学校代码

参乒西财经 大学 ＡＮＤ ＥＣｏＮｏＭｆＣＳ

密 级

中图分类号

Ｉｌｌｌ ｌ ｌ Ｉ Ｉ ｆ ＩＩＩ １１１ ＩＩＩ Ｉ Ｉ Ｉ Ｉ 』 Ｕ ＤＣ

Ｙ３５８１ ８５９

硕士学位论文
ＭＡ Ｓ ＴＥ Ｒ Ｄ Ｉ Ｓ Ｓ Ｅ ＲＴ Ａ Ｔ Ｉ ｏ Ｎ

论文题目墼型整查：查箜鲨主！！查：查箜二箜鱼鱼望堡垦塑垦坌堑
（中文）

论文题目 Ｒｏｌｅ－Ｓｈａｐｉｎｇ ａｎｄ Ｐａｒａｐｈｒａｓｅ Ａｎａｌｙｓｉｓ

【英文）
ｏｆ＇‘Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ’’ｉｎ Ｏｐｅｒａ¨Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ．．

作 者 李文彩 导 师 李霜副教授

申请学位 硕士 培养单位 艺术学院

学科专业 音乐与舞蹈学

二。一九年六月

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 独创性声明

本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究

工作及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致

谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写的研究成果，

也不包含为获得江西财经大学或其他教育机构的学位或证书所

使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均

已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。

签名：耋幺器 日期：乏坚亟二！妄

关于论文使用授权的说明

本人完全了解江西财经大学有关保留、使用学位论文的规定，

即：学校有权保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；

学校可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其

他复制手段保存论文。

（保密的论文在解密后遵守此规定）

签名：凄缛 导师签名：鱼 日期：翟翌二笪二蔓

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 目录
１．绪论…………………………………………………………………………………………………………………………１

１．１选题的背景和意义……………………………………………………………………ｌ
１．１．１选题的背景……………………………………………………………………．．１

１．１．２选题的意义……………………………………………………………………一２
１．２国内外研究现状………………………………………………………………………２
１．２．１关于歌剧理论的研究……………………………………………………………２
１．２．２关于歌剧人物形象塑造的研究………………………………………………．．５

１．２．３歌剧《方志敏》文献研究……………………………………………………．．７
１．３研究思路与方法………………………………………………………………………８

１．３．１研究思路………………………………………………………………………．．８
１．３．２研究方法………………………………………………………………………．８
２．歌剧《方志敏》概述………………………………………………………………………一９
２．１歌剧的发展脉络………………………………………………………………………９
２．２歌剧《方志敏》脚本的创作概况…………………………………………………．．１０

２．２．１歌剧《方志敏》的创作背景…………………………………………………１０
２．２．２创作团队简介…………………………………………………………………１１
２．３歌剧《方志敏》的角色原型与剧情梗概…………………………………………．．１３

２．３．１方志敏角色原型………………………………………………………………１３
２．３．２剧情梗概………………………………………………………………………１３

２．４歌剧《方志敏》的音乐表现特点…………………………………………………．．１５
２．４．１戏剧张力凸显…………………………………………………………………１５
２．４．２民间戏曲素材的借鉴…………………………………………………………１７

２．４．３多组音乐主题的穿插…………………………………………………………２０
３．歌剧《方志敏》中方志敏的角色形象塑造………………………………………………２３
３．１“方志敏”的戏剧形象塑造……………………………………………………………２３

３．１．１“方志敏”与剧中其他人物的关系分析………………………………………．２３
３．１．２“方志敏”戏剧形象的艺术价值………………………………………………．２５
３．２“方志敏”的音乐形象塑造……………………………………………………………２６
３．２．１从主题语言上阐释“方志敏”的音乐形象塑造………………………………２６
３．２．２从演唱形式上分析“方志敏”的音乐形象塑造………………………………２９

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 ３．３“方志敏”艺术形象的美学阐释………………………………………………………３２

３．３．１性格的鲜明之美………………………………………………………………３３

３．３．２人性的纯真之美………………………………………………………………３３
３．３．３命运的悲剧之美………………………………………………………………３４

４．歌剧《方志敏》中“方志敏”的经典唱段分析……………………………………………３５
４．１愤懑抑郁——以《这是一间囚室》为例…………………………………………．．３５
４．２赤胆忠心——以《中国，我美丽的母亲》为例…………………………………．．３９
４．３铁血柔情——以《你在哪里》为例………………………………………………．．４２
４．４虽死犹生——以《假如我还能生存》为例………………………………………．．４６
５．歌剧《方志敏》对中国歌剧发展的贡献与启示…………………………………………５０

５．１歌剧《方志敏》的贡献……………………………………………………………．．５０
５．１．１赋予红色题材歌剧现代的艺术品格…………………………………………５０

５．１．２呈现剧本演剧模式的创新……………………………………………………５０

５．１．３给予歌剧合唱“戏剧性”的生命………………………………………………５１

５．２歌剧《方志敏》的启示……………………………………………………………．．５２

５．２．１对歌剧演唱的启示……………………………………………………………５２

５．２．２对歌剧角色塑造的启示………………………………………………………５３
５．２．３对歌剧音乐创作的启示………………………………………………………５４

５．２．４对歌剧舞台美术的启示………………………………………………………５５

结｛吾…………………………………………………………………………………………………………………………．５６

参考文献………………………………………………………………………………………５７

附录………………………………………………………………………………………………．６１

致谢………………………………………………………………………………………………………………．７０

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 Ｃｏｎｔｅｎｔｓ

Ｉ．Ｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ．．．．．．．．．．．．………．．．…．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．……．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．１

】【．１ Ｒｅｓｅａｒｃｈ Ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ ａｎｄ Ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．】【

】【．１．１ Ｒｅｓｅａｒｃｈ Ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．】【

１．１．２ Ｒｅｓｅａｒｃｈ Ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．……．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．２

】【．２ Ｒｅｓｅａｒｃｈ Ｓｔａｔｕｓ ａｔ Ｈｏｍｅ ａｎｄ Ａｂｒｏａｄ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．２

１．２．１ Ｒｅｓｅａｒｃｈｅｓ ｏｎ Ｏｐｅｒａ Ｔｈｅｏｒｉｅｓ…………………………………………………………………．．２

１．２．２ Ｒｅｓｅａｒｃｈｅｓ ｏｎ Ｃｈａｒａｃｔｅｒ Ｓｈａｐｉｎｇ ｉｎ ｔｈｅ Ｏｐｅｒａ……………………………………………５

１．２．３ Ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ Ｒｅｖｉｅｗ ｏｎ Ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ”………………………………………………．．７

１．３ Ｒｅｓｅａｒｃｈ Ｉｄｅａｓ ａｎｄ Ｍｅｔｈｏｄｓ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．…．…．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．８

】【．：；．１ Ｒｅｓｅａｒｃｈ Ｉｄｅａｓ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．８

１．：；．２ Ｒｅｓｅａｒｃｈ Ｍｅｔｈｏｄｓ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．……．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．８

２．Ａｎ Ｏｖｅｒｖｉｅｗ ｏｆ Ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ＂……………………………………………………………………．９

２．１ Ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ Ｈｉｓｔｏｒｙ ｏｆ Ｏｐｅｒａ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．９

２．２ Ａｎ ｏｖｅｒｖｉｅｗ ｏｆ Ｃｒｅａｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ Ｓｃｒｉｐｔ ｏｆ Ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｆｆ”……………………………１ Ｏ

２．２．１ Ｃｒｅａｔｉｏｎ Ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ ｏｆＯｐｅｒａ‘‘Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ’’．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．１０

２．２．２ Ｂｒｉｅｆ Ｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ ｔｏ ｔｈｅ Ｃｒｅａｔｉｏｎ Ｔｅａｍ……………………………………………………ｌ １

２．３ Ｐｌｏｔ ａｎｄ Ｐｒｏｔｏｔｙｐ ｏｆ Ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ＇’………………………………………………………．１ ３

２．３．１ Ｐｒｏｔｏｔｙｐｅ ｏｆＦａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ………………………………………………………………………．１３

２．：；．２ Ｐｌｏｔ．．……………．……………．………．…．……．………．．…．………．．…．．…．．…………．…．…．…．．１：；

２．４ Ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ｏｆ Ｍｕｓｉｃａｌ Ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ ｏｆ Ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ．”………………………．．１ ５

２．４．１ Ｄｒａｍａｔｉｃ Ｔｅｎｓｉｏｎ Ｈｉｇｈｌｉｇｈｔｅｄ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．１ ５

２．４．２ Ｆｏｌｋ Ｄｒａｍａ Ｍａｔｅｒｉａｌ Ｌｅａｒｎｅｄ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．】【７

２．４．３ Ｍｕｌｔｉｐｌｅ Ｍｕｓｉｃ Ｔｈｅｍｅｓ Ｉｎｔｅｒｓｐｅｒｓｅｄ………………………………………………………．．２０

３．Ｃｈａｒａｃｔｅｒ Ｓｈａｐｉｎｇ ｏｆＦａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ ｉｎ Ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ＂…………………………………．２３

３．１ Ｓｈａｐｉｎｇ ｏｆ ｔｈｅ Ｄｒａｍａ Ｉｍａｇｅ ｏｆ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ”…………………………………………………．２３

３．１．１ Ａｎａｌｙｓｉｓ ｏｆｔｈｅ Ｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐ ｂｅｔｗｅｅｎ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ”ａｎｄ Ｏｔｈｅｒ Ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ…．２３

３．１．２ Ａｒｔｉｓｔｉｃ Ｖａｌｕｅ ｏｆｔｈｅ Ｄｒａｍａ Ｉｍａｇｅ ｏｆ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ”………………………………．．２５

３．２ Ｓｈａｐｉｎｇ ｏｆｔｈｅ Ｍｕｓｉｃａｌ Ｉｍａｇｅ ｏｆ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ＇’………………………………………………．．２６

３．２．１ Ｓｈａｐｉｎｇ ｏｆｔｈｅ Ｍｕｓｉｃａｌ Ｉｍａｇｅ ｏｆ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ”Ｅｘｐｌａｉｎｅｄ Ｂａｓｅｄ ｏｎ ｔｈｅ

Ｔｈｅｍｅ Ｌａｎｇｕａｇｅ…．．…．．．．．．．．．…．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．……．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．２６

¨Ｉ

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 ３．２．２ Ｓｈａｐｉｎｇ ｏｆ ｔｈｅ Ｍｕｓｉｃａｌ Ｉｍａｇｅ ｏｆ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ＇’Ａｎａｌｙｚｅｄ Ｂａｓｅｄ ｏｎ ｔｈｅ

Ｓｉｎｇｉｎｇ Ｆｏｒｍ．．．…．．．．．．．…．…………．．．．．．．．．．．．．……．．．．……．……．…．．．．．．．．…．．．．．．．．．．……．…．．．．……．２９

３．３ Ａｅｓｔｈｅｔｉｃ Ｉｎｔｅｒｐｒｅｔａｔｉｏｎ ｏｆＡｒｔｉｓｔｉｃ Ｉｍａｇｅ ｏｆ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ”………………………………．．３２

３．３．１ Ｂｅａｕｔｙ ｏｆＨｉｓ Ｄｉｓｔｉｎｃｔｉｖｅ Ｃｈａｒａｃｔｅｒ．…．．．．…．．…。…．．．．．。。。…．．．．．．．．．．．。。．．…。…．。…．．．…．。３３

３．３．２ Ｂｅａｕｔｙ ｏｆ Ｈｉｓ Ｐｕｒｅ Ｎａｔｕｒｅ…．．…．………………………………………．……………………．．３３

３．３．３ Ｂｅａｕｔｙ ｏｆ Ｈｉｓ Ｔｒａｇｉｃ Ｆａｔｅ…．．．．…………………………………………．…．…………………．３４

４．Ａｎａｌｙｓｉｓ ｏｆ Ｃｌａｓｓｉｃ Ａｒｉａｓ ｂｙ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ”ｉｎ Ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ”……………………．３５

４．１ Ｆｒｕｓｔｒａｔｉｏｎ ａｎｄ Ｄｅｐｒｅｓｓｉｏｎ－“Ｔｈｉｓ Ｉｓ ａ Ｃｅｌｌ”………………………………………………………．３５

４．２ Ａｒｄｅｎｔ Ｌｏｙａｌｔ）ｒ－Ｃｈｉｎａ－＂Ｍｙ Ｂｅａｕｔｉｆｕｌ Ｍｏｔｈｅｒ”…………………………………………………．．３９

４．３ Ｔｅｎｄｅｒｎｅｓｓ ｄｕｒｉｎｇ Ｗａｒｔｉｍｅ－＂Ｗｈｅｒｅ Ａｒｅ Ｙｏｕ”…………………………………………………．．４２

４．４ Ｌｉｖｅ ｏｎ Ｉｎ Ｓｐｉｄｂ“Ｉｆ Ｉ Ｃａｎ Ｓｕｒｖｉｖｅ”…………………………………………………………………．４６

５．Ｃｏｎｔｒｉｂｕｔｉｏｎ ａｎｄ Ｅｎｌｉｇｈｔｅｎｍｅｎｔ ｏｆ Ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ’’ｔｏ ｔｈｅ Ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ

Ｃｈｉｎｅｓｅ Ｏｐｅｒａ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．…………．．．．．．．．．．……．．．．…．．…．…．．．．．．．．．…．．．．．．．．．．．．．．…．．．…．．．．…．．．．５０

５．１ Ｃｏｎｔｒｉｂｕｔｉｏｎ ｏｆ Ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ”………………………………………………………………．５０

５．１．１ Ｍｏｄｅｍ Ａｒｔｉｓｔｉｃ Ｅｌｅｍｅｎｔｓ Ａｄｄｅｄ ｔｏ ｔｈｅ Ｒｅｄ Ｈｅｒｏｉｓｍ………………………………．．５０

１；．１．２ Ｉｎｎｏｖａｔｉｖｅ Ａｔｔｅｍｐｔｓ ｉｎ Ａｃｔｉｎｇ．．．．．．…．…．．．．．………．．．．．．．．．．．．．．．…．．．．．．．．．．…．．…．．…．．…．．５０

５．１．３ Ｉｎｊｅｃｔ“Ｄｒａｍａｔｉｃ”Ｖｉｔａｌｉｔｙ ｉｎｔｏ Ｏｐｅｒａ Ｃｈｏｒｕｓ……………………………………………５ １

５．２ Ｅｎｌｉｇｈｔｅｎｍｅｎｔ ｏｆ Ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ”……………………………………………………………．５２

５．２．１ Ｅｎｌｉｇｈｔｅｎｍｅｎｔ ｏｎ Ｏｐｅｒａ Ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ…………………．…………………………………．．５２

５．２．２ Ｅｎｌｉｇｈｔｅｎｍｅｎｔ ｏｎ Ｃｈａｒａｃｔｅｒ Ｓｈａｐｉｎｇ．…．……．．…．．．．．．．．．．．．．…．…．．．．．．．．…．…．．．…．．…．．５３

５．２．３ Ｅｎｌｉｇｈｔｅｎｍｅｎｔ ｏｎ Ｃｒｅａｔｉｏｎ ｏｆ Ｏｐｅｒａ Ｍｕｓｉｃ．…．…．．．．．…．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．…．．…．．．．…．．．５４

５．２．４ Ｅｎｌｉｇｈｔｅｎｍｅｎｔ ｏｎ Ｏｐｅｒａ Ｓｔａｇｅ Ａｒｔ．……．．．．…．．…．．．．．．．．．．…．．．．．．．．．．．．．．．．．．…．．…．．．……．５５

Ｃｏｎｃｌｕｓｉｏｎ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．…．！；６

Ｒｅｆｅｒｅｎｃｅｓ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．…．！；７

Ａｐｐｅｎｄｉｘ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．…．．６１

Ａｃｋｎｏｗｌｅｄｇｅｍｅｎｔ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．７（）

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 摘要

在中国歌剧历史上，红色英雄主义题材的歌剧以鲜明的民族性、时代性特征始终屹
立于中国大地之上，成为世界歌剧历史长河中独具中国特色的一支。２０１５年，国家大剧
院原创歌剧《方志敏》的新鲜问世，以震荡人心的乐章翻开岁月沉淀的历史，歌颂革命
英雄的崇高信念，感怀引领新风尚的时代精神，塑造了一个具有理想信念、文人情怀、
诗人气质和人格魅力的革命者光辉形象。该歌剧以不同于以往歌剧的演剧方式和创新理

念，创造性地将“闪回’’跳跃的舞台设计、主人公方志敏的文学作品融汇在歌剧创作中，
使之成为独具文学美、戏剧美、音乐美的歌剧作品。诚然，歌剧中人物的形象塑造在舞

台呈现中起着举足轻重的作用，在歌剧《方志敏》中，全剧围绕“方志敏’’被捕入狱后
的经历展开，方志敏的人物形象在戏剧与音乐的推进中逐渐塑造起来。因此，本文以歌

剧《方志敏》中男主角方志敏为研究对象，对方志敏的角色塑造以及唱段进行分析，力
求全面、细致地展示方志敏的艺术形象。文章从六个部分对其进行阐述：

第一部分：简述歌剧选题的背景和意义，将国内外针对歌剧理论、歌剧人物形象塑
造、歌剧《方志敏》相关文献的研究现状进行梳理，并提出研究的思路与方法，为文章
的后续研究提供理论基础。

第二部分：介绍歌剧《方志敏》总体情况，主要从歌剧的发展脉络、歌剧脚本的创
作背景、剧情梗概和主要人物分析、艺术成就进行概述，挖掘主创团队的创作动机与背
景，清晰展示歌剧《方志敏》的人物剧情和艺术成就。探究歌剧《方志敏》在音乐创作

表现上的三个特点，即：戏剧张力凸显、民族戏曲艺术的借鉴、多组音乐主题的穿插，
通过谱例分析出“中西合璧”创作手法，以及体现民族意蕴与情感的表现方式对民族歌
剧发展的重要作用。

第三部分：从构成歌剧的要素“戏剧”和“音乐’’两个角度出发，首先细致分析该

歌剧中方志敏的戏剧形象，总结其戏剧形象的艺术价值。其次介绍方志敏立体的音乐形
象，并对象征方志敏音乐形象的主题语言以及演唱形式上进行深入分析，最后阐述了“方
志敏”艺术形象的美学价值。

第四部分：选取剧中方志敏的经典唱段《这是一间囚室》、《中国，我美丽的母亲》、
《你在哪里》、《假如我还能生存》，通过对这些咏叹调情感处理以及演唱技巧上的解
读，剖析方志敏铮铮铁骨的革命志士形象。
第五部分：论述了歌剧《方志敏》对中国歌剧发展的贡献和启示。该歌剧不仅赋予
了红色英雄主义题材具有一种现代性品格，同时还在演剧模式、歌剧合唱的“戏剧性”
上进行了创新尝试，正是这些改变反映出歌剧在音乐创作中要注重音乐审美；角色塑造

万方数据
 上要摆脱对英雄与敌对人物的极端刻画，注重对其他角色形象意义的塑造，并讲究情感
抒发与戏剧剧情的并行；舞台美术上要注重打造多媒体与实景布局相结合，“写实”与
“写意”构建寓情于景的现代化舞台；声乐演唱上要注重培养高水平的舞台表演技能，

在演唱中体现特定的人物性格，使声音形象化，用“演”和“唱”抒情达意，做到“声
情并茂”。
本文就歌剧《方志敏》中男主人公“方志敏”这一人物形象，通过全面介绍歌剧本
体、角色塑造以及唱段分析，希冀能够为更多声乐演唱者提供参考价值，以全面了解歌

剧《方志敏》中方志敏歌剧形象。

关键词：歌剧《方志敏》：音乐表现：角色形象；唱段分析：启示

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 Ａｂｓｔｒａｃｔ

Ｉｎ ｔｈｅ ｈｉｓｔｏｒｙ ｏｆ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｎａｔｉｏｎａｌ ｏｐｅｒａ，ｔｈｅ ｏｐｅｒａｓ ｗｉｔｈ ｒｅｄ ｈｅｒｏｉｓｍ ａｓ ｔｈｅ ｔｈｅｍｅ ｈａｖｅ

ａｌｗａｙｓ ｓｔｏｏｄ ｌｉｋｅ ａ ｇｉａｎｔ ｏｎ ｔｈｅ ｌａｎｄ ｏｆ Ｃｈｉｎａ ｗｉｔｈ ｄｉｓｔｉｎｃｔｉｖｅ ｎａｔｉｏｎａｌｉｔｙ ａｎｄ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ

ｏｆ ｔｈｅ ｔｉｍｅｓ，ｂｅｃｏｍｉｎｇ ａｎ ｏｐｅｒａ ｗｉｔｈ ｕｎｉｑｕｅ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ｉｎ ｔｈｅ ｌｏｎｇ ｈｉｓｔｏｒｙ ｏｆ ｔｈｅ

ｗｏｒｌｄ ｏｐｅｒａ．Ｉｎ ２０ １ ５，ｔｈｅ Ｎａｔｉｏｎａｌ Ｃｅｎｔｒｅ ｆｏｒ ｔｈｅ Ｐｅｒｆｏｒｍｉｎｇ Ａｒｔｓ ｌａｕｎｃｈｅｄ ｔｈｅ ｏｒｉｇｉｎａｌ

ｎａｔｉｏｎａｌ ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ＇’．Ｏｐｅｎｉｎｇ ｔｈｅ ｈｉｓｔｏｒｙ ｏｆ ｔｈｅ ｙｅａｒｓ ｗｉｔｈ ｓｈｏｃｋｉｎｇ ｍｏｖｅｍｅｎｔｓ，

ｐｒａｉｓｉｎｇ ｔｈｅ ｌｏｆｔｙ ｂｅｌｉｅｆ ｏｆ ｔｈｅ ｒｅｖｏｌｕｔｉｏｎａｒｙ ｈｅｒｏｅｓ，ｒｅｃａｌｌｉｎｇ ｔｈｅ ｓｐｉｒｉｔ ｏｆ ｔｈｅ ｔｉｍｅｓ ｔｈａｔ ｕｓｅｄ

ｔｏ ｌｅａｄ ｔｈｅ ｎｅｗ ｇｅｎｄ，ｔｈｉｓ ｏｐｅｒａ ｈａｓ ｃｒｅａｔｅｄ ｔｈｅ ｇｌｏｒｙ ｉｍａｇｅ ｏｆ ａ ｒｅｖｏｌｕｔｉｏｎａｒｙ ｗｉｔｈ ｉｄｅａｌ ａｎｄ

ｂｅｌｉｅｆ，ｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙ ｃｈａｒｍ，ｔｈｅ ｓｅｎｔｉｍｅｎｔｓ ｏｆ ａ ｌｉｔｅｒａｔｉ ａｎｄ ｔｈｅ ｔｅｍｐｅｒａｍｅｎｔ ｏｆ ａ ｐｏｅｔ．Ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ

ｆｒｏｍ ｐｅｒｖｉｏｕｓ ｏｐｅｒａｓ ｉｎ ｔｈｅ ｗａｙ ｏｆ ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ ａｎｄ ｉｎｎｏｖａｔｉｖｅ ｉｄｅａｓ，ｔｈｉｓ ｏｐｅｒａ ｃｒｅａｔｉｖｅｌｙ

ｉｎｔｅｇｒａｔｅｓ ｔｈｅ ｓｔａｇｅ ｄｅｓｉｇｎ ｏｆ‘‘ｆｌａｓｈｂａｃｋ’’ａｎｄ ｔｈｅ ｌｉｔｅｒａｒｙ ｗｏｒｋｓ ｏｆ ｔｈｅ ｐｒｏｔａｇｏｎｉｓｔ Ｆａｎｇ
Ｚｈｉｍｉｎ ｉｎｔｏ ｔｈｅ ｃｒｅａｔｉｏｎ ｏｆ ｏｐｅｒａ，ｍａｋｉｎｇ ｉｔ ａ ｕｎｉｑｕｅ ｏｐｅｒａ ｗｉｔｈ ｌｉｔｅｒａｒｙ ｂｅａｕｔｙ，ｄｒａｍａｔｉｃ

ｂｅａｕｔｙ ａｎｄ ｍｕｓｉｃａｌ ｂｅａｕｔｙ．Ｉｔ ｉｓ ｔｒｕｅ ｔｈａｔ ｔｈｅ ｉｍａｇｅ ｏｆ ｔｈｅ ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ ｉｎ ｔｈｅ ｏｐｅｒａ ｐｌａｙｓ ａ

ｐｉｖｏｔａｌ ｒｏｌｅ ｉｎ ｔｈｅ ｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ ｓｔａｇｅ．Ｉｎ ｔｈｅ ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ”，ｔｈｅ ｅｎｔｉｒｅ ｄｒａｍａ
ｒｅｖｏｌｖｅｓ ａｒｏｕｎｄ ｔｈｅ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ ｏｆ Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ’Ｓ ａｒｒｅｓｔ．Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ’Ｓ ｃｈａｒａｃｔｅｒ ｉｍａｇｅ ｉｓ

ｇｒａｄｕａｌｌｙ ｐｒｏｍｏｔｅｄ ｉｎ ｄｒａｍａ ａｎｄ ｍｕｓｉｃ．Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ ｔａｋｅｓ Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ，ｔｈｅ ａｃｔｏｒ

