Professional Documents
Culture Documents
Tanulmányai Péterváron
Augusztusban Pjotr elhagyta a szülői otthont, és visszatért Pétervárra, ahol megkezdte
tanulmányait a jogi líceumban. Amíg el nem érte a szükséges életkort, az előkészítő osztályba
járt. Családjától való elválása, az iskola kemény fegyelme ismét súlyosan megterhelte idegzetét.
Amikor már elviselhetetlennek érezte a „hivatalnokképzőt”, a zongorához menekült. A líceumban
leendő államhivatalnoki pályájára készült, kevés meggyőződéssel és lelkesedéssel, ellenben
egyre erősödött a zene és a zongora iránti vonzódása.
Csajkovszkij homoszexuális volt. Az életrajzírók szívesen fogadták és fogadják el napjainkban is
homoszexuális hajlamainak bizonyítására gyermekkori túlzott vonzódását édesanyjához, ifjúkori
énektanára (Piccioli) iránti rajongását, vonzódását kedvelt unokaöccséhez, Bobhoz (Vlagyimir
Davidov). Alekszandr Poznanszkij neves Csajkovszkij-kutató szerint első homoszexuális
kapcsolata Alekszandr Apuhtyinnal volt, amikor a jogi iskolában tanult.
1854. június 25-én súlyos csapásként érte a családot az édesanya halála. A megrendült Pjotr
Iljics ismét a zenében talált megnyugvásra. Nagyszerű zongoratanárra talált Rudolf
Kündinger személyében, aki később Konsztantyin nagyherceg gyermekeit, majd Marija
Fjodorovna cárnét is oktatta. Csajkovszkij rendszeresen járt tanárával hangversenyekre,
operába. Ismerkedett az olasz operairodalommal: Gioachino Rossini, Gaetano Donizetti,
Vincenzo Bellini és Giuseppe Verdi zenéjével, de a divatos és népszerű olasz dallamok mellett
változatlanul lelkesedett Glinka operáiért, és különösen szívesen hallgatta Mozartot. Saját
bevallása szerint a legnagyobb hatással a Don Giovanni volt rá. Ez idő tájt került
kezébe Afanaszij Afanaszjevics Fet, a neves kortárs költő románca – Géniuszom, angyalom,
barátom! –, amelyet azonnal megzenésített. A „muzsikus költő” (Csajkovszkij nevezte így el)
ihlette első dalát, az improvizációk, a kor színvonalán mozgó alkalmi darabok, kottapapíron meg
sem őrzött polkák, keringők mellett legkorábbi fennmaradt alkotását a zeneszerző életében
száznál több dal követte.
1858-ban Ilja Petrovics ismét áldozatul esett barátai csalásának, s emiatt újból állás után
kellett néznie: ezúttal a műszaki intézet igazgatói beosztását kapta meg. A család anyagi
helyzete azonban kedvezőtlenebbre fordult, és meg kellett gondolniuk, hogy fizessék-e
tovább Pjotr zongoraleckéit. A józan gondolkodású, fia zenei elhivatottságában kételkedő
apa ekkor megkérdezte Kündingert, hogy érdemes-e fiának a zenei tanulmányokat
folytatni. A zongoratanár, megfontolva válaszát és szem előtt tartva a muzsikusok nehéz
helyzetét Oroszországban, határozott nemmel válaszolt a kérdésre. Zenei
pályájának kezdete
A tizenéves Csajkovszkij
1859. május 25-én Pjotr letette a záróvizsgát a jogászképző iskolában. Titkári állást kapott az
igazságügy-minisztériumban. Nem lelkesítette túlságosan munkája, szívesebben járt
hangversenyekre, operába. Zenével is foglalkozott, dilettáns módjára, anélkül, hogy komolyan
gondolt volna művészi elhivatottságára.
