Contemporary Architecture

Theories and History

Pre-Modernity
Changes and Transformations
‫متغيرات وتحوالت مهدت لظهور الحداثة‬
 ‫‪ -1‬ظهور النزعة القومية ونظرية النتماء والمرجعية‬
‫الكالسيكية االغريقة التوجه الفرنسي‬
‫الكالسيكية الرومانية التوجه االمريكي‬
‫الكالسيكية التجددة القوطية والرومانيسك التوجه االلماني‬
‫‪ -2‬ظهورالنزعات الجمهورية والديمقراطيات الجديدة‬
‫‪ -3‬ظهور نزعات التفوق واالبداع واالنسب‬
‫‪ -4‬معركة الطرز االغريقي والقوطي‬
‫‪ -5‬التمييز بين االنشاء والزخرفة ايهما اسبق ‪ .....‬البرلمان البريطاني‬

‫‪ -6‬االنشاء المعدني القصر البلوري ‪ 1858‬منسق الحدائق جوزيف باكستون‬

‫الحدث االهم في اروبا وبريطانيا‬
‫اثار جدل واسع باستخدام الزجاج والمعدن كعنصر اساسي في انشاء معرض لتاريخ المنتجات الحرفية والصناعية‬
 ‫‪ -‬برج ايفل ‪ 1889‬غوستاف ايفل‬
‫الحديد المطاوع – الفوالذ‬
‫‪ -‬االبنية العالية مبنى مارشال ‪ 1887-1885‬هنري هوبسن‬
‫‪Composite Structure -‬‬
‫‪Steel Iron and Stone -‬‬
 ‫مبنى شركة تامين شيكاغو‬
‫‪ ،‬شيكاغو ‪1889 -1884‬‬

‫‪-‬شيكاغو تريبيون ولتر غروبيس‬

‫لويس سوليفان‪1924‬‬

‫‪ -‬مدرسة شيكاغو لويس سوليفان‬

 ‫‪ -7‬االنشاء الخرساني‬
‫‪ -‬استخدامها في اعمال البنية التحتية في تخطيط مدينة باريس الحديث‬
‫‪ -‬هاوسمان ‪1870 -1853‬‬

‫الخرسانة المسلحة‬ ‫‪-‬‬

‫حظائر الطائرات‬ ‫‪-‬‬
‫في مطار اورلي بارس ‪1924 1916‬‬ ‫‪-‬‬
‫يوجين فرسينة‬ ‫‪-‬‬
‫ابنية سكنية ‪ 6‬طوابق‬ ‫‪-‬‬
‫فرانسوا اكونيية ‪1867‬‬ ‫‪-‬‬

‫‪Results in:‬‬
‫‪Wide Span‬‬
‫‪Flexibilities‬‬
‫‪Molding‬‬
‫‪Big Parts‬‬
‫‪Exceeding Units constraints‬‬
‫‪Light Structure‬‬
 ‫‪ -8‬العقالنية في االنشاء ‪Structural Rationalism‬‬
‫‪ -9‬ظهور مبداء ‪Neo Concept or Hybrid Concept‬‬
‫الهجين‬
‫‪ -‬عمارة قوطية من المعدن والخرسانة‬
‫‪ -‬كنيسة سان جيرمان باريس‪1894‬‬

