中 国 音乐 学 院 届 硕 士 学 位 论文

基 于 鲁道夫 人物 分析
浅谈 《 冰 凉 的 小手 》 演 唱 技巧

专 业 ： 音乐学 （ 艺硕 ）

研究方 向 ： 声 乐表演 （ 美声

导师姓名 ： 宋一

学生姓 名 ： 詹俊 峰

中 国 音 乐 学 院

年 月
中 国音乐学院 届 硕 士 学 位 论文

基 于 鲁道夫 人物 分析
浅谈 《 冰凉 的 小手 》 演 唱技巧

专 业 ： 音乐 学 （ 艺硕 ）

研 究方 向 ： 声 乐 表演 （ 美声

导师姓 名 ： 宋一

学 生姓名 ： 詹俊 峰

中 国 音 乐 学 院

年 月
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 摘 要

伟 大 的 意 大利作 曲 家普契尼 是 世 纪 下 半 叶一 世 纪 上 半 叶 在 欧 洲 的 歌剧 领 域最 重 要

和 最有影响 力 的 作 曲 家之一 。 他创 作 的 脍 炙 人 口 的 经 典 歌剧 作 品 ， 至今仍 是各大剧 院 的经典

保留剧 目 。

《 波 西 米 亚人 》 是普契尼 的巅峰之 作 。 而剧 中 男 主人 公咏 叹 调 《 冰 凉 的 小手》 又堪称这

部 巅 峰之 作 的 经 典 本 文 从 男 主 人 公 鲁道 夫 的 人 物 形 象 分 析 为 基础
。 ， 并结合 自 己 在 日 常学 习

和 实 践 中 的 体会 感受 ， 进而对如 何 唱好鲁道夫 的 咏 叹 调 《 冰凉 的 小手 》 做了 初步的阐 述 。

关键词 ： 普契尼 波 西米亚人 鲁道夫 人物形象 演唱

 ，

”，
第 一 章 普契尼 歌剧 《 波 西 米 亚 人 》 男 主 人 公 鲁 道 夫 的 戏 剧 形 象 与 音 乐 风格

第 一节 《 波西 米 亚人 》 中 鲁道夫 的 戏剧 形象

一 波 西 米 亚人 的 历 史背 景

二 追 求 真 实 的 人物 塑 造

第二节 《 波西米亚人》 中 鲁道夫 的 音乐 风格

一 浪漫 、 抒情 的 音乐 风 格

二 悲 剧 色 彩 的 音 乐 风格

第 二 章 鲁道夫咏叹调 《 冰凉 的 小 手》 音乐 分析及演唱 处理

咏叹调 部分

三 咏叹调 部分 ， …

第三章 《 冰凉 的 小 手 》 声音要求

第 一节 专业学 习

一 发声训 练

第 二 节 影 音 资 料 的 收集 、 观摩与 实践

一 、 多 途径 了 解其他人 的 演 绎 并取 之 所 长

二 、 不 断 实 践 的 总 结 经验

参考文献

致谢 与 声 明

个人简 历 、 在 学 期 间 发表 的 学术 论 文 及研 究 成 果
 普契尼 的 歌剧创作一般分为 ： 早 期创 作 、 中 期创 作和 晚期创作三个 时期 。 早

期创 作 以 《 维利 》 （ 《 埃德加 》 （ 为 代表 。 尽管这两部 歌剧 作 品 还 不
是很成熟 ， 但 己 经 比 较 明 确 的 体现 了 普 契尼 着 重描 写 真 实 的 生 活 ， 更 多 的 展现让
人为 之感动 的场 景和 戏剧 冲 突 的 这一创 作 原 则 普契尼 中 期 的 创 作 也是他歌剧创 ；

作 的 成熟时期 ， 在 这 一 时 期 他创 作 了 一 系 列 的 名 作 ， 其 中 包括他 的 成 名 之 作 《 曼
侬 莱斯科 》 （ 和 他的巅峰时期代表作 《 波 西米亚人》 （ 、 《 托斯 卡 》
、 《 蝴 蝶 夫人 》 （ ， 正 是 通 过这 几 部 经 典 的 代 表 作 ， 普 契尼 走上成名

之路 并确 立 了 他在歌剧 界 的 地位 ； 年之后 到 年普契尼 去 世前 为 普 契尼

创作 的 晚期 ， 这一时期 ， 他分别创作 了 《 西部 女 郎 》 （ 、 《 燕子 》 （ 和
《 三联剧 》 ： 《 外套》 、 《 修 女安杰莉卡 》 、 《 贾尼 、 斯 基奇 》 （ 以 及 融入 了 中

国 元素 的歌剧 《 图兰多》 （ 。

以 上可 以 看 出 ， 普契尼 早 期创作 的两部歌剧 作 品 间 隔 年 ， 尤其 是第一部歌

剧 《 维利 》 在 首演 时 也 取 得 了 异 常 的 成功 ， 可是最终 的影响 力 还是不及他中 、 晚

期的作品 ， 虽然普契尼成熟时期作 品 的 间 隔基本只 有 — 年 ， 但 由 于他在 中 、

晚期 的创 作技法 、 经 验 的 成 熟 和 当 时 观众 已 经接 受 了 普 契 尼 的 新 音 乐 音 乐 风 格 ，

普契 尼 在这一 时期 的 创 作更具有影 响 力 ， 也正是 因 为 他在成 熟期创 作 出 来 的作

品 ， 在真 正 的 奠 定 了 普契 尼 在 歌剧 界 的地位 。 普契 尼 在 晚 期 创 作 时 ， 因 为 要 奔走

于各地 出 席 活动 、 亲 自 指挥排练上演 剧 目 ， 身 体十分疲 劳 ， 所 以在这一 时期 的创

作 时 间 的 间 隔 较长 。 也可 能是 因 为 这一 时期 的 过度 劳 累 埋下 了 他晚期 患病 的伏
笔 ， 才 导 致他在 年离开 了 人间 。

表 普 契尼 中 、 晚期期歌剧创 作一 览表

剧 目 年份 脚本作者 首 演地 和 首 演 时 间
《 维利 》 丰塔纳 米兰 ，

《 埃德 加 》 丰塔纳 米兰 ，

莱 昂 卡瓦罗 、 普拉加 、

《 曼侬 莱 斯科》 奥利 弗 、 伊利 卡 、 都灵 ，

吉 阿科萨

《 波 西米 亚人 》 伊利 卡 、 吉 阿科萨 都灵 ，

《 托斯卡 》 伊 利卡 、 吉 阿科萨 罗马 ，
 《 蝴 蝶夫人》 伊利 卡 、 吉 阿科 萨 米兰 ，

《 西部女郎》 齐 维尼尼 、 赞格里尼 纽约 ，

《 燕子》 阿达米 蒙特卡 洛 ，

《 三联剧 》

、 《 外套 》 阿达米
纽约 ，

、 《 修女安杰莉卡》
弗扎诺
、 《 贾尼 斯基奇 》
《 图兰多 》 阿达米 米兰 ，

从 上表可 以 看 出 ， 普契尼 的 歌剧 作 品 是经过他 的 精心 设计 、 反 复推 敲 而创 作

出 来 的 成 熟之 作 尤其 是他 中 晚 期 创 作 的 作 品 赋 予 歌 唱 更 强 的 旋 律性和 抒情 性
。 ， ，

通过 更 富 有 表 现 力 的 音 乐 主 题 来刻 画 人 物 烘 托 剧 情 从 而 表 现 强 烈 的 戏 剧 冲 突 、 ，

引 人入 胜 。 与 较 早 的 歌剧 相 比 ， 观众 在 欣 赏 歌 剧 时 要 更 加 的 投 入 ， 从演 员 在 表 演
上难度 上来讲也 比 之前 的 歌 剧 难度 大 。

《 波 西米 亚人 》 之前 的歌剧 《 曼侬 莱斯科 》 于 年在 都 灵首 次 公 演 ，

并取得 了 空 前 的 成功 。 得 到 了 社会各界 的 一 片 赞扬 。 演 出 结束后 ， 普契尼上 台 谢

幕多达 多次 ， 普 契 尼 也 因 这部 歌 剧 名 声 远扬 并 给 他带 来 了 可 观 的 经 济 收 入 。

之后 ， 这部 歌剧 又在 英 国 和 法 国 等地 公演 ， 所到之处 ， 得 到 的 都是掌 声和 鲜花 ，

年 ， 在 美 国 纽约 的 “ 普契尼 音乐 节 ” 上 ， 《 曼侬 莱 斯科 》 的 上演更 是受到

美 国 观众 的 一致好评 。 年 ， 这 部作 品 在 英 国 伦敦 上演 ， 著名 音乐 评论家萧
伯 纳在 当 年 的报刊 《 世界 》 还发表 了 一篇满 是赞美之词 的 评论 ， 在评论 中 萧伯 纳
称 普 契 尼 是 威 尔 第 的 继 承人 ： “ 在 我 本人看 来 ， 普 契尼 在 许 多 方 面 比 起他 的 那 些

