सिनेमा: शीत युद्ध के लिए अमेरिकी हथियार

लेखक: पियरे सोरलिन

स्रोत: फिल्म इतिहास, 1998, वॉल्यूम। 10, नंबर 3, द कोल्ड वॉर एंड द मूवीज़ (1998), पीपी. 375-381
द्वारा
प्रकाशित: इंडियाना यूनिवर्सिटी प्रेस
स्टेबल URL: https://www.jstor.org/stable/3815230
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375-381, 1998. कॉपीराइट? जॉन लिब्बी एंड कं पनी आईएसएसएन: 0892-2160। मलेशिया में छपा
सिनेमा: शीत युद्ध के लिए अमेरिकी हथियार पियरे सोरलिन एम और कोई भी राजनेता, पत्रकार और
इतिहासकार आज दावा करते हैं कि तथाकथित 'शीत युद्ध' वास्तव में एक युद्ध नहीं था: यह के वल एक छलावा
था - दो महाशक्तियों के बीच मोर्चा जो, जबकि
एक अनियंत्रित लेकिन नियंत्रित हथियारों की होड़ शुरू करने के बाद,
एक खूनी संघर्ष से बचने में कामयाब रहे। यह सच है कि
अमरीकियों और सोवियतों ने कभी सीधे तौर पर एक-
दूसरे से लड़ाई नहीं की। यह भी सच है कि जर्मनी के खिलाफ संघर्ष के अंत की ओर
तीन मित्र देशों की सेना (
अमेरिकी, अंग्रेजी और सोवियत) ने मिलकर
यूरोप और एशिया में अपने 'प्रभाव क्षेत्र' स्थापित किए
और इस विभाजन पर कभी सवाल नहीं उठाया गया।
यथास्थिति को संशोधित करने के दो प्रयास हुए:
बर्लिन नाकाबंदी और कोरियाई युद्ध।
27 जुलाई 1953 को हस्ताक्षरित कोरियाई युद्धविराम ने पिछली स्थिति में निश्चित वापसी को चिह्नित किया
। दोनों
महाशक्तियों ने यह साबित कर दिया था कि वे
दुनिया के बंटवारे को बनाए रखने के लिए तैयार थे, जिस
पर सहमति बनी थी और इस तिथि से, उन्होंने अंतर्राष्ट्रीय मामलों के
संबंध में एक प्रकार का 'संयुक्त स्वामित्व' का प्रयोग किया। संयुक्त राज्य अमेरिका और सोवियत रूस के बीच
मिलीभगत तब स्पष्ट हो गई, जब 1954 में, वे इंडोचाइना में अपने संबंधित क्षेत्रों के बीच सीमाओं को निर्धारित
करने के लिए सहमत हुए और 1956 में और भी स्पष्ट हो गए, जब उन्होंने अंग्रेजी और फ्रांसीसी सेनाओं को
अपना आक्रमण छोड़ने के लिए मजबूर किया। मिस्र का। उसी वर्ष, जब विद्रोह की एक श्रृंखला ने पूर्वी यूरोप,
संयुक्त राज्य अमेरिका में सोवियत प्रभुत्व को धमकी दी, जिसने शायद अपने प्रतिद्वंद्वी को कमजोर करने का
मौका लिया , विद्रोहियों की सहायता के लिए कु छ नहीं किया। यह सुझाव देने के लिए बहुत सारे सबूत प्रतीत
होते हैं कि महाशक्तियाँ तनावपूर्ण संबंध बनाए रखते हुए एक-दूसरे का सामना नहीं करना चाहती थीं। हालाँकि,
ष्टि ने के लि र्या हीं है कि धि के दौ कोई र्ष मौ हीं दो तों के बी
यह पुष्टि करने के लिए पर्याप्त नहीं है कि इस अवधि के दौरान कोई संघर्ष मौजूद नहीं था। दो ताकतों के बीच
एक प्रतियोगिता में युद्ध क्या होता है जो एक दूसरे को खत्म करने का प्रयास करते हैं? उदाहरण के लिए,
अर्थशास्त्री 'मूल्य युद्ध' की बात करते हैं, जब दो प्रतिस्पर्धी कं पनियां अपनी कीमतें कम करके , अपने प्रतिद्वंद्वी
के ग्राहकों को आकर्षित करना चाहती हैं; कोई खून नहीं बहाया जाता है लेकिन कं पनियों में से एक को बर्बाद
होने की संभावना का सामना करना पड़ता है। अमेरिका और सोवियत संघ दोनों ने अपने दुश्मन को नष्ट करने
का लक्ष्य रखा और वास्तव में युद्ध बाद के उन्मूलन के साथ समाप्त हो गया। सोवियत साम्राज्य का पतन एक
ऐसी जीत का इतिहास था जिसे शायद ही कभी अनुभव किया गया हो और इसे विरोधी के निर्विवाद वर्चस्व के
माध्यम से हासिल किया गया हो। शीत युद्ध एक वास्तविक संघर्ष था जो के वल एक या दूसरे पक्ष की जीत से
समाप्त हो सकता था , लेकिन दो विरोधी राजनीतिक, सामाजिक और सांस्कृ तिक व्यवस्थाओं के बीच विरोध
की प्रकृ ति को देखते हुए , इसे पारंपरिक हथियारों से नहीं लड़ा जा सकता था। टकराव के दौरान तकनीकी
प्रगति महत्वपूर्ण थी । लेकिन, एक परमाणु युग में , जब सबसे कमजोर नायक अपने प्रतिद्वंद्वी को बहुत
नुकसान पहुंचा सकता था, परिष्कृ त हथियारों को ब्रांडेड किया जाना था लेकिन इस्तेमाल नहीं किया गया था।
