ART P ANORAMA

艺术广角

舞台服饰外观与角色身份建构研究
——
—以日本视觉系摇滚乐队Malice Mizer为例
康洁平 *
韩晓田，
（北京服装学院，北京 100029）

摘 要：舞台表演服饰向观众展示了表演角色性别特征、年龄、职业群体和阶级等讯息，这种非语言的外观讯息直观
地对人物身份进行了建构与表达。文章从服装社会心理学的视角，将日本视觉摇滚乐队 Malice Mizer 作为研究对象，
从身份个性的表达以及艺术表现力两个角度入手，分析乐队成员表演服装、化妆、发型等方面的表现特点，旨在揭示
Malice Mizer 表演者使用服饰在塑造自己的独特表演身份形象上的动机、方法与作用，为舞台表演者的服饰选择策
略提供参考。
关键词：舞台服饰；视觉系；服饰选择
中图分类号： TS 942.8;J 604.6;J 812 文献标志码：
A 文章编号：
1671- 1602（2023）21- 0128- 03

Research on Stage Costume Appearance and Role Identity

Construction:
Taking Japanese Visual Kei Rock Band Malice Mizer as an Example
HAN Xiaotian, KANG Jieping*
(Beijing Institute of Fashion Technology, Beijing 100029, China)

Abs tract: Stage performance costumes show the audience the character's gender, age, occupation, class and other information. It
is a unique non- verbal message that constructs and expresses the character's identity. From the perspective of clothing social
psychology, the paper takes the Japanese visual rock band Malice Mizer as the research object, starts with the expression of
identity personality and artistic expression, and analyzes the characteristics of the band members' clothing, makeup, hairstyle, etc.,
aiming at revealing the motives and methods of Malice Mizer performers using costumes to shape their own unique performance
identity image, and providing a reference for stage performers' costume selection strategies.
Keywords : stage costumes; visual kei; clothing selection

的人们如何感知自己在社会结构中的定位以及如何协调不同的
0 引言 地位边界[1]。拉斯·史文德森在《时尚的哲学》一书中强调，
认同的
服饰、化妆、发型等共同组成的外观，对人的身份构建与表 形成与时尚之间存在着相关性，我们借助时尚——
—作为构建身
达起到至关重要的作用，同样，对于舞台艺术表演者来说，他们 份认同的工具，从而使得时尚在当代社会及人类生活中具有举
的着装也对角色身份的塑造起着至关重要的作用。戴安娜·克兰 足轻重的地位[2]。
亦如乔安妮·恩特威斯特尔在《时髦的身体》中所
在《时尚及其社会议题——
—服装中的阶级、
性别与认同》中表示， 言：
“时尚与衣着和身份之间的关系非常复杂……我们所穿的衣
作为社会地位和性别最明显的标志之一，服饰显示出不同时代 服可以是对于身份的表达，告诉别人有关我们的性别、阶级、地
[3]
位之类的信息。” 冯琳在《时尚与身份的构建——
—以首饰设计为
例》一文中提出了首饰是身体的延伸这一观点[4]，
曹海洋在其发表

第一作者简介：
韩晓田（1998.11－），
女，汉族，
辽宁大连人，
北京服装学
的文章《时尚——
—作为身份的认同》中也分析了外观与身份建构
院文理学院研究生，
研究方向为中外服饰文化，
1667955913@qq.com。 的密切联系，
如今人们更多地把身体塑造为一种符号表达，
通过
* 通信联系人：
康洁平（1966.07－），
女，汉族，河北平山人，北京服装学 时尚与衣着与自己的身份建立一种积极地关系[5]。
院文理学院研究生导师，副教授，研究 方 向 为 中 外 服 饰 文 化 ， 对于舞台表演者来说，
选择适合自己的服饰、
化妆和发型不
kanghong105@126.com。 仅反映了个人品位，
还传递了重要的角色信息，
能够构建和表达

