‫ﻣﺘﺮﺟﻢ ﻣﻦ ﺍﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ‪www.onlinedoctranslator.
com -‬‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺔﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﺒﺤﻮﺙ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ )‪(IJERT‬‬
‫‪ISSN: 2278-0181‬‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ‪ 4.‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ ، 05‬ﻣﺎﻳﻮ ‪2015‬‬
‫ﺗﻌﺰﻳﺰﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ ﺳﺘﺮﻳﺖ ﺳﻜﻴﺐ‬
‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺗﺼﻤﻴﻢ "ﺩﺭﺍﺳﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﻫﺮﺓ ﻭﺍﻷﻗﺼﺮ‬
‫ﺍﻟﻤﺪﻥ ‪،‬ﻣﺼﺮ "‬
‫ﺃﺳﺘﺎﺫﻣﺴﺎﻋﺪ ﺑﻘﺴﻢ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﺑﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‬
‫ﺟﺎﻣﻌﺔﺍﻟﻔﻴﻮﻡ ‪ ،‬ﻣﺼﺮ‬
‫ﻓﻲﺍﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ‪ ،‬ﻫﻨﺎﻙ ﺍﻋﺘﺮﺍﻑ ﻣﺘﺰﺍﻳﺪ ﺑﺄﻥ ﺍﻷﻣﺎﻛﻦ‬
‫ﺍﻟﺘﻲﺗﺤﺘﻔﻆ ﺑﺎﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻭﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﺗﻄﻮﺭ ﻣﻴﺰﺓ ﺗﻨﺎﻓﺴﻴﺔ‪ .‬ﺇﻧﻬﻢ‬
‫ﻳﺴﺠﻠﻮﻥﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﻧﺠﺎﺡ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩ ﺍﻟﺰﺍﺉﺮ ‪ ،‬ﻭﺑﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻫﻢ ﺃﻣﺎﻛﻦ ﻣﺮﻏﻮﺑﺔ‬
‫ﻟﻠﻌﻴﺶﻭﺍﻟﻌﻤﻞ ﻭﻗﻀﺎء ﺃﻭﻗﺎﺕ ﺍﻟﻔﺮﺍﻍ‪ .‬ﻭﻗﺪ ﺃﺩﻯ ﺫﻟﻚ ﺇﻟﻰ ﻇﻬﻮﺭ‬
‫ﺗﺨﺼﺼﺎﺕﺟﺪﻳﺪﺓ ﺣﻮﻝ ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻭﺇﺩﺍﺭﺓ ﻫﻮﻳﺔ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪ‬
‫ﺣﻮﻝﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺭﺍﺕ ﻟﺘﺤﺴﻴﻦ ﺍﻟﺠﺎﺫﺑﻴﺔ ﺍﻟﻤﻨﺎﻃﻖ ﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ‪) ،‬ﺇﻳﻔﺎﻧﺰ ‪(2009 ،‬‬
‫‪.‬ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ ﺃﺧﺮﻯ ‪ ،‬ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻓﻀﻞ ﺩﺭﺍﺳﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻄﺒﻖ ﺃﻓﻜﺎﺭﺍً‬
‫ﻭﻣﻨﻬﺠﻴﺎﺕﺟﺪﻳﺪﺓ ﻟﻠﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻭﺗﻌﺰﻳﺰﻫﺎ ‪،‬‬
‫ﻭﻗﺪﺑﺪﺃﺕ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻳﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺘﻮﻯ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ﺍﻟﺼﻐﻴﺮ ﺍﻟﺬﻱ‬
‫ﻳﻌﻜﺲﺛﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻭﻫﻮﻳﺘﻪ‪ .‬ﺗﻌﺘﺒﺮ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺪﻥ‬
‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔﺃﻛﺜﺮ ﺍﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎﺕ ﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ﺣﻤﻴﻤﻴﺔ ﻭﺗﺘﻔﺎﻋﻞ ﻣﻊ ﺍﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊﻭﺍﺗﺠﺎﻫﺎﺗﻪ ﻭﺛﻘﺎﻓﺘﻪ‪.‬‬
‫ﺳﻠﻄﺖﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓ ﻟﺘﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﻀﻮء ﻋﻠﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻛﻨﻬﺞ ﺣﻀﺮﻱ ﻹﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺘﻮﻯ ﺍﻟﻤﺎﺩﻱ ﻟﻠﻬﻮﻳﺔ‬
‫ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‪.‬ﻭﻧﺎﻗﺸﺖ ﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺉ ﺍﻟﺘﻮﺟﻴﻬﻴﺔ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ ﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﻭﺗﻨﺸﻴﻂ‬
‫ﺍﻟﻘﻴﻢﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺄﺻﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪ .‬ﺃﻋﺎﺩﺕ ﺍﻛﺘﺸﺎﻑ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ‬
‫ﻭﺍﻟﺬﻛﺮﻳﺎﺕﻭﺍﻟﺮﻣﻮﺯ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻧﻲ ﺍﻷﺻﻠﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﻣﻨﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺪﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ‪.‬‬
‫ﺗﻘﺪﻡﺍﻟﻮﺭﻗﺔ ﺇﻃﺎﺭﺍً ﻋﻤﻠﻴﺎً ﻟﺘﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ‬
‫ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ‪،‬ﻣﻊ ﻣﺮﺟﻊ ﻭﺗﻄﺒﻴﻖ ﺧﺎﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺪﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺼﺮﻳﺔ ؛‬
‫ﺷﻮﺍﺭﻉﻭﺳﻂ ﺍﻟﺒﻠﺪ ﺍﻟﻘﺎﻫﺮﺓ ﻭﺍﻷﻗﺼﺮ‪.‬‬
‫‪.2‬ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺎﺕ‬
‫ﻫﻮﻳﺔ‬
‫ﺗﺒﻨﺖﺍﻟﺴﻠﻄﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﺍﻟﻤﺘﻘﺪﻡ ﻭﻏﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ‬
‫ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻛﻴﻦﻓﻲ ﺍﻟﺘﻨﻤﻴﺔ ﺍﻹﻳﺠﺎﺑﻴﺔ ﻟﻸﻣﺎﻛﻦ ﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ﺍﺳﺘﺮﺍﺗﻴﺠﻴﺎﺕ‬
‫ﻭﺑﺪﺃﺕﻣﺸﺎﺭﻳﻊ ﻟﻠﺤﺪ ﻣﻦ ﺍﻵﺛﺎﺭ ﺍﻟﺴﻠﺒﻴﺔ ﻟﻠﻌﻮﻟﻤﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ‪ ،‬ﻭﺯﻳﺎﺩﺓ‬
‫ﺍﻟﺸﻌﻮﺭﺑﺎﻟﻔﺮﺩﻳﺔ ﻭﺍﻟﺘﻤﻴﺰ‪ .‬ﺗﺮﺍﻭﺣﺖ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻳﻊ ﻣﻦ ﺗﺠﺪﻳﺪ ﺍﻟﻤﺒﺎﻧﻲ‬
‫ﺍﻟﺘﺮﺍﺛﻴﺔﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺻﻴﺎﻏﺔ ﺍﻟﻤﻨﺎﻃﻖ ﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ ﺃﻗﺼﻰ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﺓ ﻣﻦ‬
‫ﺍﻟﻤﻴﺰﺍﺕﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻳﺔ ﺍﻟﻔﺮﻳﺪﺓ ‪ ،‬ﺇﻟﻰ ﺇﺩﺧﺎﻝ ﻻﻓﺘﺎﺕ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﻤﻤﻴﺰﺓ ‪،‬‬
‫ﻭﺩﻋﻢﺍﻟﻔﻌﺎﻟﻴﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻬﺮﺟﺎﻧﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺤﺘﻔﻲ ﺑﺎﻟﻄﺎﺑﻊ ﺍﻟﻤﺤﻠﻲ ‪ ،‬ﻭﺗﻄﻮﻳﺮ‬
‫ﻣﺒﺎﺩﺭﺍﺕﺗﺴﻮﻳﻘﻴﺔ ﻓﺮﻳﺪﺓ ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻬﺎ‪ .‬ﺍﻷﺻﻮﻝ ﻭﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ‪) ،‬‬
‫ﺇﻳﻔﺎﻧﺰ ‪.(2009،‬‬
‫ﻟﺘﺤﻠﻴﻞﺍﻷﺳﺎﻟﻴﺐ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻌﺰﺯ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ‪،‬ﺳﻴﻜﻮﻥ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻬﻢ ﻣﺮﺍﺟﻌﺔ ﺍﻟﺘﻌﺮﻳﻔﺎﺕ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﺠﻮﺍﻧﺐﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ‪ ،‬ﻭﻣﻔﻬﻮﻡ ﺗﻨﺸﻴﻂ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‬
‫ﺍﻟﺤﺪﻳﺚ ‪،‬ﻭﺩﻭﺭ ﻓﻌﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻓﻲ ﺗﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻭﺗﻌﺰﻳﺰﻫﺎ ‪.‬‬
‫‪1248‬‬
‫)ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻣﺮﺧﺺ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺗﺮﺧﻴﺺ ‪(.Creative Commons Attribution 4.0 International License‬‬
‫ﻣﻮﻫﻐﺎﺍﻣﺒﺎﺑﻲ‬
‫ﺍﻟﻤﻠﺨﺺ‪-‬ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻘﻮﺩ ﺍﻷﺧﻴﺮﺓ ‪ ،‬ﺗﻢ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻭﺗﻄﺒﻴﻖ ﺍﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺍﻷﺳﺎﻟﻴﺐ‬
‫ﻭﺍﻻﺗﺠﺎﻫﺎﺕﻭﺍﻟﺮﺅﻯ ﻟﺘﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻭﺗﻨﺸﻴﻄﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺪﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ‪.‬‬
‫ﺍﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺎﺕﺣﻮﻝ ﺍﻟﺘﺪﺧﻼﺕ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺳﺎﺕ ﻭﺧﻄﻂ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﻫﻲ ﺗﺤﺪﻳﺎﺕ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‬
‫ﺍﻷﺳﺎﺳﻴﺔ‪.‬ﺭﻛﺰﺕ ﻣﻌﻈﻢ ﺍﻻﺳﺘﺮﺍﺗﻴﺠﻴﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻤﻮﺩ ﺍﻟﻔﻘﺮﻱ ﺍﻟﻤﺤﻠﻲ ﻭﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‬
‫ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔﻛﺄﻫﻢ ﺍﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎﺕ ﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ﻟﺘﻨﺸﻴﻂ ﺧﻄﻂ ﺍﻟﻌﻤﻞ‪ .‬ﻳﻌﺪ ‪Streetscape‬‬
‫ﻣﺸﻬﺪﺍًﻓﻮﺭﻳﺎً ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ ﻳﺪﺭﻛﻪ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻭﻳﺨﻠﻘﻮﻥ ﺍﻟﺼﻮﺭﺓ ﺍﻟﻌﺎﻣﺔ ﻭﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ‪.‬‬
‫ﻳﻤﻜﻦﺃﻥ ﺗﺘﻄﻮﺭ ﺭﺅﻳﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻹﺑﺪﺍﻋﻲ ﺑﺎﺳﺘﻤﺮﺍﺭ ﻭﺗﺘﺒﻨﻰ ﺃﻓﻜﺎﺭﺍً ﺟﺪﻳﺪﺓ ﻣﻊ‬
‫ﺗﺤﻘﻴﻖﺍﻟﺘﻮﺍﺯﻥ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﻤﺘﻀﺎﺭﺑﺔ ﺍﻟﻤﺘﺄﺻﻠﺔ ﻟﻘﻴﻢ ﻭﺛﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻤﺎﺿﻲﻭﺍﻟﺤﺎﺿﺮ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ‪ .‬ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺮﺅﻳﺔ ‪ ،‬ﺗﺘﺒﻨﻰ ﺍﻟﻮﺭﻗﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ‬
‫ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉﻛﺠﺎﻧﺐ ﺣﻀﺮﻱ ﻟﺘﻌﺰﻳﺰ ﻭﺍﺣﺘﻀﺎﻥ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻭﺍﻟﻄﺎﺑﻊ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ‬
‫ﻟﻠﻤﺪﻥﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ‪ .‬ﺗﻬﺪﻑ ﺍﻟﻮﺭﻗﺔ ﺇﻟﻰ ﺗﺤﻠﻴﻞ ﻣﺒﺎﺩﺉ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ﻟﻠﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺍﻟﻬﻮﻳﺔﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻔﺮﺩ ﻭﺍﻷﺻﻮﻝ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ﻓﻲ‬
‫ﻭﺳﻂﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﻭﺗﻌﺰﻳﺰﻫﺎ‪ .‬ﻳﻘﺪﻡ ﻣﻘﺘﺮﺣﺎً ﻹﻃﺎﺭ ﻋﻤﻞ ﻋﻤﻠﻲ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‬
‫ﻣﻦﺧﻼﻝ ﺛﻼﺙ ﻣﺮﺍﺣﻞ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻄﺒﻴﻘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺪﻥ‬
‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ‪.‬ﻳﻨﺘﺞ ﺇﻃﺎﺭ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻣﺒﺎﺩﺉ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻌﻜﺲ ﻭﺗﺪﻋﻢ ﺗﻨﺸﻴﻂ‬
‫ﺷﺨﺼﻴﺔﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪ .‬ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻣﻨﻬﺠﻴﺔ ﺍﻟﻮﺭﻗﺔ ﻋﻠﻰ‪ :‬ﻳﻘﺪﻡ ﻣﻘﺘﺮﺣﺎً ﻹﻃﺎﺭ ﻋﻤﻞ ﻋﻤﻠﻲ‬
‫ﻹﻋﺎﺩﺓﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺛﻼﺙ ﻣﺮﺍﺣﻞ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻄﺒﻴﻘﻬﺎ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺪﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ‪ .‬ﻳﻨﺘﺞ ﺇﻃﺎﺭ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻣﺒﺎﺩﺉ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬
‫ﺍﻟﺘﻲﺗﻌﻜﺲ ﻭﺗﺪﻋﻢ ﺗﻨﺸﻴﻂ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪ .‬ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻣﻨﻬﺠﻴﺔ ﺍﻟﻮﺭﻗﺔ ﻋﻠﻰ‪ :‬ﻳﻘﺪﻡ‬
‫ﻣﻘﺘﺮﺣﺎًﻹﻃﺎﺭ ﻋﻤﻞ ﻋﻤﻠﻲ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺛﻼﺙ ﻣﺮﺍﺣﻞ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ‬
‫ﻳﻤﻜﻦﺗﻄﺒﻴﻘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺪﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ‪ .‬ﻳﻨﺘﺞ ﺇﻃﺎﺭ ﺍﻟﻌﻤﻞ‬
‫ﻣﺒﺎﺩﺉﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻌﻜﺲ ﻭﺗﺪﻋﻢ ﺗﻨﺸﻴﻂ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪ .‬ﺗﻌﺘﻤﺪ‬
‫ﻣﻨﻬﺠﻴﺔﺍﻟﻮﺭﻗﺔ ﻋﻠﻰ‪:‬‬
‫‪.1‬ﺍﻟﻨﻬﺞ ﺍﻟﻨﻈﺮﻱ‪ .‬ﺗﺤﻠﻴﻞ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻭﻋﻼﻗﺔ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ‬
‫ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔﻭﺇﺑﺮﺍﻡ ﺇﻃﺎﺭ ﻋﻤﻠﻲ ﻳﺤﺪﺩ ﺍﻟﻤﺮﺍﺣﻞ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ‬
‫ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪.‬‬
‫‪.2‬ﻧﻬﺞ ﻋﻤﻠﻲ‪ .‬ﺗﺤﻠﻴﻞ ﺩﺭﺍﺳﺘﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺘﻴﻦ ﻟﻠﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ‬
‫ﻓﻲﺍﻟﻤﺪﻥ ﺍﻟﻤﺼﺮﻳﺔ ﻭﺗﻘﻴﻴﻢ ﺍﻟﻤﺨﺮﺟﺎﺕ ﻭﺍﻟﻨﺘﺎﺉﺞ‪.‬‬
‫ﺗﺨﻠﺺﺍﻟﻮﺭﻗﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻟﻬﺎ ﺩﻭﺭ ﺣﻴﻮﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ‬
‫ﻋﻠﻰﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﻤﺪﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ﻭﺗﻌﺰﻳﺰﻫﺎ‪.‬‬
‫ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕﺍﻟﻤﻔﺘﺎﺣﻴﺔ‪ :‬ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ؛ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻄﺎﺑﻊ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ؛‬
‫ﺍﻟﻬﻮﻳﺔﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ؛ ﺍﻟﻤﺪﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ‪.‬‬
‫‪1‬ﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔﺃﻭ ﺍﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ﻫﻲ ﻣﻜﺎﻥ ﻟﻪ ﻫﻮﻳﺔ ﺃﻭ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻓﺮﺩﻳﺔ‬
‫ﺗﻌﻤﻞﻛﺄﺳﺎﺱ ﻟﻼﻋﺘﺮﺍﻑ ﺑﻬﺎ ﻛﻜﻴﺎﻥ ﻻ ﻳﻨﻔﺼﻞ )‪، 2012‬‬
‫‪ .(HARTANTI، & MARTOKUSUMO‬ﻣﻦ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ﻓﻲ‬
‫ﺗﺤﻘﻴﻖﺍﻟﺘﻤﻴﺰ ﻭﻣﺸﺎﺭﻛﺔ ﺍﻟﻤﻮﺍﻃﻨﻴﻦ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﺎﻻﺕ ﺍﻟﻔﺮﺩﻳﺔ ﻣﻨﺤﻬﻢ‬
‫ﺇﺣﺴﺎﺳﺎًﻭﺍﺿﺤﺎً ﺑﺎﻟﻬﻮﻳﺔ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﻋﺪﺓ ﻓﻲ ﺗﻔﺴﻴﺮ ﻭﻓﻬﻢ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻫﻮ‬
‫ﻣﻮﺟﻮﺩ‪.‬ﻧﻈﺮﺍً ﻷﻥ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺑﻠﺪﺍﺗﻨﺎ ﻭﻣﺪﻧﻨﺎ ﺃﺻﺒﺤﺖ ﻣﺘﺸﺎﺑﻬﺔ ﺑﺸﻜﻞ‬
‫ﻣﺘﺰﺍﻳﺪ ‪،‬ﻣﻊ ﻭﺟﻮﺩ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﺘﺎﺟﺮ ﻭﻫﻨﺪﺳﺔ ﻣﻌﻤﺎﺭﻳﺔ ﺑﺎﺭﺯﺓ‬
‫‪www.ijert.org‬‬ ‫‪IJERTV4IS051101‬‬
 ‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺔﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﺒﺤﻮﺙ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ )‪(IJERT‬‬
‫‪ISSN: 2278-0181‬‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ‪ 4.‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ ، 05‬ﻣﺎﻳﻮ ‪2015‬‬
‫ﻟﻸﺟﻴﺎﻝ‪.‬ﺑﺪﻭﻧﻬﺎ ‪ ،‬ﺳﻮﻑ ﺗﺘﻀﺎءﻝ ﺍﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺍﻷﻋﺮﺍﻕ ﻣﻦ ﻣﻌﺮﻓﺘﻨﺎ‪.‬‬
‫ﺗﺴﺎﻋﺪﺍﺳﺘﺮﺍﺗﻴﺠﻴﺎﺕ ﺗﻨﺸﻴﻂ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ‬
‫ﺍﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ‪،‬ﻭﺍﻟﻤﻌﻨﻰ ﺍﻟﻔﺮﻳﺪ ﻭﺍﻟﻘﻴﻤﺔ ﻭﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻟﻠﺸﻜﻞ ﺍﻟﻤﺎﺩﻱ‬
‫ﻭﺍﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻊ ﻭﺗﻌﺰﻳﺰﻫﺎ‪.‬ﺗﻨﻌﻜﺲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ‬
‫ﺷﺨﺼﻴﺔﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺃﻭ ﺇﺣﺴﺎﺳﻪ ﺑﺎﻟﻤﻜﺎﻥ‪.‬ﺇﻥ ﺇﺣﺴﺎﺱ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺑﺎﻟﻤﻜﺎﻥ‬
‫ﻟﻴﺲﻣﻔﻬﻮﻣﺎً ﺛﺎﺑﺘﺎً ؛ ﺑﻞ ﺇﻧﻬﺎ ﺗﺘﻄﻮﺭ ﻭﺗﺘﻄﻮﺭ ﺑﻤﺮﻭﺭ ﺍﻟﻮﻗﺖ ‪ ،‬ﻟﺘﻌﻜﺲ‬
‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺔﺍﻟﻘﻴﻢ ﺍﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺩﺍﺧﻞ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻭﺣﻮﻟﻪ‪ .‬ﺑﻬﺬﻩ ﺍﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ‪ ،‬ﻭﻓﻘﺎً‬
‫ﻟـ)‪ ، (SOULE‬ﻳﻤﻜﻦ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﻄﺎﺑﻊ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻌﻲ ﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﺃﻭ ﻣﻘﺎﻃﻌﺔ ﺃﻭ‬
‫ﺑﻠﺪﺓﺃﻭ ﺣﻲ ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ ﻗﺼﺔ ﺃﻭ ﺳﺮﺩ ﻟﻤﻜﺎﻥ‪ .‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﺨﻄﻄﻴﻦ ﻭﺃﻋﻀﺎء‬
‫ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊﺃﻥ ﻳﺠﺘﻤﻌﻮﺍ ﻣﻌﺎً ﻟﻠﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺮﻭﺍﻳﺔ ﻭﺻﻘﻠﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ‪:‬‬
‫ﺻﻴﺎﻏﺔﺍﻟﺴﻴﺎﻕ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻲ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ‬
‫ﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻊ‪.‬‬
‫ﺍﻻﻟﺘﺰﺍﻡﺑﺘﻌﺰﻳﺰ ﻭﺗﻌﺰﻳﺰ ﻫﻮﻳﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪.‬‬
‫ﺗﻨﻔﻴﺬﺍﻟﺴﻴﺎﺳﺎﺕ ﻭﺍﻟﻠﻮﺍﺉﺢ ﻭﺍﻟﺤﻮﺍﻓﺰ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺪﻋﻢ ﻭﺗﻌﺰﺯ ﻫﺬﻩ‬ ‫‪.3‬‬
‫ﺍﻟﻬﻮﻳﺔﺍﻟﻤﺘﻄﻮﺭﺓ‪ .‬ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎﺕ ﺍﻟﺜﻼﺛﺔ ﻣﻦ ﻓﻬﻢ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ‬
‫ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔﻟﻠﻤﻜﺎﻥ ﻭﺗﻌﺰﻳﺰﻫﺎ ‪ ،‬ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺤﺪﻳﺪ ﺧﻄﺔ ﺍﻟﺘﻨﺸﻴﻂ ﺑﺜﻼﺙ ﻛﻠﻤﺎﺕ‬
‫ﺭﺉﻴﺴﻴﺔ ؛‬
‫ﺳﻴﺎﻕﺍﻟﻜﻼﻡ؛ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻭﺗﺤﻠﻴﻞ ﺍﻟﺠﻮﺍﻧﺐ ﺍﻟﺴﻴﺎﻗﻴﺔ ﻭﻋﻼﻗﺎﺗﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺣﺮﻑ؛ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺗﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎﺕ ﺍﻟﻤﺎﺩﻳﺔ ﻭﺍﻟﺮﻭﺣﻴﺔ ﻟﻠﻄﺎﺑﻊ ﺍﻟﻌﻤﺮﺍﻧﻲ‬
‫ﻭﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ‪.‬‬
‫ﺭﺅﻳﺔﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ؛ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺻﻴﺎﻏﺔ ﺍﻟﺮﺅﻳﺔ ﺍﻟﻤﺸﺘﺮﻛﺔ ﻣﻊ ﺍﻟﺴﻴﺎﺳﺎﺕ‬
‫ﻭﺍﻟﺨﻄﻂﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻳﻜﺘﺐﻓﻴﺬﺭﺳﺘﻮﻥ ﻭﻻﺵ ﻋﻦ ﻇﺎﻫﺮﺗﻴﻦ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊﺍﻟﺤﺪﻳﺚ ‪ (LASH & FEATHERSTONE ، 1999) ،‬؛‬
‫ﺍﻟﺘﻌﺪﺩﻳﺔﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ"ﺣﻴﺚ ﻳﻨُﻈﺮ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻌﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﻧﻬﺎ ﺗﺘﻜﻮﻥ ﻣﻦ‬
‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺔﻣﻦ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﺪﺩﺓ "؛ ﻭ ﺍﻧﺎ‪" ،nterculturalism‬ﺣﻴﺚ‬
‫ﻳﻨُﻈﺮﺇﻟﻰ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﻧﻬﺎ ﻣﺘﻀﺎﺭﺑﺔ ﺃﻭ ﻓﻲ ﺣﻮﺍﺭ"‪ .‬ﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ‪" ،‬‬
‫ﺗﺨﻠﻖﺍﻟﺤﺮﻛﺎﺕ ﺍﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺳﻴﺎﻗﺎً ﻳﺘﻢ ﻓﻴﻪ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﺍﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ ﺍﻟﻤﻨﻘﻮﻟﺔ‬
‫ﻣﻦﺧﻼﻝ ﺍﻟﻔﻦ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﺑﺘﻜﺎﺭﻫﺎ ﻭﺗﻨﺸﻴﻄﻬﺎ" ‪ ،‬ﻭ "ﻫﻜﺬﺍ ﻳﺄﺗﻲ ﺍﻟﻤﺎﺿﻲ‬
‫ﺇﻟﻰﺍﻟﺤﺎﺿﺮ" ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﺃﻥ ﺍﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ ﻳﻤﻜﻦ ﺃﻥ ﺗﺤﺘﻮﻱ ﻋﻠﻰ ﺻﻮﺭ‬
‫ﻣﺜﺎﻟﻴﺔ)‪.(ROMANOVA ، 2007‬‬
‫ﻭﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ‪،‬ﻳﺠﺐ ﺃﻥ ﺗﻨﺘﺞ ﺍﻟﺘﺪﺧﻼﺕ ﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻹﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎﺕﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ﺳﻴﺎﺳﺎﺕ ﺣﺴﺎﺳﺔ ﻟﻠﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻈﺎﻫﺮﺗﻴﻦ‬
‫ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺘﻴﻦﻭﺗﻨﺴﻴﻘﻬﻤﺎ ؛ ﺍﻟﺘﻌﺪﺩﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻌﺪﺩﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‪.‬‬
‫‪2.2‬ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺟﻮﻫﺮ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉﻭﺃﺭﺻﻔﺔ ﺍﻟﻤﺸﺎﺓ ‪ ،‬ﺍﻷﻣﺎﻛﻦ ﺍﻟﻌﺎﻣﺔ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ‪ ،‬ﻫﻲ‬
‫ﺃﻫﻢﺃﺟﻬﺰﺗﻬﺎ ﺍﻟﺤﻴﻮﻳﺔ‪ .‬ﻓﻜﺮ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻭﺗﺄﺗﻲ ﺷﻮﺍﺭﻋﻬﺎ‬
‫ﻣﺒﺎﺷﺮﺓﺇﻟﻰ ﺍﻟﺬﻫﻦ ‪، (HARTANTI & MARTOKUSUMO ، 2012) ،‬‬
‫ﻣﺜﻞﺍﻟﻔﺮﺩ ‪ ،‬ﻳﻌُﺘﻘﺪ ﺃﻥ ﻣﻜﺎﻧﺎً ﺣﻀﺮﻳﺎً ﺃﻭ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺑﺤﺎﺟﺔ ﺇﻟﻰ ﻫﻮﻳﺔ ﺣﺘﻰ‬
‫ﻳﻤﻜﻦﺍﻋﺘﺒﺎﺭﻫﺎ ﻛﻴﺎﻧﺎً ﻣﺘﻤﻴﺰﺍً ﻭﻣﻨﻔﺼﻼً ﻋﻦ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺃﺧﺮﻯ‪ .‬ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﻫﻲ‬
‫ﺳﻤﺔﻣﻬﻤﺔ ﻟﻠﺒﻴﺉﺔ ﺍﻟﺠﻴﺪﺓ ﻣﻦ ﺃﺟﻞ ﺃﻥ ﻳﻄﻠﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻛﻤﻜﺎﻥ ﻭﻣﻜﻮﻥ‬
‫ﻗﻴﻢﻻﺳﺘﺪﺍﻣﺘﻬﺎ )‪ Oktay ، 2002‬؛ ‪ Pušić ، 2004‬؛ ‪.(Sepe ، 2009‬‬
‫ﻛﻤﺎﺫﻛﺮ (‪ ، Garnham )Garnham ، 1976‬ﺃﻥ ﻛﻞ ﻣﻜﺎﻥ ﺃﻭ ﻣﺪﻳﻨﺔ‬
‫ﺗﺤﺘﻮﻱﻋﻠﻰ ﺳﻤﺎﺕ ﻣﺤﻠﻴﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺤﺪﻳﺪﻫﺎ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺗﻨﺘﺞ ﺭﻭﺡ‬
‫ﺍﻟﻤﻜﺎﻥﺍﻟﺘﻲ ﻳﻤﻜﻦ ﻓﻬﻤﻬﺎ ﻭﻧﻘﻠﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺍﻟﺸﺎﺭﻉﻛﻌﻨﺼﺮ ﻣﻦ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﻫﻮ ﺃﻛﺜﺮ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‬
‫ﺗﺄﺛﻴﺮﺍ‪.‬ﻳﻮﺿﺢ ﺑﻴﺎﻥ ﺟﻴﻦ ﺟﺎﻛﻮﺑﺲ )‪ (JACOBS ، 1961‬ﻣﺪﻯ ﺃﻫﻤﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺪﻭﺭ‬
‫‪1249‬‬
‫)ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻣﺮﺧﺺ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺗﺮﺧﻴﺺ ‪(.Creative Commons Attribution 4.0 International License‬‬
‫‪2.1‬ﺇﺣﻴﺎء ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‬
‫ﺛﻘﺎﻓﺔﺗﻢ ﺗﺴﻤﻴﺘﻬﺎ "ﻃﺮﻳﻘﺔ ﺣﻴﺎﺓ ﻣﺠﺘﻤﻊ ﺑﺄﺳﺮﻩ"‪ .‬ﻋﻠﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻨﺤﻮ ‪ ،‬ﻓﻬﻲ‬
‫ﺗﺸﻤﻞﻗﻮﺍﻋﺪ ﺍﻟﺴﻠﻮﻙ ﻭﺍﻟﻠﺒﺎﺱ ﻭﺍﻟﻠﻐﺔ ﻭﺍﻟﺪﻳﻦ ﻭﺍﻟﻄﻘﻮﺱ ﻭﻗﻮﺍﻋﺪ‬
‫ﺍﻟﺴﻠﻮﻙﻣﺜﻞ ﺍﻟﻘﺎﻧﻮﻥ ﻭﺍﻷﺧﻼﻕ ﻭﺃﻧﻈﻤﺔ ﺍﻟﻌﻘﻴﺪﺓ‪ .‬ﺗﻌﻜﺲ ﺍﻟﺘﻌﺮﻳﻔﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ ﻧﻈﺮﻳﺎﺕ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻔﻬﻢ ﺃﻭ ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﺗﻘﻴﻴﻢ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ‬
‫ﺍﻟﺒﺸﺮﻱ‪.‬ﻭﻣﺆﺧﺮﺍ ‪ ،‬ﻭﺻﻔﺖ ﻣﻨﻈﻤﺔ ﺍﻷﻣﻢ ﺍﻟﻤﺘﺤﺪﺓ ﻟﻠﺘﺮﺑﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﻠﻢ‬
‫ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻮ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ‪..." :‬ﻳﻨﺒﻐﻲ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ‬
‫ﺍﻟﺴﻤﺎﺕﺍﻟﺮﻭﺣﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺎﺩﻳﺔ ﻭﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ ﺍﻟﻤﻤﻴﺰﺓ ﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻊ ﺃﻭ‬
‫ﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ‪،‬ﻭﺃﻧﻪ ﻳﺸﻤﻞ ‪ ،‬ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﻦ ﻭﺍﻷﺩﺏ ‪ ،‬ﺃﻧﻤﺎﻁ‬
‫ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ‪،‬ﻭﺃﻧﻤﺎﻁ ﺍﻟﻌﻴﺶ ﻣﻌﺎً ‪ ،‬ﻭﺃﻧﻈﻤﺔ ﺍﻟﻘﻴﻢ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ ﻭﺍﻟﻤﻌﺘﻘﺪﺍﺕ "‬
‫‪)،‬ﺍﻟﻴﻮﻧﺴﻜﻮ ‪ .(1998 ،‬ﻭﻭﺻﻒ ﻻﺵ ﻭﻓﻴﺬﺭﺳﺘﻮﻥ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺑﺄﻧﻬﺎ" ﺍﻟﺘﻲ‬
‫ﻛﺎﻥﻣﻦ ﺍﻟﻤﻔﺘﺮﺽ ﺃﻥ ﺗﻤﺘﻠﻚ ﺗﻤﺎﺳﻜﺎً ﻭﻧﻈﺎﻣﺎً ‪ ،‬ﻟﺘﻤﻜﻴﻨﻬﺎ ﻣﻦ ﺍﻟﻌﻤﻞ‬
‫ﻛﺄﺳﺎﺱﻟﺘﺸﻜﻴﻞ ﻫﻮﻳﺎﺕ ﻣﺴﺘﻘﺮﺓ "‪& LASH) .‬‬
‫‪.1‬‬
‫‪.2‬‬
‫ﻓﻴﺬﺭﺳﺘﻮﻥ ‪ .(1999،‬ﻭﻓﻘﺎً ﻟـ )‪ ، (RANA & PIRACHA ، 2007‬ﻳﻨﺘﺞ ﻋﻦ ﺍﻟﻨﻬﺞ‬
‫ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﺘﺄﺛﻴﺮﺍﺕ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ‪ ،‬ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﺧﻠﻖ ﻣﺴﺎﺣﺎﺕ ﻋﺎﻣﺔ ﺃﻛﺜﺮ‬
‫ﺃﻣﺎﻧﺎً ‪،‬ﻭﺗﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻟﻬﻮﻳﺔ ﺿﺪ ﺗﺠﺎﻧﺲ ﺍﻟﻌﻮﻟﻤﺔ‪.‬‬
‫ﻳﺤﺘﺎﺝﻫﺬﺍ ﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺮ ﺇﻟﻰ ﻓﻬﻢ ﻋﻤﻴﻖ ﻭﺷﺎﻣﻞ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ ‪ ،‬ﻭﻫﺬﺍ ﻣﺎ ﺗﻢ‬
‫ﺗﻮﻓﻴﺮﻩﻓﻲ "ﺗﻘﺮﻳﺮ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ" ﺣﻴﺚ ﻳﺘﻢ ﺗﻌﺮﻳﻒ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻧﻬﺎ‬
‫"ﻃﺮﻳﻘﺔ ﺍﻟﻌﻴﺶ ﻛﺄﻓﺮﺍﺩ ﻭﻃﺮﻕ ﺍﻟﻌﻴﺶ ﻣﻌﺎً" )ﺍﻟﻴﻮﻧﺴﻜﻮ ‪ .(1998 ،‬ﻫﺬﺍ‬
‫ﺍﻟﻨﻬﺞﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ ﻳﻀﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺳﻴﺎﻕ ﻭﺍﺳﻊ ﺑﺤﻴﺚ„ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ"ﻳﺮﺗﺒﻂ‬
‫ﺑﺎﻟﻄﺮﻳﻘﺔﺍﻟﻤﻤﻴﺰﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻳﻌﻴﺶ ﺑﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺑﺸﻜﻞ ﻓﺮﺩﻱ ﻭﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ‪،‬‬
‫ﺑﺤﻴﺚﺗﻜﻮﻥ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺩﺍﺉﻤﺎً ﺟﺪﻟﻴﺔ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﺘﺸﺎﺑﻪ ﻭ‬
‫ﺍﻻﺧﺘﻼﻓﺎﺕ)ﺑﺎﺭﺙ ‪ ،‬ﻓﺮﻳﺪﺭﻳﻚ ‪.(1994 ،‬‬
‫ﻧﻈﺮﺍًﻷﻥ ﺍﻟﺠﺎﻧﺐ ﺍﻟﻤﺎﺩﻱ ﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻌﺎﺕ ﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ﻳﻮﻓﺮ ﻟﻠﺴﻜﺎﻥ ﺇﻃﺎﺭ ًﺍ‬
‫ﻟﻠﻤﺮﺍﻓﻖﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ﺍﻟﻀﺮﻭﺭﻳﺔ ﺍﻟﻤﺘﺎﺣﺔ ﺇﻟﻰ ﺣﺪ ﻣﺎ ﻭﻳﻤﻜﻦ ﺍﻟﻮﺻﻮﻝ ﺇﻟﻴﻬﺎ‬
‫ﺑﺴﻬﻮﻟﺔ ‪،‬ﻳﺠﺐ ﻋﻠﻰ "ﺍﻟﺠﺎﻧﺐ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ" ﺗﻮﻓﻴﺮ ﺷﺒﻜﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻘﻀﺎﻳﺎ‬
‫ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔﺍﻟﺘﻲ ﺗﺴﻤﺢ ﻟﻠﺴﻜﺎﻥ ﺑﺎﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻻﺳﺘﺪﺍﻣﺔ ﺍﻟﺬﻫﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻮﺟﻮﺩﻳﺔ‪.‬‬
‫ﻣﻦﻭﺟﻬﺔ ﺍﻟﻨﻈﺮ ﻫﺬﻩ ‪ ،‬ﻻ ﺗﻘﺘﺼﺮ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻔﻆ ﺍﻟﻤﺎﺩﻱ‬
‫ﻟﻠﺘﺮﺍﺙﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ‪ ،‬ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻐﻄﻲ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻭﺍﺳﻌﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻘﻀﺎﻳﺎ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‬
‫ﻣﺜﻞﺍﻟﻔﻦ ﻭﺍﻷﺩﺏ ﻭﺍﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ ﻭﺍﻟﻌﺎﺩﺍﺕ ‪ ،‬ﻓﻀﻼ ًﻋﻦ ﺍﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ ﺍﻟﻘﻀﺎﻳﺎ‬
‫ﺍﻟﺬﺍﺗﻴﺔﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎﻟﻬﻮﻳﺔ ﻭﺍﻻﻧﺘﻤﺎء ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻟﻤﻜﺎﻥ )ﺷﻴﺮﺍﺯﻱ ‪2011 ،‬‬
‫(‪.‬‬
‫ﺍﻟﻬﻮﻳﺔﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔﻫﻮ ﻣﺴﺎﻫﻢ ﻣﻬﻢ ﻓﻲ ﺭﻓﺎﻫﻴﺔ ﺍﻟﻨﺎﺱ ‪ ،‬ﻓﻬﻮ ﻳﺸﻴﺮ ﺇﻟﻰ‬
‫ﺷﻌﻮﺭﺍﻟﺸﺨﺺ ﺑﺎﻻﻧﺘﻤﺎء ﺇﻟﻰ ﺛﻘﺎﻓﺔ ﺃﻭ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ‪ .‬ﺗﺘﻀﻤﻦ ﻫﺬﻩ‬
‫ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔﺗﻌﻠﻢ ﻭﻗﺒﻮﻝ ﺍﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﺮﺍﺙ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻠﻐﺔ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺪﻳﻦ ‪ ،‬ﻭﺍﻷﺻﻞ ‪،‬‬
‫ﻭﻋﻠﻢﺍﻟﺠﻤﺎﻝ ‪ ،‬ﻭﺃﻧﻤﺎﻁ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻬﻴﺎﻛﻞ ﺍﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ‪ .‬ﻋﺎﺩﺓ ‪،‬‬
‫ﻳﺴﺘﻮﻋﺐﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﻤﻌﺘﻘﺪﺍﺕ ﻭﺍﻟﻘﻴﻢ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ ﻭﺍﻟﻤﻤﺎﺭﺳﺎﺕ‬
‫ﺍﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔﻟﺜﻘﺎﻓﺘﻬﻢ ﻭﻳﺘﻌﺮﻓﻮﻥ ﻋﻠﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ‪ .‬ﺗﺼﺒﺢ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺟﺰءﺍً‬
‫ﻣﻦﻣﻔﻬﻮﻣﻬﻢ ﺍﻟﺬﺍﺗﻲ )‪.(LUSTIG ، 2013‬‬
‫ﻳﺴﺎﻋﺪﺍﻟﺘﻌﺮﻑ ﻋﻠﻰ ﺛﻘﺎﻓﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻻﻧﺘﻤﺎء‬
‫ﻭﻳﻤﻨﺤﻬﻢﺷﻌﻮﺭﺍ ًﺑﺎﻷﻣﺎﻥ‪ .‬ﻳﺼﻒ ﺑﺎﺣﺜﻮﻥ ﺁﺧﺮﻭﻥ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺃﻧﻬﺎﺗﺸﻴﺮ ﺇﻟﻰ ﻣﺤﺘﻮﻯ ﺍﻟﻘﻴﻢ ﻋﻠﻰ ﺃﻧﻬﺎ ﻣﺒﺎﺩﺉ ﺇﺭﺷﺎﺩﻳﺔ ‪ ،‬ﻭﺭﻣﻮﺯ ﺫﺍﺕ‬
‫ﻣﻐﺰﻯ ‪،‬ﻭﺃﻧﻤﺎﻁ ﺣﻴﺎﺓ ﻳﺸﺎﺭﻛﻬﺎ ﺍﻷﻓﺮﺍﺩ ﻣﻊ ﺍﻵﺧﺮﻳﻦ ‪ ،‬ﻭﻟﻜﻦ ﻟﻴﺲ‬
‫ﺑﺎﻟﻀﺮﻭﺭﺓﺿﻤﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎﺕ ﻳﻤﻜﻦ ﺍﻟﺘﻌﺮﻑ ﻋﻠﻴﻬﺎ )‪ BOSKI‬ﻭﺁﺧﺮﻭﻥ ‪،‬‬
‫‪ (2004‬ﺍﻟﺘﻨﺸﻴﻂ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲﻫﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺗﺄﻛﻴﺪ ﻭﺗﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﻔﺮﺩﻳﺔﻭﺍﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ ﻟﻠﻨﺎﺱ ‪ ،‬ﻭﻫﻲ ﺍﻟﻤﻔﺘﺎﺡ ﻟﻠﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﺗﻌﻤﻞ‬
‫‪www.ijert.org‬‬ ‫‪IJERTV4IS051101‬‬
 ‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺔﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﺒﺤﻮﺙ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ )‪(IJERT‬‬
‫‪ISSN: 2278-0181‬‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ‪ 4.‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ ، 05‬ﻣﺎﻳﻮ ‪2015‬‬