A szentpétervári zenei élet központi alakja ebben az időben Anton Grigorjevics Rubinstejn,
a világhírű zongoravirtuóz volt, aki az orosz zenei élet megreformálását tűzte ki célul. Neki
köszönhetően alakult meg Péterváron az Orosz Zenei Társaság. Az 1860-as évek kezdetén
egyre gyakrabban találkozott Pétervárott néhány zenekedvelő fiatal. Milij Alekszejevics
Balakirev köré csoportosult Cezar Antonovics Kjui, Mogyeszt Petrovics
Muszorgszkij és Nyikolaj Andrejevics Rimszkij-Korszakov, akikhez később
csatlakozott Alekszandr Porfirjevics Borogyin is. Ezt a csoportosulást a Hatalmasok kis
csoportjának nevezték, ismertebb nevükön az Ötöknek. Moszkva[szerkesztés]
1866 januárjában Moszkvába költözött, ahová Nyikolaj Rubinstejn hívta meg, hogy zeneelméleti
előadásokat tartson az Orosz Zenei Társaság moszkvai tagozatának osztályaiban. A tanítás
mellett komponált is. Zeneszerzői tevékenységét egy c-moll koncertnyitánnyal kezdte meg. A mű
nem nyerte el Rubinstejn tetszését, ezért nem is adták elő. Februárban nagyzenekarra dolgozta
át az F-dúr nyitányt, amelyet március 16-án a növendékek zenekara Rubinstejn vezényletével be
is mutatott. Márciusban látott hozzá első szimfóniája megkomponálásához. A Ladoga-
tó környékén szerzett élményei, a téli táj hangulata ihlették, így a címe Téli ábrándozás lett.
Áprilisban Pétervárra utazott, ahol Anton Rubinstejn vezényletével bemutatták az F-dúr nyitányt.
Szinte teljesen észrevétlen maradt, az újságok egyetlen sort sem írtak róla.
Augusztus végén tért vissza Moszkvába, ahol szeptember első napjaiban megnyitotta kapuit a
konzervatóriumi rangra emelt zeneiskola. Csajkovszkij, a zeneelmélet tanára, több régi és új
barátjával együtt látott munkához. A vezető hegedűtanár Ferdinand Laub, a cseh származású
hegedűművész lett, a csellistákat Bernhard Cossmann oktatta. Csajkovszkij baráti köre tovább
bővült. Kapcsolatba került az orosz nemzeti művészet képviselőivel, köztük Nyikolaj Dmitrijevics
Kaskinnal, valamint Silovszkijjal, az opera intendánsával, akinek két fia, Konsztantyin és
Vlagyimir később jelentős szerepet kapott a zeneszerző életében: Konsztantyin lett
az Anyegin szövegírója, Vlagyimir pedig tanítványává és úti kísérőjévé vált. Szívesen tartózkodott
a korabeli színházi és irodalmi élet művésztagjai társaságában is, amelynek központi
alakja Alekszandr Nyikolajevics Osztrovszkij drámaíró volt. Vihar című drámájához Csajkovszkij
már komponált nyitányt, most felmerült annak a terve, hogy operát készít a drámából.
Osztrovszkij szerint azonban inkább a Volgai álom kínálkozott alkalmasnak megzenésítésre.
Csajkovszkij ősszel látott munkához, miután megkapta a szerzőtől a kész librettót.
Désirée Artôt
1874. április 24-én került sor A cár katonája című négyfelvonásos opera bemutatójára
Szentpétervárott, a Mariinszkij Színházban. A zeneszerzőt tizenötször hívták a függöny elé, ami
azt bizonyította, hogy végre igazi közönségsikert aratott. Az újságokban megjelent kritikák
azonban ellentmondóak voltak, a zenét és a szövegkönyvet egyaránt érték dicséretek és
bírálatok. Az opera sikerét bizonyítja, hogy 1881 márciusáig tizennégyszer adták elő.
Csajkovszkij ezt követően olaszországi utazásra indult. A nyár elején elhatározta, hogy az Orosz
Zenei Társaság pályázatára operát komponál: Gogol vidám története, a Karácsonyéj ihlette
meg. Jakov Petrovics Polonszkij librettójára hozzá is látott a komponáláshoz. A hangszereléshez
júliusban kezdett hozzá, és augusztus végére készen állt a teljes mű Vakula, a kovács címmel.