‫المدينة الصناعية توني غارنيية ‪1901‬‬ ‫‪-‬‬

‫‪ -10‬ظهور مفهوم االلة ‪the Machine Concept‬‬

 ‫‪ -‬البدايات في ظهور تناقض الفن مع الصناعة مما ادى الى‬
‫‪loss of manual craft -1 -‬‬
‫‪mass production -2 -‬‬
‫‪ -3 -‬صانع بدل ماهر‬
‫‪ -4 -‬عامل بدل حرفي‬
‫‪ -5 -‬ظهور كردة فعل جمعيات ‪Art Worker‬‬
‫‪ -‬منها ‪:‬‬
‫‪ Guild -‬النقابات ‪1884‬‬
‫‪1888Arts and Crafts Society -‬‬
‫‪Arts and Crafts Movement -‬‬
‫بدوره ادى الى ظهور توجه جديد والى حركة تصحيحية في ادخال ودمج الفن في الحديد والخرسانة‬
‫‪Art incorporated in Iron and Concrete‬‬
‫وهذا تمحور حول القول بان للفن ارادة او ما سمي ب إرادة الفن وظهور الفن الجديد ‪Art Nouveau‬‬
‫بخصائص‪:‬‬
‫الخطوط المنحنية‬
‫النباتيات‬
‫النمو والحركة‬
‫االيحاء بالحياة في اكثر المواد جمودا الخرسانة والحديد‬
‫امتداد الفن الجديد ليشمل الرسم واالثاث واالزياء والمالبس والقماش‬
 ‫‪ -‬بيت الشعب للمعماري ڤيكتور هورتا ‪1899- 1896‬‬

‫‪ -‬مدرسة الفنون جالسجو سكوتالند‬

‫‪1907 -1909 Glasgow School of Art‬‬
‫شارلز ماكينتوش‬

‫من مميزات الفن الجديد ‪:‬‬

‫ادخال الفن الياباني واالشكال الهندسية البسيطة والتي اصبحت‬
‫مقدمة لالشكال التكعيبية وهي من مميزات بدايات الحداثة‬
‫واول من طرحها وتعامل معها ادولف لوس في‬
‫فينا فيما سماها طراز الشباب ‪adolf loos Jugendstil‬‬
Contemporary Architecture
Theories and History
Pre-Modernity
Formation and Transformation
‫بدايات النشوء والتحول‬
 ‫بدايات الحداثة‬
‫اعمال ومفاهيم وفنون ومتغيرات حددت ظهور بدايات الحداثة‬

‫اوال ‪:‬‬
‫مجموعة اعمال اتجهت الى التخفيف او االستغناء عن عناصر الزينة واستخدام االسطح البسيطة ذات الخطوط المستقيمة والبدء بإستخدام الفراغ‬
‫المفتوح‬
‫‪-1‬فاغنر ‪..‬بنك توفير البريد ‪1906-1904‬‬
‫‪Otto Wagner, Postal Savings Bank‬‬
‫من اةل االعمال التي اظهرت قوة الخطوط‬
‫المستقيمة مع وجود انحناءات كلية وليست‬
‫تفصيلية واالسطح البسيطة المسطحة‬
‫واستخدام الحديد والزجاج‬

‫‪ -2‬يوزف هوفمان ستوكلت بلس‬

‫‪JOSEF HOFFMANN Stoclet House‬‬
‫‪WOLUWE-SAINT-PIERRE, BRUSSELS, BELGIUM‬‬

‫اتخد اتجاه في كلية العمل في منهجية الفن الجديد‬

‫من خالل التخفيف من الزينة والزخارف‬
 ‫ثانيا‪:‬التعامل مع الزينة من منظور جديد‬
‫‪Adolf Loss‬‬
‫‪Adolf Franz Karl Viktor Maria Loos was an Austrian architect and influential European theorist of modern‬‬
‫‪architecture‬‬
‫‪ -‬اخذ لوس منحى نقدي حاد لتطبيقات بعض الحركات الفنية والتي تنادي بربط العمارة والفنون بالرمزيات والطقوس والزخارف المجردة‬
‫‪ -‬اخذ بمفاهيم التطور ‪ Evolution‬في‪:‬‬
‫‪ -1‬اصل الزينة وتطورها واستبدال المواد‬
‫في اخذ المواد القديمة وتشكيلها واظهارها في المواد الجديدة كاظهار خصائص الخشب في الحديد بمعنى التمسك باالشكال والخصائص القديمة للمادة‬
‫‪Art Nuevo‬‬ ‫القديمة وفرضها في المادة الجديدة وهو ما ظهر في مفهوم االرت نوڤو‬
‫‪ -2‬علم النفس التحليلي زيغموند فرويد وتكور علم النفس في االسقاط االستبدالي ‪Psychology‬‬
‫‪ -3‬مفهوم االنثروبولوجيا ‪ ،‬مناسبة الصفات للبيئة واالنسان وربطها بعلم فرويد ‪ psychology‬ان الزينة تعبر عن نقص اسقاط االحباط االنساني‬
‫على المادة الجامدة بمفهوم االسقاط االستبدالي‬
‫‪ -4‬الزينة والجريمة ‪ 1908‬مقالة ناقدة لمن يتشبهون باالنسان البدائي‬
‫برسم ال ‪Tattoo‬والمعبرة عن الرغبات الجنسية‬
‫‪ -5‬رفض التمسك بالتقاليد والتراث وتعارضها مع النزعة العقالنية العملية‬
‫صورة مستر و مسز شولتز النمساويين ‪ 1902‬وعودتهم بعد زيارة لبريطانيا‬
 ‫ادولف لوس والعمارة‬
‫ساينر هاوس ‪1901‬‬