‫ﻋﻮﺍﻣﻞﻧﺠﺎﺡ ﺇﺑﺮﺍﺯ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ‪.‬‬
‫ﺣﺴﺐ‬ ‫ﻋﻨﺎﺻﺮ‬ ‫ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫ﺳﺘﺮﻳﺘﺴﻜﻴﺐ‬
‫ﻝ)ﻛﺘﻴﺐ ‪ (Streetscape‬ﺗﺸﻤﻞ ؛ ﺍﻷﺭﺻﻔﺔ ‪ ،‬ﺯﻭﺍﻳﺎ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻭﺍﻣﺘﺪﺍﺩ‬
‫ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ ‪،‬ﺍﻷﺷﺠﺎﺭ ﻭﺷﺮﺍﺉﻂ ﺍﻟﻤﻨﺎﻇﺮ ﺍﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺰﺍﺭﻋﻮﻥ ‪،‬‬
‫ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺪ ‪،‬ﺃﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﻘﻤﺎﻣﺔ ‪ /‬ﺍﻟﺮﻣﺎﺩ ‪ ،‬ﺍﻟﻔﻨﻮﻥ ﺍﻟﻌﺎﻣﺔ ‪ ،‬ﺍﻟﻐﺮﺑﻠﺔ ‪ ،‬ﺍﻷﺳﻮﺍﺭ ‪،‬‬
‫ﻭﺍﺟﻬﺎﺕﺍﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﻭﺍﻟﺠﺪﺭﺍﻥ ‪ ،‬ﺃﻣﺎﻛﻦ ﺍﻷﻧﺸﻄﺔ ﺍﻟﺨﺎﺻﺔ ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺎﺕ ‪،‬‬
‫ﺍﻟﺰﻗﺎﻕﻭﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﺒﺄﺓ ‪ ،‬ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺰﺍﺕ ‪ /‬ﺍﻟﻤﺮﺍﻓﻖ ﺍﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ﻭﺍﻹﺿﺎءﺓ‬
‫ﻭﺍﻟﻄﻼءﻭﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ‪ .‬ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻠﺨﻴﺼﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ ‪.1‬‬
‫ﻣﻦﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻓﻲ ﺗﻜﻮﻳﻦ ﺻﻮﺭﺓ ﻋﻦ ﻣﺪﻳﻨﺔ ‪ ،‬ﻷﻥ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻣﺴﺎﺣﺔ ﺣﻀﺮﻳﺔ‬
‫ﻻﻣﻔﺮ ﻣﻨﻬﺎ‪ .‬ﻳﺨﺘﺒﺮ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﻭﻫﻢ ﻳﺘﻨﻘﻠﻮﻥ ﻓﻲ ﺷﻮﺍﺭﻋﻬﺎ‪ .‬ﻳﺮﻭﻥ‬
‫‪-‬‬ ‫ﻭﻳﺸﻌﺮﻭﻥﺑﺎﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﺮﻭﺿﺔ ﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺃﺛﻨﺎء ﻣﺮﻭﺭﻧﺎ ﺑﻪ ‪،‬‬
‫ﻭﻧﺨﻠﻖﺗﺼﻮﺭﺍً ﻋﻦ ﻗﻴﻢ ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ‪) ،‬‬
‫‪HARTANTI & MARTOKUSUMO، 2012(.‬‬
‫ﺍﻟﺸﺎﺭﻉﻫﻮ ﻭﺍﺟﻬﺔ ﻋﺮﺽ ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ ﺣﻴﺚ ﻳﺘﺮﻙ ﺍﻟﺰﺍﺉﺮﻭﻥ ﺍﻧﻄﺒﺎﻋﺎً ﻟﻠﻮﻫﻠﺔ‬
‫ﺍﻷﻭﻟﻰﻭﻳﻘﺮﺭﻭﻥ ﻣﺎ ﺇﺫﺍ ﻛﺎﻥ ﺳﻴﺤﺐ ﺃﻭ ﻳﻜﺮﻩ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺃﻭ ﺣﺘﻰ ﻳﻘﻊ ﻓﻲ‬
‫ﺣﺒﻬﺎ‪.‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻭﺟﺪ ﻛﻴﻔﻦ ﻟﻴﻨﺶ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻪ ﺍﻷﺳﺎﺳﻲ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﺨﻤﺴﺔ‬
‫ﻟﺼﻮﺭﺓﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ‪ ،‬ﺃﻱ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﻢ ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﺭ ﻭﺍﻟﻌﻘﺪ ﻭﺍﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ﻭﺍﻟﺤﺎﻓﺔ ؛‬
‫ﺍﻋﺘﺮﻑﺑﺄﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭ ﻫﻮ ﺍﻟﻌﻨﺼﺮ ﺍﻷﻛﺜﺮ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻷﻧﻪ ﻣﻦ ﻫﻨﺎﻙ ﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﻟﻠﻨﺎﺱﺍﻟﺘﻌﺮﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻷﺭﺑﻌﺔ ﺍﻷﺧﺮﻯ )ﻟﻴﻨﺶ ‪ .(1984 ،‬ﻛﺘﺐ‬
‫ﺟﺎﻛﻮﺑﺲﻋﻦ "ﺟﺮﻳﺖ ﺳﺘﺮﻳﺖ" ﺍﻟﺬﻱ ﺃﻛﺪ ﻣﺪﻯ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻛﻤﻜﺎﻥ‬
‫ﺣﻀﺮﻱ‪.‬ﻛﺘﺐ ﺁﻻﻥ ﺟﺎﻛﻮﺑﺲ ‪ ،‬ﺃﻥ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻣﻤﺘﻌﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ‬
‫ﻭﻣﺮﻳﺤﺔﻭﻻ ﺗﻨﺴﻰ ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺮﻳﺪ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﻌﻮﺩﺓ ﻟﻤﺠﺮﺩ ﻣﺮﻭﺭ ﺁﺧﺮ ﺃﻭ‬
‫ﺍﻻﻧﺨﺮﺍﻁﺑﺸﻜﻞ ﺃﻋﻤﻖ ﻓﻴﻬﺎ )ﺟﺎﻛﻮﺑﺲ ‪ .(1993 ،‬ﺑﻌﺾ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‬
‫ﺗﺴﺘﻌﻴﺪﻗﻴﻢ ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ‪ ،‬ﻭﺫﻛﺮﻳﺎﺗﻬﺎ ‪ ،‬ﻭﺃﺣﺪﺍﺛﻬﺎ ‪ ،‬ﻭﺗﺎﺭﻳﺨﻬﺎ ‪ ،‬ﻭﺗﺴﺘﻌﻴﺪ‬
‫ﺑﺸﻜﻞﻋﺎﻡ ﻫﻮﻳﺘﻬﺎ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‪ .‬ﺇﺫﺍ ﻛﻨﺖ ﺗﻤﺸﻲ ﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ ﺷﺎﺭﻉ ﺍﻟﻤﻌﺰ ‪،‬‬
‫ﻓﺈﻧﻚﺗﺮﻯ ﻭﺗﺸﻌﺮ ﻭﺗﺪﺭﻙ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺍﻹﺳﻼﻣﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ‪.‬‬
‫ﺃﺻﺒﺤﺖﺗﻠﻚ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻭﺃﺳﻤﺎﺉﻬﺎ ﻭﺷﺨﺼﻴﺘﻬﺎ ﺟﻮﻫﺮ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‪.‬‬

‫ﻟﻜﻦﺍﻟﻤﺪﻥ ﺗﺸﻬﺪ ﺗﻄﻮﺭﺍﺕ ﺳﺮﻳﻌﺔ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻨﻴﻊ ﻭﺗﺰﺍﻳﺪ ﻋﺪﺩ ﺍﻟﺴﻜﺎﻥ‬

‫ﻭﺍﻟﻤﻀﺎﺭﺑﺎﺕﺍﻟﻌﻘﺎﺭﻳﺔ ﻭﺍﻟﻤﻮﺍﺻﻼﺕ ﻭﺃﺷﻴﺎء ﺃﺧﺮﻯ ﻛﺜﻴﺮﺓ‪ .‬ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻳﺒﺪﻭ ‪،‬‬
‫ﺗﺤﺪﺙﺟﻤﻴﻊ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺮﺍﺕ ﻭﺍﻟﺘﻄﻮﺭﺍﺕ ﺗﻘﺮﻳﺒﺎً ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ‬
‫ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ‪،‬ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺤﺎﻟﻴﺔ ﻭﻛﺬﻟﻚ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻢ ﺑﻨﺎﺅﻫﺎ‬
‫ﻟﻠﻮﺻﻮﻝﺇﻟﻰ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺘﻄﻮﺭﺍﺕ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ ﻳﻤﻜﻦ ﺍﻟﻘﻮﻝ ﺇﻥ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻫﻲ‬
‫ﺍﻟﺴﺎﺣﺔ ‪،‬ﻭﺍﻟﺸﺎﻫﺪ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ‪ ،‬ﻭﺃﻳﻀﺎً ﺿﺤﻴﺔ ﺍﻟﻨﻤﻮ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ‪) ،‬‬

‫&‬ ‫ﻫﺎﺭﺗﺎﻧﺘﻲ‬
‫‪.‬ﻟﺬﻟﻚﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺘﻢ ﺗﻨﻈﻴﻢ ﺍﻟﻤﻨﺎﻇﺮ ﺍﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻟﻠﺸﻮﺍﺭﻉ ﻭﺍﻟﺴﻴﻄﺮﺓ ﻋﻠﻴﻬﺎ ‪،‬‬
‫ﻳﻤﻜﻦﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻵﺛﺎﺭ ﺍﻟﺴﻠﺒﻴﺔ ﻟﻠﻨﻤﻮ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ‪ ،‬ﻭﻳﻤﻜﻦ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ‬
‫ﺍﻷﺻﻠﻴﺔ ‪MARTOKUSUMO، 2012(.‬‬

‫‪2.3‬ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻣﻨﻈﺮ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ‬

