Professional Documents
Culture Documents
DISERTACIJA
določitev meja med čutnostjo in razumom, točneje problem
zmote: zakoni resnice so zakoni razuma, kako je potem možna
zmota (običajno mislimo, da se človek nezanesljivo vede, a
lahko pride do resnice). Kako se lahko razum odmakne od
zakonov lastnega delovanja? >> tako, da imamo tudi neko drugo
zmožnost, čutnost (čuti se gibljejo na ravni, kjer se dimenzija
resničnosti sploh še ne odpre); imamo dva različna registra, v
katerem se odvija geneza predstav. Zor vselej implicira
neskončnost, razum pa ima končnost pojmov. »Pri človeku ni
intelektualnega zora, temveč le simbolično spoznanje.«
MAGISTER KANT
prvi obrati od wolfovstva: (kant se ograjuje od wolfovega
silogistično deduktivnega modela)
1. spis o formalnih dokazih za božji obstoj: eksistenca presega
logična razmerja med pojmi, šele na podlagi izkustvene
preverbe je mogoče presoditi dejanskost, dejanskost je pred
možnostjo, materija je pogoj forme.
2. razprava o razliki med matematiko(sintetičen postopek) in
metafiziko (analitičen postopek), pri matematiki so difinicije
na začetku, pri metafiziki na koncu.
>> metafizika mora slediti izkustvu, Na začetku metafizike je
analitika, tako dospemo do osnovnih pojmov, potem pa je
tudi sintetika(metoda se obrne)
3. spis o uvedbi negativne velikosti: logični temelj(načelo
identitete), realni temelj (ni odnosa po logični poti)
Crusius
izhaja iz pietističnega prepričanja, da prevzem univerzalne
dejavnosti človeka oropa svobode. zoperstavi se običajnemu
Wolffovemu argumentu zadostnega razloga: nič ne more biti
brez zadostnega temelja, saj bi bil tedaj temelj nečesa nič, kar je
protislovno. (logični in realni temelji pri Kantu, podobno je
Kant mnenja, da je odnos med vzrokom in učinkom treba
izraziti s pojmom, ne s sodbo) torej: kritika vzročnosti. za
eksistenco se je treba obrniti k čutnosti, dejanskost ima prednost
pred možnostjo. Materialna načela in ne formalna.
Kako priskrbeti trdno podlago za sintetična meterialna načela
razuma, ki so dopolnilo formalnih analitičnih zakonov?
Crusi za premostitev med idelano in realno možnostjo ponudi
zakon neločljivega in nezdružljivega.
1769
urejena vrsta nasprotij: analitično-apriorno, formalno,
logično, racionalno
sintetično, aposteriorno, materialno, realno,
empirično.
pojmi temeljiv nimajo objektivnega temelja. Kant išče formalna
pravila za sintetične stavke in realne povezave. Od Locka
pobere idejo, da se načelo protislovja ravna skozi dejanje duha,
ko vidimo pred sabo, da gre za eno in isto reč. Nečelo ni nekaj,
po čemer bi se kot zunanjemu pravilu ravnalo mišljenje: Kant
tudi pobere, da je delo mišljenja v povezovanju.
učeno spoznaje: občutek + 1.realna koordinacija razuma(prostor
in čas), 2. subordinacija uma (temelj posledica, vzrok in učinek).
Čutni vtisi so za Kanta le prvi pogoj, za njihovo razviteje, potem
pa se postavijo na lastne noge in so izraz zakonov razuma. V
razuma skratka že obstaja pozitivni temelj, ki pa se aktualizira
šele na podlagi zunanjega impulza.
OSAMOSVOJITEV ČUTNOSTI
zakone koordinacije Kant naveže na čute; prostor in čas sta
subjektivni formi čutnosti. materija ime torej lastno formo.
spoznavni možnosti tako ostane le še subordinacija >> uma je
tako nad empiričnimi pojavi, je spontana spoznavna zmožnost
(čuti so pasivna), čisti pojmi niso podvrženi omejitvam.
vplivi:
Euler (razprave o času in prostoru) ideja prostora ni pridobljena
skozi, čute, hkrati pa je njen predmet konkreten (skladno z
kantovo razpravo o smereh v prostoru)
nauk o okusu
lepota temelji na občutku (problem zakonov, kako najti občo
formo nižjih spoznavnih zmožnosti, ki bi utemeljila posebnost
občutka lepote).
