MICHAEL NYMAN

v
EXPERIMENTLIS ZENE

Cage s utkora
 SZNETJEL KNY VEK 2. MICHAEL NYMAN
SOROZATSZERKESZT: SRS ZSOLT
v
FORDTOTTA: PINTR TIBOR
EXPERIMENTLIS ZENE

Cage s utkora

M AGYAR MHELY K IAD, 2005

 TARTALOM IDEIGLENES!

BRIAN ENO: ELSZ

ELSZ A M SODIK KIADSHOZ

KSZNETNYILVNTS

1 AZ EXPERIMENTLIS ZENE MEGHATROZSA FEL

2 HTTR

3 A KEZDETEK / BEAVATS 195060: FELDM AN, BROWN,

WOLFF S CAGE

4 LTS S HALLS: A FLUXUS

5 ELEKTRONIKUS RENDSZEREK

6 MEGHATROZATLANSG 196070: ICHIYANAGI,

ASHLEY, WOLFF, CARDEW S A SCR ATCH ORCHESTR A

7 MINIM LZENE, MEGHATROZOTTSG

S J TONALITS
VLOGATOTT BIBLIOGR FIA BRIAN ENO: ELSZ

AZ EXPERIMENTLIS ZENE DISZKOGR FIJA

ILLUSZTR CIK

NVMUTAT

1974 UTN MEGJELENT FONTOSABB PUBLIK CIK

A MVSZETI MOZGALMAKRL SZL legjobb knyvek tbbek,

mint puszta lersok: maguk is rszv vlnak annak, amit lernak.
Az Experimentlis zene Cage s utkora ilyen knyv. Arra vllalko-
zott, hogy meghatrozza s egysges kpt adja annak a zenemv-
szeti korpusznak, amely kvl esik mind a klasszikus tradcin, mind
az ortodox avantgardizmuson, noha ez utbbibl szletett.
Megjelensvel -ben megszilrdtotta azon rdekldk kzs-
sgt, akik gy hittk, a zene tbb, mint amivel a koncerttermekben
vagy a lemezfelvteleken tallkozunk, s amelynek valahogy bele kell
nylnia az letnkbe.
Az ebbl a meggyzdsbl ered mvszeti korpusz erteljesen
nvekedett mind Angliban mind Amerikban, s gy tnt, otthonra
lel a legklnflbb helyeken is. Mindent egybe vve a zenei fiskolk
s akadmik klnskppen nem rdekldtek e zene irnt, szemben a
kpzmvszeti akadmikkal, amelyek a happeningek, a pop-kult-
ra s az eladmvszet irnti rdekldsknl fogva valsggal ma-
gukba szvtk. A legrdekesebb experimentlis zeneszerzk s el-
adk kzl sokan mint pldul Cornelius Cardew, Gavin Bryars,
Howard Skempton, John Tilbury, s egy rvid ideig Christian Wol
kpzmvszeti hallgatk oktatiknt vltak ismertt.
Abban az idben a hatvanas vek kzepn, vgn egy olyan kp-
zmvszeti fiskolra jrtam, amely azonos pletben volt egy igen
nagy zenei fiskolval. Klnbz zenei esemnyeket szerveztem ott

7
ELSZ
 akkoriban, nmelyikk az j zenei let kifejezetten nagy neveit vonul-
tatta fel. gy emlkszem, a zenei fiskolrl csak egy dik jelent meg,
az is csak egyetlen alkalommal. Mg az avantgrd anyagot Stock-
hausen, Boulez s ms eurpai szerialistk mveit csak gy lehetett
felfogni, mint amihez igazi zenei kpzettsg kell, s ppen ezrt las-
san is vlt rszv az akadmiai letnek, addig az az anyag, ami irnt
mi rdekldtnk, annyira antiakadmikus volt, hogy gyakorta azt l-
ltottk rla, kifejezetten nem-zenszeknek rdtak. Ebben az esetben
inkbb azon volt a hangsly, hogy bizonyos dolgok hogyan jnnek lt-
re milyen folyamatokat kell alkalmazni ahhoz, hogy megkomponl-
juk vagy eladjuk ket , semmint azon, hogy vgs soron mikppen
hangzanak. gy mondtuk, ez a zene inkbb a folyamatbl szrmazik,
mintsem az alkotsbl. Visszatekintve, be kell vallani, hogy ez alkal-
mat adott jnhny annyira szlssges konceptulis zene ltrejtt-
nek is, amelynek lvezethez hitbli meggyzdsre (vagy legalbbis
odaadsra) volt szksg, s ez tl volt azon, amit az alkalmi zenehall-
gat normlis esetben elvrt. De e hitbli meggyzds igen jl jtt
azoknak, akik a nyolcvanas vek mvszett megalapoztk.
gy tnt neknk (szndkosan hasznlom a tbbes szmot, mert
mindig ugyanaz a nhny tucat ember jelent meg minden koncer-
ten), hogy a zene kontinuitsnak kt szls vglete rdekel bennn-
ket. Egyrszt dvzltk azt a fejlemnyt, hogy a zene mint kifeje-
zetten zikai, rzki entits jelent meg olyan zene, amely szabad a
narratv, irodalmi szerkezetektl, s elg szabad ahhoz is, hogy tisz-
ta szonorikus tapasztalatt vljon. Msrszt azt a nzetet is tplltuk,
hogy a zene kifejezetten intellektulis, spiritulis tapasztalat, amely-
nek sorn gyakorolhatjuk s kiprblhatjuk a lozai tteleket, vagy
beburkolzhatunk a jtkosan fondorlatos folyamatokba. Termsze-
tesen mindkt vglet mindig benne volt a zenben, de az experimen-
tlis zene kifejezetten ezekre fkuszlt gyakran mindent kizrva,
ami e kt vglet kztt lehetett: voltakppen az akkor ltez majd-
nem minden ms zent. Az rzki vglet esetben ott volt La Mon-
8 9
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
te Young vgtelen, egyetlen hangra pl darabjaival, valamint Ter-
ry Riley s Charlemagne Palestine tonlis repetcijukkal (mindkett
npszertlen volt az avantgrd krkben), vagy Steve Reich s Philip
Glass sztnsen rzelmi, ciklikus mveikkel. A spiritulis vglet
esetben pedig ott volt Christian Wol, Cornelius Cardew s a Scrat-
ch Orchestra, Gavin Bryars s az angol iskola gyakran olyan ze-
nt hozva ltre, amely majdnem hangnlkli volt, s elgondolkodtat.
Mindekzben s mindezek fltt ott volt John Cage, akinek nagysze-
r knyve, a Silence * valban feltekerte az egsz gombolyagot.
Nos, ha ez volt az experimentlis zene, akkor mi volt az experi-
mentum? Taln a krds folytonos jrafeltevse: mi lehet mg zene?,
s annak feldertse, hogy mi tesz kpess bennnket valaminek ze-
neknt val megtapasztalsra. s ebbl a szempontbl arra jutot-
tunk, hogy a zennek nem kell rendelkeznie ritmusokkal, dallamok-
kal, harmnikkal, szerkezetekkel, st, mg hangokkal sem, s nem
kell magba foglalnia hangszereket, zenszeket, sajtos helyeket sem.
Elfogadott vlt, hogy a zene esetben nem alapvet kvetelmny a
dolgok elrendezsnek, a hangok organizcijnak bebiztostsa, ha-
nem valjban a megrts folyamata, amit mi, hallgatk, kpesek va-
gyunk irnytani. A zene helye elmozdult a kint irnybl a bent
irnyba. Ha az experimentlis zennek van maradand zenete, ak-
kor ez az: a zene olyasvalami, amit az elmnk hoz ltre.
Ez forradalmi javaslat volt, s mg ma is az. Nyman knyve e for-
radalom kells kzepn rdott, s megragadja magt a korszelle-
met. A knyv azon a ponton fejezdik be, ahol gy tnt, sszeom-
lik az experimentlis hagyomny. Cardew, John Tilbury s Frederic
Rzewski nyltan vllalt politikai tevkenysgbe kezdtek, megtagad-
va az izg-mozg irnyvonalakat s a mekeg zent, amelyben oly
sokat alkottak. Emlkszem egy Cardew-val folytatott hossz vitra,
* Magyarul rszletek: John Cage: A csend. Vlogatott rsok. Ford. Weber Kata, Vl.
Wilheim Andrs. Pcs, Jelenkor Kiad, . (A ford.)
ELSZ
 amelyben igyekeztem meggyzni t arrl, hogy fmve, a The Great az experimentlis zene tapasztalatbl (s tnylegesen e knyvbl is)
Learning a trsadalomszervezds lenygzen j eszmjt brzol- mertettem.
ja, mire a mvet mint a burzso elitizmus reprezentnst utastot- gy tnik, hogy ami ezoterikus zrvnyknt kezddtt a zene vg-
ta el. s mgis, ugyanebben az idben a hallgatk j tmege kezdett vidkein, az mra fsodorr vlt. E fsodor egykor volt ereit vizsglja
el csendesen egysgbe forrni az j zenehallgatsrt. Ezek az embe- e knyv, s oly sok v utn jra belenzve a ktetbe, vilgosan ltom,
rek valami mst akartak, mint amit a rock, a jazz s a klasszikus zene hogy azok semmi esetre sem szradtak ki.
kategrii knltak. Tgas, atmoszferikus zenre vgytak s meg is
talltk azt a lmzenben, a krnyezet hangfelvteleiben, klnf-
le lass mozgsfolyamatokban, ms kultrkbl szrmaz meditatv
mvekben, s rvendetes mdon az experimentlis zeneszerzk
nmely mvben is.
Az experimentlis zene politikai oldalhajtsa gy tnt, elvesztette
idszersgt Cardew korai, -ban bekvetkezett hallval. De a
szlesebb kznsg fel tart lendlete tovbb folytatdott. -ben
megjelentettem az Obscure Records els darabjait, s az angol zenei
sajt vadszkutyinak ritulis gyalzkodsa ellenre is vilgoss vlt,
hogy ennek a tpus j zennek megvan helye, ha az mgoly kicsi is.
Kiderlt az is, hogy a kznsg sokkal okosabb, mint amire a lemez-
trsasgok szmtottak, s, nem meglep mdon, nyitottabb, mint a
legtbb kritikus, aki szndka szerint ppen e kznsg szmra r.
Az Obscure Records s a hozz hasonl trsasgok bevezettk a ze-
neszerzket a hangrgzts folyamatnak kompozcis lehetsgei-
be, s egyttal a tmegpiac vilgba is, ugyanakkor e trsasgok fg-
gsge a klasszikus zenei establishmenttl mint dntbrtl, mint
mdiumtl s mint framlattl ennek megfelelen cskkent. gy
vlt lehetsgess, hogy olyan zeneszerzk, mint Philip Glass, Simon
Jees, Jon Hassell s Michael Nyman majdhogynem a semmibl ki
tudtak maguknak pteni egy j kznsget, amely azta is gyarapo-
dik. -ban egy msik lemeztrsasgot alaptottam, amelyet Am-
bientnek neveztem el, s ezzel az volt a clom, hogy ltrehozzak egy
jfajta populris zent, felhasznlva mindazt az ismeretet, amelyet

10 11
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 ELSZ A M SODIK K IADSHOZ

AZ EXPERIMENTLIS ZENE Cage s utkora s kztt

szletett, s -ben jelent meg. Mindebbl kt nyilvnval krds
is kvetkezik: Mirt kell egy kzel huszont ves knyvet jra kiad-
ni? (Eltekintve attl, hogy vek ta nem kaphat, gazdt cserl min-
denfle rakon, s llandan kilopkodjk a knyvtrakbl.) A msik
krds pedig, amely mg kevsb dvs: Mirt nem tettem napra ks-
sz a knyvet?
A msodik krdsre adand vlasz valjban benne rejlik az els-
ben. -ben az ltalam vlasztott kifejezssel experimentlis ze-
nnek hvott jelensg kevesek jtka volt. ltalban nem is zenei k-
rkben ztek, hanem olyan kznsg s tantvnyok eltt, akik sokkal
inkbb a kpzmvszet, a tnc vagy a lm, semmint a zene vilg-
bl rkeztek. Ez a fajta experimentlis mvszet megvetett s mell-
ztt volt, vagy flnyesen csak nyersanyagnak titulltk az akkoriban
uralkod avantgrd, valamint az azt tmogat kulturlis intzmnyek
rszrl. (Az egyetlen kivtel az volt, mikor Darmstadt* szmra mr
nem volt oly knyelmetlen rvid idre megnyitni a kapukat az ellen-
zk fel.) Azt mondom, az ltalam vlasztott kifejezssel experi-
mentlis zene de a knyv cmt, s azt a zenei kultrt, amelyet

* A darmstadti iskola az -es vekben elssorban Nono, Maderna, Stockhausen

s Boulez szerilis zenjre vonatkoz megjells. A kifejezst Nono vezette be -ben,
a darmstadti nyri egyetemen tartott eladsban (A szerilis technika fejldse). (A ford.)

12 13
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 magasztal, valjban msok vlasztottk meg: a ktet a Studio Vis-
ta ltal kiadott monogra-sorozat rszeknt jelent meg, s ez a soro-
zat az experimentlis lmet, sznhzat, tncot s festszetet dolgozta
fel. De mg a tbbi ktet szerzit arra bztattk, hogy alkossk meg sa-
jt dencijukat arra, amit experimentlisnak vltek a maguk te-
rletn, addig, John Cage-nek hla, a zene esetben mr denilt volt
a fogalom, s gy Cage megajndkozott egy ready-made-del: egy
olyan dencival s eszttikai gyakorlattal, amelyet azutn a kny-
vemben jrartelmeztem, lertam, kontextualizltam, elemeztem s
kiterjesztettem. Cage-nek az experimentlis zene egysges trtnet-
re s eszttikjra adott tfog dencija az all is feloldozott engem,
hogy akkori cljaimhoz kpest olyan knz s haszontalan krdsek-
kel gytrjem magam, mint hogy pontosan mi experimentlis az expe-
rimentlis zenben (vagy a krlmnyektl fggen mi nem az), vagy
ppen mi nem experimentlis a nem-experimentlis zenben (vagy a
krlmnyektl fggen mgis az). m knyvem els fejezete Az
experimentlis zene (meghatrozsa) fel , amennyire tudom, mg
mindig a legmeggyzbb ksrlet az experimentlis zene osztlyoz-
sra, s a szerialista ellentbortl val megklnbztetsre. (Egyttal
ksrlet arra is, hogy megtalljam a locust annak, ami kpes egyszerre
magba foglalni a cage-i meghatrozatlan, nylt rendszereket s a mi-
nimalistk zrt rendszereit is.) A knyv kivltotta kihvsra csak n-
hny r reaglt, mint pldul Georgina Brown a Musical Postmodern-
ism as the Negation of Musical Modernism [A zenei posztmodern mint a
zenei modernizmus tagadsa] cm rvid rsban, amely a Rationa-
lizing Culture [A kultra racionalizlsa] () cm ktetnek m-
sodik fejezete. (Szerencsre a posztmodern terminus -ben nem
volt mg divatban, s a knyvben nem is jelenik meg, br lehet rvel-
ni amellett, amint rveltek is, hogy Cage az els posztmodern szer-
z mg akkor is, ha lete vgig smodern maradt. Morton Fel-
dman lbjegyzete e ktet . oldaln ma is ppen olyan pontos, mint
harminc vvel ezeltt.)
14
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
De visszatrve els krdsemre: a knyv jrakiadsa legalbb kt
okbl szksges. Az els ok trtneti. Hallgatk s zenszek egy jabb
nemzedke mostanban nagy rdekldst tanst az experimentlis
zeneszerzk korai mvei irnt: Cornelius Cardew s La Monte Young
irnt, valamint az olyan nagy hats s sajtos csoportosulsok irnt,
mint a Portsmouth Sinfonia vagy a Scratch Orchestra, tovbb a Flu-
xus felelevenedse is folytatdik mgha a Fluxus maga rkre el is
tnt. Az Experimentlis zene Cage s utkora mg mindig alapvet
forrsa egy bizonyos fajta zenei etikrl, kzssgi rzletrl, meg-
alapozdsrl, idealizmusrl s eszttikai tisztasgrl (st, puritaniz-
musrl) val ismeretnek, noha ezekrl persze azt is el lehetne monda-
ni, hogy mostansg zllsnek indultak. Msfell az jra megjelentets
azrt is szksges, mert a ktet forrsanyag egy zenei gyakorlat erede-
tnek s alapelveinek megrtshez. Ez a zenei gyakorlat teljes mr-
tkben szembehelyezkedett a kulturlis elitizmussal, s bebizonytotta
hallatlanul rugalmas mivoltt, s ezt igazolja, ha csak futlagos pil-
lantst is vetnk az j kiadshoz kszlt diszkogrra. A knyv sem-
mi esetre sem egy halott hagyomny kpe. Mind Cage, mind azok a
szerzk, akiket az utkor sz takar (mely egybknt magba foglal-
ja Cage ksbbi jelents mveit is) szerepe nemhogy egyszeren meg-
ntt amit sem k, sem egyetlen elemz sem jsolhatott meg a korai
-es vekben hanem valsggal birtokba vett egy jelents piacot, s
ez a knyv megrsnak idejn elkpzelhetetlen lett volna. Klnsen
a korbban minimalistnak nevezett zene vette be az elit moderniz-
mus bstyit is: operahzakat, j zenei fesztivlokat, rdiadkat, kon-
certtermeket, zenekarokat, karmestereket s intzmnyeket, amelyek
korbban mind az eurpai modernsg kizrlagos lettemnyesei vol-
tak. s mindez kompromisszumok nlkl trtnt, anlkl teht, hogy
ez a zene feladta volna integritst vagy eszttikai identitst, hogy
eurpaiv vlt volna, s folyamatosan, hatrozottan nvelte kzn-
sgnek mrett, rtegeit s sokflesgt. A diszkogra ezen elsz
mellett az egyedli engedmnyem a ktet frisstsre vonatkozan
15
ELSZ
 nem csak dokumentlja azt a nagy gazdagsgot, amely kihajtott ab-
bl a ltszlag nem sok jt gr televnybl, amelybl gykerezik, s
amirl kpet ad az Experimentlis zene cm ktet, hanem nyilvnva-
l mutatja az zleti letkpessgnek is, mivel a lemeztrsasgok nem
vdolhatk altruizmussal.
A knyv vgn olvashat jslatom, miszerint a politika tnkrete-
heti az experimentlis zent, egszen clt tvesztett gondolat, s in-
kbb azt bizonytja, hogy az az elemz, aki maga is gyakorl rsztve-
vje annak a kultrnak, amelynek egyttal krniksa is mint n ,
az tlsgosan kzel kerlhet sajt anyaghoz. A politikai zene ott ser-
tepertlt Christian Wol mveiben (aki, amennyire csak lehetsges
volt, hsges maradt zenei alapelveihez), amint Cardew s Rzewski
mveiben is (akik viszont teljesen megzavarodtak a npiesked jro-
mantiktl). Ugyangy elkpzelhetetlen s veszlyes is lett volna br-
milyen kapcsolatot megjsolni az experimentlis zene s a popzene
akrmelyik irnyzata kztt -ben.
Az els bekezdsben feltett msodik krds nmagra vlaszol.
Csak a knyvben szerepl zeneszerzk huszont v alatt rt munki
hromszor vagy ngyszer nagyobb tennk az -ben megjelent k-
tet mrett. Csupn ngy komponista Young, Riley, Reich s Glass
tanulmnyozsa kisebbfajta ipargg fejldtt, mg Cage halla ta
knyvek zne jelent meg rla s tle egyarnt. A magam plyafut-
sban is vltozs kvetkezett be, -tl kritikusi tevkenysgemet
a komponlsra vltottam fel, zenm eredete pedig szigoran azok-
ba a tradcikba gyazdik, amelyeket e knyvben rtam le Cage,
Feldman, a Fluxus, a minimalizmus valamint a brit tallt trgy-tra-
dci alkoti nnepelve, thgva, tlhajtva, st elrulva az experi-
mentlis zene sok alapelvt, alapveten mgis hnek maradva az ex-
perimentalits hagyomnyhoz. s n magam csak egy vagyok azon
sok zeneszerz kzl, akinek szerepelnie kellene Az experimentlis
zene gyermekei cm ktetben. Sokszor krdeztem magamtl s m-
soktl, mirt nem kszlt el ez a knyv, hiszen az Experimentlis zene
16
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
kitn kiindulpont lehetne. De ugyanakkor huszont vet kellene
feldolgoznia.
Egy ilyen knyvnek kevsb kellene etnocentrikusnak lennie akr-
hny poszt-experimentlis zeneszerz munkssgt magba foglalhat-
n. Jelen ktet elssorban az angol-amerikai vonalra helyezte a hang-
slyt, mivel a hagyomny az Egyeslt llamokbl indult ki, majd
gykeret eresztett Angliban, egyrszt az angol szerzk eredeti mve-
ivel, msrszt az angol komponistk, eladk s elemzk az amerikai
experimentlis zene legklnbzbb formit rint sajtos hittrt-
snek ksznheten. John Tilbury Cage s Feldman irnti odaadsa,
Cardew s a Scratch Orchestra elktelezdse Christian Wol irnt,
a magam ri s koncertszervezi tmogatsa Steve Reich irnyban,
vagy Victor Schoneld Music Now-ja a Sonic Arts Union propagl-
sa rdekben mind-mind elsegtette az egyeslt amerikai-angol ex-
perimentlis tradci ltrejttt. (Noha kr, hogy akkor, akrcsak ma,
az amerikai kultra korntsem volt ennyire vendgszeret a mi zennk
irnt.) Nhny japn komponista letette ugyan nvjegyt az asztalra,
viszont a kontinens nagyon kevssel jrult hozz experimentlis vi-
lgkpemhez. gy rmlik, Cardew eladta Michael von Biel zenjt,
s volt egy alkalom, mikor a dn Henning Christiansennek szervez-
tnk eladst, akit Joseph Beuysszal dolgozva fedeztem fel az Edin-
burgh-i Fesztivlon -ben. (Mikor eljtszottam e mveket, Phi-
lip Glass s Steve Reich egyltaln nem tudott mit kezdeni ezzel az
ijeszt szaki minimalizmussal. De mg az angol-amerikai szerelem
is elrte hatrait, mikor -ben Gavin Bryars hzban a Portsmou-
th Sinfonia tagjai Steve Reich Four Organs s Phase Patterns cm da-
rabjainak elektronizlt magnszalagos revelcijra gy vlaszoltak,
hogy eladtk legfrissebb zenei jdonsgukat a Tell Vilmos-nyitny
aranylemezzel aligha djazhat verzijt!)
Az experimentlis zene gyermekei cm ktet lehetsges szerzje job-
ban hozz tudna frni a komponistk mveihez l eladsokon s
CD-felvteleken. Dokumentumok, mindenfle informcik, inter-
17
ELSZ
 jk szabadon hozzfrhetk mg a Boulez-Cage levelezs is mos- KSZNETNYILVNTS
tanban jelent meg. Az eredeti bibliogra jl mutatja, hogy mennyi-
re szegnyes s korltozott volt az rsos forrsanyag az -es vek
elejn. Nhny zeneszerz pedig pldul Meredith Monk, Pauli-
ne Oliveros, James Tenney s Charlemagne Palestine lthatatlan s
meghallgathatatlan volt egy olyan r-elad szmra, aki ezt a tev-
kenysgt teljessggel London hatrain bell zte. Viszont elg fur-
csa, hogy ha ma rnm az Experimentlis zene cm knyet, nem tud-
nm mskpp megrni, noha nem lehetne nem mskpp megrni. Hla
az gnek, akkor rtam, amikor rtam. H LVAL TARTOZOM A kvetkez szemlyeknek s intzmnyek-
nek azrt, hogy engedlyeztk a partitrk vagy kivonatok reprodu-
klst az ltaluk megjelentetett kiadvnyokbl:

George Brecht
John Cage a vele kszlt interjrt, amely elszr a The [Tulane]
Drama Review . ktetnek . szmban (T-) jelent meg te-
ln. The [Tulane] Drama Review. Engedllyel jranyomva. Min-
den jog fenntartva.

A Wesleyan University Press and Calder and Boyars John Cage Si-
lence s A Year from Monday cm mveibl val rszletek jramegje-
lentetsnek engedlyezsrt. John Cage, , , , ,
.

A Universal Edition Cardew Four Works cm mvnek msolat-

rt.

A Something Else Press Dick Higgins foew & ombwhnw cm m-

vbl val idzshez adott engedlyrt. Something Else Press,
. Minden jog fenntartva. jranyomva a kiadk engedlyvel. Va-
lamint Dick Higgins Jeersons Birthday and Postface cm mvbl

18 19
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 val idzs engedlyrt. Richards C. Higgins, . Minden jog els kiadsban. A Catalogue beszntette mkdst, s az archvum
fenntartva. jranyomva a kiad engedlyvel. most a British Music Information Centre-ben tallhat ( Stratford
Place, London, W).
Az Impulse Publications Inc. (San Francisco, California) Gordon
Mumma Four Sound Environments for Modern Dance cm mvnek Ksznettel tartozom a kvetkez zeneszerzknek, akiknek munki
rszleteirt. elszr a Catalogue-nl jelentek meg, hogy engedlyeztk mveik j-
ranyomst a msodik kiadsban:
Max Neuhaus Source: Music of the Avante Garde, d St., Sac-
ramento, Col. , USA Christopher Hobbs, Hugh Shrapnel, Takehisa Kosugi, Gavin Bryars,
Christian Wol, Tom Phillips, Michael Chant, Michael Parsons, Ho-
Terry Riley ward Skempton, David Jackman, Frederic Rzewski, John White, the
Estates of Cornelius Cardew, Terry Jennings, Luigi Russolo.
Ark Magazine . szm, , tl.
Az egyb helyeken megjelent mveket a szerzi jog tulajdonosainak
Christian Wol engedlyvel idzzk:

La Monte Young s a Heiner Friedrich Galria, Kln. John Cage: , Edition Peters No. Henmar Press Inc.,
New York, .

A FOTK A KVETK EZK SZVESSGNEK KSZNHETK : John Cage: Water Walk, Edition Peters No. Henmar Press
Inc. New York, .
Hannah Boenish (), Jean Christiaens (d), Herve Gloaguen s a
Cunningham Dance Foundation (), Cynthia Guirouard (), Yale John Cage: Concerto for Piano and Orchestra, Edition Peters No.
University, Ives Collection (), Shigeko Kubota (), Mary Luci- Henmar Press Inc. New York, .
er (), Fred McDarrah (), Peter Moore ( s . Peter Moo-
re, ; s ), Michael Nyman ( s ), Portsmouth Plytechnic John Cage: Sonata II (Sonatas and Interludes) Edition Peters No.
Fine Art Department ( s ), Mary Robinson (Photoscript) (), Henmar Press Inc., New York, .
Serena Wadham (), Frazer Wood (). A , b, c, s -as k-
pek Hanns Sohm archvumbl szrmaznak. John Cage: Preparcis tblzat a Sonatas and Interludes-hoz Edition
Peters No. Henmar Press Inc., New York, .
Az Experimental Music Catalogue (London) kiadi nagylelken en-
gedlyeztk, hogy idzzek az ltaluk kiadott partitrkbl e knyv

20 21
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Morton Feldman: Intersection Edition Peters No. C. F. Pe- 1
ters Corporation AZ EXPERIMENTLIS ZENE
MEGHATROZSA FEL
Christian Wol: For , , or People Edition Peters No. C. F.
Peters Corporation

Minden reprodukci a Peters Edition Limited, London engedly-

vel kszlt.

Nhanapjn kifogst emelnek a zeneszerzk az ellen, hogy zenjket az experimentlis

Philip Glass: + () s Music in Fifths () cm mveinek rep-
rodukcija a Chester Music Ltd engedlyvel a Dunvagen Music Pub-
lishers Inc rszrl kszlt.
Gavin Bryars: Jesus Never Failed Me Yet Schott & Co. Ltd, Lon-
don, . Engedlyezett reprodukci.
Steve Reich: Pendulum Music, Phase Patterns, Four Organs Universal
edition, London Ltd. . Engedlyezett reprodukci.
kifejezse rn le s jellemezn megfelelen, mert eszerint brmely megtett experimentum
gy lenne tekintend, mint ami megelzi azokat a lpseket, amelyek vgl is meghat-
rozottnak lesznek vve, ahol maga ez a meghatrozs gy rtend, mint ami a gyelembe
vett elemeknek egy sajtsgos vagy szokatlan elrendezst nyjtja. Az ilyesfajta kifog-
sok csak ott jogosak amint azt jelenleg a szerilis zene tanstja , ahol krdses marad
ama dolgok megformlsnak mikntje, amelyekre a gyelem sszpontosul. Ahol viszont
msfell a gyelem tlmegy a fogalmi s auditv vizsglat hatkrn amely vizsglat
szmos dolgot vesz tekintetbe (belertve a krnyezetet is, amely nem ktdik az elksz-
ts mint rtelmezhet struktrk kiformzsa krdskrhez) , ott felbukkanhat (mint
valami turista) s tallv vlhat az experimentlis kifejezs, feltve, hogy nem gy kell
rtennk, mint egy majdan sikerltnek vagy nem sikerltnek tlend cselekedet jelleg-
zetessgt, hanem gy, mint egy ismeretlen kimenetel esemnyt.
John Cage ()

Amikor egy komponista az irnt rez felelssget, hogy ne csupn elfogadjon, de ltre-
hozzon valamit, akkor egyttal kvl is rekeszti magt a lehetsgek azon krn, amik
olyan esemnyekknt addhatnnak, amelyek nem emlkeztetnek a ltrehozs gyakorla-
tra, klnsen nem a mlysg mindenkori divatjainak megfelel mdon. Az ilyen kom-
ponista ugyanis felettbb komolyan veszi magt, arra vgyva, hogy t magt is komolyan
vegyk, st nagyra tartsk, szre sem vve, hogy ekzben lecskken benne a szeretet ere-
je, s felersdik a flelem, meg az emberek vlemnye irnti aggodalom. Amikor egy
ilyen szemlyisggel kerlnk szembe, szmos nehzsg vetdik fel: neki mindig min-
dent jobban, szebben, hatsosabban kell tennie msoknl. De krdem n mit is r egy
ilyen mgoly csodlatos s mgoly megalapozott mtrgy az let realitsval szemben?
Csak egyetlen lehetsge van az lettel szemben: az, hogy elklnl tle. Nha meglt-
juk benne az letet, nha nem. Amikor megltjuk, a j rzst kelt; amikor viszont tvol-
ra visz tle, az mr nyugtalant.
John Cage (megjelent -ben, rta -ben)

22 23
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 A ltezs ugyanis pillanatnyi, a pillanat viszont folyvst vltoz. gy teht a legblcsebb,
amit csak tehetnk, hogy nyitva hagyjuk a flnket a hirtelen felbukkan hangok sz-
mra, s mieltt mg logikai, absztrakt vagy szimbolikus formkk fordtannk le ket,
hagyjuk, hogy a hangok valban a flnket szltsk meg.
John Cage ()
E NYIT FEJEZETBEN KSRLETET fogok tenni arra, hogy elk-
lntsem s meghatrozzam, mi az experimentlis zene, mi kln-
bzteti meg olyan avantgrd szerzk, mint Boulez, Kagel, Xenakis,
Birtwistle, Berio, Stockhausen, Bussotti zenjtl, melyet a poszt-re-
nesznsz tradci jl kitaposott, s szentestett svnyn jrva isme-
rnk s adunk el. * Ahogy a knai kzmonds tartja: Egy plda felr
szz mondssal, gy azt javaslom, hogy vegynk egy praktikus pldt
Cage cm mvt , mely a ksrleti zennek abbl a kezdeti
idszakbl val, mint a fent idzett hrom kijelents is. Legyen ez a
m a viszonytsi pont. Nem azrt vlasztottam az gynevezett csend-
* Nyilvnvalan szndkosan dntttem gy, hogy a ksrleti s az avantgrd kztti
klnbsgekre koncentrlok. Meglehetsen rdekes mdon Morton Feldman hangslyo-
zott fggetlensge mind az experimentlis, mind az avantgrd llspontoktl (mint ki fo-
gom mutatni, Feldman zenje az n meghatrozsomban experimentlis) ehhez a konk-
lzikhoz vezeti t:
Mai men nyelven mondva a zene odavan sajt konstrukcijrt. Nem az a tny r-
dekes, hogy olyan emberek, mint Boulez s Cage a modern mdszeressg ellenttes
szlssgeit kpviselik, hanem a hasonlsguk. Mindkettejk zenjben pontosan
olyanok a dolgok, amilyenek k maguk nem tbbek, nem kevesebbek. Mindkette-
jk zenjben az, ami elhangzik, megklnbztethetetlen sajt folyamattl. Valj-
ban magt a folyamatot, a processzust hvhatjuk korunk Zeitgeistjnek. A meghat-
rozott eszkzkkel meghatrozatlan rzelmeket kelt zeneszerzs dualitsa ma mr
csak a mlttal van bizalmas viszonyban.
Cornelius Cardew s John Tilbury jabban felbredt politikai tudatossga pedig ma
arra kszteti ket, hogy az ebben a knyvben kifejezd mltbeli hozzllsukat s
tevkenysgket rvnytelentsk, hatlytalantva mindazt az elitista, individualista,
polgri kultrban rejl hasonlsgot, amelyet ugyanez a kultra hozott ltre az ex-
perimentlis s az avantgrd mvszet tekintetben egyarnt.
24
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
darabot, mert kzismert (s flrertett), hanem egyszeren azrt, mert
tpusnak legresebb pldja, gy cljaimnak a legszlesebb lehets-
geket nyjtja. A egyttal olyan m, amely tllte sajt hasznt
termszetesen Cage szmra , megelzve azt a forradalmat, amely-
hez hozzjrult. (Nincs tbb szksgem a csend-darabra mondta
Cage egy interjban, -ban.) Gondolatmenetemet a komponls,
az elads s a zenehallgats hagyomnyos egysgnek cage-i megkr-
djelezse kr fogom pteni: A komponls egy dolog, az elads
egy msik, a zenehallgats egy harmadik. Mit tud kezdeni az egyik
a msikkal? Normlis krlmnyek kztt rejtlyesnek tnhet ez az
elklnts, de az experimentlis zene e korai pontjn a nagyon
vilgosan mutatja, mit tud, vagy nem tud kezdeni egymssal a kom-
ponls, a megszlaltats s a zenehallgats.
A ksrleti s az avantgrd kzti elklntsek vgs soron tisztn
zenei megfontolsokbl erednek. De, mint Cage kijelentsei mutatjk,
ostobasg lenne levlasztani a hangot a zene fltve rztt eszttikai,
fogalmi, lozai s etikai megfontolsairl. Ahogy Alan Watts rta
a nyugati elme szmra nehezen rthet knai lozrl: a probl-
ma a gondolkods klnbz mdjainak s alapvet premisszinak
klnbsgeiben, valamint e klnbsgek elfogadsban s mltny-
lsban rejlik. Boulez tudatban volt eme klnbsgeknek: Semmi
sincs a remekmre, a zrt ciklusra, a passzv szemlldsre, a tisz-
ta eszttikai lvezetre alapozva. A zene a fldi lt egyik mdja, a lte-
zs integrns rsze, s elvlaszthatatlanul hozztartozik; tbb nem
pusztn eszttikai, hanem etikai kategria. s valban, Boulez a nem
nyugati npi hagyomnyokat hasonltotta ssze a nyugati mzene tra-
dcijval, kijelentse pedig nagyon vilgosan kifejezi az experimen-
tlis zene pozcijt.
25
ELSZ
 vid Tudor-fle sbemutatn egyttesen ngy percet s harminchrom
msodpercet tettek ki. (Az els ttel msodperc, a msodik perc
msodperc, a harmadik pedig perc msodperc volt). Ugyan-
ez a lbjegyzet ugyanakkor azt is mondja: a darab brmilyen hang-
szeren eladhat, brmennyi id alatt. Mivel a tacet arra vonatko-
z msz, hogy a jtkosnak semmit sem kell jtszania a ttel sorn, a
eladjhoz szl krs annyi, hogy ne szlaltasson meg hangot
a hrom rszre osztott szakaszokban. gy a notcit tekintve a
korai pldja annak a radiklis vltozsnak, amely az experimentlis
zene lejegyzsi mdjaiban s funkciiban ltrejtt. A partitra tbb
nem hangokat brzol sajtos, zenei notcinak nevezett szimb-
lumokkal, melyeket az elad gy olvas, hogy a lehet legpontosab-
ban, legjobb kpessgei szerint reproduklja a zeneszerz ltal ko-
rbban hallott s lejegyzett hangokat. Egybirnt Edgard Varse
hvta fel a gyelmet a hagyomnyos notci mechanizmusnak jn-
hny elnytelensgre. A zenbe, amelyet egy emberi lny jtszik, a
lejegyzsen keresztl bele kell vettennk egy zenei gondolatot, aztn
rendszerint jval ksbb a jtkosnak klnbz mdokon fel kell
kszlnie arra, hogy ltrehozza azt, ami remny szerint amannak
hangjaknt fog megnyilatkozni. A Cage s msok kompozci-
inak hossz sorban az egyik els, amelyben a lejegyzsen keresztl
John Cage:
valami ms mutatkozik meg, mint az a bizonyos zenei gondolat (amit
Varse hangzsok egyfajta mintzataknt rtett). Cornelius Cardew
-ban azt rja: A hangokat hall zeneszerz megprbl lejegyzst
tallni a hangoknak. Akinek gondolatai vannak, meg fogja tallni azt,
KOMPONL S ami kifejezi ket, rtelmezsket szabadon hagyja, abban a hiszem-
ben, hogy tleteit pontosan s velsen jegyezte le.
Notci

A publiklt partitrja az I-es, II-es s III-as szm segtsgvel

hromtteles darabnak mutatja magt. Mindhrom ttele a TACET
felirattal van elltva. A ttelek a partitra lbjegyzete szerint a Da-

26 27
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ

Folyamatok
Az experimentlis zeneszerzk ltalban vve nem azzal foglalkoz-
nak, hogy elzetesen rgztsenek egy olyan meghatrozott id-tr-
gyat, amelynek anyaga, szerkezete, egymssal val viszonyai kiszm-
tottak s mr j elre sszehangoltak lesznek. Sokkal inkbb izgatja
ket egy szituci krvonalazd lehetsge, amelyben hangok kelet-
kezhetnek; egy alakul cselekvs (hangz vagy ms jelleg) folyama-
ta; egy jtkmez, amelyet bizonyos kompozicionlis szablyok kr-
vonalaznak. A zeneszerz pldul megajndkozhatja az eladt a
hangok termszett, idztst s elhelyezst meghatroz kalku-
lcik vgrehajtsnak eszkzeivel; vagy felkrheti az eladt, hogy
elads kzben a msodperc trt rsze alatt hozzon dntseket. Je-
lezhet idtartamokat, amelyekben el lehet helyezni egy bizonyos sz-
m hangot. A szerz nha olyan szitucikat hatroz meg, amelyek
mr azeltt formt kell ltsenek, mieltt a hangok megszlalnnak
vagy hallhatk lennnek; ms alkalmakkor jelezheti a hangok sz-
mt, ltalnos minsgt, s megengedheti az eladknak, hogy sa-
jt tetszsk szerint mozogjanak ebben a keretben. Kitallhat egyedi
hangszereket, elektronikus rendszereket, vagy felkrheti az eladt,
hogy tegye meg ezeket.
Az experimentlis zeneszerzk sok folyamatot alaktottak ki gy,
hogy azok ismeretlen kimenetel aktusokat (Cage) hoznak ltre.
A kiszmthatatlansg mrtke vltoz, s a szban forg sajtos fo-
lyamattl fgg. A folyamatok a szervezettsg minimumtl az nk-
nyessg minimumig terjedhetnek, klnbz viszonyokat teremtve
a vletlen s a vlaszts kztt, gy knlva fel a lehetsgek s a k-
telmek klnbz fajtit. A kvetkez lista szksgszeren csak rsz-
leges, mert minden arra irnyul prblkozs, hogy osztlyozzunk
olyan klassziklhatatlan jelensget, mint amilyen az experimentlis
zene is, csak rszleges lehet. Mg akkor is, ha a legtbb experimen-
tlis folyamat sszhangban van azzal, amit George Brecht irrelevns
28
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
VOICEPIECE
A Voicepiece tetszleges szm (nem felttlenl kpzett) nekes szmra rt, tetszleges ideig tart dar-
ab. Valamennyi elad maga kszti el szlamt, kvetve az albbi instrukcikat. Kvnatos a voklis zajokat
erstssel megszlaltatni, mivel ezeknek az alapveten csendes hangoknak nehz a hangerejt vltoztat-
ni. Brmely egyb hang is kiershet. A hangszrkat a kznsgen kvl s a kznsg soraiban helyezzk
el. Az eladk lelnek a teremben, az elads alatt szabadon mozoghatnak. A darab sttben is jtszdhat,
ebben az esetben valamennyi eladnak szksge lesz egy kislmpra a szlam olvasshoz.
Az esemnyek meghatrozsa
Vletlenszeren kinyitunk egy telefonknyvet, s a bal oldali lap tetejnl kezdve olvasni kezdjk. Minden
szmnak csak az utols ngy jegyt olvassuk. Minden ngy jegybl ll egysg egy esemnyt alkot. Ahny
egysget felolvasunk, annyi fogja adni a cselekvs programjt, kitltve az elads szmra szabott idt.
Olvassuk vgig a lapot, ne hagyjunk ki egyetlen szmot sem.
A szmok magyarzata
Az egyazon egysgben tallhat ngy szmjegy kzl az els a hangelllts klnbz tpusait jelzi, a
kvetkez rendszer szerint: -
Az 1-es szm szavakkal val neklst jelez. A szavak lehetnek brmilyen nyelvek, brmely dialektus-
ban. Brmely szvegforrst hasznlhatunk, kivve ezt a lerst. Ne talljunk ki sajt szveget. A szvegfor-
rs, s gy a nyelv stb. az elads folyamn brmennyiszer megvltoztathat, de ezeket a vltoztatsokat
az esemnyek alatt, s ne kt esemny kztt tegyk meg.
A 2-es szm szavak nlkli neklst jelez. A hangokat brmely hangon nekelhetjk, feltve, hogy a szj
nyitva lesz elhangzsukkor.
A 3-as szm zmmgst jelez (a szj zrva van).
A 4-es szm ftylst jelez. Ha nem tudunk ftylni, akkor megszlaltathatunk brmilyen ms voklis
zajt, kivve azokat, amelyeket a 6-8 kztti szmok jeleznek.
Az 5-s szm beszdet jelez. Az 1-es szmban lertak itt is rvnyesek. Nagyon halk beszd suttogsknt
is megszlalhat, nagyon hangos beszd kiablsknt (lsd lejjebb).
A 6-os, 7-es s 8-as szm voklis zajokat jell. Ezeket egymstl elklnlten ajkakkal, torokkal s ny-
elvvel szlaltatjuk meg.
A 9-es szm olyan voklis zajt jell, amelyet brmely, a fentiekben le nem rt mdon szlaltatunk meg,
pl. az orcval.
A 0 olyan voklis hangzst jell, amely a fentiekben mg nem szerepelt, pl. a sikolyt.
Az egyazon egysgben lv ngy szm kzl a msodik az esemny hosszt jelzi. A 0 nagyon rvid, a 9 na-
gyon hossz. A tbbi szm nagyjbl egyenl fokozatokat jell e kt szls rtk kztt. Valamennyi ese-
mny brmilyen hossz s brmilyen szm hangot tartalmazhat, attl fggen, hogy az esemny ssz-
essgben mennyi ideig tart. A hangok megszlaltathatk az esemny brmely pontjn, brmely hang
eltt s/vagy utn lv sznettel vagy anlkl.
Az egysg harmadik szma a hangmagassgot s a hangert jelzi. 0 nagyon mly/nagyon halk, 9 nagyon
magas/nagyon hangos. Mindkt sajtossgot csak ltalnos formban alkalmazzuk az esemny sorn. Az
esemny sorn nem minden hangnak kell nagyon magasnak vagy nagyon hangosnak vagy brmilyen-
nek lennie.
A hangmagassg s a hanger klnbz fokokban illeszkedjen a klnbz hangokhoz. Az 1-4-es kat-
egriban a hangmagassg az elsdleges, s, ltalnossgban, a hanger ebbl fog kvetkezni. Pldul
igen nehz egy kpzetlen nekesnek nagyon mly hangokat egszen msknt megszlaltatni, mint nagyon
halkan. Az 5-9-es kategriban a hanger knnyebben varilhat, klnsen, ha megoldhat az ersts.
A hangmagassggal pedig nem kell kln foglalkozni.
Az egysg negyedik szma az esemny utni csendet jelli. 0-nl nincs csend, 1-nl nagyon rvid sznet
van, s gy tovbb. A 9-es jelzi a nagyon hossz csendet.
1967, oktber
Christopher Hobbs: Voicepiece
29
ELSZ
 folyamatknt hatrozott meg (klnsen, ha a vlogats magba
foglalja a feldolgozst): ltalnossgban elmondhat, hogy az ele-
meknek a vletlenszersgre trekv vlogatsa sorn az eltlet gy
kszblhet ki, hogy az elemek vlogatsnak mdszere fggetlen-
n vlik az elemek jelentsgnek jellegzetessgeitl. Ez a mdszer, a
lehetsgek szerint, a vlogats szablytalan s elrelthatatlan min-
tzatt nyjtja majd.
. Vletlen meghatrozottsg folyamatok
E folyamatokat elszr Cage hasznlta, s mg mindig kedveli ket
a Ji King (a blcsessgek si knai knyve) vlasznak bizonyult azokra
a krdsekre, melyeket az anyag artikulcija (Music of Changes, ,
Mureau, ), vizsglata (Music for Piano, -), a vletlenszer
alakzatok plexivegre nyomtatsa s szvegek klnbz meghat-
rozottsg olvasatai (Variations I-III s VI, -), vagy a csillag-
trkp (Atlas Eclipticalis, -) s a szmtgp (HPSCHD, )
vetettek fel. Ms szerzk szintn hasznltk a vletlenszer folyamat-
nak e tpust: LaMonte Young Poem cm darabjban () vletlen
szmsorokat, Christopher Hobbs Voicepiece cm mvben () pe-
dig a telefonknyvet hasznlta. A Voicepiece vletlen technikkat hasz-
nlt arra, hogy az egyes eladk szmra ltrehozza a voklis cselek-
vs egy-egy programjt. George Brecht megkevert krtykat hasznl a
Card Piece for Voice-ban (), ahogy Cage is a Theatre Piece-ben ().
Cage tvenes vek eleji vletlen-eljrsainak a jelentsge Dick Hig-
gins szerint abban ll, hogy az anyag eltvolodik a szerztl, meg-
engedve, hogy azt egy olyan rendszer hatrozza meg, amit maga [ti.
az anyag] hatrozott meg. A valdi jts a rendszer [vagy a folyamat
M. N.] megteremtsre helyezi a hangslyt.
30
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
. Eladi folyamatok
Olyan folyamatok, amelyek megengedik az eladknak, hogy a meg-
adott vagy krvonalazott zenei anyagot mindegyikjk a sajt tempj-
ban szlaltassa meg. Bizonnyal Morton Feldman volt az els, aki hasz-
nlta ezt az eljrst a Piece for Four Piano-ban () Cardew ugyanezt az
eljrst hasznlja fel a The Great Learning () mind a ht szakasz-
ban. Termszetesen ez alkalmazhat vletlenszer folyamatok meghat-
rozsnak alapjul is. E folyamat egyik egyedi esete, amikor valamennyi
szemly ugyanazt a lejegyzst olvassa fel. Errl Michael Parsons gy r:
Az tlet, hogy egy s ugyanaz a tevkenysg, melyet tbb ember egyszerre,
nmikpp eltr mdon vgez, s gy az egysg sokasgg vlik, na-
gyon gazdasgos lejegyzsi formt biztost. Elg csak meghatrozni egy
mveletet, s a vltozatossg abbl ered, hogy ezt mindenki mskpp csi-
nlja. Ez plda a termszetes, egyedi klnbsgek (inkbb mint a tehet-
sg vagy a kpessgek) rtelmben vett rejtett forrsok felhasznlsra,
amelyet teljes mrtkben mellz a klasszikus zene, szemben a npzenvel.
A kpessgekbeli klnbsgek indokoljk azt a knnyen elkpzelhe-
t eshetsget, hogy a jtkosok eltvedjenek Frederic Rzewski Les
Moutons de Panurge-ben (). (Ha pedig egyszer sszezavarodtunk,
akkor btortva vagyunk arra, hogy ne is keveredjnk ki belle.) Amint
alkalmasint azt is a kpessgekbeli klnbsgek indokolhatjk, hogy a
Portsmouth Sinfonia tagjai eltrjenek a klasszikusok rsos utastsaitl.
. Kontextulis folyamatok
A zenei kontinuitsbl kiemelked kiszmthatatlan krlmnyek-
hez s vltozkhoz kttt cselekvsekre vonatkoznak. E folyamat-t-
pus amelynek j pldja az j hangmagassgok kivlasztsa a The
31
ELSZ

Cornelius Cardew: The Great Learning, . szakasz
Great Learning . szakaszban Christian Wolra vezethet vissza,
akinek zenje kontextulis sszefggsek tfog gyjtemnyt nyjt-
ja. Pldul a Burdocks () egyik ttele egy legalbb tizent jt-
kosbl ll zenekarra pl, a jtkosok mindegyike egy, kett vagy
32
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
Hugh Shrapnel: Cantation I zongorra. Az els gurt a bal kz jtssza; valamivel k-
sbb hozztesszk a msodik gurt a jobb kzzel, aztn a harmadikat a bal kzzel, s
gy tovbb az egsz darabban. gy az j gura els hangja egybeesik a mr meglv -
gura kezdhangjval. A tempt vgig pontosan kell tartani; a dinamika hangos, az el-
ads ideje tizent s harminc perc kztt van.
hrom meglehetsen halk hangot vlaszt. Ezek kzl egyet felhasz-
nlva, amennyire csak lehet, egyszerre kell jtszani a hozznk legk-
zelebbi zensz kvetkez hangjval, aztn a kvetkez legkzelebb
ll zensz kvetkez hangjval, majd a hozz legkzelebb lv ze-
nsszel, s gy tovbb, egszen addig, mgcsak nem jtszottunk az s-
szes tbbi jtkossal is, azzal fejezve be, aki a legtvolabb van tlnk
a zenekarban. Rzewski improvizcis terve a Spacecrafthoz ()
taln szintn ebbe a kategriba tartozik, ahogy Cardew The Great
Learningjnek kt utols szakasza is, valamint (egszen ms mdon)
Alvin Lucier Vesperse ().
33
ELSZ
 . Repetitv folyamatok
E folyamatok a kiterjesztett ismtlseket az elrehalads ltrehozs-
nak egyetlen eszkzeknt hasznljk mint pldul John White Ma-
chines cm darabjban, Steve Reich fokozatos folyamat-zenjben
[gradual process music], Terry Riley Keyboard Studiesban, vagy egy
olyan darabban, mint amilyen Hugh Shrapnel Cantation I-e. Riley da-
rabja, az In C () s Cardew The Great Learningjnek . szakasza
a repetcit az eladi folyamaton bell (vagy vice versa) hasznlja.
A repetitv folyamatokban az elre el nem rendezettsg sok kln-
bz tnyez nyomn ltrejhet (klns tekintettel Feldmanra), de a
folyamat a szerkezet szempontjbl lehet egszen elre elrendezett is.
. Elektronikus folyamatok
Sok formja van, hosszabban majd az tdik fejezetben foglalkozunk
vele. Egyrtelm pldja David Behrman Runthrough () cm da-
rabja. Ez csak egy sajtos elektronikus berendezst kvn, amely gene-
rtorokbl, trcskkal s kapcsolgombokkal elltott modultorokbl
s fotocella-szablyozbl ll. Ezt hrom vagy ngy ember improvi-
zlva hasznlja. Behrman azt rja, hogy mivel sem utasts, sem parti-
tra nincs, minden hang, amit brmely kapcsol- s fnylls eredm-
nyez a darab rsze. Brmi, amit a szrfdeszkval csinlunk szrfls
kzben, az rsze a szrflsnek.
A PILL A NAT EGYEDISGE
A klnbz zenei processzusok pillanatnyi kongurcikat dobnak ki,
melyek alighogy megtrtntek, mris elmlnak: az experimentlis ze-
neszerzt nem az elads unikalitsa, hanem a pillanat egyedisge r-
dekli. Ezt a felfogst vilgosan kifejezi Jung megllaptsa a Ji Kingrl:
34
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
Az adott pillanat adott meggyelse az si knai gondolkodsmd sz-
mra inkbb vletlen esemny, mintsem egy sszefond kauzlis fo-
lyamat lncolatbl szrmaz eredmny. A gyelem, gy tnik, hogy
a vletlen ltal formlt esemnyek kongurcijra irnyul a meg-
gyels pillanatban, s semmi esetre sem azokra a felttelezett okokra,
amelyek ltszlag ltrehoztk ezt az egybeesst. Mg a nyugati elme
gondosan vizsgldik, mrlegel, vlogat, osztlyoz s elklnt, addig
a pillanatrl alkotott knai kp magba foglal mindent, egszen a mr
nem is rzkelhet rszletekig, mert valemennyi sszetev egytt hoz-
za ltre a meggyelt pillanatot.
Ezzel szemben az avantgrd zeneszerz meg akarja fagyasztani a pil-
lanatot, hogy egyedisgt nem-termszeti, fltkenyen rztt birtok-
k tegye. Stockhausen gy r errl ():
Egy hangnak, ami egy bizonyos szerkezeti eljrs eredmnye, nincs
relevancija azon az egyedi kompozcin kvl, amelynek rsze. Ezrt
ugyanazon elksztett elem, ugyanaz a hang vagy ugyanaz a trgy
soha nem hasznlhat fel klnbz kompozcikban. s valamennyi
hang, amely az adott kompozci szerkezeti elve alapjn jn ltre, meg-
semmisl, mikor a kompozci beteljesl.
s gy tallhatjuk, hogy Boulez is hangjai mlkonysga miatt lt-
szlag sszezavarodva mindegyre azt prblgatja, hogy knos korrig-
ls, nomts s jra megmunkls rn mind nagyobb pontossggal
rgzthesse a hangokat, abban a remnyben, hogy azok vglegesebb
megmsthatatlansgg formldnak. Ezt a magatartst az a trad-
ci szentestette, amely Webern kijelentsben gy mutatkozik meg:
Beethoven addig dolgozott jra s jra az Eroica els ttelnek f-
tmjn, mg az elrte azt a szilrdsgot, mely a Miatynk egy mon-
dathoz hasonlthat.
35
ELSZ
 Identits
A kompozci identitsa kiemelked fontossg Boulez s Stockha-
usen szmra, csakgy mint a poszt-renesznsz hagyomny valamen-
nyi zeneszerzje szmra. De az identitsnak egszen ms jelentsge
van a nyitottabb experimentlis m esetben, ahol az eladsbeli meg-
hatrozatlansg garantlja azt, hogy ugyanannak a mnek kt vlto-
zatban egyetlen megegyez zenei tny sem lesz. A Cardew Treatise
(-) cm darabjhoz hasonl partitra akusztikus felfoghat-
sga egyszerre lehetetlen s irrelevns, mivel a partitra (nem-zenei)
grakus jeleinek nincs jelentsk, hanem az egszben betlttt sze-
repk kontextusban kell rtelmezni ket. Pldul egy kr megval-
stsakor az elad vlaszthat valamilyen krkrs hangzst, mozgst
vagy gesztust. De valsznbb, hogy azt egy dallamnak, a csendnek,
szmolsnak, a fnyek lekapcsolsnak, a rdi behangolsnak vagy
brminek a reprezentcit kikszbl, nem-brzol mdjn fogja
eladni. A szablyok hinya miatt valamennyi elad sztnzst rez
arra, hogy szemlyes jelleg viszonyokat hozzon ltre a ltvny s a
hangzs kztt. Mindez termszetesen eladsrl eladsra vltozik,
mr csak azrt is, mert azoknak idtartama mindig teljesen kln-
bz lesz. Mi az rtke a identitsnak egy olyan partitra esetben,
amely semmi esetre sem sszefoglalsa vagy kivonata minden lehet-
sges megvalstsnak?
Kt (klnbz) elads viszonyrl gy rt Cage -ban:
Egy eladst tekintve nem meghatrozott kompozci bemutatsa
szksgszeren egyedi. Nem megismtelhet. Ha msodszor adjk
el, a vgeredmny ms, mint ami elszr volt. Ezrt egy eladssal
semmi sem befejezett, mert ez az elads nem ragadhat meg idben
lv trgyknt.
36
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
A legnyitottabb folyamatokrl kszlt hangfelvtelek teht flreveze-
tek. Mind Cage, mind Cardew felhvta erre a gyelmet. Cage egy
eladsban a meghatrozatlan kompozcirl beszlve azt mondja,
hogy egy ilyen jelleg m felvtelnek nincs tbb rtke, mint egy
kpeslapnak; egy megtrtnt valamirl tudst, jllehet maga a tr-
tns akkor mg egy meg nem trtnt valaminek a nem-tudsa volt.
Cardew a reproduklt rgtnzs gyakorlati problmjval foglalko-
zik, s gy ltja, hogy az olyan dokumentumok, mint a hangszalag-
felvtelek, lnyegben resek. Ezek fleg valaminek a formjt rzik
meg, legjobb esetben is csak egy rzsre irnyul hatrozatlan jelt ad-
nak, s termszetesen nem tudjk kzvetteni az id s a hely rzett.
Az AMM-mel* val tapasztalata alapjn gy tallta, hogy lehetetlen
brmilyen hsggel rgzteni egy olyan zent, ami abbl a trbl szr-
mazik, ahol elhangzik annak mrete, alakja, akusztikai tulajdons-
gai, st az ablakbl val kilts valami sokkal klnsebb dolog, mint
a jtk maga. Mert amit egy felvtel ltrehoz, az elszigetelt jelensg.
Amit hangszalagon vagy lemezen hallunk, az valban ugyanaz az el-
ads, de ki van szaktva termszetes kontextusbl.
Nehzsgek tmadnak akkor is, amikor arra tesznk ksrletet,
hogy megmagyarzzuk a legnyitottabb folyamatokat. Egy bizonyos
elads lersa keveset mondhat el az elads zenei koncepciirl, a
partitra lersa pedig a felhasznlhatnl sokkal tbbet mondhat el
a lehetsges rtelmezsekrl. Cage Cartridge Musicja, Behrman Run-
throughja vagy Lucier Vespersnek esetben a nehzsgek kevsb nyil-
vnvalak, mert a hangzstpusok brmely vltozatban felismerheten
hasonlk lesznek egymshoz (br sok ms aspektus klnbz eltr-
seket produkl majd). De Cage Fontana Mixnek () vagy Cardew
* -ben alakult elektronikus s akusztikus hangokkal szabadon improvizl brit
egyttes, neve meghatrozatlan akronmia. Sokig (voltakppen egszen hallig) Cor-
nelius Cardew aktvan rszt vett az egyttes munkjban. Az AMM munkssgrl lsd
a Sznetjel knyvek . ktett: Edwin Prvost: Nincsen rtatlan hang. Ford. Szekeres
Andrea. Bp., Magyar Mhely Kiad, .
37
ELSZ
 Treatise-nek klnbz eladsai taln nem mutatnak kzs von-
sokat. Cage sajt hangszalag-kollzsnak vltozatai (melyek ironikus
mdon hangfelvtelen rendelkezsnkre llnak) csak verzik, egy
korltozsoktl mentes folyamat pillanatnyi elszigetelsei vagy meg-
szaktsai; semmi esetre sem alkotjk a Fontana Mixnek nevezett fo-
lyamat identitst.
A hasonl krdseket vet fel. Mivel els s leghresebb el-
adst egy zongorista (David Tudor) adta, azt tartottk errl a mrl,
hogy zongoradarab. De a partitra nem hatroz meg egyetlen hang-
szert sem, s szigoran mondva a nem valamilyen hangszerre rt
darab, hanem inkbb brmely hangszer ltal ltez darab. A partit-
ra szemgyre vtele azt mutatja, hogy azok a mdok, amelyeket Da-
vid Tudor vlasztott eladsa sorn a New York llambeli Woodstock
Maverick Hangversenytermben . augusztus -n, csak hibsan
tekinthetk a darab identitsaknt. Irodalom-, mvszet- s zenekriti-
kusok, akik a csend-darabot eszttikai alkudozsra hasznljk, kevs-
s rdekldnek az irnt, hogy Tudor mirt ppen azt tette, amit tett.
s hogy az, amit tett, fontosabb vagy kevsb fontosabb a tett tnynl.
A bemutatn Tudor, a szoksos mdon lelve a zongorhoz, semmi-
vel sem tett tbbet vagy kevesebbet, mint hogy elszr halkan lecsukta
a billentyzet fedelt, s minden szakasz vgn felnyitotta. A partit-
ra termszetesen nem kvnta tle, hogy kifejezetten ezt vagy brmi
mst tegyen, de szmra ez addott, mert ilyen vagy olyan eszkz-
zel vilgosan el kellett klnteni a hrom idszakaszt, anlkl, hogy
brmilyen, a zeneszerz ltal nem meghatrozott hang megszlaljon.
Id
A -ban kifejezd idhz val viszony eredete azokban a ritmikai
struktrkban fedezhet fel, amelyekkel Cage a harmincas s a negy-
venes vekben dolgozott (lsd a . fejezetet). s ez vlt valamennyi
38
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
olyan Cage-zennek az alapjv, amely magba foglalja az id (pon-
tos vagy hozzvetleges) mrst. Ez a viszony annyira alapvet fon-
tossg volt az experimentlis zene szmra, hogy Robert Ashley ze-
neszerz hatrozottan llthatta -ben:
Cage hatsa a kortrs zenre, a zenszekre akkora volt, a zene egsz
metaforjt oly mrtkben meg tudta vltoztatni hiszen az id vlt
a zene legfontosabb denicijv , aminek eredmnyekppen olyan
zene llna el, amely az emberek jelenltn kvl taln semmi mst
nem is foglalna magba () A zene legradiklisabb jradenilsa,
amit el tudok kpzelni, az lenne, hogy a zent a hangtl fggetlenl
hatroznnk meg.
Elszr az id taln nem tbb mint kitltend keret. A forma a prog-
ramozott id hossza, lltja Christian Wol. Ezt az lltst Cage vi-
lgosabban megmagyarzza Wol Duo II for Pianists () cm da-
rabjhoz rt kommentrjban.
A befejezs s a kezds az elads sorn lesz meghatrozva, nem a cse-
lekvsre vonatkoztatott bels kvetelmnyek, hanem a koncerthelyzet
krlmnyei ltal. Ha ms darabok a programban negyvent percnyi
idt kvnnak s mg tizent perc kell, hogy a program megfelel hos-
szsg legyen, akkor a Duo II for Pianists tizent percig fog tartani. Ha
csak t perc ll rendelkezsre, akkor t perc hosszsg lesz.
Szksgtelen mondanunk: ez semmikpp sem jelent rszleges vagy
befejezetlen eladsokat. A meghatrozott folyamatok mindig moz-
gsban vannak, s ugyangy jl kifejezhetk kt perc vagy huszonngy
ra alatt. A kezdsek s a befejezsek nem egy vonalon lv pontok,
hanem egy darab anyagnak a hatrai (), melyeket elrhetnk br-
mikor a darab folyamn. A darab hatrai a totlis hangszerkezet tr-
beli kivetlsnek szleiknt jelennek meg, nem idpillanatokknt,
39
ELSZ

Steve Reich: Pendulum Music
amelyek egy folyamatot jellnek. (Christian Wol ) s mivel az ex-
perimentlis zeneszerz nem mtrgyakkal foglalkozik, a kimunklt
id-struktrk, amilyeneket pldul Stockhausen lltott fl, szk-
sgtelenek: az alapvet idkalkulcik nagyon egyszerek s kzvet-
lenek lehetnek.
Az id elszabadulsnak szmos mdjt megklnbztethetjk a
ksrleti zenben. Egy idkeretet vletlenszeren megvlaszthatunk,
majd kitlthetjk hangokkal. Vagy temporlis meghatrozsokat te-
hetnk ilyen s olyan mdokon, majd brmely idegysg szerint mr-
hetjk, a lehet legrvidebbtl a lehet leghosszabbig. Cage Atlas Ec-
lipticalisa vagy LaMonte Young Poemjnek esetben (csak e kt pldt
40
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
Terry Riley: In C, az alakzatbl az els (nem a szerz kziratban)
emltve) az idtartam akrmennyi lehet a nulltl brmeddig. A m
egy termszetes esemny vagy folyamat idtartamnak megfelel ide-
ig tarthat addig, mg a szletsnapi torta gyertyi legnek (George
Brecht Candle Piece for Radios cm darabja) vagy addig, mg a kilen-
dtett mikrofonok megllnak (Steve Reich Pendulum Musicja). Vagy az
idtartamot egyszeren meghatrozhatja az az id is, amely az adott
anyagon val vgighaladshoz, a kidolgozshoz kell. Nhny m-
ben (mint Reich Phase Patterns, Gavin Bryars Jesus Blood Never Fai-
led Me Yet vagy Christopher Hobbs The Remorseless Lamb cm darab-
jban) a kidolgozs a hagyomnyos zenhez hasonl lehet, de a The
Great Learning ., . illetve . szakaszban vagy Riley In C-jben, ahol
41
ELSZ
 mindegyik elad a maga sebessgvel halad, a darab ideje a folyamat
bels mkdstl fgg.
Mindazonltal az elads eltt hozott brmilyen temporlis dn-
tst fellmlja az az idtapasztalat, amely tnylegesen eltelik, mivel,
paradox mdon, a hangok minden formlis ktttsgtl szabadon
ramlanak. A kznsg lthatja, amint Tudor hrom rszre osztja a
rendelkezsre ll idt a sajt verzijban, de ez nem oszthatja
hrom szakaszra a kznsg hallgatst. s az olyan mvekben, mint
a Cartridge Music ahol a temporlis mrtkeknek rzkelhet dol-
gok rvn kell kifejezdnik, mint pldul az erstk ki-bekapcsol-
sa nos, e mvekben az idmrtk szintn egy kls, fggetlen prog-
ram, amelynek nincs hallhat kapcsolata maguknak a hangoknak a
termszetvel.
Arra vonatkoz pldnak, hogy egy kidolgozsi lejegyzs miknt
tapasztalhat idknt, lljon itt az a trtnet, melyet Dick Higgins
mesl el George Brecht egy darabjnak eladsrl, amit Cage oszt-
lya adott el a New School for Social Researchben krl. Mind-
egyik eladnak kt klnbz dolgot kellett csinlnia, s Cage azt
javasolta, hogy mindezt tegyk sttben, gy vizulis szempontbl
nem tudtk megmondani, mikor van vge a darabnak. Az eredmny
rendkvli volt mondja Higgins egyrszt magrt az esemny ked-
vrt, msrszt a hullmokban megjelen rendkvli intenzits mi-
att, mivel arra voltunk kvncsiak, hogy a darabnak vge van-e vagy
sem, s hogy mi trtnhet a kvetkez pillanatban. Ezek utn meg-
krdeztk az eladktl, hogy mit gondolnak, mennyi ideig lehettek
sttben. A tallgatsok ngytl huszonngy percig terjedtek: a val-
sgos idtartam kilenc perc volt. Taln ez a fajta tapasztalati id volt
az, ami Feldman gondolataiban jrt, mikor az idvel val munkrl
mondta: az Idvel dolgozni annak strukturlatlan ltezsben ()
ahogyan az Id ltezik mieltt beletenyerelnnk () mieltt felfog-
nnk, mieltt elkpzelnnk.
42
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
ELADS
Azok a mdok, ahogyan az experimentlis zene ignybe veszi az el-
adt, mindenfle rtelemben tlnylnak annak szoksos, a nyuga-
ti zene hagyomnybl ismert gyakorlatn. Intelligencijt, kezde-
mnyezkpessgt, hozzllst s eltleteit, tapasztalatt, zlst
s rzkenysgt egyarnt jtkba kell hoznia, gy, ahogyan ezt sem-
milyen ms zenei forma sem teszi. Hozzjrulsa nyilvnvalan nl-
klzhetetlen a zeneszerz ltal kezdemnyezett zenei egyttmk-
dshez. Mert noha nhny ksrleti partitrt elkpzelhet pusztn
csak konceptknt tekintetbe venni, azrt ezek magtl rtetd m-
don az (egyedi vagy ltalnos) cselekvsekre vonatkoz (egyedi vagy
ltalnos) elrsok. Az elad szmra az experimentlis zene hat-
sa Duchamp kpzmvszeti forradalmnak a fordtottja. Duchamp
egyszer azt mondta: a lnyeg elfelejteni azt, hogy a kezemmel ()
A festst jra az elmm szolglatba akartam lltani. A nyugati zene
vezrelve mindig a fej volt, s az experimentlis zene sikerrel tantot-
ta meg az eladknak azt, hogy a kezkkel emlkezzenek, hogy zi-
olgiailag hozzk ltre s tapasztaljk meg a hangokat.
Feladatok
A cselekvs szabadsga, amit a ksrleti partitrk nyjtanak, bizonyos
fokig illuzrikus lehet. Lucier Vespersben a visszhangkelt eszkzket
az eladk szabadon kezelik, azrt, hogy a legjobb eredmnyt hozzk
ki abbl, amit visszacsatolva hallanak a feltrt sajtos zenei krnye-
zetbl. De Lucier azt mondja az eladknak, hogy minden helyzet,
ami olyan szemlyes preferencikbl szrmazik, mint a textra, a s-
rsg, az improvizci vagy a kompozci valamely eszmje, s nem
szolglja kzvetlenl a krnyezet szemlyessgnek hangzsbeli arti-
kulcijt, a visszhangkelts feladattl val eltrsknt kell felfogni.
43
ELSZ
 Lucier instrukciinak jelentsge tllp a Vespers cm mvn, mivel
Lucier kifejezetten kt olyan felttelt kvetel meg, amely leleplezi az
experimentlis zene krl kialakult jnhny mtoszt.
Sokan hajlanak arra a gondolatra, hogy mivel a szerz ltal felll-
tott kereteken bell minden megtrtnhet, az ennek eredmnykppen
ltrejv zene ezrt meggondolatlan, tletszer vagy hevenyszett lesz.
Az a jellegzetes hozzlls, ami az experimentlis zene eladi/szer-
zi/hallgati kzt elterjedt nem egyezik azzal, amit Cage a gondat-
lansg mint vgeredmny nven illetett, hanem a rszvtel s felels-
sg ms zenben ritkn szmtsba vett fajtja. A gondatlansgnak
milyen fokt, mennyi nkifejezst (az nfelfedezs egszen ms
krds) tallunk ebben a vonatkozsban John Tilburynl, aki elad-
ta Takehisa Kosugi Anima () cm darabjt, egy olyan mvet,
amely abbl ll, hogy minden cselekvst a lehet leglassabban kell
eladni?
Az a gond a zongorajtkban, hogy ha egyszer megszlaltatjuk a han-
got, akkor a hang afel mozdul, hogy felszabadtsa magt ellenrzsnk
all. Ezrt az elad elsdlegesen a megszlaltatssal van elfoglalva,
nem az eredmnnyel, mr amennyiben e kett egyltaln elvlasztha-
t egymstl. Annak problmjt, hogy az elads sorn hol kezddik
s hol vgzdik egy hang, tkletesen pldzza Kosugi darabja. Egy ta-
valyi, londoni eladson elhatroztam, hogy megszlaltatom a B han-
got a zongorn olyan lassan, amennyire csak lehet. Tbb problma ad-
dott, amelyek kzl a legjelentsebb az volt, hogy miknt, hol s mikor
kezdjem, s mely ponton fejezzem be a vgrehajtst. E lass folyamat
sorn az egybknt egyszer, reexszer cselekvs bnt dilemmba
torkollott. Pldul, hogy lehetsges-e vgrehajtani a hang megszlal-
tatst anlkl, hogy magt a hangot szlaltatnm meg? Ha megsz-
laltatnm a B hangot, nem lenne az felesleges? Hol kezddik az el-
ads: amikor a kezemet a lbamon nyugtatom, vagy attl a pillanattl,
mikor odamegyek a zongorhoz, avagy akkor-e, amikor lelk hozz?
44
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
Vglis egy stopperrhoz igazodva kezdtem el. Ezt a megoldst, gya-
ntom, Kosugi is elfogadta volna.
Luciernek a Vespers-hez rott instrukciiban a dnt sz a feladat. Mert
valamennyi ksrleti kompozci az eladt egy feladattal (vagy fel-
adatok egsz sorval) szembesti, amely kiterjeszti s jra-denilja az
elads hagyomnyos (s avantgrd) szekvencijt: az olvass-megr-
ts-elkszts-produkci kontinuumt. David Tudor feladata a -
ban pusztn az volt, hogy jelezze a csend elrt hosszsgait.
Elre nem lthat nehzsgek szmbavtele az eladsban
A nyilvnvalan rutinszer feladatoknak nyugtalant vonsa lehet az,
hogy vletlenszer varicikat eredmnyezhetnek, melyek heroikus
(ugyanakkor elhallgatott s szrevtlensgben marad) virtuozitst
kvnnak az eladtl. E nehzsgek gyszlvn maguktl is gene-
rlhatk, ahogy ezt Tilbury esetben ltjuk, aki azt vlasztotta, hogy
Kosugi teljesen vilgos elrsainak elgazsait az elads aktusnak
tekintetben mrlegeli. Ezzel szemben az elads folyamn a probl-
mk ellenrizhetetlenl is elllhatnak s felhalmozdhatnak, mgha
olyan tevkenysgrl van is sz, amely a felsznen mer rutinnak tnhet.
Amikor Cardew les szemen mrlegeli az amennyire lehetsges
szavak implikciit, midn La Monte Young X (brmely egsz szm)
for Henry Flynt cm darabjban e kifejezst az egysgesen s szab-
lyosan kittelre alkalmazza (a m a korai hatvanas vek egyik nem le-
jegyzett darabja, amelyben egy slyos hangzst pldul egy clustert*
meglehetsen sokszor kell elismtelni annyira egysgesen, szablyo-
san s hangosan, amennyire csak lehetsges), akkor arrl tesz tans-
got, hogy jl ismeri a szban forg problma termszett.
* Hangzatknt mr nem felfoghat, sr hangmassza. (A ford.)
45
ELSZ
 Olvasd el az A szakasz krdseit sorban, amg igen vlaszt
nem adsz, vagy amg a vgre nem rsz (csend)
Ha A-ban igennel vlaszolsz, trj t a B-re s s tallom-
ra vlasztott krdsekre vlaszolj
Tlts sok idt az A-nl s a B-nl, mieltt ttrsz a C-re
s a D-re
Olvasd el a C szakasz krdseit sorrendben (lehetleg
gy, mint a B-nl) addig, amg nem vlaszolsz igennel,
vagy amg a vgre nem rsz (csend)
Ha igennel vlaszoltl C-ben, trj t a D-re s tallomra
vlasztott krdsekre vlaszolj
Ha kell, tarts gondolkodsi sznetet
A csendes rsztvevk brmikor jrakezdhetik A-nl
A Akarod, hogy rkk tartson a zene? Igen? Hallgasd!
(1) nekelni akarsz egy hangot? Igen? nekelj!
(2) Nem? Egy zrejt akarsz nekelni? Igen? nekeld!
(3) Nem? Egy hangot akarszle jtszani? Igen? Jtszd le!
(4) Nem? Egy zrejt akarsz lejtszani? Igen? Jtszd le!
(5) Nem? Egy hangot akarsz csinlni? Igen? Csinlj egyet!
(6) Nem? Egy zrejt akarsz csinlni? Igen? Csinlj egyet!
(7) Nem? Egy hangot akarsz meghallgatnii? Igen? Hallgasd meg!
(8) Nem? Egy zrejt akarsz meghallgatni? Igen? Hallgasd meg!
(9) Nem? Ki akarsz menni a szobbl? Igen? Menj ki!
(10) Nem? Maradj! Csendben.
C
Mozgsba hoz a zene? Igen? Mozogj krbe-krbe (tnc).
Nem? Bntja a fled? Igen? Kettzz meg egy kzeledben lv hangot!
Nem? Elbrndoztl a zentl? Igen? Kettzz meg egy tvolabbi (vals vagy kpzelt) hangot.
Nem? Felgyorstotta vagy lelasstotta a szvversedet? Igen? Talld meg a megfelel tempt!
Nem? Felidegest? Igen? Prgjl s jajgass!
Nem? Nevetsgesnek rzed magad ettl? Igen? Nevess, s kezdd jra A(2)-tl!
Nem? Emlkeztet ez valamire? Igen? Kvesd s igazold az emlket!
Nem? Felidz egy benyomst (vagy egy kpet)? Igen? rintsd meg a kpet!
Nem? Egyltaln hatssal van rd
(akrcsak hatrozatlan mdon is)? Igen? Hatrozd meg szban, s fokozd a hatst!
Nem? Maradj csndben!
D
Nem? Erltesd meg magad, amig brod!
Akarod, hogy valaki megmondja neked, mit csinlj? Igen? Mondd meg a melletted lvnek,
mit csinljon!
Nem? Lpj ki a sorbl!
Akarod, hogy most elhallgasson a zene? Igen? Fogd be a fled!
Nem? Llegezz, amg kivrsdsz!
szrevettl-e hzagokat a hangz spektrumban? Igen? Szivrogj beljk!
Nem? Csinlj nhnyat!
Szksged van mg krdsekre? Igen? Tedd fel ket!
Nem? Hnyd be a szemed, s kvesd ksztetseidet!

