２００７年６月 广西艺术学院学报《艺术探索》
ＡＲ倦ＥｘＰＩ』）ＲＡＴｌ０ Ｎ＇ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＧＵＡＮＧＸｌ ＡＲＴＳ ＣＯＬＬＥＧＥ
第２１卷 第５期
笛子“ 泛音＂ 技巧的表现意义
及演奏要点
毛云岗
（湖州师范学院艺术学院，浙江湖州３１３０００）
【摘要】泛音技巧在中国竹笛的演奏技巧中占有重要的地位，
由于它的发音特殊、音色独特，能够表现出不同的音乐意境，
所以笛子演奏家和笛子作曲家都能不同程度地运用泛音这
种特殊而文别致的技巧来表现笛子音乐作品。本文根据笔者
多年的演奏体会和教学实践总结一些有关笛子泛音的表现
意境和演奏要点。与专业同行商榷，同时希望能给初学者带
来不同程度的帮助。
【关键词】笛子泛音；表现意义；音乐意境；演奏要点；
中国竹笛的演奏风格百花齐放、演奏技巧纷繁复杂、变化
多端，从北派两位德高望重的笛子宗师冯子存和刘管乐先生作
品中的“吐、滑、垛、花”技巧到南派两位德高望重的笛子宗师
陆春龄和赵松庭先生作品中的“叠、颧、增、打”技巧，无不证明
中国竹笛的演奏艺术始终处于国际管乐演奏的领先地位。在笛
子前辈发明创造笛子演奏技巧的同时，那些常规的“吐、滑、垛、
花”和“叠、颤、增、打”技巧已经被笛子演奏者和笛子学者所重
视和掌握。从目前出现的笛子作品和在笛子的学习过程中笔者
发现，还有一些特殊技巧也经常被笛子作曲家所运用，而且这
些特殊技巧也最能够表现一定的笛子音乐意境和笛子作品内
涵。但是很多学者却没有去认真学习、刻苦钻研，致使在学习中
遇到了麻烦和困难．影响了笛子学习的进度和对笛子作品的把
握程度。在这些被忽略的技巧中，“泛音”就是其中的一种，在
此，笔者结合多年的演奏体会和教学实践总结，就笛子中的“泛
音”技巧的表现意义及演奏要点详细地探论。
一、泛音在笛子演奏中的表现意义
笛子的泛音技巧主要是通过人为地控制，使笛子在同种指
上法发出不同于八度的音，从而产生出一种很空冥、虚幻、缥缈
的特殊音响效果和表达出深远、幽静和飘逸的音乐意境。笔者
通过以下几个例子来研究一下笛子泛音的表现作用和意义：
１．泛音可以表现人的一种特别的心情。南派笛子宗师陆春
龄先生创作的笛子曲《喜报》中的第三部分用就到了泛音“０”
【１】（ｐ８６）。作曲家在此用了连续三个小节的泛音技巧，在华彩
乐段中使用了泛音这种技巧，使音乐显得更加宁静而深远，感
情真挚。进一步抒发了全国人们在中国共产党的领导下过上幸
福生活、发子内心的兴奋心情和对新中国的赞美之情。
２．泛音可以展现一种特定的音乐意境。笛子大师俞逊发先
生创作的低音大笛独奏曲《琅琊神韵》的“夕阳在山、人影散
乱”和“云归岩穴冥”一段中也用到了泛音“０”【１】１（ｐ１８３）。俞
先生在此运用了“ｌａ”到“Ｉｎｉ”的五度泛音技巧和手指虚颤音技
　万方数据
Ｊｕｎ．２００７
Ｖ０１．２１ Ｎｏ．５
掌握要领
【中图分类号】Ｊ６３２．１１ 【文献标识码】Ａ
【文章编号】ｌ００３—３６５３（２００７）０５—００８８—０２
【收稿时间】２００７—０５—１２
【作者简介】毛云岗（１９７０－），洛阳人，浙江省湖州师范学院
艺术学院音乐系器乐教研室主任，副教授。主要从事笛子和
民族音乐理论的教学与研究。
巧的结合，表现出一种很空冥、虚幻、缥缈的声音效果，加上低音
大笛本身的浑厚音色，使这段音乐的意境显得更加深远。
３．泛音可以描绘一幅生动的画面。南派笛子宗师陆春龄先
生创编的曲笛曲《小放牛》中的转接部分之前用到了一个音
…８４）’的泛音“０”【１］（ｐ３０）。在两个乐段中间使用泛音。表现出一
