‫עבודת אמצע שנה דוקו עיוני כיתה י׳ בשונא פשע אמיתי ‪ -‬עומרי רובין‬

‫‪.1‬‬

‫הקו הכחול הדק (ארול מוריס‪:)1988 ,‬‬

‫הנושא המרכזי בו עוסק הסרט ״הקו הכחול הדק״ (‪ )1988‬הוא עיוות דין;‬
‫רנדל אדמס הורשע ברציחת השוטר רוברט ווד‪ ,‬דבר שלבסוף מוכיח עצמו כשקרי‪.‬‬
‫מכן הסרט נותן ביקורת חריפה על מערכת המשפט בארצות הברית‪.‬‬
‫לאורך הסרט מוצגות נקודות מבט שונות על המקרה‪ ,‬המודגמות על ידי שחזורים חוזרים שלו‬
‫המשתנים לפי כל פרט אחר שניתן בכל עדות בנפרד‪ .‬דבר זה מתאר את ״אפקט הרשומון״‪,‬‬
‫כאשר אנשים מתארים את אותו המקרה בצורה שונה לחלוטין‪.‬‬

‫יציאה דרך חנות המתנות (בנקסי‪:)2010 ,‬‬

‫הסרט ״יציאה דרך חנות המתנות״ (‪ )2010‬אינו תואם להגדרה הקלאסית של סרט בז׳אנר‬
‫״פשע אמיתי״‪ ,‬אך הוא עוסק בתיעוד אמנות רחוב‪ ,‬שהיא בתחום ״אפור״ מבחינת החוק‪.‬‬
‫בסרט מוצגים תצלומים ותיעודים רבים שלאאינם צולמו במקור במטרה ליצור מהם סרט‪.‬‬
‫מאז יציאתו‪ ,‬הסרט גרם להעלאת ספקות באותנטיות שלו בקרב הצופים‪.‬‬

‫‪.2‬‬

‫חקר האמת והגישה של הסרטים אל האמת התיעודית‪:‬‬

‫שני הסרטים עושים שימוש בטסטמוניאלס‪ :‬ראיונות‪ ,‬בהם משתתפים מוסרים מידע חסר‬
‫לצופים; ב‪-‬״הקו הכחול הדק״ נעשה בכך שימוש לא קונבנציונלי‪ ,‬בו העדויות מטעות באופן‬
‫מכוון את הצופים (שמתחילים בשלב זה להיות מודעים לכך ולהטיל ספקות בעובדות)‪ .‬בנוסף‬
‫לכך‪ ,‬בכל שחזור של סצנת הרצח ניתן לראות שהאדם הנוהג ברכב הוא למעשה רנדל‬
‫אדמס; בכך יש ניסיון שעד לסצנה האחרונה של הסרט בה מתווד הע דויד האריס ברציחת‬
‫השוטר רוברט ווד‪ ,‬הצופים יחשבו שרנדל אדמס הוא האשם‪.‬‬

‫ארול מוריס‪ ,‬במאי הסרט הקו הכחול הדק‪ ,‬היה בלש פרטי לפני שהתחיל לעסוק בקולנוע;‬
‫דבר זה מובע בגישה הקפדנית והחוקרת בסרטו‪ ,‬אשר נובעת מתוך רצון לחשוף את האמת‬
‫מאחורי המקרה‪.‬‬
‫‪1‬‬
‫לעומת זאת‪ ,‬הגישה בסרט ״יציאה דרך חנות המתנות״ מאופיינת בקטעי צילום אותנטיים ‪-‬‬
‫אשר צופים רבים לאחר יציאת הסרט פקפקו באותנטיות שלהם‪.‬‬
‫הבמאי‪ ,‬בנקסי‪ ,‬הוא למעשה אמן רחוב ולא במאי קולנוע‪ .‬ניכר שגישתו יותר תצפיתית‬
‫ואקספרימנטלית‪.‬‬

‫ההשפעה של הסרט על המציאות‪:‬‬

‫״הקו הכחול הדק״ השפיע רבות גם על המציאות וגם על הז׳אנר הקולנועי הדוקומנטרי‪.‬‬
‫תחילה‪ ,‬פתח מחדש את התיק המשפטי אודות מקרה הרצח של השוטר רוברט ווד ‪ -‬ואף‬
‫שינה את תוצאתו (האשמת דויד האריס ברצח)‪.‬‬
‫הסרט הרחיב קצוות בז׳אנר הדוקומנטרי בכך שעשה שימוש בטכניקות חדשות ומקוריות‬
‫להצגת מידע (שחזורים‪ ,‬אינסרטים של אובייקטים חשובים בעריכה‪ ,‬הטעיות במידע וכד׳)‪.‬‬
‫שימושו הנרחב בשחזורים יצר מהומה גדולה בקרב מבקרי קולנוע בטענה שהוא סרט‬
‫מתוסרט ולא דוקומנטרי‪ :‬אפילו נשללה ממנו הזכות להיות מועמד בפרס האוסקר היוקרתי‪.‬‬