B
Fel tudna ersdni a hang vagy a zrej? Igen? Erstsd fel!
Cardew: Schooltime Special () cm darabja az eladtl minden zenei esemnyben
Nem? Hagyd gy!
egyedi felels dntst vr el.
Lehetne hangosabb? Igen? Hangostsd fel!
Nem? Hagyd abba!
Tudna vibrlni? Igen? Vibrltasd!
Nem? Ismtelgesd!
Ki tudnd tartani hosszani? Igen? Tartsd ki hosszan!
(Lsd a Schooltime Special cm darabja eladi fel intzett elvr-
Nem? Tartsd ki, ameddig tudod! sokat, amelyek a vltoz szitucikban val rszvtel jtkt az ertel-
Meg tudna vltozni a hangszne? Igen? Vltoztasd meg a sznt! jes s elzetesen programozott ellenszerek * rvn knlja.) Cardewt
Nem? Hadd vltozzon, ahogy akar.

* Lsd a mellkelt brn: az igen-eknek s nem-eknek a folyamatot eltrt s vis-

szatrt rendszert (A ford.)

46 47
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 az rdekli, hogy mi lenne La Monte Young darabjban az azonossg trozott vagy ppen nem meghatrozott hang, akkor e kt dolog-
modellje: taln az els hangzs? Vagy legyen minden hangzs az ut- nak az adott id alatt kell trtnnie. Hat rszre osztottam, s nagyon
na kvetkez modellje? Az elbbi esetben az els hangot mint ment- gondosan prbltam, jra s jra nztek s kontrollltak, mert a fo-
lis kpet rgzteni kell az elmben, hogy az sszes tbbi hang a lehet lyamatot hrom perc alatt kellett vghez vinnem. Nagyon sok cselek-
legkzelebb kerljn ehhez. Ha viszont az utbbi megoldst vlaszt- vst foglalt magba, s megkvetelte azt, amit hvhatunk virtuozits-
juk, akkor arra kell folyamatosan gyelni, hogy a klnbz vletlen- nak is. Addig nem akartam eladni, mg nem reztem, hogy jl meg
szer vltozatok be tudjanak plni az egszbe, amint megjelennek. tudom csinlni.
David Tudor gy fogta fel a darabot, mutatja ki Cardew, megjegyezve,
hogy a billentyzet kzps rszn bizonyos billentyket mindvgig
rintetlenl hagyott a zongorista. Azt tekintette feladatnak, hogy A jtkelem
megmutassa, ezek az egyedi hangok csendben kvetik egymst. A v-
letlenszer varicik asszimillsnak s fenntartsnak feladata ha Christian Wol kiegyenlt folyamatainak feladatai msfle rendsze-
kvetkezetesen viszik vgig a koncentrci s a technika emberfe- rek. A For , , People () cm darab ngy szimblumot hasznl.
letti erfesztst kvnja. De emlkeznnk kell arra, mondja Cardew, Jelentsk: () kezdd el, miutn egy elz hang megszlalt, s tartsd
hogy br az egysgessg lett elrva (amennyire csak lehetsges), az ki addig, mg a msik befejezdik; () kezdjl brmikor, tartsd ki, mg
igazi kvnalom mgis a varici. Egyszeren mondva: az a varici,
amit szeretnk, az egysgessgre trekv emberi (s nem emberfelet-
ti) ksrletekbl fog szrmazni.
Hasonl vletlenszer folyamatoknak olyan ers etikai rtkk van
Cage szmra, hogy azokat nem foghatjuk fl egyszeren gy, mint
hangok generlsra (vagy rendezetlensgre) irnyul eljrsokat, ha-
nem inkbb gy kell felfognunk, mint valamifle termszeti erket,
melyeknek kvetkezmnyeit egszben, megkrdjelezhetetlenl, s
minden szablyozs nlkl fogadjuk el. m a kvetkezmnyek teljes
elfogadsa az elad feladatt nem vrt mdon megneheztheti. (Erre
Cage -es Water Walk cm darabja j plda.)

Azutn olyan cselekvsi listkat ksztettem, amelyekben magam is

rszt akartam venni. A grbe s egyenes vonalak (melyek a Fontana
Mix anyagt alkotjk) metszsei mutattk meg, hogy mennyi id ll
rendelkezsemre, pldul ahhoz, hogy beletegyek egy rzst a frd-
kdba. Ha ugyanebben az idben a zongorn elhangzik egy megha- John Cage: Water Walk

48 49
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 egy msik hang megszlal, ekkor fejezd be; () kezdj ugyanabban az
idben, mint a kvetkez hang (vagy amint szreveszed azt), de llj le
elbb; () kezdj brmikor, tartsd addig, amg egy msik hang elkezd-
dik, majd folytasd brmeddig, miutn a msik hang befejezdtt. Mi-
vel az ilyen lejegyzsek nem nyjtanak a jtkosoknak elre megadott
gyelmeztetseket, ezrt rta David Behrmann a kvetkezket:
A jtkos helyzete egy olyan ping-pong jtkoshoz hasonlthat, aki el-
lenfele gyors adogatst vrja: tudja, mi jn (az adogats) s tudja, mit
kell majd tennie (visszatni); de a hogyan s a mikor rszleteinek meg-
trtntt csak az a pillanat hatrozza meg, mikor az maga megtrtnik.
Az experimentlis zene bizonyos formira Dick Higgins a mvszi
jtkok kifejezst alkotta meg. Morse Peckham professzor szerint:
A jtkos szerepe az, hogy egy elre nem lthat szitucival lepje meg
ellenfelt aki akr sajt maga is lehet, mint a horgszat magnyos jt-
kban gy, hogy ezltal sajtos viselkedsre ksztesse amazt. Eddig az
ellenfl nzett szembe ezzel a helyzettel, most viszont a szerepek kicse-
rldnek. A jtk nem ms, mint folyamatos kockzatvllals. A sza-
blyok behatroljk, hogy mit lehet tenni, de ennl fontosabb, hogy t-
mutatt adnak a rgtnzshez s az jtshoz. Olyan magatarts a cl,
amely az elrt helyzetekben kveti a szablyokat, az el nem rt hely-
zetekben pedig rtelmezi azokat. Ennlfogva a szablyok rtelmezs-
re vonatkoz megfontolsok a jtk fontos alkotelemei.
Szablyok s (szubjektv) rtelmezseik
Peckham a jtkrl ltalnossgban r, de amit mond, nagyon lnye-
ges az experimentlis zene fknt szoliter-tpus jtkait tekintve is.
A szerz az eladnak szabadsgot ad, mely messzebb viheti t an-
50
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
nl, amit a szerz elkpzelt: Azt gondolom, a zeneszerzs komoly
elfoglaltsg, s az elad ktelessge, hogy megmutassa a szerznek
a lertak implikciit s kvetkezmnyeit, mg akkor is, ha ezek nha
nevetsges sznben is mutatjk t (a szerzt, termszetesen). Hiszen
amit lert, s amit ebbl msok kiolvasnak, az kt klnbz dolog.
(John Tilbury, .) Cardew megersti Peckham imnti kijelent-
st a szablyok rtelmezsrl rt esszjben, melyben szigor ana-
litikus aprlkossggal elemzi Morton Feldman Piano Three Hands
cm darabjnak szablyait (vagy azok hinyt). Ehhez hasonlan jr
el egy msik rsban is, az On the Role of the Instructions in Indetermi-
nate Music [Az utastsok szerepe a meghatrozatlan zenben] cm-
ben. Itt azt rja, hogy nagyon gyakran egy elad sztns reaglsa
a lejegyzsre nagyban befolysolja azt, ahogyan az utastsokat rtel-
mezi majd. Az elad hatssal van a darab identitsra attl kezdve,
hogy els pillantst a kottra vetette s kialaktotta elkpzelst a da-
rabrl, s annak termszetrl. Csak ezutn foglalkozik az utastsok-
kal amelyek alkalmasint megmagyarzzk, hogy bizonyos lejegy-
zsek pldul nem azt jelentik, amit els ltsra sokan feltteleznek
s ezeket folytonosan a notci nyjtotta benyomsokbl szrmaz
prekoncepcii fnyben fogja rtelmezni.
Ahogy a szablyok rtelmezse szrmazhat a szerz keztl, s az
elad magngyv vlhat, gy ez lehetsges magukkal a szablyok-
kal is. Vannak darabok, amelyek kinyilvntjk a szubjektivits ignyt,
s ez adja sok experimentlis partitra alapjt. Giuseppe Chiari Lavo-
ro () cm darabjhoz adott utastsai egyszer pldt adnak erre:
Az elad krl lv sok, klnbz trgy a legnagyobb rendetlen-
sgben helyezkedik el. Az elad a megfelel rendbe helyezi el ket.
Sajt elgondolst kveti abban, hogy mi a megfelel rend. Azokat a
feltteleket, amelyekre Frederic Rzewski Selfportrait () cm da-
rabja pl (gyelmen kvl hagyva itt az eladsra vonatkoz dnt-
seket), csak az elad ltal ismert minsgek hozhatjk ltre. A hang
ngy tpusa vagy eredete meghatrozott: () bels hangok, melyek
51
ELSZ
 pusztn bizonytalanul elgondoltak vagy kifejezettek, introvertltak,
vagy befejezetlen cselekvsek, mint pldul alig hallhat vagy nem
tiszta, csendnek hat hangok. () Olyan hangok, melyeket az elad
teste vagy a rajta lv dolgok (pldul ruha) hoznak ltre. () Olyan
hangok, melyek trgyak, hangszerek kzvetlen sszetdsbl, vagy
mechanikus manipulcijbl hoz ltre az elad. () Szabad karak-
ter hangok, amelyeket az elad szemlye, vagy zenei hatkrnek
szfrja szmra kls eszkzk hoznak ltre.
E privt-jellegtl nem vlaszthat el Gavin Bryars nhny mve
sem, a tnylegesen Private Music () cmet visel darab pedig k-
lnsen nem, amelyben minden cselekvs magn-jelleg s elklnlt.
Egyszeren tartsuk meg privt szfrnkat privtnak, kirekesztve m-
sokat e privt szfrban val osztozs lehetsgbl.* Christopher
Hobbs Two Compositions, May cm mvnek els darabja
msfajta, a meggyelsen alapul szubjektv eljrst kvn meg. Fi-
gyeljk meg a krnyezetnkben lv nkntelen cselekvseket (csend).
Cselekedjnk vagy vltsunk ki cselekedeteket gy, hogy azok a kr-
nyezet szndkos tevkenysgnek tnjenek, s a mi cselekedeteink
vagy az okozott cselekedetek tnjenek olyannak, mint a csend. Va-
lban, szmos partitra a vizsglat eszkzeknt ppgy rvnyessgre
tarthat szmot, mint hangok s cselekvsek ltrehozsa tekintetben.
Brecht esemny-kotti olyan utastsokat tartalmaznak, mint pl-
dul felfedezni vagy elrendezni, mg Cage Variations III cm da-
rabjnak kis nyomtatvnyban ezt olvassuk: Valakinek nhny vagy
minden ktelezettsge eladhat a krnyez krlmnyek ltal (kr-
nyezeti vltozsok) egyszeren az azokra vonatkoz megjegyzssel
s vlasszal.
* A private szra pl, magyarul nehezen visszaadhat szjtk: Simply keep your
privacy private depriving others of the possibility of your privacy. (A ford.)
52
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
A hangszer mint totlis kongurci
Egy msik elem is felbukkan a Tudor-fle vltozatban: neveze-
tesen az a gondolat, hogy a hangszerek hasznlata nem szorul a ha-
gyomnyos korltok kz. Az experimentlis zene a hangszert nem
egyszeren az elfogadott mdon mint hangot ltrehoz eszkzt ke-
zeli, hanem totlis kongurciknt. A klnbsg gy ragadhat meg:
zongorajtk illetve a zongora mint hangforrs. A mltban a zon-
gornak a billentyzet, a kalapcs s a hr hrmassgbl ll mecha-
nizmust kizrlag a billentyzet kitntetett pozcijbl szemlltk.
(Vannak termszetesen kivtelek: Chopin a pedlozs mvszett
egyfajta llegzsnek tekintette, Debussy pedig arra vgyott, hogy
elfelejtse, a zongornak kalapcsai vannak.) Az experimentlis ze-
neszerzk az alapmechanizmus funkciit kitgtottk. A hrok kz
helyezett trgyakkal megvltoztattk a hangsznt (ld. Cage prepa-
rlt zongorjt), vagy klnbz elektronikus eszkzket hasznltak
fel, melyeknek legegyszerbbike az ersts. A zongora, jobban mint
brmikor, billentyzet-vezrelt ts hangszerr vlt. Cage a preparlt
zongort egyszemlyes tegyttesknt fogta fel, Steve Reich pedig a
Phase Patterns cm darabjt gy rja le, mint sz szerinti dobolst a
billentyzeten. Msrszt kiegszt trgyak is elhelyezhetk a billen-
tyzet s az elad kztt, aki a hangkelts rdekben mozgsba hozza
azokat, gy, mint Kosugi Distance cm darabjban. E trgyakat egy-
szerre tekinthetjk az elad s a billentyzet kiterjesztseinek. gy el-
felejthetjk a kalapcs-mechanikt, amit helyettesthetnk brmilyen
kzi mkdtetssel, s a hrokat mindenfle mdon megszlaltathat-
juk: ujjainkkal, keznkkel vagy brmilyen mechanikus eszkzzel t-
hetjk, kaparhatjuk, hzhatjuk a zongora tiszta thangszerr vlik.
Ha a zongora klsejt meggyeljk, szmos fa- s fmfelletet ta-
llunk, amelyen jtszani lehet. Megint csak Cage volt az, aki ttr
mdon aknzta ki ezt a felismerst a The Wonderful Widow of Eighte-
en Springs () cm darabjnak ksretben, ahol a lecsukott bil-
53
ELSZ

George Brecht: Incidental Music
lentyzetfedelen ujjhegyekkel s ujjpercekkel szlaltathatk meg ts
hangok. Ha szrevesszk, hogy a zongornak klseje is van, akkor a
zongora fogalma nagymrtkben kitgthatv vlik. A hangszer gy
tekinthet, mint egy nagy barna, sajtos alak, fleg fbl kszlt s
kerekekkel elltott lbakon ll trgy, amelynek furcsa bels mecha-
nikja van, s hangszerknt hasznljk. A bels mechanika tklete-
sen gyelmen kvl hagyhat. (Vajon ezltal megsznik zongornak
lenni? Brmilyen komplex trgyat sok mindenre hasznlhatunk, mg
ha ez a legtbb esetben csak rszleges is). gy teht a zongora egy k-
lnbz felleteket nyjt trgyknt ll elttnk.
thet, befesthet, aztn mindenflvel tele lehet pakolni, akr
mindenflt rajta is hagyhatunk, de, ha gy tetszik, elrejthetnk ben-
54
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
ne dolgokat, tologathatjuk jobbra-balra, st, ha gy hozza kedvnk
mg sznval is etethetjk (Szksgtelen mondanunk, nincs rtel-
me azt lltani, hogy az experimentlis zene csak gy hatrozn meg
a zongort. Pldul Feldman billentys rsmdja minden elemben
pp annyira rzkeny s zenei, mint Debussy vagy Webern.)
Cardew Memories of You () cm zongoramve sszefoglalja a
zongora eme j felfogst. A partitra egy a hangversenyzongora szi-
luettjeibl ll miniatr sorozatot tartalmaz. A sziluetteken, illetve a
sziluetteken kvl kis krk helyezkednek el. Minden kr megadja a
hangversenyzongorn a megfelel hang helyt: a hang ezen a ponton
kezddik s/vagy r vget. Klnbz krk jelzik, hogy a hangok az
alapszinten, az alapszint felett vagy mindkettn szlalnak-e meg. Az
nincs meghatrozva, hogy a hangokat a zongorn vagy a zongorval,
esetleg ms hangszerrel kell-e megszlaltatni, s az sem, hogy a han-
goknak zeneieknek kell-e lennik, vagy hogy a krnyezettel egytt
szlalnak-e meg. gy a zongora egyfajta esernyv vlik, amely a
hangzsok kiterjedst fedi le. Ezeknek a kzvetlen kapcsolata a zon-
gorval csak annyi, hogy a zongora terben helyezkednek el.
A zene mint csend, cselekvs, meg gyels s hangok sszessge
A Tudor-fle vltozata azt is megmutatta, az elad nincs arra
ktelezve, hogy a hangkelts hagyomnyos kezdpontjt egy hang-
szer megszlaltatsa jelentse. Ha Tudornak nincs szksge a zenei
eladshoz hangok megszlaltatsra; ha Cage azt lltja, hogy a le-
jegyzs vonatkozzk arra, amit csinlni kell, ne pedig arra, aminek
el kell hangzania;* ha Ashley a zene alapmetaforjaknt az idre s
nem a hangokra gondol; s ha Kosugi Anima cm darabjnak lass
* Cage egyik kijelentse amely egybehangzik de Kooningvel: Nem a mlt van ha-
tssal rm, n vagyok hatssal a mltra a rgi zenre nzve is j perspektvt knl: egy
55
ELSZ
 mozgsa alkalmazhat brmilyen cselekvsre nos, akkor megrtjk,
hogy az experimentlis zenben a hangoknak nincs tbb prioritsuk
a nem-hangokkal szemben. A ltst s a hallst tbb nem szks-
ges egymstl elklntetten felfogni, vagy a zens sznhzban mint
mformban egyesteni, elvlasztva, mondjuk, a hangszeres zentl
(amire egybknt az avantgrd hajlamos). A sznhz mindentt kr-
lttnk van, mondja Cage, s mindig is a zene krl llkodott de
ez csak akkor nyilvnval, ha engedjk, hogy gyelmnket ssze-
zavarjk a hangok. Cage-nek jobban tetszik a nylt a hangszerbl
kifj krts kpe, mint azok a hangok, melyeket a zenekar szlaltat
meg; ppen gy, ahogy egyesek szvesebben nzik Bernsteint null-
ra letekerve a hangerszablyozt.
Kik az eladk?
rthet mdon, ltva az eladi feladatok klnbz tpusait, illet-
ve a rendkvl szles kr zenei s nem-zenei kpessgek kvetelm-
nyt, az experimentlis zene kinevelte sajt eladit s szorosan egy-
mshoz tartoz eladi csoportjait: Tudor, Rzewski, Tilbury, Cage,
Cardew, Skempton, Feldman, a Sonic Arts Union s a Scratch Or-
chestra. Szmukra az experimentlis zene tbb mint a zene egy for-
mja, amit el kell adni. Inkbb folyamatos kreativits, egyfajta vilg-
szemllet. A fenti listban valjban kizrlag Tilbury s (plyjnak
korbbi szakaszban) Tudor az, aki szigor rtelemben csak elad.
A tbbiek zeneszerzk, akik eladi plyra lptek taln azrt, hogy
megvdjk mveiket a nyitottsguk okozta flrertsektl. Vagy p-
pen az a szabadsg tetszett meg nekik, amelyet megengednek mveik-
ben, de az is meglehet, hogy eladi utastsaik kzvetlen megval-
Mozart-zongoraszonta C hangja azt jelenti, hogy sd meg azt az elefntcsont-darabot
ott, ezzel az ervel s ilyen hosszan.
56
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
stsval nmagukat tudjk megvalstani. Hasonl mdon, nhny
elad, azt ltva, hogy kevs munkt ignyelhet a komponls, afel
fordult, hogy maga is komponista legyen. Rzewski s a Scratch Or-
chestra a ksei hatvanas vekben nagyban hozzjrult ahhoz, hogy a
mindenkiben meglv kreativits felszabaduljon, s megtallja meg-
felel formit.
ZENEHALLGATS
Cage kompozcis szenthromsgnak harmadik eleme, a hallga-
ts, magba foglalja mindazoknak a jelenltt, akik rszesei a ltvny-
nak s a hangzsnak. De ennek szksgkppen a megszokott rtelem-
ben vett kznsgnek kell-e lennie? Hiszen az experimentlis zene
a komponista-elad-hallgat szerepeinek plda nlkli egymsba
folyst rvnyesti. gy szakt a nyugati zene ms forminak a kl-
d-kzvett-fogad hrmassgn alapul megszokott kommunik-
cis modelljvel.
Az experimentlis zenben a befogad szerepe mindinkbb behe-
lyettesthet az eladval. Nem csak az olyan mvekben, mint Tos-
hi Ichiyanagi Sapporjban (), amelyben egy jel azt mondja a jt-
kosnak, hogy hallgassa azt, amit a tbbi jtkos csinl, vagy az olyan
zenkben, mint Christian Wol, amely a hallgats s a koncentrci
magas fokt ignyli. A New Schoolban, sttben tartott Brecht-el-
adsrl szl lersban Dick Higgins beszmol arrl, hogy kt cse-
lekvs eladsnak feladata kevsb fontos, mint magnak a ltrejtt
szitucinak az szlelse s tapasztalata. (Ez termszetesen helyet ad
a brmely rtelemben vett kznsg cselekvsnek szlelsre is.)
s ha az elad passzvan inkbb meggyelknt, mint cselekv-
knt vesz rszt az eladsban, attl a m mg nem vltozik meg, s
nem vlik rvnytelenn. Cage szmra vgeredmnyben az experi-
mentlis zene nem foghat fel kommunikciknt, szemben ms ze-
57
ELSZ
 nkkel. Egyszer ezt mondta: Elg naivak vagyunk ahhoz, hogy azt
higgyk, a kommunikci leghatkonyabb formi a szavak. Ms al-
kalommal egy beszmol szerint azt mondta, hogy klnbsget kell
tenni a rgi zene s az j zene kztt. Az elbbi esetben fogalmakrl
s kommunikcirl beszlnk, az utbbinl rzkelsrl, s annak fel-
keltsrl bennnk. Nem kell flnnk az j muzsiktl, hogy az vala-
milyen mdon rtalmas lesz zenei kedvtelseink szmra.
Az experimentlis zene egy-egy vllalkozsa sokkal nagyobb rt-
k lehet az elad, mint a kznsg szmra. A hallgatnak bizonyos
vllalkozsok gy tnnek, mintha hermetikusan zrt, ncl, isme-
retlen szablyokbl ll jtkok, s hivatsszeren rztt, titkokkal
teli rejtlyes szertartsok lennnek. Az elad e vllalkozsokba el-
merl, s azok kizrlag szemlyes jelentsgek szmra, gy a pro-
jekci: a kivetts, vagy a kifejezs mikntjnek krdse nem tartozik
r. Nem ritkn a vllalkozs elemei olyannyira erteljesek nmaguk-
ban, hogy azok automatikusan kln eladi teljestmny nlkl
is nkivetlsekk vlnak. Ezt ltjuk Ashley The Wolfram cm da-
rabjban, Cardew The Great Learningjnek msodik szakaszban, La
Monte Young zmmg zenjben. Extravagns akciikban Cage s
a Fluxus-mvszek nha azt vlasztjk, hogy maguk legyenek mun-
kjuk trgyai. Alkalmanknt, amikor egyszerre tbb dolog is trt-
nik (Cage-nl vagy a Scratch Orchestra esetben), az egyik tevkeny-
sg teljesen kioltja a msikat. Ez trtnt, mikor Tilbury eladta az
Anima -et a Scratch Orchestra egyik eladsn: szrevette-e brki
is, hogy Tilbury mit csinlt? s ha valaki szre is vette (mer vlet-
lensgbl), ez a felismers ms jelleg mvszeti aktuss tette-e Til-
bury tevkenysgt?
Az experimentlis zene vllalkozsai nem fggnek teljes mrtk-
ben, s nem is vltoznak meg jelentsen a kznsg reakcijtl, br
az atmoszfra, melyben ezek az esemnyek bekvetkeznek, tklete-
sen megvltozhat a kznsg reakcijtl. Az experimentlis zene, ha
mssal nem is, de legalbb a szvssg ernyvel rendelkezik, amely
58
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
kpess teszi, hogy a gyakran kiprovoklt kretlen reakcik ellenre
tovbbhaladjon tjn. Az ellensges rzlet hallgatk igen gyakran
gy gondoljk, hogy protestlsuk ppen olyan jl hangzik, mint az
eladk hangkeltsei. John Tilbury rmutatott arra a klnbsgre, ami
ilyen esetekben trtnik: mg a kznsg megnyilvnulsai kontrol-
llatlanok, sztnsen zsigeriek, addig az elad pontosan tudja, mit
tesz, hangz produkcijt megfontoltan s kontrollltan hozza ltre.
Mi teht a kznsg szerepe az experimentlis zenben?
A hallgati harmadik szerep valban nem hagy semmi tennivalt
a hallgatnak? ppen ellenkezleg a hallgatnak is messze kreat-
vabb s tevkenyebb szerepe van, mint korbban volt. Ez a szrako-
zsnak, mint a valamire val dolgok megcsinlsnak rtelmben
vett felfogst elutast cage-i gondolatbl kvetkezik:
A legtbb ember, mikor zent hallgat, arra gondol, hogy nem tesz egye-
bet, mint elfogadja azt, amit szmra hoztak ltre. Csakhogy ez nem
igaz, s azt gondolom, gy kell alaktanunk a zennket, gy kell alak-
tanunk mvszetnket, egyltaln, gy kell alaktanunk mindent, hogy
az emberek vegyk szre, ezt mind k maguk csinljk, s nem egysze-
ren valami olyasmi, amit nekik hoztak ltre.
Cage nem parancsolja meg a kznsgnek a rszvtelt: clja a hallgat
lehet legteljesebb lektse, s szlelsi kszsgeinek prbra ttele.
De mit is szlel a hallgat? Taln semmit, mint pldul ha jelen van
La Monte Young Poemjnek egy eladsn, amelyen a vletlenszer
folyamatok zrus idt hatrozhatnak meg. (A kompozci brmilyen
hossz lehet, belertve a zrus idt is.) Vagy nagyon keveset, mint az
a hallgat aki, jelen volt Cage tizenkt rdira komponlt . Imaginary
Landscape-jnek bemutatjn, -ben. Az elads ks jjel trtnt,
amikor nagyon kevs msor ment a meghatrozott hullmhosszo-
kon, gy aztn ahogy az ids komponista, Henry Cowell visszaem-
lkszik a hangszerek nem tudtak elg klnbz programot fog-
59
ELSZ
 ni ahhoz, hogy egy igazn rdekes, sajtos eredmny jjjn ltre. De
Cowell nem tudta flt (s elmjt) hozzigaztani ahhoz, hogy az j
zene clja nem az volt, hogy eredmnyknt valamilyen zene ltrejj-
jn. Az rdekessgre klnben sincs szksgk az experimentlis
zeneszerzknek ahogy az avantgrd szerzknek viszont igen. Co-
well hozzteszi mg, hogy Cage hozzllsa a trtntekhez viszonylag
kzmbs volt, mivel gy gondolta, minden egyes eladsnak rdeke-
sebb az tlete, mint az eredmnye. Br gy tnik, Cowell elmulasz-
totta e megjegyzs implikciinak megfelel mltnylst.
Fkuszls
Az experimentlis zene recepcijban ppen ennyire fontos Cage f-
kuszls fogalma. Szmra a fkuszls azt jelenti, hogy kinek mi a
meggyelsi szemszge. Fkuszls az, amikor Cardew Alan Bret-
tet hallgatja, amint Bach egyik sarabande-jt jtssza egy dorseti szikla
cscsn fl mrflddel a tenger felett a dallamot hatrozottan gy
rzkeltem, mintha a Csendes jt hallanm. gyszintn fkuszls a
hangmrnk esete Cage Indeterminacy-trtneteinek felvteln, -
ban. Megksreltem hogy valami egyenslyt hozzak ltre, ne pusz-
tn csak hagyjam, hogy David Tudor jtknak ers hangjai megsz-
laljanak. Ehhez hasonl az a vizulis tapasztalat gy magyarztam ,
mikor ltsz valakit tmenni az utcn, aztn hirtelen nem ltod, mert
elmegy kztetek egy teheraut. Fkuszls az is, amikor a Black Mo-
untain-i Happeningen egy hlgy azt krdezte Cage-tl, melyik a leg-
jobb lhely, mire azt vlaszolta, hogy mind egyformn j, mivel
minden lhelyrl valami mst lehet ltni. Fkuszls a fokozatosan
vltoz smk gyelmes hallgatsa Steve Reich repetitv zenjben.
Fkuszls a Scratch Orchestra egy tbb elem eladsba zikailag
vagy perceptulisan belemerlni. Ha egyetlen elemre koncentrlunk,
akkor az les fkuszls, ha egy meghatrozott pozcibl hallgatjuk
60
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
az egszet, az gyenge fkuszls, s termszetesen gyelembe vehet-
jk a kztes elemek s fokozatok teljes skljt. Cage legalbbis ide-
genkedik minden olyan cselekvstl, amely afel tendl, hogy a folya-
mat meghatrozott elemeire helyezze a hangslyt.
Cage a zenei s zikai teret valsggal decentralizlja, s gy a zene
kzelebbi prhuzamba kerl a festszettel: Meggyelhetjk, hogy
egy modern festmny lvezetekor gyelmnk nem egy kzppont-
ra irnyul, hanem mindenfel a vsznon, s nem kvet egyetlen saj-
tos tvonalat sem. A meggyelst elkezdhetjk, folytathatjuk, vagy
befejezhetjk a vszon minden pontjn. gy a hallgat nem rendel-
kezik semmivel, amit eleve szmra hoztak ltre, mivel a szerz nem
gy rendezte el az elemeket, hogy minden a hallgatrt legyen. Teht
a hallgat felelssge a halls s a lts tekintetben alapveten a sa-
jt percepcijnak mkdsn alapul. A hallgatnak nyitott, szaba-
don raml elmvel kell rendelkeznie, ahhoz, hogy a maga mdjn
tudja befogadni az olyan tpus zent, amely nem befejezett, elre ki-
szmtott, kttten fkuszlt zenei viszonyok s jelentsek sorbl
ll. A hallgat, ha akarja, sajt jelentsadsval jrulhat hozz a be-
fogadshoz. Vagy, ellenkezleg, nyitott maradhat minden esemny-
re, emlkezve George Brecht kijelentsre, miszerint a kpzelet s
az szlels minden aktusa mr nmagban elrendezs, gy nem lehet
elkerlni, hogy brki elrendezseket hozzon ltre, mivel ebben az
esetben a hallgat nem kap klnbz jeleket s klnfle tirnyo-
kat mutat szerkezeti tblkat, ahogy ms zenk esetben igen. Cage
szerint mindenkinek megvan a lehetsge arra, hogy a kznsg so-
raiban brki mstl eltr mdon strukturlja tapasztalatt, teht mi-
nl kevsb strukturljuk a lehetsgeket, s minl inkbb olyan struk-
turlatlanok maradnak, mint a htkznapi let, annl nagyobb lesz
a ksztets a hallgatsgban lk szmra strukturlsi kpessgeik
jtkba hozst illeten. Ha mi nem tennnk semmit, akkor k mindent
megtehetnnek. (Az n kiemelsem M. N.)
61
ELSZ
 Zene s let
Jl ismert tny, hogy a csendjei vgeredmnyben nem csendek,
mivel a csend zikailag megvalsthatatlan. Cage ezt nagy megelge-
dssel be is bizonytotta, mikor -ben a Harvard Egyetemen belt
egy sketszobba ahol akkora csnd volt, amennyire az technolgi-
ailag egyltaln lehetsges. Mindazonltal kt hangot elkerlhetetle-
nl hallott: egy magasat idegrendszernek hangjt, s egy mlyeb-
bet vrkeringsnek hangjt. Cage ezrt azt javasolta, hogy amit
megszoksbl csendnek neveznk, azt annak kellene hvni, ami va-
ljban: nem-intencionlis hangnak. Ez az a hang, amit nem a zene-
szerz szndka s akarata hoz ltre.
A a csend nem-ltt, a krlttnk lv hangok lland jelen-
ltt bizonytja, s azt is, hogy mltk a gyelmnkre. Cage szmra
tovbb azt is, hogy a krnyezet hangjai s zajai eszttikailag hasz-
nosabbak, mint azok a hangok, melyeket a vilg zenei kultri hoznak
ltre. A nem a zene tagadsa, hanem a zene mindentt jelenva-
lsgnak megerstse. Ennlfogva a hang (s nem a zene, amely
akrcsak a csend nem ltezik) ll kzelebb ahhoz, hogy bevezessen
bennnket az letbe, semmint a Mvszet, amely valamikpp idegen
az lettl. Az gy rtett hang(kelts) nem lehet sem egy arra irnyu-
l ksrlet, hogy rendet teremtsnk a koszban, s nem sugallhatja azt
sem, hogy javtani lehet a teremtsen, hanem egyszeren rbreds a
sajt letnkre, amely oly nagyszernek tnik eme rbredsben, ha
elmnket s vgyainkat szabadjra engedjk. (Politikailag megle-
hetsen veszlyes ez az attitd.) Mindezt Cage -ben rta, abban
az idben, mikor George Brecht megalkotta a vletlen kp [chance
imagery] fogalmt, amivel a mvsz vletlen kpeit ugyanabba a fo-
galmi kategriba helyezte, mint a termszet vletlen kpeit (a mezn
a fszlak alakzatt, a patakparton a kvek elhelyezkedst), elutast-
va azt, hogy a mvsz valami klnlegeset, a htkznapi dolgok vi-
lgn tlit hozna ltre. Ez magyarzza, hogy Cage egy olyan mv-
62
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
szetnek ktelezte el magt, amely a termszetet a maga termszeti
mdjn utnozza, ami nem ms, mint a spontaneits, a natura natu-
rans, szemben a meghatrozottal, a natura naturatval. Ez rthet-
v teszi, hogy az experimentlis zenben mirt kapnak jelents szere-
pet olyan folyamatok, amelyek biztostjk, hogy a sajt rendje szerinti
zene szlaljon meg, nlklzve az alkot kezet, gy mintha a term-
szeti erk alaktottk volna ki.
Ezekkel a gondolatokkal egyezik Morse Peckham lltsa: a m-
alkots az egyedi rzkels brmely szintjn alkalom a befogad sze-
repnek betltsre. Ez a meghatrozs nagyon helyesen nyitva
hagyja a krdst, hogy az rzkelst valaki ms okozza-e (az elad),
vagy a befogad maga, s azt is, hogy mindez a mvszet kontextusn
bell trtnik, vagy pedig egy lethelyzetben.
ZENEI KVETK EZMNYEK
Melyek teht a kt egymstl fggetlen zenei-fogalmi felfogsmd:
az experimentlis s a klasszikus / avantgrd hagyomny zenei ere-
di? Amennyire csak lehetsges, hadd beszljenek nmagukrt ma-
guk a fszereplk.
Stockhausen egy -as cikkben felhvta a gyelmet arra, hogy
szerinte mi a totlis szerializmus egyik nagy htrnya:
[Az ltalnos rtelemben vett totlis szerializmusban] minden elemnek
egyenl joga van a folyamat megformlsra, s az egyik hangrl a m-
sikra haladva minden elem llandan megjul valamennyi jellegzetes-
sgben. () Ha az egyik hangtl a msikig a hangmagassg, a hossz, a
hangszn s az intenzits egyarnt megvltozik, akkor a zene vgl sta-
tikuss vlik: rendkvl gyorsan vltozik, gy, hogy llandan kereszte-
zi s tlpi a tapasztalat egszt nagyon rvid idtartamok alatt, s gy a
tetszhall llapotban talljuk magunkat, a zene kimerevedik.
63
ELSZ
 Christian Wol ugyanabban az vben ezt rta:
Ennek a zennek fggetlenl attl, hogy elektronikus-e vagy sem
fontos jellegzetessge a monotnia, s az ebbl fakad irritci. A mo-
notnia eredhet az egyszersgbl vagy a nomsgbl, az erbl vagy
az sszetettsgbl. Az sszetettsg afel halad, hogy elrje a semleges-
sg egy pontjt. A folyamatos vltozs egyfajta egyhangsgot ered-
mnyez. A zene statikuss vlik. Nem halad semmilyen sajtos irny-
ba. Nincs szksgszer kapcsolat az idvel, ami a mlt egy pontjtl
a jv egy pontjig tart tvolsgot lineris folyamatossgban mrn.
Nem vlik krdss, hogy eljutunk-e valahov, hogy ltrejn-e fejl-
ds, de az sem, hogy valamely adott tradcibl, vagy a futurizmusbl
szrmazunk-e. Sem nosztalgia nincs, sem anticipci.
rdekes sszehasonltani ennek a kt zeneszerznek az tvenes vek-
beli avantgrd s experimentlis zene bizonyos kzs feltteleire adott
reakciit: egyhangsg, stzis, irnytalansg. Stockhausen egy nem
kvnt helyzetrl beszl, amely az beavatkozsra mint orvoslsra
vr. Wol egy olyan helyzetrl, amelyet boldogan elfogad, meghagy-
va a hangoknak, hogy a sajt tjukon jrjanak.
De mi ksztette Stockhausent arra, hogy anlkl alaktsa t a sza-
blyokat, hogy ellentmondsba kerlne az Eszme autoritsval? A ze-
neszerz nvlegesen totlis kontrollal rendelkezik anyaga fltt, de
ennek ellenre (vagy ppen ezrt) kontrolll rendszernek merevs-
ge miatt a hangok abba az irnyba fejldnek, hogy en masse sajt ltk
ptlkv vljanak. A zeneszerznek, hogy visszanyerje uralmt sa-
jt hangjai fltt, ms eszkzket is ignybe kell vennie ahhoz, hogy
elrendezze ket, mozgsukat s identitsukat kialaktsa.
A klasszikus rendszerben s annak kortrs folytatsban (Stockha-
usennl, Birtwistle-nl, Berinl, Bouleznl, Maxwell Daviesnl s
msoknl) a prioritsok rendszere lnyeges, amely elrendezett viszo-
nyokat llt fel sajt alkotrszei kztt, s ahol egy elemet nmaga
64
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
ellentte hatroz meg. A viszonyok eme vilgban nagy szerep jut a
dualizmusnak: magas mly, felemelkeds alhulls, gyors las-
s, cscspont pangs, lnyeges lnyegtelen, dallam ksret, tel-
tett szvet laza szvet, szl tutti, mobilits immobilits, eltr-
httr, hang csend, sznpomps egyszn. Az egyik csak a msik
vonatkozsban ltezik. Stockhausen jabb mveiben, mint pldul
a Spiralban, a ltszlag experimentlis plusz-mnusz rendszerek eze-
ket a kettssgeket egy fokozati skln hasznljk fel: artikulltabb,
lassabb, hangmagassgban mlyebb, hangosabb stb.
A prioritsok e rendszere funkcik sorozatt alapozza meg. A leg-
nyilvnvalbb plda a klasszikus zenben a zrtma, melynek az
a funkcija, hogy a szontaformban rt ttel expozcijt lezrja, s
gy hangzik, mint ami lekerekt valamit. ppen gy, a ftmnak az
alaphangnembe val visszatrse nyilvnvalan a leghasznosabb a ki-
dolgozsi rsznek a tonalitst elbizonytalant funkcionalitsra k-
vetkezen. A XX. szzad korai szakaszban a tonalits kiterjesztse
miatt elveszett a zenei funkcionalits e vilgosan tagolt tpus-rendsze-
re. De a kontextusban lv elrendezettsg, vagy a valami mshoz kp-
est kialaktott oppozci elve s ennek hallhatsga ignyknt megma-
radt. Stockhausen trhasznlata egyfajta lehetsg volt szmra ahhoz,
hogy becsomagolja a hangokat, hogy formt adjon a hangtmegnek,
hogy az egyik elem kiszmtott viszonyba kerljn a msikkal. Ezt
gy rte el, hogy a hangtmbket vltogatta a trben.
Cage Stockhausennel s Wolal egy idben, a hangszerek trbe-
li elklnlsrl gy rt:
[Ez] megengedi a hangoknak, hogy kijussanak sajt centrumukbl, s
egymsba olvadjanak, oly mdon, hogy azt ne gtolja az eurpai tra-
dci a hangok viszonyairl s azok klcsnhatsairl alkotott harm-
niai s elmleti konvencii. Az eurpai zenetrtnetben a harmonikus
ensemble-jtk sorn a hangok fzija volt az elsdleges, s ezrt az
egyttes tagjai a lehet legkzelebb helyezkedtek el egymshoz, azrt,
65
ELSZ
 hogy cselekvseik, s gy az idben-lv-trgy produktivitsa hatsos
lehessen. A zenei elads tekintetben az olyan kompozci, amely sa-
jt eladsban meghatrozatlan, a jtkosok cselekvse vlik produk-
tv folyamatt, s ebben nem lnyeges a hangok harmonikus fzija.
A hangok gttalansga a lnyeges. () A trbeli elklnls minden
elad szmra megknnyti a fggetlen cselekvst
Cage a kicsomagols felszabadt folyamatra tett javaslatot. Ebben a
hallgat tudatossga megengedi, hogy a maga mdjn, szabadon tapasz-
talja meg a hangokat. A Stockhausen-fle becsomagolsi folyamat ebben
a vonatkozsban kevesebb lehetsget ad a hallgatnak, mivel a szerve-
zds nagy rsze eleve a hallgat szmra jtt ltre. Ez nem ms, hason-
lan a klasszikus rendszerekhez, mint a hallgat manipullsa a zenei
fejleszts jelztblival: ennl a pontnl erre s erre gyelj, ebben az s-
szefggsben, ebben s abban az rtelemben. gy a zenehallgats mdjt
meghatrozza, ami korbban trtnt, s az is meghatrozott lesz, nagyj-
ban-egszben a szerz intencii szerint, ami ezt kveti. Ami az experi-
mentlis zenben (mondjuk egy Feldman-darabban) majdhogynem let-
tny, s pillanatrl pillanatra kell hallgatni, azt Stockhausen strukturlis
tnny alaktja (Moment-form), ahol a pillanatok nem gy szlalnak meg,
ahogy ppen trtnnek, hanem ahogy strukturltsguk szerint trtnnek.
Azok a nyilatkozatok, melyeket az experimentlis s az avantgrd
zene kztti klnbsgek tisztzsra hasznltam fel, az -es vek-
bl szrmaznak. De kt jabb kijelents sszehasonltsa meg fogja
mutatni, hogy Stockhausen a folyamat-zenre val ltszlagos tt-
rse ellenre is valjban igen keveset vltozott. Aki egyszer eurpai
zeneszerz, az bizony eurpai zeneszerz marad.
Cage:
Felttelezem, hogy a hangok egyms kzti viszonya olyan, mintha em-
berek kztti viszony lenne. Ezek a viszonyok sokkal komplexebbek,
66
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
mint brmi, amit egyltaln elre meg tudnk hatrozni. gy teht a vi-
szonyok ltrehozsbl szrmaz felelssg egyszer elhrtsval nem
vesztem el magt a viszonyt. A szitucit gy fogom fel, mint valami-
fle termszetes komplexitst, amely tbb irnybl vizsglhat.
Stockhausen:
Sok zeneszerz azt gondolja, hogy brmilyen hangot kivlaszthat s
felhasznlhat. Ez annyiban igaz, amennyiben azokat valban ki tud-
juk vlasztani, integrlni s vgs soron valamifle harmnit s egyen-
slyt tudunk teremteni. Msklnben a hang atomizldik. () Egy
darab sokfle erviszonybl llhat, de mikor ezek az erk egymst
kezdik el puszttani, s nincs semmi meghatrozott harmnia kzt-
tk, akkor clt tvesztettnk. Kpesnek kell lennnk arra, hogy val-
ban integrlni tudjuk az elemeket, s ne csak kipakoljuk ket, nzve,
mi fog trtnni.
(Figyeljnk fel az eurpai avantgrd kulcsszavaira: integrits, har-
mnia, egyensly. E szavak azt jelzik, hogy a viszonyok ltrehoz-
snak felelssge a zeneszerz, mg Cage sokkal inkbb meg akarja
engedni a termszetes fejlds viszonyait.)
Mindez azt eredmnyezi, hogy az experimentlis zenben olyan
folyamatok jelennek meg, amelyek a hangok mozgsba hozsnak
legkzvetlenebb s legnyltabb eszkzeivel lnek. Szemlytelenek s
klsdlegesek, nem rendelkeznek sem a hangszervezds kvetkez-
mnyvel, sem az integrcival, sem harmniai viszonyokkal, melyeket
az emberi rtelem kontrolll kpessge hoz ltre. Ha egy zeneszer-
z felllt egy folyamatot, amelyben minden jtkosnak megengedett,
hogy pldnak okrt a sajt tempjval haladjon vgig az anyagon,
akkor a szerz szmra eleve lehetetlen az elemek valamifle kiszm-
tott egymshoz rendelse, s a logikai kapcsolatok sajtos kvetkez-
mnynek vagy smjnak alkalmazsa. Az olyan ellenttprok, mint
67
ELSZ
 emelkeds s ereszkeds, hangos s halk megjelenhetnek, de megje-
lensk merben spontn jelleg. gy aztn a cscsra jrats zenei
paradigmja tbb nem uralkod minta. Mivel minden elem egyenl,
ezrt egyetlen elemnek sincs prioritsa brmely egyb elem fltt.
Merce Cunningham mr -ben gy sszegezte annak a helyzet-
nek az implikciit, amelyben nem lteznek tbb prioritsok, s ahol
minden elem egyenl rtkkel rendelkezik:
Nem ltom be, hogy a krzis egyttal cscspontot is kell, hogy jelentsen
hacsak nem akarjuk elismerni, hogy minden egyes szlfuvallatnak is
van cscspontja (amit n elismerek) , hanem inkbb eltrli a klima-
xot, lvn egyfajta tltengs. s mivel letnk mind a maga term-
szete, mind az jsgok szerint annyira krzisekkel terhelt, hogy en-
nek mr tudatban sem lehetnk, gy aztn az let kmletlenl megy
tovbb, a dolgok pedig elklnlnek egymstl, akrcsak az jsgok
fcmei. A cscspont azoknak val, akik szmra a szilveszteri jsza-
ka magvalragad.
Az experimentlis szerzk zenei folyamatainak egyik magtl rtet-
d kvetkezmnye az egyhangsg s a zenei perspektva fkuszlat-
lansga. Ezt az egyhangsgot elidzheti az uniformitsbl s a mi-
nimlis vltozsbl szrmaz szituci ppgy pldul Steve Reich
vagy John White zenjben, mely lnyegtelen elemeket nem tartal-
maz, lland, vagy majdnem lland hangcsoportokbl ll , mint a
maximlis vltozatossg s sokrtsg: pldul Cage vagy a Scratch
Orchestra esetben, ahol nem trtnik ksrlet arra, hogy a hermeti-
kusan zrt, fggetlen rekeszek akrcsak rszben is harmonizl-
janak vagy koherensek legyenek egymssal. (Cage -ben rta: Kt-
flekppen tudjuk elidzni a gyelem fkuszlatlansgt: az egyik a
szimmetria, a msik pedig az a mindenre-kiterjeds, amelyben min-
den egyes kis elem valami olyasminek a mintja, ami brhol mshol is
megtallhat. Mindkt esetben megvan a lehetsg arra, hogy br-
68
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
hov tekintsnk, s ne csak azokba az irnyokba, amelyeket elre el-
rendeztek tekintetnk szmra.)
A forma gy vlik csoportosulss, a darab idejben s terben s-
szegylt felhalmozdss. A mindent vagy semmit sem meghatroz
folyamat a vezrelv, szemben a renesznsz utni zenemvszet formit
meghatroz fejlesztssel. Amit a fest Brian ODoherty rt Feldman
zenjrl, az rvnyesnek tnik ms experimentlis szerz zenjre is:
A hangok nem fejldnek, pusztn halomba gylnek, felhalmozdnak
ugyanabban a trben (mint Jasper Johns szmai). Ez elhomlyostja,
elmossa a mltat, s e homlyossg eltnteti a jv lehetsgt.
Mi is az jdonsg, vagy mi tnik jnak ebben a zenben? (Ezt krdez-
te Christian Wol -ban.) Az objektivits, st szinte az anonimits
irnti ignyt fedezhetjk fel bennk ahol a hang nmagrt ltezik.
A zene egyszeren a hallott hangok eredmnye, amely nem az nnek
vagy a szemlyisgnek a kifejezsre szolgl. Indtkban semleges,
eredetben sem pszicholgiai, sem drmai szndkok nem munkl-
nak, s sem irodalmi, sem festi clokat nem szolgl. Legalbbis n-
hny zeneszerz szmra a vgs cl nem ms, mint megszabadulni a
mvsziessgtl s az zlstl. De ehhez nem szksges, hogy mveik
absztraktt vljanak, mivel, vgeredmnyben, semmit sem tagadnak.
Egszen egyszeren a szemlyes kifejezs, a drma, a pszicholgia, s
az ezekhez hasonl fogalmak nem rszei a zeneszerz iniciatvjnak.
Mindezek a legjobb esetben is csak radsok lehetnek.
69
ELSZ
 2
HTTR

GY TNIK, az experimentlis zene egszen spontn mdon jelent

meg a korai tvenes vekben: lineris trtnetisg nlkl, anlkl te-
ht, hogy egy hossz fejldsi vonal betetzdse lett volna. Mg-
is hiba lenne azt sugallni, hogy trtneti httr nlkl jtt ltre. Sok
korai huszadik szzadi zeneszerz sajtos attitdje s technikja
anlkl, hogy kzvetlenl befolysolta volna az experimentlis ze-
nt prhuzamt nyjtja, vagy megellegezi azokat a koncepcikat
s mdszereket, melyeket az experimentlis zeneszerzk fejlesztettek
ki az utbbi hsz vben. A trtneti hats tekintetben Cage de Ko-
oning mltra vonatkoz szemlletmdjt Charles Ives sajtos eset-
re alkalmazta. Mindazonltal ezt a pldt relevnsnak tekinthetjk a
pre-experimentlis zene egszre:

Hajlok arra a gondolatra, hogy a trtneti hats nem egyfajta megha-

trozott A-B-C tvonalon halad, azaz Ives-tl egy nla atalabb fel,
aztn a mg atalabbak fel. A helyzet inkbb gy ll, hogy egy olyan
mezben lnk, amelyben cselekedeteinkkel, tevkenysgnkkel k-
pesek vagyunk ms megvilgtsban ltni msok tevkenysgt anlkl,
hogy az hatssal lenne a minkre. Ezzel azt akarom mondani, hogy az
a zene, amit ma runk, nagyobb befolyssal br arra a mdra, ahogyan
Ives zenjt hallgatjuk s rtkeljk, mint amennyire Ives zenje ha-
tssal van arra, amit mi csinlunk.

71
ELSZ
 ppen ezrt ebben a fejezetben nem a fejlds folyamatossgt vzo-
lom fel, s nem veszem szmba a httrnek tekintett zenk sajt ko-
rukban kifejtett hatst sem. Az experimentlis zene httert annak
fnyben fogom vizsglni, hogy az j mit mond neknk a rgirl, s
pusztn arra a ketts szitucira szortkozom gy a mdszertan,
mint a hangz anyagok tekintetben , amely akkor jelent meg, ami-
kor a zeneszerzk igyekeztek megszabadulni az uralkod nmet ha-
gyomny korltaitl.
CAGE R ITMIK AI STRUKTR I
A korai experimentlis zene kzvetlen htternek megrajzolshoz
elegend Cage harmincas-negyvenes vekben hasznlt ritmikai struk-
trihoz visszanylni.
Cage Schnbergnl folytatott tanulmnyai sorn teljesen rzket-
lenn vlt a hangmagassg s a harmnia ltal szervezett s tagolt ha-
gyomnyos zenei nyelv irnt. sszessgben a Bach eltti idszaktl
kezdden a tonlis zenben minden komponista szmra a harm-
nia volt meghatroz a kompozci szerkezeti rszeit illeten. Ahogy
a tonalits ereje mint szervez elv fokozatosan gyenglt, gy a korai
huszadik szzadban ms szervez rendszerek alakultak ki. Kzlk
Schnberg, Berg s Webern szerializmusa volt a legfontosabb, m
Cage szmra a szerializmus nem volt megolds, mivel az nem nyj-
tott szerkezeti eszkzket, csak mdszert. [] egy szerkezet nlkli
karaktert, amely arra sztkli a zeneszerzt s kvetit, hogy folya-
matosan tagad lpseket tegyenek. Schnberg mindig tvol tartotta
magt azoktl a hangkombinciktl, amelyek banlis mdon a har-
mnira s a tonalitsra utalhatnnak. A msik termketlen, nem k-
vethet t Cage szmra Stravinsky neoklasszicizmusa volt, mivel a
tizenkt fok sor csak tglkat ad, de nem tervet, [] a neoklasszicis-
72
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
tk pedig azt ajnljk, hogy rendezzk be az pletet gy, ahogy ko-
rbban volt, de divatosan kisuvickolva.
Cage a hang radiklisan j kontextust javasolta: A hang ellenttes
s szksgszer egyttltezje a csend. Egy hang ngy sszetevjbl
(hangmagassg, hangszn, hanger s idtartam) csak az idtartam
kzs a hangban s a csendben. Ez vezette Cage-et ahhoz, hogy kije-
lentse: gy teht mg egy idtartamokon (ritmikailag frzisokon, id-
mrtkeken) alapul szerkezet helyes (mert kapcsolatban ll az anyag
termszetvel), addig a harmniai strukturls hibs (mert a hang-
magassgbl szrmazik, mely nem ltezik a csendben).
Korai mveiben a vletlen darabokat megelz, preparlt zongo-
rra s ts egyttesekre rott kompozcikban Cage bizonysgt
adta, hogy nem a klnbz ritmusok (mint egyedi ritmikus smk)
rdeklik, hanem a ritmus mint szerkezet. Az adott id konvencio-
nlis metrikus felosztsban a metrum nem tbb, mint a mennyisg
mrse. Cage felfogsban egy ritmikai struktra ppannyira rv-
nyesthet a nem zenei hangok s a zajok mint a hagyomnyos sklk
s hangszerek vonatkozsban, mivel a struktrt nem azok az anya-
gok hatrozzk meg, amelyek megjelennek benne, hanem olyan a ki-
alaktsa, hogy a fenti sszetevk hinyban ppgy kifejez legyen,
mint jelenltkben.
Ez azrt volt megdbbent tlet, mert egy csapsra felszmolta a
zenei forma s tartalom elfogadott kpzeteit. Hegel szerint a form-
lis logikban a gondolatmozgs elklntett, s nincs kze az elgon-
dolt trgyhoz. Henri Lefebvre a Dialektikus materializmusban gy
kommentlta Hegel ttelt: Ha ezt a tartalomtl s a formtl val
fggetlensget ktsgbevonnnk, akkor vagy megtiltannk a forma
alkalmazst brmely egyedi tartalomra, vagy megengednnk alkal-
mazni brmely, mg irracionlis, tartalomra is.
Pontosan ez rejlik Cage ritmikai struktrrl mondott lltsban.
s ez a felfogs teljesen elfogadhatatlan a hagyomnyos zenben, ahol
a formnak mindenron organikusnak kell lennie.
73
ELSZ
 gy tnhet, hogy Cage az id res ternek kitltsvel s elrende-
zsvel elszaktotta a zent felttelezett termszetes, organikus gy-
kereitl, fejldsnek forrsaitl. De Cage valjban felszabadtotta a
zent vagy, ahogy mondan, felszabadtotta a zene hangjait. Mi-
vel amellett llt ki, hogy a zent tbb ne lehessen racionlis diskur-
zusknt felfogni, gy, hogy a hangokat zenei alakzatokk vagy mes-
tersges formkk (motvumokk, dallamokk, tizenktfok sorokk)
alaktsuk, mintha azok az rvels diszkurzv nyelvnek elemei lenn-
nek.
A hagyomnyos eurpai zene a kialakts eajta mesterkeds-
re pl: ez a logika hzdik meg pldul a szontaforma ftmj-
nak fejldse s fejlesztse mgtt, illetve ez magyarzza, hogy mirt
beszlhetnek a zeneszerzk zenei eszmkrl. Cage fedezte fel a leg-
egyszerbb s legkzvetlenebb mdjt annak, hogy a zent a hang
logikjnak megfelelen engedjk fejldni, minden l-logika vagy
mdszertani szkkeblsg nlkl. Ha a zene eddig mint nyelv lte-
zett, akkor mostantl kezdve a kijelents egy nyelvv kell vlnia. Eb-
ben a vonatkozsban elgondolkodtat, amit Gavin Bryars r sajt ze-
njrl: Az egyszer egzisztencilis tnyek jtkba hozsa, szemben
az rvels lpseivel, gyelemre mlt jelentsgre tesz szert, s ppen
ebbl kvetkezik, hogy csak minimlis szm clszer tevkenysg
lezajlsa szksges (amennyiben brmely tnyt a vltozs kons-
tansa fell rtelmeznk.)
A brmely tartalom irnt nyitott ritmikai struktrrl szl lltst
Cage -ben fogalmazta meg, akkor, amikor az elrendezettsg esz-
mirl vallott gondolatai kezdtk tadni a helyket az el-nem-rende-
zettsg eszminek. Ugyanakkor Cage eszmi a rendrl, az egysgrl
s a sokflesgrl csekly kapcsolatot mutatnak a Schnberg zenjben
kifejezett hagyomnyos eszmkkel. Ez utbbi elkel trtneti ere-
dett Webern fogalmazta meg vilgosan: Bach igazolni akarta, hogy
minden kifejthet egyetlenegy eszmbl. A gyakorlat szemszgbl
a tizenkt fok zene ugyan rszleteiben klnbzik ettl, de egsz-
74
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
ben azonos gondolkodsmdon alapul. Ez a gondolkodsmd moti-
vlta (s tovbbra is motivlja) Boulezt, Stockhausent s ms eurpai
avantgrd zeneszerzket a korai tvenes vekben.
Msfell Cage strukturlis egysgrl alkotott eszmi aritmetikai
arnyokra (az egsz nagy s kis rszekre val felosztsra) plnek. Ez
a formalista kontroll lehetv teszi, hogy a mdszer (a hangrl hang-
ra halad eljrs), az eszkzk (a hangok s a csend) valamint a forma
(a folyamatossg) kontrolllatlan maradjon, megengedve a hangok-
nak, hogy maguk kzt szabad viszonyokat alkossanak. Cage ritmikai
szerkezeteit egy ngyzetgyk alapelvre ptette: a hossz tartamok-
nak ugyanaz az arnyuk az egsz tekintetben, mint a rvid tartamok-
nak az egyes egysgek tekintetben. Az res szerkezetet elzetesen
meg lehet szerkeszteni, s ez egy elformlt keret, amely kitlthet
zls szerint brmely hanggal vagy csenddel. (A termszetesen
semmi ms, mint egy res keret.)
Cage a harmincas-negyvenes vekben zenjnek jrszt a tncm-
vszet szmra rta. Mivel a tncban s a zenben az id az egyetlen
kzs elem, gy egy ritmikai struktra mindkett szmra megfelel.
Ez felszabadtotta a koreogrt ama szksgszersg all, hogy az
rzs szintjn interpretlja a zent. Merce Cunningham mutathat-
ta meg Cage-nek azt a szcenrit, amely az alapjt adhatta a szmok
tanulmnyozsnak, s ezt megfelelnek talltam ahhoz, hogy ezzel
fogjak hozz a zenei kompozcihoz. A szerkezet tncbeli s zenei
kidolgozst egymstl fggetlenl hajtottk vgre, s az eredmny
tisztn hipotetikus jelentsknt llt ssze.
MDSZERTA N
Cage szmra Beethoven (s a hatsa alatt ll zene) volt a legszl-
hmosabb eltrs a haj termszetes egyenslytl. gy rezte, hogy
csak Satie-nak s (a korai) Webernnek volt j rzke ahhoz, hogy ze-
75
ELSZ
 njk a hangban s a csendben gykerezzen nevezetesen az idhos-
szsgokban (mint az indiai tala). Hogy vajon Webern ezt tudatosan
tette-e, megtls krdse. Az azonban ktsgtelen, hogy Satie hasz-
nlt id-kereteket, amint ezt mutatja Roger Shattuck lersa Satie par-
titrjrl az Entracte-hoz, mely a Ren Clair-fle kpsort hasznlta
fel a Relche cm Picabia-balettben:

Satie pusztn nyolctemnyi egysget hasznl, amely a legpontosabban

megegyezik egy egyszeri kpfelvtel tlagos hosszval a lmben. Az
egysgek mindegyikt egy nyolcszor ismtld sztereotipikus frzis-
sal tlti ki. Az egysgek kztt ketts vonallal j eljegyzst s gyak-
ran tempvltst r el. Az tmenetek ppgy hirtelenek s nknye-
sek, mint a lmben a vgsok. A tipikus temek vgtelen repetciv
vlnak, s nem hoznak ltre semmifle ers tonlis rzetet.

