第１０卷 第 １期　 南 京 邮 电 大 学 学 报 【 社 会 科 学 版） 　 Ｖ０

１．１
０　 Ｎｏ．１
　

２０
０８年 ３月　 Ｊ
ｏｕｒ
ｎａ
ｌ　ｏ
ｆ　Ｎａ
ｎｊｉ
ｎｇ　
Ｕｎｉ
ｖｅｒ
ｓｉｔ
ｙ　ｏ
ｆ　Ｐｏ
ｓｔｓ
　ａｎ
ｄ　Ｔｅ
ｌｅｃ
ｏｍｍｕｎ
ｉｃａ
ｔｉｏ
ｎｓ（
Ｓｏｃ
ｉａｌ
　Ｓｃｉ
ｅｎｃ
ｅ）　 Ｍａｒ
． ２００８　

《不可儿戏》的文体风 格特点之再现　
王 璐　
（西北 师范大学 外 国语学院 ，
甘肃 兰州 ７３０
０７０）
　

摘 要：
王 尔德是英 国戏剧文坛 巨匠之 一，
其戏剧对话妙 语连珠 ，
无论从 音律 、
词　１
２还是 句法修 辞上都极　
富艺术性 ，
形成 了独特的文体风格 。翻译转换王 尔德这样 富于表现 力的文笔 实非 易事 。然而 ，
余光　
中和张南峰在 翻译 王 尔德的代表作《不 可儿戏》时 ，
利 用 汉语 中丰 富的语 言艺术手 段 ，
甚 至采取创　
造性 补 偿 的方 法 ，
对 译 文 进 行 了巧 妙 处 理 ，
再现 了原 文 的 文 体风 格 特 点 ，
为 其 他 译 者 翻 译 王 尔德 的　
作 品做 出 了表 率 。
　
关键词 ：
《不 －
＊
３－）
Ｌ戏》；
文体风格特点 ；
创造性补偿 ；
译文风格 再现　
中 图 分类 号 ：
１０４６
　 文献标识码 ：
Ａ　 文章 编 号 ：
１６７３—
５４２
０（２
００８）
０１４
３０５７
－０６
　

、 引 言　 位学 者在 进行译 文 转 换 时 的处 理 方 法 ，
探 讨 他们 如　
何 尽可 能地 再现 原文 的文 体风格 和语言 特点 的 。
　
奥 斯 卡 ・王 尔德 的名字 在文 学界 总是 颇能 引起　
争议 ，
文 学 评论界 对 他 的作 品 ，常 常褒 贬 不 一 ，
尤 其　 二 、音 律 特 点 与 文 体 风 格 再 现　
是对他 的戏 剧 ，
更 多 的人 认 为 是 “才 高 于情 ”，
艺 术　
性高 于 思 想 性 。 但 提 起 王 尔 德 的 “绣 口 与 妙　 戏 剧 可 以追 溯 到 古希 腊 的 诗剧 ，
本 身 是 伴有 音　
笔 ”—— 他遣 词 造 句 的 本 领 ，却 几 乎 无 人 不 称 叹 。
　 乐的 ，
所 以戏剧 的对话 并非 像 日常 口语一 般 ，
它 是经　
也 正是 源 于此 ，
才 使 得这 位 不 可 一 世 、
玩世不恭 ，
却　 过 艺术 加工 提炼 、高 于 日常 生 活 的语 言 ，其节 奏 感 、
　
又 每每 语惊 四座 的才 子得 以与 莎 士 比亚 、
萧 伯 纳 鼎　 韵律 感 很强 。莎 士 比亚 的戏 剧 对 话 中，就有 成 段 成　
足 而立 ，
成为英 国戏 剧文 坛 巨匠之 一 。然而 ，
王 尔德　 段 的诗 歌 的要素 。通 过重 复使用 相 同或相 近 的音素　
的这支妙 笔 ，
也着实难 倒 了许 多优 秀 的译者　让他 们　
所产 生 的音韵 制 造 韵律 感 极 强 的对 话 ，不仅 有 利 于　
叹之 又 叹 ，
为不 懂英 语 的读 者惋 惜 ，因为 “王 尔 德 的　 传达 说 话人 的感情 、
增 强语 言 的艺 术 表现力 ，
而且 也　
对话 机锋 犀利 ，
妙语 逼人 ，
许多好 处 只能 留在 原文 里　
有利 于 塑造人 物性 格 和显示 人物 身份 地位 。
　
欣赏 ，
不能 带到译 文 里去 ”…舳。集 文 学家 、诗人 、翻　
头韵 （ａ
ｌｌｉ
ｔｅｒ
ａｔｉ
ｏｎ）是 古 代 英 诗 中常 用 的 押韵 格　
译家 于一 身 的余 光 中先生 在 翻译 了王 尔 德最 流行 、
　
式，
著名 的《贝奥吾 夫 》（Ｂｅ
ｏｗｕｌ
ｆ）就是 以头韵 体形 式　
最出色的剧本《不可儿戏》（ 《Ｔｈｅ　Ｉ
ｍｐｏｒ
ｔａｎ
ｃｅ　ｏ
ｆ　Ｂｅ．
　 写 的 。头韵是 指一 行 诗 或 一个 句 子 中 ，由 于相 邻或　
ｉ
ｎｇ　Ｅａ
ｒｎｅ
ｓｔ））
后也曾写下这样的感言 ： “《不可儿戏》 　
相近 的词 的起 首 字母 （元 音 或 辅 音 ）发 音 相 同 而产　
里 的警 句隽 言 ，真是五 步一 楼 ，十步一 阁 ， 不 ，简直是　
生 的音 韵　Ｊ
２　。 头 韵 在 现 代 诗 歌 中虽 然 没 有 尾 韵　
五步 一 关 ，十 步 一 寨 ，取 经 途 中 ，岂 止 八 十 一　
（ｅｎｄ　
ｒｈｙ
ｍｅ）那 么常见 ，
但在 对话 中对它 的妙 用 却能　
劫？”¨　。翻译 本 身 就 非 易 事 ，更 何 况 翻译 王 尔 德 的　
收到 异乎 寻常 的艺术 效果 。王 尔德 就充 分利用 了头　
作 品 ？然 而 ，
译 者 们 却总 爱 迎 难 而上 、不 辞辛 苦 ，王　
韵来 加 强语 言 的音乐 美 、
格律 感 和艺术 情 趣 ，
而 同时　
尔德的这部《不可儿戏》目前就有不少版 本， 香港学　
又 体 现 了人 物 的性格 特点 ，
一石 双 鸟 。例 如 ：
　
者张南峰的《 认真为上》也是其 中之一。 　
本文 从音 律 、
词汇、
句 法等 三方 面对 这 部作 品的　
Ｌａｄｙ　Ｂｒ
ａｃｋｎｅｌ
ｌ： … Ｗ ｈａｔ
　ｂｅｔ
ｗｅｅｎ　ｔ
ｈｅ　ｄｕｔ
ｉｅｓ　ｅｘ．
　
语 言文体 特色 进行 分 析 ，并 结 合余 光 中 和张 南 峰 两　
ｐｅｃｔ
ｅｄ　ｏｆ
　ｏｎｅ　ｄｕｒｉ
ｎｇ　
ｏｎｅ’Ｓ　
ｌｉｆ
ｅｔｉ
ｍｅ，ａｎｄ　ｔ
ｈｅ　ｄｕｔ
ｉｅｓ　
ｅｘ．
　

