeállt néhány alapszabály. Szakirodal- térhatású képekbõl. Ennek alapfeltétele, ún. tükrös sztereoszkópok léteztek már ad-
mam nem volt, így csak a tapasztalataim- hogy a kép független legyen a nézõkészü- dig is, csak nem terjedtek el széles körben.
ra hagyatkozhattam. Mindezek Oszkón, léktõl. Akkor még semmit nem tudtam az
egy kis faluban történtek. anaglif eljárásról és más sztereokép-nézési Sztereoképek megtekintése
Késõbb sokat törtem a fejemet, hogy mi- lehetõségekrõl. Csak az építõkészletbõl Az évtizedek során különbözõ technikák
lyen módon lehetne ezeket a képeket a fal- összerakott mûanyag sztereonézõ létezett alakultak ki arra, hogy az egyik szemnek
számomra. Pár év múlva egyik reggel arra szánt képet csak – illetve minél inkább
ébredtem, hogy egy ötlet motoszkál a fe- csak – az adott szem lássa, a másikat pe-
jemben: tükrökkel kellene kiszélesíteni dig csak a másik. Néhányat ízelítõül:
a szemtávolságot, így na-
gyobb képpárokat is le- I Keresztezett nézés (2. kép)
hetne nézni. Lerajzoltam Ez a technika megfelel egy kiadós
és összeállítottam egy szemtornának. A papíron vagy képer-
5 kísérleti példányt feke- nyõn elõttünk levõ képpárt keresztirá-
te kartonpapírból. A nyú nézéssel nézzük. Ehhez többnyire
tükrök szerepét üve- azt ajánlják, hogy szemünk és a képpár
ges diakeretek üvegle- között nézzünk mindkét szemünkkel
mezei töltötték be. egy adott pontra (pl. az ujjunk hegye),
Barkácsoltam néhány majd közelítsük ezt a pontot az arcunk
próbaváltozatot, felé egészen addig, míg a háttérben le-
amíg a jelenlegi for- võ képek fedésbe kerülnek, és kialakul a
ma, szerkezet kiala- háromdimenziós látvány.
122-124 Analóg-Sztereoképek a falon k 3/13/07 1:17 PM Page 2

www.fotomagazin.hu

Vedd fel a szemüveget!

I Párhuzamos nézés (3. kép)
Ezúttal szintén két egymás melletti
képre kell koncentrálnunk, amelyek
most a szemhelyes oldalon helyezked-
nek el. Nézzük egészen közelrõl a kép-
párt tartalmazó papírt vagy képernyõt,
és fokozatosan távolítsuk tõle a sze-
münket, miközben megtartjuk a pár-
huzamos „szemsugarakat”. Ha idõn-
ként három képet vélünk látni egymás
mellett, a középsõre koncentráljunk,
míg az nem mutatja a 3D-hatást. Az
úgynevezett „mágikus képeket”
ugyanezzel a technikával lehet nézni.
I Anaglif eljárás (4. kép)
Ennek az eljárásnak az 3 niük kell. Két azonos méretû, egymás
alapját a komplementer
(kiegészítõ) színek törvé-
nye képezi. A két szemnek
szánt, két különbözõ kép
ennél a technikánál egy
képmezõben színeltolással
látható, az elkülönítés leg-
gyakrabban vörös-kékes-
zöld színszûrõzéssel törté-
nik, de elõfordul vörös-kék
és vörös-zöld színpár is. A 4
képek ennek megfelelõ
színszûrõs szemüveggel
nézhetõek, amelynek
többnyire a bal lencséje a
vörös. Fekete-fehér képek-
nél jól használható, de szí-
neseknél már nagyon za-
varó lehet, ha a színszûrõk
színeihez hasonló színek is
vannak a képben.
A lencséktõl fókusztávolságnyira helyezik
el a képeket, így azok végtelenre állított,
párhuzamos szemtengelyû szemmel, ké-
nyelmesen, erõlködés nélkül nézhetõek.
2 méretnél kisebb képek
A sztereoszkóp alkalmas dia- vagy papír-
képpár nézésére, mégis diát használnak
leginkább. Ennek egyik oka az lehet, hogy
a normál, lencsés sztereoszkópban csak
egy meghatározott
nézhetõek. Ez a méret
az emberi szempár tá-
volsága, amely kb. 65
mm. Ezt úgy kapjuk
meg, ha figyelembe
vesszük, hogy a szte-
reoszkópba helyezett
képek függõleges kö-
zépvonalát a szem-
tengelyeknek metsze-
mellé helyezett kép függõleges közép-
vonalának távolsága pedig megegye-
zik a középvonalra merõleges képszé-
lességgel. A 65 mm-es képméret nor-
mál papírképnél még elég gyenge fel-
bontást, részletgazdagságot ad, és a
papírképek helyes megvilágítása is ne-
hezebb, mint a diaképeké. Már e két
ok miatt is érthetõ a diafilm használata.

I Sztereoszkóp (5. kép)

A kisebb méretû sztereo-
fényképeket legegyszerûb-
ben, legkényelmesebben
és a legjobb minõségben
egy erre a célra készített
sztereonézõ, az ún. lencsés
sztereoszkóp segítségével
szemlélhetjük meg. Két fõ
fajtája van: az egyik dia-, a
másik papírképek nézésé-
hez. Közös jellemzõjük,
hogy az emberi szempár
távolságának megfelelõen
elhelyezett, két egyforma,
párhuzamos tengelyû
gyûjtõlencsét tartalmaz-
nak. Minden típushoz csak
a hozzá való képek hasz-
nálhatóak.
122-124 Analóg-Sztereoképek a falon k 3/13/07 1:17 PM Page 3

Fotográfia

Vedd fel a szemüveget!

Milyen lehetõségünk van, ha kiállítást sze-

retnénk rendezni színes sztereoképpárok-
ból?
Elõször is olyan nézõkészülékre van szüksé-
günk, amely fizikailag nincs összekötve a
sztereoképpel. Legegyszerûbb megoldás az
anaglif eljárás lenne, ami sajnos színes ké-
peknél csak korlátozottan használható, és
számítógépes ismeretek szükségesek az
elõállításukhoz. Létezik azonban a sztereo-
szkópoknak egy kevéssé ismert fajtája is, a
tükrös vagy prizmás sztereoszkóp. Mûkö-
dése a szemtengelyek párhuzamos eltolá-
sán alapszik, hasonlóan, mint a közismert
periszkópé. Kereskedelmi forgalomban
nem kapható, de egy kis ügyességgel házi-
lag is készíthetünk egyet.

6. ábra szerint. A külsõ tükrök (kTb, megnöveli. Közeli tartományban (kb. 3 m-

kTj) függõleges középvonalának
távolsága, a bázistávolság (b) ha-
tározza meg a képpárok egymás-
hoz viszonyított helyzetét, ebbõl
következõen a képek maximális
7 alapméretét is. Ez a távolság elvileg bármek-
kora lehet, tehát nincs korlátozva a nézhetõ
képek mérete sem. A külsõ tükrök egy függõ-
leges tengely (t) körül tudnak elfordulni. A
belsõ tükrök (bTb, bTj) 90°-os szöget zárnak
be egymással, mégpedig úgy, hogy a szögfe-
lezõ egybeesik a szerkezet szimmetriatenge-
lyével. A betekintés szemtávolságnyira (a) el-
helyezett, kellõen nagyméretûre választott
8 nyílásokon át történik.
I Beállítások a képek nézésekor
(7., 8. kép)
A készülék kismértékû vízszintes irányú
mozgatásával, és a képekhez viszonyított
elforgatásával érhetjük el az ideális nézõ-
pontot, nézési helyzetet. A képpárok rész-
képeinek egymástól való távolságainak
különbségét és a nézési távolság változása
Tükrös sztereoszkóp miatti látószögkülönbséget a külsõ tükrök
Ez az eszköz lehetõvé teszi, hogy egy fotókiál- elforgatásával tudjuk kompenzálni, lehe-
lítás kereteinek megtartásával sztereoképpá- tõvé téve a részképek pontos fedésbe ho-
rokat is bemutathassunk. A képek sztereoné- zását, s ezzel minimálisra csökkentve a
zõ nélkül is élvezhetõ méretben tekinthetõk szemek fáradását. Készülékünk használ-
meg. A képek egyes részletei különbözõ távol- ható mint sztereoszkóp, elõre elkészített
ságokból vehetõk szemügyre, akár egészen és megfelelõen beállított sztereoképpárok,
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
en belül) ez már zavaró is lehet. Sztereoké-
pek nézésekor az is kiderülhet, hogy egy-
formán jók-e a szemeink. Hétköznapi kö-
rülmények között talán fel sem tûnik,
hogy gyakorlatilag csak az egyik szemün-
ket használjuk, viszont most azt tapasztal-
juk, hogy nem látjuk a sztereoképek mély-
ségét. Anaglif képeknél pedig csak az egyik
színt látjuk. Sehogy sem áll össze a kép. Ez
leginkább hipersztereoszkopikus képeknél
vehetõ észre. E szemdominancia annak a
jele, hogy agyunk nem tudja feldolgozni,
„összerakni” a két szemünk képeit. A látás
fontosabb, mint a sztereolátás, ezért kivá-
lasztódik az egyik szem, mint domináns
képalkotó. A térbeli tájékozódásnál a szte-
reolátás helyett a térlátás más fajtái kap-
nak nagyobb szerepet. A kancsalság, a
szemtengelyek irányának normálistól való
eltérése lehet az egyik oka e szemdomi-
nanciának. Készülékünkkel elvileg azok is
megtapasztalhatják a sztereohatást, akik-
nél a gyakoribb, vízszintes irányú eltérés
okozza a problémát, mert a külsõ tükrök
szögének változtathatóságából adódóan
ez kompenzálható. Kivéve akkor, ha a már
nagyon erõs szemdominancia miatt a
másik szem túlzottan háttérbe szorult.
Ilyenkor aktivizálni kell a másik szemet is.
Erre szokták alkalmazni a takarásos mód-
szert, ahol a domináns szem letakarásával

