Professional Documents
Culture Documents
ANTIGONA
SEMINARSKI RAD
1. Uvod....................................................................................1
2. Bilješka o piscu....................................................................2
3. Antigona – Kratak sadržaj...................................................3
4. Poređenje dva lika (Antigona i Ismena)..............................4
5. Poređenje dvije tragedije (Antigona i Medeja)...................5
6. Položaj žena u društvu........................................................6
7. Moj osvrt.............................................................................7
8. Zaključak..............................................................................8
9. Literatura.............................................................................9
UVOD
Tema ovog seminarskog rada jeste tragedija „Antigona“.
Kroz ovaj seminarski rad, bavila sam se samim
prepričavanjem događaja u tragediji, zatim povlačim
paralelu između dva lika – Antigonu i Ismenu, kako bih
napravila kontrast između dva lika, odnosno dvije sestre.
Dalje, upoređujem dvije tragedije – Antigonu i Medeju, kao
dva lika, odnosno dvije junakinje koje se suprotstavljaju
nadređenima, zakonu, sistemu i okolnostima u kojim se
nalaze. Zatim se bavim samom tematikom položaja žena,
konkretno u Atini i Sparti. Objašnjavam šta su to termini
matrijarhat i feminizam. Na samom kraju, dajem svoj osvrt
na samo djelo „Antigona“, akcenat stavljam na važnost
ove tragedije, kako bismo konkretno mi, buduće glumice,
znale koliko je važno imati svoj stav i mišljenje o svemu
što nas okružuje, što o politici, državnom sistemu, vlasti,
itd.
BILJEŠKA O PISCU
Sofoklo (Kolon, predgrađe Atine 495. pr. Kr. – Atina, 406. pr.Kr.) bio je starogrčki
dramatičar. Njegovo ime izvedeno je od grčke rijeći sophos, što znači „mudar“ i kleos,
što znači „slava“. Dakle, njegovo ime dobija značenje „slavan po mudrosti“.
Jedan je od trojice velikih grčkih tragičara, zajedno s Eshilom i Euripidom. O Sofoklu se
malo toga znalo, sve dok se prvi put nije pojavio kao tragični pjesnik na jednom od
atinskih festivala, 468. pr. Kr. Tada je imao otprilike dvadeset i osam godina, a napisao
je svoju prvu trilogiju protiv izuzetno dobro poznatog Eshila. Tada je odnio titulu
pobjednika i od tada je konstantno odnosio prva mjesta na Gradskoj Dioziji i osvojio je
nekoliko drugih nagrada na Lenaji. Sofoklo je temelj tragične radnje prebacio na
čovjeka, uveo je trećeg glumca; povećao broj osoba u horu sa 12 na 15; prvi je koji je
počeo pridavati značaj karakteru likova i podario im više ljudskih, a manje božanskih
osobina. Sofoklo je studirao glazbu kod Lampra, uglednog predstavnika
Sofoklo se u mladosti odlikovao svojom ljepotom, zbog čega mu je vjerovatno i
dodijeljeno da vodi hor mladića koji su pjevali zahvalne himne bogovima nakon pobjede
nad Perzijancima kod Salamine (480. pr. Kr.) Osnovao je zajednicu za Muze, koja je
okupljala najslavnije umjetnike tog doba.
Sofoklo je bio na prilično visokim državnim položajima. U ratu sa Samom, bio je član
strateškog saveza zajedno s Periklom. Kada je Atina prolazila kroz dobra poraza i očaja,
Sofokle je izabran za jednog od deset „proboula“, odnosno savjetnika, kojima je
povjerena sudbina Atine nakon katastrofe koja je zadesila pohod na Siciliju (413. pr.
Kr.). Navodi se da je utemeljio Herkulovo svetište i bio svećenik jednog od manjih
božanstava iscjeljivanja, Halona ili Alkona, povezanog s Asklepijevim kultom, te da je
boga Asklepija ugostio u vlastitoj kući. Sofoklova najupečatljivija inovacija u žanru
antičke tragedije, bila je smanjenje obima drame napuštanjem trilogijske forme. Tri
tragedije koje je Sofoklo predstavljao na godišnjem natjecanju, uvijek su bila tri
samostalna djela. Nova Sofoklova tehnika, učinila je božansku volju manje značajnom,
prevladavajući ljudske motive junaka, te naglašava važnost ljudske volje. Odbacivanje
trilogije za sobom je povuklo smanjenje uloge hora. Lirski dio hora kod Sofokla je dosta
manji nego kod Eshila. Kod Filokteta, hor je u potpunosti uključen u radnju kao
punopravni lik, međutim, u većini tragedija Sofoklo koristi refren kako bi dao veći prostor
moralnoj i teološkoj dilemi koja se javlja u vezi s radnjom. Činjenica je da je Sofoklo bio
duboko religiozan, a to se očituje i u njegovim tragedijama. Ljudsko neznanje je stalna
tema Sofoklovih djela. Ljudskom neznanju i patnji suprotstavlja se misterija boažnstva
koje posjeduje punoću znanja (njegova proročanstva se uvijek ostvaruju). Napisao je
oko 130 drama, od čega 20 satiričnih. Sačuvano je sedam tragedija: Antigona, Elektra,
Kralj Edip, Trahinjanke, Ajant, Filoktet, Edip na Kolonu.
