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从羽管键琴到钢琴的过渡

作者：
阿尔伯特·G·赫斯
来源： 这 加尔平学会杂志 ，
1953年7月，
卷。 6（1953 年 7 月），
第 75‑94 页
出版者：
加尔平协会

稳定网址：
https: //www.jstor.org/stable/841719

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阿尔伯特·赫斯

过渡从

大键琴到钢琴*
有相当多的文献致力于探讨羽管键琴被钢琴取代的过渡时期。
1
关于这一过渡的许多材料已经被发现， 特别
是近年来哈丁2和帕里什的研究。 3我们知道钢
琴经过一段时间的试验，在 175o‑60 左右的地
方首次获得了稳固的地位，到大约 18oo 时， 旧
的键盘乐器实际上已经消失了。

然而，许多问题仍然没有得到解答 在我们复兴旧乐器
的时代，这些问题对于那个时期键盘音乐的实际演奏非常
重要。莫扎特的小提琴和键盘奏鸣曲应该用羽管键琴演奏
吗？哪种键盘乐器适合真实地演奏莫扎特的《唐璜》和海
顿的《创世记》中的连续奏鸣曲？

在回答这些特殊问题之前，
我们首先必须详细讨论更基本的问题，
其中包括羽管键
琴在某个地方实际使用了多长时间。 本文的目的是收集一些细节，
结合已知的数据，可
能有助于阐明这一转变。 我们将通过研究c. 之间有代表性的印刷版英语键盘音乐标
题来进行检查。 1750 和 i8oo，
这些潮流的措辞（对于大键琴；对于大键琴或钢琴强
音；
对于钢琴强音）
是否揭示了与这两种乐器的使用有关的任何内容。
然后将与巴黎
发生的转变进行比较。
然而，通过乐谱潮流术语的方法对于法国来说似乎不切实际，
因为很难聚集足够大的这样的群体。统计考试的标题。
在旧政权下，
法国音乐出版业似
乎不如英国音乐出版业先进。

特别是在十八世纪最后十年，
英语版本数量达到顶峰的时期，

* 作者感谢 David Boyden、

Donald J. 的宝贵建议。
格鲁特、
西比尔·马尔库塞小姐和威廉·罗森塔尔先生。
本文是对1951 年 4 月 29 日美
国音乐学会费城分会宣读的一篇论文的大幅修改版本。

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法国大革命的动乱肯定对法国出版商造成了相当大的影响，
他们最富有的客户已经
大量减少。
估计法国出版物的出版年份也比英国出版物困难得多。

幸运的是，有一份大革命期间没收的乐器清单，这将使我们对当时法国社会成员
拥有这两种键盘乐器的比例有一些了解。他们的日期将揭示一些有关钢琴传入法国
的数据。

在十七世纪，羽管键琴已成为
音乐表演的中心乐器。作为最重要的连续乐器，
它统
治着声乐和器乐合奏音乐的表演。作为一种独奏乐
器，
它的金属音色提供了一种适合复调音乐的透明度，
以及适合巴洛克风格对精致装饰的渴望的光彩。大键
琴的组织方式，
通过音栓和双键盘，使其完全适合那
个时代的“露台动态”。

尽管有这些品质，
但对羽管键琴的批评还是有人
表达的，
而且随着时间的推移，
我们发现这样的批评
越来越频繁。
它经常以与击弦古钢琴以及后来与钢
琴进行比较的形式出现。
随着十八世纪的发展，
音乐
表达越来越需要微妙的阴影和混乱的声音，
而通过
同样严格的琴键机构操作的羽管键琴的刚性乌鸦羽毛
管无法产生这些效果。
克里斯托福里 (Cristofori) 于 1709 年发明的锤击式发明，
即

gravicembalo con pian eforte，

最初遭到了相当大的反对，
原因是

“...首先需要了解如何演奏它，
因为仅仅知道如
何用普通键盘完美地演奏乐器是不够的； 作为一
种新乐器， 它需要一个了解其功能的人对其影响
进行了专门研究⋯⋯” 5

大键琴演奏者花了一些时间才掌握钢琴的触感。
大约在本世纪中叶，
音乐作家更容易接受钢琴。
巴赫最
初也持怀疑态度， 但在晚年似乎对钢琴表现出了更有利
的态度。
6 Quantz 对钢琴给予了相当多的赞扬。
7
1753 年，
CPE 巴赫提到“Forte‑钢琴”
如果坚固耐用，
则具有许多优点。 他还评论说，羽管键琴更适合 gar zu
starck besetzte 音乐。
在《Versuch》
（1762）
的第
二部分中， 他仍然必须
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承认“某些歌手”
更喜欢用羽管键琴甚至击弦古钢琴来伴奏而不是钢琴。
9

1720 年代，
钢琴制造从意大利转移到德国。
1760年左右， 英国成为主要生产国。 在本世纪余下的时间里， 英国乐器是最广为人
知的乐器。 1767 年， 迪布丁在考文特花园举行的一场慈善活动中， “用一种名
为 Piano Forte 的新乐器” 为布里克勒小姐的演唱伴奏， 10 这种乐器显然还是
个新鲜事物。 第二年， 约翰·克里斯蒂安·巴赫使用 Zumpe 钢琴作为独奏乐器举办
了首次公开演奏会。”

英国当时也成为音乐出版的大型中心， 键盘音乐的版本在当时的英语出版物中占
据重要地位是很自然的。 如前所述，出版商使用以下标题页公式之一： (i) 对于羽管
键琴； (2) 羽管键琴或钢琴强音； (3) 钢琴强音。

虽然确切的措辞出现了轻微的偏差，
但在十八世纪下半叶，公式基本上保持不变。这
些名称不能按字面意思理解。
它们仅仅代表了当时出版商之间的约定，并且常常没
有表达作曲家关于特定作品所针对的乐器的确切意图。