Satie az egyetlen pre-experimentlis zeneszerz, akinek az letm-

ve tbb mint lnyeges. (Satie lnyeges szerepe nem krds. meg-
kerlhetetlen. mondta Cage.) Zenjt a ksrleti zenszek valban
Satie prekompozcis jtszottk. (A legnevezetesebb alkalom a maratoni Vexations eladsa
ritmikai struktrja az
volt New Yorkban -ban Cage s trsai tolmcsolsban. Egy ke-
Entracte-hoz
vsb ismert elads Gavin Bryars s Christopher Hobbs volt Le-
icesterben -ben.)
Satie zenje tbb okbl is elhanyagolhatatlan. A tradicionlis ze-
nei perspektvt Cage megtrte a ritmikai struktrk eszkzeivel, s
ezt megellegezte Satie, aki a tonalitst/modalitst pusztn kzve-
tt eszkzknt hasznlta a zene ramlsnak rdekben. Az akkor-
dok, a dallamok egymst kvetik, s nem fejldnek. Nagyobb lptk-
ben pedig a tonalits nem vlik dinamikus szervezerv, nem hajtja
elre a zent egyik pontbl a msikba. A msodik frzis nem fgg
a megelztl, nem implikl folyamatot gy, ahogy ez megszokott
a tonlis zenben, mg a rvid lrai formkban is. Ehelyett trseket,
anti-varicikat, fejldsmentessget, irny nlkli ismtldst, a kon-

76 77
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 textulis viszonyok, a logika, az tmenetek hinyt ltjuk. Nem ha-
ladt sehova. A mvsz szmol: , , s gy tovbb. Satie mindig a
nulltl elre meg nem hatrozott pontokra ugrik: , , s nem
gy tovbb. (Cage) A nulla Cage csenddarabja, Rauschenberg fehr
kpei, amint nulla Satie Socrate-ja is az idtlen zenei szegnysg lla-
potban: nincs tetfok, nincs szn, nincs vltozatossg, nincsenek rit-
musok, nincs megllapods, nincs mozgs, nincs meglepets. Cage
semmi esetre sem csinlt j olcs utnzatokat * a Socrate ritmikai
struktribl.
Azt tancsolva Debussynek, hogy kerlje messzirl Wagner ellen-
llhatatlan s egszsgtelen hatst, Satie tett nhny nagyon helyt-
ll szrevtelt a drmai szimbolizmus kptelensgrl. Ez Wagner
esetben azt jelentette, hogy a hangokat nem sajt magukrt, hanem
valsgos vagy kpzelt kpessgeikrt hasznlta fel. Azrt, hogy
megkettzzn, felidzzen, implikljon vagy kifejezzen valamit, ami
magukon a hangokon kvl van. Nincs szksg arra mondta Sa-
tie , hogy a zenekar grimaszoljon, mikor egy szerepl a sznpadra lp.
A fk grimaszolnak a dszletben? Amit tennnk kell, nem ms, mint
hogy zenei dszletet, zenei lgkrt teremtsnk, amelyben a szereplk
mozognak s beszlnek. Cage a maga zenjben agglyosan vako-
dott a szimbolizmus minden formjtl. Clja az, hogy a hangokat,
amennyire csak lehetsges, nmagukrt hallgassuk, ne azrt, amit je-
lentenek, vagy amit a szerz jelentsknek vl. Ha van szimbolizmus
Cage zenjben, akkor az hatrozottan nem dulis termszet: Nem
kedvelem azt, ha egy egyedi dolog egy msik egyedi dolog szimblu-
ma. De ha a vilgon minden dolog a vilgon minden ms dolog szim-
blumaknt felfoghat, akkor azt mr kedvelem.
Ami Satie zenei dszletezst illeti, az egy olyan musique
dameublement-ra, btor-zenre tett javaslat, amely megkomponlt
* Utals Cage -ben kszlt, majd -ben meghangszerelt Cheap Imitation [Ol-
cs utnzat] cm zongoradarabjra. (A ford.)
78
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
zenei lgkrt teremt. Ebben a megkomponlt atmoszfrban a kzn-
sgnek megengedett, hogy letszer vagy elrendezett, koncertszer
helyzetben szabadon mozogjon s beszlgessen:
Kifejezetten arra krjk, ne tanstson semmi jelentsget a zennek.
Viselkedjen a sznetben gy, mintha a zene nem is ltezne. [A btor-
zene] remli, hogy a mindennapos trsalgs, egy galriban kiakasz-
tott kp vagy egy res szk mdjra jrul hozz az lethez. [] Olyan
zent szeretnnk ltrehozni, amely alkalmas a hasznos szksgletek
kielgtsre. A mvszetnek nincs helye az ilyen szksgletek kztt.
A btor-zene nom vibrcit hoz ltre. Nincs ms clja. Ugyanazt a
szerepet tlti be, mint a vilgts, a fts vagyis a knyelem valamen-
nyi formja.
Ez rokonsgban ll az experimentlis zene szmos krlmnyvel.
Cage-nek ama zenei ideljval, amely megprblja elmozdtani az
let s a mvszet kztti hatrokat. (A mvszet elhomlyostotta
a mvszet s az let kztti klnbsget. Most hadd homlyostsa
el az let a kzte s a mvszet kztt lv klnbsget.) Vagy azzal
a gyakori szernyked hzdozssal, mellyel az experimentlis zene
nmagra azrt hvja fel a gyelmet, hogy megerstse a hallgatt,
vagy segtse abban, hogy sajtos mdon hallgassa a zent. Vagy p-
pen Dick Higgins gondolatval, miszerint a mvsz hasonlt az asz-
talosra, aki sszerakja az asztalt. Ha rosszul dolgozik, a kvs csszk
fel fognak borulni. Ha az egy gynyr, polrozott asztal, akkor le-
hetsget ad arra, hogy sok nom telbl csemegzznk rajta. Vagy
Christopher Hobbs elkpzelsvel, ami a zenei eladst a vendgsg-
hez hasonltja. Vagy a Scratch Musicot elad Scratch Orchestra alig
rzkelhet aktivitsval.
Satie hossz repetcii nem ostinatkknt vagy eektusokknt
rdekes megvilgtsba kerlnek az j, experimentlis zene fnyben,
amely multirepetcit, vgtelentett magnszalagokat s a vgnlk-
79
ELSZ
 lisg eszmjt alkalmazza. De magnl a techniknl, vagy annak
trtneti kontextusba helyezett jelentsgnl is fontosabb a mgtte
ll eszttika. Dick Higgins hvta fel a gyelmet annak a nyolc te-
mes, -szor ismtlend menetnek a szrakoztats ellenes hats-
ra, ami a Vieux Squins et Vieilles Cuirasses vgn ll. Ha elmondhat,
hogy Satie unalom irnti rdekldse visszavezethet egyfajta gesz-
tusra hiszen bizonyos bravr kell ahhoz, hogy megkrjk a zongo-
ristt, jtssza el ugyanazt a nyolc temet -szor s ez lenygz
eszttikai llspontt fejldik, akkor, gy gondolom, prtatlanul el-
mondhat az is, hogy Cage volt az els, aki mvben s tantsban
megprblta hangslyozni az unalom s az intenzits dialektikjt.
(Minden rzelem megengedett, mg az unalom is mondja Geor-
ge Brecht.)
La Monte Young X for Henry Flyntjben ugyanolyan kvnsgok
jelennek meg, mint a Vexations eladsban melynek sorn egy
temes menetet kell nagyon lgyan, halkan -szer elismtelni, ami
tbb mint rt vesz ignybe amint ezt Cardew kimutatta. Ez lt-
hat annak a lejegyzett prbeszdnek a rszleteibl is, amelyet Bryars
s Hobbs a Vexations staftaszer eladsnak folyamn, pihenide-
jk alatt folytattak.
Bryars: Nha egy akkord tkletesen rosszul hangzik a darab utols
negyednyi akkordja mindig. s az elejn a C nagyon les az elz ak-
kord utn. Ha hibzom, olyan, mint a vilg vge. A zene elbtortala-
nt, mert lehetetlen hozzszokni.
Hobbs: Ahogy mondod a vilg vge. Mint mikor vezets kzben
lomba szenderlsz az autplyn.
Bryars: Nem nagyon izgat, hogy mechanikuss vlnk, gy rzem, ha
a kottt elvennk ellem, nem tudnm jtszani a darabot. Volt egy eg-
szen ijeszt hely az utols rszben, ahol a basszus hirtelen nagyon vil-
80
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
gosan hangzott fel, mg akkor is, ha akusztikailag taln jval lgyabb
volt is, mint a fels szlamok
Hobbs: Igen, a lejegyzs tnyleg furcsa. Klnsen ott, ahol kt, ugyan-
olyan hangokbl ll akkord van, s egyms utn egy nyolcadon bell
jelennek meg. Nem emlkszem pontosan melyek ezek a hangok, de le-
jegyzsk teljesen eltr. (Pl. elszr Fisz s Cesz, aztn Gesz s H.)
A lejegyzsnek meg olyan a hatsa, mintha elhajltan a hangmagass-
got. Azt kellett mondanom magamnak, hogyha az akkordokat azonos
ujjrenddel jtszom, akkor jl fognak hangzani. Ers a ksrts, hogy
klnbz ujjrenddel jtsszuk valamennyi eltren lejegyzett hangot.
Satie zenje irnt nagy rokonszenvet mutattak az experimentlis ze-
nszek, Webern zenjt pedig erszakosan kisajttotta az avantgrd.
Az experimentlis illetve az avantgrd technikai s konceptulis k-
lnbsgei bemutatsra hasznos rviden megvizsglni, hogy mikpp
reagltak az tvenes vek elejn Webern zenjre. Mintha kt kln-
bz zeneszerzrl beszltek volna. Az eurpaiakat Webern zenj-
nek racionlis, tisztn technikai s kivitelezsbeli aspektusai nygz-
tk le. A szerializmus tkletesedst s kiterjesztst, egy tkletesen
kontrolllt s kontrolll zenei rendszer felptsnek lehetsgt lt-
tk benne. A zenei hang sszes aspektusra gyelemmel lv tuda-
tossgot lttk Webernben. Ahogy Christian Wol rmutatott: a
szerilis eszme totlis alkalmazsnak szndkt, a zenei anyag f-
ltt gyakorolt totlis kontrollt. Mindez a szmok s a hangok, vala-
mint ezek sajtossgainak steril sszeillesztshez vezetett, abban a
remnyben, hogy megvalsul a totlis egysg, a makultlan organi-
kussg. Wol gy rezte, hogy a totlis szerilis kontroll nem rv-
nyesthet komplexitst vezethet be. A dolgokban inkbb egyfajta
megkerlhetetlen termszetes komplexits van (v.. egy fa strukt-
rja). Ezt vgs fokon nem lehet tkletesen kimutatni, kontrolllni
81
ELSZ
 vagy elhatrolni. A totlis meghatrozottsghoz val ragaszkods ha-
lott trgyakat eredmnyez.
Msfell az amerikaiakat nem Webern zenjnek rsmdja s szer-
kezete rdekelte, hanem az, hogy ennek a zennek milyen a hangz-
sa. gy talltk, hogy Webern zenje a hang s a csend sajtos dialek-
tikjbl ptkezik: a hangok a csendben szlalnak meg, s a csend a
zenei alkotmunka integrns rsze. Nem az Op. -es Concerto els
ttelnek hromhangos tzijtka rdekelte ket, hanem a lass ttel
hangsznnek minsge s a klnll hangzatok slyai. (A hangma-
gassg struktrjrl adott weberni analzisbl Stockhausen arra k-
vetkeztetett, hogy az a szerilis kidolgozs idtartamra, hangsznre
s amplitdra vonatkoz kiterjesztseknt foghat fel.) A ttel jel-
kpessge ersen hathatott Morton Feldmanra, br a hangzatok rit-
mikai alkalmazst valsznleg nagyon merevnek tallta. E hangza-
tokat nyilvnvalan a szerilis mdszerek hatroztk meg, s ez taln
a lejegyzs s a megformls tekintetben is fontos. De amit hallunk,
egszen ms: John Tilbury a zongorra rt Varicik utols ttelnek
szeptimjeit elmozdtott oktvokknt fogta fel; hangmagassguk ere-
dete nem fontos hangzsknt szlalnak meg.
Christian Wol felgyelt Webern szerilis eljrsnak egy msik
hallhat kvetkezmnyre: e kontrolllt, hangrl hangra halad elj-
rsban felbukkannak nem meghatrozott, szerialitson kvl es kon-
gurcik, irracionlis, nem lineris, statikus, trbeli csoportok. Ez
annak a weberni techniknak tulajdonthat, melynek rtelmben a
sor, a Reihe klnfle permutciiban s transzpozciiban a vissza-
tr, illetve ismtld hangok mindig ugyanott, mindig azonos ok-
tvpozciban jelennek meg.
82
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
HA NG A HA NGZ S TAPASZTAL ATA
Schnberg, Berg s Webern nagyon kevs hangz anyagot hasznlt a
zenei konstrukcik sznezsre, a hangmagassg-kezels felruhz-
sra. (Schnberg -ben mondta, hogy egy hangszer szneinek csak
akkor van jelentsge, ha vilgoss teszi az eszmt a motivikus s te-
matikus eszmt, azaz annak kifejezst s karaktert. Ezzel szemben
ms szerzk zenjbl kitnik, hogy sokkal megfontoltabbak voltak a
hangok lnyegt s tulajdonsgait illeten, mint a bcsi puristk.
A zenei purizmus kapuit ha nem is dnttte le, de legalbbis va-
tosan feszegette az idegen zenk megismerse. Debussyt s Ra-
velt letaglzta Bali muzsikja s egyb nem nyugati zenk, melyeket
az -es prizsi vilgkilltson hallottak, s zenjkben egzotikus
hangzsokat kezdtek el alkalmazni. Az gynevezett nemzeti zene-
szerzk mveikbe beleszttk npzenjk veleszletett hangulatait s
kedlyvilgt. Satie s Ives egyfajta zenei pop artot talltak ki azzal,
hogy zenei krnyezetk hangjait illesztettk bele darabjaikba np-
szer dalokat, kabarntkat, indulkat, hazaas nekeket, himnu-
szokat, trzent stb.
Mg alapvetbb volt noha csak rszben bomlaszt jelleg a fu-
turistk zajongsa, bruitizmusa. k a nem-zenei krnyezet hangja-
it, nevezetesen a zajokat, hasznltk fel. Ms komponistk megkr-
djeleztk a tizenkt egyenl flhangra osztott oktv egyeduralmt.
Varse, plyjnak nagyon korai szakaszban, nem rtette, mirt kel-
lene a temperlt szisztmt elrsos mdon gy tisztelni, mintha az
a zenei fejlds legmagasabb foka lenne. Mestere, Busoni, a kroma-
tikus oktvot felhasznlva klnbz sklt tallt ki, s egy hang
terceire s szextjeire pl sklkat indtvnyozott. Alois Haba mik-
rotonlis rendszere egy kedves zskutca volt. jabban Harry Partch
fejlesztett ki egy fok sklarendszert, valamint feltallt, megterve-
zett s el is ksztett egy gyelemre mlt hangszerparkot azrt, hogy
jgrg zenei elkpzelseit e rendszer segtsgvel valstsa meg.
83
ELSZ
 Az akusztikus fenomnknt rtett hangot is egyre nvekv gye-
lem ksrte. Ebben a vonatkozsban Helmholtznak, a . szzadi zi-
kusnak akusztikai kutatsai jelentsek voltak, noha az akusztikai tu-
lajdonsgok krli spekulcikban nem volt semmi j. Mr Leonardo
nagyon kvncsi volt a trgyak akusztikai tulajdonsgaira. j, mecha-
nikus hangszerekrl vizionlt: A malomkerk segtsgvel minden-
fajta hangszerbl vgtelen hosszsg hangokat fogok megszlaltatni,
amelyek addig szlnak, amg a malomkerk forog. Valamint egysze-
r ksrleteket vgzett harangokkal, arra keresve vlaszt, hogy a sok
kis hang egymssal egyeslve akkora nagysg hangot eredmnyez-e,
mint egy nagy hang, vagy egy egszen kzeli apr hang olyan han-
gos-e, mint egy tvoli ers hang.
George Ives (mind elmjt, mind flt illeten) vgtelenl kvn-
csi zensz volt, ami ktsgkvl hatssal volt ra, a zeneszerz Char-
les Ivesra. Cowell Charles Ivesrl szl knyve nyomn George Ives
sok ksrlete legendss vlt. Idnknt zongorn prblta meg repro-
duklni a harangok hangjt. Ksztett egy szerkezetet, amely kpes
volt a zongorabillentyk kztti rsekben hangokat megszlaltat- Fotogra George Ivesrl s az Els Connecticuti Nehztzrsgi Egyttes tagjairl
ni. Negyedhangos rendszereket tallt ki, ezek kzl nhny teljesen
hasznlhatatlan volt pldul az, amelyik egy ruhsszekrnyben ki-
fesztett huszonngy hrra plt. Ms rendszerei behangolt poha-
rakbl s tolharsonbl lltak. Egyb j hangolsait a natr han- hangszereket szlaltatott meg, s a vgtelensgig prblgatta utnoz-
gols zongora segtsgvel hozta ltre, (szemben az egyenletesen ni a felerstett visszhangot.
temperlt hagyomnyos rendszer felosztsaival). Megesett, hogy ok- Charles Ives zenjnek szmos, szintn meggyelsbl szrmaz
tv nlkli sklkat felhasznlva hangolta be a poharakat. jszeren eleme tette rdekess t az experimentlis zene szmra: taln kevsb
alkalmazta a zene emberi forrsait is: feltallta a humanophont. Ez az akusztikus fenomn vizsglata, mint inkbb a hangokat hasznl
nem ms, mint nekesek egy csoportja, akik kzl mindenki egyet- ember akusztikus, trsadalmi magatartsa tekintetben. Ezek szintn
len hangot nekel, de csak akkor, amikor a hangjra szksg van az Cowell knyvbl ismertek: Kt egyttes a vros kt vgbl elindulva
egytthangzsban. (A humanophon leginkbb az angol harangj- klnbz dallamokat jtszott. Ahogy kzeledtek egyms fel, a dis-
tk egyfajta voklis vltozataknt foghat fel.) Jlius -re olyan zent szonancik egyre lesebbek lettek, s a jtkosok egyre hangosabban
rt, amelyet klnbz egyttesek klnbz helyeken adtak el. Ms jtszottak, azrt, hogy a vetlytrsak ne tudjk elnyomni ket. Egy
alkalommal a Danbury Pondon keresztl-kasul haladva klnbz msik plda a szabadtri istentisztelet, ahol tbb szz ember himnu-

84 85
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 szokat nekel, nhnyan a megfelel hangmagassgon, egyesek egy
kicsit magasabban, msok meg alacsonyabban.
Szintn Ives gyelte meg, hogy egy egyttes eladsban a kln-
bz kpessg s temperamentum jtkosok meghkkent maga-
tartsbeli, ebbl kvetkezen pedig zenei eltrseket mutatnak. Egy
ideges brcss csakgy vgigrohant a szlamn. Egy letargikus kr-
ts pedig nem tudta megosztani gyelmt a karmester s a kottatart
kztt. Mikor a zene egy kicsit nehezebb vlt, akkor knyelmesebb
tempt vett, s llhatatosan, tzn-vzen t kitartott emellett, gy az
egyttes tagjainak az lett a bevett gyakorlata, hogy ragyogan meg-
szlaltattk a zrlatot, majd nyugodt gyelemmel vrtak a krtsre
addig, amg az el nem rt az utols kt temhez.
Az egyes jtkosok kztti ilyen ingadozsok megtalltk hely-
ket Ives zenjben. Igen gyelemre mlt, hogy az id tjt egy komoly
zeneszerz egyltaln rdekldtt ezek irnt, s ismerte a nmet ab-
szolutizmus bstyin kvl lv termszetes s esetleges zenei le-
tet. Hasonltsuk csak ssze ezzel Schnberg dogmatikus kijelentst:
Zeneinek lenni azt jelenti, hogy zenei, nem pedig termszetes rtelem-
ben van hallsunk. A zenei hallsnak asszimilldnia kell a temperlt
sklhoz. Az nekes, aki termszetes hangokat produkl, pp annyira
zeneietlen, mint amennyire erklcstelen az, aki az utcn termsze-
tes dolgokat csinl. Ezt sszevethetjk Ives apjnak egy trtnet-
vel: Valaki megkrdezte tle, hogy kibrja-e az reg John Bell (a vros
legjobb kmvesnek) hamis bmblst a szabadtri istentisztelete-
ken. Mire gy felelt: Az reg John nagyszer zensz. Nzz az arc-
ba s hallgasd a rgmlt zenjt. Ne gyelj nagyon a hangokra. Mert
ha igen, akkor lemaradsz a zenrl.
Ilyen termszetes cselekvseket rt bele a zenjbe Ives. Az expe-
rimentlis zeneszerzk olyan szitucikat hoznak ltre, melyek meg-
engedik, hogy azokban a sajt hangok termszetesen jelenjenek meg.
(Erre gondolt Michael Parsons a . oldalon lv idzetben.) Ives arra
vonatkoz ksrletei, hogy megrizzen vagy reprodukljon egyfajta
86
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
zenei naturalizmust, szellemileg s gyakran zeneileg is kzel ll
Cage mimetikus zene irnti vgyhoz. Ives zenjnek ltszlag eset-
leges tbbrtegsge, tfedsei s vletlenszer kollzii fontosak a
sokasgrl s a klcsnhatsrl gondolkod Cage szmra. A trben
sztszrtan elhelyezett hangszerek s hangszercsoportok nagyban
hozzjrulnak ahhoz, hogy eltereljk a gyelmet a kzponti fkusz-
rl. [Ives] tudta, hogy ha a hangok a tr klnbz pontjairl jnnek,
akkor az a tny mr nmagban rdekes. (Cage)
De Cage Ives amerikanizmusrl is rt: Ha egy valamivel kapcso-
latot tart anyagot hozunk ltre, akkor boldogabb lennk, ha az glob-
lis jelleg lenne, s nem olyan, ami csak egy orszgra jellemz, ahogy
az Ives zenjnek referencialitsban lthat. Henry Cowell valj-
ban megellegezte McLuhan vilgfalu fogalmt az -os United
Quartetben. Ebben a darabban mindenfle idbl s helyrl szrma-
z anyagbl mert. A darab zenete az emberi s trsadalmi viszo-
nyokrl szl. A technika azt a clt szolglja, hogy eljusson az zenet
a szlesen dierencilt csoportokhoz, akiknek egyeslnik kell e vi-
szonyokban.
Alkalmanknt Ives s Cowell szintn alkalmaztak zenjkben bi-
zonyos meghatrozatlansgokat. Ives felhatalmazta az eladt, hogy
ezt vagy azt tetszse szerint tegye. Cowell Elastic Musics cm darab-
jban megengedi, hogy az idhosszak rvidek vagy hosszak legye-
nek (a megadott temek felhasznlsa vagy kihagysa rvn). A Mosaic
Quartetben pedig az eladk tetszsk szerint alakthatjk a folyama-
tot a Cowell ltal megadott blokkokbl. De Cage szmra Ives zen-
jbl s tleteibl taln a dalhoz rt utsz ltomsban jelenik
meg a legmeghatrozbb szempont. Valaki a torncon egy hinta-
szkben lve pipzik, nzi a tjat, nem csinl semmit s a sajt szim-
fnijt hallgatja.
Ami a zaj zenben val felhasznlst illeti, a futuristk, lkn
szvivjkkel, Luigi Russolval, derekasan polemizltak s szno-
koltak.
87
ELSZ
 Mindinkbb nvelnnk s gazdagtanunk kell a zenei hang birodal-
mt. Ezt kvnja rzkenysgnk. s valban, meggyelhetjk, hogy
a kortrs zeneszerzk minden gniusza nagy hangslyt fektet a komp-
lex disszonancikra. Eltvolodva a tiszta hangtl, mr-mr megkze-
ltik a zaj-hangot. Ez a szksg s ez a trekvs csak gy valsthat
meg tkletesen, ha a zajokat egyestjk, illetve helyettestjk a zenei
hangokkal.
Russolo egszen vilgosan ltta, hogy a ks-romantika mveiben a
disszonancia-felhalmozds a sajt jog nllsg kezdett jelentette,
s a tonlis mozgs sztessnek tnete volt, illetve hozzjrult a to-
nlis viszonyok sszeomlshoz. Debussynek egy akkord ppannyira
jelentett hangsznt s egyedi benyomst, mint sszekt lncszemet a
harmniai folyamatban. Schnbergnl s a korai Webernnl a Klang-
farbenmelodie fogalmban a hangmagassgon alapul harmnia mint
az alkot folyamat eszkze valjban felcserldtt a hangsznnel. De,
amint azt H. H. Stuckenschmidt megjegyezte, Schnberg gy rezte,
hogy kt hangszn viszonyt meghatrozhatja egy olyan logika, amely
hasonlt a hangmagassg-vltozs alapjt kpez logikhoz.
Schnberg op. -os t zenekari darabjnak () egyik ttelben,
a Farben (Akkordsznek) cmben, a hangzatok szn- s szvetbeli vl-
tozsait hasznlta fel az artikulci elsdleges eszkzeiknt. La Mon-
te Youngnak klnsen ebben a ttelben az tetszett legjobban, hogy
inkbb pangs, mintsem srsds tallhat benne, de ugyanolyan
fontos az is, hogy a ttel a hangot mint hangot, nem pedig mint jru-
lkos sznez elemet hasznlja. Az az rdektelensg, amelyet Schn-
berg -ben fogalmazott meg a hangsznrl, az -es zenekari
szn fel kldtt tvoli shaj, mikor is a Farben karmesternek a k-
vetkez instrukcikat adta:
A darabban a karmester feladata nem az, hogy kiemelje a tematikusan
fontosnak tartott egyedi szlamokat, sem pedig az, hogy kisimtsa a
88
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
szmra kiegyenltetlennek tn hangcsoportokat. Ahol egy szlam
jobban eltrbe kerl, mint a tbbi, az a hatshoz tartozik, s a hango-
kat nem szabad kiegyenlteni. [] A hangzatoknak oly noman kell
vltozniuk, hogy semmi hangslyt ne lehessen rzkelni a hangszeres
belpseknl, s gy a vltozs csak az j szn feltnsekor vljon nyil-
vnvalv.
Russolnl viszont minden zenei hang tlzottan is ismert, s elvesz-
tette a meglepets erejt. A futuristk megprbltak mindenron
kiszakadni a tiszta hangok szks krbl, s meg akartk hdtani
a zaj-hangok vgtelen vltozatossgt. [] sszehasonlthatatlanul
nagyobb gynyrsg elkpzelni a trolibuszok, autk s ms jrm-
vek, illetve a zajos tmeg hangjainak kombinciit, mint mg egyszer
meghallgatni pldul a hsi vagy a psztori szimfnikat. A zaj-hang
a gpeseds nvekv burjnzsnak zenei prhuzama, az let sz-
nessgnek emlkeztetje (Huelsenbeck). A kvetkez idzet szin-
tn jelents az experimentlis zene vonatkozsban:
Zajok ksrik letnk minden megnyilvnulst. A zaj ismers. A zaj-
nak megvan a hatalma ahhoz, hogy visszavezessen bennnket az letbe.
Msrszt a zenei hang idegen az lettl, mindig pusztn zenei, kvl-
ll, alkalmi elem, meghallsa nem lepi meg jobban a flnket, mint a
szemnket egy nagyon is ismert arc megpillantsa. (Russolo)
Br Edgard Varse-nek a futuristk szelleme a krszlet ksrle-
teikben kifejezett j, modern rzkenysg rokonszenves volt ugyan,
de zeneszerzi professzionalizmusa szenvedlyesen szembenllt a fu-
turistk romantikus naivitsval s a htkznapi let bizonyos aspek-
tusainak reprodukcijval. Varse is azon az llsponton volt, hogy
zenei bcnket gazdagtani kell, s szksgnk van j hangszerekre.
Viszont szmra a fellmlhatatlanul fontos rtk a megvesztegethe-
tetlen, egyni mvszi kpzeletben s a szemlyisgben, nem pedig
89
ELSZ

Luigi Russolo Zajzene: Egy vros bredse cm mve ordtkra, dbrgkre, recsegkre,
kaparkra, robbankra, berregkre, kotyogkra s ftylkre. Hangszerek a Zajzenek-
ar-ban. Majdnem bizonyosan az els partitra, amely nlklzi a hagyomnyos hang-
magassgra s ritmusra pl ismert notcit.
Satie anonimitsban, Cage s Wol szemlyes kifejezstl s zls-
tl val idegenkedsben rejlett. Ez hvta ki Cage rosszalst: Ahe-
lyett, hogy a hangokkal mint hangokkal foglalkozott volna, Varse-
knt foglalkozott velk.
Varse igazi jelentsge abban ragadhat meg, hogy kzvetlenl a
hanggal mint nyers jelensggel foglalkozott, s agglyosan gyelt az
elrendezsre, a hangzsra, pontosan rezte a hangsznt s az intenzi-
tst. A hangszn tbb nem volt esetleges, anekdotikus, rzki vagy
pittoreszk, hanem egy tervrajz rszv vlt. Zenje az els olyan
mvek kz tartozott, melyeket lehetetlen brmely ms mdiumba
transzformlni, nem gy, mint pldul Sztravinszkij Tavaszi ldoza-
tt, ami a ktzongors tiratban is tkletesen megrzi zenei tartal-
mt s eszmei szerkezett.
90
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
Varse-t gyerekknt nem rdekelte a sklk tanulsa, mert azok
mind ugyangy hangzottak, s rett mveiben a hangjegyeknek
nincs olyan funkcijuk, mint Schnbergnl s Webernnl. Egy bi-
zonyos hangmagassg egy hangszer hangterjedelmnek adott szaka-
szn sajtosan s gondosan megvlasztott mdon, szigoran denilt
artikulcival nem egy akkord, hanem egy hangzat-tmeg rsze lesz,
egy srsg, amely trtnetesen hangjegyekbl ll. Varse struk-
tra-alkot eljrsai melyeket kristlyalakzatokhoz hasonltott
egyms mell helyezett srsgeket eredmnyeznek. Ezek egymstl
csak hangslyban, idtartamban, lejegyzsben klnbzhetnek. Itt is
a forma az ered, a darabban trtntek felhalmozdsa, s a hangsly
inkbb a tapasztalaton van, mintsem a struktrn. Varse geometriai,
gravitcis, alkmiai, termszeti analgikat llt fel: hangtmegek-
rl, elmozdul skokrl [] a lineris ellenpont levltsrl beszl.
Soha tbb nem lesz mr a dallambl vagy a dallamok kapcsolatbl
ltrejv rgi tpus ellenpont. Az egsz m melodikus totalitss v-
lik, az egsz m gy ramlik, mint a foly.
A nagy ts szekcik fontos szerepet kapnak Varse zenekari m-
veiben, s jellemz, hogy egyik mvt kizrlag tskre rta. Az Io-
nisationben () jtkos thangszeren jtszik, belertve kt
szirnt is. Ez az els zenedarab, mely kizrlag a zaj kr szervez-
dik. Pontosabban meghatrozatlan hangmagassg hangszerekre k-
szlt, msrszt pedig amennyiben mgis meghatrozott a hangma-
gassg nem lehet normlis hangkz-folyamatrl beszlni. (Mg a
zongora is tisztn ts hangszerknt szerepel.) De ami a hangszerek
nagy rszt illeti, Varse a zenekari ts szekcibl vette ket, gy az
Ionisationnek a szablyos ts szablyos osztsaival tradicionlis rit-
mikai stlusa van.
Cage nem vgyott arra, hogy elktelezze magt e hagyomnyos
rendszernek az ritmusai nagyon is sajtosak, amint az a mohsg
is, amellyel megragadott brmilyen ts hangszert s brmely hang-
zst. Msokat pedig gyakorlatilag felfedezett. A vzi gong pldul egy
91
ELSZ
 fm- vagy vegdarab, amelyet ha megtnk s vzbe ejtnk, akkor
glissandt szlaltat meg. Emlkeztetve Cage ritmikai struktrinak
technikjra, a kompozci kevsb ezeknek az eszkzknek a zenei
lejegyzst jelenti, mint inkbb mozgsba hozsukat s azt, hogy en-
gedjk megszlalni ket.
A preparlt zongora, Cage legismertebb tallmnya, a zongo-
ra s az ts zenekar sajtos kannibalizcija. -ban Cage azzal a
problmval szembeslt, hogy tskre rt zent kellett komponl-
nia egy tnccsoportnak akkora trben, ahol nem volt elg hely olyan
nagy egyttes szmra, amellyel akkor dolgozott. Emlkezett Henry
Cowell nhny, a zongora belsejvel vgzett ksrletre, amelyben k-
lnbz anyagokat, pldul kalapcsokat, asztali kseket, gongtket,
radrdarabokat, pnzrmket stb. helyezett el a hrok kztt. Ezeket
tvette, hogy a zongort sajt jog ts hangszerr fejlessze. Egy sor
pldtlan hangszn s hangzs jtt ltre, gyakran egzotikus, lgy, John Tilbury zongort preparl Gavyn Bryars The Ride Cymbal and the Band that caused
ts hangok, attl fggen, hogy milyen trgyak (klnbz mre- the Fire in Sycamore Trees cm darabjhoz. A hangsznek megvltoznak, a hangmagas-
t csavarok, szegek), milyen anyagok (fm, radrgumi vagy manyag) sg nem.
mely hrok kz (minden hang els, msodik s/vagy harmadik hrja
kz), a tompttl milyen tvolsgra kerltek. Az eredeti hang kevs
jellemzje maradt vltozatlanul, legkevsb a hangmagassg. Nha Ebben kt mikrofont hasznl fel, az egyik felersti a kt szablyos
egyetlen lenyomott billenty sszetett hangot eredmnyezett, s ez a ts hangszert: egy nagy knai cintnyrt s egy zongort. (Ez utbbin
felfedezs vezette Cage-et arra, hogy hangsklkat, hangkzket s nem a megszokott mdon kell jtszani: a basszus hrokat gongtvel
hangtmegeket alkalmazzon a preparlt zongorra rt fmvt (So- seperjk, vagy a tenyernkkel letomptjuk a hrokat, mg a billenty-
natas and Interludes, ) kvet vekben nevezetesen a Vonsn- zeten jtszunk.) A msik mikrofon felveszi az egyszer elektronikus
gyesben () s a Music of Changesben (). hangszerek hangjt, melyek akusztikai kutatsokban s rdillo-
De Cage tskre rt zenjnek volt egy msik fontos kvetkezm- msokon hasznlt tesztfelvtelek, s lland frekvencikat rgzte-
nye is. A hbor eltt mind Cage, mind Varse megjsolta az elekt- nek, s e felvteleket vltoztathat sebessg lemezjtszkon szlal-
ronikus zene hajnalt, m amg Varse zenei problmira a vlaszt tatjk meg. A lejegyzs, amit Cage alkalmazott jelzi a ritmust (ez gy
az elektonikus stdiban kereste, addig Cage volt az els zeneszer- valsul meg, hogy a t le- s flmegy a lemezen) s azokat a helyeket,
z, aki megvalstotta a koncerttermi l elektronikus zene lehets- ahol meg kell vltoztatni a sebessget.
gt a Cartridge Musickal (). Cage -es Imaginery Landscape-j-
nek els darabja volt a legels tulajdonkppeni l elektronikus zene.

92 93
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 (a) John Cage: Sonatas and Interludes preparcis tblzat

(b) a szemben lv oldalon John Cage: Sontas and Interludes, Sonata No.

94 95
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Az Imaginary Landscape msodik darabja () tgabb rtelemben
alkalmazza az elektronikus s mechanikai eszkzket: hangfrekven-
cia oszcilltorok, vltoztathat sebessg lemezjtszk frekvencia fel-
vteleket s genertornyekergst jtszanak, valamint egy erstteker-
cset s egy marimbult kontaktmikrofon erst fel. m pp ennyire
fontos volt az elektronikus zene letre keltsben a Living Room Music
cm darab, amit Cage -ben rt. Ez megjsolja azt az utat, amit
az l elektronikus zene kvet: idegen trgyak bevitelt a koncert-
terembe, s a krnyezet megszlaltatst. ts hangszerekk vlnak
azok a trgyak, amelyek a nappaliban vannak: btorok, knyvek, pa-
prok, ablakok, falak s ajtk.
Nagyjbl Cage Sonatas and Interludesja s a Music of Changes k-
ztt (-tl -ig) az eurpai zeneszerzk ttrtk a hang so-
rompjt, s kt, kezdetben teljesen elklnlt terlet jtt ltre az
elektronikus zenben. A francia vltozat, a musique concrte a min-
dennapi akusztikai vagy krnyezeti vilgbl ered hangokat, a nmet
mrkajelzs elektronische Musik csak elektronikusan generlt hango-
kat hasznlt fel mint nyersanyagot (pontosabban mint csiszolt anya-
got). A ksei negyvenes vekben Pierre Schaeer elkezdte hallgatni
a kznapi trgyak hangjait vonatokat, harangokat, bgcsigkat
s ezekkel ksrletezett gyakorlatiassggal vegyes kvncsisggal, ami
nem meglep egy volt hangmrnktl. A hangokat egy lemezre rg-
ztette (abban az idben szalag mg nem volt), kivgta a hangok kez-
dett s lecsengst, majd visszafel, klnbz sebessggel forgatta le
ket. Rvidesen csatlakozott hozz Pierre Henry s ketten kialaktot-
tak egy klns, htrafel irnyul technikt s eszttikt, de kpte-
lenek voltak, vagy nem akartk megtallni azt a mdszert, mely ltal
otthonoss vltak volna ezek a hangok, ahogy azt Cage tette a har-
mincas vekben. gy fgk, invencik s keringk vltak hangszer-
vez elvv, s a hangokat nem nmagukrt, hanem drmai, anekdo-
tikus vagy asszociatv tartalmuk miatt hasznltk fel. Nem ok nlkl
lett a musique concrte els klasszikus darabja a Symphonie pour un
96
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
homme seul, melyet alkoti, Schaeer s Henry, gy jellemeztek, mint
vakoknak szl opert.
Ami msfell a nmeteket illeti, az elektronika a tkletessg el-
rsnek eszkze volt: adott egy tkletes elmlet (a totlis szeria-
lizmus) s a tkletes hanganyag (a tiszta, makultlan sznuszhangok
sora), gy azt gondoltk, hogy tkletes zene szlethet. Ez aztn per-
sze nem trtnt meg, s igen hamar olyan tiszttalansgok jttek ltre,
mint pldul a hangja Stockhausen Gesang der Jnglingjben.
Cage els elektronikus, pontosabban magnszalag-darabja, a Wil-
liams Mix () tvgta a konkrt / elektronikus megklnbztetst
melynek kt sarokpontja ppen a hang eredete s a technikai mdszer
volt azzal, hogy hangok hatalmas knyvtrt ptette fel, s vletlen
technikkat alkalmazott, meghatrozva, hogyan kell a szalagot meg-
vgni, sszeilleszteni s kombinlni. A rendelkezsre ll hangokat
hat exibilis, egymst tfed kategriba sorolta: vrosi hangok, vi-
dki hangok, elektronikus hangok, kzzel ltrehozott hangok, (ide-
rtve a zeneirodalmat), leveg ltal ltrehozott hangok, (idertve a
dalokat) s halk hangok, amelyek erstst ignyelnek, hogy a tbbi-
vel egytt hallhatak legyenek. A Williams Mix hangforrsainak tfo-
g jellege s a eladsban felhangz hangok potencilis jelenlte
avatja e darabokat szimbolikusan tekintve annak demonstrcij-
v, hogy a zeneszerz szmra a jvben minden hang rendelkezsre
ll: azok a hangok, melyeket korbban zennek neveztek csakgy,
mint a zajknt ismert hangok. Gyakorlatiasan mondva annak meg-
valsulsa ez, amirl Debussy korbban ezt mondta: Brmely hang
brmely kombinciban s brmilyen sorrendben ezentl szabadon
hasznlhat a zenei folyamatban.
De helytelen lenne az experimentlis zent az ltala hasznlt han-
gok jdonsgval vagy klnssgvel meghatrozni amint erre
utaltam is azzal, hogy kihagytam a hangz anyagokat az elz fe-
jezetben. Az avantgrd zene hangjai meghkkentbbek lehetnek, s
gyakran azok is, mint az experimentlis zene hangjai. Ezzel szemben
97
ELSZ
 Morton Feldman zenjben minden hagyomnyos hangszereken sz-
lal meg, s ezeken inkbb gynyren, mint klnlegesen kell jtszani.
Feldman azt rja, hogy a korai tvenes vek tjkn a hangz tapasz-
talat a hang kiismerse, amely hozzvetlegesen az elmlt harminc
vben szkkent szrba ellenllhatatlanul ers volt. Boulez szintn
felismerte a hang erejt. De mg Feldman szmra a fontos sz az el-
lenllhatatlan, hiszen brmilyen hangot is hasznl valaki, meg kell
engednie, hogy a hang minden mdszeres gttl szabadon ramoljon,
addig Boulezt csak a fkentarts s a knyszer rdekelte. Azt rta, k-
srletet kell tenni arra, hogy koherens rendszert ptsnk fel a zenei
vilg mdszeres kutatsbl, sszetett kvetkezmnyt levonva bizo-
nyos szm racionlis kiindulsi pontokbl. A mdszertani vizsg-
lds s az egysges rendszer keresse Boulez szmra az alkot te-
remts elengedhetetlen alapja. Feldman gy rezte, hogy a tizenkt
fok sorok a mai hangz tapasztalathoz val viszonyukban olya-
nok, mint egy gyerek ceruzcski, jtkok s cumik serege, s gy
siralmasnak tallta Boulez megjegyzst, miszerint kevsb rdekes
egy darab hangzsa, mint az, hogyan is jn ltre.
98
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
3
A K EZDETEK / BEAVATS 195060:
FELDM AN, BROWN, WOLFF S CAGE
A hang nem gy tekint nmagra, hogy igazolsul szksge lenne gondolatknt, illesz-
kedsknt vagy brmi msknt egy msik hangra, azrt, hogy kinyilvntsa magt; nincs
ideje semmifle meggondolsra lefoglalja sajt karakterisztikumnak eladsa: mieltt
elhalna, tkletesen pontoss kell tenni frekvencijt, hangerejt, idtartamt, felhang-
rendszernek szerkezett, s ezen sszetevk, illetve nmaga precz morfolgijt.
Cage ()
Azt kpzelem, hogy a korts zene gy vltozik, ahogyan n vltoztatom meg azzal, hogy a
hangok mindinkbb felszabadulnak az elvont eszmk all, illetve mindinkbb zikai egye-
disgkben nmagukk vlhatnak. Ez szmomra azt jelenti, hogy egyre inkbb tudom:
egy hang nem az, amit n gondolok rla, hanem az, amely valjban , minden akuszti-
kai rszletben, s hagynom kell, hogy e hang nmagban ltezzen s folytonosan vltoz-
zon az illkony szonorikus krnyezetben.
Cage ()
Cage Music of Changes cm darabja volt az, amely megmutatta, hogy a mvszetekben el-
kezddik az adott anyaggal val tudatos foglalkozs, s, klnbz szinteken, az anyag
felszabadtsa a kontroll rklt funkcionlis fogalmai all.
Earle Brown
Nekem gy tnik, hogy az eurpai zene trgya Machaut-tl Boulezig mindig a zenei
konstrukcit jelentette. A tizenkthang sorok dallamai nem jnnek ltre csakgy. Meg
kell szerkeszteni ket. [] Akr kritikailag, akr szerkezetileg demonstrlni brmilyen
formlis eszme megltt a zenben, maga sem ms, mint egy konstrukci mkdtetse,
amelyben a mdszertan lesz a kompozci kontrolll metaforja. [] Csak a hagyom-
nyos elemek eloldsval lehet szabadd tenni a megkonstrult zenedarab hangjait, gy,
hogy azok nmagukknt ltezhessenek nem mint szimblumok vagy ms zenk eml-
keit idz emlkek.
Morton Feldman
99
ELSZ
 Egy nap azt mondtam magamnak, jobb lenne megszabadulni ettl az egsztl a dal-
lamtl, a ritmustl, a harmnitl stb. Ez nem egyfajta tagad gondolat volt, s nem azt
jelentette, hogy vakodni kell ezektl, hanem inkbb azt, hogy mialatt valami mst csi-
nlunk, spontn mdon jelenjenek meg. Fel kell szabadtanunk magunkat a szndk, a
hats kzvetlen s ellentmondst nem tr kvetkezmnye all, mert a szndk mindig a
mink lenne s meghatrozott maradna, mikzben a vgeredmnyben nyilvnvalan oly
sok ms sszetev is mozgsba jn.
Christian Wol
A KOR AI T VENES VEK
Cage s a hozz, a korai tvenes vek New Yorkjban David Tudor-
hoz hasonlan szorosan ktd hrom atal komponista nyilatkoza-
tai azt mutatjk, hogy mindannyian majdhogynem egysgesen s sr-
geten lptek fel motivcijukban inkbb gyakorlatiasan, mintsem
polemikusan egyfell egy olyan zene irnt, amely mr legmlyebb
gykereinl magbl a hangbl bomlik ki; msfell az olyan felfede-
z mdszerek irnt, amelyek arra irnyulnak, hogy a hangok inkbb
nmaguk legyenek, mintsem az ember ltal ellltott elmletek hor-
dozi vagy az emberi rzelmek kifejezi (Cage, ).
E zeneszerzk kzs vgya volt, hogy azzal foglalkozzanak, ami a
hang maga, mintsem azzal, mit gondol hang alatt a zeneszerz, vagy el-
dntsk, a hang mi akar lenni. A lozai s eszttikai motivcik va-
lamennyi szerz esetben ppen annyira szemlyesek s karakteriszti-
kusak voltak, mint amennyire a zenjk is az volt, illetve mg mindig
az. Flrevezet lenne iskolrl vagy egy egysges eszttikai prog-
ramrl beszlni, mivel mindez ahogy Cage ms kontextusban utalt
r valamifle mezhelyzet, teremt szellemi klma volt, amelynek
ltrejttben Cage segdkezett, amelyben mind a ngy szerz dolgo-
zott, s amelyhez mindannyian hozzjrultak. Msfell a cage-i be-
folysrl beszlni szintn tlz leegyszersts. Dick Higgins azt rta
a New School of Social Research-ben, az tvenes vek vgn tant
Cage oktati mdszerrl, hogy kihozta belled azt, amit mr tud-
100
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
tl, s segtett abban, hogy tudatoss vljl munkd lnyegt illet-
en. Feldman pedig ezt mondta e korai idszakban Cage-rl: abban
az rtelemben szabadtott fel, hogy nmagam legyek, s azon az ton
haladjak, amit korbban vlasztottam.
A vletlen folyamatok cage-i alkalmazsa, a Ji King felhasznlsa
kompozcis dntseinek eszkzeknt, a legyenek a hangok nma-
guk gondolatban sszpontosul mg a cage-i meghatrozatlan-
sg-technika eltt alkalmazott mdszer pp annyira logikus k-
vetkezmnye volt korbbi eljrsainak, mint amennyire a szemlld
zen-lozhoz val kapcsoldsnak elmlylse. -ben kezdte
el ltogatni D. T. Suzuki eladsait, s ksbb is, -ben, gy tar-
totta, hogy a zen irnti elktelezdsem nlkl ktlem, hogy elr-
hettem volna mindazt, amit vgl elrtem. Feldman nyilvnvalan
akarat-mentes s nyugalmas zenje gy jelenik meg annak szmra,
akinek van valami fogalma a zen szellemisgrl, mint ami tbb e
szellemisg s a zene kzt lv egyszer sszefggsnl. Pedig Feld-
man tagadta, hogy brmennyire is rdekeln a zen, ami szmra nem
volt tbb mint egy msik gondolatrendszer, se nem jobb, se nem
rosszabb brmelyiknl. (Egyszer azt mondta, hogy a keleti kultra
irnti minden elktelezettsgem kimerl a knai konyhban.) Ear-
le Brown pedig a hanghoz val objektivista viszonyulst, s
kztti tanulmnyai nyomn, teljes egszben Joseph Schillinger
eurpai zenei rendszerre tmaszkodva fejlesztette ki, s ez a rendszer
a zene (azaz a hang) zikai anyagszersgnek mennyisgi s min-
sgi analzisre plt. Brown azt lltotta, hogy Schillinger rendsze-
re - brmilyen eszttikai kontextust is vlasztott valaki objektv
kontrollt s hangellltst alapozott meg.
De a fentihez hasonlan Brown zenei gondolataira hatssal voltak
a kpzmvszetek j fejlemnyei is, klnsen Jackson Pollock s
Alexander Calder munkssga, mivel a kpzmvszek olyan klmt
teremtettek, amely btortotta a trsmvszeteket is az jtsra. Feld-
man errl maga is gy rt:
101
ELSZ
 Aki az tvenes vekben a festk krnyezetben volt, lthatta, hogy ezek
az emberek a sajt rzkenysgket, sajt plasztikai nyelvket kezdtk
felfedezni [] tkletesen fggetlenedve a tbbi mvszettl, tkle-
tes bels biztonsggal dolgozva, amely korbban ismeretlen volt sz-
mukra. Fantasztikus eszttikai teljestmny volt ez. gy rzem, John
Cage, Earle Brown, Christian Wol s n nagyon ersen rszesei vol-
tunk ennek a sajtos szellemisgnek.
Feldman lltsa szerint az j festszet bresztette fel benne a vgyat
egy olyan hangzsvilg irnt, amely kzvetlenebb, inkbb zikai jel-
leg, mint brmi, ami korbban ltezett.
Morton Feldman I
Hogy megteremtse ezt az j hangzsvilgot, Feldman rintetlen ma-
radt az eurpai zenei gondolkods s notci rendszereitl ertelje-
sebben, mint a hrom msik komponista. Mg Cage vletlen-techni-
ki, Brown analitikus totlis hangfolyama s Wol miniml sorainak
permutcii aprlkos gondossguk miatt sszekapcsolhatk az ezek-
kel egyidej eurpai mdszerekkel (br a szerzi szndkok radikli-
san klnbzek), addig Feldman abbli szndkt, hogy megszaba-
duljon a mdszertl, mint a kompozci kontrolll metaforjtl,
az sztneire val rhagyatkozssal valstotta meg. S ez ppen ab-
ban az idben trtnt, mikor az eurpai zeneszerzk sokkal inkbb,
mint brmikor korbban, a mdszerben kerestek menekvst, tagadva
az sztnssg erejt. Feldman gy meslte el Cage reakcijt, amikor
az egy atalkori vonsngyest meghallgatta (egybknt pontosan
abban az idben, mikor Boulez ezt rta Cage-nek: Tudnom kell min-
dent, ahhoz, hogy lemsszak a falvdrl): Cage hosszasan vizsgl-
ta a vonsngyes partitrjt, s azt krdezte: Hogy csinltad? []
Nagyon gyenge hangon azt feleltem: John, fogalmam sincs. Reak-
102
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
Morton Feldman: Intersection
cija egszen lesjt volt. Fel-leugrlt, s egy majom magas, rikolto-
z hangjn vistotta: Ht ez csods, ez aztn szp! A darab gyny-
r, neki meg fogalma sincs, hogy csinlta! Feldman hozzteszi mg:
Komolyan mondom, nha csodlkozom, mikpp jtt volna ltre a ze-
nm, ha John korbban nem hatalmazott volna fel arra, hogy bzzak
az sztneimben.
Feldmant a tiszta sztnssg vezette munkjnak megejten egy-
szer mdszerhez, melyet nem akadlyoznak a hangmagassg viszo-
nyok. Msrszt (egszen vletlenl) volt az els szerz, aki a gyakor-
latban megvalstotta azt a tpus zent, amelyet Cage az eladst
tiszteletben tart meghatrozatlansgnak nevezett, illetve Feldman
volt az is, aki elszr hasznlt nem brzol grakus notcit. A Pro-
jections () cm darabjnak elnevezse tall, mivel Feldman
szmra a cl nem a komponls volt, hanem az, hogy hangok ve-
tljenek ki az idben, szabadon mindenfle zeneszerzi retorik-
tl, mert annak ebben a folyamatban semmi helye. Annak rdekben,
hogy ne keverjem bele az eladt (vagyis magamat) az emlkezsbe
103
ELSZ
 (azaz az emlkezet viszonyaiba); illetve, hogy a hangoknak tbb ne
legyenek inherens szimbolikus alakjuk, a meghatrozatlansgot ki-
terjesztettem a hangmagassgra is.
A funkcis, a szerkezeti, s a kapcsoldsi er a nyugati zene
esetben a hangmagassgviszonyokban lttt testet. (Akr a hang-
magassg- s a harmnia-rendszer viszonylata rvn, mint a tonlis
zenben, akr a hangmagassg- s a permutcis rendszer viszonyla-
ta rvn, mint a szerializmusban.) Ennek ellenslyozsra Feldman
egyszeren hrom regiszterszintre magasra, kzpsre s mlyre
osztotta a hangszerek hangtartomnyt, amelynek hatrait maga
a jtkos szabta meg, aki azt is maga dnthette el, hogy az adott re-
giszterbl mely hango(ka)t kvnja hasznlni. A hangtartomnyokat
vertiklisan elhelyezett dobozok jelzik (eredetileg ngyzethls pa-
pron), s a ngyes lktets temekben megadott dobozok hos-
sza jelzi, meddig tartanak a hangok. Teht ahogy David Behrman
rmutatott a hangmagassg (viszonylag) szabad, mg a hang idz-
tse, a hangszn s a dinamika (viszonylag) kttt.
Az elad minden egyes doboz esetben elklnlt dntseket
hoz e grakus-darabokban [graph pieces], mint pldul a Marginal
Intersection vagy az Intersection cmekben, (melyekben alkalman-
knt egybeessek keresztezik az egyes hangokat). Ezzel Feldman
sikeresen elri, hogy kikapcsolja a melodikus kontinuitst, s felold-
ja a logikai kapcsolatot kt hang kztt. Minden egyes hang min-
den egyes jtkos szmra egy vak, el nem ksztett helyzetbl jn
ltre, amelyben a szerializmus hangmagassg-logikja rvnyt vesz-
ti. Amennyire lehetsges, valamennyi hang elklnlt hangmagas-
sgknt hallhat, mivel a hangmagassg az instrumentlis hangszn
msodlagos karakterv vlik, ellentmondva a hagyomnyosan meg-
szokott viszonynak.
Feldman ksrlete az egyedi hangszn-slyok megteremtsre
azonban nem jelenti azt, hogy mindez korltozdna egy meghat-
rozott lejegyzsi mdra. Feldman hagyomnyosan lejegyzett zenje
104
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
is grakus zeneknt szl mondta Cage. Feldman mdszere teljes
egszben szembe megy a hagyomnyos szerkezeti eltervezs trv-
nyeivel. Minden hang, minden akkord elklnlt sly, elklnlten
komponlt s elklnlten hallhat. Egyik elemnek sincs prioritsa az
eltte vagy az utna lvvel szemben. Megcsinlok egy hangot, majd
ttrek a kvetkezre mondja Feldman. A klt Frank OHara gy
rt Feldman hagyomnyosan lejegyzett zenjrl: A lejegyzs nem
merev kizrsa a vletlennek, hanem arra irnyul megelz eszkz,
hogy a szerkezetbl brzols legyen. Ugyanakkor a szerz szem-
lyes preferenciinak jelzse is, arra vonatkozan, hogy hol kell mun-
klnia az elre meg nem hatrozottsgnak.
A lejegyzett darabok gy pontosan ugyanazokat az rtkeket rzik,
mint a grakus darabok, s nagyon lgy, rvid hangokat vonultatnak
fel, melyeket alkalmanknt kirobbanan ers hangok trnek meg, s
ezek motivlatlanok, nem-kauzlisak s nem-szimbolikusak.
****************************************************
****************************************************
Az egyedi hangnak neve van, sajt jogn elklnlt trgyknt mu-
tatkozik meg, s a csend veszi krl:
A hangok tbbsgt a csend veszi krl, gy azok egymstl fggetle-
nl lteznek a trben, br egymsba hatolnak, mivel Feldman nem tesz
semmit azrt, hogy megakadlyozza a hangok nelvsgt. Nem ag-
gasztja a kontinuits problmja, mert tudja, brmely hang kvetkez-
het brmely hangra. [] Nem bonyoldik bele egyfajta logikus term-
szet konstrukci eszmjnek megvalstsba. (Cage)
Alkalmanknt az olyan mvekben is, mint a vonsngyesre rt Struc-
tures () valamint az Intermission V s az Extensions cm zongo-
radarabokban trkeny hangsmk ismtldnek kzel negyvenszer
vagy tvenszer, ramszer vgtelentett szalagokknt, megjelenve
105
ELSZ
 a Morton Feldman b Christian Wol c Earle Brown az December -jvel a falon

d John Cage

majd ismt eltnve, a hangos hangokhoz hasonlan, a logika leghal-

vnyabb jele nlkl. Feldman egyszer azt mondta, zenjhez gy kell
kzeledni, mintha nem is hallgatnnk, pusztn csak szemllnnk
valamit a termszetben. A hangos s ismtld hangok egy vratlan
termszeti jelensghez hasonltanak, amely hirtelen feltnik valahol
egy vidki sta kzben.
E korai darabokban a szerializmus irnti legnyilvnvalbb rzket-
lensgnek nhny eleme is kifejezdik. Elszr egy magas sz hangot
hallunk, elklnlt, egyedi hangknt, s mikor ezt egy msik oktv
sz hangja kveti, tudatban vagyunk annak, hogy ennek a hangnak
egszen ms hangzsa van, noha ugyanaz a neve, mint a msiknak,
s szerilis rtelemben pontosan ugyanaz a funkcionlis szerepe is.
pp ennyire dt Feldman hzdozsa a dramatikusan erlkd,
retorikus stlustl. Maga Feldman gy fogalmaz: Amg egy szerny

106 107
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 llts lehet teljesen eredeti, addig a grandizussg inkbb tbb,
mint kevsb puszta eklektiknak bizonyul.
Earle Brown I
Feldman szerint Earle Brown abban egszen egyedi, hogy mikzben
elmje hallatlanul fogkony az analzisre, addig elutastja a rendszer
gondolatt (szemben a msik zenei analitikussal, Karlheinz Stock-
hausennel).
Az rdekel, hogy megtalljam a koncepci, a lejegyzs, a kivitele-
zs szablyozottsgnak azt a mrtkt, amely egyenslyban tartja a
mvet a kontrolllt s nem-kontrolllt elemek kzt. [] Erre a para-
doxonra nincs vgs megolds, [] ppen ezrt mvszet.
Brown rdekldse Calder s Pollock munki irnt, amelyekkel
elszr -ban vagy -ben tallkozott, sajt mvszetnek kt
e David Tudor
108
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
fontos aspektushoz jrult hozz: a spontaneitshoz s a nylt for-
mj mobilitshoz [open-form mobility]. Calder mobil szobraiban*
Brown megltta a
kontrolllatlansg kreatv funkcionalitst, s a mre val rtalls
aspektusait magnak a mnek az elksztse folyamn, illetve a Cal-
der-fle mobil integrns, de elre meg nem hatrozott lebeg vari-
ciit, ppgy, mint Pollock spontaneitsnak s kzvetlensgnek kon-
textulis jogossgt a m anyagnak tekintetben, valamint Pollocknak
a malkotsrl kialaktott sajtos kpzetnek vonatkozsban. Mind-
ketten ismerik a tallt trgy hagyomnyt ppgy, mint a totalits el-
lenrzsnek elfogadott, egyedi s szemlyes feltteleit. gy tnik, az
ebben a dichotmiban szlet pillanatnyi dnts kell legyen a mai m-
vszet tmja [subject] (megklnbztetve a trgytl [object]),
valamennyi mvszet kzs elemeknt.
Brown -ben s -ben rt teljesen lejegyzett darabjai, mint pl-
dul a Zene hegedre, gordonkra s zongorra, Calder-fle mobilknt
mutatkoznak meg, amelyekben a mobil elemei vgigmennek egy l-
land s gyakorlatilag elre meg nem hatrozott, de inherens mdo-
sulson. Brown ritmus-csoportok egysgeit konstrulta meg, leg-
inkbb nknyesen rakva ket ssze, elfogadva, hogy minden ms
lehetsges sszellts inherens mdon elfogadhat s rvnyes lehet.
Az eredmny nem ms, mint a kompozicionlisan mobil elemek egy
adott, statikus verzija.
A Folio cm alatt egybegyjttt -es s -as mvek nagyobb je-
lentsggel brnak, mivel kifejezetten az elads meghatrozatlans-
ga fel mozdulnak el azltal, hogy Brown egy kifejezetten ktrtel-
* Alexander Calder mobile-jai egy ponton felfggesztett, nom drtszerkezettel s-
szetartott vltozatos lapokbl llnak, a leveg ramlstl mozgsba jnnek, s sszetett
fny-rnyk jtkot nyjtanak. (A ford.)
109
ELSZ
 m grakus rendszer kitallt lejegyzseit vezeti be. Ezzel biztostja
eladsrl eladsra a folyamatos mobilitst, amely kifejezetten arra
szolgl, hogy az eladkat a kotthoz val viszonyulsukban kon-
ceptulis mobilitsra btortsa. Ha gy runk le egy meghatrozat-
lan darabot, mint amelyben az elad aktvan rszt vesz a zenei forma
ltrehozsban, akkor Brown darabjai a sz szoros rtelmben megha-
trozatlanok. Amint Feldman megjegyezte, mind Brown, mind Cage
szerkezeti szempontbl dramatizljk a folyamatot, de mg Cage id-
ben megkti a szerkezetet, illetve valamilyen anyagot sugall, vagy (ko-
rbbi darabjaiban) felhasznlja a Ji Kinget, engedve, hogy a tartalom
nmagt hatrozza meg, addig Brown megkomponlja a tartalmat, s
megengedi amint mondja -, hogy a forma feltrsval az emberi t-
nyez munklkodjon. Brown nemrgiben azt rta, hogy gy ltja a
formt, mint egy meghatrozott krnyezetre adott kzvetlen embe-
ri cselekvst. [] sszernek tnik szmtsba venni az emberi elme
erejt, mint teremt mdon kzremkd rszvevt.
Brown azzal, hogy sszekapcsolta a forma feltrst az elad reak-
ciival, mr korai darabjaiban felismerte az id inherens rugalmass-
gnak szerept. Folio cm gyjtemnynek elzetes megjegyzsben
ezt rta -ben: Az id az a valdi dimenzi, amelyben az eljtszott
zene ltezik, s ez termszete szerint a vgtelensgig oszthat konti-
nuum. Egyetlen rendszer, egyetlen metrikra ptett lejegyzsi md
sem kpes az sszes lehetsges pontot jelezni ebben a kontinuumban,
s a hang brhol elkezddhet, s brhol vget rhet ebben a kiterjeds-
ben. Msutt pedig azt hangslyozza Brown, hogy az id felszabad-
tsa fontosabb feladat volt, mint a hang felszabadtsa. Mivel az id
nem mrhet variabilits, Brown kifejlesztette azt az eljrst, amit
id-notcinak nevez (s amely azta a mai kompozcis technika
bevett gyakorlatv vlt). E lejegyzssel Brown pontos hangmagas-
sgot, hangert s hangcsoportokat kvn jelezni, ugyanakkor meg-
engedi, hogy az idtartamok viszonylag rugalmas vizulis-tempor-
lis viszonyban legyenek egymssal de nem a hagyomnyos lejegyzs
110
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
szerinti metrikai s szmllhat rtelemben. Ebbl kvetkezen az
idt nem lehet mechanikusan jelezni, szemben a ritmussal. Az el-
ad szmra artikulldik, de nem interpretldik elzetesen (Fel-
dman). Ezltal az id a lertak s a vals elads kztti eltrs ellen-
slyozshoz igazodik. Az id-notci els darabja mely egyttal
Brown els nyitott formj mve is a Twenty-Five Pages, s ezt egy-
tl huszont zongorig terjed hangszerkszletre rta -ban. Eb-
ben a mben a teljes hanganyag megkomponlt, de a vgs forma, a
megadott anyag megszervezdse, nyitva marad. E m az els pl-
dja annak, amit Brown az anyag hangmagassg-tartalmnak inhe-
rens variabilitsaknt rt le. Maguk a kottaoldalak brmely sorrend-
ben eljtszhatk, illetve, az id-notci sajtossga miatt, egyttal az
oldal inverze is megszlaltathat.
Mindazonltal a korai tvenes vekben kszlt mvek kzl a leg-
nyitottabb az a kt darab, amelyben Brown a szerkezetet rgzti ugyan,
de az anyagot meghatrozatlanul hagyja. A December cm da-
rab egy vagy tbb hangszerre s / vagy hangelllt mdiumra k-
szlt, teljes egszben grakus lejegyzs, s egyetlen lapra helyezett
darab klnbz hosszsg s vastagsg, vzszintesen s fgg-
legesen osztott tglalapbl ll. A Four Systems () hasonl ehhez,
azzal a klnbsggel, hogy itt a tglalapok ngy egyenl elosztsban
helyezkednek el s ezek alkotjk magt a ngy rendszert. Mindkt
munka kapcsolatban ll Cage ritmikai struktrival, azzal a klnb-
sggel, hogy Brown az eladnak nem megadott idtartamokat vagy
temszmokat r el, hanem valsgos tereket, melyeket ki kell tlte-
ni, vagy ki kell alaktani brmely kivlasztott idskla szerinti brmi-
lyen hangtpussal vagy hangkombincival.
E kt kotta els pillantsra azt a benyomst kelti, hogy a tglalapok-
nak mindenfle akkordot vagy clustert avagy ppen kitartott hangokat
kellene tartalmaznia. m ez nem szksgkppen van gy. A Decem-
ber cm darabot John Tilbury nhny vvel ezeltt gy dolgoz-
ta fel, hogy a vzszintes tglalapokat meldiaknt rtelmezte (itt a vas-
111
ELSZ
 tag vonalak az intenzitst s az idtartamot jelentik), mg a fggleges
tglalapokat a harmnia alaktja ki (itt a vonal szlessge megint csak
az intenzitst, a hosszsga pedig a frekvencit/gyakorisgot jelenti).
Az az elads pedig, melyet maga Brown irnytott -ben, a k-
sei -as vek zenei zlst tkrz hangokkal volt teltve. (A zen-
szeknek felknlt res formk Dick Higgins szerint a legrelevnsabb
anyagok, mivel adott idvel s klnfle eladi attitdkkel tlthe-
tk ki, gy kerlve el a tbb nem ltez romland anyagok megdb-
bent relevancitlansgt. Persze ez sem igaz szksgkppen, hiszen
az res formba begyazd rtkek s konceptek is lehetnek romlan-
dk, tlhaladottak s irrelevnsak.)
Ami klnsen lnyeges a December s a Four Systems kapcsn
az az, hogy a zene trtnetben els zben, az experimentlis zene kez-
deti szakasznak elejn, megadjk az eladknak a rkrdezs (s a
vlaszads) szabadsgt, ily mdon: Melyek az id egysgei? Milyen
viszonyban vannak ezek az elads teljes idejvel, az egyes esemnyek
id-kereteivel s a kztk lv csend idejvel? Az intenzits tartom-
nynak van-e vagy nincs referencialitsa a darabon kvl? Tekintve,
hogy valamennyi keret a szlessgek viszonylag szk tartomnyba
esik, a hanger fokozatai egy hasonlan szk dinamikus tartomnyon
bell maradjanak-e, vagy a nagyon halktl a nagyon hangosig terjed
teljes folyamatossgot fel lehet-e hasznlni sszefggsben a legv-
konyabbtl a legvastagabbikig terjed tglalapokkal? Illetleg: A ze-
nei elemek viszonya a tglalapokhoz logikusnak vagy tetszlegesnek,
kvetkezetesnek vagy kvetkezetlennek kell-e lennie? A kotta maga
is mobil: A kompozci eladhat a meghatrozott tr brmely pont-
jbl kiindulva brmilyen hosszan, s eladhat a ngy elforgatsi po-
zci brmelyikbl, brmilyen sorrendben.
112
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
Christian Wol - I
Christian Wol gy emlkezett a korai New York-i idszakra, amikor
Feldmannal s Cage-dzsel sszeltek, hogy megmutassk egyms-
nak legfrissebb darabjaikat: A hangokat nmagukban ll gurk-
knt kezeltk, s sszeillesztsk pedig egy kicsit olyan volt, mintha
sakklpseket tennnk. Wol csak ves volt, amikor elszr tall-
kozott Cage-dzsel, de vele, valamint Feldmannal s Brownnal ellen-
ttben neki nem volt olyan elzleg elsajttott zenei kultrja, amely-
rl le kellett volna szoknia. ppen abban az idben, mikor Cage s
Feldman felfedeztk az eladi meghatrozatlansgot (klnsen az
Imaginary Landscape -ben s a Projections I illetve IV-ben), Wol is
kifejlesztette sajt, minden rendszerszersgtl mentes mdszert,
amely megengedte, hogy a vletlen elem meg tudjon jelenni az el-
adsban. Egyik darabja a papron fggleges oszlopokban lert hang-
jegyeket tartalmaz, amelyeket a jtkos a hagyomnyos mdon vz-
szintesen vgighaladva olvas s jtszik le. Szintn Wol rt egy olyan
darabot, amelyben valjban nincsenek megadva a hangok: csak egy
a papron le- s felfel halad vonal van, jelezve az nekelt hangma-
gassg ltalnossgban vett irnyt. Wol szndka az volt, hogy gy
kezelje az nekhangot, mint egy kttt hangmagassggal nem ren-
delkez thangszert, amelynek esetben lehetetlen pontosan meg-
hatrozni a lejegyzsbl szrmaz hangmagassgot.
Wolot -ben s -ben a teljes egszben lert darabok foglal-
koztattk, amelyek igen kevs szm hang krl forognak. A fuvo-
lra, klarintra s hegedre rt Trio csak hrom hangot hasznl (to-
nlis E, H s Fisz), mg a fuvolra, klarintra s hegedre rt Trio I
ngyet (atonlis G, A, Asz s C). Az -es Duo for violinsban pe-
dig egyetlen hangzatt ll ssze hrom hang: D, Esz s E. Csupn e
hrom hang szl hat vagy ht percen t. De Wolot elssorban nem
is maguk a hangok rdekeltk, hanem az tfedsek s a kombincik.
Mindez valamifle minimalista szerializmusnak tnik, amely sem-
113
ELSZ
 milyen rzkelhet szisztmt sem kvet, miltal a kivlasztott han-
gok annyifle klnbz sma, ritmus, dinamika s hangszn szerint
llnak ssze, amennyi csak lehetsges. Wol clja egyszeren az volt,
hogy felfedezze, mennyire tud szabad maradni nagyon szk keretek
kztt. Megmutatta, hogy egy kt hegedre rt lass darab, amely
csak kt vagy hrom hangot hasznl, olyannak tnik, mintha rkig
tartana, br eladsa sorn csak pr perc telik el. Ez a klnbsgek
szkssge miatt, illetve amiatt van, hogy a fl nem szokta meg az
ilyen jelleg klnbsgek szlelst. (Ezek olyan szlelsbeli krd-
sek, amelyeket jabban a La Monte Younghoz s Steve Reich-hez ha-
sonl komponistk kezdtek szisztematikusan vizsglni.)
A srld, kttt hangmagassgok esetben (jegyezzk meg, itt
nincs oktv-transzpozci, a Trio csak egy oktvot fed le) a krlha-
trolt tartomnyban, gy tnik, a funkcionalitsnak nyoma sincs: a
hangok dallami vagy harmniai rtelemben nem haladnak sehov.
gy sokkal inkbb sajt jogon ltez egyedi hangokat hallunk, s f-
lnk csak pillanatnyi hangsznklnbsgeket rzkel. E darabok n-
mileg az eurpai hagyomny kivonatainak tekinthetk, de amikor
ez a technika a zongorn jelenik meg mint a For Piano I () cm
darabban ahol csak kilenc klnbz hang ll ssze eltr konstel-
lcikban, s ezek bels elemei minden egyes felhangzs esetben gy
vltoznak, hogy az egyiket a msiktl lejegyzett sznetek vlasztjk el
akkor az eredmny szellemben hatrozottan nem bizonyul eurpa-
inak. A beiktatott csendek a hangok tekintetben fkuszpontokknt
szolglhatnak, de pp annyira lehetnek olyan repedsek is, amelyek
lehetsget adnak arra, hogy a krnyezet hangjai elvegyljenek, ne-
tn sszemosdjanak a lejegyzett hangokkal. Cage mesli, hogy Wol
egyik eladsn a forgalom s a hajkrt hangjai behallatszottak a
nyitott ablakon, s hangosabbak voltak, mint a zongorn megszlal-
tatott hangok. Erre valaki megkrte Wolot, hogy jtssza el jra a da-
rabot, csukott ablaknl, mire Wol azt mondta: Igazn semmi szk-
sg nincs r, mert a krnyezet hangjai egyltaln nem szaktjk meg a
114
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
zent. Amint Wol megjegyezte ltalnossgban a korai experimen-
tlis darabokrl, hogy a m egyszeriben ravaszul nmagv vlik
s e megjegyzs az egsz korai experimentlis zenre is igaz.
John Cage
A csend taln ppolyan fontos jellegzetessg volt a korai experiment-
lis zenben, mint az elads meghatrozatlansga s a vletlen folya-
matok. Mert, ahogy Cage rmutat, mg a csend ltalnossgban nem
evidens, addig a zeneszerz akarata igen. A csend inherens jelenlte
egyenrtk az akarat tagadsval, s Cage -ban a diszkontinui-
ts szksgessgrl beszlt, ami azzal a kvetkezmnnyel jr, hogy a
hangok elszakadnak a pszicholgiai intencik terhtl. ppen ennek
szlssges pldja Cage csend-darabja, a , amelyet -ben mu-
tattak be, noha nhny vvel korbban fogant. A ritmikai tem-
szerkezett illeten lnyeges szempont, hogy az nem temszmokban
fejezdik ki, hanem vals idben, gy aztn a publiklt idtartamok
helyettesthetk lennnek brmely tartammal, vagy ppen vletlen el-
jrsok rvn is meg lehetne ket hatrozni. A vletlen elszr akkor
bukkant fel Cage munkssgban, mikor a Sixteen Dances cm darab-
jn s a preparlt zongorra rt Concertn dolgozott -ben. Mv-
nek rsakor ngyzeteket kezdett felhasznlni, amelyeken sorra vette a
rendelkezsre ll zenei anyagokat (mindez a Vonsngyes hangkszle-
tezsre emlkeztet). Afltt tprengve, hogy mikpp is kapcsoldja-
nak egymshoz a ngyzetek, Cage a vletlen folyamatokban ltta meg
a problmbl kivezet utat. Ezek a tblzatok Christian Wol szerint
a szerilis kompozcis mdszer sajtos llomst alkottk, s kapcso-
latban llnak Cage-nek a kvllls lozjba vetett nvekv hit-
vel, valamint a szemlyessg sajtossgaitl val megszabaduls gon-
dolatval. Cage szerint s Boulez hasonl technikkat alkalmaztak
ebben az idben: Boulez a sorokat hasonl logika szerinti tblzatok-
115
ELSZ
 k alaktotta, ugyanakkor Cage, pp fordtva, elszr a tblzatokbl
mint bvs ngyzetekbl indult ki, ksbb pedig a Ji Kingre pl v-
letlen folyamatokk alaktotta ket. Az ekkoriban vltott leveleik leg-
albbis Cage szerint azt mutatjk, hogy kezdetben sszhang volt k-
zttnk, majd az eltvolods ppen a totlis kontroll versus a kontroll
elutastsnak vlasztjaknt jelentkezett. Termszetesen Cage lls-
pontja miszerint a vletlen folyamatok ltrehoznak olyan zenei kom-
pozcis kontinuitst, amely szabad egyfell az egyni zlstl s az em-
lkezettl (a pszicholgitl), msfell az irodalomtl s a mvszeti
hagyomnyoktl nem ll messze Boulez azon szndkaitl, me-
lyek a kt zongorra rt Structures Livre Ia () cm mve htter-
ben llnak: eltntetni a sztrambl a hagyomny legutols nyomt is.
Mg ha a Structures els ktete kzppont nlklinek, struktur-
latlannak, megklnbztethetetlennek s hierarchia-mentesnek is t-
nik, ha a harmniai s tematikus rsmd fel is olddik, ha Boulez
nagymrtkben kvzi-automatikus, kls folyamatokhoz is fordul,
mdszerei, szemben a cage-ivel, alapveten az egysgessg weberni
elvnek megerstse (ld. a . oldalt). Mert a hang sszes paramtere
ritmus, intenzits, billentsmd s hangmagassg a fok kro-
matikus skla modelljvel ll kapcsolatban.
Boulez folyvst annak szksgessgt hangslyozta, hogy a zent
meg kell tiszttani az ltala halottnak tekintett tradci maradvnya-
itl. Cage s Feldman viszont a folyamatossg felolddsnak md-
szerei miatt nem rez sem vgyat, sem ksztetst arra, hogy olyan kor-
ltoz, megszllottan nyelv- s stlustisztt lpseket tegyen, mint
Boulez. Valjban a tonlis akkordok s hangkzk Feldman minden
mvben termszetesen haladnak tova, Cage pedig a Water Musicban
() szabadon jra bevezeti azokat a hangokat, amelyek pusztn
zenei szempontbl, mint banlis hangok, tiltottak voltak akkoriban.
Ilyen volt pldul az oktv, a kvint s a dominns szeptim. Mindig
a tilosban jrtam, utakat keresve, hogy a szmztt elemeket jra j-
tkba hozzam. mondja Cage.
116
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
Mg Feldman s Wol igen kicsiny hangkszletekre korltoztk
magukat, addig a Music of Changes-ben Cage-et nem korltoz jel-
leg lozja vezette arra, hogy kikutassa a hangot mint totalitst.
Ehhez hatalmas szm zongorn megszlaltathat anyagot vlasz-
tott ki, s azt a Ji King vlaszai szerint illesztette ssze, azzal a md-
szerrel, melyet a jsok hasznltak: hrom rmt hatszor feldobva. Az
anyagot tblzatokban helyezte el, amelyek az egymsra rtegzdse-
ket (teht, hogy egyetlen strukturlis trben hny esemny jtszdhat
le), a tempkat, a tartamokat, a dinamikai paramtereket s a hango-
kat (amelyek felerszben csendek) vezrlik. A kategrik, amelyekbl
az anyagot elvonta egyedi hangokbl, adalkhangokbl (mint pldul
azok kevert hangsznek, amelyek a preparlt zongorn hangzanak fel,
ha egy billentyt letnk), az idfolyamatban elll hangkonstell-
cikbl, illetve meghatrozott s meghatrozatlan hangmagassgo-
kat egyszerre tartalmaz hangzsokbl (zajokbl) llnak.
A Music of Changes ugyanarra a ngyzetgyk alapelvre pl, mint
Cage korbbi mvei, de ebben az esetben ez nem temszmokban,
idtartamokban, hanem csak a trben ltez idben, a tovahalad
menet meghatrozatlan sebessgben fejezdik ki. Mivel a darab
formjt a vltoz tempjelzsek hatrozzk meg, ezrt a jtkos-
nak elszr fel kell mrnie valamennyi sor vagy valamennyi oldal
msodpercbeli hosszt, s ezt kveten kell kvetnie a kotta gra-
kus elrendezst. Ebbl ereden pldul kt, azonos hosszsg-
nak tn sznet klnbz sebessggel halad tova, s gy kln-
bz idtartamokknt realizldik. A vletlen folyamatok egyttal
olyan klnbz lehetetlen lejegyzsi formkat is eredmnyezhet-
nek (mint pldul az egy negyedre jut /+/+/ oszts egy pil-
lanat leforgsa alatt), amelyeket persze nem lehet sz szerint venni.
John Tilbury szerint ezek ppannyira az eladt irnyt lejegy-
zsek, mint a megszlaltatni kvnt hang lersai; egyfajta eladi
stlust sugallnak: tisztn, lesen, pontosan s hvsen. Tilbury gy
folytatja:
117
ELSZ
 David Tudortl, aki elszr jtszotta a Music of Changest, nagy fegyel-
met kvetelt a darab, mert addig nem lehet eljtszani, amg nem v-
lunk kpess brmire brmelyik pillanatban. Nem cipelhetnk emo-
cionlis terheket, ugyanakkor minden pillanatban, amikor az emcik
feltik a fejket, ksznek kell lennnk elfogadni ket. A hangszerj-
tkosnak a kvetkez pillanatra irnyul zikai elkszletek a mun-
kjhoz tartoznak, gy meg kellett tanulnom, hogy hogyan kerljek a
megfelel elmellapotba. Azt is meg kellett tanulnom, hogyan tudjak
tudatilag elszakadni az elz pillanattl, azrt, hogy meg tudjam va-
lstani a kvetkezt. Vgeredmnyben mindez szabadsgot adott ne-
kem, szabadsgot ahhoz, hogy mindent meg tudjak tenni, illetve azt,
hogy megtanultam, mikppen lehetek szabad egy teljes rra.
De azt a helyzetet, amelyben e szabadsg a leghasznosabbnak bizo-
nyult, nem maguk a vletlen eljrsok idztk el, amelyek gy azono-
stjk a zeneszerzt, mint aki nem aggodalmaskodik az esetlegessg
miatt, s akinek a lejegyzse ugyan minden tekintetben meghatro-
z, ugyanakkor nem engedlyezi az eladnak a mvet rint identi-
kcit ahogy Cage rta a Music of Changesrl. Cage lozai po-
zcijnak a zenjbe val teljes s logikus beplshez azonban el
kellett mozdulnia a vletlen folyamatoktl (amelyekben tbb-kevs-
b ismertek az adott univerzumban felhasznlt elemek) a meghat-
rozatlansg fel, amelyben Cage rzse ez volt: Kvl vagyok az is-
mert univerzum krn, s olyan dolgokkal foglalkozom, amelyeket a
sz szoros rtelmben nem ismerek. Ez az elmozduls valjban t-
menet, amelyben Cage nzetei fokozatosan tfordultak a megnyer-
nek mondhat sajtos eszmktl az eszmk nlkl is megnyernek
mondhat llapotba. Ebben a helyzetben pedig minden eredmny el-
fogadhat s elfogadott, illetve egy tveds nem ms, mint pusztn
csak egy olyan hiny, amelynek rvn egy-egy eltletet nyomban a
valsg vlthat fel.
118
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
Az Imaginary Landscape rdira rt negyedik darabja, amelyet
Cage ugyanabban az vben komponlt, mint a Music of Changest, k-
zelebb kerl az eladi meghatrozatlansghoz. A vletlen mvele-
teket itt arra hasznlta Cage, hogy meghatrozza a hanger szintje-
it, az idtartamokat s a rdin val llomskeresst. Az elre meg
nem hatrozottsgot itt az garantlja, hogy br az idtartam-, a hul-
lmhossz- s a hanger-vltozsok minden elad szmra kzs, a
darab soha nem fog ugyangy elhangzani, mivel a megadott hullm-
svokon sugrzott zene minden alkalommal ms lesz, s olyan ssze-
tevktl fgg, amelyek tl vannak Cage kzvetlen ellenrzsn.
A K SEI T VENES VEK
s kztt Cage kt nagy projekten dolgozott, a Music for
Piano darabjn s egy klnbz szlhangszerekre rt sorozaton,
amelyben a cmeket idtartamok fejezik ki. (A ennek a sorozat-
nak az els darabja.) A Music for Pianban Cage a paprlapokon lv
gyrtsi hibkat, tkletlensgeket tette vletlen-mdszere alapjv, s
ily mdon hangforrss. Ahogyan felfedezte azt, hogy a csend men-
nyire teltve van (nem szndkos) hangokkal, amelyeket fel tud hasz-
nlni mind a zeneszerz, mind a hallgat, ppen gy bizonyulhatott az
res papr is leend hangokkal teltettnek. Cage a Ji Kinghez fordult,
hogy meghatrozza: hny hangot kell felhasznlnia az egyes oldala-
kon; hogy ezeket a megszokott mdon, vagy tomptottan, vagy pen-
getve kell-e jtszani; hogy flhanggal megemeltek, leereszettek vagy
termszetesek legyenek-e; hogy a zajokat kzzel, esetleg tvel kell-
e megszlaltatni; hogy ezek a zongora belsejben, vagy annak kls
felletn szlaljanak-e meg. Az tltsz res papron lv tkletlen-
sgeket a megfelel szmokkal feljegyezte egy vonalrendszerekkel el-
ltott vgleges lapra.
119
ELSZ
 Ez az eljrs egyedi hangokat s hangfrtket eredmnyezett.
A darabok eljtszhatk magukban vagy egytt, vgtelen szm szu-
perpozcikban, kombincikban, tfedsekben, s sorrendekben. Egy
msik jdonsg az volt Cage szmra, hogy az eladsi id vonatko-
zsban amennyire csak lehetsges, semmi ne legyen meghatrozott.
Az eladk az ltaluk vlasztott sebessggel mozoghatnak keresztl-
kasul az idtrben. Az ilyen tr nem lland, hanem gyorsabb vagy
lassabb mozgsknt rtelmezhet mondja Cage, azt ajnlva a teljes
idtartam tekintetben, hogy mivel ltalban adott idkeret ll ren-
delkezsre, a zongoristk kiszmthatjk, a darab mekkora jtkideje
tltse ki koncertjk idejt.
Az idtartam darabokban a zongorista szmra komponlt
. s a . (), a vonshangszeresnek rt . nem abban a hatrtalan lehetsgben, ahogy a tbbi darabbal val kom-
(), illetve az thangszeres szmra rt . () egytl-
egyik kzsek azok a numerikus-ritmikai szerkezetek, amelyek az el-
John Cage: Zongoraverseny
120
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
ads sorn, a vletlen mveletek alkalmazsa rvn, a valsgos id-
tartamaikat tekintve minden esetben klnbzek. Ezt hatrozottan
bizonytja a ritmikai struktra mindenfle hang irnti vendgszerete-
te is. Cage szintn eajta ritmikai struktrt hasznlt fel egy verblis
mvnek alapjul. A for Speaker (-) cm szveg sok olyan
tlettel s mdszerrel szolgl, amelyek az elbbi daraboknak is a ht-
terben llnak. E sorozatokban Cage mg komolyabb eredmnyeket
r el a tartalom s az identits tradicionlis felfogsa ellenben.
Richard Topp gy r:
E darabok meglep jellegzetessge nem egyedi tartalmukban van, ha-
binci ltrejhet. Ez elvileg megengedi, hogy minden egyes darab
valamennyi sajtossga eltnjn, s gy minden arra irnyul ksrlet,
hogy brmelyiket is mint nll egysget tekintsk, ellehetetlenl.
E mvek egyik eladsi utastsa gy hangzik: A lejegyzs brmi-
lyen fkuszbl olvashat, ppen annyi szemszgbl, amennyi az
eladsban megkvnhat. E feljogostsban nem is annyira a jt-
kos technikjnak kemny prbjt lthatjuk, hanem inkbb olyan el-
vrst, amely a darab thosza irnti rzkenysgre vonatkozik. (Br
a technikt illeten a billents erejt, a megszlaltats sebessgt jel-
zi a notci. Cardew megjegyezte, hogy jtk kzben a mlt felvilla-
n kpeit ltja, s azt szeretn, brcsak lenne ideje gyelmet fordta-
ni ezekre.)
Noha az experimentlis zene java rsze, gy tnik, nem mutat r-
dekldst az eredmnyeket illeten, ettl mg Cage Zongoraversenye
egy valdi, divat teljestmnyknt is felfoghat. A Zongoraverse-
nyen Cage s kztt dolgozott, a m tizenngy szlsz-
lamot tartalmaz, amelyek kzl a zongoraszlam egy igazi, giganti-
kus kompozci. A m valamennyi szlama eladhat rszben vagy
121
ELSZ

