‫تحليل ونقد التصميم الداخلي‬

‫المحاضرة الرابعة‬

‫د‪ /‬داليــا خليــل‬

 ‫ما هو الشكل ؟‬

‫الشكل‬ ‫وما هو المضمون ؟‬

‫والمضمون‬

‫وما العالقة بينهما؟‬

 ‫الشكل والمضمون‬

‫وتفسيرا في حقل الفن‬

‫ً‬ ‫ضا‬
‫سا وغمو ً‬
‫الحقيقة‪ ،‬أن تعريف الشكل والمضمون يعدُّ من أشد التعاريف التبا ً‬ ‫•‬
‫التشكيلي واللوحة على وجه الخصوص‪ ،‬فمن المفترض أن يوضح الشيء من ذاته تعاريف لذاته‪،‬‬
‫والتعاريف المتعددة االتجاهات التي تناولت الشكل والمضمون كانت‪ :‬إما من وجهة نظر المادية‬
‫سا للظروف االقتصادية واالجتماعية‪،‬‬ ‫التاريخية‪ ،‬وإما على أساس أن يعد الشكل والمضمون انعكا ً‬
‫وهناك آراء تشكلت على أساس أن الفنان وحده هو صانع الشكل ومبدعه‪ ،‬وال يعرف الشكل إال به‪،‬‬
‫ومن خالل إنتاجه الفني‪.‬‬
‫فإن للشيء جانبين اثنين‪ ،‬هما الشكل والمضمون أي‬ ‫•‬
‫الصورة والمحتوى‪ ،‬والصورة هي التي تعطي الشيء‬
‫ثباته الذي يستمد من المحتوى‪ ،‬في حين أن المحتوى‬
‫وهو مجموعة العناصر المنظمة المؤلفة للشيء‪،‬‬
‫المترابطة مع بعضها‪ ،‬فضًُّ ال عن وظائف هذه‬
‫العناصر التي تتفاعل معها لتشكل بنية الشيء‪.‬‬
‫الشكل‬

‫تنظيما وتنسيًقا للعناصر التشكيلية‬ ‫ً‬ ‫يعدُّ الشكل‬ ‫•‬

‫الصورة الفنية‬
‫والمادية التي يتضمنها العمل الفني ( ُّ‬
‫أو اللوحة)‪ ،‬وتتحقق العالقة المتبادلة بينها‪،‬‬
‫وتتضافر كلها في التركيب الشكلي في سبيل‬
‫الوصول إلى الوحدة العضوية في العمل الفني‪،‬‬
‫وهو انتظام المرئي في خط ولونُّ وكتلة وفُّارغ‪ ،‬ومن‬
‫يتساوى مع رؤية‬
‫ُّ‬ ‫ن بصر ُّ‬
‫ي‬ ‫ثَم انتظامها وفق تواز ُّ‬
‫الفنان وخياله في هذه األجزاء مترابطة‪ ،‬وذلك بغية‬
‫إيصاله بصورته الفنية والجمالية للمتلقي‪.‬‬
‫وللشكل وظائف حيوية عديدة‪ ،‬تلتقي مع‬ ‫•‬
‫مفاصل الحياة اإلنسانية وشؤونها كّلها‪ ،‬وكلما‬
‫ازداد إحساس الفنان ووعيه بالموجودات‪ ،‬كلما‬
‫ازداد إدراكه البصري ووعيه الفني وتلمسه‬
‫ألشكال الحياة وموضوعاتها‪ ،‬ومن ثَم سهولة‬
‫إيصالها إلى المتلقي‪ ،‬وكلما تغلغل في التفاصيل‬
‫والمفهومات المرتبطة بشؤون اللوحة‪ ،‬وأحداثها‬
‫وإحداثياتها‪ ،‬من عمليات تفكيك لبنية األشكال‬
‫الفنية الغارقة في الحضارات والتاريخ‪ ،‬إلى فهم‬
‫روح الطبيعة التي تتجدد وتجدد أشكالها النابضة‬
‫بالحياة كل لحظة‪ ،‬إلى الدخول في تجربة‬
‫التقنية وإضافتها‪ ،‬إلى بناء اللوحة في شكلها‬
‫النهائي‪.‬‬
 ‫المضمون‬

