‫خطة البحث ‪:‬‬

‫‪ ‬مقدمة‬

‫‪ )1‬المبحث األول ‪ :‬مفهوم و نشأة السينما عالميا‬

‫‪ ‬المطلب األول ‪ :‬تعريف السينما‬
‫‪ ‬المطلب الثاني ‪ :‬نشأة السينما العالمية‬
‫‪ ‬المطلب الثالث ‪ :‬تطور السينما العالمية‬
‫‪ )2‬المبحث الثاني ‪ :‬نشأة و تطور السينما الجزائرية‬
‫‪ ‬المطلب األول ‪ :‬نشأة السينما في الجزائر‬
‫‪ ‬المطلب الثاني ‪ :‬تطور السينما الجزائرية‬
‫‪ ‬المطلب الثالث ‪ :‬أهم الخطوات المؤسساتية للسينما الجزائرية‬
‫‪ )3‬المبحث الثالث ‪ :‬تقنيات و أنواع و خصائص السينما‬
‫‪ ‬المطلب األول ‪ :‬تقنيات السينما‬
‫‪ ‬المطلب الثاني ‪ :‬أنواع السينما‬
‫‪ ‬المطلب الثالث ‪ :‬خصائص السينما‬

‫‪ ‬خاتمة‬
‫‪ ‬قائمة المصادر و المراجع‬
 ‫مقدمة ‪:‬‬

‫أجمعت الدراسات التاريخية العلمية أنه ال يمكن اإلطالع والتحكم في‬

‫الماضي إال بوجود مصادر تمكننا من التعرف على الوقائع والحقائق ‪،‬‬
‫سواء كان األثر مكتوبا أو مسموعا كالشهادات الحية باعتبارها أثرا‬
‫ألحداث ماضية و وسائل هامة للدراسة التاريخية‪ ،‬إن المصادر التي‬
‫ذكرناها من وثائق مكتوبة وشهادات ووثائق فيلمية تحمل آثارا رمزية‬
‫ثقافية وتاريخية لعادات وتقاليد ‪ ،‬السينما من بين المحفزات الهامة للذاكرة‬
‫نظرا لما تقدمه من وسائل لمالحظة األثر التاريخي‪ ،‬واألحداث المصورة‬
‫لفترة اإلحتالل الفرنسي دليل على ذلك‪ ،‬والسينما حسب مارك فيرو هي‬
‫ذاكرة الشعوب ألن الفيلم يعتبر وثيقة ومرجعا تاريخيا‪.‬‬
 ‫المبحث األول ‪:‬‬

‫المطلب األول ‪ :‬مفهوم السينما‬

‫ﻴﺼﻌب ﺘﺤدﻴد ﺘﻌرﻴف ﻟﻐوي ﻟﻛﻠﻤﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺘﻲ ﻫﻲ ﺒﺎﻷﺼﻝ ﻛﻠﻤﺔ ﻻﺘﻴﻨﻴﺔ ﻓﻤﺠﻤﻝ‬
‫اﻟﻛﺘب اﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎوﻟت ﺘﻌرﻴف اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻟم ﺘﻀﺒط اﻟﻤﻔﻬوم اﻟﻠﻐوي ﻟﻬﺎ ‪٬‬وﻨﺠد ﻋﻨد اﻟﻌرب‬
‫أﻨﻪ أطﻠق ﻤﻔﻬوم اﻟﺨﻴﺎﻟﺔ ﻟﻠدﻻﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﻛﻠﻤﺔ ﺴﻴﻨﻤﺎ وﻴﻌﻨﻲ ﺘﺼور اﻟﺸﻲء وﺘﻤﺜﻠﻪ ‪٬‬‬
‫واﻟﺘﺨﻴﻝ ﻫو ﺘﺄﻟﻴف ﺼورة ذﻫﻨﻴﺔ ﺘﺤﺎﻛﻲ ظواﻫر طﺒﻴﻌﻴﺔ واﻟﺨﻴﺎﻟﺔ ﻤﺎ ﺘﺘﺸﺒﻪ ﻟك ﻓﻲ‬
‫اﻟﻴﻘظﺔ واﻟﻤﻨﺎم ﻤن ﺼورة ‪ ٬‬ودار ﻟﺨﻴﺎﻟﺔ ﺘﻌﻨﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ‪.‬‬
‫أﻤﺎ اﺼطﻼﺤﺎ ﻓﻴﻌرﻓﻬﺎ أﻨدرﻴﻪ ﺒﺎ ازن ﻋﻠﻰ أﻨﻬﺎ ﺨط ﻤﻘﺎرب ﻟﻠواﻗﻊ ﻴﺘﺤرك‬
‫داﺌﻤﺎ ﻟﻨﻘﺘرب ﻤﻨﻪ وﻨﻌﺘﻤد ﻋﻠﻴﻪ داﺌﻤﺎ ‪ ٬‬وﻴ ارﻫﺎ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ آﻴزﻨﺸﺘﺎﻴن أﻨﻬﺎ ﺘﺠﻤﻴﻊ‬
‫‪1‬‬
‫ﻟﻛﻝ اﻟﻔﻨون‬
‫و يرى اﻟبﻌض بﺄنﻬﺎ ﻓن من اﻟﻔنون وأداة تﻌبير ووسيﻠﺔ إﻋﻼم ﻟﻬﺎ مﻛﺎنتﻬﺎ‬
‫ﻓﻲ اﻟمجتمﻊ‪ ،‬وﻫﻲ تﻌتبر أيضﺎ ﻛصنﺎﻋﺔ وبضﺎﻋﺔ اﻗتصﺎديﺔ تخضﻊ ﻟﻘواﻋد اﻟسوق‬
‫‪2‬‬
‫واﻟﻌرض واﻟطﻠب واﻟمنﺎﻓسﺔ‬