收稿 日期 ：
２００７—
１０—
１２　 ａｃｔ
ｅｄ　ｆ
ｒｏｍ　ｏｎｅ　ａｆ
ｔｅｒ　ｏｎｅ’Ｓ　ｄｅａｔ
ｈ， ｌａｎｄ　ｈａｓ　ｃｅａｓ
ｅｄ　ｔ
ｏ　
 ５８
　 南 京 邮 电 大 学 学 报 （
社 会 科 学 版）
　 ２
００８年　

ｂｅ　ｅｉ
ｔｈｅｒ
　ａ　ｐｒ
ｏｆｉｔ
　ｏｒ
　ｐｌ
ｅａｓ
ｕｒｅ． ［
　］　
做 了一 点变通 ，
他译 为 ：“我们 这 个 时代 的缺 点就 是　
光讲 究侧 隐之 心 而不追 求 侧影 之 美 。”［
　 这 种处 理　
这句话是 巴拉克诺夫人在审问杰克财产来源时　
，

方法虽然离原文的语意较远 ， 但却很好地保 留了原　

候说的。巴夫人是一个势利、狡诈 、
圆滑、专断、
肤浅　 文 的音韵 特色 ，
体现 了原 文的 文体风 格 。
　
的上流社 会贵族 夫 人 ，
她 为女 儿 关 多林 列 了长 长 的　
一

张合意女婿的名单 ，
财产问题 自然是她最关 注的　 三、
词 汇 特 点 与 文体 风 格 再 现　
条件之一 。当杰克报出他每年有七八千镑 收入时 ，
　
这位夫人无疑相当满意，但又假惺惺地 问财产的来　 １．修 饰词 （ｅ
ｐｉｔ
ｈｅｔ
）　
源是地产还是投资 。在杰克 回答说是投资之后 ， 巴　 人们 在 运用 语 言表 达 思 想 时 ，总是 尽 量选 择恰　
夫人 就顺水 推 舟 表 示 满 意 ，
发 出 了上 面 的 “深 奥 理　 当的词 语 ，
剧 作 家们 更 是 深 谙 此道 。他 们 为 剧 中人　
论”来批判靠土地赚钱的弊端。王尔德在这句话 中　 物 安 排对话 、
选 择词 语 时 ，
不 仅 要根 据 人 物 的性 格 ，
　
使用 了他 拿 手 的 句式 —— 对偶 （ａｎｔ
ｉｔ
ｈｅｓ
ｉｓ），
而 在 对　 还 要考 虑 语 境 和 说 话人 当 时 的 内心 活 动 和思 想 情　
偶结构 的相 同位 置 和最 后一 句 ，
他 又 分 别使 用 了头　 感 。修 饰语就 是一 种最 能表 达说话 人 主观感情 的文　
韵ｅ
ｘ一和 Ｐ一，
使 得全句 不仅 节奏 紧凑 ，
而且 结构 对　 体手段 。王 尔德是 驾 驭 修 饰 语 的 高手 ，
他 能 牢 牢抓　
仗，
充分显示 了巴夫人一本正经 、
爱慕钱财的嘴脸 。
　 住人物的内心世界 ，
将话语 的信息焦点 （
ｆｏｃ
ｕｓ　
ｏｆ　
ｉｎ．
　
余光中在处理这个句子时充分考虑到了原文的　 ｆ
ｏｒｍａｔ
ｉｏｎ）凸显 给读者 和观众 ，
如：　
这一 文体特点 和 功用 ，
将其 译 作 ：
“一 个 人 生前 要 缴　
地产税 ，
死后 又要 缴遗产税 ，
有块 地 呀早就 既不能 生　 Ａｌ
ｇｅｒ
ｎｏｎ：（ｓ
ｐｅａｋｉ
ｎｇ　ｖｅｒ
ｙ　ｒ
ａｐｉ
ｄｌｙ）Ｃｅ
ｃｉｌ
ｙ，ｅｖ
ｅｒ　
利 又 不 能 享福 喽。”…　前 半 句 模 仿 原 文 的 口气 ，运　 ｓｉ
ｎｃｅ　Ｉ
　ｆ
ｉｒｓｔ
　ｌｏｏｋｅｄ　ｕｐｏｎ　ｙｏｕｒ
　ｗｏｎｄｅｒ
ｆｕｌ
　ａｎｄ　ｉ
ｎｃｏｍｐａ－
　

用 “地产 税”和 “遗 产税 ”这 两 个 仅 有一 字 之 差 的名　 ｒ

ａｂｌ
ｅ　ｂｅａｕｔ
ｙ，Ｉ
　ｈａｖｅ　
ｄａｒ
ｅｄ　ｔ
ｏ　ｌ
ｏｖｅ　ｙｏｕ　ｗｉ
ｌｄｌ
ｙ，ｐａｓｓｉ
ｏｎ－
　

词制造 一个结 构相 同的并 列 句 ；

后 半 句 虽然 不 容 易　 ａｔ
ｅｌｙ，ｄｅｖｏｔ
ｅｄｌ
ｙ，ｈｏｐｅｌ
ｅｓｓｌ
ｙ． ［
３］２
６２　

凑成音节上的押韵 ，
但是余 先生用 了同是动宾结构　
的两个合成词“生利”、 “享福”， 也达到 了音节和节　 ，

这 句话 是 亚 吉能 对西 西 丽 第一 次 真 正 的表 白 ，
　
奏上相似的效果 。笔者这里为充分体现原文的音韵　 王尔 德 在此处 一 连用 了 ４个 词来 修 饰 ｌ
ｏｖｅ，
充 分 体　
特点， 在余先生的译文基础上稍作修改， 将后半句试　 现 了他 当时激 动 、
狂热、
兴 奋 的心情 。
　
译 为“有块 地呀早 就 既不能 生利 又不 能生趣 喽”。
　 余光 中在翻译此句时不仅生动传神地将原来的　
头韵 中还 可 以靠 词 首 相 同 的辅 音 连缀 （ｃｏ
ｎｓｏ．
　 每个 修饰 词译 了出来 ，
而 且使用 了汉语 的变式 句 ，
将　
ｎａ
ｎｔ　
ｃｌｕｓ
ｔｅｒ
ｓ）来 形成 韵律格 式 ，
例如 ：
　 这 ４个词 放在 句子 最后 进 行 强 调 ，同样 起 到 了凸显　
话语信息焦点的作用 ，
传达 了人物当时的情感 ：
　
Ｌａｄｙ　Ｂｒ
ａｃｋｎｅｌ
ｌ：… Ｔｈｅｒ
ｅ　ｎｅｅ　ｄｉ
ｓｔ
ｉｎｃｔ
　ｓｏｃｉ
ａｌ　ｐｏｓｓｉ
－　