ｉｎ ｔｈｅ ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ”ａｓ ｔｈｅ ｒｅｓｅａｒｃｈ ｏｂｊ ｅｃｔ，ａｎｄ ａｎａｌｙｚｅｓ Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ’Ｓ ｒｏｌｅ ｍｏｄｅｌｉｎｇ

ａｎｄ ｓｉｎｇｉｎｇ ｐａｓｓａｇｅｓ，ｓｔｒｉｖｉｎｇ ｔｏ ｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅｌｙ ａｎｄ ｃａｒｅｆｕｌｌｙ ｄｉｓｐｌａｙ Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ’Ｓ ａｒｔｉｓｔｉｃ

ｉｍａｇｅ．Ｔｈｉｓ ｐａｐｅｒ ｃｏｎｓｉｓｔｓ ｏｆ ｔｈｅ ｆｏｌｌｏｗｉｎｇ ｓｉｘ ｐａｒｔｓ：

Ｐａｒｔ Ｏｎｅ：Ｔｈｅ ｐａｐｅｒ ｂｒｉｅｆｌｙ ｄｅｓｃｒｉｂｅｓ ｔｈｅ ｒｅｓｅａｒｃｈ ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ ａｎｄ ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ，ａｎａｌｙｚｅｓ

ｔｈｅ ｓｔａｔｕｓ ｏｆ ｄｏｍｅｓｔｉｃ ａｎｄ ｆｏｒｅｉｇｎ ｒｅｓｅａｒｃｈｅｓ ｏｎ ｏｐｅｒａ ｔｈｅｏｒｉｅｓ，ｔｈｅ ｆｏｒｍａｔｉｏｎ ｏｆ ｏｐｅｒａ

ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ，ａｎｄ ｔｈｅ ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ”，ａｎｄ ｐｕｔｓ ｆｏｒｗａｒｄ ｔｈｅ ｒｅｓｅａｒｃｈ ｉｄｅａｓ ａｎｄ ｍｅｔｈｏｄｓ，

ｌａｙｉｎｇ ａ ｔｈｅｏｒｅｔｉｃａｌ ｆｏｕｎｄａｔｉｏｎ ｆｏｒ ｔｈｅ ｆｏｌｌｏｗ－ｕｐ ｓｔｕｄｙ．

Ｐａｒｔ Ｔｗｏ：Ｔｈｅ ｐａｐｅｒ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｓ ｇｅｎｅｒａｌ ｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ ａｂｏｕｔ ｔｈｅ ｏｐｅｒａ‘‘Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ＂’

ｍａｉｎｌｙ ｉｎ ｔｈｅ ｆｏｌｌｏｗｉｎｇ ａｓｐｅｃｔｓ：ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ ｔｈｅ ｎａｔｉｏｎａｌ ｏｐｅｒａ，ｔｈｅ ｃｒｅａｔｉｏｎ

ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ ｏｆ ｔｈｅ ｏｐｅｒａ ｓｃｒｉｐｔ，ｔｈｅ ｐｌｏｔ ｏｆ ｔｈｅ ｏｐｅｒａ，ａｎａｌｙｓｉｓ ｏｆ ｔｈｅ ｍａｉｎ ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ ａｎｄ ｔｈｅ

ａｒｔｉｓｔｉｃ ａｃｈｉｅｖｅｍｅｎｔｓ ｍａｄｅ ｂｙ ｔｈｅ ｏｐｅｒａ．Ｉｎ ｔｈｉｓ ｐａｒｔ，ｔｈｅ ｍｏｔｉｖａｔｉｏｎ ａｎｄ ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ ｆｏｒ ｔｈｅ

ｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎ ｔｅａｍ ｔｏ ｃｒｅａｔｅ ｔｈｉｓ ｏｐｅｒａ ａｒｅ ｅｘｐｌｏｒｅｄ．Ｂｅｓｉｄｅｓ，ｔｈｅ ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ，ｐｌｏｔ ａｎｄ ａｒｔｉｓｔｉｃ

ａｃｈｉｅｖｅｍｅｎｔｓ ｏｆ ｔｈｅ ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ”ａｒｅ ｃｌｅａｒｌｙ ｐｒｅｓｅｎｔｅｄ．Ｔｈｅ ｐａｐｅｒ ｅｘｐｌｏｒｅｓ ｔｈｅ ｔｈｒｅｅ

ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ｏｆ ｔｈｅ ｎａｔｉｏｎａｌ ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ＇’ｉｎ ｔｈｅ ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ ｏｆ ｍｕｓｉｃ ｃｒｅａｔｉｏｎ，ｉ．ｅ．

ｔｈｅ ｄｒａｍａｔｉｃ ｔｅｎｓｉｏｎ ｈｉｇｈｌｉｇｈｔｅｄ，ｔｈｅ ｆｏｌｋ ｄｒａｍａ ｍａｔｅｒｉａｌ ｌｅａｒｎｅｄ ａｎｄ ｔｈｅ ｍｕｌｔｉｐｌｅ ｍｕｓｉｃ

万方数据
 ｔｈｅｍｅｓ ｉｎｔｅｒｓｐｅｒｓｅｄ．Ｔｈｒｏｕｇｈ ａｎａｌｙｚｉｎｇ ｔｈｅ ｍｕｓｉｃ ｓｃｏｒｅｓ ｏｆ ｔｈｅ ｏｐｅｒａ，ｔｈｅ ｐａｐｅｒ ｐｒｏｂｅｓ ｉｎｔｏ

ｔｈｅ ｉｍｐｏｒｔａｎｔ ｉｎｆｌｕｅｎｃｅｓ ｏｆ ｔｈｅ ｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎ ｏｆ Ｃｈｉｎｅｓｅ ａｎｄ Ｗｅｓｔｅｒｎ ｅｌｅｍｅｎｔｓ ｉｎ ｃｒｅａｔｉｏｎ ａｓ

ｗｅｌｌ ａｓ ｔｈｅ ｗａｙ ｏｆ ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ ｔｈａｔ ｒｅｆｌｅｃｔｓ ｎａｔｉｏｎａｌ ｃｏｎｎｏｔａｔｉｏｎｓ ａｎｄ ｅｍｏｔｉｏｎｓ ｏｎ ｔｈｅ

ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｎａｔｉｏｎａｌ ｏｐｅｒａｓ．

Ｐａｒｔ Ｔｈｒｅｅ：Ｆｉｒｓｔ ｏｆ ａｌｌ，ｔｈｅ ｄｒａｍａ ｉｍａｇｅ ｏｆ Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ ｉｓ ａｎａｌｙｚｅｄ ｉｎ ｄｅｔａｉｌ ａｎｄ ｉｔｓ

ａｒｔｉｓｔｉｃ ｖａｌｕｅ ｉｓ ｓｕｍｍａｒｉｚｅｄ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｓ ｏｆ‘‘ｄｒａｍａ＇’ａｎｄ‘‘ｍｕｓｉｃ’’，ｔｗｏ ｅｌｅｍｅｎｔｓ ｔｈａｔ

ｍａｋｅ ｕｐ ａｎ ｏｐｅｒａ．Ｓｅｃｏｎｄｌｙ，ｔｈｅ ｐａｐｅｒ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｓ ｔｈｅ ｔｈｒｅｅ—ｄｉｍｅｎｓｉｏｎａｌ ｍｕｓｉｃａｌ ｉｍａｇｅ ｏｆ

Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ，ａｎｄ ｄｅｅｐｌｙ ａｎａｌｙｚｅｓ ｔｈｅ ｔｈｅｍｅ ｌａｎｇｕａｇｅ ａｎｄ ｓｉｎｇｉｎｇ ｆｏｒｍ ｔｈａｔ ｓｙｍｂｏｌｉｚｅ Ｆａｎｇ

Ｚｈｉｍｉｎ’Ｓ ｍｕｓｉｃａｌ ｉｍａｇｅ．Ｉｎ ｔｈｅ ｅｎｄ，ｉｔ ｅｘｐｏｕｎｄｓ ｔｈｅ ａｅｓｔｈｅｔｉｃ ｖａｌｕｅ ｏｆ Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ’Ｓ ａｒｔｉｓｔｉｃ

ｉｍａｇｅ．

Ｐａｒｔ Ｆｏｕｒ：Ｂｙ ｉｎｔｅｒｐｒｅｔｉｎｇ ｔｈｅ ｅｍｏｔｉｏｎｓ ａｎｄ ｓｉｎｇｉｎｇ ｓｋｉｌｌｓ ｏｆ ｃｌａｓｓｉｃ ａｒｉａｓ ｓｕｃｈ ａｓ‘‘Ｔｈｉｓ Ｉｓ

ａ Ｃｅｌｌ’’，‘‘Ｃｈｉｎａ，Ｍｙ Ｂｅａｕｔｉｆｕｌ Ｍｏｔｈｅｒ’’，‘‘Ｗｈｅｒｅ Ａｒｅ Ｙｏｕ＇’ａｎｄ‘‘Ｉｆ Ｉ Ｃａｎ Ｓｕｒｖｉｖｅ’’，ｔｈｅ ｐａｐｅｒ

ａｎａｌｙｚｅｓ Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ’Ｓ ｉｍａｇｅ ａｓ ａ

ｇｒｅａｔ ｒｅｖｏｌｕｔｉｏｎａｒｙ．

Ｐａｒｔ Ｆｉｖｅ：Ｔｈｅ ｐａｐｅｒ ｄｉｓｃｕｓｓｅｓ ｔｈｅ ｃｏｎｔｒｉｂｕｔｉｏｎ ａｎｄ ｅｎｌｉｇｈｔｅｎｍｅｎｔ ｏｆ ｔｈｅ ｏｐｅｒａ“Ｆａｎｇ

Ｚｈｉｍｉｎ＇’ｔｏ ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｏｐｅｒａ．Ｔｈｅ ｏｐｅｒａ ｎｏｔ ｏｎｌｙ ａｄｄｓ ｍｏｄｅｍ ｅｌｅｍｅｎｔｓ ｔｏ

ｔｈｅ ｒｅｄ ｈｅｒｏｉｓｍ ｔｈｅｍｅ，ｂｕｔ ａｌｓｏ ｍａｋｅｓ ｉｎｎｏｖａｔｉｖｅ ａｔｔｅｍｐｔｓ ｔｏ ｍａｋｅ ｔｈｅ ｄｒａｍａ ｍｏｄｅ ａｎｄ ｏｐｅｒａ

ｃｈｏｒｕｓ ｍｏｒｅ“ｄｒａｍａｔｉｃ”．Ｉｔ ｉｓ ｔｈｅｓｅ ｃｈａｎｇｅｓ ｔｈａｔ ｒｅｆｌｅｃｔ ｔｈａｔ ｔｈｉｓ ｏｐｅｒａ ｅｍｐｈａｓｉｚｅｓ ｍｕｓｉｃ

ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ ａｎｄ ｂｒｉｎｇ ｔｈｅ ａｕｄｉｅｎｃｅ’Ｓ ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ ｉｎｔｏ ｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎ ｄｕｒｉｎｇ ｃｒｅａｔｉｏｎ．Ｉｎ ｔｅｒｍｓ ｏｆ

ｒｏｌｅ ｓｈａｐｉｎｇ，ｉｔ ｉｓ ｎｅｃｅｓｓａｒｙ ｔｏ ｇｅｔ ｒｉｄ ｏｆ ｔｈｅ ｅｘｔｒｅｍｅ ｐｏｒｔｒａｙａｌ ｏｆ ｈｅｒｏｅｓ ａｎｄ ｎｅｇａｔｉｖｅ

ｏｆ ｏｔｈｅｒ ｔｈｅ
ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ，ｈｉｇｈｌｉｇｈｔ ｔｈｅ ｓｈａｐｉｎｇ ｏｆ ｔｈｅ ｍｅａｎｉｎｇ ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ，ａｎｄ ｅｍｐｈａｓｉｚｅ

ｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎ ｏｆ ｅｘｐｒｅｓｓｉｎｇ ｅｍｏｔｉｏｎｓ ａｎｄ ｐｒｅｓｅｎｔｉｎｇ ｔｈｅ ｐｌｏｔ．Ｗｈｅｎ ｉｔ ｃｏｍｅｓ ｔｏ ｓｔａｇｅ ａｒｔ，ｉｔ ｉｓ

ｔｏ ｃｏｍｂｉｎｅ ｍｕｌｔｉｍｅｄｉａ ａｎｄ ｒｅａｌ ｓｃｅｎｅｓ，ａｎｄ ｂｕｉｌｄ ａ ｍｏｄｅｍ ｓｔａｇｅ ｔｏ ｃｏｎｖｅｙ

ｉｍｐｏｒｔａｎｔ

ｅｍｏｔｉｏｎｓ ｉｎ ｒｅａｌｉｓｔｉｃ ｓｃｅｎｅｓ．Ａｓ ｆｏｒ ｖｏｃａｌ ｓｉｎｇｉｎｇ，ｅｍｐｈａｓｉｓ ｓｈｏｕｌｄ ｂｅ ｌａｉｄ ｏｎ ｃｕｌｔｉｖａｔｉｎｇ ｔｈｅ

ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ ｓｋｉｌｌｓ ｔｏ ｖｉｓｕａｌｉｚｅ ｔｈｅｉｒ ｖｏｉｃｅｓ，ｒｅｆｌｅｃｔ ｓｐｅｃｉｆｉｃ

ｐｅｒｆｏｒｍｅｒｓ’ｈｉｇｈ．１ｅｖｅｌ ｓｔａｇｅ

ｗｉｔｈ ｓｉｌｖｅｒ ｖｏｉｃｅ ａｎｄ ｄｅｅｐ ｆｅｅｌｉｎｇｓ．

ｐｅｒｓｏｎａｌ ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ ｉｎ ｓｉｎｇｉｎｇ，ＳＯ ａｓ ｔｏ ｓｉｎｇ ｗｏｎｄｅｒｆｕｌｌｙ
ａ

Ｂａｓｅｄ ｏｎ ｔｈｅ ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ ｏｆ Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ，ｔｈｅ ａｕｔｈｏｒ ｈｏｐｅｓ ｔｏ ｐｒｏｖｉｄｅ ｒｅｆｅｒｅｎｃｅ ｖａｌｕｅ ｆｏｒ

ｍｏｒｅ ｖｏｃａｌ ｓｉｎｇｅｒｓ ｔｏ ｆｕｌｌｙ ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄ ｔｈｅ ｏｐｅｒａ Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ’Ｓ ｏｐｅｒａ ｉｍａｇｅ．

Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：Ｏｐｅｒａ Ｆａｎｇ Ｚｈｉｍｉｎ；Ｍｕｓｉｃａｌ ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ；Ｒｏｌｅ ｉｍａｇｅ；Ａｒｉａ ａｎａｌｙｓｉｓ；

Ｅｎｌｉｇｈｔｅｎｍｅｎｔ

万方数据
 １．绪论

１．绪论

１．１选题的背景和意义

１．１．１选题的背景

在中国歌剧历史上，对英雄主义的解读早已深入人心，《江姐》、《刘胡兰》、《洪

湖赤卫队》、《党的女儿》等都是中国歌剧的经典之作，很多唱段久演不衰，传唱至今。
２０１５年是革命英雄方志敏英勇就义８０周年，作为一位志存高远的无产阶级革命家、军

事家，方志敏终其一生为了把２０世纪满目疮痍的旧中国建设成为繁荣富强的新中国，
进行了一系列艰苦卓绝的斗争：即便身陷囹圄，他依然以笔代戎，与帝国主义侵略者顽

强斗争；即便在生命的最后时光，他依然心怀憧憬，书写祖国的锦绣前程。
原创歌剧《方志敏》由国家大剧院携手著名作曲家孟卫东、编剧冯柏铭和冯必烈、

导演廖向红、舞美设计高广健、服装及造型设计陈同勋等一流主创团队，历时三年倾心
打造完成。该剧自２０１５年１２月首演以来收获好评如潮，在之后巡演的三年内主创团队
对歌剧内容与表现形式进行坚持不断地推敲打磨，并于２０１８年８月再次在国家大剧院

进行第五轮演出，盛况空前。该歌剧之所以在人民群众中获得如此高的关注度，并在岁
月的进程中逐渐迈向经典，究其缘由，有三点：

其一，歌剧中的方志敏在人生的几次艰难抉择中映射出高尚的理想信念和人文情怀，
体现了方志敏“爱国、清贫、创造、奉献”的精神。
其二，歌剧《方志敏》创新性地将“现在”和“过去”两个时空纽结在一起，运用

“闪回”的方式层层推进剧情，串联讲述了方志敏革命生涯中的几个重要时刻，打造出
充盈而又丰富的舞台感。

其三，该歌剧精准抓住了方志敏文学作品的外在诗形与精神内涵，把文学作品的语
言风格与戏剧性表演、歌剧性演唱融合在一起，使这部歌剧颇具艺术格调与现代审美情

趣。英雄的事迹不会因时代变迁而淡忘，反而历久弥新，醇香隽永。
除此之外，作曲家在音乐创作中汲取了中国歌剧的民族精髓，将江西地方戏曲弋阳

腔及江西民歌素材融汇贯通，充分运用中西合璧的创作手法，注重观众的审美情趣和艺
术的评鉴标准，作品一经推出，即广受好评。笔者作为声乐表演方向的硕士研究生，通
过深入了解歌剧中“方志敏＂角色塑造手法，对剧中人物的主要唱段进行细致研究，将
有利于精准把握歌剧的故事内容、主题思想、表现手法，并在演唱情感、唱腔运用、人
物形象刻画、艺术表现力等方面获得理论与实践价值。

万方数据
 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

１．１．２选题的意义

从声乐研究角度来看，歌剧《方志敏》是近年国产歌剧的佼佼者，它运用了独唱、
重唱、合唱等多种演唱形式，剧中最具有代表性和艺术价值的便是主人公方志敏的唱段，
例如：囚禁光明、关押自由的《这是一间囚室》；赞美祖国、歌颂祖国的《中国，我美

丽的母亲》；英勇就义前夕，期盼光明的《假如我还能生存》等等，这些唱段无一不体
现舞台表演艺术家高超的演口昌水准与音乐素养。除此之外，方志敏妻子缪敏的唱段，例
如“烈火重生别样红”的咏叹调《映山红》、借鉴江西革命歌曲而改编的村民合唱《十

送红军》、吸收江西弋阳腔的对唱歌曲《为工农做主》等这些多种形态的演唱形式、深
厚的民族元素与情感表达都为我国的声乐表演提供了丰富的理论研究素材。在该歌剧

中，主创团队殚精竭虑地为歌剧创作付出巨大的努力，他们从方志敏独撰的散文《可爱
的中国》中提炼出文学语言成为贯穿全剧的主题，同时充分运用西方正歌剧的音乐结构

与演唱方式，用好听、入耳入心的旋律来呈现方志敏文字作品中所具有的浪漫与血性，
将文学美、音乐美和戏剧美有机融为一体，最终取得问世三年内五度热演的盛况。

另外，笔者在硕士论文写作前夕进行资料收集的过程中，发现针对该歌剧的研究文
献非常少，甚至可以说较为匮乏，以零散的新闻报刊、网络文章居多，虽有了基本的音
乐分析与整理，却未见广泛而深入的探讨与论证，理论支撑略显单薄。因此，笔者拟更

深层次地从音乐本体和舞台表演等方面探讨该歌剧的主要人物角色塑造和唱段分析，期
望冀此为歌剧《方志敏》的理论研究添砖加瓦，注入新鲜的活力。

１．２国内外研究现状

笔者经过大量翻阅、查找、收集、整理相关歌剧的文献资料，发现关于英雄主义歌
剧的相关研究已经屡见不鲜，但是针对近年来由国家大剧院全新创作的歌剧《方志敏》

的研究成果较少，且大多数都是以新闻报道和网络文章的形式出现，尤其以歌剧本体及
舞台表演的研究成果并不多见。现将国内外研究成果概括整理如下：

１．２．１关于歌剧理论的研究

１．２．１．１关于歌剧概念及发展的研究

歌剧作为一种融合戏剧、音乐、文学、舞蹈、舞台美术等多种艺术形式为一体的综

合性的舞台表演艺术，已经成为人类音乐艺术文化中的瑰宝。它起源于１６世纪末的意

大利，并在４００多年的历史进程中对丰富人类娱乐文化生活、培养艺术审美趣味担负着
重要的使命。自新“五四”文化运动以来，受“西学东渐”观念的影响，西洋歌剧艺术
才正式落户中国，经过近百年的传承发展积淀了众多的文献资料。目前，较为突出的歌

万方数据
 １．绪论

剧理论研究成果有：

１９５６年， （美）约瑟夫・科尔曼出版的《作为戏剧的歌剧》①是西方歌剧研究中一

部极其重要的经典名著。作者运用戏剧批评、历史研究和音乐分析等不同学科的研究方
法，不但触及歌剧的深层美学理论，而且对经典歌剧进行多方面的剖析和多角度的阐释，
被学术界、音乐界公认是歌剧研究中的一部里程碑著作。

我国梁茂春先生在其著作《中国当代音乐１９４９－１９８９＞＞（１９９３）④中论述了１９４９年
中华人民共和国建国至１９８９年这四十年间中国音乐事业的发展情况，其中论著第八章
对当代中国歌剧发展轨迹进行了梳理，既概括了当代中国音乐的成就，也总结了深刻的
历史教训。

刘庆苏在其著作《音乐戏剧艺术一一歌剧》（２０００）＠中对中国歌剧、中国歌剧音
乐、歌剧中的音乐与戏剧、中国歌剧创作、中国歌剧音乐创作等内容进行了深入的探讨，
从现实境况对歌剧在中国的发展提供了理论指引。

钱苑、林华的著作《歌剧概论》（２００３）④详尽阐述了歌剧艺术的基本特性、音乐
戏剧的发展轨道以及歌剧的结构形式等。

满新颖的著作《中国近现代歌剧史》（２０１２）＠回顾了中国歌剧孕育、发生、形成
的历史过程，系统地归纳了中国近现代歌剧史，澄清了各种不同的歌剧观念，具有较高
的学术价值，弥补了中国歌剧史著作方面的缺失。

王亚莉在其著作《从无到有的探索中国现代歌剧的发展之路》（２０１６）＠中，以时
间顺序详尽介绍了中国歌剧的孕育、形成、发展、繁荣及展望，清晰地建构中国歌剧的
历史研究框架，总结丰富的发展经验，为未来歌剧实践与理论提供历史借鉴。

除此之外，一些期刊论文例如薤映于１９５４年发表在《人民音乐》第３期上的文章
《试论新歌剧音乐创作的道路》，杨旭、王凯歌２００３年发表在《黄钟》第２期上的文

章《歌剧定义之重塑》、盛雯２０１３年发表在《音乐创作》第３期中的文章《关于“中
国歌剧”的观念》、林戈尔２０１６年发表在《音乐探索》第３期上的文章《中国歌剧概

貌》都不同程度对歌剧的概念进行了阐释；胡娟２０１４年发表在《音乐创作》第３期上
的文章《试论中国歌剧创作中的民族化进程》、居其宏２０１８年发表在《歌剧》第１期
上的文章《民族歌剧传承与发展若干命题的思考》都对歌剧在中国的发展进程进行了研

④（美）约瑟夫・科尔曼（杨燕迪译）．作为戏剧的歌剧［Ｍ］．上海：上海音乐学院出版社出版社，２００８：１２
④梁茂春．中国当代音乐１９４９－１９８９［Ｍ］．北京：北京广播学院出版社，１９９３：６１～６５．
＠刘庆苏．音乐戏剧艺术一歌剧［Ｍ］．兰州：敦煌文艺出版社，２０００：１３７．
④钱苑，林华．歌剧概论［Ｍ］．上海：上海音乐出版社，２００３：３５－－－４０．
⑤满新颖．中国近现代歌剧史［Ｍ］．北京：中国文联出版社。２０１２：５７．
⑥王亚莉．从无到有的探索中国现代歌剧的发展之路［Ｍ］．北京：中国书籍出版社。２０１６：２４～２５．

万方数据
 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

究。如今，随着人类社会历史车轮的滚滚向前发展，歌剧理论也在随之不断丰厚。
１．２．１．２歌剧美学的研究

从音乐或者从戏剧的角度来看，歌剧都最充分地体现了舞台艺术的综合性，它熔音

乐（声乐和器乐）、戏剧（剧本和表演）、文学（剧诗和台词）、舞蹈、造型艺术等于一炉，

在几百年的发展过程中已经形成为一种有自己特殊规律的、独立的、专门的艺术。关于
歌剧美学理论方面的研究也涌现出不少重要的文献资料。

在中国美学领域做出较大贡献的有：居其宏所写的著作《歌剧综合美的当代呈现》
（２００６）、《歌剧美学论纲》（２０１３）、《中国歌剧文学特性历史审视与美学视野》（２０１４），