种深远、幽静和飘逸的音乐意境，展现出浓郁的田园风味和天地间
无限秀丽的自然风光。为后边—转调段、牧童“嬉戏玩耍”小快板的
出现作好了有力地铺垫。
４．泛音可以塑造一种特定的形象。笛子大师俞逊发先生改
编演奏的Ｃ调曲笛独奏曲《梅花三弄》中的第一段中再次用到
了泛音技巧“０”【１】１（ｐ９４）。俞先生在此运用了整个一段的以泛
音为主的技巧，使音乐显得愈加古朴秀丽，冬意浓郁。表现出傍晚
天昏时刻。天空飘着碎小雪花，冬风送来缕缕寒意，梅花在风雷交
加中傲然挺立的品格。
５．泛音可以渲染一种气氛。在著名的江南丝竹八大曲之首
的《欢乐歌》（陆春龄改编）中的第三段的音乐也出现了泛音技
巧“ｏ”【ｌ】（ｐ４３）作者在此用了“ｍｉ”“ｒｅ…‘∞”三个音的泛音
技巧，显得“动中有静、静中有动”，使音乐既华丽朴实，又意境
幽邃，更能体现出一派清新秀丽、生机盎然的气息。
＝、泛音的演奏技巧和控制要领
’
笛子的泛音技巧的掌握主要在于演奏者具备一个良好的
听辨能力和操作控制能力，笔者认为应从以下几个方面做起：
１．保持良好的心理状态和自然的吹奏状态。在笛子吹奏过
程中，心理因素是非常关键的一步。在一首乐曲的泛音部分出
现之前，演奏者要保持好平稳的情绪、良好的心态和自然放松
的吹奏状态，认真的分析一下泛音大多出现在那几个音，估量
一下这几个音使用多大的力度来控制，用正确的口型，规范的
姿势、良好的口风和适中的嘴紧去面对它。千万奠要过于紧张，
手握笛子不知所措。
２．要有目的性，切忌盲目性。俗话说ｔ“凡事要先三思而后
 笛手“泛营”技巧懿袭爨意义及演奏要点／毛兹爨
籽。”吹好笛子的泛音也是如此。吹奏泛音之前必须要研究一下
泛音部分的鹰乐构成，包括非泛音的畿符。要先考虑好泛音的
撩法，再去惑考气塞翡囊撵点、疆型掰靛懿基本状态程酝夔建
的力度，一定要提前作好凇备，做到“有的放矢”。
３．掌握好吹奏的力度建吹奏泛音的关键。笛子的泛音的控
制力度是分嗲平吹＿秘超吹之闻的一耪掰使用的“秘劲”，用力
过丈载会篝捌高音上去，瘸力太小了就会捧蘩低膏处来或走
膏，恰好需要的是不大不小的“适中劲”。演奏者爱用灵敏的昕
觉来多次鉴别自己所吹出的泛音是番准确、是否剡位、音色是
否好瞬，能否表现痿音乐掰要求酶意境。演奏者簧反复不龋缝
多次练习、多次实践，不要害伯失效，不要气馁，簧信心百倍地
迎接挑战，最终换来成功。
４．掌握好气流的形状是泛音质量好坏的重要因素。前边已
绦搀裂，掌攥好吹奏的力笈是吹奏泛酱豹关键，鄂么力痉哭貔
是说明泛音熊否吹出来，熊否我的剜。如果要求泛音的音色质
嫩达到作品的要求。那就辫从气流的形状入手。吹奏泛音时，要
求气流的形状要纤细如针，具有一定的穿透力；簧平衡、要稳
定、要垮匈，逶过缨零最瓣撩瞎ｄｘｃｌ黢寒变换气瀛鹃形状，建泛
街弱而不虚、亮而不尖。
５．口腔的收缩也是吹好泛音的主鼹环节。在笛子演奏中口
腔起裂了非常重要的作用。吹奏高音瞬习腔要缩小，气流才能
檠孛，离音穷耀上去，吹奏低音嚣手日藏要扩大，气流才麓放松，
低音方可下来。因为泛脊墩属于超吹状态的高音。那么在吹奏
泛音时也要缩小口腔，也鼗把气息变得集中，把气流变细，使气
流具有足够瓣压强，至悲，泛音方霹秀发嚣孛缝欧爨。
＆气流寇度的大小也惹影响泛音质薰的好坏的另一主导因素。
气流角度的太小决定着笛子的音色。同时也同样决定着泛音的
诲色。泛音的音区较高，努透力较强，它必须需要迸摄的气流量
鼗埝如其分豹气藏煮凌来掩裁。一般巍寒，演奏泛鸯“ＳＯ”霹，气
流角度一般襁７５—８０度之间；演奏泛胬“ｌｌｌｉ”时，气流角度一般
