《踏莎行》（候馆梅残）

作者简介
欧阳修（1007-1072 年），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，吉州永丰（今江西永丰）人。天圣
八年（1030 年）进士。官至枢密副使、参知政事。欧阳修主张文章应明道、致用，对宋初以来靡丽、险
怪的文风表示不满，并积极培养后进，是北宋诗文革新的领袖，一代文宗，散文名列“唐宋八大
家”。散文说理畅达，抒情委婉，文风平易流畅，纡徐婉曲，富于情韵。同时又是史学家，与宋祁同
修《新唐书》，独力完成《新五代史》。欧阳修善论诗，他的《六一诗话》开了诗话这一新的文学形式，
对后来的词话产生很大的影响。欧阳修也擅长写词，与晏殊齐名，北宋前期重要的词家之一，有《六
一词》传世。其词婉丽，承袭南唐余风；内容多写恋情相思、酣歌醉舞、惜春赏花之类，深婉缠绵、意
境浑融。词风除深婉清丽外还有疏宕明快的，内容、风格均比晏词丰富。著有《欧阳文忠集》。
词牌简介
《踏莎行》又名《柳长春》，是范仲淹原创的词调。此词所咏，于暮春时，莎草离披，践踏寻芳，写景
抒情。韩翃有诗句：“踏莎行草过春溪”，范仲淹取韩诗名此词为《踏莎行》。
词文
xūn zhēng p è i tiáo

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇 征 辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
y ǐ wú

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
注释
[候馆]迎宾候客之馆舍。暗用南北朝陆凯的诗意：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一
枝春。”驿路梅花正含有怀人之意。
[草薰风暖]从江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”两句而来。薰，香气。
[征辔]行人坐骑的缰绳，代指马。辔，马缰。
[盈盈]泪水满眼的样子。
[粉泪]泪水流到脸上，与粉妆和在一起。
[平芜]平坦开阔的草原。
[行人]此指心上人。
译文
春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出
了浅绿嫩芽。暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时
动身了。在这美好的春光里，我渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春
水，来路无穷，去程不尽。
遥想你此时必定也肝肠寸断，泪流满面。这时刻你可不能上楼去倚着那高高的阑
干痴望。因为触目所见是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。而我，更在遥远
的青山之外，渺不可寻！
春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出
了浅绿嫩芽。暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时
动身了。在这美好的春光里，我渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春
水，来路无穷，去程不尽。
我肝肠寸断，泪流满面。这时刻真不该上楼去倚着那高高的阑干痴望。因为触目所
见是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。而你，更在遥远的青山之外，渺不
可寻！

赏析
主题：描写在早春远行的游子的离情和相思之情。
上片写游子旅途中所见所感。
开头三句是一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，
溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香，远行的人就在这美好的环境中摇动马缰，
赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖，暗示时令正当早春。这正是最易使人动情的季节。从“候馆”和
“摇征辔”两语，透示了行人其实是无暇无心去欣赏大自然所赐予的美景。不但如此，美景处处更引
发出“良辰美景虚设”的伤感，这种伤感比一般的更难忍受，伤感倍增。
在古典诗词中，梅、柳、草就经常与离思相关合。作者在这里暗用了故实，寄寓了离愁，不止于
渲染环境，烘托气氛，还可以引起人们对于离别的种种联想，触发离愁别恨。
以上三句的每一个静态或动态的景象，都具有多重含义和功能。寥寥数语，便写出了时间、地点、
景物、气候、事件和人物的举动、神情、感受。
开头三句以实景暗示、烘托离别，承上启下，由春景过渡到离愁。而四、五两句则由丽景转入对
离情的描写：离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
因为所别者是自己深爱的人，所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多，就像眼
前这伴着自己的一溪春水一样，来路无穷，去程不尽。此二句即景设喻，即物生情，以水喻愁，抽象
的感情变成了具体的形象，使人容易感受，写得自然贴切而又柔美含蓄。
下片写行者的遥想，即闺中少妇的深切思念。
行者自己感到离愁之无穷无尽，于是推想到家里楼上的思妇，也一定有着同样的感觉。
“寸寸柔肠，盈盈粉泪。”过片两对句，由陌上行人转笔写楼头思妇。“柔肠”而说“寸寸”，
“粉泪”而说“盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深切。从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈泪”，
其间又有一种自然的联系，使两地相思绾在一起，变成了一种情怀。
接下来一句“楼高莫近危阑倚”，是行人在心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐，也是
思妇既希望登高眺望游子踪影又明知徒然的内心挣扎。
最后两句写游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景：展现在楼前的，是一片杂草繁茂
的原野，原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远在春山之外，渺不可寻。
这两句语淡而情深。不但写出了思妇楼头远望、神驰天外的情景，而且透出了她的一往情深，正
越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人。行者不仅想象到居者登高怀远，而且深入到对方的心
灵对自己的追踪。行者的想象从“寸寸柔肠”、“盈盈粉泪”，想到了她临高倚栏远眺，想到了她远
望不见的愁更愁；写的是思妇的失望，但却又更进一步说明行者离愁的无穷。行文上层层深入，情意
深长而又哀婉欲绝。这种透过一层从对面写来的手法，将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深长，带来
了强烈的美感效果。
从全词来看，起得平缓，结得舒徐。上、下阕一实写一虚写，虚实之中皆以浓情浇灌，离愁与词
境俱渐深渐远，堪称是婉约词中的杰构。