‫لمُّيكنُّالمضمونُّبأقلُّأهميةُّمنُّالشكلُّبمفهوماتهُّالحديثة‪ُّ،‬لكنُّ“ مضمون العمل الفني معقد ومتنوع‬ ‫•‬

‫وأهم ما فيه العناصر واألجزاء التي يتكون منها العرض والعالم الروحي المعبر عنه في العمل‪ ،‬وهذه‬
‫العناصر الفنية هي انعكاس لجوانب الواقع الحسية‪ ،‬أي ظواهر الطبيعة والمجتمع (الشكل الخارجي‬
‫للبشر وتصرفاتهم واألحداث التي تتجسد من خاللها _عبر تقاطيع الوجه واإليماءات ونبرات الصوت‬
‫_ أحاسيس البشر وعالمهم الروحي)“ ‪ ،‬وإنُّاالنطالقُّمنُّالعملُّالفنيُّيبدأُّمنُّزاويةُّالجوانبُّ‬
‫الحسيةُّللواقعُّالذيُّيفرضُّحضورهُّعلىُّالجوانبُّاألخرى‪.‬‬
‫ومن خالل األلوان والكلمات والحركات يتسامى‬ ‫•‬
‫الفنان‪ ،‬لكي يعكس لنا األحداث والظواهر االجتماعية‬
‫وهي تحمل طابع أفكاره وأحاسيسه وخياله الشعري‬
‫والفني والجمالي فيتحول العمل الفني فيما بعد إلى‬
‫مضمون فكري‪ ،‬في حين يصبح الهيكل المادي لعمله‬
‫الفني وسيلة لتجسيد المحتوى وشكًُّ ال معب ًرا له هي‬
‫انعكاس حسي واضح لموضوع المعرفة الفنية‪ ،‬أما‬
‫الموضوع الفني فإنه يعبر عن عالقته مع اإلنسان‬
‫عن العالم الموضوعي‪ ،‬وتصهر المحتوى الفني معه‪.‬‬
 ‫ترابطُّالشكلُّوالمضمونُّ‬

‫عند مشاهدة لوحة عمل فنى‪ ،‬فإن يمكننا استيعابها بخطوطها وألوانها ومساحاتها ّكلها‪ ،‬وكذلك بتقنياتها‬ ‫•‬
‫وموادها نتيجة لمحاولة (المشاهد) إدراك تفاصيلها على مستوىُّ الشكل والمضمون‪ “ ،‬وكل ما يعبر‬
‫عنه العمل الفني األفكار الجمالية للفنان ومختلف جوانب السيكولوجيا االجتماعية يتمخض عنه‬
‫الموضوع التعبيري الذي يتجسد في أنواع فنية كالتراجيديا والكوميديا‪ ،‬والشعر الغنائي الوطني‬
‫والعاطفي وما إلى ذلك‪ ،‬ومن ثم فإن المضمون المرتبط بالموضوع والشكل هو صفة عامة للفن‪.‬‬
‫وفي إطار هذه الوحدة يؤدي المضمون الدور الحاسم‪،‬‬ ‫•‬
‫(فمن خالله) يبدأ تطور األشياء جميعًا‪ ،‬وهو الذي‬
‫يشترط تغيرات الشكل ويحدد ومحاورها واتجاهاتها‪،‬‬
‫الخ‪ ،‬ولكن الشكل ال يتبع المضمون‪ ،‬فقد يساعد على‬
‫تطور الشيء‪ ،‬وقد يعيق هذا التطور‪ ،‬ويمر تفاعل‬
‫المضمون بعدة مراحل ففي بداية تطور الشيء‬
‫يكونان متوافقين ومنسجمين‪ ،‬ولكن نظرا إلى ما يتسم‬
‫به المضمون من مرونة ونزوع نحو التغير بالمقارنة‬
‫بالشكل الذي يتميز بالثبات‪ ،‬فإنه عند مرحلة معينة‬
‫يبدأ الشكل بلجم المضمون‪ ،‬بإعاقة تطوره الالحق‪،‬‬
‫ويزداد عدم االنسجام حدة‪ ،‬ليؤدي‪ ،‬في نهاية المطاف‪،‬‬
‫ستبد ُل به شكل جديد‪.‬‬
‫إلى نزوع الشكل القديم‪ ،‬و ُ‬
‫الشكل والمضمون في‬
‫الفن‬