Az ssze nem illeszkeds -es vekbeli stlusa: a Zongoraverseny s a Song Books (vi-
lgpremier) szimultn eladsa Prizsban, oktberben. (Az elads a Rozart Mix-
et is magba foglalta.) Jobbra John Cage s Cathy Berberian.
egszben, brmennyi id alatt mint szl, vagy brmely ms szlsz-
lammal s/vagy -szlamokkal egytt, vagy akr egy idben azokkal
a darabokkal, amelyeket Cage ksbb rt: a Solos for Voice-szal (,
), vagy ennek -es folytatsval, a Song Booksszal, tovbb a
Fontana Mixszel () vagy a Rozart Mixszel ().
Cage a jtkosokkal szorosan egytt dolgozva gyjttte ssze a f-
vs s a vons szlamok anyagt, s gy tudta ellltani a lehet leg-
tbb hangkeltsi mdot. Cage ezt a klnbz vletlen folyamatok
variciinak tekintette. (E jtkmdok legtbbje egybirnt azta
mr a hangszeres repertor bevett rszt kpezi.) Cage szndka e
totlis spektrummal az volt, hogy sszetartozzanak a szlssges
egyenltlensgek, sokkal inkbb, mintsem azt a termszetben, pld-
ul az erdben vagy akr a vrosi utcn, felfedezhetnk. De, kivonva
a kompozcis ragasztt, a dolgoknak nmaguknak kellett sajt s-
122
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
szhangjukbl ereden sszetartozniuk, kivltkpp azrt, mert Cage
azt javasolta, a zenekar oszoljon rszekre, a jtkosok foglaljk el sza-
badon a teret, akr gy is, hogy vegyljenek el a kznsg kztt. gy
valsul meg Cage-nek az ssze-nem-illeszkedsrl alkotott elkpze-
lse (amelyre az els fejezetben utaltam). Ez pedig nagyban elseg-
tette, hogy ltrejjjn az a kt felttel, amelyre Cage vgyott: a felol-
dds s az sszeolvads. E kt keleti fogalomban ltta D. T. Suzuki
a nyugati s a keleti gondolkods kztti klnbsget: az eurpaiban
a dolgok ok-okozati viszonyban llnak egymssal, mg az utbbiban
az ok s az okozat nem kap hangslyt, ehelyett az itt s most kap meg-
hatroz szerepet. Cage ksbb gy rja le a felolddst, mint bel-
tst annak, hogy a mindensgben minden dolog s minden emberi
lny a kzppontban ll, mi tbb, minden egyes lny a legbecsesebb
mind kztt. Majd hozzteszi: Az sszeolvads azt jelenti, hogy e
legbecsesebbek mindegyike megindul minden irnyba, hogy egyik a
msikval sszeolvadjon, s felolddjanak egymsban, nem trdve
trrel s idvel. gy teht adott az okok s okozatok kalkullhatatlan
vgtelenje, amelyben minden dolog az id s a tr teljessgben ssze-
fgg minden mssal az id s a tr teljessgben. ()
Megszokott krlmnyek kztt a mind komplexebb zene a kar-
mester funkcijt mindinkbb a rendr szerepre szortja (Boulez
ezt a forgalomirnyt zsaru alakjban mutatta be a Pli selon Pli elejn),
aki azrt ti a taktust, hogy a lezajl folyamatokat egysgestse, hogy
valamifle harmonikussgot rjen el. A Zongoraverseny dirigense vi-
szont (ha egyltaln van, hiszen rszvtele nem szksges) cselekv-
seivel egy olyan rt jelent meg, amely nem mechanikusan, hanem
varibilisan mkdik, mivel nem a partitrval ll kapcsolatban (az
nincs is, hiszen teremt terv sincs), hanem csak a sajt szlamval, gy
cselekvsei fel fognak olddni az egyttes jtkosainak cselekvseiben
gy, hogy az cselekvsei nem akadlyozzk a tbbiekit.
A felknlt, nem meghatrozott anyagokbl minden jtkos a sajt
programjt valstja meg, s gy szmol, hogy kitlti a kzsen meg-
123
ELSZ
 llaptott idtartamot. Azonban az id is varibilis sszetev, mivel
a karmesternek t kell alaktania a valdi idt zenei idv az ltal,
hogy a percek hosszt a sz szoros rtelmben megvltoztatja. Vala-
mennyi jtkos egymstl fggetlenl mozog ebben az id-szerke-
zetben, anlkl, hogy a tbbi jtkosra tekintettel lennnek vagy ve-
lk sszhangba kerlnnek.
A kolosszlis zongoraszlam nyolcvanngy klnbz tpus
kompozcibl ll, s olyan nagyban eltr lejegyzseket halmoz fel,
amelyeket Cage az eddigiekben alkalmazott, kiegsztve j lejegyz-
si konceptek csrival is. Minden egyes lejegyzs sajtos instrukcival
rendelkezik. Vannak olyanok, amelyek rendkvl sszetettek, kivite-
lezhetetlenek vagy merben idealizltak, mg msok kzvetlenl sz-
tnzek, vagy csak tbb-kevsb pontosak: nmelyiket David Tudor
mdjn pontosan fel kell mrni, nmelyik pedig brmely nzpontbl
laprl is olvashat. E lejegyzsek kzl nem egy tovbb halad a tk-
letesen nem-brzol zenei szituci fel ami azt jelenti, hogy tbb
nincs olyan hang, amely grakus szimblumknt lerhat lenne, el-
lltvn a hang kpi brzolst. Valjban sok lejegyzs olyan m-
vet jelent meg, amelyben egy ponthoz eljutva maguk a cselekvsek
eredmnyeznek hangokat!
A Zongoraverseny olyan zenei univerzumban mozog, amelyet Cage
bizonyos mrtkben mg ismer. Cage eme univerzum elhagysra az
els, hatrozott lpst a Variations I () cm darabjval tette meg,
majd a Fontana Mixszel s a WBAI cm darabbal folytatta. E kt m
mr a varibilis, res struktrk irnyba mozdul el. Itt maga az el-
ad dnt a sajt, szemlyesen ltrehozott vletlenszer eladsnak
eszkzeirl, s a hangokat is vlasztja ki annak rdekben, hogy e
folyamatok eredmnyei ellljanak. Az eladk klnbz alakzato-
kat brzol ttetsz lapokat kapnak, s ezeket elre meg nem hat-
rozott mdon egymsra helyezik.
Az -as Variation I amely az els az s kztt sz-
letett Variations cm sorozat ht darabjbl vletlenszeren kiala-
124
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
ktott anyagai hat nagy, ttetsz manyag lapbl llnak. Egyeseken
klnbz mret pontok vannak, a tbbin egymst keresztez vo-
nalak. A pontok mrete arra utal, hogy egyes esemnyek egy, kt, h-
rom, ngy vagy tbb hangbl llnak-e. A vonalak a legalacsonyabb
frekvencit, a legegyszerbb felhangrendszert, a legnagyobb ampli-
tdt, a legrvidebb idtartamot s a legkorbbi felhangzst jelentik.
Az egyik vonalakat brzol lapot brmilyen pozciban rhelyezzk
a pontokat brzol lapokra, s merlegeseket hzunk egy pontbl egy
adott vonalhoz. Ezek eredmnyezik a kimrt vagy meggyelt tvol-
sgokat. Tvolsgok alatt azokat az rtksklkat rtjk, amelyeket
az elad kivlasztott s hozzrendelt minden egyes vonalhoz. gy a
Variations I olyan kotta, amely egy hangesemny minden aspektus-
nak sajtos egymsba olvadsval foglalkozik, mivel a pontok s a vo-
nalak klnbz trbeli elrendezse klnbz karakter kombin-
cikat eredmnyez.
Ez az eljrs meghagyja a jtkosnak, hogy szabadon hasznljon
brmilyen hangot, brmilyen hangforrst, s vgeredmnyben ltre-
jn a zenei mbl mint trgybl a folyamatba val tmenet. Az eladi
meghatrozatlansggal ahogy Cage mondta annak idejn kzvet-
lenl is dolgozhatunk, mivel semmi elre meghatrozottat nem adunk
meg, noha ksbb minden pontosan kimrhet, vagy felfoghat, mint
bizonytalan javaslat. Ezek a szksgszersgek termszetesen nagy-
ban megvltoztatjk a lejegyzs sajtossgait is.
Christian Wol - II
Mg Cage a meghatrozott elemekbl ered meghatrozatlansg ir-
nyba indult el, amely hangslyosan a hagyomnyos komponls t-
alaktott vltozatnak tekinthet, addig Christian Wol olyan inde-
terminisztikus technikt fejlesztett ki, amelyben minden dnts az
elads kzben valsul meg. Nem gy jr el, hogy elzetes anyagokat
125
ELSZ
 knl fel, amelyeket a helysznen realizlhatunk (ahogy Feldman s
Brown), hanem meghatrozatlan szitucik lncolatt teremti meg,
amely lncolat maga is az elads aktusa ltal jn ltre.
Wol Cage krben tlttt korai korszakt kveten klasszika--
lolgit tanult (grgtantsbl lt a New Hampshire-i Dartmouth
College-ben), s ekzben pedig David Tudornak rt darabokat. Az
tvenes vek kzepn visszatrt az indeterminizmushoz olyan dara-
bokat komponlva, amelyeket ritmikai s ujjrendi szempontok, vala-
mint a billentyzet szerkezete miatt lehetetlen volt eljtszani. E kivi-
telezhetetlensg arra sztnzhette a jtkost, hogy sajt megoldsokat
talljon, de magt Wolot is, hogy kompozcis megoldst keressen
arra, hogyan rhat le a zrus-temp (ami nem ms, mint a brmely
idtartam deklarlsa). Egy Frederic Rzewski s sajt maga szmra
gyorsan megrt darabbal amelyet -ban adtak el egy koncerten
Wol elllt egy sajtos gyorsrsos lejegyzssel. Ez bizonyos id-
kzkbl valamint hangcsoportokbl ll, s a jtkosok olyan gazdag
instrukci-kszletbl vlaszthatjk ki az elemeket, hogy eredmny-
knt a majdnem kttt lehetsgtl a majdnem szabad lehets-
gig mozg skln lv szitucik sokasga jhet ltre.
Ez volt a meghatrozatlansg ama forrsa, amelyet Wol azta to-
vbbfejlesztett, s ami a vletlent tkletesen kvlhelyezi az elad
kontrolljn, azltal, hogy a mdium/kzvett kzeg magnak az el-
adnak a hallsa lesz.
x-
1:0/:3a 2b
x-
A Duo for Pianists II () cm darabbl szrmaz pldban az osz-
lop bal oldaln lv szm adja meg azt az idt msodpercekben, amely
alatt jtszani kell; a hangok mennyisgt megad szm a jobb olda-
lon van, s ezt kell megszlaltatni brhol a megadott id alatt. gy az
els egysget tekintve az elad nem szlaltat meg semmilyen hangot
msfl msodpercig, mg a msodik egysget nzve egynegyed m-
126
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
sodpercen bell kell megszlaltatni hrom hangot a megadott hang-
kszletbl ezt jelli az a, amelyben, mondjuk, ngy hang van s-
szesen brmely magasabb vagy mlyebb oktvtartomnybl, mint
amelyben eredetileg megjelennek a hangok ezt jelli az x- jel. (E
rsznek a Die Reihe -ben adott elemzst Wol azzal folytatja, hogy
a rendelkezsre ll ngy hangbl brmely hrom kivlaszthat, vagy
egy kivlasztott hangot el lehet ismtelni hromszor, avagy a ngybl
meg lehet szlaltatni ktszer az egyiket vagy a msikat.) E hangok-
kal egytt a b hangkszletbl kt hangot kell jtszani, s az, hogy
ez az sszesen t hang miknt rendezdik el egyesvel vagy akkor-
dokban, milyen a dinamikjuk, milyen hosszak nos, ez mind az
eladra van bzva, akinek viszont egynegyed msodpercen bell kell
megszlaltatnia a hangokat.
Azonban egyik jtkos sem haladhat ezekben az esemnyekben gy,
hogy nem veszi tekintetbe a tbbi jtkost (ellenttben Cage zenj-
vel). Amit az egyik jtkos csinl, az pontosan attl fgg, hogy mit
hall a msik jtkbl. Wol partitrjban minden zenei egysget
megelz a tz vgsz-jelzs egyike (ebben az esetben t msodper-
nyi csend). Minden jtkos a szerkezeti egysgek sajtos folyamatt
hozza ltre a mindegyikk szmra kzs hang- s idztett ritmus-
kszletekbl. Hogy a jtkos mit jtszik s mikor, az attl fgg, hogy
melyik vgszt hallja, vagy akr attl is, hogy azt esetleg rosszul
hallja. De a szablyokat nem kell minden ron betartani: ha mindkt
jtkos vgszra vr ugyanabban az idben, akkor ahelyett, hogy az
rkkvalsgig hallgatnnak, termszetesen ott helyben kell vala-
mi megoldst tallniuk.
A lejegyzs e tpusrl Wol azt mondta, hogy az lehetsget ad
klnbz meghatrozatlan feltteleknek alrendelt pontos cselekv-
sekre [] Egyszerre lehetsges, hogy az elads cseppfolys s pon-
tos legyen. Msrszt a teljes szerkezeti egsz sem egyedi, sem ltal-
nos rtelemben nincs kiszmtva statisztikai valsznsgek alapjn.
A kotta nem eredmnyez befejezett mvet, hanem legfeljebb csak egy
127
ELSZ

Christian Wol: For One, Two or Three People
remnytelenl trkeny trgyat. Csak rszek vannak, amelyek egy-
szerre lehetnek ttetszek s elklntettek.
Ez az elre nem ltott folyamat remekl mkdik kt vagy tbb
hangszer esetben, de nyilvnvalan nehz szlisztikus szituci-
ban alkalmazni. (Wol meg akarta ezt valstani a David Tudornak
rott darabjaiban, rszben azrt is, hogy fellpjen Tudorral szemben,
aki mindig szeretn a darabot elzleg tkletesen kidolgozni.) Eb-
bl kvetkezen a For Pianist () cm darabban Wol a vgsza-
vazs szisztmjt a jtkos kontrolljn tli tnyezknek rendeli al
vagy gy, hogy esetlegessgeket, hibkat r el, vagy gy, hogy sajtos
akuszikai felttelek jhetnek ltre. gy a zongorista keznek a lehet
leggyorsabban kell elrnie egy mly hangbl egy magas hangot. Ha
a megfelel hangot szlaltatja meg, akkor egy megadott mdon kell
128
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
folytatnia, ha elrontja, akkor egy msik ton kell tovbb haladnia. Ha
egy hangot a lehet leghalkabban kell megszlaltatnia, annak h-
rom klnbz folytatsa lehet: attl fggen, hogy nagyon halkan,
de hallhatan, tl hangosan, vagy olyan halkan sikerlt eljtszania,
hogy mr semmi sem volt hallhat. Hasonl alternatvk lehetnek ab-
ban az esetben is, ha pldul egy meghatrozott hangot kveten meg-
szlalnak annak felhangjai, vagy a hang egyszeren elhal.
Mindazonltal Wol eme lejegyzsei nagyon bonyolultak s meg-
erltetk. Azokban a ksbbi darabokban, mint a For or Peop-
le (), az In Between Pieces for Three (), a For , or People
(), vagy az jabb mvekben, mint az Edges s a Pairs Wol elte-
kint a kidolgozott id-smktl, a meghatrozott ritmusoktl s sk-
lktl, valamint a meghatrozott hangszereken jtsz meghatrozott
szm jtkosoktl is. Ez akr valamifle laztsnak is tnhet, mind-
addig, mg fel nem gyelnk arra, miszerint e darabok messze tb-
bet kvnnak az elad hallstl (s a hallottakra adott reakcijtl),
mint abbli kpessgtl, hogy az elds sorn a bonyolult zenei prob-
lmkat mikppen tudja megoldani. A folyamatossg a korbbiaknl
ersebben fgg a tbbi jtkos vagy a krnyezet ltal ltrehozott han-
gokra irnyul gyelemtl.
Wol errl az aurlis meghatrozatlansgrl azt mondta, hogy
ez volt az egyetlen md a hangok ltrehozsra, nem talltam ms
megoldst minderre [] A cselekvseket kzvetlenl s egyszeren
jeleztem. A darabok ritmusa s hangja, mint e cselekvsek vgered-
mnye, amennyire tudom, nem jhet ltre ms ton. (A ritmus pld-
ul gy alakul ki, hogy mr azt sem tudjuk, hol vagyunk.) A jtkos,
eltekintve attl, hogy a vgszra gyel, kifejezetten rszese lesz an-
nak a folyamatnak, amely a hangok elksztsben, idztsben s
megvalstsban lt testet. Ahogy John Tilbury mondja: nincs le-
hetsgnk arra, hogy rzelmileg elmerljnk a zenben. Feladatunk
van, ami lekti minden gyelmnket annak rdekben, hogy hatko-
nyan dolgozzunk ti. zeneileg. E zene segt abban, hogy megtanuljuk
129
ELSZ
 az eladsban nlklzhetetlen legfontosabb elemeket: fegyelmezett-
sg, odaads, rdeknlklisg.
Jelrl jelre haladva a jtkos gyelmnek folyamatosan kell tvl-
tania az egyik elemrl a kvetkezre. A Wol ltal megkvnt les
hangdierencilds azt kveteli meg az eladtl, hogy a vibrt, az
indts s az elengeds, az artikulci, a hangsznvltozsok illetve a
torzts tekintetben j eszkzket fedezzen fel. Pldul a For , or
People cm darabban Wol huszonkt klnbz hangtpust ha-
troz meg a brmilyentl a srldst magba foglal hangig illet-
ve a noman vltoz hangig. A Wol zenjnek megszlaltatshoz
szksges technikai felkszltsgben nlklzhetetlen a rendkvli
szellemi jelenlt s gyorsasg ppgy, mint a zikai kszenlt, illet-
ve a hangszer kpessgeinek pontos ismerete. Elads alatt gy t-
nik, hogy a jtkosok egyfajta folyamatos krzis llapotban vannak,
a zene mgis noman, nyugodtan s simn hangzik el, nem gy, mint
az avantgrd revben, amely gyakran gy hangzik, mintha magnak
a krzisnek a kifejezse lenne.
Earle Brown II
Brown a ksei tvenes vekben nem azzal a fajta lejegyzssel folytatta
munkjt, amelyet a December vagy a Four Systems esetben lt-
tunk. E darabokat Brown nem tekintette mveknek, mivel tartal-
matlanok voltak. A December -rl azt mondta, hogy az inkbb
egyfajta tevkenysg, semmint darab, mert a tartalmat a zenszek
szolgltattk. (Ez termszetesen pontosan az volt, amit Cage prblt
meg elrni az tvenes vekben.)
Ksbbi mveiben, mint az Available Formsban (), a hrom
(vagy kt) zongorra rt Corroboree cmben illetve az -s Vons-
ngyesben, Brown ksrletet tesz arra, hogy a Foliban lv -es
mvek grakus s improvizatv mobil minsgeit sszekapcsolja
130
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
az -as Pages cm darab megkomponlt anyagot s nyitott
formt ignyl feltteleivel. Mindkt mdszer arra szolgl, hogy in-
tenzvebb tegye a brmely grakus brzolsban lv ktrtelm-
sget, illetve hogy lehetsget adjon a szerz, az elad s a kznsg
vlaszra. Egy mobil kotta trgya nem ms, mint sajt sszetev-
inek zikai artikulcija, amely belthatatlan szm klnbz, or-
ganikus s rvnyes megvalstst eredmnyezhet. A klnbsg a
konceptulis mobiltl abban van, hogy ez kzeledik az alapveten
kttt, grakus elemekhez, amelyek vgtelen szm eladi megva-
lstsok trgyaiul szolglnak azltal, hogy az eladsban val rsz-
vtel feltteleinek tekintetben az elad azonnali vlaszai rszt k-
pezik a szndkosan ktrtelm grakus ingereknek.
Vgeredmnyben termszetesen a m identitsnak meghatroz-
sa Brown kezben marad:
Kell lennie [mondja Brown] egy mgoly rugalmas, de kttt hangtar-
talomnak, hogy megalapozdjk a m karaktere, azrt, hogy nyitott
vagy rendelkezsre ll formnak nevezhessk. Az embereket is felis-
merjk attl eltekintve, hogy ppen mit csinlnak, mit mondanak vagy
hogyan ltzkdnek, feltve: alapidentitsuk gy megalapozott, hogy
az eleven let mkdse bennk rugalmasan lland.
Morton Feldman II
Miutn Feldman veken keresztl grakus zent rt, lassan felfedez-
te annak legfontosabb hinyossgt. gy tallta, hogy nem elg sza-
badon ereszteni a hangot, de az eladt is fel kell szabadtani. Soha
sem gondolt gy a grakus zenre, mint egyfajta improvizcis m-
vszetre, hanem sokkal inkbb mint egy teljesen absztrakt, hangz
kalandra. Ez a felismers azrt volt fontos, mert most rtettem meg
azt, hogy ha az eladk jtka rosszul hangzik, az kevsb rhat fel
131
ELSZ
 az zlsbeli hibjukknt, mint inkbb annak, hogy n mindig az t- sek rvn arra knyszert bennnket, hogy gyeljnk mondja Fel-
menet s a folytonossg ama elveihez kapcsoldtam, amelyek kiemel- dman. Termszetesen ismtldsekrl van sz, hiszen a ngy zongo-
tk az eladk jelenltt. rista ugyanazokat az akkordokat jtssza, de a temp-vltozsok miatt
s kztt Feldman felhagyott a grakus zenvel, de gya- azok klnbz idpontokban hangzanak el, s ez a variabilits biz-
ngy elgedetlen volt a pontos notcival is: Tlzottan egydimenzi- tostja, hogy az ismtldsek mindig szablytalanok lesznek.
s volt. Olyan volt, mint gy festeni egy kpet, hogy valahol lland- Feldman ezt az alapelvet fejlesztette tovbb a Durations cm t da-
an lthat a horizont. A pontos kidolgozs azt jelenti, hogy a mozgst rabbl ll sorozatban, amelyet a korai hatvanas vekben rt. E dara-
mindig generlnunk kell ez nekem nem volt elgg plasztikus. bok vltozatos hangszercsoportokra kszltek, s valamennyi hang-
Mindamellett Feldman brmilyen lejegyzsi mdszert is alkalmazott, szernek klnbz a szlama, amely gy sajt, individulis lett sajt
az eredmny mindig ugyanaz volt a hangnak mint hangnak a feltr- individulis hangvilgban li. Ezt kveten Feldman kidolgozta a
sa. Feldman zenjnek kpzete nem vltozott klns tekintettel plaszticits bevezetsnek egy jabb eszkzt, a kpzet megrzsvel
a zene trgyaknt rtett fellet jelentsgre: Ebben az rtelem- egytt, amelynek legjelentsebb pldja a De Kooning (). Ebben
ben kompozciim semmi esetre sem kompozcik. Inkbb idvsz- a mben a kidolgozsi folyamat sszekapcsoldik a kontingencia
naknak nevezhetnnk ket. E vsznakat tbb-kevsb a zene lta- egy sajtos tpusval: a hangszerek (mint Feldman zenjben mindig)
lnos sznrnyalatval alapoztam le. Megrtettem, hogy minl tbbet a megszlals abszolt minimumn kezdenek. Amint az egyik hang-
komponlunk s konstrulunk, annl inkbb meggtoljuk a Zavarta- szer hangja elhalkul s elenyszik, akkor egy msik hangszer lp el-
lan Idt abban, hogy a zene kontrolll metaforjv vljon. trbe: mindez nem ms, mint egy lass fogcska.
A ksei tvenes vekben Feldman felfedezett egy nagyon hatsos
mdszert a hangok meghatrozsra s a zenei kpzet ellenrzsre,
mialatt megengedte, hogy maguk az eladk biztostsk a zenei moz-
gs elengedhetetlen plaszticitst. A Piece for Four Pianos () cm
darab az els, amely az elzekben eladi folyamatnak nevezett
eszkzk alkalmazsval jn mozgsba. Feldman csak egy szlamot
ad meg, ami sajtosan nom akkordikus slyokbl ll, s az eladk
ezt a szlamot olvassk. Mind a ngy elad egytt kezd el zenlni,
majd sajt sebessgk szerint folytatjk, s nem ktik magukat ahhoz,
hogy idtartamaikat egy megllaptott temp keretn bell tartsk.
Az eredmny olyan, mintha azonos hangforrsbl szrmaz hang-
visszaverdsek sorozatt hallannk [] Az ismtld hangok nem
zenei pointilizmust eredmnyeznek, mint Webernnl, hanem olyan
llapotot, amelyben az elme megpihenhet a szemlldsben. A darab
kezdete nem egy motvum, hanem egy felismers, s az ismtld-

132 133
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 4
L TS S HALL S: A FLUXUS

A 433 CAGE SZMRA a kznsg eltt bizonytotta azt, hogy nem

clravezet ha nem egyenesen rtelmetlen azzal ksrletezni, hogy
megtartsuk a hang s a csend hagyomnyos elklntst. A kzn-
sg szmra a viszont ppensggel valami egszen mst is bi-
zonythatott, hiszen a publikum gyelme egy valjban ott sem lv
valaminek a hallgatsbl tcsszott egy ott lv valami ltvnyba
(ami Tudor visszafogott mozdulatsora volt). gy teht a kznsgnek
azt kellett tapasztalnia, hogy szmra a lts s a halls elklntse
bizonyul rtelmetlennek. A csend-darab tetrlis fkusza taln nem
volt szndkos, mindazonltal Cage tudta, hogy a sznhz mindentt
krlttnk van, mg a koncertteremben is. Ugyanebben az vben,
-ben, megszervezett egy esemnyt, amely szndkosan a tiszta
zeneisgen tli tartomnyba nylt t: hamistatlan sznhzz vlt. Ez
az n. Black Mountain College-i Happening volt, az els vegyes m-
dium [mixed-media event] esemny a vilghbor utn.
E hres esemny rsztvevi szmra Cage egy ritmikai struktrrl
gondoskodott, amely idjelekbl, vagy ahogy Michael Kirby nevez-
te, rekeszekbl llt. Amint valamelyik elad rekesze a tevkeny-
keds elkezdst jelezte, akkor az illet nyomban elkezdett szabadon
cselekedni olyan hosszan s gy, ahogy neki tetszett. Az elklnlt
rekeszek fedsbe kerltek egymssal, ezrt eltren idztett, komp-
lex, sajt tridejkben mkd, teljesen fggetlen cselekvsek jttek
ltre. [Ez volt az els pldja Cage ksbbi alkalmazott kombinci-

135
ELSZ
 inak az idtartam-darabok szimultn eladstl s a Zongora-
verseny klnbz lehetsges kombinciitl a HPSCHD-ig () s
a Musicircusig (), amelyek garantljk a cage-i fkuszlatlansgot
s a sokasg egymsba olvadsnak eszmjt.]
A happeninget alkot cselekvsek a kvetkezk voltak: Cage egy
ltra tetejn eladst tartott, amely elre programozott csendeket is
magba foglalt. M. C. Richards s Charles Olson, a kt klt, kln-
bz idben szintn egy ltrra mszott fel, s olvasott. A nagyte-
rem egyik vgben lmet vettettek, a msikban pedig diavetts volt.
Robert Rauschenberg egy rgi, kzi meghajts gramofonon jtszott,
David Tudor a zongornl lt, Merce Cunnigham s ms tncosok a
kznsg soraiban lejtettek, mikzben ezen esemnyek fltt Raus-
chenberg fehr festmnyei lgtak. Az lhelyek kialaktsa elg k-
lnleges volt. A nztr ngy egymshoz illesztett hromszgbl llt,
amely kzpen egy teret eredmnyezett, s a cscspontok a kzppont
fel tartottak, de nem rintkeztek egymssal. Egyes esemnyek ezen
a kzpponti tren, illetve a hromszgek kztti folyoskon trtn-
tek, br az akcik nagyobb rsze e tren kvl zajlott.
Cage: Theatre Piece
Ettl az idtl kezdve jelenik meg Cage mveiben nyltan a vizu-
lis elem. A Water Music, amely a zentl halad a sznhz irnyba,
posztermret kottja elg nagy ahhoz, hogy a kznsg lssa, illet-
136
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
ve a zongorista szmra instrukcikat nyjt ahhoz, hogyan keltsen
hangokat a vz segtsgvel: ttltve azt az egyik pohrbl a msik-
ba, vagy ftylt hasznlva, amely csak akkor szlal meg, ha vzzel
fel van tltve stb. A . for a Pianist cm darabjban Cage be-
vezet egy csom kiegszt hangot, s ezek kiugranak a zongora-
hangok kzl. A for a Speaker cm eladshoz kivlasztott a
mindennapi, zikai letbl harminckt hangot s gesztust (pldul
khgst, knyklst, nevetst stb.), s a vletlen folyamatok trgyai-
v vlnak azltal, hogy a felolvass bizonyos pontjain kell felhasznl-
ni ket. Kt, az olasz televzi szmra -ben ksztett s ott be-
mutatott darabjban pedig (Sounds of Venice, Water Walk) nagyszm
sznpadi kellket hasznl fel.
Az -as Theatre Piece-ben kulminldnak azok a sznhzi tev-
kenysgek, amelyeket Cage az akkoriban alkalmazott kapkod le-
jegyzsekben hasznlt fel. E lejegyzsek biztostjk azokat a klnle-
ges anyagokat, amelyek tl vannak Cage szemlyes hatkrn.
A darabot egytl nyolcig brmely szm s brmilyen elad (ze-
nsz, tncos, sznsz, pantomimes) eljtszhatja, mindegyikk maga
alaktja ki az esemnyek menett a numerikus frtk szerint. A z-
rjelben lv nagy szmok egy hsz fnvbl s/vagy igbl ll sk-
lra vonatkoznak, amelyeket az elad vlaszt ki s r le klnbz
krtyalapokra. Ezeket aztn megkeverik. A kisebb szmok egyrszt
azokra a sklt gazdagt j elemekre (+) utalnak, amelyek egy m-
sik, lefel fordtott s megkevert krtyacsomagban vannak, msrszt
azoknak a rgi elemeknek a kivonsra (-), amelyeket egy erre val
kln krtyacsomagba kell tenni. Minden jtkos rszt vehet tven-
tl szzig brmely szm cselekvsben. A ngyszglet zrjel arra
az idtartamra utal, amely alatt az eladnak cselekvst kell vgre-
hajtania. Ezt az idtartamot vagy tltsz vonalzk adjk meg, vagy
az elad ltal megadott ms rtkek. A fggleges szmok azokra a
krdsekre vonatkoznak, amelyek a mit is kell tenni esetben me-
rlnek fel, s gy kell feltenni a krdst, hogy az egyik egy s hsz k-
137
ELSZ
 ztti szm adja meg r a vlaszt, az x nincs vlasz adja meg az el-
ad szabad vlasztst.
A krtyk gy vannak kitertve, hogy az elad lthassa a szmo-
kat. Ekkor abban a helyzetben van, hogy egy harminc perces cselek-
vst indtson el a kottban megadott szmok szerint. (Ezek kzl fg-
glegesen vagy vzszintesen is annyit hasznl fel, amennyit kvn.) gy,
amennyiben kveti Cage tmutatst, meg kell rkeznie egy komp-
lex szitucihoz. De az emberek afel hajlanak, hogy olyan tleteket
valstsanak meg, amelyeket rdekesnek tallnak, s ezek, termsze-
tesen, korltozott szmak, mert az emberek kpzelereje lomha, s
inkbb kevesebb dolgot csinlnak, mint tbbet, valamint sokkal ki-
elgtbb szmukra, ha egyetlenegy dolgot vgeznek meghatrozat-
lanul hossz ideig.
A termszetes trsadalmi komplexits nhny formja az egyedi
cselekvsek sorozatnak keresztezdseibl jn ltre, s stlusban,
tartalmban valamennyi potencilisan klnbz. Az egyik elad
olyan fneveket s igket vlaszt, mint festszet, frdkd, le-
bont, spirlok, fut, Queens Park Rangers, mg egy msik list-
ja olyanokat tartalmazhat, mint Afrika, elcsp, virgok, horg-
szat, rtatlan, Mao Ce-Tung. Mindegyik gy valsul meg, ahogy
az elad megfelelnek rzi, mivel minden elad, az aki, ti. zensz,
tncos, nekes. Cage megkzeltsben senkinek nem kellene olyas-
mit csinlnia, amit amgy sem tudna. Ahhoz azonban ragaszkodik,
hogy az elad tartsa szben, ez sznhzi zene.
Msfell George Brecht szmra a legrdekesebb jelensg az ut-
cn szlelhet legjelentktelenebb esemny. Mg Cage a totlis, el-
re nem meghatrozott kongurcit, az lland ramlst hvja letre,
s gy tnik (legalbbis elmletileg), hogy nem rdekldik az egye-
di dolgok minsgei irnt, addig Brecht elklnti az egyedi, meg-
gyelt jelensget, s eladi tevkenysgg alaktja, amit esemny-
nek [event] nevez. [gy tesz az egymssal sszeill mret tglalap
alak krtyalapokkal a Water Yam cm darabban (-) is.]
138
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
CM!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Az 1-24 elad gy helyezkedik el, hogy lssa egymst. Mindegyik eltt van egy
stopperra s egy ngyfajta trgybl ll kszlet, a spanyol krtyknak megfelel
ngy szria szerint: pengk, bunksbotok, kelyhek, rmk.
Az egyik jtkos laposztknt megkever egy pakli spanyol krtyt (ez minden ksz-
letben egytl tizenkettig meg van szmozva), s prosval kiosztja ket minden
eladnak, majd minden elad a maga prjait lappal felfel maga el helyezi.
A laposzt ltal adott jelre mindegyik elad elindtja a stopperrjt, s a meg-
szlaltatand hang szmaknt rtelmezve minden krtya-pr els lapjt; vala-
mint a szabad megszlaltatsra sznhat 5 msodpercekben mrt idszakaszok
szmaknt rtelmezve a krtya-pr msodik lapjt az elad tevkenykedni kezd
egy az els krtynak megfelel trggyal, hatst gyakorolva egy a msodik krty-
nak megfelel trgyra.
A darab akkor r vget, mikor minden rsztvev felhasznlta az sszes krtya-prjt.
G. Brecht
1959/60 tele
George Brecht: Spanyol krtyajtk trgyakra
Brecht fest volt, aki a korai tvenes vekben alkotta meg vletlen
mdszereinek nmelyikt, azrt, hogy kitrjn az absztrakt expres-
szionizmus zskutcjbl, illetve -ben Chance Imagery [Vletlen
brzols] cmmel tekintlyes monogrt rt a . szzadi mv-
szetben alkalmazott vletlen folyamatok hasznlatrl s trtnetrl.
-ban beiratkozott Dick Higgins, Jackson MacLow, Al Hansen,
Allan Kaprow s msok trsasgban a New School of Social Rese-
archben Cage osztlyba.
139
ELSZ
 BACH HROM RS-ESEMNY tama egynileg vlasztott szmllstl fgg, amelyet az eladk ltal
meghatrozott mdon, tlagolva mrnek.
Brazlia hinyz-bet jel Ms darabokban, belertve a Water Yam cmt is, Brecht hasonl
kt hang kztt mdszereket alkalmaz kevsb publikus trben. A Spanish Card Piece
jra tallkozs for Objects cme nmagrt beszl, a Mallard Milkben pedig mindh-
rom jtkosnak hagyomnyos hangszeren, jtkon s egy kznsges
Ray J.-nek, trgyon vagy ilyen trgyakbl ll kszleten kell jtszania. A jtkok
1961 tavasza,
G. Brecht
hasznlata nagyrszt a New School-beli osztlyban alakult ki, mert

Brecht: Bach FSZENE (FS-ESEMNY)

Brecht: Hrom rs- esemny
Egy vagy tbb eladsra
Az ez id tjt rt zenedarabokban, mint a Candle Piece for Radios
s a Card Piece cmekben, Brecht kottaknt jtkelemeket, pldul A fst az egyik keznkbe vesszk a gerincnl fogva. Keznket tarthatjuk szaba-
krtyajtkokat, hasznlt fel. gy tallta, hogy ezek az elads sorn don, vagy nekitmaszthatjuk egy trgynak is.
teljesen sznpadi jellegv vlnak, s vizulisan, hangulatilag ppo-
lyan rdekesek, mint hangzsukban. Brecht rdekldse fokozatosan Msik keznk hvelykujjnak vagy brmelyik ujjunknak a hegyt a fs egyik szls
cskkent a szituci pusztn hallsbeli minsgei irnt, s els ese- foghoz odanyomjuk. Krmheggyel megpendtjk a fsfog vgt.
mnyt tavaszn voltakppen meg gyelte: Akkori lakhelyemen,
a New Jersey-beli East Brunswick erdejben lltam, s a felesgemet Az ujj lassan s egyenletesen mozog, gy hogy a fsfog megpendljn, majd a
vrtam, hogy kijjjn a hzbl. Mgttem a kocsim, egy Ford kombi, krmhegy ttr a kvetkez fsfoghoz.
llt, ment a motor s villogott a baloldali index. gy tnt, hogy ebbl
a helyzetbl ki lehet hozni egy igazi esemny-darabot. Addig folytatjuk, amg minden fsfogat megszlaltattunk.
Ennek a vletlen meggyelsnek lett az eredmnye a Motor Vehic-
le Sundown (Event) cm darab. Sok kocsi sszegylik alkonyatkor, a Msodik vltozat: Felhangz fs-fog
motorok mennek, s a sofrk (az eladk) krtykra rt instrukcik Harmadik vltozat: Fs-fog
szerint cselekednek. A krtybl minden eladnl van , s ezek Negyedik vltozat: Fs Negyedik vltozat: Fog
fele csendet r el, mg a msik fele felkri az eladkat, hogy hozzk
mkdsbe az aut klnbz rszeit. Ezek kzl nhny tisztn vi- G. Brecht
zulis jelleg (klnbz fnyek be- s kikapcsolsa), msok tisztn (195962)
auditvek (krt, szirna, csengk megszlaltatsa), megint msok ke-
vertek (az ajtk kinyitsa vagy becsuksa). Minden cselekvs idtar- Brecht: Comb Music (Comb Event)

140 141
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 mindenfle kpzettsg nlkl megszlaltathatk, nem elcspelt han-
gok szlalnak meg, radsul az iskolba menet minden llres boltban
beszerezhetk. A Comb Music s a Drip Music egyszer s egysges,
kznsges trgyakat hasznl folyamatokbl llnak: egy fs fogai-
nak folyamatosan pengetse, illetve vz csepegtetse egy res vzba.
Ezek a tevkenysgek egynileg s csoportosan is vgezhetk, a Comb
Music klnsen akkor hatsos, ha tbb fsn jtszunk: az rzkeny,
peng hang tredkek, a szablytalan smk alig szreveheten lp-
nek el a csendbl. Brecht egy alkalommal egyfajta hatrvonal mv-
szetrl rt: A hangok alig hallhatk, a ltvnyok alig megklnbz-
tethetk. (Az is lehetsges, hogy teljesen el is hagyjuk ket.)
David Mayor kimutatta, hogy Brecht Two Exercises cm darab-
ja sszehasonlthat a zen eltti sszpontost szvegek egyikvel:
rezz egy trgyat magad eltt. rezd az ezen kvl lv sszes ms
trgy tvolltt. Aztn, elhagyva a trgy-rzetet s a tvollt-rzetet,
bredj a valra. Az Instruction (Kapcsoljuk be a rdit. Amint meg-
szlal, kapcsoljuk ki.) pedig egszen kzel kerl egy msik sszpon-
tost szveghez: Amint brmi ksztetst rzel arra, hogy tgy va-
lamit, llj meg.
Mg a miniml esemny cselekvseinek eladsban megmutatko-
z fegyelem a Water Yamot Cardew szerint az experimentlis zen-
szeknek szl tanulmnyi kurzuss tette, addig ugyanez egyszers-
mind a Fluxus trtnetnek egyik kzponti dokumentumv is vlt.
A Fluxus egy meghatrozhatatlan mozgalom volt, amely Brecht sze-
rint sok flrertst okozott, mert
a Fluxus ellenttben llt ms mozgalmakkal s csoportokkal, amelyek-
nek a tagjai rendelkeztek valami kzs alapelvvel vagy kzsen ltre-
hozott programmal. A Fluxusban soha nem trtnt ksrlet arra, hogy
megllapodjanak a clok s a mdszerek terkintetben. A tagok vala-
mi megnevezhetetlen mdon voltak kzsek abban, hogy egszen ter-
mszetesen szvetkezzenek munkik kiadsban s eladsban. Ez a
142
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
KT GYAKORLAT
Kpzelj el egy trgyat. Mindazt, ami nem ez a trgy, nevezd msik-nak.
GYAKORLAT: Adj a trgyhoz a msik-bl egy msik trgyat, ezltal formlj
egy j trgyat s egy j msik-at.
Ismteld addig, mg nincs tbb msik.
GYAKORLAT: Vgy el egy rszt a trgybl, s add hozz a msik-hoz, hogy
gy formlj egy j trgyat s egy j msik-at.
Ismteld addig, mg nincs tbb msik.
1961 sze
Brecht: Two Exercises
kzs valami taln az az rzs volt, hogy a mvszet hatrai jval szle-
sebbek a konvencionlis kereteknl, vagy az, hogy a mvszet bizonyos
korbban meghatrozott hatrai tbb nem igazn hasznosak. ()
George Maciunas, a Fluxus vezregynisge (legalbbis ami a kiadi
tevkenysget illeti) szerint a Fluxus-esemnyek az egszen term-
szetes esemnyek sajtossgainak, mint pldul a jtk vagy a geg, mo-
nostrukturlis s nem-tetrlis megkzeltsre trekednek. Mindez
nem ms, mint Spike Jones, a vaudeville, a geg, a gyerekjtkok s Du-
champ fzija. gy Brecht esemnyei egyszerre gegek s egszen ko-
moly ksrletek arra, hogy a dolgokat lnyegkig redukljuk. Nhny
kzlk a hangszereket gy kezeli, mint azok megszokott hasznla-
tn tl (vagy az alatt?) lv hangforrsokat. Az Organ Piece, amelynek
egyetlen instrukcija az orgona, elszigeteldik attl az egyetlen k-
zs elemtl is, ami megvan minden orgonamuzsikban, nevezetesen
143
ELSZ
 CSEPPZENE (CSEPPESEMNY)
Egy vagy tbb eladshoz.
Egy vzcsepegtet s egy res edny gy van kialaktva, hogy a vz belecsepeg-
jen az ednybe.
Msodik vltozat: Csepegs
G. Brecht
(195962)
Brecht: Drip Music (Drip Event)
magtl a hangszertl. A Piano Piece (egy vza virg a zongo-
rn) nyjasan hvja fel a gyelmet az rizl magatarts egy tpusra,
amely a nma zongorban mint btordarabban s mint klnlegesen
elrendezett asztalban testesl meg. Ms darabok ktfedel, inkbb
trgyakkal, semmint szavakkal ztt szjtkok, amelyek noman
elcssztatjk a kznsg gyelmt a megszokott lehetsgektl az
eleddig nem ismert aspektusok irnyba. Egy elad az alkalomhoz
ill ltzkben kijn a sznpadra, kezben a fuvolja, darabokra sze-
di, majd sszerakja. (Flute solo sztszerels/sszeszerels). A Solo
for Violin cmben a hangszert kell kifnyezni, mg a String Quartet
a megszokott szilaj aktivitst a barti sszetarts egyetlen gesztusra
reduklja (kzfogsok).
Brecht esemnyeinek szmos, kidolgozottabb, valsznleg nem
magtl Brechttl szrmaz vltozata a Fluxorchestra szmra kszlt
-ban. Ezek a szellemi kvalitst felldozzk a geg lehetsgeinek
hangslyozsval. Pldul a Klarintversenyben (a kzelben) a klari-
nt a kzepnl fel van fggesztve egy hrra, gy, hogy az elad sz-
ja fltt vzszintesen tizent centimter magasan lg. Az elad nem
144
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
a Solo for Violin: George Brecht b Drip Music: George Brecht
foghatja meg a hangszert, de meg kell fjnia, vagy gy, hogy a hang-
szer fvks vgt a fejvel lefel hintztatja, vagy gy, hogy felugrik,
s a szjval elkapja a fvkt. Az Els Szimfniban (lyukon keresz-
tl) a zenszek egy msik zenekar letnagysg fnykpe mg ll-
nak, kezkkel lyukakat vgnak a fnykpen lv zenszek vllnl, s
kidugjk rajtuk a kezket. Az eladk hangszereiket a megszokott
mdon tarthatjk, s eljtszanak egy rgi rkzldet.
A geg mint esemny ppannyira fontos, mint az esemny mint id-
tartam. Brecht egy egsz sor termszetes rt alkalmazott a ml
id meg-nem-mrsre. A Candle Piece for Radios addig tart, amg a
szletsnapi torta gyertyi gnek, A Comb Music akkor fejezdik be,
mikor az utols fsfogat is megpendtettk. Az Incidental Musicot (ld.
. old.) alkot t zongoradarabbl a msodik idtartama az elad
egyenslyoz kpessgtl s a gravitci trvnytl fgg. Ms ese-
mnyek idtartama sznekkel hatrozhat meg. A Two Durations cm
145
ELSZ

c Piano Piece, : George Brecht
darabban a piros/zld utasts a kzlekedsi lmpk varibilis hos-
szsg vltsaira utalhatnak. Megint ms esemnyeknl az idtar-
tamok a zikai llapot megvltozsval rhatk le, mint a Three Aque-
ous Events esetben: jg/vz/gz, vagy ppen a dolgok kztt lv kis
lptk, meghatrozatlan idkzzel kt hang kztt, kt lleg- Brecht: Three Telephone Events
zetvtel kztt. A (potencilisan) nagyobb lptk idkzre plda a
Three Telephone Events.
Brecht esemnyei tbb, klnbz szinten mkdnek. Nem m-
sok, mint amit Dick Higgins intermdinak nevezett, de nem a mdi-
umok felhalmozsnak rtelmben, hanem abban az rtelemben, ami
146
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
Az Incidental Music msodik darabja: George Brecht
HROM TELEFON-ESEMNY
Ha a telefon csng, hagyjuk, hogy csngjn, mg elhallgat.
Ha a telefon csng, vegyk fel a kagylt, majd tegyk le.
Ha a telefon csng, vlaszoljunk.
Eladsi megjegyzs: Minden esemny idtartamba
valamennyi trtns beleszmt.
1961 tavasza
kt mdium kztt trtnik. Az esemnyek a kltszet s az elads
kztt helyezkednek el. A kltszet szmra meggyelseket nyjta-
nak, az elads szmra pedig instrukcikknt vagy anyagknt szol-
147
ELSZ
 gl meggyelseket, illetve mtrgyakat. gy az olyan kifejezsek,
mint pldul felfedezni vagy csinlni valamit, illetleg a zongo-
rn/a zongorra jellemz instrukcik egy-egy Brecht-kottban. Az SZNHZI ZENE
esemny-kotta a zene segtsgvel tnyekre lecsupasztott kltszet Feszes, lland gyalogls
ahogy Brecht egyszer megjegyezte. De nincs semmi egy esemny-kot-
tban, amely azt sugalln, hogy magt az esemnyt kznsg eltt kel- T. Kosugi
lene eladni. A Three Telephon Events alkalmas az id megszervezsre
vagy megtapasztalsra a htkznapi letnkben is. Brecht, Cage-hez
hasonlan, nem lt klnbsget a sznhz s brmely ms tevkeny-
FORRADALMI ZENE
sg kztt, s egyetrtene Cage-dzsel abban, hogy a sznhz mindig
ott van, ahol mi vagyunk, s a mvszet pusztn csak elsegti annak Vjd ki az egyik szemed 5 v mlva, s tedd ugyanezt a
beltst, hogy ez a helyzet. msik szemeddel 5 vvel ksbb
Brecht legtbb esemnyt s kztt rta, br alkalman- T. Kosugi
knt ksbb is lejegyzett ilyen darabokat. (A ksbbi darabok kifeje- ANIMA 2
zetten magnjellegekk vltak, kisebbfajta felvilgtsok, amelyeket
Lpj be egy szobba, amelynek ablakai vannak.
azrt rtam, hogy a bartaim megrtsk, mit is kell csinlni egy-egy
Csukj be minden ablakot s ajtt.
esemny sorn.) Takehisa Kosugi esemny-kottit a Fluxus ksb- Dugjl ki klnbz testrszeket minden ablakon.
bi peridusban rta, - kztt, br Kosugi els happeningje- Menj ki a szobbl.
it s esemnyeit -ban szervezte Tokiban, az Ongaku csoporttal. A szoba kszlhet egy nagy ruhazskbl, az ajt s
A Kosugi kottiban megjelen testi, tr- s idbeli elkpzelsek egy az ablakok cipzrosak lehetnek.
sajtosan japn rzkenysgre utalnak. Az Anima cm darabban a
cselekvsre szolgl tr szndkoltan zrt s kzvetlenl megtapasz- T. Kosugi
talhat. A Theatre Musicban az eladt egy egysges id- s trbeli il-
letve zikai mozgs kti le. A megtrhetetlen kitarts attitdje (fe- Kosugi: Theatre Music, Music for Revolution, Anima

szes, lland) nagyon kemnyen zikailag is testet lt a Music for

Revolution cm darabban.
Ms darabok gyakorlatiasabb zenei folyamatokkal lnek, amelyek
szintn megvalsthatk hozzvetlegesen hosszabb id alatt. A Mic-
ro I cm darabban egy bekapcsolt mikrofon egy nagy paprba van be-
csomagolva. A mikrofon kiersti a kicsomagols recseg hangjait.
A South hrom darabjban a dl sz egsze vagy annak rszei jelen-
nek meg hosszan elnyjtva vagy lass mozgs folyamatokban. Pl-
dul a South msodik darabjban a teljes szt kell kiejteni percnl
hosszabb id alatt, gy a betk kztti tmenetek annyira lgyak s
simk lesznek, amennyire csak lehetsges.
John Tilbury beszmolja az Anima eladsrl (amelyet a . ol-
dalon idztem) azt mutatja, hogy ha egy szokvnyos cselekvst lelass-
tunk, akkor elre nem lthat, majdhogynem bnt problmk egsz

148 149
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 sora jelenik meg. Ugyanez igaz a dl sz kiejtsben lv tmene-
tekre is. gy tnik, Kosugi nem azrt hasznlta fel ezeket a folyama-
tokat, hogy kiksztse az eladt, hanem azrt, hogy tudatoss tegye
azokat a bels mozgsokat, melyeket az elad normlis esetben tel-
jesen sztnsen hajt vgre. Az eredmny pedig nem ms, mint hogy
az elad kvl kerl zikai mkdse szoksos univerzumn. A Dis-
tance for Piano, e David Tudornak rt darab, szlssges plda mind-
erre: az elad arra knyszerl, hogy a zongorval egy elre megha-
trozhatatlan viszonyba kerljn, mert akadlyok vannak kzte s a
zongora kztt. A zongorista elhelyezkedik egy adott ponton, nmi
tvolsgban a zongortl, s hangokat szlaltat meg, de nem kzvet-
lenl, hanem a kzte s a zongora kztt lv trgyak mozgatsval, s
e folyamat egsze lesz maga a hangforrs. Ezek a trgyak nem a zon-
gorista technikjnak kiterjesztsre szolglnak, hanem maga a tech-
nika fog ezeken alapulni, mivel Kosugit kevss rdekli az j hangok
ltrehozsa, hanem sokkal inkbb az, hogy az elad jobban tudat-
ban legyen a hangkelts folyamatnak.
A nem mrt id megtapasztalsnak msik tjt abban a mo-
nostrukturlis keretben fedezhetjk fel, amellyel La Monte Young
l s -ben rt Compositions cm mvben. Young az tvenes
vekben az Egyeslt llamok nyugati partjn dolgozott, s nem kerlt
kapcsolatba Cage zenjvel s elgondolsaival egszen -ig, erre
pedig, meglehetsen ironikus mdon, a szerializmus eurpai Mekk-
jban, Darmstadtban kerlt sor. Young elismeri, hogy Cage nagy ha-
tst gyakorolt r a vletlen szmsorok hasznlatt illeten, s elfogadja
azt a tlalst, amely a klasszikus hangverseny keretei kztt a ha-
gyomnyos rtelemben nem, vagy csak flig-meddig foghat fel zenei
esemnyknt. Brechthez hasonlan Young trekvse is redukcionista:
Mg Cage darabjai ltalban egy elnyjtott idtartam sorn ltrejv
esemnyek programozott hangzsaiknt s cselekvseiknt a maguk
komplexitsban valsultak meg, addig n voltam taln az els, aki a
mre s annak krlhatrolsra koncentrlt, gy, hogy a m egyetlen
150
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
esemny vagy trgy legyen e kevss tradicionlis zenei terleten. Eze-
ket az egysgest tevkenysgeket Young George Brechthez hasonl-
an valstotta meg: vletlen technikk segtsgvel kialaktott sokrt
cselekvsek ltal. A Visionben () Young tizenhrom percnyi id-
tartamot vett alapul, mialatt tizenegy Cardew szerint krltekin-
t pontossggal meghatrozott hangot kellett megszlaltani. Ezek
elhelyezkedst s idztst egy vletlenszeren kivlasztott szmok-
bl ll tbla vagy egy telefonknyv hatrozta meg.
Young kvetkez darabjnak, a Poem for Chairs, Tables, and Benches,
Etc., or Other Sound Sources () cmnek az els vltozata a cmben
lv btordarabok a Visionbl ismert mdszer ltal meghatrozott
idztsek szerinti tologatsbl vagy doblgatsbl ll. Ha mr el-
dntttk, hogy milyen egysgek szolglnak a rendelkezsre ll id
mrsre negyedmsodpercek, rk, napok, vek , akkor vletlen
szmsorok fogjk meghatrozni az elads idtartamt, az esem-
nyek szmt, azok hosszt, illetve azt, hogy mikor kell elkezdeni s
befejezni ket, valamint a kivlasztott idtartamokra jut hangforr-
sok elrendezst. Brmi, ami a padln tologathat, vagy brmely ms
hangforrs alkalmazhat hangszerknt, s ezek hangzsa, elhelyez-
kedse, megfogsnak mdja szabadon vlaszthat. Brmilyen pad-
lfelletet hasznlhatunk, valamint brmilyen hangot is kelthetnk
az eladi tr brmely pontjn, vagy akr azon kvl is.
A Poem tfog jellege ratta Cardew-val a kvetkezket a m els
eladsait kveten:
A m egyfajta kamaraoperv nvi ki magt, amelyben brmely, mg
csak nem is szksgkppen hangokat megszlaltat tevkenysg kpes
arra, hogy ltrehozzon egy fonatot a kompozci komplex szvedk-
bl, amely eltarthat percekig vagy hetekig, vagy akr az rkkvals-
gig. Valjban hamar belthat, hogy az id legels pillanattl fogva
minden ltez s minden trtns nem tbb mint a Poem egyetlen gi-
gantikus eladsa.
151
ELSZ
 KOMPOZCI 1960 #2
Rakjunk tzet a kznsggel szemben. Ajnlatos ft hasznlni,
de, ha szksges, brmely ms ghet anyagot is felhasznl-
hatunk annak rdekben, hogy fellobbanjanak a lngok s
szablyozni tudjuk a fstt. Mindegy mekkora a tz, de ne
emlkeztessen semmilyen trgyra, pldul gyertyra vagy
ngyjtra. A vilgtst lekapcsolhatjuk.
Miutn a tz meggyulladt, ljnk le mell, s nzzk a kom-
pozci teljes ideje alatt; de ne ljnk a tz s a kznsg kz,
azrt, hogy mindenki lthassa a tzet, s gynyrkdhessen
a ltvnyban.
A kompozci brmilyen hossz lehet.
Abban az esetben, ha az eladst kzvettik, a mikrofont a tz
kzelbe llthatjuk.
5 5 60
George Brecht Young Composition cm darabja msodik rsznek eladsa kzben
tion eladsain korbban megrajzolt vonalakat le kell radrozni,
ki kell vakarni vagy le kell mosni. Mshol jabb vonalak hozzadst
rja el, melyeket ms kontexusbl ismernk: pldul kzlekedsi fel-
festseket, vonalas paprok vagy kottafzetek cskozsait, sportplyk
felfestseit, jtkasztalok vagy trsasjtkok vonalzatait stb.
KOMPOZCI 1960 #5
Engedjnk szabadon egy (vagy akr tbb) pillangt a teremben.
Mikor a kompozci vget r, bizonyosodjunk meg afell, hogy a pillang
ki tud replni a szabadba.
A kompozci brmennyi ideig tarthat, de ha csak meghatrozott id ll
rendelkezsnkre, akkor az ajtk s az ablakok legyenek nyitva mieltt a
pillangt eleresztennk. A kompozci akkor tekinthet befejezettnek,
mikor a pillang kirepl.
6 8 60
Zongoradarab David Tudornak #1

Vigynk be egy bla szalmt s egy

edny vizet a sznpadra, hogy a zongo-
A Poem megszllottan univerzalisztikus jellege ppen az ellentte a ra egyen s igyon. Az elad is megete-
Zongoradarab Terry Rileynak #1
theti a zongort, de azt is hagyhatja,
valsg ama apr metszeteinek s diszkrt jelensgeinek, amelyeket hogy az maga egyen. Ha az elbbit
Brecht knl. Young egyedlll, mindent tfog metafora-alkotst vlasztjuk, akkor a darabnak akkor van Toljuk a zongort a falhoz, s az egy-
vge, mikor megetettk a zongort. Ha enes oldalt fordtsuk a falnak. Ezutn
folytatta azokban az eladsokban is, amelyeket a Fluxussal sszefo- az utbbit vlasztjuk, akkor van vge, tovbbra is nyomjuk. Nyomjuk, amen-
ndott alkoti korszakban hozott ltre. Figyelme mr -ben az miutn a zongora evett, vagy gy dnt,
nyire csak brjuk. Ha a zongora ttri a
hogy nem eszik.
egyedlll esemny fel fordult, s ez vezette ahhoz, hogy ugyanab- 1960. oktber falat, toljuk tovbb ugyanabban az ir-
ban az vben minden darabjt egyedlll mdon rja meg. Ugyan- nyban, tekintet nlkl brmilyen tba
Kompozci 1960 #7 kerl trgyra. Nyomjuk mg tovbb,
azt a kompozcit (klnbz keltezsekkel elltva) huszonkilenc-
akkor is, ha egy trgynak nekitkzve
szer rta meg: hzz egy egyenes vonalat, s kvesd. Ez egybknt a megll, vagy akkor is, ha tovbb tud
Composition No. cm darabja volt, amelyet Young akkor gy menni. A darab akkor r vget, amikor
adott el, hogy mrnok zsinrjaival beirnyozta magt, majd kr- hosszan kitartva mr annyira kimerltek vagyunk, hogy
nem tudjuk tovbb tolni.
tval vgighzta a vonalat a padln. Mindig ugyanazt a vonalat hz- La Monte Young
ta meg, noha klnbz eredmnyek szlettek: Az akkori techni- 1960 jlius
1960. november 8., jjel 2 ra 10 perc
km nem volt elg j mondta. (A Fluxus egyes tagjai megjegyeztk,
hogy Youngnak rgeszmi voltak. George Maciunas -es Homage La Monte Young: Composition No., Piano Piece for Terry Riley No., Piano Piece
to La Monte Young cm mvben azt az utastst adja, hogy a Composi- for David Tudor No. , Composition No.

