Professional Documents
Culture Documents
Ова велика улога човјека – историчара нас доводи до нових проблема. Преко
човјека који је увијек припадник једне одређене класе, дио једне друштвене средине,
непрекидно се садашњост уплиће у тумачење прошлости. Било преко отворене
пристрасности и заступања одређених класних националних или сталешких интереса,
било у облику несвјесног преношења у прошлости оних схватања која владају у средини у
којој живи историчар. На сваком кораку наилазимо на примјере који илуструју један или
1
други случај. Нпр. историјска литература која настаје око територија за које се боре двије
државе, или националне историје појединих народа у периоду бујања национализма у 19.
и 20. вијеку, или на гледање на Париску комуну или Октобарску револуцију у дјелима
њихових противника.
2
У раду на историји све почива на историјским изворима, па се први дио метоодологије
односи на њихово прикупљање и познавање. Извора у свијету постоји непрегледан број. У
почетку су ријетки, нарочито за период до 12. вијека, затим њихов број расте, до 16. вијека
су већ врло бројни да би у 19. вијеку постали непрегледно море. То важи за документе, а
када се у обзир узму разни остаци старијих времена онда и у сиромашним периодима има
извора. Већ у 16. вијеку започело се са публиковањем извора у појединим књигама или
великим колекцијама. Тај рад је временом све више напредовао. Поједини документи су
умножени штампом и постали приступачни великом броју и омогућили напредак
историје. Међутим, штампаним публикацијама обухваћен је само мали дио изворне грађе
и то по правилу за старије периоде историје, али се исто тако публиковало и за новија
историјска раздобља по разним критеријумима. Историчар се, на првом мјесту, мора знати
оријентисати у публикацијама извора и колекцијама; мора познавати рад установа у
којима се историјски извори чувају (архиви, библиотеке који имају своја обавјештајна
средства: инвентаре и каталоге). Дио методологије који учи како се налазе историјски
извори назива се хеуристика. Знање се не може ослонити само на изворе, нити за
историјски рад може бити довољно само познавање извора. Врло су ријетки извори који
већ нису проучени, о којима нико није писао или их користио. Због тога морамо познавати
и историјску литературу која говори о тим или сличним изворима, о времену из којих
потичу и о разним другим околностима. О историјским дјелима, часописима и разним
другим публикацијама пружају нам податке различите библиографије (пописи књига и
радова).
3
Критика је најважнији дио историјске методологије и њеним усавршавањем омогућени
су најкрупнији кораци напријед у развитку историјске науке. Развитком критике из
историје су прогоњене легенде, непоуздана традиција и многобројне и разноврсне
заблуде, а у исто вријеме је расло повјерење у њене могућности и способности да открива
истину.
4
Историјски извори
5
Подијела историјских извора
6
реда. Извори првог реда и поред тога што већ по дефиницији имају непосредан додир са
догађајем постављају извјесне проблеме. На првом мјесту искрсава питање да ли је и у
кликој мјери очевидац од кога нам потиче извор могао по своме положају у самом
догађају, своме ставу према њему, и по својој интелигенцији, способности опажања да
вјерно пренесе истину о догађају. Поред тога се поставља питање о становишту извора,
евентуалној пристрасности, тенденцији. Код извора другог реда остају сва та питања и
добијају у толико више у значају уколико је више посредника. Нови проблем се појављује
у вези са односом према првобитном извору: у којој мјери је он вјерно пренијет, гдје је и
колико измијењен у ком смислу итд.
Упоредо са овом подијелом употребљава се и једна заснована на истом начелу. То је
подијела на савремене и касније, односно домаће и стране изворе. Те су подијеле врло
сличне али нису идентичне. И код посљедње двије наведене подјеле се подразумјева
однос извора према догађају, јасно је на примјер, да доњи извор мора имати неког
посредника и да према томе није извор првог реда, исти је случај са страним изворима. За
основу се узима временска односно просторна удаљеност због тога су ове подјеле уже и
конкретније од подјеле на изворе првог и другог реда. Код оне врсте извора која је
настала са тежњом да говори потомству или савременицима о неком догађају лако се
дешава да савремени извор није у исто вријеме и извор првог реда, на примјер, када није
био присутан догађају већ прича на основу вијести неког посредника.
