戏剧：舞台记谱的乌托邦

莫妮克-马丁内斯-托马斯和马蒂厄-普盖

图卢兹-勒米拉大学
monique.martinez@univ-tlse2.fr

摘要： DRAMA 项目的中心思想是将戏剧创作过程的不同阶段计算机

化。该项目的最终目标是开发一种多媒体工具，使其能够在不同的应
用程序中工作，从文本分析到创作过程的记忆，贯穿舞台表演的所有
阶段。该工具将取代传统的导演笔记本，成为 21 世纪 舞台导演的工作

工具。

摘要："戏剧 "项目的中心思想是将戏剧创作过程的不同阶段计算机化
。最终目标是开发一种多媒体工具，可用于不同的应用领域：从文本
分析到创作过程记忆和舞台分析。该工具将取代传统的指导笔记本。
它将成为 21 世纪场景导演的主要工作工具。

© UNED.Signa Journal 17 (2008), pp. 131

 莫妮卡-马丁内斯-托马斯和马蒂厄-普盖

关键词： 戏剧。计算机化。戏剧。戏剧分析。何塞-桑奇斯-西尼斯特拉
。月血。

关键词： 戏剧。计算。戏剧。戏剧分析。何塞-桑奇斯-辛斯特拉。
Sangre lunar.

DRAMA 诞生于一个想法，这个想法在一段时间以前可能是越轨的
，但现在在我们这个新技术社会中却很正常。这个想法如下：如果舞
台确实是一种艺术实践，是一种自发的创作，是一种与任何理论化相
悖的现场工作，难道我们不能构想出一种工具，其应用既是认识论的
，又适用于舞台指导领域吗？

在经历了有时相互冲突的考验，以及面对被视为创造性案例的激烈
反应之后，研究小组说服了其强大的合作伙伴、资助者和研究人员。
DRAMA 现已开始运行。

该项目的中心思想是将戏剧创作过程的不同阶段计算机化。它的最
终目标是开发一种多媒体工具，可以在不同的应用程序中工作，从文
本分析到创作过程的记忆，贯穿舞台表演的所有阶段。该工具将取代
传统的导演笔记本，成为 21 世纪舞台导演的工作工具。

目前，有各种计算机应用软件，但没有一种是专门针对剧院的，它
们可以用于场景设计、灯光或服装，但目前还没有一种支持软件能够
根据演出的不同元素将舞台创作所需的工具整合在一起。电影界有一
定数量的专门工具用于创作和记录工作，但迄今为止还没有为表演艺
术开发出专门的支持工具，因此在这一领域存在着真空，但却有着有
趣的发展前景。鉴于这种情况，该项目的目标是在戏剧和计算机科学

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领域开展创新应用研究，以满足在这一领域开发新方法的需要。

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该计划面向戏剧专业人员、中学和大学教师、戏剧和文化机构、戏剧
学校等。

DRAMA 项目的性质决定了它不仅注重基础研究，而且最重要的是
注重项目中开发的知 识和技术的实际应用。该项目在研究和文化产业
之间建立了联系，并将研究成果立即付诸实施。DRAMA 项目的最终
目标是产生可以单独销售的不同产品，重点面向不同的专业部门：艺
术家、各方面的表演专业人员、教学专业人员、翻译专业人员以及对
表演艺术实践和知识感兴 趣的个人。包括著名的 Éditions Milan 出版社
在内的多家出版社都对该项目感兴趣，这似乎证实了该项目的可行性
。因此，该项目在向社会传播知识和技术方面具有重大意义。另一方
面，如果没有计算机科学、戏剧、翻译、平面艺术等不同知识领域专
家的团 队合作，就无法理解 DRAMA....。因此，DRAMA 是一个多学
科的项目，其主要关注点之一就是从一个知识领域向其他知识领域的
知识转让和应用。

DRAMA 项目计划分四个阶段开发，这四个阶段将产生不同的工作
工具，所有工具都围绕着戏剧创作过程计算机化这一中心思想。这项
工作将产生四种产品：戏剧文本（Drama Texte）、戏剧场景（Drama
Scène）、戏剧记忆（Drama Mémoire）和戏剧字幕（Drama Subtitrage
）：

1. Drama Texte 包含一个用于对戏剧作品进行形式识别的工具，可

以获得书面文本的场景概念。最终产品是一个计算机程序，用于将文
本戏剧的不同参数可视化。一旦文本（对话和台词）被数字化并导入
该软件，它就可以通过自动索引系统，根据用户的需要，单独或联合
处理两个文本语料库：舞台指示和人物复制品。在第一次操作之后，

