T.

C
ZONGULDAK BÜLENT ECEVİT ÜNİVERSİTESİ
DEVLET KONSERVATUVARI
ÇALGI YAPIM VE ONARIM BÖLÜMÜ

ATÖLYE VI ARAŞTIRMA ÖDEVİ

17. VE 19.YY LOMBARDİYA BÖLGESİNDE

YAŞAMIŞ ÖNEMLİ LUTHİERLER

ÖĞR. GÖR. SİNAN UÇAR

ÖMER UÇARER
200110103002

ZONGULDAK 2023

1
 T.C
ZONGULDAK BÜLENT ECEVİT ÜNİVERSİTESİ
DEVLET KONSERVATUVARI
ÇALGI YAPIM VE ONARIM BÖLÜMÜ

ATÖLYE VI ARAŞTIRMA ÖDEVİ

17. VE 19.YY LOMBARDİYA BÖLGESİNDE

YAŞAMIŞ ÖNEMLİ LUTHİERLER

ÖĞR. GÖR. SİNAN UÇAR

ÖMER UÇARER
200110103002

ZONGULDAK 2023

2
 ÖNSÖZ

Önsöz, bu araştırmanın en önemli sebepleri İtalya da bulunan ve yaylı

çalgılar üzerine merkez görevi üstlenen ve enstrüman yapımcılığı üzerine
en önemli gelişmeler yaşanmış olan bu yerin ve bu yerde yaşamış olan
ve yaylı çalgıların yapımına yön vermiş olan kişilerin hayatlarını ve bu
mesleğe katkılarını ve bu bölgenin yapımcıların olan önemine yer verdim.
Bu araştırmada, araştırmama yön veren Tarisio archive teşekkür ederim.

FOREWORD

Foreword, the most important reasons for this research are the lives and
contributions of the people who lived in this place, where the most
important developments in instrument making took place, and the people
who shaped the construction of string instruments, and their
contributions to this profession, and the producers of this region. I have
highlighted its importance. In this research, I would like to thank the
tarisio archive that guided my research.

İÇİNDEKİLER

3
BÖLÜM 1……………………………………………………………………..1
DIŞ KAPAK……………………………………………………………………1
İÇ KAPAK…………………………………………………………………......2
ÖN SÖZ…………………………………………………………………...…..3
İÇİNDEKİLER…………………………………………………………………4
BÖLÜM 2…………………………………………………………………..….5
LOMBARDİYA BÖLGESİ…………………………………………..………..5
BRESCİA İLİ……………………………………………………..……………6
BERGAMO İLİ………………………………………….………………..……
13
COMO…………………………………………………………………………14
CREMONA…………………………………………………...……………….15
LECCO……………………………………………………………………53
LODİ………………………………………………………………………54
MANTUA…………………………………………………………………55
MİLANO………………………………………………………………….61
BÖLÜM 3………………………………………………………………..75
EK BÖLÜM.……………………………………………………………..75
KAYNAKÇA……………………………………………………………..78

4
BÖLÜM 2

Lombardiya Bölgesi

Kuzey Batı İtalya'da bulunan Alpler ve Po nehri vadisi arasındaki bölgedir. 20

bölgesinden birisidir. Başkenti Milano kuzey İtalya'nın en büyük şehridir. Lombardiya
bölgesi Yaylı çalgıların yapımı için gerekli olan akçaağac ve ladin üretimi için uygun
hava şartların sağladığı için önemli yerlerden birisidir.

LOMBARDİYA BÖLGESİ

LOMBARDİYA BÖLGESİNİN HARİTA ÜZERİNDE Kİ KONUMU

5
 BRESCİA

Gasparo Bertolotti 'da Salò' Keman yapımcısı (1540 – 1609)

Gasparo Bertolotti 'da Salò' en büyük Brescian yapımcılarından biriydi. Da

Salò'da müzisyen bir ailede doğdu ve kendisi keman çalıyordu. Eğitiminin ayrıntıları
net değil, ancak 1562'den kısa bir süre sonra Brescia'ya taşındığını ve burada 40 yılı
aşkın süredir başarılı bir keman yapım işi kurduğunu biliyoruz. Atölyesi, citterns,
violones ve violas da braccia'nın yanı sıra keman ailesinin de dahil olduğu birçok
farklı türde telli çalgı üretti. Andrea Amati ve Amati Kardeşler'in çağdaşı olmasına
rağmen, yöntemleri ve malzemeleri Amati'lerinkinden oldukça farklıdır. Gasparo,
Giovanni Paolo Maggini ve kendi oğlu da dahil olmak üzere çeşitli asistanlar
çalıştırdı.
- Bu üreticinin müzayede rekoru Nisan 2010'da bir viyola için 542.500$' dır.

Şekil 1

Giovanni Paolo Maggini Keman yapımcısı (1580 - c. 1630)

6
 Brescian okulunun en tanınmış yapımcısı olan Giovanni Paolo Maggini,
Botticino'da doğdu ve Gasparo da Salò ile eğitim almak için 1586 civarında
Brescia'ya taşındı . Da Salò için yirmi yıl çalıştıktan sonra, Maggini kendi başına yola
çıktı ve kendi modellerini geliştirmeye başladı. Kemanları iki benzersiz kalıba
dayanmaktadır, bunlardan biri yaklaşık 35,5 cm ve uzunluk için çağdaş standartlara
uygundur ve önemli ölçüde daha büyük olan diğeri yaklaşık 37 cm'dir. Maggini'nin
kendisi, güçlü ses kalitesi nedeniyle daha büyük modeli tercih etmiş görünüyor.
Antonio Stradivari'nin ünlü 'Uzun Kalıp' kemanlarına ilham vermiş olabilir .
Maggini'nin ilk viyolaları da oldukça büyüktü, ancak zamanla onları şimdi bir kontralto
viyola için standart boyut olan yaklaşık 41-42 cm'ye indirdi.
Etiketleri tarihsiz olduğu için, Maggini'nin çalışmasının evriminin net bir resmi zor.
Aslında, dendrokronoloji, tarihsel olarak ona atfedilen birçok seçkin enstrümanın,
1630 civarında kuzey İtalya'yı kasıp kavuran büyük vebada ölümünden sonra
yapıldığını kanıtladı. Bu özel enstrümanlar pek çok varsayımın kaynağıdır, ancak
Maggini'nin bilinmeyen bir takipçisi tarafından 1650'den sonra yapılmış olmaları
muhtemeldir. Bresci okulunun erken dönem keman yapımında oynadığı önemli role
sahiptir.

Şekil 2

Gaetano Pasta Keman yapımcısı (c. 1679 - c. 1760)

7
 Bartolomeo Pasta'nın oğlu, Milano'da doğdu ve 1694 civarında Brescia'ya
taşındı. Çalışmaları, birlikte çalıştıklarını düşündüren Rogeri'den güçlü bir şekilde
etkileniyor. Ancak etiketlerinde 'Milanese, allievo dell Amati di Cremona' yazıyor.
Onun stili, Rogeri'nin daha az rafine bir versiyonudur, kenar yumuşatma bazen
kakma yerine çizilmiştir, ancak ana hatlar ve modelleme iyi, sağlam ve klasiktir.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Mart 1996'da bir keman için 21.151$' dır.

Şekil 3

Giovanni Battista Rogeri Keman yapımcısı (1642 - c. 1710)

Giovanni Battista Rogeri, 1661'den itibaren Cremona'da Nicolò Amati'nin

çırağı olarak çalıştıktan sonra 1675 civarında Brescia'ya yerleşti. 17. yüzyılın
ortalarında veba kuzey İtalya'yı harap ettikten ve Amati 1684'te öldükten sonra,
Rogeri dünyadaki birkaç aktif keman yapımcısından biriydi. bölge. Bu döneme ait
enstrümanlar zirveyi temsil ediyor Amati'nin hassasiyetini Bresci okulundan daha
sağlam unsurlarla, özellikle de uzun f-delikleri ve C-izleri ile harmanlayan üstün
işçiliğinin. Amati'nin daha güçlü Grand Pattern'ine dayanan kemanları, onun en iyisi
olarak kabul edilir. Yine genel olarak kaliteli olan çellolar, Cremonese etkisinin
Rogeri'nin tarzı üzerindeki gücünü de yansıtıyor.

8
 Rogeri'nin oğlu Pietro Giacomo , 1690 civarında ona yardım etmeye başladı ve hatırı
sayılır becerisi, daha sonraki bağımsız çalışmasında açıkça görülüyor. Giovanni
Battista'nın, Pietro'nun elinin kanıtını gösteren biraz daha küçük enstrümanlarının
arka kapaklar lekesizdir.

Şekil 4

Şekil 5

Pietro Giacomo Rogeri Keman yapımcısı (1665 – 1724)

9
 Giovanni Battista Rogeri'nin oğlu Pietro Giacomo Rogeri, 1690 civarında
babasına yardım etmeye başladı, ancak bilinen en eski enstrümanları 1705'e
dayanıyor. Cremonese Rugeri aileleri, ancak çalışma birkaç benzerlik gösterir.
Mükemmel bir zanaatkardı ve taklit purfling ve daha ucuz malzemelerle bazı örnekler
bilinmesine rağmen, malzeme seçimi genellikle iyiydi. Genel olarak Rogeri, babasının
çalışmasında görülen bazı özel detayları, özellikle sağlam salyangoz ve yontulmuş
köşeleri detaylandırdı.

Şekil 6

Şekil 7

Stefano Scarampella Keman yapımcısı (1843 – 1925)

10
 Giuseppe Scarampella'nın küçük erkek kardeşi Stefano Scarampella, 1843'te
Brescia'da doğdu ve daha sonra Mantua'da çalıştı. Meslek olarak bir marangoz,
sadece 1890 civarında keman yapımını ciddiye aldı ve tamamen olgun çalışma şekli
yaklaşık 1902'den 1915'e kadar uzanıyor. 1919'da Gaetano'ya ders vermeye başladı
Tek gerçek öğrencisi olan ve son yıllarında hocasına maddi olarak destek olan
Gadda. Scarampella'nın kemanları, Giuseppe'ninki gibi, genellikle Guarneri modelleri
üzerine inşa edilmiştir, ancak zaman zaman Stradivari ve Balestrieri'yi de takip
etmiştir . Genel olarak yaklaşımı saygısız bir kendiliğindenlik ve yaratıcılık gösteriyor
ve çoğu enstrüman güçlü, çekici bir sese sahip, bu da onları oyuncuların büyük
ilgisini çekiyor. İşçilik ve malzemelerin kalitesi önemli ölçüde değişir, ancak oldukça
iyi olabilir. Hem Stefano hem de erkek kardeşi oldukça üretkendi, ancak onlara
atfedilen çok sayıda örnek yanlış etiketler taşıyordu.
Bu yapımcının açık artırma rekoru Aralık 2018'de bir keman için 168.577 dolardır .

Şekil 8

Şekil 9

Gaetano Sgarabotto Keman yapımcısı (1878 – 1959)

11
 Başlangıçta kendi kendini yetiştirmiş olan Gaetano Sgarabotto, 1901'de
Riccardo Antoniazzi ve daha sonra Leandro Bisiach ile çalışmak için Milano'ya
taşındı . 1905'te Vincenza'ya döndü ve 1926'da Parma'ya taşındı ve burada
Vincenza'da geçirdiği dönemlerden sonra 1957'de sonsuza dek sona erdi ve Brescia.
Çalışmalarının çoğu Bisiach içindi ve genel olarak, bazı kişilik ipuçlarıyla kesin ve
zarif. Sgarabotto, özellikle Amati ve Stradivari'den sonra sık sık Cremonese
modellerini kullandı . En tipik verniği açık turuncu-kahverengi ve oldukça incedir,
antika kopyaları ise farklı renklerde daha kalın bir vernik taşır. salyangozlar çok
küçük bir ikinci eğriye sahip olan kafalar oldukça tanınabilir.
Bu üreticinin açık artırma rekoru, bir çello için Ekim 2018'de 138.394 dolardır.

