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8 与尼诺的对话
巴拉格利

（这几篇文章是
采访进行了 Stefano 几年前写的，
发表在《Nel
Moviola》
Buio Della
一书中。 这是公关
经他和加布里埃尔·卢奇的许可，
我在此表示衷心的感谢。
译者为 Emiliano Battista。）

在接受本次采访时，尼诺·巴拉利 (Nino Baragli) 是意大利电影剪辑师协会 (AMC) 的

主席。在他的职业生涯中，他剪辑了数千英里的电影： 他是这一领域无可争议的老大师
之一。
他对帕斯的贡献

电影作品数量巨大： Accattone、
罗马妈妈、
Ucce
e 乌切利尼/老鹰队和 麻雀， Il Vangelo Secondo Matteo 福音根据圣马太
福音， 定理/定理， Porcile/P
《美狄亚》、 《十日谈》、 《I racconti di Canterbury/The Canterbury Il
Fiore delle Mille Salo e una》 或《所多玛的日子》。
诺特/天方夜谭， th

他最近为塞尔吉奥·莱昂内 (Sergio Leone) 工作：

一项真 从前 A 钛
美国 正具有里程碑意义的任务， 历时六个多月
在剪辑室工作。 他还为莱昂内编辑了 Il bu
brutto ed il cattivo/ 这 好啊 坏和 丑陋的, 一旦你进
入 西方 和许多其他电影。 他曾为毛罗·博洛尼尼 (Mauro
Bolognini)到贝尔纳多·贝尔托 (Bernardo Bertol) 等众多导演工作过
三五年内剪辑了 200 多部电影。

巴拉利是一个声音大而低沉的人，
他不可能来自任何地方。
除了罗马之外。他穿着一件领口敞开的衬衫，
戴着一条金项链。他的⽪肤很黑：
他看起
来晒黑了。但对于一个总是被困在剪辑室里的剪辑师来说，
如何才能得到一份桑塔呢？
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尼诺·巴拉利（左）
与罗伯托·佩⽪尼亚尼（罗伯托·佩⽪尼亚尼提供）

五月中旬一个炎热的下午，我在 CDS 工作室见到了他。

罗
佩⽪尼亚尼和我在一起。在对意大利电影史剪辑师的调查中， 他的支持
至关重要。我有点，
我发现他们正在与另一个人讨论

Raimondo Crociani.2他们三人都是 AMC 的董事。

他们正在谈论制
片人和编辑如何成为一个相当有趣的问题， 因为有两种不同的立场

协会内。
像克鲁恰尼这样的年轻剪辑师坚持认为，
协会应该确定剪辑师
为电影支付的最低费用。
另一方面，
巴拉格利认为这不会

解决任何问题，
因为生产者总是找到避免监管的方法
并按照他们的方式做事。
但年轻的编辑们几乎没有反对
权力者感到在面对定价者时他们没有受到保护，
并且被迫接受非常低
的费用。
Stefano Masi： Baragli 先生，
我希望你能帮我解决一个问题
关于这项工艺的起源之谜。 老意大利人
摄影指导奥泰罗·马泰利 (Otello Martelli) 告诉我，
在他早期的日子里，
摄影师和剪辑师有时是同一个人。
这对你来说有意义吗？

Nino Baragli：
听起来确实有点奇怪。
但它是n
不可能的。

74
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SM：
让我们这样说吧：
一方面你有知识分子
他会有想法、
写剧本并导演电影
另一方面，
技术人员负责摄影和编辑。
这样技术

编辑和摄像师，
是体力劳动者，
谁来亲自处理这部电影。
NB：
现在想起来，
也没什么奇怪的了。
埃拉尔多叔叔之前曾担任过一段时间的摄影助理。

转向编辑。
我真的不知道他为什么以及如何
进入编辑。 。 。

SM：
你的叔叔埃拉尔多，
埃拉尔多·达罗马，
3是最伟大的意大利人
各个时代的编辑。 ....
注意：
他的真名是埃拉尔多·朱迪科尼。
他从 1930 年开始，
记得当他创作时我已经在那儿了，
尽可能接近他的电影 阿迪奥 基拉 和
维维
看看电影是如何拼接在一起的以及我是如何
动作。 。 。。

SM：
为什么他决定被称为“Eraldo da Roma”？
注：他曾经是一名男高音，
埃拉尔多·达罗马是他的助手
作为歌手的名字。
他真的很棒。他曾经演出过很多作品，主要是歌剧。我记得他，
我
仍然有埃拉尔多扮演卡瓦拉多西的照片。但他的真实姓氏拉 托斯卡。