ｂｉ
ｌｉ
ｔｉ
ｅｓ　
ｉｎ　ｙ
ｏｕｒ　
ｐｒｏｆ
ｉｌ
ｅ．Ｔｈｅ 　
ｔｗｏ　ｗｅａｋ　ｐｏｉｎｔｓ
　ｉｎ　
ｏｕｒ
　ａｇｅ
　 亚（说得 很 快 ）：西 西 丽 ，自从 我 第 一 次 看见 你　
ａｒ
ｅ　ｉ
ｔｓ
　ｗａｎｔ　
ｏｆ　
ｐｒｉ
ｎｃｉｐｌ
ｅ　ａ
ｎｄ　ｉｔ
ｓ　ｗａｎｔ　
ｏｆ　ｐｒｏｆ
ｉｌｅ…　 。 。
　 美妙 无 比的容 貌 以 来 ，
我 就 大胆 爱 上 了你 ， 疯狂地 ，　
热情 地 ，
专心 地 ，
绝 望地 。
　
巴夫人在了解到西西丽有十三万镑政府公债的　
财产之后 ， 对西西丽完全从 刚开始的冷漠变成了热　 ２．一 词 多 义 （ｐｏ
ｌｙｓ
ｅｍｙ）
　
情甚 至是 激赏 。此 时她眼 中的西 西丽 自然是 既美丽　 王 尔德驱 遣文字 的功 夫可 谓登 峰造极 。他 能抓　
动人又 品格 高 尚，连 她 的侧 影 （ｐｒ
ｏｆ
ｉｌ
ｅ）都充 满 了社　 住语言中很普通的词语 ， 结合语境 ， 使人物对话或妙　
交潜 力 （ｓ
ｏｃｉ
ａｌ　
ｐｏｓ
ｓｉｂｉ
ｌｉ
ｔｉ
ｅｓ）。王 尔德 又 一 次使 用 了　 趣横 生 ，
或尖 酸刻 薄 ，而 表 面上 又 不 动 声 色 ，
仅 是 点　
头韵 的 格 式 ｐｒ一这 个辅 音连 缀 ，
使 得整 句 话 紧 凑 、
　 到为止。这些普通词语通常都是一词多义 ， 经王尔　
工整 、
韵律 十足 ，
极 显 巴夫 人 自以 为是 、
道 貌 岸然 的　 德 的妙手 一挥 ，
喜剧效 果 、
艺 术情 趣便 陡增 。例如 ：
　
性格 特征 。
　
但是 ，
翻译成 中文 ，
虽然 不难 做到结构 上 的工整　 Ｊａｃｋ：Ｗ ｅｌ
ｌ，ｐｒ
ｏｄｕｃｅ　ｍｙ　ｃｉ
ｇａｒｅｔ
ｔｅ　ｃａ
ｓｅ　ｆ
ｉｒ
ｓｔ．
　

对仗 ，
可音律上的特点却不容易保 留。为了显示这　 Ａｌ
ｇｅｒ
ｎｏｎ：Ｈｅ
ｒｅ　ｉ
ｔ　ｉ
ｓ． （Ｈａｎｄｓ
　ｃｉ
ｇａｒ
ｅｔｔ
ｅ　ｃａ
ｓｅ）
　
句话 的音律 特点 ，
张南峰 在 翻译 这 句话 时 ，
在语 意上　 Ｎｏｗ　ｐｒ
ｏｄｕｃｅ　ｙｏｕｒ　ｅｘｐｌ
ａｎａｔ
ｉｏｎ，ａｎｄ　ｐｒ
ａｙ　ｍａｋｅ　ｉ
ｔ　ｉ
ｍ－　
 第 １期　 王 璐：
《不可儿戏》的文体风格特点之再现　 ５９
　

ｐｒ
ｏｂａ
ｂｌｅ．ｒ
　ｓ
ｉｔｓ
　ｏｎ
　ｓｏｆ
ａ）　 没必要像数学公式那样死板机械 。文学家们有时会　
偏离语言使用的常规而选择未被前人使用过的或与　
这是第一幕 中两个花花公子间的对话 ， 亚吉能　 人们 通 常 的用 法相 左 的表 达 方 式 ，
创 造性 地 使 用 语　
企图借西西丽送杰克 的烟盒 （被杰克遗 落 ）
来 打探　 言 。王尔 德也 经常 套用 一些 我们 平常 耳熟能 详 的习　
西西丽 的消息 ，
无 意 间却 戳穿 了杰 克玩 “两 面人 ”的　 语和成语推陈 出新 ， 做 翻案文 章 ， 进行创 造性 的发　
把戏 ，
于是 要求杰 克解 释清 楚 。杰 克话 中 的 ｐｒ
ｏｄｕｃ
ｅ　 挥，让人 物 间的对 话机 智幽 默 、
妙 趣横 生 。例如 ：
　
是ｓ
ｈｏｗ或 ｇ
ｉｖｅ的意思 ，
而亚吉能则在答话 中故意沿　
用ｐ
ｒｏｄ
ｕｃｅ一词 ，
取 ｍａ
ｋｅ　
ｕｐ（
捏造）
之意。王尔德在　 Ａｌｇｅｒ
ｎ ｏｎ：… Ｉ
ｔ　ｌ
ｏｏｋｓ　Ｓ
Ｏ　ｂａｄ． Ｉ
ｔ　ｉ
ｓ　ｓ
ｉｍｐｌ
ｙ　ｗａｓｈｉ
ｎｇ　
ｏｎｅ’ｓ
　ｃｌ
ｅａｎ　ｌ
ｉｎｅｎ　ｉ
ｎ　ｐｕｂｌ
ｉｃ… ．［
　］∞　一
　
这里 使 用 ｐｒ
ｏｄｕｃ
ｅ的多 义 性 ，充 分显 示 了两 个 人 对　
话 的戏剧性 和贵族 公子 们 之 间逢 场作 戏 、寻 欢作 乐　
的生活 作 风 。
　 这句 话是亚 吉 能对 女人 在公众 场 合跟 自己丈 夫　
张南 峰 在 翻 译 这 段 对 话 时 ，同 样 使 用 汉 语 的　 打 隋骂俏 所进行 的评论 。这 里王 尔 德套 用 了 “ｗａｓ
ｈ　
词 多义 ”现 象 ，
保 留 了原 文 的 这 一 手 法 ，
再 现 了　 ｏｎｅ’ｓ
　ｄｉ
ｔｙ　
ｒ ｌｉｎｅ
ｎ　ｉ
ｎ　ｐｕｂｌ
ｉｃ”（家 丑 外 扬 ）这 个 习语 ，
　
“
一

该剧 的文体 风格 ：
　 借亚 吉能 的 嘴将 上 流社会 妇 女们那 种 轻浮 、
无聊 、
虚　
伪 的精神 面貌 俏 皮 地 、
讽 刺性 地 勾 画 了 出来 。这里　
杰：
拿 出我 的烟 盒来再 告诉 你 。
　 的“ｃ
ｌｅａ
ｎ”自然 一点都 不 干净 ，
让 人 立刻 就想 起 了原　
奥： 好 吧 。（递 过 烟 盒 ）现 在 ，拿 出你 的 理 由 来　 来 习语 中的 “ｄｉ
ｔｙ”。
ｒ 　
吧 。越 是说 不过 去越 好 。（坐在 沙发 上 ） 　“ 　 想 要 将 原 文 中 的意 义 全部 原 汁 原 味 地 表 达 出　
来，
几乎 不可 能 。找个合 适 的 习语 已不 容易 ，
还要 将　
３．双关语 （ｐｕｎ）
　 其稍 作变 异则 更 不 容 易 。张 南 峰 在 翻译 时 ，
也 用 了　
双关 可 以说 是 一种 文字 游戏 ，指有 意 识地 利用　 中国 的一 句俗话 ，
虽未做 变 动 ，
但 却也 极具讽 刺 。他　
， 　