‫הסרט ״יציאה דרך חנות המתנות״ חשף אנשים רבים לאמנות הרחוב אשר לקחו ממנו‬
‫השראה והפכו בסופו של דבר בעצמם לאמני גרפיטי‪ .‬בהמשך לכך‪ ,‬הסרט שיחק תפקיד‬
‫מרכזי וחשוב בהבאת אמנות הרחוב למיינסטרים‪.‬‬
‫הסרט הציג את הקו הדק שבין אמנות לוונדליזם ויצר בין חלק מהצופים ויכוח גדול על‬
‫אותנטיות באמנות באופן כללי‪ :‬מתי ועל פי איזה מדד ניתן להגיד על יצירת אמנות שהיא‬
‫״אמיתית״?‬

‫‪.3‬‬

‫הקו הכחול הדק‪ :‬עדותו של רנדל אדמס (‪)41:55‬‬

‫הסצנה שבחרתי מ‪-‬״הקו הכחול הדק״ היא סצנת עדותו של רנדל אדמס‪ ,‬שכאמור הורשע‬
‫לשווא ברציחת השוטר רוברט ווד‪.‬‬
‫בסצנה רואים כ‪ A-ROLL-‬את רנדל אדמס בבית הסוהר לבוש בחולצה לבנה של אסיר‪ ,‬הוא‬
‫מתאר כיצד הרבה מהפרטים שיספק דויד האריס שגוים (למשל איחור בשעתיים של לוח‬
‫הזמנים באותו ערב)‪.‬‬

‫הסרט חותך לאינסרטים (‪ )B-ROLL‬שממחישים את דבריו של רנדל אדמס; כגון עיתון‪ ,‬אולם‬
‫הבאולינג‪ ,‬לוח שידורים של הטלוויזיה באותו היום וכד׳‪.‬‬
‫‪2‬‬
‫כל השחזורים צולמו דרך עדשה בעלת אורך מוקד צר מאוד‪ ,‬בקומפוזיציה חתוכה ובאופן‬
‫דרמטי (לעיתים גם במהירות איטית)‪ .‬כל אלו נותנים לצופה תחושת דיסוננס מובהקת‬
‫ואי‪-‬תפיסה מרחבית מוחלטת‪.‬‬

‫יציאה דרך חנות המתנות‪ :‬בנקסי מזמין את טרי לאנגליה (‪)33:58‬‬

‫הסצנה שבחרתי מ‪-‬״יציאה דרך חנות המתנות״ היא הסצנה בה טרי מגיע לבקר את בנקסי‬
‫באנגליה‪.‬‬
‫היא נפתחת עם קריין אשר מסביר את המתרחש‪ ,‬בזמן שאנו רואים תצלומים שאמורים‬
‫להוות ״קטע ארכיון״ אותנטי בו טרי‪ ,‬שככל הנראה מחזיק במצלמה‪ ,‬מסתובב ברחובות לונדון‬
‫עם אמן הרחוב המפורסם בנקסי (כאשר פניו מצונזרות)‪ .‬התצלומים מתעדים את אופן‬
‫העבודה והצבת היצירות ברחוב באופן מפורט וברור‪.‬‬
‫הסצנה נחתכת פעם בכמה זמן ל‪ B-ROLL-‬של מספר ראיונות‪ .‬באחד מהראיונות‪ ,‬בו בנקסי‬
‫מצולם בסטודיו כלשהו (כאשר פניו מצונזרות‪ .‬הוא מופיע כמעין צל) הוא מספר על חוויותיו‬
‫בנוגע לפגישה ולקשרו עם טרי באופן כללי (למשל‪ ,‬הוא מספר כי הסכים לטרי לצלם את‬
‫מעשיו הבלתי‪-‬חוקיים בעיקר כי רוב עבודותיו היו מתפנות‪/‬נעלמות פחות מיום לאחר הצבתם‬
‫ברחוב)‪ .‬בראיון אחר המופיע מיד לאחר מכן‪ ,‬מספר אחד מחברי הצוות של בנקסי (שפניו‬
‫אינן מצונזרות) כי הרגיש בנוכחותו שלו טרי הפרה גדולה לאבטחה‪ .‬בהחלט ניתן להטיל מכך‬
‫ספק על האם הסרט הוא למעשה אותנטי או לא‪ ,‬מכיוון שהיינו מצפים דווקא מהאיש‬
‫המסתורי שהפך לאייקון תרבותי בעקבות היותו ״אנונימי״ שיירתע מהתיעוד ומחשיפתו‪ ,‬אך‬
‫אינו מציג אף טיפת דאגה ובאמת נשאר עד עצם היום הזה אנונימי לחלוטין‪.‬‬