竞 争 者 们 更像 是 威 尔 第 的 继 承 人 ” 。

虽然 《 曼侬 莱斯科 》 获得 了 普 契尼 从 事歌 剧 创 作 以 来 的 空 前成 功 ， 一时间
也压倒 了 当 时 马 斯卡尼创 作 的 《 乡 村骑 士 》 （ 和 莱 吊 卡瓦洛创 作 的 《 丑角 》
， 但直 到 《 波希米亚人 》 的诞生 ， 才让普契尼 战胜 了 当 时 歌 剧 创 作 界 的
一切对 手 ， 坐上 了 歌 剧 创 作 的 金交椅 。

歌 剧 《 波 希 比 亚人 》 的 脚本 来 自 于 缪尔 热 的 小 说 《放 荡 艺术 家们 的 生活情景 》 ，

小 说描 写 了 几位穷 困 的 又 强烈 渴 望 爱情来 到 的 艺术 家 们 苦 中 作 乐 的 生 活情景 。

当 时在 巴黎的 马赛区和拉丁区 ， 就居 住着 很 多 穷 困 的 艺术家和 大 学 生 ） ， 作品

非 常 的 贴近真 实 生 活 ， 也 可以 说是作 者早期 的生活写照 。 后 来缪尔 热又 与 西奥

多 巴 利 埃 尔 一起贪作 ， 把这部 小 说 改编成 了 话剧 《 放 荡 的 艺术家们 的 生活》 ，

普契尼 正 式 以 这 部 小 说和 后来改编成 的话剧 为 基础创 作 出 来 的 。 但在这之 前 普 ，

契尼 一 直想 以 有 关 于 释迦 牟尼 的 故 事 为 创 作 题材 在后 来是 朱力 奥 ， 里科尔 迪 向
他提 出 了 另 一个 题材 ： 来 自 于 西 西 里 岛 的 诗 人乔 瓦尼 维尔 加 所 创 作 的 小 说 《 母
狼》 ， 讲述 的 是在一个村庄发 生 凶 杀 的 故事 ， 但普 契尼 的 内 心 并 不 喜欢这个故事
题材 。 与 之相 比 ， 《 放 荡 艺 术家 们 的 生活情景 》 里 描 写 刻 画 的 人物更 加 的 有 些有

肉 的 社会 小 人物 ， 更加 的 贴 近现 实 生活 ， 在 加 上 小 说 中 的 人物 与 普 契 尼 当 年在 米

兰 音 乐 学 院 求 学 期 间 的 生 活 境 况 有 这 很 多 的 相 近 的 地方 对 那 一 阶 段 的 生 活 回 忆 ，

使普 契尼 有 了 强 烈 的 创 作欲望 这 也 是他选择这一题材进行歌剧 创 作 的 原 由 之 所 ，

在 。 所 以 普契尼 最 以后 放弃 了 《 母狼 》 ， 一 心创 作 《 波西米亚人 》 。

作 家 伊利 卡和 吉 阿科萨 都是 普契尼 生前 合作 最 多 的 好伙 伴 在 《 波 西米 亚人 》 ，

之前的歌剧 《 曼侬 莱 斯科 》 的 脚 本 就 有 他 们 二 人 的 参 与 ， 普契尼 之后创 作 的 歌

剧 《 托斯 卡 》 和 《 蝴蝶 夫人 》 的 脚本 也 都 是 由 伊利 卡和 吉 阿 科萨 来完成 。 通过 阅
读他 们 三 个 人和 里 科尔 迪之 间 的 通 信就 能看 出 《 波西米亚人》 的创 作是一 个 “ 艰
巨的工作 ” ， 在创作 《 波 西米 亚 人 》 的脚本 时 ， 尽管 他 们 常 常 因 为 思 维 方式 和
各 自 所 持 的 观 点 的 不 同 而发 生过 激烈 的 争执 甚至 是 争吵 ， 当 吵得不可开交 时 ， 他
们共 同 的 朋 友 里 科尔 迪就会倾 听 他们 各 自 的 倾诉并 出 面 调 节和 劝解 。

普契尼在给里 科尔 迪的 心 中 就写 道 ： “ 快写 信 给我 ！ ” “ 不 要 让 我 一 个人孤独

地陷 在泥潭 里 ！ ”

吉 阿科萨 在给 里科 尔 迪 的 心 中 也写 道 ： “ 我想 我都 快累 死 了 ， 一 会儿是 没 完

没 了 的 改编 、 润色 、 补充 、 修改 、 扩充 ， 一会儿有 时删 改 。 如果不是看在你 我 的

交情 上 ， 我 会诅 咒 普 契尼 的 一 并 且 我 还会在 这个 时 刻 撤退 ， 从这 样令 我 厌 恶 的 工
作 中 解脱 出 来 。 ” ③

伊利 卡 也 曾 经一度 失去 了 他 的 耐 心 ， 反抗 、 威胁 过 。

“ 他 已 经告诉 我 ， 他再也不想 干 了 ， ” 他 向 我诉 苦说 ， 他 白 白 地浪费 了 那么

多 的 时 间 和精力 ， 他感到 自 己 被利 用 完 了 ， 就被抛 到 一 边 ， 一 会儿 被捧上 天 ， 一

会儿 又像 狗 一 样被 踢 倒 一 边 ” “ 啊 ， 多 吉 ， 多 吉啊 ！ ！ 时间不多啦 ！ ！ ” 这是里
科尔 迪通 过给 普 契 尼 的 信 中 来 为 他们 做 调 节 。

通过 阅 读 这些信 件 ， 一方面 能看 出 他们 在 创 作 过程 中 争吵 的激烈 程度 ， 另一

方面更体 现 了 他们 对 艺 术 极 为 负 责任 的 态度 。 虽然争吵激 烈 ， 但 他们 有 这共 同 的
理想和 愿 望 ， 都想创 作 出 一 部 杰 出 的 歌剧 作 品 ， 随 着创 作 的 一 步 步 推进 ， 各个 问

题通过他们 认真 的 研究达成 一直共 识 ， 他们 不 但没有成 为 仇人 ， 反而结 下 了 非常

深厚 的 友 谊 最终这部歌剧 于 。 年 月 完成 ， 并于 年 月 闩 在
都 灵 的 雷 吉 奥 歌 剧 院 首演 。 虽然 《 波 西 米 亚人》 的 首演 与 之前 获得 成功 的 《 曼

短片 故 事 《母狼 》 收在维尔 加 的短 篇小 说集 《 乡 村生活 》 （ 米兰 作 年 ） 中 。

通信集
《 第 》 ， 期 。

《通信集 》 第 ， 期 。

马雷克 《 通信集 》 第 页 。
侬 莱 斯 科 》 比 起 来 没有 那 么 具 有 轰 动 效 应 ， 因 为 当 时 观众 们 还 没 有 完 全 能够

接 受或 者 说是 习 惯 歌剧 中 展现 的 诙谐愉快 中 还带着些许 凄凉 、 忧 伤 的 新 风格 但
，

在 《 波西米亚人 》 的 第 二 次上演 时 ， 人们 已 经 能够 完 全 的 习 惯 和 接 受 了 ， 并对这

种 新 的 音乐 风 格产 生 了 强 烈 的 兴趣 ， 进而受到 人们 的追捧 ， 这部 歌剧 才 由 此获得
了 成功 。 直至今 日 《 波 西米亚人 》 也 是 当 今世界各大歌剧 院所保 留 的 经 典剧 目 ，

而 《 波西 米亚人 》 的 问 世 更 是确 立 了 普契 尼 在 世界歌剧 界 中 的 大 师 级 的 地位 。
第 一 章 普 契 尼 歌剧 《 波 西米 亚 人 》 男 主人公鲁 道夫 的戏剧

形 象 与 音 乐 风格

戏剧 作 品 中 人物形象 的 刻 画 一般是通过音乐 、 情 节 演 员 的 表 演 等 元 素 体现 出
、

来的 ， 而 音乐 和 戏 剧 的 元 素 在 戏剧 人物 的 刻 画 中 起着 主 导 的 作 用 。 在歌剧 《 波西
米亚人 》 脚本创 作 时 ， 作 者就通过特别 的戏剧 情 景 、 强烈 的 戏剧 冲 突 以 及 对人物
内 心世界 的 细 致刻 画 来达到 塑造鲁道 夫鲜 明 的 人物形象特 征 的 目 的 。

所 谓 音乐 风 格 ， 就是将音乐 的旋律 、 音色 、 节奏 、 力度 、 和声 、 曲 式等各个

要 素 按 照 作 曲 家 的 创 作 意 图 并 能 体现 作 品 特 色 组 合 到 一 起 的 方 式 探 讨 一 位 作 曲 。

家 的音乐 风格 ， 一 般 要 结 合这位 作 曲 家 当 时 所 处 的 时 代 背 景 ， 在 一定 的历史 时期

内 和 一定 的地域范 围 内 ， 某些作 曲 家们创作 的 作 品 有着某种相似 ， 同时 ， 作 曲家
们 的 创 作 在有着 某种共性 的 基础 上 又运用 相 同 的音乐 语言 表现 出 各 自 作品中与

