服装服饰

2010 年第 4 期（总第 158 期） 山东纺织经济

谈中国古装电影中的服装设计特征
闫学玲
（河南科技学院 河南新乡 453003 ）

摘 要：影视服装是展现影视艺术风格 、烘托剧情和人物特征的重要元素 ，文章以我 国 古 装 电 影 艺

术作品为分析对象，分析探讨了近半个世纪中国古装武侠电影的服饰设计特征。
关键词：舞台艺术；服装设计；戏剧化；象征性
中图分类号：Ｊ918 文献标识码：A doi:10.3969/j.issn.1673-0968.2010.04.026

Cha ra cte ris tics of Appa re ls in Chine s e Gongfu ’ Movie s

Ya n Xue ling
(Henan Institute of Science and Technology, Xinxiang 453003, China)
Abstract: Apparel, in movies, play important role in representing the dramatic arts, emphasizing the
personality of the roles. This paper made an analysis of the characteristics of costumes in Chinese
historical movies over the recent decades.
Key Words: stage arts, apparel design, dramatic, symbolization

服装造型与舞台背景、灯光舞美设计一样是 影 和 印 象 。 此 时 ，清 朝 历 史 主 题 的 作 品 中 ，男 子 不 髡
视作品不可或缺的设计元素，透过角色的服饰人们 发 ，造 型 与 唐 宋 时 期 侠 士 造 型 相 仿 ，后 面 有 清 朝 男
可 以 了 解 到 故 事 剧 情 发 生 的 年 代 、历 史 背 景 ，人 物 子的辫子。 同名戏曲题材的影片，在服饰上则借鉴
角色的身份、职业、地位甚至是人物的个性等特征。 了粤剧的服饰特色，更像是戏剧服。
在影视作品中， 它对剧情的发展和刻画角色的心 2 80 年代的繁华与多样化
理 、情 绪 的 变 化 ，引 起 观 众 的 共 鸣 等 方 面 起 着 重 要 80 年代是 中 国 整 个 武 侠 剧 的 高 峰 时 代 ，以 《射
的作用。 文章以中国 60 年代以来中国古装武侠电 雕 英 雄 传 》、《楚 留 香 》、《神 雕 侠 侣 》、《绝 代 双 骄 》为
影作品中的服饰特征进行分析和探讨，分析了中国 代表的电视剧风迷华夏大地。 戏剧的交领内衫 + 圆
古装武侠电影的服饰特征。 领外衫或 + 对襟长袍是这个时代经典的造型， 喜欢
1 60 、70 年代的朴素和戏剧化 在衣领、袖口、底边处镶金边银边。 款式和造型在设
60、70 年代的中国武侠古装片主要以香港古装 计上往往不拘泥于历史，常以服饰的飘逸来烘托人
影视作品为主。 此时香港的电影业已逐步成熟，并 物武艺的高超和玄迷，此时人物的服饰已开始丰富
走 向 国 际 市 场 ，江 湖 故 事 为 主 ，历 史 剧 居 多 ，如 《猛 并富于变化，呈现出多样化的特征。 服饰色彩变得
龙过江》、《唐山师兄》 等， 代表人物为狄龙与姜 大 鲜艳起来，80 年代的古装色彩偏爱黄色、 粉色和蓝
卫，两人在《刺马》、《新独臂刀》、《十三太保》等影片 色。 女子的发型、头饰花样较多，常用金、银、彩色丝
中的造型，基本上代表了那个时代古装影视服饰的 带装饰。 80 年代线、绳等配饰是最为常见的装饰品。
风格。 角色无论男女服饰造型非常简单、朴素，多为 男子一般仍是披发、束发，但 80 年代在社会上风 靡
右 衽 袍 衫 ，短 衣 身 、小 打 扮 ，女 子 则 多 以 襦 裙 装 扮 。 一时的高刘海、 烫发造型在影视作品中也屡见不
主 要 在 领 、袖 、肩 部 采 用 夸 张 、硬 直 的 造 型 加 以 强 鲜。 服饰材质上最常见的是表现闲云野鹤、江湖义
调，突出人物的特殊身份和英雄气概。 服饰色彩根 气、平民的麻布、粗布、薄纱材料。
据角色确定，变化较少，服饰纹样相对简单，没有过 3 90 年代的多元与融合
多的修饰，即使是富家千金、宫廷皇后、妃子们其装 90 武侠片在香港可以说风靡一时，武侠片设计
饰也很少，更像是江湖女子。 发型上男子有散发、束 呈现多元融合化特征，主要表现在：
发 两 种 ，外 形 上 给 人 以 闲 云 野 鹤 、隐 逸 侠 士 的 风 范 3.1 进入科技时代， 各种电脑特技的大量运用
收稿日期：2010-01-08
作者简介：闫学玲，河南科技学院艺术学院实验师。