Şekil 10

Şekil 11

BERGAMO

12
 Luigi Montanari Keman yapımcısı (c. 1868 – 1908)

Bergamo'da doğan Luigi Montanari, Leandro Bisiach için çalışmaya

başlamadan önce Milano'da Riccardo Antoniazzi ile çalıştı . Memleketine döndükten
kısa bir süre sonra 1908'de öldü. Montanari'nin imzalı üretimi küçüktü, çoğunlukla
çellolardan oluşuyordu ve öğretmeninin etkisini gösteriyordu. Vernik genellikle
kırmızıdır.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru, bir keman için Haziran 2022'de 39.000 $' dır.

Şekil 12

Şekil 13

13
 COMO

Giuseppe Guadagnini I Keman yapımcısı (1753 – 1805)

Ünlü keman yapımcısı Giovanni Battista Guadagnini'nin oğlu Giuseppe

Guadagnini , bağımsız bir yapımcı olarak yolunu bulmadan önce 1760'lar-70'lerde
Parma ve Torino'da babasıyla eğitim aldı ve ona yardım etti. Babası gibi, işi için
Pavia, Como ve Milan dahil olmak üzere çok seyahat etti. GB Guadagnini'nin keman
yapan oğulları arasında en üretken olan o gibi görünüyor.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Ekim 2016'da bir keman için 146.832 dolardır

Şekil 14

Şekil 15

14
 CREMONA

Giuseppe Pedrazzini Keman yapımcısı (1879 – 1957)

Bir marangozun oğlu olan Pedrazzini, Cremona yakınlarındaki Pizzegettone

köyünde doğdu. 1903'te, Romeo Antoniazzi'nin tavsiyesiyle kendi kendine keman
yapmayı öğrendiği Milano'ya taşındı . Pedrazzini, 20. yüzyılın başlarında italya'da
hem iş hem de işçilik açısından en iyi enstrümanlardan bazılarını üretmeye devam
etti.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Haziran 2015'te bir keman için 78.876 dolardır .

Şekil 17

Andrea Amati Keman yapımcısı (c. 1505 – 1577)

15
 Kemanın kurucu babası olarak bilinen Andrea Amati, enstrümanın kesin
modern formunu yaratmaktan sorumlu gibi görünüyor. Temel tasarımı, daha sonraki
yapımcılar, özellikle Stradivari tarafından rafine edildi, ancak özünde bugün
değişmeden kaldı.
Amati ile ilgili ayrıntılar yetersizdir ve büyük ölçüde, çok azı hayatta kalan
enstrümanlarından alınmıştır. Hayatı boyunca, Fransa Kralı IX. Charles için bir dizi
süslü enstrüman yapmakla görevlendirilecek kadar ünlüydü . Bunlar arasında iki
boyutta keman, tenor viyola ve büyük çello vardı. En eski enstrümanının 1546'dan
olduğu düşünülüyor, ancak bu enstrüman kayboldu. Andrea'nın mevcut en eski
enstrümanı 1564 tarihlidir. Amati'nin iki oğlu, Antonio ve Girolamo , 1577'deki
ölümünden sonra aile atölyesini miras alarak babalarının modellerini geliştirdiler ve
büyük Cremonese keman yapımı geleneğini daha da geliştirdiler
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Kasım 1991'de bir keman için 49.431$' dır.

Şekil 19

Şekil 18

Antonio Amati Keman yapımcısı (c. 1540 – 1607)

Modern kemanı icat etmekle tanınan adamın oğlu Antonio Amati, Andrea'nın
1577'deki ölümünden önceki yirmi yıl boyunca babası Andrea'nın dükkanında çalıştı.
Aslında, 1560'ların sonları-1570'lerden kalma Andrea Amati'nin etiketini taşıyan
enstrümanların çoğu muhtemelen Antonio'nun eseri. Andrea'nın hayatının sonlarına
doğru, genç oğul Girolamo atölyeye katıldı ve iki oğul, babalarının ölümünden sonra
Brothers Amati ortak etiketi altında işbirliğine devam etti. Kardeşler, 1588'de belki de

16
dostça olmayan şartlarda ayrıldılar ve bundan sonra Antonio'nun Amati Kardeşler
etiketiyle ilişkisi belirsiz. 1588'den sonra yapılan Brothers Amati enstrümanlarının
ezici bir çoğunluğu Girolamo'nun özel eseridir. antonio'nun kesin ölüm tarihi ve
nedeni bilinmiyor, ancak 1610 civarında öldüğüne inanılıyor.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Mart 1991'de bir keman için 81.642$' dır.

Şekil 20

Antonio ve Girolamo Amati Keman yapımcısı (c. 1577 – 1620)

Amati Kardeşler olarak da bilinen Antonio ve Girolamo (veya Hieronymous)

Amati, 1570'lerin sonlarında babaları Andrea'nın atölyesini miras aldı. İki erkek
kardeş, babalarının modellerini geliştirip güçlendirerek birlikte enstrümanlar ürettiler
ve bu modeller daha sonra İtalya, Hollanda ve İngiltere'de geniş çapta kopyalandı.
Büyük çıktıları, deneysel bir yaklaşımı ve birçok farklı boyuttaki kemanları gösterir,
yarattıkları viyola ve çellolar, enstrümanlarının ton kalitesini mükemmelleştirmek için

17
müzisyenlerle çalıştıklarını gösteriyor. 1588'deki uyumsuz bir bölünmenin ardından
Girolamo, Brothers Amati etiketini taşıyan enstrümanlar yapmaya devam ederken,
Antonio çok azı kalan kendi enstrümanlarını üretti. Girolamo'nun oğlu Nicolo, yaklaşık
1620'den sonra dükkanda merkezi bir rol üstlendi ve yaklaşık 1625'ten kalma
enstrümanların çoğunun onun eseri olduğu varsayılıyor. Antonio'nun kesin ölüm tarihi
bilinmemekle birlikte 1610 civarında olduğuna inanılıyor ve Girolamo 1630'da
vebadan öldü ve Nicolò'yu İtalya'da keman yapımının başlıca ve en etkili
savunucularından biri olarak bıraktı.
- Bu üreticinin açık arttırma rekoru Mayıs 2000'de bir viyola için 775.500$' dır.

Şekil 21 Şekil 22

Şekil 23

Girolamo Amati II Keman yapımcısı (1649 – 1740)

Nicolò Amati'nin Cremona'da keman yapımı sanatını geliştirmedeki büyük

başarısı, Francesco ve Vincenzo Rugeri , Andrea Guarneri ve Antonio Stradivari
keman yapımının diğer şehirlere yayılmasına katkıda bulundu. Ne yazık ki oğlu
Girolamo (veya Hieronymous) Amati II için, bu genişlemenin bir sonucu olarak 17.
yüzyılın sonları keman yapımı için şiddetli bir rekabet ortamıydı. Girolamo, 1684'te
babası Nicolò'nun dükkanını devraldıktan sonra azmine ve mütevazı başarısına

18
rağmen, muhtemelen yasal ve mali sorunlar nedeniyle 1697'de Piacenza'ya gitmek
üzere Cremona'dan ayrıldı. 1700'den sonrasına tarihlenen enstrümanlar çok nadirdir
ve 1740'taki ölümü, büyük Amati keman yapımcıları ailesinin sonunu işaret etti.
- Bu yapımcının Ekim 2018'de bir keman için müzayede rekoru 917.453 dolardır .

Şekil 24

Şekil 25

Girolamo Amati I Keman yapımcısı (c. 1561 – 1630)

Girolamo Amati, 1575 civarında Amati atölyesine girdiğinde, babası Andrea

Amati yaklaşık 70 yaşındaydı ve ağabeyi Antonio , 35 yaşında deneyimli bir
yapımcıydı. Bu noktada, Andrea Amati etiketi taşıyan enstrümanlar Aslında
muhtemelen Antonio'nun işi ve küçük erkek kardeşini keman yapımı zanaatında
eğiten Antonio'ydu. Yaklaşık 1575'ten 1588'e kadar iki kardeş, Brothers Amati ortak
etiketi altında işbirliği yaptı. Ortaklıklarını 1588'de aniden sonlandırdılar ve Antonio
atölyeyi, Antonio'nun 1610 civarındaki ölümünden sonra bile enstrümanlarını "Amati

19
Kardeşler" olarak etiketlemeye devam eden erkek kardeşine bıraktı. Girolamo'nun en
ünlü Amati yapımcısı olan oğlu Nicolò 1596'da doğdu ve 1610 civarında babasının
dükkânında çalışmaya başladı. 1620'lerde orada yapılan Brothers Amati
enstrümanlarının çoğundan sorumluydu. Girolamo'nun 1630'da vebadan ölümü,
oğlunu Cremonese keman ticaretinde neredeyse rekabetsiz bıraktı .
- Bu yapımcının müzayede rekoru Haziran 1988'de bir çello için 175.002$' dır.

Şekil 26

Giovanni Battista Rogeri Keman yapımcısı (1642 - c. 1710)

Giovanni Battista Rogeri, 1661'den itibaren Cremona'da Nicolò Amati'nin

çırağı olarak çalıştıktan sonra 1675 civarında Brescia'ya yerleşti. 17. yüzyılın
ortalarında veba kuzey İtalya'yı harap ettikten ve Amati 1684'te öldükten sonra,
Rogeri dünyadaki birkaç aktif keman yapımcısından biriydi. bölge. Bu döneme ait
enstrümanlar zirveyi temsil ediyor Amati'nin hassasiyetini Bresci okulundan daha
sağlam unsurlarla, özellikle de uzun f-delikleri ve C-izleri ile harmanlayan üstün

20
işçiliğinin. Amati'nin daha güçlü Grand Pattern'ine dayanan kemanları, onun en iyisi
olarak kabul edilir. Yine genel olarak kaliteli olan çellolar, Cremonese etkisinin
Rogeri'nin tarzı üzerindeki gücünü de yansıtıyor. Rogeri'nin oğlu Pietro Giacomo ,
1690 civarında ona yardım etmeye başladı ve hatırı sayılır becerisi, daha sonraki
bağımsız çalışmasında açıkça görülüyor. Giovanni Battista'nın, Pietro'nun elinin
kanıtını gösteren biraz daha küçük enstrümanlarının arka kapakları lekesizdir.
- Bu yapımcının Ekim 2011'deki müzayede rekoru bir keman için 519.004$' dır.

Şekil 27

Nicolo Amati Keman yapımcısı (1596 – 1684)

Nicolò Amati, etkili Cremonese keman yapımcıları arasında dördüncü ve en

büyüğüydü. Büyükbabası Andrea Amati , modern kemanın mucidi olarak bilinir ve
babası Girolamo , Nicolò'nun icra etmeye başladığı modelleri geliştirdi ve büyük bir
başarı elde etti 1620 civarında, babasının Brothers Amati etiketi altında. Veba,
1630'da Nicolò'nun babasını ve ana rakibi Giovanni Paolo Maggini'yi öldürerek
Nicolò'yu Cremonese geleneğindeki tek aktif keman yapımcılarından biri haline
getirdi ve artan enstrüman talebini karşılayamadı. Sonuç olarak, daha sonra Andrea
Guarneri ve Giacomo Gennaro da dahil olmak üzere büyük bir keman yapımcıları
kuşağını oluşturacak olan bir dizi çırak yetiştirdi . Nicolò'nun dükkanında çalıştıklarına
dair net bir belge bulunmamakla birlikte, Francesco Rugeri , Antonio Stradivari ,
Giovanni Battista Rogeri ve Jacob Stainertarzının ve yöntemlerinin tüm unsurları

21
açıkça incelendi ve taklit edildi, bu da onu keman yapım geleneğinin en önemli
figürlerinden biri haline getirdi. Neredeyse tüm enstrümanları hassasiyet ve detaylara
emsalsiz bir özen gösterse de, Nicolò, Andrea ve Girolamo Amati tarafından
kullanılan modellerden biraz daha büyük olan Grand Pattern'i geliştirmesiyle ünlüdür.
Daha büyük boyutu (yaklaşık 35,6 cm uzunluk ve 20,9 cm'ye kadar genişlik), bu
harika ustanın eserinin zarafetine ve ince işçiliğine daha fazla projeksiyon katıyor.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Mayıs 2013'te bir keman için 654.588 dolardır .