közelrõl is, olyasféle érzetet keltve a nézõben,
mintha a kép terében mozogna. Mindkét
szemtengelyt vízszintes irányban, szimmetri-
kusan kifelé toljuk el, a szemtengelyekkel 45°-
os szöget bezáró, tükrözõ felükkel szembe-
fordított, szimmetrikusan elhelyezett, egy-
mással párhuzamos tükörpár segítségével, a
sztereoábrák nézésére úgy papírképen,
mint a számítógép képernyõjén (9. kép),
de úgy is, mint egy „hipersztereoszkopikus
szemüveg”. A megnövelt szemtengelytá-
volság miatt fokozottan jelentkezõ térhatás
a látottak plasztikusságát nagymértékben
késztetik látásra az addig passzív szemet.
De ez már az orvoslás területe. A nézõké-
szülékünkhöz hasonló eszköz szerepe itt
az lehet, hogy a fokozott sztereohatás se-
gítségével mintegy „újra tanítsa” a szte-
reolátást.

124
125-127 Analóg-Látás2 k 3/13/07 1:18 PM
Gyakran feltett kérdések
a térlátásról
Megvizsgáljuk a sztereolátás élettani
sajátosságainak legfontosabb tudnivalóit.
A fényképezés feltalálása óta természe-
tes igénnyé vált a fotográfia számára az,
hogyan lehetne a sík képet háromdimen-
ziós módon rögzíteni, vagy legalábbis az
élményét visszaadni. A fototechnika –
több mint százéves fejlõdése során – fan-
tasztikus eredményeket ért el, de a há-
romdimenziós tér rögzítése és visszaadá-
sa a mai napig gondot okoz. A digitális
technológia, amely kezdi fellebbenteni a
fátylat a nagy titokról, még ma sem hoz-
záférhetõ mindenki számára, vagy több
nemkívánatos mellékhatása
van. Alapvetõen két dolgot kell
megkülönböztetni a látás szem-
pontjából. Az egyik az, hogy álló-
képet már egészen jól tudunk
rögzíteni 3D-ben, viszont mozi-
filmen még nem igazán tudjuk
megvalósítani, aminek a vetítés
mai technológiája szab határt.
Sokakat foglalkoztat, hogy ho-
gyan lát az ember a háromdi-
menziós térben. Mi kell ahhoz,
hogy a látásunkkal hatékonyan
érzékeljük és uraljuk a környeze-
tünket? Rengeteg hasonló kér-
dést tesznek fel az emberek, ami-
kor rádöbbennek arra, hogy a lá-
tással valami nem stimmel. Van,
hogy mûvészeti vonatkozásban
teszik föl a kérdést, van, hogy
egyszerûen csak hallottak valaki-
rõl, aki nem tudott tájékozódni a
környezetében, és még sok más
helyzet ad okot arra, hogy kér-
dezzenek. Most ezt járjuk körbe.
A látási mechanizmus megis-
merése szempontjából kikerül-
hetetlen a látás élettanának tanulmá-
nyozása. Az emberi agyban tizenkét pár
agyideg fejlõdött ki annak érdekében,
hogy az összes magasabb rendû agyi
mûködést szervezze és koordinálja. Látá-
sunk talán a legbonyolultabb agyi folya-
mat. Annak érdekében, hogy a környeze-
tünk vizuális impulzusait fel tudjuk dol-
gozni, az agyunk öt agyideget is rendelt e
feladat végrehajtására. Más érzékelési
funkciók nem rendelkeznek ekkora köz-
ponti szabályozással. Röviden tekintsük
át az agy és a szemünk háromdimenziós
mûködését.
Page 1
Mi a látótér?
A látótér a térnek az a része, amikor rög-
zítjük a szemtartást és a fejünket, mi-
közben az egyik szemünk elé táruló kép-
pontok összessége egy idõben képezõdik
le a retinára. Ezt nevezzük monokuláris
látótérnek. Binokuláris látótérnek azt
nevezzük, ha a mindkét szem által „be-
fogott” téri képet alkotó pontokat rög-
zítjük egy diagramon. Ez a látótér nem
fedi le teljesen a 360°-os látóteret. Ez
azért van, mert az orrunk méretétõl füg-
gõen vignettálódnak a középen lévõ ese-
mények.
Mi a térlátás?
Térlátásról akkor beszélünk, amikor a
szemlélõ elõtti tér két szem által leképe-
zett élménye támaszkodik a fizikai jelen-
ségek összes paraméterére. Ezek a távol-
ság, árnyékolás, megvilágítottság, színek,
pozíciónk a többi tárgyhoz képest stb.
A látórendszerünk mélységfelismerõ
funkciója egy tanult folyamat, melyet fia-
Látás 2.
tal korban el kell sajátítanunk. Feltételes
reflex. A csecsemõk nem rendelkeznek
térlátási képességgel, de még nincs is rá
szükségük. Gyakorlással alakul ki. A két re-
tinakép – a térlátás szempontjából – az
agy látókérgeiben fuzionál, ott lesz belõle
téri élmény.
Mi a sztereolátás?
Tökéletes sztereo- vagy térlátás például a
madarakra jellemzõ, mert a látórendsze-
rükben teljes egészében – míg az ember
esetében csak félig – keresztezõd-
nek a szemidegek. Ezért fordulhat
elõ a sok érzéki csalódás az embe-
rek esetében. Ugyanakkor az em-
ber azzal, hogy a látótere négy
részre van osztva, elõnyhöz jut az
egyik szemet ért esetleges sérülés
esetén a gyorsabb funkciórehabi-
litációban. Különleges szerepe van
a kaméleon, illetve a pókok eseté-
ben a látórendszer képfeldolgozá-
si mûködésének.
Mikor van térbeli
alakfelismerés?
Hogy a térben alakzatok felisme-
résére legyünk képesek, ahhoz
vagy a tárgynak kell elmozdulnia,
vagy a szemünknek kell mozog-
nia. Ebben segítségünkre vannak
a szem mikromozgásai. A mester-
ségesen rögzített szemgolyó csak
nagyon korlátozott mértékben ké-
pes alakfelismerésre. Az alakfelis-
merést a kora gyermekkori szülõ-
gyermek kapcsolatban kell elsajá-
títani. Ha ez elmarad, akkor szegé-
nyesebb vizuális kultúrával rendelkezhet a
gyermek, mely késõbb a világról alkotott
felfogásmódjában is megnyilvánulhat.
Lehetséges-e térlátás egy szemmel?
Az ember egy szemmel is képes a téri megis-
merésre, ekkor a tárgyak relatív vonatkozá-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
sait használja a téri információ nyerésére.
Ilyenek az egymásmögöttiség, árnyékolások,
a mozgásból eredõ retinakép-növekedés,
-csökkenés. Ezek is mind tanult folyamatok.
Lehet, hogy azért alakult ki az embernél a lá-
tóideg rostjainak félig való keresztezõdése,
mert így van tartalék a sérülések okozta hi-
125
125-127 Analóg-Látás2 k 3/13/07 1:18 PM
Fotográfia
bák kiküszöbölésére. Ahhoz,
hogy jó térlátásunk legyen,
több apró tényezõnek kell
együtt járnia. Az egyik ilyen a
konvergencia. Ez nem más,
mint a két szem által leképezett
kép, amely kis eltéréssel ugyan
egyezik, de a távolság függvé-
nyében más szög alatt látszik.
Távolra nézéskor a szög kicsi,
míg közelre nézéskor a szög na-
gyobb, így a retinán is nagyobb
szög alatt érzékeljük. Ezekbõl az
adatokból számítja ki az agyké-
reg a kép paramétereit. A másik
a retinális eltérés, amelyet az
agyunk a retina látótérfelének
elmozdulásából számít ki. Ez
úgy zajlik, hogy a retina függõ-
legesen osztott látótérfelek ké-
pét küldi az agyba. A kép, amely
elõttünk látható, függõlegesen
négy részre van osztva. Ezeket
rendre bal külsõ, bal orrközeli,
jobb orrközeli és jobb külsõ kép-
nek nevezzük. Ezekbõl a bal kül-
sõ és a jobb orrközeli kerül a bal
félteke képfeldolgozó rendsze-
rébe, míg a megmaradt két
részkép a jobb félteke azonos
területére jut. Az ábrán látható,
hogy milyen módon keveredve
kerülnek a képrészletek az agy
megfelelõ oldali látókérgére. Az alsó képek a
tarkónk tájékára kerülnek, ahol az agykéreg
látómezõi vannak. Itt történik meg a képek
paramétereinek feldolgozása, és itt alakul ki
a háromdimenziós, színes képi térélmény is.
Miért van szüksége
az embernek a térlátásra?