‫ﻛﻤﺴﺎﺣﺔﺣﻀﺮﻳﺔ ‪ ،‬ﻳﺘﻢ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻦ ﻋﻠﻰ ﺃﻧﻬﺎ‬
‫ﻣﺴﺎﺣﺎﺕﺧﻄﻴﺔ ﺛﻼﺛﻴﺔ ﺍﻷﺑﻌﺎﺩ ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻳﺘﻨﻘﻠﻮﻥ ﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ‪،‬‬
‫ﺣﻴﺚﺳﻴﺸﻬﺪﻭﻥ ﻣﺴﺎﺣﺎﺕ ﺗﻜﻮﻧﺖ ﻣﻦ ﻭﺍﺟﻬﺎﺕ ﺍﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﻭﺻﻔﻮﻑ‬
‫ﺍﻷﺷﺠﺎﺭﻭﺍﻷﺭﺻﻔﺔ ﻭﻋﻨﺎﺻﺮ ﺃﺧﺮﻯ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈﻥ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‬
‫ﻭﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉﻟﻪ ﺗﺄﺛﻴﺮ ﻛﺒﻴﺮ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻦ ‪ ،‬ﻭﺳﻴﺤﺪﺩ ﺗﺼﻮﺭ ﺍﻟﻨﺎﺱ‬
‫ﻟﻄﺒﻴﻌﺔﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﻭﻫﻮﻳﺘﻬﺎ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ )ﻭﻳﺒﻴﺴﻮﻧﻮ ‪.(2001 ،‬‬

‫ﺗﺤﺘﺎﺝﺍﻟﺘﺤﺴﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻢ ﺇﺟﺮﺍﺅﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻃﺎﺑﻊ ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﻭﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺭﺍﺕ‬

‫ﺍﻟﺘﻲﺗﻬﺪﻑ ﺇﻟﻰ ﺗﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺗﻤﺜﻴﻞ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﺃﻭ‬
‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻨﺎﻇﺮ ﺷﻮﺍﺭﻋﻬﺎ ﺑﺪﻗﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻧﻬﺎ ﻣﺴﺘﻮﻯ ﺣﻀﺮﻱ ﺻﻐﻴﺮ‬
‫ﻟﻴﺘﻢﺗﻮﺻﻴﻠﻬﺎ ﺑﺸﻜﻞ ﻓﻌﺎﻝ ﻣﻊ ﺧﻄﺔ ﻗﺼﻴﺮﺓ ﺍﻟﻤﺪﻯ‪ .‬ﻓﻲ ﺍﻟﻮﺍﻗﻊ ‪ ،‬ﺗﻢ‬
‫ﺗﻄﻮﻳﺮﻧﻬﺞ ﺍﺳﺘﺨﺪﺍﻡ ﻣﻨﻈﺮ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺑﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻩ ﺟﺎﻧﺒﺎً ﺣﻀﺮﻳﺎً ﻣﺤﻮﺭﻳﺎً ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻌﺪﻳﺪﻣﻦ ﺍﻟﻤﺪﻥ ﻟﺘﻨﺸﻴﻂ ﺍﻷﻣﺎﻛﻦ ﻭﺇﺩﺧﺎﻝ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻻﻧﺴﺠﺎﻡ ﻭﺍﻟﻘﻴﻢ‬
‫ﻭﺍﻟﻬﻮﻳﺔ‪.‬‬

‫ﻛﺘﻌﺮﻳﻒ ‪Streetscape،‬ﻣﻦ ﺃﻣﺮﻳﻜﺎ‬ ‫‪-‬‬

‫ﻗﺎﻣﻮﺱﺍﻟﺘﺮﺍﺙ ﻫﻮ "ﻣﻨﻈﺮ ﺃﻭ ﻣﺸﻬﺪ ﻣﻦ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ‪ ،‬ﻋﻠﻴﻪﻫﻮﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ‬
‫ﺍﻟﻤﺮﺉﻴﺔﻟـﺷﺎﺭﻉ ‪ ،‬ﺑﻤﺎ ﻓﻲ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﺍﻟﻤﺠﺎﻭﺭﺓ ‪،‬‬
‫ﻭﺍﻷﺭﺻﻔﺔ ‪،‬ﻭﺃﺛﺎﺙ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ‪ ،‬ﻭﺍﻷﺷﺠﺎﺭ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺎﺕ ﺍﻟﻤﻔﺘﻮﺣﺔ ‪ ،‬ﻭﻣﺎ‬
‫ﺇﻟﻰﺫﻟﻚ ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺘﺤﺪ ﻟﺘﺸﻜﻞ ﻃﺎﺑﻊ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ "‪) ،‬ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ ﺍﻷﻣﺮﻳﻜﻲ ‪.(2011 ،‬‬
‫ﻭﻓﻘﺎًﻟﻤﺎﺭﺗﻦ ﺑﻴﺠﻠﺮ ‪ ،‬ﻓﺈﻥ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻭﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻨﻈﺮ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻫﻤﺎ ﻣﻦ‬
‫ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ‪ .1‬ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‬ ‫ﺍﻟﻌﻮﺍﻣﻞﺍﻟﺤﺎﺳﻤﺔ‬

‫‪1250‬‬ ‫‪www.ijert.org‬‬ ‫‪IJERTV4IS051101‬‬

‫)ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻣﺮﺧﺺ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺗﺮﺧﻴﺺ ‪(.Creative Commons Attribution 4.0 International License‬‬
 ‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺔﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﺒﺤﻮﺙ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ )‪(IJERT‬‬
‫‪ISSN: 2278-0181‬‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ‪ 4.‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ ، 05‬ﻣﺎﻳﻮ ‪2015‬‬
‫‪ -‬ﺇﻣﻜﺎﻧﻴﺔﺗﺨﻴﻞ ﻣﻨﻈﺮ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻭﺇﺩﺭﺍﻙ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ‬
‫ﻳﻤﻜﻦﺃﻳﻀﺎً ﺗﺤﻠﻴﻞ ‪ Streetscape‬ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺍﻟﻤﺼﻄﻠﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺮﺉﻴﺔ‬
‫ﻣﺜﻞ‪:‬ﻣﺤﺎﺫﺍﺓ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻭﻃﻮﻝ ﺍﻟﻤﻘﻄﻊ ﻭﺍﻟﻤﻘﻴﺎﺱ ﻭﺍﻟﻨﺴﺒﺔ ﻭﺍﻷﺷﻜﺎﻝ‬
‫ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻳﺔﻭﺍﻟﺘﻜﻮﻳﻦ ﺍﻟﻤﻜﺎﻧﻲ )‪ .(Wibisono ، 2001‬ﺍﻟﺪﺭﺍﺳﺔ ﺣﻮﻝ‬
‫ﺗﺼﻮﺭﺍﻟﻨﺎﺱ ﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻋﻠﻰ ﺃﺳﺎﺱ ﺍﻓﺘﺮﺍﺽ ﺃﻥ ﺑﻌﺾ‬
‫ﺍﻟﺼﻔﺎﺕﺍﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ ﻣﻮﺟﻮﺩﺓ ﻷﻥ ﻏﺎﻟﺒﻴﺔ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﺬﻳﻦ ﻳﻌﻴﺸﻮﻥ ﻓﻲ‬
‫ﺷﻮﺍﺭﻉﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﻳﺠﺐ ﺃﻥ ﻳﻜﻮﻧﻮﺍ ﻗﺪ ﺷﺎﺭﻛﻮﺍ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺏ ‪ ،‬ﻭﻫﻲ‬
‫ﻧﺘﻴﺠﺔﻟﺘﻔﺎﻋﻼﺕ ﻣﻤﺎﺛﻠﺔ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﻮﺍﻗﻊ ﺍﻟﻤﺎﺩﻱ ﻟﻠﻔﻀﺎء ﻭﺍﻹﻧﺴﺎﻥ ﺍﻷﺳﺎﺳﻲ‬
‫ﻋﻠﻢﻭﻇﺎﺉﻒ ﺍﻷﻋﻀﺎء )ﺗﺎﻛﺮ ‪ .(2005 ،‬ﻣﻦ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻢ ‪ ،‬ﻃﻮﺭ ﻛﻴﻔﻦ‬
‫ﻟﻴﻨﺶﻣﻔﻬﻮﻡ ﻗﺎﺑﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺨﻴﻞ ﻭﻫﻮ "ﻗﺪﺭﺓ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺍﺳﺘﺤﻀﺎﺭﺻﻮﺭﺓ ﻗﻮﻳﺔ ﻟﻠﻤﺮﺍﻗﺐ)ﻟﻴﻨﺶ ‪ .(1984 ،‬ﺗﻬﺘﻢ ﺇﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﺗﺨﻴﻞ‬
‫ﺷﺨﺼﻴﺔﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺑﺎﻟﺘﺮﺗﻴﺐ ﺍﻟﻤﺮﺉﻲ ﻟﻠﻌﻨﺎﺻﺮ ﺩﺍﺧﻞ ﺑﻴﺉﺔ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ‬
‫ﻭﻛﻴﻒﺗﺮﺗﺒﻂ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺑﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺾ ﻭﺗﺨﻠﻖ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻣﻤﻴﺰﺓ ﺃﻭ‬
‫ﺍﺧﺘﻼﻓﺎﺕﻣﻠﺤﻮﻇﺔ ﺗﺸﻴﺮ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‪.‬‬
‫‪2.4‬ﺍﻟﺤﺎﺟﺔ ﺇﻟﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ‪Streetscape‬‬
‫ﺗﺒﺪﺃﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ‪ Streetscape‬ﺑﺈﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ؛‬
‫ﺍﻟﻄﺮﻳﻘﺔﺍﻟﺘﻲ ﺗﻢ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ ﺑﻬﺎ ‪ -‬ﺍﻟﻤﻮﺍﺩ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻨﻄﺎﻗﺎﺕﺍﻟﻤﻤﻴﺰﺓ ‪ ،‬ﻭﻣﻮﻗﻊ ﺍﻷﺷﺠﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﺰﺍﺭﻋﻴﻦ ‪ ،‬ﻭﺗﺤﺴﻴﻦ ﻭﺍﺟﻬﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ‪،‬ﻭﺗﻄﻮﻳﺮ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﻤﻞء ‪ ... ،‬ﺇﻟﺦ ‪ -‬ﺗﻌﻤﻞ ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺗﺤﺪﻳﺪ‬
‫ﺍﻹﺣﺴﺎﺱﺑﺎﻟﻤﻜﺎﻥ ﻭﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﻓﻲ ﻭﺳﻂ ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ‪ .( PEGLER) ،‬ﺗﺒﺪﺃ‬
‫ﻋﻤﻠﻴﺎﺕﺍﻟﺘﺮﻭﻳﺞ ﻟﻠﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻭﺗﻨﺸﻴﻄﻬﺎ ﺑﺈﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻌﺎﻟﻢ‬
‫ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉﻟﺘﺤﺴﻴﻦ ﻃﺎﺑﻌﻬﺎ‪ .‬ﻓﻲ ﺗﺤﺴﻴﻦ ﺍﻟﻄﺒﻘﺎﺕ ﺍﻟﺜﻼﺙ ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺔ ؛‬
‫ﻣﻤﺮﺍﺕﺍﻟﻤﺮﻛﺒﺎﺕ ﻭﺍﻟﻮﺍﺟﻬﺔ ﺍﻟﻌﺎﻣﺔ ﻭﺍﻟﻮﺍﺟﻬﺔ ﺍﻟﺨﺎﺻﺔ ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺘﻜﺎﻣﻞ‬
‫ﻣﻊﺇﺣﻴﺎء ﺍﻟﻘﻴﻢ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻭﻋﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻛﺘﺸﺎﻑ ﺍﻷﻧﺸﻄﺔ‬
‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔﻭﺍﻟﺬﻛﺮﻳﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻧﻲ ﺍﻟﺮﻭﺣﻴﺔ ﻭﺭﻣﻮﺯ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ‪ ،‬ﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﺍﻟﺸﻌﻮﺭﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﺗﺼﻮﺭ ﻃﺎﺑﻊ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻭﺍﻟﺘﻌﺮﻑ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ .‬ﺇﺫﺍ ﻛﺎﻧﺖ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‬
‫ﻟﻬﺎﻃﺎﺑﻊ ﻣﻤﻴﺰ ‪ ،‬ﺳﻮﻑ ﻳﻌﻜﺲ ﻫﻮﻳﺔ‪ .‬ﺗﻈﻬﺮ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ‬
‫ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜﻞ ‪ .2‬ﻭﻳﺠﺐ ﺃﻥ ﺗﺆﻛﺪ ﺑﺴﺒﺐ )‪، 2005‬‬
‫‪ (ALEXANDRIAVA‬ﺍﻟﻬﺪﻑ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ﻟﻠﺘﻜﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‬
‫ﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻊ‬
‫‪.1‬ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻘﻴﺎﺱ ﻭﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩﺓ‬
‫‪.2‬ﺗﺸﺠﻴﻊ ﻭﺩﻋﻢ ﺍﻟﻔﻌﺎﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻌﻴﺔ ﻭﺍﻷﻧﺸﻄﺔ ﺍﻟﺨﺎﺻﺔ ﺿﻤﻦ‬
‫ﻣﺴﺎﺣﺎﺕﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‬
‫‪.3‬ﺍﻟﺴﻤﺎﺡ ﺑﺎﻟﺘﻄﻮﻳﺮ ﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺐ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﻄﻮﻳﺮ ﺍﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻤﺘﻮﺍﻓﻘﺔ‬
‫ﻣﻦﺧﻼﻝ ﺗﻄﺒﻴﻖ ﺍﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ ﻭﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺉ ﺍﻟﺘﻮﺟﻴﻬﻴﺔ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺗﻄﻮﻳﺮ‬
‫ﺍﻟﺠﻮﺩﺓﺍﻟﺬﻱ ﻳﻌﻜﺲ ﺣﺠﻢ ﺍﻟﻬﻴﺎﻛﻞ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ﺍﻟﺤﺎﻟﻴﺔ‬
‫‪.4‬ﺍﻻﺣﺘﻔﺎﻝ "ﺑﺎﻟﻘﻴﻢ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ" ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺣﻤﺎﻳﺔ ﻭﺗﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﻤﻈﻬﺮ‬
‫ﺍﻟﻤﺮﺉﻲﻟﻠﻤﻤﺮ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺗﺤﺴﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻭﺍﻟﻮﺍﺟﻬﺎﺕ‪.‬‬
‫‪1251‬‬
‫)ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻣﺮﺧﺺ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺗﺮﺧﻴﺺ ‪(.Creative Commons Attribution 4.0 International License‬‬
‫ﻣﺼﺪﺭ؛)ﻛﺘﻴﺐ ‪ ، Streetscape‬ﺍﻋﺘﻤﺪﻩ ﺍﻟﻤﺆﻟﻒ‪(.‬‬
‫ﻳﺠﺐﺃﻥ ﺗﺨﻠﻖ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺑﻴﺉﺔ ﺟﻴﺪﺓ ﻟﻠﻨﺎﺱ ﻟﻠﺰﻳﺎﺭﺓ‬
‫ﻭﺍﻟﺘﺠﻤﻊﻣﻦ ﺃﺟﻞ ﺃﻥ ﻳﻜﻮﻧﻮﺍ ﻣﺮﻛﺰ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪ .‬ﺍﻟﺘﻔﺎﻋﻼﺕ ﺍﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ‬
‫ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻳﺔ ﻫﻲ ﺃﻫﺪﺍﻑ ﻣﺠﺘﻤﻌﻴﺔ ﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺣﻀﺮﻱ ﺟﻴﺪ‬
‫ﻟﻠﺸﻮﺍﺭﻉ)‪ .(PEGLER‬ﻋﻨﺪ ﺇﻧﺸﺎء ﺻﻮﺭﺓ ﺑﺼﺮﻳﺔ ﺃﺻﻠﻴﺔ ﻣﺮﻧﺔ ﻭﻣﺴﺘﺪﺍﻣﺔ‬
‫ﻭﻣﺘﻤﻴﺰﺓﻭﺟﺬﺍﺑﺔ ﻭﻣﺮﻳﺤﺔ ‪ ،‬ﺳﻴﺘﻢ ﺍﻻﺣﺘﻔﺎﻝ ﻭﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﻢ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‬
‫ﻭﻫﻮﻳﺘﻪﻭﺗﻌﺰﻳﺰﻫﺎ‪.‬‬
‫ﺷﺨﺼﻴﺔ‪Streetscape‬ﻳﺘﻌﺎﻣﻞ ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎﻡ ﻣﻊ ﺍﻟﻤﻈﻬﺮ‬ ‫‪-‬‬
‫ﻭﺍﻟﻌﻼﻗﺔﺑﻴﻦ ﺍﻟﺴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺭﺟﻴﺔ ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ ﻭﻋﻨﺎﺻﺮ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‬
‫ﺍﻟﺘﻲﺗﺤﺪﺩ ﻃﺎﺑﻌﻬﺎ ﺍﻟﺨﺎﺹ )‪ .(Wibisono ، 2001‬ﻛﻤﺴﺎﺣﺔ ﺣﻀﺮﻳﺔ‬
‫ﺛﻼﺛﻴﺔﺍﻷﺑﻌﺎﺩ ‪ ،‬ﻳﻤﺘﺪ ﻣﻨﻈﺮ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻣﻦ ﻭﺍﺟﻬﺔ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﻣﻦ ﺟﺎﻧﺐ ﺇﻟﻰ‬
‫ﺍﻟﺠﺎﻧﺐﺍﻵﺧﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ‪ ،‬ﻭﻓﻘﺎً ﻟـ )‪، (Aurbach ، 2005‬‬
‫ﺗﺘﻜﻮﻥﻣﻦ ﺛﻼﺙ ﻃﺒﻘﺎﺕ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻮﺿﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜﻞ ‪:1‬‬
‫ﻣﻤﺮﺍﺕﺍﻟﻤﺮﻛﺒﺎﺕ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ‬ ‫‪-1‬‬
‫)ﺃﻭ ‪ ،‬ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﻋﺪﻡ ﻭﺟﻮﺩ ﺣﻮﺍﺟﺰ ‪ ،‬ﻣﻦ ﺣﺎﻓﺔ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ ﻷﺣﺪ ﺍﻟﺠﺎﻧﺒﻴﻦ ﺇﻟﻰ‬
‫ﺣﺎﻓﺔﺍﻟﺮﺻﻴﻒ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺎﻧﺐ ﺍﻵﺧﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ( ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﺨﺪﻡ ﺑﺸﻜﻞ‬
‫ﺃﺳﺎﺳﻲﻛﻄﺮﻳﻖ ﺷﺎﻣﻞ ﺑﻤﺎ ﻓﻲ ﺫﻟﻚ ﻣﻤﺮﺍﺕ ﺍﻟﺴﻴﺮ ﻭﻣﻤﺮﺍﺕ ﻭﻗﻮﻑ‬
‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ‪.‬‬
‫ﺍﻟﻮﺍﺟﻬﺔﺍﻟﻌﺎﻣﺔ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺔ ﺍﻟﻤﻤﻠﻮﻛﺔ ﻣﻠﻜﻴﺔ ﻋﺎﻣﺔ ﺑﻴﻦ‬ ‫‪-2‬‬
‫ﺣﺪﻭﺩﻗﻄﻌﺔ ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﺨﺎﺻﺔ ﻭﺣﺎﻓﺔ ﻣﻤﺮﺍﺕ ﺍﻟﻤﺮﻛﺒﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺪ‬
‫ﺗﺸﻤﻞ)ﺍﻷﺭﺻﻔﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻤﺮﺍﺕ ﻭﺯﻭﺍﻳﺎ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻭﺍﻣﺘﺪﺍﺩ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ‬
‫ﻭﻣﺰﺍﺭﻋﻲﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻭﺍﻷﺷﺠﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﻇﺮ ﺍﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﺍﻷﺧﺮﻯ ﺍﻟﻤﺰﺭﻭﻋﺔ‬
‫ﻭﺍﻟﻔﻨﻮﻥﺍﻟﻌﺎﻣﺔ ﻭﺃﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﻘﻤﺎﻣﺔ ‪ /‬ﺍﻟﺮﻣﺎﺩ ﻭﺍﻟﺘﺮﻛﻴﺒﺎﺕ ‪ /‬ﻣﻨﻄﻘﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﺮﺍﻓﻖﻭﺍﻟﻤﺮﺍﻓﻖ ﻭﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺪ ﻭﺃﺛﺎﺙ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻷﺧﺮﻯ(‪ .‬ﻭﻣﻦ ﺍﻟﻤﻌﺮﻭﻑ‬
‫ﺃﻳﻀﺎﺑﺎﺳﻢ ﺟﺎﻧﺐ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ‪.‬‬
‫ﺍﻟﻮﺍﺟﻬﺔﺍﻟﺨﺎﺻﺔ ﻫﻲ ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﻤﻤﻠﻮﻛﺔ ﻣﻠﻜﻴﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﺑﻴﻦ‬ ‫‪-3‬‬
‫ﻭﺍﺟﻬﺔﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﻭﺣﺪﻭﺩ ﻗﻄﻌﺔ ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺪ ﺗﺸﻤﻞ )ﺍﻷﺭﻭﻗﺔ ‪،‬‬
‫ﻭﺍﻟﺸﺮﻓﺎﺕ ‪،‬ﻭﺍﻟﻤﻨﺤﺪﺭﺍﺕ ‪ ،‬ﻭﺍﻷﺳﻮﺍﺭ ‪ ،‬ﻭﺍﻷﺯﻗﺔ ‪ ،‬ﻭﻣﺴﺎﺣﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﺘﻌﺒﺉﺔ ‪،‬ﻭﻣﺴﺎﺣﺎﺕ ﺍﻷﻧﺸﻄﺔ ﺍﻟﺨﺎﺻﺔ ‪ ،‬ﻭﻣﺴﺎﺣﺎﺕ ﺍﻷﺣﺪﺍﺙ‬
‫ﺍﻟﺨﺎﺻﺔﻭﺍﻟﺴﺎﺣﺎﺕ‪.‬‬
‫ﺍﻟﺸﻜﻞ‪ .1‬ﻃﺒﻘﺎﺕ ﻣﻨﻈﺮ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ‬
‫ﺍﻟﻤﺼﺪﺭ‪Hartanti's )2012( :‬‬
‫ﻭﻓﻘﺎًﻟﻤﻨﺼﻮﺭﻱ )‪ ، (2009‬ﻳﺘﻢ ﺗﺼﻨﻴﻒ ﺗﻜﻮﻳﻦ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺘﻲ‬
‫ﺗﺤﺪﺩﻃﺎﺑﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻮ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ‪:‬‬
‫ﻧﻈﺎﻡﺛﺎﺑﺖ؛ ﺗﺘﺄﻟﻒ ﻣﻦ ﺍﻟﺪﺍﺉﻤﺔ ﻭﺷﺒﻪ‬ ‫‪-‬‬
‫ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮﺍﻟﻤﺎﺩﻳﺔ ﺍﻟﺪﺍﺉﻤﺔ ﻟﻠﺸﺎﺭﻉ ‪ ،‬ﺑﻤﺎ ﻓﻲ ﺫﻟﻚ ﻏﻼﻑ ﺍﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ‪،‬‬
‫ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺔﺍﻟﻤﻔﺘﻮﺣﺔ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ‪ ،‬ﻭﺃﺛﺎﺙ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺒﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺘﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺨﻀﺮﺍء‪.‬‬
‫ﻧﻈﺎﻡﺩﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻲ؛ ﻫﻲ ﺍﻷﻧﺸﻄﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺸﻐﻞ‬ ‫‪-‬‬
‫ﻣﺴﺎﺣﺎﺕﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ‪ ،‬ﺑﻤﺎ ﻓﻲ ﺫﻟﻚ ﺣﺮﻛﺔ ﺍﻷﺷﺨﺎﺹ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺮﻛﺒﺎﺕ )‬
‫ﻧﻈﺎﻡﻣﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻲ( ﺃﻭ ﻛﻤﺸﺎﺓ ﻭﺃﻧﺸﻄﺘﻬﻢ ﻭﺃﺣﺪﺍﺛﻬﻢ ﺣﻮﻝ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ‬
‫ﺃﻭﺍﻟﻤﻮﺟﻬﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ )ﻧﻈﺎﻡ ﺑﺸﺮﻱ(‪.‬‬
‫‪www.ijert.org‬‬ ‫‪IJERTV4IS051101‬‬
 ‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺔﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﺒﺤﻮﺙ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ )‪(IJERT‬‬
‫‪ISSN: 2278-0181‬‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ‪ 4.‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ ، 05‬ﻣﺎﻳﻮ ‪2015‬‬
‫ﺍﻟﺸﻜﻞ‪ 3‬ﺍﻹﻃﺎﺭ ﺍﻟﻤﻘﺘﺮﺡ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ‪ Streetscape‬ﻟـ‬
‫ﺗﻌﺰﻳﺰﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺼﺪﺭ ؛ ﺍﻟﻤﺆﻟﻒ‬
‫‪3.1‬ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‪ :‬ﻓﻬﻢ ﺳﻴﺎﻕ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‬
‫ﺇﻧﻬﺎﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﺍﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ﻓﻲ ﺧﻄﻂ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺘﻲ‬
‫ﺗﺤﻘﻖﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺕ ﺍﻟﺘﻔﺼﻴﻠﻴﺔ ﺿﻤﻦ ﺳﻴﺎﻗﻬﺎ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ‪ .‬ﻳﺴﺎﻋﺪ‬
‫ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺪء ﻓﻲ ﻓﻬﻢ ﺳﻴﺎﻗﻪ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻲ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ‬
‫ﻭﺍﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ‪،‬ﻭﺍﻟﺬﻱ ﻳﺸﻜﻞ ﺃﺳﺎﺳﺎً ﻟﺘﻄﻮﻳﺮ ﻭﺑﻨﺎء ﺍﻹﺣﺴﺎﺱ ﺑﺎﻟﻤﻜﺎﻥ‪.‬‬
‫ﻳﻤﻜﻦﺗﻄﻮﻳﺮ ﻣﺼﻔﻮﻓﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺪﺭﺍﺳﺎﺕ ﺍﻟﻤﻄﻠﻮﺑﺔ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮﻯ ﺍﻟﻈﺮﻭﻑ‬
‫ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻳﺔﻭﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ‪ ،‬ﻭﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﺍﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻳﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ‪،‬‬
‫ﻭﺍﻟﺒﻴﺉﺔ ‪،‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻮﺿﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ ‪ .2‬ﻳﺸﻤﻞ ﻓﺤﺺ ﺍﻟﻤﻮﻗﻊ‬
‫ﻭﺗﺤﻠﻴﻞﺍﻟﻈﺮﻭﻑ ﺍﻟﺤﺎﻟﻴﺔ ﺩﺭﺍﺳﺔ ﻭﺗﻮﺛﻴﻖ ﺟﻤﻴﻊ ﺍﻟﻌﻮﺍﻣﻞ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺆﺛﺮ ﻓﻲ‬
‫ﺭﺅﻳﺔﺍﻟﺘﻨﺸﻴﻂ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺳﺎﺕ ﻭﻣﺸﺎﺭﻳﻊ ﺍﻟﺘﺪﺧﻞ ‪.(DEBORAH 2005) ،‬‬
‫ﻳﺘﻀﻤﻦﻫﺬﺍ ﺍﻟﺴﻴﺎﻕ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﺘﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ ﺧﺼﺎﺉﺺ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪:‬‬
‫ﺍﻟﺨﺼﺎﺉﺺﺍﻟﺴﻜﺎﻧﻴﺔ ﻭﺍﻟﺪﻳﻤﻮﻏﺮﺍﻓﻴﺔ ﻭﺍﻟﻠﻐﻮﻳﺔ‪ .‬ﺍﻟﻤﻮﺍﺭﺩ ﺍﻟﻤﺎﺩﻳﺔ‬
‫ﻭﺍﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ؛ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ؛ ﻣﻨﺎﺥ؛ ﺍﻟﺠﻤﺎﺭﻙ؛ ﻣﻴﺰﺍﺕ ﺍﻟﻤﻨﺎﻇﺮ‬
‫ﺍﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ؛ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻭﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻳﺔ‪ .‬ﺍﻟﻤﺆﺳﺴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ؛ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﺭﺽ ﻭﺍﻷﺣﺪﺍﺙ ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﻤﺆﻗﺘﺔ‪.‬‬
‫ﻳﻤﻜﻦﺗﺼﻨﻴﻒ ﻗﺎﺉﻤﺔ ﺷﺎﻣﻠﺔ ﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﻭﺷﺮﻭﻁ ﺳﻴﺎﻕ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ)‪ ، (2‬ﻭﺍﻟﺬﻱ ﻳﺘﻀﻤﻦ ‪ 4‬ﻓﺉﺎﺕ ﺭﺉﻴﺴﻴﺔ ؛‬
‫‪.1‬ﺍﻟﻈﺮﻭﻑ ﺍﻟﺒﻴﺉﻴﺔ‬
‫‪.2‬ﺍﻟﻈﺮﻭﻑ ﺍﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻳﺔ‬
‫‪.3‬ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﻭﺍﻟﻘﻴﻢ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‬
‫‪.4‬ﺍﻟﻈﺮﻭﻑ ﺍﻟﻌﻤﺮﺍﻧﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻳﺔ‬
‫‪1252‬‬
‫)ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻣﺮﺧﺺ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺗﺮﺧﻴﺺ ‪(.Creative Commons Attribution 4.0 International License‬‬
‫ﺍﻟﺸﻜﻞ‪ ، 2‬ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻟﺘﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ‬
‫ﻫﻮﻳﺔ‪.‬ﺍﻟﻤﺼﺪﺭ‪ :‬ﺍﻟﻤﺆﻟﻒ‬
‫‪.3‬ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺇﻃﺎﺭ ﺷﻮﺍﺭﻉ ﻟﺘﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‬
‫ﺗﻤﺖﺻﻴﺎﻏﺔ ﺇﻃﺎﺭ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ﻟﻤﺴﺎﻋﺪﺓ ﺍﻟﻤﺠﺎﻟﺲ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬
‫ﻭﺃﺻﺤﺎﺏﺍﻟﻌﻘﺎﺭﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻟﺘﺴﻠﻴﻂ‬
‫ﺍﻟﻀﻮءﻋﻠﻰ ﻫﻮﻳﺘﻬﺎ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺃﻋﻤﺎﻝ ﺍﻟﺤﻔﻆ ﻭﺍﻟﺘﻌﺰﻳﺰ‬
‫ﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ‪،‬ﻭﻟﺘﺸﺠﻴﻊ ﻣﺠﺘﻤﻊ ﻧﺎﺑﺾ ﺑﺎﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﻣﺘﻄﻮﺭ ﺣﻴﺚ ﻳﺘﻢ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ‬
‫ﻋﻠﻰﻛﻞ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ ﻭﺍﻟﺘﻨﻤﻴﺔ‪ .‬ﺗﻌﻤﻞ ﻫﻮﻳﺔ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﻤﺤﺴﻨّﺔ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺗﺤﺴﻴﻦﺟﻮﺩﺓ ﺍﻟﺒﻴﺉﺔ ﺍﻟﻤﺒﻨﻴﺔ ‪ ،‬ﻣﻤﺎ ﻳﻀﻤﻦ ﺇﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﺍﻟﻮﺻﻮﻝ ﺇﻟﻰ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺎﺕﺍﻟﻌﺎﻣﺔ ﺍﻟﻤﺸﺘﺮﻛﺔ ﻭﺟﺬﺍﺑﺔ ﻭﻣﺮﺣﺒﺔ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ‪ .‬ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ ﻟﺪﻳﻪ‬
‫ﺍﻟﻘﺪﺭﺓﻋﻠﻰ ﺗﺤﺴﻴﻦ ﻧﻮﻋﻴﺔ ﺣﻴﺎﺗﻨﺎ ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺗﺤﺴﻴﻦ ﻓﻬﻤﻨﺎ ﻟﻠﻤﺎﺿﻲ‬
‫ﻭﺃﻧﻔﺴﻨﺎ ‪.(SOULE)،‬‬
‫ﺗﻮﻓﺮﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ‪ Streetscape‬ﻓﺮﺻﺔ ﻟﺘﻌﺰﻳﺰ ﺇﺣﺴﺎﺱ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‬
‫ﺍﻟﻤﺤﻠﻲﺑﺎﻟﻬﻮﻳﺔ ﻭﺍﻟﻄﺎﺑﻊ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ‬
‫ﻭﺍﻟﺘﻨﻤﻴﺔﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻃﻔﺔ‪ .‬ﺗﺘﻄﻠﺐ ﺟﻤﻴﻊ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ ﺻﻴﺎﻧﺔ‬
‫ﺩﻭﺭﻳﺔﻟﻀﻤﺎﻥ ﻣﺴﺘﻘﺒﻞ ﻣﺴﺘﺪﺍﻡ‪.‬ﺗﺘﻄﻠﺐ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﺘﺮﺍﺛﻴﺔ ﺃﻳﻀﺎً‬
‫ﺃﻋﻤﺎﻝﺻﻴﺎﻧﺔ ﻣﻤﺎﺛﻠﺔ‪ .‬ﻭﻣﻊ ﺫﻟﻚ ‪ ،‬ﻗﺪ ﺗﺘﻄﻠﺐ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﺘﺮﺍﺛﻴﺔ ﻧﻬﺠﺎً‬
‫ﻣﺨﺘﻠﻔﺎًﺃﻭ ﺃﻛﺜﺮ ﺣﺮﺻﺎً ﻟﻠﺼﻴﺎﻧﺔ ﻭﺍﻹﺻﻼﺡ ‪ ،‬ﻭﺇﺫﺍ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻫﻨﺎﻙ ﻧﻘﺺ ﻓﻲ‬
‫ﺫﻟﻚ ‪،‬ﻓﻘﺪ ﺗﻜﻮﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﻮﺍﻗﺐ ﻭﺧﻴﻤﺔ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﻓﻘﺪﺍﻥ ﻗﻴﻤﺔ ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ‬
‫ﻭﺍﻟﻬﻮﻳﺔﻭﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ‪.(DEBORAH 2005) ،‬‬
‫ﻫﻨﺎﻙﺛﻼﺙ ﻣﺮﺍﺣﻞ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ﺗﺆﺛﺮ ﻓﻲ ﺗﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬
‫ﻋﻠﻰﻃﻮﻝ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‪ :‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻮﺿﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜﻞ ‪.3‬‬
‫‪www.ijert.org‬‬ ‫‪IJERTV4IS051101‬‬
 ‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺔﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﺒﺤﻮﺙ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ )‪(IJERT‬‬
‫‪ISSN: 2278-0181‬‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ‪ 4.‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ ، 05‬ﻣﺎﻳﻮ ‪2015‬‬