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用户将能够自行进行手动索引，这将使他能够收集与空间、时间、声
音、人物等有关的信息，这些信息散布在整个文本的异时空中。

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这些操作可以应用于基础研究：

1. 对文本的不同元素进行同步分析，这在非同步阅读中是不可能实
现的。

2. 空间三维可视化，包括人物的空间位置和移动。

3. 在整部作品中，影响每个角色性格特征的所有参数的可视化。

除研究外，该课程还可实际应用于舞台艺术，为戏剧专业人员（布
景设计师、灯光设计师、服装设计师等）提供文本中不同元素的列表
、图表、示意图和其他可视化形式，这些元素将用于舞台剧的创作。

2. Drama Scène 是一种数字导演笔记本，换句话说，是一种为方便

舞台导演工作而设计的计算机工具。我们知道，有一些计算机工具可
以用于场景设计、灯光或服装，但没有一种工具能够根据演出的不同
元素将整个艺术创作汇集起来并加以组织。Drama Scène 就是要开发
这种特殊工具。它的各种应用程序将使副导演能够在排练和创作过程
的非同步时间内，将演出中所有演员（灯光、服装设计师、音响等）
的技术信息与舞台导演的艺术笔记结合起来。该程序将为每种创作功
能（布景、灯光、音响、表演、服装、道具等）提供不同的特定应用
程序，并允许它们之间进行互动，以便来自不同领域的专业人员能够
在一个网络中开展工作。除其他应用外，该工具还可以在三维空间中
实现虚拟舞台的可视化。它还能让导演跟踪排练和舞台表演过程中的
所有数据。对于研究人员来说，这一工具也将具有不可估量的价值，
因为它将记录从文本到完成演出之间的所有中间步骤，从而鼓励对舞
台创作过程进行反思。这一工具的制作将是该项目最复杂的阶段，因
为这是一个构思一个非常完整的工作工具的问题，因此对研究人员具

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有重大价值。

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它的复杂性将带来其他产品，其中最主要的是 Drama Mémoire。

3. Drama Mémoire 是一种从 DRAMA 的各种数据输出中提取的多

媒体支持，它将以数字数据库的形式保存已上演剧目的记忆。这样，
这些作品将成为我们戏剧遗产的一部分，而不是像现在这样被遗失。
这种支持可用于戏剧专业人员的培训，例如可以忠实地重新制作以前
的剧目。它还可以作为创作过程不同阶段的档案，供研究人员使用，
为反思戏剧的起源提供素材。开发团队的最终目的是在此支持下创建
一个网络平台，一个通过登录访问的私人空间，用于管理有关欧洲戏
剧舞台的数据库。该空间还将包含其他文件，如博士论文、音频和视
频文件等。该空间会不断更新，可以成为类似于虚拟戏剧大学的地方
，从长远来看，有利于在国际范围内广泛传播。

4. Drama Subtitrage 是一种计算机程序，可在单一媒介上创建字幕

、对字幕进行数字格式化以及将字幕投射到屏幕上。Drama Subtitrage
还可作为翻译支持工具，自动为某些问题提出不同的解决方案。该项
目的目的是创建一个比市场上已有的字幕制作工具更通用、更灵活的
工具。该软件工具可以独立使用：从数字化文本和/或节目录制视频中
使用；也可用于投射现场表演的字幕，为每场演出制作独一无二的字
幕。Drama Subtitrage 将与 Drama Scène 互动连接，使节目制作团队与
字幕组之间的合作更加密切。它还将与 Drama Mémoire 相连接，用于
保存和归档字幕及其制作阶段，从而有可能保留这些与演出本身一样
短暂的文字痕迹。最后，它还将促进翻译学研究的发展，包括精确字
幕的生成和这种改编技术的机制。

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在本文框架内，我们想介绍第一个受法律保护的软件 Dramatexto。
我们将尝试在此总结有关该软件概念化的初步工作的主要结论，同时
关注其在未来制作中的潜在应用。