Az ember térlátása az evolúció során fejlõ-
dött ki, és öltött emberre jellemzõ mûkö-
dési módokat. A képek az agy látóanalizá-
torában egymásra vetülnek, fuzionálnak,
a tárgy pedig a kis eltolódás következté-
ben háromdimenzióban jelenik meg itt.
Térlátásra többek között azért van szüksé-
günk, hogy a környezetünket megismer-
hessük, hiszen a háromdimenziós világ ré-
szei vagyunk. A további rárakódó dimen-
ziók – az idõ, az élmény és még sok más –
az interakció lehetõségét és az élmény-
gazdagságot vonják maguk után.
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
Miért szélesebb az ember
látótere, mint amilyen magas?
Az ember látótere vízszintesen szélesebb
perspektívát fog be, mint függõlegesen. Ez
azért alakult ki, mert az evolúció során az
embert érõ téri, vizuális ingerek, veszélyek
126
Page 2
rendszerint ezekbõl az irányokból érkeztek.
Hogy reagálni tudjunk rájuk, a vízszintes lá-
tótér szélesedett ki. Az égbolt irányából ér-
kezõ információk sokkal kevesebb várható
támadást jeleznek a tapasztalatok alapján,
így nemcsak az embernek, de számos állat-
nak sincs elsõdlegesen szüksége a föntrõl
érkezõ támadások elhárítására való felké-
szülésre. (A békák és a vízi világ reprezentán-
sai számára fontos a lent és a fönt figyelése,
a szemük is erre a védekezési módra specia-
lizálódott.) A kockázat inkább a lábaink elõtt
hever, gödrök, akadályok, instabilitás formá-
jában. Ezért lefelé billentett a tekintetünk
síkja is. Sokkal árnyaltabb veszélyforrásokat
kell felismernünk lentrõl. Gondoljunk arra,
ha tapasztalatlanok vagyunk a tükörlabirin-
tusban, folyton nekimegyünk a falnak.
Ilyenkor mindig a padlózatot kell figyelni
ott, ahol a tükörtõl a padlózat elválik, azaz a
szabad út mindig világosan látszik. Ezt a
mélységlátást is tanulni kell, hiszen követ-
keztetések alapján tájékozódva hárítjuk el a
balesetet. Ezek a megfigyelések alakították
ki az aranymetszés szabályait is, amit a mû-
vészet a képi élmény befogadásában részle-
tesen feldolgozott.
Hogyan érzékeli
az ember a kétdimenziós
fényképet?
Az emberek a kétdimenziós
fényképeket szintén az ár-
nyékolásuk alapján értékelik.
A vonalas rajzok egyszerûsí-
tett téri elemek. Ha árnyé-
kokkal ruházzuk fel a vonalas
ábrát, akkor szépen kialakul a
tónusos reprodukció. Ez
plasztikussá teszi a képet, és
fokozott jelentésadással
emeljük ki a fontosabb vo-
natkozásait. Ezt használjuk a
grafikai hatások esetében is.
Mi zavarhatja meg
a térlátásunkat?
A térlátást számos esemény
zavarhatja meg. Köd, pára,
por, gõz, tükrözõdések, lapos
megvilágítás, a színek és ár-
nyékok beolvadása és még
sok természeti jelenség.
Ilyenkor – a retina által alko-
tott kép foltszerû ábrázolása
miatt – a kép elveszti a tanult
értelmezési tartományban
az értelmét. Hibajelet továb-
bít az agyba, és csak zavaró,
értelmezhetetlen állomány
lesz. Ilyenkor az agyunk kép-
feldolgozó rendszere se rasz-
teres, se vonalas konverzióra nem képes.
Az egyiket a jobb, a másikat a bal agyi fél-
tekénk lenne képes értelmezni.
Az állatok képesek-e a kétdimenziós
képek értelmezésére?
Ha megtanítjuk rá õket, akkor egy bizo-
nyos szintig igen. Az állatoknak az éle-
tük sokkal inkább természetes három-
dimenziós létével jelenti a valóságot,
mint a kép. Õk ugyanis társítva keresik
a mozgást a képi elemekkel, és a szá-
mukra legfontosabbal, a szagokkal. Az
állatok a téri világból a mozgássorok
által kiváltott feltétlen és feltételes in-
gerek hatására változtatják meg a vi-
selkedésüket. A közeledést támadás-
ként érzékelik, amellyel egy idõben fi-
gyelik a farok jelzéseit, a testtartást, a
szagokat és a hangokat reagálási alap-
nak veszik. Ezeket minden esetben a
saját méreteikhez és testsémájukhoz
viszonyítják, majd döntenek. Az állatok
minden más tulajdonsággal való felru-
házása csak az ember számára fontos
érzelmi folyamat.
Befolyásolja-e
a látórendszerünk mûködését
125-127 Analóg-Látás2 k 3/13/07 1:18 PM
a hormonális állapotunk?
Vizsgálatokat végeztek arra vonatko-
zólag, hogy a magasabb tesztoszte-
ronszint befolyással van-e a térlátás-
ra. Az eredmények azt mutatták,
hogy a magasabb férfi nemi hormon-
szint kedvezõen befolyásolja a térlá-
tást. Ez lehet – bizonyos mértékig – a
magyarázat arra, hogy a férfiak téri
tájékozódási képessége jobb a nõké-
nél. A látásunkat – úgy tûnik – a hor-
monhatások is befolyásolni tudják,
ugyanúgy, mint a különféle kémiai
szerek.
Ha a retinára esõ kép virtuális,
azaz fordított, agyunk
hogyan fordítja azt vissza?
Annak ellenére, hogy roppant bonyolult a té-
ri percepció, ugyanakkor hallatlanul rugal-
masan és gyorsan programozható is. Kísérle-
teket végeztek annak tisztázására, hogy ha
megfordítjuk a látóteret, az mennyire zavar-
ja meg a térérzékelést. A kísérleti személyek
egy egyszerû fordítólencsével készült szem-
üveget kaptak. Nem kellett három-öt nap, és
a vizsgálatban részt vevõk minden gond nél-
kül tudtak közlekedni a „feje tetejére állított”
világban. Bicikliztek, borotválkoztak, fõztek
AJÁNDÉKOZZON
DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN
ELÔFIZETÉST!
Az elôfizetés ellenértékének beérkez-
te után elküldjük Önnek
az itt látható ajándék elôfize-
tési kártyát, melyet a meg-
A tartalomszolgáltató
ajándékozottnak
átadhat.
Page 3
www.fotomagazin.hu
vencia is képes fejfájást okozni. Más a
szem, a szemizmok fáradásából szár-
mazó fejfájás, ez általában a homlok
és környékének területére lokalizáló-
dik, de a szemüreg masszírozásával ez
hamar rendezhetõ. Másmilyenek a lá-
tórendszer fáradásából származó fej-
fájások, amelyek a tarkótáji területe-
ken okoznak kellemetlen, nyakba su-
gárzó fájdalomérzetet. Szintén masz-
szírozással javítható az állapot. Ezért
javasolják, hogy a számítógépes mun-
kaállomásokon dolgozók tartsanak
szüneteket, és távolabbi, természetes
dolgokat szemléljenek.
stb. Tették ezt úgy, hogy nem érezték kelle-
metlennek sem a megváltozott képi valósá- Javítható-e a térlátás?
got, sem a mozgást. A szemüveg hatására A térlátás, mint minden megismerõ folya-
csak a kép fordult a feje tetejére! Az izmok- mat, gyakorlással fejleszthetõ, ugyanakkor –
nak – amelyek a gravitáció ellenében a test- a késõbbi kulturált és esztétikailag is igényes
tartást és a mozgást végzik – nem kellett szemléletmód kialakításának érdekében –
megváltoztatniuk a mûködésüket. nagyon fontos a kora gyermekkorban szer-
zett tapasztalat és az értõ szülõi fejlesztés is.
Miért fájdul meg a fejünk,
ha sztereonézõkét használunk? Merza Péter
A 3D-sisakok és szemüvegek képkezelési
rendszerében keresendõ a hiba. A megjele- A f olytatásban >
nítés során a képeket felváltva villogtatják a Megismerjük szemünk mûködését
jobb és a bal szem között. Ez a villogási frek-
Telefon:
Postacím (ahová a számlát küldjük):
Postacím (ahová a lapot küldjük):
A MEGAJÁNDÉKOZOTT ADATAI:
AZ AJÁNDÉKOZÓ ADATAI:
Számlázási név, cím:
E-mail:
E-mail:
Név:
Név:
Szeretném ajándékba adni
a Digitális Fotó Magazin elôfizetését!