152 153
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 A Poemhez hasonlan a vonal-darab is egy kiterjesztett metafo-
rv vlik. Minthogy egy vonal a ltez id potencialitsa, ezrt a
zene szmra is relevnss vlik. Ebben az rtelemben kell Composi-
tion hetedik darabjban a H s Fisz hangokat hosszan kitarta-
ni. De egy vonal brmekkora volumen s szm, eltrsek nlkli,
egyirny tevkenysg srtmnyeknt is felfoghat: legyen az akr a
stls, (taln) a nevels, a mesterlvszet, a katolicizmus, La Mon-
te Young plyafutsa stb.
Young -ban kszlt darabjai klnbz kategrikba sorol-
hatk, kzlk nhny, pldul a vonal-darab, egszen egyedi, m-
sok egyb Fluxus-mvszekre jellemz, gyakran rombol jelleg t-
pusokkal tartanak kapcsolatot. Ott van pldul az igen homlyos
kltisg Piano Piece for David Tudor No. cm darab. Az ebben
a sorozatban lv darabok zme nagyon reg szcske ahogy Yo-
ung mondja. Egy msik tpus a termszeti jelensgeket teljes eg-
szkben megjelent darabok: tzraks a kznsg eltt (Compo-
sition No. ) s pillangk kieresztse a koncertteremben (No.
). Ez a termszet kltisgnek szl elragadtatottsgbl ered: Fi-
atalknt mg nagyon kltien tudtam felfogni bizonyos dolgokat,
s ezeket a ma felmerl flelmek nlkl hasznltam fel. E flel-
mek most eltaposnk az eajta kltisget. [] Vgeredmnyben
az, hogy egy pillang csak egy pillang, maga sem ms mint pusz-
tn csak egy pillang. Young ebben az idben a termszetet sokkal
inkbb kzvetlenl, semmint analgis mdon brzolta. Ha a tz-
darab brmi igazolsra is szorul egyltaln, az Young abban a kije-
lentsben tallhat meg, hogy j az embernek azt hallani, amit l-
talban csak lt, vagy azt ltni, amit ltalban csak hall. (George
Brecht, amikor eladta a tz-darabot, Young naturalizmusbl egy
esemnyt hozott ltre: gondosan fellltott egy raks gyufaszlat egy
pohrra, amely egy szken lv szvetdarabra rakott tnyron llt.)
Ms Fluxus-szerzkkel egytt La Monte Youngot is megigzte
a kznsg ltal formlt trsadalmi szituci. Az -as kompoz-
154
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
cik kzl hrom ltszlag kznsg-darab. A Composition
No. eladsakor a hallgatknak azt mondtk, hogy egy bizonyos
ideig azt tehetnek, amit akarnak. A No. esetben a kznsggel k-
zltk, hogy a vilgtst egy idre le fogjk kapcsolni, a vgn pedig
az a bejelents hangzott el, miszerint a hallgatsg cselekvse volt
maga a kompozci. A No. visszjra fordtja az elad/kznsg
viszonyt az eladk gy nzik a kznsget, ahogy a szoksos m-
don a kznsg nzi az eladkat. Akik nem eladk, azok vlaszt-
hatnak akzl, hogy a kznsget nzzk, vagy a kznsg tagjai le-
gyenek. E darabok mindegyike brmennyi ideig tarthat akrcsak
Cage mveinek esetben, ahol az elads brmely kivlasztott id-
tartam alatt trtnhet.
Bizonyos Fluxus esemnyek sorn a kznsg az experimentlis k-
vncsiskods trgyv lesz, s mg a passzv nznl is kevesebb vlik.
Alkalmanknt tisztelettel bnnak ugyan a publikummal (mint Young
esetben is), de a kznsget igen gyakran szndkosan agresszv gesz-
tusokkal illetik, mint pldul Ben Vautier Audience Pieces cm m-
veiben. Ezek egyikben a kznsget bezrjk a sznhzba, s az ese-
mny akkor r vget, mikor a nzk megtalljk a kivezet utat. Egy
msikban a jegyeket este nyolc s kilenc kztt rustjk, de kilenc-
kor bejelentik, hogy a darab mr elkezddtt, jflkor r majd vget,
s, sajnos, a kznsget mr nem tudjk beengedni.
Ugyanakkor a kznsg nyilvnval bntalmazsa mellett vannak
olyan esemnyek is, amelyek magukban hordozzk az els fejezetben
trgyalt, a hangszerek funkcijt, cljt s identitst rint, jrart-
kels gesztust. Young a Piano Piece for David Tudor No. () cm
darabja, az X for Henry Flynt cm, valamint a vonal-darabok (akr-
csak Kosugi jnhny mve) a kitartssal, a szvssggal llnak kap-
csolatban. Young David Tudornak rt msodik darabjban a jtkos
felnyitja, majd lecsukja a zongorabillentyzet fedelt, de annak teljes
csendben kell lecsukdnia. A jtkos ezt addig prblgathatja, amed-
dig sikerl elrni a kvnt clt. (Ez egybknt felfoghat egyfajta el-
155
ELSZ
 gyakorlatknt a Tudor-fle eladsnak megismtlsre is.) De
ez a m is rsze annak a Fluxusban tapasztalhat tendencinak, amely
a hangszerekben testet lt kulturlis rtkek megerszakolsra, el-
puszttsra vagy egszen egyszeren azok semmibevtelre irnyul-
nak. Ez a viszonyuls pedig magt a hangszert ktsgkvl valami
mss, azaz trggy teszi.
Persze e viszonyuls lehet szeld is, mint pldul Brecht darabjban
a virgvza zongorra helyezse, vagy az Incidental Music nhny in-
cidensnek esetben: A zongoraszket feldntjk, s a zongora egyik
oldalhoz tmasztjuk; hrom kiszradt borsszemet egyms utn
rejtnk a billentyzetre. Duchamp sok esemnyt megfordtott re-
ady-made-nek nevezhetne: Hasznljunk Rembrandtot vasaldesz-
knak. Young Tudornak rott els darabjban egy bla szalmt s egy
edny vizet kell a sznpadra behozni, s meg kell etetni a zongort, vagy
hagyni, hogy az maga egyen. Robert Watts darabjban, a Duet for Tu-
bban az egyik hangszer hangl-szelepe adja a kvt, msik a tej-
sznt. Ay-O Rainbow-ja els darabjban klnbz fvs hangszerek-
bl kell szappanbuborkokat fjni. George Maciunas Compositions
for Nam June Paik () cm mve azzal kezddik, hogy a zongora-
szlltk behozzk a sznpadra a hangszert, a vgn pedig kiviszik. E
kt esemny kztt a zongoristnak, tbbek kztt, egy macskt s
egy kutyt (vagy mindkettt) kell a zongorba tennie, Chopint kell
jtszania, a legmagasabb hanghoz tartoz hrom hrt egy hangol-
kulccsal addig kell hznia, ameddig el nem szakad, majd a zongort
egy msikra kell rraknia. Maciunas a Solo for Violinban azt kri, hogy
mikzben egy klasszikus mvet jtszunk, a sznetjeleknl a heged-
vel karistoljuk a padlt, dobljunk kavicsokat az f-lyukakba, hzogas-
suk ki a hangolkulcsokat, s a tbbi. Richard Maxeld Dromenonja
Concert Suite-jnek egyik eladsn La Monte Young egszen nyugod-
tan felgyjtotta sajt hegedjt, mg a tbbiek vgan tovbb jtszottak.
Unalommal, erszakkal, veszllyel, puszttssal, irnyvesztettsg-
gel s rtelmetlensggel fondnak ssze ezek a jelensgek. Ha egy-kt
156
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
feladat a felsznen oly knnynek vagy knnyednek is ltszik, ms sa-
jtossgoknak kellene garantlniuk az izgalmat vagy a meglepetst.
Dick Higgins Beethoven Kilencedik szimfnija zrttelt indt te-
meirl azt mondta: a kor harmniai fogalmai szerint egszen k-
zel kerlnek a hisztrihoz, s azrt mkdnek egyltaln, mert vl-
laljk a degenerci kockzatt. Ma mondja Higgins -ban a
kockzat elkerlhetetlen, mert a legegyszerbb darab is balul sike-
rl, ha knnyv vlik. Ezrt van az, hogy a nagyobb kihvs a kn-
nyedsg kockzatban rejlik, mg akkor is, ha a darab megmarad na-
gyon egyszernek, nagyon konkrtnak s nagyon jelentsteltettnek.
Majd gy folytatja: A zeneszerz tkletesen tudatban van azoknak
a pszicholgiai nehzsgeknek, amelyek a kznsg nmely st, le-
het, hogy minden hallgatjban ltrejnnek. Ezrt tallja izgalmas-
nak az ezekhez val ragaszkodst, egszen odig, hogy a sajt darab-
jaiban nmagt akr zikailag, akr szellemileg veszlyeztesse.
Higgins ezt a kvetkezmnyt akkor hangslyozta, amikor s
kztt Danger Musics cmmel rt egy sorozatot. Ezek mindegyi-
ke egy-egy szellemi, pszichikai vagy zikai veszlyre helyezik hang-
slyt, s az akkoriban vallott ltalnos eszttikai elgondolsaimhoz
illeszkednek. [] Nagyon csbt, ha nha nem arra gyelnk, hogy
mikpp tud valaki megszkni a feladat ell, hanem inkbb arra, hogy
hogyan tudja kihasznlni azokat a kihvsokat, amelyek kikerlhe-
tetlenl ott vannak eltte. A legismertebb plda a Danger Music t-
dik darabja, amelyet Higgins Nam June Paiknak rt. Ebben azt az
instrukcit adja az eladnak, hogy msszon fel egy l nstnybl-
na vaginjba. (Al Hansen ehhez ezt a kommentrt fzte: Nem hi-
szem, hogy Paik brmikor eladta volna a darabot, mert mg min-
dig kztnk van.)
Paik volt az, aki ismt Hansen szavait idzve a sznhzi sznet-
ben a tmegben haladva ollval vagdosta a nyakkendket, borotvapen-
gvel hasogatta a kabtokat, s borotvahabot nyomott az emberek feje-
bbjra. Egy alkalommal magval az apagurval, John Cage-dzsel
157
ELSZ
 is megtette mindezt (s darabjnak ezt a cmet adta: In Homage to John
Cage). Calvin Tomkins gy kommentlta az esetet: Ez gondolkod-
ba ejtette Cage-et, mert krds lett szmra, hogy vajon sszesgben
hasznosnak bizonyult-e a atalemberre gyakorolt hatsa.
Az erszak mindig integrns rsze volt Paik s a csellista Charlotte
Moorman alkotta duett feltnskd s besorolhatatlan eladsainak.
s kztt Giuseppe Chiari egy sor sz-darabot rt, s mind-
egyik akkurtusan illeszkedett az eladk stlushoz, akiknek magt
a darabot ajnlotta. Ezek a darabok gyakran a sz megszokott rtel-
mben tetrlisak, s egy sor programozott, kidolgozand akcit s ese-
mnyt rnak el. A Dont Trade Here cm a Paik-Moorman du tlal-
sban termszetesen a legnagyobb ripacskodsnak bizonyult. Elszr
tz percig egy mondatot kell -szer ismtelgetni, s ezutn a kotta
gy folytatdik: Ordts. Jajveszkels. Mint az llat. Vedd fel a mik-
rofont. Nyomd le a torkodig. Jtssz az erst hangerszablyozjval,
majd hozz ltre a nagyon les frekvencij hangokat. Az erstt vedd
a leghalkabbra. Hnyj egyet. Vagy srj. A hnyst vagy a knnyeket
idzd el akr mechanikusan, akr valami kemiklival. s gy tovbb.
Moorman csellja minden tren tltett az sszes hangszeren. Moor-
man pldul akkor hzott bele, mikor bejtszottak egy lgitmads-
felvtelt. Volt gy, hogy egy cipzras fekete tskban hadakozott a
cselljval. Mskor befagyasztotta egy tmb jgbe, s azon hzta a
vont egszen addig, mg a jg elolvadt, s Moorman a vonval elr-
te a csellt. (Ezt egybknt Londonban az ICES-ben augusztu-
sban csell nlkl adtk el.) Paik hta is szolglt vonnak, mintha
csell lenne, s a hangszert magt gy is hasznltk, mint egy nemi-
szervet [sexual organ].
Paik Opra Sextronique cm darabja a zene szexulis emancipl-
sra tett ksrlet volt. Az -es New York-i bemutat eredmnye-
Egy Fluxus-koncert plaktja
kppen Moormant letartztattk kzszemremsrts vdjval, mert
flmeztelenl jtszott. Az elads plaktja a kvetkez manifesztu-
mot viselte magn:

158 159
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 A huszadik szzadi zene hrom emancipcijt kveten (szerializmus,
indeterminizmus, akcionizmus) gy talltam, hogy mg van egy lnc,
amit el kell vesztennk. Ez pedig a PREFREUDINUS HIPOKRZIS.
A szex, ami uralkod tmja az irodalomnak s kpzmvszetnek, mi-
rt CSAK a zenben tiltott? Meddig trheti az j Zene, hogy hatvan v
mltn se vegyk komolyan? A szex kirekesztse a komolysg nev-
ben ppenhogy alsta a zennek mint klasszikus mvszetnek az gy
nevezett komolysgt, amely eredenden egyvs s egyenl jelen-
tsg az irodalommal s a festszettel. A zenetrtnetnek szksge
van a sajt D. H. Lawrence-re, a sajt Sigmund Freudjra.
Ezt a szemlyt azta sem sikerlt megtallni, s keresst Paik is fl-
adta az experimentlis televzizs rendszereinek kedvrt. Mert a te-
levzi, szerinte, mg mindig csak egy csecsszop.
160
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
5
ELEKTRONIKUS RENDSZEREK
AZ EXPERIMENTLIS ZENE terletn az elektronikt a hatvanas
vek elejn kezdtk el alkalmazni. Alkalmazs alatt itt ne azt rtsk,
hogy az elektronikus stdik kszlkeit bevittk a koncerttermekbe,
hiszen azt mr az tvenes vekben megtettk. Az experimentlis ze-
nben felhasznlt elektronika a hordozhat technolgia j eszkzeinek
feltallsval s azok alkalmazsval vette valdi kezdett, s knnyen
elfogadott vlt a meghatrozatlansgon alapul eladsmd min-
denre nyitott vilgban. Az l elektronikt kt, egymssal sszefg-
g mdon alkalmaztk. Egyrszt meghatrozatlan instrumentcij
partitrk elektronikus vltozatait realizltk (ilyen volt Cage Varia-
tion II s Wol For , or People cm darabja), mivel ezek kpesek
voltak szabadon magukba fogadni az elektronika nyjtotta j tpus
hangforrsokat. Msrszt az t el volt ksztve ama darabok szmra
is, amelyek maguk is felhasznltak egy-egy olyan aprlkosan kidol-
gozott elektronikai rendszert, amely mr nmagban meghatrozat-
lan volt, tovbb tartalmazta (vagy nem tartalmazta) a cselekvs kot-
tjt annak elektronikus instrumentcijval egytt.
E tpus els pldja Cage Cartridge Musicja volt, s ezzel tallt meg-
oldst arra a problmra, ami miatt elgedetlen volt a Fontana Mix
-as hangszalag-kollzsval. Ezzel az eljrssal prblta meg fel-
laztani amannak x trgy mivoltt, s nem csak arra adott lehets-
get, hogy darabok kombincii lljanak el (a Zongoraversenyhez s az
Arihoz hasonlan), hanem arra is, hogy az elads alatt a szalagokat
161
ELSZ
 manipullni lehessen. Vgeredmnyknt Cage egyszeren ellltott
egy tizenht perces anyagot, amely brmennyi id alatt felhasznlha-
t, s brmilyen mdon eladhat: Idelis esetben a kotta arra szolgl,
hogy idvltsokat, frekvencia- s amplitd-mdosulsokat hozzon
ltre a hangz trben az akusztikus berendezsek segtsgvel.
Richard Maxeld is elfogadta a tnyt, hogy egy szalag-darab
amelyben a szerz, amint arra Varse rmutatott, kzvetlen kapcso-
latban van az ltala hasznlt hangokkal az alkots vgs trgyv
vlik. Maxeld nem helyesli a hangszeres zenben lv olyan koc-
kzatos feltteleket, amelyek az alkots utols aktust az emszts-
hez, vagy a kznsg s az alkot esetleges egyttmkdshez ha-
sonl pillanatnyi knyszerhelyzetektl teszi fggv. Maxeldnek
volt ellenszere a szalag megvltoztathatatlan eszttikai tapasztala-
tra is: minden darabja szmra a felhasznlhat anyagok hatalmas
knyvtrt gyjttte ssze, s ebbl valamennyi elads szmra j
megvalstsokat tudott ellltani, vagy alkalmanknt ezek msola-
tait hasznlta fel.
Az eurpai zeneszerzk krl kezdtek elszakadni a szalaghoz
ktd zrt zenei ciklusok hasznlattl. Berio a Direncesben az l
kvintett hangzst ugyanazon hangszerek mind ersebben torztott
hangfelvtelvel kapcsolja ssze. Stockhausen a Kontakte cm darab-
jban az thangszert s a zongort arra hasznlja fel, hogy rintkez-
si pontokat hozzon ltre a szalagon lv elektronikus hangokkal. Ma-
xeld rmutatott arra, hogy a szlamhozzadsos darabok esetben
a szalagok szorosabb hozzrendelse a kotthoz megsznteti a szalag
szabadsgt azzal, hogy nem rvnyesl a j reg ensemble hangzs
hatrain val tljuts, s az l elads vgeredmnyben megalkuv-
sokba knyszerl.
Ebbl a nehzsgbl a kiutat Maxeld abban ltta, hogy a minden
eladsban benne rejl vizulis/tetrlis elemet kiterjesztette, s egy-
fajta inkbb jtkosoknak, mint nekesnek val opert hozott lt-
re, amelyben az eladk, a legidelisabb esetben, nmagukat jtsz-
162
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
hatjk. Ezrt komponlt kt darabot, a Piano Piece for David Tudor,
illetve a Perspectives for La Monte Young cmeket, azzal a megfon-
tolssal, hogy a lthat, hallhat s rzkelhet szlista mint egyedi,
sznpadi szemlyisg a kpzeletben lesz jelen. (Cardew felgyelt arra,
hogy a David Tudor szavak Sylvano Busotti Pieces for David Tu-
dor cm darabjnak cmben semmi esetre sem dedikci, hanem a
hangszerre val utals, ami a notci rsze.) Maxeld eljrsa e kt
darab esetben az volt, hogy elszr felvette az eladk improvizci-
it, s gy nyert egy hangokbl ll knyvtrat, amely nagyobb a szk-
sgesnl. Ebbl az anyagbl egy szalagot ksztett, amelyet a jtkos
gy hasznl fel, hogy az elads sorn sszekeverheti a hasonl, de
j, l s ltala improvizlt hangokat magval e montzzsal. Az ered-
mny az elad s nmaga kztti hangszeres szemlyessg folyto-
nos visszacsatolsi folyamata lett, amelyben a kzbeiktatott szemly
maga a zeneszerz. Tudornak s Youngnak ismersek lehetnek az l-
taluk megszlaltatott hangok, de azt nem tudhatjk, hogy elzleg
mely hangok lettek kivlasztva, vagy azokat hogyan hasznlta fel a
zeneszerz. Maxeld hozzteszi, hogy ezek az eladk karakterisz-
tikusan alkalmaznak nem konvencionlis jelleg gynyr s elraga-
d eladi fogsokat. A rgztett montzs nem egy ltez hangszeres
anyagot utnoz (ppen ellenkezleg, a montzs alkotelemei ugyan
ebbl az anyagbl szrmaznak, de ezzel egytt az alkotelemek radi-
klisan el is klnlnek ettl az anyagtl, s kiterjesztik azt).
Az l elektronikus rendszerek felhasznlsa sorn a zeneszerz-
nek s/vagy az eladnak e rendszerekkel kzvetlenebb kapcsolata is
lehet annl, ami Varse szmra addott a szalagok manipulls-
val s az elektronikusan generlt hangokkal. Cage Cartridge Musicja
egyfell a hbor eltti Imaginary Landscape No. cm darabra ve-
zethet vissza (ebben szmos proto-elektronikus hangszert is alkal-
mazott mr), msfell a kierstett apr hangok tekintetben pedig
taln mg fontosabb elzmny a Williams Mix (). A Cartridge Mu-
sic kottja ttetsz lapokbl ll, amelyekre klnbz alakzatok van-
163
ELSZ
 nak nyomtatva. A lapok fedsbe kerlnek egymssal, s a kapott vl-
tozatok oly mdon bizonyulnak hasznosnak az elds sorn, hogy
alkalmass tesznek bennnket arra, hogy nekilssunk a hangksz-
ts feladatnak.
A fedsbe kerlt lapok kombinciibl kialakult vltozatok jelzik a
jtkosoknak, hogy mikor hozzanak mozgsba (tbbnyire perkusszv,
vagy frikatv eszkzkkel) olyan trgyakat (fogpiszklk, gyufaszlak,
zongorahrok, madrtollak), amelyek a gramofon lejtszfejben a t
helyre kerltek; vagy azokat a trgyakat (pldul szkeket, asztalo-
kat, szemeteskosarakat), amelyeknek hangjait (emlkezznk csak vis-
sza az -es Living Room Musicra!) mikrofonok erstik ki. A vl-
tozatok azt is jelzik, hogy mikor kell tlltani az erstt, vagy mikor
kell kivenni egy trgyat a lejtszfejbl, s felrakni egy msikat; vagy
hogy mikor hajtsunk vgre loopolst [looping = szalag vgtelentse
(A ford.)] ismtelt esemnyek, ritmikus peridusokban.
A Cartridge Music kt kompozcis sajtossga egyszerre jellemzi
magt az elektronikus rendszert s Cage elektronika irnti nyitott-
sgt. Az els a nem-kivitelezhetsg eleme, amelyre Cage pld-
ja az, amikor a cselekvsi program rszeknt az egyik jtkos megvl-
toztatja a hangert, letekerve az erst potmtert majdnem nullra,
gy a msik elad tevkenysge a lehalktott erst miatt gyakor-
latilag nem hallhat. Olyan kompozci foglalkoztatott, amely el-
adsban meghatrozatlan. Ebben az rtelemben az elads, hogy gy
mondjam, nmagt nem-meghatrozva jn ltre. A msik sajtossg
az, hogy Cage elfogadja az elads sorn fellp brmely, az elektroni-
kus rendszer okozta elre nem ltott s kikerlhetetlen hangot, legyen
az visszacsatolsi vagy hangszr-sistergs tulajdonkppen minden
hangot, mg azt is, amely normlis esetben nem kvnatos.
A Cartridge Music, a WBAI () s ms, a gpezetek felhasznl-
st megclz darabok nyomn szerzett tapasztalatait kveten Cage
a zenei kompozci tnyt a Variations V () fnyben vizsgl-
va azt rta, hogy a komponlst az emberi elmben lv valamely
164
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
hangrendszer aktivlsnak lehet tekinteni. S ez ltrjhet elektroni-
kus komponensekbl ppgy, mint egymssal sszemrhet kompo-
nensekbl (sklkbl, hangkzviszonyokbl stb.). Cage eme felfo-
gsa a atalabb komponistval, Gordon Mummval ltrejtt alkoti
kapcsolata sorn alakulhatott ki. Mumma tbb vig foglalkozott egy
komplex elektronikus felszerels megalkotsval, elssorban hagyo-
mnyos hangszerek hangjait felhasznlva. Ez a tevkenysg Mumma
zeneszerzi munkssgnak integrns rszv vlt:
Az ltalam ltrehozott vgtermk tbb mint egy nagy elektronikus
kszlet, mert valjban zenei eladsra szolgl. [] Van nmi klnb-
sg a zenei stdiban hasznlt elektronikus felszerels s az l elads-
ban hasznlt felszerels megtervezse kztt. A stdiban a zeneszer-
z valjban nem vals idben dolgozik. Mgneses szalagokat hasznl,
nincs kznsge, s a stdiban tlttt idejt az tdolgozsra fordt-
hatja. Az l elads folyamn viszont a hallgatsg jelen van, arra
vrva, hogy szrakoztassk, hogy meglepjk, hogy mulattassk, hogy
meggyalzzk, vagy tudom is n, mit tegyenek vele, mindenesetre az
tdolgozsra egyszeren nincs id. Az elektronikus folyamatok, a kap-
csolsi rajzok s a kongurcik ltrehozsban dntseimet nagyban
befolysoljk szakmm, a zenekszts, kvetelmnyei. Ez az egyik oka
annak, hogy mirt tekintem az ramkrtervez s -kszt munkmat
valdi zeneszerzsnek. Egyszeren csak arrl van sz, hogy elektro-
nikus technolgit alkalmazok mvszi cljaim megvalstshoz.
A kotta lehet, hogy se tbb, se kevesebb, mint egy kapcsolsi rajz.
Mumma nagyon vilgosan beszl az elektronikus rendszerek l el-
adsban val felhasznlsrl. De sajtosan tervezett s megptett
hangkibernetikai rendszerei az experimentlis elektronika csak egy
nagyon specilis terlett kpviselik. Ami kzs a kevsb ezoteri-
kus, de sokkalta inkbb kszen beszerezhet rendszerekkel az az, hogy
mindkt eljrs a variabilits, a labilits vagy a kiszmthatatlansg le-
165
ELSZ
 hetsgeit tbb mdon kpes ellltani. S ezek a maguk knye-ked-
ve szerint jnnek ltre, s a szerz vagy a szerkeszt kzvetlen kont-
rolljn tl helyezkednek el.
A megszokott zenei eljrsokban alkalmazott elektronikus
rendszerek
E rendszerek kz jobbra azok tartoznak, amelyek a normlis akusz-
tikus hangzs kierstsre szolglnak, mint Cage Music for Ampli-
ed Toy Pianos () cm darabja vagy az Atlas Eclipticalis ()
zenekari vltozata. Persze brmely ms hangforrs, kitallt hangszer,
tallt trgy vagy anyag is kihangosthat mint pldul a Cartridge
Musicban, s mg inkbb az AMM-hez s a MEV-hez (ld. a . fejeze-
tet) hasonl trsulatok improvizciinak esetben. De ugyangy min-
den normlis (vagy ppen nem normlis) cselekvs is kihangosthat
a megfelel mikrofonnal, mint Cage () cm darabja vagy a
elektronikus vltozata. Ez a m egy fegyelmezetten s megsza-
kts nlkl vgrehajtand cselekvssort r el a maximlis kierstsi
eszkzkkel felszerelt eladi szituciban, s rszben vagy egsz-
ben msokra vonatkoz ktelezettsgeket is tmaszt. Nincs kt el-
ads, ami ugyanazt a tevkenysget tartalmazn, mint ahogy egyetlen
tevkenysg sem vlhat egy zenei kompozci eladsv. Semmi-
kpp sem kell tovbb tekintettel lenni a szitucira (annak elektro-
nikai, zenei, sznpadi vonatkozsaiban).
E darab legismertebb megvalstst a kvetkezkppen rta le Cal-
vin Tomkins: Az est cscspontja az volt, amikor Cage egy kis mik-
rofonnak a zsinrjt szorosan a nyaka kr tekerte, maximumra te-
kerte az erstt, s megivott egy pohr vizet. Minden korty hangja
gy verdtt vgig a termen, mintha egy-egy hatalmas tengeri hul-
lm tajtkzana. A kiersts korbban nem hallott, el sem kpzelhet
hangtartomnyt tehetett valsgoss, felnagytva az eddig nma vagy
166
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
majdnem nma hangforrsok hangjt, ezzel idzve el a kierstett
hanganyagok mennyisgi s minsgi megvltozst.
Kzi vezrls rendszerek
Cage pldt adott olyan rendszerek alkalmazsra is, amelyeket le-
jegyzett zenei anyagok segtsge nlkl lehet eladni ezek volta-
kppen egy gpezet mkdtetsre vonatkoz kottk. A rendszere-
ket ki lehet ugyan dolgozni, de nincs szksg mg kapcsolsi rajzokra
sem. A Variations IV hres Los Angeles-i eladsn az elektronikus
technolginak csak a megszokott, mindennapi eszkzeit hasznltk:
magnkat, szalagokat, rdikat, mikrofonokat, s ezeket kezeltk az
eladk. A kznsg tevkenysgeit (iszogats, beszlgets, jvs-me-
ns) is kierstettk, s mindezek sszekeverse hozta ltre a vgered-
mnyt. Mg egyszerbb kzi mkdtets rendszerek vannak Cage
Rozart Mix s Newport Mix cm darabjaiban. Ezek tbb magnsza-
lag egyidej elksztst s eladst egyszerre foglaljk magukba. Et-
tl nem sokban tr el Cage jabb mve, a (), amelyben sok
lemezjtsz s vletlenszeren kivlogatott hanglemezek llnak a k-
znsg rendelkezsre, hogy gy jtsszk le ket, ahogy akarjk.
nkorltoz vagy rejtett rendszerek
A Cartridge Musicot jellemz meghatrozatlan elads, amelyben az
egyik jtkos vltozatait trlhetik a msik jtkos ltal megszlalta-
tott hangok, ll az olyan darabok htterben, mint Toshi Ichiyana-
gi -as Appearence cm darabja. Egy rzfvs hangszer, egy or-
gona s egy vons hangszer kierstve szlaltatja meg sajt, grakus
szimblumokkal lejegyzett szlamt, egymstl fggetlen idtartam
alatt. A kierstett hangokat egy ring modultor adagolja, egy to-
167
ELSZ
 vbbi szlam gyannt nagyon pontos idbeoszts szerint. gy az,
hogy mely hangok lesznek kzvetlenl hallhatk s melyek hangza-
nak el a szablyozn keresztl, tkletesen kiszmthatatlan, mivel
a hangszerek ltal megszlaltatott zenei folyamat fggetlen a szab-
lyozsi smtl.

A brit experimentlis zeneszerzk kzl csak Gavin Bryars mutatott

rdekldst az elektronikus rendszerek irnt. Az ltala alkalmazott
rendszerek leginkbb a rejtett kategriba tartoznak, mert a zenei
vagy verblis informci-ramls titokban trtnik, abban az rtelem-
ben, hogy a kznsg gyakran azt nem is hallja. A Serenely Beaming
and Leaning on a Five-barred Gate () cm darabban Bryars fel-
llt egy cskken szm hlzati rendszert (pontosan gy, ahogyan
az angol labdarg FA kupa rendszere mkdik). A hts sor, amely
mondjuk magnbl ll (akrcsak az FA kupa harmadik fordulj-
nak csapatai) flhallgatk rvn eladt lt el hanganyaggal. E
elad a tovbbiakban jabb eladt lt el kzeli mikrofonok, er-
stk s flhallgatk rvn, oly mdon, hogy a hts sor eladja a
megelz sor eladjnak egy-egy flv vlik. A sor aztn ezen
a binris mdon folytatdik, mg csak el nem jut az egyhez.
A magnk kt sv szalaggal rendelkeznek, amelyeken Patience
Strong egy verse hangzik el, de a kt csatorna klnbzik, viszont Bryars kabtban: a zsebekben azok a hangkelt eszkzk vannak, amelyeket a Marvel-
minden magnnak azonosak a szalagjai. Bryars a hts sor eladi- lous Aphorisms Are Scattered Richly Throughout These Pages cm darabjban hasznlt fel.
nak azt az utastst adja, hogy amit hallanak, azt mondjk bele a mik-
rofonba. A bal flkn keresztl csak egy-egy szt elcspve azt hall-
jk, hogy, mondjuk, rnyk, de ms szavak esetben megvltozik a san az, amit a kznsggel szemkzti egyetlen elad hallhatv tesz
hallsuk, mert bizonyos hangsznek (magas hang, fr hang stb.) be- a folyamatbl. Ez pedig tkletesen kiszmthatatlan, hiszen ppen
rnykoldnak. A (nem szemlyesen) vlasztott szavak jutnak el az a kiszmthatatlansg alkotja magt ezt a halls/ismtls folyamatra
eladk kvetkez sorhoz, akik immron nem a magnt, hanem kt pl rendszert. Az azonban garantlt, hogy ez a folyamat Patience
eladt hallanak a hts sorbl, s a fentihez hasonl mdon adjk Strong klti kpi vilgnak egyfajta srtmnye lesz.
el a hallottakat, s a folyamat gy halad tovbb. Amit majd a hallgat Az --- () cm darab hasonl alapelvekre pl. Ebben az
hall, az csak az tviteli folyamat vgeredmnye lesz, egszen ponto- esetben minden jtkosnak van egy kazetts magnja, amelyet ismt

168 169
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 PRIVATE MUSIC (A Made in Hong Kong eladhat Christopher Hobbs The Glory of Highland Scotland (Tour
47. ) cm darabjnak forrsanyagaknt.)
Brmely szm jtkosra;
a darab olyan hossz, mint maga a forrsanyag. Egy msik privt darabot taln a Private Music egyfajta vltozatnak tekinthetnk.
Ez a Marvellous Aphorisms Are Scattered Richly Throughout These Pages:
Brmilyen tpus s szm privt forrst felhasznlhatunk:
Fl- s fejhallgatkat, dianzket, illatokat, Brmely szm s tpus csendes hangforrsra.
rzelmeket, telt, italt, telefonokat stb.
lczott ruhzat, a benne lv trgyak igazgatsa kvlrl lthat.
Lehetsgek:
Bell cipk, kalapok, kabtok, nadrgok.
Foglalatoskodjunk e magnanyagokkal (ne sznpadiasan, inkbb hmmgve rakosgatva,
tallgatva). Taln testes, de halkan zmmg.

Beszljnk a msik eladhoz vagy sajtmagunkhoz. Haszontalan informci feneketlen aknja.

Egyszeren tartsuk meg privt szfrnkat privtnak,
kirekesztve msokat e privt szfrban val osztozs lehetsgbl.
A Sziblla rjng szjjal nevetsgtelen,
s cifrtlan szavakat hangoztatva ezredveken
that hangjval istene ltal.
(Hrakleitosz, 79. tredk)*
Tovbbi felhasznlsra: teleptia, spiritualizmus (feltve, hogy az elad a mdium),
Minden rzkels megengedett, amennyiben az arra irnyul figyelem
(kifejezs) nkntes.
A Private Music alapveten szl elads, vagy szimultn eladsokban
Megjelen prhuzamos szlk. Privt csoportos darabokhoz ld. a Serenely Beaming and Lean-
ing on a Five-barred Gate s az 1-2-3-4 cm darabokat.
A Private Music szimultn eladhat a Marvellous Aphorisms Are Scattered Richly Through-
out These Pages cm darabbal (szlelad).
(A Marvellous Aphorisms Are Scattered Richly Throughout These Pages cm darabot szlis-
ta adhatja el a Serenely Beaming and Leaning on a Five-barred Gate cm darab csoportos
eladsval egytt. A szlista legyen a csoport tagja.)
* Ford. KERNYI Kroly. = Grg gondolkodk I. Szerk.: HITSEKER Mria. Kossuth, Bp., 1992, 38.
Elszr olyan volt, mint Harpo Marx.
John olyannak ltta, mint egy parki padon l regember.
Olyannak lttam, mint kltk kztt egy herceget, aki llandan csods aforizmkat tall ki.
Bryars: Private Music
fejhallgatval hallgat. Valamennyi magnbl ismert zenei vlogats
szl, fknt pop- s jazz-slgerek (termszetesen brmilyen zenbl
ll vltozatot ltre lehet hozni). A zene minden magnn egy adott
sebessggel kezddik, majd lelassul, alkalmasint pedig egyetlen, ki-
tartott orgona-akkordra redukldik. A jtkosok (akiknek csak hal-
vny sejtelmk lehet arrl, mi is az, amit hallanak, vagy ppen gya-
korolhatnak akr hetekig is a fejhallgatkkal) tudsuk legjava szerint
jtsszk le azt, amit hallanak a magnrl egy bgs halls utn jts-
sza a basszusszlamot, a trombits a trombitaszlamot stb. Az utols
akkord minden magnn ms, s a hang, amit a jtkos megszlaltat,
valamilyen viszonyba kerl ezzel a zrakkorddal.

170 171
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Mindenesetre, amit jtszik, az egy, a zrakkordtl eltr sszetett
hangzat rszv vlik, s az akusztikailag rendelkezsre ll hangzat-
hoz egy attl eltrt ad hozz azzal a klns intoncival, amely az
elad ltal hitt s a valsgban hallott hangzat kztt lv klnb-
sgbl szrmazik. Bryars kiemeli a hallgat egyik lehetsges szere-
pt is, amely termszetesen annak a fggvnye, hogy szmra a darab
materia primja el van rejtve hiszen ezt a szerz teljes egszben, az
elad rszben, a hallgat pedig csak alig ismeri. Az elads sorn a
darab implikcik sorozata, melyeket a hallgat induktve kpes fel-
fedezni, de csak felttelezni tudja, hogy mibl ll ssze a nem hallott
elemek csoportja. Az eladknak ilyen problmik nincsenek. Mi-
vel az eladk csak egyetlen kazettt hallanak, ezrt a hallgatk logi-
kai rtelemben felette llnak az eladknak.
A Serenely Beaming and Leaning on a Five-barred Gate cm darab ez
utbbi sajtossgra ppgy j plda, mint a perceptulis tkletlensg-
re s az okozott hats arnyaiban megmutatkoz tlzsra: a magn/
elad hlzatot ltre lehet hozni egy Busby Berkeley-fle nagysza-
bs jelenetben is, s nem kell hozz tbb, mint egy a kznsg sz-
mra hallhat egyszerepls kimenet.
Bryars ta rt zenjnek legalbbis nhny darabja igen rde-
kes, s nem csak az akusztikus hats miatt (ez nmagban nem min-
den esetben gyelemremlt), hanem azrt is, hogy a) mit sejtet, il-
letve b) mit tartalmaz a darab.
Az implikcik logikaiak, s ezrt inkbb szksgszerek, s nem az
irodalmi, a politikai vagy a trsadalmi helyzetre vonatkoznak, ame-
lyek gy csak rintlegesen lehetnek rdekesek. A darabok tartalmilag
a perceptulis tkletlensg irnyba, a tlzsok fel haladnak (mind
az idtartamban, mind az okozott hats arnyait tekintve, mind a vi-
zulis jellegbl az auditv irnyba val elmozdulsban). Tovbb a sze-
172
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
szlyessg irnyba, s afel, ahol a cmek legalbb annyira rdekesek,
mint maguk a darabok.
Bryars rendszerei kzl nhny olyannyira rejtett s tkletlen, hogy
teljesen privtt vlik, amint kt darabjnak cmben is ez a sz ll:
Private Music illetve Appendix to Private Music. (ld. a - .oldalon)
Az esetlegessg rendszerei
Az elektronikus vletlenszer rendszerre j plda Robert Ashley -es
Fancy Free (Illusion Model IV) cm darabja. A darab Alvin Lucier-nek
kszlt, s Lucier beszdhibjt (a dadogst) pp annyira hasznlja fel,
mint sajt darabjait. A beszl a kvetkez szveget mondja folyama-
tosan: Szabad a szvem a csillagos g alatt borongsabb borongsabb
mint egy anya pinja s keserbb. Minden sz kiejtse egy-egy n-
magban ll aktus. Az elksztshez s a kivitelezshez httl tz
msodpercig tart id szksges, s minden sznak a kvetkeztl
val elvlasztsa ngytl nyolc msodpercig tart csend alatt trtnik
meg. A beszdet szimultn rgztettk ngy kazetts magnra. Mikor
megjelenik egy hibs hang (s Lucier dadogsa miatt ez ktsgkvl
bekvetkezik), akkor ennek a szvegegysgnek a felvtelt rgtn az
egysg befejezse utn jra le kell jtszani. (Ashley a hibt gy ha-
trozza meg, hogy az a beszl rszrl megtrtnt mindenfajta da-
dogs vagy hebegs, a sz kiejtse kzben megjelen minden hang-
trs vagy torzuls, vagy a felolvasott szveg visszajtszsakor fellp
mindenfajta megszakts.) Amint a visszajtszsnak vge, a felvtel
gy folytatdik tovbb, mint annak eltte. Minden magnkezelnek
gyelnie kell a szveg klnbz egysgeire: a sztagra, a szra, a sor-
ra vagy az egsz szvegre. A darab addig tart, amg az elejtl a v-
gig elmondott szveget nem kell jra lejtszani ez pedig nem ms,
mint a tkletes szvegmonds.
173
ELSZ
 A Fancy Free gy az elre nem ltott vletlenszersg alapelvre pl,
egyfajta visszacsatolsi jtkknt. Ashley valjban az Illusion Mo-
dels darabjait gy gondolta el, mint virtulis installcikat, amelyek-
ben a szmtgpek kontrolllhatjk a hangot, gy, hogy ms mdon
nem megvalsthat eektusokat hoznak ltre a nz szlelsben.
Ashley elkpzelse szerint a szmtgpet be lehet gy programozni,
hogy brmely szm csoportosts szerint elemezze a beszdeleme-
ket, s e csoportok megvltoztathat program-lehetsgvel a besz-
l elmlyltebben rszt tud venni a jtkban.

Mozgstl aktivld s attl fgg rendszerek

E rendszerek kz tartoznak a klnfle fnyelektromos eszkzk,
mint pldul a Frederic Rzewski ltal -ben tervezett fotocella-ke-
ver, amely a trben trtn mozgs alapjn hangot llt el. A ngy-
csatorns modell esetben minden csatorna bemeneti jele ngy rszre
oszlik, s ezek ngy ersthz csatlakoznak. Az erstkhz kapcso-
ld ngy hangszr a ngy gtj szerint helyezkedik el. A lemezre
helyezett fnyrzkelket felfel s lefel irnyul mozgsnl, illet-
ve a hanger megvltoztatsakor megvilgtjk. Amikor horizontlis
mozgs van, akkor a hang vltoz arnyban eloszlik a ngy erst-
ben, azt az illzit keltve, mintha a fnyben hangmozgs jnne ltre.
A ngy klnbz bemenetnek (kpzeljnk el ngy szalagot: Bach,
Brahms, Boulez s Behrman) megvan a sajt szablyozsa, s lt-
szlagos eredet-pontjukat a teremben nagyon sebesen lehet mozgatni.
Egyetlen fnyforrssal (akr egy elemlmpval) hihetetlenl gyorsan
t lehet alaktani ket. Ez a kever szmos olyan mveletet tud ltre-
hozni mint pldul a nagyon gyors artikulcis vlts vagy a hirte-
len les kezds amely ms kevervel nem kivitelezhet.
Cage Variations V cm darabjban a hangrendszer aktivlsa p-
pannyira fgg a tncmozgstl, mint a zenszek tevkenysgtl. Gor-
Cage: Variations V: A mozgsrzkel antennk s Carolyn Brown, Barbara Lloyd s
Merce Cunningham tncosok, valamint a zenszek: David Tudor s Gordon Mumma
don Mumma, aki a Merce Cunningham Dance Company szerzje
s eladja is egyben, s a darab szmos eladsban rszt vett Cage-
dzsel egytt, gy r:
A sznpadon az elektronikus rzkelk kt rendszere van jelen. Az els
egysg fotocellkbl, a msodik t lb magas antennk csoportjbl ll.
Amint a sznpadon a tncosok megmozdulnak, elvgjk a fotocellkra
es fnynyalbot. A fggleges antennk kapacitns eszkzk, amelyek
a tncosok egyms kztti, illetve a tncosok s az antennk kztti
tvolsgra reaglnak, valamint arra is, hogy hny tncos van a sznpa-
don. A fotocellkra es fnyvltozsok intenzitsa s az antennk ka-
pacitv reakcii elektromos jelekknt tovbbtdnak a zenekari rokban
lv zenei-elektronikus kapcsolba. A magnkbl, lemezjtszkbl
s rdikbl ll zenekart a zenszek mkdtetik. A zenekar pedig

174 175
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 a Cage ltal komponlt hanganyagbl ll. A hangok, mieltt hallan
ket a kznsg, bejutnak a zenei-elektronikus kapcsolba. Ezutn
jutnak el a hangok a hangszrkbl a kznsghez a tncosok sznpa-
di mozgsnak kapcsolsa szerint.
Mivel e kt elklnl rzkelrendszer fedsbe kerl egymssal,
a tncosok sznpadi mozgsa s a terembeli hangmozgs kapcsolatrend-
szere hallatlanul komplex. Ehhez az ellenponthoz tovbbi cselekvsek
jrulnak: kidolgozott vilgtsi rendszer, Stan Vanderbeek lm- s dia-
vettsei, klnbz sznpadi kellkek, amelyek kzvetlenl kapcsold-
nak a specilis mikrofonokkal keltett hangokhoz. s ott vannak mg
az elre programozott tv-kamerk s video-keverk, amelyek valsgos
eladkk vlnak azltal, hogy kzvetlenl beplnek a produkciba,
ugyanakkor virtulisan elszakadnak a megszokott nzsi funkciiktl.

Mumma hozzteszi, hogy a kznsgnek a Variations V-rl alkotott

sszbenyomsa hallatlanul sokoldal, ha lehet mondani, polisztikus:
egyszerre polikromatikus, polign, polifon, polimer, polimorf, poli-
technikai, polivalens, vagyis az egsz egy tbb-porondos cirkuszi jtk.
Ezzel ellenttben Gavyn Bryars a To gain the aection of Miss Dwyer,
even for one short minute, would benet me no end cm darabjban na-
gyon primitv elektronikai felszerelst hasznl ahhoz, hogy ellen-
slyozza hanganyagnak bels mozgsait. A darab kzi vezrls
szabadvezetkek (tulajdonkppen horgszdamilok) hlzatbl ll,
amelynek segtsgvel kis hangszrkat lehet mozgatni hzeszk-
zkkel (ezek valjban horgszorsk). Nem kevesebb, mint tizenngy
hangszr csatlakozik egyetlen sztere ersthz, gy minden csator-
nhoz ht hangszr tartozik. Maguk a hangforrsok mozg han-
gokbl, sztere eektusok (vonatok, ping-pongozs stb.) hi- fel-
vteleibl llnak, s az orskat kezel eladk clja az, hogy ezeket a
mozg hangokat a lehet legmozdulatlanabbakk vltoztassk.
Ettl egszen eltr alapelvre ptette Kosugi a - ()
cm darabjt. Nhny rdioszcilltor vkony vezetkekkel van fel-
hinyzik
fggesztve a trben. A vezetkek a fnyre, st a legaprbb mozgsokra
is reaglnak, s tovbbtjk azok elektromos jeleit az oszcilltorokba.
David Tudor Lowell Cross-szal egytt ksztett nhny j mve a
hangot kpek ellltsra hasznlja fel. Ez az eljrs a Reunion ()
nyomn jtt ltre, mely utbbi voltakppen egy koncert volt, amely
John Cage s Marcel Duchamp sakkjtkra plt. A hangokat Lo-
well Cross, David Behrmann, Gordon Mumma s Tudor szolgl-
tattk, de az egsz audirendszer a sakktblba volt bektve. Lowell
Cross kifejlesztett egy fotoelektronikus kapcsolberendezst, amelyet
bektttek a sakktblba. Minden lps megvltoztatta a bemenetek
s a kimenetek viszonyt, ami azt jelentette, hogy sok olyan anyagot
lehetett ltrehozni, amelynek nincs kimenete (ez a rejtett rendszer
szindrma). Tudor mesli, hogy a jtk legelejn feltnt neki, hogy

176 177
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 nincs kimenete, gy megkrte Crosst, mutatn meg neki a jeleit a TV
kpernyn. Ekkor jutottam arra a kvetkeztetsre, hogy tbb nem
szksges hallanom a hangokat, elg csak ltnom, mert azok lts-
bl meg tudom mondani, miknt hangzannak.
Cross s Tudor videval s lzerrel vgzett kzs munkjuk nyo-
mn vizulis erk arzenljt gyjtttk egybe fnyrendszerek, tnc-
s sznhzeladsok, TV, lm vagy lzernyalbok kivettseit s
mindezeket hangok hoztk mkdsbe, gy a hangok s a kpek szi-
multn, folyamatosan egymstl fgg konstellcija llt el: valami
olyasmi, ami tlmutatott a klnbz hang- s kpi mdiumok fel-
halmozsbl sszell megszokott kevert vagy multimedilis elj-
rsokon. Nam June Paik egyik jabb mvben szintn hangok kont-
rollljk a TV kpernyn megjelen kpeket. Pldul a TV Bra for
Living Sculpture () cm darabjban kt kis TV kszlk takar-
ja el Charlotte Moorman csupasz kebleit. A TV kszlkeken meg-
jelen kpeket Moorman cselljtknak hangjai alaktjk s vl-
toztatjk.
Visszacsatols
A legegyszerbb eljrsok egyike a visszacsatols [feedback], amely
biztostja, hogy az l elektronikus zene sszekapcsolva a gpekben
rejl lehetsgeket az akusztikus let egyszer elemeivel eladsa
kiszmthatatlan legyen. A visszacsatols (illetve: a gerjeds) nma-
gtl jn ltre akkor, mikor a kierstett hangszer- vagy beszdhang
nagyon ers, illetve a hangforrs s a hangszr igen kzel van egy-
mshoz, s gy folyamatos krkrssg ll el, amely sz szerint n-
magt visszacsatolja, folyamatos hangot eredmnyezve. A visszacsa-
tols a legtbb esetben nem kvnatos (a hanger letekersvel vagy
a hangszer tvolabb helyezsvel szoks kikszblni). Cage hall-
sa elg nyitott volt ahhoz, hogy elfogadja a visszacsatolst (amint ms
178
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
nem kvnt elektronikus zrejt is) a Cartridge Musicban. (A szndkos
gitr-visszacsatols megszokott fogs a popzenben.)
Nmely experimentlis zeneszerz szintn felhasznlja a vissza-
csatolst, nem akusztikai vletlenknt, hanem a darabok kontrolllt
tmjaknt. Ez az eljrs a bemeneti s a kimeneti oldalon ltrejv
folyamatos hanglncolat visszacsatolsakor a hangmassza felduzzasz-
tst clozza meg. Nhny darab kerli a visszacsatols kt legsa-
jtosabb jellemvonst: a nagy hangert s a besrsdst. David
Behrman a Wave Trainben () elkerli a gerjeds kontrolllatlan
vltst, s a szokatlan nomsg hangokra gyel. A zongorah-
rokra helyezett kontaktmikrofon akkor okoz visszacsatolst, mikor az
erstn a hanger felemelkedik, s a hangszr visszacsatol, mivel a
membrn elkezd remegni a hrok rezonancija miatt, s ez a mikrofo-
non keresztl jut el a hangszrkba. A visszacsatolsi kr e tpust al-
kalmazta egy kevsb zrt helyzetben az thangszeres Max Neuhaus
a Fontana-Mix-Feed sorozatnak eladsaiban s krl. E
darabok Cage Fontana Mixnek vltozatai, amelyekben a mikrofonok
kt nagy hangszrval szemben ll kt stdobnak mondjuk a brfe-
lletre voltak helyezve. Neuhaus vezrelte az erstket, s kizrlag
visszacsatolt hangok jttek ltre (s emellett nhny titokzatos hang
is megszlalt a dobbrk vibrlsnak ksznheten). A visszacsato-
ls aktulis kongurcija alkalomrl alkalomra vltozhat, s legin-
kbb az adott darab klnbz eladsi tereitl fgg, illetve a kzn-
sg nagysgtl s elhelyezkedstl.
Steve Reich Pendulum Musicja () csak a vgs fzisban jut el a
visszacsatolsra jellemz folyamatos hangig (s ez nem ms, mint a da-
rab vgt jelz szignlszer hangzs). Jnhny felfggesztett mik-
rofon ugyanabban a pillanatban olddik ki, s gy szabadon, a hang-
szrkkal szemben ingamozgst vgez. Az erstket addig a pontig
tekerik fel, amg meg nem jelenik a visszacsatols. Klnbz hang-
magassgok pulzl visszacsatolsnak sorozatait halljuk, attl fg-
gen, hogy mekkora sebessggel trtnik a folyamatos ingamozgs, ez
179
ELSZ
 pedig a mikrofonok hangszrk eltti pontos elhelyezstl fgg. gy
teht a pulzlsok pontos fzisa bizonyos fokig kiszmthatatlan, s
ahogy az ingamozgs folyamatosan lassul, gy a visszacsatolsi pulz-
lsok egyre hosszabbak lesznek, mgnem a himblzs teljesen meg-
sznik, s ltrejn a folyamatos visszacsatols.
Taln a legismertebb visszacsatolsos darab Robert Ashley The
Wolfram cm mve (). Ashley utal arra, hogy a The Wolfram leg-
fontosabb elfelttele a hanger szablyozinak hasznlata, s ezek
kiaknzsa az elektronikus rendszereken keresztl. Hangslyozza,
hogy megfelel felszerelsre van szksg, s a hangszrkat gy kell
elhelyezni, hogy nagyon ers kiersts esetn is lehetsges legyen
a visszacsatols elkerlse, ugyanakkor a hangerszablyozs tegye
lehetv a visszacsatols ltrejttt, amikor arra szksg van. Egy
szalagkollzsra mint httrre (ez lehet az -es Wolfram vagy az
-as The t of July cm darab) kell a szerznek improvizlnia az
nekhang ngy tpusa szerint. Mindegyik frzis egy llegzetnyi ide-
ig tart, s hrom rszre oszthat: hosszan kitartott hang; egy szakasz,
amelyben az egyik komponens a hangmagassg-tartomny, a hang-
er, a nyelv helyzete s az ajak/szj helyzete varildik; s vgl mg a
kitartott hang utols szakasza. Minden frzis kztt az erst hang-
erszintjt felemelik, hogy ltrejjjn a visszacsatols. A voklis hang
s a visszacsatols sszekeveredst biztostja egyrszt az, hogy a nyel-
vet mindig a szjpadls egy bizonyos pontjhoz kell nyomni: a hangr
e sajtos tpusa lehetsget ad arra, hogy az akusztikus visszacsatols
egy bizonyos mrtke mindig jelen legyen a vokalits ltal ltrehozott
hangokon bell. Az sszekeveredst msrszt az biztostja, hogy a
szj kzel van a mikrofonhoz, mivel brmely ms pozciban csak a
legersebb hangok kontrolllnk a visszacsatolst szemben azzal
a felfogssal, amely a hangert a voklis hang varibilis komponen-
seknt hasznlja. A kiersts ereje s a visszacsatols ijeszt hangot
hoz ltre, amelyhez mg a vizulis elem is ersen hozzjrul. Ez a The
Wolframot kifejezetten a hats sznhzv teszi, br Ashley hatro-
180
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
zottan ragaszkodik ahhoz, hogy az elad elssorban a darab hang-
vilgt helyezze eltrbe. Az elads egy baljs jszakai brra jellem-
z hangulatot teremt azzal, hogy drmai spotfnyben vagyunk, s
az elad stt szemveget visel, noha a felhasznlt eszkzk kln-
bzek lehetnek minden egyes eladsi szituciban.
Sajtos szerkezet visszacsatolsi rendszerek
Gordon Mumma David Behrmannal, Robert Ashley-vel s Alvin
Lucier-vel egytt az -ban egyms elektronikus-sznhzi darab-
jainak eladsra s megismertetsre alakult Sonic Arts Union tag-
jaknt arra specializlta magt, hogy kifejlessze az ltala kiberszo-
nikusnak mondott eszkzket. Eme eszkzk kapcsolsi smja a
visszacsatolshoz analg mdon mkdik, ugyanakkor transzforma-
tv jelleg is (a kierstshez s a ring modultorhoz hasonlan), s arra
val, hogy a kapcsolsi smt beindt akusztikus hangszerek hang-
jait mdostsa. A legismertebb ilyen darab a Hornpipe (), amely
kiberszonikus eszkzzel talaktott krthangra rt szlkompozci.
A vezrlegysg, ami tulajdonkppen egyfajta analg szmtgp, a
krtjtkos vre van erstve (miltal nagyon vilgosan lthat, hogy
az elektronika a sz szoros rtelmben a jtkos s hangszere meg-
hosszabbtsv tud vlni). Magt a krtt klnbz nyelvspokkal
alaktjk t oly mdon, hogy azok a hagyomnyos fvka s a hang-
szer egyb rszein helyezkednek el. Mindez lehetsget ad arra, hogy
a hangok a hangszer klnbz rszein szlaljanak meg.
A kiberszonikus eszkz inkbb visszacsatolst, mint talaktst hoz
ltre, s a krthangok, valamint a krnyezet kztti interakci alapel-
ve alapjn mkdik. Az eszkz ramkre letapogatja a krthangok
rezonancijt az eladsi trben, s a letapogats eredmnyeit hoz-
zilleszti a rezonancikhoz. Az illeszkeds sorn bizonyos kapcsol-
sok kiegyenslyozatlann vlnak, s megksrlik egyenslyba hozni
181
ELSZ

hinyzik
nmagukat. A folyamat sorn klnbz kombincik jelennek meg,
amelyek tisztn elektronikus hangvlaszokat hoznak ltre. E vlaszo-
kat a hangszrkon keresztl lehet hallani, s hrom tovbbi hangha-
tst eredmnyeznek: a krthangok egytt szlalnak meg az elektroni-
kus hangokkal, hossz kiberszonikus vlaszok elektronikus sorozata
hangzik fel, illetve olyan elektronikus hangok jelennek meg, amelye-
ket kzvetlenl a krthangok hoznak ltre.
Mindez az elektronikus technolgia hasznlatt egszen unikliss
teszi: a kiberszonikus eszkzk nem csatlakoznak a hangszerekhez,
mint, mondjuk, a kiersts esetben, minthogy a cl itt egy egszen
sajtos zenei vgeredmny megvalstsa ami voltakppen egy tel-
jesen egyedi kompozci. De ez a zenei vgeredmny nem elre prog-
ramozott, hanem vgs soron a kapujel-kontrolllt kapcsolsok nyi-
tottsgnak s a koncertterem sajtos akusztikjnak interakcijtl
fgg. Az egsz lncolatot a krthangok tartjk mozgsban, amelyek
talaktott formjukban hallhatk.
Mumma ms mveiben is alkalmazta ezt az ramkrt, mint pl-
dul Merce Cunningham Place cm balettjben felhasznlt Mesa
182
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
cm darabjban. Ebben a bandoneon egy argentn, harmonikhoz
hasonl hangszer hangja alakul t gy, hogy hosszan kitartott, fo-
kozatosan vltoz hangszn, nem-harmonikus hangtmegek jn-
nek ltre a hanger szlssges vltozsaival, amelyeket semmilyen
ms elektronikus kszlkkel nem lehet ellltani. Mumma felfog-
sa szerint a kapcsolsi smval egytt a hang artikulldsnak fon-
tos szempontja
a hallgat krnyezett alkot locus vagy hely. Ez a hely nem egy-
szeren a hang tnyleges eredetnek helye a teremben, hanem sokkal
inkbb a hallgat ltal rzkelt ltszlagos hangforrs. Ez az elektro-
nikus bandoneon-hangnak a teremben elhelyezett klnbz hang-
szrk ltal megszlaltatott nem harmonikus viszonyokban fellltott
adagolsval valsthat meg. A sztszrt hangok nem-harmoniku-
san keverednek ssze minden egyes hallgat flben, trbelileg ssze-
zavartan. gy nem csak a hang helye artikulldik, hanem a hang te-
rnek ltszlagos mrete is folyamatosan vltozik.
A Hornpipe-ban hasznlt kiberszonikus eszkz, mint fentebb emltet-
tem, egy kis analg szmtgp, amit kifejezetten az adott kompozci
sajtossgaira terveztek: mivel informcit fogad, s egyedi dntse-
ket hoz nmaga s a klnbz eladsi szitucik szmra, ezrt in-
telligens. A szmtgpek ltalban nem kapnak tl sok gyelmet az
ltalam experimentlisnak nevezett zene vizsglatban. (Habr Hil-
ler s Isaacson Experimental Music cm knyvkben csak a komput-
erzenvel foglalkoznak.) Cage s Hiller a szmtgpet mint a totli-
san mechanizlt Ji Kinget hasznlta fel a HPSCHD-ben, de egybknt
a komputereket zeneszerzsre s analzisre hasznltk fel elssorban,
s kisebb mrtkben hang-generlsra, mivel Mumma szerint a sz-
mtgpek nagy memrival rendelkez gyors szmolgpek; funk-
cijuk egy megdicslt szuper-rabszolghoz hasonl.
183
ELSZ
 Mumma a Conspiracy (-) cm darabjban azonban a di-
gitlis komputert az eladegyttes tagjaknt hasznlja fel, s egyen-
l szerepet kap az eladkkal, gy mindannyian a maguk tevkeny-
sgvel jrulnak hozz a darabhoz. Minden elads krlmnyeit s
folytonossgt egy kzsen rhet nyelv segtsgvel az eladk k-
ztti kommunikci hatrozza meg. A komputer brmely rendelke-
zsre ll eszkzzel tud kommuniklni (pl. telexszel, katdsugrcs-
ves kijelzvel vagy nyomtatval). Az eladk azt is vlaszhatjk, hogy
a szmtgp bemenett nem csak kommunikcis eszkzknt hasz-
nljk fel, hanem hangszerknt vagy sznhzi eektus ltrehozsra
szolgl berendezsknt is a komputer hozzjrulsa az eladshoz
nem ms, mint sajt informcis folyamatnak termszetes felhang-
zsa vagy vizulis cselekvse.
A Conspiracy szndkait tekintve egyfajta kommunikcis prhu-
zama a chicagi sszeeskvsi pernek: *
A per kockzatos felttelekkel mkd kommunikcis sznhz. A tr-
sadalmi szablyok ereje a klnfle szemlyek interakcija sorn soha
sem kiszmthat, s soha sem szksgszer. A demokratikus kzssg
letkpessge s tllse magban hordozza (virtulisan megkvnja) a
folytonosan vltoz llampolgri ktelezettsgek felttelrendszert, s
gy felmerlnek az sszeeskvs megoldhatatlan problmi, valamint
az elnyomsra adott vlaszok is.
* szeptembertl februrjig tart politikai per, amely egsz Amerikt lz-
ban tartotta s megosztotta. Ht amerikai llampolgrt (a Chicagi Hetek) vdoltak h-
borellenes sszeeskvsrt. tket bnsnek talltk, s az tletet kveten Ameri-
ka-szerte egyetemi lzadsok kezddtek. A per komolyan hozzjrult a dikmozgalmak
megindulshoz. (A ford.)
184
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
A civilizcis krnyezet elektronikn innen s tl
Ives, Debussy, Russolo, Varse, Schaeer s Cage mindnyjan tt-
r mdon hasznltk fel a zent arra, hogy tudatostsa bennnk az
elfogadott zenei-trsadalmi krnyezeten kvl lv let- s hangvil-
got. Cage zenje pedig kitgtotta a zenls zikai terrl alkotott el-
kpzelseinket, s megismertetett azzal a kvetkezmnnyel, hogy a
klnbz hallgati elhelyezkedsek a zenei percepci vonatkozs-
ban felszabadtjk a hagyomnyos id- s trbeli korltokat. A Varia-
tions IV () cm darab kzvetlenl az elhelyezkedssel foglalkozik: a
hangok a sznhz tern kvl lv pontokon szlalnak meg, amelyeket
az eladi tr alaprajzn meghzott vonalak hatroznak meg. (Ez a
zene kikergetsre tett ksrlet volt, ahogy az ember a gyerekeket kl-
di ki a hzbl jtszani, gy aztn a felnttek folytathatjk, amit addig
csinltak.) Amint kimutattam, az elektronikt felhasznltk az ilyen
jelleg tudatossg fejlesztsre, de a nem-elektronikus vagy elektro-
nikn tl lv eszkzk is ugyanezt a clt szolgljk.
La Monte Young Lecture cm rsban emlti Dennis Johnson
nevt, aki valsggal felfedezett egy darabot, ami teljesen meghat-
rozatlan volt, s mg a szerzt is kizrta nmagbl. Lerta a dara-
bot ami egyetlen szbl llt: HALLGATNI. Max Neuhaus vals-
totta meg ezt az tletet egyik darabjban, amelynek azt a cmet adta:
Listen, illetve elltta egy alcmmel is: Field Trips Thru Found Sound
Environments. Ez egy volt a hat, nem koncerttermi helyzetekre rt
hangorientlt darab kzl, amelyet Neuhaus s kztt
rendezett. A Listen a kzeli rokona, nagyon rdekes klnbs-
gekkel: Cage darabjt a koncerttermi fellls valsggal meghist-
ja azzal, hogy nincs semmilyen sajtos tmutat a kznsg szm-
ra, s az, ami hallhat, teljesen vletlenszer. Neuhaus ezt a helyzetet
orvosolja. A konvencionlis koncertre vagy eladsra kszl kzn-
sget feltesskelik egy buszra, mindenki tenyerre rpecstelik a szt:
hallgatni, s elviszik ket olyan igazi hangz krnyezetbe, mint az er-
185
ELSZ
 m vagy a fldalatti vasti hlzat. Egy msik darabban, az American
Can cmben a talaj tele van szrva az Amerikai Konzervgyr ltal
ellltott s forgalmazott termkekkel, s ezeket a kznsg tagjai
hozhatjk mkdsbe.
Kt msik darab a Telephone Access s a Public Supply egy tallt
elektronikus rendszert hasznl fel nevezetesen a telefont. A Telep-
hone Accesst brki hasznlatba veheti gy, hogy felhv egy kzztett
telefonszmot. A rendszer gy van programozva, hogy bizonyos m-
dokon reagljon a hvsra. Az els verziban, amely szeptember
-tl oktber -ig mkdtt, a szavakra hangok vlaszoltak. A hv
bemondhat egy szt, a rendszer fogadja a szt, s talaktja hangg,
amelyet rgtn visszajtszik a hvnak, aki aztn addig folytathatja a
folyamatot, amg akarja. A Public Supply ennl kidolgozottabb volt:
brki telefonlhatott brmilyen hangon brhonnan. A rdi mellett
lve, a hang letekerse nlkl betelefonlunk. Mikor felveszik a kagy-
lt, megszlaltatunk egy ltalunk kivlasztott hangot. A hvs kzvet-
lenl egy rendszerbe jut, s a hangot a szerz meghallgatja, sszetett LISTEN
hangokk keveri s/vagy alaktja, majd a vgeredmny adsba kerl-
het. Ez a folyamat nyilvnvalan az elszigeteltsget s a privtszfrt Tallt hang-krnyezetekben tett utazsok
tette publikuss.
A Drive-in Music hangterek kialaktsval az autsok krnyezet- A konvencionlis koncertre vagy eladsra kszl kznsget feltesskelik egy
nek tkletestsre tett ksrlet volt. Egy-egy hangteret csak kzp- buszra, mindenki tenyerre rpecstelik a szt: hallgatni, majd elviszik ket egy
hullm rdin lehet hallani az utca vagy az autt egy mrfldes kr- igazi hangz krnyezetbe.
zetn bell. Ez llandan vagy majdnem llandan, a nap huszonngy
rjban elrhet brki szmra, aki ppen arra autzik. Jnhny kis 1966. februr: Edison Erm, 14. utca s D. Avenue, New York City
teljestmny rdiadt helyeztek el az t szln, gy, hogy a sugrz- 1967. mrcius: Hudson Tubes (fldalatti), 9. utca
si terletek egymssal fedsbe kerljenek. gy egyetlen pillanatban a 1968. jlius New Jersey Erm, South Amboy, New Jersey
hallgat (a sofr) hangok kombincijt hallja, amely aszerint vlto- Max Neuhaus: Listen
zik, hogy ppen ki hogyan halad t a terleten. (Felteszem, ellen kel-
lett llni a tolats csbtsnak)

186 187
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Privt krnyezeti rendszerek s termszeti krnyezet
Neuhaus darabjai kztereken s kzterekben, ember alkotta hang-kr-
nyezetben zajlanak. A Sonic Arts Union negyedik tagja, Alvin Lu-
cier -tl dolgozott olyan mvek sorozatain, amelyek magnjel-
leg vagy termszetes krnyezetek tulajdonsgaira pltek, s ezeket
elklntette, kikutatta, hasznostotta s kiprblgatta. Olyan han-
gokrl van sz, amelyek rendes krlmnyek kztt taln el sem rik
flnket; valamint olyan hangkelt anyagokrl, jobban mondva s-
szetevkrl, amelyek ksbb megvalsthat hangokat tartalmaznak
az erstsnl jval sajtsgosabb (br nem szksgkppen komple-
xebb) rendszerek ltal.
Lucier minden darabjban fggetlenl attl, hogy zrt terekkel,
kiterjesztett nylt terekkel, krnyezeti hangokkal, hangkarakterekkel
vagy vibrl felletekkel foglalkozik nyitott folyamatokat llt fel
a kivlasztott anyagok s terek sajtos jellegnek felfedezsre, vala-
mint annak vizsglatra, mennyiben trnek el egymstl ezek az al-
kotelemek klnbz helyzetekben. Fontos, hogy a hangsly a fo-
lyamatokon van, mivel ez teszi lehetv, hogy minden hely vagy anyag
sajtossgnak felfedezse az ezekre jellemz nem tarts egyedisg-
nek a gyelembe vtelvel trtnjen, anlkl, hogy a felfedezst egy
kutats dokumentumv tennnk, kompromittlva nmagnak-ele-
gend mivoltt. A kutats aspektusa benne foglaltatik a kottkban,
s kivitelezhet akr elektronikus, akr szub- pszeudo-, para-,
vagy poszt-elektronikus eszkzkkel brmivel, ami a legmegfele-
lbb erre a clra. Lucier azzal a krssel is lhet az eladk fel, hogy
talljanak s ptsenek fel trgyak sajtos kategriibl ll gyjte-
mnyeket a darab megvalstsa rdekben.
A sorozatok els darabja, a Music for Solo Performer (), krnye-
zeti elemknt magt az eladt hasznlja fel, pontosabban agynak
alfa ritmusait. Kis elektrdkat illesztenek az elad koponyjhoz,
amelyek felveszik az alfa ritmust: megkzeltleg Hz-es kisfe-
188
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
szltsg agyhullm-jelek jelennek meg a koponya felletn az ember
mentlis tevkenysgnek ltsingerek nlkli szakaszban (Mum-
ma). Ezt a jelet egy szokvnyos
hi- berendezs felersti, s a hangszrkon keresztl hallhatv
teszi. Lucier kezdettl eltklt volt abban, hogy mindezt l elads-
ban kell megvalstani, annak ellenre is, hogy a berendezs mk-
dse enyhn bizonytalan, s nehz megfelelen kezelni, mg labora-
triumi krlmnyek kztt is. Lucier az EEG helyzetet sznhzknt
valstotta meg, amely az elads eltti elkszletekkel veszi kezde-
tt, majd a gyelem tbb-kevsb arra esik, hogy az elad kinyitja
a szemt, s ez egyttal egybeesik az alfa ritmus lellsval is. Ebbl a
tapasztalatbl azt a kvetkeztetst vonta le, hogy az l hangok j-
val rdekesebbek, mint a rgztettek. Lucier-t megrintette a moz-
dulatlan, st a bna ember kpzete is, aki egyszeren a vizulis gye-
lem vltoz llapotai ltal kpes mozgsba hozni egy nagy, sszetett
kommunikcis berendezst, s ezzel vlik lthatv a spiritulis va-
lsg ereje. gy tallta, hogy az alfa ritmus csendes dbrgse elk-
peszten gynyr, s ahelyett, hogy elrontotta volna valamilyen el-
jrssal, aktv erknt val felhasznlst vlasztotta, az raml foly
erejnek kiaknzshoz hasonlan.
Azonban a hangszrkon keresztl hallhat alfa ritmusok nem n-
magukrt vannak. A hangszrk arra is alkalmasak, hogy nagysz-
m thangszer mint a cintnyr, a gong, a basszusdob, az stdob ,
valamint egyb rezonns tallt trgyak hangjt felerstse. (Ez egyb-
knt kapcsolatban ll a visszacsatolst kivlt rendszerekkel is). Luci-
er az alfa ritmus szerept egyttal ki is tgtotta a sztere magn be-
kapcsolsra szolgl kontrolljelknt. A magnn pedig elre felvett,
felgyorstott alfa ritmusok hangjait trolta. Eredeti tlett tovbbfej-
lesztette azzal, hogy ebbe belefoglalt jval sszetettebb fny-, vszjel-
z-, tv-, rdi-, vagy akr teljes krnyezeti rendszereket is. A k-
sbbiekben Lucier nem hasznlta fel jra az agyhullmokat noha
ms szerzk, mint Richard Teitelbaum, Alex Hay vagy David Ros-
189
ELSZ
 enboom, igen , s jabb darabjaiban, eltekintve azoktl, amelyek a
voklis identitssal foglalkoznak, eladk csoportjai hozzk mk-
dsbe a krnyezeti elemeket.
A bels krnyezetek vonatkozsban az els darab a Shelter ()
volt, amelyben brmilyen homlyos vagy stt, krbezrt tr le van
szigetelve (hogy ne lehessen hallani a kls zajokat). A bels felletek-
re szenzorokat helyeznek, amelyek rzkelik a menedkhelyen kvli,
vagy azon belli hangokat. A padl, a falak s a mennyezet szrk-
knt szolglnak, a szenzorok ltal rzkelt hangokat pedig sszeke-
verve, kierstve s sztszrva a menedkhelyen kvl lv kznsg
hallgatja. Az elads sorn szmtsba jhetnek a szenzorok ltal r-
zkelt kls hangesemnyek is pldul egy felhkarcol vegabla-
knak a forgalom ltal keltett rezgsei , vagy zenszek is ltrehoz-
hatnak hangokat a menedkhelyen kvl, s e hangok beszrdse-
it bell is lehet hallani.
A The Queen of the South () cm darab szintn a tmr anyagok
(hangvisszaver felletek) mkdsbe hozsval foglalkozik, de eb-
ben az esetben a feladat az ezen anyagokon lthatv vl hangeek-
tusok meggyelse, nem elektronikus analzis vagy prhuzamossg
(pl. hangmozgsoktl fgg fnysmk stb.) ltal, hanem az rzkeny
felletekre fmlapok, dobbrk, vegtblk helyezett vasreszelk,
kristlycukor vagy brmilyen ms szemcss anyag rvn. A fellete-
ket vagy a jeltalaktkon keresztl a hangszrk gerjesztik be (mint
a Music for Solo Performer esetben), vagy kzvetlenl. A jtkosok-
nak az a feladata, hogy meggyeljk a folyamatos varicikat, aho-
gyan a sztszrt szemcss anyagok reaglnak a vibrl hangok kel-
tette hborgsra. Idrl idre akr tzzel, akr jggel is befolysolni
lehet a vibrl felletek jellegzetessgeit, tovbb folykony vltoza-
tok is elllthatak. Minden zenei paramtert a hangmagassgot,
a hangsznt, az idtartamot, a szvedket, a srsget, a hang kezd-
s vgpontjt, valamint a folyamatossgot kizrlag az azon meleg-
ben hozott dntsek hatrozhatjk meg.
190
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
A zrt ter darabok tekintetben a Vespers () s az I am sitting
in a room () az lland, zrt terek rezonanciit kutatjk, mg a
Chambers () a mozgathat krnyezetek tekintetben teszik ugyan-
ezt. Ez utbbiak lehetnek sszegyjttt vagy ellltott dolgok ten-
geri kagylk, helyisgek, ciszternk, alagutak, csszv formlt kezek
stb. , amelyek bizonyos mdokon megszlaltathatk fjva, hz-
va, drzslve, kaparva, tgetve stb. A mobil regeket ki lehet vinni
a szabadba, s egyfajta dialgust lehet fellltani a krnyezet hangjai
s a rezonl regek vagy azok ltal ltrehozott hangok kztt. A k-
ttt krnyezet hangjait is t lehet vinni olyan helyekre, ahol azeltt
soha sem voltak a hangrgzts, a rdi vagy a telefon segtsgvel
(a sznhzat az gyba pldul).
A The Queen of South lefolysa hatrozottan kzel kerl az igazi tu-
domnyos ksrletekhez a hangok kivlasztdsa aszerint megy vg-
be, hogy melyik mennyire hatkony a granultumok mozgsba ho-
zsban. A Vesperst mind zenei, mind zikai rtelemben a felfedezs
kti le. Lucier zenei rdekldse gyakran szorosan kapcsoldik a ter-
mszettudomnyok fejlemnyeihez. A Music for Solo Performer annak
a munkakapcsolatnak az eredmnye, amelyet Lucier a zikus Edmond
Dewannal tartott fenn. Dewan a Massachusetts llambeli Bedforban
lv, a Lgierhz tartoz kutatlaboratrium munkatrsa volt, aki az
agyhullmok s a repls kapcsolatt vizsglta. (gy tartottk, hogy a
lass propeller-mozgs bizonyos periodikusan visszatr vizulis rit-
musai kapcsolatban llnak a piltk agyhullmainak frekvenciival,
gy okozva szdlst, julst s epileptikus rohamokat.) A The Queen
of the South Hans Jenny legjabb kutatsait tkrzi. A Quasimodo the
Great Lover () cm darab pedig a blnk kommunikcis rend-
szereinek legfrissebb kutatsaival ll kapcsolatban. A Vespers a dene-
vrek s a delnek visszhang-lokcis technikinak zenei alkalmaz-
sa. Lucier szavaival: mikor a hrvivknt hasznlt hangok kivetdnek
a krnyezetbe, visszhangknt trnek vissza, s ez informcit hordoz
191
ELSZ
 az adott krnyezet alakjra, mretre s anyagra, valamint a benne
lv trgyakra vonatkozan.
Az eladk felszerelkeznek kzben tarthat visszhang-loktorok-
kal, amelyek gyors s les hangnyalbokat bocstanak ki, s arra szol-
glnak, hogy a vak emberek tjkozdni tudjanak maguk krl (br
az elads cljra tkletesen megfelel a hangkibocst jtk tcsk
is). Az eladi feladat az akusztikus tjkozds a krnyezet leta-
pogatsval s psztzsval, amelyet a kimen s a bejv nyalbok
kzti vltoz viszonylatok tesznek lehetv. A hangnyalbok sebes-
sgt az eladk lltjk be gy, hogy a visszaverd hang flton le-
gyen a kimen pulzusokhoz kpest. Amint feltnik egy trgy, a vis-
szaverds sorn a hang megvltozik, s e hang minsgt magnak
a trgynak az anyaga hatrozza meg. gy aztn, Lucier szerint, a kr-
nyezetrl vilgos jeleket lehet nyerni. ly mdon Lucier megvalstja a
fentebb jelzett nem-zenei szitucik (vagy azok eredmnyeinek meg-
felel) hangzsbli ekvivalenseit. A Vespersben az eladnak az a fel-
adata, hogy krnyezetrl lass hangfotkat ksztsen.
A Quasimodo the Great Lover cm darab olyan rendszert vezet be,
amely a zrt ter darabok ellentettje. Ebben az esetben brmennyi
(egymssal sszekapcsolt) mikrofonbl, erstbl s hangszrbl
ll hlzatot lltanak fel, a hangok pedig nagy utat tesznek meg ah-
hoz, hogy eljuttassk a hallgatkhoz azon tvoli krnyezeteknek az
akusztikus sajtossgait, amelyeken thaladtak. A jtkosok azt az
instrukcit kapjk, hogy hangesemnyek sorbl formlis szerkeze-
teket alaktsanak ki. A hangesemnyek fokozatos, repetitv s kumu-
latv jellegek az id vagy a hang aspektusainak megfelelen, gy az
eredeti hangesemny, a megvltozott hang s a hangok ltal megtett
t krnyezete kztti viszony sztterl az idben. Pldul egy rvid
hangot lpsrl lpsre meg lehet hosszabbtani gy, hogy a krnye-
zet visszaverdsi ideje rzkelhetv vlik: elszr az egymstl el-
vlasztott hangesemnyek s azok visszhangzsnak formjban, az-
utn ezek egyre teljesebb tfedsvel, mg vgl az esemnyek idbeli
192
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
kiterjedsei az eladshoz vagy egyltaln a megmrshez mr tls-
gosan hosszv vlnak.
Ez nem ms, mint a lpcszetes zenei folyamat, a kifejezs Steve
Reich ltal hasznlt rtelmben (melyet az utols fejezetben fogok
trgyalni). Ilyen jelleg az I am sitting in a room cm darab is. A be-
szl/elad egy szobban l, aminek a zenei sajtossgai olyanok,
amelyek az elad kvnsgait tkrzik. Az elad a kvetkez sz-
veget rgzti:
Egy szobban lk, ami klnbzik attl, amelyben most te vagy. p-
pen felveszem a hangomat, s majd le fogom jtszani jra meg jra ad-
dig, amg a szoba visszaverd hullmhosszai felerstik nmagukat
annyira, hogy a beszdemmel val minden hasonlsg, taln a ritmus
kivtelvel, elpusztul.
A magnszalagra rgztett felvtel a majdnem szimultn lejtszs s a
folytonosan ismtelt rgztssel llandan jrahasznosul a brmen-
nyiszer ismtld folyamat sorn, s gy szlaltatja meg vagy adja el
a szoba termszetes hullmhosszait, amelyeket elzleg ppen maga
e beszd artikullt.
Ez azon darabok egyike, idertve Ashley Fancy Freejt is, amelyek
felhasznltk Lucier klnleges verblis tehetsgt a nagyon ers
dadogst. Valjban Lucier az I am sitting in a room eladst kevsb
egy zikai tny a szoba zengse demonstrcijaknt fogja fel, ha-
nem inkbb a beszdben lv szablytalansgok kisimtsaknt. Egy
korbbi darabjban, a The Only Talking Machine of its Kind in the World
() cmben, kizrlag ezzel a kivasals folyamattal foglalkozott.
A darab instrumentcijt dadog, hebeg-habog, selypt, vagy-
is beszdhibs emberek, tjnyelven vagy idegen akcentussal beszlk,
illetve olyan szorongk alkotjk, akik hisznek a hang gygyt hatal-
mban. A beszl valamilyen kihangostson keresztl szl a kzn-
sghez, elg hosszan ahhoz, hogy nyilvnvalv vljk beszdnek
193
ELSZ
 klnlegessge. A bartai belltanak egy ksleltetett felvevmagnt, 6
ami a kihangostt veszi, s a beszl folytatja mondkjt egszen MEGHATROZATL ANSG 196070:
addig, amg a beszde miatti aggodalma el nem oszlik, vagy amg ki ICHIYANAGI, ASHLEY, WOLFF, CARDEW
nem derl, hogy a felvevrendszer felvltotta t, vagy addig, amg a S A SCR ATCH ORCHESTR A
felvevrendszer el nem romlik.