1. 标签

为了创建计算机程序大纲，必须建立三类标签：宏标签、标签和子
标签。第一类是戏剧文本的基本标签，包括标题、人物名称和台词。
由于定义了某些形态特征（还可能有其他变化），机器将能够自动识
别与每个形态特征相对应的文本片段。另一方面，就其他类型的标签
而言，用户必须自己选择要通过标签和子标签进行分类的片段。该程
序已经包含了预定义的组别，这些组别构成了对戏剧文本的 "文本戏
剧性 "1 的预读。此外，还将根据用户的需要设想新的组别。

以下是我们经过长期分析，根据若干戏剧文本确定的标签和子标签
清单：

标签 子标签

配件 固定式

可修改

行为 手势

单身

综合体

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1
有兴趣的读者可参阅 Martínez Thomas (2004b)。

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语言行为 副语言
Locutorio
Ilocutorio
Perlocutorio

服装 普通服装

非凡的服装

普通发型

非凡的发型

普通化妆

非凡化妆

输入/输出 空舞台

存在

入口

退出

旅行 未说明

左侧

基金

转到
D/I
左/右

形态学 年龄

性别

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物理学家

职位 在空中

站立式

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坐姿

躺下

外观 模糊

对象

人物

旁观者

神圣

开口/闭合： 展会开幕

部分开放

部分关闭

显示关闭

情感： 哭声 0

哭声 1

哭声 2

哭声 3

其他

笑声 0

笑声 1

笑声 2

笑声 3

声音 声音 ∅

声音 -2

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语音 -1

声音 0

声音 1

声音 2

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装饰元素 固定式

可修改

空间 n.o 全球空间

编号 部分空间

灯光 0级

第1级

二级

第3级

第4级

剪掉： 部分

分段

沉默： 句中

在余震中
在对话交流中

神圣的寂静

声音 非人类

人类

音乐

时间 全球

部分

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语言角色： 广播员

收件人

调解员

见证人

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类型 独白

对话

三段论

政策
除了

通过对戏剧作品的自动和手动索引，用户可以访问应用程序，从而
对作为舞台戏剧基础的戏剧文本进行可视化分析。这一操作的目的是
为舞台表演的前期工作提供便利，并使对戏剧文本感兴趣的戏剧导演
、学生和舞台监督能够简化和同步地获取戏剧乐谱中的信息。

我们正在制定的计划将允许

1. 首先，可以编辑用户预选的所有项目列表。

2. 然后将所有这些元素相互对照（例如，将特定场景中人物的服装
形象化，计算与灯光变化相对应的人物条目数量，等等）。

通过这种方式协调信息的可能性使舞台导演能够更快、更有效地进
行操作性和实用性解读。同时，它还可以拓宽研究和分析的领域，澄
清戏剧研究中可能不为人知的某些方面（例如，与戏剧接受和情感有
关的一切方面）。

2. 编号

程序将执行的第一项操作是自动或手动对索引元素进行编号；序列
、空格、字符的数量，以及相应的组合：每个序列中有多少个空格，

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序列 x 中有多少个字符，等等......建立一个作品数据库可能很有用，其
中的图表可用作元素索引的基础。

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例如，在选择戏剧文本时，舞台导演将能够强加自己的角色或持续时
间标准。

清单上的每个项目都可以详细列出，并以表格的形式直观显示，以
便于对编队进行管理。

为了举例说明 文本戏剧 的一些可能应用，我们将以 2003 年由 Les

Anachroniques 剧 团 演 出 的 何 塞 - 桑 奇 斯 - 辛 斯 特 拉 （ José Sanchis
Sinisterra）的剧作《月之桑》（Sangre lunar2）为例。

选择这段文字与确定 DRAMA 在分析作品节奏方面的贡献有关。这

里有一个例子，说明自动处理出现静音的不同场合，可以在某种程度
上允许
许多不同时间的 "对话空虚 "的 "电脑乐谱"：

句子中的沉默 284

句子之间的沉默 348

余震之间的沉默 45

对话之间保持沉默 23

用计算机记录沉默是接近 Sinisterra 作品的一个基本戏剧事实。对话

中的停顿对演出的持续时间有着至关重要的作用：它们可以使演出时
间延长一倍。何塞-桑奇斯-西尼斯特拉本人认为，这些停顿对于舞台
表演至关重要，是与构成回复的文字本身同样重要的元素。

此外，画中引人注目的是人物复制品中大量的沉默。因此，该方案
将使我们能够对这一视觉效果进行详细分析，并对整幅作品中的沉默
类型进行分类。我们必须考虑到四种不同的分类：
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2
2003 年 3 月，图卢兹大学剧团 Les Anachroniques（图卢兹大学剧团）在迪格剧院首演了何
塞-桑奇斯-西尼斯特拉（José Sanchis Sinisterra）的话剧《月之桑》（Sangre lunar）。同年，该
剧的原文和译文被收入《Nouvelles Scènes》文集。

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— 破绽

— 沉默

— 的"......"

