‫الجمهورية الجزائرية الديمقراطية الشعبية‬

‫جامعة الجزائر ‪2‬‬

‫كلية اللغة العربية وأذابها الشرقية‬

‫بحث حول تحوالت الرواية العربية‬

‫مقياس‪:‬‬ ‫من إعداد الطلبة‪:‬‬

‫سرديات معاصرة‬ ‫بوتيت سيرين‬

‫محمدي صباح‬

‫السنة الدراسية‪:‬‬

‫‪2023/2024‬‬
 ‫خطة البحث‪:‬‬

‫المقدمة‪.‬‬

‫الفصل األول‪ :‬تحوالت الرواية العربية‪.‬‬

‫الخاتمة‪.‬‬

‫قائمة المصادر والمراجع‪.‬‬

‫المقدمة‪:‬‬
‫عدة تساؤالت تقفز إلى الذهن عند محاولة رصد تحوالت الرواية العربية‪ ،‬فإذا م""ا تم‬
‫تجاوز إشكالية النشأة‪ ،‬فإن إشكالية التحول تفرض ذاتها على المتتبع الدارس‪ ،‬فتحول‬
‫الرواية العربية يجاذبه عدد من التساؤالت التي تبلور عددا من العوام""ل‪ .‬ه""ل ك""انت‬
‫مسببات تحول الرواي""ة العربي""ة هي نفس""ها مس""ببات تح""ول الرواي""ة الغربي""ة خاص""ة‬
‫والعالمية عامة؟ أم أنها تتفرد ج""راء خصوص""ية المنطق""ة العربي""ة؟ أم أنه""ا م""ا زالت‬
‫مسكونة بتراثها؟ أم أنها استطاعت أن تعي ذاتها في مرحلة من مراحل الزمن؟‬

‫الفصل األول‪ :‬تحوالت الرواية العربية‪:‬‬

‫إن الباحث في عوام"ل تح"والت الرواي"ة يج"دها شاخص"ة في ع"املين ‪ :‬األول سياس"ي والث"اني‬
‫حضاري ثقافي ‪ ،‬أما العامل السياسي‪ ،‬فظاهر في تعرض المجتمع العربي النتكاس""ة أو هزيم""ة‬
‫حزيران ‪ ،)1( 1967‬وما تبع ذلك من هزات وصدمات‪ ،‬س""اهمت في إفق""اد المجتم""ع الع""ربي‬
‫استقراره‪ ،‬كفشل مش"روعات الوح"دة العربي""ة‪ ،‬وتالش"ي المش"روع الق""ومي الع""ربي‪ ،‬و اجتي""اح‬
‫بيروت ‪ ،‬و حرب الخليج األولى ‪ ،‬وحرب الخليج الثانية و فشل عملي""ة الس""الم ‪ ،‬باإلض""افة إلى‬
‫المن""اخ الع""المي الح""الي‪ ،‬ال""ذي تمث""ل بهيمن""ة القطب األوح""د على الع""الم م""ع انهي""ار المعس""كر‬
‫االشتراكي في مطلع التسعينات‪ ،‬فكل ذلك ساعد على تص""دع المجتم""ع الع""ربي وفقدان""ه لثبوت""ه‬
‫واستقراره‪ ،‬وبالتالي فإن التعبير عن هذا المجتمع أصيب بالخلل ‪.‬‬
‫وربما هذا ما دفع نجيب محفوظ وغيره من الروائيين للتخلي عن الرواي""ة التقليدي""ة ال""تي تعتم""د‬
‫البطل والحبكة والمنط"ق للتعب"ير عن مجتم"ع فق"د اس"تقراره ومالمح"ه (‪)1‬؛ ل"ذلك ج"اء الف"رق‬
‫واضحا بين شخوص توفيق يوسف عواد في روايت""ه " ط""واحين ب""يروت "‪ ،‬وش""خوص غس""ان‬
‫كنفاني في روايت""ه " رج"ال في الش"مس "‪ ،‬فظ""روف القه""ر وال""دمار‪ ،‬ت""دفع ال""روائي إلى مح"و‬
‫شخوصه‪ ،)2( .‬و هذا المحو لشخصيات الرواية هو نتيجة لظروف الواقع القل""ق ‪ ،‬ه""ذا الواق""ع‬
‫دفع روائي كبير كآالن روب جرييه وهو أح""د أقط""اب الرواي""ة الجدي""دة إلى التس""ليم بمقول""ة أن‬
‫الرواية قد غادرها سندها التقليدي البطل (‪ ،)3‬وهذا مما يعني تص""دع البني""ة الروائي""ة التقليدي""ة‬
‫بمفاهيمها وتقنياتها ‪ ،‬ويمكن أن يؤرخ لهذا التح""ول في الرواي""ة العربي""ة ببعض رواي""ات نجيب‬
‫محفوظ ‪ ،‬التي جاءت تعبيرا عن فقدان المجتمع لهويته واستقراره ‪ ،‬كما في " ثرثرة فوق الني""ل‬
‫" و " ميرام""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""ار (‪")4‬‬
‫وأما العامل الثقافي والحضاري ‪ ،‬فقد ج""اء إف""رازا طبيعي""ا لحرك""ة الع""الم ‪ ،‬ال""ذي أص""بح يعيش‬
‫حالة متسارعة في ظل عصر المعلوماتية والتكنولوجيا والعولم"ة ‪،‬إذ ف"رض ذل"ك على الرواي"ة‬
‫العربية تأمال ذاتيا لتواكب هذا التطور ‪.‬‬
‫_______________‬
‫ا‪” 2 .‬شهرزاد‪ :‬ستراتيجّيات الس""رد عن""د نجيب محف""وظ‪ “،‬في‬ ‫ظهرت هذه الروايات في عام ‪ 1999، 1998، 1996، 1991، 1990،‬تباعً ‬
‫‪ 3‬قابله عبد الرحمن أبو‬ ‫كتابي‪ ،‬ثارات شهرزاد‪ :‬فّن السرد العربّي الحديث )بيروت‪ :‬دار اآلداب‪ 139،–109 ،(1993 ،‬وكذلك ‪227 .–220‬‬
‫‪4‬يراَج ع محسن جاسم الموسوي‪،‬‬ ‫عوف‪ ،‬قضايا عربّية ‪ 113.–111 ،(1978) 5‬ويمكن مراجعة الشّح اذ لمحفوظ )القاهرة‪ :‬دار مصر‪.1976 ،‬‬
‫انفراط العقد المقّدس‪ :‬منعطفات الرواية العربّية بعد محفوظ )القاهرة‪ :‬الهيئة المصريّ ة العاّمة للكتاب‪1999 ،‬‬