Şekil 28

Giovanni Rota Keman yapımcısı (1767 - c. 1810)

Nicolò Amati'nin karısının soyundan gelen Giovanni Rota, 1787'de Lorenzo

Storiani'nin atölyesinin ve evinin bir parçası oldu. Sonraki beş yıl boyunca Storiani
için çalıştı ve neredeyse kesin olarak Nicola Bergonzi'yi tanıdı , çünkü Bergonzi de
orada 1790'dan 1795'e. Dmitry Gindin, Rota'nın kariyerinin çoğunu, Storiani,
Bergonzi ve Giovanni Battista Ceruti de dahil olmak üzere dönemin büyük
Cremonese yapımcılarına yardım ederek geçirdiğini öne sürdü, bu da neden yalnızca
Rota'ya atfedilen bu kadar az enstrümanın kaldığını açıklayabilir. Genel olarak Rota,
kendi yaratıcılığının peşinden gitmek yerine çevresindeki modelleri mükemmel bir
şekilde kullandı, ancak kendi sanatı, tipik geç Cremonese desenlerinin aslına sadık
reprodüksiyonlarında bile belirgindir. Malzemeler, dönemin ve bölgenin
karakteristiğidir ve genel olarak, salyangozun ve f-deliklerinin hassas ayrıntıları ve

22
geniş pürüzlendirme ile işçilik mükemmeldir. Rota, kemanların yanı sıra çağdaşlarının
daha küçük kalıplarını model alan viyola ve çello yaptı.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Kasım 2008'de bir keman için 201.200$' dır.

Şekil 29

Gaetano Antoniazzi Keman yapımcısı (1825 – 1897)

1825 doğumlu Gaetano Antoniazzi, son Cremonese keman yapımcılarından

biriydi. Muhtemelen Ceruti ailesiyle çalıştı ve 1870'te sayısız taşınmadan sonra
Milano'ya yerleşti ve burada modern Milano okuluna ilham vermeye yardımcı olan
Cremonese geleneklerini sürdürdü. Antoniazzi'nin çalışmaları gerçek ve cesur
yaratıcılığı gösteriyor, bazı örnekler diğerlerinden daha fazla özen gösterse de.
Vernik genellikle sarımsı veya kırmızımsı kahverengidir ve etiketler genellikle el
yazısı ile yazılır. Gaetano ve oğulları Riccardo ve Romeo , yaklaşık 1890 yılına kadar
Leandro Bisiach , Gaetano için çalıştı.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Ekim 2009'da bir keman için 50.000$' dır.

23
 Şekil 30

Şekil 31

Riccardo Antoniazzi Keman yapımcısı (1853 – 1912)

Ceruti öğrencisi Gaetano Antoniazzi'nin oğlu Riccardo Antoniazzi, Cremona'da

doğdu ancak 1870 civarında Milano'ya taşındı. 1880'de, muhtemelen Nicolò Bianchi
için çalışmak üzere Nice'e gitti ve 1886'da geri döndü. en iyi ve en orijinal çalışması,
eski öğrencisi Leandro Bisiach için çalıştığı 1888 yılına aittir.. Antoniazzi'nin ince
işçiliğine rağmen, Bisiach'ın başarısı kariyerini gölgede bırakmış gibi görünüyor ve
hayatı boyunca öncelikle başka yapımcılar için çalıştı. Aslında, Bisiach atölyesinde
geçirdiği zamandan kalma en iyi enstrümanların çoğu imzalı değil. 1904'ten sonra
Antoniazzi , Monzino and Sons firmasında çalıştı ve enstrümanları, özellikle vernikte
ayrıntılara daha az dikkat ediyor. Ancak bu dönemdeki çalışmaları bugün en yaygın

24
olarak bilinen ve büyük bir kişilik sergileyen eserlerdir. Antoniazzi'nin modelleri
oldukça farklıydı, ancak verniği genellikle sarı-turuncu veya koyu kırmızıydı. Monzino
firmasındaki zamanından kalma, baş harflerini taşıyan bir markaya ek olarak dört
farklı etiket bilinmektedir. Modern Milano okulunun kurucularından biri olarak,
Ferdinando Garimberti ve Gaetano Sgarabotto da dahil olmak üzere birçok takipçisi
ve öğrencisi vardı.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Ekim 2014'te bir keman için 95.225 dolardır .

Şekil 32

Francesco Rugeri Keman yapımcısı (c. 1628 – 1698)

Francesco Rugeri , Amati atölyesinde bulunduğuna dair hiçbir belgesel kanıt

olmamasına rağmen, geleneksel olarak Nicolò Amati'nin öğrencisi olarak kabul edilir .
Amati'nin Rugeri'nin oğullarından birinin vaftiz babası olmasıyla, iki ailenin kesinlikle
yakın bir sosyal ilişkisi vardı. 17. yüzyılda Cremonese'de Amati'nin egemenliği
sürerken keman yapım sahnesi, yaşamı boyunca rakiplerini uzak tuttu, bugün
Rugeri'nin enstrümanları neredeyse Amati'ninkiler kadar ünlü. Rugeri'nin en üretken
dönemi 1670'ler-80'lerdi ve o dönemdeki çalışmaları Amati'yi yakından takip ediyor.
Belki de Rugeri'nin tarihsel olarak yarattığı en büyük etki, Stradivari ve Andrea
Guarneri'nin dönemin tipik büyük çello tasarımlarından uzaklaşmaya başlamasından

25
önemli ölçüde önce, daha küçük çello modelleri ile yaptığı deneylerdi. Sonuç olarak,
Rugeri'nin çelloları bugün büyük saygı görüyor. Ona yardım eden dört oğlundan
Giovanni Battista , Giacinto , Vincenzo ve Carlo, Vincenzo tek başına bir keman
yapımcısı olarak bireysel başarıya sahipti.
- Bu üreticinin açık artırma rekoru, bir çello için Mart 2022'de 819.468 $' dır.

Şekil 33

Romeo Antoniazzi Keman yapımcısı (1862 – 1925)

Romeo Antoniazzi , bir zanaatkar olarak eşit olmadığı ağabeyi Riccardo

tarafından öğretilmiş olabilir. Kaotik bir hayat sürdü, dönüşümlü olarak erkek kardeşi
için, tek başına, Leandro Bisiach ve Monzino için çalıştı ve Oğullar. Kariyerinin zirvesi
19. yüzyılın sonlarına dayanıyor, ancak enstrümanları çoğunlukla diğer firmalar için
olduğu için bu döneme ait imzalı eserler nadirdir. Daha sonraki çalışmalarının kalitesi
özellikle değişkendir, ancak kapsamlı bir şekilde kopyalanmıştır. Genel olarak
yaklaşımı kendiliğinden bir kaliteye sahip ve vernik soluk sarı-turuncudan koyu
kahverengiye kadar değişiyor.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru, bir çello için Mart 2021'de 102.000 $' dır.

26
Şekil 34

Şekil 35

Vincenzo Rugeri Keman yapımcısı (1663 – 1719)

Vincenzo Rugeri, 1663'te Cremona surlarının hemen dışında doğdu.

Kardeşleri Giovanni Battista, Giacinto ve Carlo ile birlikte babası Francesco'nun
dükkanında çalıştı . Dükkan , Amati ve Stradivari atölyelerinin en iyi günleri
arasındaki dönemde enstrümanlara olan yüksek talebi karşılamak için iyi bir
konumdaydı . Babalarının daha küçük çello tasarımını takiben, özellikle etkileyici
sayıda güzel çello yaptılar. Vincenzo, 1690'da Cremona'nın kalbinde kendi dükkanını
açtı ve burada ana üretimi, çoğu yanlışlıkla Francesco'ya atfedilen birkaç çello ve bir
avuç viyola ile birlikte birçok kemandan oluşuyordu. Önemli finansal başarılar elde
etti ve enstrümanlarının kalitesi dikkat çekici. Cremona'da aynı sokakta yaşayan
ağabeyi Giovanni Battista ona yardım etmiş olabilir. Vincenzo'nun oğullarından ikisi,

27
Francesco ve Carlo Giuseppe, ticari olarak keman yapımcıları olarak listelendi, ancak
etiketlerini taşıyan bilinen hiçbir enstrüman hayatta kalmadı.
- Bu yapımcının Ekim 2011'deki müzayede rekoru bir keman için 502.320$' dır.

Şekil 36

Şekil 37

Giovanni Battista Guadagnini Keman yapımcısı (1711 – 1786)

GB Guadagnini, 18. yüzyılın ikinci yarısının en büyük keman yapımcısı olarak

kabul ediliyor, 44 yıllık emek ve deneyimle kazandığı bir unvan, çok sayıda bölgesel
pazarda sebat ve en iyi enstrümanlardan bazılarını üreten orijinal bir tarz. tarihte.
Guadagnini'nin eğitimi hakkında bilgi yetersiz. İlk etiketleri onun Babası Lorenzo'nun
öğrencisi olan Lorenzo'nun ticaretle hancı olduğu için keman yaptığı net değil. Bu
erken enstrümanlar, Guadagnini baba ve oğlunun Piacenza'da yaşadığı 1740
yıllarından kalmadır. Çekici malzemelere ve çekici bir kırmızımsı turuncu cilaya
sahiptirler. Guadagnini bu dönemde çelloya ilgi duymaya başladı ve çellist Carlo
Ferrari ile olan ilişkisi Stradivari'nin "forma B" modeli doğrultusundaki yenilikleri teşvik

28
etti. Çok beğenilen çellolar "forma B"den yaklaşık 4 cm daha kısadır ve artan derinlik
ve genişlikleri Domenico Montagnana'nın modellerinden ilham almış olabilir .
Guadagnini, 1749'da Ferrari'yi Milano'ya kadar takip etti ve parlak kırmızı bir vernikle
çarpıcı orijinal yaklaşımını daha da değiştirdi. Guadagnini'nin Cremona kasabasıyla
ilişkisi belirsiz - Guadagnini hayatının bazı noktalarında aile kökenlerinin orada
olduğunu iddia etti - ancak 1758'den kalma yaklaşık 12 keman, orada yapıldığını
düşündüren etiketler taşıyor. Vernik daha yumuşak ve kırmızıdan daha sarı-turuncu
olmasına rağmen, bu kemanlar Milanese eserlerine oldukça benziyor. Carlo Ferrari,
1759 civarında Bourbon Dükü'nün yanında çalışmak için Parma'ya taşındığında,
Guadagnini de aynı şeyi yaptı, bu da etiketlerine 'CSR' ('Majesteleri Ekselansları')
monogramının eklenmesini açıklıyor. Bu on iki yıllık süre boyunca, enstrümanları
yerel "oppio" akçaağaç, yüksek kalite arşe ve daha kahverengi cila ile karakterize
edilir.
Son olarak, Guadagnini 1771'de Torino'ya taşındı ve burada 1773'te koleksiyoncu
Kont Cozio di Salabue ile tanıştı. Cozio daha sonra onun hamisi oldu ve ilişkileri
bazen gergin olsa da Guadagnini'nin en iyi eserlerinden bazılarının komisyonundan
sorumluydu. Kont, Stradivari atölyesinden kalan ürünleri 1774 civarında yapımcının
torunu Paolo'dan aldı ve bu, Guadagnini'ye büyük ustanın işini ilk elden tanıma fırsatı
verdi. Daha sonra Stradivari'nin modellerini daha sık benimsedi, etiketlerine
"Alumnus Antonii Stradivarii" metnini ekledi ve Milano enstrümanlarının ince kırmızı
cilasına geri döndü.
- Bu üreticinin açık artırma rekoru Kasım 2018'de bir çello için 2.466.386 $' dır.