然而，
从整体上看，
这些名称的使用趋势很可能显示出一幅特征图景。

我试图收集一些这样的版本，这些版本足够大，
可以用统计方法进行调查，同时
也可以代表十八世纪下半叶英国此类出版物的产出。该材料分为两组：
独奏音乐；以
及合奏和声乐。
采用以下程序：

(a) 我首先整理了一份键盘音乐的作曲家名单
于 c. 之间在英国出版。 1750 和 c。
我8oo。
这是在大约十五个善本经销商的目
录的帮助下完成的。
无论经销商出于何种原因提及这些作曲家的键盘作品， 这些原因很可能与标题公
式无关。 因此，
就目前的问题而言， 该程序提供了未预先选择的材料。 (b) 然后将作
曲家的名字与大英博物馆巴克莱乡绅的印刷音乐目录进行核对。 12 在此期间， 这
些人创作的所有英国版本的独奏、 合奏和声乐作品都被包括在内， 如果一种或两种
键盘乐器都包含在内。 ‑评论被命名在扉页上。 我还在经销商的目录中发现了
一些匿名作品， 并将它们列为

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以及斯奎尔根据他在标题的第一个重要单词下编目的方法给出的类似潮汐。
出于任
何原因有疑问的潮汐被忽略。
独奏组还包括四手或六手的作品。

由于出版商通常不会在其版本中提及出版日期，
因此我发现最好在不质疑其细
节的情况下接受《目录》
中巴克莱乡绅给出的估计。

这位著名学者的准确性是众所周知的。 GK Fortescue在他的《目录序言》 13 中提
到，
斯奎尔对外国出版物日期的估计的确定性较低。 这一声明意味着他的数据对于英
国出版物而言具有极高的可靠性。当目录准备好时， 由于 Kidson14 和其他人的研
究，
确实有大量关于英语出版商的信息。 这一切都让斯奎尔的人物显得值得信赖。 然
而，
学生应该记住，这些版本的日期是估计值， 而不是实际数据。 浏览一下材料就可以
清楚地看出这一点。与其他年份相比，以 5 或 o 结尾的年份显示潮汐积累过多。 这显
然是由于任何评估者都倾向于选择整数。
然而，它并没有伪造我们的统计结果（如
图一和图二所示），
因为我们不是按单个年份进行统计，而是按五年或十年为一组进
行统计。
如果有任何错误，可以认为斯奎尔的估计与正确年份相差不远。
在基于数百
个此类版本的统计调查中，即使是一些错误也很容易被容忍，
因为它们不会使情况发
生任何重大变化。

程度。

图一

英文键盘独奏音乐的标题文字
版本

（绝对数字）
预计出版年份 仅羽管键琴 两者 仅
钢琴 总计
1750‑1759 6 ‑ ‑ 6
1760‑1769 14 I ‑ 15
1770‑1774 木卫一 6 ‑ 16
1775‑1779 3 16 ‑ 19
1780‑1784 6 28 I 35
1785‑1789 2 33 我 36
1790‑1794 2 32 IO 44
1795‑1799 I 25 54 8o 18oo ‑ 3 35 38

总计 44 144 IOI 289

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图二

英文室内乐和声乐的标题措辞
音乐版本

（绝对数字）
预计年份羽管键琴
仅限出版物 仅限钢琴 总计
1750‑1759 8 ‑ ‑ 8
1760‑1769 27 ‑ ‑ 27
1770‑1774 29 3 ‑ 32
1775‑1779 7 18 我 26
1780‑1784 18 20 5 43
1785‑1789 11 44 6 61
1790‑1794 IO 32 25 67
1795‑1799 5 22 48 75
18oo 我 3 39 43

总计 116 142 124 382

如图一和图二所示，
从大量概括来看。 T 代表了当时的很大一部分。
近七十首共同匿名作品，

那些拥有

当时。
这项研究考察了开放英语城市的出版社，
因为列出了出版商的名称。
15

这次调查的结果，
是头重脚轻。
期间包括347 项。
这与英语出版业务有关，
因此，
绝对数字顺序可以
获得可比较的百分比，
这些百分比在销售期间相互表达

比较这些百分比
制成：

I. 总体来说，
figuvocal ）
版本没有变化

事实上，
少量的o

解释。
三个c
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图三

标题文字占期间总数的百分比

预计年份 仅羽管键琴 两台钢琴均开启

ofpublication 独奏合奏 独奏合奏 独奏 E
1750‑1759 oo 100o oooo

1760‑1769 93 100 7 哦
1770‑1774 63 91 37 9 oo
1775‑1779 16 27 84 69 o 4
1780‑1784 17 42 8o 47 3 II
1785‑1789 6 18 92 72 2 IO
1790‑1794 4 IS5 73 48 23 37
1795‑1799 我 7 31 29 68 64
i8oo o 2 8 7 92 91

总计 I5 30 50 37 35 33

趋势。仅羽管键琴的数字分别为 800oo，
后者的数字 b两种乐器的百分比为 72%， 两者都
出现在8% 和 7% 的近小数字中，
数字实际上相同。百分比分别为 92% 和 91%。

2. 数字表达了这些趋势， 没有太多偏差。 尽管整体下降了 10 名，

但少数人指责仅羽管键
琴组从 1775‑9 的 27% 上升到 42% f 的材料太小，
这似乎令人惊讶， 但如果考虑数字小
至 7 和18分别意义。

3. 仅羽管键琴之间的百分比突然逆转
以及 1770‑4 和 1775‑9 之前年份的两种仪器是备注‑
有能力的。
前者分别从63%下降到16%和91%下降到27%，
后者分别从37%上升到84%和9%上升到69%。
4. 同样引人注目的是两种工具出现类似的反转
独奏文学从 1790 年 4 月的 73% 下降到 1795 年 9 月的 31%，
合奏文学的比例从 1785 年 9 月的 72% 上升到 1790 年 4 月的 48%。
这种下降被相当大的上升运动所平衡
仅钢琴百分比从 23% 到 68%（独奏）
以及从 io% 到
同期为 37%（合奏）。
事实上，
独奏和合奏的数字相差不大
鉴于
8点