‫________________________‬
‫‪ )1‬عقيل مهدي يوسف‪ ،‬جاذبية الصورة السينمائية‪ ،‬بيروت‪ ،‬دار الكتاب الجديدة المتحدة‪ 6002، ،‬ص ‪77‬‬
‫‪ )6‬فتيحة التركي‪ ،‬اإلنتاﺝ المشترك أداة للنصوص بالصناعة السينمائية في المنظمة العربية للتربية والثقافة والعلوﻡ‬
‫تونﺲ‪ ،‬الصناعة اإلعالمية واالتصالية في الوطن العربي ‪ ، 1991،‬ص ‪62.‬‬
 ‫المطلب الثاني ‪ :‬نشأة السينما العالمية‬

‫تﻌددت اآلراء حوﻝ اﻟمؤسس اﻷوﻝ ﻟﻠسينمﺎ‪ ،‬حيث يرجﻊ اﻟبﻌض بدايتﻬﺎ إﻟﻰ اﻟﻔنﺎن واﻟمﻬندس‬
‫واﻟﻌﺎﻟم اإليطﺎﻟﻲ ﻟيونﺎردو داﻓنشﻲ"‪ ،‬وإن ﻛﺎن ابن اﻟﻬيثم ﻫو اﻟمؤسس اﻷوﻝ ﻟمبﺎدئ ﻋﻠم‬
‫اﻟبصريﺎت ﻓﻘد ﻻحظ "داﻓنشﻲ" أن اإلنسﺎن إذا جﻠس ﻓﻲ حجرة تﺎمﺔ اﻟظﻼم بينمﺎ تﻛون‬
‫اﻟشمس سﺎطﻌﺔ خﺎرجﻬﺎ وﻛﺎن ﻓﻲ أحد جوانبﻬﺎ ثﻘب صﻐير جدا ﻓﻲ حجم رأس اﻟدبوس‪ ،‬ﻓإن‬
‫اﻟجﺎﻟس ﻓﻲ اﻟحجرة اﻟمظﻠمﺔ يمﻛنﻪ أن يرى ﻋﻠﻰ اﻟحﺎئط اﻟذي ﻓﻲ مواجﻬﺔ ﻫذا اﻟثﻘب اﻟصﻐير‬
‫ظﻼﻻ أو خيﺎﻻت ﻟمﺎ ﻫو خﺎرج اﻟحجرة‪ ،‬مثﻝ اﻷشجﺎر أو اﻟﻌربﺎت أو اإلنسﺎن اﻟذي يﻌبر‬
‫‪1‬‬
‫اﻟطريق‪ ،‬نتيجﺔ شﻌﺎع من اﻟضوء ينﻔذ من اﻟثﻘب اﻟصﻐير‪.‬‬