युक्ति यह थी कि शत्रु और शेष विश्व को यह विश्वास दिलाना था कि एक सबसे शक्तिशाली है। इसलिए संघर्ष के
दौरान विचारधारा का अत्यधिक महत्व था और यहीं पर सिनेमा की महत्वपूर्ण भूमिका थी। पियरे सोरलिन,
ऑडियो- विजुअल मीडिया के समाजशास्त्र के प्रोफे सर, सोरबोन्यू, पेरिस। अंतिम प्रकाशन: मार्स मीडिया
(लंदन: रूटलेज), इटालियन नेशनल सिनेमा (लंदन: रूटलेज)। यह सामग्री 202.41.10.102 से मंगल, 22 मार्च
2022 10:09:58 यूटीसी पर डाउनलोड की गई है। हंगेरियन संकट मैं चित्र निर्माण के दृष्टिकोण से पूरी कहानी
को फिर से नहीं बताना चाहता : मैं फिल्मों के विभिन्न उपयोगों को संश्लेषित करना चाहूंगा जिसने संयुक्त राज्य
अमेरिका को युद्ध जीतने में मदद की। मैं 1961 में रुकूं गा, जिस साल बर्लिन की दीवार खड़ी की गई थी। मेरी
पसंद को सही ठहराने के दो मुख्य मकसद हैं । शीत युद्ध के संबंध में, बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध को दो
अवधियों में विभाजित किया जा सकता है: सिनेमा का युग और टेलीविजन का युग। पहली अवधि के दौरान,
टेलीविजन का बहुत सीमित प्रभाव था; संयुक्त राज्य अमेरिका को छोड़कर कु छ सेट थे , और प्रसारण की मात्रा
दिन में तीन या चार घंटे से अधिक नहीं थी। जबकि रेडियो और समाचार पत्र, आम तौर पर राष्ट्रीय स्तर पर
जनता को संबोधित करते थे , अधिकांशतः प्रत्येक देश के लिए प्रासंगिक घरेलू मुद्दों से संबंधित थे, न्यूज़रील
और फीचर फिल्म दोनों ही दुनिया भर में परिचालित होते थे। फिल्म उद्योग में पहले से ही की पेशकश की
बीसवीं सदी की पहली छमाही,
बहुराष्ट्रीय उद्यमों का एक आदर्श उदाहरण।
न्यूज़रील के महान निर्माता - फॉक्स, पैरामाउंट
, यूनिवर्सल और गौमोंट इंटरनेशनल - अपने नेटवर्क के माध्यम से
सभी औद्योगिक देशों और उनके संबंधित आश्रित क्षेत्रों में पहुंच गए थे। उनके कार्यालय स्थान पर थे, उनके
एजेंट कें द्रीय कार्यालय, उनके वितरण नेटवर्क और उनके प्रक्षेपण कक्षों को रीलों को इकट्ठा करने और भेजने के
लिए जिम्मेदार थे । यदि बोली जाने वाली टिप्पणियां (स्थानीय टीम द्वारा हर देश में मनगढ़ंत) अलग-अलग थीं,
तो लगभग समान छवियां सबसे विविध स्थानों पर दिखाई गईं। प्रतिस्पर्धा में शामिल होने से दूर , एक ही देश के
भीतर मौजूदा कं पनियों ने आपस में काम किया , सबसे दिलचस्प सामग्री साझा की और उपलब्ध फिल्म का
आदान-प्रदान किया। परिणामस्वरूप , 1960 के दशक के उत्तरार्ध में न्यूज़रील के गायब होने तक , फिल्माए गए
समाचारों के मानकीकृ त मॉडल थे। यह बहुत रुचि का है क्योंकि यह उस प्रकार के विषय को दिखाता है जिसे
एक निश्चित अवधि के भीतर 'फिल्माया' माना जाता था। दक्षिण अमेरिका, ग्रेट ब्रिटेन, जर्मनी और फ्रांस में
अपनी शाखाओं के साथ फॉक्स स्टूडियोज का उदाहरण , हमें चार समाचारपत्रों में, समान चित्रों और बड़ी
संख्या में समान फिल्म खंडों को फिर से खोजने की अनुमति देता है। कभी-कभी, यह माना जाता है कि फिल्में
मौलिक रूप से उस समाज की आशाओं और भय को प्रकट करती हैं जिसके लिए और जिसके लिए उन्हें बनाया
गया है। हालांकि, यह याद रखना आवश्यक है कि समाचारपत्र संयुक्त राज्य अमेरिका में स्थित अंतरराष्ट्रीय
कं पनियों द्वारा निर्मित फु टेज के साथ बनाए गए थे। बेशक, उन्होंने शेखी बघारी, कि वे व्हाइट हाउस के लक्ष्यों
और पूर्वाग्रहों को प्रतिबिंबित नहीं करते। लेकिन, वे उस समय के राजनीतिक माहौल से, अमेरिकी सरकार की
नीति से च्छी कि थे औ से धि है कि वे शिं के र्य से थे
नीति से अच्छी तरह वाकिफ थे और सबसे अधिक संभावना है कि वे वाशिंगटन के कार्यक्रम से सहमत थे।
न्यूज़रील का अंत और टेलीविजन का तेजी से विस्तार वियतनाम युद्ध के साथ हुआ , जिसने ऑडियो विजुअल
जानकारी की प्रकृ ति और प्रभाव को संशोधित किया । यह एक और दौर था, जिस पर न्यूज़रील युग की तुलना
में अधिक शोध किया गया है और जिसे मुझे तलाशने की आवश्यकता नहीं है। दूसरा कारण जो बताता है कि मैं