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 Vol.45/No.21/Westleather

自己的身份认同。 巧和突出的技能与浪漫的艺术观念结合起来，表达原创性和真
诚性”
。
1 日本视觉系摇滚乐队服饰外观特点 本身作为摇滚乐
现如今在众多善于使用外观来表达身份的舞台表演群体中， 手的一分子，
Malice
日本的视觉系摇滚音乐团体无疑是将外观的作用发挥到极致。 Mizer 需要在外观着
视觉系是日本音乐中的一种运动，其独特之处在于其成员 装上表现出身份的归
使用不同层次的化妆、精心设计的发型和华丽的服装来凸显其 属，形成一种个性的
艺术特点，
通常与雌雄同体的美学相结合。该运动于 1980 年代 “标签”
。乐队成员
的地下音乐圈兴起，
受到西方硬摇滚、
华丽摇滚 / 金属表演以及 Mana 是一位很典型
朋克哥特式摇滚的影响，从 1980 年代后期和 1990 年代初期开 的代表，
如图 1 所示。
始逐渐发展蓬勃。 在各类现场演出以及
视觉系音乐团体以其独特而引人注目的装扮和形象，成为 MV 中我们可以观察
整个音乐界的一道亮丽风景线。通过精心设计的服饰、
夸张的化 到他几乎从始至终都
妆和个性十足的发型，这些团体以其视觉冲击力和独特的个人 是以一种传统女性的
风格赢得了广大粉丝的热爱与追捧。视觉系摇滚乐团通常会采 装扮出现在观众眼前
图 1 成员 Ma na 服饰装扮
用各种各样的发色和服饰，从优雅的文艺复兴风格到前卫的后 的，长发搭配女性发
现代风格都有可能出现，
在乐队中，
也会有一些成员选择穿女性 饰，
身着裙装。
化的服装，
尽管大多数视觉系乐团都是由男性组成，
但这一部分 苏珊·凯瑟在其著作《服装社会心理学》中提到，
人的外观与
成员的服装和化妆常被视为传统意义上女性化的。一般而言，
地 文化类别是息息相关的，
文化类别包括了例如性别，
年龄，
阶级等
下时期的视觉系摇滚乐队更强调理念性的创作和表演，服装和 等[6]，
而我们外在的穿着则体现了我们所归属的文化类别，
而乐队
音乐的风格也更大胆；
而进入主流后，
乐队的服装和音乐风格则 成员 Mana 作为男性却穿着传统意义上女性化的服饰，
这无疑是
趋向于平常化。 一种性别的扭转。其实这种性别文化类别的扭转并非日本视觉系
Malice Mizer 是其中一支极具代表性的日本视觉系摇滚乐 的首创。20 世纪 70 年代的摇滚歌手大卫·鲍伊以及佩蒂·史密斯
队，
他们的外观风格非常独特有个性，
整个乐队注重形象和氛围 都将外观上的性别扭转融入了自身的音乐表演中，
发起了对传统
营造，在音乐演出中强调了服装、化妆和舞台设计等方面的细 男性化与女性化概念的反叛，
这种性别角色的混合也逐渐变成了
节。下面将从两方面来分析服饰对于 Malice Mizer 作为摇滚音乐 摇滚音乐界的某种传统——
—恰恰与这一群体所倡导的反叛主流
人的身份起到的作用。 以及打破刻板印象的精神相吻合。这种传统也被日本视觉系乐队
继承下来。在性别之外，
Malice Mizer 的成员也会有意通过改变外
2 Malice Mizer 舞台服饰对身份建构的作用 观上的衣着和妆造来进行年龄、
种族等文化类别的改变。例如乐
2.1 服饰外观作为身份个性的标签 队成员 Yuki，
在歌曲 mv 中通过服装和化妆技术，
使自己看起来
社会学家琼斯·马布伦对 20 世纪 50 年代初到 60 年代后期 像是一位留着胡子的中年的欧洲籍男子，
这种对文化类别的扭转
的摇滚乐手着装展开了广泛的研究，她认为服装的含义必定是 表现出乐队的独特性的手段成为他们的独特标签。
明确的：
“（摇滚乐手的）粉丝们必须马上知道哪些乐手是反叛的 在此基础上，
Malice Mizer 的这种着装风格反映了个体主义
少男少女，
哪些又是乖巧的。”
可见，
摇滚明星的外观着装是其确 和自我表达的重要性。通过将自己的外貌和装扮与众不同，
这些
立个人身份特征以及传达音乐风格信息的一个重要的因素。 乐队成员试图凸显自己的独特性和个性，他们希望在视觉上引
摇滚音乐（Rock Music）是发源自 20 世纪 50 年代初的一种 起他人的注意，
并且试图展现自己与众不同、
别具一格的个性形
音乐类型。自 20 世纪 60 年代末期以来，
“摇滚”
这个词变得越来 象。正因为如此，
这样的外观风格在年轻人中间非常流行，
因为
越普遍被使用，
通常被用来与流行音乐进行对比。多年来，
摇滚 它可以让他们展现自己的个性，
反叛传统以及刻板印象，
形成独
音乐的风格发生了许多变化，
但总体而言，
它始终注重表达个人 特的文化并且获得社会认可和赞同：日本视觉系乐队的成员通
情感，
一定程度上呈现出对主流文化的反叛，
反映周遭社会环境 常对时尚非常敏感，他们试图通过服装和造型来表达自己与众
下人性的流露与变化。按照英国社会音乐学家和前摇滚乐评论 不同的个性特征。这恰恰反映了年轻人对于时尚、
流行文化和亚
家西蒙·弗里斯的说法，
“摇滚音乐不只是音乐，
摇滚音乐家将技 文化的追求的一个重要原因。