‫أمﺎ اﻟبدايﺔ اﻟحﻘيﻘيﺔ ﻟميﻼد صنﺎﻋﺔ اﻟسينمﺎ ﻓتﻌود إﻟﻰ حواﻟﻲ ‪ 1981‬نتيجﺔ اﻟجمﻊ بين ثﻼثﺔ‬
‫مخترﻋﺎت سﺎبﻘﺔ ﻫﻲ اﻟﻠﻐﺔ اﻟبصريﺔ واﻟﻔﺎنوس اﻟسحري واﻟتصوير اﻟﻔوتوغراﻓﻲ‪ ،‬إن تطور‬
‫اﻟسينمﺎ ﻟم يﺄتﻲ من ﻓراغ بﻝ مر ﻋبر اختراﻋﺎت تﻛنوﻟوجيﺔ ﻛبيرة وﻫﺎمﺔ أوﻟﻬﺎ ﻓﻲ تطوير‬
‫اﻟوسﺎئﻝ إلظﻬﺎر وﻋرض صور اﻟظﻼﻝ بﺎستخدام اﻟبروجﻛتور"‪ ،‬ثم اﻟتﻐﻠب ﻋﻠﻰ مشﻛﻠﺔ و‬
‫وجوب اﻛتشﺎف وسيﻠﺔ يمﻛن ﻟإلنسﺎن بواسطتﻬﺎ أن يحس بوﻫم اﻟحرﻛﺔ اﻟمستمرة‪ ،‬وآخر‬
‫مشﻛﻠﺔ تم اﻟﻘضﺎء ﻋﻠيﻬﺎ مشﻛﻠﺔ اﻟتصوير بﺎﻟتوصﻝ إﻟﻰ اﻟتﻘﺎط صور سريﻌﺔ ومتتﺎﻟيﺔ ﻟألشيﺎء‬
‫اﻟمتحرﻛﺔ‬

‫____________________‬
‫‪ . 1‬محمد صاحب سلطان وسائل اإلعالﻡ واالتصال‪ ،‬دراسة في نشأة وتطور‪ ،‬دار المسيرة للنشر والتوزيع‪،6016 ،‬‬
‫ص ‪.111‬‬
 ‫المطلب الثالث ‪ :‬تطور السينما العالمية‬
‫في فرنسا ‪:‬‬
‫تﻌتبر ﻓرنسﺎ مسﻘط رأس اﻟسينمﺎ ‪ ،‬ومسﺎﻫمﺔ بشﻛﻝ ﻛبير ﻓﻲ ﻋمﻠيﺔصنﺎﻋﺔ اﻷﻓﻼم وذﻟك‬
‫ﻋندمﺎ ﻗﺎم اﻷخوان أوجست وﻟويس ﻟوميير‪ August &lumière Louis‬اختراﻋﻬمﺎ‬
‫ﻷوﻝ جﻬﺎز يﻌرض اﻟصور اﻟمتحرﻛﺔ ﻋﻠﻰ اﻟشﺎشﺔ ﻓﻲ ‪ 11‬ﻓبراير ‪ 1981‬ﻓﻲ بﺎريس وﻛﺎن‬
‫طوﻝ اﻟﻔيﻠم ‪ 11‬مترا وضم اﻟﻌرض ﻋشرة أﻓﻼم من بينﻬﺎ ﻓيﻠم "سﺎﻋﺔ اﻟﻐداء"ﻓﻲ مصنﻊ‬
‫‪1‬‬
‫ﻟوميير‬

‫في الواليات المتحدة األمريكية ‪:‬‬

‫ﻋرﻓت اﻟوﻻيﺎت اﻟمتحدة اﻷمريﻛيﺔ اﻟسينمﺎ بﻌد ﻋرض ﻟوميير بثﻼث أشﻬر حيث يﻌتبر يوم‬
‫‪ 21‬مﺎرس ‪ 1981‬ﻫو بدايﺔ اﻟسينمﺎ ﻓﻲ أمريﻛﺎ‪ ،‬وﻗبﻝ نشوب اﻟحرب اﻟﻌﺎﻟميﺔ اﻷوﻟﻰ ﻋﺎم‬
‫‪ 1811‬أﻗﺎمت بﻌض اﻟشرﻛﺎت اﻟمنتجﺔ ﻟنﻔسﻬﺎ ﻋددا من أمﺎﻛن اﻟتصوير حوﻝ منطﻘﺔ‬
‫ﻫوﻟيوود" ﻓﻲ ﻟوس انجﻠوس"‪ ،‬ثم حدثت بﻌض اﻟتطورات اﻟدوﻟيﺔ اﻟتﻲ أدت إﻟﻰ انﻔراد تﻠك‬
‫اﻟمنطﻘﺔ بﺎﻟسيطرة ﻋﻠﻰ صنﺎﻋﺔ اﻟسينمﺎ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟم وارتبﺎط ذﻟك اﻟﻔن اﻟجديد بﺎسم ﻫوﻟيوود ‪.‬‬