它们都是近年来具有较高学术价值的音乐美学论著。第一本著作《歌剧综合美的当代呈

现》①是作者居其宏对自己所发表的文章进行整理的文集，充满了一个音乐理论工作者
对于歌剧艺术、歌剧事业的忠诚和挚爱，但因其文集的体裁以及内容的零散决定了它对

美学理论的研究缺乏一定的系统性：第二本著作《歌剧美学论纲》②则从歌本性论、歌
剧音乐论、歌剧文学论出发，以美学为展示平台，全面思考歌剧艺术本质、规律与艺术

特征，填补了歌剧美学研究的空白，标志着我国学者关于歌剧艺术的深层研究跃上了一
个新的台阶；第三本著作《中国歌剧文学特性历史审视与美学视野》＠，也是我国第一

部从歌剧音乐剧文学（含剧本和剧诗）创作及其本体规律进行整体性研究的理论著作，
作者居其宏从历史的纵向角度将歌剧在中国的发展分为歌舞剧文学、严肃歌剧文学、“话

剧加唱”式歌剧文学、民族歌剧文学四个类别，梳理了我国歌剧音乐剧文学创作的历史，

对其中代表作家、代表作品的艺术特色、成就和不足进行美学分析，并高度概括总结出
我国歌剧音乐剧文学的历史经验和美学特征，有益于当代歌剧音乐剧文学创作。

除了居其宏在美学领域进行过深入研究外，王晓听等人也在２０１０年著书《音乐美》
第五章中从标题音乐角度入手，阐释标题音乐的重镇一一歌剧之美，强调了歌剧音乐的

标题性以及美学意义。
１９８５年，焦杰在《中国音乐学》第１期上发表文章《歌剧美初探》④，文中详尽阐
述了歌剧与音乐、戏剧的密切关系，强调了三者之间存在着深刻的共性，并以综合艺术

的角度欣赏歌剧的美。

２０１７年，柯扬发表在《音乐研究》第５期中的文章《“作为音乐的歌剧”——彼得・基
维歌剧美学思想撷菁》中，归纳总结了西方众多学者在理解歌剧艺术时所产生的复杂态

①居其宏．歌剧综合美的当代呈现［Ｍ］．北京：中央音乐学院出版社，２００６：２１７～２２３．
⑦居其宏．歌剧美学论纲［Ｍ］．合肥：安徽文艺出版社，２００３：１３—１４６．
④居其宏．中国歌剧音乐剧创作历史与现状研究［Ｍ］。安徽：安徽文艺出版社，２０１４：４６～５２．
④焦杰．歌剧美初探［Ｊ］．中国音乐学．１９８５，１（４）：２３～３３．

万方数据
 １．绪论

度，并以此为基础细致剖析了基维的歌剧美学思想，提出了辩证的歌剧美学观。
从以上关于歌剧美学的研究可以看出，居其宏的理论著作及其他学者们的研究为我
国歌剧美学领域奠定了强大的基石，搭建了歌剧与美学之间友好的桥梁。笔者通过对歌
剧美学相关资料进行收集整理后，对歌剧美学的概念、存在形式、涵盖内容等有了整体
较清晰的了解，为笔者后续的研究提供了一定的美学理论基础。

１．２．２关于歌剧人物形象塑造的研究

１．２．２．１歌剧表演的研究

伴随着歌剧的发展，有关歌剧人物形象塑造的理论研究也得到较好的发展。其中

歌剧表演作为受众直接接受的视听感受，学者们针对歌剧表演所需的外在专业素质、
内在音乐修养作了较为深入的探索。

例如：１９８２年，周星华编著的《谈歌剧表演艺术》山一书中详尽介绍了演员所必
须具备的专业素质，强调对人物形象的塑造要靠表演者赋予角色“生命力”，要注意

美声的品质、形象的气质，要具有较好的审美感觉。
杨国亮所著的《经典歌剧表演中的角色分析与演唱》 （２０１４）②一书中，作者以

独特的视角着重探讨歌剧表演中角色的心理成因和歌剧艺术中角色的表演，文中强调
歌剧表演既有角色的构思与体现，又要有角色自身素质的要求；既要有角色心理技术
的分析，又有角色表演技巧与训练的表达，文章深入浅出而又妙趣横生。

智艳、张强、钱庆利合著的《中国歌剧音乐剧演出历史与现状研究》（２０１４）＠中，
梳理了中国歌剧音乐剧表演艺术成长、发展、成熟的历程，并结合代表性剧目，从声乐、

表演、导演等不同视角分析各阶段代表性表演艺术家的艺术特色及其成就。
２０１５年，张继红发表在《歌剧》第ｌ期中的文章《歌剧理论与表演实践研究》＠以

研究歌剧理论及其在表演实践中的应用为目标，通过具体剧目和唱段分析，试图完善歌
剧分析理论，探索出一套适用于歌剧表演者学习剧目、分析音乐、准确演绎歌剧的有效
途径。

通过对以上文献的仔细研究，笔者发现学者们对歌剧人物形象塑造的细致分析大

多集中在“外在专业表演”和“内在音乐素养”，以及如何做到两者的协同配合上。
笔者认为，作为构成歌剧的两大因素“音乐”与“戏剧”，两者成为塑造歌剧人物形
象的主要研究对象无可厚非，但学者们展开的写作内容却也大都围绕人物关系、角色

①周星华．谈歌剧表演艺术［Ｍ］．四川：四川省群众艺术馆．１９８４：９６．
⑦杨国亮．经典歌剧表演中的角色分析与演唱［Ｍ］．长春：吉林大学出版社，２０１４：３９．
④智艳，张强，钱庆利．中国歌剧音乐剧演出历史与现状研究［Ｍ］．合肥：安徽文艺出版社．２０１４：６４～７２．
④张继红．歌剧理论与表演实践研究［Ｊ］．歌剧．２０１５，９（１）：２３～３９．

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

性格、音乐的功用等角度阐释，大同小异。因此，笔者认为从演唱形式与美学角度来
研究人物音乐形象塑造这方面的文献较为薄弱，这为笔者接下来的论文写作留下了较
为广阔的空间。

１。２．２．２歌剧演喝的研究

我国的歌剧艺术发展已近百年，它和我国长期以来形成的历史文化有着较为紧密的
联系，并受到传统戏曲艺术的重要影响。在历经几代艺术创作者、演唱者不断探索和实

践后，中国歌剧艺术的民族性特征愈发浓厚，针对具有鲜明中国特色歌剧的演唱研究，
相关文献梳理如下：
武秀之等人编著的《民族声乐教程》 （１９９１）①从声乐教学角度，对声乐演唱的歌

唱原理、语言训练、发声练习、歌曲演唱等几部分进行了详细阐释，按外文歌、中文歌、
戏曲“三结合”和我国音韵学十三辙的逻辑顺序，启示我们要有效地借鉴国外传统发声

方法，并紧密结合我国语言，从而更好地演唱和表现中国具有特色的声乐作品。
梁琼、汪琦编著《中国经典歌剧演唱指要》（２００９）罾中收录了诸多民族歌剧的经

典唱段，并将曲目分为初级程度、中级程度、高级程度三部分，介绍了这些曲目的演唱
技法，这对于声乐学习者准确把握民族歌剧的民族声乐作品整体难度与演唱技巧有一定
的指引作用。

邱雅洲编著的《中国歌剧声乐艺术的理论探索与实践》（２００９）＠中，作者不仅强
调需要加强对中国戏曲、歌剧的选段演唱，同时还应注重加入对中国古典诗词歌曲、民

歌、说唱和创作歌曲的训练，从唱、演两个角度全方位培养演唱人员的艺术修养。但此

书只是从概念上对歌剧演唱者的表演进行提示，却并没有对民族声乐曲的表演指导进行
实质性论述。

杨曙光的著作《中国歌剧演唱研究》（２０１１）＠中对中国歌剧演唱的文化内涵进行
了解读，比较分析了中国歌剧演唱与戏曲演唱、中国歌剧演唱与西洋歌剧演唱的异同，

强调坚持中国歌剧演唱民族特色的重要性。书中虽然以教学的角度区分中国歌剧与其他
演唱形式的不同，却并未对歌唱性实践作过多的研究。
邵盈超的硕士论文《歌剧选段＜娘在那片云彩里＞的演唱分析》（山东师范大学，２０１７）

⑤，作者着重对歌唱的咬字吐字、呼吸、润腔、拖腔、哭腔等演唱技巧进行了论述。

①武秀之等编．民族声乐教程［Ｍ］．开封：河南大学出版社，１９９１：１－３．
⑦梁琼，汪琦编．中国经典歌剧演唱指要［Ｍ］．北京：中国戏剧出版社，２００９：１７６．
④邱雅洲．中国歌剧声乐艺术的理论探索与实践［Ｍ］．开封：河南大学出版社，２００９：１．
④杨曙光．中国歌剧演唱研究［Ｍ］．北京：新华出版社，２０１ｌ：４５．
④邵盈超．歌剧选段《娘在那片云彩里》的演唱分析［Ｄ］．山东师范大学，２０１７．

万方数据
 １．绪论

１．２．３歌剧《方志敏》文献研究

２０１５年１２月自歌剧《方志敏》成功亮相舞台以来，众多网络媒体以及报刊从不同
角度对其进行了新闻报道。

２０１５年１２月１０日， 《北京青年报》在报道《国家大剧院真情实感打造歌剧＜方志
敏＞》中，对幕后团队及演唱家进行了深入的采访解读。其中编剧冯柏铭和冯必烈父子、
作曲家孟卫东、导演廖向红及部分歌唱家们与观众们分享了自己的创作与演唱体会，揭

开了歌剧《方志敏》从创作伊始到呈现舞台背后的故事。首轮演出后，收获了业内外各
方好评，在经历一年的打磨与推敲后，２０１６年９月２８号歌剧《方志敏》开启了第二轮
演出。

２０１６年１０月８日，郑娜在《人民日报》（海外版）的新闻报道《歌剧＜方志敏＞国庆

献演再现英雄红色气质》∞中，介绍了歌剧《方志敏》“过去’’与“现在’’时空闪现的
具体表现，阐述了唱段《映山红上杜鹃鸣》、 《假如我还能生存》易于传唱的原因。

２０１７年６月２８日，歌剧《方志敏》再次登上国家大剧院舞台。央视网、中国青年
网的报道《国家大剧院原创歌剧＜方志敏＞献礼建党节》中，对来自各方的评价作了梳理，
赞扬其高度的爱国主义精神。

除了上述网络文献资料之外，崔亚珏、凌风２０１６年发表在《歌剧》第２期中的文
章《真诚无伪抒壮志敏而大义留丹心一一观原创歌剧＜方志敏＞》②、游嗥之２０１６年发

表在《人民音乐》第３期上的文章《无法囚禁的自由之心一一原创歌剧＜方志敏＞观后》
＠，对歌剧《方志敏》的戏剧展开、音乐表现、演员表现、舞美灯光等方面进行了评鉴，
并且一致认同其作为严肃题材歌剧所获得较高的艺术价值。值得一提的是，歌剧《方志

敏》的主人公方志敏本人的扮演者薛皓垠，２０１８年在《人民音乐》第２期发表文章《论
中国歌剧人物的二度创作一一析＜大汉苏武＞＜方志敏＞中男高音角色的塑造》④，他从男

高音塑造、咏叹调的演唱处理，以及语言化唱段、表演角度剖析其排演歌剧《方志敏》
的真实感受，展示台前幕后的故事。
综上所述，中国歌剧在发展过程中随着时代的变化不断创新、丰富着我国的歌剧理

论研究体系。然而纵观与歌剧《方志敏》相关的研究领域，多数是对方志敏个人精神文
化的评述，对于歌剧《方志敏》这种新型的表现形式却寥寥数篇。为此，笔者旨在通过

①郑娜．歌剧《方志敏》国庆献演再现英雄红色气质［Ｎ］．人民日报海外版，２０１６—１０－０８（１１）．
⑦崔亚珏，凌风．真诚无伪抒壮志敏而大义留丹心——观原创歌剧《方志敏》［Ｊ］．歌剧．２０１６，１０（２）：１０～１３．
⑦游嗥之．无法囚禁的自Ｅｈ２＿心——原创歌剧《方志敏》观后［Ｊ］．人民音乐．２０１６，６７（３）：２１～２３．
④薛皓垠．论中国歌剧人物的二度创作——析《大汉苏武》《方志敏》中男高音角色的塑造［Ｊ］．人民音乐．
２０１８，６９（２）：３４－３６．

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歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

对歌剧《方志敏》在艺术层面上的分析，拟从歌剧的背景介绍、音乐表现特点、方志敏
戏剧与音乐形象塑造、主要唱段分析等方面，探究出中国歌剧发展的新道路，期望这篇
学位论文能够抛砖引玉，对后人的歌剧研究有略微的启示和借鉴价值。
１．３研究思路与方法
１．３．１研究思路

笔者的硕士学位论文将以歌剧《方志敏》为研究对象，沿着“概括理论一一音乐实
践——综括理论’’的研究方向展开研究。

具体而言，首先笔者拟从歌剧本身的历史、进程和发展角度对歌剧《方志敏》的外
围理论进行横向的概念阐述，其次针对歌剧《方志敏》的音乐创作与舞台实践进行细致

分析，包括音乐表现特点、人物形象塑造、经典唱段，挖掘其内在的艺术价值，最后从
历史观的角度总结概括该歌剧对中国未来歌剧发展所呈现的启示与意义。这样的研究思
路符合“实践——总结——理论”再到“理论指导”的发展观。

１．３．２研究方法

文章将主要采用音乐学、社会学、历史学、文化学等学科理论与实践的成果，全面

论述歌剧《方志敏》中的男主角人物形象塑造和演唱表现，利用比较研究、总结归纳、
逻辑推理、文献分析等方法，试图从一个开阔、综合、多层次的研究角度来展开论述。

万方数据
 ２．歌剧《方志敏》概述

２．歌剧《方志敏》概述

２．１歌剧的发展脉络

歌剧艺术起源于十六、十七世纪之交的意大利，承欧洲文艺复兴与启蒙运动之影响，

与各国、各民族音乐相融合，形成各具特色的集音乐、戏剧、文学、美术和舞蹈等多种
艺术形式为一体的综合性舞台表演艺术。歌剧的出现代表着人类艺术发展的高级艺术形
态，被称为“人类艺术皇冠上的宝石”。随着我国“五四运动”的推进，歌剧作为“舶

来品”随之被引进中国，为我国的文艺工作者提供了无尽的创作灵感与艺术构思。
中国的歌剧艺术自诞生以来，己走过近一个世纪的光辉历程。我国的歌剧工作者们

将创作理念扎根于深厚的传统民族艺术的土壤，从广大人民群众生活中汲取经验，探索
出新，创作了儿童歌舞剧、小调剧、秧歌剧、话剧加唱、歌舞型等类型的歌剧作品，并

诞生了大量优秀剧目与经典唱段，形成了独具民族特色和时代特征的新歌剧艺术品种。
２０世纪的２０年代，黎锦晖创新尝试将西方歌剧体裁与中国故事相结合，创作出被称为
“中国歌剧萌芽”的儿童歌舞剧。值得一提的是，黎锦晖在创作之初便充分借鉴西方歌

剧经验，抛弃了对欧洲生搬硬套的学习模式，立足于本民族音乐与传统戏曲的基础上进
行歌剧创作，这对中国民族歌剧的创作理念产生了深远的影响。２０世纪３０年代，随着

人民对西方歌剧的不断了解与作曲家个人创作追求的迸发，出现了新型的歌剧范式。其
中五幕歌剧《王昭君》代表着第一批以西方正歌剧模式而创作的正歌剧作品：而后在抗

日民族救亡的时代背景下，田汉、聂耳创作的“话剧加唱”剧目《扬子江暴风雨》，以
高昂的革命热情鼓舞激励人心；延安小调剧《农村曲》则体现了农村抗日斗争时代的精
神面貌，以贴合农村观众、民间表演的形式，继续发扬了民族民间音乐传统。虽然这个

时期的歌剧多以模仿西方歌剧为主，但其在题材、内容、形式上汲民族民间戏曲之精华
而进行的一系列符合中国本土“民族化”的探索，成为我国歌剧发展历程中的成功实践。

２０世纪４０年代，在经历战火洗礼之后，中国歌剧逐渐走向成熟并迎来了光辉的春色一
一以歌剧《白毛女》为代表的新歌剧横空出世，在音乐创作上探索出一条将西方歌剧与
中国传统民族戏曲音乐相结合的创作之路。南京艺术学院教授居其宏认为《白毛女》“给

后来一系列歌剧创作以重大影响，预示了中国歌剧史上一个独特的歌剧类型一一民族歌
剧的诞生。”ｕ至此，民族歌剧以其特定的题材选择、审美内涵、创作范式、文学语言、
音乐风格、戏剧思维、观众基础在很长一段时间内深刻影响着中国民族歌剧的创作。特
别是到了２０世纪５０、６０年代，一大批“继承”《白毛女》创作风格的《红霞》、《洪

①居其宏．中国歌剧音乐剧创作历史与现状研究［Ｍ］．安徽：安徽文艺出版社，２０１４：５５．

万方数据
 歌剧《方志敏中》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

湖赤卫队》、 《红珊瑚》、 《江姐》等优秀民族歌剧剧目的出现，掀起了民族歌剧的第

二次创作高潮。“１９６６年一一１９７６年”十年文化浩劫之后，２０世纪８０年代中国歌剧经
历了一次较大的转型，歌剧工作者们受现代主义流派和作曲技法影响，创造出了许多新
型的歌剧风格并逐渐走向世界舞台。时至今日，在新的时代背景下中国歌剧创作呈现多
元齐放的状态，但如何在借鉴西方歌剧与继承中国特色的基础上创造观众喜闻乐见的优

秀歌剧，也成为新时代我国歌剧工作者亟待解决的命题。
纵观中国歌剧发展的历程，在经历了萌芽、初探到后来的第一、第二次高潮，中国

歌剧在历史实践中不断总结经验、学习创新，形成了扎根于深厚民族戏曲土壤的民族歌
剧体征。金曼在《当代中国歌剧的责任和使命》一文中曾表示：“‘中国歌剧’的基本

特征是：中国人的创作、中国的音乐、中国的故事、中国的语言，但这还远远不够，‘中
国歌剧’还应拥有更为丰富的内涵。 ‘中国歌剧’是能以其独特的品格和气质，准确演

绎中国人的生活与情感，体现中国文化精神，具有中国音乐灵魂的歌剧”。同时，该文
也提出“‘中国歌剧’不仅能映射出中国音乐、戏曲、文学等中华民族博大精深的文化

底蕴，也能映射出通过借鉴吸收而兼具西方歌剧、西方文化的优质和精华，二者相融，

浑然一体，又独树一帜”。①

２．２歌剧《方志敏》脚本的创作概况

２．２．１歌剧《方志敏》的创作背景

８０年前，中国工农红军取得了两万五千里长征的伟大胜利，方志敏作为这一壮举中

的一员，留下浓墨重彩的一笔。２０１５年是革命英雄方志敏英勇就义８０周年，为了纪念

这位伟大的无产阶级战士，国家大剧院在中国共产党成立９５周年之际历时三年倾心打
造出民族歌剧《方志敏》，这既是国家大剧院第九部原创中国歌剧，也是首部革命历史

人物题材的歌剧。在当今社会如火如荼地宣传“中国梦”的爱国热潮下，歌剧《方志敏》
通过重新展示老一辈革命英雄“中国梦”的故事，重新感知方志敏所具有的爱国主义情

怀、清廉自持的生活态度以及面对磨难毫不畏惧的坚韧精神，具有更加非凡的实践意义。
歌剧《方志敏》的主创团队在创作过程中并不是一帆风顺的。如何通过歌剧的形式
展示方志敏的立体形象？方志敏在观众心中存留的印象有多少？歌剧成品能否启迪观

众心灵等诸如此类的问题都需要进行深入的思考。而当主创团队们通过民间采风，探访
方志敏故居、纪念馆与被捕地，实地感受当年的峥嵘岁月时：当他们获知方志敏作为一

位志存高远、忠贞不屈的无产阶级革命家，身陷囹圄却依然以笔代枪、戎马战斗，只为

①金曼．当代中国歌剧人的责任与使命［Ｊ］．人民音乐．２０１３，（３）：２８。３０．

１０

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 ２．歌剧《方志敏》概述

求得劳苦大众得解放时；当他们看到了方志敏在狱中身患疾病、艰苦条件下仍畅想撰写
的《可爱的中国》、《清贫》等文稿时，这些可歌可泣的事迹、这些文采斐然的文字折
射出来的爱国激情深深地打动了主创团队，方志敏本人所具有的与其他革命烈士不同的
诗人气质、文人情怀也赋予了主创团队创作的信心，激发了他们无尽的创作冲动。因其
在狱中感化胡翼迷途折返这一经历极富传奇色彩，主创团队最终选择将方志敏在狱中撰
写文稿、传送文稿的过程作为歌剧的核心内容，以审讯与被审讯、方志敏与军官胡翼的

较量为行动线索，以方志敏的意识流动和情感碰撞来层层推进剧情，并运用“闪回’’的
方式，串联讲述方志敏革命生涯中的几个重要时刻，打造出充盈而又丰富的舞台感，塑
造出一位有坚定理想信念与独特人格魅力的革命领袖形象。

２．２．２创作团队简介

国家大剧院作为我国最高艺术殿堂，在传播发扬中华文化、培养国人艺术素养上发

挥着举足轻重的作用。２０１５年，肩负如此使命的国家大剧院，特集结我国知名作曲家孟
卫东、编剧冯柏铭和冯必烈父子、导演廖向红等实践成果斐然的主创团队，实地探访、

凝结才思，共同推进《方志敏》这一唱响红色主旋律、展现爱国情怀的歌剧作品问世。
孟卫东，中国铁路文工团总团长，毕业于中央音乐学院，国家一级作曲，现任第八
届中国音乐家协会副主席、创作委员会主任，浙江师范大学音乐学院外聘教授。在其创
作生涯中，孟卫东创作了多种类型的音乐作品，其作品涉猎范围之广、艺术成就之高使

其成为中国作曲家中的佼佼者，是一位被乐坛认定为具备独立风格且坚守自我的成熟音
乐家。他的名字被人熟知起始于亚运会歌曲《同一首歌》的创作，而后１９８８年谱写中

央电视台《新闻联播》片头曲，以每天一遍的高播出效率在中央电视台的黄金时间、金
牌栏目里播放，一直沿用了２８年，经电视传播带入千家万户，更奠定了他广泛的受众

群体，影响深远。主要作品有歌剧《雷雨》，舞剧《长城魂》，电影音乐《找乐》、《血
色清晨》等百余部；电视剧音乐三十余部（《青春之歌》），电视专题片、音乐片四十

余部；舞蹈音乐三十余部，各种类型的器乐曲、管弦乐曲、合唱作品、歌曲、片头及各
类广告音乐等。在为歌剧《方志敏》展开创作之初，孟卫东就将此歌剧定位为“充满理
想主义’’的红色歌剧，要求自己必须创作出观众喜爱听、群众喜爱唱的“好听、入耳”
的作品。孟卫东曾坦言：“我觉得作曲家不要太自我，不应该到处展示自己的才华，心

里应该有观众，观众指的是多数人。我一贯的观点是歌剧是给观众写的，也是给歌者写
的，多数歌者还是喜欢唱上口的、有调性的东西”∞。因此在歌剧《方志敏》创作中，

①伦兵．国家大剧院真情实感打造歌剧《方志敏》［Ｎ］．北京青年报，２０１５—１２—１０．

１１

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 歌剧《方志敏中》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

他特别注重大众审美习惯，剧中除了用西方咏叹调直抒胸臆式表达之外，还创作改编出

了合唱《十送红军》等曲调优美、脍炙人口且民族风格浓郁的作品，展现了浓厚的革命
浪漫主义情怀。
廖向红，湖南长宁人，现任中央戏剧学院副院长，曾导演话剧《列兵们》、《安道
尔》、 《社会形象》、 《爆玉米花》、 《秦王政》，音乐剧《赤道雨》，歌剧《玉鸟兵

站》等。２０１２年，她受邀导演了国家大剧院第一部原创民族歌剧《运河谣》，２０１５年
她再次来到国家大剧院，带着前期丰富的经验再次执导原创歌剧《方志敏》。在深入研
习方志敏的经历后，廖向红感慨道：“方志敏和其他烈士不同的是，他不仅是一位军事

家，还是一位诗人。他写的文章具有很强的文学性，更适用于歌剧的表现形式，也更容
易让观众产生共鸣。这部歌剧，一定要兼具文学美与艺术美。”①基于此，廖向红不同

以往的在创作理念、精神追求、剧情走向、展现方式等方面进行大胆尝试，以女性视角

敏锐细致挖掘角色人物内心，以统筹连贯的节奏协调舞台调度，以革命现实主义与革命
浪漫主义精神为观众“讲故事”，最大限度赋予了红色革命题材歌剧较高的艺术品格，

即实现文学性、音乐性与戏剧性的完美结合。之后，廖向红以恢弘大气又精妙入微的执

导风格又在２０１７、２０１８年国家大剧院原创民族歌剧《金沙江畔》、 《呦呦鹿鸣》中继

续绽放异彩，深刻影响着民族歌剧的前进历程。
编剧冯柏铭、冯必烈父子俩作为近些年舞台上较活跃的剧作家，曾创作出《苍原》、
《钓鱼城》、《太阳雪》、《运之河》、《雪原》等优秀作品。但是，他们在对歌剧《方

志敏》进行编创的过程中也遇到过困难，即如何从浩瀚的历史事实中选取展现主人公的
片段呢？很快，方志敏诗意的文学作品给了他们明确的创作方向。于是，这两位编剧在

充分尊重历史的基础上，通过时空跳跃式的戏剧结构、妻母及敌对势力的人物构画、戏
剧反转的剧情设置，创造性地将方志敏作品《可爱的中国》提炼和润色，成为贯穿全剧
的主题，为歌剧的音乐风格和戏剧基调打下了基础。