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2.2 服饰外观作为角色表现力的加持 “场景”

之中，
增添了其艺术表现力。
在音乐艺术的舞台表现中，服装不仅通过视觉呈现现实世 总体来说，
Malice Mizer 本身作为音乐制作者以及表演者，
他
同时也透过视觉意象来传达一些音乐中本质和内在的含义。
界， 们将外观也作为表演的一部分，
基于作品风格特点，
他们的服装
在音乐表演中，
服装是不可或缺的元素，
观众会将表演者的服饰 风格凝聚了多种欧洲文化元素和视觉系的特点，这种外观特色
作为艺术表现和视觉享受的一部分，
因此，
音乐家通常也会借助 不仅仅是他们对自己摇滚乐手身份的表征，更是一种对于艺术
舞台服装来传达音乐意象，
增加艺术表现力。 与乐队的作品风格相契合，
表现力的加持， 传达音乐意象以及音
就像传统戏剧舞台呈现方式一样，音乐作品也可以通过舞 乐理念。
“身份”
台服装直观地展现人物的身份。这里的 指的是个人对自
己的认知，而在舞台上所扮演的角色则是表演者对于身份认知
3 结语
的具体表现。因此，
舞台身份可以被视为音乐作品中伴随着音乐 舞台服饰与装扮在表演者的身份建构中起到重要作用，可
所呈现出来的角色。另一方面，
音乐作品可以通过歌词或曲调等 以表现出角色的性别、
年龄、
种族、
文化背景和社会地位等信息。
手段来唤起观众的想象，帮助他们构建某种场景——
—并不是指 服饰一方面可以帮助人们快速并且直观地辨别出他人所处的社
特定的生活情境，
而是指一种依托于客观环境存在的、
基于特定 另一方面，
会群体， 人们也通过着装根据自己的需求进行身份塑
场景描述的音乐意象。这种音乐的结构相对简单、
直接，
同时也 造，
表明自己的定位。
适合在相应的环境和空间中演奏。与之相对应的是
“场景音乐”
， 作为日本视觉系摇滚乐队中极具影响力和代表性的一支，
它主要描绘客观事物而存在，
乐队在表演的过程中，
通过外观着 Malice Mizer 的舞台外观呈现形成一种标榜自身摇滚音乐人身份
装来塑造角色，
进而构建和完善了音乐表达的场景，
便于听众和 与表达个性的标签，
找寻到自己的身份归属，
充分展示出作为摇
观众代入其中，
获得更好的体验感。日本视觉系乐队的外观特色 滚音乐人的独特性与反叛精神；
同时，
这些乐队成员试图通过突
也反映了一种情感表达的需求。这些乐队的音乐往往带有强烈 出自己的独特外貌和服装来表现个性，
展示与众不同的形象。另
的情感色彩，
而他们的外表则是对这些情感的一种呈现。通过选
一方面，乐队着装也是其艺术表现的一部分，在音乐表演中，观
择特定的服装和化妆品，
在舞台上创造一个戏剧化的视觉效果，
众会将音乐家的着装视作艺术表现和视觉享受的一部分，
因此，
这些乐队成员可以更加直接地传达他们的情感和意图。Malice
音乐家通常会利用舞台服装来传达音乐意象并增加艺术表现