‫‪.4‬‬

‫שאלות מוסריות ב‪-‬״יציאה דרך חנות המתנות״‪:‬‬

‫השאלה המוסרית הגדולה ביותר הנובעת מן הסרט ״יציאה דרך חנות המתנות״ היא האם‬
‫אמנות הגרפיטי יכולה באמת להיחשב כאמנות‪ ,‬או שהיא בעצם וונדליזם?‬
‫מכיוון שבמדינות מסוימות סוג אמנות זה אסור על פי חוק (כאשר הוא נעשה ללא היתר‬
‫מיוחד)‪ ,‬זוהי שאלה מסובכת ומורכבת‪ .‬כאשר מדובר ביצירות אמנות שמעבירות מסרים‬
‫חשובים ואמירות חזקות‪ ,‬גם במדינות בהן אמנות הרחוב אינה נחשבת חוקית‪ ,‬הרשויות אינן‬
‫ממהרות למחוק אותן מן הרחובות‪.‬‬

‫‪3‬‬
‫באופן כללי‪ ,‬כתוצאה מהפופולריות והחשיפה המוגברת שאמנות הרחוב זכתה לה בשנים‬
‫האחרונות (בעיקר בזכות האינטרנט והרשתות החברתיות)‪ ,‬מדינות מסוימות אחרות מסביב‬
‫לעולם הכריזו בגאווה בסוג זה של אמנות כחוקי‪.‬‬

‫שאלה מוסרית נוספת אשר נובעת מן הסרט‪ ,‬שהייתי שואל את עצמי אם הייתי במקומו של‬
‫יוצר הסרט היא האם זה באמת נכון ונחוץ להציג לצופים בזמן אמת את קיום ה״פשע״‪ ,‬מכיוון‬
‫שמבחינת העברת מידע הוא היה יכול להסתפק רק בראיונות והצגת העבודות עצמן בצורתן‬
‫הסופית (בלי להראות את תהליך הקמתן)‪.‬‬
‫אך כמובן שאני מבין את הצורך בחלק הקמתן של העבודות‪ ,‬כי הוא מהווה חלק מותח‪ ,‬מעניין‬
‫ואפילו מבדר בחוויית הצפייה דווקא כי מדובר בפעילות בלתי‪-‬חוקית שמתבצעת באופן‬
‫בלתי‪-‬מצונזר בפני המצלמה‪.‬‬
‫מעניין‪ .‬אני חושבת שחסרה כאן התייחסות למורכבות הנוספת של הסרט ושהאלות האחרות‬
‫שהוא מעלה‪ ,‬לדוגמה‪:‬‬
‫למי שייכת היצירה? והעובדה שגיבור הסרט המצולם התחיל למעשה כמתעד שלו‪ .‬זו שאלה‬
‫שמשליכה גם על העיסוק באמנות רחוב‪.‬‬
‫מה הופך אמנות לטובה? והאם כל האמצעים כשרים? זו שאלה שנוגעת לסרט ולאותנטיות‬
‫שלו אבל גם בתוך הסרט לאמנות של טרי שפתאום פורץ ומחליט להרוויח בעשיית אמנות‬
‫שהיא שכפול חסר אותנטיות‪.‬‬

‫לסיכום‪,‬‬
‫ההעבודה טובה ומעניינת‪ ,‬ראה הערות‪ .‬לדעתי היה ניתן להעמיק יותר בדיון בסרט שבחרת‪,‬‬
‫הן בשאלות שהוא מעלה והן בניתוח והבנה של גישתו לאמת‪.‬‬
‫ציון‪94 :‬‬

‫‪4‬‬
 :‫ביבליוגרפיה‬

The Thin Blue Line - A Radical Classic - Criterion, Charles Musser, 2015
https://www.criterion.com/current/posts/3500-the-thin-blue-line-a-radical-
classic

A Rich Satire About Street Art, Or Is It a Hoax? - NPR, David Edelstein,

2010
https://www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=126037446

Exit Through the Gift Shop and enter the mind of Banksy - The
Guardian, Jeremy Kay, 2010
https://www.theguardian.com/film/2010/jan/26/exit-through-the-gift-shop-
banksy

Exit Through the Gift Shop - Discussion Guide - Influence Film Club, N/A
http://influencefilmclub.com/templates/iff/resources/films/Exit-Through-the-
Gift-Shop-DG.pdf