艺术特色
构思别致。它打破了一般词作的前景后情的格局，而是上下片分别描写与离别有关的两个方面，
并用离情相思这根线索把二者紧密地穿连起来，情景交融的手法巧妙地运用于各片之中。
这首词的前片写行者忆家，后片写居者（闺中的少妇）忆外。前片以景带情。例如，望见春水迢
迢，便陡然引起无穷无尽的离愁。后片由情入景，是忆极而生的想象虚拟之辞。但它却景缘情生。居
者行者，前后萦带；景情难分。这二者相互交融，曲尽其妙。
 同时，这首词还很注意层次的安排。例如开篇三句，表面看句句写景，实则它不仅交待了远行的
时间、季节，而且还暗暗描绘出远行的全过程，用笔细腻形象，含蓄深厚。

以乐写愁，托物兴怀。词的上片展现春天里的典型景物，点缀着候馆、溪桥和征途，表现了南方
初春融和的气氛、美妙的春景。这良辰美景，对于满怀离愁的行人来说，却如同虚设，甚至于要引起
怅帐的离情别绪。这首词以春景写行旅，以乐景写离愁，从而得到烦恼倍增的效果。

比喻贴切。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”这两句，以不断之春水形容无穷之离愁，化抽
象为具象、化虚为实，比喻巧妙生动。
这两句虽可使人联想到李煜的词句“离恨恰如春草，更行更远还生”和“恰似一江春水向东
流”，但因作者善于变换句法，并且使这一比喻跟全词的整体形象，跟词的意境结合得十分紧密，
故貌似仿效，而实则是创新，天然浑成，不露痕迹。
下片以“春山”喻远，引出佳人登高遥望，更觉委婉缠绵，别饶韵味。
实中寓虚，富于联想。梅、柳、草，实景虚用，虚实结合，不仅表现了春天的美好景色，而且寄
寓了行人的离情别绪。在古典诗词中，梅、柳、草就经常与离思相关合。作者在这首词里所描写的残梅
细柳、薰草，虽然没有直接指明三者与离愁的关系，但却暗用了故实，寄寓了离愁。这三者的妙用，
不止于渲染环境，烘托气氛，还可以引起人们对于离别的种种联想，触发离愁别恨。
逐层深化，委曲尽情。诗人写自己思念家室，却反过来从妻子着笔，想象妻子登楼远望，柔肠寸
断，妆泪盈盈，这已是使感情的表达进了一层；又反过来体谅她，劝她不要高楼倚栏，以免更添离
愁，这又进了一层。这种设身处地的写法，可以说极尽委婉之致，写出了“心思之曲”。
末两句：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”春山已在视线的终极，而行人却还在春山以外
什么也看不见。这是另一种“更进一层”的写法①。望尽春山不见行人的画面，是行人想象中妻子必
见的情景，写的是她的失望，但却又更进一步说明行人离愁的无穷。
整个下片，采用了不同类型的“更进一层”的艺术手法，那深沉的离愁，便被宛转细腻地表现
出来了，感人至深。全词悱恻幽回，情深意远。
整首词只有五十八个字，但由于巧妙地运用了以乐写愁、实中寓虚、化虚为实、更进一层等艺术
手法，便把离愁表现得淋漓尽致，产生了巨大的艺术魅力。
① 即内心希望达到的某种境界，设词上却又极力夸张客观情况远在这种境
界之外，这便使人感到无可奈何，更深切感受希望破灭的滋味，从而更加
突出地表现某种心境。