‫)ﺑﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺪﻻﻟﺔ‬ ‫‪-‬ﻓﻬﻢ‬

‫ﺗﻘﻴﻴﻢﻭﺗﻄﻮﻳﺮ ﺃ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ‪،‬‬
‫ﺑﻴﺎﻥﺍﻷﻫﻤﻴﺔ(‬
‫‪-‬ﺗﻄﻮﻳﺮ ﺳﻴﺎﺳﺎﺕ ﺍﻟﺤﻔﻆ )ﺑﻤﺎ ﻓﻲ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﻤﻮﺍﺯﻧﺔ ﺑﻴﻦ ﺍﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻡﻭﺍﻟﻤﻮﺍﺭﺩ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ‪ ،‬ﻭﺍﻷﻫﻢ ﻣﻦ ﺫﻟﻚ ‪ ،‬ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ(‬

‫‪-‬ﺗﻨﻔﻴﺬ ﺍﻟﺴﻴﺎﺳﺎﺕ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺃﻱ ﺃﻋﻤﺎﻝ ﻻﺯﻣﺔ ﻭﺻﻴﺎﻧﺔ ﻣﺴﺘﻤﺮﺓ‪.‬‬

‫ﻣﺒﺎﺩﺉﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉﻳﺘﻢ ﺗﺮﺗﻴﺒﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﺮﺗﻴﺐ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﺠﺐ ﺃﻥ ﻳﺘﻢ‬

‫ﺗﻨﻔﻴﺬﺍﻟﻌﻤﻞ ﻓﻴﻪ ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎﻡ ؛‬

‫‪.1‬ﺇﺯﺍﻟﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻃﻔﺔ‬

‫‪.2‬ﺗﻔﺴﻴﺮ ﺍﻟﻤﻮﻗﻊ‬
‫‪.3‬ﺇﺻﻼﺡ ﻭﺍﺳﺘﻌﺎﺩﺓ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﻤﻔﻘﻮﺩﺓ‬

‫‪.4‬ﺗﻄﻮﻳﺮ ﺍﻟﺤﺸﻮ ﺍﻟﻮﺩﻱ‬

‫‪.5‬ﺃﺳﻄﺢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻭﺍﻷﺛﺎﺙ‬ ‫ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ‪ .2‬ﺍﻟﺒﻴﺎﻧﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺕ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ﻟﻠﺴﻴﺎﻕ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ﻝ‬
‫‪.6‬ﺍﻹﺿﺎءﺓ‬ ‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‪ .‬ﻣﺼﺪﺭ؛ ﺍﻟﻤﺆﻟﻒ‪.‬‬
‫‪.7‬ﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ‬
‫‪.8‬ﺍﻟﺮﺳﻢ‬ ‫‪3.2‬ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‪ :‬ﺍﻻﺣﺘﻔﺎﻝ ﺑﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‬
‫ﺗﻌﺘﻤﺪﺍﻟﻮﺭﻗﺔ ﻋﻠﻰ ﺩﺭﺍﺳﺘﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﻟﺘﻮﺿﻴﺢ ﻭﺗﻘﻴﻴﻢ ﺍﻟﺠﺰء ﺍﻟﻌﻤﻠﻲ ﻣﻦ‬ ‫ﻓﻲﺣﻴﻦ ﺃﻥ ﺟﺮﺩ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻳﻮﻓﺮ ﺍﻟﺴﻴﺎﻕ ﺍﻷﻭﻟﻲ ﻟﺒﻨﺎء ﺍﻹﺣﺴﺎﺱ ﺑﺎﻟﻤﻜﺎﻥ‬
‫ﺗﻄﺒﻴﻖﻣﺒﺎﺩﺉ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺴﺎﺑﻘﺔ‪ .‬ﺩﺭﺍﺳﺘﺎ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﻭﺇﻧﺸﺎءﻫﻮﻳﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ‪ ،‬ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﺴﻴﺎﻕ ﻭﺗﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﻤﻨﺎﺥ ﺍﻟﺤﺎﻟﻲ‬
‫ﻣﺪﻳﻨﺔﺗﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﻫﻮﻳﺔ ﻣﻤﻴﺰﺓ‪.‬‬ ‫ﻭﺛﻘﺎﻓﺔﻣﻜﺎﻥ ﻣﺎ ﻳﺨﻠﻖ ﻃﺎﺑﻌﺎً ﻣﺠﺘﻤﻌﻴﺎً ﺃﻭ ﻫﻮﻳﺔ ‪.(DEBORAH 2005) ،‬‬

‫‪-1‬ﻗﻀﻴﺔ ﺷﺎﺭﻉ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻥ ﻭﺳﻂ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺍﻷﻗﺼﺮ ‪ ،‬ﻣﺼﺮ)ﻛﺸﺎﺭﻉ ﻏﻴﺮ‬

‫ﺗﺎﺭﻳﺨﻲ(‬
‫‪-2‬ﻗﻀﻴﺔ ﺷﺎﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ ﺑﻮﺳﻂ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺮﺓ ‪ ،‬ﻣﺼﺮ‪) .‬ﻛﺸﺎﺭﻉ‬
‫ﺗﺎﺭﻳﺨﻲ(‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﻨﺎﻗﺸﺔ ﻭﻓﺤﺺ ﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺉ ﺍﻟﻨﻈﺮﻳﺔ ﺍﻟﻤﻘﺘﺮﺣﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺤﺪﻳﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﻤﺼﺮﻳﺔ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻣﺮﺍﺟﻌﺘﻬﺎ ﻭﺗﺤﺪﻳﺪ ﺣﺪﻭﺩ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﻭﺍﻟﻨﺘﺎﺉﺞ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ‬
‫ﻭﺍﻟﺘﻮﺻﻴﺎﺕﻭﺍﻟﺘﻌﺪﻳﻼﺕ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ‪.‬‬
‫‪.4‬ﻗﻀﻴﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ‪ STREETSCAPE‬ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﻫﺮﺓ‬
‫ﻭﺍﻟﻤﺪﻥﺍﻟﻔﺎﺧﺮﺓ‬
‫ﺷﺨﺼﻴﺔﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻫﻲ ﺷﻲء ﻳﻤﺘﻠﻜﻪ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺑﻄﺒﻴﻌﺘﻪ ‪ ،‬ﻭﻟﻴﺲ ﺷﻴﺉﺎً‬
‫ﻳﻤﻜﻦﺗﻄﺒﻴﻘﻪ ﻣﺜﻞ ﺍﻟﻤﻜﻴﺎﺝ‪ .‬ﻭﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ‪ ،‬ﻓﺈﻥ ﺗﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻟﻤﻜﺎﻥ‬
‫ﻳﺘﻄﻠﺐﺃﻭﻻ ًﻓﻬﻤﺎً ﺷﺎﻣﻼ ًﻟﻠﺴﻴﺎﻕ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻲ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ‬
‫ﻭﺍﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻊ ‪ ،‬ﻭﺛﺎﻧﻴﺎً ﺭﺅﻳﺔ ﻟﻠﻤﺴﺘﻘﺒﻞ ﺗﺘﻄﻮﺭ ﺑﺎﺳﺘﻤﺮﺍﺭ‬
‫ﻭﺗﺤﺘﻀﻦﺃﻓﻜﺎﺭﺍً ﺟﺪﻳﺪﺓ ﻣﻊ ﻣﻮﺍﺯﻧﺔ ﺍﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﻤﺘﻀﺎﺭﺑﺔ ﺍﻟﻤﺘﺄﺻﻠﺔ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻤﺎﺿﻲﻭﺍﻟﺤﺎﺿﺮ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ‪ .‬ﻗﻴﻢ ﻭﺛﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪ .‬ﺗﺘﻄﻠﺐ ﻫﺬﻩ‬
‫ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔﻧﻬﺠﺎً ﺣﺴﺎﺳﺎً ﻟﺘﻮﺛﻴﻖ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻳﺔ ﻭﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ﻟﺴﻴﺎﻕ‬
‫ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ‪،‬ﻭﺗﻮﺛﻴﻖ ﺩﻗﻴﻖ ﻟﻄﺒﻘﺎﺕ ﺷﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻭﺗﻔﺎﺻﻴﻞ‬
‫ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﺃﻥ ﺗﻌﺰﺯ ﺩﺭﺍﺳﺎﺕ ﺇﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﺗﺨﻴﻞ ﺷﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‬
‫ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺰﺓ ﻭﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻟﻬﻮﻳﺔ‪.‬‬

‫ﻛﻞﻣﻦ ﺍﻷﻗﺼﺮ ﻭﻣﺪﻳﻨﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺮﺓ ‪ ،‬ﻛﻤﻮﻗﻊ ﻟﻠﺘﺮﺍﺙ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ‪ ،‬ﻫﻤﺎ ﺷﻮﺍﺭﻉ‬

‫ﺭﺉﻴﺴﻴﺔﻓﻲ ﻭﺳﻂ ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﺩﺍﺧﻞ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺗﺎﺭﻳﺨﻴﺔ‪ .‬ﺍﻟﺸﺎﺭﻋﺎﻥ ﻟﻬﻤﺎ‬
‫ﺻﺮﺍﻋﺎﺕﻭﺗﺤﺪﻳﺎﺕ ﺧﺎﺻﺔ ﺑﻬﻤﺎ‪ .‬ﻭﻣﻊ ﺫﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﻬﻲ ﺗﺘﻀﻤﻦ ﻗﻴﻤﺔ‬
‫ﺛﻘﺎﻓﻴﺔﻣﻬﻤﺔ ﺗﺸﻜﻠﺖ ﻭﺳﺎﻫﻤﺖ ﺑﺸﻜﻞ ﺃﺳﺎﺳﻲ ﻓﻲ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻭﺍﺳﻌﺔ‬
‫ﻣﻦﺍﻷﻧﻮﺍﻉ ﺍﻟﻤﺼﺮﻳﺔ ﻟﻠﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‪ .‬ﺍﺧﺘﺎﺭﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﺷﺎﺭﻋﻴﻦ‬
‫ﻣﺘﺸﺎﺑﻬﻴﻦﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﻮﻯ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ﻭﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﻭﺳﻂ ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‬
‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻲ ‪،‬ﻟﻜﻨﻬﻤﺎ ﻣﺨﺘﻠﻔﺎﻥ ﺗﻤﺎﻣﺎً ﻓﻲ ﻃﺒﻴﻌﺘﻬﻤﺎ‪.‬‬
‫‪4.1‬ﺍﻷﻗﺼﺮﻭﻣﺸﺮﻭﻉ ‪ ، Streetscape Redesign‬ﻣﻘﺪﻣﺔ‪ :‬ﺍﻷﻗﺼﺮ ‪ ،‬ﺃﻭ‬
‫ﻃﻴﺒﺔ ‪،‬ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺍﻹﻟﻪ ﺁﻣﻮﻥ ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻋﺎﺻﻤﺔ ﻣﺼﺮ ﺧﻼﻝ ﻋﺼﺮ ﺍﻟﺪﻭﻟﺔ‬
‫ﺍﻟﻮﺳﻄﻰﻭﺍﻟﺤﺪﻳﺜﺔ‪ .‬ﻣﻊ ﺍﻟﻤﻌﺎﺑﺪ ﻭﺍﻷﻣﺎﻛﻦ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺮﻧﻚ ﻭﺍﻷﻗﺼﺮ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ‬
‫ﻣﻮﺿﺢﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜﻞ ‪ ، 4‬ﻭﻣﻘﺎﺑﺮ ﻭﺍﺩﻱ ﺍﻟﻤﻠﻮﻙ ﻭﻭﺍﺩﻱ ﺍﻟﻤﻠﻜﺎﺕ ‪ ،‬ﻓﺈﻥ‬
‫ﺍﻷﻗﺼﺮﻫﻲ ﺷﻬﺎﺩﺓ ﻣﺪﻫﺸﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﺓ ﺍﻟﻤﺼﺮﻳﺔ ﻓﻲ ﺃﻭﺟﻬﺎ‪ .‬ﻳﺤﺘﻮﻱ‬
‫ﻋﻠﻰﺃﺭﻗﻰ ﺍﻵﺛﺎﺭ ﻣﻦ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﻭﻓﻦ ﻭﺩﻳﻦ ﻣﺼﺮ ﺍﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ‬
‫ﻋﺎﺻﻤﺘﻬﺎﻓﻲ ﻓﺘﺮﺓ ﺭﻭﻋﺔ ﻋﻈﻤﺘﻬﺎ ‪) ،‬ﺍﻟﻴﻮﻧﺴﻜﻮ ‪(1992 ،‬‬
‫‪3.3‬ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ‪ :3‬ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﻤﺒﺎﺩﺉ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ‪Streetscape‬‬
‫ﻳﺘﻄﻠﺐﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻔﺮﺩ ﻭﺍﻟﻔﻨﻮﻥ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ‬
‫ﻭﺗﻌﺰﻳﺰﻫﺎﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻊ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺃﻥ ﺗﻌﻜﺲ ﻋﻤﻠﻴﺔ‬
‫ﺻﻨﻊﺍﻟﻘﺮﺍﺭ ﺍﻟﻤﺤﻠﻲ ﻭﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺨﻄﻴﻂ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺳﺎﺕ ﻭﺍﻟﻠﻮﺍﺉﺢ ﻫﺬﻩ‬
‫ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻌﻴﺔ ﻭﺗﺪﻋﻤﻬﺎ‪ .‬ﻳﻤﻜﻦ ﺃﻥ ﺗﻮﻓﺮ ﺑﺮﺍﻣﺞ ﻭﺳﻴﺎﺳﺎﺕ‬
‫ﻭﻟﻮﺍﺉﺢﺍﻟﺤﻜﻮﻣﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺪﻣﺞ ﺍﻟﻔﻠﺴﻔﺔ ﺍﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ﺃﻭ ﻫﻮﻳﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊﺇﻃﺎﺭﺍً ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺗﻬﺪﻑ ﺇﻟﻰ ﺗﺸﺠﻴﻊ‬
‫ﺍﻟﺘﻨﻤﻴﺔﺍﻟﻘﺎﺉﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ‪ ،‬ﻭﺗﻌﺰﻳﺰ ﺍﻷﻫﺪﺍﻑ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻭﺭﺅﻳﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪.‬ﻳﺪﻋﻢ ﻫﺬﺍ ﺍﻹﻃﺎﺭ ﻋﻤﻞ ﺍﻟﻘﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺪﻧﻴﻴﻦ ﻭﺩﻋﺎﺓ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‬
‫ﻭﻳﻤﻜﻦﺃﻥ ﻳﺴﺎﻋﺪ ﻓﻲ ﺟﻠﺐ ﺣﻠﻔﺎء ﻭﻣﻮﺍﻫﺐ ﻭﺃﻓﻜﺎﺭ ﺟﺪﻳﺪﺓ ﺇﻟﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ‬
‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‪ .‬ﻳﺠﺐ ﺃﻥ ﻳﺴﺒﻖ ﺟﻤﻴﻊ ﺍﻷﻋﻤﺎﻝ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻨﺎﺻﺮﺍﻟﺘﺮﺍﺛﻴﺔ ﺃ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﻤﻨﻄﻘﻲ ‪،‬ﺗﻠﺨﻴﺼﻬﺎ ﺣﺴﺐ )‬
‫‪ (DEBORAH2005‬ﻓﻴﻤﺎ ﻳﻠﻲ ؛‬

‫ﻟﻄﺎﻟﻤﺎﻛﺎﻧﺖ ﺍﻷﻗﺼﺮ ﻫﻲ ﺟﺎﺉﺰﺓ ﻣﺼﺮ‪ .‬ﻳﻀﻴﻒ ﻣﻨﺼﻮﺭ ﺍﻟﺒﺮﻳﻚ ‪ ،‬ﺍﻟﺬﻱ‬

‫ﻳﺸﺮﻑﻋﻠﻰ ﺻﻌﻴﺪ ﻣﺼﺮ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﻠﺲ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻟﻶﺛﺎﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺩ ‪٪30" ،‬‬
‫ﻣﻦﺍﻟﻌﺎﻟﻢ‬

‫‪1253‬‬ ‫‪www.ijert.org‬‬ ‫‪IJERTV4IS051101‬‬

‫)ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻣﺮﺧﺺ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺗﺮﺧﻴﺺ ‪(.Creative Commons Attribution 4.0 International License‬‬
 ‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺔﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﺒﺤﻮﺙ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ )‪(IJERT‬‬
‫‪ISSN: 2278-0181‬‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ‪ 4.‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ ، 05‬ﻣﺎﻳﻮ ‪2015‬‬

‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻨﺎﻇﺮ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ﺩﺍﺧﻞ ﺍﻷﻗﺼﺮ"ﻛﺎﻧﺖ ﺍﻟﺨﻄﺔ‬ ‫ﺗﻘﻊﺍﻵﺛﺎﺭ ﻓﻲ ﺍﻷﻗﺼﺮ ‪ ،‬ﻭ ‪ ٪70‬ﻣﻦ ﺍﻵﺛﺎﺭ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ ﻓﻲ ﺍﻷﻗﺼﺮ "‪(..‬‬
‫ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ‪ 2030‬ﺷﺎﺭﻉ ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﺒﻴﻦ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜﻞ ‪ .6‬ﻓﻲ‬ ‫‪)HAUSLOHNER، 2010‬‬
‫ﻭﺳﻂﺍﻻﻗﺼﺮﺱﻭﺳﻂ ﺍﻟﺒﻠﺪﻭﻳﺮﺗﺒﻂ ﺑﻤﻌﺒﺪ ﺍﻷﻗﺼﺮ ‪ ،‬ﻭﻗﺪ ﺃﻋﻴﺪ‬
‫"‬

‫ﺗﺼﻤﻴﻤﻪﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻋﺒﺪ ﺍﻟﻤﺤﺴﻦ ‪ ،‬ﺃﺷﺮﻑ ‪ ،‬ﻭﺣﺪﺓ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ‬

‫ﻭﺍﻟﺒﺤﻮﺙﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻳﺔ ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ ﻋﻴﻦ ﺷﻤﺲ )‪.(2005‬‬

‫ﻣﻌﺒﺪﺍﻷﻗﺼﺮ‬

‫ﺍﻟﺸﻜﻞ‪ .6‬ﻣﻮﻗﻊ ﺷﺎﺭﻉ ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ ﻓﻲ ﺍﻷﻗﺼﺮ"ﻕ ﻭﺳﻂ ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‬ ‫ﺍﻟﺸﻜﻞ‪ .4‬ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺰ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺍﻷﻗﺼﺮ ﺍﻟﻤﺼﺪﺭ‪.‬‬
‫ﻣﺼﺪﺭ؛ﻋﺒﺪ ﺍﻟﻤﺤﺴﻦ )‪.(2005‬‬ ‫ﺍﻟﻴﻮﻧﺴﻜﻮ"ﺣﺪﻭﺩ ﺗﺮﺍﺙ ﺍﻷﻗﺼﺮ ‪1998 ،‬‬