是朱迪科尼：
他是我母亲的兄弟。
SM：
所以他进入了电影界并保留了他的艺名。
瓦
他停止唱歌了吗？
注意：
他在那个世界上从未有过重大突破。 有一次他参加了试镜。
丽塔·吉利，
伟大的贝尼亚米
诺·吉利的女儿，
听到他唱歌，
歌剧院
你

他是她的父亲。
埃拉尔多的声音很好，
但要成为顶级歌手之一确实很困难。
塔

为什么他决定辞职并开始当摄像头
助手。
SM：
那你呢，
你开始做你叔叔了吗？
助手？
注意：
不。我实际上是从电影摄影开始的，
即使只是很短的时间。
所以你一开始说的 ab

剪辑师和摄影师之间的联系可能是正确的。
我自己是从相机部门开始的。

SM：
什么时候、
如何？
注： 1944 年，
我姐姐搬到北方去与她的丈夫 Ca 团聚。
贝莱罗。
他在《萨罗共和国时期》
等电影中担任摄像师。 阿尔法 牛头蛋白 A
拉纳维比安卡。
我们还在北方的威尼斯。
我没见过我姐姐
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良久，
决定去威尼斯与她会合。
这是一个愤怒
冒险之旅。 。 。 。

SM：
那你叔叔埃拉尔多呢？
他搬到维尼了吗
以及加入萨罗电影业？
注意：
没有。
他留在了罗马。
制作公司 Scal 已迁往威尼斯。
他们试图完成一个

德罗伯蒂斯执导的电影 5它被称为 马里纳伊 硒

星辰 。

SM：
当时你几岁？
注意：
不超过十六岁或十七岁。
SM：
一个十七岁的孩子在车站做什么？
威尼斯的 Scalera 电影？
注意：
我是我姐夫的学徒。
他是
摄像师。 我一开始是他的助手和相机负载
Arriflexes 的装载并不太困难。
然后，
自从德罗伯
会自己剪辑他的电影，
我也加入帮忙剪辑
房间也是如此。
SM：
所以德罗伯蒂斯是一位没有剪辑师但有剪辑师的导演
助理编辑？
注：
我不得不说，在 20 世纪 40 年代，
人们仍然没有充分认识到编辑的作用有多么重要。
然
后我们就有了这样的
伟大的编辑，
如 Serandrei6和 Eraldo，
他们展示了
这个职业很重要。
SM：
战后不久，
编辑的角色真的很模糊。
注意：
当然，
外行人不会知道任何有关编辑和编辑的事情。
但业内人士都知道编辑的重要性。
德西卡7知道我叔叔是一位非凡的人

男人。 Visconti8知道他欠Serandrei很多，
那个编辑确实给了他很多。

SM：
你知道德罗伯蒂斯是否总是自己剪辑他的电影吗？

注意：
我真的不知道。
但据我观察，
他每件事都会自己做。
他会坐在电影院里做那些事

事情：
他会像编辑一样剪切和拼接。
他有一个协助他的人。
我记得剪辑室是

混乱：
他们没有使用橡胶数字，
他们永远无法修复
饰边等。 。 。

SM：
拍完那部电影后你回到罗马开始工作
和你叔叔。
是对的吗？
注意：
是的。他正在剪辑一部叫《直接》 的电影 尤金尼娅·格朗台 ,
作者：
Mario Soldati.9我只和 Eral 叔叔一起拍过几部电影
而我什至不是他的主要助手，
我只是第二助手。
然后我就开始割伤自己。

76
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SM：
您参与了埃拉尔多剪辑的哪部影片的制作？
注意：第一个是 .然后有一些东西
尤金尼娅·格朗台
所谓：
一次非常奇怪的经历。
普雷米奥迪 罗马 这是 o
美国人第一次来意大利工作。
时间
整件事就是个笑话：
这些人声称自己拥有伟大的
演员们，
他们假装是真正的大人物，
但没有
这是真的。
他们有一个蒙哥马利十号人物，
但他不是那个著名的人。
这些事情会
发生在t
战争结束。 。 。 。

SM：
所以我们谈论的是 1946 年至 194 年之间的时期
注意：
没错。
紧接着我就剪了第一部电影
只是‘我的’。
那是在1950年。
这是一部美国制作的电影
整个工作人员只说英语。
我无法理解这个词。这部电影被称为制片人迈克·弗兰科
11
维奇。 因为黑暗的 路
我们都会称他为“大雪茄”，

长长的东西不断地从他嘴里挂着。
几个你们
后来他成为哥伦比亚制片公司的总裁。这也是托尼诺·戴利·科利 (Tonino D
路 Delli Colli) 第 12 次作为 DOP 首次亮相。
SM：
剪辑师如何才能在 l 中剪辑他的第一部电影故事片
20 世纪 40 年代？