7
има и секундарних извора који се не рачујану у литературу, већ у изворе у правом смислу
ријечи. Нпр, средњовјековна историјска дјела која у свој састав укључују неки други
старији спис. Суштина цијеле подјеле је у томе што једна вијест ма колико пута
поновљена не добија ништа у вриједности. Вриједност за историјска сазнања има само
онај први извор из кога су сви остали црпили обавјештења. Дешава се да извор који је
дуго сматран за примаран постане секундаран због тога што се открило да је
искоришћавао вијести неког старијег извора.
Доказ у историјском истраживању може бити само примарни извор. Због тога у
практичном раду морамо строго одвајти изворе од литературе која, као што смо рекли,
спада у секундарне изворе. Литература се у историјским дјелима наводи због разноврсних
допунских објшњења и сл. или због заузимања става и супротстављања туђим
мишљењима или објашњењима, а никако као доказ.
8
Традиција обухвата:
1. Усмену традицију (митови, легенде, пјесме историјског садржаја, усмене
генеалогије...)
2. Писану традицију (анали, хронике, историје градова или држава, биографије,
аутобиографије, мемоари...)
3. Публицистичку традицију (летке, новине, књиге о државној политици влада,
листове, писма намјењена јавности...)
4. Ликовну традицију (композиције историјског садржаја и сл.)
У чему је значај ове подијеле која допушта да се исти извори сврстају у обје групе?
Остаци и традиција траже различити приступ и различити критички поступак
истраживача. Традиција даје повезану слику догађаја коју је обликовао аутор. У томе
лежи предност традиције пред остацима који су, по правилу, неповезани међу собом.
Традиција непосредно говори о збивањима, док из остатака тек историчар извлачи
податке и то у оној мјери у којој је способан да их открије. Баш због тога они извори који
спадају у остатке, по правилу, не могу да обмањују, што са традицијом није случај. Главни
напор историчара кад ради са изворима који спадају у традицију сасатоји у томе да се
извор искористи, тј. да се употријеби као свједочанство. Било је потребно да се историјска
методологија у великој мјери развије и усаврши да би се остаци у већој мјери искористили
као историјски извори. Данас се може рећи да остаци у раду историчара предност имају
пред традицијом. У старијој литератури, нарочито француској, ова подијела је имала
9
други назив. Оно што одговара традицији називало се наративним, а оно што одговара
остацима документарним изворима.
10
велики број извора и њихови проблеми су различити у појединим периодима. Тек посебне
методологије (античке, средњовјековне, модерне историје и сл.) могу пружити детаљнији
и потпунији преглед врсте извора.
11
истраживања је веома велика. Пошто су настали узгредно у току обављања послова, ови
извори, у цјелини узев, не обмањују нити искривљују истину. С друге стране од свих
остатака ови извори су намјање „немушти“ и дају највише података. Најважније је питање
аутентичности. Она се утврђује веома сложеним и нијансираним поступцима.
Утврђивањем аутентичности повеља на основу писма и форме бави се посебна помоћна
дисциплина која се назива дипломатика. Код испитивања аутентичности аката се мање
пажње посвећује анализи форме, а више узајамном односу између појединих аката. Како и
пословима понекад постоји тежња да се ствари из разних интереса нетачно прикажу
могуће је, и није чак и ријетко, да аутентичне повеље или акти садрже неистините
податке. Зато је у раду са овом врстом извора веома важана и унутрашња критика која
испитује истинитост исказа. Акта се могу подијелити на: спољнополитичка, управна,
војна, судска, финансијска итд. Неке од ових врста представљају посебне проблеме. Нпр,
код спољнополитичких се, нарочито за старија времена, мора водити рачуна о томе да се
преписка водила двоструко, по једном каналу за који се вјеровало да може доћи у
непожељне руке, и по другом, строго тајном. Подаци су се у таквим случајевима веома
разликовали. Савсим особито опрезност и критичност захтијевају, због своје природе,
шпијунски и конфидентски извјештаји. Код судских аката се мора пазити шта је од
ранијих исказа свједока већ на самом суду одбачено као сумњиво и непоуздано итд.