‫إن تحوالت الروايات الغربية قد فرضت نفسها على الرواية العربي""ة‪ ،‬من خالل الت""أثر الثق""افي‬
‫الذي جعل الرواية العربية تتجه نحو التحول‪ ،‬فبدأت تعي ذاتها مقابل الرواية الغربي‪ ،‬وه""ذا م""ا‬
‫نجده عند عدد من الروائيين العرب ‪ ،‬خاصة المص""ريين واللبن""انيين والفلس""طينيين والمغرب""يين‬
‫وغيرهم ‪ ،‬ويمثلهم في مصر‪ ،‬جمال الغيطاني وصنع هللا إبراهيم ويوس"ف القعي""د وفي فلس"طين‬
‫إميل حبيبي وجبرا إبراهيم جبرا وفي لبنان إلي""اس خ""وري وفي الع""راق فاض""ل الع""زاوي وفي‬
‫الجزائر الطاهر وطار ‪ ،‬وغيرهم الكثير‬
‫إن حركة الرواية العربية نحو نفسها ورفض""ها لمفه""وم الرواي""ة التقليدي""ة‪ ،‬جعله""ا تس""ير ض""من‬
‫اتجاهين يمثالن رؤية فنية مختلفة في التعامل م""ع الواق""ع الجدي""د ‪ ،‬ولكنهم""ا يتفق""ان على رغب""ة‬
‫‪:‬‬ ‫واح"""""""""دة‪ ،‬هي انته"""""""""اك الس"""""""""رد‪ ،‬وه"""""""""ذان االتجاه"""""""""ان هم"""""""""ا (‪)1‬‬
‫‪ .1‬الدعوة إلى غياب الحبكة والشخصية وتسلسل األحداث واالعتماد على الص""ورة الش""عرية ‪.‬‬
‫‪ .2‬االعتماد على السرديات المستعارة من تراث السرد القديم من أل""ف ليل""ة وليل""ة والمقام""ات ‪.‬‬
‫والمالحظ أن حركة الرواية العربية في بحثها عن الشكل الجديد تشكلت ع""بر حرك""تين‪ ،‬حرك""ة‬
‫نحو الخ""ارج وذل""ك من خالل تمث""ل الرواي""ة الغربي""ة‪ ،‬خاص""ة تي""ار الرواي""ة الحديث""ة والرواي""ة‬
‫الجديدة‪ ،‬وحركة داخلية نحو الموروث السردي العربي ‪ ،‬وربما يجتمع كال االتجاهين في عم"ل‬
‫روائي واحد‪ ،‬مما يجعل التعامل مع تقني""ات الرواي""ة مزدوج"ا ‪ ،‬فالرواي""ة العربي""ة المعاص""رة ‪،‬‬
‫باتت كمثيلتها الغربية ‪ ،‬تستعين باالسترجاع والتداعي و(الفالشات) والتقنيات السينمائية وتع""دد‬
‫األصوات والحبكة المفقودة أو المفككة ‪ ،‬وهذا يحيل إلى أعمال جيمس جويس و وليم فوك""نر و‬
‫فرجيينا ولف و د ‪ .‬هـ‪ .‬لورنس‬