Şekil 38

29
Carlo Bergonzi I Keman yapımcısı (1683 – 1747)

Son araştırmalar, tarihsel olarak Giuseppe Guarneri 'filius Andreae'nin

öğrencisi olduğu varsayılan Carlo Bergonzi'nin , keman yapımını öncelikle Rugeri
ailesi aracılığıyla öğrenmiş olabileceğini öne sürüyor. Guarneri'nin etkisi Bergonzi'nin
çalışmalarında belirginken, Vincenzo'ya olan fiziksel yakınlığı ... Aileler arasındaki
Rugeri ve sosyal bağlar, Cremona'nın ana Amati bölgesi dışında kurulan bir ilişkiyi
akla getiriyor. Her durumda, Bergonzi muhtemelen 1720'lerde bağımsız olarak
çalışıyordu. 1746'da Bergonzi ailesi, yaklaşık 12 yıl kaldıkları Casa Stradivari'ye
taşındı ve bu süre zarfında Bergonzi, Stradivari'nin 1737'de ölümü üzerine yarım
kalan enstrümanlar üzerinde çalıştı. Carlo'nun oğlu Michele Angelo ve torunu Nicolo,
yaklaşık 1800 yılına kadar keman yapım geleneğini sürdürdüler . yine de aynı
derecede inceliğe asla ulaşamadılar. Bergonzi'nin çalışmaları olağanüstü
malzemeler, zarif cilalar ve kusursuz uygulama özelliklerine sahiptir. Kendi başına bir
usta, sadece çağdaşları tarafından gölgede bırakılıyor Stradivari ve Guarneri 'del
Gesu' .
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Kasım 2005'te bir keman için 1.001.384 dolardır.

Şekil 41

Michele Angelo Bergonzi Keman yapımcısı (fl. 1740 – 1747)

30
 Stradivari Carlo Bergonzi'nin soyundan gelen ve Guarneri'nin ruhani halefi
olan Michele Angelo Bergonzi (1721-1758), Cremona'nın on sekizinci yüzyılın
ortalarındaki keman yapım geleneğinin son temsilcisiydi. Çalışmaları, etkileyici soy
ağacını yansıtırken aynı zamanda şehri ve endüstrisinin karşı karşıya olduğu
mücadeleleri de yansıtıyor. 1747'de babasının ölümünün ardından Casa Stradivari'yi
devralan Bergonzi, babasının modellerini ve Stradivari'nin en küçük çello kalıplarını
kullandı. Bergonzi'nin çalışmaları tutarsız olsa da - büyük ölçüde mevcut kaliteli
malzemelerin kıtlığından dolayı - bazı çok iyi, güçlü enstrümanlar yarattı.

Şekil 42

Şekil 43

Carlo Antonio Lorenzo Bergonzi II Keman yapımcısı (1757 – 1836)

31
 Ailesinin son ve en az tanınan keman yapımcısı Carlo Antonio Lorenzo
Bergonzi'nin 1790'larda Giovanni Battista Ceruti'nin öğretmeni olduğu öne sürüldü ,
ancak bu ilişkinin doğrudan kanıtı eksik. Bilinen en eski enstrümanı 1780'den
kalmadır ve 1804'te aile şirketini resmi olarak devralmıştır, ancak kariyerinin büyük
bölümünde gitar yaptı. Carlo'nun son derece nadir bulunan keman ve viyolaları,
karakter olarak daha kendine özgü olsalar da, özellikle cilası, kardeşi Nicola'nın
çalışmalarını anımsatıyor . Köşeler kısaltılmış ancak sivri, salyangoz dar ve kıvrımlar
daha az derin oyulmuştur.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Mart 2008'de bir keman için 241.494 dolardır .

Şekil 44

Şekil 45

Michele Angelo Bergonzi Keman yapımcısı (1721 – 1758)

32
 Stradivari Carlo Bergonzi'nin çağdaşı Cremonese'nin oğlu Michele Angelo,
1747'de babasının ölümünden sonra Casa Stradivari'de kaldı . Babasının
modellerinin başarılı bir takipçisiyken, işçiliğin detayları daha az kesin ve efsanevi
Stradivari verniği, belki de deneyimsizlik veya zevk farklılığından dolayı işlerinde yer
almıyor. Enstrümanları yine de güçlü tonları nedeniyle oldukça değerlidir. Çellolar, en
küçük Stradivari modeli üzerine kuruludur.
Bu yapımcının açık artırma rekoru Mart 1996'da bir keman için 113.573 dolardır .

Şekil 46

Şekil 47

Nicola Bergonzi Keman yapımcısı (1754 – 1832)

33
 Carlo Bergonzi'nin torunu ve Carlo Antonio'nun ağabeyi Nicolò Bergonzi, 1777
civarında enstrümanlar yapmaya başladı ve ondan önce gelen Lorenzo Storiani'nin
yakın çağdaşıydı.onu sadece birkaç yıl önce keman yapımı ticaretine soktu. İki
adam, 1787'den 1794'e kadar Cremona'daki Contrada Coltellai'de komşuydu ve iki
yapımcı arasında nadir işbirliği örnekleri var. Storioni gibi, Bergonzi de her zaman en
iyi malzemeleri seçmedi ve çok daha az üretkendi, 1804'te keman yapımını resmen
terk etti. büyükbabasının çalışmalarının ihtişamı.
- Bu yapımcının müzayede rekoru Haziran 1997'de bir bas için 125.018$' dır.

Şekil 48

Şekil 49

Zosimo Bergonzi Keman yapımcısı (1724 – 1779)

34
 Zosimo Bergonzi'nin keman yaptığını gösteren herhangi bir kanıt ancak yakın
zamanda ortaya çıktı. Genellikle Cremonese geleneğinde babası Carlo ile oğulları
Nicola ve Carlo arasındaki önemli bir bağlantı figürü olarak görülmüştür 1745'ten
itibaren ailesiyle birlikte Stradivari evinde çalıştı ve Michele Angelo'nun erken
ölümünün ardından birkaç yıl Cremona'da çalışan tek luthier oldu. Eğitimli ve aktif bir
luthier olduğuna dair çok az şüphe var ve Cremona'daki Museo del Violino, adının
yazılı olduğu iki keman kalıbı içeriyor. Buna rağmen, çalışmalarının birkaç örneği
biliniyor ve çoğu, daha ünlü Cremonese çağdaşı Lorenzo Storioni'nin eseri olarak
etiketleniyor.II. Her halükarda, ona atfedilebilecek yaylı yaylı çalgılar muhtemelen
amatör nitelikte olacaktır. Kesin olarak onun tarafından var olan tek örnek, iyi bir
malzeme seçimi ve geniş bir beceri gösteren, 1775'ten bir çocuk kemanıdır.

Şekil 50

Andrea Guarneri Keman yapımcısı (1623 – 1698)

35
 Birkaç büyük keman yapımcısı doğrudan Nicolò Amati ile çıraklık yaptı ve
bunlar arasında Andrea Guarneri, Amati geleneğinin savunucusu olarak en yüksek
itibara sahip. Amati ile 1641'den 1654'e kadar iki ayrı dönemde, 1646'da başlayan
dört yıllık bir boşlukla eğitim aldı ve modelini o kadar ustaca benimsedi ki,
Guarneri'nin bazı ...Devamını eserleri hocasınınkinden ayırt edilemez. Genel olarak
Guarneri'nin çalışması, Amati'ninkinden biraz daha özgür ve daha az titizdir, ancak
yine de üstün kalitededir. Özellikle sekizi hayatta kalan kontralto viyolaları, var olan
en iyilerden bazıları olarak kabul edilir. Andrea, harekete geçirdiği büyük Guarneri
hanedanının en üretken yaratıcısıydı. Özellikle Giuseppe'nin etkisinin özellikle
yaklaşık 1690'dan itibaren belirgin olduğu sonraki yıllarında, oğulları Giuseppe 'filius
Andrea' ve Mantua'lı Pietro ona sık sık yardım etti . Her iki oğul da kendi başlarına
ünlü yapımcılar oldular ve babalarının tarzının dışında cesur ve yaratıcı adımlar
atarak yükselen Guarneri mirasını güçlendirmeye yardımcı oldular.
- Bu üreticinin açık artırma rekoru Mayıs 2019'da bir viyola için 1.275.000 $' dır.

Şekil 51

Bartolomeo Giuseppe Guarneri 'del Gesu' Keman yapımcısı (1698 –

1744)

36
 Giuseppe Guarneri'nin iki oğlu Venedikli Pietro ve Giuseppe 'del Gesù',
1710'larda onunla eğitim aldı ve ona yardım etti, ancak Guarneri geleneğinin
bireyselliğine uygun olarak, keman yapım anlayışları çarpıcı biçimde farklı Pietro,
Cremonese ve Venedik stillerini ustaca bir araya getirmesiyle saygı görürken,
Giuseppe'nin enstrümanlarının zengin ve karmaşık ton kalitesi, onu tarihteki en
büyük keman yapımcılarından biri olarak ayırıyor. Bağımsız olarak ürettiği bilinen en
eski enstrümanları 1720'lere aittir, ancak ticari markası IHS (Iesus Hominem
Salvator) etiketi 1731'e kadar ortaya çıkmadı. C uçları ve f delikleri. 1730'lar,
zanaatkarlığının zirvesini temsil ediyor, özellikle de 1737 Kralı Joseph, ancak daha
sonraki enstrümanları, onun eşsiz vizyonunun en karakteristik özelliklerini sergiliyor.
Görünüşe göre Giuseppe'nin tasarım ve yapımdaki şaşırtıcı yaratıcılığı ve
cüretkarlığı, işçiliğin ayrıntılarına karşılık gelen ilgisizliğini fazlasıyla telafi etti ve
kemanları, farklı zevklere sahip oyuncular tarafından Stradivari'ninkiler kadar
yüceltildi. İkisinin belirgin şekilde farklı, neredeyse kıyaslanamaz ton nitelikleri vardır:
'del Gesù' kemanları tatlılığı korur ancak bazı müzisyenlerin tercih ettiği eşsiz
derinliğe ve ses karanlığına sahiptir. Gerçekten de, ölümünden sonraki ününün çoğu,
1743'ü sayan Paganini'ye borçludur. Cannon, en değer verdiği enstrümanıydı.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru, bir keman için Mart 2023'te 9.440.000 $' dır.

Şekil 52

Giuseppe Guarneri 'filius Andreae' Keman yapımcısı (1666 – 1740)

37
 Onu oğlu Giuseppe "del Gesù" dan ayırmak için 'filius Andreae' olarak bilinen
I. Giuseppe Guarneri , 1698'de babası Andrea'nın dükkanını miras aldı. Zaten bir
süredir babası için çalışıyordu ve aslında Andrea'nın çoğu daha sonra enstrümanlar
öncelikle Giuseppe tarafından yapılmıştır. Babasının modellerini körü körüne taklit
etmekle yetinmeyen Giuseppe'nin yuvarlatılmış üst çıkıntılar ve eğik f delikleri
kullanması, usta işçiliğine özgünlük katıyor. Bununla birlikte, Guarneri, yetenekleri
çağdaşı Stradivari'ninkiler tarafından gölgede bırakılmasaydı elde edebileceği boyuta
hiçbir zaman tam olarak ulaşamadı . Ailenin evlatlık çıraklık geleneğini sürdüren
Giuseppe'nin oğulları Pietro ve Giuseppe 'del Gesù', 1710 civarında ona yardım
etmeye başladı. Pietro, keman yapmaya devam etmek için 1717'de Venedik'e
taşınırken, 'del Gesù' Cremona'da kaldı ve sonunda Guarneri ailesini miras aldı.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru, bir keman için Nisan 2022'de 800.592 $' dır.