12
методологија. Питање аутентичности, времена и мјеста настанка се уопште не поставља.
Новине су веома непогодне за фалсификовање, а носе податке о излажењу. Теже је са
ауторима који се често јављају анонимно или псеудонимно, утврђују се испитивањем
стила и архивским истраживањима. Најважнија је унутрашња критика. Поставља се у свој
оштрини питање обавјештености и жеље да се каже истина. Веома се често црпило из
непоузданих извора, али су једне новине преписивале од других. То је околност која се
мора узимати у обзир кад се на примјер употребљава штампа као извор за историју Првог
српског устанка. Поред тога новине су веома рано постале оружје појединих политичких,
друштвених или привредних кругова и посматрале су ствари и обавјештавале из
нарочитог угла. О тој ангажованости у политичким борбама историчар мора стално
водити рачуна кад користи новине као историјски извор. Новине се чувају у
блиблитекама, углавном постоје пописи ове врсте публикација. Код нас је врло корисна
књига В. Драговића, Српска штампа између два рата, Београд, 1956. године.
13
дјела, још појачавана. Трећи облик: биографије се одржао непрекидно све до нашег
времена. Казивање у биографијама је усредсређено око неке, по правилу, истакнуте
личности. У средњовјековним и античким биографијама има више умјетничких тежњи
него критичности. У средњем вијеку су неке од ових основних форми добиле извјесне
особености. Хроника је сродна са аналима по хронолошком начелу у излагању, али је
излагање повезано у оквир веома широк. Многе средњовјековне хронике теже за тим да
буду „свјетске историје“. Специфичка примјена биографске форме на излагање живота
светитеља и мученика довела је до појаве хагиографије, у којој поуке и чуда преовладавају
над стварним током живота јунака коме је хагиографија посвећена.
Дневници се одликују тиме што настају постепено (не обавезно из дана у дан) и
што су појединачни дијелови записани непосредно послије збивања које описују. Та
збивања треба да су, по правилу, на неки начин повезана с аутором. Тиме се дневници у
правом смислу разликују од разних службених списа који имају назив дневник нпр.
бродски дневник, дневник неког ратног штаба, дневник рада разних установа. Обично су
дневници писани за личну употребу, али не морају садржати искључиво аутобиографске
елементе, дешава се да се уносе писма, новински чланци, примједбе на прочитано штиво,
практичне прибиљешке.
14
Све врсте аутобиографских извора имају велики значај за историјску науку.
Аутобиографски извори су поузданији од историографских, јер већ по својој природи
спадају у изворе првог реда. Између аутора неког аутобиографског текста и збивања које
је у њему описано по правилу нема посредника. Аутобиографски извори нам дају
повезану слику збивања какву бисмо врло тешко могли добити из аката или сличних
текстова који нам дају само фрагменте. Даље аутобиографски извори нам дају живу
представу о општој атмосфери и духовној клими једне епохе, оно што је најтеже докучити
из извора. Често говоре и о збивањима о којима нема никаквих писаних докумената, нпр
због природе самог посла (усмено саопштење, разговор, преговори); или због тајности
(тајни преговори, разговори, засједања). Најчешће се казивање аутобиографских као и
историографских извора допуњава и контролише подацима из докумената, али се дешава
исто тако да аутобиографски извори објашањавају настанак појединих аката или других
докумената. Нпр, документа усвојена на великим састанцима свезника у Другом свјетском
рату (Јалта, Техеран) извјесно корисно освјетљавају мемоари учесника на тим
конференцијама.