‫في بريطانيا ‪:‬‬

‫ﻛﺎنت بدايﺎت اﻟسينمﺎ اﻟبريطﺎنيﺔ مترنحﺔ ‪ ،‬ﻓﻛﺎنت أغﻠبيﺔ اﻷﻓﻼم اﻟتﺎريخيﺔ اﻟبريطﺎنيﺔ تنسب‬
‫ﻟﻠسينمﺎ اﻷمريﻛيﺔ بسبب اإلنتﺎج اﻟمشترك واﻟتداخﻝ بين ﻫويﺎت اﻟمخرجين واﻟمنتجين‪،‬‬
‫وشﻬدت حﻘبﺔ اﻟثمﺎنينيﺎت محﺎوﻻت صنﻊ أﻓﻼم ﻛبيرة من أجﻝ اﻟنﻬوض بﺎﻟسينمﺎ اﻟبريطﺎنيﺔ‪،‬‬
‫ﻟﻛن تﻠك اﻟمحﺎوﻻت بﺎءت بﺎﻟﻔشﻝ ﻷن اﻟﻛثير من اﻟمواﻫب انتﻘﻠت إﻟﻰ ﻫوﻟيوود‪.‬‬

‫____________________‬
‫‪ . 1‬فؤاد أحمد الساري‪ ،‬وسائل اإلعالﻡ النشأة والتطور‪ ،‬األردن‪ ،‬دار أسامة للنشر والتوزيع‪ ،6011 ،‬ص ‪.622‬‬
 ‫المبحث الثاني ‪:‬‬

‫المطلب األول ‪ :‬نشأة السينما في الجزائر‬

‫ﻋرﻓت اﻟجزائر اﻟسينمﺎ متﺄخرة مﻘﺎرنﺔ بمصر‪ ،‬رغم أنﻬﺎ ﻛﺎنت محطﺔ تصوير وإنتﺎج‬
‫اﻟﻌديد من اﻷﻓﻼم اﻟﻔرنسيﺔ واﻟﻌﺎﻟميﺔ خﻼﻝ اﻟحﻘبﺔ اﻻستﻌمﺎريﺔ‪ ،‬ومن بين تﻠك اﻷﻓﻼم ﻓيﻠم‬
‫"اﻟبﻠد" )‪ )Le Bled‬سنﺔ ‪ ،1828‬وﻓيﻠم )‪ (Golgotha‬سنﺔ ‪ ،1811‬وﻓيﻠمﻲ‬
‫"ﻗيصريﺔ" و"اإلسﻼم" سنﺔ ‪ ،1818‬بﺎإلضﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﻟﻔيﻠم اﻷمريﻛﻲ اﻟشﻬير "طرزان"‬
‫(‪ )Tarzan‬سنﺔ ‪.1812‬‬
‫وخﻼﻝ اﻟثورة اﻟتحريريﺔ تم إنتﺎج بﻌض اﻷﻓﻼم اﻟﻘصيرة من ﻗبﻝ مصﻠحﺔ اﻟسينمﺎ‬
‫اﻟتﺎبﻌﺔ ﻟجيش اﻟتحرير اﻟوطنﻲ ثم اﻟحﻛومﺔ اﻟجزائريﺔ اﻟمؤﻗتﺔ ﻻحﻘﺎ‪ ،‬ومن أبرز تﻠك‬
‫اﻷﻓﻼم ﻓيﻠم "أمﺔ اﻟجزائر" ﻟﻠمخرج اﻟﻔرنسﻲ رونﻲ ﻓوتييﻪ سنﺔ ‪ ،1811‬وﻓيﻠم‬
‫"اﻟﻼجئون"‪ ،‬وﻓيﻠم "اﻟجزائر اﻟمﻠتﻬبﺔ" سنﺔ ‪ ،1819‬وﻓيﻠم "ﻋمري ثمﺎنيﺔ سنوات"‬
‫‪1‬‬
‫وﻓيﻠم "يﺎسمينﺔ"‪ ،‬وﻓيﻠم "صوت اﻟشﻌب"‪ ،‬وﻓيﻠم بنﺎدق" اﻟحريﺔ" سنﺔ ‪. 1811‬‬

‫________________________‬
‫‪ )1‬صباح ساكر‪ ،‬السينما والسياسة‪ :‬صورة المجاهد في السينما الجزائرية‪ ،‬الجزائر‪ ،‬طاكسيج‪ ،6016 ،‬ص‪.12‬‬
 ‫المطلب الثاني ‪ :‬تطور السينما في الجزائر‬