Şekil 53

Mantua'lı Pietro Guarneri Keman yapımcısı (1655 – 1720)

Giuseppe Guarneri filius Andrea'nın ağabeyi Pietro Guarneri, 1670 civarında,

erken yaşlardan itibaren babası Andrea'nın dükkanında çalışmaya başladı . Kemancı
ve keman yapımcısı olarak eşit derecede yetenekli olan Pietro, 1680'lerde icrasını

38
ilerletmek için Mantua'ya taşındı mahkemede fırsatlar Sonuç olarak bir yapımcı
olarak kariyeri zayıfladı ve enstrümanlarından çok azı hayatta kaldı, ancak neredeyse
tamamı üstün işçilik ve zarafete sahip kemanlar. Malzemeler ve vernik mükemmeldir
ve f-delikleri, geniş açık daireler ve zarif eğriler ile bireysel bir tarz sergiler. Amati
etkisi , çalışmalarında en güçlüsüdür, ancak Stradivari ve Stainer'ın unsurları da
görülebilir. Pietro, Mantuan keman yapımında Balestrieri ve Camilli gibi daha sonraki
yapımcıların çalışmalarında açıkça görülen bir iz bıraktı .
- Bu yapımcının Ekim 2020'de bir keman için açık artırma rekoru 892.685 dolardır .

Şekil 54

Şekil 55
Şekil 56

39
Şekil 58

Jacob Stainer Violin maker (c. 1617 – 1683)

Avusturya-Alman okulunun önde gelen yapımcısı Jacob Stainer, Cremona'da

Nicolò Amati'nin öğrencisi olabilir , ancak tarihsel kayıtlar bu varsayımı kanıtlayacak
kadar eksiksiz değildir. Her halükarda, en eskisi 1630'lara tarihlenen eseri,
Amati'ninkiyle güçlü benzerlikler taşıyor. Stainer sonunda 1656'da doğum yeri olan
Absam'a yerleşti ve burada Amati'nin Grand Pattern'inden esinlenmiş gibi görünen en
iyi enstrümanlarından bazılarını üretmeye başladı. Bu dönemde Stainer, erken
kariyerinin yüksek kemerinden uzaklaştı ve 17. Yüzyılın geri kalanının büyük bir
bölümünde, Cremonese çağdaşlarının eserlerine rakip olan ve hatta onları geride
bırakan olağanüstü enstrümanlar üretti. Stainer'ın mirası, 18. yüzyılın başlarından
ortalarına kadar Venedik ve Floransa okullarında çok önemliydi, ancak aynı zamanda
İngiltere, Almanya ve anavatanı Avusturya'da da yaygındı. Aslında Stainer modelleri,
Stradivari'nin etkisi daha sonra 18. Yüzyılda öne çıkmadan önce en yüksek itibara
sahipti . Bununla birlikte, dönemin Stainer kopyaları, onun tekil üslup özelliklerini,
kendi eserlerinin dengeli inceliğiyle orantısız bir şekilde abartma eğilimindedir.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Mart 2011'de bir keman için 331.768$' dır.

40
Lorenzo Storioni Keman yapımcısı (1744 – 1816)

Çalışmaları hakkındaki görüşler farklılık gösterse de, Lorenzo Storioni, 18.

yüzyılın sonlarında Cremonese'nin büyük keman yapımı geleneğini ayakta tutmaya
yardımcı olduğu için büyük övgüyü hak ediyor. Guarneri 'del Gesù'nun çalışmalarına
hayranlık besleniyor, ancak genel olarak Storioni, 'del Gesù'nun bireysellik ruhunu
onunkini kopyalamaktan daha çok takip etti veya başka herhangi bir üreticinin
enstrümanları. Enstrümanlarından bazıları kırılgan cila ile kaba görünüyor ve
malzemeleri her zaman en yüksek kalitede değildi, ancak eserlerinin çoğu
olağanüstü orantılıydı. Parlak, güçlü sesleriyle iyi tanınırlar. Dikkate değer özellikler
arasında kenarlarda derin kanallar, eğik f delikleri ve büyük kaydırmalar bulunur.
Storiani, belirsiz nedenlerle 1802 civarında Cremona'dan ayrıldı ve 1810 civarında
dönmeden önce Venedik, Trieste ve muhtemelen daha doğuda günümüz
Hırvatistan'ına seyahat etmiş olabilir. Tarihsel kanıtlar, onun bir keman yapımcısı
olarak çalışmaya devam ettiğini gösteriyor, ancak 1804'ten sonrasına tarihlenen
hiçbir enstrüman yok.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Mart 2017'de bir keman için 664.821 dolardır .

Şekil 60

Şekil 61
41
Antonio Stradivari Keman yapımcısı (c. 1644 – 1737)

Antonio Stradivari, neredeyse evrensel olarak tarihin en büyük keman

yapımcısı olarak kabul edilir ve enstrümanlarının değeri bu yüce durumu yansıtır.
1644 dolaylarında doğdu ve 71 yıllık kariyeri, erken dönem ustalığının, akıcı ve
ustaca inovasyonun ve silinmez zanaatkarlığın ve sanatın canlı bir anlatımıdır.
Oğullarının yardımıyla Francesco ve Omobono , Stradivari yaklaşık 650'si hayatta
kalan yaklaşık bin enstrüman yaptı. Mükemmel işçilikleri, malzemeleri ve emsalsiz
ton kaliteleri ile eşit derecede ayırt edilirler. Stradivari başlangıçta bir oymacı olarak
çalışmış olabilir, ancak bilinen en eski etiketi 1666 tarihlidir. Stradivari ile Nicolò Amati
arasında doğrudan bir bağlantı olduğuna dair hiçbir kanıt yoktur., ancak Amati'nin
Cremonese geleneğindeki baskın rolü, dönemin çok sayıda yapımcısının
çalışmalarında belirgindir ve Stradivari'nin ilk çalışmaları, Amati'nin modellerinin ve
yöntemlerinin belirgin etkisini gösterir. 1680'de Cremona'daki Piazza San
Domenico'ya taşındı ve sonraki 20 yıl içinde konsept olarak Amati okulundan
ayrılmaya başlayan enstrümanlar inşa etmek için daha tutarlı bir şekilde çalışmaya
başladı. 1690'larda Stradivari, daha önceki Brescian enstrümanlarının ses kalitesine
eşit olma çabasıyla "Uzun Kalıp" olarak bilinen yeni bir form tanıttı. Stradivari'nin
kariyerinin zirvesi Altın Dönem olarak biliniyor ve kabaca 1700'den 1720'ye kadar
sürdü."Lady Tennant" ve dahil'Baron von der Leyen','Mesih' ve"Bayan Blunt". Altın
Dönem kemanlarının özel nitelikleri arasında artırılmış genişlik, daha düz yaylar,
güzel alevli akçaağaç kapak ve parlak kırmızı vernik bulunur. Stradivari'nin oğulları
bu dönem boyunca babalarının dükkânında faaldi, ancak etkileri yaklaşık 1720'den
önce kolayca tespit edilemedi. Geç dönem, özellikle daha dolgun salyangozlar da ve
daha az gösterişli malzemelerde belirgin olan, daha fazla tasarım değişikliği ile
işaretlendi. Bu dönemin kemanları, Altın Dönem kemanlarından daha az övülüyor,
ancak oyuncular arasında eşit derecede popüler olmaya devam ediyor ve yüksek
fiyatlara hükmediyor. Kalan Stradivari enstrümanlarının çoğu keman olsa da, viyola
ve çello da yaptı. Sadece yaklaşık 11 adet kalan viyolaların neredeyse tamamı,
yaklaşık 40 cm uzunluğunda bir kontralto model üzerine inşa edilmiştir. Erken çellolar
17. yüzyılın daha büyük boyutları üzerine inşa edildi ve çoğu kesildi, ancak 1707
civarında Stradivari, ödüllü çellolar için kullandığı 'forma B' olarak bilinen yeni bir

42
modeli benimsedi.'Duport' ve"Davidov" çelloları. Yaklaşık 20 'forma B' çello hayatta
kaldı ve bunlar, yalnızca Montagnana'nınkilerle rekabet edebilecek zanaatın en iyi
örnekleri arasında yer alıyor .
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Haziran 2011'de bir keman için 15.821.285 $' dır.

Şekil 62

Şekil 63

Şekil 64

43
Şekil 65

Şekil 68

Şekil 66

Şekil 69

Şekil 67

44
Şekil 70
Francesco Stradivari Keman yapımcısı (1671 – 1743)

Ünlü Cremona ustası Antonio Stradivari'nin oğlu olan Francesco Stradivari,

muhtemelen 1690'lardan başlayarak , operasyonun iş tarafında uzmanlaşmış erkek
kardeşi Omobono ile birlikte babasına aile atölyesinde yardımcı oldu . Babasından
sadece altı yıl sonra hayatta kaldı ve bu süre zarfında özellikle üretken değildi, ancak
1742'den kalma birkaç basılı etiket, keman yapmaya devam ettiğini gösteriyor.
Stradivari'nin oğullarının becerileri hiçbir şekilde İtalyan keman yapımının tartışmasız
şampiyonununkilerle boy ölçüşemezken, çalışmaları büyük Antonio'ya geleneğe
yakınlığı nedeniyle oldukça değerlidir
- Bu yapımcının müzayede rekoru, bir keman için Nisan 1974'te 36.045 dolardır .

Şekil 71

Şekil 72

45
 Omobono Felice Stradivari Keman yapımcısı (1679 – 1742)

Omobono Stradivari, Cremonese titanı Antonio Stradivari'nin ilk evliliğinden

olan oğullarından biriydi . Yaklaşık 1700'den itibaren, kardeşi Francesco ile birlikte
zaman zaman enstrümanlar yapmış gibi görünüyor , ancak büyük ölçüde ticari
yönlerle ilgileniyordu Dükkan işinden ziyade işletmenin ve sık sık seyahat edenlerin.
Basılı etiketlerden çok el yazısıyla yazılmış etiketlere güvenmiş gibi görünse de, çok
sayıda enstrüman ona atfediliyor. Genel olarak, Francesco ve Omobono'nun
çalışmaları, zanaatkar veya sanatçı olarak eşit olmadıkları şanlı babalarıyla olan
bağlantısı nedeniyle takdir ediliyor. Omobono, babasının 1737'deki ölümünden sonra
yalnızca beş yıl daha yaşadı.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Kasım 2005'te bir keman için 370.000$' dır.

Şekil 73

Şekil 74

46
Enrico Ceruti Keman yapımcısı (1806 – 1883)

Ceruti ailesinin sonuncusu ve aynı zamanda geleneksel Cremonese

yapımcılarının sonuncusu olarak kabul edilen Giuseppe Antonio Ceruti'nin oğlu,
Riccardo Fabio olarak doğdu, ancak "RFC" baş harflerinin değişen varlığını açıklayan
Enrico olarak biliniyor. ve "EFC". etiketlerinde. Babası tarafından eğitildi ve ikisi de
aynı zamanda profesyonel kontrbasçılar. Enrico aile evini terk etti ve 1830'da bir
keman yapımcısı olarak tescil edildi, ancak 1840'tan önce hayatta kalan çok az
enstrüman var. Ceruti baba ve oğul 1840'lar-50'lerde birlikte çalışmış olabilirler,
ancak ortaklaşa ürettikleri herhangi bir enstrüman muhtemelen Enrico'nun etiketini
taşıyacaktır. . Genelde yaptığı işler doğru ve zarif, bazen ailesinin modellerinde,
bazen de kendi başına. Ceruti, çalışmalarını çeşitli Avrupa şehirlerinde tanıttı, ancak
belki de 19. Yüzyılda Fransa ve İngiltere'de yaygın olan Stradivari ve Guarneri 'del
Gesù' modellerini kullanmaktan kaçındığı için İtalya dışında çok az tanındı . Bunun
yerine babası ve Bergonzi'den etkilenen bireysel bir model geliştirdi gelenek. Enrico,
70'lerinde son derece üretken olmasına ve Luigi Tarisio ve JB Vuillaume ile aktif
olarak eski enstrümanlarla uğraşmasına rağmen , mali açıdan pek başarılı değildi.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Ekim 2007'de bir keman için 109.000$' dır.