15
потиснутих из јавног живота. Значајно је напоменути, да ако су мемоари писани у
каснијем животном добу постоји могућност да се нешто сасвим ненамјерно побрка.
Посебну групу писаних докумената представљају писма која могу бити различитог
карактера: аутобиографска ако садрже само саопштења личне природе, пословна кад
настају у пословима или службеним односима, публицистичка кад су намјењена јавности.
Поред тога, писма су и чисто литерарни облик. Позната су још од старог вијека и одржала
су се до данас. Некада су имала строго одређену форму и била су посвећена једној јединој
теми. Временом њихова форма се измијенила, а у данашње вријеме предност се даје
електоронској пошти.
Материјалним остацима можемо назвати групу која обухвата више врста извора
којима је заједничко то што по сазнајној вриједности спадају у остатке, а јављају се у
облику предмета. То су оруђа, грнчарије, дијелови станишта и грађевине, умјетничка дјела
итд. Њихово коришћење тражи специјална знања и методе доста различите од оних које се
употребљавају у раду са текстовима. Најчешће се овакви извори откривају ископавањима
при чему је од великог значаја мјесто појединог налаза, дубина слоја у коме је откривен и
положај у односу на друге нађене предмете. У нормалним околностима је оно што се нађе
у слоју ближем површини земљишта млађе од онога што је лежало у дубљим слојевима.
Код употребе оваквих извора, нарочито за вријеме када нема писаних извора, веома важне
су форме, украси, техника израде итд. Међу овим изврима нарочиту пажњу заслужују
новци, печати и ликовна умјетничка дјела. Новци се јављају веома рано и представљају
драгоцјен извор за историју привреде. Не само њихови натписи, ликовне представе,
тежина и врста метала од кога су ковани већ и само мјесто налаза пружа веома важне
податке. Нпр, налази римског новца изван римских граница нам говоре о употреби новца
код варварских народа и о њиховим привредним везама са Римом и о степену њиховог
привредног развитка. Проучавањем новца се бави једна посебна помоћна дисциплина:
нумизматика. Печати веома много говоре својим натписима и ликовним представама. Њих
проучава сфрагистика или сигилографија. Умјетнички споменици представљају у погледу
критичког истраживања исте захтјеве као и писани извори. И ту је важно утврдити
вријеме и мјесто настанка, аутора итд. Уз то долазе и специфична питања у вези са
формом и проблемима стила. Њихово испитивање тражи посебну стручност.
16
Проучавањем материјалних остатака и међу њима умјетничких дјела баве се посебне
самосталне дисциплине: археологија и историја умјетности.
Усмени извори или усмена традиција, на први поглед се може поставити питање да
ли су то уопште озбиљни извори за историчаре? Одговор није једнак за све врсте усмених
извора. Усмено казивање неког човјека о догађајима у којима је учествовао скоро се не
разликују од мемоара. Усмено казивање је увијек нека врста импровизације, па зато има
више вјероватноће да се појави збрка или грешка. Иначе је сазнајна вриједност усмено
изнијетих успомена и мемоара једнака. Зато се овакви искази или „изјаве“ учесника доста
користе од стране историчара, наравно само за најближу прошлост. Друге врсте усменог
казивања су далеко непоузданије. Код нас се доста често може срести генеалошка легенда,
када људи вјерују да знају своје поријекло неколико генерација уназад. Усмене легенде
везане за неко мјесто, локалитет или споменик су још далеко непоузданије. У заосталим
крајевима су врло бројне и популарне код лаковјерне публике. Најчешће су то тзв.
етиолошке легенде.