语言 中语音 相 同 、
语义 不 同的条 件 ，
使 某些 词语 或句　 译为：
　
子带有 明 暗 双 重 意 义　Ｊ
８　。 运 用 双 关 ，
不 仅 可 以使　
语言俏 皮 、
幽默 ，
而且 经常会 收到强烈 的戏剧效 果 。
　 奥：
… …真 丢 人 ！这 不是 此 地 无银 三 百 两 吗？
　
［４］１
３　
《不可 儿戏 》这部 戏 的 名 字 本 身 就 是 一 个 双关　 … …

语 。一 方 面 ，
杰克 为 了方便 进 城 寻欢 作 乐 而 为 自己　
捏 造 了一 个 名 叫 Ｅｒ
ｎｅｓ
ｔ［与 Ｅａ
ｒｎｅ
ｓｔ（认 真 的 、真 挚　 这样 的例 子并 非独一 无 二 ，
再如 ：
　
的 ）谐音 ］的弟弟 ，
并 且 在城里 就 充 当 Ｅｒ
ｎｅｓ
ｔ；另 一方　
面，
亚吉 能 为 了能 名 正 言顺 地 下 乡去 见 西西 丽则 冒　 Ｃｅｃｉ
ｌｙ：… Ｔｈｉ
ｓ　ｉ
ｓ　ｎｏ　ｔ
ｉｍｅ　ｆ
ｏｒ　ｗｅａｒｉ
ｎｇ　ｔ
ｈｅ　ｓ
ｈａｌ
ｌｏｗ　

充杰 克的 弟 弟 Ｅｒ
ｎｅｓ
ｔ。然 而 ，他 们 各 自所 钟 情 的两　 ｍａｓ
ｋ　ｏｆ
　ｍ ａｎｎｅｌ
￣． Ｗ ｈｅｎ　Ｉ
　ｓｅｅ　ａ　ｓ
ｐａｄｅ， Ｉ
　ｃａｌ
ｌ　ｉ
ｔ　ａ　

个女孩 却都 是 因为这个 名字 爱上 了他 们 。两个 纨绔　 ｓｐａｄｅ．

　

子弟都 叫 “Ｅｒ
ｎｅｓ
ｔ”，
生 活作 风却 一 点都 不 “Ｅａｒ
ｎｅｓ
ｔ”，
　 Ｇｗｅ
ｎｄｏ
ｌｅｎ（ｓ
ａｔｉ
ｉｃ
ｒ ｌｌ
ａ ｙ）：Ｉ
　ａｍ　ｇ
ｌａｄ
　ｔｏ
　ｓａ
ｙ　ｔ
ｈａｔ
　Ｉ　
王尔德在 这里 使用 了一 个绝 妙 的讽 刺 （ｓ
ａｔｉ
ｒｅ）。
　 ｈａｖｅ　ｎｅｖｅｒ
　ｓｅｅｎ　ａ　ｓｐａｄｅ． Ｉ
ｔ　ｉ
ｓ　ｏｂｖｉ
ｏｕｓ　ｔ
ｈａｔ
　ｏｕｒ
　ｓｏｃｉ
ａｌ　

双关 语不 好 翻译 ，很 多 时 候 就 会 被 无 奈 地 “牺　 ｓ
ｐｈｅｒ
ｅｓ　ｈａｖｅ　ｂｅｅｎ　ｗｉ
ｄｅ１
ｙ　ｄｉ
ｆ＿
ｆｅｒ
ｅｎｔ．
　［　］
２６９
　

牲 掉 （ｓ
ａｃｒ
ｉｉｃｅ
ｆ ｄ）”
　。　＂。但 是 这 部 戏 名 中 的双 关 语　
Ｅａｒ
ｎｅｓ
ｔ却 属 于 Ｎｅｗｍａｒ
ｋ所讲 的“文 字和 思想 同样 重　 这 段 对话是 西西 丽和 关 多林 在 误 以为她们 与 同　
要 （ｗｏ
ｒｄｓ
　ａｒ
ｅ　ａ
ｓ　ｉ
ｍｐｏｒ
ｔａｎｔ
　ａｓ
　ｔｈｏｕｇ
ｈｔ）”的情 况　 ，
　 一

个名 叫 任真 的人 订 婚 ，
并 因 此 互视 为 情 敌 的 时候　
因为它几 乎是 整部 戏 的“戏 眼 ”，因此 要 尽 可 能地 保　 说 的。两人 经过 一 番 激烈 的冷 嘲 热 讽 ，已经根 本 无　
留。余光 中和张南峰在翻译 Ｅｒ
ｎｅｓ
ｔ这个人名时 ，
就　 法维持刚见面时的礼貌和风度了。西西丽就套用英　
充分 考虑 到这 一 点 ，
并 没 有 采取 通 常 的做 法 —— 音　 语 中的一 个 习语 “ｃ
ａｌｌ
　ａ　
ｓｐａｄｅ
　ａ　ｓ
ｐａｄｅ”（即 ：
直 言 不　
译 出来 （笔 者 曾见过 “欧 内斯特 ”这 样 的译 法 ），
而 译　 讳，
有 啥说 啥 ），说 “ｗｈｅ
ｎ　Ｉ
　ｓｅ
ｅ　ａ
　ｓｐａ
ｄｅ，Ｉ
　ｃａ
ｌｌ
　ｉｔ
　ａ　
为：
任真 ，保 留 了原文谐 音 双关 的特点 。
　 ｓ
ｐａｄｅ”，
来 讥 讽 关 多 林 的惺 惺 作 态 、含 沙 射 影 的 样　
４．习语 的变 异使用 （ｉ
ｄｉｏｍａ
ｔｉｃ
　ｄｅ
ｖｉａ
ｔｉｏ
ｎ）　 子，
结果 被 关多林 反 咬一 口 ，
嘲 笑 她 是 乡下 人 ，
社 交　
语 言 的使 用虽 要 遵守 一 定 的 常规 （ｎ
ｏｒｍ），
但 也　 圈狭小 。这段对 话俏 皮 、
生动 ，
充分 展现 了两个少 女　
 南 京 邮 电 大 学 学 报 （
社 会 科 学 版）
　 ２０
０８年　

针 锋相 对 、
互 不相让 、
极尽 挖苦 嘲讽 之能事 的画 面 。
　 虽然 他 在用 词 上将 对话 译得 有 些 书卷 气 ，
但是　
余光中的译文同样精彩 ：
　 却 照 应 了原文那 种 奇谈 怪 论 的格 式 ，
保 留了原 文 的　
句式特点 。何况， 王尔德的对话虽然俏皮 ，
但很多本　
西：
… …肤 浅 而客 套 的 假 面 目，现 在 该 除 下 来　 身 就 书卷气 十 足 。再 如 ：
　
了。我要是 见到 一头鹿 ，
就 不会 叫它做 马 。
　
关：（嘲讽地 ）我倒 乐于奉告 ， 我从 来没见过 一　 Ａｌ
ｇｅｒ
ｎ ｏｎ：Ａｌ
ｌ　ｗｏｍｅｎ　ｂｅｃｏｍｅ　ｌ
ｉｋｅ　ｔ
ｈｅｉ
ｒ　ｍｏｔ
ｈｅｒ
ｓ．　