注意：
据我所知，
情况根本没有改变。
你有学校
以前，
他们还在这里。
以 Centro Sperimentale Cinematografia13为例：
它仍
在运作。
而只是李
今天，
你会看到行业中随处可见的裙带关系：
我有一个朋友，
你有一个朋友，
他哈
侄子。 。
。

裙带关系是我们电影的一部分，
就像它是电影的一部分一样。
我们文化的其余部分。
我认为一切都没有改变。 Fr
在我看来，
电影学校并不真正培养演员。
我猜事情的结构有问题。
例如，
我有两个
侄子担任助理编辑。
罗伯托·佩⽪尼亚尼有一个女儿

做同样的事情。 Montanari14让他的儿子进入了这个行业。
是
看，
这就是它的工作原理。
SM：
你是说四十年前正是如此
相同的？
注意：
也许事情有点不同。
四十年前
周围的编辑数量相当少。
他们形成的封闭圈可能比现在更紧密。
有时它

即使你家里有人是编辑，
也很难做到这一点。

我记得当我开始我叔叔埃拉尔多的时候
卡米洛·马斯特罗辛克 (Camillo Mastrocinque)15不雇用我担任编辑。
埃拉尔多
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Mastrocinque 的编辑，
他没有支持我，
而是
我还太年轻，
没有经验，
他不会
新电影也得剪。
这是一个非常紧密的“部落”
看。 。 。 。

SM：
你认为这是为什么？
注意：
以埃拉尔多和塞兰德雷为例。
我记得，
如果他们遇到“Cinecitta”，
他们会避免目光
接触，
并且真的会看到
离开。
他们从来没有互相打过招呼。
现在情况已经大不相同，
所有编辑之间都有着
紧密的联系
在协会中。
那些指责我们不允许的人
给新人足够的空间是非常错误的。
钍
应该意识到这对我们来说要困难得多
我们在三十或四十年前首次亮相。
SM：
你们中有多少人来自实验电影中心？

注意：
据我所知，
没有人这样做，
而且今天仍然如此。
SM： Silvano Agosti16是唯一的例外吗？
注意：
嗯，他学的是剪辑，
但现在他是一名导演。 。 。

SM：
那么你认为为什么我们之间存在如此糟糕的联系呢？
学校和工业？
注意：
学校是个好东西，
但也有其局限性。
勒尼
如何剪辑电影与学习 2 加等于 4 不同。
有时，
在电影剪辑中，
2 加 2 等于 3。

明白我的意思了吗？
这与你的投资能力有关。
能够剪辑电影。 。
它是你拥有或没有
的东西。
有些东西是学校无法教授的。 。

SM：
是的，
但不要忘记，
如果你想成功，
你需要合适的机会和联系。
否则你不可能成为你想
要的人才。
。 。 。

注意：
正如 Eduardo De Filippo17所说“考试永远不会结束”。
这就像
每当你与导演合作时，
你都会受到检查
由他。
制片人也是如此。
不断地努力通过考试。 。 。
所以一直以来

SM：
对于一部低成本电影， 你会这么说吗？
注意：就我而言，
o 和 o 之间没有区别
电影和其他。
没有A级电影这样的东西
和B级片。
它们都以同样的方式重要。
想想t
低成本电影导演：
那部小电影不过如此
将成为他的“宾虚”。
SM：
你现在还和年轻导演或者初次导演合作吗？
注意：
我当然知道。
几天前我遇到了 Cinzia Torrin
关于她有一个我可能会为她剪掉的项目。
演员李

78
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罗伯特·杜瓦尔和约翰·萨维奇预计将出演博阿
她写了剧本并让我看一下。
于是大家坐在一起开始修改。
我以前从未这样做过

这是她的第二部电影。
这是一次美妙的经历，
我不需要钱，
我什么也不想要。
她
说：‘乐
等等，
把所有的东西都写在最终的账单上！”
SM：
剪辑师开始与导演合作正常吗？
在剧本阶段？
注意：
这几乎不会发生。
但这实际上是一个非常好的选择
要做的事。
剪辑是指经过导演过滤后的剧本的重新诠释。
有时你真的在剪辑中改
变了电影。
在 sh 上观看那部电影

关注 19
作者：
Giovanni Soldati.20好吧。 。 。
你应该重新
原剧本再看电影。
事情哈
改变了很多。
SM：
让剪辑师配合剧本实际上就像
乌托邦，
与最直接的态度形成鲜明对比
有。
佩⽪尼亚尼告诉我奥逊·威尔斯曾经向我打招呼
“你不应该思考！”
21
注：
确实，
目前很少有导演能做到这一点。
准备进行真正、
全面的合作。
SM：
看看编辑的工作，
主要区别是什么？
当代电影和昨天的电影之间？
注意：
据我所知，主要区别之一在于 t
单部电影拍摄的镜头数量。
四十爷
以前，
编辑们不会坐在 moviola 与 t 作斗争。
我们现在面临着令人难以置信的大量镜头
对于莱昂内， 一次 当时间在
我有一些东西 美洲 22

就像三百公里*的电影从中选择
四十年前，
剪辑室里的胶片永远不会超过十公里。

SM：
你真的无法与 曾几何时一个
美国 ...