‫ڤيال مولر ‪1928 -1930‬‬

 ‫ڤيال ونترنيتز‬

Villa Winternitz designed by

Adolf Loos
Austrian modernist architect

‫ڤيال تريستان تزارا باريس‬

Maison Tristan Tzara, Paris,
Adolf Loos, 1926
 ‫ثالثا ‪ :‬الفن وبدايات الحداثة‬
‫ظهور مجموعات من التوجهات الفنية الفلسفية التعبيرية واالدبية والتى بلورت اسس ومقدمات للحداثة منها‪:‬‬

‫‪ -1‬االنفصاليون النمساويين ‪Vienna Secession Austria founded on 3 April 1897‬‬

‫‪ -2‬التكعيبية الفرنساوية ‪French Cubism Early-20th-century‬‬
‫‪ -3‬المستقبليون االيطاليون ‪Italian Futurism Early 20th century‬‬
‫‪ -4‬البنائية الروسية ‪Russian Constructivism 1915‬‬
‫‪ -5‬التعبيريون االلمان ‪German Expressionism beginning of the 20th century‬‬
‫‪ -6‬الديشتايل الهولندية ‪Dutch Di Stijl 1917‬‬
 Vienna Secession ‫ االنفصاليون النمساويون‬-1
The Vienna Secession is an art movement, closely related to
Art Nouveau, that was formed in 1897 by a group of
Austrian painters, graphic artists, sculptors and architects,
including Josef Hoffman, Koloman Moser, Otto Wagner, and Gustav Klimt.
‫ظهور حركة االنفصالين باهداف حداثية عبرو عنها بشعار كتب على مدخل مقرهم‬
‫لكل زمان فنه وللفن حريته‬
‫يوزف اولبريش‬1899 -1898 ‫مقر الفنانين االنفصاليين فينا‬
‫اتجاه الى الرمزيات المجردة والطقوس للعبادات الشرقية والزخارف المخففة في الفن الجديد الى الزخارف‬
‫الخالية من المضمون‬
There are several significant movements which marked the turn of the century, but certainly one of the most
prolific ones was the Vienna Secession. It grew out of the revolt of the artists who were eager to question
traditional understanding of what art is and what art should be in regards to the society. Unified by a new
vision, this group of artists, architects and designers introduced new concepts by embracing different
influences and in general opened a path for the upcoming wave of Modernism.
 ‫الفن التكعيبي‬
French Cubism ‫التكعيبيون الفرنسيون‬
Cubism was one of the most influential visual art styles of the early twentieth century. It was created by Pablo
Picasso (Spanish, 1881–1973) and Georges Braque (French, 1882–1963) in Paris between 1907 and 1914. The
French art critic Louis Vauxcelles coined the term Cubism after seeing the landscapes Braque had painted in 1908 at
L’Estaque in emulation of Cézanne. Vauxcelles called the geometric forms in the highly abstracted works “cubes.”
Other influences on early Cubism have been linked to Primitivism and non-Western sources. The stylization and
distortion of Picasso’s groundbreaking Les Demoiselles d’Avignon (Museum of Modern Art, New York), painted in