头鹿 。显 然我 们 的社 交 圈子 大不相 同。［
　］
　 Ｔｈａｔ
　ｉｓ　ｔ
ｈｅｉ
ｒ　ｔ
ｒａｇｅｄｙ． Ｎｏ　ｍａｎ　ｄｏｅｓ． Ｔ
ｈ ａｔ’ｓ
　ｈｉ
ｓ． ［
。］　

他灵 活套用 汉语 的成 语 “指 鹿 为 马”，以几 乎 同　 这 句 话 不仅 是 对偶 ，而且 还 根 据英 文 的表 达 习　

样 的艺术 效果 完全 保 留 了原 文 的文 体特 点 ，
可 谓 中　 惯，
分 别用 动词 ｄｏｅｓ和 代词 ｈｉ
ｓ替代 将 要 重 复 出现　
国式 的王尔德 语言 。
　 的词 。整句 话 简洁 明 快 ，
让 人 觉 得 亚 吉 能 这个 花 花　
公 子 的 怪 论 不 仅 可 信 甚 至 有 理 ，似 乎 是 “至 理 名　
四、
句法特点与文体风格再现　 言 ”，
达 到 了很好 的艺术 效果 。
　
但 汉语 中的警 句 更讲求 节奏 一致 、
结构 匀称 ，
因　
句法结构的巧妙安排 ， 是作家们揭示主题 、 刻画　 而 名词 等是 经常 要 重 复 的 。为此 ，张南 峰 根 据 汉语　
人物 、追求某种艺术效果 的主要手段之一。即使使　 这 方面 的特 点做 出 了如 下 翻译 ，同样 传 达 了原文 的　
用相 同的词 ，
不 同 的句 式结 构 也 可 能会 给读 者 以 不　 艺 术效 果 ：
　
同的联想 、
不 同的信息 、
不 同的感 受 。戏 剧对 话经 过　
剧作 家们精 心设 计安 排 ，
虽有 口语 化 的特点 ，
却不 像　 奥：
女人 终 究得 象 母 亲 ，
这 是 女 人 的 悲剧 ；男人　
日常 用语那 样 随意 。王 尔 德 剧 中的对 话 更是 如 此 ，
　 永 远 不象母 亲 ，
这是 男人 的 悲剧 。［
　］
　
经他 的妙笔 写下 的话语 ，
观众 听 了顺耳 ，
读者 看 了顺　
眼，
演员念 了顺 口。
　 ２．反 复 （ｒ
ｅｐｅ
ｔｉｔ
ｉｏｎ）
　
１．警句 （ｅ
ｐｉｇｒ
ａｍ）
　 反 复是 一 种 常用 的 文体 手段 ，反 复使 用 同一 个　
王尔 德 的戏 剧 中满 是诡 辩 怪 论 ，而且 常使 用一　 词、
句或段落 ，
可以加强语气和感情 ，
增强语 言的表　
般现在 时和 “ａｌ
ｌ、ｎｅ
ｖｅｒ、ａ
ｌｗａｙ
ｓ”等 一 些词 ，给人 以谚　 现力 ，
达 到特殊 的效 果 。我 们在 日常 口语 中 也会 故　
语式 的真实 感和 真理感 ，
经主 人公 们一语 道破 ，
成 为　 意地 重 复一些 词句 ，以一 定 的语 气 和 腔 调来 表现 自　
警 句 ，耐 人 寻 味 。这 些 警 句 大 都 句 式 工 整 ，如 对 偶　 己 的态度 。王 尔德 的这部戏 中就 不乏 这样 的例子 。
　
（
ａｎｔ
ｉ
ｔｈｅ
ｓｉｓ
）、排比（
ｐａｒ
ａｌｌ
ｅ１）等。对偶是指把字数相　
近、
结 构相 同 、
意 义相关 的两个 词 组或并 列从句 对称　 （１）Ａｌ
ｇｅｍｏｎ：Ｈｏ
ｗ　ａｒ
ｅ　ｙ
ｏｕ，ｍｙ
　ｄｅａ
ｒ　Ｅｒ
ｎｅｓ
ｔ？　
地 排 列 在 一 起 ，用 以 表 示 两 者 的 对 比 或 对 照 关　 Ｗ ｈａｔ
　ｂｒ
ｉｎｇｓ　ｙｏｕ　ｕｐ　ｔ
ｏ　ｔ
ｏｗｎ？　

系　７１
１０
８。例 如 ：　 Ｊ
ａｃｋ：Ｏｈ，ｐｌ
ｅａｓ
ｕｒｅ，ｐ
ｌｅａｓ
ｕｒｅ！Ｗ
ｈ ａｔ
　ｅｌ
ｓｅ　ｓ
ｈｏｕ
ｌｄ　
ｂｒ
ｉｎｇ　ｏｎｅ　ａｎｙｗｈｅｒｅ？ ［
　］　。
　

Ｊ
ａｃｋ （ｐｕｌ
ｌｉ
ｎｇ　ｏｆ　ｈｉ
ｓ　ｇｌ
ｏｖｅ
ｓ）：Ｗｈｅｎ
　ｏｎｅ
　ｉｓ
　ｉｎ　 （
２）Ａｌ
ｇｅｍｏｎ：Ａｎｄ　ｗｈｏ
　ａｒ
ｅ　ｔ
ｈｅ　ｐｅｏｐ
ｌｅ　ｙ
ｏｕ　ａ
—　
ｔ
ｏｗｎ　ｏｎｅ　ａｍｕｓｅｓ
　ｏｎｅｓｅｌ
ｆ． Ｗ ｈｅｎ　ｏｎｅ　ｉ
ｓ　ｉ
ｎ　ｔ
ｈｅ　ｃｏｕｎｔ
ｒｙ　 ｍｕｓｅ？　
ｏｎｅ　ａｍｕｓｅｓ
　ｏｔ
ｈｅｒ　ｐｅｏｐｌ
ｅ． ］
３］２
３０　 Ｊａ
ｃｋ：（ａ
ｉｉｌ
ｒｙ）Ｏｈ，ｎｅ
ｉｇｈｂ
ｏｒｓ，ｎｅ
ｉｇｈｂ
ｏｒｓ
．　 瑚　

贵族子弟们将 自己到处寻欢作乐的行为视为理　 王 尔德 为 杰 克 的 这 两 次 答 话 都 安 排 了 反 复 ，
　
所 当然 ，
并且 还冠 冕 堂 皇 地 总 结 出 以上 的 “道 理 ”。
　 前 一处 充 分 显示 了这 个 贵 族 公 子 哥 到 处 寻 欢作 乐　
王尔德 用 了形 式 上非 常 工 整匀 称 的对偶 句 ，
节 奏 鲜　 还一 副 理所 当然 、
趾 高 气 扬 的派 头 ，后 一 处 则 显 示　
明，
语 言凝练 ，
既滑稽 可笑 又发 人深 省 。张南峰将 此　 了对 亚 吉 能 不 休 不 挠 的 追 问 的 满 不 在 乎 、
不 耐 烦　
句译 为 ：
　 的样子 。翁显 良指出 ，
在戏剧 翻译 中，
原文 的语气　
和语 调 应该 格 外 注 意 ，
要 尽 量用 汉 语 的 表 达 习 惯 ，
　
杰 ：（脱 下手 套 ）人在 城 里 娱 乐 自己 ，
在 乡间就　 使 得 台词 的含 义 和 腔 调 与 人 物 的 性 格 和 当 时 的语　
娱 乐 别 人 。［
　］
　 境 大 致 相符 Ｌ
８　ｍ。请 看 张 南 峰 这 两 处 的 译 文 是 如　
 第 １期　 王 璐：
《不可儿戏》的文体风格特点 之再现　 ６１
　