‫‪4.2‬ﺍﻟﻘﺎﻫﺮﺓﻭﻣﺸﺮﻭﻉ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ‪، S Khedivial Streetscape‬‬ ‫ﻓﻲﻋﺎﻡ ‪ ، 1979‬ﺗﻢ ﺇﺩﺭﺍﺝ ﺍﻷﻗﺼﺮ ﻓﻲ ﻗﺎﺉﻤﺔ ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ‬
‫ﻣﻘﺪﻣﺔ‪:‬‬ ‫ﻟﻠﻴﻮﻧﺴﻜﻮ ‪،‬ﻭﻣﻨﺬ ﻋﺎﻡ ‪ ، 1998‬ﻛﺎﻥ ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻣﺸﺎﺭﻳﻊ ﻭﺗﻘﺎﺭﻳﺮ ﻭﺧﺮﺍﺉﻂ‬
‫ﻛﺎﻧﺖﺍﻟﻘﺎﻫﺮﺓ ﺍﻟﺨﺪﻳﻮﻳﺔ ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻲ ﺧﻄﻂ ﻟﻬﺎ ﻭﻃﻮﺭﻫﺎ ﺟﺰﺉﻴﺎً ﺍﻟﺨﺪﻳﻮﻱ‬ ‫ﻟﻠﺤﻔﻆﻭﺍﻟﺘﺮﻣﻴﻢ ﺗﻘﻮﻡ ﺑﺘﻘﻴﻴﻢ ﻭﺗﻮﺛﻴﻖ ﺣﺎﻟﺔ ﻭﺣﺪﻭﺩ ﺍﻟﻤﻜﻮﻧﺎﺕ ﺍﻷﺛﺮﻳﺔ ‪،‬‬
‫ﺇﺳﻤﺎﻋﻴﻞﻓﻲ ﺍﻟﻨﺼﻒ ﺍﻟﺜﺎﻧﻲ ﻣﻦ ﺍﻟﻘﺮﻥ ﺍﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ ‪ ،‬ﻣﺮﻛﺰ ﻣﺼﺮ‬ ‫ﻛﻤﺎﻫﻮ ﻣﻮﺿﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜﻞ ‪) .4‬ﺍﻟﻴﻮﻧﺴﻜﻮ ‪(1992 ،‬‬
‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺳﻲﻭﺍﻟﻤﺎﻟﻲ ﻭﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﻟﻤﺪﺓ ﻗﺮﻥ‪ .‬ﺗﻢ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺤﻲ ﺍﻟﺨﺪﻳﻮﻱ ﻋﻠﻰ‬
‫ﻏﺮﺍﺭﺑﺎﺭﻳﺲ ﻓﻲ ﺛﻼﺛﻴﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘﺮﻥ ﺍﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ ﻭﺗﻢ ﺑﻨﺎﺅﻩ ﻋﻠﻰ ﺃﻓﻀﻞ‬ ‫ﻋﻠﻰﻣﺪﻯ ﻋﻘﻮﺩ ‪ ،‬ﺍﻧﺘﺸﺮ ﺍﻟﻨﻤﻮ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻲ ﺣﻮﻝ ﺍﻟﻤﻌﺎﺑﺪ ‪،‬‬
‫ﻃﺮﺍﺯﺍﺕﻓﻦ ﺍﻵﺭﺕ ﺩﻳﻜﻮ ﻭﺍﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓ ﻭﺍﻟﺒﺎﺭﻭﻛﻴﺔ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓ ‪،‬‬ ‫ﻭﻛﺎﻧﺖﺍﻟﻤﻨﺎﻃﻖ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻭﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺎﺕ ﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ﺗﻔﺘﻘﺮ ﺇﻟﻰ‬
‫ﻭﻛﺎﻥﻣﺮﻛﺰﺍً ﻋﺎﻟﻤﻴﺎً ﻣﺰﺩﺣﻤﺎً‪ .‬ﻻ ﺗﺰﺍﻝ ﻣﺒﺎﻧﻴﻬﺎ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ﻣﺮﺗﺒﻄﺔ‬ ‫ﺍﻹﺣﺴﺎﺱﺑﺎﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻮﺿﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜﻞ ‪ ، 5‬ﻭﻓﻘﺪﺕ‬
‫ﺑﺎﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺎﺷﺖ ﻭﻋﻤﻠﺖ ﻫﻨﺎﻙ ‪ ،‬ﻭﻛﺎﻧﺖ ﺗﺮﻋﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻀﻢ ﺛﻠﺚ ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﺟﺎﺫﺑﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺎﺣﻴﺔ ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻧﺘﻈﺎﻡﻧﻮﺍﺩﻳﻬﺎ ﻭﻣﻘﺎﻫﻴﻬﺎ‪ .‬ﺧﻤﺴﺔ ﻋﻘﻮﺩ ﻣﻦ ﺿﻮﺍﺑﻂ ﺍﻹﻳﺠﺎﺭﺍﺕ‬
‫ﻭﺍﻟﺘﺄﻣﻴﻢﻭﺳﻮء ﺍﻹﺩﺍﺭﺓ ﻭﺍﻹﻫﻤﺎﻝ ﻛﺎﻥ ﻟﻬﺎ ﺃﺛﺮﻫﺎ )‪.‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻮﺿﺢ ﻓﻲ‬ ‫ﻓﻲ‪،2005‬ﻓﻲ ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﻟﻠﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺜﺮﻭﺍﺕ ﻭﺯﻳﺎﺩﺓ ﻋﺪﺩ ﺍﻟﺴﻴﺎﺡ ﺍﻟﺬﻳﻦ‬
‫ﺍﻟﺸﻜﻞ‪EAAE / ARCC ، 2012( ، 7‬‬ ‫ﻳﺠﺬﺑﻮﻧﻬﻢ ‪،‬ﺗﻀﻐﻂ ﺍﻟﺴﻠﻄﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻣﺸﺮﻭﻉ ﻃﻤﻮﺡ ﻹﻋﺎﺩﺓ‬
‫ﺍﺧﺘﺮﺍﻉﻣﺪﻳﻨﺔ ﺍﻷﻗﺼﺮ ﻭﺇﺣﻴﺎﺉﻬﺎ ؛ ﺗﺄﻫﻴﻞ ﺍﻟﻤﻘﺎﺑﺮ ﻭﺗﻮﺳﻴﻊ ﺍﻟﺒﻨﻰ ﺍﻟﺘﺤﺘﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺣﻴﺔﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ‪.‬ﺃﻋﺎﺩ ﺍﻟﻤﺠﻠﺲ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﺍﻷﻗﺼﺮ ﺇﺣﻴﺎء ﻣﺸﺮﻭﻉ "‬
‫ﻣﺪﻳﻨﺔﺍﻷﻗﺼﺮ""ﺍﻟﺨﻄﺔ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ‪) ،" 2030‬ﺍﻟﻤﺠﻠﺲ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‬
‫ﺍﻷﻗﺼﺮ ‪.(2005،‬‬

‫ﺷﻜﻞ‪ .5‬ﻏﻴﺎﺏ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﺸﻮﺍﺭﻉ ﻓﻲ ﺍﻷﻗﺼﺮ‬

‫ﻭﺳﻂﺍﻟﺒﻠﺪ‪ .‬ﻣﺼﺪﺭ؛ ﻋﺒﺪ ﺍﻟﻤﺤﺴﻦ )‪.(2005‬‬

‫ﺗﻀﻤﻨﺖﻣﻮﺍﻗﻊ ﺍﻟﺘﻄﻮﻳﺮ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﻣﻮﺍﻗﻊ ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ ﻭﺗﺤﺪﻳﺪ‬

‫ﺍﻟﻤﻨﻄﻘﺔﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ﺍﻟﻌﺎﺯﻟﺔ‪ .‬ﻛﺎﻧﺖ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ‬
‫ﻟﻮﺳﻂﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﻫﻲ ﺧﻄﺔ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻷﻭﻟﻮﻳﺔ‪ .‬ﺗﻢ ﺗﻄﻮﻳﺮ‬
‫ﺧﻄﻂﺍﻟﻌﻤﻞ ﺍﻟﻜﺒﻴﺮﺓ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﻭﺳﻂ‬
‫ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔﻹﺣﻴﺎء ﻫﻮﻳﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻭﺗﻤﺜﻴﻞ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺍﻷﻗﺼﺮ ﺍﻟﺘﺮﺍﺛﻴﺔ ﻛﻤﻮﻗﻊ‬
‫ﺗﺮﺍﺙﻋﺎﻟﻤﻲ ﻓﺮﻳﺪ‪ .‬ﺷﺎﺭﻙ ﺍﻟﻤﺸﺮﻭﻉ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﻤﻘﻴﻢ ﻭﺍﺳﺘﺨﺪﻡ‬
‫ﺍﻷﺳﺎﻃﻴﺮﻭﺍﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻹﻧﺸﺎء ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﺤﺴﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﻔﺮﻳﺪﺓ‬
‫ﻟﻠﻤﺠﺎﻝﺍﻟﻌﺎﻡ ‪ ،‬ﻭﺗﻌﺰﻳﺰ ﻭﺗﻨﺸﻴﻂ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ‬
‫ﺷﻮﺍﺭﻋﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺍﻟﺸﻜﻞ‪ .7‬ﺇﻥﺧﺮﻳﻄﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺮﺓ ﺍﻟﺨﺪﻳﻮﻳﺔ ﻭﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ‬
‫ﻭﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔﺍﻟﻤﺼﺪﺭ؛ﺍﻻﺳﻤﺎﻋﻴﻠﻴﺔ ﻟﻼﺳﺘﺜﻤﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻌﻘﺎﺭﻳﺔ ‪ 2010‬ﻭ‬
‫ﻧﻮﺡ‬

‫‪1254‬‬ ‫‪www.ijert.org‬‬ ‫‪IJERTV4IS051101‬‬

‫)ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻣﺮﺧﺺ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺗﺮﺧﻴﺺ ‪(.Creative Commons Attribution 4.0 International License‬‬
 ‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺔﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﺒﺤﻮﺙ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ )‪(IJERT‬‬
‫‪ISSN: 2278-0181‬‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ‪ 4.‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ ، 05‬ﻣﺎﻳﻮ ‪2015‬‬
‫ﻭﺍﺟﻬﺎﺕﻋﻤﺎﺭﺍﺕ ﺷﺎﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ‬ ‫ﻭﺍﺟﻬﺎﺕﻣﺒﻨﻰ ﺷﺎﺭﻉ ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ‬
‫ﺍﻟﺸﻜﻞ‪ ، 9‬ﺍﻟﺤﺎﺟﺔ ﺇﻟﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻭﺇﺻﻼﺡ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﺤﺎﻟﻲ‬
‫ﻭﺍﺟﻬﺎﺕﺷﺎﺭﻉ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻥ ﻭﺷﺎﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ‬
‫ﺗﺤﻠﻞﺍﻟﻮﺭﻗﺔ ﺍﻟﺤﺎﻟﺘﻴﻦ ﺑﺎﻹﺷﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺉ ﺍﻟﻨﻈﺮﻳﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻤﺖ‬
‫ﺻﻴﺎﻏﺘﻬﺎﻹﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺷﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻻﺳﺘﻜﻤﺎﻝ ﻭﻣﺮﺍﺟﻌﺔ ﺍﻟﻨﺘﺎﺉﺞ‬
‫ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔﻓﻲ ﺗﻔﻌﻴﻞ ﻭﺗﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﻤﺪﻥ ﺍﻟﻤﺼﺮﻳﺔ ‪ ،‬ﺑﺎﺳﺘﺨﺪﺍﻡ‬
‫ﺍﻟﺨﺒﺮﺍﺕﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﻓﻲ ﺃﻧﻈﻤﺔ ﻭﻣﺒﺎﺩﺉ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ‪BEEBE ) ،‬‬
‫& ‪، DEBORAH‬‬
‫‪.(2005‬‬
‫‪4.3.1‬ﺇﺯﺍﻟﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻃﻔﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻃﻔﺔ ﻫﻲ ﺗﻠﻚ‬
‫ﺍﻟﺘﻲﻏﻴﺮﺕ ﺍﻟﻨﺴﻴﺞ ﺍﻷﺻﻠﻲ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ‪ ،‬ﻣﻤﺎ ﺃﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﻓﻘﺪﺍﻥ ﺃﻫﻤﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺘﺮﺍﺙﻭﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ‪ .‬ﻳﺠﺐ ﺇﺯﺍﻟﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻃﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ‬
‫ﺗﻤﺖﺇﺿﺎﻓﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻛﻞ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ ﻭﺷﺎﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ ﻣﺜﻞ ﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﻜﺒﻴﺮﺓ ‪،‬ﻓﻲ ﺍﻹﺿﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻭﺍﻟﺤﺸﻮ ‪ .. ،‬ﺇﻟﺦ ‪ ،‬ﻹﺑﺮﺍﺯ ﺍﻟﻄﺎﺑﻊ‬
‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻲﺍﻷﺻﻠﻲ ﻭﺗﻌﺰﻳﺰ ﺟﻤﺎﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬‬
‫ﺇﻥﺇﺯﺍﻟﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﻘﺒﻴﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺨﻔﻲ ﺃﻭ ﺗﻐﻴﺮ ﺑﺸﻜﻞ ﻏﻴﺮ ﻻﺉﻖ ﻃﺎﺑﻊ‬
‫ﺍﻟﻤﺒﻨﻰﺳﻴﻌﺰﺯ ﻣﻈﻬﺮﻩ ﻭﺃﻫﻤﻴﺘﻪ ﺍﻟﺘﺮﺍﺛﻴﺔ ‪ ،‬ﻭﻳﺴﺎﻋﺪ ﻓﻲ ﺗﻄﻮﻳﺮ‬
‫ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔﻭﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‪ .‬ﻳﻈﻬﺮ ﺍﻟﺘﻄﺒﻴﻖ ﻓﻲ ﺩﺭﺍﺳﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ‪.3‬‬
‫ﺗﻄﺒﻴﻖﺇﺯﺍﻟﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻃﻔﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ ‪Table3 ،‬‬
‫&ﺷﻮﺍﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ‬
‫‪1255‬‬
‫)ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻣﺮﺧﺺ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺗﺮﺧﻴﺺ ‪(.Creative Commons Attribution 4.0 International License‬‬
‫ﺗﺪﻫﻮﺭﺕﺍﻟﺒﻴﺉﺔ ﺍﻟﻤﺒﻨﻴﺔ ﺑﺴﺒﺐ ﻧﻘﺺ ﺍﻟﺼﻴﺎﻧﺔ‪ .‬ﺍﻧﺘﻘﻠﺖ ﺍﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ‬
‫ﺍﻟﻤﺆﺳﺴﺎﺕﻭﺍﻟﻤﻨﺸﺂﺕ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻳﺔ ﺍﻟﺮﺍﻗﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻤﻴﺰﺕ ﺑﻬﺎ ﺍﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ﺇﻟﻰ‬
‫ﺃﺣﻴﺎءﺃﻛﺜﺮ ﺣﺪﺍﺛﺔ‪ .‬ﺗﻢ ﺍﻻﺳﺘﻴﻼء ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻭﺍﻟﻤﻤﺮﺍﺕ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‬
‫ﺍﻟﺒﺎﺉﻌﻴﻦﻭﺍﻟﻤﻘﻴﻤﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺍﺑﺘﺪﺍء ًﻣﻦ ﺍﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﻴﺎﺕ ‪ ،‬ﺳﻤﺢ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﻚ ﺍﻟﺒﻄﻲء ﻟﻠﻀﻮﺍﺑﻂ ﺍﻟﺘﻲ ﺧﻨﻖ‬
‫ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﺑﻈﻬﻮﺭ ﻗﻄﺎﻉ ﺧﺎﺹ ﺩﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻲ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﺠﻴﻞ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪ ﻣﻦ‬
‫ﺍﻟﻤﻬﻨﺪﺳﻴﻦﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻳﻴﻦ ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻫﻨﺎﻙ ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ ﺃﻛﺒﺮ ﻟﺨﺼﺎﺉﺺ‬
‫ﺍﻟﺘﺮﺍﺙﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ ﻭﺍﻟﻌﻤﺮﺍﻧﻲ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻲ ﻭﻓﻬﻢ ﻗﻴﻤﺔ ﺍﻟﻨﺴﻴﺞ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ‬
‫ﻓﻲﺍﻟﻘﺮﻥ ﺍﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ ﻭﺃﻭﺍﺉﻞ ﺍﻟﻘﺮﻥ ﺍﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻭﻓﻘﺎً )ﺍﻟﻤﻌﻬﺪ ﺍﻟﺪﻭﻟﻲ‬
‫ﺍﻟﺘﻨﻤﻴﺔﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ‪ .(2011-2009‬ﻧﻮﺡ ﺍﻟﻮﻃﻨﻲ‬
‫ﻣﻨﻈﻤﺔﺍﻟﺘﻨﺎﻏﻢ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ‪ ،‬ﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﺿﻌﺖ ﻣﺸﺮﻭﻋﺎ ﻟﻀﻤﺎﻥ‬
‫ﺍﻟﺤﻔﺎﻅﻋﻠﻰ ﺍﻟﻄﺎﺑﻊ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻲ ﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻲ ﻭﺗﻌﺰﻳﺰ ﺗﺮﻣﻴﻤﻬﺎ ﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ ﻣﺘﻮﺍﻓﻘﺔ‬
‫ﺗﺎﺭﻳﺨﻴﺎ‪.‬ﻛﺎﻥ ﻣﻮﻗﻊ ﺍﻟﻤﺸﺮﻭﻉ ﻓﻲ ﺃﺣﺪ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ﺍﻟﺸﻬﻴﺮﺓ‬
‫ﺍﻟﻤﻤﻴﺰﺓﺑﺎﻟﻘﺎﻫﺮﺓ ﺍﻟﺨﺪﻳﻮﻳﺔ ﻛﺎﻥ ﺷﺎﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ‪.‬‬
‫ﻗﺪﻡ‪ NOUH‬ﻧﻬﺠﺎ ﺟﺪﻳﺪﺍ ﻟﻠﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﺍﻟﻘﺎﻫﺮﺓ ﺍﻟﺨﺪﻳﻮﻳﺔ ﺑﺪﺃ ﻣﻦ ﺫﻟﻚ‬
‫ﺍﻟﻤﺸﺮﻭﻉﺍﻟﺘﺠﺮﻳﺒﻲ ﻓﻲ ﺷﺎﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ ‪ ،‬ﺗﻼﻩ ﻣﺸﺮﻭﻉ "ﺃﺳﺲ‬
‫ﻭﻣﻌﺎﻳﻴﺮﺍﻟﺘﻨﺎﻏﻢ ﺍﻟﻌﻤﺮﺍﻧﻲ ﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻲ ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﻃﻖ ﺍﻟﺘﺮﺍﺛﻴﺔ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻘﻴﻤﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﻤﺘﺎﺯﺓ)‪ ، (2010‬ﻭﺃﺧﻴﺮﺍ ًﻣﺸﺮﻭﻉﺗﻌﺮﻳﻒ )ﺣﺪﻭﺩ ﻭﻣﺘﻄﻠﺒﺎﺕ ﺍﻟﻘﺎﻫﺮﺓ‬
‫ﺍﻟﺨﺪﻳﻮﻳﺔ‪ .(2011‬ﻭﻗﺪ ﺗﻢ ﺩﻋﻢ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻳﻊ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺍﻟﻤﺠﻠﺲ ﺍﻷﻋﻠﻰ‬
‫ﻟﻠﺘﺨﻄﻴﻂﻭﺍﻟﺘﻨﻤﻴﺔ ﺍﻟﻌﻤﺮﺍﻧﻴﺔ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺍﻟﻘﺎﻧﻮﻥ ﺭﻗﻢ ‪119/2008‬‬
‫ﻭﺍﻷﻧﻈﻤﺔ‪.‬ﺗﻀﻤﻨﺖ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻳﻊ ﺍﻟﺜﻼﺛﺔ ﺇﻃﺎﺭﺍً ﺗﻮﺟﻴﻬﻴﺎً ﻟﻠﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﺇﻋﺎﺩﺓ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺪﻥ ﺍﻟﺘﺮﺍﺛﻴﺔ ﻭﻣﻨﺎﻃﻖ ﺍﻟﻘﻴﻢ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺰﺓ‪.‬‬
‫ﻳﻮﺿﺢﺍﻟﺸﻜﻞ ‪ 8‬ﻣﻮﻗﻊﺷﺎﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ ﺩﺍﺧﻞ ﺍﻟﻘﺎﻫﺮﺓ ﺍﻟﺨﺪﻳﻮﻳﺔ‪.‬‬
‫ﺍﻟﺸﻜﻞ‪ 8‬ﻣﻮﻗﻊﺷﺎﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ ﻓﻲ ﻗﻠﺐ ﺍﻟﺨﺪﻳﻮﻱ‬
‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺮﺓ ‪،‬ﺍﻟﻤﺼﺪﺭ ؛ﺍﻻﺳﻤﺎﻋﻴﻠﻴﺔ ﻟﻼﺳﺘﺜﻤﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻌﻘﺎﺭﻳﺔ ‪2010‬‬
‫ﻧﻮﺡ‬
‫‪4.3‬ﺗﻄﺒﻴﻖ ﻣﺒﺎﺩﺉ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻨﻈﺮ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ ﺷﺎﺭﻋﻲ‬
‫ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥﻭﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ‬
‫ﺗﻌﻜﺲﺩﺭﺍﺳﺘﺎ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺳﻨﻮﺍﺕ ﻋﺪﻳﺪﺓ ﻣﻦ ﺇﻫﻤﺎﻝ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻴﻢ‬
‫ﺍﻟﺘﺮﺍﺛﻴﺔﺍﻟﻤﺘﺄﺻﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺪﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ‪ ،‬ﻭﺍﻻﻓﺘﻘﺎﺭ ﺇﻟﻰ ﻗﻮﺍﻧﻴﻦ ﺍﻟﺼﻴﺎﻧﺔ‬
‫ﻭﺍﻟﺤﻤﺎﻳﺔﻭﺍﻟﺘﻨﻈﻴﻢ ‪ ،‬ﻭﺳﻮء ﺍﻻﺳﺘﺨﺪﺍﻡ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻔﻮﺿﻰ ‪ ،‬ﻭﺍﻧﻌﺪﺍﻡ‬
‫ﺍﻟﺮﻗﺎﺑﺔ ‪... ،‬ﺇﻟﺦ‪ .‬ﺗﻌﻜﺲ ﺣﺎﻟﺔ ﺷﺎﺭﻉ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻥ ﻧﻮﻋﺎً ﻣﻦ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺘﻲ‬
‫ﻻﻃﺎﺑﻊ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺗﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ‪ ،‬ﺇﻻ ﺃﻥ ﺷﺎﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ ﻳﻌﻜﺲ‬
‫ﺷﺨﺼﻴﺔﺑﺎﺭﺯﺓ ﺗﻌﺎﻧﻲ ﻣﻦ ﺳﻮء ﺍﻻﺳﺘﺨﺪﺍﻡ ﻭﺍﻟﺘﻨﺎﻗﺾ ﻭﺍﻟﺪﻣﺎﺭ ﻛﻤﺎ ﻫﻮ‬
‫ﻣﻮﺿﺢﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜﻞ ‪.9‬‬
‫‪www.ijert.org‬‬ ‫‪IJERTV4IS051101‬‬
 ‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺔﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﺒﺤﻮﺙ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ )‪(IJERT‬‬
‫‪ISSN: 2278-0181‬‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ‪ 4.‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ ، 05‬ﻣﺎﻳﻮ ‪2015‬‬

‫ﺇﺫﺍﻛﺎﻧﺖ ﻫﻨﺎﻙ ﺣﺎﺟﺔ ﻹﺯﺍﻟﺔ ﻧﺴﻴﺞ ﻛﺒﻴﺮ ‪ ،‬ﻓﻴﺠﺐ ﺃﻥ ﻳﺘﻢ ﺫﻟﻚ ﻛﺈﺟﺮﺍء‬
‫ﻣﺆﻗﺖﺑﻨﻴﺔ ﺇﻋﺎﺩﺗﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ‪.‬‬ ‫‪4.3.2‬ﺗﻔﺴﻴﺮ ﺍﻟﻤﻮﻗﻊ‬
‫ﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺮﻳﻌﻨﻲ ﺟﻤﻴﻊ ﻃﺮﻕ ﺳﺮﺩ ﻗﺼﺔ ﻭﺷﺮﺡ ﻣﺎ ﻫﻮ ﻣﻬﻢ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ‪.‬‬
‫ﻳﺠﺐﺍﻟﺘﻌﺮﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪ ﺑﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻩ ﻋﻤﻼ ًﺟﺪﻳﺪﺍً ﻋﻨﺪ ﺍﻟﻔﺤﺺ‬ ‫ﻗﺪﻳﻜﻮﻥ ﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺮ ﻣﺰﻳﺠﺎً ﻣﻦ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻨﺴﻴﺞ )ﻣﺜﻞ ﺍﻟﺼﻴﺎﻧﺔ ﻭﺍﻟﺘﺮﻣﻴﻢ‬
‫ﺍﻟﺪﻗﻴﻖ ‪،‬ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﺘﻢ ﺍﻟﺨﻠﻂ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﺘﻄﻮﺭ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻲ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ‪ ،‬ﻭﻟﻜﻦ ﻻ‬ ‫ﻭﺇﻋﺎﺩﺓﺍﻟﺒﻨﺎء( ؛ ﺍﺳﺘﺨﺪﺍﻡ ﻭﺍﻷﻧﺸﻄﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ؛ ﻭﺍﺳﺘﺨﺪﺍﻡ ﺍﻟﻤﻮﺍﺩ‬
‫ﻳﻨﺒﻐﻲﺃﻥ ﻳﺆﺛﺮ ﻋﻠﻰ ﺳﻼﻣﺔ ﺍﻟﻌﻨﺼﺮ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺮﻳﺔﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‪ .‬ﻳﻌﺰﺯ ﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺮ ﻣﻦ ﺇﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﺗﺨﻴﻞ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ‪،‬‬
‫ﻭﻳﺘﺬﻛﺮﺍﻟﺬﻛﺮﻳﺎﺕ ﻭﺍﻷﺣﺪﺍﺙ ﻭﺍﻟﻘﺼﺺ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎﻟﻤﻮﻗﻊ‪ .‬ﻳﻌﺰﺯ ﻓﻬﻢ‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎﻻ ﺗﺘﻮﻓﺮ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎﺕ ﻛﺎﻓﻴﺔ ﻟﺘﻮﺟﻴﻪ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﻤﻔﻘﻮﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮﺍﻟﺘﺮﺍﺛﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻤﺘﻊ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺟﺬﺏ ﺟﻤﺎﻫﻴﺮ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ‬
‫ﺑﺪﻗﺔﻭﺇﻋﺎﺩﺗﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻭﺿﻌﻬﺎ ﺍﻟﺴﺎﺑﻖ ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺃﻥ ﻳﻌﺘﻤﺪ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪ‬ ‫ﻭﻣﺴﺘﻮﻳﺎﺕﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺨﺒﺮﺓ ﻭﺍﻟﻤﻌﺮﻓﺔ ﻭﺃﻧﻤﺎﻁ ﺍﻟﺘﻌﻠﻢ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ‪،‬‬
‫ﻋﻠﻰﺍﻹﺿﺎﻓﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻌﺪﻳﻼﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻃﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣﻊ ﺍﻟﻄﺎﺑﻊ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻲﺗﺸﻜﻞ ﺃﺣﺪ ﻣﺤﺎﻭﺭ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ‪ .‬ﺇﻧﻬﺎ ﻭﺳﻴﻠﺔ ﻟﻠﻤﺸﺎﺭﻛﺔ ﻭﻧﻘﻞ ﺍﻟﻤﻌﺮﻓﺔ‬
‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻲﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‪ .‬ﻳﻤﻜﻦ ﺍﺳﺘﺨﺪﺍﻡ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻭﺍﻟﻤﻮﺍﺩ ﺍﻟﺤﺪﻳﺜﺔ ﺇﺫﺍ ﻛﺎﻧﺖ‬ ‫ﺑﺜﻘﺎﻓﺔﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﻭﻗﻴﻤﻬﺎ‪ .‬ﻳﻮﺿﺢ ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ ‪ 4‬ﺗﻄﺒﻴﻖ ﻣﻔﻬﻮﻡ "ﺗﻔﺴﻴﺮ‬
‫ﺍﻟﻨﺴﺐﻭﺍﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ﻣﺘﻨﺎﻏﻤﺔ ﻣﻊ ﺍﻟﺴﻴﺎﻕ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻲ‪ .‬ﻳﻤﻜﻦ ﺃﻥ ﻳﻮﺣﺪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻮﻗﻊ" ﻓﻲ ﻛﻠﺘﺎ ﺩﺭﺍﺳﺘﻲ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ‪،‬‬
‫ﺍﻟﻠﻮﻥﻭﺍﻟﻤﻠﻤﺲ ﻭﺍﻟﻨﻐﻤﺔ ﺗﺼﻤﻴﻤﺎً ﺟﺪﻳﺪﺍً‪ .‬ﻳﺤﻠﻞ ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ ‪ 5‬ﺍﻟﻤﻔﻬﻮﻡ‬
‫ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻲﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎﻟﺘﻴﻦ ﻻﺳﺘﺮﺩﺍﺩ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﻤﻔﻘﻮﺩﺓ ﻭﺍﻟﺼﺮﺍﻉ ﻓﻲ ﻋﻨﺎﺻﺮ‬
‫ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ‪.‬‬