— 和其他信息，如保持沉默、不回答、等待或从全神贯注的迷恋
中抽身。

画面如下

暂停 沉默 "..." 其他

一句中的沉默 284

句子之间的沉默 276

余震间的寂静 10

对话之间保持沉默
8

通过这些新的区分，我们可以看到"...... "作为沉默的排印符号在文
本戏剧中的重要性。我们还可以看到，"...... "存在于人物回答的内部。

由于"...... "一般翻译为未说或未完成的句子，计算机分析证实了《
月牙血》是一部非交流作品：人物难以开口说话，难以表达他们的思
想，尤其是他们的情感。这是一部以无言为特征的悲剧性作品。

但是，哪些人物最难以表达自己，他们几乎总是处于无法沟通的境
地？通过将某些索引元素联系起来，该程序将使我们能够快速回答这
个问题。

例如，我们可以要求该工具将所有人物和每个序列的句子中的沉默

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和句子之间的沉默可视化。然后可以从沉默的角度来研究每个序列，
例如最后的独白：

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卢西亚 "," "..." 暂停 沉默 其他

句中 249 0 0 0 0

其中包括 0 0 0 1 0

在余震中 0 0 0 0 0

在对话交流中
0 0 0 0 0

在这最后一段独白中，我们发现有 249 个逗号，一个沉默，没有句

号！似乎全文必须一气呵成，而逗号则是唯一能让我们呼吸的节奏元
素。在文本的这一特定部分，每一个逗号都是一个微小的沉默，仿佛
是一个节拍，为文本赋予了节奏，而文本的节奏则显得有些缓慢。

让我们继续分析。在计算之后，我们可以给每种沉默类型一个精确
的持续时间，从而明确文本戏剧性沉默的总体持续时间。
如果露西娅文本中的逗号代表例如 1 秒，那么露西娅文本中的逗号
代表例如 1 秒，即
"..."2 秒，停顿 5 秒，"沉默 "或 "其他 "类 15 秒，我们得出：

— 249 个", "等于 249 秒或 4 分 9 秒。

— 586 个"...... "等于 1 172 秒或 19 分 32 秒。

— 73 次停顿，相当于 365 秒或 6 分 5 秒。

— 42 次休息或其他时间等于 420 秒或 7 分钟。

这样，我们就可以 校准 《 月光下的红姑娘》的 场面，并确定 36 分

46 秒的静默时间！在这 36 分钟的静默中，还需要加上演员正常的朗
读时间，以近似于朗读文本的相对时间（例如在广播朗读中）。

计算机工具将有助于对怀疑时间进行节奏分析，这将是舞台表演的

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关键因素。有人可能会反对说，这项研究可以用手中的铅笔完成，事
实上一直都是如此。没有什么新的发明。当然，但该方案所允许的是
促进同步阅读，通过系统的证据搜索来检查某些直觉，揭示出头脑中
可能忽略的元素，并由该方案揭示出来。

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3. 图表

通过对文本进行编号，可以创建一个不同类型的图形系统，以便将
收集到的不同比例的信息可视化，这样就可以确定一出戏、一幕戏或
一场戏的对时轮廓：例如，一幕戏可以呈现出一个动态轮廓，因为众
多的人物进场或退场的didasca-lias或动作的didascalias配置了基本的节
奏元素。

我们还能知道作者提供的更多信息是关于空间还是关于人物，或者
是关于人物还是关于灯光，从而区分舞台导演的必要贡献（而不会陷
入非常有争议的限制创造力的想法）。归根结底，这是一种将作者提
供的准确信息和舞台空间可视化的可能性。

我们还可以通过节目单注意到演出时间与小说时间之间的 关系，
这在规划舞台表演时非常有用。因此，《月之血》一剧的时间性可以
得到体现，从而有助于之前的剧本阅读工作：

序列：演出时间

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 3132 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46

序列：小说时间

事故长达 10 8 月 16 日强 披露四个月 八天后的新闻发布会 出生 27 周

年 奸

闭幕式 27 画外音 埃斯特拉 1 46

3

28 29 30 31 32 34689 34 36 39 43 44 45
7 13 14 16 17 20 21 22 23 24 25 26 33 35 37 38 40 10 11 12