何 做 到这 一 点 的 ：
　 德剧中有些俏皮机智的对话就常将译者陷人这样的　
尴 尬境 地 ，
而 翻译剧 本 又 不 能像 翻译 其 他 文学 作 品　
（１）奥 ：你 好 哇 ，任 真 。什 么 风 把 你 吹 进 城 里　 那 样 随意做 夹 注 、
脚 注 ，因为 “戏剧 的对 话是 给 人 听　
来啦 ？
　 的 ，听不懂 就 过 去 了 ，
没 有 第 二 次 的机 会 ”【
１１
８１。况　
杰 ：当 然 是 风 流 快 活 的 风 啦 ！别 的 风 吹 得 动　 且 做 了注 以后原 文 的 文 笔风 采 还 可 能 丧失 殆 尽 ，因　
人 吗 ？［
　］
　 此两 位译者 有 时就不 得不 做牺 牲进行 意译 。为 了补　
（２）奥 ：
你 都娱 乐些什 么人 呢 ？　 偿 丧 失掉 的美妙 文字 ，
他们 就不 失时 机创 造发挥 ，
运　
杰 ：（满不在 乎地 ）噢 ，没什 么人 ，邻居 罢 了。［
　］
　 用 汉语 的精 妙 之处 来重 现 王尔 德 的 伶 牙俐 齿 、
秀 语　
隽言 。例如 ：
　
他 虽 然没 有 像原 文 那样 通 过 反 复 来 表现 ，
但 他　 亚吉 能 为 方便 下 乡 寻 欢 作 乐 而谎 称 有 一 位 老　
却 用 汉语 的一 些语 气 助 词 、
俗 语 等 手 段 将原 文 对 话　 病号 朋 友 Ｂｕｎｂｕｒ
ｙ需 要 其 照顾 ，
文 中其 他 地 方多 次　
的语气 、
腔调 ，
甚 至人物 的神 态都 翻译 得淋 漓尽 致 。
　 提 到 的 Ｂｕｎｂｕｒ
ｙｉｎｇ、Ｂｕｎｂｕｒ
ｙｉｓ
ｔ也 只 是 根 据 英 文 构　
３．省 略句 （ｔ
ｈｅ　ｅ
ｌｌｉ
ｐｔｉ
ｃａｌ
　ｓｅｎｔ
ｅｎｃｅ）
　 词法 而借 故 派 生 出来 的 词 ，分 别 指 代 玩 类 似 花 招　
省 略句是 人们 日常 口语 中进 行 言语交 际 的主要　 的行 为 和人 ，
并 没 有 什 么 特 殊 含 义 。但 是 因 为 这　
句法 手段之一 ，在戏 剧 对 话 中俯 拾 皆是 。它 能使 戏　 种用 法 特 殊 ，
牵 涉 到英 语 的 构 词 ，
汉 语 中并 无 此 用　
剧语 言 生动 、
活泼 ，
更 接 近现 实 生 活 。而 且 ，省 略句　 法，余光中先 生就借故将该词译 为 ： “梁勉仁 ”（谐　
结构 紧凑 ，
表 意 突 出 ，能收 到 言 简 意赅 的强 烈 效 果 。
　 “两 面 人 ”），仿 照题 目， 用 谐 音 双关 的方 式 ，不 仅 生　
王尔德 虽然 连说话 都 给人 留下 “刻 意 求工 ”的 印象 ，
　 动、有趣 ， 还 起 到 了讽 刺 的作 用 ，很 切 合 王 尔 德 的　
以“圆满无 陷的句 法”著 称　Ｊ
１
　，但是 ，
他也 经 常会 根　 文笔 。再 如 ： 　
据需 要和语境 使用 省 略句 ，
例如 ：
　
Ａｌ
ｇｅｒ
ｎ ｏｎ：… Ｗ ｈａｔ
　ｏｎ　ｅａｒ
ｔｈ　ｙｏｕ　ａｒ
ｅ　ｓｅｒ
ｉｏｕｓ
　ａｂｏｕｔ
　

Ｊ
ａｃｋ：… Ｈａ
ｌｌｏ！Ｗ ｈｙ
　ａｌ
ｌ　ｔ
ｈｅｓ
ｅ　ｃｕｐｓ？Ｗｈｙ　
ｃｕｃｕｍ—
　 Ｉ
　ｈａ
ｖｅｎ’ｔ
　ｇｏ
ｔ　ｔ
ｈｅ　ｒ
ｅｍｏｔ
ｅｓｔ
　ｉｄｅ
ａ．Ａｂｏ
ｕｔ　ｅ
ｖｅｒ
ｙｔｈｉ
ｎｇ．Ｉ
　
ｂｅｒ
　ｓａｎｄｗｉ
ｃｈｅｓ？ Ｗ ｈｙ　ｓｕｃｈ　ｒｅｃｋｌｅｓｓ
　ｅｘｔ
ｒａｖａｇａｎｃｅ　ｉ
ｎ　 ｓｈｏｕｌ
ｄ　ｆａｎｃｙ． Ｙｏｕ　ｈａｙｅ　ｓｕｃｈ　ａｎ　ａ
ｂ ｓｏｌ
ｕｔｅｌ
ｙ　ｔ
ｉｖｉ
ｒ ａｌ　ｎａ—
　
ｏｎｅ　ＳＯ　
ｙｏｕｎｇ？ … ［
　］　∞ ｔ
ｕｒｅ．
［３］２７
２　

杰克 的一 连 串发 问不 仅 紧 凑 、
工 整 、朗朗 上 口 ，
　 这句话本 身没有什 么特别可圈可点之处 ，
但是　
而且 非常符合 场 景 和 口语 化 的特 点 。 由于 英 、
汉 语　 张南峰 的译 文却 似 比原文更 胜 一筹 ：
　
言 的 差异 ，
翻 译 的时候 也 并非 都要 照搬 原来 的句式 ，
　
而是要符合我们汉语 口语的表达 习惯 ， 尽量贴近原　 奥：
… …你 究竟在 哪 些方 面认 真我就 不知道 了 ，
　
文 的效果 。请 看余 光 中的翻译 ：
　 我看是 什 么都 认 真 吧 ，
人 家给 你 个棒 棰 你 也 纫 针 。
　
你呀 ，
品性 太轻 浮 了 ！
［４］
６３一
　
杰：
… …嘿 ！这 么 多茶 杯 干 什 么？黄 瓜 三 明 治　
干什 么？ 年 纪 轻 轻 的 ，为 什 么 就 这 么 挥 霍 无 度 ？
　 译 文 比原 文 竟多 出一 句俗 话 来 ，
这 样 的补 偿 看　
［１］
４　
似 不忠 ，
却 格 外像 王尔德 的 笔峰 ，
贴近 原文 的文体 风　
… …