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人们经常提到的事实是，
大键琴在合奏音乐中的使用时间更长。
然而，
这种较旧键盘乐器的
长期使用可能仅限于音乐会舞台上的管弦乐队。
7室内乐通常在家里演奏，
是在可用的
乐器上演奏的 通常是演奏独奏音乐的同一架钢琴。
被播放了。
无论如何，
管弦乐音乐只
占印刷版的一小部分。
按照目前的惯例，
此类材料可能经常是手抄的。
即使管弦乐乐谱被印
刷出来，
它也很少出现在我们的图中，
因为键盘乐器通常没有指定；
键盘手通常从低音部
分演奏，
而这些部分不包含在我们的材料中。

可能还记得迪布丁在 1767 年曾为钢琴做过广告

作为“新”。
然而，
已知的第一个提到钢琴的印刷键盘音乐英文版早在一年前就出现了
（伯顿的十首奏鸣曲，
1766 年由他自己出版）。
根据我们的统计，
除了伯顿出版自己的
作品外，
最早追随他的出版社还有布雷姆纳 (Bremner)、
纳皮尔 (Napier) 和韦尔克
(Welcker)。

直到c。 1775 年，
他们显然只是偶尔这样做（可能或多或少是实验性的）， 而不
是为了执行坚定的政策。 以布雷姆纳和韦尔克为例，这一点可以从以下事实得到
证明：在1770 年至 1774 年间，
这些出版社总共出版了 31 个版本，
其中只提到了
羽管键琴，
而两种乐器都出现在潮汐页面上的版本只有 3 个版本。

帕里什的观察“钢琴的收录在 1775 年左右变得普遍”，

也得到了我们的数据的支持。
事实上，
百分比的突然变化给人的印象是大多数出版商或多或少同时采用了新的措辞，
到
目前为止，
在商业企业中表现出一种很常见的反应，
涉及新奇事物。
这种新乐器显然已经变
得如此受欢迎，
以至于人们普遍认为将其纳入标题中会带来更大的销量。
这种受欢迎程度
可以通过当代证据来证明值得一提的是，有一个标志性的标志，即大约在 1775 年首次出
现了一种在其名称中包含钢琴的教学方法，即匿名的《演奏羽管键琴、斯皮内特或强化
钢琴变得容易》
（朗文、
卢基公司）。 9

在讨论了钢琴在标题中的首次出现之后，
我们的注意力可能会转向大键琴的最终省略。
奇怪的是，
这种遗漏的第一个例子并不是出现在键盘音乐本身，
而是出现在声乐领域。 T.
Giordani 的六首小调，
带有钢琴强音或竖琴伴奏。

。。

Opera XI（朗文、
卢基和布罗德里普，
约 1778 年）
是最早的此类歌剧
8i

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我所知道的版本。
另外十一个声乐和器乐合奏团

八十年代出版了许多出版物，
而同一时期的钢琴独奏音乐只有两个版本。

这些细节似乎表明，尽管出版商毫不犹豫地将钢琴纳入其中，
但就独奏音乐版本而
言，
他们在省略羽管键琴方面表现出了更大的不情愿。至于合奏和声乐，
他们对这种省
略表现出更大的准备。
出版商可能有

在声乐和器乐室内乐方面要更加小心

决定标题中包含多少种乐器。
标题越长，
他们可能需要支付给雕刻师的费用就越多， 标题也显得越笨拙。另一方面，
虽然他们必须注意仪器的数量， 但在许多情况下，
它们的选择并不那么重要。最早的
省略案例（直到约 1785 年）
主要是声乐作品，其中键盘乐器只演奏通低音，从潮汐的
措辞可以判断。
由于这个时期还没有像上个世纪音乐家所习惯的那样严格遵守作曲
家的原始乐器，
因此对于乐谱购买者来说，
标记为钢琴强音或竖琴的伴奏可能已经
足够清楚地表明了这一点。
羽管键琴也可以使用的时代。

正如钢琴的加入一样， 羽管键琴的省略长期以来仅限于个别情况。 多年来， 作曲

家和出版商似乎都没有制定坚定的政策。 因此， 我们发现，在朗文和布罗德里普家
族（包括朗文、 卢基和布罗德里普） 1778年至1794年间的118种出版物中， 只有
十六种没有羽管键琴。 在同一时期， 朱塞佩·乔达尼 (Giuseppe Giordani) 和托
马索·乔达尼 (Tommaso Giordani) 兄弟的 31 个版本的音乐中， 除了 7 个版
本外，其他所有版本都提到了这两种乐器。 出版物

同一出版商或同一作曲家，
彼此追随，
有时使用一种形式，
有时使用另一种形式，
显然没有歧视。

九十年代初期，大约四分之一到三分之一的出版物都没有提到羽管键琴。 下半年这个数字增
加到三分之二；
出于所有实际目的，标题中旧文书的放弃已由 I8oo 完成。
弹拨乐器的普遍废弃表
明，
当这种情况发生时，
羽管键琴已经过时了，
出版商不再指望通过吸引该乐器的演奏者来获得
更多的商业利益。
事实上，
羽管键琴肯定早些时候就从现场消失了