注：
确实，
莱昂内的情况是一个相当特殊的案例。 。 。
但即使是其他电影，
你也总是有大
约 70,000 米的胶片。
你还应该记住，
在过去，
事情通常会更加连续。
人们往往在
拍摄阶段做一定量的剪辑工作，
剪辑工作

“在相机里”。
以 Germi,23为例，
他总是会
事先知道他要砍到哪里。
现在他们有第二个和第三个相机。 。
真是浪费胶片。
。

*一部 100 分钟的电影长度约为三公里。

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SM：
你能想到有哪些董事没有遵循这个原则吗？
趋势？
注：
最近我有机会看到费雷里的冲刺
新电影。
他投篮不多。他仍然拍电影
就像很多年前人们习惯的那样。
SM：
让我们回到 1950 年，
那一年你作为故事片演员首次亮相。
如果我走进 1950 年的剪辑
室，
我会看到与 1950 年的剪辑室相比有什么不同。

今天工作吗？
也许是不同类型的工具？
注意：
毫无疑问！
SM：
您能给我描述一下这些不同的工具吗？
注意：据我所知，
当时 moviolas 是放在木制底座上的，
我们只有四个盘子。
没有手动控制，
我们会使用踏板来前后播放影片。
右踏板前进，
左踏板后退。
您必须将脚从两个
踏板上抬起才能“制动”
并停止胶卷。

SM：
你们有 Catozzo 拼接器（胶带连接器）
吗？
注意：
不，这才是真正的问题！
在 20 世纪 50 年代，
你真的很
才能很好地进行切割。
现在更容易了：
您可以看到连接，
并且可以一遍又一遍地尝
试；
如果是
工作中你实际上可以尝试添加两个以上的帧
不会有什么可怕的事情发生。
你没有办法
过去就是这样工作的。
与水泥
拼接器，
您将丢失每个接头的框架。
SM：
这是否意味着一种不同的工作方式？
注意：
在进行切割之前，
您会非常仔细地检查框架
完全用放大镜。
SM：
你叔叔埃拉尔多有吗？
注意：
哦，是的，
他有一个装在金色镜框里的放大镜，
他是维托里奥·德·西卡送给他的礼物，
或者也许是 fr
Rossellini.25我现在不记得了。
无论如何，
我继承了fr
他死的时候。
使用这款镜头，
埃拉尔多会仔细分析画面中的运动，
检查镜头的位
置。
角色的头部或手臂。
他还使用一盏灯，
观察、
检查、
做标记。
然后他就去吧

再次查看框架并更改标记。
所以你c
可见，
单次剪辑确实花了很长时间。
SM：
你早期也是这样工作的吗？
注意：
并非如此。 。
。
老实说我并不担心maki
错误是因为我每次剪切都会使用一点黑色间距。
但当然你的身上出现了黑色闪光

电影的联合。

80
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SM：
黑色间距是做什么用的？
注意：
为了填充当您必须移除框架的小切片以形成接头时产生的间隙。

SM：
我可以想象这一定是一个相当漫长的过程
注意：
这需要很长时间。
SM：
实际上，
谁负责像这样修改这部电影
这是助理的工作吗？
注意：
不会。
编辑们会自己做这件事。
助理负责音轨。
那是一个非常微妙的ta

因为当时我们会削减过去所谓的“t”
标准 （）。掌握
声音已经印在t旁边了
图片但具有 19 帧偏移。
所以你必须切入av
具体做法。
SM：
这一定就像剪一个积极的已婚印花！
注意：
或多或少。
我们就是这样做的：
我们必须剪切图片
首先，
然后拉动对话框中每个镜头的手柄
被配音。
我们基本上不得不将影片剪辑两次：
这是一个永无休止的过程。
我会告诉
你更多事情：
strai
战后，
配音是在半带光学底片上完成的（我几乎可以肯定，
FONO‑ROMA 一直以
这种方式工作，
直到最近）。
它实际上是 35 毫米枪托的一半，
他们会使用两侧以
节省成本