Inspiraciju je tražio i u mitovima i Homerovim djelima.Njegovi tragični junaci su
idealizirani. Njihove karaktere naglašava i uvođenjem junaka sa suprotnim karakternim
crtama od protagonista, npr. suprotnost hrabroj i odlučnoj Antigoni je plašljiva Ismena.
Umro je 406. pr. Kr. U devedesetoj godini života.
Antigona i Izmena sastaju se noću ispred gradskih vrata. Antigona je pozvala svoju
sestru na tajni sastanak: ona spominje njihovu sudbinu kao kćeri osuđene majke i oca i
sestre dva muškarca koji su se međusobno ubili. Zatim ju obavještava da je Kreont
odbio Eteoklov časni sprovodu, dok će tijelo Polinika biti prepušteno lešinarima. Onaj ko
izvršiti pogreb za Polinika bit će ubijen javnim kamenovanjem.
Antigona traži od Izmene da joj ga pomogne sahraniti, iako bi to osiguralo njihovu smrt.
Kreont “nema pravo da me čuva od svojih”. Izmena to odbija pod izgovorom da su žene i
da se ne moraju boriti s muškarcima – muškarci su jači i zato se moraju pokoriti. Nije
njezina odgovornost kao žena da “cilja previsoko, predaleko” .Antigona je ljuta na svoju
sestru i kaže da više ne bi prihvatila njezinu pomoć, čak i ako ju Izmena moli. Također
govori da će voljno umrijeti za svog brata i osigurati da mu se pravi ukop. Izmena ne
može odvratiti Antigonu koja odlazi obaviti pokop. Ona se ne boji smrti i vjeruje da će
umrijeti s plemenito.
Izmena se boji za svoju sestru i ne može se nositi svojim postupcima ali također shvaća
da postoji nešto što Antigona želi učiniti: “Znajte to; da iako vaši prijatelji nisu u pravu,
vole vas.“. U ulaznoj strofi, hor tebanskih starješina slavi pobjedu Tebe nad
Polinezijom, hvaleći Zeusa što je uništio arogantnog Polinika i osigurao da
“divljački par” umre kako bi “sveti vladali” i mogli biti slobodni. U drugoj strofi,
hor priča o sedam vrata Tebe koje je napadala po jedna četa neprijatelja. U
drugoj antistrofi, hor spominje kralja Tebe Kreonta koji ponovno postaje kralj
jer više nema Edipovog muškog potomka i time se prekida kraljevska loza.
II
Kreont ulazi i obraća se horu, najavljujući da je grad još jednom siguran. Kaže
starješinama da su bili lojalni Laju, odani Edipu i Edipovim sinovima te da se može
samo nadati da će biti odani i njemu. Kreont govori da se vladar ne smije bojati reći
onoga što je ispravno – ma koliko bili nepopularni njegovi stavovi. Kaže da nikada neće
nazvati čovjeka prijateljem koji je neprijateljski raspoložen prema Tebi te da je grad
njihov čamac za spašavanje.
Teba nema prijatelja, ali pobrinut će se da se grad digne visoko. Dalje objašnjava svoj
edikt da Polinik ne smije biti sahranjen ili oplakivan, već je pticama i psima ostavljen kao
prikaz sramote.
Kreont naređuje horu da se ne divi nikome tko ga ne poštuje. Zbor vjeruje da nitko nije
dovoljno blesav da traži smrt, ali Kreont kaže da su nada – i podmićivanje – često doveli
ljude do propasti.