‫____________‬
‫‪1‬إبراهيم ا لكوني‪ ،‬واو الصغرى )بيروت‪ :‬المؤّسسة العربّية للدراسات والنشر والتوزيع‬

‫وتالحظ هذه التقنيات مثال في أعمال جبرا إبراهيم جبرا منها " السفينة "‪ ،‬إذ تتعدد األص""وات‬
‫من خالل تن""اوب الس""رد ع""بر ثالث شخص""يات‪ ،‬ومن ثم يالح""ظ التك""ثيف الزم""ني ومحدودي""ة‬
‫المكان‪ ،‬حيث تدور أحداث الرواية على ظهر سفينة خالل م""دة زمني""ة ال تتج""اوز بض""عة أي""ام‪،‬‬
‫ولكي يتم التخلص من هذه المحدودية يتم استدعاء الماضي عبر س"رد ال"رواة مم"ا يخل"ق ح"يزا‬
‫وزمانا جديدا (‪)1‬‬
‫و في موس""م الهج""رة إلى الش""مال ‪ ،‬يلج""أ الطيب ص""الح لض""مير المتكلم مخفي""ا اس""م ال""راوي‬
‫المشارك في الحدث ‪ ،‬إذ تبدأ الرواية " عدت يا س""ادتي بع""د غيب""ة طويل""ة " ولكن ه""ذا ال""راوي‬
‫يتراجع ليسمح لراو جديد بالظهور أال وهو مصطفى سعيد ‪ ،‬مما يعني تناوب الرواة في الس""رد‬
‫‪.‬‬ ‫(‪)2‬‬
‫وفي " فقه""اء الظالم " ي""دخل س""ليم برك""ات المتلقي إلى ع""والم واقعي""ة محفوف""ة بغرائبي""ة و‬
‫عجائبية ‪ ،‬رغبة من""ه في الكش""ف عن غرائبي""ة ه""ذا الواق""ع ‪ ،‬من خالل االعتم""اد على المش""اهد‬
‫الغرائبية والشخصيات الغرائبية واألحداث الغامضة ‪ ،‬التي يبحث القارئ عن تفس""ير له""ا (‪،)3‬‬
‫ويلمح هنا أثر الرواية الحديثة بجميع أطيافه""ا في الرواي""ة العربي""ة ‪ ،‬ال""تي أخ""ذت تتش""كل ع""بر‬
‫صياغة جديدة واألمثلة على ذلك كثيرة ‪.‬‬

‫______________‬
‫‪ 1‬المصدر نفسه‪223. ،‬‬

‫‪2‬المصدر نفسه‪137. ،‬‬

‫‪3‬المصدر نفسه‪144. ،‬‬

‫وتتعدد التقنيات التي تمثل خرقا واضحا لمفهوم الرواية التقليدية مع رفضها الدائم للشكل الناجز‬
‫والث"ابت‪ ،‬فجم"ال الغيط"اني في "كت"اب التجلي"ات "‪ ،‬يمث"ل النزع"ة نح"و ه"ذا الخ"رق من خالل‬
‫النظرة الداخلية للتراث ببعده الصوفي والتي تشكل حركة نحو الداخل‪ ،‬ويمثل هذه النزعة أيضا‬
‫إمي"ل حبي"بي في سداس"ية األي"ام الس"تة‪ ،‬إذ يق"دم نص"ا يمت"د من أل"ف ليل"ة إلى حكاي"ات جبين"ة*‬
‫والخرزة الزرقاء‪ .‬و صنع هللا إبراهيم في روايته "ذات " ‪ ،‬حينما يبتعد عن الجوهري واألفكار‬
‫واإليدلوجيا ‪ ،‬ويعتمد على تفاصيل الحي""اة البس""يطة من خالل تقني""ة الوص""ف الخ""ارجي ‪ ،‬ال""تي‬
‫تعتمد حرية في الكتابة يجسد شكال من أشكال الحداث""ة‪ ،‬و إدوار الخ""راط في " رام""ة والت""نين "‬
‫يصطنع نموذجا لرواي""ة الحساس""ية الجدي""دة من خالل س""رد ش""عري يتكئ على لغ""ة متدفق""ة بال‬
‫ح """""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""دود‪.‬‬
‫فالتطور في التقنية السردية شمل البنية الكاملة للرواية حتى على مستوى المفردة ‪ ،‬التي أخ""ذت‬
‫هي األخرى تتحول إلى شكل جديد مخالف آللية الكتابة التي سادت في الرواية التقليدية ‪ ،‬حيث‬
‫أصبحت اللغة تمثل شكال من أشكال االنزياح الجدي""د في الكتاب""ة الروائي""ة‪ ،‬ومن أعم""ال إلي""اس‬
‫خوري‪ ،‬وفاضل العزاوي‪ ،‬وصنع هللا إبراهيم‪ ،‬والغيطاني‪....،‬‬