除此之外，舞美高广建利用粗粝宽厚的高墙在“写实＂与“写意”之间自由转换，

创造了风格浓烈而鲜明的歌剧舞台，极富艺术想象力与视觉冲击力。因此，歌剧《方志
敏》这部舞台艺术作品在优秀创作团队精心打造下，抛开空洞的口号式说教，抛开平铺
直叙的脸谱化创作，抛开老套的戏剧情节设计，用无限的诚意去呈现直击心灵的艺术，
达到了春风化雨的艺术效果。

①李澄．歌剧《方志敏》开启二轮热演ＩＮ］．北京晨报网，２０１６—９—１３．

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 ２．歌剧《方志敏》概述

２．３歌剧《方志敏》的角色原型与剧情梗概

２．３．１方志敏角色原型

方志敏，是一位伟大的无产阶级革命家、军事家，杰出的农民运动领袖，土地革命
时期赣东北和闽浙赣革命根据地的创始人。他于１８９９年出生，１９３５年英勇就义。８０年
前，方志敏以其非凡的思考和实践、坚贞和担当、血腥与节操，在血与火的考验中，留
下了一位纯真共产党人的奇迹、伟岸和绝响，令无数后来者感佩敬慕，激励着一代代共

产党人前赴后继，奋勇前行。方志敏对中国革命的贡献，主要体现在：其一是建立了赣
东北革命根据地和红十军，作为探索中国革命运动的先行者，不论是当时和现在一直受

到高度评价：其二是他在狱中写成的《我从事革命斗争的概述》、《可爱的中国》、《清
贫》、《狱中纪实》等自传性文稿，凝聚成为方志敏精神的集合。作为红十军团的政委，

方志敏以纯真的理念守护着党和人民，具备所有共产党人共同的品质，有着共产党人的
理想信念，对祖国怀有像母亲一样深厚的情感。纵观方志敏的一生，涌流着浓郁的担当

情怀，奔放着无私的职责意识。方志敏“爱国、创造、清贫、奉献”精神蕴含的丰富内
涵，其深刻意义决不会随着历史的推进而消失，反而在中国日益前进的步伐中和人民精
神文明建设中日渐凸显。他的精神，体现在我们熟知的课本中，体现在我们口口相传的

故事里，几十年来这一无产阶级革命家的光辉事迹曾先后多次被搬上荧幕和戏剧舞台。

２．３．２剧情梗概

歌剧《方志敏》以革命历史为故事蓝本，用具有现代意味的剧情结构和演剧样式，
通过“现实＂与“过去”的两条主线展示方志敏虽深陷囹圄却以笔战斗的故事。“现实

时空”以方志敏入狱后与军法处处长胡翼敌我双方的较量贯穿全剧；“过去时空”则跳
跃闪回他人生中几个重大的选择，折射出方志敏崇高的理想与坚贞爱国的民族精神。全

剧共分上下两幕，其剧情梗概如下：
第一幕上：

现实时空：随着黑暗牢狱大门的打开，方志敏手脚拴着铁链缓缓走进牢房，象征黑
暗势力的“高墙”和四狱卒试图对他的忠诚信念进行打击。四狱卒拿出早己准备好的酷
刑准备逼方志敏就范，此时军法处处长胡翼一声令下，打断他们的恶行，并采取了和他

们完全相反的策略一一他循循善诱，企图软硬兼施以改造赤匪头目方志敏。不曾想方志
敏丝毫不为所动，并表达了他自己选择绝不居安苟活，哪怕以卵击石也绝不迟疑的决心。
过去时空：乡亲们齐聚葛源为即将北上的红军送行，在浓浓离别之情中方母提着药

在人群中寻找着方志敏的身影。方志敏冲上前去抱住娘，老母亲握着方志敏的手，嘱托

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 歌剧《方志敏中》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

他要按时喝药治好咳嗽的老毛病。方志敏轻言安抚老母亲，拖着孩子的妻子缪敏担心此
去怕是凶多吉少，方志敏温言委托缪敏照顾好母亲和孩子，便毅然决然走上了北上的路
途。

第一幕下：
过去时空：在激烈的炮火声中，红军与国民党展开了激烈战斗，弹尽粮绝的红军己

无路可走。在这千钧一发之际，方志敏所带领的军队重新返回杀出重围，可奈何还是无
法抵挡住七倍之多的敌军，全军覆灭。方志敏有幸生还，无法接受现实的他准备自杀，
但他最终选择做一个不屈不挠的战士继续战斗，最终被俘入狱。

现实时空：胡翼与方志敏在狱中进行第二轮罪行之间的较量。胡翼以枪杀五叔亲情
丧尽之名，灵魂拷问方志敏的罪行，让方志敏接受心灵的折磨，方志敏痛苦不已。
过去时空：方母殷切哀求方志敏能够放过五叔的反叛行为，替五叔求情放他一条生

路。经过一番生不如死的挣扎后，方志敏毅然选择捍卫苏维埃政权，为工农做主枪决了

五叔。

现实时空：方志敏在狱中书写对祖国的热爱，以深厚饱满的热情歌颂中国的辽阔土
地、资源丰富，赞扬这位可敬可爱的祖国母亲。胡翼称赞其文采斐然的名篇，但嘲笑他

的文章并不能传之后人，逼迫方志敏撕毁他对祖国的殷切赞美。
第二幕上：

现实时空与过去时空紧密穿插：审判方志敏的军法处长胡翼戏剧性地成为了方志敏

的狱友，但两人之间的“战斗’’却并未因此终止。两人在狱中再次相遇，并就中国的生
存现状产生了意见分歧。胡翼认为中国最富足的大上海，那里灯火通明、歌舞升平，一

派国泰民安的景象。方志敏却高声质问：“你们敢确定那里还是中国的领土？’’汽车鸣
笛、黑烟滚滚的中国却唯独没有中国旗，深恶痛绝之情喷薄而出。胡翼内心被深深震撼，

并与方志敏救国救民的初心产生共鸣。

第二幕下：

现实时空：得知妻子缪敏锒铛入狱的消息，方志敏痛心疾首，双方心知肚明敌人意
图借缪敏被捕以摧毁方志敏的意志。面对即将到来的死亡，方志敏拒绝与妻子见最后一
面，只能隔空呼唤对方，表达殷切的思念之情。
假想时空：缪敏与方志敏回忆过去，畅想未来列宁公园中人民过上了美好幸福的生
活场景，过上了没有压迫、没有硝烟的和平日子。
现实时空：就在胡毅被方志敏坚贞大爱的精神所打动之时，上级下令对方志敏执行

枪决，胡翼迷途知返与方志敏以兄弟相称。方志敏将呕心沥血的制作托付给胡翼，最终

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 ２．歌剧《方志敏》概述

胸怀救国的胡翼接过厚厚的文稿助其传送。在生命的最后一刻，方志敏发出“假如我还
能生存”可歌可泣的呼喊，以花为精神寄托，继续保持革命斗争。
假想时空：牺牲后的方志敏身处未来幻想的花团锦簇中，人们幸福地生活在新中国

的人民乐园，欢歌代替悲叹，笑脸代替哭脸，智慧代替愚昧，富裕代替贫穷，生之快乐
代替死之悲哀，明媚的花园代替凄凉的荒冢，这一天己然在中国一一实现。

２．４歌剧《方志敏》的音乐表现特点

在中国的歌剧创作历史中，《方志敏》能够连续登陆中国最高歌剧舞台且始终保持
较高的热度，对于一部红色主旋律题材的歌剧来说实属不易。弘扬以“爱国、清贫、创

造、奉献”为主要内容的“方志敏精神”，通过多层次、多维度地利用歌剧特有的艺术
魅力塑造人物形象的同时，该剧也潜移默化地向观众传递了一种社会“主旋律’’的价值

观和人生观，这不仅说明红色题材舞台作品在观众心目中的美誉度较高，同时也体现出
观众对于歌剧领域所涌现出的新作、力作的期待。这部极具中国特色和时代特征的优秀

文艺作品，成为艺术家的手中转换为唤醒人们心中正能量的利器，伸正义、树正气、做
表率。因此，创作出为人民喜爱的艺术精品既是民族的需要，也是时代的需要。

歌剧《方志敏》是以展现中国特色、中国风格为基石，巧妙地借鉴西方歌剧艺术的
表现手法、作曲技能而创作完成的“中西合璧”的歌剧作品。作曲家孟卫东既从西方歌

剧艺术中汲取营养，也将创作之手伸向中国传统，灵活地运用中西音乐素材，在作品中
呈现出风格明晰却又协调有序的听觉效果，从而展现民族意蕴，抒发人民情感，向中国
以及世界观众弘扬中国精神。

２．４．１戏剧张力凸显

歌剧自诞生之日便含有了戏剧与音乐的综合性特质，这种特质并不是戏剧与音乐的
简单相加，而是戏剧与音乐在歌剧中共同发挥作用，即戏剧通过语言、行为、内心活动

展现强烈的戏剧冲突。而音乐表达内心复杂的情感和情绪，两者之间相辅相成、融会贯
通。中国原创歌剧《方志敏》在音乐表现上十分注重戏剧张力的凸显，作曲家充分调动

独唱、重唱、合唱等多种丰富的音乐演唱形式，在准确把握住戏剧内容、情节、情绪之
下，创造性地融戏剧美、音乐美、文学美、交响美为一炉，用精妙绝伦的音乐旋律推动
音乐的戏剧性展开。能够在强调戏剧情节中展现出故事的传奇性和生动性，在刻画人物
性格中展现出变化性和多样性，表达情绪中展现出复杂性和细腻性，所有的舞台表达都

能够借助于音乐的形式得以精确完美地展现。
例如：第一幕下，方志敏在牢狱中用饱满的情感与唱腔抒发中国之美，此时大气恢

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 歌剧《方志敏中》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

宏的交响乐凸显了方志敏对祖国深沉辽阔的爱：而后音乐突转，紧张的节奏音型与雷鸣
般的鼓声将场景拉回牢狱中，抒发方志敏拯救危亡祖国的赤子之心；最后合唱伴随交响
乐团共同出现，强有力地表达了方志敏对祖国的赞美之情，仿佛方志敏内心最澎湃的呐
喊。这一大长篇幅咏叹调的设置，其中旋律起伏明显、音响对比强烈、节拍与速度的改

变、合唱独唱的转换，无一不通过交响乐团紧凑的乐声衔接，将方志敏对祖国磐石般深

厚的爱、深切浓烈的赞美之情、忧国忧民的思绪与内心的矛盾展现得淋漓尽致，戏剧魅
力油然而生。

又例如：第二幕下，胡翼与方志敏对中国的现状进行现象阐释时，胡翼认为中国大

上海灯红酒绿，民生富足，一派生活殷实之状。三拍子的动感节奏充满舞蹈韵律，合唱
团轻巧演唱营造出和谐美满的场面。之后音乐突转，交响乐的舞曲节奏骤然转为紧张进

行曲节奏，紧接着方志敏对胡翼进行灵魂拷问，一字一音，铿锵有力、斩钉截铁地抨击
其观点。这两种意见的较量强弱明显，动静结合，将胡翼与方志敏在对待同一问题上截

然不同的两种见解对照铺陈出来，呈现出巨大的戏剧冲突之效。
此外，在该歌剧中作曲家孟卫东巧夺天工地运用合唱的优势，把象征黑暗势力的狱

中“高墙”拟人化，将合唱团镶嵌其中，尖锐的戏剧冲突在合唱团与方志敏、胡翼、四

狱卒、方母以及剧情戏剧化的演唱中凸显出来。
例如：第一幕上，方志敏被捕入狱后，四狱卒对他进行了漫长审讯后仍没令他屈服。

四狱卒的出场采用了紧张、连续的单音节奏，“老虎凳辣椒水统统备齐”，四声部重唱
与“高墙”男声合唱，四狱卒的主要唱词与合唱团的辅助衬句在奇特的节奏型下，重叠

交错，相随呼应，营造出一片穷凶极恶、杀气腾腾的场景氛围，这与方志敏坚毅不屈的
蔑视态度形成强烈的戏剧对比。

又例如：第二幕下，缪敏被捕入狱后，合唱团影影绰绰、鬼鬼祟祟化身为第三者，
试图劝服方志敏与缪敏就范。但缪敏与方志敏宁死不屈，粉碎了“高墙”的诡计，烘托

出方志敏夫妇高度一致的革命认知和高尚的革命斗志，具有明显的戏剧感染力。

另外，合唱团在衔接时空转换时也扮演者重要的戏剧角色。例如：时空第一次“闪
回’’至深秋赣东北十送红军的苏区阵营，音乐风格由铮铮铁骨的刚硬转为深切而柔曼的

民族曲调。方志敏上一场景正在抒发“哪怕以卵击石也绝不迟疑’’的决心，随着交响乐
将节奏拉宽，曲调显得舒缓而深切，此时合唱团应声而上，柔情似水的女声在极富感染
力的和声作用下，烘托出方志敏面对乡亲妻女时内心的自然流露，这与上一场景牢狱之

灾中所呈现的坚毅不屈形成鲜明对比。作曲家在深刻把握不同人物角色内心活动的基础

上，充分发挥各种对比手法配合交响音乐的推进来凸显歌剧中的戏剧张力。

万方数据
 ２．歌剧《方志敏》概述

２．４．２民间戏曲素材的借鉴

在中国歌剧作曲家的深层意识里，一直秉承着以中国传统文化与民族音乐为根基的
创作思路，歌剧《方志敏》也概莫能外。歌剧《方志敏》的剧本选材、精神内涵无论在
民族性还是戏剧性上，都给了作曲家较大的创新空间。因此孟卫东在大量的实地采风、
民间走访选取素材时，有意识地将江西本地的地方民歌、小调、戏曲音乐融入到歌剧音

乐创作中，将这些来自于民间的旋律经过提炼、创新，重组成为优美感人的民歌改编曲，
其中最能体现民族风味的当属江西民歌的改写与江西弋阳腔帮腔演唱形式的借鉴。

第一，江西民歌的改写。在第一幕上，时空第一次“闪回”至赣东北苏区，方志敏
率领红军北上进行战斗。此时乡亲们、方母、妻子缪敏以及孩子们齐聚葛源广场，合唱

曲《十送红军》的唱响营造了浓浓的离别思绪，反映了方志敏与乡亲水乳交融的军民鱼
水情、与方母舐犊情深的母子情、与妻子的不舍爱恋之情。

民歌《十送红军》出自于土地革命期间，当时苏维埃政权的建立与红军参与的一系
列斗争为劳动人民提供了丰富的素材。农民群众将他们的英勇事迹唱进了歌谣中，借叙
事来表达革命根据地人民对红军的深情厚谊，后逐渐发展成为口耳相传的地方民歌。孟

卫东改变的合唱曲《十送红军》保留了该江西民歌主要的音乐动机与情绪，将节奏改写
为更富有抒情特质的四拍子，使其演变成为气息悠长、旋律优美婉转、更富歌唱气质的

动人曲调。在合唱曲的第二段反复时，作曲家将二声部合唱转变为重唱性质的二声部合
唱，女声声部的此起彼伏与高低声部的协调演唱，营造出如歌如诉、凄婉迷离的惜别之
意。 （见谱例２．１）

谱例２．１合唱《十送红军》节选

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１７

万方数据
 歌剧《方志敏中》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

在合唱曲中，作曲家还独具匠心地穿插了方志敏与方母、妻子见面时的深切对话：
“志敏啊我的ＪＬ，／这是娘给你捡的药／你咳血的老毛病要加紧治／莫让娘日夜为你把心
操”，平缓的节奏与五度音程之间的自然游走，缓慢的速度与深沉绵厚的唱腔一起，共
同展现了老母亲深切关怀儿子的身体健康之态，舐犊之情跃然而上。 （见谱例２．２）

谱例２．２合唱《十送红军》节选

志敏啊 我的儿， 这是娘给你 拣 的药， 你咳血的老毛

病 要加紧 治，莫让娘日 夜 为你 把心 操，把心 操。

而在合唱中六送红军之后，缪敏一出场便深切地呼唤方志敏，担忧此去恐怕是凶多

吉少。方志敏安抚妻子立即道出此去的理由，同音反复与三连音的紧凑相接，类似宣叙

调的陈述方式展现了方志敏决心北上的坚定态度，明确的交代了剧情走向，推动了戏剧
的发展。此后，随着方志敏情绪的上升，作曲家巧妙用高音将情绪拉回“缪敏啊缪敏，
请你照顾好母亲和孩子们，等我完成任务再与你回合”，八度大跳加之高音ａ２上自由延

长，用强有力的演唱与高音自由地抒发了方志敏对妻子的不舍，随后曲调再次回到小字
一组自然声区的民族五声调式温婉柔美的离别思绪中，在一动一静、一仰一沉中表达内

心的情感起伏，颇富戏剧感。 （见谱例２．３）

谱例２．３合唱《十送红军》节选

第二，江西弋阳腔帮腔演唱形式的借鉴。第一幕下，方志敏因五叔背叛苏维埃政权
准备对五叔实施处罚，方母苦苦哀求，希望借过去五叔对方志敏的恩情放他一条生路。

此时的方志敏内心饱受煎熬一边是五叔的养育之恩，一边是对苏维埃政权的挑战。
此情此景下他与高墙合唱团进行了“灵魂对话”，歌曲《为工农做主》在此借鉴了江西

万方数据
 ２．歌剧《方志敏》概述

弋阳腔“一人起口，众人接腔”㈨的演唱特征，例如：
方志敏：“老母亲的哀求’’
合唱团：“锥心刺骨”
方志敏：“每一句都唤起’’
合唱团：“如烟往事＂

方志敏：“五叔啊”

合唱团：“五叔啊’’

方志敏：“你对我有恩，我怎能下令”

合唱团：“将你处置”
“帮腔’’就是指演员一人在舞台上清唱，台后众人帮和尾腔的一种演出形式。②在

歌剧《方志敏》的演绎中，方志敏在无伴奏的台上清唱，高墙合唱团随之给予回答与帮

腔，共同演绎《为工农做主》。其中合唱团的唱词代替了主唱应表达的一部分内容，充
当了戏剧中与音乐展开中不可缺少的角色。这一唱一和、一问一答，同一事件仿佛将方
志敏分为两个形象：一个低声吟唱窃窃私语，另一个用更高昂的情绪代替方志敏内心的

矛盾。（见谱例２．４）

谱例２．４《为工农做主》节选

锥心刺骨 如 烟往事

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五叔 啊 将你处置

从上述谱面，我们可看出孟卫东在设计“帮腔”时在民族五声调式基础上按照问句
尾音为帮腔的起始音。例如：第一二问句旋律向下，而答句均作下行五度处理，营造方
志敏内心强烈的悲伤及如泣如诉的效果；第三问句旋律向上，答句在问句尾音基础上上

①杨咏．江西弋阳腔帮腔音乐略论［Ｊ］．中国音乐．２０１１，３１（２）：１０２．
⑦张九，石生潮．湘剧高腔音乐研究［Ｍ］．北京：人民音乐出版社，１９９９：１２４．

１９

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 歌剧《方志敏中》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

行五度（“ｂ－ｆ１），仿佛乞求希望获得五叔的谅解。作曲家在充分借鉴弋阳腔的表现方式
基础上，根据戏剧与音乐需要进行了部分改良，保留了除去交响伴奏的清唱形式，通过
合唱团与主唱之间的互动推动剧情，形成了奇特的听觉效果。后半部分音乐风格突变，
想到五叔不顾人民安危跳进污浊地泥潭，方志敏情绪由凄婉悲伤转化为悲愤，并与合唱
团共同痛斥他的过错，在调式上由民族调式转为西洋调式，但还是保留了弋阳腔一问一

答的帮腔模式，在合唱团高声部与强音持续中表达方志敏一腔愤怒。
孟卫东用独到的眼光为旧曲换新颜，以旧戏换新态，谱写出适合大众听觉审美的、
适合歌剧样式演出的、好听且入耳入心的、朗朗上口的音乐，使歌剧《方志敏》在大段
咏叹调与强烈戏剧冲突之下展现出浓烈的民族风情，独具特质。

２．４．３多组音乐主题的穿插

音乐主题是指乐曲的核心，是一部音乐作品中最具概括力、最典型、最能体现乐思

特征的旋律，凝聚着作曲家对音乐艺术形象的全部认识，它在剧中对凸显鲜明形象、呈

现人物个性、推动剧情发展起着至关重要的作用。因此，主题贯穿手法早已成为歌剧创
作相对重要的表现范式之一。
在歌剧《方志敏》中，作曲家孟卫东精心设计了多个主题，或整体出现或片段式穿

插，在不同场景下通过变奏、扩充、延展成为适合角色情感以及戏剧需求的主题音乐。
例如：交响序曲《可爱的中国》一开场便奠定了其舒展而又恢弘大气的风格，从音乐性

的视角为这部歌剧铺陈了革命现实主义与浪漫主义交相辉映的主题基调。而后在终曲大
合唱《可爱的中国》中则完整地选用该序曲作为交响伴奏，三拍子前进式混声合唱增添
了蓬勃之感，开头与结尾首尾呼应形成有始有终的大气完满之效。

例如：歌剧第一幕第一首咏叹调《这是一间囚室》作为主题音乐之一，它与序曲所
展现的风格截然不同，留给人深刻的印象。这是一个具有压抑阴沉、心有不甘的愤懑性

主题，Ａ段旋律在小三度之间来回游转，第二乐句的变化音在旋律的游离中回到起始点
透露出危机四伏的特质。第三四乐句“这是一间囚室”突然翻高八度（ｄ＇－ｄ２），音调慷

慨而又激情，一字一句仿佛沉重的镣铐，痛诉这黑暗牢狱的冰冷无情。在贯穿全剧的同
时，通过和声、节奏、配器、速度、织体的变化不断推进着故事情节和人物情感的走向。
如下图（见谱例２．５）

２０

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 ２．歌剧《方志敏》概述

谱例２．５《这是一间囚室》选段

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这段音乐主题在剧中共出现四次，主要分布在：其一，第一幕上半场第一首开篇咏
叹调，方志敏刚被捕入狱，带着沉重的手铐脚镣描述狱中黑暗沉重的环境：其二，紧接
着第一幕上半场，方志敏环顾狱中环境后重整旗鼓，收拾信心，以主题音乐改编为二分

音符的一字一音，铿锵有力地准备在狱中与国民党开启新一轮的较量；其三，第二幕上
半场，在狱中度过数月的方志敏看着窗外盎然的新绿，能闻花香，可听鸟语，运用主题
乐思第二次描述囚室的残酷无情为胡翼入狱做铺垫；其四，第二幕下半场，当方志敏与

胡翼为共同理想信念而称兄道弟时，上级下令立即把方志敏执行枪决。方志敏在临终前
与方母、妻子、胡翼共同完成这首惜别之歌，在主题音乐基础上改编为四声部重唱，此
起彼伏，无限哀伤萦绕心头。这几处主题音乐沿着方志敏被捕入狱之初到临终枪决的心

路历程接连出现，深刻揭示了他内心的情感变化。
如果说《这是一间囚室》展现的是方志敏的抑郁之情，主题音乐《中国，我美丽的

母亲》则成为展现他坚定不移、浩然正气的英雄赞歌。作曲家孟卫东在此曲的Ｂ段运用
了四度大跳，且在高音“中国”的“国”上保持了四拍子的延长音， “中国，海岸线漫
长而蜿蜒”高亢嘹亮，铿锵有力，后半句“中国湖泊宛如点点珠翠”紧凑的节奏伴随下
行旋律为后续再次抒情做好预设。 （见谱例２．６）

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 歌剧《方志敏中》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

谱例２．６《中国，我美丽的母亲》节选

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因咏叹调《中国，我美丽的母亲》中的主题音乐特别适合戏剧化的咏叹抒情，于是

作曲家保留了其主要旋律走向与音程关系，在第二幕上半场中的歌曲《哪怕以卵击石也

绝无迟疑》中，对Ｂ乐段旋律、节奏和织体稍作改写，使之成为第二个主题变奏曲。可

以看出来“是我选择了绝不居安苟活”与谱例６中的“中国海岸线漫长而蜿蜒’’相对应，
后半句“中国湖泊宛如点点珠翠”与谱例６中的“即便粉身碎骨也甘之如饴”相对应。

（见谱例２．７）

谱例２．７《是我选择了绝不居安苟活》节选

是我 选择了决不詹安苟 活 即便粉身碎骨也甘之如饴

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 ３．歌剧《方志敏》中方志敏的角色形象塑造

３．歌剧《方志敏》中方志敏的角色形象塑造

３．１“方志敏’’的戏剧形象塑造

歌剧《方志敏》以革命烈士方志敏的真实故事为蓝本，主创团队对此进行了戏剧化

的打磨，为观众呈现了光辉的英雄形象。在歌剧中，通过方志敏与军法处处长胡翼的意
识较量、与乡亲妻母的温柔密语、在狱中提笔撰写精神著作等事迹，展现了方志敏是一
个具有诗人气质、家国担当、有勇有谋、铮铮铁骨的热血男儿。然而歌剧并没有脸谱化