众不 同 的 音乐个性 。

随着历 史 时 期 的更迭 ， 音 乐 风 格 也 会 随 之 发 生 持 续 的 变化 ， 而 两个音乐 风格

交替 的 分 界线 一 般会 比较模 糊 ， 趋于平稳 。 即 便 是有 革命性标志 的 新风格 出 现 ，

这个 新 风格 的 一些带有预示性 的 元素往往也 会在之前 的音乐 风格末 期 的 作 品 中

有 所 体现 ， 基本 不 会 出 现有 明 显 分 界线 式 的 音 乐 风 格 的 变化 。

按照 西 方音 乐 史 的 年 代 划 分 音 乐 风 格 一般 可分 为 中 世纪 音乐 ， （ — 丨 、

文艺复兴音乐 （ — 、 巴 洛克音乐 （ 、 古 典 主义音乐 （

一 、 浪漫主义音乐 （ 和 现代等几大类 。 歌剧 《 波西米亚人 》

诞生 的 年代 ， 处于 浪 漫 主 义音乐 的末 期 ， 浪漫 主 义音乐 是 古 典 主 义音乐 的 发展
和 延伸 ， 是西 方 音 乐 史 上 的 一个重要 的 音 乐 风格 时 期 。 浪 漫 主 义 时 期 的 音 乐 风格

的特 点 是注重戏剧 内 容 、 场 景 和 人物 内 心情 感 的 表现 ， 打破古 典 主 义音 乐 时 期 的

种种 形式 上的 束缚 。 《 波西米亚人 》 这 部作 品 也 正式体现 了 普 契尼 注 重 于 用 音乐
来表现戏剧 场 景和 表现强 烈 的 戏剧 冲 突 以 及注 重 刻 画 人物 内 心世界 的 风格 并在 ，

歌 剧 中 展 现 出 人 物 的 恢 谐愉 快 中 还 带 着 些 许 凄 凉 、 忧伤 的 个性 特 色 而 普 契 尼 的 。

这种 音乐 风格在歌剧 《 波 西米 亚人 》 男 主人公 鲁道夫 的 身 上得 到 了 比较集 中 的 体

现 。
 第一节 《 波西米亚人 》 中 鲁道 夫 的 戏剧 形 象

波西米亚人 的 历 史背景

生 活在 欧洲 中 部波 西米 亚地 区 的 波 西米 亚 人传统 上 过着 吉 普赛人 一般 的 生
活 。 在 世纪的 欧洲 ， 波西米亚 人就是 当 时 的 那些崇 尚 自 由 、 不拘 小 节 的 诗 人 、

对 当 时 的 宗教信仰 持 反 对态 度 的 哲 学 家 还有 那 些 高举 非 主流 旗 、 巾只 的画 家们 的 统

称 ， 具有较强 的 浪漫主义 的 色彩 。 “ 当 时居 住 在 巴 黎拉 丁 区 的 穷 困 的艺 术 家们 迫

于饥寒交迫 而 努力 奋斗 ， 经 常 因 为 生 活窘 迫 导 致 营 养不 亮 而 病 痛 缠身 。 他们 有这
反叛的 心理 ， 追求精神 上 的 自 由 超脱 ， 率性而活 ”

二 追求真实 的 人物 塑造

缪尔 热之所 以 能写 出 《 放 荡 艺 术 家 们 的 生 活情 景 》 这部 小 说 ， 就是 因 为 他 曾
经 与 所 谓 的 一群波 西米 亚人 和 女 工人 一起 生 活过相 当 长 的 一段 时 间 因 此他 了 解 。

这 些 人 的 生 活 状 态 也 可 以 说 他 的 这 部 小 说 写 的 就 是 他 本 人 与 这 些人 之 间 发 生 的
，

事情 和 情感纠 葛 ， 鲁道夫这个 人物 某种 角 度 上 来 说就是缀 尔 热 本 人 的 真 实 写 照 ，

而他 曾 经 的情人 吕 希尔 卢 蔽就是他笔下 的 绣花 女 咪 咪 。

普契尼 被誉为真 实主义 歌剧大师 ， 就 是 因 为 他 的 作 品 贴近 生 活 ， 主张并善于

刻 画 现 实 生 活 中 的 小 人物 通过 强 烈 的 人物 内 心 的 情 感 矛 盾 冲 突 和 催 人 泪 下 的 戏，

剧情节 ， 使 他 笔 下 的 小 人物 有 些有 肉 ， 性格鲜 明 。 《 波西米亚 人》 中 鲁道夫 就 是

这 样 的 一 个 人 作 品 中 的 鲁 道 夫 的 生 活 环 境 与 普契 尼 当 年 在 米 兰 音 乐 学 院 学 习 时
，

的 生活环境有一 定 的 相 似 ， 加 上 他 在 尽 可 能 的 反 映 现 实 生 活 的 基础 上 稍 做 艺 术

加工 ， 观众看 后 往往 会产 生 比 较 强 烈 的 共 鸣 ， 会 感觉 普 契尼 歌 剧 的 故 事情 节 仿 佛
就是 发 生在 身 边 的 故事 一样 。

诙谐愉快 、 浪漫行情
歌 剧 的 第 一 幕情 景 充 分 展 现 了 鲁 道 夫 和 他 的 朋 友 们 诙 皆 、 浪漫却饱受疾苦的

生活 ， “ 我 观望 着 巴 黎千 家 万 户 的 烟 云 ， 飘 向 那灰色 的 天 空 。 想 想这个老骗 子 一

样的火炉 ， 却 好像 一 个 大 老 爷 ， 坐在那里安然不 动 ！ ” 随然 他们 深 处 窘 境 ， 但内
心 却 是 乐观和 积极 的 。 而 咪 咪 出 场 与 鲁道 夫 的 相 识 ， 从 而 是 鲁 道 夫 的 浪 漫 行情 得

到 了 集 中 的展现 ， 咪 咪 的 端庄和 美丽迷住 了 鲁道 夫 ， 他为 了 能接近咪咪 ， 故意 吹

熄了 己 手 中 的 錯烛 ， 与 咪 咪 一起 寻找朗 匙 ， 找 到 后 却 把钥 匙 偷偷 的 放进 了 自 己

邵义强著 ， 《 歌剧 鉴赏 》 ， 石家庄 ： 河北 教育 出 版 社 ，
的口袋 。 然 后 抓起 咪 咪 的 手包含深情 的 唱起 了 咏 叹调 《 冰凉的小 手》 ， 讲述
了 自 己的身世 ， 并 向 咪 咪 大胆 的 表 露 了 爱 慕之情 ， 这些都是表现 了 鲁道夫乐观 、

浪 漫 的 人物 性格 ， 让 我们 感 觉鲁 道 夫 并 不 是戏剧 作 品 中 的 一 个人物 而 就 是 一个 ，

有血有 肉 ， 活生生 的人 。

善 良 与 真诚
歌剧 的第 一幕 中 马 切 罗 因 不堪寒 冷 准备把 ， ， 自 己 的 椅子 当 作 木材烧 火取 暖 ，

这 时 的 鲁大 夫 没有 让他这 么 做 而 是 无私 的 拿 出 了 ， 自 己 的 诗稿 当 柴火投入 到 了 火
炉中 。 之后 ， 咪 咪来到鲁道 夫 的 住处借火 ， 她 进屋 后 脸 色 苍 白 并 昏 倒 ， 鲁道夫赶
紧把 咪 咪扶起 ， 并精心 服侍 ， 才使得咪 咪 能苏醒过来 。 鲁道夫 对咪 咪 一 见钟情 ，

唱起 了 咏 叹调 《 冰凉 的 小 手 》 向 咪 咪讲述 自 己 的 身 世经历 、 表达 爱 意 ， 在 向咪咪

讲述 时 ， 他没有 参 杂一 点 的 虚假和 隐 瞒 ， 把他 的 情况如 实 的 告诉 了 咪 咪 。 这充分
表 现 了 鲁 道 夫 为 人 真诚 、 善 良 的 品 格和 朴 实无华 的 内 心 。 在 歌剧 的 第三幕 ， 由于

鲁道 夫 的 妒 忌心 几 乎摧 毁 了 他和 咪 咪 的 爱 情 痛苦无助 的 咪 咪 强 忍着 内 心 的 伤 悲 ，

在风雪 中 来 到 了 酒馆 附近 找 到 了 马 切 罗 哭诉 就在 此 时鲁道 夫从 酒馆 里 出 来 ， ， 咪
咪 见状躲 了起来 ， 此 时鲁道夫 向 马 切 罗诉说要 与 咪 咪 分手 ， 并诋毁咪咪 是个轻浮
的女子 ， 马 切 罗 对他对 咪 咪 的 评价予 以 了 痛批 ， 这时 ， 鲁道夫原本善 良 的 本性使
他觉 醒 他意 识 到 不 能这样没有 根据 的 诽傍
， 自 己心爱 的 女人 ， 这 样 会沾 污 他对 咪