17
Критика извора
Критика има два задатка, да утврди, кад немамо пред собом оргинал једног извора,
како стоје рукописи који су нам сачувани према оргиналу и да ли представљају заиста оно
за што се издају, и, кад је то урађено, да утврди да ли се ономе што нам извор каже смије
вјеровати и у којој мјери? Према те двије врсте задатака критика се дијели на:
1. Критику текста (спољашња критика у старијој терминологији), узима у обзир,
прије свега, формалне елементе; у њој важну улогу играју извјесне посебне научне
дисциплине које се називају помоћне историјске науке.
2. Критику исказа (унутрашња критика у старијој терминологији), у обзир узима
садржајне елементе.
18
Фалсификат, интерполација, заблуда
Поред правих фалсификата постоје и извијесни прелазни облици код којих је извор
као цјелина аутентичан али су неки његови дијелови измијењени. То су интерполације
(уметања) дешава се да се у аутентичној и оргиналној повељи иструже или избрше
неколико редака и да се унесе нов текст у коме се, на пример, додају имаоцу повеље
посједи којих није било првобитно у повељи и које у ствари није добио. Догађало се да су
приликом преписивања читави нови пасуси допсивани у повељу.
Постоји још једна врста уметака у аутентичне текстове насталих већином без
намјере да се фалсификује. И некада су читаоци на ивицама рукописа (у маргини),
биљежили своје примједбе или допуне. Касније се дешавало да преписивач рукописа
19
такве биљешке, које су стајале са стране поред текста, приликом преписивања унесе у сам
текст. Такви умеци који су најчешће кратки називају се глосе.
Извор може бити у цјелости аутентичан, али научници усљед недовољних знања,
несавршених метода вјерују да је фалсификат. У том случају говоримо о заблудама.
Историчари су у заблуди кад фалсификат употребљавају као аутентичан извор, а исто тако
када аутентичан извор сматрају за фалсификат. Дешава се да историчари сматрају један
извор за нешто што он у ствари није, нпр. Ђура Даничић је биографију светог Саве од
Доментијана, односно Теодосија.
20
одигравала на великом простору тако да је искључено да је могао имати непосредан увид
у све догађаје. Неко је могао бити присутан, али не и способан да разумије збивања.
Ипак, постоје и чињенице које нико не може сазнати непосредним опажањем, нпр,
нечије намјере, жеље, колебања, неки статистички податак до кога се долази
пребројавањем огромног броја јединица, суд о карактеру неког човијека и сл. У такви
случајевеима се увијек треба запитати одакле је сазнао те ствари и колико су поуздани
његови извори. Познати су случајеви да је неки истраживач могао да присуствује догађају
који описује, а да то није учинио због немарности или неког сличног разлога. Обично се
то дешава са описима неких догађаја који теку по одређеном програму. Опис се саставља
не на основу посматрања већ на основу таквог програма. Неистинитост се обично опази
кад је у програму наступила нека непредвиђена промјена. Као примјер могу се издвојити
писци неког свједочанства који су усљед неких психичких дефеката причали о ставрима
које нису могли видјети, чак и онима које се нису могле догодити. Велики је број
свједочанстава из средњег вијека, о разним чудима, приказивањима светитеља или давно
умрлих личности и слично. Људи могу да буду жртве сопствених или колективних
халуцинација. Сродне са овим су појаве тако јаких предрасуда или предубјеђења да их
наводе да не виде понешто од онога што се збило, или виде нешто што се није збило.
Из свега наведеног могу се извести извјесне методолошке поуке. Прије свега мора
се увијек имати на уму оно што нам је спољашња критика (критика текста) дала о
личности аутора, његовом крају и времену, његовом образовању, зависности од других
писаца итд. Све је то потребно да би се могла процијенити његова могућност да поуздано
21
зна ствари о којима говори. Затим је потребно одвојено разматрати сваки поједини исказ и
открити његов прави карактер: нпр, дали је опис, да ли је бројни податак, да ли је оцјена
карактера или смисла нечега, да ли је мишљење о нечему итд. Свака та врста исказа има
своје особености. Неки средњовјековни писац је могао, ако је био присутан, тачно описати
пут неке војске и разне згоде на походу, али је врло тешко могао дати приближну бројну
процјену њене величине.