展现他的爱国情怀，而是在意识回忆中凸显他面对乡亲妻儿母亲时，又是一位铁血柔情，
具有崇高信念和人格魅力的革命领袖形象。“爱国、创造、清贫、奉献”的方志敏精神
在歌剧《方志敏》中得到充分展现。

３．１．１“方志敏”与剧中其他人物的关系分析

３．１．１．１和缪敏患难至亲的夫妻关系

据史实记载，缪敏在与方志敏相识之前早已对方志敏的革命事迹有所耳闻，后经两

人相识相交，缪敏对方志敏由崇拜之情发展成为相互爱恋的关系。然而他们患难至亲的
挚爱关系并没有在歌剧《方志敏》中过多展现，展现最多的，反而是泼墨重彩地刻画了
他们夫妻二人高度一致的革命信念与崇高精神上。１９３４年１１月，中央苏区第五次反围

剿失利，时任红十军团军政委员会主席的方志敏临危受命，率部北上。因其妻缪敏怀有
身孕，不能随军行动，根据党的指示留在地方打游击。临别前夕，妻子缪敏拖着怀有身

孕的身体与年幼的孩子赶去为方志敏送行，这也是方志敏最后一次见到妻子。方志敏紧
握着缪敏的手，缪敏担忧他此次前去去吉少凶多，方志敏淡然一笑，轻声安抚，并托付

妻子照顾好老人孩子便毅然离去。生前最后一次相见两人并没有柔情蜜语，而是把崇高
的革命战斗事业放在第一位，缪敏对方志敏的一切战斗行为都报以强大的支持。随着方

志敏被捕入狱，在狱中突然得知缪敏也被关押的消息心痛不己。由于两人被关押之地近
在咫尺，于是国民党军拟安排他们俩单独相聚，企图用亲情来涣散、动摇他们的意志，

但是方志敏严辞拒绝诱惑宁愿承受心灵的折磨，夫妻俩最终未能见面。在歌剧中，夫妻
二人在不同时空相互表达思念之情，柔情绵长，感人至深。方志敏对于拒绝相见心怀愧
疚，然而缪敏在狱中却能体悟到方志敏同样的革命想法“不能让这最后的旖旎，涣散了

你的斗志！”他们之间的心灵默契和无以言表的革命信念守住了他们最后的尊严。随着
回忆时光，俩人回到了梦幻中的老苏区列宁公园，夫妻二人甜言蜜语在湖边信步悠然，
憧憬着未来战火停息之后过上向往且美满的和平生活。

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

剧中，缪敏从没有把自己当做小女人躲在方志敏身后，而是与方志敏共同扛枪为着
革命的胜利坚毅前行，在共患难中体现着至亲至爱的夫妻之情。
３．１．１．２和方母血肉相连的母子关系

方母在歌剧中展现的是一位充满慈爱、重情重义、善良质朴的传统农村妇女形象。
为儿子方志敏送行之前，老母亲特意提着捡好的药，拉着志敏的手，叮嘱儿子多多操心
咳血的老毛病，莫让为娘操心，对儿子的关切慈爱之情溢于言表。方志敏自然理解老母
亲的心情，为了不让老母亲继续担心，他允诺无论山高路迢，一定会记住娘的话。别离
时刻，方母摸摸儿子的手，拽拽儿子的衣袖，看看儿子的眼睛，抚摸着儿子的头发，依

依之情跃然而出。当方志敏转身走开后，老母亲的胳膊和眼神始终朝着儿子离去的方向，
而后掩面哭泣，舞台上的一举手一投足把她身为母亲的辛酸、不舍、难过全部融化在充

满浓浓离别之情的深秋中。方母对亲情如此重视，但方志敏在对五叔的处决问题上却又
伤透了老母亲的心。从小待方志敏恩重如山的五叔平日里欺凌压榨百姓，与敌人同流合

污伤害无辜人民，方志敏为此将五叔抓起准备处决。老母亲闻讯赶来，苦苦哀求方志敏
饶过五叔一命，并以过去的救命之恩希望唤起儿子的同情。方母苦苦哀求“他是你血脉
相连的亲人，儿子啊，求求你，他是疼你爱你的五叔，给他一个悔过的机会吧，是人都

难免一时糊涂。”然而五叔的行为并没有得到方志敏个人的谅解，他作为苏维埃的领导
人决不允许伤害民众的事情发生，因此毅然决然地回绝了母亲的哀求。方母眼看劝说无
望，认为自己没能尽全力挽救五叔性命，伤心欲绝地跑开了。方母虽然不能理解儿子忽

视亲情、大义灭亲的行为，但是从另一个侧面反映了她单纯质朴的亲情观，展示了一个
重情重义的传统妇女形象。

３．１．１．３和胡翼迷途知返的朋友关系

歌剧《方志敏》中最具戏剧化的情节就是军法处处长胡翼被方志敏的人格魅力所感

染迷途知返，答应帮助方志敏转送狱中文稿，并和方志敏成为狱中好友的传奇经历，两
人关系最终由敌对转为友好。在方志敏初入监狱时，胡翼趾高气昂，心高气傲，认为他

的诛心之法一定会令方志敏“迷途知返”。于是他先是赞扬其硬汉精神，然后一字一句
追问嘲笑方志敏的人生信仰。在第一轮较量中，方志敏从容与之周旋，并将所有的责任
归于自己的选择，展现大义凛然之气度。但随之胡翼将大义灭亲、入沦丧经的罪名扣在
方志敏头上，勾起了方志敏内心灵魂深处的折磨。胡翼本让方志敏写下自白书，但却被
方志敏饱含深情的咏叹所震撼。“人生自古谁无死？留取丹心照汗青。你的愿望极其热
烈，然而现实冷如寒冰；你即便写出绝世名篇，又有谁替你传之后人？”几番回合的较
量之下，胡翼颇为感慨，看似批驳又带着些许认同的话语，为后来他被方志敏所感化做

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 ３．歌剧《方志敏》中方志敏的角色形象塑造

了铺垫。后来胡翼遭人诿过陷害入狱，狱中方志敏与胡翼对中国现状进行了激烈的争讨，
方志敏对中国面临民族危亡、家国濒临破坏之际的深刻认识使胡翼极为震撼，而他自身
早已心怀感触，甚至连他自己都不敢承认。直到方志敏下令被判枪决，胡翼才真正放下
芥蒂与方志敏达成共识，并与方志敏互称兄弟，并答应帮助其转送文稿。胡翼从完全的
敌对势力逐步被感化，再到站在统一战线的过程侧面映照出方志敏光辉的人格魅力。
３．１．１．４和四狱卒争锋相对的敌对关系

歌剧中，四狱卒并不是作为主要人物出现在剧中，然而拟人化的“高墙”与四狱卒
共同构成的反面形象却令人印象深刻。四狱卒漫画式写法充满了奇幻的效果，深刻地穿

插串联出阴险、狡诈、狠毒、小人的戏剧形象。在狱中，四狱卒拿坚毅不屈的方志敏毫
无办法，无奈他们备好老虎凳辣椒水等刑具，为腥风血雨的监牢增添杀气，甚至发出“弄

死他万事大吉，也出出这口恶气”的呼声，显露其歹毒邪恶的一面，然而方志敏心绪平
静，躺在床上丝毫不受他们影响，更映衬出四狱卒的行为滑稽可笑。当四狱卒第二次出

场时伴随着得意的笑声，貌似有意无意透露出方志敏老婆被抓，实则故意凑到方志敏耳
边告诉他这则消息。这时狱卒们骄傲自大、狂妄嘲笑，等着看方志敏的反应，阴险狡诈

的小人之心在最后的笑声中暴露无遗。虽然他们四人并没有和方志敏产生直接的戏剧冲
突，但影影绰绰、忽隐忽现地与方志敏进行邪与正着较量，在监牢中营造出杀气腾腾又
阴森险恶的气氛。

３．１．２“方志敏”戏剧形象的艺术价值

作为革命历史舞台中耀眼的一支，歌剧《方志敏》在真实革命人物如何以歌剧题材
呈现人物角色的戏剧化、如何引发观众共鸣、如何构造强大的戏剧冲突等问题上，具有
着重要的艺术价值。

第一，摆脱了纯脸谱化的英雄人物塑造。在中国的歌剧史上，出现过不少歌颂革命

英雄人物的歌剧作品，例如视死如归的《刘胡兰》、舍身取义的《江姐》、临危不惧的
《野火春风斗古城》里的金环等等，这些人物大多都以女性形象展现英雄气节。然而在

革命斗争史上不止有女性烈士，也曾出现过不少为中国革命胜利抛头颅洒热血的光辉男
儿。歌剧《方志敏》在戏剧形象塑造上一改以往对英雄人物照本宣科、过度铺陈、坚毅
到底的革命斗争历程的叙述，选择了对共产党有着纯真信仰的男性人物方志敏为戏剧主

角。在歌剧中，除了塑造他纯真的共产党信念、与敌人斗智斗勇的过程、具备一切革命
英雄应具备的品质的同时，穿插构筑出他柔情似水、温柔细腻的一面。人性本就是灿烂
多姿的，方志敏这样一位独具文人才华的革命战士也拥有动人多情的一面，他的真善美

２５

万方数据
 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

真真切切地打动着观众，为我们带来其他英雄人物主题中不曾多见的、多维立体的方志
敏戏剧形象。
第二，从人物内心世界出发展开戏剧。歌剧的音乐与戏剧是永恒的话题，音乐具有

戏剧无法企及的情感表达优势。人心变化莫测，如何在有限的时间和空间内展现人物内
心情感的变化，此时的音乐便为戏剧插上了腾飞的翅膀。纵观中国歌剧作品创作，更多

的是以外部事件推动人物内心情绪的变化，推进剧情发展。而歌剧《方志敏》中，方志

敏虽然身处狭小黑暗的牢笼，但心绪早已挣脱牢狱自由翱翔一一回忆与梦境，现实与憧
憬，虚实结合、动静相宜。此时人物内心的感性变化主动与剧情发展紧密结合，使整部

歌剧以方志敏的意识流动展开、推动剧情，充满了诗意与意识流的现代戏剧风格更适应

大众的审美情趣，取得了较好的艺术效果。
第三，在浮躁年代引领文艺作品的健康文化走向。硝烟弥漫的战争年代早己离我们

远去，但革命英雄的精神却不能轻易忘怀。优秀的艺术是要人们在获得快感之上，达到
心灵的重生和灵魂的净化。在歌剧《方志敏》中，无论是敌人戾气重重的逼迫就范，还

是亲情道义的灵魂折磨；无论是骨肉分离的依依不舍，还是引诱迷惑夫妻相见，方志敏

绝不言听计从，也绝不轻易言败，始终用纯真坚毅的共产党人的信念守护着祖国应有的

尊严。歌剧《方志敏》做到了启人心智，将感官刺激作为次要地位，凸显其歌剧真正的
艺术性。在今天娱乐居于强势的读图时代，过度将“养眼”作为观赏文化且大肆宣传，

令人眼花缭乱目不暇接。但是，文化艺术鉴赏如果过度强调迎合而忽视引领，必然导致

艺术领域物欲横流、精神文化播稼眯目。物质可以填补一个民族物质上的口味缺失，但
是充实不了一个民族健康的文化胃口。歌剧《方志敏》仿佛一道强光，穿透浮躁迷离的

现实世界，为人们内心带来一丝精神慰藉，为灵魂安置一片祥和乐土，用深刻的主题意

蕴揭示英雄烈士的壮志豪情，用至高无上的革命精神引领当下文艺作品的健康走向。

３．２“方志敏’’的音乐形象塑造

“歌剧中的音乐形象塑造，就是作曲家调动一切音乐手段对戏中人物性格、气质及

其在戏剧冲突中情感发展途径的有机揭示。”山而对歌剧音乐创作而言，塑造鲜明独特

的音乐形象是其最根本的任务，歌剧《方志敏》向我们展示，孟卫东用他精妙绝伦的才
智成功地塑造了方志敏的音乐形象。

３．２．１从主题语言上阐释“方志敏”的音乐形象塑造

第一、勇于担当的形象

①居其宏．中国歌剧音乐创作历史与现状研究［Ｍ］．安徽：安徽文艺出版社，２０１４：１１１

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 ３．歌剧《方志敏》中方志敏的角色形象塑造

歌剧《方志敏》第一幕上，方志敏不幸被俘入狱。他步履蹒跚，手脚被沉重的镣铐
束缚，披着破旧不堪的棉衣张望四周。他在黑暗阴沉的囚室中低声吟唱，一字一音好似

沉重的镣铐，压抑的氛围与被捕时心情正好契合。随着情绪不断高涨，他对这黑暗牢狱
的痛诉更加凛冽深刻。此时象征黑暗势力的囚室“高墙”发出阵阵嘲笑，认为他的忠诚
信念一定会被摧毁粉碎。本以为此番言论会让方志敏败下阵来，然而方志敏却不以为然，
他毫不胆怯，甩甩衣袖，脚步坚定地演唱道：“曾经铁马冰河鏖战急，今日虎落平阳被
犬欺。既来之，则战之，又一轮较量才刚刚开始＂。虽然音乐旋律来自于前一首阴沉抑

郁的《这是一间囚室》，但行进式节奏一改愤懑阴沉，好似士兵奔赴战场，就像方志敏

从牢狱之外的枪炮之战转入狱中信念之战。面对被捕之前率兵抗战的革命将领转变为阶
下囚，方志敏从容淡定地接受身份的巨大改变，并报以昂扬的革命姿态继续与敌人战斗。

随即军法处处长胡翼对他作摧毁信念式引导，方志敏依然不为所动，并将所有的现实归
为自己的革命信仰与选择，激情唱道：“是我选择了绝不居安苟活，即便粉身碎骨也甘

之如饴；是我选择了不可而己而为之，哪怕以卵击石也绝无迟疑”，傲然的革命气血呼
之欲出，大义凛然、勇于担当、从容不迫之气势不禁令人拍手称赞。
第二、大义灭亲的形象

歌剧《方志敏》第一幕下，随着胡翼给方志敏冠以“大义灭亲”之名，这件事就像
针扎一样不断折磨着方志敏的灵魂，方志敏意识闪回至事发之地。五叔因与敌人同流合

污欺压百姓，各方正揣测方志敏是否会大义灭亲，枪决自己的亲人。方母内心焦灼，立
马跑来劝儿子，乞求给五叔一个悔过自新的机会。方母晓之以理、动之以情地哀求道：

“儿子啊，求求你，他是你血脉相连的亲人”“你读书是他筹集的学费，为此他吃了一
冬的红薯”。眼看年迈的母亲特地求情，方志敏也是万般无奈，到底是选择为苏维埃树

立权威，还是选择亲情道义放过五叔一条命。咏叹调《为工农作主》中，方志敏纠结唱
道：“五叔啊，你对我有恩，我怎能下令将你处置”，然而当他想到五叔恶行满满，枉

顾人民之安危，最终愤然言道：“你偏跳入那秽臭的水潭，选择了出卖自己的同志，去
跟那些白匪同流合污，一起去抢，去刮，去掠’’，字里行间无不控诉他的罪行。“如果

这样的人都不判他死罪，那苏维埃不也是腐朽政府，不，不，不’’，最终经过灵魂极为
激烈的争斗，方志敏最终选择抛弃道义枪决五叔，捍卫苏维埃的尊严。哪怕这决定将折
磨他一生一世，他也要选择正义为工农作主，深刻描绘了方志敏大义灭亲的形象。
第三、柔情似水的形象

歌剧《方志敏》第一幕上，时空穿回到乡亲妻母十送红军的感人场面。方母作为一
位质朴的农妇，深深的爱都藏在了行为中，她提着特意抓好的药赶来嘱托方志敏要加紧

２７

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

吃药照顾好身体。方志敏耐心安慰母亲： “娘啊，你放心好了，无论山高水遥路迢迢，

娘的话儿都会记得牢”。对母亲而言，方志敏永远都还是孩子：对方志敏而言，母亲就
像温暖的港湾时刻等待着船舶的归航。方志敏的温柔细腻与母亲的质朴真挚展现了浓浓
的母子深情。妻子缪敏因怀有身孕不能与方志敏北上并肩作战，方志敏对妻子只留下了
一句照顾好老人孩子，便毅然离去，然而他们没有想到这次见面会是他们的最后一次相
会。在第二幕下，缪敏被捕的消息传到了方志敏的耳朵，他痛心不己，带着哭腔演唱道：

“哪怕自己受再多的苦，不及她被捕令我痛楚，可怜我年幼的孩子们，失去依赖该由谁
照拂”，痛心之情难以言表。虽然两人近在咫尺却天各一方不能相见，于是他们隔空对
唱《你在哪里》，一前一后你侬我侬，含情脉脉又柔情似水，至亲至爱的夫妻之情为这

冰冷的牢狱带来一丝温暖，感人肺腑余音绕梁。
第四、忧国忧民的形象

歌剧＜＜７５－志敏》第一幕下，方志敏与胡翼展开第二轮较量。胡翼试图说服方志敏，

认为其所作的革命斗争是无畏且可笑可憎的，甚至将众多无辜人丧命归结为方志敏的揭

竿起义反对政府事件，最后竞假惺惺对逝去的百姓深表同情。胡翼的一番言论彻底激怒
方志敏，他指着胡翼气愤地斥责：“把孩子口中的粮食挖出，来喂自己的狗和马；把雪

天穷人的单衣剥下，抛在地上狠狠践踏……”字字句句体现出方志敏时刻将国家百姓放
在心上。经过上轮较量，胡翼自认为已让方志敏成功写下自白书，但当他拿起文稿却惊
讶于自白书上的内容， 《可爱的中国》跃然纸上。手稿中，方志敏毫不吝啬地发出对中

国的壮丽山河、富饶资源、美丽风景的由衷赞美，他将祖国比喻为天资玉质的母亲，深
厚的爱国之情如滚滚岩浆从充满诗意的文学作品中喷薄而出，高声咏叹这位可敬可爱的

祖国母亲。他对祖国广阔深沉的爱干脆直接、纯洁真挚，家国情怀尽展在他温暖又坚毅
的绝唱名篇之中。

歌剧《方志敏》第二幕上，胡翼因内部斗争遭人陷害被捕入狱，虽然同为监牢狱友，
但两人的较量却并未结束，他们对牢狱之外的中国现状进行了激烈争论。胡翼对于方志

敏口中所说“中国己沦为最大的囚室”的观念予以否定，并以大上海的灯红酒绿、歌舞
升平为例证明中国还存在着民生富饶之地。“你们敢确定那里真的还是中国的领土吗？”
方志敏一语道破胡翼的短浅目光，义愤填膺地向胡翼叙说他所看到的中国：“汽笛声声，
黑烟滚滚。江风缥缈旌旗无数，英法德意美奥日，唯独没有中国旗’’，“掠夺、屠杀、

贩毒、奴隶贸易，用心歹毒，将华人与狗并列，企图摧毁一个民族残存的骨气！”他痛

心于中国残损破败之状，更愤怒于列强残害民族尊严之罪过。字字珠玑又一针见血，心
中装着穷苦百姓和民族国家的廓然胸襟深刻揭示了方志敏忧国忧民的形象。

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 ３．歌剧《方志敏》中方志敏的角色形象塑造

第五、虽死犹生的形象

歌剧（７５－志敏》第二幕下，经过几轮较量胡翼最终被方志敏诚挚的爱国激情所打动，
两人终于在精神上达成统一。然而这一切突然被上级的一声令下打破，方志敏被传唤执
行枪决。歌剧音乐与戏剧却并没有结束，方志敏再次上场，以《可爱的中国》中一段诚
挚诗意的自述，表达他假如能生存，也要继续为中国鼓舞呐喊；假如牺牲死去，希望寄

一朵花继续守望中国的热切期盼。“这朵花你们就看作是我的精诚寄托吧！在微风吹拂
中，如果那朵花是上下点头，那就可视为我对爱国志士们在致以热诚的敬礼；如果那朵
花是左右摇摆，那就是我在为他们放声歌唱”。方志敏并不畏惧死亡，但他害怕牺牲后

看不到新中国美好和平的样子，更害怕苦难的中国继续沦为如此缥缈之地。因此他死也
要扎根于中国的土地，借他的血肉之躯滋养的可爱小花崇高神圣，向死而生。

３．２．２从演唱形式上分析“方志敏”的音乐形象塑造

３．２．２．１以独啊形式分析

独唱是由一人演唱并具有独立表演特点的一种演唱形式。①在歌剧中，人物的思想、
行为、情感多以独唱形式表达，人物形象的刻画也多以独唱完成，其中最具感染力的莫
过于抒情性极强的咏叹调。

歌剧《方志敏》中以独唱形式呈现的咏叹调有多首，其中第一幕下中的咏叹调《中
国，我美丽的母亲》饱含诗意与激情，因此笔者将其作为分析音乐形象塑造的重点。方

志敏在牢狱之中时刻没有停止对国家民族安危的担忧，然而来探监的国民党要员却无端
质疑方志敏的爱国心。他们承认方志敏是一位革命者，但仅代表了工人阶级利益，却并

没有把民族利益放在心上。他为此感到无奈又郁闷：“真正为工农谋解放的人，才是为
民族谋解放的人。如果大多数人都饥寒交迫，一个国家又何谈自立自尊’’。方志敏认为

代表工农利益与民族利益是并不矛盾的，因此为了驳斥国民党对他的污蔑冤枉，他撰写
了这篇小文《可爱的中国》以阐明自己爱国情怀。《中国，我美丽的母亲》这首深情豪

迈的咏叹调就是在这样的情境下展开的。在歌曲开头“以言国土，中国土地广大。地貌
多样，纵横万数千里”中，作曲家第一句便使用八度大跳，配之宽广的节奏和上下起伏

的旋律走向，自豪得向世人介绍中国广袤无垠土地，表达方志敏对祖国大地深厚博大的
爱。 （见谱例３．１）

①刘庆苏．音乐戏剧艺术——歌剧［Ｍ］．甘肃：敦煌文艺出版社。２０００：１３７

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

谱例３．１ 《中国，我美丽的母亲》节选

叩以害国土 中国土地广 大 地貌多样

“ 纵横万数千 里

咏叹调擅于抒情，是充满情感宣泄的旋律，能够塑造鲜明强烈的人物性格，有着明

确的起始、高潮和结束，有时候还承担着推动剧情发展的任务。从整个歌剧结构以及剧
情发展来看，作曲家在此安排这首独唱形式的咏叹调是经过深思熟虑的。首先，从剧情

中可看出方志敏撰写《可爱的中国》的目的，是为了借此推翻国民党对他伪爱国观点的
诽谤。由于受到猜疑，方志敏百口莫辩，内心焦灼，如何才能使他们信服自己，如何在

监牢之中将爱国情尽情展现，他只有拿起笔纸书写祖国的壮丽山河来表达自己满腔的爱

国情怀，这就为接下来热情赞颂中国母亲的咏叹调一一《中国，我美丽的母亲》的出现
埋下了伏笔。其次，方志敏将自己的满腔热情凝聚在笔尖，壮丽华章《可爱的中国》应
运而生，它所蕴含的壮志豪情、文人诗意、澎湃激情极适合采用善于抒发人物情感的咏

叹调形式表达，作曲家从中提炼、润色，使其成为高度凝练的爱国之歌。同时，歌剧《方

志敏》以《可爱的中国》主题贯穿全剧，此首咏叹调是以其改编的第一首音乐作品的形
式出现，也是根据剧情走向和情感抒发而合情合理设置的。最后，从歌剧结构以及场面

安排上，这首充满豪情、气势满怀的咏叹调独唱出现在咏叹之前的缓慢叙事、咏叹之后

的深切担忧两个冲突性场面之间，加之灯光舞美与音乐风格的整体衬托，使之形成整个
歌剧最典型的情感高潮。
３．２．２．２以对唱形式分析

对唱，即相互应答的演唱形式，由两个人或者两部分人轮流交替、一问一答地演唱。
在众多歌剧演唱形式之中，对唱必须以固定人物为参照对象，在人物的情节冲突中产生
联系，因此包含着表述人物内心与戏剧推进的功能，其使用范围通常贯穿歌剧的始终。
歌剧《方志敏》中，方志敏与方母、缪敏、胡翼皆设置了一定比例的对唱，以此通过情

节变化与情感历程展现方志敏形象，且对方志敏形象的多角度塑造发挥了不可替代的作
用。

第一，有利于方志敏形象在个性上获得生动刻画。人物性格在歌剧中是否通过戏剧

万方数据
 ３．歌剧《方志敏》中方志敏的角色形象塑造

性的音乐鲜明、准确、清晰地展现，多是评价音乐形象塑造好坏与否的标准之一。而生
动的人物性格更易在你来我往、问答交互的“对话”式语境中刻画。例如：第一幕下中，
胡翼与方志敏的一段对话。胡翼在狱中高傲自大假意对方志敏经历表示同情，方志敏瞬
间揭竿而起，痛斥指责国民党暴行。在面对人民利益的尖锐问题上他不畏丝毫恐吓，嫉
恶如仇的性格呼之欲出。
第二，有利于方志敏形象在戏剧冲突中得到全方位展现。如何立体地、丰满地、全