咪纯洁的 爱情 。 于是 ， 他对马 切 罗道 出 了 真相 ： 其 实他深爱着 咪 咪 ， 也正因为如

此 他 不想 再让 咪咪跟
， 自 己 一起 继 续 过着清 贫甚 至 窘 迫 的 生 活 ， 咪咪的病情一天

天在加 重 ， 可 是 他却 没有 能力 去 给咪 咪 一个 好 的 环 境 照 顾 咪 咪 ， 虽然爱情是真挚

的 、 热烈 的 ， 但现实 也 是 残酷 的 。 鲁道夫 才无奈 的 选择要 离 开 咪 咪 ， 他认 为 只有

咪 咪 离 开他找到 一个有 经 济 能力 的 男 人来照顾她 ， 给她 优越 的 生 活环境 ， 才能让

咪 咪康复 ， 为 了 咪咪的生命 ， 他 宁 愿牺牲 自 己 的情感 。 这 也 反 映 出 鲁道夫 善 良 、

真诚 的 人物性格 ， 同 时 也 进 一 步 引 伸 出 当 鲁 道夫 的 这种 善 良 、 真诚受到 现 实 生活

强 烈 冲击 时 ， 从某 种 角 度 上看就变成 了 一 种 自 卑 和 儒弱 。

真 挚 的 爱情 与现 实 的 残酷
普契尼 的歌剧作 品 ， 无论是 《 波西米亚人》 、 《 托斯卡 》 、 还是 《 蝴蝶夫人》

等 ， 几 乎 所 有 的 作 品 的 故事情 节 都 是 围 绕 着 女 主 人 公 展 幵 的 。 而作 品 中 女 主人公

对 爱情执着 的 完美 的 艺 术形象 ， 是源 于他对母亲 的 深 切怀念和 无 比 的 崇 敬 。 普契

尼 曾 经在 给姐姐梅尔 达 的 信 中 写 道 ： “ 我整天想她 ， 昨 晚 又梦见 了 她 。 今天

我 比 平 时 更加 伤心 。 不论音 乐 带 给我 大的成功 ， 我都 不 会感 到 幸福 ， 因为 我失
去 了 我最 亲爱 的 妈妈 广 如 果 把 爱情 悲 剧 理解 成 一场 误会 ， 那 么 每个 误会 的 幵 始
都是 始 于 作者 笔下 的 男 主 人 公 。 歌剧 《 波 西 米 亚 人 》 的 这场 爱情 悲 剧 ， 就是始 于
真诚 善 良 、 浪 漫汗情 的 鲁道夫 向 咪 咪表 白 了 他真 挚 的 情感 ， 他将 自 己 的 一颗火热

的 心 毫 无 保 留 的 献给 了 让 他 一 见 钟情 的 咪 咪 ， 咪 咪 也 有此 坠 入 爱 河 。 到了后

来 依 然 深 爱着咪 咪 的 他 由 于 生 活迫窘迫使他不 得 不做 出 与 咪 咪分手 的 决定

， ， 他
无法 去 面对病 痛缠 身 的 咪 咪 他 不愿意看 到 咪 咪 的 病 情一天天 的 加 重 ， 。 也可 以 说
现实 的 残酷迫 使鲁道夫 不 得 不做 出 了 向 现 实 妥 协 的 决 定 — 在 选择 爱 情 还 是 选

择面 包 的 问 题 上 ， 咪咪被选择 了 面包 。

在 分析 了 《 波希米 亚人 》 中 鲁道夫 的 戏剧 形象之后 ， 我 们 能够 走进 鲁道夫 这

个活 生 生 的 人 ， 走进他 的 内 心世界 ， 从 而 在 理 解 全 剧 以 及 如 何通 过 舞 台 塑 造 鲁 道

夫这 个人物打 下 了 基础 。

第二节 《 波 西 米 亚 人 》 中 鲁道 夫 的 音 乐 风 格

歌剧 《 波西米亚 人 》 诞生 的 年代 ， 正 处于 浪漫 主义音乐 的 末期 ， 浪漫主

义音 乐 是 古 典 主义音乐 的 发展和 延伸 是 西方音乐 史 上 的 一个重要 的 音 乐 风格 时 ，

期 。 浪漫主 义 时 期 的 音乐 风格 的 特 点 是注 重戏剧 内 容 、 场 景和 人物 内 心情感 的 表

现 ， 打破 古 典 主 义 音 乐 时 期 的 种 种 形 式 上 的 束 缚 。 《 波 西米亚人 》 这部作 品 也 正
式 体现 了 普 契尼 注 重于用 音乐 来表现戏剧场景和 表现强烈 的戏剧 冲 突 以 及注重
刻 画 人物 内 心世 界 的风格 ， 并在歌剧 中 展现 出 人物 的诙谐 ？ 快 中 还 带 着些许凄
凉 、 忧伤 的 个 性特色 。 而 普 契 尼 的 这 种 音 乐 风 格在 歌 剧 《 波西米亚人 》 男 主人公

鲁道 夫 的 身 上得 到 了 比 较集 中 的 体现 。 本 节本 人将就 《 波西米亚人 》 中 鲁道夫 的

几个 唱 段 的 理解 ， 对鲁道 夫 的 音 乐 风格行进 阐 述 。

— 浪漫 、 好情的 音乐风格

歌剧 《 波 西米亚人》 诞生于浪漫主义音乐 的末期 ， 浪漫 主 义音 乐 的特

点也在 《 波西米亚人 》 中 得 到 体现 。 浪漫行情 风格 的 音 乐 就是普契尼 歌剧
塑造人物形象 的 非常重要 的 手段 。 在鲁道夫和 咪咪 的情感纠 葛 中 ， 浪漫行
情风格 的音乐段落发挥 了 极为 重要 的作用 。

在第一幕 幵始 时 ， 诗人鲁道夫观望被 白 雪覆盖的街景 ， 唱 出 “ 巴黎灰

色的天空 ” 唱段 （ 谱例 ， 旋 律 的 唱 段 开 始 是从 中 声 部 区 域进 行 ， 较为平
稳 ， 随后 逐渐渐 强 一 直推进 到最 高音 ， 然 后 下行 ， 又恢复到平稳的结束 。

体现 了 鲁道夫 的人物气质 ， 对生活 充 满激情 与 向 往 的 浪漫主义在彩 。 这个

李岭 （ 为爱而 生的糊蝶 夫人 爱乐 期
唱 段 也 作 为 鲁道 夫 的 主题使用 ， 每 当 到 了 与鲁道夫有关 的 情 节 时 ， 这段音
乐 就会在 声 乐 部分或是伴奏部分 出 现 。

谱例
■ ‘ “ ： ■ ， ■ “ “ “ 孝
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廣 》 廣

等 到 第 一幕咪咪上场 ， 音乐变得委婉优美 ， 由 表现热 闹 欢快 的 木管乐

器转 为 表现优美柔和 的 小 提琴 ， 并演奏 出 了 咪咪 的 主题 。 咪 咪敲 门 前来借

火 ， 进到鲁道夫 的住所 ， 从而鲁道夫见 到 咪 咪便对 咪 咪一 见钟情 ， 之后 唱

起 向 咪 咪表 白 的咏 叹调 《 冰凉的 小手》 。 （ 谱例 这 首咏叹 调是鲁道夫表
达 对 咪 咪 的 爱 意 一一 是 咪 咪 一 双 美 丽 的 眼 睛 将 他 的 心 偷 走 ， 让他产 生 了 强
烈 的 爱 慕之情 。 并真诚 的 没有 隐 满 的 向 咪 咪介 绍 了 自 己 位 生活艰辛 ，

对生活 充满美好 向 往的诗人 。 优美 、 汗情 、 浪漫的音乐特色将鲁道夫浪漫 、

行情 、 真诚 的 人物特 点 发挥 的 淋璃 尽致 ， 使鲁道夫 的 人物 形 象得到 了 充 分

的升华 。

谱例

第二幕 ， 已经扣爱的咪 咪 与 鲁道夫一起参加朋友 们 的 聚会 ， 鲁道夫在

把咪 咪 介绍给他 的好朋 友 ， 这个情节是 由 鲁道 夫 动情 的 演 唱 ， 优美的旋律
表现对 咪咪 的 赞美和 对 咪 咪无 限 的 爱 意 。

第三幕最后 的 四 重唱 可 以 说是 比较经典 的 ， 鲁道夫 与 咪 咪一起伤心 的

诉 说和 回 忆着他们相 爱 时 曾 经共 同度过幸福快乐 的 生活 ； 伴随着的是马切

罗 和 穆赛塔激 烈 的 争吵 。 鲁道夫和咪咪 的 旋律 是 降 大调 、 拍 、 流畅的
行板 ， 声 音 融 合交织在 一起 ， 温婉缠绵 ； （ 谱例
 “ 穆 赛 塔和 马 切 罗 则 是 两 条 完 全 不 相 容 的 旋律 线 ， 尖锐 而 对立 ， 穆赛塔的 旋