有一次我必须将电影与底片同步
追踪。
SM：
这实际上意味着什么？
注意：
好吧，
假设你在制作电影时打破了这部电影，
那么
你必须打电话给演员并让他重新录制他的台词
划痕。
SM：
那么同步是编辑职责的一部分吗？
注意：
当时有很多同步声音。
你会哈
主管部门，
但有时是协助部门
将为编辑人员进行同步。
编辑们将需要
自己做。
我有时会在做助理的时候把它当做额外的工作，
只是为了赚一点钱。

钱。
当 Cinquini26 被切掉时，
我确实同步了他
迪亚沃罗·比安科 。

SM：
所以你当时是一名助理并做夜班
同步？
注意：
没错。
在剪辑室工作一天后，
我会坐在另一台机器上进行同步直到午夜。

只有当你有极大的热情时你才会做这些事情
SM：
所以你没有太多时间去做其他事情或者其他事情
人们？
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注意：
你必须热爱这份工作，
以至于完全沉迷其中。
我不相信那些到处吹嘘能在十天内剪
辑一部电影的人

可以说：
这甚至是可能的。 。
但你又花了十天的时间一遍又一遍地观看它，
因为 。

总有一些事情不太有效。
我愿意
喜欢匆忙的事情。
你必须致力于你的SM：
无论拍摄内容如何，
你都相信这一点
吗？
比率是？
注意：
你知道，
这并不重要。
萨默蒂姆
当人们试图让我相信他们在说话时
当谈到一个相当简单的项目时，
他们会说：
“他是一个不拍那么多镜头的好导
演！”
但没有太多的匆忙并不一定会简化编辑。
当有很多材料时，
可能需要花很多
时间才能找到合适的东西，
但至少我知道我最终会找到它。
当拍摄比例非常低时，
您可能根本没有您需要的东西。

SM：
您能谈谈您从事的一个项目吗？
从编辑的角度来看特别有趣？
注意： 27
我认为做了一些事情稍微改变了w
阿卡托内
我们接近编辑及其背后的系统。
这部电影最初由费德里兹（费里尼和里佐利）
制
作。
帕索里尼
外出拍摄两周。
然后编辑 Catozzo 告诉我们
制片人认为，
从他的角度来看，
不可能将帕索里尼拍摄的东西放在一起！
产品展示

停了下来。
所有参与过的人都
帕索里尼非常清楚这会是多么的感性和激情。
他当时感觉很崩溃（他真的很想

自杀后因为他没有这样做 罗马妈妈 28
,
）
然后，
新制片人阿尔弗雷多·比尼 (Alfredo Bini) 介入了
我们一起经历了匆忙。
SM：
你对帕索里尼的冲刺有何看法？
注意：
我很震惊！
帕索里尼会拍摄一个男人跑出画面，
然后突然你会发现他一动不动地站
着。
我们，
编辑们，
已经习惯了人们离开

进入画面，
而帕索里尼则在弗拉斯克拍摄一个镜头
（罗马郊区）
和威尼斯的相反角度。
但我法力
准确地了解他想要什么。
帕索里尼是个锡尔
类型，
很难理解他的工作方式
SM：
他的背景主要是文学。
也许他没有
与技术的良好关系。
注意：
我总是会问他同样的问题：
poi 是什么？
这个序列？
既然你什么都不懂

82
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顺便说一下他的剧本是怎么写的。
他的剧本很糟糕
很短，但是里面有很多东西。我会问他：‘W
你想说什么吗？那时他会拿起他的杯子
下车，把它们放在腿上，然后开始解释。
SM：
但是他会如何解释自己：关于意图、叙述内容还是隐喻内容？

注意：
他会解释一个序列，就像他在谈论一本书一样。
甚至为他拍摄就像写一本书一样。
没有任何固定的规则：
他总是需要解释。

SM：
您的同事对这种非常规的做法有何反应？
编辑方式？
注： Serandrei 观看后过来祝贺我 阿卡托
他说： “我刚刚看到的东西真是太棒了！”
SM：
您年轻的时候有没有在苏家工作过？
部门？
注：是的， 我这样做了， 因为进入剪辑工作真的很困难， 所有的年轻人都会努力进行同步和
维护
等待合适的机会出现。
SM：
为什么进入大时代如此困难？
注意：由于业内有一些知名人士
做所有可用的电影阻止其他人
致力于任何严肃的事情。 他们会砍掉四五根纤维
同时。 Serandrei 甚至能够在 ei 上工作
同时进行的项目：他是泰坦的第一名
SM：
他们怎么可能剪四部、
五部甚至八部电影
同一时间？
注意：
他们确实做到了。
我自己也做过。
在金色的日子里
真的会同时剪辑四部电影。
SM：
但是你怎么能在四个不同的剪辑室里与四位不同的导演合作呢？