‫ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ‪ ، 4‬ﺗﻔﺴﻴﺮ ﺍﻟﻤﻮﻗﻊ ﻭﺷﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﺴﻴﻦ‬

‫ﺗﺨﻴﻞﻓﻲ ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ ﻭﺷﻮﺍﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ‬

‫‪4.3.3‬ﺇﺻﻼﺣﺎﺕ ﻭﺍﺳﺘﻌﺎﺩﺓ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﻤﻔﻘﻮﺩﺓ‬

‫ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ‪ ، 5‬ﺇﺻﻼﺣﺎﺕ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﻤﻔﻘﻮﺩﺓ ﻭﻏﻴﺮ ﺍﻟﻤﺘﻮﺍﻓﻘﺔ‬ ‫ﻟﺘﺸﺠﻴﻊﺍﺗﺒﺎﻉ ﻧﻬﺞ ﻣﺤﺘﺮﻡ ﺗﺠﺎﻩ ﺍﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﺍﻟﺘﺮﺍﺛﻴﺔ ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺇﺻﻼﺡ‬
‫ﻓﻲﺍﻟﺘﻠﻔﺎﺯ &ﺷﻮﺍﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ‬ ‫ﺍﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞﺍﻟﻬﺎﻣﺔ ﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩﺓ ﻭﺍﻟﻨﺴﻴﺞ ﺑﺪﻻ ًﻣﻦ ﺍﺳﺘﺒﺪﺍﻟﻬﺎ‪ .‬ﺇﻥ ﺇﺻﻼﺡ‬
‫ﻭﺇﻋﺎﺩﺓﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﻤﻔﻘﻮﺩﺓ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ﺳﻴﻌﺰﺯ ﻣﻈﻬﺮﻩ ﻭﺃﻫﻤﻴﺘﻪ ﺍﻟﺘﺮﺍﺛﻴﺔ‪.‬‬

‫‪1256‬‬ ‫‪www.ijert.org‬‬ ‫‪IJERTV4IS051101‬‬

‫)ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻣﺮﺧﺺ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺗﺮﺧﻴﺺ ‪(.Creative Commons Attribution 4.0 International License‬‬
 ‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺔﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﺒﺤﻮﺙ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ )‪(IJERT‬‬
‫‪ISSN: 2278-0181‬‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ‪ 4.‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ ، 05‬ﻣﺎﻳﻮ ‪2015‬‬

‫ﺍﻟﻌﻼﻣﺎﺕﺃﻭ ﺍﻟﺰﺧﺎﺭﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺸﻜﻞ ﺟﺰءﺍً ﻣﻦ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻷﺻﻠﻲ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ‪،‬‬ ‫‪4.3.4‬ﺍﻟﺮﺳﻢ‬
‫ﻭﻳﺠﺐﺗﺠﻨﺐ ﺍﻟﻌﻼﻣﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺮﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻄﻐﻰ ﻋﻠﻰ ﻭﺍﺟﻬﺔ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ‬ ‫ﻳﻤﻜﻦﺃﻥ ﻳﺆﺩﻱ ﺍﻟﺘﻨﻈﻴﻒ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﻄﻼء ﺇﻟﻰ ﺗﺤﺴﻴﻦ ﻣﻈﻬﺮ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ‬
‫ﻭﺗﺤﺠﺐﺍﻟﺴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻳﺔ‪ .‬ﺇﺫﺍ ﻛﺎﻥ ﺫﻟﻚ ﻣﻤﻜﻨﺎً ‪ ،‬ﻗﻢ ﺑﺘﻄﺒﻴﻖ‬ ‫ﻭﺗﺤﺴﻴﻦﻣﻈﻬﺮ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺒﻴﺮ‪ .‬ﻳﻤﻜﻦ ﺃﻥ ﺗﺆﺩﻱ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﻄﻼء‬
‫ﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻮﺍﺿﻊ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﻣﺜﻞ ﺃﻟﻮﺍﺡ ﺍﻟﺤﺎﺟﺰ ‪ ،‬ﻭﺗﻜﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻃﺎﺑﻊ‬ ‫ﺑﺎﻷﻟﻮﺍﻥﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﺇﻟﻰ ﺗﻌﺰﻳﺰ ﻃﺎﺑﻌﻬﺎ ﻭﺳﻤﺎﺗﻬﺎ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻳﺔ ؛ ﻳﻤﻜﻦ ﺃﻥ‬
‫ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ‪.‬ﻳﻮﺿﺢ ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ ‪ 7‬ﻣﻘﺘﺮﺣﺎﺕ ﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﻦ ﺷﺎﺭﻉ‬ ‫ﺗﺤﻤﻲﺍﻟﺸﻜﻞ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ ﻭﺍﻟﻤﻌﻨﻰ ﻣﺎﺩﻳﺎً ‪ ،‬ﻭﺗﺆﺛﺮ ﺑﺸﻜﻞ ﺇﻳﺠﺎﺑﻲ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥﻭﺷﺎﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ‪.‬‬ ‫ﻃﺮﻳﻘﺔﺇﺩﺭﺍﻙ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻟﻬﺎ‪ .‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻜﻮﻥ ﺍﻟﻄﻼء ﺍﻟﺤﺎﻟﻲ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺸﻄﻴﺒﺎﺕ‬
‫ﺍﻷﺧﺮﻯﺫﺍﺕ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺗﺮﺍﺛﻴﺔ ‪ ،‬ﻓﻘﺪ ﺗﻜﻮﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺣﺎﺟﺔ ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺍﺳﺔ ﻣﺘﺄﻧﻴﺔ‬
‫ﻟﻠﺤﻔﺎﻅﻋﻠﻴﻬﺎ‪ .‬ﻻ ﺗﺤﺘﺎﺝ ﺃﻧﻈﻤﺔ ﺍﻷﻟﻮﺍﻥ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓ ﺇﻟﻰ ﺗﻘﻠﻴﺪ ﺍﻟﻤﺨﻄﻄﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔﺍﻟﻜﺎﻣﻠﺔ ‪ ،‬ﻭﻟﻜﻦ ﻻ ﻳﺰﺍﻝ ﻳﺘﻌﻴﻦ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﺳﺘﺤﻀﺎﺭ ﺍﻷﻟﻮﺍﻥ‬
‫ﻭﻧﻄﺎﻕﺍﻟﺪﺭﺟﺔ ﺍﻟﻠﻮﻧﻴﺔ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻮﺿﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ ‪.6‬‬

‫ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ‪ ، 7‬ﻣﻘﺘﺮﺣﺎﺕ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻟﻤﻮﺍﻗﻊ ﻭﺃﺣﺠﺎﻡ ﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ‬

‫&ﺷﻮﺍﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ‬
‫‪4.3.6‬ﺍﻹﺿﺎءﺓ‬
‫ﺗﺴُﺘﺨﺪﻡﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﺨﺎﺭﺟﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻤﻮﺍﻗﻊ ﺍﻟﺤﺴﺎﺳﺔ ﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻲ ﻟﺘﺤﺴﻴﻦ‬ ‫ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ‪ ، 6‬ﺣﻔﻆ ﻣﺨﻄﻂ ﺍﻷﻟﻮﺍﻥ ﻭﺍﻻﺣﺘﺮﺍﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ &ﻗﺼﺮ‬
‫ﺍﻷﻣﻦﻭﺍﻟﺴﻼﻣﺔ ﻭﻟﺘﻮﻓﻴﺮ ﻫﻮﻳﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ‪ .‬ﺗﺴُﺘﺨﺪﻡ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺃﻳﻀﺎً ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺷﻮﺍﺭﻉﺍﻟﻨﻴﻞ‬
‫ﻃﻮﻝﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻭﺩﺍﺧﻞ ﺍﻟﺤﺪﺍﺉﻖ ﻟﺘﺤﺴﻴﻦ ﺍﻷﻣﻦ ﻭﺍﻟﺴﻼﻣﺔ ‪ ،‬ﻭﻟﺘﻮﻓﻴﺮ‬ ‫‪4.3.5‬ﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ‬
‫ﻫﻮﻳﺔﻟﻠﻤﺴﺎﺣﺎﺕ ﺍﻟﻤﻔﺘﻮﺣﺔ‪ .‬ﺳﺘﺒﺮﺯ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﺔ ﺑﻌﻨﺎﻳﺔ ﻭﺗﻌﺰﺯ‬ ‫ﻗﺪﺗﻜﻮﻥ ﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﻟﻴﺔ ‪ ،‬ﺳﻮﺍء ﺃﻛﺎﻧﺖ ﻗﺎﺉﻤﺔ ﺑﺬﺍﺗﻬﺎ ‪ ،‬ﺃﻭ ﻣﻠﺤﻘﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﺒﻨﻰﺃﻭ ﻣﻨﻈﺮ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺎﺕ ﺍﻟﻤﻔﺘﻮﺣﺔ ﻭﻣﻴﺰﺍﺗﻬﺎ ﻭﺗﺤﺪﺩ‬ ‫ﺑﻘﻄﻌﺔﺗﺮﺍﺛﻴﺔ ﺃﻭ ﻣﺮﺳﻮﻣﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ‪ ،‬ﺟﺰءﺍً ﻣﻬﻤﺎً ﻣﻦ ﻣﺒﻨﻰ ﻗﺪﻳﻢ‪ .‬ﻳﺠﺐ‬
‫ﺇﺣﺴﺎﺳﻬﺎﺑﺎﻟﻤﺴﺎﺣﺔ‪.‬‬ ‫ﺍﻻﺣﺘﻔﺎﻅﺑﻬﺬﻩ ﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻮﻗﻊ ﻭﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺣﺴﺐ ﺍﻟﻀﺮﻭﺭﺓ‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﻜﻮﻥ ﻟﻺﺷﺎﺭﺍﺕ ﻋﻼﻗﺔ ﺑﺎﻟﻌﻨﺼﺮ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﻌﺘﺒﺮ ﺟﺰءﺍً ﻻ ﻳﺘﺠﺰﺃ ﻣﻦ‬
‫ﺃﻫﻤﻴﺘﻪ ‪،‬ﻓﻼ ﻳﻨﺒﻐﻲ ﺣﺠﺐ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ‪ .‬ﻳﺠﺐ ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻮﻗﻊ ﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ‬
‫ﻧﻔﺬ ‪،‬ﺣﻴﺜﻤﺎ ﺃﻣﻜﻦ ‪ ،‬ﺃﻱ ﻣﺨﻄﻂ ﺇﺿﺎءﺓ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﻣﺤﻠﻴﺔ ﻳﻬﺪﻑ ﺇﻟﻰ ﺗﻌﺰﻳﺰ‬ ‫ﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓﺑﺸﻜﻞ ﺩﻗﻴﻖ ﻭﻣﻘﺎﺳﺘﻬﺎ ﻭﺗﻔﺼﻴﻠﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﺤﺠﺐ ﺃﻭ ﺗﺘﻠﻒ ﺃﻭ‬
‫ﻭﺗﻮﺣﻴﺪﻣﻨﻄﻘﺔ ﻣﺤﻠﻴﺔ ﻣﺜﻞ ﺇﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻮﺍﺟﻬﺔ ﻭﺍﻟﻤﻈﻠﺔ ﺍﻟﺴﻔﻠﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﺰﻋﺞﺳﻼﻣﺔ ﺍﻟﻌﻨﺼﺮ ﺍﻟﺘﺮﺍﺛﻲ‪ .‬ﺑﻌﺾ ﺍﻟﻤﻨﻈﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻟﺪﻳﻬﺎ‬
‫ﺳﻴﺎﺳﺎﺗﻬﺎﺍﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺸﺄﻥ ﻻﻓﺘﺎﺕ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﺘﺮﺍﺛﻴﺔ ﻭﺳﻴﻜﻮﻥ ﻣﻦ‬
‫ﻳﻌﺮﺽﺍﻟﺠﺪﻭﻝ ‪ 8‬ﺃﻧﻮﺍﻉ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﺨﺎﺭﺟﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‬ ‫ﺍﻟﻀﺮﻭﺭﻱﺗﻠﺒﻴﺔ ﻣﺘﻄﻠﺒﺎﺗﻬﺎ )ﻣﺜﻞ ﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺉ ﺍﻟﺘﻮﺟﻴﻬﻴﺔ ﻟﻠﻌﻼﻣﺎﺕ‬
‫ﻓﻲﻛﻞ ﻣﻦ ﺷﺎﺭﻉ ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ ﻭﺷﺎﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺪﺓﻣﻦ ﻗﺒﻞ ‪ ، NOUH‬ﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ‪ ،‬ﻣﺼﺮ‪.‬‬

‫ﺍﺳﺘﺨﺪﻡﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ ﻟﺘﻌﺰﻳﺰ ﻃﺎﺑﻊ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﻭﻛﺬﻟﻚ ﻟﻨﻘﻞ ﺍﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺕ‪ .‬ﺇﺫﺍ‬

‫ﺃﻣﻜﻦ ‪،‬ﺍﺳﺘﺨﺪﻡ ﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩﺓ‬

‫‪1257‬‬ ‫‪www.ijert.org‬‬ ‫‪IJERTV4IS051101‬‬

‫)ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻣﺮﺧﺺ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺗﺮﺧﻴﺺ ‪(.Creative Commons Attribution 4.0 International License‬‬
 ‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺔﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﺒﺤﻮﺙ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ )‪(IJERT‬‬
‫‪ISSN: 2278-0181‬‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ‪ 4.‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ ، 05‬ﻣﺎﻳﻮ ‪2015‬‬

‫ﺍﻟﺠﺪﻭﻝﺭﻗﻢ ‪ 8‬ﺗﺮﻛﻴﺒﺎﺕ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﺨﺎﺭﺟﻴﺔ ﻭﺃﻧﻮﺍﻉ ﺍﻟﻤﺼﺎﺑﻴﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ‬

‫&ﺷﻮﺍﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ‬

‫ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ‪ ، 9‬ﺃﻧﻮﺍﻉ ﺍﻹﺿﺎﻓﺎﺕ ﻭﺍﻟﻌﺒﻮﺍﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻃﻔﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ ﻭﻗﺼﺮ‬

‫ﺷﻮﺍﺭﻉﺍﻟﻨﻴﻞ‬
‫‪4.3.8‬ﺃﺳﻄﺢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻭﺍﻷﺛﺎﺙ‬
‫ﻳﻤﻜﻦﺃﻥ ﻳﺴﺎﻋﺪ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺃﺳﻄﺢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻭﺍﻷﺛﺎﺙ ﻭﻣﻮﺿﻌﻬﺎ ﻭﻛﻤﻴﺘﻬﺎ‬
‫ﻭﺟﻮﺩﺗﻬﺎﻭﻧﻮﻋﻬﺎ ﻓﻲ ﺟﺬﺏ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻣﺎﻛﻦ ﺍﻟﻌﺎﻣﺔ‪ .‬ﻳﻤﻜﻦ ﺃﻥ‬
‫ﺗﻀﻴﻒﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻻﻧﺘﻘﺎﺉﻴﺔ ﻭﻣﻤﺮﺍﺕ ﺍﻟﻤﺸﺎﺓ ﺍﻟﻤﺮﺻﻮﻓﺔ ﻭﺍﻟﻨﺒﺎﺗﺎﺕ‬
‫ﻭﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺪﻭﻏﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺮﺍﻓﻖ ﺍﻟﻌﺎﻣﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﺟﻮﺍء ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻭﻃﺎﺑﻌﻪ‪.‬‬
‫‪4.3.7‬ﺗﻄﻮﻳﺮ ﺍﻟﺤﺸﻮ ﺍﻟﻮﺩﻱ‬
‫ﻳﺠﺐﺃﻥ ﻳﺤﺎﻓﻆ ﺗﻄﻮﻳﺮ ﺍﻟﺤﺸﻮ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻃﻒ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﻤﻤﻴﺰﺓ‬
‫ﻟﻠﻤﻨﻄﻘﺔﻭﻳﻌﺰﺯﻫﺎ ﻭﻳﺤﻤﻲ ﺍﻟﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺻﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻀﻔﻲ ﻃﺎﺑﻊ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ‪.‬‬
‫ﻳﺠﺐﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﺃﻭ ﺍﻹﺿﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺗﺤﺘﺮﻡ ﺍﻟﻘﺪﻳﻢ‬
‫ﻭﺗﻌﻜﺲﺍﻟﺠﺪﻳﺪ ﻭﺗﻠﺒﻴﺔ ﺍﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺕ ﻭﺳﺎﺉﻞ ﺍﻟﺮﺍﺣﺔ ﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻟﺘﺤﻘﻴﻖﺗﺼﻤﻴﻢ ﺣﻔﺮ ﻧﺎﺟﺢ ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻄﻮﻳﺮ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪ ﻣﺮﺍﻋﺎﺓ ﻣﺎ ﻳﻠﻲ‪:‬‬

‫‪.1‬ﺍﻟﻄﺎﺑﻊ ؛‬
‫ﻓﻲﺣﺎﻟﺔ ﻭﺟﻮﺩ ﻣﻮﺍﺩ ﺃﺻﻠﻴﺔ ‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ ﺃﻭ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ ‪ ،‬ﻳﺠﺐ‬
‫‪.2‬ﻣﻘﻴﺎﺱ‪.‬‬
‫ﺍﻻﺣﺘﻔﺎﻅﺑﻬﺎ ﻗﺪﺭ ﺍﻹﻣﻜﺎﻥ ‪ ،‬ﻷﻧﻬﺎ ﺗﺴﺎﻫﻢ ﻓﻲ ﺍﻟﻄﺎﺑﻊ ﺍﻟﻤﺤﻠﻲ‪ .‬ﻳﺠﺐ ﺃﻥ‬
‫‪.3‬ﺍﻟﺸﻜﻞ ؛‬
‫ﺗﻜﻮﻥﺍﻟﻤﻮﺍﺩ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻠﻤﻨﻄﻘﺔ ﻭﺗﺸﻤﻞ ﺍﻟﺼﻴﺎﻧﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺮﺓ‪.‬‬
‫ﺗﺴﺎﻋﺪﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻣﺔ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﺔ ﻭﺍﻟﻤﻀﺎءﺓ ﺟﻴﺪﺍً ﻋﻠﻰ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻷﻣﻦ‬ ‫‪.4‬ﺍﻟﺠﻠﻮﺱ‪.‬‬
‫ﻭﺍﻟﺘﺄﻛﺪﻣﻦ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ﻣﻜﺎﻥ ﺟﺬﺍﺏ ﻭﻭﺩﻱ ﻟﻼﺳﺘﺨﺪﺍﻡ ﻭﺍﻟﺰﻳﺎﺭﺓ ﺃﺛﻨﺎء‬ ‫‪.5‬ﺍﻟﻤﻮﺍﺩ ﻭﺍﻟﻠﻮﻥ‪ .‬ﻭ‬
‫ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺃﻭ ﺍﻟﻠﻴﻞ‪ .‬ﺷﺠﻊ ﺃﺛﺎﺙ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺨﻴﺎﻟﻲ ﻭﺍﻟﻤﻔﻴﺪ ﻭﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻃﻒ‬ ‫‪.6‬ﺍﻟﺘﻔﺼﻴﻞ‪.‬‬
‫ﻳﻤﻜﻦﺃﻥ ﺗﺴﺘﻮﻋﺐ ﺍﻟﺤﺸﺎﺉﺶ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻃﻔﺔ ﺍﻟﺘﻄﻮﻳﺮ ﻭﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺮ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪ ‪،‬‬
‫ﻟﺘﻮﺣﻴﺪﺍﻟﺪﻭﺍﺉﺮ ‪ ،‬ﻭﺧﻠﻖ ﻫﻮﻳﺔ ﻭﺷﺨﺼﻴﺔ ﻣﺤﻠﻴﺔ ‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﺍﻷﻋﻤﺪﺓ ‪،‬‬
‫ﻭﺗﻌﺰﺯﺃﻳﻀﺎً ﺍﻟﻤﻈﻬﺮ ﻭﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﺮﺍﺛﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻲ ﻭﺍﻟﻤﻘﺎﻃﻌﺎﺕ ﺍﻟﻘﺎﺉﻤﺔ‪.‬‬
‫ﻭﻧﻮﺍﻓﻴﺮﺍﻟﺸﺮﺏ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺪ ‪ ،‬ﻭﺻﻨﺎﺩﻳﻖ ﺍﻟﻘﻤﺎﻣﺔ ‪ ،‬ﻭﺃﺿﻮﺍء ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‪.‬‬
‫ﺗﺘﻨﻮﻉﺍﻹﺿﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓ ﻭﺍﻟﻮﺍﺟﻬﺎﺕ ﻭﻋﻨﺎﺻﺮ‬
‫ﺍﻷﺛﺎﺙﻭﺍﻷﻧﺸﻄﺔ ﻭﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ ﻭﺍﻹﻧﺎﺭﺍﺕ ‪ ...‬ﺇﻟﺦ‪ .‬ﻳﺠﺐ ﺗﻀﻤﻴﻦ ﺣﺎﻻﺕ‬
‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺍﻟﺘﻄﻮﻳﺮ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻮﺿﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ ‪.9‬‬
‫ﻳﺠﺐﺃﻥ ﺗﻜﻮﻥ ﺃﺿﻮﺍء ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻏﻴﺮ ﻣﺰﻋﺠﺔ ﻗﺪﺭ ﺍﻹﻣﻜﺎﻥ ﺃﻭ ﻣﺨﻔﻴﺔ‬
‫ﺧﻠﻒﺍﻟﺴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻳﺔ )ﺃﻱ ﻓﻲ ﺑﺉﺮ ﺿﻮﺉﻲ ﻋﻠﻰ ﻣﻤﺮ ﺍﻟﻤﺸﺎﺓ‬
‫ﻟﺘﺴﻠﻴﻂﺍﻟﻀﻮء ﻋﻠﻰ ﺷﺠﺮﺓ(‪ .‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻸﺷﺠﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﺰﺭﻭﻋﺎﺕ ﺍﻷﺧﺮﻯ‬
‫ﺗﺤﺴﻴﻦﻣﻈﻬﺮ ﺍﻟﻤﻨﺎﻃﻖ ﻭﺗﻠﻌﺐ ﺩﻭﺭﺍً ﺣﺎﺳﻤﺎً ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﺉﺔ‪ .‬ﻭﻣﻊ ﺫﻟﻚ ‪ ،‬ﻻ‬
‫ﻳﻨﺒﻐﻲﺍﺳﺘﺨﺪﺍﻡ ﺍﻟﻤﺰﺭﻭﻋﺎﺕ ﺇﻻ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻜﻮﻥ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻬﺎ ﺇﺿﺎﻓﺔ ﺇﻳﺠﺎﺑﻴﺔ‬
‫ﺇﻟﻰﻣﻨﻈﺮ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ‪.‬‬

‫‪1258‬‬ ‫‪www.ijert.org‬‬ ‫‪IJERTV4IS051101‬‬

‫)ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻣﺮﺧﺺ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺗﺮﺧﻴﺺ ‪(.Creative Commons Attribution 4.0 International License‬‬
 ‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺔﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﺒﺤﻮﺙ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ )‪(IJERT‬‬
‫‪ISSN: 2278-0181‬‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ‪ 4.‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ ، 05‬ﻣﺎﻳﻮ ‪2015‬‬

‫ﺗﻌﻤﻞﺷﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻛﻤﺨﻄﻂ ﺇﻟﺰﺍﻣﻲ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ‪.‬‬ ‫ﻳﻤﻜﻦﺃﻥ ﻳﻠﻌﺐ ﺍﻟﻔﻦ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺩﻭﺭﺍً ﺭﺉﻴﺴﻴﺎً ﻓﻲ ﺗﻨﺸﻴﻂ ﺍﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ﻭﺗﻌﺰﻳﺰ‬
‫ﻋﻨﺪﺣﻞ ﺍﻟﺘﻨﺎﻗﺾ ﺑﻴﻦ ﺍﺣﺘﺮﺍﻡ ﺻﻮﺭﺓ ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻭﺗﻠﺒﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﺎﺓﻓﻲ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‪ .‬ﻳﺠﺐ ﺃﻥ ﻳﺘﻀﻤﻦ ﺗﻜﻠﻴﻒ ﺍﻟﻔﻦ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻣﻮﺟﺰﺍً‬
‫ﺍﻻﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺕﺍﻟﺤﺎﻟﻴﺔ ﻟﻠﻤﻮﺍﺩ ﻭﺍﻷﻧﺸﻄﺔ ﻭﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ‪ ،‬ﺳﻴﺘﻢ ﺗﻌﺰﻳﺰ ﻫﻮﻳﺔ‬ ‫ﻭﺍﺿﺤﺎًﻳﺄﺧﺬ ﻓﻲ ﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﻇﺮ ﺍﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻘﻴﺎﺱ‪ .‬ﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊﻭﺍﺳﺘﺪﺍﻣﺘﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﺃﻥﻳﻜﻮﻥ ﺍﻟﻔﻦ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻟﺘﻔﺴﻴﺮ ﺗﺮﺍﺙ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺇﺑﺪﺍﻋﻴﺔ‪.‬‬

‫ﺗﻌﻜﺲﻣﺒﺎﺩﺉ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ﻓﻲ‬ ‫ﻳﻮﺿﺢﺍﻟﺠﺪﻭﻝ ‪ 10‬ﻣﻘﺘﺮﺣﺎﺕ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺃﺳﻄﺢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‬
‫ﻣﺤﺘﻮﻳﺎﺕﺍﻟﺘﺮﺍﺙ‪ .‬ﻳﻘﺪﻡ ﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺉ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ﻟﺘﻮﺟﻴﻪ ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻲ‬ ‫ﻭﺗﺼﻤﻴﻤﺎﺕﺍﻷﺛﺎﺙ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓ ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ ﻭﺷﻮﺍﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ‪.‬‬
‫ﻣﻌﺎﻟﺠﺔﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻭﺻﻴﺎﻏﺔ ﺟﻮﺩﺓ ﺍﻟﻤﺨﺮﺟﺎﺕ‪ .‬ﺗﺮﺗﺒﻂ ﺍﻟﻤﺨﺮﺟﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔﺑﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺗﺸﻤﻞ ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎﻡ ؛‬

‫‪.1‬ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻭﺍﺟﻬﺎﺕ ﺍﻟﻤﺒﺎﻧﻲ‬

‫‪.2‬ﺇﺯﺍﻟﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﻭﺍﻷﻧﺸﻄﺔ ﻭﺍﻹﺿﺎﻓﺔ‬
‫‪.3‬ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻭﺍﻟﻄﻼء ﻭﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ‬
‫‪.4‬ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺍﻷﺛﺎﺙ‬

‫ﺍﻧﺘﺎﺝ|‬
‫ﺇﺩﺧﺎﻝ‬
‫ﻭﺍﺟﻬﺎﺕﺍﻟﻤﺒﺎﻧﻲ‬
‫ﺍﻟﺴﻴﺎﻗﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮﻭ‬ ‫ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ‬ ‫ﻋﻮﺍﻣﻞ‬
‫ﺇﺯﺍﻟﺔﺍﻷﻧﺸﻄﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻢﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ‬
‫ﻭﺍﻹﺿﺎﻓﺔ‬ ‫ﺣﺮﻑ‬
‫ﻭﺍﻷﻓﻜﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺨﻄﻮﻁﺍﻟﻌﺮﻳﻀﺔ‬
‫ﺍﻹﺿﺎءﺓﻭﺍﻟﺮﺳﻢ‬ ‫ﺍﻟﺒﺪﺍﺉﻞ‬
‫ﻭﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ‬ ‫ﺗﻘﻴﻴﻢ‬
‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬
‫ﻣﺒﺎﺩﺉ‬
‫ﻋﻨﺎﺻﺮﺍﻷﺛﺎﺙ‬

‫ﺍﻟﺸﻜﻞ‪ ، 10‬ﺍﻟﻨﺘﺎﺉﺞ ﺍﻟﻨﻈﺮﻳﺔ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻝ‬

‫ﺗﻌﺰﻳﺰﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬
‫ﻣﺼﺪﺭ؛ﻣﺆﻟﻒ‬

‫ﻣﻦﺍﻟﻨﺎﺣﻴﺔ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ‪ ،‬ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺼﻨﻴﻒ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ﺑﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻫﺎ‬

‫ﺟﻮﻫﺮﺍﻟﺼﻮﺭﺓ ﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ﻭﺍﻟﻤﺮﺉﻴﺔ ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ ‪ ،‬ﺩﺍﺧﻞ ﺍﻟﻤﺪﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ‪،‬‬
‫ﺇﻟﻰﻓﺉﺘﻴﻦ ﺭﺉﻴﺴﻴﺘﻴﻦ ؛‬
‫‪ -1‬ﺷﻮﺍﺭﻉﺫﺍﺕ ﻃﺎﺑﻊ ﻣﺤﺪﺩ ﻭﻣﻤﻴﺰ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﺄﺳﻠﻮﺏ ﻭﻋﻨﺎﺻﺮ‬
‫ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ‪ 10‬ﺗﺮﻛﻴﺒﺎﺕ ﺍﻻﺿﺎءﻩ ﺍﻟﺨﺎﺭﺟﻴﻪ ﻭ ﺍﻧﻮﺍﻉ ﺍﻟﻠﻤﺒﺎﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻥ ﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻥ‬
‫‪-2‬ﺷﻮﺍﺭﻉ ﺫﺍﺕ ﻃﺎﺑﻊ ﻏﻴﺮ ﻣﺤﺪﺩ ﻳﻨﻘﺼﻬﺎ‬ ‫ﺷﻮﺍﺭﻉﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ‬
‫ﻋﻨﺎﺻﺮﻣﻤﻴﺰﺓ‪.‬‬
‫ﺍﻟﺤﺎﻟﺘﺎﻥﻣﻮﺟﻮﺩﺗﺎﻥ ﺑﺎﻟﺘﻮﺍﺯﻱ ﺩﺍﺧﻞ ﺍﻟﻤﺪﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ‪ ،‬ﻭﺗﻌﻜﺲ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ‬ ‫‪.5‬ﺍﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻭﺍﻟﻨﺘﺎﺉﺞ‬
‫ﺍﻷﻭﻟﻰﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺍﻷﺻﻠﻴﺔ ﻭﺣﺪﺛﺖ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺮﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﻣﺮ ﺍﻟﻌﺼﻮﺭ )‬
‫ﻣﺜﻞﺷﺎﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ ‪ ،‬ﺍﻟﻘﺎﻫﺮﺓ ﺍﻟﺨﺪﻳﻮﻳﺔ( ؛ ﻭﺍﻟﺜﺎﻧﻲ ﻳﻌﻜﺲ ﺍﻟﺘﻄﻮﺭ ﻓﻲ‬ ‫ﺗﺤﻠﻞﺍﻟﻮﺭﻗﺔ ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻭﻣﺒﺎﺩﺉ ﺇﻋﺎﺩﺓ‬
‫ﺍﻟﻌﺼﻮﺭﺍﻟﻘﺎﺩﻣﺔ ﻷﺻﻮﻝ ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﻭﻋﺪﻡ ﺍﺭﺗﺒﺎﻃﻬﺎ ﺑﻬﻮﻳﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻤﻴﺰﺓ )ﻣﺜﻞ‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻢﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻓﻲ ﺍﻟﺪﻭﻝ ﺍﻟﻨﺎﻣﻴﺔ ﻣﺜﻞ ﻣﺼﺮ‪ .‬ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻘﻀﻴﺔ ﻟﻬﺎ‬
‫ﺷﺎﺭﻉﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ ﻭﺳﻂ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺍﻷﻗﺼﺮ(‪ .‬ﺣﺎﻭﻝ ﺍﻟﺘﺤﻠﻴﻞ ﺍﻟﻌﻤﻠﻲ ﺗﻘﻴﻴﻢ‬ ‫ﺗﺤﺪﻳﺎﺕﻛﺒﻴﺮﺓ ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑﺎﻟﻈﺮﻭﻑ ﺍﻟﺤﺎﻟﻴﺔ ﻟﻠﻤﺪﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ﻭﺍﺗﺠﺎﻫﺎﺕ‬
‫ﻭﺍﻛﺘﺸﺎﻑﺍﻻﺧﺘﻼﻓﺎﺕ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻢ ﻭﺍﻟﻨﻬﺞ‬ ‫ﺍﻟﺘﻨﻤﻴﺔﻭﺍﺳﺘﺮﺍﺗﻴﺠﻴﺎﺗﻬﺎ‪ .‬ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ ﺃﺧﺮﻯ ‪ ،‬ﻓﺈﻥ ﻣﺪﺧﻼﺕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ‬
‫ﻟﺘﻌﺰﻳﺰﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻓﻲ ﻛﻠﻴﻬﻤﺎ‪ .‬ﻣﺒﺎﺩﺉ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ )ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ‪ (3‬ﻫﻲ‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻢﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻣﺘﺒﺎﻳﻨﺔ ﻭﻣﺘﺒﺎﻳﻨﺔ‪ .‬ﻧﻈﺮﻳﺎً ‪ ،‬ﺑﺎﻹﺷﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﻜﻞ ‪، 10‬‬
‫ﺍﻟﻤﺪﺧﻼﺕﺍﻟﻤﺸﺘﺮﻛﺔ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ‪ ،‬ﻭﻗﺪﻣﺖ ﺍﻟﻮﺭﻗﺔ‬ ‫ﻟﺘﻌﺰﻳﺰﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻨﻈﺮ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ‪،‬‬
‫ﺍﻟﻤﺨﺮﺟﺎﺕﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺗﻌﻴﺪ ﺗﻄﺒﻴﻖ‬ ‫ﻳﺠﺐﺍﻟﻨﻈﺮ ﻓﻲ ﺛﻼﺙ ﻣﺮﺍﺣﻞ ؛‬
‫ﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺉﺍﻟﻤﺸﺘﺮﻛﺔ ‪ ،‬ﻭﺗﺨﻠﺺ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﺘﺎﺉﺞ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻔﺼﻞ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ‪ 11‬؛‬

‫‪.1‬ﻓﻬﻢ ﺳﻴﺎﻕ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‬

‫‪.1‬ﺳﻴﺎﺳﺔ ﺍﻟﺘﺪﺧﻞ ﺍﻟﻔﻌﺎﻝ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺗﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻛﺎﻧﺖ‬ ‫‪.2‬ﺍﻻﺣﺘﻔﺎﻝ ﺑﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‬
‫ﺇﺯﺍﻟﺔﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻃﻔﺔ ﻓﻲ ﻗﻀﻴﺔ ﺷﺎﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ‪ .‬ﻭﻣﻊ‬ ‫‪.3‬ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﻤﺒﺎﺩﺉ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ‪Streetscape‬‬
‫ﺫﻟﻚ ‪،‬ﻓﻘﺪ ﺗﻢ ﺇﺿﺎﻓﺔ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻣﺘﻌﺎﻃﻔﺔ ﺗﻨﺘﻤﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‬
‫ﻓﻲﺣﺎﻟﺔ ‪.TV Street‬‬ ‫ﻋﻨﺪﻓﻬﻢ ﺍﻟﺴﻴﺎﻕ ﺍﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻭﺍﻟﺒﻴﺉﻲ‬
‫ﻭﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ‪،‬ﻓﺈﻥ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﺮﺟﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ‪ .‬ﺍﻝ‬

‫‪1259‬‬ ‫‪www.ijert.org‬‬ ‫‪IJERTV4IS051101‬‬

‫)ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻣﺮﺧﺺ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺗﺮﺧﻴﺺ ‪(.Creative Commons Attribution 4.0 International License‬‬
 ‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺔﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﺒﺤﻮﺙ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ )‪(IJERT‬‬
‫‪ISSN: 2278-0181‬‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ‪ 4.‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ ، 05‬ﻣﺎﻳﻮ ‪2015‬‬

‫ﻋﻨﺎﺻﺮﺍﻷﺛﺎﺙ‬ ‫ﺍﻝ‬ ‫ﺳﻴﺎﺳﺎﺕ‪،‬‬ ‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫‪.2‬ﺍﻟﺮﺳﻢ ﻭﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻭﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ ﻫﻲ ﺃﺩﻭﺍﺕ ﺣﻀﺮﻳﺔ ﻹﺑﺮﺍﺯ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ‬
‫ﻛﺎﻥﻟﻴﺤﺼﻞ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﻨﻮﺍﺗﺞ‬ ‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺉﺪﺓﻭﺍﻟﻘﻴﻢ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ‪ ،‬ﻭﺧﻠﻖ ﺍﻟﻮﺣﺪﺓ ﻭﺍﻻﻧﺴﺠﺎﻡ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ‬
‫ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ‬ ‫ﺍ‬ ‫ﺗﻘﺪﻳﻢ‬
‫ﻋﻠﺒﺔ‬ ‫ﺍﻻﺿﺎﻓﺎﺕ‬ ‫ﻣﻬﻢ‬ ‫‪.3‬ﻛﻠﻤﺎ ﺯﺍﺩ ﻣﻈﻬﺮ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩﺓ ‪ ،‬ﻗﻠﺖّ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ‬
‫ﺍﻝ ﺿﺎﺉﻊ‬ ‫ﺗﻨﺸﻴﻂ‬ ‫ﻝ‬ ‫ﺇﺿﺎﻓﺔ‬
‫ﺳﻴﺎﺳﺎﺕﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻭﺍﻟﺘﺪﺧﻞ ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻌﻜﺲ ﺻﺤﻴﺢ‪.‬‬
‫ﺍﻝ‬ ‫ﻓﻲ‬ ‫ﻫﻮﻳﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺮﺉﻴﺔ‬ ‫ﻳﺤﺴﻦ‬
‫ﺗﺴﺘﺨﺪﻡ‬ ‫ﺷﺎﺭﻉ‪،‬‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺻﻮﺭﺓ‬
‫‪.4‬ﻳﺠﺐ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺃﺛﺎﺙ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻟﺘﻌﺰﻳﺰ ﺗﻜﺎﻣﻞ ﺍﻟﻘﻴﻢ ﺍﻟﺒﻴﺉﻴﺔ‬
‫ﻫﻮ‪ -‬ﻫﻲ‬

‫ﻋﻨﺎﺻﺮ‪،‬‬ ‫ﻣﻮﺍﺩ‪،‬‬ ‫ﻗﻴﻤﺔﺇﺟﻤﺎﻟﻴﺔ‬

‫ﺍﻷﻟﻮﺍﻥﻭﺍﻟﺤﺠﻢ ﻭ‬ ‫ﻳﺮﻭﺝّ‬ ‫ﻫﻮ‪ -‬ﻫﻲ‬
‫ﻭﺍﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔﻭﺍﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﻨﺎﻇﺮ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‪.‬‬
‫ﺭﻣﻮﺯﺗﺎﺭﻳﺨﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‬
‫ﻭ‬ ‫ﺣﺮﻑ‬ ‫ﺑﻴﺉﻲ‬
‫ﻣﻊ‬ ‫ﺃﻋﻴﺪﺗﻘﺪﻳﻤﻬﺎ‬ ‫ﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻲ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻨﻮﺍﺗﺞ‬
‫ﺗﺸﻜﻴﻞﺟﺪﻳﺪ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﺪﻻﻟﺔ‬ ‫ﺗﻘﻴﻴﻢ‬
‫ﺷﻮﺍﺭﻉﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ‬ ‫ﻗﺼﺮﺍﻟﻨﻴﻞ‬
‫ﻣﻊ‬
‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﻤﺸﺮﻭﻉ‬ ‫ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‬
‫ﺑﺨﺼﻮﺹ‬
‫ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ‪ ، 11‬ﺍﻻﺧﺘﻼﻓﺎﺕ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺨﺮﺟﺎﺕ ﺍﻟﻨﺎﺗﺠﺔ ﻋﻦ‬ ‫ﻝ‬
‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬

‫ﺍﻟﻤﺸﺮﻭﻉ‬
‫ﺗﻄﺒﻴﻖﻣﺒﺎﺩﺉ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ ﻭﺷﻮﺍﺭﻉ ﻗﺼﺮ ﺍﻟﻨﻴﻞ‬ ‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬

‫ﻣﺒﺎﺩﺉ‬
‫‪.6‬ﺧﺎﺗﻤﺔ‬ ‫ﺇﻧﻪﺗﺪﺧﻞ ﻭﺍﺳﻊ ﺍﻟﻨﻄﺎﻕ‬
‫ﻝ‬ ‫ﺍﻧﻬﺎﻣﺤﺪﻭﺩﺓ‬
‫ﺗﺘﻄﻠﺐﺻﻴﺎﻏﺔ ﻭﺗﻄﺒﻴﻖ ﻣﺒﺎﺩﺉ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻟﺘﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ‬ ‫ﺗﺪﺧﻞﻗﻀﺎﺉﻲ‬
‫ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻓﻬﻤﺎ ًﻋﻤﻴﻘﺎ ًﻟﻠﺴﻴﺎﻕ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ﻟﻠﺸﻮﺍﺭﻉ ؛ ﺍﻟﺒﻴﺉﺔ‬ ‫ﺧﻠﻖﺻﻮﺭﺓ ﻣﻤﻴﺰﺓ‬ ‫ﺍﻟﺬﻱ‪ -‬ﺍﻟﺘﻲ‬

‫ﻋﻠﻰ ﺣﺮﻑ‬ ‫ﻳﻌﺘﻤﺪﻋﻠﻰ‬

‫ﺍﻟﻤﺒﻨﻴﺔﺍﻟﻘﺎﺉﻤﺔ ﻭﺍﻟﻈﺮﻭﻑ ﺍﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻳﺔ ﻭﺍﻟﺒﻴﺉﻴﺔ‬ ‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺗﺼﻤﻴﻢ ﺑﻌﺾ ﻓﻲ‬
‫ﻛﺎﻧﺖ‬ ‫ﺍﻟﻨﻮﺍﺗﺞ‬
‫ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‪.‬ﻳﺠﺐ ﺍﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻋﻠﻰ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎﻟﻘﻴﻢ‬ ‫ﻭﺩﻱ‬
‫ﺍﻝ‬ ‫ﻣﺮﻛﺰﻋﻠﻰ‬ ‫ﺑﻨﺎء‬
‫ﻭﺍﻟﻬﻮﻳﺔﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺍﻻﺣﺘﻔﺎﻝ ﺑﻌﻨﺎﺻﺮ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻭﺍﻟﻄﺒﻘﺎﺕ‬ ‫ﺗﺠﺎﺭﻱ‬ ‫ﻭﺍﺟﻬﺎﺕ)ﻣﺜﻞ ﺍﻟﻤﺤﻼﺕ‬
‫ﻭﺍﺟﻬﺎﺕ‬
‫ﻭﺇﻣﻜﺎﻧﻴﺔﺍﻟﺘﺨﻴﻞ ﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‪ .‬ﺗﺮﻛﺰ ﻣﺒﺎﺩﺉ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻨﺎﻇﺮ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺃﻧﺸﻄﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻳﺔﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓ(‬
‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬
‫ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉﻋﻠﻰ ﺗﺤﺪﻳﺪ ﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﺪﺧﻞ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ﻟﺘﻌﺰﻳﺰ ﺷﺨﺼﻴﺔ‬ ‫ﻣﻈﻬﺮﺯﺍﺉﻒ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺯﺍﺭﺍﺕ‬ ‫ﺃﺻﻠﻲ‬ ‫ﺍﻝ‬
‫ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊﻭﻫﻮﻳﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ‪ .‬ﺗﺘﻨﻮﻉ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺉ‬ ‫ﻳﻀﻴﻒ‬ ‫ﻝ‬ ‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬
‫ﺻﻮﺭﺓ‬ ‫ﺣﺮﻑ‬
‫ﻣﻦﺇﺯﺍﻟﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﻭﺍﻷﻧﺸﻄﺔ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻃﻔﺔ ﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﺒﻨﻰ ﺍﻟﻤﻞء‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ‬ ‫ﻛﺎﻧﺖﺍﻟﻤﻬﻴﻤﻨﺔ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ‬ ‫ﺑﻨﺎء‬ ‫ﺍﻝ‬
‫ﻭﺍﻹﺿﺎﻓﺎﺕ‪.‬ﻳﻘﺪﻡ ﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺉ ﺍﻟﺘﻮﺟﻴﻬﻴﺔ ﺍﻟﻨﻈﺮﻳﺔ ﻟﺘﻄﻮﻳﺮ ﻭﺗﻨﺸﻴﻂ‬
‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﻮﺍﺟﻬﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ‪ .‬ﻋﻨﺪ ﺗﻄﺒﻴﻖ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺉ ‪ ،‬ﻫﻨﺎﻙ ﺍﺧﺘﻼﻓﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻨﻤﻂﺍﻟﻔﺮﻋﻮﻧﻲ‪.‬‬
‫ﺭﺉﻴﺴﻴﺔﻓﻲ ﺍﻟﻈﺮﻭﻑ ﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ﺍﻟﺤﺎﻟﻴﺔ ﻟﻠﺸﻮﺍﺭﻉ ‪ ،‬ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻜﻮﻥ ﻟﻜﻞ‬ ‫ﺳﻴﺎﺳﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺮﻭﻉ‬ ‫ﻛﻨﺖ‬ ‫ﺇﺯﺍﻟﺔ‬
‫ﻣﻦﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺉ ﺃﻫﻤﻴﺘﻪ ﻭﻓﻌﺎﻟﻴﺘﻪ‪ .‬ﺍﻟﻘﻀﻴﺔ ﺍﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ﻫﻲ ﻛﻴﻔﻴﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻳﻌﺘﻤﺪﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻷﺳﺎﺳﻴﺔ‬ ‫ﺍﻝ‬
‫ﺗﻄﺒﻴﻖﻣﺒﺎﺩﺉ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﻭﻓﻘﺎً‬ ‫ﺍﻹﺿﺎﻓﺎﺕﺃﻛﺜﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﺗﺪﺧﻞﻗﻀﺎﺉﻲ‬
‫ﻟﻈﺮﻭﻑﻃﺎﺑﻌﻬﺎ‪ .‬ﺃﺧﻴﺮﺍً ‪ ،‬ﺗﺤﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺪﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ﺣﻮﻝ ﺍﻟﻌﺎﻟﻢ ﺇﻟﻰ ﺑﺬﻝ‬ ‫ﺇﺯﺍﻟﺔ ‪،‬ﻟﺨﻠﻖ‬ ‫ﺍﻟﺬﻱ‪ -‬ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﺳﻴﺎﺳﺎﺕ‬