律 以 跳 跃 的 八分音 符 和 十 六 分 音 符 为 主 ， 以 此 来 对抗马 切 罗 快速 而 急促 的 音 调 和

咪咪与 鲁遒夫舒情 而 忧伤 的旋律 作 。 曲 家用 不 同 的 音 乐 线 条烘托 出 了 不 同 人物 的

性 格特 点 ， 鲁道夫柔 情 、 咪咪的顺 从 、 穆 赛塔 的 泼 辣和 马 切 罗 的 无奈 ， 塑造 出 一

个个栩 栩 如 生 的 音 乐形 象 ” 。

谱例
备 — 一 着
—

“ “ 一

以 上一个有关鲁道夫 演唱 的部分 ， 普契尼在音乐创作上充分发挥 了 他

擅长的浪 、 行情 的 旋律特 色 ， 每一个乐句 都是优美舒展 、 具有优美线 条感

的旋律 。 通过这 些旋律 ， 表现 了 鲁道夫浪漫 、 真诚 的性格特 点 并充分表现

了 他对咪咪强烈 的 、 忠诚 的 、 无 比 深情 的 爱 。

二 悲剧 色 彩 的 音 乐 风格

在 第三幕 ， 鲁道夫咏 叹 调 《 咪咪是个轻浮 的姑娘》 ， 音乐与 之 前表现

鲁道 夫 浪漫疔情 的 唱 段有着 明 显 的 不 同 ， 音乐 的 速度 比 表现行情浪漫 的 唱
段要快 ， 旋律 的起伏与之相 比 也加 大 这种旋律的起伏加重這染 了 戏剧冲
突 ， 通过音乐速度 的 变化 ， 更形象 的刻画 了 鲁 道 夫 内 心情感 的起伏 ， 表现
了 他 内 心无 比 悲 伤但表 面还要装作强硬 的 矛盾心 理 。 这也 是鲁道夫在这部
作 品 中 第一 次展现 出 带 有悲 剧色 彩 的人物 形象 。

在第四幕 ， 鲁道夫 与 咪 咪 在 一起 唱 起 了 感人至 深 的二 重 唱 ， 小调 、 、

拍 、 平静的 行板 ， 鲁 道 夫有饱含 深情 的 唱 到 “ 啊 ， 咪咪 ， 我美丽的咪咪 ”

“ 像 朝 霞一样 的 美丽 ” 这是 一 首 哀婉动 人 的 歌 ， 乐 队用 大提琴演奏 出 小

调主和旋的葬礼音型 ， 并 由管弦乐奏出沉重的和 弦 ， 将鲁道夫对咪咪的爱

恋和 痛惜生动 的刻画 了 出 来 ， 并 预 示着 强 烈 的 悲 剧 性 。 ②

这部作品 在第三幕和 第 四 幕 中 突 出 了 音乐 的悲剧色彩 ， 虽然在咪咪生

命的最后时刻 ， 他们 再 次 唱 出 浪 漫抒情 的 音乐 旋 律 ， 以 追忆相 爱 相 守 的 美
好时光 ， 并 再 次 彼 此倾 诉 各 心中 的爱恋 ， 但是通过带有沉重低音 的音乐
背 景 我们 就几乎 已 经 能够 感觉 到 死神 的 脚 步 正 在一步 一 步 的 向 咪 咪逼近 ，

也 红托 出 了 咪 咪 的悲惨人 生和鲁道夫悲剧 色彩 的 人物形象 。

刘海燕 （ 谈谈歌剧 《 艺 术家 的 生涯》 中 穆塞塔 的 人物造 型 星海音 乐学 院报 期

马骅 （ 论 普契尼 歌剧 中 女性人 物 的 刻 画 （ 硕 士学位论文 ， 卜 海音乐学院 ） 期
 在这部歌剧 中 ， 鲁道夫 内 心积极的 、 矛盾 的 、 甚至是细 微 的 、 隐藏很

深的 心理活动 、 都是通过 普契尼 带有强烈 戏剧色彩 的音乐创作手法 充分 的

表现 了 出 来 。 “ 普契尼在 《 波西米亚人》 中 ， 用清新 、 深情的音乐 语言给
他的 每个角 色赋予 了 鲜明 的特征 ； 用 富 有 诗意 的 行情旋 律刻 画 了 鲁 道 夫 在

饥寒 交迫下 造成 的感情变异 ； 用 生动 、 精致的 音乐笔触描绘 出 鲁道夫浪漫 、

好情 、 悲剧 的音乐形象 。 ” ①

牛占国 （ ？？ 年份 ） 论普 契尼 歌剧 《 波 西米亚人 》 中 鲁 道 夫 角 色 的 形 象 塑造 （ 硕士论 文 ， 首都师范大学 ）

第二 章 鲁道夫 咏 叹 调 《 冰 凉 的 小 手 》 音 乐 分 析 及 演 唱 处理

咏 叹调 即 行情调 。 是配有 伴奏 的一个或几个声部 以优美 的 旋律汗发 出

演 唱 者感情 的 独唱 曲 。 咏叹调 有着歌唱篇幅大 、 旋律性强 、 音 域较宽 、 技
巧性较强 、 结 构 比较 自 由 等特 点 ， 通常为 ， 的复三部 曲式 。 咏叹调在
歌剧 中 占有非常重要 的位置 ， 也可 以 从歌剧 作 品 中 分离 出 来 ， 独立的 作 为
音乐会的演唱 曲 目 。

咏叹调 《 冰凉的 小手 》 是鲁道夫 的经典唱段 ， 出 现在第 一幕 的 后 半段 ，

咪咪上场 ， 他 的 美丽迷住 了 鲁道夫 ， 他 以 帮 咪 咪找胡匙为 借 口 ， 握住 了 咪

咪的手 ， 动情 的 唱起 了 这首优美动 听 的 咏叹调 。 演唱 这首作 品 时 ， 不 能用

雄壮 、 夸张的 声音去唱 ， 要用 富有表现力 、 细 腻 的 声 音来发掘 诗人 内 心 的

情感 。

《 冰凉 的 小 手 》 从情 节 发展上 可 分为 三个部 分 ：

前奏

间奏

咏 叹 调 一 幵 始 是 三 个小 节 的 前奏 ， 仅 为 一个时 值为 五 拍 半 小 字一组 ， 由

突 强 发音开始 ， 逐渐减弱 下来 ， 表现 了 鲁道 夫 碰 到 咪 咪 的 一 瞬 间 ， 产 生 的 砰然 心
跳的感觉 ， 然后他平静 了 心绪 ， 唱 出 了 第一部 分 。

一 咏叹调 部分

这是 一段 带有 宣叙性 的 乐 段 ， 鲁道 夫试 图 去 探视 咪 咪 ， 他想 知 道 自 己 的鲁莽

举动 是 不 是 会 使 咪 咪 反 感 咪 咪 对 他 会 有什 么 样 的 感 觉 所 以 他试 探性 的 唱 起 多 。 “

么 冰冷的 小 手 ， 让我把它 来 温暖 ， 现在 太 黑 暗 ， 再找 也是枉然 ， 还是 等 月 光 出 来

吧 ， 可 爱 的 姑娘 ， 听 我说 两句 话 。 ” 大调 ， 拍 ， 深情 的 行板 。 在
演唱 时在一 开始发声 时要注意控制 ， 声 音要搭上气 息 ， 在气息 的支持下 从容的 发

出 声音 ， 力 度要轻 、 弱 ， 情绪 要 略带 兴奋 ， 充 满柔情 。 诗 人此 时 是握着 咪 咪 的 手 ，

所 以 表现 的 要真诚 、 善 良和 体贴 。 在间奏 以后的 部分 ， 还是 大调 ， 拍 ，

旋律下行级 进 ， 出 现 了 六 度 和 七度 音 程 ， 表现鲁道夫此 时 向 咪咪 敞 幵心 扉 、 激动
的心情 ， （ 谱例 ， 表情术语 的运用 ， 刻 画 了 鲁道 夫 的 复 杂心 理 。 屋内
黑暗 ， 在 月 光下 咪 咪显 得格外 的美丽 ， 的 意 思 是 速 度 上 渐慢 ， 此处标记在 “ 皎

洁的月 光 ” 旨 在赞美咪咪 的美丽 ； 的 适用 ， 表现 了 诗人 动 情和 充 满期待 的

心情 。 部 分在 演 唱 的 时 候会感觉 有 一 定 的 难度 ， 要 注意 吸气要深 ， 用 朴素的 声

音音 色 来 歌 唱 要 把有 表情术语标记 的 乐 句 感觉 唱 出 来 表 达 出 作 者 的 创 作 意 图
， 。

谱例

： 二
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请 —
—
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像 ’ 後！