A HATVANAS VEK VGE fel a meghatrozatlansggal dolgoz el-

jrsok nem csak a zenei let szerepli szmra vltak evidens lehet-
sgekk, hanem mind tbb olyan ember szmra is, akik a zenei k-
pessgek s tapasztalatok tekintetben nagyon szles skln mozogtak.
Hiszen attl eltekintve, hogy technikai ismeretek kellenek a szks-
ges berendezsek sszelltshoz az olyan szerzk zenjnek elad-
sa, mint Lucier s Bryars, nem kvnt semmifle klnleges zenei k-
pessget. Cardew letmve pedig abbl a ksztetsbl bomlott ki, hogy
az eladk irnyban tpllt elvrsokat s az elads krlmnyeit
mvszi eszmi feladsa nlkl egyszerstse le. Ezek az idelok egyt-
tal a zenhez val egyre nvekv hozzfrsi lehetsgeket is knltak.
Ezzel szemben Cage-nek s Wolnak az -as vek elejrl szr-
maz meghatrozatlan partitri nem csak alapos eladi gyakorlatot
kveteltek meg, hanem igen bonyolult s absztrakt zenei konceptekre
vonatkoz felfogkpessget, illetve a prjt ritktan komplex not-
cis nyelvezet ismerett is. A korai experimentlis zene csak a profes-
szionlis muzsikusok olyan kis, elhivatott elitje szmra volt hozzfr-
het, mint Cage, Tudor, Wol, Cardew, Tilbury s mg igen kevesek.
A Fluxus tbb tekintetben fontos szerepet jtszott. A Village Voice
. szeptember -i szmban megjelent hirdets szvege gy szl:

A FLUXORCHESTRA VILGBEMUTATT TART! Avant-geg

zene, jing-jang zene, Donald Kacsa zene, anti-neobarokk zene, pata-

194 195
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 zikus zene, nincs-zene. A hsz kpzetlen hangszeresbl ll zenekart
La Monte Young veznyli.
Ami e hirdets szvegben fontos, legalbbis az experimentlis ha-
gyomnyt illeten, nem a geg vagy a Donald Kacsa-fle frivolits, ha-
nem a kpzetlensgre es hangsly. A Fluxus vllalkozsai olyanok
voltak, hogy azokat a kpzetlen zenei eladk (akiknek legtbbje mg
csak zenlni sem tudott) klnsebb nehzsgek nlkl tudjk meg-
valstani. A Fluxus-esemnyek esetben szintn nagyon fontos, hogy
mg Cage s tbora az absztrakt, csak rszben kifejtett folyamatok-
kal volt elfoglalva, addig a Fluxus szerzi szgyenkezs nlkl, eg-
szen magabiztosan valstottk meg konkrt tleteiket (amelyek so-
rn mg az egyni elkpzelsek is helyet kaptak a megvalstsban):
darabokra trni egy hegedt, virgcserepet tenni a zongorra, elt-
klten lpkedni, hosszan kitartani egy kvintet. tjkn pldul
Wol s Cardew is felhagytak a titokzatoskodssal: Hozz ltre han-
gokat kvekkel (Wol: Stones). Vagy: Minden hangszer a mly han-
gokat jtssza jra s jra; llegezz gy, hogy ne tnjenek fel a vltsok.
Lpj be egyedl. (Cardew: The Great Learning, . szakasz). Cage pe-
dig az -s Rozart Mixben szintn feladta notcis ignyeit, ahol
hat elad minimum nyolcvannyolc magnszalagot kszt, s ezeket
tizenhrom magnn jtsszk le.
Az -as vek elejn Toshi Ichiyanagi kifejlesztett egy olyan no-
tcit, amely nyilvnvalan Cage-tl s Wol tl eredt, s knnyen
hozzillesztette a Fluxus stlushoz. A Piano Piece No. pldul egyl-
taln nem ltvnyos, meghatrozatlan partitra, amely csak bizonyos
idtartamokat s dinamikai elemeket hatroz meg. Az elad nl-
kli Fluxus-variciban a piann a kznsggel szembefordtva ll
a sznpadon s zenget pedlja le van nyomva. Az elad, akit a k-
znsg nem lt, a partitra instrukciinak megfelelen darts-nyilakat
dobl a piann htlapjra. A Music for Electric Metronomes () par-
titrja egy miniml trkpre emlkeztet: klnbz vonalak (egye-
196
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
nes, grbe, cikkcakkos stb.) szmokkal kapcsoldnak egymshoz.
A szmok metronmjelzsekre vonatkoznak, amelyeket meghat-
rozott tsszmok szerint kell megvltoztatni. A vonalak klnb-
z, nem meghatrozott cselekvsekre s/vagy hangokra vonatkoznak,
amelyeket az eladnak kell vgrehajtania/megszlaltatnia, miutn a
metronmot belltotta. A cselekvsek s/vagy a hangok megkzel-
tleg ugyanolyan hosszak, mint a metronm bellts.
A piann mint cltbla, a metronm mint hangszer tkrz ugyan
nmi Fluxus-hatst, de Ichiyanagi Music for Piano cm sorozata (-
) sszessgben komplexebb s nyitottabb, mint az egyetlen tletre
pl esemnyek, tovbb csaknem kizrlag hangkelt tevkenys-
gek llnak a kzppontjban. Msrszt az olyan lejegyzs, mint ami-
lyennel a Piano Piece No. rendelkezik,* jval kzvetlenebb s egyr-
telmbb felhvs a zenei cselekvsre, mint Cage s Wol az id tjt
mg mindig grakus ihletettsg notcii.
De ezek az sszehasonltsok tulajdonkppen nem relevnsak,
minthogy Ichiyanagi rszletezbb mdon hvta letre a zent, mint
akr Cage, akr Wol, s lejegyzse a megvalsts legknnyebb md-
jt szolglta. Nhny vvel ksbb, az Appearance cm darabjt rva
(ezt a mvet trgyaltam az . fejezetben) Ichiyanagi egy olyan eszt-
tikai idelt krvonalaz, amely kzel ll ahhoz, amit Cage fogalma-
zott meg az tvenes vek elejn-kzepn. Cage idelja a zen hatsnak
ksznheten a felhalmozott hangkomplexumok irnti rdeklds-
be torkollott a sokasg [multiplicity], az sszeolvads [interpenetrati-
on] s az lland aktivits tekintetben. Ichiyanagi szintn a zen l-
tal inspirlt nyugalmat, kiresedst s zavartalansgot kereste azt
a zent, amelyrl Cage elragadtatottan rta, hogy semmivel sem te-
szi slyosabb a levegt annl, mint amilyen az addig volt. lljon itt
Ichiyanagi lersa az Appearence-rl:
* Csak kitartott hango(ka)t s csende(ke)t hasznljunk. Ne billentsnk kemnyen.
Brmennyi jtkos brmennyi zongorn jtszhat.
197
ELSZ

A darab koncepcija teljes mrtkben az idrl s a trrl alkotott tra-
dicionlis japn felfogst tkrzik. A darab ltrehoz valamit, de nem
egy kerek, egsz trgyat [] nyitva hagyja a dolgokat. [] Ugyanak-
kor megjelennek kls elemek is. [] Az egsz egy rgi japn kertre ha-
sonlt: az olyan kls elemek, mint pldul a hold, a felhk, a fk egsz
vben vltoznak. [] Nzed a csillagok mozgst. [] Ezek a dolgok
is benne vannak a kertben, de nem ellenrzi ket az alkot.
A Sapporban () Ichyianagi azokat a grakus szimblumokat al-
kalmazza, amelyeket a Music for Piano No. . s No. -ben is hasznlt,
ebben az esetben olyan ensemble-szitucikban, ahol Christian
Wol zenjhez hasonlan a trsadalmi krdsek kapnak jelents
gyelmet. (rdekes, hogy a Music for Piano No. lejegyzse logikus
viszonyban ll a zongora kls megjelensvel: a partitra bal s jobb
oldala megegyezik a billentyzet mly s magas regisztervel, mg a
szimblumokat melyek kzl az egyik nem billentykkel megsz-
laltatand hangkeltsre vonatkozik fellrl lefel kell olvasni. A Sap-
porban nem kevesebb, mint tizent jtkos (s a karmester) szerepel,
akik brmilyen hangkelt trgyat hasznlhatnak, amely megfelel a
partitra elvrsainak. Ez nem egyenrtk a minden hangkelt
trgy megfogalmazssal, mivel a szimblumokkal jelzett hangtpu-
sok bizonyos mrtkben behatroljk az instrumentrium kivlaszt-
st. A megkvnt hangok billentysk, felfel s lefel cssz hangok,
valamint hossz csndek. Minden jtkosnak klnbz partitralap-
ja van, s szabadon, rendezetlenl kombinljk ket. A trsadalmi
aspektust az a szimblum jelzi, amely arra kri az eladt, hogy a m-
sik hangjt hallgassa, nha az ltala keltett hang megszlaltatsa kz-
ben is. Ms esetben pedig arra kri az eladt, hogy nzze a msik
hangkelt mozdulatait, illetve arra gyeljen vagy azt hallgassa, amit a
karmester csinl. Az egyik instrukci arra utast, hogy ezeket az inst-
rukcikat gyelmen kvl lehet hagyni. Ha nem, akkor a meggyel
198
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
pillanatokban az elad tvlthat az ppen adott notcirl egy m-
sikra, amely azzal veszi kezdett, amit ppen hallott vagy ltott. Ha
nem tall instrukcit a lapjn, akkor a szlamt kicserlheti egy m-
sik jtkossal mindez a demokratikus tombola egy formja.
Ichiyanagi Distance () cm darabjban azzal a kvetelmnnyel
l, hogy a hangokat olyan helyrl hozzk ltre, amely legalbb hrom
mterre van a felhangzs helytl. Az eladk ltalban a kznsg
felett helyezkednek el egy hln, egy llvnyon vagy, mondjuk, egy
erklyen, s onnan hozzk mkdsbe az alattuk lv hangszereket.
Cage szerint ez a zikai sztvlaszts szokatlan jtktechnikt hoz
ltre, amely gy tereli egybe a hangokat, ahogyan azok termszetes
mdon egytt vannak akr a mezkn, akr az utckon vagy az ott-
honokban s az pletekben. Az eladnak ilyen tvolsgbl nem kell
sokig keresglnie a megszlaltatshoz szksges eszkzket, hiszen
ltrehozhat j, e clra kitltt hangszereket is, amelyeket ktelek h-
zogatsval, vagy csvek megfvsval, st akr tve, dfkdve, ka-
parva vagy hossz pznkat hzva stb. szlaltathat meg.
A Distance-t egszen szellemesen adta el nhny ve egy porths-
mouth-i dik, James Lampard. Eladsa egy komplex logikai lnco-
latot alkotott. Egy hossz cs egyik vgbe g cigarettt helyezett.
A csvet leeresztette egy hossz deszkra, amely gyufaszlak kupacai-
val volt tele. Mikor beszvta a fstt, akkor gyulladt meg az els gyufa,
majd szp lassan az sszes tbbi is gni kezdett. Az utols adag gyuf-
hoz kapcsoldott egy vzzel teletlttt lu. Amint ez a kupac is lngra
kapott, kigett a lu, s a vz egy magnzium-szulfttal teli vdrbe
mltt, ami sisteregni kezdett. A vdr oldala kontaktmikrofonnal
volt kierstve: ez a hang volt Lampard tallmnya.
Robert Ashley s kztt keletkezett n. in memoriam da-
rabjaiban* a csoportjtknak mint trsadalmi aktivitsnak a prob-
* in memoriam ESTEBAN GOMEZ (kvartett), JOHN SMITH (concerto), CRAZY
HORSE (szimfnia) s KIT CARSON (opera).
199
ELSZ
 lmja izgatta, mely magba foglalta a csoport irnti elktelezettsg
s az egyni kezdemnyezsek kztt lv lland klcsnhatst is.
Ashley a rszben verblis, rszben grakus lejegyzsben fektette le a
koordinci s a mozgs alapfolyamatait. A koordinci nem hang-
szer s hangszer kztt zajlik (mint Wol esetben), hanem a hang-
szer s valamilyen kls elem kztt jn ltre. Ezt Ashley maga
hatrozza ugyan meg, de a pontos elrendezst minden egyes elads
alkalmval a zenszek alaktjk ki. Mindez nlklzi Wol s a ko-
rai Cardew zenjben megkvetelt pillanatrl pillanatra rszletezett
olvasatot, s inkbb a jtkosok tudatossgt, gyelmt s sajtos k-
pessgeit hvja segtsgl.
Az in memoriam ESTEBAN GOMEZ esetben a referencilis szo-
noritsra kell gyelni: a csoport elre kivlaszt egy hangot, s nem
lehetsges egyedi hangszereket elklnteni. Ez a hang adja meg az
eladk klnfle hangelllt tevkenysgnek hangz referenci-
lis pontjt. A darab elre nem tervezett permutcikon megy t, va-
lahnyszor az egyik elad vltozst szlel vagy akr csak szlelni
akar a referencilis szonoritsban. Az in memoriam JOHN SMITH
egy hangszer s egy sajtos hely kztti viszonnyal foglalkozik, s a cse-
lekvseknek (hangoknak) kt tpusa van: folyamatos cselekvs, amely
megfelel minden hangszernek s minden helynek, valamint tmeneti
cselekvs, amely uniklis jelleg egy hangszer s egy hely kztti vi-
szonyban. Az in memoriam CRAZY HORSE esetben a jtkosoknak
meg kell prblniuk elrni a kt idelis srsget a lehet legtisztb-
bat (egyhang, hasonl, redundns, szinkron, egysges) vagy a lehet
legzajosabbat (klnll, nem hasonl, kaotikus, aszinkron, sztszrt).
Azonban e srsgeket nem llandsult rtksklk vagy elrend
vgclok rtelmben kell felfogni a cl s a cltalansg kont-
rasztja kifejezetten idegen a darabtl, mondja Ashley , hanem vala-
mennyi llapot a darab mozgsnak megfelel ramls irnyba halad.
Christian Wol a Prose Collection-ben tovbb tvolodik attl
a komplexitstl, ami a ngy vvel korbbi For , , or People cm
200
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
darabjt jellemzi. Teljesen elhagyja a grakus szimblumok minden
fajttjt, s tkletesen verblis lejegyzst alkalmaz, amely nagy te-
ret enged a jtkos sajt mrlegelsnek. Prblom megltni, hogy
milyen kevs jelzs elegend ahhoz, hogy egy olyan darabbal lljak
el, amely mg tisztn nmaga, aminek mg van sajt lete mond-
ja Wol. s ezekben a darabokban megtalljuk azt az ltalnossgot,
szuggesztivitst s pontossgot, ami Wol korbbi partitrit jellem-
zi, de ezek a tulajdonsgok most sokkalta hozzfrhetbb mdon je-
lennek meg.
A Play cm darab pldul csak a jtkra, a hangkeltsre vonatko-
z jelzsekbl ll, s azoknak szl, akik nem felttlenl rendelkez-
nek zenei kpzettsggel. A hangokkal val jtkra irnyul hajlam
tkletesen elegend lehet ahhoz, hogy el is adjuk ket, s egy kis ta-
llkonysg, fegyelmezettsg, koncentrci s higgadtsg csak javt-
hat a kivitelezsen.
De a Play a szpartitrk legegyszerbbike. ltalnos rtelem-
ben vett hatrokat szab vagy a mveletek kivitelezst pontosan jelzi,
s javaslatokat tesz a koordinlsra, az idztsre s a folyamatossg
megteremtsre. Ezrt a Play nagyon vilgos karakter, mg a jelz-
sek kielgten ktrtelmek (mikor?, hol?, mivel?). gy a darab lefoly-
st nem alapozza meg valamilyen formlis terv vagy egy olyan szim-
blum-kszlet, amely egszen specilis ismereteket kvetelne meg a
gyakorlatba val tltetshez. De a partitra elvrsai a lelkiismere-
tes elad* knnyedsgt megneheztik:
A Prose Collection kt legfeltnbb kompozcija olyan cmet visel,
amely a hang ellltsnak eszkzt nevezi meg, trtnetesen ter-
mszeti anyagokat: Kvek s Fadarabok [Stones and Sticks]. Brmely
elads termszetesen veszi magra ezeknek az anyagoknak a sajtos
* vagy rtelmez: a kompozci legyen interpretci, s az interpretci legyen kom-
pozci.
201
ELSZ
 Jtssz, szlaltass meg hangokat rvid kitrsekben,
Nagyrszt vilgos kontrokkal;
Nyugodtan; ktszer vagy hromszor juss el
a lehet legnagyobb hangerig, de amint
nem hallod a magad vagy a msok jtkt,
azonnal llj meg. Jtk kzben
tarts nmi sznetet (2, 5 msodperc, vagy akr korltlan id);
nha az esemnyek fedhetik egymst. Egyszer, ktszer,
hromszor ngyszer vagy tszr jtssz egy hossz hangot,
sszetett hangot vagy hangsorozatot. Nha
fggetlenl jtssz, nha koordinltan,
a tbbi jtkossal egytt (mikor elkezdik vagy abbahagyjk
vagy mikzben jtszanak vagy mozognak).
Vagy egy jtkos jtsszon egy szignlra
(vagyis ppen kezdjen bele, hagyja abba, vagy folytasson valamit,
amit nem tud ellenrizni (azaz nem tudja, mikor kezddik). Bizonyos helyeknl vagy
vgig hasznlj elektromossgot.
Christian Wol: Play
Wol kontextulis rendszerei ppolyan sajtosak, mint grakus lejegyzs partitri
minsgeit. Bizonyos rtelemben az elads a kvek s a fadarabok
tulajdonsgairl szlnak, mgis az a tiszta, de krmnfont nyelvezet,
amellyel Wol kifejezi elkpzelseit, hallatlanul fontos tmutatst ad
az interpretci szellemt illeten. A Kvek szvege gy szl: Kelt-
snk hangokat kvek segtsgvel, brjuk szra a kveket: klnbz
tpusakat, mreteket s szneket hasznlva; legnagyobbrszt va-
tosan, noman tegyk mindezt; nha gyors egymsutnban. A kve-
ket elssorban kvekkel ssk ssze, m hozzthetjk ket ms fe-
lletekhez is (pldul a dob membrnjnak bels fellethez), de mg
az sem szksges, hogy felttlenl tssel szlaltassuk meg ket (pl-
dul sszedrzslssel, vagy von s ersts segtsgvel is kelthetnk
202
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
hangokat). Viszont ne trjnk ssze semmit. A Fadarabok szvege:
Hozzunk ltre hangokat klnbz fadarabokkal, akr csak egyet-
len eggyel, vagy tbb darabbal, akr pedig ms hangszerekkel egytt,
hosszan vagy rviden kitartva. [] Akkor kezdjk a zenlst, mikor
egy ideje mr nem hallunk semmilyen fadarab-hangot. [] Akkor
fejezhetjk be, amikor a fadarab vagy a fadarabok egyike elgg kis
darabokra tredezett mr ahhoz, hogy ne adjon ki hallhat hangot
hacsak nincs kierstve a jtk.
A Play olyan jtkosoknak szl, akik nem rendelkeznek a zenei
kpzettsg jtkony (vagy korrumpl) ldsaival. A Prose Collecti-
on egszt tekinthetjk azoknak az angol zenszeknek szl tiszte-
letadsknt, akikkel Wol -as angliai tartzkodsa sorn egytt
dolgozott. Hogy egyltaln tallkozhatott ilyen zenszekkel, nagy-
rsz Cornelius Cardew sokoldal munkssgnak ksznhet (vala-
mint John Tilbury eladi s tanri tevkenysgnek). Morton Fel-
dman Cardew nlklzhetetlen szereprl vallott meggyzdst
egszen pontosan tanstja -bl szrmaz kijelentse: Az angliai
modern zene minden irnya Cardew-hoz vezet. Ha az j zenei irny-
zatokat ma mozgalomknt fogjuk fel, az elssorban Cardew morlis
ereje, morlis szerepe miatt lehetsges.
Cardew s kztt szletett partitri, instrukcii s
kommentrjai egysges, progresszv fejldsvonalat rajzolnak ki, nem
tisztn zenei szinten, hanem inkbb az experimentlis partitrk el-
vrsainak megfelel eladk kinevelse rtelmben. Ez a tev-
kenysg tetzdtt be a Scratch Orchestra megalaptsban ami
gyjtmedencje lett eladknak s komponistknak (azaz kompo-
nista-eladknak s elad-komponistknak) egyarnt. Cardew sa-
jt mveinek lejegyzst nem nmagban ll befejezettsgknt vagy
a hangok megnyitsnak eszkzeknt fogta fel, hanem minden zene
legrtkesebb forrsnak, az ember lektelezseknt, st: eljegy-
zseknt. A lejegyzs Cardew szmra az, amivel megindthatja az
embert, ha egyb eszkzk, az agresszi vagy a meggyzs, nem j-
203
ELSZ
 hetnek szmtsba. gy teht ezt a lejegyzsnek kell megtennie. Car-
dew rzse szerint a gond itt abban ll, hogy amiknt sajt hangunkat
is nagyon idegennek tallhatjuk (gyszlvn ms kultrhoz tarto-
znak), akknt ugyanezt fedezhetjk fel a magunk gynyrsges-
nek tartott notcijt illeten is: senki nem akarja megrteni, s sen-
kit nem rint meg.
A Cardew alkotta majd minden lejegyzsi forma s zenei szitu-
ci szndka az, hogy kzvetlen, azonnali hatst gyakoroljon, cselek-
vsre ksztesse a (leend) eladt. Az Octet for Jasper Johns ()
cm darabjhoz rt jegyzetben Cardew azt mondja, hogy az elad
stimullsa a kompozci egyik aspektusa, ami korbban vgzete-
sen mellztt volt. -ban pedig azt rta, hogy minden notciban
egyenslyt kell tartani a hatrozott szabatossg (ami a jtkos cselek-
vsnek egyfajta galvanizlshoz szksges) s a kell rugalmas-
sg (az eladi interpretcira vonatkoz jelek s szablyok) kztt.
Az Octet partitrjt alkot komplex jelek lncolatrl beszlve
pedig azt mondja: meg kell engednnk, hogy e jelek konkrtumokra
is utaljanak: hangzsra, technikra. A jelek vagy jelelemek tradicio-
nlis kapcsolatainak elegend kontextust kell nyjtaniuk minden ze-
nsz szmra az interpretci kivitelezsben.
m ez paradox kvetkezmnnyel jr. A rszletez lejegyzs ugyanis
elvileg megvden a zent a rutinszer eladstl, azonban kevs ze-
nsz veszi a fradsgot, hogy kibetzze s megtanulja a notcit, ha-
csak nem fzdik pozitv rdeke a m eladshoz. Egy olyan parti-
tra, mint a zenekarra rt Autumn meglehetsen riaszt egy olyan
zensz szmra, aki Beethovenen s Mahleren ntt fel (akr -ban
vagyunk, akr -ban). Cardew azt rja, hogy mivel a szlamok s
a partitra azonos, ez megkveteli a zenszek rszrl a nagyobb r-
dekldst s az intenzvebb rszvtelt. Meg kell ismernik a m htte-
rben meghzd alapelveket. Ki kell puhatolniuk a kotta ltal felk- Cardew: Autumn . Az t oldalbl az els hrom rendszere
nlt lehetsgeket. s vgl felelssget kell vllalniuk a szlamukrt,
s gy a darabhoz val zenei hozzjrulsukrt.

204 205
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Cardew ebben az idben gy rezte, hogy az Octet j lehetsg
az interprettornak: nem kvetel meg tlzottan bonyolult formai meg-
kzeltst, az eladnak nem kell komponistnak lennie, elegend, ha
egyszeren l kreativitsnak kicsiny jtktervel. Ez hatrozottan op-
timista llspont. Roger Smalley gy rt Cardew korbbi zenjt illet
tapasztalatrl: az elad sokkal tvolabb van a teljes szabadsgtl,
szemben azzal, amit els ltsra feltteleznnk, mert valjban foko-
zatosan behlzva rzi magt a lehetsgek llandan szkl tere-
pn, ahol egyszer csak nehzz vlik brmit is tennie.
A Treatise, amivel Cardew -tl -ig foglalkozott, teljes eg-
szben grakus lejegyzs darab, s csak alkalomadtn vesz t jeleket
a hagyomnyos zenei notci eszkztrbl. gy egyfajta titkosrss
vlik a kpzett zensz szmra. A Treatise teht a csak kpzett zen-
szek ltal hasznlt hagyomnyos kottarsi rendszerektl val eltvo-
lodsban a kvetkez lloms. Az On the repertoire of musical memories Cardew Treatise-nek -as eladsa: John Tilbury (zongora), David Bedford s
Francine Elliot (luk)
and the disadvantages of a musical education [A zenei emlkek repertor-
jrl s a zenei nevels clszertlensgeirl] cm esszjben rja Cardew,
hogy az ilyen zenket idelis esetben zenei flkegyelmeknek, avagy kpessgekrl tanskodnak. A Treatise sszetett grakai utazs, a
egygyeknek [musical innocents] szl gyjtemnyekknt kellene grakus elemek tmegnek folytonos sszesodrsval s -kapcsol-
jtszani. De egy olyan kultrban, amelyben a zenei nevels megle- sval hossz vizulis kompozciv vlik, amelynek jelentse a han-
hetsen szles kr (kivlt a zenszek krben), s nttn n, hihe- gok rtelmben semmikppen sem meghatrozott. A Treatise [azaz:
tetlenl nehz megtallni az ilyen zenei flkegyelmeket. A Treatise rtekezs] sajt grakus anyagrl rtekezik aprlkos bizonyt-
megprblja megtallni e zenei egygysg tllit azzal, hogy nem sok formjban.
kvetel meg semmifle klnsebb kottaolvassi kpessget. Az egsz mvn vgigfut (alkalmi eltrsekkel s trsekkel) egyet-
A Treatise a komponista Cardew s a professzionlis grakus Car- len, horizontlisan elhelyezked egynes vonal, amely egyfajta orien-
dew munkakapcsolatnak eredmnye. A kiadhivatalban, ahol dol- tcis utalst (taln letvezetsi vonalat?) adhat az elad szmra.
gozott, egyre inkbb diagrammok s tblzatok ksztsvel volt el- A Treatise egy rsznek legels eladsn, -ben Frederic Rzews-
foglalva, s e munka eredmnyekppen a diagram egyszer fekete ki azt vlasztotta, hogy ezt a kzponti vonalat folyamatos hangknt
vonalaiban lappang kesszlsnak avatott ismerje lett. A Treati- interpretlja. A vonalban lv minden trskor j hangot jtszott, s
se-ben hasznlt alapalakzatok krk, vonalak, hromszgek, ngy- ez igaztotta el a tbbi jtkost. A kotta mindazonltal nem tekinthe-
zetek, ellipszisek tkletes geometriai formk, amelyek a pusztu- t egy zenei szituci lersnak, pp ellenkezleg:a hangnak kell a
lsnak s a torzulsnak vettetnek al a kottban hibtlan grakai kotta kpv vlnia, nem fordtva, mondta Cardew.

206 207
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 De, mint korbban mondtam, a Treatise legnagyobb lehetsge ab-
ban ll, ha az elad(k) valamifajta nem-brzol viszonyt forml(nak)
a szimblumok, illetve a nem felttlenl hangz anyagok s eszkzk
kztt, tovbb ltrehozhat ezek keverke is. Cardew ad egy pldt:
vegyk a zrt alakzatokat, s osszuk fel ket a kvetkez kategrik
szerint: hromszgek, krk, krbl szrmaztatott alakzatok, ngyze-
tek, ngyzetbl szrmaztatott alakzatok, szablytalan formk. Azutn
a zenei kategrik megfeleltethetk ezeknek: triolk, trillk, szablyta-
lan tremolk, peridusok, eltr peridusok, hangmasszk, amelyek a
legkzelebb lv brmilyen alakzat irnyban bomlanak ki. Ami min-
denek fltt fontos, az a kontextulis konzisztencia megrzse: a Trea-
tise-ben egy-egy jelet kontextushoz illv kell tenni. gy, mint a sza-
vakat, amelyek a beszd klnbz szintjein egzisztlnak: a nyelvtani
pozci szerint kell a megfelel szalakot kivlasztani. Msfell, mivel
Cardew gondosan kerli, hogy szablyokat lltson fel a Treatise-ben
a kottra vonatkoz tleteket dolgoz ki, de soha nem a kottra vonatko-
z instrukcikat , ezrt nem szl semmilyen megalapozott rv amel-
lett sem, hogy a tkletesen inkonzisztens olvasatot ki lehetne zrni.
De visszatrve a korbbiakra: gy tnik Cardew nem volt elgedett
abban a vonatkozsban, hogy a Treatise sikeres lett volna a zenei egy-
gysg megtallsban. Meglehet, elhagyta a zenei notcit, de mg
gy is megmaradt bizonyos kvetelmny, nevezetesen a grakus jelek
olvassa, amely vizulis kpzettsget kvn. Ahogy Cardew rmutat,
a zenszek kilencven szzalka vizulisan egygy s tudatlan, s ez
ironikus mdon slyosbtja a helyzetet, mivel eladsukban a parti-
tra inkbb hallhat, mintsem lthat lesz. gy tallta, hogy a Trea-
tise legkielgtbb eredmnyei azoknak az eladknak ksznhetk,
akik abban a szerencsben rszesltek, hogy a) vizulis nevelst kap-
tak, b) megszktek a zenei nevels ell, c) mgiscsak igazi zenszek-
k vltak (t.i. lnyk teljes erbedobsval jtszanak).
Cardew-t az ezen problmkbl ered elkedvetlent tapasztalatai
vezettk arra, hogy kidolgozza jabb notcis ksrlett, amit irny-
208
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
tott improvizcinak nevezett el: a The Tigers Mind () szban le-
jegyzett kottjban szmos karakterszerep krvonalazdik. A ver-
blis notci jabb ttrsnek bizonyult, mivel, ahogyan azt Cardew
szrevette, az olvass majdhogynem egyetemes jelleg, illetve az ol-
vass s az rs klnbz szintjei sokkalta szlesebb krben ismertek,
mint a grakai vagy a zenei tevkenysg. A The Tigers Mind rdeme,
hogy nem kvetel meg semmilyen zenei vagy vizulis kpzettsget.
Mindaz, amit megkvn nem tbb mint az angol nyelv megrtsre
trekv akarat, illetve a jtk irnti vgy a sz legszlesebb rtelm-
ben, ami mg a leggyerekesebb lehetsgeket is magba foglalja.
Cardew az egyszerre nyitott s titokzatos operaknyvvel, az -
as Schooltime Compositions cm darabjval haladt tovbb ebben az
irnyban. Ez a poszt-Fluxus m meggyelsek, tletek, notcik, t-
mutatk, diagramok, konceptek, tudomnyos ksrletek, geometrai
analgik feljegyzseibl ll. Ezek nmelyike hol tiszta, hol hom-
lyos jelleg, s egszben nagyrszt, mint instrukcik nlkli tnyek
jelennek meg. Cardew szmra minden kompozci egy-egy mtrix
volt, amelynek szra kellett brnia az eladt bizonyos tmkkal vagy
anyagokkal kapcsolatos rzseit illeten. A klnbz mtrixok sza-
vak, dallamok, voklis hangok, hromszgek, rmrzetek, zajok,
szablyszersgek, az akarat s a vgy, valamint a billentyzet kr
pltek. Cardew tervnek az alapja az volt, hogy az opera szt gy
tudja lefordtani, mint sok ember egyttmunklkodst. Nmelyik
mtrix a virtuozits, ms a btorsg, a kitarts, az bersg stb. mrt-
keknt szolgl. A mentlis vagy anyagi rtelemben vett vals dolgok
kzepbe tallnak. A kotta az elad lehetsges cselekvseinek lta-
lnos terrl beszl. Az elad vlt vagy vals tehetsge szerint jtsz-
hat, rzkelhet, konstrulhat, megvilgthat, vagy ilyen-olyan gya-
korlatokba bocstkozhat azaz interpretcijt eme cselekvsi irnyok
egyike fel bontakoztathatja ki.
Tom Phillips munkiban a grakus notci funkcija s clja ms,
mint Cardew darabjaiban, mert ez utbbi az egyik bonyolult vizu-
209
ELSZ
 lis rendszert egy msikkal helyettestve szeretn megtallni ama ze-
nei egygysget. Phillips a hangformlshoz a sz szoros rtelm-
ben vett vizulis mvsz llspontjn keresztl jut el, aki a sajt jogn
szintn zensz, s vizulis mvszknt sajt kpi-verblis partitr-
it klnsen az Irma s a Seven Miniatures cmeket gy fogja fel,
mint szellemi elmlylsnek az elads valsgossghoz sajtosan
s rintlegesen kapcsold projekciit.
Az Irma (ez az -ben komponlt opera, amely mindmig bemu-
tatsra vr) szinte teljes anyaga Phillips vizulis elemekbl, trtnetek-
bl, kottkbl, versekbl sszelltott kislptk Gesamtkunswerk-
jbl, az A Humument cm mbl szrmazik, amely a mellrendels
s a verblis tredezettsg technikjval dolgoz fel egy viktorinus iro-
dalmi alkotst, W. M. Mallock A Human Document cm regnyt.
Az A Humument egyetlen, x cm-es lapra nyomtatott kilencven
tredke hrom kategriba sorolhat: a librett (pl. Mein Gott!
egy ilyen cs nlkl senki sem tudja ezt eladni), a dszlet s a szn-
revitel (pl. egy kabt tartotta egyben alakjt, egy stl zsebkend),
illetve a hangok stb. (pl. vltozs; igazi nehzsg, zene). A darab
tovbb tartalmaz mg egy rszleteiben meg nem hatrozott konven-
cionlis notcis szekvencit is.
Minden anyag opcionlis, kivve a cmad rit (Irma, enym le-
szel) s a szerelem segt, bartom kezdet krust. E kt szmot leg-
albb egyszer el kell adni az opera minden egyes eladsn ugyanis
elsbbsget lvez minden ms cselekvssel szemben. Egybknt Phil-
lips csak ltalnos tmutatst ad az eladst illeten, amely, Christian Ngy szm Cardew Schooltime Compositions cm mvbl.
Wol instrukciihoz hasonlan,* gy tnik, minden lehetsget nyit- (Eredeti oldalmret x mm)
va hagy, br noman jelzi, ha egy-egy tlet zskutcba vinne:
Az eladsok ugyan brmennyi ideig tarthatnak, azonban az egy- groteszk komdia elemei rszt kpezik a darabnak, a m ltalnos
sgessget szem eltt kell tartani. Illetve: Br az extravagns s hangulata legyen higgadt, s a cselekvs kontrjai a lehet legracio-
nlisabbak legyenek.
Amiknt az Irma az egyetlen experimentlis m, amelynek a La
* Jellemz, hogy Phillips tervezte, nyomtatta s adta ki Wol Prose Collection-jnek
els kiadst. Scalra lenne szksge ahhoz, hogy minden kompromisszum nlkl

210 211
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 nmaga lehessen, gy a tredkessgnek jellege is megklnbzteti
ms meghatrozatlan partitrktl. Phillips maga javasolja azt, hogy
a kottban lv jelzsek kivitelezst gy kellene megoldani, mint-
ha azok egy rgi opera egyedl fennmaradt tredkei, vagy az errl
fennmaradt fl- s szemtank lersai lennnek. Mivel semmi isme-
retnk sincs e kor eladi hagyomnyrl, rekonstrulnunk kell egy
felttelezett megszt, amely megfelelen otthont adhatna e jelzsek-
nek, s ez lehetne az alapja a produkci ltrejttnek.
Az -ben John Tilburynek rt Phillips-m, a Seven Miniatu-
res kzppontjban a zongorista, mint performer ll, de inkbb pilla-
natkpeket mutat be (ez Phillips munkssgnak Fluxus-aspektust
jelzi). Itt az idtartam ersen meghatrozott (minden szakaszt ke-
vesebb, mint egy percen bell kell kivitelezni), illetve mind a zenre,
mind a sznszkedsre sajtos feladatok hrulnak. (Belertve azt is,
hogy John Tilbury a komolyzene trtnetben els alkalommal tel-
jesen meztelenl lp a sznpadra.) A gyjtemnyben tallhat az Ir-
mbl kt rszlet s a Poet And Peasant, And Peas cm darab zongo-
ravltozatnak egy feldolgozsa is.
A performansz jelleg ttelek Phillips egy msik nagy szenved-
lynek oldalgi hajtsai: nevezetesen a kpeslapok mvszetnek.
Mallarm tantst adaptlva, Phillips gy vli, hogy a vilgon szinte
minden csak azrt ltezik, hogy utoljra egy kpeslapon vgezze. Egy
kitallt vagy felfedezett kategria (a kett lnyegben ugyanaz) a k- Rszletek Phillips Irmjbl: t-t a librettbl, a dszletezsbl s a hangokbl
peslapokon megtallhat, s visszhangzik az egsz orszgon, az egsz
vilgon t (ahogy a piros autkat kettszelik a lmpaoszlopok).
A Schooltime Compositions sok szempontbl egyfajta mrfldk volt mtsba jhessen, kivve, ha olyan anyagot adunk szmukra, amelyet
az experimentlis zene angliai terjeszkedsnek tjn. Bizonyos szem- akarnak, vagyis maximlis sszetettsg, hagyomnyosan lejegyzett
pontbl messzebbre ment, mint a The Tigers Mind. Szabad teret en- partitrkat. gy rezte, hogy a legnagyobb remnyt a krus vagy
gedett a zensznek, amennyiben annak szksge volt r. Cardew gy a zenekar appartusa knlja, mert abban az egynisg (amit a zenei
rezte, hogy a The Tigers Mind esetben a zeneileg kpzett elad nevels oly gyakran tesz tnkre) elmerl egy nagyobb organizmus-
meglehets htrnyt szenved. Nem ltott lehetsget arra, hogy a ze- ban, s benne az egyes individuumokon keresztl egy magasabb szf-
neileg kpzett emberek ltal reprezentlt hatalmas zenei potencil sz- ra hangjain szlalhatnak meg.

212 213
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Mg ha Cardew-nak szndkban is llt volna, hogy hagyomnyos
krus- s zenekari mveket rjon, akkor is hamarosan r kellett vol-
na brednie, hogy lehetsgesek ms megoldsok is, mint e ktsgbe-
esett ksrlet, ami a zenekarokat fenntart establishmenttel val ki-
egyezst jelenten. A megolds a The Great Learninggel szletett meg,
amit Cardew s kztt rt, s clja szerint, valamint kidol-
gozottsgval tkletes prhuzamt adja a Treatise-nek. De mg a Tre-
atise a zenei absztrakcival van elfoglalva, addig a The Great Learning
teljesen kzzelfoghat zenei szitucikkal s anyagokkal ajndkoz-
za meg az eladt.
A The Great Learning a konfucianizmus ngy klasszikus knyv-
nek egyikre pl. gy tartjk, az els fejezetet maga Konfuciusz rta.
A fejezet ht szakaszra oszlik. Cardew a ht szakaszt a korltlan sz-
m eladra rt terjedelmes kompozci alapjul hasznlta fel. A sz-
vegek annak a vitathatatlan erklcsi autoritsnak a fejldsvel foglal-
koznak, amelyet Konfuciusz az emberi benssgben tallt meg. Pldul
a . szakasz gy szl: A Nagy Tants tja a fnyes erny vilgoss
ttelbl, a np szli szeretetbl s a legnagyobb jnak clul kit-
zsbl ll. Ha tudjuk, hol kell megllnunk, csak akkor van nyugv-
pontunk.* E szvegek azt az (idealista) ltsmdot fejezik ki, hogy
ha egyszer a magunk hza tja rendben van, akkor magtl rtet-
den rendben lesz minden a trsadalommal. Azonban egyetrts-
ben Mao-ce Tungnak a Jenani Irodalmi s Mvszeti Frumon tett
megjegyzsvel, miszerint azokat a malkotsokat, amelyek nem osz-
toznak a szles tmegek harcban, t lehet alaktani olyanokk, ame-
lyek megteszik ezt Cardew mostansg elkezdte jrartelmezni a The
Great Learninget, revzi al vve mind a szveget, mind az elads-
formt. Az . szakasz j fordtsa gy szl: A Nagy Tants a tuda-
tossg szintjnek emelst jelenti, azltal, hogy a dolgok szvig hato-
* Ford. Tkei Ferenc. = Knai loza I. Vl., ford. Tkei Ferenc. Akadmiai, Bp.,
. .
214
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
lunk, s e vgeredmny szellemben cseleksznk, gy mutatva pldt
msoknak is. A Nagy Tants a szles nptmegek irnti szeretetben
gykerezik. A Nagy Tants clja az igazsgossg, az egyenlsg s a
legnagyobb j elrse mindenki szmra.
A The Great Learning ereje rszben abbl szrmazik, hogy (leg-
albbis akkoriban) Cardew magv tette a magatarts konfucinus
alapelveit, s azokat kzvetlen, nem-szimbolikus (azaz nem-kifeje-
z) zenei folyamatokk alaktotta. E folyamatok nem csak a meg-
felel magatarts irnyba viszik az eladt az elads alatt, hanem
jtkonyan hozzjrulnak a mindennapi let akadlyainak lekzd-
shez is. A Cardew ltal felhasznlt hangforrsok is az etikai tiszta-
sgot tkrzik. A The Great Learning, gy tnik, a dolgok (hangz)
tulajdonsgainak termszetes, konkrt s valsgos zikai jrade-
nilsban jut nyugalomra. Tteleiben tkletesen tudatban vannak
a spokbl (. szakasz) vagy az nekls ltal a torokbl (.,.,.,. sza-
kasz) kiraml leveg sajtossgval, vagy a csoportos beszddel .,.,.
szakasz). Avagy ppen az egyms ellenben elhelyezett trgyak tulaj-
donsgaival k ellenben k (. szakasz), az ember brvel rintke-
z fa (. szakasz), fm a fmmel (. szakasz), a von s a hr rintke-
zse (. szakasz), vagy ppen zikai gesztusok s klnfle jtkok (.
szakasz) keresztezdseivel.
Melyek teht azok az eszkzk, amelyek ltal a zensz individu-
lis szemlyisge felolddik egy magasabb mechanizmusban, s sze-
retn tengedni magt a jtk rmnek, illetve amelyek ltal a meg-
szokott kottaolvassi ismeretekkel nem rendelkez zenei egygy is
rmt leli abban, amit a The Great Learning nyjt szmra? Az . s
a . szakaszban a csoport-ritulk rtelmben felfogott sajtos ze-
nei anyagok jelennek meg, amelyek az individulis klnbsgek kr
plnek, oly mdon, ahogyan arrl Michael Parsons beszl a . ol-
dalon. Az . szakasz kzponti rsze klnfle spol hangszerek sz-
l-sorozataibl sszell folyamat nyomn jn ltre, amelyet a nem-
szlistk sokrt zmmgse ksr. Mindegyik spol, mint egy-egy
215
ELSZ
 szlista jtssza a fodrozd grakus lejegyzsbl a sajt olvasatt (a
lejegyzs nem ms, mint az eredeti knai szveg ideogramminak t-
rsa). Mindegyik szl gy klnl el a kvetkeztl, hogy a rsztve-
vk egy msik nagy csoportja kzsen mondja a Konfuciusz-szveget.
(Ezt a megoldst a . s az . szakaszban is megtalljuk.)
A . szakasz ehhez hasonlan inkbb a csoportot, mint az egynt
helyezi eltrbe, br a kett kztti egyensly itt ms. Ez is ugyangy
ritulis jelleg, de mg az . szakasz ritulja statikus, szraz, s mi-
nimlis rszvtelt kvn, a . ritulja kemny, amelyben a fegyelme-
zettsg elsszm kvnalom, s amely totlis rszvtelt ignyel zi-
kai rtelemben is. Az nekesek szmra kimerten fraszt, mert nem
nyerhetik meg a csatt, mg a hosszan kitartott, maximlis hanger-
vel sem, a dobok tmegnek nagyobb s jelentsebb erfesztst nem
kvn energijval szemben.
A . szakasz folyamata gy nz ki: az eladk a rendelkezsre ll
forrsokat szmos csoportra osztjk fel. Minden csoport egy dobosbl,
egy elnekesbl s a tbbi nekesbl ll. A dobos elkezdi jtsza-
ni a huszonhat lejegyzett ritmus valamelyikt, s csak jtssza, jtssza,
Cardew: The Great Learning, . szakasz
akr ha magnszalag lenne, valamennyi voklis peridus idtarta-
ma alatt.
E voklis peridusok egyenknt t vagy hat hangbl ll huszon-
t pentaton frzist tartalmaznak. Mindegyik hangot a szveg egy-egy Harmadrszt a dobhang sznezete: mindegyik dob klnbz mre-
szavval vagy szavaival egytt kell egy llegzetvtelnyi ideig kitarta- t, hangszn s hangerej. Az idzts, a meghatrozott anyagokon
ni. Az elnekes akkor kezd bele az j hangba, amikor mindegyik val vgighalads sebessge egy msik sszetevjt alkotja a vltoza-
nekes befejezte mr az elz hangot, s azt ms nekesek veszik t. tossgnak. Ezt befolysolja az elnekes szmra az j hang tvte-
Amikor az egsz frzis befejezdtt, akkor a dobos ttr egy msik lre adott hzag, a levegvtel klnbsgeibl add lpcszetes be-
ritmusra, s az egsz folyamat megismtldik. lpsek s zrsok, illetve, hogy mennyi idt vesz ignybe egy-egy
Mi adja e folyamat vltozatossgt? Egyrszt az nekls ereje (ez nekesnek az, hogy meghallja, felfogja s reproduklja az elne-
fgg a csoportok nagysgtl, az egyni hangertl, illetve attl a kes hangjt stb.
temptl, amelyben az j hangok megjelennek minl tbb nekes A hallgat szmra, aki a Cardew ltal krvonalazott mezt mint
van egytt, annl ersebb a hang sszhatsfoka. Msrszt a voklis egszet rzkeli, az individulis szabadsg kevsb hallhat kvetkez-
sznezet: hangtpusok, a fr /ni illetve magas/mly hangok arnya. mnyknt jelenik meg, mint a csoport szabadsga, amely a darab igazi

216 217
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 lendletett hozza ltre. Az elads sorn e nagyszm, tkletesen
autonm csoportok elszrdva helyezkednek el a teremben vagy a te-
rem krl, s trbelileg mindegyik elklnl a msiktl. Mindegyik
dobos egyszerre kezd, s valamennyien majdnem biztosan eltr rit-
musban s sebessggel jtszanak, majd az nekesek kvetkeznek oly
mdon, ahogy azt fentebb lertam. Minden variabilits, a csoportok
egymstl val fggetlensge, a temp s a dinamikai rnyalatok ga-
rantlt vltozatossga, a ritmus, s mindenek eltt a hangmagassg el-
trseibl szrmaz sszetkzs megvalsul hiszen minden egyes
adott pillanatban valamennyi csoport a folyamat kidolgozsnak k-
lnbz fzisban van. E sokter, multiritmikus, multitonlis tapasz-
talatban a rszletek folyamatosan vltoznak, s ez szksgess teszi a
klnbz pontokbl, fkuszokbl val zenehallgatst.
A msik szlssget a . s a . szakasz knlja, amelyeknek par-
titrja a szemlyes ritul beleszvdst knlja a kzssgi h-
lzatba. E ttelek a (majdnem) teljesen vagy kiss sznezett csend
lgkrben jtszdnak le. A . szakaszban a hangelllts egyni fe-
lelssge jelents, mert az id nagy rszben az eladnak vrnia kell
arra a megfelel kontextusra, amelyhez hozzadhatja a sajt, egyni
hangjait, amelyeknek csak az elhelyez(ked)st, de nem a rszleteit ha-
trozta meg a zeneszerz. gy van ez, pldnak okrt, amikor izollt
vagy szinkronizlt hangokat kell ltrehozni, amelyek a kidolgozs
sorn az eltr sebessgek miatt a klnbz jtkosok esetben k-
lnbz pontokon hangzanak fel. Ilyen formn a kontextus minden
jtkos szmra klnbz lesz. A te kontextusod (a csend, amelybe
egy izollt hangot bele kell vetned), fgg az kontextusaiktl, ame-
lyeknek egyttal a te kontextusod is rsze.
A . szakasz teljes egszben voklis, s megint csak a hlzat alap-
elvre pl. A Konfuciusz-szveg fel van darabolva huszont elkln-
tett egysgre, mint pldul: nek (f) ELSPRT. Ez azt jelenti,
hogy az elsprt szt egy llegzetvtelnyi id alatt kilencszer kell
nekelni, minden alkalommal ugyanazt a hangot, s a kilenc hangbl
218
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
brmelyik kettnek hangosnak kell lennie, mg a tbbi lgy. A darab
kezdetekor minden elad kivlasztja a maga hangjt, s ezen nekli
az els szt. Minden kvetkez egysgben minden elad olyan han-
got vlaszt, amelyet valakitl a kzelben hallott. Mindegyik nekes
a maga kedve szerint halad vgig a zenei/szvegbeli folyamaton, s
ahogy krbehalad az eladtrben, tveszi a kzelben lv hangot,
egy msik elad pedig az hangjt veszi t folyamatos, lass vl-
tsokban haladva. Az egsz folyamat, mint egy komplex akkord, gy
veszi kezdett (mindegyik elad a sajt hangjn), majd ez a darab
elrehaladtval egyre egyszerbb vlik, ahogy a rendelkezsre ll
hangok fokozatosan egyre vagy kettre cskkennek. Az eladk pe-
dig sztszrdnak a teremben, trben s idben elklnltt vlnak.
Az egysget az szilrdtja meg, hogy a szakasz vgn a zr monda-
tot mindegyik elad egytt mondja, miutn az utols nekes is be-
fejezte sajt folyamatt.
Az . szakasz teszi a The Great Learninget ltvnyoss, egyfajta fel-
halmozss egyszeren belefoglaltam mindent, ami csak felbuk-
kant az idben. Ez a szakasz egy sketnma show-val indul, s eb-
ben a knai szveg karakterei le vannak fordtva egy hibrid jelbeszdre,
amelyet az amerikai indinok fejlesztettek ki a fehrekkel val kom-
muniklshoz a . szzadban. Minden szemly fggetlenl, az eltte
lvtl eltanulva adja el a jelek els sorozatt. A szakasz megkom-
ponlt rsznek tbbi anyaga a szveg csoportos recitlsnak hossz
sorbl ll, amelyet meg-megszakt a szveg ht mondatnak az egyes
eladk ltal vgrehajtott elneklse, tovbb ht verblis lejegyzs
kompozci, amelyek nem racionlis mdon kapcsoldnak a szveg-
hez. E verblis kompozcik a hangkelts mdozatainak szles sk-
ljt trkpezik fel. A ht verblis kompozcival egytt egy-egy to-
vbbi szm-partitra s akci-partitra eladhat. ezek az elme
s a test, a gondolat s a cselekvs energia-potenciljait kvnjk hasz-
nostani. Mindezekkel egytt szimultn eladhat mg a tz dagp
[Ode Machines], amely szlisztikus dallamokat dolgoz fel s ad el
219
ELSZ
 gy, hogy azok megkzeltleg egyszerre rnek vget a tbbi meg-
komponlt vagy flig megkomponlt zenei elemmel.
Ennek a zennek az a funkcija, hogy megteremtse a spontn ze-
nls tert, egyfajta kiterjesztett improvizci formjban: az . be-
kezds kzponti szveghelye az a mondat, hogy nmagukat fegyel-
meztk. Cardew gy ltja az nfegyelmet, mint

az improvizci elengedhetetlen elfelttelt. A fegyelmezettsg nem azt

jelenti, hogy valamilyen merev, szablyozott struktrhoz kell alkalmaz-
kodni, hanem annak a kpessgt, hogy msokkal egytt harmoniku-
san s gymlcsz mdon dolgozzunk. Tisztessg, nbizalom, kezde-
mnyezs, rthetsg (a hangszeres jtk tekintetben: jl-artikulltsg)
termszetes s kzvetlen mdon: ezek szksgesek az improvizcihoz.
Az nfegyelem a kvnt spontaneits szksges alapja, amelynek sorn Az AMM -ban: Keith Rowe, Cornelius Cardew, Lou Gare s Eddie Prvost
minden, ami hallhat, s minden, amire vlasz rkezik az nknyessg
nlkl kontrolllt folyamatokbl, s intellektulis munkbl szrmazik.