1907, came from African art. Picasso had first seen African art when, in May or June 1907, he visited the
ethnographic museum in the Palais du Trocadéro in Paris
‫ وحلوله مكان الفن كنظرة كالسيكية ان الفن هو محاكاة للطبيعة وبما ان الفن التصويري‬photographic art ‫ردة فعل على ظهور الفن التصويري‬
‫هو محاكاة مباشرة وبقدر ادق واعلى من الفن التشكيلي فوقعت جميع الفنون الكالسيكية في مازق التميز فلم يبقى الفنانون يمثلون مركز التميزبقدرتهم‬
‫وتميزهم بمحاكاة الطبيعة‬
‫ هندسة متعددة االبعاد االيقليدية بابعاد اول ثاتي ثالث رابع‬: ‫وبدوره مما ساعد على تعاظم مكانة الفن التصويري دوره في‬
‫مرتبط بالمكان والزمان اينشتاين والنظرية النسبية‬ ‫اظهار الحركة وتفاصيل الخركة‬
‫الفن مرتبط بالهندسة والمجال العلمي المتمثل بالفيزياء‬ ‫رؤية ما ال يمكن رؤيته بالفن المجرد‬
‫التعامل العلمي مع اليات االبصار‬
‫مزاحمته للرسم والنحت‬
‫االستاثار باهتنام الجمهور‬
‫نافذة على الطبيعة‬
‫فظهرت ردة فعل الفنانين بعد تراجع دورهم فطرحوا‬
: ‫االنطباعية والتكعيبية بمفاهيم ان الفن‬
 ‫وتميز الفن التكعيبي ب‬
‫‪ -1‬اصبح البعد الفراغي الحجمي الكتلي المعماري‬
‫مدخل للفن وليس العكس‬
‫‪ -2‬اخذ المسطح اللوني الدور االساسي قي اظهار‬
‫البعد والحيز والعمق والمصمت والمفرغ‬
‫‪ -3‬الكيان المستقل والمجرد للتكوين بعيدا عن الطبيعة‬
‫بالمفهوم الكالسيكي للفنون والتصوير الضوئي‬
‫ا نسات افنيون ‪ 1907‬بابلو بيكاسو‬
‫االسقاط المنظوري على البعد االنساني واستبدال‬
‫الخطوط المنحنية بخطوط ثالثية االبعاد‬
‫حجمية تكعيبية تظهر الحجم والكتلة‬

‫وجه امبرواز موللر ‪19010‬‬ ‫‪Violin and Candlestick‬‬

‫)‪Pablo Picasso | Man with a Violin (1911-1912‬‬

‫‪Architectural interest in cubism centred on the‬‬

‫‪dissolution and reconstitution of a 3‬‬
‫‪dimensional form, using simple geometrical‬‬
‫‪shapes. Diverse elements could be super‬‬
‫‪imposed, made transparent or penetrate one‬‬
‫‪another. Cubism had become an influential‬‬
‫‪factor in the development of‬‬
‫‪modern architecture from 1912‬‬
‫‪cubism raymond duchamp house‬‬
 ‫المستقبليون االيطاليون ‪Futurism was an artistic and social movement that originated in Italy in the early 20th century.‬‬
‫‪It emphasized speed, technology, youth, violence, and objects such as the car, the airplane, and the industrial city‬‬
‫‪-‬تمجيد الصناعة‬
‫‪-‬نظرة متفائلة بجور الصناعة في الفن والعمارة‬
‫‪ -‬تمجيد الديناميكية ‪،‬الحركة ‪ ،‬السرعة‬
‫‪ -‬جمال السرعة‬
‫كتب فيليبو مارتينيتي الشاعر والناطق الرسمي للحركة‬
‫لماذا ننظر للوراء ونحن نوشك على ولوج بوابة المستحيل الزمان والمكان‬
‫‪ .1‬قد توفينا باالمس ونحن نعيش االن في المطلق الننا‬
‫خلقنا السرعة ابدية ودائمة‬
‫رفض مبداء المحاكاة في الفن‬ ‫بعد البيان ظهر‬
‫الرسم المستقبلي‬
‫النحت المستقبلي‬
‫العمارة المستقبلية‬