Dolazi stražar, nosi loše vijesti Kreontu. Zapravo, kaže da gotovo nije došao iz straha da
će Kreont na njega iznijeti bijes zbog vijesti – ali tada je shvatio da će Kreont, ako vijest
čuje od drugog čovjeka, biti još više ljut. Kreont kaže stražaru da “ispljune” vijest, a
stražar kaže da je Polinikovo tijelo pravilno pokopano. Čuvari su otkrili tijelo – u
potpunosti zakopano, sa svom ceremonijom, ne ostavljajući tragove iza sebe. Kaže da
nema divljih životinja, niti pasa koji njuše oko leša. Čuvari su se počeli međusobno
optuživati prije nego što su shvatili da će jedini način pronalaska krivca biti obavijestiti
Kreonta.
Održali su lutriju o tome ko će biti glasnik loših vijesti, a stražar je izgubio. Hor starješina
naglas se pita jesu li Bogovi iza pokopa. Kreont je ogorčen, sugerirajući kako je Zbor
starješina jednako glup kao i star. Kaže da Bogovi nikada ne bi imali brižnu misao za
Polinika – oni znaju da je on izdajnik, a zločinci se nikada ne časte. Kreont kaže da
novac mora biti uključen kao motivacija za ukop i poručuje čuvaru da će on, ako on i
njegovi stražari, pronaći osobu koja je zakopala Polinika, objesiti. Čuvar inzistira na
tome da je nepravedno smatrati ga odgovornim za ukop i uskoro odlazi, izjavljujući da
će pobjeći, da se više nikada neće vratiti.
Drugi čin se završava “Prvom stajaćom pjesmom” u kojoj Zbor veliča prirodu ljudi –
njihovu sposobnost da savladaju sve zvijeri, osvajaju zemlju, more i zrak, koriste jezik i
um i žive u zakonitim gradovima. Zbor vjeruje da čovjek ima sredstva za rješavanje
svake potrebe i nikada ne poduzima korake prema budućnosti a da nema sredstava za
to. Jedino što čovjek ne može savladati je smrt.
III
Ulazi stražar, vodeći Antigonu. Hor je zgrožen mogućnošću da je Antigona dovršila ukop
Polinika, ali stražar to potvrđuje. Kreont se vraća, a stražar ga obavještava o krivici
Antigone. Kreont zahtijeva detalje, a stražar kaže da su stražari otkrili prethodno
pokopano tijelo i ostavili ga na suncu. Ubrzo su uhvatili Antigonu pored brata i obnovili
sahranu. Čuvari su je uhvatili, a ona se nije čak ni svađala. Kreont pita Antigonu je li to
učinila, a Antigona kaže da nikada neće poreći svoju krivnju. Kreont odbacuje stražara, a
zatim pita Antigonu zašto je to napravila kada je i sama znala da je zakapanje tijela
zabranjeno. Antigona kaže da je znala, ali nije vjerovala da je to održiv zakon. Kaže da
odgovara Zeusu, a ne Kreontu.
Zbor je iznenađen što bi Kreont optužio Izmenu, ali Kreont kaže da su obje krive, jer su
zajedno zanijekale djelo.
U drugoj pjesmi, Zbor oplakuje tragedije u kući Labdaka – kući Edipove nesretne loze.
Kažu da ludilo bez problema proganja obitelj, stvarajući katastrofu za mnoge generacije
poput velikog slanog vala. Oni vide tugu s početka Labdakove povijesti i da ih bogovi
nastavljaju bez ikakvog olakšanja.
IV
Hemon ulazi i čini se da je isprva voljan podvrgnuti se prosudbi svog oca. Kreont se
upušta u dugu raspravu govoreći da sin mora uvijek biti odan svome ocu, zanemariti
suprugu koja je neprijateljska ili zločinačka, paziti na svu neposlušnost i izdaju zakona, a
ponajviše osigurati da ih ne porazi žena. Zbor je zaslijepljen Kreontovim govorom i sada
u potpunosti suosjećaju. Hemon, međutim, govori svome ocu da narod Tebe suosjeća s
Antigonom – i da, iako se slaže s ocem, volju ljudi treba poštovati.
Hemon govori da, iako nikad ne bi dovodio u pitanje vodstvo svog oca i slaže se s
filozofijom njegove vladavine, trebao bi biti otvoren i za drugačija gledišta. Hor se
također slaže s Hemonom i izjavljuje da su obojica u pravu. Kreont se još jednom naljuti
i pita hor treba li ih učiti dječak mlad kao Hemon.
Kreont kaže da će sada biti ubijene obje djevojke, ali horova razborita pitanja natjeraju
Kreonta da shvati da Izmenu treba poštedjeti. Međutim, on kaže da će Antigona biti
pokopana živa u podzemlju sa samo toliko hrane koliko je propisano vjerskim zakonom
kako grad ne bi bio proklet zbog ubojstva. Antigona može moliti Hada, budući da je on
jedini bog kojeg poštuje. Možda će ona moliti njega da joj spasi život – i naučit će da
troši vrijeme pokazujući poštovanje prema onome što leži u podzemlju. Kreont izlazi.