Fél évre (5 szám) – 4400 Ft

Egy évre (10 szám) – 8400 Ft

Két évre (20 szám) – 15 900 Ft
128-133 Kiállítás, palyazat konyv web k 3/13/07 1:19 PM Page 1

Ajánló

Fotómûvészeti
kiállítási 2007.
körkép
Mosberger Róbert és Zalka Imre fotókiállítása
április 6-ig

„…Szerettem volna (mint mindenki)

megérteni, megfogalmazni és megmu-
tatni azt a világot, ami körülvesz… – vall
mûvészetérõl Mosberger Róbert. – Szá-
momra az egyik fontos vizuális eszköz a
camera obscura (vagy lyukkamera), az
ezzel készült felvételek alkotják kiállított
képeim többségét. Ezeket a «régi» kame-
rákat szeretem hétköznapi tárgyakból –
teásdoboz, könyv, faládika – elkészíteni.
Mint vándorfotográfus, négy éve fényké-
pezem a «dobozokkal» fesztiválok, ren-
dezvények elõadóit, résztvevõit. A techni-
ka egyszerû, de nagy gyakorlatot igényel
(nincs keresõ), és hihetetlen az a különös
varázslat, a pillanat, ami elindítója a
fényképész és modellje közötti különös
kapcsolatnak. Az objektív nélküli, lyukkal
való fényképezés hosszú expozíciót,
csendes, nyugodt, meditatív állapotot,
türelmet igényel, mert másképp elmosó-
dik, bemozdul, «szellemessé» válik a mo-
dell a képen. Ez a szellemkép különben
engem nagyon érdekel, mert izgalmas lenyomata 18x24 cm-es, százötven éves receptúrák alapján, Volksbank Zrt. Galériája
is a folyamatnak. Sokszor a végsõ képet egy régi kézmûves módszerekkel érzékenyített akvarell- 8000 Székesfehérvár,
fotóeljárás segítségével, a cianotípiával (kék színû papírra kerül. A megvilágítás és a rögzítési eljárás Táncsics Mihály u. 7.
kép) készítem el. A fényérzékeny oldatot ecsettel után a fény, a nap, a kép, a csoda már látható. Az
kenem fel egy papírra, és a ráfektetett negatívot argentotypia, mely Sir William Herschell találmá- Megtekinthetõ:
napfény segítségével másolom.” nya, 1843-ban vált ismertté, olyan lírai kifejezés- Hétfô–szerda:
módot teremt, ami nemcsak engem, hanem a 9.00–16.00 óráig,
„A gép, amivel dolgozom, az 1800-as évek végén képeket, a nézõket is elvarázsolja” – fogalmaz csütörtök 9.00–18.00,
készült mahagónifából. Az elõhívott negatív Zalka Imre. péntek 9.00–15.00

Határátlépések – Mûvészi identitáskeresés Kelet-Európában

április 15-ig

A kiállítás jól Kiállító mûvészek: Braco Dimitrijevic´ (SRB/FR),

ismert kelet- Milena Dopitová (CZ), El-Hassan Róza (HU), Sanja
európai mûvé- Ivekovic´ (HR), Oleg Kulik (UA), Boris Missirkov
szek olyan és Georgi Bogdanov (BG), Roman Ondák (SK),
videóit, instal- Dan Perjovschi (RO), Anri Sala (AL/FR), Ene-Liis
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

lációit, fotó- Semper (EE), Milica Tomic´ (SRB).

alapú munkáit
mutatja be, melyek az identitás kérdé-
sét állítják a középpontba. A kiállítás a
regensburgi Kunstforum Ostdeutsche
Galerie-vel való kooperáció eredménye-
Ludwig Múzeum – Mûvészetek Palotája
ként jött létre, mely Németországban 1095 Budapest, Komor Marcell u. 1.
egyedülálló a modern német és kelet- Megtekinthetõ:
európai mûvészeti gyûjteményével. keddtõl vasárnapig 10.00–20.00 óráig.

128
128-133 Kiállítás, palyazat konyv web k 3/13/07 1:19 PM Page 2
Panorámafotó kiállítás
április 8-tól
A WestEnd City Center szórakoztató- és bevásárlóköz-
pontban április 8-tól panorámafotó kiállítás lesz a föld-
szinti folyosókon. Európa érdekes tájairól, látványossá-
gairól kizárólag panorámaképeket küldhettek be profi
fényképészek és lelkes amatõr fotósok is. Az 1194 pálya-
munkát 182 pályázó 23 országból küldte be. A pályázat
a Panorámafényképészek Nemzetközi Szövetségével
(IAPP – International Association of Panoramic Photographers)
együttmûködésben került lebonyolításra, a zsûri elnöke az IAPP
Pályázatok
VI. Fotó Natura természetfotó-pályázat
A marosvásárhelyi Örökmozgó Természetjáró Egyesület, a Népújság
és az Aquaserv vállalat, valamint a Maros Megyei Környezetvédelmi
Felügyelõség meghirdeti a VI. Fotó Natura természetfotó-pályázatot,
melyre természetvédelem, környezetrombolás, valamint nyílt kategó-
riában lehet nevezni. A pályázati anyagot Budapesten is bemutatják.
Beadási határidõ: 2007. április 6.
Bõvebb információ: Redactia ziarului Népújság; Str. Dózsa
György nr. 9., 540015 Târgu Mures, Jud. Mures, Romania
E-mail: gyvajda@yahoo.com, vagy@rdslink.ro,
agnesberekmeri@yahoo.com
Tel.: +40/265/266-270, +40/265/266-780, +40/744/604-244,
+40/740/366-927
Mutasd Magad!
– fotó- és képzõmûvészeti pályázat
A debreceni Érzelmek Iskolája Alapítvány „Mutasd Magad!“ cím-
mel fotó- és képzõmûvészeti pályázatot hirdet a térségben élõ
13 és 30 év közötti fiataloknak,melyre „Kultúrák egymás mellet
élése egy európai városban“ és „A nemzeti identitás õrzésének
lehetõségei vidéken“ címû témákban, valamint a fotópályázat-
ban még a „Betekintés egy civil szervezet életébe“ kategóriá-
ban lehet jelentkezni.
A pályázatra a térségben élõ 13 és 30 év közötti fiatalok, és nem-
zetközi ifjúsági csereprogram keretében görög, dán, bolgár és
lengyel szervezetek fiataljai jelentkezhetnek.
Pályázati határidõ: 2007. április 16.
Ajánló
korábbi elnöke, az amerikai John McCarthy (aki maga is elismert
panorámafotós) volt. A kiállítás anyagának egy része a Pálvölgyi
Fotó weboldaláról (www.palvolgyi.hu) ingyenesen
letölthetõ lesz a kiállítás után (pl. képernyõvédõ formá-
tumban, kisméretû nyomtatáshoz), de poszter méretû
képrendelésre is lesz lehetõség.
WestEnd City Center
1069 Budapest, Váci út 1–3.
Epson Fotómûvészeti Díj
– fotópályázat hazai alkotócsoportoknak
A 2007-ben immár harmadszor megrendezett Epson Fotómûvé-
szeti Díj az egyik legvonzóbb bemutatkozási lehetõség a fiatal és
tehetséges fotósok számára. A pályázatra a világ minden egyete-
mének, fõiskolájának és egyéb oktatási intézményének osztályai és
csoportjai jelentkezhetnek legjobb képeikkel és terveikkel.
Az ART COLOGNE kiállítás, az Epson Fotómûvészeti Díj partnere,
2007-tõl kezdõdõen õsz helyett tavasszal lesz látható. Ennek meg-
felelõen a csoportok és osztályok két szemeszterben nyújthatják be
legjobb mûveiket, 2007. március 1-jétõl 2008. január 31-ig.
A 37 500 eurós összdíjazáson túl a 2007/2008-as Epson Fotómûvé-
szeti Díj nyertesei részt vehetnek az ART COLOGNE 2008 kiállítá-
son. A pályázatnak nincsenek tematikus megkötései, a cél az, hogy
a lehetõ legjobb, leginnovatívabb és legúttörõbb elképzeléseket
valósítsák meg a pályázók. Az Epson Fotómûvészeti Díjjal kapcsola-
tos további információk, részletek és a jelentkezési lap a www.art-
photo-award.com címen találhatóak.
Az Epson Fotómûvészeti Díj a legjobb osztályt vagy csoportot jutal-
mazza közös teljesítményükért, a csoportokon belül pedig a leg-
jobb egyéni mûvészt, valamint 25 további fotóst. A legjobb osztály/
csoport 15 000 eurós díjat kap, a legjobb egyéni mûvész 10 000
eurót, a további 25 díjazott pedig egyenként 500 eurót. Azon túl,
hogy a nyertes képeket 2008. április 16–20. között kiállítják az ART
COLOGNE-on, a képek az Epson online és offline fotómûvészeti ka-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
talógusában is szerepelni fognak.
További információk:
Mmd Public Relations
Bagó Dániel
Tel.: 266-7833
E-mail: daniel.bago@mmdcee.com
129
128-133 Kiállítás, palyazat konyv web k 3/13/07 1:19 PM Page 3