‫الفن المستقبلي‬
‫خطوط قوية‬
‫بيئة ديناميكية بعيدة عن السكون‬
‫ينتقل بعنف الى داخل العمل الفني‬
‫يخرج خارج اللوحة االمتداد خارجها‬
‫استمرارية العمل‬
‫االختالف بين‬
‫الفن التكعيبي‬
‫تحليل االشكال الى مسطحات بسيطة وصلدة‪.‬‬
‫تشكيالت متزنة وساكنة‪.‬‬
‫الدوران حول الجسم وتصويره من اكثر من زاوية‪.‬‬
‫يبقى التكوين داخل اللوحة‪.‬‬
 Russian Constructivism ‫البنائية الروسية‬
Constructivism was an artistic and architectural philosophy that originated in Russia beginning in 1915 by Vladimir
Tatlin and Alexander Rodchenko. Abstract and austere, constructivist art aimed to reflect modern industrial society
and urban space
‫من مفاهيم البنائية‬
‫العلم والفن في وحدة عضوية واحدة‬
‫الوان قوية في الفن الالتشبيهي‬
‫الخالص المجرد‬
‫تشكيالت هندسية بمواد متنوعة‬
 ‫التعبيريون االلمان ‪German expressionism‬‬
‫‪German expressionism was an early twentieth century German art movement that emphasized the artist's inner‬‬
‫‪feelings or ideas over replicating reality, and was characterised by simplified shapes, bright colours and gestural‬‬
‫‪marks or brushstrokes.‬‬
‫كان للثورة الصناعية دور في تراجع دور المعماريين والفنانين وتقدم دور المهندسين حيث اصبح المهندسون هم ابطال القرن العشرين‬
‫بدوره ادى تقدم العلوم البحتية على العلوم االنسانية الى ظهور مفهوم الخدمي الوظيفي ‪ Functional Services‬مما تطلب مراجعة في توازن‬
‫مختلف العلوم للوصوا الى التطبيق المثالي وهذا ما طرحه التعبيريون في افجعوه للعودة الى المدينة الفاضلة‪.‬‬
‫فجاء التعبيريون ليعودوا يرجعوا للفنان والمعماري بدوره في العمل المدني االجتماعي لذلك نادو بالمدينة الفاضلةحيث يجتمع الفن والعلم والمجتمع‬
‫واالقتصاد والبيئة في توازن هو االفضل واالمثل‬
‫عليه طالبو بفصل الفن عن الحرفة حيث دعوا الى ما سمي ارادة الفن بعيدا عن الناتج الحرفي المحكوم بالمادة وتشكيلها حيث ظهرت المواد الجديدة‬
‫وخواصها المتميزة وهنا تاتي وتكون ارادة الفنان والمعماري في اخراج التكوين فوق ارادة المادة وخواصها‪.‬‬
 ‫مقارنة بين الفن والحرفة‬
‫الحرفة‬ ‫الفن‬
‫‪reasoning‬المنطق‬ ‫‪fantasy‬الخيال‬
‫ارادة المادة‬ ‫ارادة الفنان‬
‫عضوي عضوي‬ ‫عضوي هندسي‬
‫نمذجة ومقاييس‬ ‫تعبير تشكيل‬
‫ذاتية المادة‬ ‫ذاتية الشكل‬
‫انكار الذات ذاتية الحرفة‬ ‫التماهي ذاتية الفنان‬

‫مرصد اينشتاين ‪ 1917‬عضوي هندسي‬ ‫الفسطاط الزجاجي المانيا ‪1914‬عضوي تجريدي هندسي‬