‫ﺟﻬﻮﺩﻛﺒﻴﺮﺓ ﻟﻠﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﻃﺎﺑﻌﻬﺎ ﺍﻟﻤﻤﻴﺰ ﻭﺗﻨﺸﻴﻄﻪ ﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‬ ‫ﻣﺘﻤﻴﺰ‬ ‫ﺃ‬ ‫ﻓﻲ‬ ‫ﻣﺘﺄﺛﺮ‬
‫ﻋﻨﺎﺻﺮ‬
‫ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﺣﺮﻑ‬ ‫ﺗﻠﻤﻴﻊﺍﻟﻬﻮﻳﺔ‬
‫ﻟﻠﺤﻔﺎﻅﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺎﺕ ﻭﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﻭ‬
‫ﻭ‬ ‫ﻳﺴﺘﺮﺩ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻌﺰﻳﺰ‬
‫ﺃﻧﺸﻄﺔ‬
‫ﻣﺪﻳﻨﺔ‬ ‫ﺍﻝ‬ ‫ﻳﺴﻠﻂﺍﻟﻀﻮء‬ ‫ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ‬
‫ﺇﺯﺍﻟﺔ‬
‫ﻫﻮﻳﺔﻣﻬﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﺪﻻﻟﺔ‬
‫ﻭ‬
‫ﺍﻹﺿﺎﻓﺎﺕﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓ‬ ‫ﺗﻢﺗﻮﺟﻴﻬﻪ ﺇﻟﻰ‬
‫ﺇﺿﺎﻓﺔ‬
‫ﺗﺸﻤﻞﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‬ ‫ﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕﻭﺍﻟﺤﻈﺎﺉﺮ ﻭ‬
‫ﺍﻟﻌﻨﺎﺻﺮﺍﻟﺘﻲ ﺗﻠﺘﻘﻲ‬ ‫ﻛﻠﻬﺎﻏﻴﺮ ﻣﺘﻮﺍﻓﻘﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺃﻧﺸﻄﺔ‬
‫ﺍﻻﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺕﻭﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ‬ ‫ﻋﻨﺎﺻﺮ‬
‫ﺍﻟﺘﻌﺰﻳﺰ‬
‫‪ -7‬ﺍﻟﻤﺮﺍﺟﻊ‪:‬‬ ‫ﺇﺿﺎءﺓﺟﺪﻳﺪﺓ ﻭ‬ ‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﻌﻼﻣﺎﺕ‬
‫ﺗﻢﺗﺼﻤﻴﻢ ﻻﻓﺘﺎﺕ‬ ‫ﻳﺆﺛﺮﺑﺸﻜﻞ ﺭﺉﻴﺴﻲ ﻓﻲ‬
‫‪ -1‬ﻋﺒﺪﺍﻟﻤﺤﺴﻦ ‪ ،‬ﺃﺷﺮﻑ )‪ (2005‬ﻣﺸﺮﻭﻉ ﺍﻟﺘﻄﻮﻳﺮ ﺍﻟﻌﻤﺮﺍﻧﻲ ﺑﺸﺎﺭﻉ‬ ‫ﻓﻲ‬ ‫ﻟﻠﻤﺴﺎﻫﻤﺔ‬ ‫ﺗﺴﻠﻴﻂﺍﻟﻀﻮء‬
‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻥﺑﺎﻷﻗﺼﺮ‪-‬ﻭﺣﺪﺓ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺒﺤﻮﺙ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻳﺔ ‪ -‬ﺟﺎﻣﻌﺔ ﻋﻴﻦ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺗﺸﻜﻴﻞ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺣﺮﻑ‬
‫ﺷﻤﺲ‬ ‫ﺣﺮﻑ‪،‬‬ ‫ﺧﻠﻖ‬ ‫ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﻱ‬ ‫ﺍﺳﺘﺮﺟﺎﻉ‬
‫‪-2‬ﺍﻹﺳﻜﻨﺪﺭﻳﺔ ‪ ، (2005) ،‬ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ﻭﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ‪،‬‬ ‫ﻛﺎﻧﺖﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺻﻠﺔ‬ ‫ﺍﻻﻧﺴﺠﺎﻡﻭﺍﻹﺿﺎءﺓ‬
‫ﺧﻄﺔﻣﻨﻄﻘﺔ ﺃﻋﻤﺎﻝ ﻣﺎﻭﻧﺖ ﻓﻴﺮﻧﻮﻥ ﺃﻓﻴﻨﻴﻮ ‪ ،‬ﺃﺑﺮﻳﻞ ‪.alexandriava.gov ،‬‬ ‫ﻟﻠﻤﺤﻼﺕﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻳﺔ ﻭ‬ ‫ﻳﺴﺘﺨﺪﻡﻟﻠﺘﺮﻛﻴﺰ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺇﺿﺎءﺓ‪،‬‬
‫ﺃﻧﺸﻄﺔﺍﻟﺒﺎﺯﺍﺭﺍﺕ ‪،‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﻢ‬
‫ﺍﻻﺳﺘﺜﻤﺎﺭﺍﺕ)‪(2010‬‬ ‫ﻣﻠﻜﻴﺔ‬ ‫ﻝ‬ ‫‪-3‬ﺍﻹﺳﻤﺎﻋﻴﻠﻴﺔ‬ ‫ﻟﻮﺣﺔ‪،‬‬
‫ﺣﻘﻴﻘﻲ‬
‫ﻛﺎﻧﺖﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻣﺮﺗﺒﻄﺔ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻋﻨﺎﺻﺮ‬
‫ﺍﺳﺘﺮﺍﺗﻴﺠﻴﺎﺕﺍﻟﺘﻨﺸﻴﻂ ﻟﻠﻤﻨﺎﻃﻖ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺪﻳﻮﻳﺔ ﺃﻃﻠﺲ ﺍﻟﻘﺎﻫﺮﺓ ‪ ،‬ﻣﻌﻬﺪ‬ ‫ﻭ‬
‫ﻷﺛﺎﺙﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‬ ‫ﺍﻟﻘﻴﻢ‬
‫ﺍﻟﺘﻨﻤﻴﺔﺍﻟﻌﻤﺮﺍﻧﻴﺔ ﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ‪ ،‬ﺑﺎﻟﺘﻌﺎﻭﻥ ﻣﻊ ﻣﻨﻰ ﺯﻛﺮﻳﺎ ‪ 30‬ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ ‪2010‬‬ ‫ﻻﻓﺘﺎﺕ‬
‫ﻭﺍﻷﺭﺻﻔﺔ‪.‬‬ ‫ﻟﻮﺣﺔ‬ ‫ﺟﺪﻳﺪ‬
‫ﺇﻋﺎﺩﺓﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬
‫ﻛﻨﺖ ﺍ‬ ‫ﺗﻠﻮﻳﻦ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻣﺤﺘﺮﻡ‬
‫‪-4‬ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ ﺍﻷﻣﺮﻳﻜﻲ )‪ ، (2011‬ﻗﺎﻣﻮﺱ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ‬
‫ﻣﻬﻢ‬ ‫ﻣﻊ‬ ‫ﺗﻜﻴﻒ‬
‫ﺍﻟﻠﻐﺔ ‪،‬ﺍﻟﻄﺒﻌﺔ ﺍﻟﺨﺎﻣﺴﺔ ‪ ،‬ﺷﺮﻛﺔ ﻫﻮﺗﻮﻥ ﻣﻴﻔﻠﻴﻦ ﻫﺎﺭﻛﻮﺭﺕ ﻟﻠﻨﺸﺮ‪.‬‬ ‫ﻝ‬ ‫ﺗﺪﺧﻞﻗﻀﺎﺉﻲ‬ ‫ﻟﻮﻥ‬ ‫ﺃﺻﻠﻲ‬
‫ﺍﻝ‬ ‫ﺗﻄﻮﻳﺮ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﻣﺨﻄﻂ ‪،‬‬
‫‪-5‬ﻟﻮﺭﺍﻧﺲ ﺃﻭﺭﺑﺎﺥ )‪ (2005‬ﺍﻟﺤﻲ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻱ‬
‫ﺍﻟﺘﺸﻄﻴﺒﺎﺕ‬ ‫ﺑﻨﺎء‬ ‫ﻭﺣﺪﺓ‬ ‫ﻳﻔﺮﺽ‬
‫‪، http://www.epa.gov/smartgrowth‬‬
‫ﻭﺍﻟﻮﺉﺎﻡﺍﻟﺤﻀﺮﻱ‪.‬‬ ‫ﻭﻣﻤﻴﺰﺓ‬
‫‪DevelopmentDesignRatingStandard‬‬ ‫ﺻﻮﺭﺓ‪.‬‬
‫ﺍﻟﻔﻜﺮﺓﺍﻟﺮﺉﻴﺴﺔ‬ ‫ﺍﻝ‬ ‫ﻛﺎﻥﺗﺪﺧﻼ ًﻋﺎﺟ ً‬
‫ﻼ‬ ‫ﺃﺛﺎﺙ‬
‫ﻓﻲﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫ﺗﺴﺘﺨﺪﻡ‬ ‫ﻋﻨﺎﺻﺮ‬

‫‪1260‬‬ ‫‪www.ijert.org‬‬ ‫‪IJERTV4IS051101‬‬

‫)ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻣﺮﺧﺺ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺗﺮﺧﻴﺺ ‪(.Creative Commons Attribution 4.0 International License‬‬
 ‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺔﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﺒﺤﻮﺙ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ )‪(IJERT‬‬
‫‪ISSN: 2278-0181‬‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ‪ 4.‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ ، 05‬ﻣﺎﻳﻮ ‪2015‬‬
‫ﻣﺠﻠﺲﺍﻟﺘﺨﻄﻴﻂ ﻭﺍﻟﺘﻨﻤﻴﺔ ﺍﻟﻌﻤﺮﺍﻧﻴﺔ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺍﻟﻘﺎﻧﻮﻥ ﺭﻗﻢ ‪119/2008‬‬
‫ﻭﺍﻷﻧﻈﻤﺔﻟﺴﻨﺔ ‪2010‬‬
‫‪-24‬ﺃﻭﻛﺘﺎﻱ ‪ ،‬ﺩﺭﻳﺎ )‪ ، (2002‬ﺍﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ﻓﻲ‬
‫ﺗﻐﻴﻴﺮﺍﻟﺴﻴﺎﻕ ﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﺷﻤﺎﻝ ﻗﺒﺮﺹ ‪ ، Jurnal Cities ،‬ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ ‪ ، 19‬ﺭﻗﻢ‬
‫‪.4‬ﺹ ‪Elsevier Science Ltd ، 271-261‬‬
‫‪25- PEGLER، Martin، Downtown Alliance Streetscape Design‬‬
‫ﺍﻟﺨﻄﻮﻁﺍﻟﺘﻮﺟﻴﻬﻴﺔ‪، Ljubinko، )2004(، Sustainable Development and Urban :‬‬
‫‪The Public Realm ، http://www.downtowngr.org 26- PUŠIĆ‬‬
‫ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ‪:‬ﺳﻴﺎﻕ ﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ‪ ، Jurnal Spatium ،‬ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ ‪ ، 2004‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪11‬‬
‫ﺛﻘﺎﻓﻲ‬ ‫ﻋﻮﻳﺲ ‪، (2007)،‬‬ ‫‪Piracha،‬‬ ‫&‬ ‫ﺭﺍﻧﺘﺎ‬
‫‪.‬ﻃﻮﻛﻴﻮ‪:‬ﻣﻄﺒﻌﺔ ﺟﺎﻣﻌﺔ ﺍﻷﻣﻢ ﺍﻟﻤﺘﺤﺪﺓ) ‪ Ann Tomoko Yamamoto‬ﻭ‬
‫‪، Culture and the Sustainable of Cities، ed. Nadarajah‬‬
‫‪framework ‟، in Urban Crisis‬‬
‫‪-28‬ﺭﻭﻣﺎﻧﻮﻓﺎ ‪ ،‬ﺇﻳﻔﺠﻴﻨﻴﺎ ‪ ، (2007) ،‬ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻨﺸﻴﻂ‬
‫ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔﻭﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﻌﺮﻗﻴﺔ ﺍﻷﺻﻠﻴﺔ‪ :‬ﺣﺎﻟﺔ ﺷﻌﺐ ﻓﻴﺒﺴﻴﺎﻥ ﻓﻲ ﻛﺎﺭﻳﻠﻴﺎ ‪،‬‬
‫ﺭﺳﺎﻟﺔﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ ‪ ،‬ﻛﻠﻴﺔ ﺍﻟﻌﻠﻮﻡ ﺍﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ ﺗﺮﻭﻣﺴﻮ‬
‫‪-29‬ﻡ‪ .‬ﺳﺐ ‪ ، (2009) ،‬ﺩﻣﺞ ﻫﻮﻳﺔ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ‪ ،‬ﺣﻀﺮﻱ‬
‫ﺍﻻﺳﺘﺪﺍﻣﺔﻭﺍﻟﻌﻮﻟﻤﺔ‪ :‬ﺗﺤﺪ ٍﻛﺒﻴﺮ ﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ ‪ ،‬ﻣﻌﻬﺪ ﺃﺑﺤﺎﺙ ﺻﻨﺎﻋﺔ‬
‫ﺍﻟﺨﺪﻣﺎﺕ ‪،‬ﺍﻟﻤﺠﻠﺲ ﺍﻟﻘﻮﻣﻲ ﻟﻠﺒﺤﻮﺙ‬
‫‪-30‬ﺷﻴﺮﺍﺯﻱ ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﺭﺿﺎ ‪ ، (2011) ،‬ﺍﻻﺳﺘﺪﺍﻣﺔ ﻭﺍﻟﻬﻴﻤﻨﺔ‬
‫ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ‪ -‬ﻧﺤﻮ ﻧﻬﺞ ﺟﺪﻳﺪ ﻟﻼﺳﺘﺪﺍﻣﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ‪،‬‬
‫‪www.inter-discplinary.netwp-‬‬
‫ﺷﻴﺮﺍﺯﻳﻮﺭﻗﺔ‪contentuploads2011 06‬‬
‫‪31- SOULE، Jeff & et al، Community Character: How Arts and‬‬
‫ﺍﻻﺳﺘﺮﺍﺗﻴﺠﻴﺎﺕﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺗﺨﻠﻖ ﻭﺗﻌﺰﺯ ﻭﺗﺤﺴﻦ ﺍﻹﺣﺴﺎﺱ ﺑﺎﻟﻤﻜﺎﻥ ‪،‬‬
‫ﻭﺟﻤﻌﻴﺔﺍﻟﺘﺨﻄﻴﻂ ﺍﻷﻣﺮﻳﻜﻴﺔ ‪ ،‬ﻭﻣﺆﺳﺴﺔ ‪ RMC‬ﻟﻸﺑﺤﺎﺙ ‪ ،‬ﻭﻣﺆﺳﺴﺔ‬
‫ﺭﻭﻛﻔﻠﺮ‪.‬‬
‫‪-32‬ﺩﻟﻴﻞ ‪STREETSCAP‬؛ ‪/ City of Cheyenne ، Streetscape‬‬
‫ﻋﻨﺎﺻﺮﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺤﻀﺮﻱ ؛ ﺗﻌﺮﻳﻔﺎﺕ ﻭﻣﺒﺎﺩﺉ ﻭﻗﻮﺍﻋﺪ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ‪، Inc ،‬‬
‫‪ ، .Streetscape Handbook.pdf. Otak‬ﻛﺎﺭﺑﻮﻧﺪﻳﻞ‪ -33 .‬ﺣﺪﻭﺩ‬
‫ﻭﻣﺘﻄﻠﺒﺎﺕﺍﻟﻘﺎﻫﺮﺓ ﺍﻟﺨﺪﻳﻮﻳﺔ ﺍﻟﻤﺪﻋﻮﻣﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺲﺍﻷﻋﻠﻰ ﻟﻠﺘﺨﻄﻴﻂ ﻭﺍﻟﺘﻨﻤﻴﺔ ﺍﻟﻌﻤﺮﺍﻧﻴﺔ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺍﻟﻘﺎﻧﻮﻥ ﺭﻗﻢ ‪2008‬‬
‫‪ 119/‬ﻭﺃﻧﻈﻤﺔ ‪.2011‬‬
‫‪-34‬ﺍﻟﻤﺠﻠﺲ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﺍﻷﻗﺼﺮ )‪" (2005‬ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‬
‫ﺍﻷﻗﺼﺮ"ﺍﻟﺨﻄﺔ ﺍﻟﺮﺉﻴﺴﻴﺔ ‪ .2030‬ﻣﺼﺮ‪.‬‬
‫‪-35‬ﺗﻮﻛﺮ ﻭﻛﺮﻳﺲ ﻭﺁﺧﺮﻭﻥ‪ 2005 ، .‬ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻟﻠﺘﺤﻠﻴﻞ ﺍﻟﺒﺼﺮﻱ‬
‫ﻣﻦﻣﻨﻈﺮ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ‪ ،‬ﻭﺭﻗﺔ ﻣﻘﺪﻣﺔ ﻓﻲ ﻧﺪﻭﺓ ﺑﻨﺎء ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﻓﻲ ‪، TU Delft‬‬
‫ﻫﻮﻟﻨﺪﺍ‬
‫‪-36‬ﺍﻟﻴﻮﻧﺴﻜﻮ ‪ (1992) ،‬ﻗﺎﺉﻤﺔ ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ‪ ،‬ﻃﻴﺒﺔ ﺍﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﻣﻊ‬
‫ﻣﻘﺎﺑﺮﻫﺎ ‪،‬ﻣﺮﻛﺰ ﺍﻟﻴﻮﻧﺴﻜﻮ ﻟﻠﺘﺮﺍﺙ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ‪ ،‬ﺍﻷﻣﻢ ﺍﻟﻤﺘﺤﺪﺓ‪.‬‬
‫‪-37‬ﺍﻟﻴﻮﻧﺴﻜﻮ )‪ (1998‬ﺗﻘﺮﻳﺮ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‪ :‬ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﺍﻹﺑﺪﺍﻉ ﻭ‬
‫ﺍﻷﺳﻮﺍﻕ ‪)،‬ﺑﺎﺭﻳﺲ‪.(UNESCO Pub. ، 1998 :‬‬
‫‪-38‬ﻭﻳﺒﻴﺴﻮﻧﻮ ‪ ،‬ﺑﺎﻣﺒﺎﻧﺞ ﻫﺎﺭﻱ ‪ ، (2001) ،‬ﺗﺤﻮﻝ ﺟﺎﻻﻥ‬
‫ﻣﺎﻟﻴﻮﺑﻮﺭﻭ ‪،‬ﻳﻮﺟﻴﺎﻛﺎﺭﺗﺎ‪ :‬ﻣﻮﺭﻓﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﻭﺩﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻴﺎﺕ ﺷﺎﺭﻉ ﺟﺎﻭﻱ‪ .‬ﺃﻃﺮﻭﺣﺔ‬
‫ﺩﻛﺘﻮﺭﺍﻩﻓﻲ ﺍﻟﻔﻠﺴﻔﺔ ﻓﻲ ﻛﻠﻴﺔ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺒﻨﺎء ﻭﺍﻟﺘﺨﻄﻴﻂ ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ ﻣﻠﺒﻮﺭﻥ‪.‬‬
‫‪1261‬‬
‫)ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻣﺮﺧﺺ ﺑﻤﻮﺟﺐ ﺗﺮﺧﻴﺺ ‪(.Creative Commons Attribution 4.0 International License‬‬
‫‪ -6‬ﺑﺎﺭﺙ ‪،‬ﻓﺮﻳﺪﺭﻳﻚ )‪" :(1994‬ﻣﻘﺪﻣﺔ" ‪ ،‬ﻓﻲ ﻑ‪ .‬ﺑﺎﺭﺙ ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺎﺕ ﺍﻟﻌﺮﻗﻴﺔ‬
‫ﻭﺍﻟﺤﺪﻭﺩ‪:‬ﺍﻟﺘﻨﻈﻴﻢ ﺍﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﻟﻼﺧﺘﻼﻑ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ‪ /‬ﺗﺤﺮﻳﺮ ﻓﺮﻳﺪﺭﻳﻚ ﺑﺎﺭﺙ‪.‬‬
‫ﺃﻭﺳﻠﻮ‪Borough Council، )2008(، Ingatestone high:‬‬
‫‪Pensumtjeneste 7- BRENTWOOD‬‬
‫ﺷﺎﺭﻉ ‪،‬ﺧﻄﺔ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﻭﺗﻘﻴﻴﻢ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﺍﻟﺤﻔﻆ ‪ ،‬ﺍﻟﻤﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﻤﺘﺤﺪﺓ‪.‬‬
‫‪ -8‬ﺇﻱ)‪ .(2004‬ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻭﺍﻟﻘﻠﻖ ﺍﻟﻮﺟﻮﺩﻱ ﻭﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ‪ .‬ﺍﻟﻜﺘﺐ‬
‫ﺍﻹﻟﻜﺘﺮﻭﻧﻴﺔ‪.‬ﺗﻢ ﺍﻻﺳﺘﺮﺟﺎﻉ ‪ 28‬ﻓﺒﺮﺍﻳﺮ ‪، P.، Strus، K. & TIAGA. 2013 ،‬‬
‫‪BOSKI‬‬
‫‪9- DEBORAH Arthur & BEEBE، Ed، )2005( Promoting Local‬‬
‫‪-27‬ﺭﻧﺎ‬ ‫ﺍﻟﻬﻮﻳﺔﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ ﻃﺮﻳﻖ ﺑﺎﺭﺍﻣﺎﺗﺎ ‪ ،‬ﻣﻜﺘﺐ ﺗﺮﺍﺙ ﻧﻴﻮ ﺳﺎﻭﺙ ﻭﻳﻠﺰ ‪ ،‬ﻧﻴﻮ‬
‫ﺳﺎﻭﺙﻭﻳﻠﺰ‪.‬‬
‫ﻣﺪﻥﻓﻲ ﺑﺤﻮﺙ ﺍﻟﺘﺤﻮﻝ ﻭ ‪10- EAAE / ARCC ، 2012 ،‬‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ؛ﺃﻓﻜﺎﺭ ‪ ،‬ﻃﺮﻕ ‪ ،‬ﺗﻘﻨﻴﺎﺕ ‪ ،‬ﺃﺩﻭﺍﺕ ‪ ،‬ﺩﺭﺍﺳﺎﺕ ﺣﺎﻟﺔ ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺆﺗﻤﺮ ﺍﻟﺪﻭﻟﻲ‬
‫ﻟﻠﺒﺤﻮﺙﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻳﺔ ‪ ،‬ﻣﻴﻼﻧﻮ ‪ 10-7‬ﻳﻮﻧﻴﻮ ‪2012‬‬
‫‪-11‬ﺗﻮﻡ ﺇﻳﻔﺎﻧﺰ )‪ (2009‬ﺇﻋﻄﺎء ﺍﻷﻣﺎﻛﻦ ﺍﻟﺘﺤﻘﻖ ﻣﻦ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ‪ ،‬ﺍﻷﻭﻝ‬
‫ﺍﻟﻤﺆﺗﻤﺮﺍﻟﻮﻃﻨﻲ ﺣﻮﻝ‪Place Identity، Manchester، RUDI & IPM :‬‬
‫‪-12‬ﻓﻴﺬﺭﺳﺘﻮﻥ ‪ ،‬ﺇﻡ ‪ ،‬ﻭﻻﺵ ‪ ،‬ﺱ‪ :(1999) .‬ﻓﻀﺎءﺍﺕ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ‪:‬‬
‫ﻣﺪﻳﻨﺔ ‪،‬ﺃﻣﺔ ‪ ،‬ﻋﺎﻟﻢ ‪ /‬ﺗﺤﺮﻳﺮ ﺑﻮﺍﺳﻄﺔ ﻣﺎﻳﻚ ﻓﻴﺬﺭﺳﺘﻮﻥ ﻭﺳﻜﻮﺕ ﻻﺵ‪.‬‬
‫ﻟﻨﺪﻥ‪:‬ﺳﻴﺞ‪.‬‬
‫‪-13‬ﺟﺎﺭﻧﺎﻡ ﻫﻨﺮﻱ ﻥ‪ (1976) .‬ﺍﻟﻤﺤﺎﻓﻈﺔ ﻋﻠﻰ ﺭﻭﺡ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ‪.‬‬
‫ﻣﺮﻛﺰﺍﻟﻄﺒﺎﻋﺔ ﺑﺠﺎﻣﻌﺔ ﺗﻜﺴﺎﺱ ﺇﻳﻪ ﺁﻧﺪ ﺇﻡ ‪ ،‬ﺗﻜﺴﺎﺱ‪.‬‬
‫‪-14‬ﻫﺎﺭﺗﺎﻧﺘﻲ ‪ ،‬ﻧﻮﺭﻫﻴﻜﻤﺎ ﺑﻮﺩﻱ ﻭﻣﺎﺭﺗﻮﻛﻮﺳﻮﻣﻮ ‪،‬‬
‫‪Connect and the Making of Place: Living Smart by Design.‬‬
‫‪ ، Arte-Polis 4 Intl Conference - Creative‬ﻭﺻﻨﻊ ﺍﻟﻬﻮﻳﺔ ﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ‬
‫‪Widjaja ، )2012( ، Streetscape Connectivity‬‬
‫‪15- HARTANTI، Nurhikmah B.، 2012، Street as Livable Space in‬‬
‫ﺍﻟﺘﺴﻮﻳﺔﺍﻟﺤﻀﺮﻳﺔ ‪ ،‬ﻭﻗﺎﺉﻊ ﺍﻟﻨﺪﻭﺓ ﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﺣﻮﻝ ﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺔ ﺍﻟﺼﺎﻟﺤﺔ‬
‫ﻟﻠﻌﻴﺶ ‪ 17-16،‬ﻓﺒﺮﺍﻳﺮ ‪ ، FTSP ، 2012‬ﺟﺎﻣﻌﺔ ﺗﺮﻳﺴﺎﻛﺘﻲ ‪ ،‬ﺟﺎﻛﺮﺗﺎ‬
‫ﺧﻄﻂﻣﺼﺮ ﻟﻸﻗﺼﺮ‪ :‬ﻓﻴﺠﺎﺱ (‪16- HAUSLOHNER، Abigail، )2010‬‬
‫ﻋﻠﻰﺍﻟﻨﻴﻞ؟ ‪ ،‬ﺯﻣﻦ ‪ 21‬ﺃﻛﺘﻮﺑﺮ‪.‬‬
‫‪-17‬ﻣﻌﻬﺪ ﺍﻟﺘﻨﻤﻴﺔ ﺍﻟﻌﻤﺮﺍﻧﻴﺔ ﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ )‪(2011-2009‬‬
‫ﺍﻟﺘﺮﻣﻴﻢﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻲ ﻟﻠﻘﺎﻫﺮﺓ ‪ ،‬ﻣﺼﺮ ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺴﺎﻋﺪﺓ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﺘﺮﻣﻴﻢ ﺍﻟﻘﺎﻫﺮﺓ‬
‫ﺍﻟﺨﺪﻳﻮﻳﺔ‪www.i2ud.org.‬‬
‫‪-18‬ﺟﺎﻛﻮﺑﺲ ‪ ،‬ﺁﻻﻥ ﺏ‪ ، (1993) .‬ﺟﺮﻳﺖ ﺳﺘﺮﻳﺘﺲ ‪ ،‬ﻛﺎﻣﺒﺮﻳﺪﺝ ‪ ،‬ﻣﺎﺳﺎﺗﺸﻮﺳﺘﺲ ‪،‬‬
‫ﻣﻄﺒﻌﺔﻣﻌﻬﺪ ﻣﺎﺳﺎﺗﺸﻮﺳﺘﺲ ﻟﻠﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‬
‫‪-19‬ﺟﺎﻳﻜﻮﺑﺲ ‪ ،‬ﺟﻴﻦ )‪ ، (1961‬ﺍﻟﻤﻮﺕ ﺣﻴﺎﺓ ﺃﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﻋﻈﻴﻤﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﺪﻥ ‪،‬ﻛﺘﺐ ﺍﻟﺒﻄﺮﻳﻖ ‪ ،‬ﻟﻨﺪﻥ‬
‫ﺍﻟﻜﻔﺎءﺓﺑﻴﻦ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺎﺕ ‪20- LUSTIG، MW )2013(.‬‬
‫ﺍﻟﺘﻮﺍﺻﻞﺑﻴﻦ ﺍﻷﺷﺨﺎﺹ ﻋﺒﺮ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺎﺕ ‪ ،‬ﺍﻟﻄﺒﻌﺔ ﺍﻟﺴﺎﺑﻌﺔ‪ .‬ﻧﻴﻮﻳﻮﺭﻙ‪:‬‬
‫ﺑﻴﺮﺳﻮﻥ‪.‬‬
‫‪21- LYNCH، Kevin.، )1984(، Theory of Good City Form، MIT‬‬
‫ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ‪،‬ﻛﺎﻣﺒﺮﻳﺪﺝ‬
‫‪-22‬ﺍﻟﻤﻨﺼﻮﺭﻱ ‪ ،‬ﺃﺣﻤﺪ ﺩﺍﻥ ﻧﺎﻭﺟﻲ ﻣﺎﺗﺴﻮﻣﻮﺗﻮ )‪، (2009‬‬
‫ﺩﺭﺍﺳﺔﻣﻘﺎﺭﻧﺔ ﻟﻠﺘﻌﻘﻴﺪ ﻓﻲ ﺗﻜﻮﻳﻦ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ‪ ،‬ﺃﻛﺎﺩﻳﻤﻴﺔ ﺟﻮﺭﻧﺎﻝ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‬
‫ﻟﻠﻌﻠﻮﻡﻭﺍﻟﻬﻨﺪﺳﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ ‪.54‬‬
‫ﺃﺳﺲﻭﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﺗﻨﺴﻴﻖ ﺍﻟﺘﺮﺍﺙ ‪23- NOUH:‬‬
‫ﻋﻤﺎﺭﺍﺕﻭﻣﺴﺎﺣﺎﺕ ﻭﻗﻴﻤﺔ ﻣﻤﺘﺎﺯﺓ ﻭﻣﺪﻋﻮﻣﺔ ﺳﺎﻣﻴﺔ‬
‫‪www.ijert.org‬‬ ‫‪IJERTV4IS051101‬‬
‫ﻋﺮﺽﺍﺣﺼﺎﺉﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﺸﻮﺭ‬