Zbor uzvikuje snagu ljubavi koja utječe na sva bića – uključujući bogove. Ljubav ima
moć natjerati čak i najjaču osobu da poludi i izobliči čak i najbolje umove – a hor vjeruje
da se borba između Kreonta i njegovog sina može pratiti do zloće ljubavi. Afrodita,
božica ljubavi, nenadmašna je i čini svim muškarcima igračke u njenim rukama. Ljubav
pogađa i hor: plaču kako se Antigona približava.
Antigona ulazi, koračajući prema svojoj smrti. Njezin suprug treba biti Aheron,
“Gospodar smrti”.
Hor ju pokušava utješiti govoreći joj da će je počastiti hvalospjevima, jer je ostala vjerna
svojim zakonima. Antigona to negira, uspoređujući svoju sudbinu s božicom Niobom
koja je bila zatvorena u “stjenovitom rastu” i pokorena u smrt. Hor ovo vidi kao
prekrasnu usporedbu – dokaz da je Antigona sada besmrtna, poput božice, ali Antigona
ih optužuje da joj se rugaju i pokušavaju naći način da opravdaju ovu okrutnu smrt tamo
gdje nema mjesta s ljudskim bićima, živim ili mrtvim i nema grada koji bi nazvao dom.
Kreont ulazi i kaže da Antigonu treba odmah odvesti – i ostaviti je samu u njezinom
grobu. Antigona se priprema za smrt i kaže da se sada zauvijek vraća kući, da bude s
vlastitim ljudima, od kojih je većina mrtvih sada pod prokletstvom svog obiteljskog
stabla. Zna da je učinila ispravno, ali još uvijek smatra da je kazna previše okrutna.
Nikad nije imala muškarca, nikad nije imala vjenčanje, nikad nije dijelila ljubav s mužem
niti odgajala dijete. Otići će u šupljinu mrtvih, a da nikad ne zna zašto – jer nije prekršila
božansku pravdu i zna da joj bogovi neće pomoći u njezinoj bijedi.
Kaže da ne zna kome se moliti, samo što se ne želi pokajati za svoj navodni grijeh. Nada
se da će i oni koji su je osudili patiti koliko i ona.
Hor vidi njezine riječi kao znakove svog nepromijenjenog vatrenog karaktera, dok Kreont
nestrpljivo ide prema stražarima. Antigona kaže “princezama iz Tebe” da je pogledaju,
posljednju liniju, kažnjenu jer je dala “poštovanje prema onome što tvrdi pobožnost”
Vode je dok hor govori o drugima koji su stradali od ruku Sudbine (Kleopatra, Danaja,
Ideja).
VI
Ulazi slijepi prorok Teresia, a pod ruku ga vodi dječak. Stari mudrac moli Kreonta da
posluša njegove savjete kao što je to činio u prošlosti. Znakovi govore da bogovi ne
odobravaju tretman Polinikovog tijela koji je naredio.
Bogovi ne uzimaju molitvu ili žrtvu Tebanaca, a plač ptica je prigušen jer su grla ptica
prekrivena krvlju Polinika. Tiresije objašnjava važnost savjetovanja i kaže da čovjek koji
pogriješi, a zatim to ispravi, ne donosi sramotu. Kreont optužuje Tiresija da je pohlepni
manipulator. Vladar insinuira da je stari mudrac podmićen.
Kreont uzima svoje pratitelje i odlazi sljedeći njihove upute. Dok odlaze, Zbor pjeva
Hakhove pohvale i moli ga da pogleda njihov grad Tebu te čuje njihove pjesme hvale.
Treba im netko tko će nadvladati kugu nad porodicom Labdak i narodom Tebe, a oni
mole Bakusa da dozvoli stanovnicima grada da konačno uživaju u ekstazi.
VII
Dolazi Glasnik, otkrivajući horu da je Kreonta zadesila velika nesreća. Hemon se ubio.
Euridika, Kreontova supruga, siđe da vidi glasnika. Čula je da je njezin užas zadesio
kuću, ali želi čuti cijelu priču. Kreont i njegovi ljudi pružili su Poliniku pravu sahranu, kao
što ga je hor i nagovarao. Nakon što su pokopali tijelo, otišli su osloboditi Antigonu, ali
prije nego što su sišli u njezin grob, čuli su zvukove Hemona.