‫تطورت التعبيرية الى الثيوسوفية والمعبرة بمبداء وحدة االضاد‬

‫الهندسة مع التصوف والروحانيات‬
‫واالنثروسوفية والمعبرة عن وحدة العلم والروحانيات‬
‫الزردشتية الفارسية مع االمريكية‬
‫البوذية الجديدة مع االفالطونية المحدثة‬
‫الصوفية مع التحول الشكلي‬

‫‪Spiritual Science at the First Goetheanum‬‬ ‫‪Rudolf Steiner's Second Goetheanum‬‬

 ‫الدشتايل الهولندية‪ also known as Neoplasticism,‬البالستيكية المتجددة ‪De Stijl 1917 -- 1931 the style‬‬
‫حركةعالمية اوروبية بمفهوم يتجاوز التعبير الفردي ليعبر عن القوانين الكونية الكامنة خلف الطبيعة‬
‫‪Neoplasticism (in Dutch Nieuwe Beelding - the new plastic art) is an art theory that arose in 1917 around the De Stijl journal. The‬‬
‫‪main representatives of the new image are the artists Theo van Doesburg and Piet Mondriaan.[1] They set themselves the goal of‬‬
‫‪purifying the art from elements that they thought did not belong there and tried to determine and apply the elementary (and in‬‬
‫‪their eyes universal) principles of each art form through rational means. Mondrian remained faithful to the new art theory until‬‬
‫‪his death in 1944. Van Doesburg switched to elementarism in 1924‬‬
‫‪neoplasticism‬في الهولندية ‪Nieuwe Beelding -‬الفن التشكيلي الجديد) هي نظرية فنية نشأت في عام ‪ 1917‬حول مجلة ‪De Stijl.‬الممثالن‬
‫الرئيسيان للصورة الجديدة هما الفنانان ‪Theo van Doesburg‬و ]‪Piet Mondriaan. [1‬لقد حددوا ألنفسهم هدف تنقية الفن من العناصر التي‬
‫اعتقدوا أنها ال تنتمي إلى هناك وحاولوا تحديد وتطبيق المبادئ األولية (وفي نظرهم العالمية) لكل شكل فني من خالل وسائل عقالنية‪ .‬ظل موندريان‬
‫صا لنظرية الفن الجديدة حتى وفاته في عام ‪ .1944‬تحول فان دوسبرج إلى العنصرية في عام ‪1924‬‬ ‫مخل ً‬
‫‪----‬اخذت الحركة بفاهيم جورج فريدريك هيجل والمتمثلة والمتمثلة بظاهرية الروح والتي نادت بان‪:‬‬
‫الروح اسمى واعظم من الطبيعة‬
‫االله يتجلى في الروح اكثر من الطبيعة‬
‫المنطق ان تختلف االشكال التي يصنعها النسان عن تلك التي تصنعها الطبيعة‬
‫التضاد بين المدينة والطبيعة‬
‫‪----‬نادو بروحانيات الفن ‪ Spirit of Art‬والمتمثلة باللون وما يمثله من ارتباطات روحانية وموسيقية‬
‫االزرق لون السماء ويتراجع بعيدا نحو مركزه الخاص‬
‫االصفر االرض ويتجه نحونا‬
‫االبيض اللون الروحاني لون بداية الوجود‬
‫االسوداالمتداد الالمتناهي للفراغ‬
‫التشكيالت اللونية المجردة تصنع عالم قائم بذاته مثل المعزوفة الموسيقية‬
‫فنانو الديشتايل نصبوانفسهم انبياء بفهمهم المطلق لماهية الوجود ولكن هاجموالتميز الفردي المعبر عن االنانية وطالبو باالتزان بين الروح والمادة‬
‫مرت حركة الديشتايل بثالث مراحل‬