A hatvanas vek vgn Cardew zenei rdekldsnek az improvizci
volt az egyik meghatroz kerete. Ez az AMM csoporttal folytatott
felmrhetetlenl rtkes tapasztalataira vezethet vissza. Az AMM-
et -ben hrom volt dzsesszmuzsikus, Keith Rowe, Lou Gare s
Eddie Prvost alaptotta, s ezen munkakapcsolat nyomn tudta meg-
fogalmazni Cardew az improvizcihoz szksges nfegyelemrl al-
kotott gondolatait. Az -as vek vgn megjelent komolyabb, n.
l elektronikus improvizcis csoportok mint az AMM, az olasz-
amerikai Musica Elettronica Viva s jabban a japn Taj Mahal Tra-
vellers szmra az improvizci nem az egyni vgyak kielgtsre
szolglt. Pedig Cardew az AMM-mel tlttt idszak elejrl mg azt
rta, hogy az a kmea-kp, amelyet megtalltam az AMM-ben, s
amit korbban hiba kerestem, egyszeren abbl a tnybl szrmazott,
hogy brmikor elmehetek hozzjuk, s jtszhatom velk, pontosan azt,
amit ppen akarok. Ez az, amit mindig is csinlni akartam.
Az improvizci sikeresen megszabadt a megllaptott tervek s
szablyok rejtetten mkd gyelemelterel hatsaitl, tovbb meg-
szabadt az eladsi gyakorlat sorn fellp rejtett clok s reexek za-
var eritl is. mutatott r Victor Schoeld.
Noha az AMM tudta nlklzni a kottt vagy a kottt helyettes-
t anyagot a kotta Cardew szerint valami rajtad tllv autorits,
aminek megprblsz megfelelni , de ms, j autoritsok jelennek
meg a csoporton bell: a tbbi zensz maga, az j hangok s anyagok
keresse, jszer, nem elfogadott technikk, valamifle kifejezhetet-
len, megvalsthatatlan idel kergetse. Az AMM esetben az a pa-
radoxon, hogy az egyik autorits megszegse egy msiknak val sike-
res megfelels alapja lesz.
Brmi legyen is e cl, az tlmegy az eredetisg lland puszta haj-
szolsn, az jdonsg az jdonsgrt nclsgn. Cardew egyszer
rmutatott, hogy

220 221
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Nem az rdekel, hogy hogyan hangzik valami, hanem az, hogy az mi
valjban. Igazbl ez az egyik mrvad elvrsom nem azrt kell
ltrehozni egy hangot, mert az valamilyen (abban az rtelemben, hogy
valamihez hasonlatos), hanem azrt, mert olyan, amilyen. [] Azt
az rzst keresem, ami akkor jelentkezik, amikor valamit elszr csi-
nlsz. Fel kell fedezni a hangokat. De abban is van valami nagyszer,
ha a dolgokat ktszer csinljuk, mert msodszorra soha nem olyanok,
mint elszr.
Az AMM a korai idszakban taln tudatosabban ksrletezett j s
nem megszokott hangokkal. Kontaktmikrofonokat hasznltak arra,
hogy mindenfle, egybknt nem hallhat, tbbek kztt krnyezeti
hangokat is felerstsenek. A tranzisztoros rdihoz hasonl kiers-
ts melynek hangszerknt val alkalmazsban Cage jtszott tt-
r szerepet, s ami gyszlvn izgatszerknt hatott a jtkosokra
a hatvanas vek folyamn teljesen megszokott vlt. Ersen rezonl
lgy fmlapokat vagy zongorahrokat hzogattak, a legklnflbb
mtyrket hasznltk fel (a dobvertl az elemes koktlmixerig), s
Keith Rowe szmos j mdot eszelt ki arra, hogy elektromos gitrjt
vons hangszerknt szlaltassa meg. Az improvizci nyitott folya-
matai a hagyomnyos hangokat is magukba fogadtk legyenek akr
rdihangok, akr a jtkosok ltal keltett hangok ha azok habitu-
sukban szabadok voltak.
Ahogy teltek az vek a hangszeres jdonsgok egyre ritkbbak s
ritkbbak lettek, a hangok a maguk tjt jrtk, gy ramlottak, mint
ahogy egy foly hmplyg a maga termszetessgvel: nyugalmasan,
egyhangan, vagy meglepetst okozva, gyors sodrssal Mostansg
a dolgok csak akkor vltoznak, ha k akarjk, s ez sokkal jobb gy
mondta Eddie Prvost -ben. Az improvizci lendletet adott
ahogy Cardew rta az informlis hangnak, amelynek hatalma van
rzelmi reakciink fltt, nem gy, mint a formlis zennek, mert
sokkal inkbb tudat alatt mkdik, s nem kulturlis szinten. Car-
222
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
dew gy rezte, hogy az AMM experimentlis tevkenysgi krnek
ez a lehetsges meghatrozsa. A hangokat s a hozzjuk kapcsol-
d reakcikat kerestk, mintsem hogy gondolkodtak volna rluk, vagy
ellltottk volna ket. A keresst a hang, mint mdium irnytotta,
s a zensz maga volt a ksrlet kzppontja.
A Musica Elettronica Viva (MEV) mind zeneileg, mind trsadal-
milag tkletesen ms improvizcis csoport volt. Amg Eddie Prvost
elmondhatta az AMM-rl, hogy a szemlyes s a zenei kapcsolatok
nagyon eltrnek csak zenls kzben tudunk egymshoz beszlni
igazn, addig a MEV gy mkdtt, mint egy kommuna. Ugyan-
akkor a szemlyes klnbsgek s az eltr zenei szndkok mg sok-
kal ersebbek voltak (s valjban ezek vezettek a csoport feloszls-
hoz is). Gyakran voltak szemlyi vltozsok, aszerint, hogy ppen ki
kr szervezdtt a trsulat. Vgeredmnyben mindig ms zenszek
ltek le jtszani a csoport kemny magjval (Frederic Rzewskivel,
Richard Teitelbaummal, Alvin Currannel, Allan Bryanttel). Az ide-
gen zenszeket a MEV jval nyitottabban fogadta magba, mint az
AMM, amely hihetetlenl magba zrd s magnjelleg volt, s el-
lensges az outsiderekkel szemben.
A MEV valjban egy tallkahely volt: egyszerre volt eladi
csoport, vasti lloms s iskola, ahol az idsebbek s a atalabbak
egymstl tanultak, s ugyanazon a sznpadon jtszottak egytt, s
ppgy bszke volt mindent tfog gyjtsi szenvedlyre. Ezt az egy-
kori kommnik jl mutatja:
Magnk, komplex elektronikai rendszerek Moog-szintetiztor, agy-
hullm-erstk, fotocella-keverk keverednek hagyomnyos hang-
szerekkel, mindennapi trgyakkal s magval a krnyezettel, kontakt-
mikrofonokkal felerstve. A hangok eredhetnek az eladi-hallgati
trbl, vagy azon kvl, s szabadon ramolhatnak benne s krltte.
Jazz, rock, primitv s keleti zenk, nyugati klasszikus zenei tradci,
egyni s csoportos verblis, organikus hangok mind-mind jelen vannak.
223
ELSZ
 A MEV eladsainak hatalmas hmplygse, szemben az AMM-
mel, vagy a csoport tagjainak vagy msoknak az egyedi kompozcii-
bl llt, vagy esetleg csak felhasznltk azokat. -os korai elad-
saik x darabokbl lltak, amelyeket egy csom elektronikus mtyr
felhasznlsval gazdagtottak. -es utols londoni koncertjkn
jra klnbz kompozcikat szlaltattak meg, ez alkalommal majd-
nem teljesen szabadon hasznlt elektronikval. m e kt esemny k-
ztt klnbz improvizatv projektekkel lltak el. Rzewski azt
rta, hogy brmilyen vltozs volt is a MEV-ben, az alapelvnk -
nomtsn s egyszerstsn plt: ez pedig nem ms, mint a pilla-
nat eladsa, s nem ismtelhet programok megszerkesztse, azaz
jelentsteli ritulk, s nem kpek megalkotsa: rszt venni a folya-
matban, a mveletben, s nem annak vgeredmnyvel vagy hats-
val foglalkozni.
s a MEV egsze gy gondolta, hogy a csoportos tevkenysg j-
val intenzvebb, mint a magnyos alkots, mint pldul a kompon-
ls, mert a csoportlet felerst minden tapasztalatot, a pozitvokat
ppgy, mint a negatvokat.
gy tnik, az AMM mindenfajta elre meghatrozott kls fe-
gyelem ldsa vagy tka nlkl is remekl mkdtt. A MEV legis-
mertebb improvizcis darabjban, a Spacecraftban, amelyet s
folyamn kb. nyolcvan alkalommal adtak el, egy olyan kom-
pozcis llvnyzat volt, ami gy mkdtt, mint egy mozgathat
elemekbl sszelltott hangszer. A jelentsteli ritul nem kot-
tban lttt testet, hanem egy emelkedett, kreatv idelkpet jelen-
tett meg, amelyben minden egyn a kommunlis helyzeten bell te-
vkenykedik. A terv a kzdelem folyamatval foglalkozott, s abbl Keith Rowe tranzisztoros rdit hasznl a gitr megszlaltatshoz
szrmazott, ami Rzewski elgondolsa nyomn a foglalt trbl (sze- az AMM-ben

mlyes zls, rklt klisk) a teremtett tr fel haladt: olyan j tr

fel, amely nem a tied, s nem az v, hanem mindenki. Ennek r- Elszr a szksgszeren zavaros s kaotikus zene segtsgvel, az-
telmben minden jtkos remlhetleg megtallja elbb-utbb a ki- utn fokozatosan valaki ms labirintusba kerlve, s vgl, mint egy
utat abbl a labirintusbl, amelyben kezdetben ktsgkvl benne van. csoda, a zene azonnal eredmnyre vezet, s e ponton az egsz tr s

224 225
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 minden, ami benne van, talakul, a kznsg szintn a zene rszes-
v vlik, s alkalmasint hozz is jrul vagy gy, hogy maga is hango-
kat hoz ltre, vagy gy, hogy csendben marad. Ha a csoda nem trt-
nik meg, az eladk egy alapritmust kereshetnek, ami olyan ltalnos
rezgsknt rvnyesl, amely minden egyes elad sajt zenlse sz-
mra megadja az alaphangot. A korbban egyedi rdekek sszetk-
zsbl szrmaz koniktus energija lassan tlpi az individulis ze-
nk hatrait. Minden egyes elads csak egy pillanata lesz egy vget
nem r folyamatnak. De aztn a folyamat valahol le kellett, hogy
zrdjon amint ez meg is trtnt. A fenntartshoz addig ignybe
vett ezoterikus eszkzket a tovbbiakban egyszerbb s nyitottabb
technikk vltottk fel, amelyek az egyszeri nz/hallgat szmra
kvethetbbnek bizonyultak.
Mindezekbl kvetkezen a MEV magv tve Rzewski felfo-
gst az elad felszabadtst illeten, azt hangslyozva, hogy a ze-
nls aktusa egyszerre nvizsglat a kzssgen bell, illetve nvizs-
glata magnak a kzssgnek is feladatnak tekinti a kznsg
felszabadtst, s az elitizmus bklyitl val megszabadulst, ami
ersen gzsba kti mg az experimentlis zent is. Rzewski -as
darabjban, a Free Soup [Ingyenleves] cmben, forradalmi javaslato-
kat tett (melyek legalbbis a dolgok vgkimenetelnek tekintetben
egyltaln nem bizonyultak permanensnek):
Mindannyian zenszek vagyunk. Mindannyian alkotk vagyunk.
A zene teremt folyamat, amelyben mindannyian osztozunk, s e fo-
lyamat sorn kzelebb tudunk jutni egymshoz, magunk mgtt hagy-
va az ezoterikus kategrikat s a professzionlis elitizmust, gy k-
zelebb kerlhetnk a zene si felfogshoz, ami az egyetemes nyelv
gondolatban lt testet. [] Megprblunk mozgsba hozni s fenn-
tartani egy olyan zenei folyamatot, amely az egysg irnyba tr, a min-
den egyn kztt meglv kzssgisg s benssgessg rtelmben.
A zensznek j feladata van: tbb nem mitikus lny, a hamis dics-
226
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
sg s tekintly magaslatain, hanem lthatatlan munks, aki arra hasz-
nlja kpessgt, hogy segtse azokat, akik nla kevsb felkszltek a
csoda megtapasztalsra: arra, hogy nhny perc alatt nagy mvssz
vljanak. [] A zensz szerepe az energik megszervezsben s j-
raelosztsban ll. A rendelkezsre ll nyers emberi erforrsok-
bl mert, s jraalaktja ket, a hangok laza szvett kemny hlv
szvi, amelyen a kpzetlen ember is kpes a talpra llni, hogy aztn
szrnyra kapjon.
Rzewski gondolatai, egszen ms ton, azt clozzk meg, amit Cage
-ben rt: A mvszet ahelyett, hogy egyetlen valaki ltal ltreho-
zott trgy lenne, sokkal inkbb emberek csoportja ltal mozgsba ho-
zott folyamat. A mvszet trsadalmiasult. Nem azt jelenti, hogy va-
laki valamit mond, hanem azt, hogy emberek olyan dolgokat tesznek,
amelyek mindenkinek (belertve azokat is, akik rszesei) arra adnak
lehetsget, hogy gy tegyen szert bizonyos tapasztalatokra, ahogy az
ms mdon nem lehetsges. Rzewski felszabadtsrl sztt gondola-
tai lnyegesen szlesebb embercsoportot rintenek, mint Cage elkp-
zelsei, elssorban azltal, hogy a hajdani nzt bevonja az aktivi-
ts szfrjba, ahol a zenei produkci elnyt lvez a zenei percepcival
szemben. Rzewski ezzel kzelebb kerl a Cage ellenvetsbl szr-
maz problma megoldshoz, mint Cage maga. (Cage gy rt: A ze-
neszerz egszen egyszeren az, aki megmondja msoknak, hogy mit
tegyenek. Ez nekem egyltaln nem vonz szerep.) A Free Soupban
Rzewski felkri a kznsget, hogy hozzon magval hangszereket,
jtsszon egytt a MEV tagjaival, akiknek meg kell prblniuk kap-
csolatba kerlnik egymssal ppgy, mint az emberekkel, s a lehet
legtermszetesebben s legszabadabban kell viselkednik a tradicio-
nlis koncertek nneplyessgnek gyans szerepjtszsa nlkl.
Rzewski Sound Poolja () a kpzett zensznek j szerepet ad.
A darab maga egy korltok nlkli improvizcis sszejvetel, s azt
az instrukcit tartalmazza, hogy ha igazn j zensz vagy, s legin-
227
ELSZ
 kbb ksrni szoktl, akkor segts a gyengbbeknek, hogy jobban jts-
szanak! Keress olyan helyeket, ahol a zene elhanyagolt, s alakts cso-
portokat! A Scratch Orchestra tbb munkja megoldst adott azokra
a problmkra, amelyek a kpessgek klnfle eltrseibl szrmaz-
tak elssorban azzal, hogy kerltk az azokkal val les konfront-
cikat gy, hogy olyan helyzeteket teremtettek, amelyek a klnbz
rdeklds s kpessg emberek szmra klnsen tg lehetsge-
ket knltak. (Egybknt a The Great Learning . szakasza ppen en-
nek a megkomponlt vgiggondolsa.)
Rzewski javaslata nem tagadja a kpzett zensz kpessgeit, de a
tanti s koordinatv szereppel j mederbe tereli tevkenysgt: elve-
sztheti ugyan sztrolt helyzett, de nem felejtheti el, hogy valjban
zensz. A Sound Pool kifejezetten oktati eszkz volt, s krvonalazta
a kommunlis kompozci mdszereit, amelyek ms experimentlis
partitrkban vagy csak implicit mdon jelennek meg, vagy az egyni
jtkos elktelezettsgtl s nfegyelmtl fggenek. A Sound Pool
s ms darabok a MEV
-ban Rma s Velence utcin, piazzin trtnt zenlseibl
hajtottak ki, s Richard Teitelbaum szerint Rzewski eme gondolat-
ra reektltak: lland vgy l bennnk arra, hogy egysget s har-
mnit teremtsnk az emberi lnyek kztt egy hang-tr krnyezet
ltrehozsval.
A Sound Poolban minden jtkos csak egyetlen egyszer hangot
szlaltat meg, s a hangerejt gy szablyozza, hogy az mindig egy
kicsit hangosabb legyen, mint az ppen maga krl hallott leghal-
kabb hang. Azutn a leghalkabb hang irnyba fordul (vagy msknt:
elmozdul a maga krl lv leghangosabbtl), s folyamatosan a kr-
nyezethez igaztja hangerejt. Az intencionlis hangok gy semle-
gestik a krnyezetben lv nem-intencionlis hangokat egyfajta
zenei kolgiaknt, ami nagyon klnbzik Cage abbli akarattl,
hogy minden lehetsges hangot elfogadjon. A kvetkezt olvassuk
Rzewski partitrjban: Egy olyan krnyezetben, amelyben a fj-
228
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
dalmasan les zajokat ms emberi lnyek hozzk ltre, az elads tr-
gya az kell, hogy legyen, hogy a lgy hangok l hlzatt hozza lt-
re a trben, s az embereket a fjdalom ormairl a gynyr vlgyeibe
vezesse, ahol mindenki hallja a msikat, s lehetsgess vlik a har-
mnia megtallsa.
gy tnik, annak szksgessge, hogy nagyszm zeneileg kp-
zetlen ember sokkal inkbb alkotknt, semmint nzknt gyljn s-
sze, mr -ban vagy -ben igen srgetv vlt. A The Great
Learning . szakasza rengeteg embert egybegyjttt azon egyszer
oknl fogva, hogy nagyszm zenszre volt szksg a m els el-
adshoz -ban. Ebbl a csoportbl ntt ki a Scratch Orchestra,
s nhny ksbbi szakasz mr kifejezetten a Scratch Orchestra szem
eltt tartsval szletett. Az . szakasz pldul kifejezetten arra ref-
lektl, hogy a zenekart, mint a cselekvsek s funkcik dierencici-
jnak magas fok bels szerkezeteknt fogtam fel a komponls ide-
jn (Cardew, ).
Cardew alapt tagja volt a zenekarnak Michael Parsonsszal s
Howard Skemptonnal egytt. Az -es Draft Constitution [Vzla-
tos szablyzat] gy tekinthet, mint az emberek megmozgatsnak
legambcizusabb lersa. A Draft Constitution meghatrozsa sze-
rint a Scratch Orchestra lelkes emberek gylekezete, akik elssor-
ban nem anyagi rtelemben vett erforrsaikat egyestik, s akcik (ze-
nls, elads, ptkezs) vghezvitelrt gylnek ssze. A zene sz
s derivtumai Cardew megjegyzse szerint nem kizrlag a hang-
ra s a vele sszefggsben lv jelensgekre (halls stb.) vonatkozik.
Amire ezek a szavak utalnak, azok rugalmasak s teljesen a Scratch
Orchestra tagjaitl fggenek.
A Draft Constitutionban tfle alaprepertor krvonalazdik:
Scratch zene: minden tag rendelkezik bizonyos szm ksret-anyaggal,
ami meghatrozatlan idtartam alatti eladsra alkalmas. Minden j-
tkos hozzjrul egy szelettel a hangszendvicshez (Skempton), meg-
229
ELSZ
 engedve, hogy egy szl gy hangozzk, mintha valakinek ki kellene
emelkednie ebbl az egysgbl.

Npszer klasszikusok: csak azok a mvek tartoznak ebbe a kategriba,

amelyek kzel llnak egynhny taghoz. Egy tag bemutatja a m bizo-
nyos rszt (egy oldalt a kottbl, egy vagy tbb oldalt a hangszeres vagy
nekes szlambl, egy feldolgozsbl egy oldalt, illetve tematikus ana-
lzist adja a darabnak, vagy felteszi a lemezfelvtelt stb.), a tbbiek pe-
dig csatlakoznak hozz legjobb tudsuk szerint, vele egytt jtszva, ami
csak eszkbe jut a szban forg darabbl, gy jrulva hozz az eladshoz
s az emlkezet repedseit improvizatv varicis anyaggal tltik ki.

Improvizatv rtusok: rvid, fknt szbeli utastsok, amelyek nem

arra szolglnak, hogy befolysoljk a megszlaltatott zent. Elssor-
ban egyfajta rzskzssget vagy kzs kiindulsi pontot alapoznak
meg a ritul rvn (Cardew), s arra szolglnak, hogy katalizto-
rok legyenek a ksztetsek s korltozsok legkisebb moccansainak
bevezetiknt.
Kompozcik: vagy experimentlis klasszikusok mvei, mint La Monte
Young Poemje, Terry Riley In C-je, vagy a tagok zenekarra rt darab-
jai, amelyek elssorban trsadalmi megfontolsokra vannak tekintet-
tel, s alapkvetelmny, hogy lejegyzskben rvidek s egyszerek le-
gyenek, avgett, hogy mind a zensz, mind a nem-zensz is knnyen
meg tudja rteni ket. (Hobbs)
Az tdik, legsztnzbb kategria a Research Project [Kutatsi pro-
jekt] volt, ami:
A Scratch Orchestra az ealingi vroshzn, .
az, hogy kzvetlen kapcsolat, kpzelet, azonosts s tanulmnyozs
rvn a kutats trgyhoz a lehet legkzelebb kerljnk. Kerljk az
adatok mechanikus felhalmozst. Legynk folyamatosan gyelemmel
az j kutatsi technikk irnt. [Ez a kategria, amint ksbb kiderlt,
valjban kis szerepet jtszott a Scratch Orchestra tevkenysgben.]
Cardew szmra (mg ha egyedl is llt nzeteivel) a zenekar mint
olyan bizonyos nevelsi, zenei, trsadalmi s etikai idelok megtes-
testje volt, s ebben a tekintetben a Scratch zene kategrija volt a
sarokk, amit gy rtett, mint a Scratch Orchestrban val rszv-
tel egyfajta elksztst:

a Scratch Orchestra sszes tagja szmra ktelez tevkenysg, hogy A Scratch zene mint kompozci a gyelem sszeszedettsge, reekti-
biztostsuk a kulturlis trnyerst. [] A Kutats inkbb kzvetlen ta- vits, regularits, s az ideiglenessg eszmjnek megbecslse. Vala-
pasztalatokon alapuljon, semmint akadmiai mdszereken. [] A cl mint a privtszfra s az nfenntarts, az lni s lni hagyni eszkze

230 231
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 is [az elads alatt], bks egyttls, a trsadalomhoz val hozzj-
ruls, jelents nlkli s jelentsteltett m, jtk, meditci, pihens.
[] A Scratch zene ltszlag ns s individualista jellegt a megfele-
l perspektvba kell helyezni. Elsegti a kzssgi aktivitst, lednti
a magnyos s a csoportos tevkenysg, a pro s az amatr kztt lv
gtakat eszkz a tapasztalok megosztsra. ()
Meglehet, a Scratch zene ilyen jelleg felfogsa Cardew egyni elkp-
zelse, de e felfogs alkalmazsa a zenekar egszre igencsak pontos.
(A Scratch zene minden zennek az sszegzdse a Scratch Orchest-
ra tevkenysgben.) Noha a Scratch Orchestra nem volt fogkony a
dencik irnt, mgis denilta magt, de nem egyetlen zeneszerz
szablyai s intencii szerint, hanem egy csoport egynisgeinek k-
lnbz rdekldsei, tletei, eszmi, kreativitsa alapjn, s ezek a
zenekart alkot egynisgek legklnbzbb trsadalmi helyzetbl
eredtek. A Scratch Orchestra megratlan, megrhatatlan Alkot-
mnya mindenkinek biztostotta, hogy nmaga lehessen egy demok-
ratikus felpts trsadalmi mikrokozmoszban, ahol (hossz idn
keresztl) az egyni klnbsgek egszen boldogan egytt lhettek,
anlkl, hogy egy alkotmnyos vagy megszervezett kzs nevez-
re redukldtak volna, s ahol egy nvleges sztrnak (egy Cardew-
nak vagy egy Tilburynek) semmi eljoga sem volt a legatalabb, leg-
jabb, legtapasztalatlanabb taggal szemben.
A Zenekar minden tagjnak, a legatalabbal kezdden, vltogat-
va megvolt a lehetsge egy-egy koncert megszervezsre a tartal-
mat, az idtartamot, a helyet stb. belertve amelyben olyan sok vagy
olyan kevs ms tag vehetett rszt, amennyi tudott, vagy amennyit r-
dekelt az adott koncert. A hampsteadi vroshzn . november -
jn megtartott els koncert s az . december -i koncert kztt
sszesen tbb mint koncertet adott a Zenekar Londonban, Cor-
nwallban, Walesben; vroshzkon, koncerttermekben, templomok-
ban, egyetemeken, parkokban, sznhzakban, galrikban, kocsmk-
232
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
ban, fiskolkon; szigeten, tavon s rakparton, fedlzeten s tengeren;
kulturlis intzmnyekben s faluhzakban. Voltak sajt jog Scratch
eladsok ppgy, mint fesztivlokon, protestl felvonulson, kz-
tren, hzassgktsen vagy larcosblon val zenlsek.
Minden egyes koncert ms-ms tag tlete volt, s szerkezetben, ki-
alaktsban nem volt kzttk egyetlen hasonl sem. llhattak zrt,
egyedi darabok pontosan eltervezett sorozatbl, vagy sajtos megha-
trozatlan kompozcikbl, amelyeket egyedi idtartamok alatt ad-
tak el, vagy ppen laza szerkezeti kereteket megadva egyfajta uta-
zs alakjt lthettk magukra. Ms tletek teret engedtek az egynek
vagy a csoportok tevkenysgnek elre programozott idhosszainak,
vagy a koncert nmagban lehetett egy kompozci, elrva egy tel-
jes smt. (Pldul a megadott id alatt a dinamika fokozatos erst-
svel gy, hogy a hangok szma a hanger nvekedsvel egyre csk-
kent.) Vagy megjelenhetett egy olyan egyszer utasts, hogy mindent
meg lehet tenni addig, amg az megmarad nom, lgy cselekvsnek.
Az eladsok bizonyos konceptek kr pltek (pldul djnyerte-
sek vagy egy emlkkoncert kr), esetleg egy npszer klasszikus m
kr (pldnak okrt a Fidelio kr). A Scratch zene s az improvi-
zcis rtusok alkalmanknt is feltnhettek, de alkothattk az egsz
koncert vezrelvt. A zenei keverk teljesen kiszmthatatlan is le-
hetett, mint pldul John Tilbury koncertjnek esetben, mikor eljt-
szott egy npszer klasszikus mvet (Csajkovszkij Els Zongoraverse-
nynek nyit ttelt), jllehet lekttt kzzel s lbbal (Hugh Shrapnel:
Houdini Rite*), mg a Scratch zene nom httert a kznsg sorai-
ban elhelyezked zenekartagok szlaltattk meg.
Az egynileg programozott koncerteket melyeknek sorn min-
den tag felels volt azrt, hogy mit s mikor csinl tekinthetjk a
Scratch eladsok legjellegzetesebb sajtossgnak. Ezek az alkalmak
voltak azok, amelyek a legkonzisztensebb mdon fejeztk ki Cage-nek
* A lekttt kzzel s lbbal val jtk maga a Shrapnel-darab. (A ford.)
233
ELSZ

John Tilbury sszektzve Hugh Shrapnel Houdini Rite cm darabjnak eladsn
Bryn Harris (dob) s Alec Hill (szaxofon) trsasgban.
a sokasgrl s az sszeolvadsrl [multiplicity and interpenetration]
vallott alapelvt s annak gyakolatt, de a rszvtel tekintetben sok-
kalta knnyebben megvalsthat mdon, mivel mindenki rszese le-
hetett, brmit csinlhatott, hiszen a koncert nem volt szksgszeren
behatrolva a partitra meghatrozott elemeivel.
Kzismert, hogy Cage mostanban maga is heterogn rsztvevket
krt fel a partitra fennhatsga nlkli eladsai szmra.
Pldul a Musicircus egyik eladsnak esetben, amely egyszer-
en abbl llt, hogy azok kaptak meghvst, akik rszt akartak venni
az eladsban egyszerre ugyanott s ugyanakkor. De radiklis k-
lnbsg van akztt, hogy fggetlen muzsikusok sszegylnek egy
(szksgkpp) kifejezetten ltvnyos, mdia-orientlt krnyezet lt-
rehozshoz, illetve, akztt, hogy egy rendszeresen sszejv, a ze-
234
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
nei magatarts s kzssgisg rott vagy ratlan trvnyeinek be-
tartsval rugalmas trsadalmi egysget alkot nagy experimentlis
egyttes rendszeres koncerteket ad.
Rzewski a kzs cl rdekben egyeslt sok ember egyttes n-
vekedsrl alkotott vzijval szemben a Scratch Orchestra a fg-
getlensget, az izolci s szeparci eszmjt, s taln az egymsra
utaltsg gondolatt is polta. Amg Cage az tvenes vek elejn arra
trekedett, hogy egy adott kompozcis kereten bell elklntse a
hangokat, addig a Scratch Orchestra egy adott trsadalmi kereten
bell klntette el az embereket s a szerepeket. Ez a fajta szuper-
individualizmus (amely egybknt egyike volt a zenekar bels ellent-
mondsainak) tehet felelss azrt, hogy a zenekar (krlbell
kzeptl kezdve) eltvolodott a konfuciuszi tantstl, mint vezrelv-
tl, s egy maoista pozcihoz kzeledett, amelyben az experimentlis
zene szmra egyfajta forradalmi s politikai cl krvonalazdott.
Mindenesetre a Scratch Orchestra legstabilabb idszaka alatt a
feladatok akr kombincis, akr folyamatszer, akr rtegezett
vagy elklntett mdon magas szint dierencildst eredm-
nyeztek.
E dierencilds lehet ppgy zenei, mint nem zenei; ignyel-
het jelents, vagy jelentktelen hozzrtst s kpzelert; megva-
lsulhat az tletek, illetve a kivitelezs szintjei szerint; az rdekessg
s az unalom fokozataiban; a sztterl, nyitott eladtr s a kicsiny
sznpad klnbsgeknt; mozgs s nyugalom, csend s hangzs el-
lentteiknt; egymst el- s kitakar trtnsekknt; tbb-kevsb
meghatrozott cselekvsekknt; azonosthatsgknt vagy azonost-
hatatlansgknt; szksgszersgknt vagy szksgszertlensgknt;
kedvknt vagy kedvetlensgknt; kigondoltsgknt vagy spontaneits-
knt; belemerlsknt vagy eltvolodsknt; vals vagy kitallt jt-
kokknt lnyegben teht egy egsz trsadalmi mikrokozmoszknt,
amelyben mindenki sajt tehetsgvel, ernyeivel s htrnyaival s-
frkodik, hozzjrulva a kzsen megteremtett egysghez. Dick Hig-
235
ELSZ
 Nhny, a Scratch Zenekar szellemtl titatott szerz szpartitrja, amelyek a
trsadalmi rdekldsrl ppgy tanskodnak mint a zeneiekrl.
c s d: kt Improvizcis Rtus a Cardew ltal szerkesztett s -ben kiadott Nature
Study Notes cm gyjtemnybl.
a: Michael Chant: Pastoral Symphony (). A notci nem olyan egyszer, mint az a
Scratch Orchestra kompozciinak esetben megszokott. A darab jobban eltvolodik a
zentl s az eladstl, mint La Monte Young Poemje (brmely tevkenysg).
b: Rszletek David Jackman Scratch Musicjbl
c: Howard Skempton: Drum No.
d: Christopher Hobbs: Watching Rite
e: Michael Parsons: Walk ()
f: Hugh Shrapnel: Silence ()

236 237
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 gins a kvetkezket rta azokrl a szablyokrl, amelyek bizonyos t-
pus experimentlis kompozcikat irnytanak:
Olyan rsztvevk kzssgt alkotjk meg, akik viselkedskben sok-
kal ntudatosabbak, mintha egy sznpadi drmban szerepelnnek.
E kzssgi aspektusnak ppgy megvannak a veszlyei, mint az l-
dsai. A rsztvevk tudatossgnak ismeretben az egyn annyira n-
tudatoss vlhat, hogy elutasthatja a tbbieket, lenzve s tnkretve a
darab szellemisgt. S ezt sokkalta kontrolllatlanabbul teheti meg, ha
nem rendelkezik a szablyok sajtos felhasznlsnak a felelssgvel.
E kijelents egszen pontosan sszegzi azokat a problmkat, ame-
lyekkel szembe kerlt a Scratch Orchestra, s amelyeket nagyjban-
egszben sikerlt megoldania.
A Scratch Orchestra legels koncertjrl azt rtam egy kritikm-
ban, hogy az elads sokkal inkbb valami mhelyben, iskolaterem-
ben, piacon, st tanyasi udvaron lthat dolgokra emlkeztetett, sem-
mint koncerttermiekre. A ksbbiekben ms helyeket is hozztettem
ehhez a listhoz. Mert a legklnbzbb eladsi alkalmakkor akr
voda, kvker tallkozhely, ptsi terlet, vsrtr, iskola, focimec-
cs, vonatlloms, csoportos terpis kezels, tbortz melleti ntzs,
jtsztr vagy valamely sportesemny sajtos karakterjegyei is megje-
lentek a Scratch Orchestra fellpsein. S nincs egyetlen olyan trsa-
dalmi jelensg sem, amely tkletes analgijt adn ennek a tevkeny-
sgnek, mivel a Scratch Orchestra mindig csakis a Scratch Orchestra
maradt (mg akkor is, amikor idnknt rendes zenekarr rendez-
dtt). Christopher Hobbs remek trsadalmi analgira tett javaslatot,
mikor a partihoz hasonltotta a zenekart:
Egy olyan szitucira van szksg, amely le tudja bontani a klisszer
hromosztat zenei rendszert, s gy mindenki a legkisebb megerl-
tets nlkl mozoghat a zeneszerz, az elad s a hallgat szerepei
238
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
kzt. gy gondolom erre a legjobb analgia a parti, ahol a rsztvevk
aktv s passzv szerepei tkletesen szabadok. Mondjuk, az ember az
eladval helyettesti be a hzigazdt, a hallgatval a vendget (a ze-
neszerzk ebben az esetben most nem rdekesek). Ahogy lehet beszl-
getni, gy mirt ne lehetne zenlni is, taln ppen gy, ahogy beszl-
getnk: belesodrdva egy mr megkezdett eladsba, hallgatni egy
kicsit, hogy mi is trtnik, odbb stlni, ha a fejlemnyek nem rde-
kesek, csorogni, s rszt venni valamiben, ami ppen zajlik. Kln-
bz csoportok alakulhatnak ki, mindegyik mkdhet magban p-
pgy, mint a tbbivel egytt, s egyik sem erlteti r magt a msikra.
Nmely partirl tvol maradhatunk, tudva, hogy gysem rdekelne.
Mskor mindezt nem tudhatjuk, mg oda nem megynk. Aztn eg-
szen egyszeren tvozhatunk korn is. rdekes, hogy amg meglehe-
tsen ritkn okolnak brkit is egy parti kudarcrt, addig, legalbbis a
koncertek tekintetben az ember nagyon is hamar okolja a szervez-
ket. Ez persze elssorban annak az elvrsnak ksznhet, amit kon-
cert alatt rtnk. A legtbben azt szeretnk, hogy szrakoztassk ket.
(Javaslat: dobjuk el a szrakoztats kifejezst, amely vszesen tlter-
heldtt az arra val, hogy nevetsges ressgvel.)
239
ELSZ
 7
MINIM LZENE, MEGHATROZOTTSG
S J TONALITS

A MER IK A

Az experimentlis zene legfontosabb sajtossga taln egyetlen sz-

ban sszegezhet, ha csak felsznesen is, s ez a sz a hatrtalansg. Ez
fedezhet fel Cage-nek az egymsbahatsrl s a kzppont nlkli
multiplicitsrl kialaktott elmletben s gyakorlatban ppgy, mint
ahogyan a hatrtalansg aspektust az emberre is kiterjeszt Scratch
Orchestra gyakorlatban, amely a zenei s az akcionlis elemek kztt
nem jelli ki a hatrt. Vagy ppgy a hatrtalansg mozzanata munkl
azokban a hangokban, amelyek a legklnflbb lehetsges hangfor-
rsokbl jutnak el egy kpzeletbeli risi elektronikus keverbe; to-
vbb abban a gondolatban is, hogy a sznhz mindentt krlttnk
van, a koncerttermen kvl s bell; s vgl azokban a folyamatokban,
amelyekben bizonyos korltok kztt brmi megtrtnhet.
George Brecht, La Monte Young s ms, a Fluxushoz kacsold
zeneszerzk kritikusan viszonyultak a multiplicitsrl alkotott fel-
fogshoz, fogyatkosnak talltk, s gyelmket a szingularits fel
irnytottk. Young szmra a Fluxus hasznos eszkznek bizonyult
azoknak az tleteinek a megvalstsban, amelyekkel akkortjt fog-
lalkozott, mieltt a vletlen folyamatok irnt kezdett volna el rdek-
ldni. Ezek jelentettk szmra annak a fejldsi vonalnak a kezde-
tt, amely krl kezddtt, s prhuzamosan haladt azzal noha
fggetlenl , amirl egy korbbi fejezetben rtekeztem.
A meghatrozatlansgra adott ellenreakci taln elkerlhetetlen is
volt: La Monte Young s Terry Riley, Steve Reich s Philip Glass ze-

240 241
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 nje tbb szempontbl korltozza mindazt, ami a meghatrozatlan-
sg gyakorlatbl kifejldtt, s azokra az elemekre fordtja gyel-
mt, amelyeket az experimentalits addig mellztt. Ez a tpus zene
nemcsak az abszolt (s abszolutista) minimumra cskkenti a hangok
mozgstert, hanem a gondosan megvlogatott, alapveten tonlis,
repetitv s hallatlanul fegyelmezett zenei folyamatokat lltja eltr-
be, amelyek a lehet legpontosabban meghatrozottak (noha a hall-
gat nem is ez utbbi elemre sszpontostja gyelmt).
E minimalista zenei folyamatnak az eredete a szerializmusban gy-
kerezik. La Monte Youngot Webern zenjnek ppen azok az aspek-
tusai nygztk le, mint ami irnt Christian Wol is rdekldtt. Yo-
ung is felgyelt arra, hogy Webern zenjben megvan a hajlam arra,
hogy egy-egy formai egysg sorn bizonyos hangokat mindig ugyan-
abban az oktvpozciban ismteljen meg. Young szrevette, hogy mg
a felsznen ez lland variciknt jelenik meg, addig a hangese-
mny ppgy rzkelhet pangsnak, stzisnak is, mert a darab so-
rn a forma mindvgig azonos [] ugyanaz az informci ismtldik
jra meg jra. A Webern zenjben meggyelt statikussgot Young
szintn megtallta a nyugati tradcin kvli zenkben. A . szzad-
tl kezdd [tbbszlam] nyugati zenrl pedig ez volt a vlemnye:
A cscspont s az irny vlt az egyik legfontosabb vezrelvv, de az-
eltt a gregorinumtl kezdve az orgnum-technikn t Machaut-ig
a stzis szerkezeti elem volt, valahogy gy, ahogy a keleti zenben.
Young Fluxus-darabjai egyedi s ltalnos rtelemben is rendel-
keztek a szerz ksbbi mveinek kt legfontosabb sajtossgval: a
kitartott hangokkal s a hossz idtartammal (H s Fisz hosszan ki-
tartva).* Mindkett benne rejlik a Hzz egy egyenes vonalat, s k-
vesd-tpus cselekvsekben, amint azoknak a technikknak is kifeje-
zi, melyeket Young az tvenes vekben lejegyzett szerilis zenjben Terry Jennings: Vonsngyes. (Az : jells azt jelenti, hogy a msodik egszkotta a
fejlesztett ki. Young a szerilis stluson bell maradva a Rzfvsok- kezdstl szmtott perc . msodpercben szlal meg.)

*A Composition hetedik darabjrl van sz. V. . fejezet, . old. (A ford.)

242 243
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 tettben kezdte el alkalmazni a nhol - percig is kitartott nagyon hos-
sz hangokat. Ebben a darabban azon kvl, hogy alkalmanknt ms
hossz hangok is megjelennek, nem trtnik semmi, csak a sznetek,
amelyek egyenknt majdnem egy-egy percig tartanak.
A Vonstriban ez a technika kinomultt s tkletess vlik, a
stlus vlasztkosabb, az idtartamok hosszabbak s zavartalanabbak:
a brcsn megszlal nyit Cisz hang ngy s fl percig tart, ez alatt
az id alatt a heged s a csell hangjai megszlalnak s el is halnak.
E kett nem individulis szlam, hanem inkbb az akkordikus egy-
sghez val hosszilleszkeds, amelynek alkotelemei idtartamaik-
ban klnbznek. Young azt mondta a Trirl, hogy a lnyegi hang-
sly a harmnin van, kizrvn gy minden olyasmit, ami egy kicsit
is a meldira emlkeztetne.
A Tri hangsznei kifejezetten szntelenek a hangszerek vibrt
nlkl jtszanak, olyan lass vonsokkal, amely egyltaln csak lehet-
sges , ez a jtkosok szmra a hang ltrehozsnak valami egszen
klns zikai tapasztalatt eredmnyezi. Ugyanakkor a dinamikai
szint nem lland, mg akkor sem, ha fknt a pppp-tl a p-ig ter-
jed. Terry Jennings -ban rt darabjai kitgtjk s kis mrtk-
ben leegyszerstik a Young darabjaiban lv eljrsokat. A Piece for
Stringsben s a Vonsngyesben alkalmazott pontos idtartam-rend-
szer rendkvl fontos: a hangokat meghatrozott ideig kell kitartani
szz msodperc, kilencven msodperc, mindenfle vltozs nlkl,
vagy ppen hatvant msodpercnyi sznet. A Vonsngyes szintn egy
idsmval operl, amelynek sorn nulltl ngy hangig terjed har-
mniai jelensgek szrdnak szt a trben. A mozgsbl keletkez
mindennem harmniarzetet elbizonytalantjk az ttl kilencven-
t msodpercig terjed (tlagukat tekintve egy perces) hang-tartamok.
A percet s msodpercet kitev teljes struktrban Jennings csak
akkordot helyez el, ezek pedig nem tbb mint klnll hang-
magassgbl llnak ssze.
244
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
Young -ben kezdett el dolgozni a The Tortoise, His Dreams and
Journeys cm hossz s tfog mvn, amely idelis krlmnyek
kztt minden nap klnbz eladi szekcik rvn tud kibontakoz-
ni, s amelynek kiterjedse olyannyira mindent fellel jelleg, hogy
azt gyantom, egsz letemen t kellene jtszani. Young annak r-
dekben, hogy megvalstsa az eladi folyamatossgot, megalaptot-
ta Az rk Zene Sznhzt, s a trsulat teljes egszben Young pon-
tos zenei elvrsai megvalstsnak szentelte munkjt.
Young zenei rendszere modlis, s ez egszben egy dudabasszus-
ra, illetve az efltt elhangz szigor vlogats eredmnyekpp ltre-
jtt, harmniailag illeszked frekvencik (felhangok) megszlaltat-
sra tmaszkodik. A hatvanas vek kzepn Az rk Zene Sznhza
a kvetkez hangszerekbl llt: egy nem velt lbbal elltott brcs-
bl, amelyet gy egyszerre hrom hron lehetett megszlaltatni* (ezen
John Cale jtszott); egy hegedbl, amelyen a jtkos (Tony Conrad)
ketts fogsokat szlaltatott meg; illetve kt nekhangbl. gy ssze-
sen ht klnbz hangmagassg llt rendelkezsre. A dudabasszu-
sokat egy adott hangmagassgra hangolt audiofrekvencis genertor
s egy teknsbka motor adta. Ez utbbi szerkezet egy kis rezegte-
t, melyet az akvrium szrjhez hasznlnak. jabban Young nagy
stabilits szinuszhullm oszcilltorokkal elltott Moog-szintetiz-
tort kezdett el hasznlni annak rdekben, hogy klnbz hangsze-
reket s nekhangokat tudjon darabjaihoz hozzadni.
Brmely elads esetn a frekvencik s a megengedett kombin-
cik elre meghatrozottak. A rendszer szigor, akrcsak az eladk-
kal szemben tmasztott elvrsok. Csak az artikulcis szabadsgra
van lehetsg. Young gy r:
* A vonshangszerek lbnak fels rsze normlis esetben velt, ezrt a brcsa esetben
egyszerre csak kt hr szlaltathat meg. A nem velt lb [at bridge] lehetv teszi az
egyszerre tbb hron val jtkot. (A ford.)
245
ELSZ

Az rk Zene Sznhza: Tony Conrad, La Monte Young, Marian Zazeela s John Cale
Young The Tortoise, His Dreams and Journeys cm darabjnak eladsn.
Ha mr egyszer elre eldntttk, hogy milyen frekvencikat fogunk
hasznlni, s csak bizonyos frekvencia-kombincikat alkalmazunk
olyanokat, amelyekrl mr korbban eldntttk, hogy harmonikusak
hallsunk szmra , akkor nyomban elll az a helyzet, hogy amint
egy vagy kt jtkos elkezd jtszani, a vlaszts lehetsgei jelentsen
beszklnek, s korltozott vlnak. Ennek kvetkeztben minden
eladnak rendkvli felelssggel kell eljrnia. Pontosan tudnia kell,
mit jtszanak a tbbiek, hallania kell minden msok ltal jtszott frek-
vencit is, st, mg azt is tudnia kell, hogy ppen melyek azok. Ezek
jtkunk elfelttelei.
Young gy tallta, hogy az elektronikval kpes brmely kivlasztott
harmninak hangslyt adni: Ms szval, ami igazn s mindig r-
dekelt, az nem ms, mint a pontosan artikullt helyzet maga. A leg-
246
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
tisztbb s legritkbban hallhat hangok rdekelnek kontrollltan
s mindig tudva, mit csinlok.
A Tri esetben a vezrelv a harmnia- s nem a dallam-folyamat.
Nem felttlenl egymsra kvetkez, az oktvot feltlt egysgek-
knt halljuk a frekvencikat. gy halljuk ket, mint egy a flnk s
elmnk szmra vilgosan meghatrozott hangmagassg vonatkoz-
sban elll klnfle viszonyokat. Minden j hangmagassgot egy
nagyon egyszer hangkz rvn kzeltnk meg. Young zenjben a
ritmus s a harmnia termszetes, egymst felttelez viszonyban ll.
Az sszhang, mondja, idbeli funkci. Mivel egy sszehangz hang-
kz idben lv kt frekvencit hoz ltre, s a pontossg foka arnyos
az elemzs idejvel, azaz az sszhang hosszval. Ezrt fontos a frek-
vencikat hosszabb ideig kitartani, amennyiben a pontossg maga-
sabb foknak elrse a clunk.
Az sszhang pontossghoz jrul az, hogy Young nagy hangslyt
fektet a voklis hangkpzs sajtos mdszereire, s gondosan gyel a
kierstsre. Az nekesek torok- s orrhangokat kpeznek, az utbbi-
ak sokkal kzelebb llnak az egyszer hanghullmszerkezethez, mert
kevesebb felhanggal rendelkeznek, mint a torokhangok. A szjban,
mint rezonns trben klnbz sztagok artikullsa rvn kln-
bz felhangok emelhetk ki. gy igazi hangszn-kompozcit le-
het alkotni, s ez a lehet legkzelebb ll az olyan zenhez, amely
tisztn csakis a hangra pl. Az ilyen kompozci nem csak egye-
di hangsznekbl ll, hanem amolyan halmozott hangsznekbl is,
amik az adott legmlyebb alapfrekfencihoz tartoz rszhangokat is
rvnyestik.
Young erst rendszerei szintn alaposan kigondoltak, illetve ki-
fejezetten a maga elvrsai szmra kszltek. Az ersts nem nc-
l, hanem a hang sajtos karakterjegyeinek hangslyozsra szolgl.
A rendkvl hangos kiersts a Young ltal ltrehozni kvnt akusz-
tikai jelensg miatt szksges. A kierstsnek ksznheten elszr a
basszus hallhat (amely mindenekeltt a zene abszolt mrtk alap-
247
ELSZ
 zata), nagyobb mrtkben, mint ahogy az a basszushang ltrehozs-
nak mdjbl kvetkezne, hiszen normlis esetben a fl nem kpes
rzkelni a tnylegesen jelenlv teljes basszus-szlamot. Msrszt a
kiersts nveli a fels felhangok erejt, s gy a kombinlt hangok,
klnsen a dierencia-hangok, jobban hallhatak. Ezek az irracio-
nlis mdon ltrejtt akusztikus mellktermkek gazdagtjk a hang-
keverket, s lehetsget adnak a hallgat szmra, hogy megtapasz-
talja, azt, amit Young a halls felhang-analzisnek nevez. Ez pedig
nem ms, mint hogy az esemny kzben kpesek legynk meghallani
mindazt, ami trtnik, (mg akkor is, ha nem tudjuk, mirt is trtnik).
gy a Young ltal fellltott kontrolll rendszer, eltren a tradicion-
lis rendszerektl, szmt arra, hogy a hang sajt impulzusv fejldjn.
Mveinek sajtsgait megfontolva (pldul ltva a Tortoise folyama-
tos, kizrlagost elvrsait), nem meglep, hogy Young egy olyan
klnleges koncepcit is megvalstott, mint amilyen a Dream House
[lomhz]. A Dream House voltakppen egy klnlegesen kikpzett
krnyezet, amelyben a youngi zene kpess vlik az lland veget-
cira, mint egy nll lettel rendelkez organizmus. gy lehets-
ges, hogy tbb mint kielgt mdon olddik meg a The Tortoise, His
Dreams and Journeys cm darab rszeinek tapasztalati id-problmja.
A folyamatosan mkd Dream House fellltsa Young szerint
fel tudja szabadtani a mvszeket a mrt id mesterkltsge all, s
lehetsget ad arra, hogy vals idben jjjenek ltre az eladsok. []
szre kell venni, hogy a legtbb mvsz valsznleg csak akkor tudja
megalkotni legjobb mvt, ha mzsja inspirlja, s egyttal e napok
vagy hetek alatt zikai s mentlis ereje teljben van. A voklis mvek
szerkezetnek bizonyos aspektusai gy szervezdnek, hogy azokat az
elads alatt az eladk hatrozzk meg. Ez pedig azt kvnja tlnk,
hogy a lehet legrzkenyebbeknek kell lennnk a m kvnalmait te-
kintve, illetve minden interaktv er tekintetben, amely kzvetlen vi-
szonyban ll a mvel, annak eladsakor, s rszben, alkotsakor.
248
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
Nehz lenne tlbecslni Young sok jtsnak jelentsgt: a pszi-
cho-akusztikus jelensgek fradhatatlan kutatst, (ismereteim sze-
rint korbban nem tanulmnyoztk a folyamatos, periodikusan s-
szetett, hullmformj hang emberre gyakorolt hossztv hatst);
vlogatott hangcsoportok rendkvl hossz idn t trtn kitartst;
a konstans hangok bevezetst (pldul a dudabasszus); s egy olyan
tretlen folytonossg megalapozst, amely teljes egszben hangok-
kal van kitltve.
Terry Riley zenje a youngi zene egyik aspektusbl fejldtt ki,
amely a The Tortoise, His Dreams and Journeys cm darab passzv sa-
jtossgban jelentkezik, nevezetesen a repetciban. A repetci volt
Young els szm rdekldsi terlete, kzvetlenl a Fluxust kvet
idszakban, ahogy ezt olyan darabok mutatjk, mint az X for Hen-
ry Flynt (a darab legnevezetesebb eladsn Young egy serpenyre kb.
tst mrt), a Death Chant, a Dorian Blues s a Sunday Morning
Blues. Young maga mondta, hogy nagyon rdekel a repetci, mert
gy gondolom, ez a kontrollltsgot tanstja.
Riley alapveten olyan szlista-improviztor, aki az elads so-
rn repetitv eszkzkkel, vgtelentett magnszalagokkal, idzthe-
t magnrendszerekkel s tbbsvos audio kszlkekkel valsggal
megsokszorozza nmagt. Az krl rt Keyboard Studies cm
darabjnak htterben elssorban a ritmika s a melodika ll. Tizent
rvid, fodrozd modlis gurbl ll sorozatot kell ismtelni kor-
ltlan szmban. A alakzatok az adott hangnem hrom-ngy hang-
ja kr szervezdnek. Ezek klnbznek Cage sklitl, azonban a
ritmikai vltozatossgnak nincs fontossga, mert az alakzatok szab-
lyos, egyenl hangrtkekben szlalnak meg a htteret ad pulzls-
sal szemben. (Ez a Keyboard Studiesban rejtetten jelenik meg, az In C
cm darabban viszont hatrozottan.) A jtkos gy dolgozza fel az
anyagot, hogy mindekzben a nyit basszus alakzat llandan jelen
van. Szl elads sorn ez kt kzzel, vagy kiegszt magnszala-
gok felhasznlsval valsthat meg, de csoportos elads alkalm-
249
ELSZ
 val tbben jtszhatnak valamilyen billentys hangszeren, s gy kn-
nyebb megtartani az ostinato mozgst.
A szl elads amelynek sorn a hangmagassg, ami mindig kap-
csolatban marad a basszusban megszlal folytonos melodikus alap-
zattal, fokozatos emelkedsen megy keresztl, lefedve vgl az egsz
oktvot nagyon nom vonalakkal rajzolja ki a gurk ama ornamen-
tikjt, amelyben minden addig a szintig redukldik, amg csak a re-
petci, illetve a hangkombincik ltal ltrejtt vltozatok mlyreha-
t felfedezss nem vlnak. A sokszoros repetci minden alakzatnak
fggetlen ritmikai, melodikai s hangslybeli arculatot klcsnz: a
repetci bels slyokat hoz ltre, amelyek azonban vilgosan lokali-
zltak, apr csompontokat alkotnak az rad folyamatban, amelybl
brmely msfajta sly vagy l ki van zrva. gy aztn e teljesen stati-
kus zenei krnyezet valjban maga a folytonos mozgs.
Az olyan elads, amelyet billentys hangszerek csoportja szlal-
tat meg, bonyoltja a helyzetet. Ebben az esetben mindegyik elad
egy korbbi alakzatot szlaltat meg, vagy ppen egy jat dob be, ami-
kor neki tetszik, s addig jtssza, amg a tbbi jtkos szlamaihoz
kpest fnn tudja tartani az rzkelhet klnbsget. Ebben a darab-
ban, s mg inkbb az In C-ben, Riley technikja az egyni dnts-
nek megadott szabadsg miatt klnbzik Youngtl vagy Reichtl,
akik majdhogynem semmi teret nem hagynak merevebb szervezett-
sg zenjkben az egynisg szmra. Riley engedmnyei nyilvn-
valan abbl a tnybl szrmaznak, hogy lnyegben sokkal inkbb
olyan elad s improviztor, aki komponl, nem pedig olyan kom-
ponista, aki elad.
Zenm ritulis spontaneitsa abbl fakad, hogy zenei tapasztalataim
legnagyobb rszt dzsessz-koncerttermekben, illetve olyan helyeken
szereztem, ahol a zenszek tnylegesen borotvalen tncolnak, mert
minden hang veszlyes. Azt gondolom, hogy a zennek veszlyesnek
kell lennie, s az embernek tnyleg a szakadk fltt kell egyenslyoz-
250
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
nia ahhoz, hogy igazn fontoss vljon szmra az, amit csinl, ahe-
lyett, hogy valami olyasmit jtsszon, amit tud. Ha nem mgy soha a sza-
kadk szlre, soha nem tudod meg, milyen izgalmat lhetsz t. Nagy
magaslatokra juthatsz fel a veszly rvn, s egyetlen nagy ember sem
volt biztonsgban soha.
Riley tbb magnszalag-darabot is ksztett, de gy fogalmaz, hogy
a magnszalagokkal csupn csak dolgozott: Ez inkbb kompon-
ls, amit soha nem lveztem csak lni egy asztalnl, s zent rni
Ezrt van az, hogy lerkantom a zenmet egy darab paprra, s idm
legnagyobb rszt inkbb a jtkra fordtom. Ez a hozzlls ma-
gyarzza azt, hogy mirt olyan kuszk Riley darabjainak keletkez-
si idpontjai, cmei s lejegyzsei. Sajt magnak szl emlkeztet
lejegyzseknek fogja fel e paprokat, s ezek leginkbb improvizatv
szlk, amelyek nagyon sokat vltozhatnak eladsrl eladsra, il-
letve gyakran attl fgg az aktulis megszlaltats, hogy milyen esz-
kzk llnak rendelkezsre. Pldul a Rainbow in Curved Air ()
cm darab rgztett vltozata teljes egszben felhasznlja a stdi
keverit, s gy sokkal komplexebb, mint egy l koncertelads, ahol
csak egy orgont, s egy idzthet magnt tud felhasznlni, egy se-
gttrs kzremkdsvel. Mindegyik vltozat osztozik a msikkal
egy kzs modlis hanganyagban, amely elvlasztja Riley eladi/ze-
neszerzi habitust a ltszlagos hatrtalansgtl, az l elektronikus
csoportos improvizcis folyamatoktl, vagy a meghatrozatlan par-
titrk potencilisan vgtelen szm megvalststl.
Mikor Riley partitrival ms zenszek publiklt formban tall-
koznak, akkor a zenei alakzatok szablyok sorval egytt jelennek
meg, s ezek nyilvnvalan Riley sajt eladi gyakorlatnak prla-
tai. E szablyok szma viszonylag minimlis, s klnsebben nem
korltozzk a jtkosokat, viszont biztostjk, hogy bizonyos helyze-
tek ltrejjjenek s megmaradjanak a folyamat sorn. A Dorian Reeds
szablyai pldul meghatrozzk, hogy egy adott kontinuus alakzat-
251
ELSZ
 nak vgig kell szlnia, illetve vezrfonalat adnak a repetl alakzatok
kivitelezsben. A Dorian Reeds, akrcsak a Keyboard Studies, kivite-
lezhet szldarabknt csakgy, mint brmely szm ensemble-ver-
ziknt. Elbbi esetben ksleltetett rtegzett loopolst,* vagy sza-
kaszos felvteli eljrst lehet alkalmazni, az utbbi esetn pedig a cm
msodik szavt kell megvltoztatni a felhasznlt hangszerek beazo-
nostsa miatt Reeds, Voices, Winds, Strings, Brass vagy Mix [nyelvs-
pok, nekhangok, fafvsok, vonsok, rzfvsok vagy kevert hang-
forrstpusok].
Eltekintve attl, hogy Riley a repetcira egy teljes zenei rendszert
pt fel, legfbb clkitzse a szablyos lktets ltrehozsa az expe-
rimentlis zene keretein bell. A lktetsrl, mint lland elemrl a
kvetkezt mondta:
A ltezs keleti mdja az, hogy kpesek legynk a pillanatban ltezni.
Ezt gy tudod megvalstani, ha magadat valami llandhoz mred.
Az idvel dolgozva valjban megismered az llandt, s egy egszen
j terleten tallod magad. A megfelel lktets megtallsa hasonlt
a tkletes s biztos sszhang megtallshoz. Mindig azt tapasztaljuk,
hogy ha egy kiss tl lassan kezdtnk bele a zenbe, akkor mindenki
automatikusan felveszi ppen ezt a ritmust, mert egy egysges lktets
sorn minden tkletesen mkdik. Ennek az idbeli sszhangnak a
megtallsra a zenls elejn nha egy flra is kell.
A Keyboard Studiesban s a Dorian Reedsben a lktetst az alakzatok
tartalmazzk a maguk szablyossgban, mg az In C-ben (), Ri-
ley klasszikus mvben, a lktets kzvetlenl meghatrozott a sza-
blyos, nyolcad rtk C hang formjban, amely fenntartja a tempt,
s az elad szmra llandan hallhat viszonytsi pontknt szol-
* loopols = az angol loop [hurok] szbl. Az elektronikus zenben szles krben el-
terjedt eljrs. A hangminta vgtelentse. (A ford.)
252
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
gl. Az In C eredetileg ensemble-darab, amelyet sokkal inkbb csak
csoportban zenl egynek tudnak megszlaltatni, s nem tbb sz-
listbl ll csoport. A darab brmennyi s brmilyen zensz szm-
ra nyitva ll, akik olyan hangszereken jtszanak, amelyek megfelelnek
a kzps C hangtl felfel szmtott msfl oktvot magba foglal
hangterjedelem kvnalmnak.
Az In C tbb szempontbl is jobban kidolgozott, mint a Keyboard
Studies noha a lejegyzsi md ugyanaz: egyetlen papron sorakoz-
nak az alakzatok. Az tvenhrom alakzat mr nem apr, cirkull r-
vnyknt, hanem tiszta arculattal rendelkez motvumknt, hatro-
zott dallami s ritmikai karakterrel jelenik meg gyakran noman
meg-megakadva a bert sznetek jvoltbl.
Ezek az alakzatok egytl huszonkettig terjed nyolcad rtk
hangokbl llnak, s tizenhatodos smk illetve flkotts dallamok
egsztik ki ket. A frzisok klasszikus arculatak, s ezt Riley azzal
is hangslyozza, hogy a Keyboard Studies blues-os hangnemeit felcse-
rli az in hangnemre (pontosabban a cme ellenre voltakppen kro-
matikusan mdostott, de nem modull C-drra).
A szlista Terry Riley vgtelentett magnszalagokkal
253
ELSZ

Riley: Keyboard Studies
Miutn a lktets bellt, minden elad meghatrozza, mikor lp
be, hnyszor ismtli az sszes alakzatot, s hogyan hangolja ssze az
adott alakzatot a tbbi szlammal. Noha ebben az esetben is, mint Ri-
ley egyb darabjaiban ltalban, a lert anyagon vgighalad folyamat
nvlegesen szabad ugyan, viszont minden jtkos felelssggel tarto-
zik az ltala is ltrejv teljes ensemble-hangzsrt. Az In C eladi
folyamatban megnyilvnul felelssg ms, mint pldul Cardew
The Great Learning cm mvnek . szakaszban, ahol az egymstl
254
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
elklnl dobol/nekl csoportok kztti viszony vletlenszeren
meghatrozott, ahogy a csoportok maguk is egymstl fggetlenl, a
sajt tempjuk szerint haladnak vgig az anyagon. Riley slyt helyez
minden elad (akadmikus rtelemben vett) zensz mivoltra, gy az
egyes eladk szlamainak kapcsolatban kell llniuk a tbbiek szla-
mval, mindenkinek jelentsteli viszonyt kell kialaktania a tbbiek-
kel. Ehhez hasonlan a folyamatnak szablyozottnak kell lennie az
eladk nem kalandozhatnak el messzire vagy nem kulloghatnak az
egyttes mgtt. Ezrt az alakzatok ltal a folyamat kontrolllt, mg
ha az egyni tevkenysg meglehetsen szabad is. Ez tartja a darab
globlis ramlst ellenrzs alatt, s ez garantlja, hogy az alaptex-
tra srsge s szerkezete fennmaradjon.
E szerkezet keretein bell az egynek klnbz idpozcikban
helyezik el a sajt alakzataikat ugyanaz az alakzat nmaga ellen-
ben is megszlalhat klnbz lktetsben. Az egyik jtkos az egyik
alakzatot, a msik egy msikat, mg a tbbiek egy harmadikat jtsza-
nak (mindez az egyes gurk kombinciinak nagyszm egyedi va-
riciiknt is rvnyesl). Vgeredmnyben egy komplex, magasan
szervezett varicij lktet vibrci jn ltre, ami pillanatrl pil-
lanatra vltozik, ahogy minden egyes jtkos a sajt tempjban halad.
A hangok s a teljes hangzs elklnl brmely egyni szndktl p-
pgy, mint a tonlis funkcionalizmus brmely formjtl, amely az
experimentlis hagyomnynak mgiscsak jelents rszben megkerl-
hetetlen szerepet lvez. Elklnl tle mg akkor is, ha ez utbbi ve-
zette be a zikai rtelemben vett lnksget az experimentlis zenbe,
amelybl sokig rzkelheten hinyoztak az eajta zikai minsgek.
A Philip Glass zenjben megnyilvnul motivci elsdlegesen me-
lodikusknt tnik fel. A vezrelv ismt a repetci, de az egyes mo-
dul-jelleg gurk egymsutnjnak viszonya addcis tpusnak
mondhat. Glass zenjnek lnyegt voltakppen az + () cm
ritmikai darab a maga teljessgben tartalmazza.
255
ELSZ
 A darabot egy jtkos szlaltatja meg gy, hogy ritmusokat kopog egy
kierstett asztalon vagy ms felleten. Amit kopog, az kt kicsiny rit-
mikai alakzatbl jn ltre, s e kettt gy ismtelheti s kombinl-
hatja, ahogy akarja. Glass sszes ensemble-darabja erre az additv rit-
mikai folyamatra pl, amelyhez melodikus vonalak trsulnak, s ez
biztostja a zene folytonossgt a szablyos nyolcadok vgtelen ram-
lsnak formjban.
Minden darab kezdete egy melodikai egysget alapoz meg elszr,
amely, mondjuk ketttl nyolcig ismtldik. A kvetkez egysg az
elznek sz szerint vett egyszer dallami kiterjesztse, s ez a folya-
mat ismtldik vgig a darab sorn, br kihagysok is megjelenhetnek.
Pldul a Music in Fifths [Zene kvintekben] () egy egyszer dia-
tonikus, nyolc hangbl ll, emelked s ereszked ujjgyakorlat szek-
vencijval kezddik. A kvetkez alakzat az els kt hangot ismtli
(gy egy hangbl ll alakzat jn ltre). Azutn ehhez ismt hozz-
addik (az eredeti) . s . alakzat (ez hangot eredmnyez). Ehhez
kapcsoldik hozz az els hrom ismtlse (most mr hangot ka-
punk), majd az ., ., . hang (most sszesen hang), s ezt kvet-
en az els ngy hang ismtlse kapcsoldik az eddigiekhez (immron
hang). A legvgn az utols ngyet kell ismt hozzadni az egsz
sorozathoz. gy a sorozat vgre az eredeti hangbl ll alakzat egy
hangbl ll meldiv nvi ki magt, anlkl, hogy egyetlen j
Philip Glass: + hangot is hozztennnk. Az ------- hangbl ll eredeti so-
Brmely asztallapot kierstnk kontaktmikrofonnal, erstvel s hangszrval.
A jtkos ujjaival vagy ujjperceivel kopog az asztalon, s gy adja el az +-et.
rozathoz egyszerre egyetlen egysget hozzadva gy permutldik az
Az +-nek a kvetkez kt ritmikai egysg az pteleme: alakzat: -------------------------. Mivel
a.) titit b.) t a msodik hang ugyanaz, mint a ., a harmadik ugyanaz, mint a ., s
Az + a fenti kt egysg folyamatos vltakozsval, szablyos szmtani sorozatknt a . ugyanaz, mint ., ezrt t klnbz hangmagassg visszatr ere-
szlaltathat meg.
Plda nhny egyszer kombincira: deti elrendezsben, s egyttal a mozgs lland smja ltal megha-
.) trozott szablyos idbeli eltolds folyamatnak is ki van tve.
.) E nvekv szm sorozatot brmennyi ritmikus unisonra alkal-
.)
mas hangszer megkettzheti. Ami Glass zenjnek vertiklis dimen-
A temp gyors.
Az idtartamot a jtkos hatrozza meg. zijt illeti, az textrjban s hangkz-kezelsben az vek sorn az

256 257
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 egyetlen sortl (Music in Unison) a prhuzamosan mozg hangkz-
kn t (Music in Fifths) a hangkz-elmozdulst alkalmaz darabokig
sokat fejldtt. Az utbbiakban a ritmikus unisont jtsz hangszerek
mindegyiknek van egy a nagy egszen bell egymstl kis mrtkben
elklnl dallamilag folytonos anyaga. Ez az eljrs kitgtja a Mu-
sic in Fifthsben megjelen melodikus prhuzamossg alapelvt. Mert
ebben a darabban egyetlen alakzat kettzdik meg, pontosabban egy
llandsult duplzsi terv alapjn ltezik, s az unisono a kvint fel
tgul. Azok a darabok, amelyek tllpnek az egyszer prhuzamoss-
gon, jl tkrzik Glass textulis mlysg irnti nvekv rdekldst.
Az egyszer monofnira pl zenbl kiindulva Glass bevezeti
azt az tletet, hogy a zene br ritmikailag tovbbra is unisono marad
olyan szlamokbl pljn fel, amelyeket el lehet jtszani klnb-
z szinteken is. Az egyes szlamok mozgsa egymshoz kpest lehet
prhuzamos, megegyez vagy ppen ellenttes is. Ahogy a zene a tex-
tra mlysgben s komplexitsban nvekszik, gy az id szerepe a A Philip Glass Ensemble, New York-i Egyetem, . februr
hang-organizmus kiteljesedst szolglja. A Music in Fifths krlbe-
ll hsz percig tart, mg a Music with Changing Parts () legalbb
egy s negyed rig. Ez a darab elsknt enged meg az eladnak bi-
zonyos fok vlasztst, mgpedig valami olyasmit, ami Steve Reich
zenjben, amint azt ki fogom mutatni, pusztn a prbra korltoz-
dik, ahol az eladk a tekintetben vlaszthatnak, hogy mely smkat
kvnjk megkettzni.
Reichnl ha egyszer mr megszletett a dnts, akkor az minden
elads sorn azonos marad. Glass azonban meghagyja az eladnak
azt a szabadsgot, hogy bizonyos pontokon vltoztasson a szlamo-
kon ezeket vltoz alakzatoknak nevezi. Az j melodikus szin-
tek adjk meg a darabnak a folyamatos texturlis fejldst egy egsz
ests elads keretben.
Glass rmutatott arra, hogy zenei gondolkodshoz a kulcs a ki-
erstett hangszerekkel kialaktott szisztematikus s sajtos viszonya.
Ezekkel mr ta dolgozik. Younghoz, Riley-hez s Reichhez Rszlet Glass Music in Fifths cm darabjbl

258 259
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 hasonlan Glass is inkbb az l elads ramlsval van elfoglalva,
semmint a papron ltez folyamattal:
Jelenleg a zenmhez mint komponista s elad viszonyulok, kevss
rdekelnek az egyttesemen kvli eladsok (vagyis azok, amelyek-
ben magam nem tudok rszt venni). Jtkosok sajtos csoportjnak sz-
l repertor megrsval vagyok elfoglalva. Mskpp fogalmazva: nem
az motivl, hogy brmely kvnsgot kielgt, j absztrakt darabokat
rjak, hanem az, hogy neknk j jtszanival anyagunk legyen.
ppgy, Younghoz, Riley-hez s Reichhez hasonlan, Glass zenj-
nek is megvan a maga egyedi akusztikus kvetkezmnye, tl a lert s
megszlaltatott hangokon. Minden alakzat a szablyos nyolcadmoz-
gsbl szrmaz ritmuss ll ssze. De ennl fontosabb, hogy a Mu-
sic in Changing Partsban a textra gazdagsga, a nyolcadmozgs l-
landsga s a megszokott hangmagassgok egytt kitartott hangok
sort hozzk ltre, s ezek bontakoztatjk ki a darab tonalitst. Bizo-
nyos pontokon a jtkosok az orgonapontok felett nekelve vagy jtsz-
va szabadon hozztehetnek meg nem hatrozott hangokat az anyag-
hoz. A jtkos megprblja megtallni azokat a hangokat, amelyek
lnyegesek a zenei szvet tekintetben (voltakppen a legersebben
kihallhat hangokat), s ezeket lltja eltrbe. A jtkosoknak az
a tapasztalatuk, hogy ha e hangok kevsb kapcsoldnak szorosan a
rgztett hangokhoz, akkor elkezdenek kivlni a hangtmegbl, gy
a hangmagassgok kivlasztsa kritikus eleme az eladsnak.
Steve Reich zenje szintn ersen ktdik a reptcihoz. De a re-
petcinak e tpusa loklis eszkz, s ennek keretben valstja meg
Reich a fokozatos folyamatknt felfogott zent [music as a gradual
process], amely alatt nem a kompozci folyamatossgt rti, hanem
olyan zenedarabot, ami a sz szoros rtelmben egyfajta processzus.
Ez termszetesen Reich zenjt sszekapcsolja mindazokkal a zenk-
kel, amelyekkel ebben a fejezetben eddig foglalkoztam, de Reich nem
260
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
pusztn formalizlta e felfogst, hanem a legnagyobb szigorral alkal-
mazta is sajt zenjben. Az ilyen tpus zenei folyamatoknak, Reich
megfogalmazsa szerint, az a sajtossga, hogy egyszerre hatroz-
zk meg hangjegy s hangjegy (hang s hang) egymshoz viszonytott
rszleteit, illetve magt az tfog formt. Kt elem fontos: az egyik,
hogy a folyamatnak gy kell hallhatv vlnia, ahogy ppen trtnik
Reichet ugyanis nem rdeklik a nem hallhat szerkezeti titkok, mint
pldul Cage vletlen folyamatainak eredmnyei, amelyek tudatosan
elhomlyostanak minden rzkelhet szervezdst. Reichnl, akr-
csak Youngnl, Riley-nl s Glassnl, a folyamat inkbb trgya a ze-
nnek, semmint forrsa.
A msodik fontos aspektus pedig az, hogy a folyamatnak fokoza-
tosan, nagyon lassan kell kibontakoznia, melynek sorn az ember -
gyelme magra a folyamatra s annak elkerlhetetlen fokozatossg-
ra fog esni. (Reich ezt ahhoz hasonltja, mint amikor egy homokrt
megfordtunk, s a lassan leperg homokszemeket nzzk.)
Reich gy dolgozik, hogy kivlogatja anyagait s kigondolja az
azoknak leginkbb megfelel processzust, amely aztn vgighalad az
egsz anyagon. Ha egyszer a folyamat felllt s elindult, akkor ma-
gtl kell vgighaladnia. A dntsek meghozatalt kveten Reich
semmilyen mdon nem avatkozik bele a folyamatba, persze az elads
kzben ltrejtt vltozsok nem zrhatk ki, hiszen Reich folyamatai
sokkal inkbb kzi vezrlsek s mechanikusak, mintsem kompu-
terizltak. Azonban a Pendulum Music folyamata olyan, hogy az egy-
szer beindtott mozgs teljessggel magra van hagyva. Ugyanakkor
Reich megengedi a folyamatoknak, akrcsak Cage, hogy letrjenek a
szerz ltal megadott trl, s gy a folytonossgot nem csak a szerzi
szubjektv dnts irnytja. A zenei folyamatok, mondja Reich, a sze-
mlytelensghez s egyfajta tkletes kontrollhoz adhatnak kzvet-
len kapcsolatot, de nem mindig gondoljuk azt, hogy a szemlytelen-
sg s a tkletes kontroll egyszerre lehetsges. Az egyfajta tkletes
kontroll kifejezs fontos megszorts. Az, hogy Reich kontrollja alatt
261
ELSZ

Steve Reich s zensztrsai a Four Organs cm darab eladsa kzben a New York-i
Egyetem Loeb Dikkzpontjban, .
Steve Reich, Art Murphy, James Preiss, Steve Chambers s Russ Hartenberger. A szn-
padon lv mikrofonok a Pendulum Music, a jobb oldali bongdobok s a bal oldali ha-
rangjtkok pedig a Drumming els s harmadik rsznek eladsra vrnak.
tartva vezeti vgig az adott anyagot a kivlasztott processzuson, azt is
jelenti, hogy minden eredmnyt elfogad, vltoztats nlkl. Ebbl
kvetkezen a mgiscsak elfordul nem-kontrolllt, nem elre prog-
ramozott eredmnyek s hangjelensgek hasonlk lesznek a La Mon-
te Young zenjben lv dierencia-hangokhoz s Philip Glass Mu-
sic with Changing Parts cm darabjban az orgonapontokhoz. Reich
szavaival: A hangzs rszletei kicssznak a szerzi szndkok all,
s nll akusztikus jelensgg vlnak.
Reich -ben olyan tapasztalati felismersre tett szert, amely eg-
szen -ig meghatrozta plyjt. Ez pedig nem volt ms, mint hogy
magban ll hangtredkkel kezdett el foglalkozni: rvid, elre fel-
vett beszdfrzissal, rvid ritmus- vagy dallamsmval (ez rendsze-
262
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
rint egy modlis harmnia dsztse). Ezt teszi meg a folyamat alapj-
ul, miltal abbl fokozatos mozgs jn ltre. Ez trtnik a Pendulum
Musicban, amely ugyanolyan viszonyban ll Reich ensemble-zenj-
vel, mint az + Philip Glassval. Reich -ben felvette egy fekete
prdiktor hangjt San Francisco egyik tern. Ezt kveten a stdi-
ban kivlasztott ebbl egy szmra rdekes zenei tulajdonsgokkal
rendelkez mondatot, majd ezt kt ugyanolyan szalagon (s fltehe-
ten kt ugyanolyan magnn) lejtszotta. Azonban a kt gp kztt
lv egszen kicsiny lejtszsi klnbsg miatt a mondat kis mrtk-
ben aszinkron lett nmagval. Ezt a kis eltrst Reich gy kezdte el
vizsglni, hogy hvelykujjval az egyik orst lelasstotta, de oly vg-
telenl kis mrtkben, hogy a hangmagassg ne vltozzk. E ksrle-
tekbl szrmazik kt magndarabja, az Its Gonna Rain cm, amely-
ben a prdiktor hangjt hasznlja fel, s a Come Out cm, ami pedig
teljes egszben erre az egyetlen kimondott mondatra pl: Jjj el,
hogy megmutasd nekik! [Come out to show them].
A berendezsek csak eszkzk voltak Reich szmra, hiszen mind-
addig ideje nagy rszben eladknt mkdtt. Azonban a beren-
dezsek lehetv tettk szmra nhny olyan hangszeres zenedarab
megszletst, amelyekrl azt gondolta, hogy soha nem jhettek vol-
na ltre pusztn brmilyen msfle nyugati vagy nem nyugati zenk
inspircijnak ksznheten. Az -ben komponlt Piano Phase,
az els l darab (folyamata hasonl a Come Outhoz) br az embe-
ri esendsg sajtosan elsznezi. A Come Out processzust Reich ezt-
tal nem voklis hangokra adaptlja. Ugyanakkor, mivel kt zongorista
vals idben jtszik, a magnval val manipulls s hangkevers ki-
zrt. A Piano Phase-ben egy hang, t klnbz modlis hangma-
gassg, vgig tizenhatodmozgsban halad dallam tallhat, amely
unisonban hangzik el a kt zongorn. Errl az egyszer mechani-
kus jelleg eljrsrl Reich azt rta, hogy az a zenls tkletesen j
mdja, mert egyfell teljes egszben kidolgozott, ugyanakkor nem
kvnja tlem, vagy brmely ms eladtl, hogy jtk kzben a kot-
263
ELSZ
 tt gyelje. gy aztn lehetsgess vlik, hogy az egyik elad egszen
tadja magt a zenehallgatsnak, mialatt a msik jtszik.
Reich kt ksbbi fzis-darabja, a Phase Patterns () s a Drum-
ming () a Piano Phase alapelvnek kiterjesztse. Mindkett teljes
egszben egyetlen, egyirny dobritmusra pl, amely a szakaszok
egymssal kialaktott viszonyainak teljes ciklust hozza ltre. Ezzel
egytt az llandsult ritmikai smbl ered folyamatos lktets el-
rsnek rdekben Reich mindig lland hangsznt alkalmaz, vala-
mi olyasmit, amely lehetsges, de nem szksgszer Riley zenjben.
Reich csak nazonos hangszerek csoportjait hasznlja: a Piano Phase
kt zongort, a Phase Patterns ngy elektromos orgont, a Drumming
els hrom szakasza kizrlag bongdobokat, marimbkat s harang-
jtkokat, az utols pedig mindhrom hangszntpust egyszerre alkal-
mazza. s mivel a fzisviszonyokon kvl semmi nem vltozik az adott
akkordikus-ritmikus egysgek mint lland regiszterek kztt, ezrt
minden Reich-darab az orgonaponthoz hasonlthat lktet, folyto-
nos zenei teret tlt ki, s ez a sajtossg nem szolgl semmilyen har-
mniai szuperstruktra megalapozdsra, mert egyszerre hozza lt-
re sajt alapzatt s szuperstruktrjt.
Mivel Reich folyamatai a legutols szegig tkletesen kidolgozot-
tak, ezrt a csoportos prbk hnapokig tart idszakt kveten eb-
ben a zenben nincs lehetsg az improvizcira. Fzisdarabjai elad-
snak mechanikus aspektusrl rta Reich a kvetkezket:

Reich: Phase Patterns, -. tem. A kt vagy tbb azonos, ismtld alakzat kztti fo-
kozatos fziseltoldsok folyamatt kt vagy tbb azonos hangszer szlaltatja meg.
Zongora I
Zongora II
Zongora I-II Teljes sma
els jtkos egy nyolcad hangjig, ahogy ezt az -es szm mutatja. Az ismtljelek ezt
Zongora III-IV Egyedi smk
a folyamatos mozgst, illetve a kt elad viszonyban ebbl kvetkezen fellp fzis-
Az els jtkos kezd, majd a msodik unisonban kapcsoldik hozz a prbajelnl.
viszonyok elcsszst jelzik. A fzisviszony ezen egynyolcadnyi elcsszsa addig tart,
Krlbell egy perccel ksbb, miutn bellt valamifajta knyelmes llapot, a msodik j-
amg a harmadik s a negyedik elad klnbz, ehhez hasonl kombincij smkat
tkos noman gyorst a tempn gy, hogy elrehalad, mondjuk - msodperc alatt, az
hoz ltre. Hat ilyen jelleg sma az -es szm alatt van kirva.