Şekil 75

Giovanni Battista Ceruti Keman yapımcısı (1756 – 1817)

47
 Geleneksel olarak Srioni'nin öğrencisi olduğuna inanılan Giovanni Battista
Ceruti, Cremona'nın hemen dışında Sesto kasabasında doğdu. 1786'da Cremona'ya
taşındı ve yaklaşık on yıl sonra, muhtemelen Bergonzi kardeşler Carlo ile tanıştıktan
sonra kemancılık ticaretine girdi 2. ve Nicola . Storiani, 1802'de Cremona'dan ayrıldı
ve bu noktada Ceruti atölyesini devralmış olabilir. Her halükarda Ceruti, Storiani'nin
yokluğundan en iyi şekilde yararlanarak, oldukça sıradan malzemelerden olan ancak
hassasiyet ve işçilikte Storiani'nin çalışmalarını geride bırakan önemli sayıda alet
üretti. Ceruti ve onun soyundan gelenler, Storioni ile birlikte, üç kuşaktır egemen
oldukları Cremonese geleneğini yeniden canlandırmadaki rolleriyle tanınırlar.
Giovanni Battista 1817'de muhtemelen tifüsten öldü ve oğlu Giuseppe Antonio ve
torunu Enrico , ailenin keman yapımı mirasını sürdürdü.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Mart 2013'te bir keman için 258.947 dolardır .

Şekil 76

Şekil 77

Giuseppe Antonio Ceruti Keman yapımcısı (1785 – 1860)

48
 Giovanni Battista Ceruti'nin oğlu ve Enrico'nun babası Giuseppe Antonio, 1805
civarında babasının dükkanında çalışmaya başladı ve enstrüman yapmanın yanı sıra
kontrbasçı. Sonuç olarak, çalışmalarının çok azı hayatta kaldı ve 1830'lar-40'lardan
örnekler özellikle nadirdir.Genel olarak çalışmaları, babasının modellerini yakından
takip ediyor. Enstrümanlarını ancak babasının ölümünden sonra daha modern bir
yaklaşım benimsediğinde imzalamaya başladı. İki yapımcıyı birbirine bağlayan kesin
bir kanıt olmamasına rağmen, Gaetano Antoniazzi'nin öğretmeni olduğu söyleniyor .
1838'de Ceruti ailesiyle birlikte Mantua'ya taşındı. Ayrıca, 1856'da Mantua'ya
dönmeden önce, 1850'lerin başında yakınlardaki San Benedetto'da birkaç yıl
geçirmiş ve ölümüne kadar orada kalmış gibi görünüyor. Mantua etiketli bir avuç
enstrümanın yanı sıra Bozzolo 1855 tarihli bir el yazması etiketine sahip bir
enstrüman hayatta kaldı; ancak, şehir belirtilmeden 'Cremonensis' etiketli
enstrümanlarından bazıları da Mantua'daki döneminden kalma olabilir.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Kasım 2007'de bir keman için 114.821$' dır.

Şekil 78

LECCO

Riccardo Genovese Keman yapımcısı (1883 – 1935)

49
Riccardo Genovese, 1922 civarında keman yapımını ciddi bir şekilde sürdürmeye
başlamadan önce yaklaşık 30 yaşındaydı ve Annibale Fagnola için yaptığı ilk
çalışmalar , 1930'dan sonraki üretimiyle karşılaştırıldığında oldukça deneyimsiz
görünüyor . ahşap pimler ve kuru, genellikle kırmızımsı bir vernikle sabitlenmiş üst ve
alt bloklardaki delikler dahil olmak üzere yapı.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Haziran 2014'te bir keman için 64.620$' dır.

Şekil 79

Şekil 80

LODİ

Antonio Zanotti Keman yapımcısı (1695 – 1734)

50
 18. yüzyıl Mantuan yapımcısı Antonio Zanotti hakkında var olan az bilgi ,
onun, çalışmaları kendisine çok benzeyen ve 1731-32 yılları arasında kısa bir
'rekabet etmeme' anlaşması yaptığı Camillo Camilli'nin öğretmeni olabileceğini öne
sürüyor .
Zanotti, Lombardiya'da doğdu ve 1724'te Mantua'ya taşınmıştı, ancak eğitimi
hakkında hiçbir şey bilinmiyor ve aletleri nadir, hayatta kalan ilki 1726 tarihli .
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Mart 2008'de bir keman için 112.878 dolardır .

Şekil 81

Şekil 82

MANTUA

Tommaso Balestrieri Keman yapımcısı (1713 – 1796)

Camillo Camilli ve Tommaso Balestrieri, Mantua'nın klasik keman

yapımcılarının en iyileri arasındadır. Balestrieri'nin eğitimiyle ilgili çok az ayrıntı
biliniyor, ancak çalışmaları, Pietro Guarneri'nin 17. yüzyılın sonları ile 18. yüzyılın
başlarında Mantua okulu üzerindeki etkisine atfedilebilecek belirgin Cremonese
özelliklerini gösteriyor. Üretken bir yapımcı olan Balestrieri, güçlü bir ton üreten düz
salyangozlar daha geniş bir model geliştirerek enstrümanlarını solistlerin çağdaşı
Camilli'ninkilerden daha çok rağbet görmesini sağladı. Kemanlarıyla tanınmasına
rağmen, Balestrieri viyola ve çello yaptı ve bunlardan bazıları hayatta kaldı.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Mart 2015'te bir keman için 621.575 dolardır .

51
 Şekil 83

Şekil 84

Camillo Camilli Keman yapımcısı (1703 – 1754)

Çağdaşı Tomaso Balestrieri ile birlikte Camillo Camilli, Mantua okulunun 18.
yüzyılın en iyi yaratıcılarından biri olarak kabul edilir. Çalışmaları , Mantuan keman
yapımında muazzam bir etki yaratan Pietro Guarneri'den güçlü bir şekilde
esinlenmiştir .
- Bu yapımcının açık artırma rekoru, bir keman için Temmuz 2021'de 349.000 $' dır.

Şekil 85

52
 Şekil 86

Giuseppe Dall'Aglio Keman yapımcısı (1774 – 1855)

19. yüzyılın başlarındaki Mantuan okulunun birçok yapımcısı gibi, Giuseppe

Dall'Aglio da 1680'den 1720'ye kadar Mantua'da yaşayan Pietro Guarneri'nin
çalışmalarından büyük ölçüde ilham aldı. Genellikle orta derecede kemerli oldukça
büyük bir model kullandı ve yüksek kaliteyi seçti. malzemeler. Arka kapakları
genellikle ince taneli akçaağaçtandır ve vernik sarımsı kahverengi bir renk. İşçiliği
genellikle kabadır, ancak bireysel örnekler güzellik ve ses kalitesi açısından
mükemmeldir. 1807'de Sante Coppi'nin kız kardeşiyle evlendi ve iki yapımcı 1815'ten
1830'lara kadar yakın çevrede yaşadılar ve çalıştılar
- Bu üreticinin müzayede rekoru Temmuz 2004'te bir viyola için 102.522$' dır.

Şekil 87 53
Mantua'lı Pietro Guarneri Keman yapımcısı (1655 – 1720)

Giuseppe Guarneri filius Andrea'nın ağabeyi Pietro Guarneri, 1670 civarında,

erken yaşlardan itibaren babası Andrea'nın dükkanında çalışmaya başladı . Bir
kemancı ve keman yapımcısı olarak eşit derecede yetenekli olan Pietro, 1680'lerde
mahkemede çalma fırsatlarını ilerletmek için Mantua'ya taşındı. . Sonuç olarak bir
yapımcı olarak kariyeri zayıfladı ve enstrümanlarından çok azı hayatta kaldı, ancak
neredeyse tamamı üstün işçilik ve zarafete sahip kemanlar. Malzemeler ve vernik
mükemmeldir ve f-delikleri, geniş açık daireler ve zarif eğriler ile bireysel bir tarz
sergiler. Amati etkisi çalışmalarında en güçlüsüdür, ancak Stradivari'nin unsurları ve
Boyacı da görülebilir. Pietro, Mantuan keman yapımında Balestrieri ve Camilli gibi
daha sonraki yapımcıların çalışmalarında açıkça görülen bir iz bıraktı .
- Bu yapımcının Ekim 2020'de bir keman için açık artırma rekoru 892.685 dolardır .

Şekil 89

Giovanni Rota Keman yapımcısı (1767 - c. 1810)

Nicolò Amati'nin karısının soyundan gelen Giovanni Rota, 1787'de Lorenzo

Storiani'nin atölyesinin ve evinin bir parçası oldu. Sonraki beş yıl boyunca Storiani

54
için çalıştı ve neredeyse kesin olarak Nicola Bergonzi'yi tanıdı , çünkü Bergonzi de
orada 1790'dan 1795'e. Dmitry Gindin, Rota'nın kariyerinin çoğunu, Storiani,
Bergonzi ve Giovanni Battista Ceruti de dahil olmak üzere dönemin büyük
Cremonese yapımcılarına yardım ederek geçirdiğini öne sürdü, bu da neden yalnızca
Rota'ya atfedilen bu kadar az enstrümanın kaldığını açıklayabilir. Genel olarak Rota,
kendi yaratıcılığının peşinden gitmek yerine çevresindeki modelleri mükemmel bir
şekilde kullandı, ancak kendi sanatı, tipik geç Cremonese desenlerinin aslına sadık
reprodüksiyonlarında bile belirgindir. Malzemeler, dönemin ve bölgenin
karakteristiğidir ve genel olarak, salyangozların ve f-deliklerinin hassas ayrıntıları ve
geniş pürüzlendirme ile işçilik mükemmeldir. Rota, kemanların yanı sıra çağdaşlarının
daha küçük kalıplarını model alan viyola ve çello yaptı.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Kasım 2008'de bir keman için 201.200$' dır.

Şekil 90

Stefano Scarampella Keman yapımcısı (1843 – 1925)

Giuseppe Scarampella'nın küçük erkek kardeşi Stefano Scarampella, 1843'te

Brescia'da doğdu ve daha sonra Mantua'da çalıştı. Meslek olarak bir marangoz,
keman yapımını yalnızca 1890 civarında ciddiye aldı ve tamamen olgun çalışma
yapısı yaklaşık 1902'den 1915'e kadar uzanıyor. 1919'da Gaetano'ya ders vermeye
başladı Tek gerçek öğrencisi olan ve son yıllarında hocasına maddi olarak destek

55
 olan Gadda. Scarampella'nın kemanları, Giuseppe'ninki gibi, genellikle Guarneri
modelleri üzerine inşa edilmiştir, ancak zaman zaman Stradivari ve Balestrieri'yi de
takip etmiştir . Genel olarak yaklaşımı saygısız bir kendiliğindenlik ve yaratıcılık
gösteriyor ve çoğu enstrüman güçlü, çekici bir sese sahip, bu da onları oyuncuların
büyük ilgisini çekiyor. İşçilik ve malzemelerin kalitesi önemli ölçüde değişir, ancak
oldukça iyi olabilir. Hem Stefano hem de erkek kardeşi oldukça üretkendi, ancak
onlara atfedilen çok sayıda örnek yanlış etiketler taşıyordu
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Aralık 2018'de bir keman için 168.577 dolardır

Şekil 90

Şekil 91

MİLANO

Leandro Bisiach I Keman yapımcısı (1864 – 1946)

Leandro Bisiach yetenekli bir zanaatkar ve zeki bir iş adamıydı ve yaşadığı

dönemde dükkanı, ülkesinin önde gelen isimlerinden biriydi. 1886'da Milano'da

56
Riccardo Antoniazzi ile okuduktan sonra , 1890'da kendi işini kurdu ve burada
öğretmeni ve Antoniazzi'nin babası Gaetano ve erkek kardeşi Romeo da dahil olmak
üzere çok sayıda yapımcıyı işe aldı ve antika İtalyan enstrümanlarının ticaretini yaptı.
Gaetano Sgarabotto , Giuseppe Ornati , Ferdinando Garimberti ve Iginio Sdercihepsi
orada uzun süre çalıştı. Bisiach'ın etiketini taşıyan birçok enstrüman en azından
kısmen dükkandaki diğer yapımcılar tarafından atfedilebilse de, kişisel çalışmaları
yüksek kalitede ve klasik seleflerini iyi anladığını gösteriyor. Kariyerinin sonuna doğru
tarz daha ağır ve daha az ilham verici hale gelir; sonuç olarak, 1914 öncesi
enstrümanlar özellikle aranır. Dört oğlu Andrea , Carlo , Giacomo ve Leandro ona
atölyede uzun yıllar yardımcı oldu
- Bu yapımcının Ekim 2014'teki müzayede rekoru bir keman için 96.839 dolardır.