‫ﻋﻠﻰ اﻟﻌمﻝ اﻟسينمﺎئﻲ مثﻝ‪ :‬ديوان اﻷحداث اﻟمصورة اﻟذي تﺄسس سنﺔ ‪،1811‬‬
‫اﻟمرﻛز اﻟوطنﻲ ﻟﻠسينمﺎ سنﺔ ‪ ،1811‬واﻟمرﻛز اﻟجزائري ﻟﻠسينمﺎ سنﺔ ‪، 1811‬‬
‫اﻟديوان اﻟوطنﻲ ﻟﻠتجﺎرة واﻟصنﺎﻋﺔ اﻟسينمﺎتوغراﻓيﺔ سنﺔ ‪ ،1811‬اﻟوﻛﺎﻟﺔ اﻟوطنيﺔ‬
‫ﻟألحداث اﻟمصورة سنﺔ ‪ 1891‬اﻟمرﻛز اﻟجزائري ﻟﻠﻔن اﻟسينمﺎئﻲ سنﺔ ‪،1891‬‬
‫‪1‬‬
‫واﻟمرﻛز اﻟوطنﻲ ﻟتطوير اﻟسينمﺎ سنﺔ ‪.2212‬‬

‫إﻻ أن تﻠك اﻟمؤسسﺎت ﻟم تؤدي اﻟدور اﻟمنوط بﻬﺎ ﻓﻲ ترﻗيﺔ وتطوير اإلنتﺎج‬
‫اﻟسينمﺎئﻲ‪ ،‬ﻓﺄدى ذﻟك إﻟﻰ غيﺎب اﻟثﻘﺎﻓﺔ اﻟسينمﺎئيﺔ ﻓﻲ اﻟجزائر حتﻰ بﻌد إﻗرار‬
‫اﻟتﻌدديﺔ (سنﺔ ‪ ،)1898‬واﻻنﻔتﺎح ﻋﻠﻰ اﻟنشﺎط اﻟسمﻌﻲ اﻟبصري (‪ ،)2211‬ﻓظﻠت‬
‫اﻟسينمﺎ اﻟجزائريﺔ منذ نشﺄتﻬﺎ غﺎئبﺔ ﻋﻠﻰ اﻟمستويين اﻟوطنﻲ واﻟدوﻟﻲ‪ ،‬رغم بروز‬
‫بﻌض اﻷﻓﻼم اﻟتﻲ حﻘﻘت جوائز ﻋﺎﻟميﺔ ﻋﻠﻰ غرار ﻓيﻠم ‪" :‬مﻌرﻛﺔ اﻟجزائر" ﻟﻠمخرج‬
‫اإليطﺎﻟﻲ "جيﻠو بونتيﻛورﻓو" اﻟﻔﺎئز بجﺎئزة "اﻷسد" اﻟذﻫبﻲ "بمﻬرجﺎن "موسترا"‬
‫اﻟسينمﺎئﻲ بﺎﻟبندﻗيﺔ (إيطﺎﻟيﺎ) سنﺔ ‪ ،1811‬بﺎإلضﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﻓيﻠم "وﻗﺎئﻊ سنوات اﻟجمر"‬
‫ﻟﻠمخرج اﻟجزائري "محمد ﻟخضر حمينﺔ"‪ ،‬واﻟذي ﻓﺎز بجﺎئزة "اﻟسﻌﻔﺔ اﻟذﻫبيﺔ"‬
‫‪2‬‬
‫بمﻬرجﺎن "ﻛﺎن" اﻟسينمﺎئﻲ اﻟدوﻟﻲ سنﺔ ‪.1811‬‬

‫________________________‬
‫‪ )1‬صباح ساكر‪ ،‬المرجع سابق ‪ ،‬ص‪.22 - 21‬‬
‫‪http://www.allocine.fr (24/08/2015) )6‬‬
 ‫المطلب الثالث ‪ :‬أهم الخطوات المؤسساتية للسينما الجزائرية‬

‫جدول تواريخ من مجلة الرسالة للدراسات و البحوث اإلنسانية المجلد الثاني العدد الخامس‬
 ‫المبحث الثالث ‪ :‬تقنيات و أنواع و خصائص السينما‬