方位地展示人物形象，则需要不同人物之间产生对话，这种对话也同时伴随着戏剧的冲
突性。可以说，方志敏与方母、缪敏、胡翼的对话都在进退两难的现实困境中，形成复

杂的情感状态，以此通过对唱给予酣畅淋漓的音乐表现。例如第一幕下方母与方志敏的
一段对唱，方母乞求方志敏放过五叔，旋律柔和平稳，如泣如诉，方志敏深情回顾五叔
的舐犊之情。此时方志敏刚强坚毅形象与前者形成强烈对比，一刚一柔间塑造出立体的

方志敏形象。

第三，有利于方志敏形象在情感表现上的直接外化。由于音乐的乐音运动形式与人
类情感运动形式存在着某种微妙的对应关系，又由于歌剧是用音乐展开的戏剧，因此用
戏剧性的音乐来揭示人物的内心活动和情感运动便理所当然地成为歌剧形象塑造的核

心环节了。∞例如第二幕下，方志敏与妻子缪敏在狱中的隔空对唱《你在哪里》，运用
人类沟通最为直接的“对话”形式，在一问一答的交替更迭中传递深深爱意，在爱人面

前直抒胸臆地表达自己的真情实感，凸显出方志敏的柔情、期盼与无奈。
３．２．２．３以合唱形式分析

合唱是声乐演唱的形式之一，具体指在同一首声乐作品中，由两个或两个以上声部

组演唱各自声部任务的集体性艺术。它按声音色彩可分为女声、男声、童声组合的同声

合唱及男女声混杂在一起的混声合唱两大类；按声部层次可分为二部合唱、三部合唱、
四部合唱等。在歌剧中，合唱因其独有的群体特质得到了更丰富、更深刻的运用与发挥。
歌剧《方志敏》在合唱音乐创作上，作曲家孟卫东毫无保留地展示了其老练深厚的创作

才能，百科全书式合唱类型的灵活运用、戏剧效果的完美发挥，使之成为整部歌剧最出
彩的核心之一。象征黑暗势力的‘ｊ高墙”时而隐隐绰绰以背景合唱穿插戏剧中；时而代

表真善美反映群体心声：时而以苏区群众、红军战士、列宁公园百姓为代表，表达邻里
乡亲情感的群众合唱：时而以第三者身份对人物评论、对剧情介绍、抒发感情的叙事咏
叹合唱。可以说，多种合唱音乐从侧面直接或间接地在塑造方志敏音乐形象上发挥了重
要的作用。

①居其宏．《歌剧美学纲论》［Ｍ］．安徽：安徽文艺出版社，２００２：１４６

３１

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

例如：第一幕下，弹尽枪决的红军本以为己走投无路，绝望之时方志敏率领部队赶

到，高声激励大家坚决不能倒下，即使深陷危机也不能选择放弃，哪怕下一刻就要死去
也要战斗到底。他充满斗志，激情满怀，拿着手枪扶起一个一个受伤的战士，带领部队
冲锋陷阵。在这千钧一发的壮烈时刻，男声合唱团声起应唱：“战斗！战斗！战斗！哪
怕下－Ｎ就死去。战斗！战斗！战斗！为了主力再走远一里，战斗！”威武雄壮之气加

上铿锵的交响乐配器，将严峻紧张的气氛和雄心勃勃的气焰推向高潮。方志敏就像战争

中的号角，吹响了战士内心澎湃的战斗激情，在合唱团营造的滚滚气势下，衬托出方志
敏焦灼却又炽热的战斗之心，使他的人物形象更加丰厚坚毅，塑造了一个斗志昂扬、不
怕牺牲、视死如归的革命领袖形象。

再如：第二幕下中，方志敏和缪敏虽然没能在狱中相见，但他们幻想着回到了曾经
为人民所建造的幸福乐园——列宁公园。此时公园的男女混声合唱唱出了剧中最美妙的
一段音乐，轻快活泼的旋律令人心旷神怡。在“男耕女织，粗茶淡饭，安宁的日子比蜜
还甜”的恬适旋律中，方志敏梦想中的画面缓慢铺陈开来。 （见谱例３．２）

谱例３．２合唱《列宁公园》节选

Ｓ．
Ａ．

Ｔ．
Ｂ．

男 耕女织， 粗 荼淡饭， 安 宁的日 子 比 蜜还甜。

孩子们自由得在地上奔跑玩耍，人民悠然漫步、载歌载舞，欢声笑语充满公园每个

角落。音乐风格宁静甜美，轻盈的木管、铃鼓、弦乐交织，极具浪漫色彩，配器效果令
人心醉沉迷。这是方志敏幻想中梦寐以求的新生活，虽然不长久却无遗感，在这美好的
场景中，缪敏挽着方志敏的手表达此时满足而感慨的情感。虽然身处囹圄，却心怀百姓，
凸显了方志敏大爱无疆、豁然开朗的形象。

３．３“方志敏”艺术形象的美学阐释

歌剧形象是歌剧一切内容构成和形式构成的最终归宿。①歌剧中人物性格的展示、
情节的推进、灯光舞美等各类元素的有机组合都最终凝结为形象塑造。在歌剧中，通过
音乐手段的合理利用，能够充分揭示人物的情感历程和心理描绘，使戏剧形象与音乐形
象达到完美融合，生成美感。在歌剧《方志敏》中，方志敏的艺术形象饱满立体，具有

①居其宏．歌剧美学纲论［Ｍ］．合肥：安徽文艺出版社，２００３：１３４．

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 ３．歌剧《方志敏》中方志敏的角色形象塑造

别样的美学价值。

３．３．１性格的鲜明之美

人物形象塑造的关键之一，就是通过生动鲜明的性格刻画描绘出多彩丰富的人物形
象。对歌剧而言，人物的性格是决定人物形象的关键因素，形象只有通过人物性格的合
理刻画表现出来，而丰富立体的性格赋予了歌剧更多戏剧性情景，塑造出更加栩栩如生
的人物形象。而歌剧《方志敏》摆脱了纯脸谱化的英雄人物形象塑造，从方志敏内心的

意识活动出发，为我们展现了一位有血有肉、性格鲜明的典型艺术形象。例如：狱中胡
翼自视清高，傲气熏天，本以为他以诋毁红军对方志敏的抛弃的诛心之术定会动摇方志

敏，没想到方志敏内心平静地反驳胡翼口中所谓的背叛，并且表达这是自己的选择与上
级无关，体现了其从容大气、镇定自若的一面：当母亲提药对他身体表示牵挂，妻子担

忧此去怕是一去不复返时，他温柔安慰母亲和妻子，用男人的胸怀担当一切即将到来的
危险，体现了他柔情似水、勇于担当的一面；面对敌人对他爱国之心的忤逆嘲讽，他不

甘心被污蔑，于是奋笔疾书书写对民族、对祖国无限的热爱。《可爱的中国》字字珠玑，
深厚辽阔，映射着他反抗到底、爱国热切的一面。不论是大气镇定、温柔似水、勇于担

当，亦或是敢于反抗、深切爱国，这些生动鲜明的性格为我们展现了真实立体的方志敏。
人物的性格刻画使歌剧内涵获得美的升华，具有如此鲜明的性格美的英雄形象才会吸引
人们的关注，在步步推进的戏剧冲突中深刻领悟到他带来的精神上的震撼。

３．３．２人性的纯真之美

纯真，意味纯洁真挚、纯洁真诚。这种难能可贵的品质存在于一位优秀革命共产党
人身上，凸显出一种人性的美。虽说人性本是复杂多变难以捉摸的，然而方志敏的纯真

不掺一丝假，他以对党无限忠诚的理念守护着党和人民。他的纯真主要表现在他对党、
对信仰、对国家、对人民的绝对忠诚上，这种纯粹融汇在歌剧的大量唱段以及情景中。

例如：胡翼假意借红军北上转移并以方志敏的牺牲为代价，斥责他们的无情，并嘲笑方
志敏掩护之战的行为时，方志敏却毫不在意他口中的背叛与出卖之词，将所有的结果扛
在自己的肩膀上：“是我选择了绝不居安苟活，是我选择了不可为而为之”，因为他对

党的忠诚信仰告诉他需要服从大局。又例如：面对五叔与敌人同流合污，方志敏狠心地
拒绝母亲的哀求，把待自己恩重如山的五叔枪决，虽进退两难，但其大义灭亲之举守住
了苏维埃尊严。与面临灵魂永久的折磨相比，他选择了正义，选择了为工农作主。方志
敏对党无限信仰，对国家和人民的热爱忠诚，发乎内心，深入骨髓、浓郁深沉、纯粹高
尚，正是这种纯真的人性之美的真实写照。

３３

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

３．３．３命运的悲剧之美

方志敏，一位伟大的无产阶级革命者、军事家、政治家，杰出的农民运动领袖，土
地革命战争时期闽浙（皖）赣革命根据地和红十军团的缔造者。生前他挥斥方道、意在
四方，期望以自己的一己之力改善中国现状：然而命运却在他前行的路上设置了一道跨
越不去的障碍，１９３５年１月２９日被俘入狱，八个月后便英勇就义。在短短３５年韶华中，
他用一生践行着“努力到死，奋斗到死”的誓言。歌剧《方志敏》虽然只截取了他被捕

入狱后的生活情境，但随着他思想的腾飞却将他的一生完整展现出来，也一步步推进着

他命运的悲剧一一接受了北上掩护红军主力部队的决定，他抛下妻母孩子毅然前行，由
于此去凶多吉少，为被捕入狱埋下伏笔；率兵支援却惨遭溃败，战役中他却幸存于世。
之后，他没有自刎而是选择屈辱地活着，因为他还要继续战斗，预示着他即将入狱；老

母亲哀求方志敏放五叔一条生路，方志敏却坚持大义灭亲，违反亲情道义的行为仿佛注
定了方志敏命运的悲剧性：一轮轮来自身体的打压与精神的折磨并没有将他击垮，他坚
毅地傲立于黑暗的囚室之中，与封闭环境的对抗使之人物形象突出而又鲜明，格格不入

之势正符合了悲剧命运的主题。这一系列看似不合常规的行为却将方志敏的艺术形象展
现得淋漓尽致，在经历一系列痛苦与磨难后，方志敏最终殒命。但是他真的离开了吗？

不，你看那朵花一一“在微风的吹拂中，如果那朵花是上下点头，那就可视为我对于为
中国民族解放奋斗的爱国志士们在致以热诚的敬礼；如果那朵花是左右摇摆，那就可视

为我在提劲儿唱着革命之歌，鼓励战士们前进啦”。咏叹调《假如我还能生存》凄美壮

阔却又细腻深情，在历尽沧桑之后一切的精神都得到了压缩与升华。在最后的天府之国

中，他梦想中的新中国得到完满的实现，神圣而圣洁，庄严而肃穆。最终圆满的结局似
乎与方志敏的牺牲相悖，但真真实实体现着悲剧因悲而美，化悲而美。

万方数据
 ４．歌剧《方志敏》中“方志敏”的经典唱段分析

４．歌剧《方志敏》中“方志敏’’的经典唱段分析

４．１愤懑抑郁——以《这是一间囚室》为例
《这是一间囚室》是歌剧《方志敏》的开篇之曲，是方志敏被捕入狱后与象征黑暗

势力的“高墙”合唱进行的对话式咏叹调。黑暗无光的囚室之中散发着浓浓的诡异感，
方志敏手脚被锁上沉重的镣铐，步履蹒跚地走进这黑暗的深渊。他痛恶自己被捕不能披
荆斩棘继续战斗，此时他的心情就如镣铐般沉重与愤懑。为了抒发初入狱时惶惶不安之

心，他高声痛诉囚室的冷酷无情、恐怖阴沉，而“高墙＂合唱在一一回应他的痛诉时不
断激化方志敏的情绪，营造出紧张邪恶的氛围。此段音乐前后起伏较大，情感由低沉阴

暗逐渐递增至愤怒激昂，开局就奠定了方志敏嫉恶如仇的性格基调。
在这首对话式咏叹调的开头，“这是一件囚室”准确地交代了他所处的场景。其中

“这”字的字头演唱者需要微微咬死，小声地用气息推出的同时注意发声位置的准确，
此时嘴巴不用开的很大，用两拍的时值毫无保留而又肯定地表达，这里就是暗无天日的

黑暗囚室。仅仅一个“这”字，它包含着方志敏观察狱中环境后的无望之境。而接下来
的两个二度上行模进回到第一个字的音，借着慢板的速度与小二度的来回走动，表达出
他初入狱后复杂的内心世界，既有愤懑又有不安。紧接着合唱“囚室囚室囚室”三个囚

室沿用方志敏的旋律，就像不断回绕的阴魂，诡异黑暗的气氛扑面而来。在第二句“这
是一间囚室”中，作曲家特将“是”的Ｅ音升高半个音，与前一句旋律稍微不同，但大

二度更显明朗的情绪。因此演唱者要抓住大二度的半音变化，在演唱时注意音准的把握
和气息的推动，与第一句的低落情绪形成微小的情感对比，合ｐ昌贝，ｍｊ并无变化，继续以上

句相同旋律营造恐怖氛围。前两句起到交代地点和渲染氛围的作用，整个音域在小字一
组的ｄ１一ｆ１之间游走，且速度缓慢节奏悠长，演唱者需用自然低沉的音色演唱，气息不

需要吸得太过饱满，咬字吐字都在较自然的状态中进行。 （见谱例４．１）
谱例４．１《这是一间囚室》节选

囚塞 霹整因耋

蕊囊 蕊塞西蹇
３５

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

经过一番与“高墙”之间的对话，方志敏清晰感受自己已身陷囹圄，他的内心逐渐

从前两句的低沉心态中走出，速度逐渐加快，力度使用ｆ来展现他不断高涨的情感。第
三、四句“这是一间囚室＂作曲家将音翻高八度，方志敏仿佛噩梦清醒一般尖锐嘹亮地
呐喊，与之前的一、二句低声吟唱不同，在演唱“这是一间囚室”时音量增大，音域增

高，充分打开后咽壁与头腔，在演唱第一个字时就要保持住高位置，强有力地向观众表

达着被禁锢阴森囚室的抑郁愤懑。此时他举起双手，眼神迷茫又恐惧，脚步蹒跚踉跄，
以突显初入狱的迷茫。从旋律上来看，虽然与一、二句完全相同，但八度大跳与突强的

力度使用，需要演唱者特别强调语气加重，在演唱之前做好呼吸准备与内心情感上的转
变，在演唱“这是一间囚室＂时将每一个字所蕴含的情感有力地抨击出来。（见谱例４．２）

谱例４．２《这是一间囚室》节选

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囚塞 四塞囚塞囚 宝

随着音乐风格的突转，速度不断加快，节拍逐渐紧凑，方志敏内心世界的变化逐渐

由黑暗阴沉朝向激情愤怒的咏叹调方向发展。他狠狠抓起手铐，拖着沉重的脚镣奔向正
在关闭的牢门，摇晃着身体无法面对现实。在歌曲第２８小节，方志敏看清囚室与“高

墙”的不断确认后，四个“它，它，它，它”使用了同音反复的手法，连续、重复、强
烈地控诉这面毫无人性的黑暗高墙。因此演唱时始终保持激昂愤怒的情绪，口腔内部要
充分打开，用气息集中冲击头腔，寻找到挣脱与爆发的力量。就是它“囚禁着光明，关
押着自由，却任那黑暗永驻”，此时音乐旋律逐渐上行，二度不断级进，采用类似进行

曲的节奏型将情绪推向了高潮，这里是整曲情感表达较为饱满的地方，音乐表现彰显出

较强的戏剧色彩。在演唱时，四个“它”字使用了“硬起音”的手法，每个字的咬吐结
实而有张力，要加强腹部的弹跳与横膈膜力量的配合，快速而准确地表达愤怒之情。接

下来的旋律不断向上推进，特别是唱到“囚禁着光明，关押着自由”时，音色逐渐由暗

万方数据
 ４．歌剧《方志敏》中“方志敏”的经典唱段分析

到亮，力度也由弱渐强。在演唱“却让那黑暗永驻’’时要保持后咽壁竖起的状态，在双
肋扩张的基础上腰部拉住气息。而此时合唱的情绪与之对应，四次“对＂的应答逐渐增
强音量与力度，营造紧张激烈的囚室氛围。在四次悲愤痛诉后的旋律推进中，表明方志
敏痛心疾首的悲愤与即将喷薄而出的郁郁之感。 （见谱例４．３）

谱例４．３《这是一间囚室》节选
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歌曲的最后部分是全曲的高潮，也是该曲情绪最为饱满深刻的片段。方志敏经过前
几轮与黑暗高墙“较劲’’式对话，他的愤怒终于在层层递进、暗暗忍耐后如滚滚火山爆

发，热烈急切地抨击这禁锢黑暗的牢笼。随着第５０小节四声激烈地呐喊： “它，它，

它，它”，方志敏内心无法抑制的愤怒喷薄而出，他坚若磐石伫立在舞台中央，举起被

镣铐锁住的双手，每一字就好像利剑直戳心腹。作品采用ｆｆ的强度与小字二组Ｇ音的
连续演唱，演唱时在咬字、头腔位置与气息运用上要做到精准熟练，避免出现爆破音与

挤嗓子的情况，四个跳音需要横膈膜要紧张而有力地弹跳，腰部保持住不能松懈。而紧
接着连续的三度三连音下行将节奏拉紧，歌者可以在前句打开喉头与保持较深气息的基
础上完成连续的三连音演唱。

演唱中，歌者还要注意将人物内心的纠结不安在节奏变化中体现出来，表现出被捕

后抑郁且无法改变现状的无奈。特别是第５６小节开始，速度与强度逐渐变慢变弱，演
唱“四壁是冷酷的岩石，四壁是冷酷的岩石”时要尤其注意方志敏情绪的骤然变化。这

厚重黑暗的囚室高墙摧毁人的意志，剥夺人的自由，虽然方志敏将它愤然抨击得一无是
处，可回望自己却身在监牢，抓住衣袖无奈地环顾四周，身不由己之情骤然而上。因此，
在咬“四”字时做到“气息在声音之前”，在气息推出时顺着ｓｉ音咬字，营造浓厚的
叹气之感。且“四周是冷酷的”两个三连音可在时值范围内稍微延长与缩短，非常符合
无法挣脱现状的无望、失意之态，演唱时要唱的低沉无奈、彷徨，嘴唇放松且咬字轻巧。

３７

万方数据
 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

（见谱例４．４）

谱例４．４《这是一间囚室》节选
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综上所述， 《这是一间囚室》作为歌剧《方志敏》的第一首咏叹调，交代了故事的
发生场景，且运用合唱与方志敏的对话营造出诡异昏暗的囚室环境。在此环境下方志敏

个人性格的展现为后续“跳跃式”空间的转换埋下了伏笔。此曲情绪层层递进、力度愈
来愈强，演唱者需要具备较高的音乐素养与演唱技能，准确把握住人物内心的细微变化，

才能更加真切地塑造出方志敏的人物艺术形象。

万方数据
 ４．歌剧《方志敏》中“方志敏”的经典唱段分析

４．２赤胆忠心——以《中国，我美丽的母亲》为例
《中国，我美丽的母亲》是第一幕下中主人公赞美祖国的一曲华美颂歌，歌词主要
取自方志敏的散文《可爱的中国》。在剧情中，国民党军法处处长胡翼质疑并嘲笑方志

敏所谓的信仰就像白纸一样一捅就破，方志敏为了抒发他谆谆的爱国之心，证明自己的
清白，他在粗粝黑暗的狱中挥笔泼墨，绽放才思，豪情满溢地演唱了这首感人至深的赞
歌，而西方正歌剧的演唱方式与唱腔风格也为这首赞歌增添了一种厚重深沉的严肃感。

在这首咏叹调中，作曲家巧妙地将方志敏的散文《可爱的中国》重组、润色、糅合，
把这位革命英雄如滚滚岩浆般的豪情、诗情和激情集中凝练在这首贯穿全剧的主题曲

中。根据剧情中人物情感的推进，演唱时要牢牢把握方志敏心中喷薄的热情，将他对祖
国大地的无限热爱与自豪融汇进演唱中。该曲为再现的单二部曲式，歌曲初始他只身坐

在破旧的木桌前，安静平稳地描绘着中国广袤土地的现状。“以言国土，中国土地广大＂，
每分钟６９拍的速度需要演唱者以平稳的语气演唱。在第一个乐句结尾，作曲家特意设

置了一个上行的八度大跳，与唱词“广大”相配，八度音程与歌词含意共同展现出中国
大地的广袤无垠，借以抒发他内心的自豪之情。因而，演唱者要特别注意大跳前的状态
准备，充分打开口腔，保持通道流畅，避免气息运用时出现挤、卡的情况，尤其是“广’’

的咬字不能太紧，声音通透的基础上保持音色的明亮。第二句与前一句的演唱状态相同，
只需控制在自然且微微自豪的语调中表达即可。 （见谱例４．５）

谱例４．５《中国，我美丽的母亲》节选

峄以骞豳土 中因主地广 夫 雉蔽多辚

６

。 缴横万数千 里

随后，从第八小节开始，方志敏细致介绍中国山河的总体之态。“崇山大岭，长江
巨河”所用动机与之前的乐句相同，但此时乐句并没有进行展开处理，而单将动机进行

了重复，此手法预示着情绪转换的趋势。紧接着从“地底蕴藏无限宝藏”开始，出现了
同音反复的处理手法，并且在之后的“更有未曾利用起来的天然力’’中，采用了低音保
持不变，高音不断上行级进的连续十六分音符处理方式。面对如此热爱的祖国，方志敏
毫不抑制自己的喜悦，热切急促地表达着对它的赞美之意。演唱时，歌者要准确把握方
志敏迫不及待又无以言表的心绪，既不能抢节拍，又要恰当而自然地“推动”着如滔滔

３９

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

江水般喷涌向前的情感表达。需要注意的是，在连续演唱高低音程转换之后，后续演唱
“天然力”的上行旋律时依然要挂住鼻腔与胸腔共鸣，以充足的气息保证其延长音的完
成。（见谱例４．６）

谱例４．６《中国，我美丽的母亲》节选

祟山大蛉 长江巨河 地庶蕴藏 无狠

宝藏受有未德捌用越来的 天然力
一

在歌曲《中国，我美丽的母亲》第１３小节， “中国，海岸线漫长而蜿蜒’’是整个

歌曲的高潮部分。此时他离开木椅，站起来并举起双臂，在牢狱中骄傲自豪地抒发着对
祖国的赞美。在此之前通过音程不断的推进与高音延长，情绪高涨到一定程度，而此时
“中国，海岸线漫长而蜿蜒”的八度大跳与小字二组高音Ｇ的四拍延长音，无疑到达了

情绪的最高点。“中国”两字的四度翻高在演唱过程中要将气息下沉，注意两肋的扩张，

用极具感染力与爆发力的声音演唱，而“国”字要特别注意保持在通道内演唱，保持气

息的流畅性。嘹望祖国大好河山，方志敏自信满怀，毫不吝啬地向世人表达着赞美之情。

且“中国＂这两个字承载着厚重的内容，因此在演唱时要注意情绪的饱满深刻，保持一
定的音量与强度，较为高涨的情绪使方志敏的双臂自然抬起，环保胸前，在演唱Ｇ音时

做到高位置的明亮、通透，以此来表现方志敏昂扬的自信心。紧接着旋律下行，方志敏
把祖国大地比喻成母亲，“海岸线漫长而蜿蜒”随着旋律走向情绪逐渐平稳，漫长蜿蜒

的海岸线好似母亲温柔的臂弯，注意在演唱时要满怀深情，语气稍微柔和自然。后句“中
国，湖泊宛如点点珠翠’’，作曲家在“珠翠”两字的处理上依然选择了上行推进，意在
继续深化情绪，推起下一个高潮。特别是对于“珠”字，发声时先气后声，充分表达方

志敏内心无以言表的心绪与深厚的爱意，相比前句更加柔情满溢。 （见谱例４．７）

谱例４．７《中国，我美丽的母亲》节选

蜒 中 国 潮演嫩如煮点 珠 翠 我 们

万方数据
 ４．歌剧《方志敏》中“方志敏”的经典唱段分析

有了前句的情感铺垫，接下来方志敏的赞美之情到达了顶峰。演唱结束后他深吸一
口气，双臂托起双手随着长音将双手向左右缓缓打开，身体稳若磐石。“我们天姿玉质
的母亲”该句直接将祖国比作母亲，此时的方志敏毫不隐藏地直抒对祖国母亲的爱，他
带着极大的热枕与乐观面对现实，在阴郁监牢内回望山ＪＩＩ大河、翠绿湖泊，豪放与洒脱
在这一刻全部展现。从旋律的走向来看，此句与前句的并无相差，但“母亲”作为整句

的结尾，旋律的音高达到了新的高度，情绪也最为深刻饱满，这些文辞秀丽的文字就像
尖刀直插敌人的心脏，随着高音他高高举起右手，眼神随着手臂的抬起坚定地望向远方。
因此，演唱时要注重对声音力量的使用，利用腰部力量的使气息下沉，挂住头腔后声音
顺着通道往前送，注意“ｉ”母音挂住的同时保持后咽壁的竖立。