格，
确实 称得 上妙 笔 。
　
五、
译 者 的创 造　 卜偿 与 文 体 风 格 再 现　 从本文所列举的例子中， 我们不难看出： 尽管两　
位译 者都尽 可能地利 用汉 语 中各种 丰 富的语 言手段　
翻译 是 一项 创 造性 的艺 术 活 动 ，译者 会 在原 文　 来传 达原 文 的语 言 风 格 特 点 ，
但 各 自的 翻译 原 则还　
框架 和原作 者意 图 的范 围 内能 动 地 发 挥其 主体 性 ，
　 是不尽 相 同 。相 比较 而 言 ，
余 光 中 先生 在 进 行 翻译　
以使 译文更 加贴 近 原文 的文 体 风格 ，
这 正符 合 刘 重　 时，
译 原意 而不译 原 文　Ｊ
８。，
尽 量用 汉语 中相 应 的手　
德老 先生 在严 复基础 上提 出的 翻译三 原 则之一— —　 段 忠 实再 现原 意 ；
而 张南 峰先 生不仅 不拘 于原 文 ，
甚　
“切”，
切 近 原作 的风 格　 。然 而 ，由于 英 、汉 语 言　 至有 时为体 现 原文 风 格 特 点不 惜 牺 牲 忠 实 ，
译 文 与　
文化差别 较大 ，
要做到 切 近原 文 的风 格并 不容 易 ，因　 原 文 意义相 距 颇远 。但 是毕 竟 殊 途 同归 ，
他们 都 完　
为原 文中有些精 彩之 处常 在译 文 中无 法重 现 。王尔　 满地 做到 了再 现原文 的文 体风 格 。
　
 南 京 邮 电 大 学 学 报 （
社 会 科 学 版）
　 ２
００８年 　

［
２］秦秀 白．文体学概 论．长沙 ：
湖南教育出版社 ，
１９８
６．　
六、
结 语　
［３］Ｗｉ
ｌｄｅ
　Ｏｓ
ｃａｒ
．Ｆｉ
ｖｅ　
Ｍａｊ
ｏｒ　
Ｐｌａ
ｙｓ：Ｌａ
ｄｙ　
Ｗｉｎｄｅ
ｒｍｅ
ｒｅ’Ｓ
　ｆａ
ｎ，Ｔｈｅ
　ｉｍ－
　
ｐｏｒｔ
ａｎｅｅ　ｏｆ
　ｂｅｉ
ｎｇ　ｅａｒｎｅｓｔ，Ｓａ
ｌ ｏｍｅ，Ａ　ｗｏｎｌ
ａｎ　ｏｆ　
ｎｏ　ｉ
ｍｐｏｒｔ
ａｎｃｅ，Ａｎ　
王尔德 的文笔实在是妙不可言 ，
我们仅从他 的　
ｉ
ｄｅａｌ
　 ｈｕｓ
ｂａｎ ｄ．
　 ＮｅｗＹｏｒ
ｋ：　 Ａｉ
ｒｍｏｎｔ
　 Ｐｕｂ￣ｓｈｉ
ｎｇ　 Ｃｏｍｐａｎｙ，
　
《不可儿戏》就可对他 的文体风格特点 窥见一斑。　 Ｉｎｃ．，１９７０．
　
音律上 ，
王尔德注重音律节 奏，擅用诗歌 的韵律格　 ［４］奥斯卡 ・王尔德．王尔德喜剧选．张南峰 ，
译．福 州 ：
海 峡文艺　
式，尤其是头韵 ；
词汇上 ，
他灵活恰 当运用修饰语表　 出版 社 ，
１９９０．
　
达人物内心情感 ， 利用一词多义 ， “化腐朽为神奇”， 　 ［５］王佐 良，
丁往道．
英语文体学 引论．北京 ：外语教学 与研究 出版　
制 造双关 、套用 习语 ，
增 强语 言 的表达效 果 ；
句 法上 ，
　 社，
１９８７．
　

除 了大量 王 尔 德 式 的警 句 ，
他 还 巧妙 使 用 对 偶 、省　 ［６］ Ｎｅｗｍａ
ｒｋ　Ｐｅ
ｔｅｒ
．Ａ　Ｔｅｘ
ｔｂｏ
ｏｋ　ｏｆ
　Ｔｒ
ａｎｓ
ｌａｉｏ
ｔ ｎ．Ｓｈ
ｎｇ
ａ ｈａ
ｉ：Ｓｈａ
ｎｇｈａｉ
　
Ｆｏｒ
ｅｉｇｎ　Ｌａｎｇｕａｇｅ　Ｅｄｕｃａｔ
ｉｏｎ　Ｐｒ
ｅｓｓ，２００１．
　
略 、反复等 各种句 式 ，
句 式 结 构 时 而工 整对 仗 ，时而　
［７］ Ｎｅ
ｗｍａｒ
ｋ　Ｐｅ
ｔｅｒ
．Ａｐｐｒ
ｏａｃｈ
ｅｓ　
Ｔｏ　Ｔｒ
ａｎｓ
ｌａｔ
ｉｏｎ．Ｓｈ
ｎｇ
ａ ｈａ
ｉ：Ｓｈ
ｒｃｈａ
ａ ｉ　
灵活 多变 。总之 ，
他 的戏 剧对 话句句 如珠 玑 ，
让人 应　
Ｆｏｒ
ｅｉｎ 　Ｌ
ｇ ａ ｎｇ
ｕ ａｇｅ　Ｅｄｕｃａｔ
ｉｏｎ　Ｐｒ
ｅ ｓｓ，２００１．
　
接不 暇 、
拍 案叫绝 。尽管 英汉 语言文 化 、
思 维方式 等　
［８］翁显良．千人千面——谈戏剧 翻译／／中国翻译工作者协 会《翻　
差别 很大 ，
完 美地 再现 王尔德 戏剧对 话 困难 重重 ，
但　
译通讯》编辑部．翻译研究论文集（１
９４９ ～１
９８３）．北 京：
外语 教　
余光中和张南峰两位译者在翻译时 ， 根据戏剧对话　 学 与 研究 出版 社 ，
１９８
４：５１０．
　
的特 点和 王尔德 的文体 风格 ，
不求逐 字逐 句顺译 ，
但　
［９］Ｌｉ
ｕ　Ｚｈｏ
ｎｇｄｅ．Ｔ
ｅｎ　
Ｌｅｃ
ｔｕｒ
ｅｓ　
ｏｎ　Ｌｉ
ｔｅ
ｒａｒ
ｙ　Ｔｒ
ａｎｓ
ｌａｔ
ｉｏ
ｎ．Ｂｅｉ
ｊｉ
ｎｇ：Ｃｈ
ｉｎａ
　
求文体 风格 相似 、艺术效 果 同工 ，
充 分运用 汉语 的音　 Ｔｒａｎｓ
ｌａｔ
ｉｏｎ＆ Ｐｕｂｌ
ｉｓｈｉ
ｎｇ　Ｃｏｒ
ｐｏｒ
ａｔｉ
ｏｎ．１９９８．
　