‫المطلب األول ‪ :‬تقنيات السينما‬

‫‪ .1‬السيناريو ‪ :‬يعرف السيناريو على أنه القصة السينمائية أو أنه القصة أو الرواية المكتوبة التي‬
‫تعتمد على الصورة و يرجع أصل كلمة سيناريو ذاتها المأخوذة من اللغة اإليطالية كاالشتقاق من‬
‫كلمة سينا أي المنظر الجميل والتي شاع استخدامها في اللغات األجنبية خاصة األوروبية في القرن‬
‫التاسع عشر ‪ ،‬لتعني النص المسرحي بما فيه من مواصفات فنية ‪.‬‬
‫‪ .2‬المونتاج ‪ :‬هو فن اختيار وترتيب المشاهد وطولها الزمني بحيث تتحول إلى رسالة محددة المعنى‬
‫‪ ،‬ويستند المونتير في عمله على خبرته وحسه الفني وثقافته العامة وقدراته على إنتاﺝ مشاهد تبدوا‬
‫مألوفة لكنها ٕ عادة الترتيب الوقتي والزمني لألحداث تتحول إلى دراما ذات خطاب متعمد موجه‬
‫‪1‬‬
‫بالقص واللصق وا إلى الجمهور ‪.‬‬
‫‪ .3‬اإلنتاج السينمائي ‪ :‬تمثل مهنة اإلنتاﺝ السينمائي النشاط الحيوي والمحوري التي تدور حوله كافة‬
‫المهن السينمائية المتخصصة إلى أن يتم االنتهاء من تصوير وتشطيب الفيلم ويصبح جاهزا‬
‫للعرض‪ ،‬وهي المهنة التي تتولى مهمة تدبير كافة المستلزمات المادية والبشرية السينمائية‬
‫المتخصصة بالقدر والمستوى الذي يلزﻡ النجاز الفيلم بأفضل تكلفة ممكنة وعلى وجه أكمل فنيا‬
‫‪2‬‬
‫وفكريا بدون تأثير سلبي على عناصر الجودة واإلبهار ‪.‬‬
‫‪ .4‬اإلخراج ‪ :‬هو إدارة للعمل الفني أيا كان‪،‬يمثله شخص مسؤول مسؤولية شبه مطلقة عن المنتج‬
‫النهائي وفي حالة اإلخراﺝ السينمائي يكون المنتج فيلما حيث يتوقع المخرﺝ كيف سيبدو وكيف‬
‫سيظهر الشكل النهائي له من واقع خبرته المسبقة أو دراسته لهذا المجال ويقوﻡ بعمل الفيلم‬
‫بمساعدة طاقم العمل ‪ ،‬كما أن عملية اإلخراﺝ تعتمد على المخرﺝ بالدرجة األولى فالمخرﺝ هو‬
‫العقل المهيمن الذي يتصور في ذهنه الفيلم كله و يشرف عليه ‪.‬‬