1961 से आगे क्यों नहीं जाऊं गा वह बर्लिन की दीवार ही है। इससे पहले , पूर्वी जर्मन और यहां तक कि ​ अन्य
लोकप्रिय लोकतंत्रों से आने वाले लोग भी पश्चिम बर्लिन में आसानी से प्रवेश कर सकते थे; वे एमनेरिकन फिल्मों
के शौकीन थे और शहर के उस हिस्से में रहने के दौरान एक पिक्चर हाउस में जाया करते थे । फिर, 1961 से
समाजवादी देशों में टेलीविजन सेटों के बड़े प्रसार तक , 1980 के बाद, पूरब पूंजीवादी दुनिया की छवियों से
भूखा था - जो एक कारण हो सकता है , बाद में, यह उन्हें लेने के लिए इतना उत्सुक साबित हुआ . 1948 और
1961 के बीच, सिनेमा एक साथ सूचना का एक स्रोत और समकालीन दुनिया पर जनता के दृष्टिकोण को
मॉडलिंग करने का एक साधन था। चित्रों को पहले पश्चिमी देशों, विशेष रूप से यूरोप में लक्षित किया गया था,
जहाँ उन्होंने लोगों की राय बनाने में योगदान दिया। 1956 का विद्रोह यूरोपीय देशों में समाचारपत्रों द्वारा निभाई
गई भूमिका का विश्लेषण करने में मदद करता है। यह याद रखा जाना चाहिए कि कु छ फिल्म या रेडियो
कं पनियां पत्रकारों को पोलैंड या हंगरी में रखने या यहां तक ​कि उन्हें जल्दी भेजने में सक्षम थीं। के वल अमेरिकी
जिनके पास विदेशी संवाददाताओं का पूरा नेटवर्क था, वे आसानी से फिल्म बना सकते थे, अपनी सामग्री को
जर्मनी में स्थानांतरित कर सकते थे, और इसे तुरंत संसाधित कर सकते थे। न्यूज़रील कं पनियां पहले से कहीं
अधिक अमेरिकी स्रोतों पर निर्भर थीं। अक्टूबर 1956 में पोलैंड में राजनीतिक अशांति शुरू हुई , जब कम्युनिस्ट
पार्टी को अपने पार्टी नेतृत्व को बदलने के लिए मजबूर होना पड़ा। लेकिन, सबसे नाटकीय घटनाएं हंगरी में हुईं।
24 अक्टूबर को, सेना और पुलिस ने लोगों के साथ भाईचारा बना लिया और कम्युनिस्टों को छिपने के लिए
मजबूर होना पड़ा; विरोध करने के एक छोटे से प्रयास के बाद, सोवियत संघ ने पियरे सोरलिन को वापस ले
लिया । [रिचर्ड कोस्जार्स्की संग्रह] के रूप में अमेरिकी अब तक काल्ड वॉर 377 चित्र 1. यूनिवर्सल-इंटरनेशनल
न्यूज़रील लोगो, और, एक हफ्ते के लिए, हंगरी एक स्वतंत्र देश था जहां पत्रक, समाचार पत्र और राजनीतिक
बहसें फली-फू लीं। सभी मौजूदा दलों द्वारा बनाई गई एक नई सरकार ने घोषणा की कि वह जल्द ही हंगरी को
एक तटस्थ स्थान बनाने के लिए सोवियत ब्लॉक को छोड़ देगी । मुट्ठी भर पत्रकार, फ़ोटोग्राफ़र , या कै मरामैन
ही सीमा पार करने में कामयाब रहे, इसलिए जर्मनी या ऑस्ट्रिया से प्रसारित अधिकांश जानकारी अफवाहों या
ऑन-डिट से बनी थी। इस बीच, अमेरिकी कै मरामैन ने बुडापेस्ट में बड़े पैमाने पर फिल्माया और हंगरी के
शौकीनों से जितना संभव हो उतना फु टेज खरीदा। अठारह महीनों से भी कम समय में, 1958 के वसंत में , CBS
हंगरी में एक प्रथम श्रेणी के वृत्तचित्र, रिवॉल्ट को प्रसारित करने में सक्षम था , जिसने स्वतंत्रता के आठ दिनों
का एक बहुत ही स्पष्ट विवरण दिया , उत्पत्ति और चरक की गहराई से व्याख्या की। - विद्रोह के क्षेत्र, और
भाषण की स्वतंत्रता की खोज करने वाली पूरी आबादी की असाधारण चलती तस्वीरें प्रदर्शित की गईं। 1956 में
इस अद्भुत सामग्री में से किसी का भी प्रदर्शन नहीं किया गया था। सोवियत कार्रवाई से पश्चिमी मत में आक्रोश
और शीत युद्ध की ऊं चाई के दौरान उपयोग की जाने वाली प्यास के बावजूद। सटीक आंकड़ों के लिए, न्यूज़रील
की रिपोर्टें बहुत ही असतत थीं। अक्टूबर के अंत में और नवंबर के पहले दिनों में , फिल्मों ने कम्युनिस्टों और
उनके सोवियत समर्थकों पर संकट का आरोप लगाया; उन्होंने रूसी टैंकों द्वारा नष्ट की गई इमारतों की व्यापक
तस्वीरें प्रदान कीं, लेकिन विद्रोह की उत्पत्ति को स्पष्ट करने के लिए कु छ भी प्रस्तुत नहीं किया गया था, जिसका
उद्देश्य के वल कम्युनिस्ट वर्चस्व को खत्म करने की तुलना में लोकतंत्र का निर्माण करना था। 1 नवंबर को, रूस से
सुदृढीकरण प्राप्त करने के बाद, सोवियत संघ वापस आया और चार दिनों में किसी भी प्रतिरोध को दबा दिया।