二 、 咏叹调 部分

在 部分 中 ， 鲁道夫想咪 咪介绍 自 己 的情 况 ， 在获得咪 咪 的信任后 ， 表毫

无掩饰 的 咪 咪 表 达真情 。 在 大调 ， 拍 ， 较慢 的 慢板上 幵始 段 ， 带有一 定
的 宣叙性 ， 和 语 言有着 巧妙 的配合 ， 体现 了 鲁 道 夫 的 幽 默 、 乐观 。 在演唱 时 ， 可
找 平 时 说话 的 那 种 感觉 不用 太追 求 音 乐 的 杆情 性 有 问 有答 表现 诗 人 的 风趣 ， ， ， 。

段也 是鲁道夫 的介绍 ， 表现 的 是他乐 观 、 浪漫 的 性格 ， 大调 、 拍 、 很慢

的 慢板 ， 作者采用 了 八 分 附 点音符和 十六分音符 ， 让音 乐 富 有律动 感 。 （ 谱例

演唱 时 ， 声 音要 带 有 浪 漫 的 行情性 ， 表现 诗人浪 漫 的 气质 。 最后 一句是这一段 的
高潮 句 （ 谱例 ， 为 下 一 段情 感 的 表 现做 提 前 的 铺 垫 。 在演唱 时 ， 要 表现鲁道
夫的 自 信 ， 要有激情 ， 表 现 鲁 道 夫 内 心 情 感 的 渗裤 。

谱例

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技 生一 处 困 仍 情 歌 唱 ■ 邐
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谱例

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三 咏叹调 部分 ，

鲁道 夫 想 咪 咪 展 开 了 爱 情 攻势 ， 爱 情 的 火 焰 在 鲁 道 夫 的 心 中 熊 熊 燃烧 ！ “ 你
美丽 的双 目 窃取 了 我 精 神 宝 库 里 的 一切 精 华 … … 夺 去 我 的 梦想 … … ” 大调 、

拍 ， 、 意思是很 多 表情 的 、 广阔的 、

浩大 的 ， 告诉 了 我们 带着什 么 样 的 一 种 感情 去 唱 。 在演唱 时 ， 要注 意 由 于情 感转

变 而 采用 的 演 唱 的 变 化 ， 第一乐句 （ 谱例 前半句 是赞美 咪咪 ， 声音

要饱满 ， 要 有 到 位 的 情感 表 现 ， 表达鲁道夫对 咪 咪 的 真 挚情感 ， 后 半句是整个 咏
叹 调 的 高潮 句 （ 谱例 鲁 道 夫 的 情 感在此 出 爆 发 了 ， 旋律 为 上 行 的 级 进 ， 直
到 高音 。 在演 唱 时 高音 要 保 持稳 定 ， 但不要过分 的 追求力 度 ， 要保持整体 的
杼情 性 ， 最后 结尾 曲 调趋于平稳 ， 鲁道 夫 恳 请 咪 咪道 出 她 的 身 世 ， 演唱 时仍然 是
注意声音的亲切 、 温柔 。

谱例

—
谱例

‘ ：二 ； ；

《 冰凉 的 小 手 》 是 一 首 叙 事 性 咏 叹调 ， 叙 述 的 是 与 歌剧 主 题 、 剧 情发 展 、 人

物有关的 内 容 ， 通 过用 优 美 抒 情 的 旋律讲述 事 件 、 介绍 身 世 、 经历 ， 在 一 段抒情

性 的场面 中 出 现 了 叙事 的 必要或 契机 时 ， 就 会适 宜 的 加 入 抒 情 性 的 叙 事 性 咏 叹

调 。

牛占国 （ 年份 ） 论普契尼 歌剧 《 波 西米亚 人 》 中 鲁道 夫 角 色 的 形 象 塑 造 （ 硕士论 文 ， 首都师 范大学 ）

 第三章 《 冰凉的小手 》 声 音要 求

完成 《 冰凉 的 小 手 》 的 演 唱 处理是 以 演 唱 者 的 声音要求 为 基础 的 。 本人这里

提 出 的 声 音 要 求 是 指 演 唱 者通过 长 期 的 专 业 的 声 乐 训 练而 基本 能够 掌 握 并 运 用
，

自 如 的 关于对各发 生器 官 的 科学 控制而形成 的 声带 机能和在积极 兴奋 的状态下 、

发 出 的 声音 。 演 唱 者 能 否 对演 唱 的 作 品 进 行 处理 ， 很 大 程度 上 取 决 于 演 唱 者 对 声
音 的 驾 驭 能力 。 也可 以 说取决于演 唱 者 的 演 唱 水平 、 能力 。 那 么 如 何 才 能 使演 唱
水平和 能 力 达到 能够 自 如 的 对 这 首 高 难 度 的 咏 叹 调 作 品 进 行演 唱 处 理 的 高 度 呢 ，

本 人 结 合 本 人 今 年 来 的 专 业课 学 习 体 会 通过 观 摩 国 、 内 外歌唱家 的演唱 和 自 己艺

术 实 践 后 的 感 受来 对此进行 阐 述 。

第一节 专业学 习

本人在 专业主科学 习 时 每堂课都是 由 发生练 习 和 演 唱声 乐作 品 这两部 分构 ，

成 。 二 者对本人 歌 唱 水 平和 能 力 的 提 高 ， 起到 了 极为 重要 的积极作用 ， “ 罗 马城

不 是 一 天 建起来 的 ” ， 这 是 因 为 本人近 年 来 坚 持 学 习 歌 唱 技 巧 ， 才能使本人的专

业 能力 和 修养得到 一定 的提高 。

发声训 练

发 生 训 练是 每 堂 专 业课必 不 可 少 的 部 分 发 音 基本 都是 不 同 的 元 音或 是 拼 音 ，

组合 ， 如 ： 、 、 等 。 因 为 无论 是外语单词 发音 ， 还 是 中 国 汉 字 的 发音 ， 都
会 归 到各元音发音 中 去 ， 如 果 再 练 声 时 就 能解 决好 发音 咬 字 的 问 题 ， 那 么 在演唱
声乐 作 品 时 ， 咬 字 的 问 题就会变得 简单 多 了 。

本 人在 上 专业课 时 经常进 行 的 发 声 练 习 有 两条 ：

母音的发声练习 简谱 ）

， 一 发音 ：

前 半 部 分是 每 一 个音 一 换气 ， 吸气 时要 打开 喉 咙 ， 喉结放下来 、 就像 打 哈欠
时 的状态 ， 下 巴放松 、 并 保 持这 个状态 发 声 ， 发声的 同 时 ， 想着整体振动 声音
要 搭上气 息 ， 在发 声 的 一 霎 那 后 腰部 要 同 时 做膨胀 的 运 动 ， 发 出 有 弹性 的 声音 ，
快 出 快收 。 后 半部 分 由 一 口 气完成 ， 发声器官状态 与 前半部相 同 ， 不 同 的 是要注
意 声 音位 置 的 统 一和 音乐 的 连 贯 。 音域 从 大 调 开始 向 上进 行 小 二 度 的转调 。

音域 以 小 二 度 进度 向 上 拓 展 。

这条练 习 的 目 的和作用

训 练 喉头 的 稳定 ， 防止提 喉 。 男 高音最 为 关键 的 问 题就 是 喉 头 稳 定 的 问
题 ， 只有 喉结稳定 ， 才 能使 声 带 充 分 闭 合 ， 而 的音在 日 常 说话 时 只 要 打 开 喉
咙 ， 发 音 的 时候 喉结 就是放 下 来 的 ， 所 以 选择 的音 是有 一 定根据 的 ， 而且
通过练 习 、 训练 ， 会取得较好 的 效 果 ；

养成 良 好 的歌唱状态 。 虽然 是发 的闭口音 ， 但 口 腔 内 部 的 兴 奋状态 和

开 口 音 的 状态是 一样 的 ；

训 练 声音与 气息 的 有效 结 合 ， 要 结 合 的准确 ， 发声 的位置不 能浅 ， 训练

声音 的 连贯性 ， 要保证 声音始 终都要有其 实 的 支 持 ， 且 不 能漏气 。

有时在演唱 声乐 作 品 前 ， 为 了 防止提 喉唱 歌 ， 也会先 不唱 歌词 ， 用

来代替 歌 词 ， 找找喉 结稳定 和 声音 与气息充分结合 的 感觉 。 然后在唱歌词 ， 并把

歌词 努力 的 往之前 的 发声 点靠 。

母音和 母 音三度爬音 的 发生练 习

发音 ： 和
要求 ： 发 生 的状态 同 母音一样 ； 母音注 意把字 说 响 、 母音注 意 把字 说
清 ， 不 要 窝进 去 。 出 来 的第 一声就要搭上气 息 ， 并始终伴有气 息 的 支持 。 横膈膜 ’