‫________________________‬
‫‪ )1‬يوري لوتمان‪ ،‬مدخل إلى سيميائية الفيلم‪ ،‬تر‪ :‬نبيل الدبﺲ‪ ،‬مطبعة عكرمة ‪ ،‬دمشق‪ ،1999 ،‬ص‪.69‬‬
‫‪ )6‬نادر عبد الله دسه اإلنتاﺝ السينمائي واإلعالن‪ ،‬دار اإلعصار العلمي‪ ،‬األردن‪ ،6012 ،‬ص‪.12‬‬
 ‫المطلب الثاني ‪ :‬أنواع السينما‬
‫‪ .1‬السينما الصامتة ‪ :‬ظهرت السينما الصامتة بسبب افتقار السينما لتقنيات دمج الصوت واستمرت‬
‫‪1‬‬
‫حوالي خمﺲ وعشرين عاﻡ إلى غاية ‪1961‬ﻡ‪ ،‬حيث تم إنتاﺝ آخر فيلم صامت ‪.‬‬
‫‪ .2‬السينما الناطقة ‪ :‬في السادس من أكتوبر سنة ‪1961‬ﻡ نطق أول فيلم في تاريخ السينما ‪ ،‬وقد فتح‬
‫ظهور الصوت آفاق جديدة أماﻡ الفن السينمائي رغم االنتقادات التي وجهها بعض المخرجين‪،‬‬
‫لكن دخول الصوت إلى جانب الصورة شكل تحوال جماليا كونه آلية جمالية وإغناء لمحتوى الفيلم‬
‫‪1‬‬
‫واكتشاف بمثابة ثورة حقيقية‪.‬‬
‫‪ .3‬السينما التسجيلية ‪ :‬إن السينما التسجيلية اعتمدت على الواقع المعاش ولم تعتمد على الخيال‬
‫والقصة بل اتخذ من الحقيقية مادة تنقل األحداث مباشرة كما جرى في الواقع‪ ،‬أو عن طريق إعادة‬
‫تكوين وتعديل هذا الواقع بشكل قريب من الحقيقة الواقعية‪ ،‬وتعتمد هذه األفالﻡ على فكرة رئيسية‬
‫‪2‬‬
‫وتكون لها قيمة اجتماعية وثقافية‪ ،‬وظهرت السينما التسجيلية ‪1962‬ﻡ ‪.‬‬
‫‪ .4‬السينما الحرة ‪ :‬شهدت بريطانيا في أعواﻡ ‪1922‬ﻡ ‪1929-‬ﻡ قياﻡ السينما الحرة والتي كان من‬
‫أبرز روادها كارل رايﺲ ‪ Carl.Reish‬وليندري أندرسون ‪ ، endy Anderson‬وكان توجه‬
‫السينما الحرة نحو صناعة أفالﻡ وثائقية تتناول مختلف جوانب الحياة‪ ،‬وذلك االعتماد على‬
‫المباشرة وتسجيل اللقاءات الحية مع الناس الحقيقيين واالتجاه نحو تحقيق صناعة سينمائية مستقلة‬
‫‪3‬‬
‫ومعتمدة على نفسها ‪.‬‬
‫‪ .5‬السينما المباشرة ‪ :‬ظهرت السينما المباشرة في الخمسينيات والستينيات في انجلترا وفرنسا‬
‫وبريطانيا‪ ،‬وهي تمثل ذلك التوجه نحو تصوير األشخاص واألحداث بل يصل أسلوب السينما‬
‫المباشرة بعض األحيان إلى ترك الكاميرا ثابتة أماﻡ واجهة محل تجاري لتصوير الخارجين‬
‫‪4‬‬
‫والداخلين أو تصوير الناس وهم جالسون في مقهى ‪.‬‬
‫________________________‬
‫‪ )1‬سمير الزغبي‪ ،‬جماليات السينما نظرية وتقنية إنشاء الفيلم ‪ ،‬دار نقوش عربية‪ ،‬تونﺲ ‪ ،6010،‬ص‪.22‬‬
‫‪ )6‬عبد ربه رائد محمد المدخل إلى السينما والتلفزيون‪ ،‬دار الجنادرية للنشر والتوزيع‪ ،‬عمان‪ ،6009 ،‬ص‪.12‬‬
‫‪ )1‬عبد ربة رائد محمد المرجع نفسه ‪ ،‬ص ‪.12‬‬
‫‪ )2‬عبد ربة رائد محمد المرجع السابق‪ ،‬ص ‪. 19- 11‬‬
 ‫المطلب الثالث ‪ :‬خصائص السينما‬
‫تعتبر السينما من أهم اإلنجازات التي قاﻡ بها اإلنسان والتي لها اثر كبير فيه على اختالف مستوى‬
‫تعليمه وثقافته‪ ،‬وللسينما خصائصها المعروفة والمتعددة التي تميزها عن غيرها من الفنون وأثرها‬
‫الكبير في خطورتها البالغة على المجتمعات لما لها من دور فاعل ومؤثر في تشكيل العقول وتغيير‬
‫ثقافة وعادات و أخالق و أسلوب األفراد والشعوب ودورها الضخم في نقل المعطيات الفكرية‬
‫والعلمية والحضارية وحتى الخيالية ومن بين خصائصها التي تتفرد بها السينما عن غيرها من الفنون‬
‫نجد ‪:‬‬
‫‪ ‬اعتماد السينما أكثر من عنصر في مخاطبة الجمهور وذلك من خالل عنصري الصوت‬
‫والصورة المتحركة ‪.‬‬
‫‪ ‬تعدد وسائل توصيل اإلنتاﺝ السينمائي وذلك من خالل آالت العرض المتنقلة ومن خالل‬
‫عرض األفالﻡ السينمائية في وسائل النقل والمواصالت البري والجوي وعرض اإلنتاﺝ في‬
‫القنوات التلفزيونية عبر القنوات األرضية والفضائيات العامة والمتخصصة ‪.‬‬
‫‪ ‬اإلنتاﺝ الضخم بحيث أصبحت السينما صناعة هائلة ينفق في إنتاجها آالف المليارات من‬
‫الدوالرات كل سنة ‪.‬‬
‫‪ ‬تجمع السينما بين أكثر الفنون كالرسم واألدب والمسرح فيما تقدمه من أفالﻡ ‪.‬‬
‫‪ ‬يمكن للسينما بما تتمتع به من شاشة كبيرة نسبيا أن يتم من خاللها تكبير األشياء والصورة‬
‫التي تعرض فيها مما له أثر في شدة وضوح المعروض وتأثيره في المشاهد ‪.‬‬
‫‪ ‬تعتبر السينما وسيلة متخصصة تعرض نوعية واحدة من الموضوعات وهي الفيلم السينمائي‪.‬‬
‫‪ ‬إمكانية تكرار الفيلم وبالتالي عرضه أكثر من مرة على نفﺲ مجموعة المشاهدين ‪.‬‬
 ‫مقدمة ‪:‬‬