通过标题公式可以明显看出。
标准措辞
82

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在其使用的二十五年中，
将这两种文书包括在内已成为一种陈规定型的传统，
而这种传统
的变化通常比情况所允许的要慢。出版商当然不是放弃旧文书的先驱， 但作为商人，
只是在
情况变得足够清楚之后，根据实际情况进行调整。早在c。 1786 年，
托马斯·巴斯比
(Thomas Busby) 出版的《音乐完全词典》，
其前缀为“熟悉的”

《科学第一原理导论》
指出，
羽管键琴的使用已大大减少。
22 也许 1790 年可以被认为是羽
管键琴从整个舞台上消失的最佳近似日期。

法国大革命期间， 大批贵族和富有的资产阶级要么被杀， 要么被

迫逃往法国境外， 在迫害的同时， 财产也被没收。临时艺术委员会的
第十一个小组委员会23必须清点那些被没收的古代和外国乐器， 这
些乐器是非常稀有的、 完美的。 24该机构有两名音乐家；他们是一名
音乐家。 安东尼奥·巴托洛梅奥·布鲁尼（Antonio Bartolomeo
Bruni，
1759‑1823 年）， 歌剧和弦乐器演奏家作曲家， 伯纳德·萨雷
特（Bernard Sarette，1765‑1858 年），
国家音乐学院的共同组
织者和后来的第一任院长。 25这次调查的主要目的之一是为该机
构提供一系列乐器， 这些乐器因其工作原理而可以作为模型。 26这
种好奇的态度显然是基于百科全书主义者的信念， 即器乐的进步取
决于制造业的进步。 27几乎没有任何乐器被音乐学院收藏， 28
Inventaire 的大部分乐器都已完成。
29

图四
大键琴*

（根据布鲁尼的说法）。
在那里

一架钢琴在
编号 描述 相同的房子
没收的房屋

5 一把羽管键琴， 漆成绿色（fond vert），带有 Ma镀金条纹，

无钥匙 Salle 6 一把尖晶石，
三角形，非常糟糕。 是26 一把羽管键琴，
镀金阿拉伯式
花纹，作者：Pignatelli 是

安德烈亚斯·拉克斯。 Mefecit Antverpen (!)

33 羽管键琴，
漆成白色，
镀金和金斯基 是
雕刻腿，
由 Pascal Taskin 重建，
1778 年
83

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图四 续
在那里

编号 描
述 房子里有一架钢琴，
那里相同
没收的房屋

34 一架羽管键琴，漆成灰色，
带有镀金条纹，
由 Pascal Taskin 在巴黎重建，
1778年

41 一把普通木科斯‑布里萨克大键琴 是47 一把大键琴， 镀金

并涂有阿拉伯蒙莫朗西风格， 无名称55 一把大键琴， 涂成黑色，
镀金克罗伊达夫
尔无条纹， 由 Andreas Ruckers 制造： Me fecit Antverpiae，
1638 年71 一架羽管键琴， 漆成黑色，
镀金的劳拉涅无
条纹， 由安德烈亚斯·鲁克斯 (Andreas Ruckers) 创作。
Mefecit Antverpiae，
1616 年

72 一把羽管键琴，
漆成红色，
腿镀金，
奥赛 是的
没有名字

76 带有镀金条纹的绿色羽管键琴，
带有‑ la Force 是
出键
77 羽管键琴， 黑色镀金流纹 ‑ Voisins no ers， Joannes (!) Ruckers：
Mefecit Antverpiae 78 羽管键琴， Hans
Ruckers 设计， 黑色 Noailles ‑ 否
带镀金花朵和雕刻腿， 16o6 年 Mouchy 80 A 尖晶石，
1726 年 id。 8I 羽管键琴， 涂成绿色

条纹，
没有制造商名称 Mond6sir
82 一把羽管键琴，
涂成绿色，
镀金 Laborde no
条纹，
由 Pascal 的 Ravalment+ 提供
塔斯金，1776 年
83 一把漆成绿色的羽管键琴， 琴键镀金。 无条纹，
腿断，
由 Nadreau
修复（raccomode ）， 由 Pascal
Taskin 建造， 1774年
92 胡桃木羽管键琴，
Jean Henri Silber‑ Maubec no mann 创作，
1769 年，
斯特
拉斯堡
93 羽管键琴，
桃花心木，
精美，
镀金昂布瓦斯 no
条纹、
镀金和雕刻腿，
+无制造商名称，
无乐谱架

94 下面要放一把小羽管键琴吗？ ID。 编号 95 灰色羽管键琴， 无

制造商名称 Selle 编号 96 灰色羽管键琴，Antoine Valter 创
作， 年份 Roux编号
1725

98 羽管键琴，
漆成绿色，
镀金 Surgbres 无条纹，
1645 年

113 黑色羽管键琴，
带有镀金条纹，
由 Menus‑Plaisirs 设计 是
帕斯卡·塔斯金 (Pascal Taskin)，
布兰克特 (Blanket) 的学生，
来自 (en)
1770，
第 15 号

84

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图四 续
在那里

编号 描
述 房子里有一架钢琴，
那里相同
没收的房屋

114 一架羽管键琴，
涂有花朵图案，
Menus‑提供 ravalement，
Pascal Taskin 创作，

从 1774 年开始

I15 羽管键琴，
涂成黄色，
人物无腿，
Joannes Ruckers 创作，
Me fecit
安特卫普，
不，我
II6 羽管键琴，
涂成黑色，
带有镀金条纹，
由 Antoine Valter 制造，
1724 年
117 一把羽管键琴，
漆成黑色，
带有镀金条纹，
还有花朵，
没有名字，
标记为 29