超时： 2 5 8 18 27 42

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在话剧《月牙血》中，某些事件具有精确的时间参照。这些事件在
页面的顶部被提及：事故、强奸、发现露西娅的病情、新闻发布会和
出生。但没有出现日期：圣诞节和 8 月 16 日都有提及。时间仍然是不
精 确 的 、 模 糊 的 ， 这 与 何 塞 - 桑 奇 斯 - 西 尼 斯 特 拉 （ José Sanchis
Sinisterra）最后时期的半透明美学相吻合3。剧作家打破了时空坐标，用
他自己的话说，运用了量子戏剧的原则4。演出结束后，观众必须重新
编排故事情节。另一方面，在序列网络中，一些场景似乎是相互关联
的，但也有可能重新建立起某种非同步性。序列 4 和 6 显然是连续的
：一方面，我们目睹了艾斯特拉、赫克托和萨比娜准备用餐的过程，
另一方面，索托医生和卡鲁阿纳医生在用餐结束后出现在露西亚父母
大楼的电梯里。其他序列与任何时间逻辑都无关。例如，擦窗工和詹
姆在舞台上的镜头。我们发现自己置身于一个超现实的世界，最后的
画面非常优美，海梅从轮椅上站起来，举起双臂向天空挥舞。 我们是
在现实世界还是梦境中？在 第 28 个片段中，我们也有同样的印象，
所有人物在舞台上不约而同地注视着擦窗机的活动。作者玩弄了接收
者，扭曲了线索：谁是强奸犯？
是人人都说有罪的曼努埃尔，还是能够崛起并占有露西亚的微不足道
的詹姆？

我 们 还 可 以 想 到 其 他 方 案 ， 比 如 我 们 在 《 拾 荒 者 》 （ Les
Anachroniques）剧目中的另一部剧作《 拾荒者》（ The Greeter ） 的文
本戏剧中为时间确立的方案，由于篇幅有限，我们在此不作分析：

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 戏剧：舞台记谱的乌托邦
3
见M. Martinez Thomas（2003年）。
4
参见莫妮克-马丁内斯和阿涅斯-苏尔贝兹即将出版的著作《量子剧场：当代西班牙戏剧的新
方法》（Le théâtre quantique: vers une nouvelle approche de la dramaturgie espagnole contemporaine
）。

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M1

-1P - 1P -1P - 1P - 2P -1P

(1) ( 1 ) (1) (1) (1) (1)
+1P-1P +1p -1p +1p +1p - 1p +1p +1p +1P +1P +1P +1P +1P
(3) (2) + 1 p - 1 p -1p (2 ) (2) (3) (2) (3) ( 2) (2)
(2) (1) ( 2) ( 1) (3) (2) ( 2 )

V V V V VV VVVVVVVV V VVV V

MMMMMMMMMMMMMMMMMmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm

mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm

mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm SSSSSS S

SSSSS YYYY S

P +1P +1P +1P +1P

(2) (2) (2) (2) (3)
-1P - 1P - 1P S
(1) (1) (2)

M2

4. 名单

DRAMA 程序的第三个可能应用领域是列表，它可以让我们快速直
观地看到，例如，组成 戏剧服装的不同作品，并研究它们的同步性或
对偶性。我们将举两个例子来说明计算机列表在舞台和研究方面的应
用。

对于我们上演的《月血》而言，如果能够获得贯穿全剧的众多声音
的清单：人类的声音、非人类的声音和音乐，将会非常有趣。这些声
音构成了该剧原子化宇宙中的一种联系。它们对于解决场景空间的多
次变化问题至关重要，而这在演出过程中很难实现。事实上，剧中无
处不在的配乐使得创造一个有声舞台布景成为可能，同时提供了空间

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和时间信息，为观众指明方向。

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对剧作《月血》的声音世界进行提取，也凸显了文本中沉默与声音
之间奇特的反反复复。从戏剧的角度来看，这种交替是最基本的，因
为在舞台上必须尊重空虚与充实之间的对立。

这种交替采用了一种不同的形式：一系列的声音作为对话交流的框
架，这些间隙界定了人物对话的新空间。通常情况下，声音/沉默的交
替因声音的尖锐性、警笛声、事故声、金属声等而得到加强。某些声
音令人讨厌，如擦窗机发出的噪音，变得难以忍受，如电话声，甚至
是刺耳的声音，如酒吧或机场的声音。这种有声与无声之间的反反复
复，正是《月血》的独创之处。DRAMA 将对 "无声 "和 "有声 "之间的
功能和语义联系进行更精细的分析。