नवंबर के पहले सप्ताह के दौरान, समाचारपत्रों ने यह मानने के बजाय कि उनके पास कोई दृश्य सामग्री नहीं
थी, बुडापेस्ट की सड़कों पर प्रदर्शनों की पुरानी तस्वीरें पेश कीं, जिसके तुरंत बाद अक्टूबर क्रांति के सम्मान में
मास्को में एक सैन्य परेड हुई। tion, मानो ये घटनाएँ समान महत्व की थीं। दूसरे सप्ताह में उन्हीं समाचारपत्रों ने
हंगरी में होने वाले क्रू र दमन की तुलना में मिस्र के एंग्लो-फ्रांसीसी आक्रमण की विफलता को अधिक कवरेज
दिया। फिर भी, एक विद्रोह की तुलना में इस विफल उद्यम का बहुत कम महत्व था , जो कि, निम्न- सिनेमा:
शीत युद्ध के लिए अमेरिकी हथियार 377 यह सामग्री 202.41.10.102 से मंगलवार, 22 मार्च 2022 10:09:58
लो की ई पि रे सो लि ने सोवि में ने
UTC पर डाउनलोड की गई। https://about.jstor.org/terms पर पियरे सोरलिन ने सोवियत संघ में अपने
अपराधों के लिए स्टालिन द्वारा लाए गए आरोपों को कम करते हुए , पूर्वी ब्लॉक के इतिहास में एक महत्वपूर्ण
मोड़ का संके त दिया। समाचारपत्र, जो दस महत्वपूर्ण दिनों के दौरान असाधारण रूप से विचारशील थे, वर्ष के
अंत तक हंगरी को उद्वेलित करते रहे। देश के बारे में ही कोई जानकारी दी जाती तो कम ही होती । फिल्मों में
निराशाजनक भगोड़ों के आगमन और सबसे बढ़कर, सोवियत संघ और कम्युनिस्ट पार्टी के खिलाफ सभी
पश्चिमी यूरोपीय देशों में हुए प्रदर्शनों पर ध्यान कें द्रित किया गया। हालांकि हंगेरियन के पक्ष में कु छ भी करने के
लिए बहुत देर हो चुकी थी , न्यूज़रील्स ने एक उन्मादी कम्युनिस्ट विरोधी प्रतिक्रिया को ट्रिगर करने में मदद की,
जो बुडापेस्ट में घटनाओं के दौरान पश्चिमी दुनिया की निष्क्रियता के लिए मुआवजा हो सकता था। विद्रोह के बारे
में न्यूज़रील में पाई जाने वाली तथ्यात्मक जानकारी सीमित थी, कम्युनिस्टों पर लगाए गए क्वारंटाइन की तुलना
में कहीं अधिक निराधार थी। फिर से, मुझे नहीं लगता कि जिन अमेरिकी फिल्म निर्माताओं ने हंगेरियन फु टेज
और कम्युनिस्ट विरोधी प्रदर्शनों की तस्वीरें न्यूज़रील कं पनियों को बेचीं, उन्हें व्हाइट हाउस द्वारा जोड़-तोड़ किया
गया था। लेकिन, वे समझ गए कि वाशिंगटन स्थिति का फायदा उठाकर सीधे रूस की सत्ता को चुनौती नहीं देना
चाहता । विद्रोह के मामलों और परिणामों के बारे में चुप रहकर उन्होंने अपने दर्शकों को इस घटना में बहुत
अधिक दिलचस्पी लेने से रोका। और, हताश लोगों के पलायन को उजागर करके , क्रोध और क्रोध के प्रकोप पर
जोर देकर जो पूरे यूरोप में फै ल गया था , उन्होंने पश्चिमी साम्यवाद को कमजोर करने में योगदान दिया , जो कि
वाशिंगटन के लक्ष्यों में से एक था। सिनेमा और तकनीकी चुनौती समाचारपत्रों का संदेश स्पष्ट था: चुप रहो और
सोवियत संघ को कमजोर होते देखो। लेकिन, हालांकि यह नाटकीय था, हंगेरियन मामला विशाल शक्तियों के
बीच स्थायी टकराव का के वल एक पहलू था। क्षेत्रीय घटनाओं में उनकी संबंधित विफलताओं की तुलना में
हथियारों की दौड़ दोनों विरोधियों के लिए अधिक प्रासंगिक थी। शीत युद्ध एक सतत तकनीकी द्वंद्व था। इसका
पहला कार्य अमेरिकी कौशल की विजय के साथ संपन्न हुआ। बर्लिन, कब्जे के सोवियत क्षेत्र के अंदर संलग्न ,
मित्र राष्ट्रों के बीच विभाजित किया गया था और इसके पश्चिमी क्षेत्र को रेलवे ट्रैक और सड़क से संघीय जर्मनी से
जोड़ा गया था। 24 जून 1948 को सोवियत संघ ने पश्चिम बर्लिन तक पहुंच को बंद कर दिया। अमेरिकियों ने एक
'एयर -लिफ्ट' (यानी, हवाई जहाजों का एक निरंतर प्रवाह) का आयोजन करके तुरंत प्रतिक्रिया दी और एक
साल के भीतर सोवियत संघ ने नाकाबंदी को त्याग दिया । आजकल, यह समझना मुश्किल है कि एयरलिफ्ट
अपने समय में क्या दर्शाती है, यह देखते हुए कि घटना हमसे बहुत दूर है, और सबसे बढ़कर क्योंकि उस समय
जो जोखिम भरा और कठिन उद्यम था , वह आज काफी सरल होगा। खाड़ी में युद्ध के लिए जाने से पहले ,
1991 में, अमेरिकी वायु सेना ने एक महीने में, फ्रैं कफर्ट से बर्लिन तक एक पूरे वर्ष में चार गुना अधिक राशि का