随 着爬 音 的 升 高 ， 逐渐 的 膨胀 。 下 行 时注 意 要把 音 说清 说 实 。

这条发发声练 习 的 目 的和 作用 是 ： 在上 一条发 声 练 习 的 基础 上 ， 进一步发掘

声音 的 穿 透力 和 强化声 带 机 能 。 而且 ， 在演 唱 声 乐 作 品 时 ， 诸如 ： 你 、 一 、 谁 ，

或者是外 国 作 品 中 母音和 母音 的 处理 ， 都可 以 从 中 得 到 启 发 。

发 生练 习 对声 乐 作 品 的 演 唱起着 非常 明 显 的 促进作用 发生训 练作 为 作 品 演 ，

唱 的 铺 垫和 基础 ， 如 果 灵活 的 掌 握 了 确 的 发 生方法 ， 在假 以 时 円 ， 相信也会掌

握好 声 乐 作 品 中 对声音 的 处理 。

二 、 作 品 与 经验 的 积 累

《 冰 凉 的 小 手 》 在 诸 多 男 高音 咏 叹调 中 是难度较大 对演 唱 能力 要 求较 高 的 ，

一首作 品 ， 任 何 人 在 一 开 始 本 演 唱 作 品 时 都 不 可 能 一 下 就 挑这 么 难 的 作 品 来 唱 ，

一般 都会 是从 比较 适合于打基 础 的 相 对 比 较 简 单 的 声 乐 作 品 唱起 经过 时 间 的 推 ，

移 ， 专业 能力 和水平不断的 提 高 ， 演唱 作 品 难度 也 会随之 不 断 的提 高 ， 才 能接触

到 这个 难度 的 咏 叹调 。 在本人在专业学 习 的 过程 中 ， 也 是遵 循 了 上述 的 规律 ， 一
点一点的演唱 、 积累作 品 ， 演唱过的作 品 越多 ， 积 累 的 经验 也 就越 多 ， 但你 在 演
唱 新 的 作 品 中 遇 到 关 于 声 首上 的 困 难 ， 如 ： 在 局 音上 唱 闭 口 首 、 在换声 点上唱开
口 音 ， 一个较 长 的 上 行乐 句 结 尾 的 高音如 何 唱 好等 问 题 ， 就可 以想想之前的作 品
中 遇 到 此 类 问 题 时 声 音 是 如 何 处 理 的 或 者 在 之 前成 功 演 唱 过 的 作 品 中 有 没 有 相 ；

同 的字 、 相 同 的音 ， 这 些音和 字 是 如 何 处理 的 ， 起 到 了 借鉴 的 作用 。 如 ： 《 冰凉
的 小 手 》 中 的 高音 的 “ ” 这个音 ， 与 《 无人入睡 》 中 最 高音 的 发音是基本

相同的 ， 而且音高上也 相差无几 ， 在接触 《 冰凉 的 小 手 》 之前 ， 本人就 唱 过另 一

首咏 叹调 《 无人入睡 》 ， 当 时 高音处理 的 也 是 比较合理 的 ， 那 么 本人便在某 种程
度上借鉴演 唱 《 无人入睡 》 的 发 生 方 法 和 状态 ， 来演 唱 《 冰冷 的 小 手 》 ， 高音之
前 ， 要充分 的 吸好气 ， 每 一 个 乐 句 之 间 换气 是 都 要 注 意 放 喉 结 ， 在 唱 高音 时
更 要 注 意 声 音 要 与 高 音 之 前 的 几 个 音保 持 位 置 上 的 统 一 加 上 有 力 的 气 息 支 持
， ，

才 能 唱 好这个高音 。

另外 ， 例 如在这首 咏 叹调 一开始 时 ， 鲁道 夫 唱 起 “ 多 么 冰冷 的小手 。 。 。 。 。 。 ”

这 段 唱 的 声 音 不 能 像 后 来 高 潮 部 分 声 音 的 渲染 力 度 ， 要 同 诉说 、 倾诉一般 ， 这种
声音 与 之前本人 唱 过 的 作 曲 家 古 诺 的 《 圣母颂 》 的 发声方法是基本相 同 的 ， 通过
实践 ， 证 明 了 可 以 拿 来借鉴 。

本人 曾 经演唱 过 多 位作 曲 家 的 作 品 ， 通过近 年 来 的 积 累 和 本人 的 研 究 归 纳 ，

基 本 把握 了 各 个 作 曲 家 的 音 乐 风 格 和 其 笔 下 男 高 音 的 声 音 特 色 比 较 有 代 表 性 的 。

有三位 ， 见表 。

表 作 曲 家 笔 下有代表性 的 男 高音对 比表

代 表作 男 高 人人 物 特点
音乐 结构严谨 、 注 重旋律性 ， 抒情 男
莫 扎特 《 唐璜 》 奥塔维奥
冋 日

威尔 第 《 假面舞会 》 里卡尔 多 声音饱满 、 雄壮 ， 戏剧 性 的 男 高音

声 音饱满 、 音乐较为 自 由 的 扦情 男 高
普契尼 《 波西米亚人 》 鲁道夫

同时 ， 也 演唱 了 普 契 尼 其 他歌 剧 作 品 的 咏 叹调 如 无 人入 睡 》 ， 《 、 《 星 光灿 烂 》 、

《 奇妙的和谐》 《 柳儿 ， 你别 悲伤》 基本 掌握 了 普契 尼 作 品 中 男 高音 的共 同 点和

各 自 的特 点 ， 这 样 就 更 有助 于 本 人 对 《 冰凉 的 小 手 》 的 理解 和 演 唱 。 而 且演 唱 过
程 中 有关 声音 的 注 意 事项 也 是相 同 的 ：

声音 要有根 、 有气 息 的 支持 ， 气息要沉下来 ， 别浮 ；

要 在 腔体 的 基 础 上 ， 把字和 词尽量 的 往 前说 ； ，

由 于 作 品 音域较 高 ， 演 唱 的 过程 中 难 免会 出 现喉结 上提 的 情况 ， 要注意

 在每句之 间 换气 时要打开 喉 咙 ， 注意落下 喉结 ， 此动 作要重复 的 做 。

再进一步说 ， 做到 的 以 上 的 注 意 事项 ， 并能熟练 的运用 ， 会让 自 己 的 声 音质

量和 歌 唱 能力 有质 的提 高 ， 无论是演唱 谁的作品 ， 都是 要 以 正 确 、 科学 的 发 声方
法 为 基础 的 。 有 了 好 的 声音和 方 法 ， 无论是演唱 什 么 作 品 ， 都会 觉 得 能 够 驾 驭 ，

不会吃力 。

第二 节 影 音 资料 的 收集 、 观摩与 实践

一 、 多 途 径 了 解 其他 人 的 演 绎并 取 之 所 长

咏叹调 《 冰凉 的 小 手》 ， 本 人搜 集 了 吉 利 、 卡 雷 拉斯 、 帕 瓦 罗 蒂等歌 唱 家 的
版本 ， 并 搜 集 了 卡 雷 拉斯版 的 整 部 《 波西米亚人 》 和 现场 看过 国 内 歌唱 家莫华伦
主演 的歌剧 《 波西米亚人》 ， 歌 唱 家们 的 声 音音 穿 透 力 ， 通常 、 高音松 弛 、 驾驭

自 如 等让人听 了 羡慕 、 赞叹 。 但他们 又各 自 有着 不 的 特 色 ， 同 一首咏 叹调 ， 歌唱

家们 在具 体 的 声音 演绎 晚上 都各 自 发挥 了 自 己 的优势 ， 在 收集 了 这些 资 料后 ， 可
以 比 较歌 唱 家们 的 声 音处理 ， 并研究他们 的 发生方法 ， 哪个 歌 唱 家 的 发 生方法觉
得 值得借鉴 并可 以 为 之 。 相 比于帕瓦罗蒂 、 吉利 、 本人更偏 爱拉雷 拉斯 的 声音 ，

因 为 帕 瓦 罗 蒂和 吉 利 的 声音本人认 为 与 本 人相 差较 大 本人在 学 习 的 过 程 中 也 曾 ，

经试 着 去 模 仿 ， 研 究 二人的 发 声 方法 ， 但 由 于 二 人 声音 的 自 然 条件异 常 的 出 色 ，

到 高 音 时 本 人很 难 做到 与 他 们 相 同 的 发 生 方法 或 者说在 判 断 某 一 个 音用
， ， 了什

么 发 声 方法 ， 尤其 是 在本人 的 换 声 音 区 ， 很 难 听 出 他们 是 否 运 用 了 关 闭 的 处理 ，

是 本 人在 借 鉴 学 习 时 比 较 吃 力 。

相比于帕瓦罗蒂 、 吉 利等其他歌 唱 家 ， 本人更偏 爱拉雷拉斯 ， 一 是 喜 欢他被

誉为 “ 全世 界最性感 的 声音 ” 的 感染 力 ， 二 是本 人 能 听 出 来他 的 发 生方法和 运 用
的技巧 ， 如 高音 的 关 闭 ， 中 声 区 声音追求整体 ， 都 比较符合或者可 以 说 是本人所
崇尚的 ， 本人在演唱 《 冰凉 的 小手》 时 ， 在 唱 高音 是 也 是 更 多 的 借 鉴 了 拉 雷 拉斯
的 发 声 方法 ， 虽 然 声音与他有不 小 的 、 明 显 的 差距 ， 但 声音上 也 有一 定 程度 的进
步 今后 本人还将尽可 能地收集更 多 的 歌唱 家 的演唱版本 进一步 的研究
。 ， ， 思考 ，