118 一块尖晶石，
漆成黑色，
带有金色条纹，
id。
是的
没有名字

122 一把彩绘镀金羽管键琴， 由 Hans Bacquencourt no Ruckers 创作，

Me
fecit Antverpiae，
由 Pascal Tasquin提供
（！）， 在巴黎， 来自
第1771章

124 一架羽管键琴， 漆成灰色， 拉夏贝尔镀金无条纹， 由约瑟夫·特雷耶

(Joseph Treyer) 建造，被称为 (sur‑ nomm )
Lempereur， 1770 年在巴黎，估计
2oo法郎

126 一把彩绘镀金羽管键琴，
没有布特利耶是制造商的名字

130 一架羽管键琴， 涂成黑色， 带有镀金的 Xavier yes条纹，

Johannes
Ruckers 创作：
Mefecit Antverpiae
131 一把羽管键琴，
漆成黑色，
编号镀金。
是的
条纹，
无名
134 一架羽管键琴， 涂成黑色， 带有镀金的格林条纹， 由 Lutetiae
Parisiorum 的 Antonius Valter 创作，
1755 年
5II 英国大键琴，
Thoaner 创作，
1772 年，
Ambassadeur 是
估计 2,000 西班牙法郎
154 一把英国大键琴，
桃花心木，
完美的沙特尔 n
全新， 由 Johannes Broadvood (!) Londini 建造，
1789 年，
估价
2,000 法郎
155 一把羽管键琴，
漆成红色，
琴腿镀金并刻有圣牧师图案，
无名称，
来自
诺阿耶，
估价 400 法郎

I56 羽管键琴，
涂成黄色，
带有花朵，
id。
是的
由弗朗索瓦·布兰切特 (Francois Blanchet) 于 1749 年建造，
无腿，
来自
圣詹姆斯，
估价法郎
i6o 羽管键琴，
漆成绿色，
带有镀金的 Lostanges n条纹，
无名称，
估价 z250o 法郎

166 一把彩绘羽管键琴，
由巴尔塔扎德·杜尼 (Baltazard Durney) 重建
佩罗纳德，
1777 年，
估价 500 法郎

85

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图四 续
在那里

一架钢琴在
编号 描述 相同的房子
没收的房屋

174 羽管键琴，
涂黑，
镀金 B
条纹，
无名
175 一把非常漂亮的大键琴，
Joannes 创作（！）
Ruckers，
Mefecit Antverpiae，
1637 年
186 一把羽管键琴，
漆成黑色，
带有镀金 L条纹，
无名称，
估价 300 法郎

208 一把羽管键琴，
涂成绿色，
镀金泥沼
条纹，
无名称，
标记为 1630
211 一架羽管键琴， 漆成黑色，带有镀金条纹， 由亨利·海姆施 (Henri Hemsch) 于
1763 年在巴黎制造，
估价 300 法郎

221 一把羽管键琴，
漆成灰色，
带有镀金 Vi条纹，
无制造商名称，
估计 150
法郎

225 羽管键琴， 涂成黄色，

带有镀金 Marbeuf yes条纹，
无制造商名称，
标记
为 1621 年
估计4oo法郎

274 一架羽管键琴， 无名， 漆成灰色， Thuisy no，

镀金圆角，
估价 200 法郎
281 一架大拉琴， 漆成黑色 Thelis no，
带金色圆角， 估价 250 法郎284 一把状态不佳的羽管键琴， 漆成黑色， id 。
没
有名字， 来自被谴责的瓦洛（e）

285 一架羽管键琴，
漆成灰色，
形状像 Jaucourt 无盒，
** 由 Baillon 制
造，
前板缺失，
估计60法郎

289 胡桃木羽管键琴，
无名，
Havrincourt估价 300 法郎

306 Ruckers 的大键琴，

涂有 Merd oye Pressigny no镀金鱼片，
估价 6oo 法郎

310 一把羽管键琴，
漆成黑色，
没有名字 Jeningham no
314 由 Henri Hemsch 制造的羽管键琴，
1763 年 Lowendal no
323 亨利·海姆施 (Henri Hemsch) 制作的羽管键琴，
漆成红色，
克罗伊 (Croy) 是
估计8oo法郎

325 一把乔安妮斯·日耳曼 (Joannes Germain) 创作的羽管键琴，

涂有 Lezay
no灰色并带有镀金条纹， 估价 400 法郎
337 亨利·海姆施 (Henry Hemsch) 创作的羽管键琴，
漆成红色，
Opp&de no
估计400法郎

343 一把尖晶石，
漆成黑色，
无制造商名称、
id。
不
估计60法郎

345 一把羽管键琴， 漆成灰色，

带有金色拉马克条纹， 由巴尔塔扎德·佩罗纳尔于
1760 年制造，
属于拉马克流亡者，
估价 6oo法郎

86

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图 IV‑续
在那里

一架钢琴在
编号 描述 与被没收房屋相同的房屋

346 一把劣质羽管键琴， 由 Ruckers 制作，

漆成黑色 Du ，
带有金色条纹，
所有腿都折断，
属于
流亡者 Durfort，
估计 200
法郎

* 包括。
尖晶石。
名称和引文的原始拼写保持不变。
参见 Gallay，
同上。
前述，
了解识别详
细信息。

I Ravalement：
十八世纪对旧乐器所做的改变， 完成了最低的“短”八度音阶。
Grand Ravalement 是指音域为五个完整或接近完整八度的乐器。 乔治·金斯基 (Georg
Kinsky)，威廉·海耶音乐史博物馆， 收录于 Kdln：
目录（科隆， 威廉·海耶，
19Io），
99，
脚
注 I。