परिवहन किया। जून 1948 में, जब कोई कं प्यूटर नहीं थे और सभी उड़ानें मैन्युअल रूप से प्रोग्राम की गई थीं ,
जब फ्लाइटचार्ट फ्रैं कफर्ट से बर्लिन तक रेडियो के माध्यम से भेजे गए थे और इसके विपरीत, किसी को भी
विश्वास नहीं था कि इसे खिलाना और बनाए रखना संभव होगा दो मिलियन लोगों का शहर के वल एक
एयरलिफ्ट के साथ। जब तीन पश्चिमी सहयोगियों का एक सम्मेलन हुआ, तो अंग्रेजों और फ्रांसीसियों ने
वाशिंगटन से मास्को के साथ एक समझौते का प्रबंधन करने का आग्रह किया। लेकिन स्टालिन का उद्देश्य स्पष्ट
था: वह यूरोप में यथास्थिति की रक्षा करने और पश्चिम जर्मनी की स्वतंत्रता की रक्षा करने की संयुक्त राज्य
अमेरिका की क्षमता पर गंभीर संदेह करना चाहता था । एक वापसी विनाशकारी परिणाम लाएगी और राष्ट्रपति
ट्रूमैन ने अपने सहयोगियों की सलाह का पालन नहीं किया। सोवियत संघ के खिलाफ प्रतिरोध में न्यूज़रील की
निर्णायक भूमिका थी । अमेरिकियों का पहला काम पश्चिमी दुनिया और सबसे बढ़कर जर्मनों को आश्वस्त करना
था। प्रेस और रेडियो के माध्यम से लोगों को सूचित किया गया , लेकिन ये मीडिया एयरलिफ्ट के असाधारण
चरित्र के बारे में जानकारी देने में असमर्थ रहे। के वल सिनेमा ने दर्शकों को ऑपरेशन के असाधारण (यदि
साहसिक नहीं) पहलू और इसके मनोवैज्ञानिक महत्व को तुरंत देखने की अनुमति दी। रीच के आत्मसमर्पण के
तुरंत बाद, अमेरिकियों और अंग्रेजों ने साप्ताहिक, वेल्ट इम फिल्म (द वर्ल्ड इन फिल्म) को अपने कब्जे वाले
क्षेत्रों में प्रसारित करने का फै सला किया था। शुरू में नाज़ीवाद के अपराधों की निंदा करने के उद्देश्य से, यह
थोड़ी देर के बाद, एक मात्र न्यूज़रील बन गया और नाकाबंदी शुरू होने पर गायब होने वाला था। यह संकट से
फिर से जीवंत हो गया और पूरे वर्ष सूचना का एक प्रमुख स्रोत बन गया । इसकी साप्ताहिक उपस्थिति के बिना,
लि टी हो ती मेरि की ति जि ग्री
एयरलिफ्ट एक सटीक घटना होती, शायद अमेरिकी प्रचार द्वारा अतिरंजित। 378 यह सामग्री 202.41.10.102
से मंगल, 22 मार्च 2022 10:09:58 UTC पर डाउनलोड की गई । ध्यान से हमने देखा कि नाकाबंदी के पहले
दो हफ्तों के दौरान, वेल्ट इम फिल्म ने बर्लिन का उल्लेख नहीं किया। 9 जुलाई तक इस मुद्दे का सामना नहीं
किया गया था , हालाँकि न्यूज़रील में के वल पाँचवें आइटम के रूप में । दब्बू स्वर में इसने पुष्टि की: 'बर्लिन
निक्ट एलीन है' (बर्लिन अके ला नहीं है, मित्र राष्ट्र और मुक्त जर्मन आपके पीछे हैं)। सबसे पहले, अमेरिकियों ने
सोचा था कि नाकाबंदी अल्पकालिक होगी: जुलाई में उन्हें उम्मीद थी कि उनकी हठ सोवियत वापसी का कारण
बनेगी। इसके विपरीत, बाद वाले आश्वस्त थे कि किया गया कार्य मित्र राष्ट्रों के लिए बहुत अधिक मांग वाला था
और एयरलिफ्ट गर्मियों में नहीं चलेगी। वेल्टिम फिल्म इस संबंध में सबसे खुलासा करने वाला और सटीक
दस्तावेज है। अगस्त के मध्य से , न्यूज़रील ने और अधिक गंभीर स्वर ले लिया जब अमेरिकियों ने समझा कि
संकट लंबा चलेगा। स्क्रीन पर, जनता ने सीधे विमान के युद्धाभ्यास को देखा, पायलटों, यांत्रिकी और संबद्ध
अधिकारियों को ध्यान से खड़े होने के साथ-साथ मुस्कु राते हुए और आराम से देखा। यह पता चला कि, निश्चित
अवधि के दौरान, हर दो मिनट में बर्लिन-टेम्पेलहोफ हवाई अड्डे पर एक हवाई जहाज उतरा। लेकिन वेल्ट इम
फिल्म ने इस तथ्य को नहीं छिपाया कि मालवाहक विमानों की स्वायत्तता सीमित थी और घने कोहरे में रडार
काम नहीं करते थे। 20 अगस्त को, जर्मन जनता ने जमीन पर एक विमान दुर्घटना देखी; बाद के महीनों में, यह
सुना गया कि रात में बर्लिन की सड़कों पर रोशनी नहीं होती थी, कि बर्लिनवासी पैदल ही घूमते थे और कि
प्रावधानों को राशन दिया जाता था। प्रारंभिक लापरवाही को एक गुरुत्वाकर्षण द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था
जिसने सभी जर्मनों को स्पष्ट किया कि वे आपातकाल की स्थिति में थे। लेकिन, स्पष्टता एक अच्छी तरकीब थी