注意：
显然这并不容易！我记得有一次我工作的时候
四部不同的电影，
全部在 Istituto Luce 的工作室拍摄。

一天早上我到了那里，
我看到了所有四个导演
蒙塔尔多、
万奇尼、
卡普里奥利和格雷戈雷蒂站在 t
院子里，四个人都在等我。
我一看到刚才说的“我要去酒吧！”。
于是我就逃
跑了。然后我就
他们每个人都安排不同的约会。
SM：
但是你不觉得工作有什么不对吗？
同时看四部电影？
注意：
我尽量不重叠项目。
我至少尝试过。但编辑们哈
很多客户，
我们必须让他们都满意。时
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必须对某人说不。我记得斯科拉想要
我先去剪掉 留斯西拉诺和我的祖国 29 t 接近我
。

制片人，
然后斯科拉亲自给我家里打电话。
我不进去，
所以他对我妻子说：
“告诉
尼诺，
我很高兴和他一起工作。”
我现在正要出去拍摄。
我会

他稍后会知道一些事情。”
与此同时，
帕索里尼
即将开始 30
猪圈（猪圈） 这不是一个大的产品
但让我觉得这是一部非常重要的电影。
所以我必须做出选择。
我去了。
当然，
我需
要 波尔西莱
之后再次与斯科拉合作！
你看，
这就是为什么我们有时不得不答应。

SM：
所以你大部分时间都花在剪辑室里？
注意：
你知道我是如何切断博洛尼尼迄今为止与辛奎尼的合 布拉瓦之夜 ?31小时

作的吗？
那是我的菲
和他一起拍电影。
开学期间我们的钱已经用完了。
所以我花了四天四夜不间断地
制作电影的一个版本，
以便向人们展示。

有兴趣投资它。
我在沙发上小睡了一会儿
时。
我几乎没洗过脸就没有离开过
这四天有削减空间。
SM：
事情这么困难，
编辑还能靠什么？
注意：
主要是你的直觉。
有些编辑有，
有些编辑有
直觉告诉你该从电影中去掉什么以及加入什么。
你可以将一生都花在一个可能
永远行不通的序列上。
其他时候你立刻就知道

你必须做什么。
SM：
但是同时处理更多项目怎么样？
你的本能如何在不同的叙事情境之间不断变化？
怎么能在早上剪一部战争剧呢？

下午看浪漫喜剧？
注意：
你必须认为你在y中有不同的密闭房间
头，
你明白我的意思吗？
想象一艘准备执行任务的潜艇。
如果你不能确保所有房间
都密封，
它就会下沉。
大脑以同样的方式工作

在一个地方你看一部电影，
在另一个地方你看电影
另一个。
您可以随时锁定一个房间并进入
另一个。
SM：
你有没有尝试过找到一个可以实际使用的镜头？
属于另一部电影？
你从来没有感到困惑吗？
注意：
这将表明我正在失去情节。
SM：
所以你真的需要非凡的记忆力来做这份工作！
注意：
真正重要的是你必须尊重你的电影
你的手艺。
如果你进入一部电影，
你就不可能进去

84
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感到困惑。
只有当你不专注于正在做的事情时，
这种情况才会发生。

SM：
编辑有自己的专业协会。
什么是
目标？
注：
我想强调推广新的 ima 的重要性
编辑是谁。
我们创建了意大利协会
编辑们因为我们希望人们了解并理解我们
编辑是什么以及他们做什么。
有时甚至在梧桐中
人们对编辑了解不多。
我的叔叔埃拉尔
伟大的塞兰德雷和所有其他出色的编辑哈
在有人意识到收集和珍惜他们的经验的重要性之前，
他就去世了。
当人们

在剪辑方面，
他们从未超越爱森斯坦和格里菲斯。
SM：
您在协会中已经取得了一些成就吗？
注意：
是的。我们终于为编辑们颁发了奖项， 所以n
有一个 ) 代表 t多纳泰罗 （意大利语相当于 奥斯卡
年度最佳电影剪辑师。
我们希望有 m
明年颁奖。
SM：
制片人对你们协会的反应如何？
注意：
他们中的一些人可能认为我们再次联手
生产者。
但他们错了。我们只为
最适合这部电影。
SM：
作为一名编辑，
你是否曾经需要在直接和间接之间进行谈判？
和制片人？
注意：
有时你会陷入两场大火之间：
直接
想要某样东西而制片人想要相反的东西但你必须了解制片人的原因和想法

看法。
有时制片人会过来说：
“除非删掉那个场景，
否则我们会遇到审查委员会
的麻烦！”

