Cuộc gặp gỡ giữa Hồ Biểu Chánh và Victor Hugo

PGS.TS. Lộc Phương Thuỷ

Phòng Văn học nước ngoài

Victor Hugo có mặt tại Việt Nam đã hàng trăm năm nay. Như chúng ta đã biết, vào những năm
đầu thế kỷ XX, cả một thế hệ học trò trường Tây đã say sưa đọc tác phẩm của Hugo trực tiếp
bằng tiếng Pháp. Trong bức thư đầu tiên viết cho nhà văn André Gide năm 1928, Đỗ Đình, một
độc giả yêu mến văn chương Pháp đã kể cho nhà văn Pháp như sau: “Không phải là chuyện hiếm
hoi khi nghe thấy có những người nói về Victor Hugo hoặc Lamartine một cách trân trọng và
chính xác”(Il n’est pas rare d’entendre des personnes parler de Victor Hugo ou Lamartine avec
beaucoup de sérieux et d’exactitude). Trong thực tế, những người quan tâm đến Hugo không chỉ
có những độc giả đọc trực tiếp bằng tiếng Pháp, bởi vào những năm đầu thế kỷ XX đã xuất hiện
những bản dịch tác phẩm của Hugo ra tiếng Việt. Về văn xuôi có Những kẻ khốn nạn (do Nguyễn
Văn Vĩnh dịch), Giết mẹ (nguyên văn: Lucrèce Borgia, do Vũ Trọng Phụng dịch), Hernani (do
Nguyễn Giang dịch). Về thơ, chúng ta thấy nhiều bài của Hugo được dịch đăng rải rác trên các
báo và tạp chí: Nam phong (Vent du Sud), Phong hoá (Les Moeurs), Phụ nữ tân văn (Nouvelles
de la Femme), Thực nghiệp dân báo (Revue des Métiers), Tân thanh tạp chí (La voix nouvelle),
Trung lập (L’Indépendant), Sài gòn( Saigon), Văn học tuần san (Bimensuel littéraire).

Dù đọc tác phẩm của Hugo bằng tiếng Pháp hay qua bản dịch tiếng Việt, các độc giả Việt Nam
cũng có chung một điểm gặp gỡ, đó là lòng yêu mến, ngưỡng mộ nhà văn giàu lòng nhân ái, vị
tha. Ông thực sự là người bạn lớn của “những người khốn khổ”, người đã dũng cảm đứng lên bảo
vệ lẽ phải, bảo vệ những điều cao đẹp nhất trên đời.

Hồ Biểu Chánh thuộc thế hệ độc giả đọc văn học Pháp trực tiếp bàng tiếng Pháp. Học chữ nho từ
nhỏ ở trường làng, đến năm 11 tuổi (1869) Hồ Biểu Chánh mới học chữ quốc ngữ và chữ Pháp.
Đậu hạng nhì kỳ thi lấy bằng Thành Chung vào tuổi 20 (1905), vì vậy vốn văn học Pháp của ông
khá phong phú. Mặt khác, ngay từ những năm tháng bắt đầu lập nghiệp, ông đã thấy rằng, muốn
giỏi tiếng Việt, phải biết tiếng Hán. Và thế là, cần mẫn trong ba năm để học các sách Đại học,
Trung dung, Luận ngữ, Mạnh tử, ông thử sức mình trong lĩnh vực dịch thuật. Chính vốn học vấn
ấy là bước chuẩn bị quan trọng cho quãng đời sáng tác mấy chục năm về sau này. Điều đó sẽ dẫn
đến một sự kế thừa và nâng cao, sự phát triển và hoàn thiện những gì đã có.

Những năm đầu của thế kỷ XX,văn học Việt Nam bước vào giai đoạn giao thời với những bước
chuyển mình mạnh mẽ. Nhiều nhà văn đã trưởng thành qua việc tiếp thu văn học nước ngoài (chủ
yếu là qua văn học Pháp và qua tiếng Pháp), trên cơ sở vốn văn chương dân tộc đã có bề dày từ
ngàn năm trước. Hồ Biểu Chánh là một người trong số các nhà văn tích cực khai thác vốn văn
học Pháp từ việc mô phỏng các tiểu thuyết Pháp. Bản thân ông đã từng công nhận: “Đọc tiểu
thuyết hay tuồng hát Pháp văn, hễ tôi cảm thì tôi lấy chỗ tôi cảm đó mà làm đề, rồi phỏng theo ít
nhiều hoặc tách riêng ra mà sáng tác một tác phẩm hoàn toàn Việt Nam (...) Tuy tôi nói phỏng
theo, song kỳ thiệt tôi lấy đại ý mà thôi, mà có khi tôi lật ngược tới đại ý, làm cho cốt truyện trái
hẳn, tâm lý khác xa với truyện Pháp”. Ông khảng định rõ tên các tác phẩm đã gợi ý hoặc làm mẫu
cho ông trong quá trình sáng tác:

Chúa tàu Kim Quy Le Comte de Monte Cristo (A. Dumas)

Cay đắng mùi đời Sans Famille (Hertor Malot)

Chút phận linh đinh En Famille (Hertor Malot)

Thầy thông ngôn Les Amours d’Estève (A. Theuriet)

Ngọn cỏ gió đùa Les Mirérables (Victor Hugo)

Kẻ làm người chịu Les deux gosses (P. Decourcelle)

Vì nghĩa vì tình Fanfan et Claudinet (P. Decourcelle)

Cha con nghĩa nặng Le Calvaire

Ở theo thời Topaze (Marcel Pagnol) v.v.

Sau khi đỗ bằng Thành chung, Hồ Biểu Chánh trở thành công chức ăn lương của chính phủ Pháp.
Thời gian bận rộn để làm tròn phận sự công chức không thể ngăn cản ông trên con đường sáng
tác. Ông đã thử sức mình trên nhiều lĩnh vực: báo chí, dịch thuật, biên khảo, tuồng hát, thơ,
truyện ngắn, nhưng nổi bật nhất là tiểu thuyết với 64 đầu sách, một con số không nhỏ.

Học chữ quốc ngữ và chữ Pháp cùng lúc, trong 10 năm học theo chế độ trường thuộc địa, Hồ
Biểu Chánh cũng như nhiều người cùng thế hệ ông đã từng thuộc lòng thơ của Hugo, bản thân
ông cũng đã từng dịch thơ Hugo. Nhưng đặc biệt ông say mê bộ tiểu thuyết Những người khốn
khổ, “cảm” nó để sáng tạo ra tác phẩm của mình.

Trong số 64 tiểu thuyết của Hồ Biểu Chánh, Ngọn cỏ gió đùa là một trong những tác phẩm có giá
trị nhất. Nếu hiểu cốt truyện theo nghĩa như cái “lõi”, “sườn”, “bộ xương”, chúng ta sẽ thấy cốt
truyện của Ngọn cỏ gió đùa là được lấy từ tiểu thuyết Những người khốn khổ như chính nhà văn
đã thừa nhận. Mặc dù, để bố cục, sắp xếp lại theo kiểu của mình, Hồ Biểu Chánh đã dùng đến 5
năm để gia công thiết kế, sau đó ông chỉ viết trong hai tháng để hoàn thành tác phẩm. Để tiện
theo dõi, chúng tôi xin nêu ra đây những sự kiện chính đã làm nên cốt truyện của hai tác phẩm.

Những người khốn khổ Ngọn cỏ gió đùa

Jean Valjean nghèo khổ, ăn cắp bánh mì để cho Lê Văn Đó nghèo khổ, ăn cắp nồi cám lợn cho
cháu, bị kết án tù 5 năm khổ sai mẹ già và cháu, bị két án tù 5 năm

Jean Valjean gặp Giám mục Myriel, lấy trộm bộ Lê Văn Đó gặp Hoà thượng Chánh Tâm, lấy
đồ bạc, rồi được thả trộm bộ ấm chén bằng ngọc lựu, rồi được thả

Jean Valjean trở thành thị trưởng Madeleine giàu Lê Văn Đó thành Trần Chánh Tâm giàu có và
có và làm việc thiện làm việc thiện

Jean Valjean cứu Fantine không được đã tìm Lê Văn Đó cứu ánh Nguyệt không thành,đã đón
cách cứu Cosette về nuôi con gái của ánh Nguyệt là Thu Vân về nuôi

Jean Valjean cứu Marius trên chiến luỹ, rồi gả Lê Văn Đó cứu Thể Phụng, cho Thu Vân lấy Thể
Cosette cho Marius và chết thanh thản Phụng và chết thanh thản