क्योंकि इसने दर्शकों को आश्वस्त किया कि वेल्ट इम फिल्म भरोसेमंद थी। इसलिए, अक्टूबर के अंत से,
न्यूज़रील एक अलग रवैया अपना सकता है, यह सुझाव देते हुए कि, विडंबना और गुरुत्वाकर्षण के बाद, वेल्ट
इम फिल्म एक तीसरे चरण में प्रवेश कर रहा था, आशावाद की अवधि। 6 नवंबर को दर्शकों को ' बर्लिन के
दैनिक जीवन' का अनुसरण करने के लिए आमंत्रित किया गया था, जो निर्विवाद रूप से श्रमसाध्य लेकिन सहने
योग्य था। एयरलिफ्ट तब एक नीरस यांत्रिक गतिविधि बन गई थी, माल का वितरण नियमित रूप से निष्पादित
किया गया था और आबादी का मित्र राष्ट्रों में पूर्ण विश्वास था। इस समय तक विमानों की लगातार लैंडिंग दिन की
खबर नहीं रह गई थी; कई हफ़्तों तक इसका ज़िक्र भी नहीं किया गया और, जब यह था, तो इसे कु छ
असाधारण तरीके से उचित ठहराया गया था, जैसे कि जब वोक्सवैगन कारों को विमान से बर्लिन में आयात
किया जाता था, या जब, क्रिसमस के लिए, गृहिणियों को अच्छी तरह से भरी हुई दुकानों पर खरीदारी करते
दिखाया जाता था, या वहाँ तोहफे और मिठाइयां बांटने की तस्वीरें थीं। यदि कभी कोई ऐसा समय था जिसमें
सिनेमा ने इतिहास के निर्माण में योगदान दिया, तो वह निश्चित रूप से बर्लिन की नाके बंदी के दौरान था। और,
आज, वेल्ट इम फिल्म एक महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटना का एक असाधारण दस्तावेज बनी हुई है, जो जर्मन
लोगों और अमेरिकी दृष्टिकोण से संकट की धारणा को दर्ज करती है। मिसाइल गैप और सिनेमा शीत युद्ध हवा में
लड़ा गया था। बर्लिन ने अमेरिका की पहली जीत का प्रतिनिधित्व किया, उनकी आखिरी जीत तब हुई जब
सोवियत संघ 'स्टार वार्स' के साथ तालमेल बिठाने में असमर्थ था। शीत युद्ध के दौरान, दोनों पक्षों द्वारा तकनीकी
कारनामों को हमेशा प्रमुख महत्व दिया गया । के वल एक मामले की बात करने के लिए, पहले आदमी को
अंतरिक्ष में भेजने की दौड़ पर विचार करें: अनगिनत सोवियत वृत्तचित्रों ने पहले अंतरिक्ष यात्री यूरी गारगारिन
का जश्न मनाया, जबकि अमेरिकियों ने उनकी 'पराजय ' पर शोक व्यक्त किया, जैसा कि कई तस्वीरों में स्पष्ट
था। परमाणु हथियारों के विकास और अंतरिक्ष प्रौद्योगिकी में सोवियत लाभ ने अमेरिकियों को 'मिसाइल-गैप'
की कल्पना करने के लिए प्रेरित किया, जो शायद, उनके अपने दिमाग के बाहर मौजूद नहीं था। सोवियत
नेताओं को पता था कि उनकी श्रेष्ठता अस्थायी थी लेकिन वे यह स्वीकार नहीं कर सके कि अमेरिकियों के पास
वास्तव में परमाणु ताकतों का नेतृत्व था। कु छ समय बाद, वे अपने स्वयं के प्रचार से मूर्ख बन गए और अपनी
सड़ी हुई राजनीतिक व्यवस्था को बचाने की आशा में इसे विकसित करने में संकोच नहीं किया । अमेरिकियों,
जिन्होंने सोवियत दावों को विश्वास दिलाया था और घरेलू स्तर पर घबराहट को उकसाया था, ने यह स्वीकार
करने की हिम्मत नहीं की कि खतरा बहुत कमजोर था, क्योंकि वे यह स्वीकार नहीं करना चाहते थे कि उन्होंने
अपने दुश्मन की ताकत को बढ़ा-चढ़ा कर बताया था। 1960 में, सीबीएस ने अंतरिक्ष में भटकाव नामक एक
चि नि र्मा कि लो ति र्धा है मेरि की लो गों को वि
वृत्तचित्र नाटक का निर्माण किया । क्या लोकतंत्र प्रतिस्पर्धा कर सकता है ? अमेरिकी लोगों को यह विश्वास
दिलाने के लिए कि सोवियत चुनौती को स्वीकार करना अत्यावश्यक था। इसके बाद, विभिन्न फिल्मों ने जनमत
पर निरंतर दबाव का एक रूप जारी रखा। उस जुनून का एक लक्षण स्टैनली कु ब्रिक की फिल्म डॉक्टर स्ट्रैंजलोव
की अप्रत्याशित विश्वव्यापी सफलता थी , या हाउ आई लर्न टू स्टॉप वरीइंग एंड लव द बॉम्ब, पहली बार जनवरी
1964 में रिलीज़ हुई थी । : शीत युद्ध के लिए अमेरिकी हथियार 379 यह सामग्री 202.41.10.102 से मंगल, 22
मार्च 2022 10:09:58 यूटीसी पर डाउनलोड की गई है। कु ब्रिक के डॉ स्ट्रेंजेलोव (1964) के वॉर रूम सेट में
कु ब्रिक और पीटर सेलर्स। [रिचर्ड कोस्ज़ार्स्की संग्रह।] कॉमेडी और दोनों महाशक्तियों का मज़ाक उड़ाने के लिए।