律节奏特点 ，
丰富的词汇 、
成语 、
俗语和句式等 ，
甚至　
采取 补偿 和创造发 挥 的手 段 ，从 各个 层 面 上都 再 现　
了原 文的文 体风格 特 点 ，
让 中 国读 者 能 够 同样 领 略　 作 者简 介 ：
王 璐 （１
９８５一 ），
　
和感受王尔德的文字风采，
为我们翻译戏剧文本 ，
尤　 女，
河 南 洛 阳人 。西 北 师 范大 学 外　
其是 王尔德 的戏剧 树立 了榜样 。
　 国语学院英语语 言文学专业 硕 士研　
究 生。 研 究 方 向 为 翻 译 理 论 与　

参 考文献 ：
　 实践 。
　

［１］王尔德．
不 可儿戏．余光中 ，
译．北京 ：中国友谊出版公 司，
１９８６　

Ｒｅ
ｐｒｏｄｕｃ
ｉｎｇ　
ｔｈｅ
　Ｓｔ
ｙｌｉ
ｓｔｉ
ｃ　Ｆｅ
ａｔｕｒ
ｅｓ　
ｏｆ　
Ｔｈｅ
　Ｉｍｐｏ
ｒｔａｎｃｅ
　ｏｆ　
Ｂｅｉ
ｎｇ　
Ｅａｒ
ｎｅｓ
ｔ　

Ｗ ＡＮＧ　Ｌ“　
（Ｃｏ
ｌｌｅｇ
ｅ　ｏ
ｆ　Ｆｏｒ
ｅｉｎ　
ｇ Ｌａｎ
ｕａ
ｇ ｇ
ｅｓ，Ｎｏｒ
ｔｈｗｅ
ｓｔ　Ｎｏｒ
ｍ ａｌ
　Ｕｎｉ
ｖｅｒ
ｓｉｔ
ｙ，Ｌａｎｚ
ｈｏｕ
　７３
００７０，
Ｃｈｉ
ｎａ）
　

Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｏｓｃａｒ　Ｗ ｉ
ｌｄｅ　ｉ
ｓ　ｏｎｅ　ｏｆ
　ｔｈｅ　ｍｏｓｔ
　ｏｕｔ
ｓｔａｎｄｉ
ｎｇ　ｐｌａｙｗｒ
ｉｇｈｔ
ｓ　ｉ
ｎ　Ｂｒ
ｉｔｉ
ｓｈ　ｌ
ｉｔｅｒａｔ
ｕｒｅ，ｗｈｏｓｅ　ｄｒａｍａｔ
ｉｃ　ｄｉ
ａ・　

ｌ
ｏｇｕｅｓ　ａ
ｒ ｅ　ｋｎｏｗｎ　ｆ
ｏｒ　ｎｕｍｅｒ
ｏｕｓ
　ｗｉ
ｔｔｙ　ｒ
ｅｍａ
ｒ ｋｓ　ａｎｄ　ａｒ
ｔｉｓ
ｔｒｙ，ｎｏ　ｍａｔ
ｔｅｒ
　ｆｒ
ｏｍ　ｔ
ｈｅ　ｐｅｒ
ｓｐｅｃｔ
ｉｖｅｓ
　ｏｆ　
ｒｈｙｍｅ　ａｎｄ　ｒｈｙｔ
ｈｍ ，
　

ｄｉ
ｃｔｉ
ｏｎ　ｏｒ
　ｓｙｎｔ
ａｘ，ａｎｄ　ｗｈｏｓ
ｅ　ｓｔ
ｙｌｉ
ｓｔｉ
ｃ　ｆ
ｅａｔ
ｕｒｅｓ　ａｒｅ　ｔｈｕｓ
　ｖｅｒ
ｙ 　ｕｎｉ
ｑｕｅ．Ｉｔ
　ｉｓｉ
ｎｄｅｅｄ　ｎｏｔ
　ｅａｓ
．
ｙ　ｔ
ｏ　ｔ
ｒｎｓ
ａ ｌ
ａｔｅ　ｈｉ
ｓ　ｗｒｉ
ｔｉｎｇｓ　

ｗｉ
ｔｈ　ｓｕｃｈ　ａ　
ｗｉｔ
ｔｙ　
ｐｅｎ，ｙｅｔ
　Ｙｕ　Ｇｕａｎｇｚｈｏｎｇ　ａｎｄ　
Ｚｈａｎｇ　Ｎａｎｆ
ｅｎｇ　ｓｕｃｃｅｓｓｆ
ｕｌｌ
ｙ　ｗｏｒ
ｋｅｄ　
ｏｕｔ
　ｔｈｅ　ｔ
ｒｎｓ
ａ ｌａｔ
ｅｄ　ｖｅｒ
ｓｉｏｎｓ
　ｏｆ
　ｈｉ
ｓ　

ｍａｓ
ｔｅｒ
ｐｉｅｃ
ｅ　Ｔｈｅ
　Ｉｍｐｏｒ
ｔａｎｃ
ｅ　ｏ
ｆ　Ｂｅ
ｉｎｇ　
Ｅａｒ
ｎｅｓ
ｔ，ｕｓ
ｉｎｇ
　ｖａ
￣ｏｕｓ
　ｅｑｕｉ
ｖａｌ
ｅｎｔ
ｓ　ｏｆ
　ｌ
ｉｎｇ
ｕｉｓ
ｔｉｃ
　ａｒ
ｔｉ
ｓｔｒ
ｙ　ｉ
ｎ　ｔ
ｈｅ　
Ｃｈｉ
ｎｅｓ
ｅ　ｌ
ａｎｇ
ｕａｇ
ｅ　
ａｎｄ　ｅｖｅｎ　ｂｙ　ｔ
ｈｅ　ｔ
ｅｃｈｎｉ
ｑｕｅ　ｏｆ
　ｃｒｅａｔ
ｉｖｅ　ｃｏｍｐｅｎｓａｔ
ｉｏｎ，ｔ
ｈｕｓ　ｒｅｐｒ
ｏｄｕｃｉ
ｎｇ　ｔ
ｈｅ　ｏｒ
ｉｇｉ
ｎａｌ
　ｓｔ
ｙｌｉ
ｓｔｉ
ｃ　ｆ
ｅａｔ
ｕｒｅｓ　ａ
ｎ ｄ　ｓ
ｅｔｔ
ｉｎｇ　ａ　

ｇｏｏｄ　ｅｘａｍｐｌ
ｅ　ｏｆ
　ｔｒａｎｓｌ
ａｔｉ
ｎｇ　
ｔｈｅ　ｗｏｒｋｓ
　ｏｆ　
Ｗｉｌ
ｄｅ．
　

Ｋｅ
ｙ　ｗｏｒｄｓ：
Ｔｈｅ
　Ｉｍｐｏ
ｔａｎｃ
ｒ ｅ　ｆ　
ｏ Ｂｅ
ｉｎｇ　
Ｅａｒ
ｎｅｓ
ｔ；ｓ
ｔｙｌ
ｉｓｔ
ｉｃ　
ｆｅａｔ
ｕｒｅｓ；ｃ
ｒｅａ
ｔｉｖｅ
　ｃｏｍｐｅｎｓ
ａｔｉ
ｏｎ；ｒ
ｅｐｒ
ｏｄｕｃｔ
ｉｏｎ　
ｏｆ　
ｓｔ
ｙｌｉ
ｓ—　
ｔ
ｉｃ　
ｆｅａｔ
ｕｒｅｓ　

（责任 编辑 ：
杨 静）