Мотив усљед кога може доћи до свјесног искривљавања истине може бити и страх
и притисак. Људи могу обилазити или избјегавати истину и у писменим и у усменим
исказима усљед страха од угрожавања безбиједности или живота (неслагања са режимом
некада су се плаћала главом). За критику ове врсте и откривање оваквих деформација
важније од самих текстова је познавање опште ситуације у амбијенту у коме су настајали,
те се разумије се, морамо увелико служити подацима које је дала критика текста о аутору,
његовор времену, средини, његовом животу итд.
22
Не мора само страх за живот да буде разлог због кога ће људи прећутати истину
или слагати. Постоји веома јак притисак устаљених правила, норми, формалних поступака
итд. коме се људи прилагођавају и у томе почине понеку некоректност према истини.
Бројни формални захтјеви везани за услове да један документ добије све ознаке
аутентичности повод да се понеки податак донесе нетачно. Лијеп примјер за то пружају
средњовјековне повеље. Нпр, у неким повељама постоји списак дворских и државних
достојанственика који су се наводили као свједоци. Међутим, личности нису увијек биле
лако на окупу кад се повеља издавала, а њихова имена су ипак унесена у њу. Таква повеља
је несумњиво аутентична и њен основни садржај је сасвим истинит, али нису истинити сви
пропратни детаљи.
Веома сличне деформације настају код људи усљед таштине, личне, породичне,
националне, конфесионалне итд. Жеља људи да истакну себе или своју ужу или ширу
заједницу долази најјаче до изражаја у придавању већег ранга, значајније и крупније улоге
у збивањима. Нарочито често су ове деформације код групе аутобиографских извора
(мемоара, дневника...).
23
Позитивисти су тврдили да један исказ није сам за себе научно употребљив, јер му
недостаје потврда. Такав захтјев је, постављен по аналогији са егзактним наукама,
претјеран и научно неоправдан. Његова примјена би имала за посљедицу брисање
огромног дијела људске историје у периодима кад су извори ријетки и кад наша знања
почивају само на једном исказу. То нам, пак, не даје за право да занемаримо потребу
верификације, тј. провјеравања садржине исказа. Она се може вршити и суочавањем не
само са другим исказима већ и са утврђивањем и познатим чињеницама из историјског
развоја.
Није риједак случај, међутим, да нам разни извори доносе и разне исказе о истим
стварима, исказе који се битно разликују и међусобно искључују. У том случају се не
може правити компромис и у узимати из једног извора једно, а из другог друго. То је
методски недопустиво. У принципу се узима да је једна чињеница поузданија уколико је
потврђује већи број независних извора.
24
Синтеза
Зашто је то тако? Највећи дио разлога лежи у самом предмету историје, у материји
коју проучава, у комплексности појава и процеса у историјском развоју. Извјестан дио се
мора приписати и чињеници да се историчари веома мало баве филозофским и логичким
аспектима свог рада. Разрађивање овог дијела историјске методологије је у највећој мјери
зависно од општег филозофског приступа могућностима и природи историјског
сазнавања.
Најдаље су у овом погледу ишли позитивисти, чији је главни напор био усмјерен ка
томе да историју конструишу као егзактну науку. Постављали су због тога врло строге
захтјеве прије свега у критици извора, и тежили да затим рационално конструишу даље
поступке. Систематски је, са позитивистичке тачке гледишта, овај дио методологије
покушао да разради француски историчар Шарл Сењобс. Пут од утврђене чињенице до
резултата прелазио се, по правилу, кроз „синтетичке операције“. Пошто нам извору дају
прави хаос чињеница, први задатак се, по Сењобсу, састоји у томе да се чињенице
групишу. Груписање би требало да се врши тако да заједно дођу чињенице које се односе
на појаве исте природе. У циљу олакшавања таквог груписања Сењобс је израдио и једну
шематску таблицу људских дјелатности на основу њихових услова, природе и начина
манифестовања. Ту таблицу не вриједи понављати, јер је неприродна и непотребна.