कट्टर अमेरिकी जनरल जैक डी. रिपर ने सोवियत रूस को एक बमबारी स्क्वाड्रन भेजने का फै सला किया; वह
सोचता है कि सोवियत प्रतिशोध स्वचालित होगा और अमेरिकियों से जवाबी हमला करेगा जिससे सोवियत संघ
का विनाश होगा। राज्य के दो प्रमुख, एक उन्मादी, कमजोर अमेरिकी राष्ट्रपति और एक नशे में धुत, क्रू र
सोवियत नेता को सूचित किया जाता है लेकिन वे खुद को आसन्न खतरे का सामना करने में असमर्थ बताते हैं; वे
बमबारी दस्ते को रोकने या यहां तक कि ​ गोली मारने की पूरी कोशिश करते हैं लेकिन सोवियत संगठन इतना
परिष्कृ त है कि इसकी प्रतिशोधी कयामत का दिन मशीन दुनिया को अनिवार्य रूप से नष्ट कर देगी । एक
नैतिकतावादी कहानी से, जिसका संदेश 'राजनीतिक नेताओं पर भरोसा नहीं' हो सकता है, यह विचार उभर कर
आता है कि मुट्ठी भर अमेरिकी अधिकारी रिपर की तरह पागल हैं, लेकिन अधिक नहीं होने के कारण उन्हें
निष्प्रभावी किया जा सकता है, और यह सोवियत प्रणाली ही है जो खतरनाक और ग्रह को नष्ट करने की
संभावना। कु ब्रिक मजाकिया बनना चाहते थे, लेकिन इसके बजाय उन्होंने इस विश्वास को फै लाने में योगदान
दिया कि एक बार शुरू की गई एक चेन रिएक्शन को बाधित नहीं किया जा सकता है और यह कि दो विरोधियों
में सबसे खतरनाक सोवियत संघ था। कै से फिल्मों ने पश्चिमी जीवन शैली का विज्ञापन किया अनजाने में,
कु ब्रिक ने पश्चिमी दुनिया के लिए, अपने विरोधी को पार करने की आवश्यकता को चित्रित किया और स्टार वार्स
के साथ समाप्त होने वाली दौड़ की वकालत की। प्रचार, किसी भी संघर्ष में क्लासिक हथियार, सोवियत-
अमेरिकी टकराव में एक विशेष भूमिका थी । एक पारंपरिक युद्ध में सूचना के प्रसार पर सरकार का पूरा नियंत्रण
था । 1917 की क्रांति के बाद सोवियत संघ ने खुद को समाजवाद की ओर लगातार संक्रमण की स्थिति में माना ,
1989 तक सख्त सेंसरशिप बनाए रखा। 1980 से पहले, पूर्वी देशों में लोगों को विदेशी रेडियो सुनने की अनुमति
नहीं थी । इसलिए प्रभाव के सोवियत क्षेत्र में बर्लिन, 'विंडो टू द वेस्ट' का महत्व । वृत्तचित्र और फिक्शन फिल्में
हमें यह समझने में मदद करती हैं कि पश्चिम बर्लिन पूर्वी जर्मनों के लिए क्या दर्शाता है। आरके ओ द मैजिक
स्ट्रीटकार (1953) द्वारा फिल्माया गया एक मनोरंजक वृत्तचित्र हमें शहर के चारों ओर ले जाता है और हमें पूर्वी
बर्लिनवासियों द्वारा महसूस की गई मूर्खता और ईर्ष्या के बारे में जानकारी देता है। इसी तरह, बिली वाइल्डर
द्वारा निर्देशित कॉमेडी में , वन, टू , थ्री (1961), 380 पियरे सोरलिन यह सामग्री 202.41.10.102 से मंगल, 22
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/about.jstor.org/terms द सिनेमा: अमेरिकन वेपन फॉर द कोल्ड वॉर 381 द कं ट्रास्ट बिटवीन प्लीट एंड फू ड
राशनिंग को प्रत्यक्ष, अनर्गल फै शन में प्रस्तुत किया गया है। फ़े डरल जर्मनी की एक काल्पनिक फ़िल्म,
फ्लुचनाच बर्लिन (एस्के प टू बर्लिन, 1960), भले ही मामूली लग रही हो, यह दर्शाती है कि कै से कम्युनिस्टों
सहित सभी पूर्वी जर्मनों द्वारा बर्लिन को एक सपनों का शहर माना जाता था। यह स्वीकार करने के बावजूद कि
वे समाजवादी देशों के साथ गंभीर प्रतिस्पर्धा में जी रहे थे , पश्चिमी देशों ने सेंसरशिप स्थापित नहीं की । वहां
सोवियत अखबार और पैम्फलेट आसानी से मिल जाते थे , लेकिन मामला इसके उलट नहीं था। कई अमेरिकी
राजनेताओं ने दावा किया कि मुक्त दुनिया को निर्वासित करने के बजाय कम्युनिस्ट प्रचार को निष्क्रिय रूप से
पीड़ित करने की निंदा की गई थी । हालाँकि, पूर्व-निरीक्षण में , हम मान सकते हैं कि वे गलत थे। एक खुले युद्ध
के दौरान, कथा की फिल्म स्पष्ट रूप से दिखाती है कि बुरे लोग दुश्मन हैं और विरोधियों के साथ देशभक्तों के
विपरीत हैं। साम्यवादी देशों में, शीत युद्ध के दौरान, फिल्मों ने विरोध को कायम रखा और उपहासपूर्ण