襁７０－８５度龙问；演奏泛街“ｆｅ”时，气流角度一般在７０－７５度
之间。（见下袭）
７．气流嬲迷疫是峻好泛音镑重要旁面。众辑麓期，在簧子酶
吹奏过程中，吹奏高音时厢力较大、鹾强增大，那么决定了它的
《上接第８５页ｌ增加到八个音～缌。练习要求：每组的第
一个音手指醛擒熹势快速下键，动作霹跋夸张些，后嚣静
音借韵第一个音酶歹了壤惯性瑗最快虢速度紧鼹其詹，动传
幅度要小，颗粒性要强，注意不要避予依赖惯燃而被动弹
奏，这样会出现“溜”的现象。最麟一个音弹出詹，手腕向
下一缝第一拿啻瓣箍爨移魂，要瀵意第一个黉手掺掺越
的高度。
例舢国
，鼙】毛波．关于瓷邦《蹲８，ｌ、旗第＝蟹滚谱夔》静塞器练霉添憨瓣｝
　万方数据
气流速度比较急促。吹奏低音时用力较小、艉强减小，那么决定
了它的气流速度比缓馒。由予泛音都在高纛区，那么在吹奏泛
音嚣魄必须敛蘩气流速度要急键，毽是一定簧掌握努澄，苓胃
过于急促或者过予缓慢．反而使泛音发音迟钝、冒向他街或将
泛音吹破，影响到泛皆的质量。
８砍奏泛音时不可顾此失捩。笛子泛卷技巧在一营藏子孛
在一雷笛子益子受盼数量是有限的，只能起搿点缀性的作用，
不可以过于强调泛街而忽略他街。一定要把泛音和常规的音符
区别开来。尤其是指法相同和嗣度、八度的街符：“他”一“ｆｌｏ”、
“ｍｉ”一“舻、“辩”一“鼬”、“您”一“砖”、“赫”一“氆ｉ”等。
９．控帝ｊ好泛音的音量和音包是欢好泛誊的最高境莽。笛子
的泛音在一首乐曲中往往是表现出一种特定的音乐意境，常常
以虚幻般、轻柔般、空旷般的状态出现，因此在吹奏泛音时一定
要将泛密吹褥弱一魏、轻一些、嚷一些，这襻考戆使音乐霰得柔
和轻藏、意境幽邃。
嚣予泛音演奏数据参考袭’
泛鼗轰名 ｒｅ 菇王 Ｓｏ
气流角度（度） ７秘一７５ ７５—＿８５ ８０—－８５
气流速度 急速 比较急 最急
口腔大小 适中 较小 最小
绪语
综上所述，泛音是笛子演奏巾的一个非常露要的特殊技巧，
大魈典戆燕子作茹大舔少不了泛音，它如弱寝晚懿天空巾阕阏
烁烁的星星，点缀在茫茫的太奎，显得格外磺璨和明亮。洛瀚无
比。告诫广大笛子激好者，在欣赏一首笛子作品的同时请你留意
一下泛啬的技巧，同时也告诫笛子学者，要重擞泛音技巧，鹦于面
对泛誊壤ｌ黄连藐蜜憋练好泛音、攀好泛音、掌握磐泛音。
参考文献：
【１】俞逊发，许国屏。周大成．中嚣镶子考级曲集【Ｍ】．上海音乐蹬舨
鞋，２００４．
结语
零交对勃拉姆凝《ｄ小调第一镪琴渗奏魏》孛赝体现瓣
特色节奏和不麓舞｝ｌ节拍迸孪亍系统分析詹表骥：真琵要表琥一
首乐曲的音乐内涵尚此曲的节爨节拍是分不汗的，应在规律
的节拍巾根据音乐的内容分析擞节奏真正的律动感来进行
演奏。遴露薤够更嚣褰ｌ建表达爨终夔家懿・§声，隽深鲻蘧勰
和把援这部作品酌演奏提供有益的参考。
参考文献：
国保・瓣多尔寒，嚣方誊乐变ｌ鬻．窳少捧等译，叠￡豪：天民警袋趣
版社，１９９９．
【２１田璨肇．钢琴音乐爨的“交响”——浅析勃拉姆斯钢琴音乐ｍ．
音乐天她．２００６（１）。
钢琴艺术．２００２（１２），
【４】王庆．背乐结构与钢琴演奏【Ｍ１．上海：上海人民出敝社，２００６．
笛子"泛音"技巧的表现意义及演奏要点
作者： 毛云岗
作者单位： 湖州师范学院,艺术学院,浙江,湖州,313000
刊名： 艺术探索
英文刊名： ARTS EXPLORATION
年，卷(期)： 2007，21(5)
引用次数： 0次

参考文献(1条)

1.俞逊发.许国屏.周大成 中国笛子考级曲集 2004

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