‫الشكل والوظيفة في‬

‫التصميم‬
‫لقد صيغ القول المأثور الشكل يتبع الوظيفة من قبل‬ ‫•‬
‫المعماري األمريكي لويس سوليفان في مقاله "تل‬
‫مبنى المكاتب وفنيا تعتبر" التي نشرت في ‪, 1896‬‬
‫قال فيها "وهذا هو القانون السائد من جميع األشياء‬
‫العضوية وغير العضوية‪ ،‬كل األشياء المادية و‬
‫الميتافيزيقية‪ ،‬كل األشياء وجميع األشياء بشرية‬
‫كانت أو خارقة‪ ،‬جميع المظاهر الحقيقية ال أ رس‪،‬‬
‫القلب‪ ،‬والنفس‪ ،‬أن الحياة يمكن التعرف عليه من‬
‫خالل هذا التعبير‪ ،‬الشكل يتبع الوظيفة‪ .‬هذا هو‬
‫القانون‪" .‬‬
‫غير ان هذا المنهج ليس اتجاها واحدا ال خروج عنه فقد وجه فرانك لويدرايت‬ ‫•‬
‫والذى كان مساعدا لسوليفان الفكرة‪ ،‬الى أن الشكل والوظيفة شيئا واحدا‪.‬‬
‫و رأى جاودى ان الشكل ليس بالضرورة تبعا للوظيفة‪.‬‬ ‫•‬
‫ويري لويس سارينيين ان الوظيفة تؤثر فى الشكل ولكنها ال تفرضه‪.‬‬ ‫•‬
‫يقول اوسكار نيمار ان عملى ليس عن تبعية الشكل للوظيفة انما الشكل‬ ‫•‬
‫يتبع الجمال او من االفضل القول الشكل يتبع المؤنث‪.‬‬
‫وهكذا نرى جدال واسعا حول تبعية الشكل فى العمارة كأم للفنون وبالتالى كل‬ ‫•‬
‫الفنون التطبيقية وخاصة التصميم الداخلى‬
‫واالثاث‪.‬‬ ‫•‬
‫يعبر ‪ Louis Kahn‬لويس كان عن رأيه في الوظيفية التي يعمل بها معظم‬ ‫•‬
‫المعماريون المعاصرون يقول ‪:‬‬
‫"في رأيي إذا أنا وضعت في األعتبار الوظيفية فقط في المبنى فأنا لن أستطيع‬ ‫•‬
‫أن أبنيه وحتى لو قبلت‪ ،‬فلن يكون له قيمة مستديمة‪ ،‬لن يكون لهذا المبنى‬
‫القيمة التي تجعله من زال‪ ،‬فإنك تصنع حياة‪ ،‬فالمبنى يأتي بالحياة والمبنى‬
‫يتحدث إليك‪ ،‬فإذا كنت أنت تتفهم فقط الوظيفية للمبنى فإن هذا المبنى لن‬
‫يصلح ليكون بيئة للحياة"‪.‬‬
‫البد ان يكون واضحا انه فى ازمنة مختلفة او حتى فى نفس الزمن كانت وال‬ ‫•‬
‫زالت هناك اختالفات فى اآلراء حول العالقة بين الشكل والوظيفة ‪ ,‬وعموما من‬
‫الممكن التمييز بين ثالثة خطوط رئيسية لألفكار بهذا الشأن‪:‬‬
 ‫أوال ‪ :‬الشكل يتحدد بالكفاءة الفنية واالنشائية ‪:‬‬ ‫•‬