अमेरिकियों को चित्रित किया जिन्होंने हँसी उड़ाई। पूर्वी जर्मनी में निर्मित फ़्रीहाइट, फ़्रीहाइट आइबर एल्स
(1960) ने दंगे, सड़कों पर प्रदर्शन और ग़रीबी की छवियों को न्यूयॉर्क या लंदन के अधिक फै शनेबल जिलों के
साथ जोड़कर यह साबित किया कि स्वतंत्रता पश्चिम में हर किसी के लिए नहीं थी, और वह पूंजीवादी देशों की
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तुलना में समाजवादी में स्वतंत्रता कहीं अधिक प्रभावी थी। पूर्वी बर्लिन में दिखाई गई, जहाँ पश्चिमी लोग स्वतंत्र
रूप से प्रवेश कर सकते थे, ये तस्वीरें वास्तव में प्रति-प्रचार थीं। वे इतने बेतुके लगते थे कि कट्टर कम्युनिस्ट भी
चुपके से उनका मज़ाक उड़ाते थे। पश्चिमी तरफ, साम्यवाद-विरोधी कल्पना बहुत अधिक विकसित नहीं हुई।
सोवियतों को शायद ही कभी कट्टर दुश्मन के रूप में प्रस्तुत किया गया था, जिन्हें हर कीमत पर मार दिया जाना
चाहिए। हमारे पिछले उदाहरणों का उपयोग करने के लिए, एक, दो, तीन में सोवियत वास्तव में दुष्ट की तुलना
में बेवकू फ नौकरशाह, लालची और आसानी से मूर्ख की तरह थे; फ्यूचटनाच बर्लिन में कम्युनिस्ट उग्रवादी ने
अपने एक हमवतन को पुलिस को सौंपने के बजाय भागने में मदद की। इसलिए, समाजवादी देशों के सभी
नागरिकों के लिए जिन्हें बर्लिन की यात्रा करने का मौका मिला , अवर्णनीय पश्चिम एक सपनों की दुनिया बन
गया, बहुतायत का देश; जबकि, भले ही पश्चिम में एक अल्पसंख्यक सोवियत रूस को 'सच्चा समाजवादी
राज्य' मानता हो , कोई भी कभी भी सोवियत संघ की तरह नहीं रहना चाहता था। 13 अगस्त 1961 को सोवियत
संघ के समर्थन से पूर्वी जर्मनों ने बर्लिन के दो क्षेत्रों को अलग करने के लिए 'शर्म की दीवार' का निर्माण किया।
पश्चिम के सभी देशों में आक्रोश भड़क गया और इस कार्रवाई ने समाजवादी ब्लॉक की प्रतिष्ठा को धूमिल कर
दिया । फिर भी, जब कोई 1989 में साम्यवाद के पतन में पश्चिमी टेलीविजन कार्यक्रमों की भूमिका को याद
करता है , तो यह सोचने के लिए प्रेरित होता है कि, हालांकि यह बेतुका था, दीवार का निर्माण, सोवियत
दृष्टिकोण से, एक उचित था निर्णय । सिनेमा में रुचि रखने वाले इतिहासकार फिल्मों को प्राथमिक ऐतिहासिक
स्रोत मानते हैं जो एक युग की मानसिकता और व्यवहार के विकास का दस्तावेजीकरण करते हैं। फीचर फिल्में
और समाचार-रील, जैसा कि हमने नोट किया है, सोवियत रूस के प्रति सामान्य अमेरिकी दृष्टिकोण में
भिन्नताओं को सापेक्ष तात्कालिकता के साथ देखने और प्रसारित करने में सक्षम थे। वे एक शक्तिशाली हथियार
भी थे जिसने शीत युद्ध के सबसे नाटकीय क्षणों के दौरान पश्चिमी जनमत को नियंत्रित करने और नेतृत्व करने में
मदद की। लेकिन, उसी कहानी को एक अलग रोशनी में देखा जा सकता है, जिसका मुझे उल्लेख करना
चाहिए, भले ही वह मेरे निबंध का विषय न हो। सोवियत दुनिया की प्रतिरोध क्षमता को कम करने के लिए
फिल्मों ने पश्चिमी राय को लुभाने में योगदान दिया। 1988 तक पूरा पश्चिमी राजनीतिक नेतृत्व अभी भी इस
धारणा के अधीन था कि व्यवस्था सुधार योग्य थी और इसमें जीवन के कई और वर्ष बाकी थे। पतन का आभास
नहीं हुआ था क्योंकि मीडिया ने जोर देकर कहा था कि साम्यवादी शक्ति, चाहे वह कितनी भी सड़ी-गली और
अक्षम क्यों न हो, उसे गिराना वस्तुतः असंभव था। धोखे के लिए एक उपकरण के रूप में फिल्म एक दिलचस्प
विषय हो सकता है । क्यू पावती बर्लिन नाकाबंदी के बारे में, मैं वेल्ट इम फिल्म की पूरी श्रृंखला देखने में सक्षम
हूं। मैं बर्लिन में बुंडेसार्किव-फिल्ममार्किव और फ्लोरेंस में फे स्टिवल डे पोपोली को धन्यवाद देना चाहता हूं जिसने
मुझे इन दस्तावेजों को देखने की अनुमति दी। टिप्पणियाँ 1. यह खाता निम्नलिखित समाचारपत्रों को देखने पर
आधारित है: ब्रिटेन के लिए मूवीटोन समाचार; जर्मनी के लिए फॉक्स, ऊफ़ा और वोचेंसचौ; फ्रांस के लिए
गौमोंट और एक्लेयर; और इटली के लिए सेटीमाना इंकम। सिनेमा: शीत युद्ध के लिए अमेरिकी हथियार 381
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