! ko je pojavna forma predmeta na neki način že pripravljena (iz
3.kritike, kadar kaže smotrnost) po zakonih prostora in časa,
pride do ujemanja med objektom in subjektom (lepota je torej
forma predmeta + skupni zakoni koordinacije >> sodbe o
prijetnosti bodo občeveljavne)
Baumgarten: lepota je sinonim za čutno predstavo metafizične
popolnosti
Kant: lepota je poseben subjektov odziv na določena spoznanja
nasprotje med estetiko in logiko preseže različnosti v stopnjah
jasnosti, nastane dvoje znanosti: ena obravnava predstave po
predmetni vsebini, druga v odnosu do subjektovih občutij.
temelj vse koordinacije čutne forme je prostor in čas, čutna
forma postane forma čutnosti
um po naravi subordinira, predstave razvršča v logične piramide
rodov in vrst. čuti pa vtise z zakonom kordinacije združujejo v
celoto predstave; njihova forma je intuitivna.
sklep: nastane samostojna spoznavna zmožnost, z lastno
popolnostjo. čutno spoznanjo izpričuje zakonitost v svoji
pasivnosti. zakon kordinacije je iz dejavnosti razuma
predstavljen v pasivnost čutnosti; um tako po naravi ostane
objektiven, subjektivnost je prestavljena v čutnost. Iz tega
izhajata dve tezi kopernikanskega obrata: predmeti se ravnajo po
našem spoznanju, neempirična občost izkustvenega spoznanja
(prevedeno v estetiko: stvari niso lepe same po sebi, sodbe
okusa se ne ravnajo po predmetih).
Smeri razvoja
pismo Herzu: razmerje med predstavo in predmetom, kako se
vzpostavi intencionalni odnos, za pojme čistega uma je prvič
uporabil ime – kategorija (le da on za razliko od Arist. zgradil
svoj sistem na podlagi principov)
pojmi čistega razuma vsebujejo le intelektualne komponente
spoznanja, ki pa s pričo čutne danosti osnovnih vtisov so
empirični, ne govorijo več o nekem drugem svetu, ampak
tvorijo čisto formo našega pojavneg sveta. brez izkustva ne bi
imeli zakonov razuma.
subjketivizacija razumskih načel- pomeni, da so odsekana od
reči na sebi
Predgovori:
Razum mora imeti preizkusni kamen v izkustvu. Kritika čistega
uma je njegovo sodišče (ki mora zavreči njegove breztemeljne
prisvojitve), je kritika spoznanj, za katera si um prizadeva
neodvisno od izkustva. Spoznanje uma se nanaša na svoj
predmet: teoretično (zgolj določa predmet) in praktično (tudi
udejanja predmet). Pri obeh je potrebno najprej podati čisti del
spoznanja. (primer Tales pri matematiki; izrek o kotih v
trikotniku:) Če hočemo kaj zanesljivo vedeti apriori, moramo
stvari pripisati edino to, kar v skladu s svojim pojmom sami
položimo vanjo. Um uvidi le to, kar po lastni zasnovi proizvede
sam. Znanost mora prisiliti naravo, da odgovori na vprašanja,
namesto, da se ji pusti voditi.
Kopernikanski obrat: (sistem mu ni deloval tako, da se zvezde
vrtijo okoli njega, potem pa je dejal, da se on vrti, zvezde pa so
na miru). Če se zor ravna po predmetih, ni apriornega vedenja,
če pa se predmet ravna po ustroju naše zmožnosti zrenja, si
lahko to zmožnost predstavljam. O rečeh spoznamo apriori
samo to, kar sami položimo vanje.
Kritika je sicer na prvi pogled negativna (kaj ne smemo
zapopasti z umom), hkrati pa pozitivna (praktična raba čistega
uma – morala; podobno +- pri policiji, ki je varnost,represija).
Kritika uči, da je treba jemati objekt kot: pojav in kot stvar na
sebi. Če odpravimo vednost, dobimo prostor za verovanje.
Razlikuje se: dogmatično postopanje (dokazovanjem iz
apriornih principov) in dogmatizem (pretenzija po napredovanju
iz »vsejanih« principov). Dogmatizem je dogmatično postopanje
brez predhodne kritike umskih zmožnosti.
ekstra: razločnost: 1.diskurzivna (logična, skozi pojme),
intuitivna (estetična, skozi zore).