Ajánló

Könyvajánló
Ebben a hónapban egy fiatal magyar fotográfus kortárs szemléletû albumát és egy ötven év hír-
anyagát feldolgozó kiadványt ajánlunk Olvasóinknak. Mindkét kötet közös amplitúdója az objek-
tivitás, egyfajta outsider magatartás, melyben a fotós nem befolyásol, manipulál, csupán megmu-
tatja a világ egy szeletét. Mucsy Szilvia

Kudász Gábor Arion: MTI Fotó – 50 év képei / Híres képek, képes hírek
Tábor MTI Photo – 50 Years / Pictures in the News

A kortárs magyar fotósok A Magyar Távirati Iroda archívumából

fiatal nemzedékének is- összeállított kötet a Néprajzi Múzeumban
meretlensége nemcsak megrendezett nagy sikerû kiállítás anyagát
annak köszönhetõ, hogy mutatja be. A kiállítás az országot járva je-
nem szerepelnek a bul- lenleg Miskolcon, majd Esztergomban lát-
vársajtó címlapjain, ha- ható, így ezúttal nemcsak egy könyvet, de
nem annak is, mert rit- egy izgalmas tárlatot is ajánlhatunk.
kán jelennek meg önálló 50 év. Talán sosem volt még olyan ese-
kiadvánnyal. Kudász Gá- ménydús fél évszázad, mint ez utóbbi. A
bor Arion neve nem is- XX. század nemcsak a technika ugrásszerû
meretlen azok számára, akik figyelemmel követik a hazai foto- fejlõdését hozta el, de az eddigi legátfo-
gráfia eseményeit, legutóbbi munkáit ezúttal nem kiállításon, góbb történelmi változásokat, társadalmi
hanem fotóalbumból ismerhetjük meg. és politikai struktúrák átrendezõdését is.
Tábor. Mit rejt e cím? Arion szerint: „A tábor ideiglenes lakóhely, Magyarország történelme sem mondható eseménytelennek, a látszat-
a város pedig gyökeret eresztett tábor, amit már nem utazása- csöndben viharok dúltak, és bár vannak évtizedek, amelyekre nem szívesen
ink során, hanem idõben emlékezünk, az idõ múlásával – még ha ironikusan is – mégis nosztalgiával
hurcolunk magunkkal.” tekintünk vissza rájuk. Az MTI fotósainak munkája pártatlanul tárja elénk az
Az éjszaka csendjében eseményeket, a hétköznapok történelmét. A kamera mindent dokumentál,
készült képek tompa, a lencse valóban objektív, a képekhez fûzött aktuális kommentár nem a
ködbe burkolódzó han- fotós tisztje. A fénykép nem hazudik, csupán ideológia kérdése, hogyan íté-
gulatot árasztanak, me- lünk meg egy eseményt. Az album évtizedekre bontva mutatja be történel-
lankóliájuk a gumiszoba münk lenyomatát politikáról, kultúráról, társadalmi eseményekrõl. A doku-
zajtalan magányával ka- és portréfotók, legyen szó
cérkodik. akár egy április 4-ei dísz-
Ilyen lehet a város kijárási szemlérõl a Sztálin téren,
tilalom idején… A science fiction hangulatban – munka híján – Kodály Zoltán arcképérõl
egymást bámulja a parkoló bejáratát õrzõ két közlekedési lámpa, vagy a Magyar Állami Ope-
csupán a színes fények vibrálnak a tócsák és a fémcsövek tükré- raház balettbemutatójáról,
ben. A síri csendben elhagyott, lángosbüfévé degradált lakókocsi közelmúltunk mindennap-
is csak árnyéka vidám családi utazások megkopott emlékeinek. jait mesélik el. Miként vál-
Ez itt a világvége? Hová lettek az emberek? tozik a világ… Hírnek szá-
Arion munkái egy olyan kietlen világot ábrázolnak, melyet a túl- mít-e manapság a Magyar
civilizált társadalom teremtett ipari szemétbõl, rikító mestersé- Tudományos Akadémia re-
ges fényekbõl, betonépületek geometrikus árnyékából. noválása, gyerekek lepényevõ versenye, vagy a Képzõmûvészeti Fõiskola
A színes felvételek azokat a helyszíneket mutatják meg, amelyek harmadéves hallgatóinak rajzórája a szerszámgépgyárban? E válogatás jól
mellett naponta megyünk el, mégsem vesszük észre azok képsze- tükrözi, hogy az idõ elõrehaladtával nemcsak az események, de azok hírér-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

rûségét. Szentpéteri Márton szavaival ezek „nem-helyek”, amelyek tékei is változnak. A riporterek – csak egy párat említve az emblematikus
bár a tér részeiként funkcionálnak, mégis üresek, tartalmatlanok. MTI-sek közül: Friedmann Endre, Lajos György, Pálfai Gábor, Keleti Éva,
A tartalmatlan terek szépségét Arion kamerája által ismerhet- Benkõ Imre… – tudásuk legjavát adták a felvételekhez, az általuk indukált
jük meg, a Holnap Kiadó által megjelentetett albumban. gondolatok és érzelmek már saját történelmünk részei.

Holnap Kiadó, 2007 MTI, 2006

130
128-133 Kiállítás, palyazat konyv web k 3/13/07 1:19 PM Page 4

www.fotomagazin.hu

Ernesto de Angelis
A portréfotózásra és esküvõi képek
készítésére szakosodott Ernesto hon-
Mi újság lent délen? Az idõ egyre szebb és napfényesebb lesz, a ten- lapjának egyik érdekessége, hogy kör-
ger hûvös, sós levegõje és a tavaszi virágok illata megrészegíti a han- bejárható. A nyitóoldal a fotós bemu-
gulatot. Az utcák megtelnek sétáló emberekkel, a kávéházak meg- tatkozásához vezet, innen választha-
nyitják teraszaikat, egy pohár könnyû bor, vagy egy jó erõs eszpres- tunk, hogy az esküvõi vagy a portré
so… Jöjjenek az olaszok! szekciót tekintenénk-e meg, majd a
Mucsy Szilvia felsorolás végén újra a kiindulási
oldalon találjuk magunkat. A klasszi-
Eolo Perfido kus, fekete-fehér nyersanyaghoz és
ennek minden szépségéhez ragasz-
Az 1972-es születésû sár- kodó fotográfus igazi mestere mun-
mos, olasz srác nemcsak kájának. Az esküvõi képeken, amelye-
mediterrán külsejével hódít- ket a szemcsés nyersanyag és a szûk
ja meg a nõi fotósok szívét, képkivágás tesz mozgalmassá, akár
de képei finom kidolgozott- egy Fellini-film jeleneteiben, jól érzõ-
ságával is, amely a férfi fotó- dik az igazi olasz hangulat, vidámság
sok elismerését is kivívja. Weboldalán – kicsit meglepõdve olva- és káosz keveréke. A képek ugyan te-
som – magánéletébe is beavatja a láto- lítve vannak érzelmekkel, mégsem csöpögõsek, giccsesek.
gatót, de ez talán az érzelgõs olaszságá- Az atmoszférát a bennfentesség, a pillanat örömének és
nak köszönhetõ. mélységének átélése, a mediterrán lélek adja, nem a kívülál-
Eolo, portréfotóin – saját bevallása sze- lás, az outsider magatartás, amely kifényezné, eltorzítaná
rint – modelljei belsõ attitûdjét keresi. ezt a témát. Nem mindegy, hogy valami romantikus, vagy
Ezt az ars poeticát jól tükrözi a tetszetõs negédes… Hasonló véleményt alkothatunk Ernesto portré-
és jól strukturált honlap nyitóképe is, képeirõl is. A római fotográfus, Eolo Perfido barátja és mun-
melyen egy csodás nõi arckép látható katársa, így nem csoda, hogy a válogatásban egy róla ké-
XIX. századi stílusban. A fotó nemcsak a szült alkotás is megtalálható. A stílusos fotókon a világítás-
stylist munkájának eredményeképpen technikai megoldások teszik le az alapokat, a képkivágás, az
idézi fel a korhû atmoszférát, hanem a expozíció és az objektívhasználat megválasztása pedig a
világításban, mélységélességben, a fémlemezek hangulatát variációkat, a hangulatváltásokat teremti meg. A portrék
visszaadó anyagszerûségben egyaránt. Eolo profizmusa néhol lendületesek, játékosak, vagy éppen mélyek, kicsit szen-
mögött nemcsak világítástechnikai tudása és jó ízlésvilága áll, õ timentálisak, ám mindezt a technikai
komoly csapattal dolgozik – háttértervezõ, sminkmester, kreativitás adja. Legyen szó akár a tekin-
modell… –, amelynek tagjait a linkeken keresztül közelebbrõl is
megismerhetjük, hiszen itt nemcsak kollegiális, de baráti kap-
csolatokról is szó van. Az oldalon a Portfolio cím alatt juthatunk
el a képekhez, ahol sajnos elég kevés munka található, ám ezek
jól illusztrálják Eolo stílusgazdagságát. A fõként nõi portré- és
divatfotók között az archaizáló, vizitkártyák hangulatát idézõ, és
a modern, poliészter kultúrát reprezentáló, a LaChapelle-t idézõ
látványvilág is megtalálható. A felsorolásban megismerhetjük
a fotós riportképeit is, habár nem ez a stílus az olasz erõssége. A
News and Events cím alatt végiglapozhatjuk a különbözõ hazai
és nemzetközi munkákat, reklám- és mûvészi megjelenéseket, tetet kiemelõ teleob-
majd levonhatjuk a következtetést: a mediterrán érzékenység jektív vagy éppen a
és finomság jól megfér az extrém iróniával. legapróbb ráncokat is
http://www.eoloperfido.com/ megmutató nagylá-
tószögû lencse hasz-
nálatáról, a cigaretta-
füstöt gomolyító hosz-
szúexpozícióról, a túl-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