Nếu chỉ xét những sự kiện mô phỏng vay mượn trên đây thì dường như chẳng có gì đáng nói.Vấn
đề ở đây là Hồ Biểu Chánh đã thực sự làm việc trên cái khung vay mượn đó. Trước hết là vấn đề
dung lượng của tác phẩm. Nếu như bộ Những người khốn khổ dày hơn hai nghìn trang (bản tiếng
Việt) thì cuốn Ngọn cỏ gió đùa chỉ có 422 trang (tính theo bản in năm 1988 của Nxb Tiền Giang).
Với số trang như vậy, Hồ Biểu Chánh phải sắp xếp sao cho hợp lý. Trong thực tế ông đã dành
năm năm cho việc sắp xếp bố cục. Có một lý do có thể giải thích cho sự rút ngắn ấy. Những năm
đầu thế kỷ XX, một loại công chúng bạn đọc mới ra đời. Họ được thưởng thức một trong những
“món ăn” lạ, đó là tiểu thuyết. Họ đòi hỏi và thúc giục tác giả. Và nhà văn phải làm việc trong sự
thôi thúc đó. Nhà văn khó có thể tìm được thời gian để chau truốt, để đầu tư dài hơi cho tác phẩm.
Ngọn cỏ gió đùa được viết trong hai tháng, cách dựng truyện và xây dựng nhân vật là theo kiểu
tiểu thuyết Pháp, nhưng nội dung lại hoàn toàn Việt Nam.

Tác phẩm của ông trong nhiều năm thuộc loại “ăn khách”. Một trong những lý do chính là bởi
ông đáp ứng được yêu cầu của độc giả, muốn được nghe kể chuyện “xứ mình”. Và Hồ Biểu
Chánh đã sáng tạo ra một câu chuyện hoàn toàn của xứ Việt, cụ thể hơn nữa, của vùng quê Nam
Bộ trên cơ sở một “bộ xương” vay mượn. Chúng ta hãy đọc câu đầu tiên trong cuốn tiểu thuyết:
“Năm Mậu Thìn 1808, nhằm Gia Long thất niên, tại huyện Tân Hoà, bây giờ là tỉnh Gò Công,
trời hạn luôn trong hai tháng, là tháng bảy với tháng tám, không nhiểu một giọt mưa.” Liên tục
trong truyện, tên các niên đại như năm Mậu Tí (1828), năm Mậu Ngọ (1846), năm Mậu Thân (
1848), năm Minh Mạng cửu niên, năm Nhâm Tuất Gia Long v.v.được nêu rải rác trong truyện để
hướng người đọc vào các sự kiện xảy ra từ thế kỷ trước. Tên các địa điểm như Gia Định, Cần
Giờ, Cần Đước, huyện Bình Dương, huyện Tân Hoà tỉnh Gò Công,... núi Thuỳ Vân, cánh đồng
Rạch Kiến, rạch Vĩnh Tường...dẫn người đọc vào các vùng quê cụ thể. Càng theo dõi chuyện,
người đọc càng bị cuốn theo các sự kiện cũng như không khí của một câu chuyện xảy ra ở Việt
Nam, hoàn toàn mang tính chất Việt Nam. Ngọn cỏ gió đùa có sức sống của riêng nó với hình
ảnh làng quê Nam Bộ cùng với những con người sống lam lũ vất vả nhưng đầy lòng vị tha và hào
hiệp. Sắc thái Nam Bộ với những địa danh, phong cảnh, con người, lời ăn tiếng nói đặc trưng đã
tạo nên giá trị của tác phẩm.

Cuộc gặp gỡ giữa Hồ Biểu Chánh và Hugo chỉ là một cuộc “không hẹn mà gặp”. Sáng tác của
nhà văn Pháp vĩ đại không chỉ gợi ý cho Hồ Biểu Chánh những sự kiện chính của cốt truyện, mà
còn cuốn hút nhà văn nước Việt bởi tinh thần nhân đạo cao cả, bởi mối quan tâm ưu ái đặc biệt
đến những người cùng khổ. Ngoài ra, Hồ Biểu Chánh còn học được ở nhà văn Pháp cách tái hiện
lại cuộc sống, cách sử dụng ngôn ngữ đời thường vào tác phẩm.

Đặt tác phẩm Ngọn cỏ gió đùa cũng như nhiều tiểu thuyết của Hồ Biểu Chánh sáng tác vào những
năm 20 của thế kỷ XX chúng ta thấy những đóng góp đáng kể của nhà văn đối với tiểu thuyết
Việt Nam trong giai đoạn giao thời.

Tạp chí nghiên cứu văn học số 6/2002