Uvod:
znaka apriornega spoznanja sta nujnost in občost. Sedež
apriornosti je v naši apriorni spoznavni zmožnosti. (Platon je za
Kanta kot golob, ki misli, da bi lahko po brezzračnem prostoru
letal še hitreje (pozabi, da se ne bi imel na kaj opreti))
Sodbe:
1. analitične: predikat P sodi k subjektu S kot nekaj, kar je na
prikrit način vsebovano v tem pojmu; povezava predikata in
subjekta je mišljena skozi identiteto; analitične so razlagalne
sodbe. s predikatom ni ničesar dodano subjektu (vsa telesa so
razsežna)
2. sintetične: P leži povsem zunaj S, čeprav je sicer v povezavi z
njim; to so razširjevalne sodbe, dodajo nek predikat (vsa
telesa so težka).
Izkustvene sodbe so vse sintetične. Matematične sodbe so v
celoti sintetične (primer 5+7=12; pomagati si moramo s prsti, z
nekim zorom). Znanost narave tudi vsebuje apriorne sintetične
sodbe (učinek in protiučinek sta enaka). Čas in prostor sta dva
spoznavna vira, iz katerih je mogoče apriori oblikovati
sintetična spoznanja (to dokazuje zlasti čista matematika, glede
na spoznaja v prostoru)
Kako je pri apriornih sintetični sodbah (vse, kar se zgodi, ima
vzrok)?
-metafizika je samospoznanje uma (ukvarja se s samim seboj, ne
s svojimi objekti, zato ni neskončna)
čisti um vsebuje principe, da nekaj spoznamo apriori sploh.
-trancendentalno »imenujem vse spoznaje, ki se ne ukvarja
toliko s predmeti, temveč nasploh z našim načinom spoznavanja
predmetov«
-kritika je kanon (ne organon) čistega uma
Obstajata dve debli človeškega spoznanja: čutnost (skoznjo so
predmeti dani) in razum (skoznjo so mišljeni) pogoji pod
katerimi so predmeti spoznanja edino dani, predhajajo tistim,
pod katerimi so mišljeni.
Prostor
1. ni empiričen pojem, obstajati mora že odprej, da lahko pri
izkustvu govorimo o notraj-zunaj
2. prostor je nujna, apriorna predstava, je pogoj možnosti
pojavov
3. prostor ni diskurziven pojem, je čisti zor
4. prostor si mislimo kot neskončno dano velikost
Prostor je apriorni zor in ne pojem. Transcendentalna
ekspozicija (opredelitev kakega pojma kot principa): prostor je
forma zunanjega čutna nasploh; je formalni ustroj s sedežem v
subjektu. Pojem trorazsežnega prostora mora biti v nas pred
zaznavo kateregakoli predmeta (možnost geometrije je le ob tej
opredelitvi). Prostor je subjektivni pogoj čutnosti. Posebni
pogoji čutnosti niso pogoji možnosti stvari (na sebi) temveč
njihovih pojavov. Prostor zajema vse reči, ki bi se nam utegnile
pojaviti zunanje. Nikoli nam niso dani predmeti na sebi, prostor
ni forma reči na sebi. Zunanji predmeti so zgolj predstave naše
čutnosti.
Čas
1. ni empiričen pojem, kajti le po njem si lahko predstavljamo
hkratnost in sosledje
2. čas je obči pogoj možnosti pojavov
3. čas ima samo eno dimenzijo, šele pod njim so izkustva
možna
4. čas ni diskurziven pojem, je čista forma čutnega zora
5. izvorna predstava čas je dana kot neomejena, predstava čas
ne more biti dana skozi pojme (ti vsebujejo le delne
predstave), zato jo temeljni zor.
transcendentalna ekspozicija: pojem spremembne in gibanja je
možen le skozi predstavo časa, zato mora biti apriorni zor.
Sprememba: kontradiktorno zoperstavljeni predikati istega
objekta v sosledju.
Čas je subjektivni pogoj, da se vzpostavi zor. Je forma
notranjega čuta; t.j. zrenja samega sebe in svojega notranjega
stanja. Ni določilo zunanjih pojavov (ne spada k obliki, legi),
določa pa razmerje predstav v našem notranjem stanju. Ker
notranji zor ne podaja nobene oblike, poskušamo to nadomestiti
z analogijami in si čas predstavljamo kot črto brez konca. Tudi
zato je čas zor, saj se da njegova razmerja izraziti z zunanjim
zorom. Čas je apriorni pogoj vseh pojavov (prostor le zunanjih).