világított, beégetett
részletekrõl, Ernesto de Angelis könnyeden, a technikán túl,
ösztönösen alkot. A visszafogott, de stílusos honlap egyet-
len hibája az, hogy kevés kép látható rajta, pedig szívesen
nézegetnénk még több, ennyire inspiráló fotográfiát.
http://www.ernestodeangelis.com

131
128-133 Kiállítás, palyazat konyv web k 3/13/07 1:19 PM Page 5

Ajánló

Kiállítás
Régi sztereofényképekbõl NEM
anaglif és a „Térbe zárt pillanat” ajánló
Még napjainkban is könnyen és olcsón vásárolhatunk az
1900-as évek elején készült sztereofotókból. Átalakításuk
szemüveggel nézhetõ anaglif képpé, a Photoshop segítségé-
vel, nem okozhat problémát.

Tavaly december végéig láthattunk a Nemzeti Múzeumban egy erõs média-

kampánnyal beharangozott kiállítást „Térbe zárt pillanat” címmel. A sajtóanya-
gok szerint a sztereopárokat a Nemzeti Múzeum és Felvinczi Sándor gyûjte-
ményébõl válogatta Bognár Katalin és a magángyûjtemény tulajdonosa. A vül szegényes eszközbemutató egy
kezdeményezés, hogy nagyobb közönség találkozhasson a XX. század elején részét vehették szemügyre.
oly népszerû háromdimenziós fotográfia termékeivel mindenképpen dicsé- A szervezõk fontos tanulsággal szol-
retre méltó. gáltak minden jövõbeni háromdimen-
Sajnos ennél ziós fotókiállításnak: nem elegendõ a
több dicséretre képeket a falra akasztani, törõdni kell a
méltót már nem látszólag kevésbé fontos részletekkel
nagyon mond- is. Szomorúan vehettük tudomásul,
hatunk a kiállí- hogy ez a tárlat sem emelte elsõ szá-
tásról. A két év mú múzeumunk amúgy is kopottas
alatt válogatott imázsát. Lényeges ez, mert a kiállítás
képanyag legin- az idén még több hazai városban be-
mutatásra kerül. A fentieket valószínû-
kább érdektelennek és unalmasnak leg igazolja a közönség is, mert a kiállításon hétköznap, csúcsidõben magunk
mondható, leszámítva néhány ma- voltunk a teremõrrel. Mindent összevéve tanácsunk kivételesen az, hogy e
gyar témájú fotót. A képek egy részé- kiállítás megtekintésekor inkább: Vedd le a szemüveget!
nek eredetije ma is megvásárolható
számos régiségboltban 500 és 1000 Múzeumi beszámolónk után lássunk néhány sztereofényképet, melye-
forint közötti áron, ami hûen tükrözi ket néhány száz forintért a közeli régiségboltban vásároltunk, és alakít-
értéküket. Persze nem volt könnyû suk át õket szemüveggel nézhetõ anagliffá Photoshoppal az alábbiak
dolguk a szervezõknek, mert a XX. szá- szerint.
zad elején a világot sztereofényképek- 1. Szkenneljük be a sztereofényképet a lehetõ legnagyobb felbontásban.
kel elárasztó cégek a sablonos tömeg- 2. Nyissuk meg a képet a Photoshopban, majd a szokásos képjavító esz-
termékeikkel sokat tettek azért, hogy a közökkel állítsuk be a helyes kontrasztot lehetõleg egyformán mind-
sztereofotózás érdektelenné váljon. két képnél. Az Életlen Maszk eszközzel élesítsünk megfelelõ mértékben.
Ezt a kiállítás is hasonló eredménnyel Ha szükséges, a Klónozó eszközzel pótoljuk a hiányzó képrészleteket,
érzékelteti. A sablonos fotók térhatása már nem kárpótol a képek kényelmet- és tüntessük el a fotóra tapadt szennyezõdést is.
len megnézéséért. Ezzel a bemutató akaratlanul is választ ad arra a kérdésre, 3. A vágóeszköz segítségével vágjuk szét a sztereopárt két egyforma
hogy napjainkban miért is nem olyan népszerû ez a különben érdekes techni- részre, megjelölve, melyik a bal és melyik a jobb félkép.
ka. A falakon lógó korrektül elkészített anaglif változatokhoz nem kis megle- 4. Lapozzuk fel az „Anaglifkészítés Photoshoppal pontról pontra” címû
põdésünkre olyan szemüveget kaptunk, melynek színei nem feleltek meg az összefoglalást ezen lapszámunkban, és készítsük el a sztereofényképek
anaglif átalakítás színpárjának, így természetesen anaglif változatát. Esetleg használjuk a
a térélmény egy része is odaveszett. Apropó szem- szoftver rovatunkban ismertetett elegáns
üveg. A belépõjegy megvásárlásakor a meglehetõ- és gyors, ingyenesen letölthetõ progra-
sen borsos árat megértéssel vettük tudomásul, mokat.
hiszen egy körülbelül 100 forint értékû szemüveget 5. A kész anaglifot mentsük el, és nyomtas-
is kaptunk hozzá. Ám a tárlat végén meglepeté- suk ki olyan nagy méretben, amilyet a
sünkre a szemüvegeket a személyzet visszavette szkennelésünk felbontása megenged.
tõlünk. Ez önmagában még nem olyan nagy baj,
csak a tudat nyugtalanít, hogy ezt az egyszerhasz-
nálatos papírszemüveget vajon Varga Miklós
hányan viselték elõttünk, és
milyen bõrbetegséget kaphatunk A „Térbe zárt pillanat” címû kiállítás az interneten:
el a higiénia teljes hiánya miatt. www.hnm.hu/hu/sajto/PressMaterials.php
De nem ez volt a legnagyobb baj a
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

kiállítással. Az ilyen tárlatokat

általában családdal szokás meg-
nézni, sajnos azonban a képek
Kapcsolódó cikkek
egy normál méretû felnõtt szem- 2003/3. szám, 46. old. – Régi képek felújítása
magasságában voltak, így a gye- 2004/3. szám, 46. old. – Alapvetõ fényképjavítások Photoshoppal, kezdõknek
rekek a „térbe zárt pillanatból” 2004/6. szám, 88. old. – Fakó kép korrekciója
semmit sem láthattak, legfeljebb 2005/6. szám, 52. old. – Photoshop iskola 3., A fényképjavítás alapjai
a fehér falakat, esetleg a rendkí-

