2018 年 3 月

分析与探讨 第 3 期（总 192 期）

互联网 + 视阈下越剧服饰的创新传承
韩燕娜
（绍兴文理学院 元培学院，浙江 绍兴 312000 ）

【摘要】对越剧服饰的发展历程进行了总结梳理，分析越剧服饰程式性、象征性、地域性和写意性的特
点。 进而提出了互联网+时代越剧服饰创新设计应遵循其程式化、写意性的特点，并利用数字化手段搭建
互联网越剧服饰创新设计平台，为越剧服饰创新传承提供借鉴。
【关键词】互联网 +；越剧服饰；数字化；传承创新
Doi:10.3969/j.issn.2095-0101.2018.03.012
中图分类号：TS941.12 文献标识码：A 文章编号：2095-0101 （2018 ）03-0035-03

越剧源于浙江嵊州，兴于上海。 最初为流行 舞台服饰独特的艺术构思， 丰富的文化内涵， 使

于 田 头 街 坊 的 落 地 唱 书 ，经 过 百 年 风 云 ，逐 渐 演 其不仅具有自身的美学特色， 还有极高的历史价
变成戏曲形态，发展成饮誉海内外的中国第二大 值、民俗价值、艺术价值和实用价值。
地方戏曲剧种，有“第二国剧”之称。 2006 年，越剧
2 越剧服饰艺术特征分析
被列入了国家第一批非物质文化遗产名录。
长 期 以 来 ，我 国 对 戏 剧 文 化 的 研 究 ，多 侧 重 越剧的盛行也推动了越剧服饰的发展，越剧
于剧本、唱功、选段和表演等方面。 相对而言，对 的装扮艺术既保持了民间戏剧服装的活泼性和
戏剧服饰传承和创新设计的关注还不够。 越剧服 多样性，又进行了艺术加工。 越剧服饰深受传统
饰作为越剧舞台艺术表现的有机组成部分，对越 艺术美学体系的影响，在承袭前代美学原则的基
剧文化的发扬与传承有着重要作用。 础上和不断的演出实践中，逐步积累了丰富而实
用 的 设 计 经 验 与 技 巧 ，通 过 程 式 性 、象 征 性 和 装
1 越剧服饰的发展历程
饰化的表意手段等，在舞台上创造出带有强烈形
越剧服饰发展至今经历了小歌班初期、绍兴 式美感的情境，从而传达特定的情感体验。
文戏时期和新国营时期等阶段。 越剧最早被称为 2.1 程式性
“落地唱书”，当时的戏装多为日常的清代小衣小 首先，程式性是中国传统戏剧的重要美学特
裤。 后经过 “新越 剧”以及 新中国 成立后 的 “三 征之一。 戏剧服装的程式性是指戏剧服装具有穿
改”， 剧目的改革和创新使得其服饰发生了很大 戴的规范性，也就是演员或角色扮演舞台角色时
改变。 在继承了中国古代传统的服饰特点的基础 所遵循的穿戴规则。 越剧服饰美学程式化，强调
上，经不断发展，越剧服装逐渐形成轻柔、淡雅和 穿戴时必须符合人物的身份。 古装衣是越剧的特
清丽的独特风格。 从而使它成为我国戏曲服装 色服装，分为仕女衣、民间衣和宫装衣，年轻女子
中，除传统衣箱外的另一种服装风格样式。 越剧 和中年妇女按身份不同穿戴；越剧裙主要是花旦
百褶裙，经常用于老旦； 越剧小生穿褶子，在剧中
收稿日期：2017 — 11 — 19
有夫妻出场时穿帔；朝服与家居服饰也有明显区
基金项目：2017 绍兴市哲学社会科学研究课题 （课题编
别，凤冠是皇后、嫔妃和公主所戴。 色彩搭配参照
号：135222 ）的研究成果
作者简介：韩燕娜（1985— ），女，硕士，讲师，主要从事服
上五色色阶等级制的习俗，加入中间色。 在一定
装数字化和服装材料方面研究。 的程度上，传统越剧服饰的穿戴受中国等级伦理