Szeptemberben benyújtotta partitúráját a pályázatra. Ekkor derült ki, felesleges volt a nagy
sietség, ugyanis elnézte a határidőt.
December 21-én a kijevi operaházban is előadták A cár katonáját. Az opera nagy sikert
aratott, és az egész évadban műsoron maradt. Januárban komponálta hegedűre és
zenekarra Melankolikus szerenád című művét, majd befejezte a b-moll
zongoraverseny hangszerelését.
Ismerkedése Mecknével
Az 1876-os karácsonyi ünnepeket betegen töltötte Moszkvában. Az év vége előtt felkereste Lev
Tolsztoj, akire – saját bevallása szerint – Csajkovszkij zenéje mély hatást gyakorolt. Nem sokkal
a találkozás után a gróf elutazott, de csakhamar néhány népdalt küldött Csajkovszkijnak
levélben, kérve, hogy zenésítse meg őket.
Nyikolaj Rubinstejn, aki ismerte Csajkovszkij zilált anyagi helyzetét, ami néha a nélkülözésig
fokozódott, említést tett erről egy gazdag mérnök özvegyének, az akkor 46 esztendős Nagyezsda
von Mecknek (született Nagyezsda Filaretovna Frolovszkaja), aki már ismerte Csajkovszkij
néhány művét. Meckné férje halála után nem ment férjhez ismét, hanem a világtól elvonultan élt
nagy családjának, örökölt vállalatának és a zenének. Házasságából született tizenegy gyermeke
közül már csak hét élt vele. Idősebbik fia segítette őt a férjétől örökölt szerteágazó üzemének
vezetésében, legidősebb leánya pedig a kistestvérek nevelésével törődött. A nagy gazdagság
lehetővé tette számára a nagyvonalú művészetpártolást, amelyet később Csajkovszkij is élvezett.
Hogy segítsen az anyagi gondokkal küzdő zeneszerzőn, egy hegedű-zongora átiratot rendelt
nála. Csajkovszkij készségesen tett eleget e megrendelésnek. A Mecknével folytatott intenzív
levelezésnek köszönhetően, amelyben őszintén vallott zeneszerzői és magánéleti válságairól
egyaránt, ismert Csajkovszkij életének számos pillanata. Személyesen soha nem találkoztak.
Mecknével való kapcsolata szinte megmagyarázhatatlan: miképp elégíthette ki az éveken át tartó
puszta levelezés, anélkül, hogy egyszer is találkoztak volna? Csajkovszkij gyakran írt leveleiben
gyenge, labilis idegrendszeréről, pszichés kényszerképzeteitől is kétségtelenül sokat szenvedett.
Az sem vitás, hogy voltak életében „sötét pontok”, azonban azt, hogy homoszexualitása milyen
eredetű, mértékű és kihatású volt, a levelezésből sem lehet megállapítani.
1877 januárjában komponálta hegedűre és zenekarra op. 34-es művét, a Valse scherzót,
amit Oszip Kotyeknek, a fiatal, tehetséges hegedűművésznek dedikált. Március 4-én a
moszkvai Nagyszínházban bemutatták a Hattyúk tavát. A balett nem hozta meg a várt
sikert, de ennek oka a szegényes díszlet és jelmeztár volt, nem pedig Csajkovszkij zenéje.
A zenekart egy félig műkedvelő karmester, Rjabov dirigálta, aki még soha életében nem
került szembe ilyen bonyolult partitúrával, így ez is hozzájárult a kedvezőtlen
fogadtatáshoz. Március 9-én mutatták be a Francesca da Riminit, amelyet a nagy sikerre
való tekintettel többször is előadtak. Áprilisban kezdte felvázolni új művét, IV. szimfóniáját,
Mecknének ajánlva. Házassága és válása[szerkesztés]
A zeneszerző és felesége
Az idősödő Csajkovszkij