132
128-133 Kiállítás, palyazat konyv web k 3/13/07
English Summary
Topic of the month: anaglyph stereo photography
News and Novelties p 6.
News and points of interest from the fields of pho-
tography and related industrial branches.
Gallery
Hans Knuchel: The third dimension p 16.
Hans Knuchel, the Swiss photographer, is the best-
known representative of 3D photography living in our
days. He has been taking his special photos for more
than thirty years.
International anaglyph competition
on the Internet p 34.
An Iranian dentist thought it was time the fans of
anaglyph photography match their knowledge wit-
hin the framework of an international photo compe-
tition organised from year to year. Shahrokh Dabiri
lives in Teheran and he awaits anaglyph pictures
from all over the world to his web
page.
Photo psychology
Plain dimensions offering the experience
of space p 46.
The article presents the aspects of
human thinking related to depth per-
ception. It acquaints the reader with
the evolution of stereo photography
and describes how a 3D picture is for-
med in our brain on the basis of a
plain photo.
History of photography
Globe-trotter with a (stereo) camera:
Ferenc Hopp p 50.
Ferenc Hopp was a successful
Hungarian entrepreneur and globe-
trotter of the 19th century, who
established a very prestigious Far
East collection thanks to his travels
mainly to Asia. In the course of his
travels he took many thousands of
photos, among them numerous ste-
reo pictures.
Tips and tricks
Creating anaglyph pictures p 54.
The main subject matter of the
column is this time the combination
of the stereo pairs into anaglyph pic-
tures. First a summarising article revi-
ews briefly the preparation methods
of various anaglyphs. By the means of
it we can get acquainted with the pre-
paration methods of colour or black
and white stereo pictures and stereo pictures made of
one photo. Two further articles present the details of
the work with the softwares Photoshop Elements and
Photoshop. The last article of the column discusses
the possibilities of preparing anaglyph texts and
graphic elements. The motives standing out or sin-
king behind the plain can be used for the titling and
decoration of stereo photos.
Equipment
Canon EF 70–200 mm 1:4 L IS USM p 66.
We tested the new professional, image stabilized lens
of Canon, which can also be used with a full-frame
sized sensor. The lens performed very well and evenly
English Summary
1:19 PM Page 6
during the test in the full focal length, it was only objec-
ted that the ring necessary for fixing to the tripod was
not an accessory to be sold together with it.
Stereo supplementary lens p 72.
Our article introduces a stereo supplementary lens.
The use of it allows taking 3D pictures from moving
subjects with a single camera.
Software
Zoner Photo Studio 8 Professional p 74.
In the software Zoner Photo Studio 8 Professional
we find almost all tools we need for keeping our
photos in order and for correcting and publishing
them. Besides the general features of the software
we also present its special capabilities (e.g. creation
of anaglyphs).
Anaglyph making softwares p 76.
A number of target software is to be found on the
Internet, which render help for composing anaglyph
pictures, but we can also find 3D modelling, training
or demonstration software as well. We present a
bunch of these in our article.
Cameras
Kodak EasyShare V803 p 80.
Sylish entry level digital camera with eight megapixel
CCD and three times optical zoom lens.
Fujifilm FinePix F40 p 82.
The small-sized camera of Fuji shows high sensitivity
and low noise levels.
www.fotomagazin.hu
Olympus SP-550 UZ p 84.
The world's first 18x optical zoom covering 28-504mm
(equiv.) range and CCD-shift Image Stabilization.
The world of pictures - www.fotovilag.hu
The results of the anaglyph competition
of our journal p 86.
Besides the prize-winning pictures of the photo
competition launched on the homepage of our
magazine we display many works worth of publica-
tion as well.
Portfolio
Terry Wilson: The phantogram artist p 90.
These special anaglyph pictures are to be viewed not
front-wise but 45 degrees from the bottom. Thus they
come across only in printing, and are
very interesting.
Boris Starosta p 102.
It is not easy at all to compete with ste-
reo photos among conventional pho-
tos. Boris Starosta, who has been dea-
ling in stereo photography for almost
ten years in the United States, discus-
ses this topic.
Video
Making videos in 3D p 110.
The reader gets a taste of the possibili-
ties of anaglyph video making. The
article leads the reader from the diffi-
culties of recording (e.g. synchronising)
as far as to the post-production.
Photography
Suitable and unsuitable motives for
stereo photography p 114.
Taking good anaglyph pictures is not
possible of all subjects. Our article
explains which the suitable motives
are and which obstacles are to be
avoided.
Creation of stereo photo pairs p 118.
The first task is always to prepare a
photo pair. We give guidance for the
proper choice of the recording settings,
the adequate base distance and other
parameters.
Stereo pictures on the wall p 122.
We present, how it is possible to make
an exhibition from stereo pairs, and
we build an inexpensive stereoscope,
with which we can view even large
pictures.
Frequently asked questions about depth perception p 125.
We discuss the most important information about the
physiological characteristics of stereo vision.
Recommendation p 128.
We recommend Hungarian and foreign photo exhibi-
tions and photo competitions to our readers, and
overview books and websites as well.
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
Photo and literature
Krisztina Tóth: Adventurer p 136.
In our literature column we ask contemporary nove-
lists and poets to create a work for our magazine with
the topic „photo”.
133
134-136 inish, irodalom 3/13/07 1:28 PM Page 1

Hirdetés
Apróhirdetési rovatunkat magánszemélyek vehetik igénybe. Hirdetéseiket várjuk a következô témákban:
fotó, videó, DVD, mobiltelefon, számítógép és egyéb számítástechnikai eszközök, fotómodell stb.

Apró
DIGITÁLIS
Canon 10D eladó, összes
tartozékával. Ára: 139 ezer
Ft. Markolat hozzá 25 ezer
Ft. Együtt 159 ezer Ft.
Sigma 2,8/24–60 EX optika
Canonhoz eladó. Gyári napellenzô, tok,
doboz. Mind új. 69 ezer Ft.
Tel.: 06-30/272-7893.
Nikon D70s váz kitûnô állapotban eladó
magyar leírással, eredeti dobozában.
10 hónapos, még garancia alatt van,
950 exponálás van benne.
Ára: 115 ezer Ft.
Tel.: 06-20/590-5378.
Van egy eladó, karbantartott, hibátlan
Canon EOS 10D váz, CD-vel, memória-
kártyával, 110 ezer Ft-ért.
Érdeklôdni lehet
a 06-30/932-2105 telefonon.
Olympus SP500UZ, 6 MP,
10x optikai zoom, alig
használt, dobozban, kiegé-
szítôkkel (8x2500 mAh
akku + 512 MB xD kártya + táska) eladó.
E-mail: nyirottib@invitel.hu
Ára: 59 900 Ft.
Eladó kifogástalan, gyári állapotú Canon
A710 IS, 4 hónapos, magyarországi,
garanciális optikai képstabilizátoros 7.1
Mp-es fényképezôgép. Eredeti dobozá-
ban, papírjaival stb.
Ára: 67 ezer Ft. Tel.: 06-30/474-1608.
Fuji Finepix S7000, Raynox adapterrel,
UV- és polárszûrôvel, kitûnô állapotban,
gépváltás miatt eladó. Ára: 80 ezer Ft.
Tel.: 06-30/465-9928.
E-mail: athee@rallyheart.hu
Egy hirdetô 200 karakterig (szóközzel együtt) ingyenesen hirdethet. Ha hosszabb hirdetést kíván megjelentet-
ni, fizessen be a szerkesztôség címére rózsaszín csekken 10 karakterenként 100 forintot (csak a 200 karakter fe-
letti részre). A hirdetések elküldhetôk levélben a szerkesztôség címére, vagy e-mailben az info@fotomaga-
zin.hu címre.
Hirdetését színes képpel díjmentesen kiegészítheti! A képet el lehet küldeni e-mailben, csatolt fájlban (JPG,
a hosszabb oldal minimum 300 pixel, max. 400 kB). Ha már a fényképezôgép képe megjelent egy régebbi lap-
számunkban, akkor azt is használhatjuk. Ezt a megrendelésben kérjük jelezni.
Analóg 2 db 750WS stúdióva-
Minolta Dynax 303si + ku, 5600 K színhômér-
Minolta AF 35–80 séklet, 300W halogén
4,5–5,6 és Minolta AF beállító izzó, kulcsszám
70–210 4,5–5,6 objek- (2m ISO 100 ASA) 65,
tív dobozban, karc- újratöltési idô 0,3–3 s.
mentesen kb. 30 tek. után eladó. Irányár: Ára: 89 ezer Ft/db. Tel.: 06-30/942-4647.
Fényképezôgép + alapobjektív: 25 ezer Ft, E-mail: fotospot@fotospot.hu
70–210 objektív: 20 ezer Ft. Tartozékok:
1 db cirk. polár, 1 db 1A szûrô + sapkák.
Tel.: 06-20/515-6504.
Mamiya RZ 67 szett: 50 mm Sekor Z f. 4,5,
polaroid hátfal, 120-as magazin, koffer.
Gyári állapotban.
Ára: 330 ezer Ft. Tel.: 06-30/647-6970.
Egyéb
Bérbe adom Noritsu QSS–3001-es lézerle-
világítású digitális printeremet Noritsu
QSF–V30-as filmhívóval.
Az eszközök májusban
lesznek 3 évesek, rendkí-
vül megkímélt állapotban
vannak, üzem közben
megtekinthetôek. Érdek-
lôdni: 06-30/925-4332,
vagy 06-30/291-8989
telefonon.
Sony Memory Stick PC 848
Card Adapter, MSAC–PC2,
nem használt, új állapot-
ban eladó.
Mobil: 06-30/931-9765

ANAGLIF SZEMÜVEG
MEGRENDELHETÔ céglogóval is!
Digitálfotó kft. Megvásárolható
Budapest, V. ker. Szerb u. 17-19. a Hologram Galériában
Tel.: 485-5050 Budapest,
Fax: 485-5051 V. ker. Ferenciek tere Párizsi Udvar
Digitális Fotó Magazin 2007/3.

email: hvm@holovm.hu Tel.: 318-3761

134
134-136 inish, irodalom 3/13/07 1:28 PM Page 2

Fotós és számítógépes üzletek figyelem!

Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

Digitális és analóg
képkidolgozás
9x13 – 30x45
méretben.
Gyôr – Árkád – Fotolux Extra...
Nyitás 2006. November 3!
1075 Bp., Károly krt. 21.
Tel.: 342-15-38, 485-00-48 Fax: 485-00-50
info@fotoluxextra.hu,
www.fotoluxextra.hu
Nyitvatartás: H-P: 8–19, Sz: 9–15
Canon és Nikon szaküzlet.
Egyéb fotócikkek árusítása széles választékban!
134-136 inish, irodalom 3/13/07 1:28 PM Page 3
Irodalom
Fotó: Keresztes Zoltán
Fotó: Szabó J. Judit
– Mondd el még egyszer, mert azt hiszem, nem értettem
pontosan.
– Ne csináld ezt. Elmegyek. A kutyáért majd visszajövök
szerdán.
– Én nem fogom sétáltatni.
– De fogod.
Lemegy a lépcsôfordulóig, a kutya hol egyikükre, hol mási-
kukra néz, aztán leszalad, de közben hátrafele tekinget.
Erre a férfi leteszi a válláról a tömött sporttáskát és rászól:
– Zsófi, helyedre!
De az nem mozdul, vár. A nô odafent a nyitott ajtóban áll,
a kutyára néz, mintha neki tenné fel a kérdést:
– Te belegondoltál, hogy most mit csinálsz?
– Hagyjuk már ezt, hadd menjek!
– Jó, de a Zsófi megy utánad.
Egy fénykép és egy írás
Nincs válasz.
– Azt hiszed, ez így megy? Hogy csak jössz-mész? Innen
oda, onnan ide?!
Nincs válasz. A nô becsukja az ajtót.
Mennek lefelé a lépcsôn. A spániel nyüszögve kering a féle-
meleti pihenôben, nem érti, hova indulnak. Nincs is sétaidô.
– Zsófi, bazdmeg, de hülye vagy te.
Zsófi a hangra csóválja a farkát: szóval nincs baj. Elindul a
szokott útvonalon.
Szilveszter délelôtt van, az a park teli szeméttel, mintha
már az ünnep másnapja lenne. A közelben eldurran egy
petárda, a kutya visszaszalad az ismerôs nadrágszár fede-
zékébe. Nem akar pisilni, tanácstalanul szimatolgat, húz-
gálja a földön a piros pórázt. A férfi letelepszik egy padra,
elkezdi átnézni a táskát. Pulóverek, nadrág, pólók, két új
sál. A cédéket be kellett volna pakolni. Meg a sötétkék
gyapjúzakót.
– Tiszta víz lett a gatyám. Levegyem ezt rólad?
A kutya elé ül, lecsatolja róla a pórázt. Távolabb újabb
petárda durran, Zsófi megint összerezzen, indulna haza.
Közben a betonúton egy narancssárga dzsekis, szakállas
férfi közeledik, mellette izgatott tacskó.
– Ott a haverod!
Zsófi lefekszik és figyelmesen néz a gazdájára. Közben a
tacskó odaér, húzza maga után a szakállas férfit.
– Szegény, biztos fél a petárdáktól. A Törpi is nagyon félt, –
fog bele –, idén van elôször, hogy le bírom hozni. Kitaláltuk
otthon, hogy hozzászoktatjuk.
–?
– Hát hogy ne féljen. – A dzsekis cigarettát vesz elô, rágyújt.
– Kér?
– Nem, köszönöm. – Elnéz a szakállas mellett, de az beszél-
Digitális Fotó Magazin 2007/3.
getni akar.
– Azt találtuk ki a feleségemmel, hogy megeddzük, mert
túl ideges. Otthon kisebb pukkantásokkal szoktatjuk a
fülét.
A férfit ez hirtelen kirántja a gondolataiból, vigyorogva néz
fel a dzsekisre:
136
Tóth Krisztina
Adventurer
– Kisebb pukkantásokkal? És a kedves felesége is pukkant-
gat, vagy csak ön?
A dzsekis sértetten bámul, de aztán úgy dönt, nem reagál
a poénra.
– Zacskókat durrogtatunk, így – mutatja a tenyerével.
Elôször mindig nagyon megijedt, de most már oda se
bagózik – ugye, Törpi?
Törpi másra se bagózik oda, nekiiramodik, hogy üdvözöl-
jön egy németjuhászt.
– Mennek valahova szilveszterezni?
– Még nem tudom – feleli a férfi, miközben fölemelkedik
és vállára dobja a sporttáskát.
Kigyalogolnak a fôútvonalra, visszateszi a pórázt a kutyára.
– Kérsz virslit?
A bolt bejáratától néhány méterre egy hajléktalan pár fek-
szik pokrócon. A nô feltápászkodik, megigazítja fején a
lamellás parókát és belefúj a trombitába. Zsófi ijedten hát-
rahôköl, az asszony szabadkozni kezd: – Jól van már, nem
kell beszarni! Harsona! Boldog új évet! – Tartja a kezét. A
társa is felélénkül, följebb csúszik.
– Boldog új évet.
– Maguknak is – feleli a férfi, és leereszti a sporttáskát.
Kinyitja, elôvesz egy ADVENTURER feliratú pamutpulóvert.
– Jó ez magának?
– Jó hát.
A nô érdeklôdve hajol a táska fölé: elôkerül egy gyapjúsál,
aztán még egy. Mind a kettôt fölveszi, hálálkodnak.
Közben Zsófi egyre türelmetlenebb, vonszolná a gazdáját
a bolt felé. Mennek a beígért virsliért.
Mire visszafele jönnek, a hajléktalan már az új pulóverben
hever: az egyik sál lezseren a nyakában lóg, félig eltakarva
a feliratot. Ott ül, az van a hasára írva nagy betûkkel, hogy
ADVENT. A férfi ránéz, aztán hirtelen ötlettel odaadja a
táskából a két flanelinget is, a helyükre besüllyeszti a virslis
zacskót meg a kenyeret. Behúzza a cipzárt: csak a nadrág
maradt.
– Na gyere, Zsófi!
A lépcsôházban ételszag, valaki káposztát fôz. Valahol már
buli van, nevetgélés és zene hallatszik a folyosóra.
A nô az elsô csengetésre ajtót nyit, visszaklaffog a konyhá-
ba. A férfi utána megy, áll. Kihúzza a cipzárt, beteszi a
hûtôbe a virslit, elrakja a kenyeret. A nô egy pillantást vet a
sporttáskára.
– Cuccaid?
Nincs válasz. A férfi ül a konyhaasztalnál és nézi a szem-
ben lévô házat. Nemrég kezdték el szigetelni, a homlokza-
ton nagy, aszimmetrikus foltok. A tetôn a hófogórács
mögött egy labda. Elképzelhetetlen, hogy került oda.
Akkorát senki nem bír rúgni. Senki.
– Két dolgot szeretnék egyszer s mindenkorra tisztázni –
fog bele, majd felbont egy sört. Két dolgot – ismétli meg
csöndesebben, aztán hallgat éjfélig.
Budapest, 2007. január
0-borito_2-3 3/13/07 12:36 PM Page 1
0-borito_1-4 3/13/07 1:33 PM Page 1

2007. április
VII. évf. 3. szám, 2007. április ára: 990 Ft

A (sztereo)fényképezés barátainak lapja

online: 495 Ft

www.fotomagazin.hu
Olympus SP-550UZ • Fujifilm F40fd • Kodak V803 • Ingyenes 3D szoftverek • Fantogramok • 3D videózás • Alkalmas és alkalmatlan motívumok
Digitális Fotó Magazin

Olympus
SP-550UZ
Fantogramok • Ingyenes 3D szoftverek
54.

3D videózás • Szterofotózás egy kamerával