‫لو اخذنا بالبدائل التالية" الشكل يتبع السلوك" و "الشكل يتبع البناء" فطبقا‬ ‫•‬
‫لهذة الثالثية "السلوك ‪,‬البناء‪,‬الوظيفة" فان التصميم البد ان ينبنى بصفة‬
‫رئيسية على قيمة االستخدامية واحتياجات المستخدمين‪.‬‬
‫ان المبادئ الهندسية للشكل ال تستمد من متطلبات المستخدمين فالمبنى‬ ‫•‬
‫البد ان يعبر بصورة اساسية عن الغرض والنشاط ‪ ,‬البد اال يكون هناك‬
‫مساعدات اضافية للداللة على الوظيفة ‪ ,‬فالبنية االنشائية والخامات والتقنية‬
‫البد ان تكون معروفة ومدركة ‪ ,‬وهنا فالشكل والوظيفة يذهبان الى ابعد من‬
‫ذلك حيث يتطابقان‪.‬‬
‫وعليه فان الفكرة االساسية ان الوظيفة تقود الى الجمال‪.‬‬ ‫•‬
 ‫ثانيا ‪ :‬الشكل يتبع السياق ‪:‬‬ ‫•‬
‫طبقا لهذا الطرح فان الشكل يتحدد بشكل اساسي بفعل سياقات متعددة "‬ ‫•‬
‫كالموقع العام‪ ,‬سمات التصميم الحضري ‪ ,‬الظروف الجغرافية" والتى هي من‬
‫ضمن سياقات" اجتماعية وثقافية وقانونية واقتصادية"‪ ,‬وهذا االخير هو ما نعبر‬
‫عنه بالشكل يتبع االقتصاديات او الربح ‪,‬فهو يستند الى جهد لتحقيق‬
‫استعمالية فعالة وذات كفاءة للمعانى المتاحة‪.‬‬
 ‫ثالثا ‪ :‬الشكل مستقل ‪:‬‬ ‫•‬
‫ان التجارب الحسية هى التى تثير مبادئ الشكل وهو ما يمكن ان يعبر عنه‬ ‫•‬
‫بان الشكل يتبع الجماليات او المعانى او المرح ‪,‬حيث المرح هنا مزيج بين‬
‫تجربة المصمم وشعور المتلقى‪ ,‬فالشكل هنا يسبق الوظيفة‪.‬‬
‫على الرغم من ان بعض التصميمات او المصممين قد تنتمى الى احد االنواع‬ ‫•‬
‫الثالثة السابقة ‪,‬ولكن معظم المصممين يتبعون نهجا بينيا بينها‪ ,‬يرون ان‬
‫الوظيفة مهمة ولكنها ليست الدافع اال وحد‪.‬‬
‫• ولكن اذا لم يكن الشكل يتبع الوظيفة فماذ يتبع؟‬
 ‫" ‪NiemeyerOscar‬اوسكار نيمار" الشكل يتبع الجمال ‪:‬‬ ‫•‬
‫"ان عملي ليس عن الشكل يتبع الوظيفة بل الشكل يتبع الجمال او الشكل‬ ‫•‬
‫يتبع المؤنث‪.‬‬
‫نحن نكره الباوهاوس‪,‬لقد كان وقتا سيئا فى العمارة ‪,‬لم يكن لديهم اية موهبة‪,‬‬ ‫•‬
‫كل ما كان لديهم فقط القواعد‪ ,‬حتى تصميم السكاكين والشوك اخضعوه‬
‫للقواعد‪ ,‬بيكاسو لم يقبل القواعد أبدا‪ ,‬المنزل كآلة ؟ ال ! الميكانيكا قبيحة‬