从而获得更 多 的 收获 。

二 、 不 断 实 践 的 总 结 经验

在研 究 生 二 年级 的 中 期 音 乐 会 上 ， 本人 曾 经演 唱 了 《 冰凉 的 小 手 》 这首咏叹
调 ， 当时 ， 还是获得 了 好评 ， 自 己 也觉得演 唱 的 比 较成功 、 完整 。 音乐 会后 我又
再 次 观看 音 乐 会 录像 ， 发现还有很 多 这 的 总 结和 改 进 的 地 方 ， 比如 ： 应 该更加 注
意 换 气 时 落 喉 结 的 这个 动 作 ， 开 口 高音声 音有 点 窝等 问 题 ， 这些 都值得本人 认
真总 结 ， 下 次有机会在 有 实 践 的 机会 ， 再演 唱 这个作 品 ， 而且要 针对上 次演唱 时
存在 的 不 足 ， 认真总结 ， 多加练习 ， 改进不足 ， 争取每演 唱 一 次 ， 就会 有 一 次 新
的收获 ， 从 而 不 断进 步 ， 最 大程度 的 演 唱 好这 首经 典 的 咏 叹 调 作 品 。

综上所述 ， 好 的 声 音 是 演 唱 好 咏 叹调 的 基础 ， 尤其是像 《 冰凉 的 小 手 》 这种
难度大 的作 品 ， 对演 唱 者 的 声 音要 求 就 更 高 ， 有 了 高质量 的 声音和较强 的 演唱 能
力 ， 才能 自 如 的按照作 曲家 的意 图对 《 冰 凉 的 小 手 进 行演 绎 通 过 出 色 的 演 绎
》 ， ，

才 能 体现 出 鲁 道 夫这个 人物 角 色 的 活灵 活现 。
 ： 结 语

通过对 《 波西米亚人 》 中 鲁 道 夫 人 物 戏 剧 形 象及 音 乐 形 象 的 分 析 ， 使 我们 对
如 何演唱 咏 叹调 《 冰凉的小手 》 有 了 深入 的 了解 ， 本 文 的 研 究 内 容及 相 应 结 论 主
要为 以下几点 ：

一 、 本文 首先就歌剧 《 波 西米亚人》 的创作 背景 、 首演后 的 效果 等进行 了 研

究 。 我们 可 以 对这 部 经 典 的 歌剧 作 品 有一个 初步 的 、 感性 的 认识 。 从 这部 歌剧 开
始 上 演 后 受 到 的 追捧 和 知 道 现 如 今 它 仍 是 世 界 上 各 大 著 名 剧 院 的 经 典 保 留 剧， 目

我们 可 以 感觉 到 它 的 艺 术魅力 和 生命 力 ， 体现 了 作 品 的 历 史 价值 。

二 、 我们 从戏 剧 形 象和 音乐风格 两个方 面对 《 波 西米亚人 》 中 鲁道夫 的 人物

形 象 进 行 了 分 析 戏 剧 形 象 和 音 乐 风 格 是 歌 剧 作 品 中 人 物 塑 造 的 两 个 不 可缺 少 的
。

要 素 通 过 分 析 我 们 了 解 了 鲁 道 夫 这 个 人 物 乐 观 浪 漫 矛 盾 的 戏 剧 形象和 浪 漫
， 、 、 、

抒情 、 悲伤音乐 风 格 ， 我们 得 出 了 结论 ， 他是一个热情 、 真诚 、 浪漫 同 时有有些

自 卑 的 悲 剧性人物 。

三 、 咏 叹 调 在 歌剧 中 占 有 非常重要 的 位置 ， 本文对鲁道 夫经 典咏叹调 《 冰凉

的 小 手 》 从 音乐 分析 和 演 唱 处 理两 方 面进 行 了 阐 述 包 括这 首 的 作 品 的 曲 式 结 构 。 、

每一部分 的 调 性 音乐 所 要 表现 的 人物 性 格 和演 唱 处理 时 要注 意 的 问 题
、 。 这更有
助 于 对鲁 道 夫 这人 人 物 的 了 解 ， 从而 更 出 色的 完成 《 冰凉的小手 》 的演唱 。 ’

四 、 本 文对 如 何 唱 好 《 冰冷 的 小 手 》 做 了 关于 声音要 求方面 的 阐 述 ， 要演 唱
好这 首歌 ， 需要演 唱 者 具备 一 定 的演 唱 能力 和 熟练 的 掌握发 声 方法 。 本人在如 何
才 能演唱 好这 首咏 叹调 也 做 了 几方面 的 阐 述 。

本 人之 所 以 选 择 写 这 样 一 篇 论 文 ， 一是因 为 出 自 于对普契尼 歌剧 的 喜爱 ； 二
是在 艺 术 实 践 活动 中 演 绎 过鲁道 夫这一 角 色 ， 并尤其喜爱 《 冰凉 的 小手 》 这首咏
叹调 。 经历 了 这篇 论 文 的 写 作过程后 ， 本人 深 深 的 感 到 在研 究 和 分析 音 乐 作 品 的
方面 ， 还存在着很 多 不足 和 要 去 学 习 的地 方 本人今 后 还应 该花 费 更 多 的 时 间 来 ，

去加 强学 习 ， 弥补 不足 。 同 时 也 希 望通过不 断 的 学 习 和 实 践 ， 能够将这 首经典 的

咏叹调 甚至 是 整部 歌剧 用 各种 形 式传递给 更 多 的 人们 去欣 赏 。

在此 ， 我要 别 感谢我 的 导 师宋 一教授 多 年来 的 辛勤栽培和严格要求 ， 使我不

断的充实 自 己 ， 才 能 是 我在 学 习 的 道路 上取得 一 次 又 一 次 的 进 步 ， 让 我受益 匪
浅 。
 参考文献

张巍 、 谢丽丽编 著 （ 古 典 之 门 音 乐 丛 书 一普 契 尼 （ 第 一版 ） 东方 出 版社

克莱门斯 霍 斯林格尔 （ 德 ） 著 （ 罗 沃 尔 特 音 乐 家 传 记 丛 书—普 契 尼 （ 第

一版 ） 人 民音乐 出 版社

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丁 卫萍 （ 普 契 尼 歌剧 中 的 现 实主 义倾 向 常熟 高专学报 期

黄颢 （ 意 大利 声 乐 大 师 的 声 乐 教 学 理 念及 其 启 示 《 黄钟 》 中 国 武汉 音乐

学 院学报 期

宋一编著 新 畢古 典意大利 歌 曲 集 延边人 民 出 版社

刘 蓉惠编 著 （ 意大 利 语音及 声 乐 作 品 选 西 南师 范 大学 出 版 社
 致谢 与 声 明

致 谢

在 论文 的 撰写 期 间 ， 衷 心 感 谢 导 师宋 一 对 本 人 的 精 心 指 导 。 此外 ， 还要 感
谢 我 所 有 的 课 程 老 师 和 系 领 导 老 师 们 的 热 情 帮 助 和 支 持 老 师 的 言 传 身 教将 使 我
！

终生受益 ！

声 明

本 人郑 重 声 明 ： 所呈交 的学位论文 ， 是本人 在 导 师指 导 下 ， 独立进行研 究工

作所 取得 的 成果 。 尽我所知 ， 除 文 中 已 经 注 明 引 用 的 内 容外 ， 本学位 论文 的 研究
成 果 不 包 含 任 何 他 人 享 有 著 作 权 的 内 容 对本 论 文 所 涉 及 的 研 究 工 作 做 出 贡 献 的
。

其 他 个 人 和 集体 ， 均 已 在 文 中 以 明 确 方式标 明 。

签 名 ： 喪手 期 ： 崎
 个人简历 、 在学期 间 发表 的学 术论文及研究成果

詹俊 峰 ， 男 ， 民族 ： 汉

年—
— 年 ， 就读 于 中 国 音乐 学 院 声 歌 系 ， 本科 ， 学制五年 。

年 月 ， 毕 业 留 校工 作 ，

年考入 中 国 音乐 学 院声歌系 ， 攻读 艺术硕 士 学位 。

工作 简 历 ：

年 月 — 年 月 ， 任中 国 音乐 学 院 附 中 团 委书记 ；

年— 年 月 ， 任 附 中 学 生 科科 长 ， 主 持 学 生科 工 作 ；

年 月 至今 ， 任中 国音乐学院附 中 培训 中 心 教师 。