‫أجمعت الدراسات التاريخية العلمية أنه ال يمكن اإلطالع والتحكم في‬

‫الماضي إال بوجود مصادر تمكننا من التعرف على الوقائع والحقائق ‪،‬‬
‫سواء كان األثر مكتوبا أو مسموعا كالشهادات الحية باعتبارها أثرا‬
‫ألحداث ماضية و وسائل هامة للدراسة التاريخية‪ ،‬إن المصادر التي‬
‫ذكرناها من وثائق مكتوبة وشهادات ووثائق فيلمية تحمل آثارا رمزية‬
‫ثقافية وتاريخية لعادات وتقاليد ‪ ،‬السينما من بين المحفزات الهامة للذاكرة‬
‫نظرا لما تقدمه من وسائل لمالحظة األثر التاريخي‪ ،‬واألحداث المصورة‬
‫لفترة اإلحتالل الفرنسي دليل على ذلك‪ ،‬والسينما حسب مارك فيرو هي‬
‫ذاكرة الشعوب ألن الفيلم يعتبر وثيقة ومرجعا تاريخيا‪.‬‬
 ‫قائمة المصادر و المراجع ‪:‬‬
‫عقيل مهدي يوسف‪ ،‬جاذبية الصورة السينمائية‪ ،‬بيروت‪ ،‬دار الكتاب الجديدة المتحدة‪6002، ،‬‬ ‫‪)1‬‬
‫فتيحة التركي‪ ،‬اإلنتاﺝ المشترك أداة للنصوص بالصناعة السينمائية في المنظمة العربية للتربية‬ ‫‪)2‬‬
‫والثقافة والعلوﻡ تونﺲ‪ ،‬الصناعة اإلعالمية واالتصالية في الوطن العربي ‪1991،‬‬

‫محمد صاحب سلطان وسائل اإلعالﻡ واالتصال‪ ،‬دراسة في نشأة وتطور‪ ،‬دار المسيرة للنشر‬ ‫‪)3‬‬
‫والتوزيع‪6016 ،‬‬

‫فؤاد أحمد الساري‪ ،‬وسائل اإلعالﻡ النشأة والتطور‪ ،‬األردن‪ ،‬دار أسامة للنشر والتوزيع‪6011 ،‬‬ ‫‪)4‬‬
‫صباح ساكر‪ ،‬السينما والسياسة‪ :‬صورة المجاهد في السينما الجزائرية‪ ،‬الجزائر‪ ،‬طاكسيج‪6016 ،‬‬ ‫‪)5‬‬
‫موقع ‪http://www.allocine.fr‬‬ ‫‪)6‬‬
‫مجلة الرسالة للدراسات و البحوث اإلنسانية المجلد الثاني العدد الخامﺲ‬ ‫‪)1‬‬
‫يوري لوتمان‪ ،‬مدخل إلى سيميائية الفيلم‪ ،‬تر‪ :‬نبيل الدبﺲ‪ ،‬مطبعة عكرمة ‪ ،‬دمشق‪1999 ،‬‬ ‫‪)8‬‬
‫نادر عبد الله دسه اإلنتاﺝ السينمائي واإلعالن‪ ،‬دار اإلعصار العلمي‪ ،‬األردن‪6012 ،‬‬ ‫‪)9‬‬
‫سمير الزغبي‪ ،‬جماليات السينما نظرية وتقنية إنشاء الفيلم ‪ ،‬دار نقوش عربية‪ ،‬تونﺲ ‪6010،‬‬ ‫‪)11‬‬
‫عبد ربه رائد محمد المدخل إلى السينما والتلفزيون‪ ،‬دار الجنادرية للنشر والتوزيع‪ ،‬عمان‪،‬‬ ‫‪)11‬‬
‫‪6009‬‬