（Bande et Pieds dores et sculpte s。

我倾注我的爱；
意思不清楚。
** 盒式磁带。

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图五

钢琴

（根据布鲁尼的说法）

编号 描述 房屋所在位置
没收的

IA 德国钢琴* 由 Henrion 创作，

1784 年 Marquis Caillebot de la
萨勒

2 Schoene 创作的钢琴，
1788 年，
id。
3 一架钢琴，
没有名字，
有白色和黑色的ID。
射线

4 一架钢琴，
没有钥匙 ID。
19 钢琴，
Johannes Zumpe，
Londini，
Cogo 年
第1787章

22 约翰·博弗里德 (Johann Boffried) 钢琴，

小街 ‑ 佩皮尼亚[n]
Carreaux，
no 5 ...，
1790 年27
一架带踏板的小型钢琴， 桌形。 t Pignatelli 30 一架英国钢琴，
由 Schoene 及其后继者 Kinsky 创作

..... 1788 年 1788 年 id。

31 一架英国钢琴，
32 一架钢琴，
组织，？
漆成白色，
作者：
Adam id。
Berjer (!)，
Londinifecit，
1788 年
35 Johann Zumpe 的 Etiglish 钢琴，
1744 年 Vintimille 36 Schoene 的 Ah 英国钢
琴， 1786 年 id。
40 一架带抽屉的钢琴， 精美， 没有名字 Cosse‑Brissac 48 一架由巴黎 Erardfrres 制造的钢琴，
1788 年 Montmorency 56 Schoene 和 Tavernier de Boulo 于 1788 年制造的英国钢琴

根据公众致敬委员会的命令， 向公民萨雷特投降。 57 一架英国钢琴，

由
Longuian（！） 和 id 组织。

布罗德里普，
26号
63 Sebastianus Erard 创作的钢琴，
1787 年，
id。
68 一架钢琴，
由 Sebastien Erard etfries 创作，
Becdelibvre
1790 年69
一架没有钥匙 ID 的钢琴。
73 一架钢琴， 组织者，
Johannes Zumpe，
Londini
1771 年
75 一架钢琴，
由 Schoene 创作，
1784 年 la Force
97 一架桃花心木钢琴，无制造商名称，
来自 Maison de la Revolution 的
Englien
99 弗雷德里克斯·贝克 (Fredericus Beck) 创作的钢琴，
1779 年，
布里格纳德 (Brignard)
105 Johannes Pohlman 创作的钢琴， 1772 年 Duvaucel io6 Fredericus Beck 创作
的钢琴， Londinifecit，
年份 Maison Egalit6
1779年，
估价6oo法郎
107 齐默尔曼钢琴， 1786年在巴黎拉瓦锡制造，
估价400法郎

III 弗雷德里克斯·贝克 (Fredericus Beck) 创作的一架钢琴，

1774 年 Menus‑Plaisirs du Roi
112 一架钢琴，无名称， 编号为 37。
120 Schoene 钢琴，
1787 年 Boutin 125 Schoene 钢琴，
1785 年卡斯特里
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图五 续

编号 描述 房屋所在位置
没收的

127 一架钢琴，
Erardfreres 创作，
1789 年 Bouthilier
132 一架钢琴，
由 Joannes Zimmermann 创作，
1780 年 Xavier
135 约翰内斯·波尔曼 (Johannes Pohlman) 创作的一架钢琴，
1771 年格林
138 约翰内斯·尊佩 (Johannes Zumpe) 创作的英国钢琴，
来自古格诺 (Gougenot)
第1769章

141 一架英国钢琴，
由 Kerry 的继任者 Schoene 制作
Johannes Zumpe，
Londini fecerunt，
估价8oo 法郎

148 Sebastien Erard 创作的钢琴，

1786 年，
esti‑ Ambassadeur
配合 6oo 法郎 d Espagne I5o 钢琴， 由
Adam Berger 组织，
Londini id。 fecit，
1775 年，
估计 1,2oo 法郎
159 一架钢琴， 作者：Christopher Qanter，
Londinifecit，
Saint‑
1784 年，
估价 720 法郎
173 一架 Korwer 钢琴，
1783 年，
估价 300 Ecque
法郎

177 一架钢琴，
由 Dambalt 于 1784 年在 Daix 的库尔布瓦建
造，位于（aux；
可能的意思是来自）
瑞士皇家花园

178 钢琴，
Joannes Pohlman，
隆迪尼，
Gontaut‑Biron 年份
第1773章

179 第二架钢琴， 由 Baltazard Peronard 于 id. 建造。

巴黎， 1771 年
191 钢琴 Pilhelm，freudenthaler (!)，
建于 Sainte‑Amaranthe
巴黎，
1789 年，
估价 5oo 法郎
202 Sebastien Erard 创作的钢琴，
巴黎，
1785 年，
esti‑ Choiseul‑Gouffier
配合8oo法郎

207 Fredericus Beck 的钢琴，

估计 i,5oo Argenteuil
法郎

219 一架钢琴，
组织”，
作者：
Sebastien Erard frkre et Vilquier
Cie，
1791年建于巴黎，
估价2,000法郎

220 另一架根本打不开的钢琴ll id。

没有钥匙，
估计700法郎
222 一架 Schoene 制造的钢琴，
建于 1786 年，
估计为 Mayet
我,0oo 法郎

224 Johannes Pohlmann、

Londinifecit Marbeuf 创作的钢琴
1776;封面上的画被损坏；
估计8oo法郎

228 一架埃拉德 (Erard) 钢琴，

1787 年在巴黎制造，
esti‑ Coquet
配套 600 法郎

237 一架 Sebastien Erard 钢琴， 建于巴黎， B6renger 1784，

rue
Bourbon， faubourg St Germain，
no
To9，
据说[属于]**属于被判刑的[妇女]利维，
贝伦格的妻
子，在她与被判刑的[妇女]马尔伯夫住在一起的公寓里发
现的，估计有800o

法郎

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图五 续

编号 描述 房屋所在位置
没收的

250 一架钢琴， 无制造商名称 Marquise de la Salle 293 一架

Zumpe 钢琴， 1783 年，估价 1,500 Comte de Montfrancs
morency 307 一架 Zumpe 钢琴， 1784 年
Vaupalibre 308 一架来自雷根斯堡（Ratisbonne） 的三角钢
琴， id。
属于 Laugeron 309 Zumpe 的小型钢琴， 属于 id。