‫‪,‬والقواعد اسوأ شئ ‪,‬انك فقط تريد ان تكسرها‪.‬‬
 ‫"ديفيد ست ا رشان" الشكل يتبع المناخ ‪:‬‬ ‫•‬
‫البداع عمارة مستدامة ربما كان من االفضل‬ ‫•‬
‫اتباع مبدأ "الشكل يتبع المناخ"‪ ,‬ببساطة هذا‬
‫يعنى تأثير الموقع علي شكل البناء‪.‬‬
‫ان استخدام " الشكل يتبع المناخ " كنهج‬ ‫•‬
‫للتصميم جنبا الى جنب مع االداء العالى‬
‫للغالف الحرارى هو افضل قرار تصميمي ممكن‬
‫ان يتخذ‪.‬‬
 ‫فى تجربة للمصممة " " ‪Iohanna Pani‬يوهانا الشكل يتبع البيانات ‪:‬‬ ‫•‬
‫باني فى مهرجان "مستقبل كل شئ" بانجلترا استخدمت المصممة بعض‬ ‫•‬
‫البيانات االحصائية لتوليد اشكال منها‪ ,‬واطلقت عليها اسم مجموعة " الشكل‬
‫يتبع البيانات" ‪ ,‬وقد استخدمت بيانات احصائية شخصية الشياء فى الحياة‬ ‫•‬
‫اليومية ‪.‬‬
‫االطباق فى المجموعة تولد شكلها من صور الختبارات تحليل الدم بينما اكواب‬ ‫•‬
‫القهوة صممت لتعبر عن الكميات المستهلكة يوميا من خالل رسم بيانى‬
‫شريطى وخريطة طبوغرافية ‪.‬‬
 ‫يقول " ‪Ellis Woodman‬ليس وودمان الشكل يتبع العاطفة ‪:‬‬ ‫•‬
‫لقد أخطأت الباوهاوس تماما فى اجابتها عما يتعلق بالمنتج ‪,‬ان الشكل ال يتبع‬ ‫•‬
‫الوظيفة’ الشكل يتبع العاطفة‪.‬‬
‫يقول " ‪Richard Rogers‬ريتشارد روجرز الشكل يتبع الربح ‪:‬‬ ‫•‬
‫ان مبدأ الجمال فى وقتنا الحالى هو " الشكل يتبع الربح " اى ان ما يؤدى الى‬ ‫•‬
‫الربح فانه ناجح بابسط المقاييس دون فلسفة او تعقيدات ‪.‬‬
‫يقول" ‪Vicente Guallart‬فيسنت جوالرت الشكل يتبع الطاقة ‪:‬‬ ‫•‬
‫‪.‬لو كان القرن العشرين قد شهد مقولة الشكل يتبع الوظيفة فان القرن الحادى‬ ‫•‬
‫و العشرين هو قرن الشكل يتبع الطاقة‪ ,‬البيت ليس آلة نحيا فيه بعد االن’‬
‫البيت كائن حى يؤهل‪.‬‬
 ‫الشكل يتبع التقنية‪:‬‬ ‫•‬
‫أننا نعيش اآلن فترة التغير‪ ،‬ونعيش دخول‬ ‫•‬
‫وظائف جديدة لمبان لم تكن معروفة من قبل‪،‬‬
‫ونظم بناء مرتبطة بتقنية االتصال المعاصرة‬
‫سنعيد تكوين الشكل المعماري من جديد‬
‫وستدفعه مرة أخرى لثورة جديدة‪.‬‬
‫أكتبى رأيك ماذا يتبع الشكل في‬
‫التصميم الداخلى؟‬
‫مع ذكر أمثلة بالصور‬