Kad Glasnik dovrši svoju priču, hor primjećuje da Euridike više nema. Glasnik krene za
njom. Kreont se vraća noseći Hemonovo tijelo, razoren krivnjom, znajući da je ovu
nesreću nanio svojoj obitelji. Odmah se pojavljuje drugi Glasnik koji će obavijestiti
Kreonta da se Euridika ubila.
Hor izlazi naprijed da upozori da ponos donosi odmazdu i izjavljuje da je najveći oblik
mudrosti odricanje od ponosa.
kralja Kreonta. Antigona je svoje postupke opravdavala ljubavlju prema bratu i porodici.
Nije se bojala posljedica koje bi mogle uslijediti njenom suprotstavljanju zakonu. Zato
možemo povući paralelu između Antigone, koja je hrabra i neustrašiva i Ismene, njene
Citat: „A poglavare slušat ću. Ta upet se baš preko snage-nije pamet nikakva.“
U antičko doba, žene nisu imale pravo na svoje mišljenjeili stavove, nego su o svemu
odlučivali muškarci. Baš zbog toga je Izmena slijedila Kreontov zakon, a ne božije
zakone. Citat: „Al' na pameti imat treba: ženske smo, s muškarcima stoga se borit
Izmenin „kukavičluk“ nije odraz nemara i nepoštovanja brata, nego odraz straha za
vlastiti život, jer je Kreont naredio da će ubiti onoga ko prekrši zapovijed. Kroz cijelu
tragediju se jasno vidi taj kontrast između ova 2 lika, pa čak i na kraju, kada Ismena
Antigona biva uhvaćena i Ismena želi da umre, jer ne želi ostati sama.
Ove dvije tragedije se mogu uporediti tako što ćemo uporediti dva glavna lika - Antigonu i
Medeju. Dvije žene, dvije junakinje, koje se suprotstavljaju dobu i sistemu u kojem žive. Ovim
tragedijama je zajednička baš ta hrabra ženska nota. Za obje junakinje možemo reći da žive
svoje principe, jasno izlažu svoje stavove, uprkos posljedicama koje ih očekuju. Antigona i
Medeja zasigurno nemaju iste motive za svoja učinjena djela, ali jedno im je zajedničko -
Može li nas Antigona kako da budemo hrabri i slijedimo one ideale koje smatramo
ostvaren značajan napredak u emancipaciji žena. Međutim, ostaje još mnogo prostora
Atina
Kada pričamo o položaju žena u Atini, žene nisu imale pravo glasa, niti su imale
punopravno upravljanje nad imanjem kojeg su imale u svom posjedu. Položaj žena u
uslovima...Atinsko društvo bilo je patrijarhalno društvo u kojem žene nisu bile pravni
subjekti, već su bile podređene muškoj osobi. Žene su bile smatrane dijelom
su razne klase žena unutar Atine: ropkinje, prostitutke, kurtizane, došljačke žene, imućne
žene, svećenice.
Grčka porodica – prikaz na posudi
Sparta
Sparta kao država, imala je jaku centralnu vladu, koja je imala militarističko uređenje, te
ekonomija mogla funkcionisati, žene su imale veća prava tako da bi mogli držati u
posjedu zemlju i sredstva za stvaranje dobiti. Glavna uloga spartanki u društvu bilo je
rađanje zdrave djece, odnosno muške djece za ratovanje. U Sparti je vladao konstantan
da su zdrave i dobro izgrađene. Pri rastavi braka, spartanke su imale puno pravo na
Islam
dozvoljava voziti auto ili da putuju bez dozvole muškog člana obitelji. Ideja pokrivanja
proizlazi iz toga što su muškarci muslimani željeli zaštititi svoje žene pokrivanjem, jer
pokrivena žena neće biti silovana ili oteta. Kršenja ljudskih prava ima još, od genitalnog
Kršćanstvo
Položaj žene u kršćanstvu opisan je u Starom zavjetu, gdje su žene u židovskom društvu
djevice Marije.
Matrijarhat je politički ili društveni sistem u kojem dominiraju žene. Pojam je suprotan
patrijarhatu.
Feminizam
oblik tzv. radikalnog feminizma, kojem je cilj bio promijeniti tradicionalnu ulogu žene.
MOJ OSVRT
godinama unazad i koji postoji i dan danas. Iz našeg svakodnevnog života možemo
uzeti po primjer, na kojem se jasno vidi zlostavljanje žena, kako u poslovnom životu,
tako i u porodičnom, itd. Antigona je dobar pokazatelj kako jedna žena treba da se
ponaša kada dođe do takve situacije, jer jedino tako će uspjeti da savlada sve prepreke,
https://bs.m.wikipedia.org/wiki/Sofokle