Şekil 92

Tomaso Eberle Keman yapımcısı (1725 - c. 1792'den sonra)

Napoliten okulunun keman yapımcılarıyla ilgili güvenilir biyografik bilgiler

ancak son zamanlarda gün ışığına çıktı. Bu materyali araştıran uzmanlar arşiv
bulgularını yayınlayana kadar, bu yapımcıların doğum ve ölüm tarihlerini daha önce
kabul edildiği gibi bırakıyoruz. 18. yüzyıl Napoliten okulunun en önemli
yapımcılarından biri olan Tomaso Eberle, Füssen'in Tirol keman yapım merkezinin
yakınında doğdu . Muhtemelen keman yapımına başlamadan bir süre önce Napoli'ye

57
geldi, ancak taşınmayı çevreleyen koşullar belirsiz. Eberle'nin Nicolò Gagliano ile
çalışmış olması muhtemeldir , ancak çalışmalarında Gagliano ailesinin diğer
üyeleriyle, özellikle de benzerlikler vardır.Gennaro . Her halükarda, Eberle'nin
çalışmalarındaki zanaatkarlığın ayrıntıları, öğretmenininkinden belirgin şekilde
farklıdır: f-delikleri daha az akıcıdır ve salyangozlar daha rafinedir
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Mayıs 2016'da bir keman için 153.400 $' dır.

Şekil 93

Giuseppe ve Antonio Gagliano Keman yapımcısı (fl. 1780 – 1800)

Gagliano ailesinden biraz daha önemsiz bir yapımcı olan Antonio, bazen
kardeşi Giuseppe ile işbirliği yaptı . Bununla birlikte, ortak çabaları, yalnızca
Giuseppe'ninkiler kadar görsel olarak çekici ve ustalıkla hazırlanmış enstrümanlar
nadiren üretti. Ancak son zamanlarda kemanla ilgili güvenilir biyografik bilgilere sahip
Napoliten okulunun yapımcıları gün ışığına çıkıyor. Bu materyali araştıran uzmanlar
arşiv bulgularını yayınlayana kadar, bu yapımcıların doğum ve ölüm tarihlerini daha
önce kabul edildiği gibi bırakıyoruz
- Bu yapımcının Ekim 2020'de bir keman için müzayede rekoru 171.200$' dır.

58
Şekil 94

Şekil 95

Giovanni ve Francesco Grancino Keman yapımcısı (fl. 1660 – 1670)

Giovanni ve Francesco, 17. yüzyıl Milano okulunda önemli figürlerdi. İlk

Grancino çalışmalarının çoğunun Giovanni ve Francesco tarafından yapıldığı
varsayıldı, ancak Francesco'nun rolüne dair çok az kesin kanıt var. Francesco'nun
ünlü Giovanni'nin önceden ölmüş bir erkek kardeşi olması mümkündür, ancak
Giovanni ile Francesco ve Giovanni arasındaki bağlantı belirsizliğini koruyor.
- Bu üreticinin müzayede rekoru Kasım 2000'de bir viyola için 286.000$' dır.

59
Şekil 96

Şekil 97

Giovanni Battista Grancino I Keman yapımcısı (1637 – 1709)

1637'de doğan Giovanni Grancino, Milano okulunun en iyi yaratıcılarından

biriydi. Babası Andrea ve hatta belki de büyükbabası Francesco'nun da keman
yapımcıları olması muhtemeldir. Giovanni'nin Francesco adında bir erkek kardeşi
vardı ve Grancino ailesinin ilk enstrümanlarının çoğunun Giovanni ve Francesco'nun
işi olduğu varsayılıyor , Francesco'nun rolüne dair kanıtlar yetersiz olsa da.
Grancino'nun etiketlerinin çoğu segno della corona'yı taşıyor ve hayatının büyük bir
bölümünde kaldığı Milano'daki Contrada Larga'daki atölyesinin adresini içeriyor. 1700

60
civarında Grancino enstrümanları, muhtemelen ticari nedenlerle bazı Amati
özelliklerini geliştirmeye başladı. Üretimi, hepsi üstün kalitede olan birçok çello ve
keman içerir. Elleri enstrümanlarının çoğunda görünen ve muhtemelen Giovanni'nin
1709'dan sonra üretilen etiketini taşıyan çalışmalardan sorumlu olan oğlu Giovanni
Battista ona yardım etti. Grancino, hem Carlo Antonio öğretti.
- Bu üreticinin müzayede rekoru , bir çello için Mayıs 2013'te 520.000 $' dır.

Şekil 98

Giovanni Battista Grancino II Keman yapımcısı (1673 - c. 1723'ten

sonra)

17. yüzyılın önde gelen Milanlı keman yapımcısı Giovanni Grancino'nun oğlu
olan Giovanni Battista, babasına Contrada Larga'daki başarılı atölyesinde yardımcı
oldu ve muhtemelen yüzyılın sonunda keman üretiminin çoğundan sorumluydu. Ne
yazık ki, rakip keman yapımcısı Antonio Maria Lavazza ile bir tartışma, Lavazza'nın
ölümcül bir şekilde bıçaklanmasıyla sonuçlandı ve ardından Giovanna Battista,
61
1708'de ölüm cezasına çarptırıldı. Saklanarak infazdan kurtuldu ve sonunda affedildi,
ancak o zamana kadar aile atölyesi satılmıştı ve itibarı mahvolmuştu. Muhtemelen
saklandığı dönemde çalışmaya devam etse de, çalışmalarının kalitesi düştü ve
1708'den sonra etiketleri son derece nadirdir
- Bu yapımcının müzayede rekoru Haziran 1993'te bir çello için 231.462$' dır.

Şekil 99

Giovanni Battista Guadagnini Keman yapımcısı (1711 – 1786)

GB Guadagnini, 18. yüzyılın ikinci yarısının en büyük keman yapımcısı olarak

kabul ediliyor, 44 yıllık emek ve deneyimle kazandığı bir unvan, çok sayıda bölgesel
pazarda sebat ve en iyi enstrümanlardan bazılarını üreten orijinal bir tarz. tarihte.
Guadagnini'nin eğitimi hakkında bilgi yetersiz. İlk etiketleri onun Babası Lorenzo'nun
öğrencisi olan Lorenzo'nun ticaretle hancı olduğu için keman yaptığı net değil. Bu
erken enstrümanlar, Guadagnini baba ve oğlunun Piacenza'da yaşadığı 1740
yıllarından kalmadır. Çekici malzemelere ve çekici bir kırmızımsı turuncu cilaya
sahiptirler. Guadagnini bu dönemde çelloya ilgi duymaya başladı ve çellist Carlo
Ferrari ile olan ilişkisi Stradivari'nin "forma B" modeli doğrultusundaki yenilikleri teşvik
etti. Çok beğenilen çellolar "forma B"den yaklaşık 4 cm daha kısadır ve artan derinlik

62
ve genişlikleri Domenico Montagnana'nın modellerinden ilham almış olabilir .
Guadagnini, 1749'da Ferrari'yi Milano'ya kadar takip etti ve parlak kırmızı bir vernikle
çarpıcı orijinal yaklaşımını daha da değiştirdi. Guadagnini'nin Cremona kasabasıyla
ilişkisi belirsiz - Guadagnini hayatının bazı noktalarında aile kökenlerinin orada
olduğunu iddia etti - ancak 1758'den kalma yaklaşık 12 keman, orada yapıldığını
düşündüren etiketler taşıyor. Vernik daha yumuşak ve kırmızıdan daha sarı-turuncu
olmasına rağmen, bu kemanlar Milanese eserlerine oldukça benziyor. Carlo Ferrari,
1759 civarında Bourbon Dükü'nün yanında çalışmak için Parma'ya taşındığında,
Guadagnini de aynı şeyi yaptı, bu da etiketlerine 'CSR' ('Majesteleri Ekselansları')
monogramının eklenmesini açıklıyor. Bu on iki yıllık süre boyunca, enstrümanları
yerel "oppio" akçaağaç, daha yüksek kalite yanlıklar ve daha kahverengi cila ile
karakterize edilir.
Son olarak, Guadagnini 1771'de Torino'ya taşındı ve burada 1773'te koleksiyoncu
Kont Cozio di Salabue ile tanıştı. Cozio daha sonra onun hamisi oldu ve ilişkileri
bazen gergin olsa da Guadagnini'nin en iyi eserlerinden bazılarının komisyonundan
sorumluydu. Kont, Stradivari atölyesinden kalan ürünleri 1774 civarında yapımcının
torunu Paolo'dan aldı ve bu, Guadagnini'ye büyük ustanın işini ilk elden tanıma fırsatı
verdi. Daha sonra Stradivari'nin modellerini daha sık benimsedi, etiketlerine
"Alumnus Antonii Stradivarii" metnini ekledi ve Milano enstrümanlarının ince kırmızı
cilasına geri döndü
- Bu üreticinin açık artırma rekoru Kasım 2018'de bir çello için 2.466.386 $' dır

Şekil 100

63
Carlo Ferdinando Landolfi Keman yapımcısı (c. 1710 – 1784)

Carlo Ferdinando Landolfi 1710'da doğmuş olmasına rağmen, 18. yüzyılın

ortalarından önce keman yapımına başlamamış görünüyor. Ticaretteki bu gecikmiş
başlangıcın olası itici güçlerinden biri GB Guadagnini'nin 1749'da Milano'ya gelişidir,
çünkü Guadagnini, Landolfi'nin çalışması için bariz bir ilham kaynağıdır. Genel olarak
enstrümanlarının Guadagnini'nin modelleriyle Landolfi'nin Milanlı öncülleri Grancino
Şekil 101

ve Testore'den daha fazla ortak noktası var . Kariyerinin son 25 yılında oğlu Pietro

Şekil 102

Antonio ve en iyi öğrencisi Pietro Giovanni Mantegazza onunla birlikte çalıştı.

- Bu üreticinin müzayede rekoru Haziran 2014'te bir çello için 318.049$' dır.