值得一提的是，作曲家对该曲的结尾做了巧妙的艺术处理。当方志敏演唱至最高音、

情绪达到最热烈时，音乐突然由壮阔收回至平稳安静，仿佛暴风雨肆虐后晴朗安逸的天
空，眼神与身体渐渐放松下来，回归平淡。经过六个小节速度的缓和，歌者在演唱“端

庄高贵，更有曲线之美”时要饱含一种美好祈愿、幸福的情感表达，特别是最后两个字
“之”“美”时值都延长至四拍，演唱时更要牢牢把握住方志敏此刻自豪而平和的心理，

用诉说的方式自然地演唱，但同时需要保持声音的高位置而不能掉进口腔。此时他左手
随着长音缓缓向右推平展开，随着音的下降向下推，以平复之前昂扬的情绪。这一动一
静、一强一弱的对比处理需要演唱者具备较好的音乐素养和收放自如声音控制能力。（见
谱例４．８）

谱例４．８《中国，我美丽的母亲》节选

我 们 天资玉质 的母 亲

鲻装蔫费更有麴线之 美

综上所述，这首咏叹调《中国，我美丽的母亲》是一首洋溢着浓浓爱国之情的赞歌。
作曲家将方志敏散文《我美丽的母亲》中充满文学性、音乐性的艺术语言，直抒他对中
国这片土地深沉的爱。在这里，方志敏第一次正面且直白地证明他的爱国之心，是整部

歌剧中最为豪爽、明快的唱段。所以，演唱者要深入人物内心，理解其文学作品背后的
含义，运用高超的演唱技巧塑造方志敏的艺术形象。

４１

万方数据
 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

４．３铁血柔情——以《你在哪里》为例
《你在哪里》这首男女二重唱出现在第二幕下，是方志敏与妻子缪敏在狱中隔空相
望时的深切呼喊。在狱中得知妻子被捕入狱的消息，方志敏内心痛恨不己，他痛心自己
未能保护好妻子及孩子。在另一间牢房，昏暗灯光下两个时空内患难相亲的夫妻，隔着

虚无的黑暗和墙壁，心心相惜地唱起了这首柔情之歌。与前面两首唱段相比较，这首二

重唱抒情意味浓厚，旋律优美，悠长缠绵，其中对唱、轮唱、齐唱多种演唱形式交叉使
用更加直观表达了共诉衷肠的夫妻之情，感人至深。

歌者在演唱《你在哪里》时要抓住男女主人公的情感走势，即期盼相见一一深切呼
唤一一抑制思念的心理改变，也要注意表演上动作与表情的协调配合。歌曲一开始，女
声以温柔、深情的声音唱出第一句“你在哪里，哪一间是关押你的牢房”，并借助第一
个字“你’’三拍的时值把声音送向远方，传达人物思念盼望的心情。缪敏与方志敏隔空

相对，她孤独地坐在床边，昏暗的灯光下暗暗发出凄凉无奈的期盼。而力度标记为ｍｆ，
表明此时缪敏想念之深，语气语调都不能太过虚、飘。从旋律上看，第一乐句的旋律从
。Ａ音出发，且整句围绕着主音进行上下浮动，演唱者在表达。Ａ音时要注重声音的“往前

推”和“送出去”。为了达到柔曼忧伤、打动人心的效果，在演唱时音与音的连接要做

到柔滑顺畅，切记死板生硬。演唱“你在哪里”时，气息不宜吸得过满，而应注重人物
内心的倾诉与表达，尽量通过咽腔产生共鸣。第二句男声方志敏的回应句“你在哪里，
哪一间是禁锢你的铁窗”，他右单手扶着木桌，左手掩盖胸前，演唱时在保持前句情绪

的基础上，歌者要加强横膈膜的力度完成八度音程的跨越。 （见谱例４．９）

谱例４．９《你在哪里》节选

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里 露一撵是禁镶你的铰譬

４２

万方数据
 ４．歌剧《方志敏》中“方志敏”的经典唱段分析

第二句对唱开始，乐句从。Ｃ调上升为Ｄ调，力度ｍｆ增强到ｆ，演唱者需要将力度、
情绪调度起来。虽然此时男女声旋律与前句一致，但他们的状态由最初的迷途寻找过渡
到期盼倾诉，想象着如果见到深爱的人是否需要把遍体的伤痕隐藏。演唱“如果见到你”
时缪敏抑制不住内心的期盼，从床边起身并缓缓向前移动，而表达“要不要将遍体鳞伤
遮上”时她表情痛苦，眉头紧蹙，右手抚摸着身上的伤痕以展示所受之苦。演唱时要时
刻以饱满深情的状态吐露内心想法，注意在“遍体鳞伤”、“衷肠”的咬字上微微咬紧，
以刻画夫妻离别之后身心俱伤的痛苦。第三句的对唱依然延续了前两句的旋律，但从Ｄ

调上升至Ｇ调，力度达到了ｆｆ。此时情绪与力度已经达到了爆发点，夫妻双方迫切地表
达着对现实的抨击、对对方的思念，他们无法抑制自己的情绪，不断向前缓缓踱步以靠

近对方。面对悲惨的现状，缪敏演唱“丧子＂二字时略带哭腔，此时舌根稍微抬起，情

绪悲观低迷以表悲痛之心。而方志敏此时却并不知丧子之事，更多的是表露爱妻之意，
因此在演唱“赴死”、“心欢畅＂情感爆发点时要深情且激动，声音干净利落，并加大
音量增强气势。（见谱例４．１０）
谱例４．１０《你在哪里》节选

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如 果冕列你 就算明天辘越死 我也心欢橱 装 多麓

当二人情绪累积到最高点，终于在６Ｂ调的转调中共同合唱，呐喊出内心的思念。“我

多想见你，又害怕相见”的处理并非继续增强情绪与力度，而是转为想见不能见的被迫
与无奈。他们在两个时空内随着音乐双手持续向前延伸伴，脚步不断跟着节奏向舞台中
间靠近。随着演唱“我”、“又”时要带入更多激昂的情绪，充分利用声带的韧性，打
开口腔后将字头放在上颚，站稳气息和位置。随着旋律下行控制好音量与音色的变化，
在演唱“多想见你”、“害怕相见”时由强渐弱，体现小心翼翼且爱而不得的心酸。（见
谱例４．１１）

４３

万方数据
 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

谱例４．１１

凌 参惹霓 馁 叉謇梭鞠 黧

我 多爨 觅 露 叉薯悃捅 舞

接着作曲家采用了对比、交互的创作手法，用轮唱形式刻画出男女主人公此起彼落、

连续不断的思念之情。虬怕那泪水侵蚀，铁一般的面庞’’该乐句节奏顿挫，旋律持续级
进下行，男女轮番演唱营造出此起彼伏、水乳交融的效果。此刻夫妻二人已从悲伤逐渐

过渡到激动、迫切的心绪，急切相见的心理状态使情感表现越来越饱满，速度渐渐加快，
缪敏无法抑制地用双手抚摸着脸部，以刻画不可相见的痛苦。方志敏则紧握拳头，表情

严肃且坚毅，展现男人铁骨铮铮的一面。尽管这两句旋律趋势向下，但情绪却逐渐上扬，
咬字松弛的基础上腰部和小腹部需用力，特别是在句头“怕那”、“铁”、“钢”这些

字的演唱时，要做到强劲有力、结实饱满。而连续下行的旋律走向要求演唱者时刻保持

住高位置，而不能随着音高下降而下降。 （见谱例４．１２）

谱例４．１２《你在哪里》节选
’▲。 ．ｐｏｃｏ蚴●１．。

辜里圣痊圣圣耄蘸声鏖吾重蕈宫匡驽
觅 怕鄹潜水侵蚀 镁一般的麓凌 瓣怕蔟愤｛ｉＪ化

麓他 覆桶一尊攀的鞠艟 凌 多蓉

歌曲结尾处情绪起伏最大，但旋律色彩却愈来愈暗淡。夫妻二人从美好期盼拉回黑

暗现实，神情痛苦，无望地背过身去消沉地向牢狱中走去。从热切激昂坠入阴沉无望，
只得用“我多想见你”再次宣泄最热烈、最澎湃的一次呐喊。随即立即转身仿佛看见黎

万方数据
 ４．歌剧《方志敏》中“方志敏”的经典唱段分析

明的曙光，两个人共同在高音“我’’的演唱中，热烈急切地伸出双臂，向前探出身体仿
佛可以与对方牵手共诉衷肠。“我”字在９２音上停留三拍，演唱者需要饱满的气息来支
撑强大的音量与长音的维持，始终保持气息贯穿全身的状态。紧接着，随着旋律下行表
明夫妻二人已经看清现实，两次重复“多想见你”用低沉的声音传达逐渐失望的心情，
双手自然垂放在身体两侧，身体渐渐站稳，表情凝重。演唱者要把握住喃喃自语的情绪
变化与节奏、速度的变化，与前面的热烈宣烈形成不同层次的对比，演唱时则要放松口

腔内部，用自然说话的语气表达。最后一句“又害怕相见”则是彻底打败他们期盼相见
的最后一根稻草一一害怕柔情击倒他们坚定的革命信念，连续重复的低音与渐慢的速
度，演唱者需充分利用胸腔共鸣，控制气息慢慢流动，凸显失望至极之态。（见谱例４．１３）
谱例４．１３《你在哪里》节选

鬟 多戆斑露 雾悠怒馁多慧霓傣 瑟鬈糖 籀麓

这是一首情绪起伏非常明显的男女声二重唱，它有三个特点：首先，音调的不断变
化凸显了丰富的人物情感：其次，歌曲的演唱不拘于固定的分声部演唱，而是出现了对
唱、轮唱、齐唱三种形式，为表达层层递进的情绪提供了多种载体：最后，整首歌曲充

满着民族调式的意味，优美惆怅、哀婉失望的风格是歌剧比较出彩的部分。因此演唱这
首作品时，应更注重对人物心理的细致揣摩，在把握风格的基础上不断推进情绪，展现
出铮铮男儿铁血柔情的一面。

４５

万方数据
 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

４．４虽死犹生——以《假如我还能生存》为例
《假如我还能生存》是歌剧《方志敏》中方志敏演唱的最后一首咏叹调，也是整部

歌剧情感最为深刻、演唱难度最大的一首作品。该首咏叹调的歌词基本摘录方志敏《可
爱的中国》原文，以音乐的形式全面展现革命烈士的浪漫与激情，力求挖掘出蕴藏在散
文中的诗人气质和喷薄的爱国情怀。在剧情中，随着黑暗中一生枪响，方志敏英勇就义。

他真的离我们而去了吗？不，他没有，他的理想还没有完成，他还要继续为人民的幸福
而战斗， 《假如我还能生存》便是他最后的告白。

这首歌表现的是一位立志报国烈士牺牲后的内心世界，笔者认为演绎好此唱段需要
在情感及演唱技巧上进行钻研。演唱时，既要唱出虽死犹生的大气之感，又要体现方志

敏寄物于情的柔情之意。例如歌曲一开始“假如我还能生存’’，一字一音缓慢向前，尽

显自然平和之态，但演唱到“那我生存一天，就要为中国呼喊一天”时，随着连续的音

程跳进，情绪略显激昂，却在“一天”时语调瞬间柔和，先气后声与滑音的加强处理增

添他不舍离世的情愫。演唱此段时，方志敏仿佛与人诉说般自由踱步，神情骄傲而平和，
身体自然挺立。（见谱例４．１４）
谱例４．１４《假如我还能生存》节选

ＡｎｄｔＩｎｔｉｎｏ ｏ＝拶

糕 一 天

随后情绪突转，假如我不能生存我应该怎样做？“死了’’二字的前后休止符，预示
着演唱者要单独停留片刻，用干脆的述说来表达无望之感。此刻的方志敏情绪不断高涨，

“我流血的地方，或者是我瘗骨的地方”此时演唱两个“地方”硬起音，虽然不甘心但
想到可以以花为志，内心不觉豁达开阔，因此在演唱“或许会长出朵可爱的花来”时气

息与音量逐渐加强，以此外化方志敏“柳暗花明＂的心理活动。第二遍演唱此乐段时情
绪相较前一部分更加迫切激动，在结尾处“花来’’采取了渐强的处理方式，伴随双手的

左右推开与环保胸前，演唱者保持高位置的同时加大气息的流动以强收结尾，（见谱例
４．】５）

万方数据
 ４．歌剧《方志敏》中“方志敏”的经典唱段分析

谱例４．１５《假如我还能生存》节选

假如 我不缝生存 琵７ 我滚盘的地方 蛾饕

藐纛脊的地方璇许鑫长出一条可爱的芯 采
—————＿＿㈧＿嘲瓣鬻鬻篇篇＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝：＝＝＝＝

随着这朵花的绽放，方志敏将无限柔情融汇在对世人的寄托中，温柔似水。乐句“这
朵花你们就看作是我精诚的寄托吧，在微风的吹拂中”，旋律婉转悠扬，情感真挚深情，

眼神望向远方，双手带着身体在音乐中自然向前倾。演唱者要深切感悟到方志敏此时大

气平和的心态，演唱时音色细腻柔和、饱含深情，将速度放慢，节奏逐渐加宽，往前送
的声音中流淌着浓浓的怡然之意。特别是演唱“这朵花”、“在微风”的上行旋律时，
唱“花”与“风”时牙关打开，提前想好高位置用气息将声音送出去，表现开朗豁达之
意，为后续情绪的发展做铺垫。 （见谱例４．１６）

谱例４．１６《假如我还能生存》节选
蔗孽

这襞笾 悔辩裁麓１ｆｌ！譬 差我耩

褫 的焉托吧 在谨风 的 骏拂 审

在歌曲第１０７小节，“如果那朵花，是上下点头”保持低音不变的上行音程，连续

两个八分音符的节奏型充满乐观气氛，演唱时用轻快、活泼的语气表达。但怎样表达他
炙热报国的心呢？从第１１３小节开始，方志敏的情绪逐渐爆发， “在致以诚挚的敬礼’’

中使用了六连音，且多次的同音重复使情绪逐渐积累，此时他抬起头颅，挺直胸膛，深
情坚定地摊开双手以展现方志敏内心世界的殷切向往。在“如果那朵花是左右摇摆，那

就是我在为他们放声歌唱”中，情绪在连续不断的三连音、六连音的紧密追赶下，更加
热烈急促地宣泄着他寄情于物的爱国之心。因此，演唱者气息要顺畅，咬字从牙前发出
保证吐字清晰，在时值范围之内严格控制气息流动，始终保持头腔的高位置。此时旋律
并无起伏变化，仅用连续两次上行重复单音和音量、力度的层递进，强调这份情感的深
刻、忠贞。（见谱例４．１７）

４７

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

谱例４．１７《假如我还能生存》节选
，０７ ．

鲰鬃鄂襞藐 惹上下点摹 郡越可棍为 我对藿圈

１；３２

声黢嚼 箴雾 酸鼹 羧零 戳纛翳

经过一系列激烈情绪的推进，接下来是整首歌情绪最为洒脱、演唱最为酣畅淋漓的
部分。第１３５小节，方志敏在演唱“放声歌唱，放声歌唱，歌唱”时情感明显由紧张过

渡到放松通畅，节奏转而放宽拉长，自然托起双手并保持打开状态。此刻用四拍表现呐

喊的力量，与之前紧张的情绪形成鲜明对比。呼唤时由强渐弱的循序渐进，在最开始的
“放声、歌唱”唱出自信、明亮的音色，挂住头腔位置，保持腰部力量支撑高音，而后

随着旋律下行转为含蓄的状态，也要保持在通道内演唱。此时此刻，方志敏经历暴风雨
后接受春雨的洗礼，他坚毅镇定地稳站与舞台中央，微微抬起下巴，眼睛坚定地望向远
方，张开双臂以拥抱美好的未来，两处“放声”、“歌唱”的重复呼喊仿佛一缕嘹亮的

号角吹响希望。而后第１４７小节开始的三连音上行使得情绪更加活泼富有层次，最后一
句“放声，歌唱’’达到了最高音５Ｂ，且旋律愈见开阔，情绪在不断渐强中愈来愈上扬。

演唱者需要做好充足的吸气准备，将喉部完全张开，加大横膈膜压力与腰部力量，充分

运用头腔共鸣持续六拍强收结尾，表达方志敏心里深处最深沉和坚实的呐喊。（见谱例
４．１８）

谱例４．１８《你在哪里》节选
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鸯敲磊 羧鸯 豉稿 殷篝 敢曩瞒

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ＩＩ＿＿＿＿崔篁篁＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

４８

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 ４．歌剧《方志敏》中“方志敏”的经典唱段分析

总体来说， 《假如我还能生存》作为歌剧《方志敏》中兼具文学美、音乐美、戏剧
美的经典唱段，其情绪饱满，层层递进，音程跨越较大且戏剧效果明显，演唱者需要具
备较高的音乐素养与歌唱能力，要从情绪走向、节奏安排、速度变化、旋律发展、歌词
内容等多角度分析，把握人物性格与剧情设置，塑造出光辉立体的革命英雄形象。

４９

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

５．歌剧＜＜７５－志敏》对中国歌剧发展的贡献与启示

５．１歌剧《方志敏》的贡献

歌剧《方志敏》自２０１５年首演以来，已经在国家大剧院舞台上连续四年绽放艺术
魅力。主创团队倾注三年心血而巨制的这一部特色鲜明的主旋律题材歌剧，凝练、集萃
了他们最新的创作理念与追求。虽然歌剧问世短短四年，但其突出的表现特点为中国歌

剧界带来了独树一帜的创新贡献。

５．１．１赋予红色题材歌剧现代的艺术品格

歌剧《方志敏》其最突出的贡献是选用方志敏作为红色革命英雄人物题材，独具现

代审美情趣与艺术品质。

一直以来，红色题材歌剧作为中国歌剧创作史上的鲜明特色，曾创造出辉煌傲人的
成绩。从１９４５年的民族歌剧《自毛女》以来，到《红霞》《洪湖赤卫队》，再到《红
珊瑚》《野火春风斗古城》，一系列优秀歌剧相继涌现，它们或展示阶级矛盾而带来反

抗意识的崛起、或展现斗争历程的艰辛卓越、或赞扬个人战斗的丰功伟绩等，这些歌剧
充分展现了人们在特定的历史条件下顽强地与现实斗争的精神品质，极富感染力与号召
力。然而艺术的发展也需要紧跟时代步伐，否则就容易陷入思维固化且审美疲劳的怪圈。

长期以来，观众们的审美习惯将“红色歌剧”定义为内容较老套、形式较单一以及教条
式宣传，创新意识薄弱使观众群体对红色歌剧的接受程度普遍不高。为了避免这些问题

的出现，歌剧《方志敏》的主创团队殚精竭虑地将“现代性”带入歌剧创作的各个环节，
在不丢失主题意蕴的前提下使之呈现十足的现代气息，并富含审美价值，具有较高的现

代艺术品格。为此，他们在戏剧结构上推翻平铺直叙地构建，而选用一主一辅两条主线
串联剧情：在舞台呈现上利用巨大“高墙”的开合，呈现美轮美奂又具象十足的舞美效

果；在音乐创作上将好听、入耳、富有戏剧力作为写作基调，融民族风味与西洋特点为
一炉。尤其值得一提的是，主创团队创造性地将方志敏在狱中撰写的绚烂华章——《可
爱的中国》提炼加工成为贯穿全剧的主题曲，用美丽悠扬的音乐阐释方志敏文学作品中

的浪漫风情，将文学美、音乐美、戏剧美融为一体，为歌剧新范式的生成提供了独树一

帜的新尝试。

５．１．２呈现剧本演剧模式的创新

歌剧剧本的解构重组与演剧样式的创新，使这部红色革命英雄歌剧颇富现代意识流

风味，为歌剧剧本文学与舞台呈现的创新涌入新的血液，是我国歌剧史上一次有益的尝

万方数据
 ５．歌剧《方志敏》对中国歌剧发展的贡献与启示

试。

目前，传统的歌剧创作与歌剧演出已经呈现程式化特点，如何跳出传统圈子，既保
留传统特色又融入新鲜元素，既符合中国大众审美又让人眼前一亮呢？歌剧《方志敏》
可谓独具慧眼，进行了大胆的创新改编——在剧本创作中，剧作家并不平铺直叙地展现
方志敏在狱中如何生活，而是以他在狱中生活为主要线条，创新性地将方志敏的文学作
品巧妙融入歌剧中，通过他意识的流动展现方志敏的戎马一生，使得戏剧冲突极富张力，

舞台效果大为拓展。在此基础上，演剧模式也进行了大刀阔斧的改变。首先是男主角方
志敏“马拉松’’式演唱，连续两个多小时的演唱并没有下台的设计，甚至连喝水休息都
是在舞台上完成。其次根据剧本要求，意识流动意味着场面布景需要不断转换，因此设

置了“过去”与“现在’’两个时空。在灯光、舞美、布景、音乐等组织的协调作用下，
两个时空交替转换，高墙的推拉聚合创造了浓烈、鲜明、极富艺术想象力与视觉冲击力

的舞台效果。综上所述，剧作家对剧本的编写、构造、重组能力在一定程度上决定了最
终的舞台呈现，而歌剧《方志敏》使文学作品与音乐创作、舞台表演共同实现了歌剧综

合美的和谐统一，为后来的歌剧创作提供了新的范本。

５．１．３给予歌剧合唱“戏剧性＂的生命

迄今为止，合唱大多在歌剧中发挥着色彩性与气氛性的烘托作用。而歌剧《方志敏》
却将合唱当做戏剧性手段，使合唱音乐对塑造歌剧人物形象、推进戏剧发展起着不可替
代的重要作用，完成了歌剧合唱应有的戏剧性使命，这是歌剧《方志敏》所获得最弥足
珍贵的成就。其合唱的戏剧性主要体现在三个方面：

第一，用“拟人化”手法将监狱高墙塑造成黑暗势力的一部分，使其成为具有象征

表象意蕴的主题形象，这本身就是充满戏剧性的。例如：方志敏初入监狱四狱卒审讯无
果，拿来各种刑具准备上刑之时，四狱卒的四重唱狡诈狠毒，与高墙合唱交相辉映，营
造杀气腾腾的阴沉气氛。

第二，合唱在剧中穿插交代情节，并作为第三者推动剧情发展。例如：方志敏在拒

绝母亲替五叔求情后，与“幕后’’第三者进行了灵魂深处的“对话”，此时合唱与主角
一唱一和，共同表达完整情感，展现了方志敏与工农水乳交融的关系以及共同声讨五叔
同仇敌忾的情绪。

第三，前景合唱的群体作为主要事件的参与者和见证人，合唱成为他们表达祝福、
传递情感的途径。例如：激烈战场战士们的视死如归，十送红军时乡亲们的依依送别，
列宁公园内人民幸福生活欢歌笑语的场面，这些演员群体是戏剧推进过程中的重要一
环，合唱从正面或侧面不同程度生动地刻画着方志敏的高大形象。他们并不是作为配角

５】

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

在舞台上匆匆一现，也不是戏剧情节中的过眼云烟，他们独具性格与品质，是作曲家笔
下活灵活现有着“生命”的合唱角色。歌剧《方志敏》证明了中国歌剧合唱是同样具有
戏剧作用的，这对中国歌剧合唱创作有着重大的启发意义。

５．２歌剧《方志敏》的启示

歌剧作为综合性艺术的体现形式，它的完整呈现融汇了来自各方艺术因素的结晶，

因此对歌剧进行深入挖掘是非常必要的。歌剧《方志敏》在当今历史条件下所形成的艺
术成果，势必会在演唱、角色塑造、音乐创新、舞台美术方面对后续中国歌剧发展有着

一定的启示作用。

５．２．１对歌剧演唱的启示

歌剧中的声乐演唱与舞台表演共同构成歌剧演唱状态，而演唱是歌剧中最为重要的

内容，因此对优秀歌剧演唱进行深入解析能较好地启示歌者提升歌剧演唱水平。笔者现
以歌剧《方志敏》的演唱为例，分析如下：
第一，高水平的演唱技能是塑造歌剧人物的必备条件。歌剧演员作为承担剧情、歌

唱表演舞台的重要角色，塑造剧中人物需形象生动，表演细致而恰如其分，这些都依赖
于演员丰富的经历与高超的音乐素养，用歌声准确地表达细腻、粗狂、柔美、刚毅等复
杂多变的人物情感色彩。如果声乐技巧与能力不能达到一定高度，是很难胜任的。歌剧

《方志敏》中方志敏的成功演唱，给歌剧演唱带来了极为深刻的启示。连续两个小时马

拉松式的演唱并未影响歌唱状态与情感发挥，歌唱家灵活地运用呼吸、发声、共鸣、气
息，配合剧情走向，积极调动情感，展现了强大的歌唱技巧与音乐素养，这在中国歌剧
史上是非常可鉴的。

第二，在演唱中体现特定的人物性格，使声音形象化。对于歌剧的人物形象塑造，
在于能够准确到位地把握住人物的个性特征，用极具辨识度与形象化的声音演唱出来，

这是歌剧《方志敏》给歌剧演唱带来的又一重要启示。例如结实嘹亮的男高音方志敏、
优美细腻长于抒情的女高音缪敏、饱满圆润独具情感色彩的女中音方母等，这些歌唱者
通过音色选择、气息运用、准确的咬字吐字清晰流畅地抒发情感，细致入微地展现人物
性格，使观众们产生心灵共鸣，从而达到深刻的艺术感染力的效果。
第三，用“演”和“唱”表情达意，做到“声情并茂”。歌剧演唱的戏剧性、歌唱