SM：
如果导演真的想要这个场景怎么办？
注意：
我得想办法让他们俩都开心，
主要是为了
电影的缘故。 这样的事情经常发生。 我记得剪辑了由迪诺·劳伦蒂斯
合家欢 32
(Dino Laurentis) 制作的科门西尼 (Comencini)。
33 德劳伦蒂斯
( De Laurentis) 几乎说服了科门西尼 (Comencini) 制作了剧本中没
有的非常美丽的场景，
而且
是在拍摄期间发明的。
我是唯一一个
想要那个场景。
我们在佛罗伦萨进行了一次试映
我说服制片人至少暂时离开现场
场合。
观众反应非常强烈，
有
热烈的掌声让现场再也没有熄灭过。
SM： Ruggero Mastroianni34告诉我一个非常好奇的技术
在引入胶带连接器之前，
Serandrei 使用过
Machine Translated by Google
编辑们仍在使用水泥拼接器。
他会制作一个但是然后，
而不是刮掉胶片并加入
它
水泥，他会在上面吐口水，
并将切口两侧的两个框架重叠。
唾液会保留一段时间，
然后
他的助手稍后会进行适当的连接。
你还认识其他曾经这样工作过的人吗？

注：
我绝不会吐口水在这部电影上，
因为那是我的出身。 。 。
我从未见过有人这样做。
我
可以肯定地说这不是我叔叔埃拉尔多干的。

SM：
塞兰德雷是意大利战前电影界的顶级剪辑师。
尽管如此，
同事们对他的工作方式一无
所知，
认为他们之间没有真正的信息流动。

编辑们！
注意：
每个编辑都有不同的工作方式。
我在t工作很多
编辑机。
一些剪辑师只在 t 处对影片进行标记
机器。
然后助理进行切割，
他们检查
最终结果在投影室。
我的方法有所不同。
我坐在机器前直到整个序列结束

从左到右的盘子我可以说我很满意
与结果。
最重要的是，
我从假设开始
那家电影院原本是安静的，
所以一切都应该是
即使没有声音和对话也能感知。
SM：
你是说你剪辑时没有声音吗？
注：
不。我同时剪切图像和声音。
但是当我想剪辑一个片段时，
我会倒带电影并用

声音：
即使是无声的，
它也必须工作。
否则就意味着它并不完美。

SM：
你剪辑过没有声音吗？
注：
仅在特殊情况下。
你不可能真正做到这一切
time：
如果你没有真正掌握这门语言，
例如，y
必须切断声音。 我剪辑的第一部电影是英文的。 您必 黑暗的 罗
在这种情况下，
须自己切断声音。

SM： 非常复杂。黑暗的 路
切割起来困难吗？ 注： ？
一切都是在美国完成的
导演会拍完然后离开。
制片人有
关于最终剪辑的最后一句话。
我当时还不知道。
SM：
你是说导演不在剪辑室吗？
注意：
从来没有！
这是典型的美国事情。
他们有三个不同
编辑阶段。
剪辑师进行第一次剪辑。
第二个是剪辑师和导演讨论的结果。
他们不在
剪辑室一起工作：
他们在剧院观看，
做笔记并使用可以播放电影的投影仪

86
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也向后退。
然后最后的剪辑，
就是制作人的c
他总是可以强加他的意志。
当然，
导演被称为科波拉、
斯科塞斯或斯⽪尔伯格，
情
况有所不同。
SM：
在意大利，
我们并没有真正的 Final Cut 这个想法，
是吗？
注意：
不：这是美国的事情。
我见过很多美国编辑
就像彼得·辛纳（Peter Zinner）
这 那样。
教父
他们有一个完全不同的系
统。
有时他们甚至会点燃
35
舞台上的编辑机。
为了瞬间 女士 鹰 ,
我看到他们在 Cinecitta 的 Studio 5 里有一台 Moviola，
wh
他们正在射击。
他们会用它来检查一些效果
和相机角度。
SM：
在美国，
编辑的工作更受尊重。
注意：
在美国电影文化中，
剪辑师是一个核心人物：
他是最重要的人。
他开始制作这部电影