Илустрације ради наводимо да су људске дјелатности биле подијељене на шест група:
материјалне услове, интелектуално дјеловање, материјалне обичаје, економске обичаје,
друштвене институције и јавне институције. Свака од ових група се дијелила на већи број
подгрупа итд. Унутар такве подијеле је требало чињенице груписати по мјесту и времену
да би се добила статичка и развијена слика о некој појави.
25
њима има колективно опште и трајно. На тај начин се уз извјесне опрезности долази до
знања о појединима заједницама у једном тренутку или њиховој еволуцији.
Извори нам, међутим, не дају потпуну слику већ само њене фрагменте. Та слика
може се надопуњавати тзв. „конструктивним резновањем“. Оно полази од аналогије
између „садањег“ човјечанства и човјечанства у прошлости. Резоновање почива, по
Сењобсу, на два става: једном општем изведеном из искустава и познавања како се ствари
дешавају, и једном посебном који нам даје извор.
Послије тога слиједи образовање „општих формула“, које упркос своме називу
нису резултат уопштавања, већ сажимања на тај начин што се испуштају извјесне
чињенице, јер је немогуће дати у историји мјеста свим чињеницама иако би оне на то
имале права.
26
предмет. Умјесто тога историја тражи разумијевање као једну нарочиту категорију
сазнања. Збивања из прошлости можемо само да разумијемо. То разумијевање се не
постиже, искључиво рационалним путем, већ преко „интуиције“, „симпатије“,
„доживљавања туђег искуства“ итд. Методска начела и поступци су веома непотребни,
отуда се она код историчара ове филозофске оријентације и не разрађују. Далеко више
пажње се посвећује питањима излагања историјске материје него путевима којима се
долази до резултата.
27
Прије свега је потребно истаћи да сви историјски резултати нису једнаки по својој
природи и да се за њихово постизање не постављају исти методски захтјеви. Историчари
понекад, и то не ријетко, постављају себи циљ да само испричају ток неких догђаја. Њихов
резултат је туђа једноставна нарација, једнака по своме карактеру било каквом опису.
Овакав резултат је веома близак дјелима старих хроничара. Ипак он се не може сасвим
избјећи и често представља темељ на коме се гради амбициознији покушаји. Ово утолико
прије што се у модерној историографији веома ријетко среће чиста нарација без икаквих
покушаја објашањавања и уопштавања. С друге стране, резултати који су настали из
намјере да се процеси, збивања или догађаји објасне нису без дескриптивних елемената.
28
податке из којих се види са су двије државе у рату, а затим у информацијама наступа
прекид тако да из даљих података видимо да су државе у миру.
29
иако то нема никаквог оправдања. Историја се само користи резултатима до којих су оне
дошле на свом посебном домену о својим посебним методама.
Каузална објашњења нису једини тип којим се служи историчар. Има објашњења
која се своде на укључивање једне појаве у неки познати развој, нпр, „стварање државе је
први корак на путу уједињења српских земаља“. Ту је просто Немањина држава укључена
као карика у један развојни ланац. Има даље обавјештења која појединачну појаву
укључују у једну општије познату историјску појаву.
30
Експозиција
Средство комуникације је при томе увијек језик и то један конкретни језик којим се
служе писац и читаоц. Проблеми израза почињу зато од језика. С језичке и стилске стране
историјски рад поставља оне исте основне захтјеве као свака проза: лексичку, граматичку
и правописну коректност и тачан и јасан стил. То је минимум од кога се мора полазити.