性需要“声”与吼隋”的相互配合，这是歌剧《方志敏》在演唱方面的另一启示。“声”
注重声音优美、清晰、扣人心弦；“情”注重情感真挚、饱满、情深意切。例如第二幕
下中缪敏与方志敏的深情对唱，挚爱的亲人面临牢狱之灾却不能相见，他们内心的纠结

５２

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 ５．歌剧《方志敏》对中国歌剧发展的贡献与启示

痛苦融化在哀婉惆怅的隔空喊话中，感人肺腑却充满凄凉。以声传情，以情动人，使声

乐演唱与情感抒发两者并举，使人物形象有情、有意、生动、感人。

５．２．２对歌剧角色塑造的启示

歌剧人物形象塑造的完成，是音乐与戏剧综合产生的结果，而塑造立体丰满、惟妙
惟肖的人物形象是一部优秀歌剧所必须完成的使命。歌剧《方志敏》在人物形象的塑造
上有着不同以往地改变，为歌剧舞台人物形象塑造带来一定的启示意义。

第一，摆脱对英雄与敌对人物的极端刻画。方志敏是一名志存高远的革命战士，他
足智多谋且富有文学气质；他敢作敢当又视死如归；他心怀祖国又铁血柔情。作为革命

领袖，他需要带兵作战奋勇向前；作为丈夫父亲，他需要承担责任传递温情；作为儿子，
他需要懂礼知孝反哺报恩，歌剧为我们展现的是有血有肉的英雄形象。而作为剧中的“敌

对＂人物胡翼，他与方志敏处于不同阶级，代表不同利益，本以为他是凶狠手辣、阴险
歹毒，然而他却文质彬彬颇有度量。尤其是当胡翼最终被感化后的迷途知返，并与方志

敏达成共同理想信念极富戏剧性。从方志敏与胡翼的形象塑造来看，歌剧彻底摆脱了“脸
谱化”形象塑造的极端刻画，具有创新性和启示性。

第二，注重对其他角色形象意义的塑造。除了浓墨重彩刻画主人公方志敏与重要人
物胡翼艺术形象之外，歌剧《方志敏》还特别注重剧中其他角色的形象塑造以烘托、映
衬方志敏立体深刻的形象，赋予其更深层次的形象意义。例如方母朴实淳厚，顾惜亲情

想要保全五叔却无情被拒，她掩面哭泣却无可奈何，展现了重情重义的老母亲形象；妻
子深情厚谊，无条件支持丈夫的一切革命行动，保持高度的革命一致性，牢狱中顾全大

局，强抑内心思念未能相见，患难至亲的烈火重生形象呼之欲出；四狱卒鬼鬼祟祟，阴
险狡诈也成为歌剧中最具反面色彩的形象塑造。虽然这些艺术形象在舞台表演中并没有

获得较多的剧情与唱段，但每一位角色都是具有鲜明形象的独立个体，同样给观众带来
了深刻的音乐印象与戏剧形象。

第三，协调情感抒发与戏剧剧情的并行。在塑造人物形象展现情感历程时，有的歌

剧作品不时会出现情感表现与戏剧剧情的偏颇一一过度铺陈叙述情节与冲突，忽视人物
内心丰富的心理状态描写；精准掌握人物内心的情感经历，但是以牺牲剧情为代价过度
抒情，造成主题意蕴的泛泛空洞。然而，歌剧《方志敏》在冲突紧张、变通复杂的戏剧
剧情中伴随着人物的喜怒哀乐，准确抓住人物表达情感的契机，并调用音乐手段予以展
开，从而获得观众深层次的情感共鸣。例如：方志敏历经战争独自存活于世，内心无比
伤痛，因此剧中他断肠寸断的哭腔演唱感人至深，此时人物的塑造就是形象具体且真实
可信的，用音乐与戏剧赋予了舞台人物形象“生命”的表征。

５３

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

５．２．３对歌剧音乐创作的启示

歌剧音乐创作成功与否，在一定程度上决定了歌剧的成败。因此在戏剧性基础之上
创作具有鲜明形象且富有戏剧效果的音乐，成为作曲家们必须攻克的难点。歌剧《方志

敏》在音乐创作中的创新点己在第二章给予论述，现就其对我国歌剧音乐创作的启示阐
述如下：
第一，在遵从歌剧特性的基础上注重音乐美。西方歌剧涌入中国为中国戏剧艺术呈

现注入新鲜的血液，中国的歌剧创作也必须遵循着歌剧化的特点，即歌剧中的一切表现
手段都要符合歌剧这一总体特征。∞因此，歌剧创作不论是器乐配器、声音演唱，还是
舞美呈现、人物表演都要符合歌剧表现特质与整体需要，形成歌剧化的艺术形式。而在

歌剧的表现形式中，尤其是以人声旋律所具有的艺术效果为重，因此众多作曲家也非常
注重音乐美在人声中的表现。歌剧《方志敏》如何将这种理念付诸实践呢？从表现形式

上来看，歌剧《方志敏》中穿插植入了独唱、重唱、轮唱、合唱等歌唱形式，作曲家独
具匠心地将江西民歌《十送红军》改编为完全适合歌剧演出的大合唱，在保留了民歌原
曲情感基调的同时将旋律节奏改写，形成柔美凄婉、深切动人的音乐旋律。而功能和声

语言体系的有效利用使得大合唱极富美学意义，在单调淳朴的民歌基础上脱颖而出的歌
剧化大合唱作品，其获得的审美价值和艺术价值是无与伦比的。

第二，音乐创作从戏剧出发带入观众审美。歌剧音乐创作以歌剧戏剧为根基，以观
众审美为躯干构建歌剧音乐作品，这也是歌剧《方志敏》给我们带来的重要启示。歌剧
音乐的戏剧性是歌剧的根基，从戏剧出发具体体现在每一处情节、环境、氛围、人物之

中，它所包含的戏剧成分是有所指且鲜明的。而观众审美是复杂多样却也是最具话语权

的，在注重音乐具体戏剧冲突基础上带入观众的情感需要、抓住观众痛点的审美需求，

这样的音乐创作才更具深刻主题意蕴和审美艺术价值。歌剧《方志敏》为了达到高度综
合审美的音乐创作目标，从创作理念到创作实践、从演唱表现形式到交响配器贯穿、从

宣叙调铺陈叙述到咏叹调抒情安排、从音乐文学选择到音乐高潮规划，以及传统与现代
音乐素材、音乐技法的综合使用等方面进行合理创新，创作出戏剧效果突出且观众乐于
接受的音乐艺术作品。追求歌剧音乐戏剧性是所有歌剧作曲家的基本目标，而歌剧《方

志敏》真正将观众放在心中、将群众审美置于创作始终且保持艺术作品富有较高艺术性
的创作经验，是值得挖掘、推敲和借鉴学习的。

①刘庆苏．音乐戏剧艺术一歌剧［Ｍ］．兰州：敦煌文艺出版社，２０００：２９６．

５４

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 ５．歌剧《方志敏》对中国歌剧发展的贡献与启示

５．２．４对歌剧舞台美术的启示

舞台美术是舞台呈现最直观的视觉艺术，在歌剧中它服务于剧情内容、舞台形式、

人物形象塑造。以此表现风格与特色，成为舞台演出中情景塑造、氛围渲染、行为贯穿
的表现手段之一。歌剧《方志敏》在舞台美术上进行的大胆创新，颇具启示性。
第一，打造多媒体与实景布景相结合的现代性舞台。歌剧《方志敏》运用了简约而
写实的舞台视觉设计理念，从粗粝厚实的黑暗高墙到浴血奋战、白雪飘零的峡谷战场，
从阴沉杀气的囹圄牢狱到灯红酒绿的“东方巴黎＂，从波澜壮阔的云河画卷到泼墨狂草

般梦魇降临的帝国主义战场……一幕幕时空背景在现在与过去中切换，在现实与梦境里
交替，多媒体与实景结合打造出的宏大视觉景象令人应接不暇。为了使舞美的呈现更具

现代性，设计师充分利用多媒体在“声、光、电’’上的优越性，组合变通营造了更有力、

深刻的舞台氛围，立体丰满的舞台效果极富画面感与感染力。设计师丰富的想象力与创
新能力所呈现的“情景交融”的现代性舞台，是歌剧舞美把握当代大众审美情趣上的进
一步尝试。

第二，构建“写实”与“写意’’寓情于景的舞台。舞美设计的“写实”与“写意”
需要根据剧目本身关于空间、环境、氛围、节奏等要求而制作，特别需要演出声场的协

调配合。阴郁黑暗的牢房与方志敏意识流动的自由性给了舞美设计一个具体的方向一一
以主线固定牢房为局部写实，以辅线流动场景为整体写意，打造了一个兼具写意功能的
写实空间、现实主义与浪漫主义相结合的舞台结构。而这种设计理念需要戏剧人物与舞

台布景发生内在联系，戏剧人物能够情感带动且积极融入舞台景观的转换，从而达到寓
情于景的效果。一张床、一张写字桌、一张椅子的阴牢场景，一座山台、一面石壁、一

座亭台构成的实景布局虽然简单，然而群众性合唱填充舞台之后，灯光与声场的补充使
得。舞台充盈，浓浓的军民鱼水之情融化在简约大气的写意氛围中，展现了寓情于景的
魅

５５

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

乡士；五
：口Ｆ口

中国歌剧的发展经历了从萌芽到发展，再到曲折、创新的历史过程。在这一过程中，
虽然有过成功的喜悦、失败的彷徨，但中国的歌剧创作者却从未停止过对艺术的追求。

歌剧《方志敏》自问世以来的连续五次上演，以及后期不断完善充实歌剧内容，就足以

证明其在社会文化审美影响下所产生的艺术价值。笔者在文章中着重对该歌剧主人公
“方志敏’’的角色塑造进行了阐述，并对其中部分经典唱段开展了深入探讨，试图为中
国歌剧的创新发展贡献一份微薄的力量，亦为人们开展歌剧创作研究提供些参考。现将
研究结论阐述如下：

首先，歌剧《方志敏》的音乐创作以好听、入耳为基调，融西方写作技法与中国民
族风格为一炉，创作出感人至深的音乐作品。歌剧中的咏叹调《中国，我美丽的母亲》、

《假如我还能生存》借鉴方志敏饱含热情的诗篇《可爱的中国》，以西方咏叹调的作曲
风格与演唱方式展现豪情壮志。除此之外，对江西地方民歌《十送红军》的改写、江西
弋阳腔“帮腔’’形式的借鉴，以及充满民族风味的对唱曲《你在哪里》、合唱曲《列宁

公园》，使歌剧《方志敏》既贴合大众又国际感十足，也让方志敏的艺术形象兼具传统

感与现代感。

其次，歌剧《方志敏》在塑造人物形象的过程中，力求保证戏剧形象与音乐形象的
同行。黑暗阴沉的“高墙”、柔情似水的妻母、争锋相对的胡翼，皆在戏剧情景中与方

志敏产生激烈的冲突，而此部歌剧充分运用戏剧化的音乐如独唱、对唱、合唱演唱形式
的变化，选择了与人物内心情感走向和心理历程相契合的音乐风格，凸显歌剧形象的综
合效果。

最后，歌剧《方志敏》的推出顺应了社会审美趋向，具有现代性、创新性。跳跃“闪

回’’的空间结构、演唱形式的重组穿插、灯光舞美的简易逼真、剧情结构的紧凑丰富，

对传统民歌的改写、对方志敏文学作品的创新利用，使这部歌剧非常易于为大众接受。
它摆脱了革命英雄主题歌剧的“脸谱化”和“程式化”描绘，而专注于塑造一个铁血柔

情、有血有肉的革命者形象，期望通过具有现代风格演出样式，赋予这一红色革命题材
较高的艺术格调和现代审美情趣。
歌剧《方志敏》是近年来国家大剧院推出的较新的原创歌剧，目前对其进行学术研
究的成果较少，本文的研究多为个人实地采风、资料收集以及实践考察的结果。而笔者
的学识有限，很难对歌剧＜＜７５－志敏》的艺术价值进行全方位的阐释，希望在今后的研究

中，各位学者、专家能够在不足之处予以补充与指正。

万方数据
 参考文献

参考文献

一、中文文献

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５７

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 歌剧ＣＹ志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

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［９］居其宏．民族歌剧传承与发展若干命题的思考［Ｊ］．歌剧．２０１８，１３（１）：８～１１．

［１０］刘勉钰．寻找方志敏遗骨二十年［Ｊ］．百年潮．２０１１，２３（３）：２～７．

［１１］刘明钢．方志敏的狱中文稿是怎样写成的？［Ｊ］．党史文苑．２０１２，２５（５）：４２～４７．

［１２］孟卫东，冯柏铭，冯必烈．方志敏国家大剧院原创歌剧［Ｊ］．歌唱艺术．２０１６，８（９）．

［１３］盛雯．关于“中国歌剧＂的观念［Ｊ］．音乐创作．２０１３，２５（３）：１０５～１０８．

［１４］汪琦．歌剧艺术的发展与创作管窥［Ｊ］．戏剧之家（上半月）．２０１０，２４（６）：６０～６１．

（四）报刊、网络资料
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［２］伦兵．国家大剧院真情实感打造歌剧《方志敏》［Ｎ］．北京青年报，２０１５－１２－１０．

［３］李澄．歌剧《方志敏》开启二轮热演［Ｎ］．北京晨报，２０１６－９－１３．

５８

万方数据
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［ＤＢ／ＯＬ］ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｃｈｎｃｐａ．ｏｒｇ／ｚｘｄｔ一３３１／ｚｘｄｔｌｍ／ｙｃｚｘ一３３２／２０１６０９／ｔ２０１６０９１３—
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［ＤＢ／ＯＬ］．ｈｔｔｐ：／／ｃｕｌｔｕｒｅ．ｇａｎｓｕｄａｉ ｌｙ．ｃｏｍ．ｃｎ／ｓｙｓｔｅｍ／２００８／１２／０５／０１０９１９６９５．ｓｈ
ｔｍｌ．２００８—１２—０５／２０１８—１０—２４．

［１０］央视网．国家大剧院原创歌剧《方志敏》献礼建党节

［ＤＢ／ＯＬ］．ｈｔｔｐ：／／ｎｅｗｓ．ｙｏｕｔｈ．ｃｎ／ｙｌ／２０１７０６／ｔ２０１７０６１４—１００６６１３６．ｈｔｍ，

２０１７－０６—１４／２０１８—０６—２８．

（五）音响资料
［１］歌剧《方志敏》完整版视频［ＤＢ／ＯＬ］．国家大剧院古典音乐频道．

ｈｔｔｐ：／／ｎｃｐａ—ｃｌａｓｓｉｃ．ｃｎｔｖ．ｃｎ／２０１７／０２／２０／ＶＩＤＡｋＦＱＰ２ＲＳＪＥｆＴｌｓＵｊｕＧｘｎｆｌ７０２２０．Ｓ

ｈｔｍｌ

［２］国家大剧院歌剧《方志敏》导演阐述［ＤＢ／ＯＬ］．国家大剧院古典音乐频道．

ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｃｈｎｃｐａ．ｏｒｇ／ｚｗｚｔ／ｙｃｊｍ／ｇｊｆｚｍ／

［３］方志敏一位纯真的共产党人［ＤＢ／ＯＬ］．国家大剧院古典音乐频道．
ｈｔｔｐ：／／ｎｃｐａ－ｃｌａｓｓｉｃ．ｃｎｔｖ．ｃｎ／２０１６／０３／０１／ＶＩＤＥＲｘＱＴＢＡ７ＩＤＬｘＸｆｉｅｈｌｏｘＨｌ６０３０１．Ｓ

ｈｔｍｌ

［４］永远的丰碑．ＣＹ志敏》创排纪实ＤＶＤ［Ｍ／ＣＤ］．北京国家大剧院古典音乐有限责任公司

出版．

二、外文文献
［１］Ｄｕｂｅ，Ｌ．、Ｊｅａｎ—Ｃｈａｒｌｅｓ Ｃｈｅｂａｔ，Ｓ．Ｍｏｒｉｎ．Ｔｈｅ Ｅｆｆｅｃｔｓ ｏｆ Ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ Ｍｕｓｉｃ

ｏｎ Ｃｏｎｓｕｍｅｒｓ’Ｄｅｓｉｒｅ ｔｏ Ａｆｆｉ ｌ ｉａｔｅ ｉｎ Ｂｕｙｅｒ—Ｓｅｌ ｌｅｒ

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［２］Ｊｏｈａｎ Ｓｕｎｄｂｅｒｇ．Ａｃｏｕｓｔｉｃａｌ Ｓｔｕｄｙ ｏｆ Ｃｌａｓｓｉｃａｌ Ｐｅｋｉｎｇ Ｏｐｅｒａ Ｓｉｎｇｉｎｇ［Ｊ］．Ｊｏｕｒｎａｌ

５９

万方数据
 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

ｏｆ Ｖｏｉｃｅ．２０１２，（２）：１３７＂～１４３．

［３］Ｊｏｈａｎ Ｓｕｎｄｂｅｒｇ，Ｌｉｄｅ Ｇｕ，Ｏｉａｎｇ Ｈｕａｎｇ，Ｐｉｎｇ Ｈｕａｎｇ．Ａｃｏｕｓｔｉｃａｌ Ｓｔｕｄｙ ｏｆ Ｃｌａｓｓｉｃａｌ

［Ｊ］．Ｐｅｋｉｎｇ Ｏｐｅｒａ Ｓｉｎｇｉｎｇ Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｖｏｉｃｅ．２０１２，（３）：１３７～１４３．

［４］Ｊａｎｉ—Ｐｅｔｒｉ Ｌａａｍａｎｅｎ，Ｅｓｔｉｍａｔｉｎｇ ｄｅｍａｎｄ ｆｏｒ ｏｐｅｒａ ｕｓｉｎｇ ｓａｌｅｓ ｓｙｓｔｅｍ ｄａｔａ：

ｔｈｅ ｃａｓｅ ｏｆ Ｆｉｎｎｉｓｈ Ｎａｔｉｏｎａｌ Ｏｐｅｒａ［Ｊ］．Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｃｕｌｔｕｒａｌ Ｅｃｏｎｏｍｉｃｓ．２０１３，３７

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［５］Ｌａｄａ Ｄｕｒａｋｏｖｉ６．Ｗａｒｔｉｍｅ Ｏｐｅｒａ Ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅｓ ｉｎ Ｐｕｌａ ｉｎ １９１６ ａｎｄ １９１７［Ｊ］，Ａｒｔｉ

ｍｕｓｉｃｅｓ—Ｃｒｏａｔｉａｎ Ｍｕｓｉｃ０１０９ｉｃａｌ Ｒｅｖｉｅｗ．２０１２，（９）：５７～５９

［６］Ｍａｔｔｉ ｌａ，Ａ．Ｓ．Ｊ．Ｗｉｒｔｚ．Ｃｏｎｇｒｕｅｎｃｙ ｏｆ Ｓｃｅｎｔ ａｎｄ Ｍｕｓｉｃ ａｓ ａ Ｄｒｉｖｅｒ ｏｆ Ｉｎ—Ｓｔｏｒｅ

Ｅｖａｌｕａｔｉｏｎｓ ａｎｄ Ｂｅｈａｖｉｏｒ［Ｊ］．Ｊｏｕｒｎａｌｏｆ Ｒｅｔａｉｌｉｎｇ．２００１，（７７）：２７３～２８９．

［７］Ｍ．Ｄｒａｃｏｓ．Ｍｅａｓｕｒｅｍｅｎｔ ｏｆ ｔｈｅ ｎｅｕｔｒｉｎｏ ｖｅｌｏｃｉｔｙ ｉｎ ＯＰＥＲＡ ｅｘｐｅｒｉｍｅｎｔ［Ｊ］．

Ｐｈｙｓｉｃｓ Ｂ（Ｐｒｏｃｅｅｄｉｎｇｓ Ｓｕｐｐｌｅｍｅｎｔｓ）．２０１３，（４）：２８３～２８８．

［８］Ｐａｕｌ Ｅ．Ｋｗａｋ．Ｐｈｙｓｉｏｌｏｇｉｃ ａｎｄ Ａｃｏｕｓｔｉｃ Ｅｆｆｅｃｔｓ ｏｆ ＯｐｅｒａＰｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ［Ｊ］．Ｊｏｕｒｎａｌ

ｏｆ Ｖｏｉｃｅ．２０１７，（１）：１１７．

［９］Ｙａｎｇ Ｙａｎｇ．Ｔｕｎｉｎｇ Ｆｅａｔｕｒｅｓ ｏｆ Ｃｈｉｎｅｓｅ Ｆｏｌｋ Ｓｏｎｇ Ｓｉｎｇｉｎｇ：Ａ Ｃａｓｅ Ｓｔｕｄｙ ｏｆ

Ｈｕａ’ｅｒ Ｍｕｓｉｃ［Ｊ］．Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｖｏｉｃｅ．２０１５，（４）：４２６～４３２．

［１０］Ｚｉｙｉｎ ＬＩＵ．Ｏｎ ｔｈｅ Ａｅｓｔｈｅｔｉｃ Ｐｒａｃｔｉｃｅ ｏｆ ｔｈｅ Ｃｒｅａｔｉｏｎ ｏｆ Ｃｈｉｎｅｓｅ Ｆｏｌｋ

Ｍｕｓｉｃ［Ｊ］．Ｓｔｕｄｉｅｓ ｉｎ Ｓｏｃｉｏｌｏｇｙ ｏｆ Ｓｃｉｅｎｃｅ．２０１６，（６）：８３．

６０

万方数据
 附录

附录

１．谱例

１．１谱例《这是一件囚室》

《这是一问囚室》

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

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万方数据
 附录

１．２谱例《中国，我美丽的母亲》

《中国，我美丽的母亲》

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搿 美 垂予说劐

。 中国的天然风 景 徽觋世再 可以堪称一 绝

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汁 以葬育她 四万万的 孩 子

６３

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

１．３谱例《你在哪里》

你在哪里

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１７

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 附录

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６５

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 一一
歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析
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１．４谱例《假如我还能生存》

《假如我还能生存》

搬瘥曹的地方 或许会长出 朵 可爱的花 来

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 附录

如果那朵花 是上下点头 郅麓可撬为我对爱国

１１５

｛３２

声歌唱 放声 戢嘱 城零 歌■唱

歌 唱 放声戢嘱 放声歌零

放 声 敢 嚆

６７

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

２．关于歌剧《方志敏》的考察图片

图一：作者于国家大剧院歌剧院内留影 图二：作者参观国家大剧院内部

图三：歌剧《方志敏》演出开始前 图四：歌剧《方志敏》谢幕

作者于２０１８年８月１５日赴国家大剧院观看歌剧《方志敏》

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 附录

图一：方志敏在狱中的脚镣（仿） 图－－：方志敏在狱中撰写的文章《清贫》

图三：方志敏“革命人生道路的确立”展板 图四：方志敏被捕入狱后拍摄的图片

图五：可爱的中国——方志敏精神方志敏教育读本 图六：方志敏爱国事迹陈列馆

作者于２０１８年３月２５日参观方志敏爱国事迹陈列馆

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 歌剧《方志敏》中“方志敏”的角色塑造及唱段分析

致谢

从２０１２年考入江西财经大学迄今已七个年头，我的本硕学习生涯即将结束。七年
间，在导师及众多老师前辈的关怀下，我对声乐以及音乐知识的了解较七年前深入了许
多，其中的感激与心得无以言表。
我的毕业学位论文从最初的酝酿选题到最终的定稿成文，历时近一年，笔者在搜集、
整理文献中，案头工作以及实地考察都做出了一定的努力。首先我非常感谢我的论文指
导老师李霜副教授。在毕业论文的写作期间，李老师非常耐心地针对论文选题、立意、

结构、内容乃至格式等方面都给予悉心指导，其新颖的想法和完整的构思让我对论文的

中心立意有了更为明晰的认识。李老师对待学术论文的严谨态度、睿智豁达也深深地影
响了我，促使我将这种态度熔铸在整个论文的写作、修改、完善、定稿的全过程中。再

次对李老师的悉心指导表达我最衷心的感谢！
另外我还要感谢我的声乐指导王玲老师。三年的声乐学习过程中，王老师给予了我
太多鼓励和指导。她让我对声乐学习产生信心，不论在生活还是学习上她用母亲般的态

度支持与呵护着我。

我也要感谢在论文写作期间帮助过我的老师和同学们。论文写作前期的讨论和启
发、写作中期的相互鼓励和督促、写作后期的相互检查，没有老师的指导与建议以及同

学们的支持与鼓励，我的毕业论文将不会以高效、高质的结果呈现。

最后我要感谢我的父母，感谢他们对我学业上给予的无条件的支持。感谢七年来陪
伴我的老师、同学，感谢他们在我成长中给过的帮助。

离别之际，心情难以言表，希望未来同学们都能有所成就，老师们工作顺利、家庭
和睦，同时祝愿自己的未来能够更加精彩！

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