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服装服饰
山东纺织经济
打破了以往新武侠电影中武打设计的固有模式，使
影像视觉效果达到了香港影片的历史最高峰。
3.2 题 材 取 自 老 故 事 、老 题 材 、新 编 加 戏 说 ，从
传统的刀剑武侠和功夫片改编。 如：黄飞鸿系列，方
世玉系列，金庸小说改编，旧片翻新，漫画改编等等
特技武侠、戏剧武侠片。
90 年代古装武侠片的服饰设计相当考究，越来
越 为 突 出 人 物 的 个 性 、故 事 的 主 题 服 务 ，尽 显 张 扬
之力。 服饰非常具有想象力和感染力，完全跳出历
史的框架。 在设计上主要表现为设计的多元化与多
种元素的融合， 显现出 90 年代的审美时尚和审 美
精神。 林青霞的武侠电影中的造型最能说明当时的
造型风格：如东方不败中服饰设计是对日本德川幕
府时期的服饰风格的借鉴；她一袭白衣自弹自唱一
曲《笑红尘》，集英武与妖邪于一身的造型已成为观
众心中不可磨灭的经典画面！
4 2000 年后的时尚与个性的色彩盛宴
《卧虎藏龙》在 2000 年的所有华语电影中应该
是最突出的， 它不仅吸引了整个华人世界的眼球 ，
而且在世界影坛上再次掀起了一阵中国古典武侠
的飓风。 导演李安一改其所擅长的情感伦理片风
格，从另一个更为现代的全新的角度将中国古典美
学传统和情感理念诠释到一个新的高度。 通过将人
物 内 心 的 许 多 感 情 戏 加 以 表 相 化 、具 体 化 ，动 作 场
面的舞蹈设计等来诠释对江湖人文内涵、江湖的儒
侠气概和侠义世界的理解 。 《卧虎藏龙》在服饰设
[1]
计上极为严谨，提炼了清朝服饰的特征，如：镖师俞
秀莲的服饰设计，撇去了清朝女子服饰中过多繁琐
的 滚 、镶 、绣 等 工 艺 ，用 简 单 的 大 襟 、盘 扣 、青 缎 、变
形的袖子造型来突出人物的平民身份和镖师角色 ；
而对于一代大侠李慕白的服饰设计更为简单：清朝
男子特有的素色大褂 + 长袖对襟短褂， 刻画出一位
决心退出江湖身怀绝技，却侠义柔肠的武侠大师的
形象。
21 世纪，古装片依旧是国产片的主流，《夜宴》、
《墨攻》、《满城尽带黄金甲》、《无极》前赴后继，给观
众带来一道道青翠欲滴的视觉盛宴。 总体来看，此
时的服饰具有以下特色：
4.1 特殊的象征性和内涵
无论是从色彩还是从服饰造型和服饰材料 上 ，
主要角色的服饰都带有浓重的象征意义和内涵。
如：《满城尽带黄金甲》中，皇帝的金碧辉煌的盔甲、
行龙浮雕，胸前的蟠龙、头盔上耸立的龙雕，向观众
传达出王的威严、权势、庄重和不怒而威。 《夜宴》中
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婉后的茜素红长裙，象征着熊熊燃烧的欲望以及实
现欲望的血腥旅程。 受西方服饰元素的影响，婉后
宽阔逶迤的拖地长裾，借鉴了拿破仑皇后披风的特
征，从空间上给观众一种威严和冷艳 [2]；无鸾素色的
衣 衫 ，象 征 着 先 帝 之 子 失 去 父 亲 、恋 人 后 内 心 的 悲
凉、孤单、无助和哀思。
4.2 强化的视觉效果和艺术氛围
唯美主义， 是这个时期影视作品的共同特征 ，
作品非常追求视觉上的唯美， 注重视觉上的 绮丽。
无论是布景、人物服饰的设计、武打动作的场面等，
都在强调视觉上给观众带来的冲击和震撼，突出特
有的艺术氛围。 如《夜宴》中为营造青色、白色、黑色
这一系列冷调色系为影片所灌输的 “寂寞之 情”和
“孤独之意”，甚至连皇帝服装惯用的黄色也被幽玄
的黑色所取代， 整个场景呈现出一片灰蒙蒙的色
调，表现出肃杀、阴郁、恐怖和血腥之气。 而与之形
成对应， 婉后猩艳的红袍在幽玄黑色的衬底下 ，在
阴森森的宫殿和内廷中便显得格外浓烈和醒目。
4.3 夸张的造型和意境的烘托
21 世纪后，中国古装武侠电影在服饰设计中取
材于历史服饰造型和色彩基础， 进行创作和 发挥。
如发生在唐末，五代十国时期的《满城尽带黄金甲》
在故事之始，王回朝时节后宫中慌乱的宫女所穿的
唐末时期流行的腰部高至胸部，袒胸褥衫和紫色的
长裙的设计；《夜宴》 中婉后斜红颊妆和点唇妆等。
在重要人物的服饰设计中， 以夸张手法加以设计，
突 出 服 饰 的 亮 点 ，以 突 出 人 物 的 特 殊 身 份 ，营 造 特
殊的意境。 《满城尽带黄金甲》重阳夜，王后金黄色
的凤冠和凤袍的设计。 金碧辉煌、造型夸张的凤冠，
显示着后一人之下，万人之上的尊威。 王所带 的镶
嵌着姿态各异的龙纹的浮雕设计，特别是冠顶怒目
张口的龙头给人们留下肃杀、威严、至尊、不可亵渎
的印象。 为了营造特殊的意境，在服饰的设计中会
刻意增添舞蹈服饰等元素，如《夜宴》中素色广袖衣
衫的无鸾与婉儿轻歌曼舞的造型；《英雄》中红衣的
飞雪与如月在烈风、 黄叶中对打的唯美意境等，无
不展现出 21 世纪中国古装武侠电影对艺术造型形
式感和艺术美感的共同追求。 ◆
参考文献：
[1] 《卧虎藏龙》：东方美学的诗化演绎 [EB/OL]．http:
//bbs.ent.163.com/bbs/cctv6/101276282.html．
[2] 蒋盼 ． 从《夜宴》看中国 （古装）大片的 美 学 焦 虑
[J]． 电影文学，2007 ；(1):16．