‫الخاتمة‪:‬‬
‫تف""وقت الرواي""ة العربي""ة كفن ن""ثري على ي""د المب""دعين الع""رب‪ ،‬فأص""بحت تض""اهي‬
‫الرواية الغربية كفن روائي له س""ماته وخصوص""يته وموض""وعاته فه""ا ه""و ال""روائي‬
‫العمالق نجيب محفوظ يبحر بالرواية العربي"ة إلى العالمي"ة فين"ال عن روايت"ه "أوالد‬
‫حارتنا" جائزة نوبل العالمية‪.‬‬
‫لقد باتت الرواية العربية تشكل محتوي""ات المش""هد ال""روائي الع""ربي فهي لس""ان ح""ال‬
‫األمة العربية‪ ،‬ومستودع أمالها وأألمها وديوان جديد لها‪.‬‬
 ‫قائمة المصادر والمراجع‪:‬‬
‫‪ .‬الدكتور ابراهيم السعافين‪ ،‬الرواية العربية تبحر من جديد‪ -‬الطبعة األولى ‪-2007‬‬
‫دار العالم العربي للنشر والتوزيع دبي‪.‬‬
‫‪ .2‬الدكتور ابراهيم السعافين‪ ،‬الرواية في األردن‪ -‬منشورات لجنة تاريخ األردن‪-‬‬
‫سلسلة كتاب‪ ،‬األم في تاريخ االردن (‪.)31‬‬
‫‪ .3‬الصادق قسومة‪ ،‬نشأة الجنس الروائي بالمشرق العربي‪ ،‬دراسة في صلة الرواية‬
‫بمعطيات الفكر والحضارة‪ -‬الطبعة األولى‪ -‬دار الجنوب للنشر ‪2004‬م‪.‬‬
 ‫‪ .4‬سعيد يقطين‪ ،‬قضايا الرواية العربية الجديدة‪ ،‬الوجود والحدود رؤية للنشر‬
‫والتوزيع‪2010 -‬م‪.‬‬
‫‪ .5‬الدكتور شكري عزيز الماضي‪ -‬أنماط الرواية العربية الجديدة المجلس الوطني‬
‫للثقافة والفنون وآالدب‪ -‬دولة الكويت ‪2007‬م‪.‬‬
‫‪ .6‬الدكتور شكري عزيز الماضي ود‪ .‬هند أبو الشعر‪ -‬الروية في األردن‪ ،‬منشورات‬
‫جامعة ٓال البيت المفرق‪.‬‬
‫‪ .7‬الدكتور عبد الرحمن ياغي‪ -‬في الجهود الروائية من سليم البستاني إلى نجيب‬
‫محفوظ‪ -‬الناشر دار الفارابي‪ -‬بيروت‪ -‬لبنان‪ -‬الطبعة األولى ‪1999‬م‪.‬‬
‫‪ .8‬الدكتور علي الراعي‪ -‬دار المستقبل العربي‪ ،‬الطبعة األولى ‪1991‬م الرواية في‬
‫الوطن العربي الصقر العربي لالبداع‪,‬‬
‫‪ .9‬الدكتور علي جابر المنصوري‪ -‬النقد األدبي الحديث‪ -‬دار عمار الطبعة األولى‪-‬‬
‫‪2000‬م‪ -‬عمان‪ -‬األردن‪.‬‬
‫‪ .10‬الدكتور علي جواد الطاهر‪ -‬مقدمة في النقد األدبي‪ -‬منشورات المكتبة العالمية‬
‫بغداد‪ -‬الطبعة الثانية ‪1983‬م‪.‬‬
‫‪ .11‬الدكتور عماد الخطيب في األدب الحديث ونقده‪ -‬دار المسيرة للنشر والتوزيع‬
‫والطباعة‪ -‬الطبعة األولى ‪2009‬م‪ -‬الطبعة الثانية ‪ 2011‬عمان‪ -‬األردن‪.‬‬
‫‪ .12‬الدكتور نضال الشمالي‪ -‬الرواية والتاريخ‪ -‬عالم الكتب الحديثة اربد‪ -‬األردن‪-‬‬
‫جدارا‪ -‬للكتاب العالمي للنشر والتوزيع‪ -‬عمان‪ -‬الطبعة األولى ‪2996‬م‪.‬‬