Mizer 的音乐风格很接近圣堂音乐，
又加入了哥特和巴洛克的音
力，
充分的考虑到舞台整体的美术艺术表现效果，
将道具、
化妆、
乐元素，把古典音乐和现代电子乐结合的另类迷幻音乐发挥得
表演、 塑造好角色身份[8]。Malice Mizer 的服
服装真正的融为一体，
很出色，
他们的作品的故事背景通常设置在欧洲，
因此为了贴合
装以及成员扮演的角色选择贴合他们的音乐作品主题，音乐与
音乐风格和表达意象，乐队成员的服饰风格都带有强烈的欧洲
服饰的搭配相得益彰，
这种外观便成了他们音乐人身份的工具，
服饰特色。其服装风格受到了欧洲中世纪哥特风格、
文艺复兴时
用以增加音乐表现力，
给受众带来更好的视听效果。
期、
巴洛克时期和神秘主义等多种元素的影响，
乐队成员经常穿
着华丽的服饰，如精致的古典服装、
复古的绅士服装、
华丽的女
参考文献：
并配以其他暗色调
性礼服等。他们的服装通常有浓郁的黑色调，
[1]戴安娜·克兰.熊亦冉译.时尚及其社会议题：服装中的阶级、性别与认
或明亮的金属色。
同[M].南京:译林出版社,2022.
另一方面，
音乐与服饰在形式的美感上有着共通之处。音乐
[2]拉斯·史文德森.李漫译.时尚的哲学[M].北京:北京大学出版社,2010.
中存在着节奏和旋律，而节奏与旋律同样可以运用到服装、发
[3]乔安妮·恩特维斯特尔.郜元宝译.时髦的身体[M].桂林:广西师范大学出
型、妆容的搭配上，例如色彩搭配，点线面的合理运用等等。
版社,2005.
Malice Mizer 的服装强调了对身体线条和轮廓的注重。例如，
他们
[4]冯琳.时尚与身份的构建——
—以首饰设计为例[J].设计,2015(15):114-
会穿着紧身衣、皮革衣、
高领衫等贴身衣物，展现出身体线条的 115.
优美曲线。此外，
当表演者的外貌、
个性与所要展现的角色外形 [5]曹海洋.时尚——
—作为身份的认同[J].设计艺术(山东工艺美术学院学
有较大差距，
不能满足表演需求时，
则需要通过对演员的妆容造 报),2013(04):106-109.
型的改变来进行填补 [7]。Malice Mizer 的成员经常涂抹浓重的化 [6]苏珊·凯瑟.李宏伟译.服装社会心理学[M].北京:中国纺织出版社,2000.
妆，
来营造神秘、
幻想的氛围，
他们的化妆通常具有大胆的色彩、 [7]徐佳梦.探讨戏剧舞台表演中妆容造型的重要性[J].西部皮革,2020,42
强烈的对比度和富有创意的图案，这些元素为他们的服装增添 (03):93+96.
了许多独特的风格。作为摇滚乐手以及舞台艺术表演者，
他们将 [8]王张莹.舞台服装设计对舞台美术艺术效果的影响[J].西部皮革,2022,44
外观的呈现配合上音乐的形式，使自己的
“角色”完美地融入了 (13):135-137.

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