相同的

312 一架钢琴，
没有制造者名字 Jebert
313 橡木钢琴，
无制造商名称 Talleyrand‑P6rigord
322 一架贝克钢琴， 建于 1788 年， 属于克罗伊
Debrange, 流亡者, rue de Sevres, 估计
5,000 法郎

324 胡桃木钢琴，
无制造商 ID。
名字，
估计600法郎
356 一架埃拉德钢琴，
建于 1787 年，
多利亚估价8,000 法郎

360 一架埃拉德钢琴，建于 1784 年 Goulet 361 一架钢

琴，无制造商名称， 黑木材质。
367 一架埃拉德钢琴，建于 1789 年东格

* 术语“强音钢琴”
随处可见，
除了第 1 号和第 2 号之外。 27、
138、
308、
309 （钢琴）。
另请参见图 VI，
脚
注 I。
由于“enforme de table”
一词没有出现在其
他地方， 因此它们在这里不太可能描述普通的方形仪器。 它们可能指的是收藏中经常出现的家具和乐器的
组合之一。 （比较 Kinsky， 前引书， 第 125、
130、
131、
134、
138、
139 号。）

+ 英文引用。
？带有内置风琴音栓。
11 Qui n est point ouvert。
** 因此，
远离犯人莱维，
贝伦格女士。

图 IV 和 V 分别显示了羽管键琴（或旋转钢琴）和
此库存中列出的钢琴。 这些条目没有透露技术细节或描述所产生的声音的质量。通常会
出现外部装饰、 制造商名称和日期的缩略图描述，
有时还会出现评估。加莱对布鲁尼的税收
提出了一些质疑， 因为后者对不知名的法国制造商的弦乐器的评价与意大利乐器的比例
相对较高， 30但这种反对意见， 即使有道理，
也不涉及他对键控乐器的描述，也可能不涉
及他的估计。 。 总体而言，布鲁尼的描述虽然枯燥简洁，但似乎是值得信赖的。
两位音乐家
当然都能区分羽管键琴和钢琴。 没有任何理由可以看出为什么制造商

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名单上的名字和日期不应该基本正确， 而且这些估计也并不离奇， 至少从我们

今天的观点来看， 这些估计是在政治和金融动荡时期做出的。 库存包括 62 架
大键琴（包括 5 架旋转钢琴）
和 64 架钢琴（包括6 架符合组织资格的乐
器）。因此，
在如此晚的时期， 法国社会最高阶层所使用的乐器中大约有 5o%
仍然是羽管键琴。

乍一看，
这似乎表明更多地使用了
弹拨乐器比当代伦敦还要多。
如果英国仍然有那么多的弹拨乐器在使
用，
英国出版商就不会在标题中隐瞒“羽管键琴”这个词了。
这些数字似
乎支持了一些作家之前提到过的法国人对钢琴的某种保守态度。
如果存在
这样的保守主义，
那么它可以在某些地方找到。

伏尔泰和巴尔巴特等名人的言论经常被引用， 事实上钢琴制造在法国的起步晚于英国或
德国（1770 年）。 31 然而，
学生们应该被警告不要将这种对钢琴的不情愿解释为太
笼统了。
巴黎人对钢琴的认识可能比英国人更早，
是在 1759.32 年。
第一个提到钢琴
潮流的法国版本是尼古拉斯·塞扬 (Nicolas Sejan) 的《Ariettes choisies misses en
Sonates, pour le clavecin ou le Piano‑forte》。
它可以追溯到 1765 年，
33 比“两
种乐器”
出现在英文版上早一年。
首场音乐会于 1768 年举行，
同年 34 日在伦敦举行。

图六

日期羽管键琴

1700 之
前的百分比14* 42.5 1700oo‑1749 4 12 1750‑1779
14t 42‑5 1779 之后 I 3

共 33 条

详细信息 1750‑
1750‑1759 I 7 176o‑1769 4 29 1770‑1779 9t 64

总计 14 1oo
* 一台仪器重新安装

t 包括五种乐器，
或不包括五种乐器

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经过更仔细的审查，即使如 Inventaire 所示，

羽管键琴与钢琴的比例相等，也不
能代表弹拨乐器的实际使用情况。 其中 25 架（超过 40%）是在还发现钢琴的房屋
中被没收的（图六）。在这些情况下， 羽管键琴是否仍然在某种程度上被演奏是
非常值得怀疑的。当时的贵族家庭中可能没有人想到当新乐器到来时立即丢弃旧
乐器。
尤其是，出售它几乎不常见。 富有的业主对经济回报不感兴趣。 在某些地方，即
使有钢琴，
它可能仍然在使用， 例如作为与管弦乐队类似的连续乐器。

然而，在大多数情况下， 人们可以假设羽管键琴只是从居住区或沙龙移到了巨大
宅邸中的其他地方， 经常没有被再次碰过。 34关于钢琴的早期认可还有更多争
论。
如果只计算那些有日期或可数据的键盘乐器， 就会发现。 32 所有这些羽管键
琴（图 VI）， 除了一把， 都可以追溯到 1780 年之前。 唯一的例外， 第 154 号，
是一把 1789 年的 Broadwood，
价值很高，来自沙特尔公爵的财产。 我们45‑5%
的有日期文书的日期为 1750 年或之后， 其中 30% 为 1770 年或之后。 36

图七
过时的钢琴

百分比
1770 年之前 I 2
1770‑1779 二 24 1780‑1784 9 20

1785‑1789 22 48 1789年后 3 6

总计 46 100

详情 1769‑

1769 I 1776 I 1785 2 1770 Ø 1777‑8 Ø 1786 4

1771 3 1779 2 1787 6

1772 我 1780 我 1788 7
1773 I 1781‑2 或 1789 3
1774 2 1783 2 1790 2
1775 我 1784 6 1791 我