更广泛地说，编辑这样的清单对戏剧工作者大有帮助，因为它能让
他研究文本戏剧的所有细节要素。道具、行为、语言行为、服装、入
口/出口、位移、形态、姿势、神态、开场/结尾、情感、声音、布景元
素、空间、灯光、剪辑、沉默、声音、时间、语言角色和对话类型都
可以作为一个整体或具体地加以形象化。

与编号部分一样，可以激活具有多个选项的列表。例如，可以要求
程序编辑序列 1 和 9 之间的附件列表。符号学家在对文本进行批判性
阅读或对文本与场景进行比较分析时，可能会对所有这些 信息感兴趣
。对于舞台表演而言，主要是为每个演员提供一份清单，这份清单就
像是舞台表演中各种任务的乐谱。道具清单可以交给通道导演，服装
可以交给服装设计师，演员的形态可以交给选角导演，布景元素和空
间可以交给装饰或布景设计师，灯光和音响可以交给技术人员。

行为、语言行为、出入、动作、姿势、神态、情感、声音、沉默、
对偶角色将构成演员的乐谱，演员将对角色有一个综合的认识。

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DRAMA 将成为舞台表演的计算机助手。

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5. 舞台风采

通过出入口提供的信息，以及将剧目切割成不同部分（暗含或明示
），节目单可以让我们直观地看到空间的占用和舞台的存在。这一操
作必须针对一个角色、一组角色，当然也包括不同部分或整部剧。我
们就有了一个记录剧目舞台存在的系统。下表列出了何塞-桑奇斯-西
尼斯特拉（José Sanchis Sinisterra）的剧本第一场戏中的存在注释：

第一部分 第二部分
1 p(2) p(2)
+1p(3) -
1p(2)
+1p(3)
p(2) -1p(2)
-1p(1)
p(2) -1p(2)
-2p +1p(3)
+1p(4)
p(2) p(2)
+1p(3) - +1p(3)
1p(2)
+1p(3)

+p：输入。

-p：退场（当幕布拉开时，人物已在舞台上，字母前无标志）。

这本小册子是关于舞台呈现视觉化的建议。我们发现，大多数角色
并不进入或离开舞台。他们就像被施了魔法一样，在不经意间出现或
消失。

6. 开幕和闭幕

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 戏剧：舞台记谱的乌托邦

通过连接声音、灯光和舞台效果等信息，可以直观地看到建筑不同
部分的开合情况。

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对整部剧来说都是如此。这些元素也将在前期的分析和舞台表演工作中
起到决定性作用。

7. 人物

有了这个程序，我们就可以集中有关角色的信息：配饰、表演、服
装、出场-退场、动作、手势、情感、神态、声音、复制次数、字数、
对话简介、词汇分析。从所有这些元素中，我们将编辑出与不同空间
、不同声音、不同情感、不同服装、不同沉默、不同配饰、不同神态
、不同姿势、不同声音、不同文本相关联的人物乐谱。

8. 空间和空间内的运动

这是该程序中最具技术性的一点，目前仍处于开发阶段；由于对文
本进行了索引，我们将从场景描述转向自动生成相应的三维场景。我
们必须研究如何用几何术语解释场景描述，以便将作者的意图转化为
空间参数（如空间关系），使其与所创建场景的心理图像相一致。有
必要研究既稳健又高效的生成系统，以便生成的场景既足够丰富（包
含众多元素），又能在用户可接受的时间内生成。

在研究和开发上述工具时，不仅要牢记这些工具面向的用户不是几
何建模专家，而且要牢记这些工具的使用可以在不同的平台上进行，
将来还可以进行远程操作。

在这种情况下，我们可以将人物的动作形象化如下：

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 戏剧：舞台记谱的乌托邦

Pa
Pa

M
1 2 Pe M

N
N V1V2 V1V2

Pa Pa

3 M 4 M
H

N Pe N Pe
V1V2 V1V2

参考文献

Martinez Thomas,M. (2003).J. S. Sinisterra, una dramaturgia de las

fronteras.Ciudad Real: Ñaque.
— (2004a)." El tratamiento informático de la puesta en escena: ¿una
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