Şekil 103

64
Şekil 104
Pietro Antonio Landolfi Keman yapımcısı (c. 1730 – 1795)

Pietro Antonio Landolfi , üretken çıktıları 1750'lerden itibaren Milano'da

yapımcılığa hakim olan babası Carlo Ferdinando'nun yanında çalıştı. Carlo Giuseppe
ve Carlo Antonio Testore gibi eski nesil yapımcıların yanı sıra Grancinos'un
ölümünün ardından, önde gelen isim Carlo Ferdinando Landolfi oldu Milano okulunun
bayrak taşıyıcısı. Carlo'nun kariyerinin son 25 yılı boyunca Pietro Antonio, Milan
okulunu 19. yüzyıla taşımaktan sorumlu olan babası Pietro Giovanni Mantegazza ile
birlikte çalıştı .
Nispeten az sayıda enstrüman, babasının daha büyük üretimiyle karşılaştırıldığında
benzersiz bir şekilde Pietro Antonio'ya atfedilebilse de, Landolfi atölyesi tarafından
üretilen enstrümanlarda Pietro Antonio'nun katılımı açıktır veya muhtemelen
varsayılmaktadır. Bazı örnekler, babasınınkinden daha sert bir cilaya sahiptir, ancak
Carlo Ferdinando'yu anımsatan tipik bir model ve tasarımı takip etme eğilimi devam
etmektedir.
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Kasım 1990'da bir keman için 95.275$' dır.

65
Şekil 105
Giuseppe Ornati Keman yapımcısı (1887 – 1965 )

Modern Milano okulunun en iyi yapımcılarından biri olan Giuseppe Ornati,

Gaetano Sgarabotto ve Bisiach'ın oğulları ile birlikte çalıştığı Bisiach atölyesine
katılmadan önce Carlo Moneta ile çalıştı. Çalışmaları Bisiach'ın etkisini gösterse de
Ornati, kısmen klasik ilhamdan türetilen, zanaatkarlığın hassasiyetini özgürlük ve
kendiliğindenlik duygusuyla dengeleyen kendi orijinal stilini geliştirdi. Kenarlardaki
derin kanallar ve uzatılmış köşeler, ilk çalışmalarının zamanla yumuşayan iki
özelliğidir. Kırmızımsı-turuncu verniğin dokusu mükemmeldir ve çatlamaya eğilimlidir
- Bu yapımcının açık artırma rekoru Kasım 2021'de bir keman için 156.000 $' dır.

Şekil 106

Şekil 107

Carlo Antonio Testore Keman yapımcısı (1693 - c. 1765)

Carlo Antonio Testore, Carlo Giuseppe'nin oğullarının en büyüğüydü ve

enstrümanları hala babasının çalışmalarında Grancino'nun izini gösteriyor. Genel
olarak, Carlo Antonio'nun çalışması aceleci ve daha az ayırt edici görünüyor,
genellikle arkada yanlış bir şekilde kıvrılma ve düz kapaklı pegbox'lar var.
Uygulamadaki bu incelik eksikliği, Carlo Antonio ve 16 yaşındaki erkek kardeşi
Paolo'nun işin başına geçmesine neden olan babasının biraz erken ölümünden
kaynaklanmış olabilir. Carlo Antonio'nun oğlu Giovanni, kariyerinin sonuna doğru ona
yardım etti.

66
- Bu üreticinin müzayede rekoru Kasım 2005'te bir çello için 511.344$' dır.

Şekil 108

Şekil 109

Carlo Giuseppe Testore Keman yapımcısı (c. 1660 – 1716)

Carlo Giuseppe Testore, Milanlı yapımcılardan oluşan bu ailenin yalnızca ilki

değil, aynı zamanda en iyi zanaatkarıydı. Çalışmaları, kendisine öğrettiği söylenen
Giovanni Grancino'nun güçlü etkisini gösteriyor. Daha kişisel dokunuşlar, daha uzun
köşelerde ve Testore ailesinin ayırt edici kaydırma şeklindeki özelliğinde görülebilir
genel. Sarmallar tipik olarak, Grancino'nun salyangozlar simetrik tasarımından
oldukça farklı olan çapraz bir çıkıntıya sahiptir. Bu yapımcının çelloları özellikle iyi
kabul görüyor
- Bu yapımcının açık artırma rekoru, bir keman için Mart 2021'de 281.200 $' dır.

Şekil 110 67

Şekil 111
Lorenzo Ventapane Keman yapımcısı (1780 – 1843)

Napoliten geleneğinin en önemli yaratıcılarından biri olan Lorenzo Ventapane,

muhtemelen ünlü Gagliano ailesinin üyelerinden biri olan Giovanni veya oğlu Nicolò II
ile çalıştı . Ventapane'nin enstrümanları üzerindeki Gagliano etkisi güçlüdür ve
yapıları, cilaları ve ses kalitelerinde belirgindir. Özellikle, uzatılmış dikey f-delikleri,
burgu yerleşimi ve ters çevirmede kağıt kullanımı karakteristik Napoliten
dokunuşlardır. Ventapane'nin çalışmalarının bir kısmı çok iyi kalitedeyken, genel
işçilik ve malzeme seviyesi önemli ölçüde
- Bu üreticinin müzayede rekoru Kasım 2008'de bir çello için 174.373$' dır.

Şekil 112

Şekil 113

BÖLÜM 3

68
EK BÖLÜM

1. ŞEKİL: Violin - 1560

2. ŞEKİL: Violin - 1600
3. ŞEKİL: Violin - 1720
4. ŞEKİL: Violin – 1671 the 'Lord Herries'
5. ŞEKİL: Violin - 1686
6. ŞEKİL: Violin - c. 1710
7. ŞEKİL: Violin - 1720
8. ŞEKİL: Violin - c. 1910
9. ŞEKİL: Violin - c. 1895
10. ŞEKİL: Violin - 1899
11. ŞEKİL: Violin - c. 1910
12. ŞEKİL: Violin - c. 1910
13. ŞEKİL: Violin - c. 1905
14. ŞEKİL: Violin – 1769 TURİN
15. ŞEKİL: Viola - c. 1790 PAVİA
16. ŞEKİL: Violin – 1912 MİLAN
17. ŞEKİL: Violin – 1914 MİLAN
18. ŞEKİL: Violin – 1566 the 'Charles IX of FRANCE
19. ŞEKİL: Viola – 1570 the 'Violetta'
20. ŞEKİL: Violin - 1588
21. ŞEKİL: Violin – 1590 the 'Baron Knoop'
22. ŞEKİL: Violin - 1596
23. ŞEKİL: Violin - 1595
24. ŞEKİL: Violin - 1686 the 'Pearl, Rising Sun'
25. ŞEKİL: Violin - c. 1690
26. ŞEKİL: Viola - c. 1590 the 'Henry IV'
27. ŞEKİL: Violin - 1686
28. ŞEKİL: Violin - 1628
29. ŞEKİL: Violin - No Date
30. ŞEKİL: Violin - c. 1860
31. ŞEKİL: Violin - c. 1880
32. ŞEKİL: Violin - 1883
33. ŞEKİL: Violin - 1670
34. ŞEKİL: Violin - c. 1880
35. ŞEKİL: Violin - c. 1895
36. ŞEKİL: Violin - c. 1700 the 'Baron Knoop'
37. ŞEKİL: Violin - c. 1700

69
38. ŞEKİL: Violin – 1744 the 'Schwalbe
39. ŞEKİL: Violin – 1744 the 'Foltzer'
40. ŞEKİL: Violin - 1740
41. ŞEKİL: Violin - c. 1720 the 'Paganini Vuillaume'
42. ŞEKİL: Violin - c. 143-47 the 'Meinertzhagen'
43. ŞEKİL: Violin - c. 1743- the 'Naryshkin, Antoncich'
44. ŞEKİL: Viola - 1798
45. ŞEKİL: Violin - 1780
46. ŞEKİL: Violin - 1750 the 'Hamma, Segelmann'
47. ŞEKİL: Violin - 1750
48. ŞEKİL: Violin - 1780
49. ŞEKİL: Violin - c. 1795
50. ŞEKİL: Small Violin - 1775
51. ŞEKİL: Violin - 1640
52. ŞEKİL: Violin - c. 1715-22 the 'Folinari'
53. ŞEKİL: Violin - 1700
54. ŞEKİL: Violin - 1686
55. ŞEKİL: Violin - 1685
56. ŞEKİL: Violin - 1689
57. ŞEKİL: Violin - 1686 the 'Duke of Mantua, Viret'
58. ŞEKİL: Violin - c. 1700
59. ŞEKİL: Violin - 1655
60. ŞEKİL: Violin - 1768
61. ŞEKİL: Violin - c. 1768
62. ŞEKİL: Violin - c. 1667 Cremona the 'Jenkins, Thompson
63. ŞEKİL: Violin - c. 1666 Cremona the 'Scalettaris
64. ŞEKİL: Violin - c. 1665-70 Cremona the 'Back'
65. ŞEKİL: Violin - 1683 Cremona the 'de Ahna, Amatise'
66. ŞEKİL: Violin - 1710 Cremona the 'Vieuxtemps, Hauser'
67. ŞEKİL: Violin - 1677 Cremona the 'Le Lever du Soleil (Sunrise)'
68. ŞEKİL: Violin - 1716 Cremona the 'Adolf Busch'
69. ŞEKİL: Violin - c. 1714 Cremona the 'da Vinci, ex- Seidel'
70. ŞEKİL: Violin - 1713 Cremona the 'Wirth'
71. ŞEKİL: Violin - c. 1730 Cremona the 'Oliveira'
72. ŞEKİL: Violin - 1732
73. ŞEKİL: Violin - c. 1705
74. ŞEKİL: Violin - 1727
75. ŞEKİL: Violin - 1850
76. ŞEKİL: Violin - 1790

70
77. ŞEKİL: Violin - c. 1791
78. ŞEKİL: Violin - 1819
79. ŞEKİL: Violin - 1924
80. ŞEKİL: Violin - 1925
81. ŞEKİL: Violin - 1732
82. ŞEKİL: Violin - 1729
83. ŞEKİL: Violin - c. 1750-60
84. ŞEKİL: Violin - c. 1760
85. ŞEKİL: Violin - 1738
86. ŞEKİL: Violin - 1739
87. ŞEKİL: Violin - 1799
88. ŞEKİL: Violin - 1818
89. ŞEKİL: Violin - 1685
90. ŞEKİL: Violin - 1897
91. ŞEKİL: Violin - c. 1895
92. ŞEKİL: Violin - 1896
93. ŞEKİL: Violin - 1775
94. ŞEKİL: Violin - c. 1780
95. ŞEKİL: Violin - c. 1790
96. ŞEKİL: Viola - c. 1680
97. ŞEKİL: Viola - No Date
98. ŞEKİL: Violin - c. 1690
99. ŞEKİL: Cello - c. 1705
100. ŞEKİL: Violin - 1740
101. ŞEKİL: Violin - 1744 Piacenza the 'Schwalbe'
102. ŞEKİL: Violin - 1745
103. ŞEKİL: Violin - 1739
104. ŞEKİL: Violin - c. 1750
105. ŞEKİL: Violin - 1764
106. ŞEKİL: Violin - 1919
107. ŞEKİL: Violin - 1921
108. ŞEKİL: Violin - 1718
109. ŞEKİL: Violin - c. 1730
110. ŞEKİL: Violin - c. 1690
111. ŞEKİL: Violin - c. 1695
112. ŞEKİL: Violin - c. 1820
113. ŞEKİL: Violin – 1828

71
 KAYNAKÇA

https://tarisio.com/cozio-archive/browse-the-archive/cities/?City_ID=32

https://tarisio.com/cozio-archive/browse-the-archive/cities/?City_ID=53

https://tarisio.com/cozio-archive/browse-the-archive/cities/?City_ID=87

https://tarisio.com/cozio-archive/browse-the-archive/cities/?City_ID=91

https://tarisio.com/cozio-archive/browse-the-archive/cities/?City_ID=493

https://tarisio.com/cozio-archive/browse-the-archive/cities/?City_ID=391

https://tarisio.com/cozio-archive/browse-the-archive/cities/?City_ID=195

https://tarisio.com/cozio-archive/browse-the-archive/cities/?City_ID=206

https://tr.wikipedia.org/wiki/Lombardiya

https://brobstviolinshop.com/

https://bishopstrings.com/

https://www.giordanoviolins.com/

https://www.violinshoptampa.com/default.aspx

https://www.benningviolins.com/

72
73