Од историјског списа се може тражити да буде умјетничко дјело у једном нарочитом
смислу, да дјелује естетски својом одмјереношћу и унутрашњим архитектонским складом
расчлањеношћу и распоредом. Напротив, чисто спољашњи ефекати: многобројене
метафоре и слично „биран“ језик и извјештачен реторички стил не би требало да добију
мјеста у историјским радовима. И данас се, међутим, и код широке, па и код стручне
публике радо траже овакви умјетнички облици. Терминолошка прецизност, јасност
објашњења траже један једноставан и строг језик. Што се год изгради већи број
специфичних историјских техничких термина све је мања могућност варирања, тражења
синонима, избјегавања истих ријечи итд. Умјетнички захтјеви долазе у сукоб са научним
захтјевима и код избора шта треба жртвовати за нас не смије бити колебања.
Уколико већи значај добијају они други формални захтјеви за које би се могло рећи
да траже „љепоту мисли“, а не „љепоту ријечи“. Још далеко жешће треба реаговати
против друге крајности која је такође долазила до изражаја у историјским радовима:
подцјењивање сваког формалног елемента и безоблично трпање података и тврђења без
икакве бриге о читаоцу. Има свијета који сматра да је нејасност и претрпаност знак
учености и да научни радови одмјереношћу, строгошћу и једноставношћу губе своје
научно достојанство. Успијешно и лијепо излагање у једном историјском тексту мора се
31
прије свега цијенити по композицији, унутрашњој рашчлањености и повезаности и
логичком реду. Најчешћа огрешења се састоје у томе што аутори нису били у стању да
савладју материју већ пуштају да их она води.
План излагања састављен обавезно прије писања, треба да буде кристално чист и
јасан такав да га сам читалац лако открива. Његов скелет треба да представља битне тачке
садржаја. Појединости и некад неизбјежна потреба за узгредним детаљним разјашњењем
не смију да ремете једноставност тог плана. Објашњењима која се тичу детаља је мјесто
испод текста у напоменама, а уколико траже већи простор у посебном екскурсу који се
доноси на крају иза текста. Као сваки други састав и историјски рад мора имати увод,
главни дио и закључак. Из чега ће се састојати увод и закључак тешко је унапријед рећи
јер све зависи од задатка и садржаја текста. Код расправа посвећених појединим питањима
важи као правило да се у уводу изнесу дотадашња мишљења и помену дјела у којима је
питање изложено. То је заиста непоходно да би се одмах уочило у чему је повод за питање
текста и да би се осјетило шта аутор доноси ново.
У наше доба је проблем економисања простором добио свој посебан значај. Некада
се допринос и значај дјела често цијенио по његовом обиму. Књиге и расправе су
остављале утисак већ својом дебљином. И данас има поклоника опширности и људи који
сматрају да плод велике учености и знања мора да буде велик по обиму. Увијек је,
међутим, било примјера изванредно великих и важних резултата изложених на малом
простору. Концизност није нимало умањила значај таквих дјела. Данас је број научника
који се појединим областима историје баве, затим научних установа и публикација тако
велики, а исто тако су већи но икад и захтјеви модерне методологије за познавањем неке
научне области у читавом свијету, да постоје прави проблем како пратити ту велику
32
продукцију и бити у току свега што се ствара у једној области. То је већ довело до велике
стадње у простору и правог мајсторства у кратком излагању.
Извјестан значај код излагања историјских резултата има и употреба тзв. научног
апарата. Те напоммене имају вишеструку примјену. Често служе само зато да се наведе
мјесто у извору (публикација и страница) на којој се аутор позива као доказ за своје
тврдње или обавјештења. Такви наводи представљају строгу обавезу писца највећег броја
врста радова и зато су неизбјежне.
33
Врсте историјских радова
Расправа је по правилу краћи састав који обрађује неко посебно питање или излаже
збивања једног краћег периода. Расправа има најмање одређену форму; облик је тешко
прописати због тога што је садржина расправе веома разнородна и што су због тога
могући веома различити начини уобличавања. Увијек мора имати краћи или дужи увод из
кога ће се видјети циљ и задатак ауторових напора.
34