Samo če bi obravnavali predmete kot reči na sebi, bi bil čas nič.
Čas je torej subjektivni pogoj človeškega zora.
Čas je dejanski kot dejanska forma notranjega zora. Ne kot
objekt, temveč kot predstavni način.
kategorije:
raznoterje čutnosti ureja forma prostora in časa. Spontanost
mišljenja terja, da gremo skozi to raznoterje, ga povzamemo in
povežemo. To dejanje je sinteza. Sinteza je dejanja, ko so
različne predstave dodane k drugi in tako zajete v eno
spoznanje. Sinteza je goli učinek upodobitvene moči. Spraviti
sintezo do pojmov, je funkcija razuma. Pred vsako analizo naših
predstav, morajo te biti najprej dane in noben pojem ne more po
vsebini nastati analitično. Sinteza raznoterja proizvede
spoznanje.
Štetje je sinteza po pojmih, odvija se na skupnem temelju
dekadike. Sinteza torej sloni na temelju apriorne sintetične
enotnosti. Prvo, kar mora biti dano za spoznanje je raznoterje
čistega zora, sinteza skozi upodobitveno moč je drugo, pojmi, ki
dajo tej sintezi enotnost pristavijo tretje. Razum vnese na
sintetično enotnost raznoterja neko transcendentalno vsebino, ki
je apriori naperjena na objekte. Nastane toliko razumskih
pojmov, ki so apriori naperjeni na predmete zora nasploh, kot je
logičnih funkcij v možnih sodbah.
3. rekognicije (v pojmu)
Brez zavesti, da je tisto kar mislimo, prav tisto, kar smo mislili
trenutek prej, bi bila vsa reprodukcija v zaporedju zaman.
Zavest je tisto, kar raznoterje, ki je zrto in reproducirano
zaporedoma, poenoti v eno predstavo.
Predmet predstav: je mišljen le kot nekaj nasploh =x (čutne
predstave, pojave, ne smemo imeti za predmete na sebi).
Predstave pa morajo imeti enotnost predmeta. X korespondira
(predmet) raznoterju predstav. Ta x pa ni reč na sebi, torej je
enotnost, ki je nujna za predmet, le formalna enotnost zavesti v
sintezi raznoterja predstav. Ko v raznoterju zora udejanimo
sintetično enotnost, rečemo da spoznamo predmet. Zor se torej
proizvede skozi funkcijo sinteze po pravilu, ki apriori naredi za
nujno reprodukcijo raznoterja in omogoči pojem, v katerem se
raznoterje poenoti. (trikotnik si mislimo kot predmet, ko se
zavedamo sestavitve treh premih črt, po apriornem pravilu;
pojem telesa glede na enotnost raznoterja, ki je mišljeno
skozenj, služi kot pravilo za spoznanje zunanjih pojavov ).
Pojem te enotnosti je predstava predmeta = x (ki si ga mislim
skozi predikate trikotnika). Predmet je nekaj, česar pojem izraža
nujnost sinteze raznoterja vseh zorov. Ta transcendentalni pogoj
je transcendentalna apercepcija) (empirična apercepcija- zavest
samega sebe glede na določila notranjega stanja, notranji čut). V
nas ne more biti nobenih spoznanj brez enotnosti zavesti, ki
predhodi vsem danostim zorov.
pojavi so edini pred,meti, ki so nam dani neposredno. Pojavi
imajo svoj predmet, transcendentalni predmet =x. Čisti pojem
transcendentalnega predmeta je tisto, kar priskrbi našim
empiričnim pojmom odnos do predmeta. pojavi morajo biti v
izkustvu podvrženi pogojem nujne enotnosti apercepcije
celovita in sintetična enotnost zaznav tvori formo izustva, ki je
dejansko sintetična enotnost pojavov po pojmih.
kategorije so pogoji mišljenja v možnem izkustvu, prostor in čas
sta pogoja zora v možnem izkustvu. Nujnost kategorij sloni na
odnosu, ki jo ima čutnost do izvorne apercepcije. Vsi pojavi se
nahajajo v celoviti povezavi , v transcendentalni afiniteti.