最早的钢琴（C
1780年或更晚。
替代

革命仍然

法国社会音乐
1780年左右。

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笔记

1 查看任何标准音乐史。
2 Rosamond EM Harding，
《The Piano‑Forte》：
它的历史踪迹
I851 展览（剑桥：
大学出版社，
1933 年），
第 81 页。
3 Carl George Parrish，
《早期钢琴及其对十八世纪键盘和作曲的影响》 （哈佛论文中引用的 Parrish 作品也
可以在他的《新的 C 钢琴》 中找到，
MQ，
XXX (1944)， 428页。

4 A. Bruni，
《Un Inventaire sous la Terreur：
Etat des Instrumen Releve chez les Emigres et Condamnes》，
A.
Bruni，
《L un des Delvention 》。 J Georges Chamerot 的介绍、
传记注意事项和注释，
1890）。

5 哈丁，同上。 引文， 5ff。

6 根据 Agricola 的说法（David、
HT 和 A. Mendel、
The Bac
约克，
诺顿，
1945]，
254）。
7Johann Joachim Quantz，
Versuch einer Anweisung die Floete spielen：
Kritisch revidierter Neudruck nach
dem Original，
柏林（J Voss），
1752 年，
编辑。
阿诺德先灵（莱比锡：
卡恩特，
1906 年），
175‑

8 Carl Philipp Emanuel Bach，

《关于解放军乐器的真正艺术的论文》，
译文。
和编辑。
威廉·J·米切尔（纽约：
1949）， 36。

9 同上，
172。
10 查尔斯·桑福德·特里 (Charles Sanford Terry)、
约翰·克里斯蒂安·巴赫 (John Christian Bach)（伦敦：
牛津大学‑

城市出版社，
1929），
113。
11 同上。

12（2 卷，
伦敦[等]，
大英博物馆[等]，
1912 年。）
13 同上，
一，三。

14 Frank Kidson，
英国音乐出版商、
印刷商和雕刻师[等]，
（伦敦：
Hill & Sons，
900oo）。
15 然而，事实上，出版社的数量确实较少。
随着时间的推移， 公司改变了他们的风格。不包含在这个图中的是
“作者” 或“编辑”作为出版商名称的情况。
16 伦敦有四十五家不同的钢琴制造公司
在I8oo之前。
仅布罗德伍德的房子就占地 6,000 平方米，
规模宏大
1780 年至 I8oo 之间的钢琴。 （帕里什，
同上，
42。）
17 在交响乐的演奏中，海顿仍然使用舒迪和布罗德‑
在他生命的最后几年里， 他演奏了木制羽管键琴，同时求助于钢琴
用于其他目的。 （卡尔·盖林格、 海顿。音乐中的创造性生活 [新
约克：诺顿公司，1946 年]，
192）。
18 帕里什，
同上。
引文，
203ff。
19 同上，
2o8。

20 两兄弟的作品总是无法清楚地区分开来。
只提到钢琴的都是合奏作品。 其中四个使用
指定钢琴强音或竖琴。
21 帕里什，
同上。
引言，
38。

22 引自帕里什，
同上。
引文，
65‑66。
23 1792 年 8 月 14 日、
10 月 13 日和 19 日以及弗洛雷尔 13 日颁布的法令
II.‑布鲁尼，
IXff。
24 同上，
十六。
25 Robert Eitner，
《音乐家和词典的生物参考书目》

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Musikgelehrren [等]， （莱比锡： Breitkopf & Haertel，

I9oo‑4，
repr. 纽约： Musurgia，
1947），II, 219 & VIII, 426。‑音乐学院最初的名称是 Institut National de Musique。

26 布鲁尼，
XXXI。
27 阿尔弗雷德·理查德·奥利弗（Alfred Richard Oliver），
《作为音乐批评家的百科全书》
（纽约：
哥伦比亚大学出版社，
1947 年），
69。
28 Closson (History of the Piano, trans. D. Ames [London: Paul Elek, 1947], 74) 报道称，
它们在 1816 年的寒
冷冬季被当作木柴燃烧。
现在的音乐学院藏品是后来组装的。
29 在Floreal 13th, II 和Thermidor 29th, III 之间（1794 年 5 月 2 日至1795 年 8 月 16 日）‑完整标
题请参见 Bruni, XXXV。 萨雷特的名字不是男人
文件中提到；
他的工作份额不得而知。

30 布鲁尼，
十六世。

31 1770（克洛森，
97）。
32 同上。 （引用 de Bricqueville、
Le Clavecin de Madame Du Barry 和 le Piano de la Reine Marie
Antoinette [巴黎：
1892]。
33 帕里什，
45。
34 Closson, 97. 34a
这种态度的某种例证可以在福克尔的评论中找到

1802 年，
腓特烈大帝大约50 年前收藏的 15 架西尔伯曼钢琴（这些乐器在当时一定已经像
羽管键琴一样过时了）： “我听说它们现在都矗立在世界各地， 无法使用。”
皇宫”（David‑
Mendel，
同上，
305 8）。

35 由于对羽管键琴的最新用途感兴趣，
我们还包括了 mise
en 撕毁日期。

36 至于较旧的乐器，
人们注意到大量17 世纪的乐器，
这些乐器大多由安特卫普的 Ruckers 家族成员制造。 （Curt
Sachs，
《乐器史》
[纽约： Norton & Co.，
1940]，
375。）
显然，
这些乐器被视为有价值的古董，
否则那个时期留存下来的羽
管键琴数量不会比当时的羽管键琴多。 1700 至 1750。

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