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观念制约，但又根据剧情灵活运用程式，是“有规 同人物身份绣动物、花草、文字、八宝、回纹、云纹
范的自由行动”，富有生活气息，灵活而自由。 越 和 几 何 纹 等 纹 样 ，并 加 以 变 形 处 理 ，采 用 团 花 团
剧表演艺术者常言“宁穿破不穿错”，说的即是越 寿或散枝、绣花边等。 在工艺上，纹样主要采用刺
剧表演中穿戴者与服饰建立了稳定的类型对应， 绣方式 ，有 金 绣 、盘 金 和 盘 银 等 ，也 有 贴 花 、印 花
即服饰穿戴的程式性。 和网眼雕花。 结构处理上，有平裁、斜裁，有折裥
2.2 装饰性 和无折裥的，领边约两寸，朝秀美方向发展。
越剧服饰的程式性和象征性限制，使得戏班
3 互联网 + 视阈下越剧服饰创新传承分析
或者艺人不能自由地选择戏剧服饰，出于对人物
造型的注重和对舞台效果的追求，越剧服饰不得 进入 21 世纪以来， 网络文化迅速发展，人们
不 凭 借 和 依 赖 其 款 式 、色 彩 、图 纹 乃 至 制 作 工 艺 的审美情趣发生变化，文化娱乐消费呈多样化取
的变化和发展， 不断创造出新形象来美化角色、 向。 由此引起一部分观众对戏剧艺术的注意力和
美化舞台，从而给观众以视觉美的享受，因此装饰 兴趣有所分散和转移， 全国剧场戏剧观众锐减，
性是越剧服饰的又一个重要特征。 越剧服饰的装 戏曲文化发展面临严重困境和危机。 要走出困境
饰性既表现为服饰的款式、质地、图纹、色彩及饰 必须要根据时代特点对越剧服饰进行创新设计。
物等的部分美和角色个体的扮相美， 如剧中角色 3.1 遵循中国戏曲写意性美学原则
的服装冠带丰富多样，讲究色彩装饰，人物的扮装 中国戏曲艺术是以意为主导， 以象为基础，
注意塑形，讲究美观；在注重单个角色各自扮相色 在 塑 造 人 物 时 以 形 传 神 ，神 形 并 重 ，并 通 过 虚 拟
彩等搭配协调的同时， 也非常注意角色之间的整 表演体现自由、灵活的特殊时空。 从属于戏曲表
体形象、舞台效果，如在同一场合上，尽量避免服 演的艺术服饰，属于“写意艺术体系”。 写意性是
装颜色的雷同。 服饰的装饰性不仅用来装饰演员， 中国戏曲表演和服饰设计的核心美学原则，越剧
使其所扮演角色的特征在剧中得到了强调， 而且 服饰设计应遵循这一核心原则， 通过对服饰造
用来装饰舞台，使舞台从周围自然环境中凸出来， 型 、色 彩 和 图 案 等 写 意 性 创 新 设 计 ，创 造 出 符 合
从而使角色和舞台成为观众关注的中心。 戏 曲 表 演 的 艺 术 形 态 ，既 似 生 活 服 饰 ，又 不 似 生
2.3 地域风格 活服饰的意象化服饰，达到亦真亦假、亦是亦非、
除此之外，越剧还具有强烈的地域风格。 越 虚实结合等戏剧化舞台效果，留给观众一个想象
剧起源于江南水乡，越剧服饰融入了浓浓的江南 的 空 间 ，去 体 会 其 弦 外 之 音 ，提 高 戏 曲 艺 术 的 感
情调，从 其 面 料 选 择 、色 彩 搭 配 、廓 形 设 计 、配 饰 染力。
设 计 和 样 板 设 计 ，无 不 体 现 其 追 求 轻 、柔 和 美 的 3.2 维持程式下的创新
设计特点。 越剧服装面料多采用反光性不强、轻 互联网时代的越剧服饰设计，历史剧目上可
盈飘逸且透光性好的乔其纱、绸、真丝、绉和尼龙 维持传统越剧的形制及其对应的使用程式 ，这也
纱等，在灯光照射下，舞动起来显得柔美而灵动。 是对越剧服饰的一种传承。 在此前提下，可根据
如筱月英演出的《孔雀东南飞》，仲美就选用了留 剧本和剧情大胆地改变和重构传统越剧服饰的
香 绉 作 衣 料 ，收 到 了 很 好 的 舞 台 效 果 ；张 娟 娟 在 造 型 元 素 ，力 求 装 饰 性 、可 舞 性 和 象 征 性 的 多 样
《西 园记 》服 装 设 计 中 ，则 利 用 光 明 绒 花 纹 ，再 加 化。 如改变水袖的长短和宽窄，戏服的合体度、款
工外盘金、银绒，作小生衣料。 配色以互补为主， 式造型变化等，通过演员的舞动借以抒发人物不
增 加 中 间 色 ，色 调 讲 究 统 一 和 谐 ，在 纹 样 装 饰 上 同的情感。 同时设计也应因人而异，为演员量体
多用边花、角花和暗花，力求简洁、淡雅。 款式廓 裁衣，根据演员的肤色、体型和气质等，调整服装
形上不局限于传统戏服的 H 型，更强调突出人体 款 式、色 彩 和 面 料 ，对 演 员 进 行 美 化 ，扬 长 避 短 ，
曲线美，胸腰收紧，形体分明。 头饰采用正凤或对 使角色更加靓丽、生动形象。
凤为主，边凤插戴两旁，再用如意、单凤和步摇等 3.3 对越剧服饰数字化设计传承
装饰。 纹样力求淡雅、简洁，位置较灵活，根据不 越剧作为第一批列入国家非物质文化遗产