‫الديشتايل الكالسيكية ‪ :‬ادراك فني مباشر يتعامل مع االشكال االساسية كرة اسطوانة مخروط‬
‫الديشتايل البالستيكية ‪:‬المجردة ويتعامل مع العناصر البالستيكية المستوى ‪ ،‬الخط‪،‬اللون‬
‫الديشتايل المتافيزيقة‪ :‬وهي عوجة الستغالل المكان والزمان اينشتاين واالبعاد االيقليدية االربع‬
‫غلبت البالستيكية في الديشتايل على باقي المراحل متمثلة بطروحات معماري وفنان الحركة الرئيسي‬
‫بييت موندريان ولوحته المشهورة وقوله المشهور‬
‫المدينة هي مكان الخط المستقيم وال مجال للخطوط المنحنية والملتوية كما في الريف‬
‫استعان موندريان في تفسير فهمه لماهية الوجود بتشكيلة االلوان الرئيسية حيث فسر‪:‬‬
‫واالزرق يمثل االفق‬ ‫االصفر يمثل الشعاع الراسي‬
‫االزرق الخط االفقي يمثل االمرأة‬ ‫االصفر الخط الراسي يمثل الرجل‬
‫االزرق يمثل الزمان الديناميكا واللحن‬ ‫االصفر يمثل المكان االستاتيكا والهارموني‬
‫االحمر يمثل تزاوج االتجاهين تزاوج المراة والرجل المكان والزمان االستاتيكا والديناميكا‬
‫الهاوموني واللحن‬
‫قام الناطق الرسمي باسم الحركة ثيو فاندسبيرغ بطرح االتجاه المائل او القطري بمفهوم‬
‫ايجاد التوازن بين الراسي واالفقي ويمثل التوجه العشوائي‬
 ‫جاءت الديشتايل كحركة فنية خاتمة للحركات السابقة فكانت‪:‬‬
‫‪ -1‬امتداد للفن التكعيبي والبنائية الروسية وبدرجة اقل بالمستقبلية االيطالية‬
‫‪ -2‬تشترك مع التعبيرية االلمانية في اليطار الميتافيزيقي مع اختالفها معها في الناحية الشكلية البحتة‬
‫‪ -3‬تستقي من التكعيبية المفاهيم التجريدية والمسطحات اللونية الصلدة‬
‫‪ -4‬تتبع التكعيبية في التشكيالت الحرة‬
‫‪ -5‬تتماشى مع البنائية تمثيل فيزيقي لمفاهيم الهندسة االقليديةالمجردة‬
‫‪ -6‬تشترك مع التعبيرين في وصفة الروح لخالص المجتمع االروبي وخروجه من ازمته بسيطرة النزعات المادية على االفراد‬
‫تاثرهم بالمستقبليين االيطالين بان االلة اعظم انجازات البشرية والمدينة‬

‫‪Erich Mendelsohn‬‬
‫اريك مندلسون‬
‫من التعبيريين االلمان في زيارة له الى هولندا حاول وفي نقد توفيقي للصراع المتولد داخل االتجاهات الحركية‬
‫الفكرية والتطبيقية في الديشتايل قال ‪:‬‬
‫ان انصار المنحى التحليلي وهم في روتردام يرفضون االعتراف باهمية الرؤيا ‪ vision‬اما اؤالئك في امستردام‬
‫فيرفضون الغرضية ‪ objectivity‬ومن المؤكد بان الوظيفة ‪ function‬هي العامل الرئيسي الذي يجب على‬
‫المعماري التركيز عليه ولكن التركيز على الوظيفة البحتة ال ينتج عمارة‪ ،‬بل منشأات ‪mere construction‬‬
‫اقف االن اكثر من اي وقت مضى بجانب برنامجي التوفيقي بين االثنين الن عقالنية روتردام دون رؤية امستردام لن‬
‫ينتج سوى مبان بيئية خالية من الدم في العروق اما التعبيرية البحتة في امستردام فسوف تغرق في اتون حيويتها‬
‫الزائدة يكمن التحدي الحقيقي اذن في الدمج بين الوظيفة والحيوية‬