拍摄开始。
他独自一人在剪辑室里，
完全自主。
美国人很清楚如何

电影在黑暗的剪辑室里变得栩栩如生。

笔记

1. Mauro Bolognini – 导演 (1922‑2001)，

例如 1980 年与 Isabelle 拉 贵妇人 辅助 钙
Huppert 合作。
2. Raimondo Crociani – 编辑，
1946 年出生，
至今仍然活跃。
3.埃拉尔多·达·罗马 (Eraldo Judiconi) – 剪辑师，
他在战后的职业生涯中，
从 (1945)、
(1946)、
(1947)、
(1949)、
(1951) 到 ( 1952）。
他子序列 罗马
城市 派萨 “自行车窃贼” 德国年
奇迹在 米兰 翁贝托 D
经常与米开朗基罗·安东尼奥尼合作。
4.萨洛共和国 （1943‑5），
法西斯傀儡国家在德国占领的意大利北部建立的意大利社会共和
国。
5.弗朗西斯科·德·罗伯蒂斯 (Francesco De Robertis ) – (1902–59)，
导演。
6. Mario Serandrei – 编辑，
尤其是 Visconti 的编辑，包括 Also cut (1965)。 这 乐
(1963)。 这 之战 阿尔及尔的
7.维托里奥·德·西卡– 导演，
与新现实主义 i (1947) 和 (1951) 密切相关。
英 “自行车窃贼” 奇迹在 米兰
8.卢奇诺·维斯康蒂 (Luchino Visconti) – 导演，
在拍摄长片《意大利新现实主义的重要先驱》
(1942) 之前担任雷诺阿的助手，
奥塞西奥内 对此他做出了至关重要的贡献。 他有很长的导演电影和歌剧
生涯，
后者越来越成为一种流行媒介。

关于他的电影， 这9。
例如 (1963) 和 豹
马里奥·索尔达蒂 ( Mario 这 该死的 （1969）。
Soldati) – 导演 (1906‑99)，
特别是与索菲亚·罗兰 (Sophia Loren) 合作。 的女人 河 （
Machine Translated by Google
10.蒙哥马利 可能是同名的罗伯特。
黑暗的
11. (1948)， 路
由阿尔弗雷德·古尔丁执导。
12. Tonino Delli Colli – 帕索里尼大部分电影的摄影指导。
13.意大利国家电影实验中心
学校在罗马。
14. Sergio Montanari – 编辑，
包括几部大力神史诗。
15.卡米洛·马斯特罗辛克（Camillo Mastrocinque ） （1901‑69），
导演。
16. Silvano Agosti – 导演/剪辑师，
他成功地兼顾了
在他的职业生涯中扮演的角色。
17. Eduardo De Filippo – 演员、
作家、
导演、
戏剧和电影。
18. Cinzia Torrini – 电影和电视导演。
关注
19.（1984）。
20.乔瓦尼·索尔达蒂 导演/编剧。
21. 参见罗伯托·佩⽪尼亚尼的采访。
从前
22. Sergio Leone/ – (1984)，
这就是 Le 时间在 美国一
作为导演的最后一部电影。 1948 年，
他开始担任 notab 的助理总监。
在水疗中心的发明中发挥了重要
“自行车窃贼” 作用
韦斯特，
于 1989 年去世。
23. Pietro Germi – (1914–74)，
导演/编剧，
例如 离婚意大利人 风格 (1
24. Marco Ferreri – (1928–97)，
导演，
特别是 25. Roberto Rossellini – 拉 格兰德布菲 (19
导演 罗马 打开 到 Th
城市 （1945年）
的 路易斯 第十四 （1966年），
他是电影形式、
挫败感的勇敢探索者
大多数电影只是其主题的插图。
白色恶魔
26. Roberto Cinquini/ – (1947)，
剪辑，
剪辑(1964)，
塞尔吉奥·莱昂内的第一 为了 斯菲
美元的 部意大利式西部片。
27.⽪尔·保罗·帕索里尼/ – (1961)，
是帕索里尼的第一部长片风格，
阿卡托内 这种风格无视传统电影语言的规则，
吸引了
许多电影人，
尤其是剪辑师，
他们欣赏它的活力和粗犷。

28. 罗马妈妈 （1962），

帕索里尼编剧 我们不应该伪造他对许多意大利电影（除了他
自己的电影）
的创作做出了巨大贡献。

29.埃托雷·斯科拉/ Riusciranno i nostri eroi ritrovare l amico miste a 在非洲？

蒙特斯孔帕索
– (1968) 斯科拉是一位多产的银幕演员
而导演则是最长头衔的竞争者。
意思是“英雄们能够找到神秘消失非洲的朋友吗？”

波尔西莱 –
30.196931。 圊 , 。

布拉瓦之夜 毛罗·博洛尼尼，
1959 年。
/合家欢 (1960)，
32. 路易吉·科门西尼 (Luigi Comencini) 战争剧。
33. Dino De Laurentis – 制片人，
均在意大利 – 费里尼的几部作品
（与卡洛·庞蒂）
和美国 – 34.鲁杰罗·马斯楚安 拉格泰姆 , 蓝色天鹅绒 。
尼– 编辑 (1929‑96)，
经常为费里尼剪辑
弗朗西斯科·罗西 (Francesco Rosi) 等许多人。
35. 女士 鹰(e) – (1985)，
由理查德·唐纳执导，
米歇尔·Pf 主演

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