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分析与探讨 第 3 期（总 192 期）

的 剧 种 ，应 该 通 过 互 联 网 传 播 ，让 更 多 的 人 了 解 州大学，2010.
到越剧服饰之美。 随着电子计算机技术与虚拟现 [3] 刘民 . 从服装与化妆角度浅析越剧舞台美
实技术的发展，数字化已经成为世界经济和社会 术[J] . 戏剧之家，2014 （11）：183.
发展的大趋势，它也是传统戏剧服饰文化保护的 [4] 苏唯谦 . 中国越剧百年 [M]. 北京：中国文
有效手段。 数字化服装设计有 3 大优点：快捷、准 联出版社，2008.
确和高效。 目前市场上已经有成熟的服装数字化 [5] 束霞平 . 苏州昆剧服装艺术微 探 [D]. 苏
虚拟软件如 CLO 3D 等。 另外，可以利用互联网打 州:苏州大学， 2005.
造越剧服饰展示平台，将越剧数字化服装进行展 [6] 张益洁 . 越剧服饰设计探析 [J] . 戏剧之
示 ，同 时 设 计 人 机 交 互 窗 口 ，让 更 多 年 轻 人 参 与 家，2014 （18 ）：36-37.
到越剧的数字化创作中。 这样的设计手法、传播 [7] 邱 建 波 . 互 联 网 与 中 国 传 统 戏 曲 文 化 的
手段都更加适应互联网时代的特征，使新生力量 保护和传承 [J] . 中小企业管理与科技，2014 （6）：
注入到越剧服饰文化的保护与传承之中。 158-159.
[8] 宋 利 荣 . 数 字 艺 术 在 黔 东 南 少 数 民 族 非
4 结 语
物 质 文 化 遗 产 传 承 中 的 应 用 [J] . 长 沙 丛 刊 ，2016
越剧服饰文化作为戏剧服装文化的一个代 （36）：37-38.
表 ，具 有 其 鲜 明 的 自 身 特 色 ，互 联 网 时 代 要 遵 循 [9] 李 映 月 . 新 媒 体 时 代 下 戏 曲 艺 术 的 传 播
越剧服饰自身特色加以保护和传承。 建议利用数 与推广—— —以川剧为例 [D]. 成都 : 四川师范大学，
字化手段进行越剧服饰设计，并提出打造人机交 2015.
互的越剧服饰展示平台，从长远看对其他剧种的 [10] 刘 纪 刚 . 基 于 TPI6. 0 系 统 平 台 构 建 老
服饰创新具有一定借鉴价值。 唱片特色数据库的实践探索——
—以《京剧老唱片
数据库》 为例 [J] . 现代情报，2015 ，35 （6）：134-
参考文献 137.
[1] 张会芳 ，刘文 . 刍 议 越 剧 剧 目 变 化 背 景 下 [11] 张益洁 . 越剧服 饰的改 革与发 展 [J]. 大 舞
的服饰创新[J]. 山东纺织经济， 2016 （4）：42-44. 台，2017 (6) :84-87.
[2] 韩婷婷 . 苏州剧装百年传承 [D]. 苏州 : 苏

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