264 265
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Ez a zene nem az eladk elads kzben tlt pillanatnyi lleklla-
potnak kifejezse. Sokkal inkbb az eladk a megkomponlt, lassan
vltoz zene ltal nagyban meghatrozott pillanatnyi llekllapotrl
van sz. A brmit meg lehet tenni szabadsgnak nkntes felad-
sa sorn mindenfajta pillanatnyisgtl szabadok lesznk. Azoknak az
extrm korltozsoknak, amelyeket itt hasznlok, semmi kzk a to-
talitrius politikai ellenrzshez, hanem sokkal inkbb a llegzs s
az elme jga-szer kontrolljhoz hasonlthatak, s ezek mintegy be-
llrl fejtik ki kontrolljukat. Az a gyelem, amit a mechanikus j-
tk ignyel, valami olyasmire ksztet, amit itt s most kell megtenni,
szemben az emberi kifejez-tevkenysggel, amelyet velnk szletett
fakultsnak tartunk, s olyan szabad tevkenysgekhez ktnk, mint
amilyen pldul az improvizci ami sokkal kevsb ktdik ehhez
a bizonyos itt s mosthoz.
Reich folyamatainak racionlis oldala adja e zene energival s fe-
szltsggel feltlttt kontinuus alappulzust, amely soha nem veszt
erejbl, s soha nem olddik fel. Reich azt rja, hogy br minden-
ki hallja, hogy mi is trtnik a zenei folyamat fokozatossga sorn,
mgis mindenki megelgedsre pp elg rejtly marad mg. E rejt-
lyek szemlytelenek, szndkolatlanok, s az adott folyamat pszicho-
akusztikai mellktermkei. Teht ezek Reich ltal nem kzvetlenl
ellenrztt, st elre nem is ltott, irracionlis elemek. Nhnyuk
egszen egyszer zenei jelensg lehet: keresztritmus, dallam alatti
dallam, amely a fzisfolyamatban az egyik fzisnak a msikhoz val
viszonya miatt ll el. Nhny pedig a klnfle megkettztt s-
mkbl jhet ltre: ami eredetileg szndkolatlan volt, az elfogadott
vlik, s szndkoss lesz. gy mindezeket a termszetes folyamatba
vetett hang-objektumoknak nevezhetjk, amelyek persze egyltaln
nem lteznnek az lland ritmikai folyam ramlsa nlkl. A Phase
Patternsben bizonyos ritmikai s melodikai smkat az els kt orgo-
nista, majd az ezekre vlaszol, s a szlamokat megkettz msodik
266
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
kt orgonista lltja el. Ezzel szemben a Drummingban a hangsze-
rek termszete kvnja meg a kls forrsok felhasznlst annak
rdekben, hogy a smk megkettzdjenek: a bongdobok hangja
frhanggal prosul, a marimbk ni hangokkal, a harangjtk f-
tylssel s pikkolval.
m a Drumming esetben gyelmnk ersen azokra a zenei mel-
lktermk-tpusokra irnyul, amelyek rejtelmesebbek s kiszmt-
hatatlanabbak, mint a tisztn zenei kvetkezmnyek ilyenek azok a
komplex keresztritmusok, amelyeket a Drummingban a szmos, na-
gyon egyszer ritmikai sma hoquetus-szer* kombincija hoz lt-
re. Ezek az akusztikus eektusok klnsen eltrbe kerltek a mag-
n-darabokban: az Its Gonna Rainben s a Come Outban. Ezekben a
darabokban az eredeti szalagokon lv akusztikus vletlenek kerl-
nek a kzppontba mint pldul a prdiktor beszdnek htter-
ben hallhat galambbgs, vagy beszdfoszlnyok, zrejek stb. Ezek
az elemek ppen az ismtls s a fziseltolds folyamata ltal kapnak
hangslyt, s gy korbban nem hallott, nem sejtett hangok dimen-
zija jelenik meg, amelyeket ms eszkzkkel nem lehet ltrehozni.
Ehhez hasonlan a Drummingban a repetci ltal keltett hangszn-
beli lehatroltsg vezeti a hallgat gyelmt arra, hogy a hangmagas-
sg s a ritmus helyett valami msra fkuszljon. Pldul a bongdo-
bok megszlalhatnak gy, hogy teljesen elvesztik a hangmagassgra
vonatkoz rtelmket, s csak llandan ugyanazt ismtelget csu-
pasz brkk vlnak, s mindezzel elvont, meghatrozatlan, szntelen
minsget nyjtanak. A marimbkat hallhatjuk gy, mint lgyan re-
zonl fadarabokat, mg a harangjtk-csoport, magas hangsznnel,
rendkvl disszonns felhangokat szlaltat meg, ami nem tbb val-
amifle harangzgshoz hasonl rzetnl. Mindezek attl is fgg-
nek, hogy a hallgat milyen tvolsgra helyezkedik el a hangszerek-
* Hoquetus, azaz csukls vagy sztvgs: a kzpkori zenbl szrmaz tbbsz-
lam technika, amelyben a tbb szlamot sznetek trdelik. (A ford.)
267
ELSZ

Reich: Four Organs, -. s az utols tem. Fokozatosan nvekv hanghosszsgok
folyamata, mikzben mindvgig egyetlen akkord ismtldik.
hez kpest. Mert sszessgben mindaz, amit hallunk, a fmlapokat
r fatk ltal keltett egyetlen nagy bgs is lehet.
Reich fzis-zenjben az a kittel, miszerint kvessk az ppen
lezajl folyamatot, azt jelenti, hogy az egyik jtkos vgigkveti va-
lamennyi ltrejtt fzisvltozst (br ez a Drumming esetben nha
lehetetlen, ppen a zenei szvet gazdagsga miatt), s a msik tiszt-
268
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
ban van a ltrejtt irracionlis szonorikus mellktermkekkel. A Four
Organs () mg szokatlanabb fzis-darab, amelyben a vltozsok
minden nehzsg nlkl hallhatak. Ez a darab, ha lehet mondani,
egyetlen egyszer hangzatot (egy dominns undecim akkordot) vesz
alapul, s azt fokozatosan kiszlesti, gy, hogy ami eredetileg verti-
klis konszonancia volt, az krlbell hsz perc leforgsa alatt hori-
zontlis konszonanciv vlik.
A szablyos nyolcadokon alapul lktetst a kt pr maract* rz
jtkos tartja fenn. Ez teszi rzkelhetv az id mlst, msfell a
hangzat-kiterjedsnek keretet ad rcsozat szerept is betlti. Rei-
ch fzis-darabjai krkrs jellegek, unisonban kezddnek, s lps-
rl lpsre fzisonknt elcssznak, mg jra visszatrnek az unison-
ba. A Come Out (amely szintn fzis darab) s a Four Organs nylt vg,
egyenes vonal folyamat, s gy nmikpp a folyamatos crescendval
rokon. A lassulsra vagy a hangzatok elnyjtsnak folyamatra hats-
sal vannak az tsek, gy az akkordnyi egysg folyamatosan hosszabb
lesz. Az egyes akkordokat felpt hangok szlamai amelyek tbb
mint hrom oktvnyi intervallumot lelnek fel elklnlnek az ak-
kordtl, s akkordbeli szerepket megelzve (vagy kvetve) hosszabb
ideig a sajt jogukon is fennmaradnak. Mindennek kvetkeztben
az, ami a kezdeti taktusos temben egy tsig tart, a m vgre
olyan hangzatt vlik, amely tbb mint taktust tesz ki.
A NGLIA
Reich, Riley, Glass s Young zenje az absztrakcitl, a diszkonti-
nuitstl s a harmnia-nlklisgtl val elmozduls szimblumv
vlt az -as vek msodik felben. John Tilbury ezt rja Stockha-
* Kubai eredet, npi rz-hangszer; nyeles, szrtott tkhj, amelyben nhny apr
kavics vagy rizsszem van. (A ford.)
269
ELSZ
 usen Plus Minus cm darabjnak Gavin Bryars-fle verzijrl, amely
Schubert C-dr vonstsnek lass ttelt s Barry Ryan popdalt, az
Eloise-t is magba foglal kollzsknt valsult meg:

Az eredmny egszen elragad volt az egyes darabok tiszta rzki mi-

nsgeit kiemelte a tbbi. Ebben a vonatkozsban a dolgok radiklisan
megvltoztak az utbbi t vben. Korbban a zenei hozzllsunk ki-
fejezetten aszketikus volt. Valjban rettegtnk az engedkenysg br-
milyen formjtl, s szksgesnek reztk, hogy elpuszttsuk a br-
mikor felbukkan szpsget. La Monte Young zenje segtett abban,
hogy ltrejhessen a jelenlegi helyzet.

s krl indult virgzsnak a szpsg kultusza. De elt-

ren az amerikaiaktl, akiknek zenjben szmos prhuzamot tall-
hatunk a nem nyugati npzenkkel,* az angol komponistk afel haj-
lottak, hogy forrsukul a nyugati klasszikus szerzket hasznljk fel.
A mdszer tekintetben az amerikaiak ersen kontrolllt rendszere-
ket fejlesztettek ki, mg az angol komponistk a kevsb szigor fo-
lyamatokat rszestettk elnyben. Mindez nem tlsgosan megle-
p annak a krlmnynek a fnyben, hogy Angliban szemben az
Egyeslt llamokkal sokkal kevsb bizonyult knnynek les s
hatrozott klnbsget tenni a meghatrozatlansg s az j meg-
hatrozottsg kztt.
A The Great Learning . szakasza tipikus plda, mert noha ebben Rzewski: Les Moutons de Panurge
pentaton dallamok s ismtld dobritmusok haladnak vgig egy nem
klnsebben merev vagy szigor folyamaton, ugyanakkor a megha-
trozatlansg hagyomnya egszen nyilvnvalan megmutatkozik szituciban. Ez a darab amely gyelembe veszi a Scratch Orchest-
benne. Michael Chant Beautiful Music () cm darabjban ehhez ra tagjainak kpessgbeli klnbsgeit azt rja el, hogy a legtbb
hasonlan hasznl fel hagyomnyos hangokat egy meghatrozatlan zenei anyag a tizenkt kzismert dr hrmashangzat egyikbl le-
gyen szrmaztatva, s ezt alkalmanknt dominns szeptimek sznez-
hetik. (Ez all kivtelt kpeznek azok a folyamatosan kitartott zg
* Dudk, repetci, ritul Young, Riley s Glass mindannyian az indiai zenhez kap-
csoldtak br klnbzkppen. Reich viszont Bali s Afrika zenjhez vonzdott. hangok, amelyeket a kottt nem ismerk hoznak ltre; pp gy a kot-

270 271
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 tt csak alig ismerk ltal vg nlkl ismtelgetett ritmikai fordulatok,
tovbb az njellt thangszeresek mennydrgsei.)
A Les Moutons de Panurge, amelyet -be egy amerikai szrmaz-
s komponista, nevezetesen Frederic Rzewski rt, tkletes sszhang-
ban van a Scratch Orchestra kpessgeivel. A darab egszen sajtos
tevkenysgeket nyjt annak rdekben, hogy mind a zenszeket,
mind a nem zenszeket leksse. A lpcszetes folyamat-zene egy r-
dekes esete Rzewski darabja, amelyben beptve jelen van a hibzs-
ra feljogost engedmny, illetve egy jutalom azoknak az eladk-
nak, akik teljestik az elrt kurzust: a jutalom pedig nem ms, mint
meghvs improvizcira.
Hugh Shrapnel, a atal angol komponista pldja jl mutatja, hogy
Angliban mirt is bizonyul rtelmetlennek merev hatrvonalat hzni
a meghatrozatlan s az j tonlis zene kz. A hatvanas vek vgn
Shrapnel, tbb ms komponistval egytt, mlysgesen elgedetlenn
vlt a jelenlegi zenei establishmenttel szemben: s nem csak a modern
zenvel, de az egsz zenei klmval, amely azt ltrehozta.
Az ebbl az elgedetlensgbl szrmaz zenei kvetkezmnyek
vezettk arra Shrapnelt, hogy -ben egy kompozci sorozatot r-
jon, amely, gy visszatekintve, protestls s reakci volt az ellen a
zene ellen, amellyel addig foglalkoztam. Ezek a darabok mind ver-
blis lejegyzsek, s semmifajta referencit nem rgztenek a zenei
anyagokkal kapcsolatban, egyetlen szndkosan nyers eljrs kiv-
telvel. Nhny kzlk eladsra vonatkoz rszleteket kzl (id-
pont, elrendezs, helyszn stb.), mg msok sokkal absztraktabbak s
konceptulisabbak: formlis smk kivonataibl llnak, nha minden- Hugh Shrapnel: Lullaby
fajta tartalmi (zenei vagy brmely ms) utals nlkl. Shrapnel nem
sokkal ksbb szksgt rezte annak, hogy pozitvabban kzelt-
sen a hangz anyagokhoz, s a Scratch Orchestrval szemben a ze- rapnel azta rt zenedarabjai a verblis darabok antitzisei: Mg az
nls fegyelmezettebb mdja irnt is ksztetst rzett. Ez -ben elbbiek megksrlik, hogy nagyon bizonytalanul meghatrozzanak
egybe esett ama megjult rdeklds kibontakozsval, ami a ze- egy nagyon szles mezt, addig az jabb darabok rendszerint egyet-
nei anyagok ismt hangjegyekkel kittel segtsgvel jelezhet. Sh- len, nagyon egyszer zenei entits kimert vizsglatra vllalkoz-

272 273
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 nak (gyakran a permutci eszkzvel). A kt elkpzels azonban
nem zrja ki egymst felttlenl, mivel bizonyos verblis darabok
pp akkora fegyelmet kvetelnek, mint az jabb, teljesen lejegyzett
darabok, s az utbbiak kzl nhnyat brmely szm nem zensz
is megszlaltathat.
John Tilbury t eladst magba foglal extravagns koncertsoro-
zata, az -ben megvalstott Volo Solo* rt programfzetben Ch-
ristopher Hobbs arra hvta fel a gyelmet, hogy a dallamossg (exp-
licit vagy implicit mdon) sok angol darabban jelen van. Emlt egy
trtnetet, melyet Keith Rowe meslt egy japn szerzetesrl, aki vek
ta vegetrinus volt, elnyerte a satori, a megvilgosods llapott, s
mindent megevett, amit el raktak. Az experimentlis zene s a japn
szerzetes kztt fellltott analgia vilgos: Miutn megtapasztaltuk
a csendet, visszatrnk a j reg hangokhoz, csakhogy ezutn reml-
hetleg kiss a fld fltt lebegnk. Hobbs rvilgt arra is, hogy eb-
ben az irnyvltsban egy olyan tendencia is megjelenhetett, amelyre
akkortjt sehol mshol nem volt plda: nevezetesen a teljesen ignyte-
len viktorinus szalonzene, e harmadrend ramlat irnti megjult
rdekldsre, olyan nyrspolgr, m tiszteletre mlt zeneszerzk-
kel az len, mint Albert W. Ketelbey, aki a Bells Across the Meadow s
az In Monastery Garden cm mveivel vlt ismertt. Hobbs szerint e
komponistkhoz val visszatrs termszetesnek tnik, mert darab-
jaik kielgtik a dallam, a harmnia, a nosztalgia irnti ignyt, s ezek
a sajtossgok hinyoznak, mondjuk, Boulez zenjbl. Hobbs n-
zpontjbl e komponistk clja nem az volt, hogy nagy mvszetet
hozzanak ltre, vagy mly rzelmeket fejezzenek ki, hanem csak tettk
a dolgukat, kielgtve a publikum ignyeit, s mindezt jl csinltk.
* A Volo Solo felvonultatta George Brecht Water Yamjt, Terry Riley s Christian Wol
zenjt, illetve a The Sound of Musicot, ezt az elragad kompilcit, amely Tilbury legked-
vesebb passzusait tartalmazza a klasszikus zongorra rt repertorbl.
274
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
Cage volt az els, aki gy vette szmtsba a klasszikus szerz-
ket, hogy zenei anyagukat nknyesen, nem pedig szimbolikusan
vagy asszociatv rtkk miatt hasznlta fel. (Milyen asszocicik,
s kiknek az asszocicija? krdezte Tilbury.) Cage -ban ezt
rta: A mgnesszalagokkal megvan arra a lehetsg, hogy a zeneiro-
dalmat nyersanyagknt hasznljuk fel. A meghatrozatlan partit-
rkban a rdihang s brmely ms hangforrs felhasznlsnak le-
hetsge garantlta a rgi zene s a hagyomnyos hangok llandan
jelenlv folyamt, amely egytt ramlott s keveredett az j zenvel.
Ezeket szabad alkotelemekknt fogadtk el, sajt letket ltk ms
hangokkal egytt, s semmilyen mdon sem manipulltk vagy tor-
ztottk el ket, kivve akkor, ha alvetettk valamilyen programnak,
amelyet idnknt gy kellett ki- s bekapcsolni, hogy ez a tny ama
kanonikus zenk karaktervel nem llt kapcsolatban, s nem fggtt
tlk. Howard Skempton jelentsgteljesen beszlt a klasszikus zene
knonjba bevezetett kontrolllatlan variabilits eszmjnek beve-
zetsrl:
[A klasszikusok] jelentsket vesztett vltak azltal, hogy llektelenl
ismtelgetik ket, s banliss lettek a tmegmdival val szoros kap-
csolat miatt. E darabok talakulnak a Scratch Orchestra, John Tilbury,
Gavin Bryars vagy a Portsmouth Sinfonia keze nyomn. Az elveszett
varzslatbl valami visszahozhat a torzts ltal, mivel a kontrolllat-
lan variabilits bevezetse jval rdekesebb teszi a helyzetet, mert a
nem ismerttel val sszekapcsols is alkalmas arra, hogy a mr tlzot-
tan ismert hangzs egszen klns mdon megszpljn.
Christopher Hobbsnak is hatrozott a viszonya a rgi zenhez:
A legtbb darabom ms zeneszerzk anyagra pl. Nem gondolom,
hogy ez lskds lenne. Vgl is a zene mindenekeltt lettelen anyag.
Bizonyos anyagokat nem ltok hasznosnak cljaim elrsben: pld-
275
ELSZ
 ul Mozart, Wagner s Bartk zenjt, vagy az j zent teljes egsz-
ben. ltalnos rtelemben a nagy zene homlokzata mgtt lv em-
berek azok, akik a legnagyobb lvezetet knljk. John Bull, Szkrjabin
s Billy Mayerl mindig kapra jnnek. ()
A klasszikus mvszet megkzeltse gyelemre mlt klnbsge-
ket mutat. Hugh Shrapnel hrom olyan szdarabot rt, amelyekben
kzelebbrl meg nem hatrozott klasszikus mveket hasznl fel egy
folyamat generlshoz. Az Accompanimentben brmely szm klas-
szikus vonsngyes felvtelt kell alaposan elklnteni azrt, hogy
egymst ksrjk , ugyanakkor mindez halkan trtnjk, hogy egyt-
tal valami kls, harmadik esemny ksretnek is bizonyulhasson.
A Sing cm darabban brmely jl ismert dalt kell nagyon halkan ne-
kelni, ftylni, hmmgni brmely idtartam alatt, illetve valamilyen
mdon meg kell ket vltoztatni, de gy, hogy mg felismerhetek le-
gyenek. A One Minute Breakben pedig brmennyi elad mindegyi-
ke kivlaszt egy jl ismert dallamot, s abbl egyetlen frzist jtszik
egyetlen perc alatt, vigyzva arra, hogy a ritmus, a frazels s a kife-
jezs a lehet legkzelebb maradjon az eredetihez.
A klasszikusoknak e leginkbb improvizatv feldolgozsa mellett
lv msik szlssges esetet ltjuk Michael Chant popdalokbl ll
zenei pillanatfelvteleiben: A Boom Bang a Bang s az Of Over Fond a
Beatles Revolver cm albumnak egy szmbl ll ssze. Egyes klas-
szikus daraboknak nagyobb lptk, vletlenszer feldolgozsaival ta-
llkozunk tmegcsoportok eladsban. Ebbe a kategriba tartozik a
Scratch Orchestra Npszer Klasszikusok cm eladsainak szveg-
knyv mdszere. Ez alapveten egy sztdarabol eljrs, amely vg-
s soron az atomizldst tekinti trgynak. Egy jelkpes klasszikus
darabot vesz alapul, s kiforgatja eredeti kontextusbl tanstva azt,
hogy magnak a jelkpes darabnak nmagban sosincs igazi jelentse.
A Portsmouth Sinfonia tagjai (melyet Gavin Bryars s a Portsmou-
th-i Politechnikum oktati s hallgati kzsen alaptottak) a klasszi-
276
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
kusokra specializltk magukat, s csak az olyan zene irnt tanstot-
tak gyelmet, amelyet az id s a npszersg szentestett. A Sinfonia
esetben nem jelentettek problmt mindazok a mvek, amelyeket a
legnpszerbb rkzldeknek lehet nevezni. A zenekar szndka egy-
szeren az volt, hogy azt jtsszk, amit tudnak (pl. a Tell Vilmos nyi-
tnyt ami a Lone Ranger sorozatbl ismert, vagy az nyitnyt,
mely a Family Favourites sorozatbl ismeretes), s ezrt feltnsk ta-
ln klns lehet egy experimentlis zenrl szl knyvben. Azon-
ban mgsem az, ha visszaemlksznk Skempton kontrolllatlan va-
riabilits terminusra. E varibilis lehetsgeket itt nem a darabok
tirataiban kell keresnnk (amelyek akr megcsonktottak is lehetnek,
ha a legismertebb temek megrzdnek), vagy az jrahangszerels-
ben (ami ms tekintetben megrzi az eredetihez val hsget) ha-
nem e variabilits magukban a jtkosokban lt testet.
A kontrolllhatatlan tnyez a tagok klnbz zenei kpessge-
ibl szrmazik. Nhnyuk kpzetlen, msok zeneileg kevsb egy-
gyek, de nem felttlenl szakavatottjai hangszereiknek. s oly sok
experimentlis zene esetben azt halljuk, hogy nagy az eltrs a szn-
dk s a hats kztt. A szndk a hangok gondos, a lertakhoz h
megszlaltatsa, mg akkor is, ha nhny tag nem tud kottt olvasni,
s esetleg nem tl j a halls utni jtkban sem.
A jtkosok inkompetencijbl szrmaz eredmny a lert zene
egyfajta varicija, ami egyttal meghkkenten trfs is. Amit egy
Sinfonia-koncerten hallunk, az ismers zene, de elkpeszten sztes.
Az eredeti darabok nha csak a ritmus alapjn vlnak felismerhetv,
vagy az elads nha csak egszen halvnyan emlkeztet az ismers
dallamra. De a Sinfoniban mg a ritmus is meglehetsen megbzha-
tatlan zenei elem. A legtbb jtkos sszezavarodik, nem uralja kel-
lkppen hangszert, nha sszesrt fltucat temet egyetlen egybe,
s eltved a kottban. A hangmagassg is nagyon bizonytalan tnye-
z, mivel nhny jtkos szinte bizonyosan, ha nem is szndkosan,
de hibs hangokat jtszik, s a vertiklis kombinci kiszmthatat-
277
ELSZ
 kaszban a jtkosok klnbz tredkeket jtszanak ugyanabban a
hangnemben, s egyfajta lland, de elcssz ritmikai viszonyba ke-
rlnek egymssal. (Pldul a msodik jtkos nyolcada vagy flkot-
tja egyenl rtk lehet az els jtkos tizenhatodval.) A darabban
lv viszonyrendszerek az elads alatt jnnek ltre.

A Portsmouth Sinfonia a southsea-i mlnl

lan lesz. (Valakinek a jtka pldul esetleg teljesen tiszta marad n-

hny temen keresztl.) Ugyanakkor a hangmagassg krvonalaiban
helyes s a dallamkontr megmaradhat.
A klasszikusok jobban kiszmtott jra-alaktsnak pldjt adja
Christopher Hobbs nhny mve, amelyet a Scratch Orchestrval,
majd a rendszerszerbben gondolkod PT Zenekarral egytt tlttt
id alatt rt. Akrcsak verblis partitriban (mint pldul a Voice-
piece esetben), Hobbs ezekben a darabjaiban is tallt trgyak k-
lnfle vletlenszer lefolysval foglalkozik. A Czernys Royal
Bouquet Valses for the Piano by Lanner and Strauss, arranged for such as
cannot reach an Octave () cm mve ezen . szzadi tnczenei
gyjtemnybl szrmaz darab egytl hat temig terjed tred-
keit tartalmazza. A tredkek brmilyen elrendezs szerint eljtszha-
tk. Az - zongorista elad kzl az egyik elkezd jtszani egy gu-
rt a hangnemek elrehaladsa szerint elrendezett huszonngy rszbl
vlogatva. Ezt megismtli jra meg jra, mint egy vgtelentett mag-
nszalag (teszi ezt gy, hogy az adott szakasz sebessgnek vgig l- Christopher Hobbs: Fifteenth Century Roll-os ngy harmniumra s ngy jtkzon-
landnak kell maradnia). Ebbl kvetkezen minden egyes idsza- gorra. Az els darab befejezse s a msodik darab kezdete.

278 279
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 A szintn -ben rt Remorseless Lamb cm darabban Hobbs
ktzongors verzijt adja Bach Schafe knnen sicher weiden kezdet
rijnak.* Minden tem jobb s bal kzre es szlamai elklnl-
nek, s e szlamok egy vletlen folyamatot alkotnak. Ezltal a darabot
Hobbs sztszedi, majd jra sszerakja, megrizve a szlamokat alkot
szerzi kz nyomt, mikzben az ptelemek kombincija s folya-
mata teljes egszben jraszervezdik. A Remorseless Lamb az eredeti
m ngy klnbz tembl szrmaz szlamokbl llhat. Az r-
zketlenl, komtosan s vltozatlanul elrehalad, tven perc kr-
li idtartam zenei mozgs a knyelmes sszezavarods megtapasz-
talst eredmnyezi. Hobbs feldolgozsban (ami hasonl, br eltr
mdon megvalstott eljrs, mint amilyenek a Portsmouth Sinfonia
munki) hangslyozza a tonalits sszetart erejt noha clja nem
kimondottan ez pp azltal, hogy megmutatja azt is, milyen knny
ezt az ert lebontani. A vletlenszer technikk alkalmazsval vgs
soron Hobbs kivonja a harmniai ragasztt az egybknt harmoni-
kus szvetbl, s gy az eredeti komponensek mindenfajta ktanyag
nlkl a semmiben lebegnek. Ezt a ktanyagot pedig, amint errl az
els fejezet vgn rtam, maga a tonlis rendszer nyjtja kisebb lp-
tkben ppgy (egy akkord sszekapcsolsa a kvetkezvel), mint na-
gyobb volumenben (magban a zenei harmniamozgsban).
Hobbs ms zenket is felhasznlt feldarabol folyamataihoz: Csaj-
kovszkij Romeo s Jlia-nyitnyt a Pretty Tough Cookie cm darabj-
ban, vagy Szkrjabint, Karg-Elertet, Erzsbet-kori muzsikt, de mg
skt duda hangszeriskolt is. A Remorseless Lamb s a John Bull ze-
njbl szrmaz First Doomsday Machine cm darabokhoz hasonl
mvek nyomn alkotta meg John White a zenei ready-made fogal-
mt. Erre a gondolatra annak nyomn jutott White, hogy mivel a ze-
nt szeretjk, s rajta csggnk, ezrt bizonyos rtelemben a sajtunk-
nak tekintjk. [] A gpestett folyamat szintn magban hordozza
* Vadszkantta, BWV , . ttel, szoprn ria. (A ford.)
280
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
annak lehetsgt, hogy boldogan tadjuk magunkat a szentimentaliz-
musnak (sokkal inkbb ennek, mint a nemesebb rtelemben vett rz-
kenysgnek, amit ltalban magasabb rendnek tekintnk). A Sziszt-
ma s a Szentimentalizmus alkotja Birodalmam SS-legnysgt.
White gpezetei valjban Cardew Treatise-nek hatvanas vek-
beli eladsbl erednek. A partitra hangslyoss tette White sz-
mra azt hogy az eladnak fegyelmezettebbnek s nagylelkbbnek
kell lennie az anyag bels szksgletei irnt, mg az instrukciban
lv lyukak ellenre is. White gy r gpezetrl:
Az elad ltal keltett hangok s tevkenysgek nyersanyagokknt ke-
rlnek be a gpezetbe vagy a folyamatba, s egyedi smkknt jelennek
meg a Gpezet ltal megszlaltatott elads sorn. A hangok a nyers
konszonancik fel tartanak, s a folyamatok rendszerint szlelhetet-
lenl hossz idtartam alatt ltrejv vltozsokkal tarktott repetci-
kat foglalnak magukba. A hangulat rendszerint kellemesen nyugodt
s higgadt, brmilyen gyors is legyen a zene tempja.
White gpezetei knnyen megklnbztethetk Reich zenjnek lp-
cszetes folyamattl. Makacsul ismtldek, ridegek s krlelhetet-
lenl szenvtelenek. Hinyzik bellk az amerikai magas feszltsg
vltozatossga. White darabjai nem korltozzk magukat egyetlen
tlhajszolt folyamatra, mint amilyen a fziseltolds mdszere, ha-
nem igazi angol muzsiknak bizonyulnak, lvn hogy e darabok lassan
mendeglk, bartsgosak, szernyek, amelyek alkalmanknt lerob-
banhatnak vagy ppen rendelkezhetnek elre beptett nkompenz-
l mechanizmusokkal. (A zenszek gyakran megllnak, azrt hogy
mrlegeljk a helyzetet rja White az Autumn Countdown Ma-
chine () cm darabjnak lersban.)
Cage zenjhez hasonlan White gpezetei is anyagukat tekint-
ve nagyon vendgszeretek, a tallt trgy bjai irnt teljesen nyitot-
tak. White nemcsak zenei hangokat, hanem egszen banlis, min-
281
ELSZ
 John White: Drinking and Hooting Machine. A ngy csoport-szlambl kett.

282 283
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 dennapi jelensgeket is racionalizl azzal, hogy zenei futszalagjra
helyezi ket. Maguk a rendszerek is lehetnek talltak, vagy ppen
szrmazhatnak mindenfle ms forrsbl is. A PT Machine ()
esetben White vletlenszeren kialaktott szm-tblzatokat hasz-
nl fel azrt, hogy ltrehozza a szenvtelen szablyossg vltozata-
it. A ragyog Cello and Tuba Machine () raply ciklusait sakkl-
psek hatrozzk meg. Akrcsak az amerikai minimlzene esetben,
itt is minden folyamatot knny a halls tjn kvetni. Brian Dennis
ezt rta White vletlenszer folyamatairl: Mivel a hatrok tkle-
tesen ktttek, a vletlen rzkelhetv vlik, maguk a fzisok a v-
letlen mellktermkei lesznek.
A Drinking and Hooting Machine azt mutatja, hogy a gpezet fegyel-
mezettsge felhasznlhat olyan szituciban is, amelyben minden
ember klnbz. Az eladk ngy csoportra oszlanak. Mindegyik
csoportnak van egy rsze, amelyben az ivs ngy mdja kortyo-
ls, hrpints, bedobs, illetve ahogy tetszik (ez utbbi az idle-
ges absztinencira utal) sszekapcsoldik az egyes cselekvsekre
vonatkoz meghatrozott ismtlsek szmval. Mindegyik elad a
maga tempja szerint halad vgig az anyagon. Minden korty vagy eh-
hez hasonl utn az eladnak a palack szjba val befvssal hu-
hognia kell egyet.
A gp eszttikja szorosan kapcsoldott ahhoz, amit a Promenade
Theatre Orchestra, ez a White, Hobbs, Shrapnel s Alec Hill ltal
alaptott zenekar csinlt: jtkzongorkon, harmniumokon, s olyan
kiegsztkn jtszottak, mint pldul a kolomp. Az a md, ahogy a
PTO egy alkalommal ruit hirdette, pontos kpet ad zenei vil-
gukrl: Megnyugtat harmniumok, csillapt pszaltriumok, de-
sen hullmz fttyszk, jkedvvel kes hrfk SEMMIFLE zajos
elektronika! (Csakis ama lusta vasrnap dlutnok eltltse.) Minden
zenei anyag garantltan vgigkomponlt. SEMMIFLE ahogy-esik-
gy-puan improvizci!
284
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
A rutin, a mdszer s a vgeredmny a PTO szmra is ppen an-
nyira kzponti krds, mint a legtbb mai zene szmra. Sok Shrap-
nel-partitra, mint pldul a hatrs Cantation II is, a szerz olyan r-
dekldsre utal, amelyet maga gy fogalmazott meg: rdekldni
egyfajta vgtelensg irnt, az irnt, hogy valami trtnik a httrben,
s trtnhet brmi, nem zavar. A PTO rendelkezhetne Satie btorze-
njnek kizrlagos eladi jogval, br ez nem annak a tnynek len-
ne ksznhet, hogy a Cardew utni angol zeneszerzk j nemzed-
knek zenje azokra a felttelekre aspirl, amelyek Frederic Rzewski
-es darabjban, az IVANS PIECE: Automatic music cmben gy
fogalmazdnak meg: A jtkos feladata a zene fenntartsa az inten-
zits s a srsg kztes llapotban. Minden mozdulatt annak kell
irnytania, hogy semlegestsen minden olyan zenei tendencit, amely
ezt a kpzeletbeli idelis szintet megzavarn.
Egy j zenei nyelv kialaktsnak szksgessge eltnt, mikor ki-
derlt, hogy a konszonns harmnik vgig tudnak futni brmilyen
repetitv folyamaton, mivel a folyamaton lv hangsly ppen azt je-
lentette, hogy maga az elsdleges anyag tkletesen jelentktelen lehet
amint ezt John White szmos gpezet-darabja mutatja. Termsze-
tesen az ismtelt tredkeknek megvan a maguk nagyon is felismer-
het nyelvezetk: Hugh Shrapnel -es Cantation I s Raindrops
cm darabjai, illetve Alec Hill tbb PTO-mve hallhatan vltoz
harang-smka plnek. Gavin Bryars The Ride Cymbal and the Band
that Caused the Fire in the Sycamore Tree () cm darabjban dzses-
sz-klisket hasznl, s klnbz magnszalagokbl ll, a hangne-
mek kr ptett rszeken vezeti vgig a folyamatot, amely egszben
egyetlen akkorddal tart kapcsolatot, az egsz folyamatot pedig vlto-
z dzsessz-akkordok sznezik.
Howard Skempton zenje a jelenlegi, vgtelensggel foglalkoz
trendtl eltr. A zongorra rt A Humming Song s Snow Piece, vagy
a csellra komponlt African Melody, illetve a zenekari Maypole cm
mveknek inkbb az elcspett pillanat a trgyuk. Az ismtlds as-
285
ELSZ
 pektusa itt inkbb csak lehetsg, semmint realits. A szlssges fe-
gyelmezettsg egszen elszigeteldtt harmnikban s hangmagas-
sgokban mutatkozik meg. Amikor egy beszlgetsben Skemptont
zenjrl faggattk, a szerz a kvetkezket mondta:
A zeneszerz a formval val kommunikcival foglalkozik, a hang pe-
dig mint e kommunikci leglnyegesebb eszkze rdekli.
A forma a darab egyetlen motivcis eszmje. Az erre irnyul sszpon-
tosts nlkl nincs egysg.
Gazdasgossg nlkl nincs energia, nuralom nlkl pedig semmi
sincs.
Azonban Skempton -ben rt Keringje az els olyan experiment-
lis tonlis darab, amely az egymssal sszekapcsolt melodikus s har-
mniai folyamat rtelmben j tonlis nyelvvel rendelkezik.
Ez a nosztalgikus, m nem rzelgs darab egy temes dallambl
ll, amelynek valamennyi temes szakasza hatrozottan C-drban
mozog, s egy magadott rend szerint kell ismtelni hozzvetlegesen
Howard Skempton: Snow Piece
286
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
kt percen t. Ez olyan tonalits, amely Satie-nl is jobban hjn van
mindenfajta drmaisgnak s meglepetsnek: az experimentlis szn-
telensg s a tonlis mozgs nyilvnvalan inkompatbilis.
Taln a Keringtl sem fggetlen Gavin Bryars Jesus Blood Ne-
ver Failed Me () cm darabja, amely rgztett hangra komponlt
hangszerksretet tartalmaz. A rgztett hang egy reg, hajlktalan
csavarg, aki egy temes, lass s szentimentlis egyhzi neket
nekel. Bryars ebbl a dallambl ksztett hangszalagot, amelyet leg-
albb harminc percen keresztl kell lejtszani a hangszeresek szm-
ra. Az ltaluk megszlaltatott ksret egyszer, elre halad mozgs,
rzelmes s egyfajta tljtszott hollywoodi stlus harmonikus alt-
masztsa a dallamnak. A hangszerek zavartalanul, egyms utn lp-
nek be. Magn a rgztett dallamon belli varibilis elemek hatssal
vannak a ksret atmoszfrjra. A csavarg hangjt ksret nlkl
rgztette Bryars, s tetszett neki, hogy a csavarg kifejezetten tisz-
tn, j ritmusban nekelt. Noha ritmusa nem volt egszen tkletes:
pldul az els tem egy picikt rvidebb, mint a tbbi, tbb-kevs-
b szablyos -es temek, de ez annak ksznhet, hogy a csavar-
g ntudatlanul is dramatizlta a dallamot. Nem is igazn lnyeges,
hogy a hangszeresek hnyszor halljk ezt az temet, mert minden-
kppen nehz hozz alkalmazkodni, s ez bizonytalansgrzetet kl-
csnz a ksret szmra.
Ivan Hume-Carter zenje llandan tertken volt a Ross and
Cromarty Orchestra programjain. (A zenekar, akrcsak a Sinfonia,
szintn Portsmouth-bl szrmazik.) Hume-Carter darabjai egysze-
r, hrom vagy ngy akkordbl ll idimkbl plnek fel, diatoni-
kus, szgletes dallamokkal, amelyek gyakran trt akkordok smi-
bl llnak.
A Ross and Cromarty Waltzes sszes darabja egyszer , ,
vagy temes szerkezet. A darabokban elszr a zongora lp be,
s minden egyes ismtlskor egy msik hangszer csatlakozik hoz-
z. A hangszerek belpse ugyanolyan rendezett, mint maga a zene.
287
ELSZ

Skempton: Kering
A magas hang instrumentumokat (harangjtk, heged, furulya) a
kzepesen magasak kvetik (klarintok), majd a mlyebbek kvet-
keznek (fagott, harsona), s vgl az tsk lpnek be. Hume-Carter
viszonyulsa a Ross and Cromarty Orchestrhoz azon alapult, hogy
mindenki a lehet legkisebb tudssal, vagy akr mg anlkl is rszt
tudjon venni brmelyik kering eladsban. Ez a trekvs a zene
egyszersgben mutatkozik meg, illetve abban, hogy csak olyan ele-
288
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
Bryars: Jesus Blood Never Failed Me Yet (kivonatos partitra)
meket hasznl fel, amely nlklzhetetlenl lnyeges. gy aztn amit
a jtkosnak tudnia kell, az nem tbb, mint ngy, vagy mg annl is
kevesebb hang megszlaltatsa.
Hume-Carter tbbet ltott egyfell a Ross and Cromarty Orchest-
rban annl, minthogy pusztn msoknak akr egyneknek, akr
csoportoknak szl pldaads s btorts legyen, ahogy msfell
tbbet ltott a sajt darabjaiban, vagy az ezekhez hasonl darabokban
is annl, minthogy azokat csak eljtssza a zenekar. . februr -jn
rt rvid manifesztumban Hume-Carter azt mondja, hogy a zene-
kar tonlis zenje mindenki szmra rthet. Azonban nem kelti azt
a ltszatot, hogy ez lenne a np zenje, amelynek a hinya jelents
problma a zenekar szempontjbl. (Nincs jvje annak a zennek,
amely nem a np zenje. mondja Hume-Carter.) pp ezrt tartja
magt ahhoz a nzethez, miszerint az elnyom, gynevezett popu-
289
ELSZ
 Ez a ksrlet van hivatva megoldani ama problmt, melyet a csoport
egyik tagja, Alan Brett, a modern burzso mvszetben lv meg-
nyomort ellentmondsnak nevezett. Ez pedig nem ms, mint neve-
zetesen az, hogy azok a mvszek, akik forradalmat akartak csinl-
ni sajt individulis mvszetkben, fradozsaikat egy haszontalan
kptelensgnek dobtk oda, mert mvszetkbl tkletesen hiny-
zik a forradalmi tartalom. Nem minden angol experimentlis zenrl
mondhat el, hogy politikailag ennyire motivlt lenne, de az expe-
rimentlis zene fogalmnak jvje (s esetleges eltnse), gy rzem,
azoknak a atal brit komponistknak a kezben van, akiknek mv-
szett az elbbiekben vzlatosan krvonalaztam.

Cardew: Soon

lris vagy burzso mzene nem tudja betlteni ezt a szerepet ppen
kapitalista eredete s rzlete miatt hiszen ezek a mvek maguk
is a kapitalizmus szellembl szrmaznak, s azt tartjk fenn.
A Ross and Cromarty Orchestra felbomlott, s Hume-Carter pro-
letr operk rsba fogott. Cardew, Tilbury, Keith Rowe s a Scratch
Orchestra maradvnyainak tbbi tagja az Ideolgiai Csoport mu-
zsikusokknt nagy elszntsggal a np harcnak szolglatba lltak.

290 291
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 VLOGATOTT BIBLIOGR FIA

1. FEJEZET

Boulez, Pierre: Sonate, que me veux-tu? Ford. David Noakes s Paul Jacobs.
In: Perspectives of New Music, Princeton, I. , tavasz
Brecht, George: Chance-Imagery. Something Else Press, New York,
Cage, John: Silence. Wesleyan University Press, Middletown, Connecticut ,
MIT Press, Cambridge, Mass.; Calder & Boyars, London, .
Cage, John: A Year from Monday. Wesleyan University Press, Middletown, Con-
necticut ; Calder & Boyars, London, .
Cardew, Cornelius: Treatise Handbook. Edition Peters, London, .
Cott, Jonathan: Talking (whew!) to Karlheinz Stockhausen. = Rolling Stone,
San Francisco, . jlius .
Cunningham, Merce: Four Musicians at Work. In: trans/formation I, New York,
.
Feldman, Morton: Between Categories. = The Composer : (London), ,
szeptember
Higgins, Dick: Postface. In: Jeersons Birthday and Postface, Something Else
Press, New York, .
Higgins, Dick: foew&ombwhnw, Something Else Press, New York, .
Kermode, Frank: Is an elite Necessary? (Interview with Cage). In: The Listen-
er, London, . november .
Kirby, Michael s Richard Schechner: An Intreview with John Cage. In:
The [Tulane] Drama Review vol. , no. , New York, , tl.
Kostelanz, Richard (szerk.): John Cage. Praeger Publishers, New York, ;
Allen Lane, London, .

292 293
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Parsons, Michael: Interview with John Tilbury. In: Musical Times, London,
. London, , mrcius; Source (Davis, California) .
Peckham, Morse: Mans Rage for Chaos: Biology, Behaviour and the Arts. Chilton
Book Co., Philadelphia, ; Schocken Books, New York, .
Reynolds, Roger: Interview with John Cage. In: Generation, Ann Arbour, Mich-
igan. (jranyomva in: John Cage Catalogue. CF Press, New York, .)
Schuller, Gnther: Conversations with Varse. In: Perspectives of New Mu-
sic, Princeton, .n.
Stockhausen, Karlheinz: Actualia. = Die Reihe , Bryn Mawr, Pennsylva-
nia, .
Stockhausen, Karlheinz: Electronic and Instrumental Music. = Die Rei-
he
Bryn Mawr, Pennsylvania,
Tilbury, John: In: Ark,Royal College of Art, London, .n
Tomkins, Calvin: Bride and the Bachelors (USA) / Ahead of the Game (Nagy Bri-
tannia), The Viking Press, New York ; Weidenfeld & Nicolson, London,
; Penguin Books, Harmondsworth, Middlesex, .
Webern, Anton: The Path to the New Music. Theodore Presser, Bryn Mawr,
Pennsylvania, .
Wolff, Christian: New and Electronic Music. = Audience, vol. , no. . ,
nyr.
2. FEJEZET
Boulez, Pierre: Boulez on Music Today. Ford. Richard Rodney Bennett s
Susan Bradshaw. Harvard University Press, Cambridge, Mass. ; Fab-
er & Faber, London, .
Cowell, Henry s Sidney: Charles Ives and his Music. Oxford University Press,
New York, .
Cunningham, Merce Changes: Notes on Choreography. Something Else Press,
New York, .
294
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
Feldman, Morton: In Conversations without Stravinsky. = London Magazine,
Rufer, Josef: The Works of Arnold Schoenberg: a Catalogue of his Compositions,
Writings and Paintings. Ford. Dika Newlin, Faber & Faber, London, .
Russolo, Luigi: The Art of Noise (Futurist Manifesto, ). Ford. Robert Fil-
liou, Something Else Press, New York .
Shattuck, Roger: The Banquet Years: the Origins of the Avant-Garde in: France,
to World War I. Random House, New York ; Jonathan Cape, Lon-
don .
Varse, Edgard: The Liberation of Sound. In: Contemporary Composers on
Contemporary Music (szerk. Elliott Schwartz s Barney Childs) Holt, Rine-
hart & Winston, .
Wolff, Christian: Movement. In: Die Reihe , Bryn Mawr, Pennsylvania,
.
3. FEJEZET
Brown, Earle: Folio (Elsz). Associated Music Publishers, New York, -.
Brown, Earle: Form in New Music. = Source I, Davis, California
Feldman, Morton [kompozciihoz rt essz]. CF Peters, New York
Feldman, Morton, [in:] Many Worlds of Music, Broadcast Music Inc.
OHara, Frank [A New Directions lemezhez rt ksr szveg] Columbia
Broadcasting System
Schonfield, Victor: Taking Chances (interview with Christian Wol ). = Mu-
sic and Musicians, London, , mjus
Schonfield, Victor: From Piano to Electronics (interview with David Tudor).
= Music and Musicians, London, , augusztus
Toop, Richard: Chance and Choice: American and European New Music. =
Circuit, Cambridge, England, . jnius
Wolff, Christian: On Form. = Die Reihe (Bryn Mawr), .
Wolff, Christian: Self-interview. = VH (Zrich), .
295
ELSZ
 4. FEJEZET
Brecht, George [szerk. . . . ccVTre (Fluxus newspaper)] .
Cardew, Cornelius: One Sound: La Monte Young. = Musical Times (Lon-
don), .
Fluxus katalgus: Happening und Fluxus. Klnischer Kunstverein, -.
Kostelanetz, Richard: The Theatre of Mixed Means. Pitman Publishers, Lon-
don and Dial Press, New York .
Nyman, Michael: Fluxus and the Experimental Tradition. = Art and Artists
(London), , oktber
Cardew, Cornelius: A Scratch Orchestra: Draft Consritution = Musical Times,
London, , jnius
Cardew, Cornelius (szerk.): Scratch Music. Latimer New Dimensions, Lon-
don
Dennis, Brian: Cardews The Great Learning. = Musical Times, London,
. november
Nyman, Michael: Cornelius Cardews The Great Learning. = London Mag-
azine, London, , december / , janur
Rzewski, Frederic: Plan for Spacecraft. = Source , Davis, California, .n.

7. FEJEZET
5. FEJEZET
Dennis, Brian: The Music of John White. = Musical Times, London, ,
Maxfield, Richard: Music, Electronic and Performed. In: An Anthology mjus
of Chance Operations (szerk. La Monte Young). Heiner Friedrich Galria, Glass, Philip [Programfzet a londoni Royal College of Art-ban tartott kon-
Mnchen, . certhez], , mrcius
Mumma, Gordon: Creative Aspects of Live Electronic Music Technology. Audio Knox, Keith s Rita: Relax and Fully Concentrate: The Time of Terry Riley.
Engineering Society Preprint for rd National Convention, New York, , = Friends , London, . februr
oktber Nyman, Michael: Interview with Steve Reich. = Musical Times, London, .
Mumma, Gordon: Four Sound Environments for Modern Dance In: Impulse, mrcius
San Francisco, . Nyman, Michael: Melody Rides Again. = Music and Musicians, London, .
Mumma, Gordon: Alvin Luciers Music for a Solo Performer. = Source , Dav- oktber
is, California, . Nyman, Michael: The Sinking of the Titanic. = Music and Musicians, Lon-
don, , december
Reich, Steve: Music as a Gradual Process (essz), .
6. FEJEZET Young, La Monte s Marian Zazeela: Selected Writings. George Witten-
born, New York,
Cardew, Cornelius: Octet for Jasper Johns (szerzi kommentrok). Peters
Edition, London (.n.)
Cardew, Cornelius: Four Works (bevezet kommentrok). Universal Edition,
London, .

296 297
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 AZ EXPERIMENTLIS ZENE DISZKOGR FIJA

sszelltotta: Robert Worby

A diszkogra a szerzk szerint csoportostott, az albbiak szerint:

Mcm, a felvtel ideje, kiad, katalgusszm. (A dtum vagy a ka-
talgusszm hinya az informci hinyra utal.)
A felvtelek listja kronolgiailag, vagy, ahol erre md volt, bc
szerint elrendezett.

A MM COR NELIUS CAR DEWVAL

AMM Elektra EUK; EUK

Live Electronic Music Improvised Mainstream MS/
The Crypt June Matchless Recordings MRCDO
AMM Music Matchless Recordings RRAMMCD (Az -os Elektra-
felvtel CD-kiadsa.)

ROBERT ASHLEY

In Memoriam Crazy Horse (Symphony) (A Music from the ONCE Festival

lemezen.) Advance Recordings
Untitled Mixes (Az Explosions lemezen.) ESP Records ESP
The Wolfman Source Szerzi / eladi kiads.
She Was A Visitor (Az Extended Voices lemezen.) CBS Odyssey

298 299
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Purposeful Lady Slow Afternoon (Az Electronic Sound lemezen.) DAVID BEHR M A N
Mainstream
In Sara, Mencken, Christand Beethoven There Were Men; Women / Wave Train Source Magazine No.
Cramps CRSCD Runthrough MainstreamMS/
Private Parts / Lovely Music LM a LCD On the Other Ocean / Figure in a Clearing Lovely Music LM
Automatic Writing Lovely Music VR Leapday Night Lovely Music VR; Lovely Music LCD
Sonata: Christopher Columbus Crosses to the New World in the Nina, the Pina; Unforeseen Events Experimental Intermedia XI
the Santa Maria Using Only Dead Reckoning; a Crude Astrolabe (A Just for Navigation; Astronomy Classic Masters CMCD-
the Record lemezen.) Lovely Music VR A Travellers Dream Journal (EWR-LAK) New Tone
Interiors without Flash Giorno Poetry Systems
The Bar (A Perfect Lives-bl) Lovely Music VR
Music Word Fire; I Would Do It Again (Coo Coo): The Lessons Love- EAR LE BROWN
ly Music VR
Perfect Lives Lovely Music LMC-; LCD- String Quartet () Deutsche Grammophon
Atalanta (Acts of God) Lovely Music VR- Music for Violin, Cello; Piano; Music for Cello; Piano; Hodograph I (A Feld-
Yellow Man With Heart; Wings Lovely Music LCD man / Brown lemezen) Mainstream MS/
Odalisque (A Full Spectrum Voice lemezen.) Lovely Music Corroboree / Pianos Mode
LCD Music for Cello; Piano Folio (A The New York School lemezen) Hat Hut
Improvement Elektra/Nonesuch -
Factory Preset (Az A Chance Operation - a tribute to John Cage lemezen.) Hodograph ; Four Systems; Octet (A The New York School lemezen)
Koch International -- Yx Hat Hut
The Producer Speaks (A Sign of the Times lemezen) Lovely Music Four Systems; Folio II Hat Hut
LCD
Van Caos Meditation (A With; Without Memory lemezen) Lovely
Music LCD GAVIN BRYAR S
eL/Acionado g LovelyMusic LCD
Outcome Inevitable O. O. Discs The Squirrel; the Ricketty-Racketty Bridge Incus ; Obscure ;
Love is a Good Example (Az A Confederacy of Dances, Vol. lemezen) Editions EG EGED
Einstein Records The Sinking of the Titanic; Jesus Blood Never Failed Me Yet Ob-
scure ; Editions EG EGED; , , --- Obscure ; Editions
EG EGED
Ponukelian melody Audio Arts Kazetta Vol. No.

300 301
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 After Mendelssohn (John White-tal) (A Miniatures lemezen.) Pipe The North Shore; A Man In A Room Gambling; The South Downs; Les Fian-
Records PIPE ailles Point -
Whites SS (A From Brussels With Love lemezen) Crepuscule TW The Adnan Songbook; Cadman Requiem; Epilogue from Wonderlawn Point
-
My First Hommage; The English Mail-Coach; The Vespertine Park; Hi-Trem- String Quartet No. ; String Quartet No. ; Die Letzten Tage Argo -
olo (A Hommages lemezen.) Crepuscule TW In Nomine (Purcell nyomn) Virgin Classics
Prologue; String Quartet No. (Between the National; the Bristol); First Vien- Afrer Handels Vesper National Trust Records NTCD
nese Dance; Epilogue (A Th ree Viennese Dancers lemezen.) ECM Alaric I or II ECM New Series ; Lotus Records ; Daphno ;
(New Series) Daphno
Sketch for Sub Rosa (A La Nouvelle Srnit lemezen.) Sub Rosa
Myths
Invention of Tradition Tate Gallery BCGB CD JOHN CAGE
Hommage Luc Etienne R The Cross Channel Ferry Cymbalum
Pataphysicum A Chant With Claps Mode
The Sinking of the Titanic Crepuscule TW -; Point - A Book of Music Caprice ; Tomato -
After the Requiem: The Old Tower of Lbenicht; Alaric or ; Allegrasco Amores Opus One ; Times ; Philips ; Wergo WER -;
ECM (New Series) Conifer BIS-CD ; Ictus N
Titanic Lament (A Musica Sin Frontera Vol. lemezen.) GASA And the Earth Shall Bear Again Tomato ; Wergo -
Records XE GO; (az Un Peu, Pas Vraiment lemezen.) Crepuscule Apartment House Mode
TWI - Aria Virgin Classics VC -
The White Lodge (a The Garden lemzen.) Kitchenware Records Aria with Fontana Mix Time ; Mainstream MS
KWCD A Room Koch International Classics --H
The Green Ray Argo - ASLSP Koch International Classics --H
The Black River ECM (New Series) Atlas Eclipticalis Wergo WER -
Jesus Blood Never Failed Me Yet PointMusic PNT Atlas Eclipticalis with Winter Music Mode /
Incipit Vita Nova; Sub Rosa; Glorious Hill; Four Elements ECM (New Atlas Eclipticalis with Winter Music; Cartridge Music Deutsche Grammo-
Series) phon DGG
The Archangel Trip Argo A Valentine Out of Season Catalyst --
Three Elegies for Nine Clarinets Clarinet Classics CC ; Daphno Bacchanale Columbia CMS ; MHS ; New Albon NACD
Cartridge Music Time ; Deutsche Grammophon SLPM- ; Mode
Cello Concerto; One Last Bar Then Joe Can Sing; By the Vaar Point - Cheap Imitation Cramps CRSLP N. ; Wergo WER-; CP
Chorals Musical Observations CP

302 303
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Composed Improvisation Hat Hut Five Stone Wind Mode
Concert for Piano; Orchestra Avakian (A The Year Retrospective A Flower Wergo ; Tomato ; Adda ; New Albion NA
Concert of the Music of John Cage lemezen) (j kiads: Wergo Fontana Mix (for magnetic tape) Turnabout
-); Wergo WER- Fontana Mix-Feed Columbia MS-; Aspen magazine - (); Mas-
Concert for Piano; Orchestra with Solo for Voice ; EMI -//Y sart M-
Concerto for Prepared Piano; Chamber Orchestra Nonesuch H-; RCA Fontana Mix (realisation for utes) with Solo for Voice Hat Hut Records
Victor SJX
Credo in Us EMI C -/; Caprice CAP ; Opus One For M. C. & D. T. Wergo -
Dance Folkways F- Forever; Sunsmell Obscure ; Tomato ; New Albion NA
Daughters of the Lonesome Isle Wergo -; NewAlbion NACD for a Speaker Hat Hut -
Diary How To Improve The World (You Will Only Make Matters Worse) Waltzes for the Five Boroughs Nonesuch D-
Wergo WER /- Waltzes for Tokyo Music Factory C
A Dip in the Lake Etcetera KTC Four Mode
Double Music Time ; Calig CAL ; Hungaroton HCD ; Wer- Fourteen Hat Hut
go WER - Four Mode
Dream Columbia CMS ; Wergo -; Finnadar ; Hat Hut ; Cramps CRSLP ; Hungaroton HCD ; Floating Earth
Catalyst -- FCD
Eight Whiskus New Albion NA ; Music & Arts CD- Four Walls Tomato ; New Albion NA
Empty Words III Wergo WER -; Cramps CRSCD / Freeman Etudes Musical Observations CP ; Lovely Music -; Mode
Etudes Australes Wergo WER-; Tomato - (Books & ); Mode (Books & ); Newport Classics NPD /
Etudes Boreales Mode /; Etcetera KTC Haikai Mode r
Europera ; Europera Mode / HPSCHD (in collaboration with Lejaren Hiller) Nonesuch H-
Europera Mode Hymns; Variations EMI
Experiences No. r; Experiences No. z Obscure Imaginary Landscape No. Avakian (j kiads: Wergo -); EMI
Fads; Fancies in the Academy Mode IC -/; Musica MIN JC AIUS/JC BIU
Fifty Eight Hat Hut ImaginaryLandscape No. Wergo WER-
First Construction (In Metal) Avakian (j kiads: Wergo -); In a Landscape Obscure ; Arch Records ; Goodness Records; Wer-
Moss Music Group D-MMG ; Musica MIN JC AIUS: JC BIU; Tomato go -; Catalyst --
; Wergo WER-; Philips In the Name of the Holocaust Mode ; New Albion NACD
The First Meeting of the Satie Society Edition Michael Frauenlob Bauer MFB Indeterminacy Folkways FT- (j kiads: Smithsonian/Folkways
- SF/; Giorno Poetry Systems GPS
Five Songs for Contralto Unicorn RHS Kyoanji Hat HutRecords

304 305
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Living Room Music Classical Record International Primitive Mode ; Koch International Classics --H
Metamorphosis Columbia CMS ; ALM Records AL Quartets I-VIII
Mirakus New Albion NA Radio Music Cramps CRSLP
Music For Amplied Toy Piano EMI IC -; Cramps CRSLP Roaratorio Athenaeum; Mode /
Music for Carillon Avakian (j kiads: Wergo --); Musica MIN A Room Tomato ; Wergo -; Toshiba-EMI TA-
JC AIUS/JC BIU; EMI IC - Root of an Unfocus Columbia CMS ; Koch International Classics --
Music for Five Hat Hut - H
Music for Four Mode ; Mode Ryoanji Mode /; Mode ; Hat Hut ; New World -
Music for Marcel Duchamp Columbia CMS ; Philips ; Cramps RozartMix EMI IC -/
CRSLP ; Diskos LPD ; Wergo WER -; Tall Poppies TP; Second Construction for Perscussion Quartet BIS LI-;Tomato ;
Catalyst -- New World (ill.: -); Wergo WER-
Music for Piano Hungaroton SLPD Seven Haiku Tomato ; Wergo -; Hat Hut
Music for Piano No. New Albion NACD She Is Asleep Avakian (j kiads: Wergo -); Thorofron MTH
Music for Seventeen Newport Classic NPD ; Tomato ; Wergo -; Jecklin ; Wergo WER-
Music for Three Music & Arts CD- Six Melodies for Violin; Keyboard Philips ; Mainstream MS ;
Music forTwo New Albion NA ; Mode Finnadar -; New World -
Music for Wind Instruments Philips - Six ShortInventions Avakian (j kiads: Wergo -)
Music of Changes Wergo -; New World Sixteen Dances Musical Observations CP ; RCA Victor Red Seal RCA
Music Walk Mode
Mysterious Adventure Wergo - Sixty-two Mesostics Re Merce Cunningham Hat Hut -
( No. ) Hat Hut - Solo for Alto Flute; Piccolo Hat Hut
Nocturne Philips ; Wergo - Solo for Cello Etcetera KTC
Nowth Upon Hacht New Albion NA Solo for Piano Caprice Records CAP ; Mode Records; Ear-Rational
Mode ECD
One Mode Solo for Sliding Trombone BIS CD R
One Mode ; Mode Solo for Trumpet Koch International Classics -- Yx
Ophelia NewAlbion NACD Solo for Voice ; Solo for Voice with Concert for Piano & Orchestra; Fontana
Party Pieces Gramavision GR Mix Folkways FT
The Perilous Night Columbia CMS ; Recommended REC Solo for Voice CBS Odyssey
; AvantAR ; Pan ; New Albion NA Solo for Voice with Fontana Mix (realisation for utes) Hat Hut
Prelude for Meditation Columbia CMS ; Hat Hut ; Catalyst - Sonata for Clarinet Solo Advance Recordings FRG ; NATO Records NATO
-

306 307
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Sonatas; Interludes Dial / (j kiads: CR ); Avakian (j kiads: Wer- . for a Percussionist Finnadar ; Hat Hut -
go -); Harmonia Mundi HM; Decca Headline HEAD ; Wergo . for a String Player Nonesuch H-; Hat Hut -
Mainz WER; Etcetera ETC; Hungaroton HCD ; Fylkingen Two Hat Hut -
FYLPX -; Denon OX -ND; Tomato -; Tall Poppies TP; Two Hat Hut
CRI CD Two Hat Hut CD
Song Books - (in combination with Empty Words ) Wergo WER -; Two Mode
Solos ; New Albion NA CD Two Pastorales Edigsa AZ /; Tomato ; Wergo -
Sonnekus NewAlbion NA Two Pieces () Columbia CMS
Souvenir New Albion NACD Two Pieces () Columbia CMS
String Quartet in Four Parts Columbia MS-; DC ; Vox VOX Two Pieces for Piano Koch International Classics --H
SVBX-; Turnabout TV ; Mode ; Deutsche Grammophon A Valentine Out of Season Columbia MS-; Philips ; Toshiba-
- EMI TA ; Edizioni Musicali EDI PAN PRC S-
Suite for Toy Piano Columbia CMS ; New Albion NACD Variations I Heliodor ; Wergo ; Hat Hut ; Etcetera KTC
Ten Hat Hut
The City Wears a Slouched Hat Mode Variations II Columbia MS-; Hat Hut (A The New York School
The Seasons New Albion NACD; ALM Records AL ; CRI Records lemezen.) ; Etcetera KTC
SD Variations III Deutsche Grammophon DGG ; Wergo ; Helio-
The Wonderful Widow of Eighteen Springs Avakian (j kiads: Wer- dor ; Etcetera KTC
go -); Wergo ; New Albion NA; Tall VariationsIV Everest /
. for a Pianist Hat Hut - Waiting Wergo -
. for a Pianist Hat Hut - Williams Mix Avakian (j kiads: Wergo -); Musica MIN JC
Thirteen CPO - AIUS: JC BIU
Thirty Pieces for Five Orchestras Hungaroton SLPD Winter Music Angel EAC ; Finnadar ; Deutsche Grammophon
Thirty Pieces for String Quartet Mode DGG SLPM-
Third Construction New World NW (ill.: -); Tomato ; Hun- Winter Music (realisation for pianos) Hat Hut
garoton HCD ; Nexus NE ; Wergo WER - Winter Music (realisation for pianos) with Atlas Eclipticalis (instrumental
Three Dances (for Two Amplied Prepared Pianos) Disc ; EMI Angel S- parts for ute -) Hat Hut
; Wergo -; Attacca - Writing for the Second Time Through Finnegans Wake Mode /
Tossed as It Is Untroubled Columbia CMS ; Koch International Clas-
sics --H
Totem Ancestor Tomato
TV Keoln Avant Records AV

308 309
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 COR NELIUS CAR DEW Electric Rags Artifact ART
Crystal Palms New Albion NA
The Great Learning Paragraph ; The Great Learning Paragraph Deut- Light Flowers / Dark Flowers Catalyst
sche Grammophon DG Why is this Night Dierent from All Other Nights / Animal Behaviour
First Movement for String Quartet; Octet ; Treatise; Paragraph of the Great Tzadic
Learning Impetus IMP
Vietnams Victory (The RER Quarterly /.) Recommended Records
RER MORTON FELDM A N

Chorus; Instruments; Christian Wol in Cambridge CBS Odyssey Dura-

ALVIN CUR R A N tions Time
Extension I; Structure for String Quartet Projection IV; Extension IV; Inter-
Spacecraft (MEV) Mainstream section III; Th ree Pieces for String Quartet; Piece for Four Pianos; Two Piec-
Friday (MEV) Polydor es for Two Pianos CBS Odyssey
Soundpool (MEV) Byg Records Triadic Memories; Two Pianos; Piano; Piano ( Hands); Piano ( Hands) Et-
Songs and Views from the Magnetic Garden Ananda AND cetera KTC
Light Flowers / Dark Flowers / Ananda AND Triadic Memories Etcetera CD; Alm Records ALCD-; Edition
Realtime (Evan Parker, A. Centazzo) Ictus Michael Frauenlob Bauer MFB -
The Works Fore FORE/TWO (Raretone Music Library, Miln) Four Instruments Grenadilla GS -
Threads (Steve Lacy) Horo Piano and Orchestra Aur
Canti Illuminati Fore FORE/ (Raretone Music Library, Miln) Piano and String Quartet Electra Nonesuch - -
United Patchwork (MEV) Horo Principal Sound Koch/Schwann --
Maritime Rites What Next Cassettes WNO Untitled Composition (Patterns in a Chromatic Field) Attacca Babel -;
Natural History Editions Gianozzo, Berlin (Kazetta) Hat Hut -
Maritime Rites / The Good Sound Foundation False Relationships and the Extended Ending Composers Recordings Inc CRI
Field It Lenz / Radio Art Foundation, Amsterdam (Kazetta) SD (j kiads: CD)
For Cornelius/Era Ora New Albion NA For John Cage Musical Observations CP ; Alm Records ALCD-
Electric Rags New Albion NA The Viola in My Life Composers Recordings Inc CRI SD
No World Trio O.O Records Intermission ; Piano Piece (to Philip Guston); Vertical Thoughts ; Piano;
First Octave (David Keberle Ol Clarinetto lemezn.) BMG Ariola Palais de Mari (A Morfon Feldman Works for Piano lemezen.)
Songs and Views from the Magnetic Garden Catalyst -- Hat Hut
Schtyx; VSTO CRI Piano Etcetera Records CDKTC ; Hat Hut

310 311
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 For Bunita Marcus Hat Hut ; London HALL Records docu PHILIP GL ASS
Why Patterns; Crippled Symmetry Hat Hut
Projection ; Extension ; Intersection ; Duration (A The New York School Music With Changing Parts Chatham Square /; Elektra/
lemezen.) Hat Hut Nonesuch -
For Phillip Guston Hat Hut Music in Similar Motion; Music in Fifths Chatham Square ;
For Samuel Beckett Newport Classics Premiere NPD ; Hat Hut Elektra/Nonesuch -
The King of Denmark Aspen Magazine Issue & ; Mode Music in Twelve Parts (Parts & ) Virgin CA
Th ree Voices New Albion NA; Edition Michael Frauenlob Bau- Contrary Motion;TwoPages Shandar ; Elelctra/Nonesuch
er MFB -
Madam Press Died Last Week at Ninety Elecktra Nonesuch - North Star Virgin V
- Einstein on the Beach Tomato TOM--; Sony Masterworks
Rothko Chapel; Why Patterns New Albion NA CD MK ; Elektra/Nonesuch -
Spring of Chosroes Musical Observations CP Glassworks CBS --; Sony Masterworks MK
For Christian Wol Hat Hut The Photographer Epic EPC ; Sony Masterworks MK
Intersection ; Intersection ; The King of Denmark (A The New York School Koyaanisqatsi - Island ISTA
lemezen.) Hat Hut Satyagraha - ig Sony Masterworks MK
Intermission V; Piano Piece (); Two Intermissions (); Last Pieces; Inter- Mishima Elektra/Nonesuch -
mission VI; Five Pianos (A Morton Feldman Works For Piano lemezen.) Company (String Quartet) Nonesuch --
Hat Hut Songs From Liquid Days Sony Masterworks MK
Patterns in a Chromatic Field (Untitled Composition) Hat Hut ; Attac- Dancepieces Sony Masterworks MK
ca Babel - Akhnaten Sony Masterworks MK
Piano, Violin, Viola, Cello Hat Hut Dances Nos. - - Sony Masterworks MK
Two Pieces for Clarinet; String Quartet (); Clarinet and String Quartet Powaqqatsi Elektra/Nonesuch -
() Hat Hut Music in Twelve Parts (Complete) Virgin Venture
Piano Three Hands; Intermission (Morfon Feldman piano); Vertical Thoughts Airplanes on the Roof Virgin
(); Extensions ; Four Instruments (); Piano Piece I; Intermis- The Thin Blue Line Elektra/Nonesuch -
sion (David Tudor piano); Intersection; Instruments I Editions Solo Piano zgg Sony Masterworks MK
RZ Passages (Ravi Shankar) Private Music --P
Illusions; Two Intermissions; Extensions ; Piano Piece ; Piano Piece (to Bed; Gradus (for Jon Gibson) (Az In Good Company lemezen.) Point
Philip Guston); Piano; Palais de Mari Mode Music -
Bass Clarinet; Percussion () Clarinet Classics The Screens (Foday Musa Suso) Point Music
For Frank OHara Auvidis M Anima Mundi Elektra/Nonesuch -

312 313
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Hydrogen Jukebox Elektra/Nonesuch - Music for Living Processes RCA Vicor SJX
Itaipu; The Canyon Sony Masterworks SK Music for Piano No. ; Music for Piano No. Denon OWOND;
Violin Concerto Deutsche Grammophon COCO
Low Symphony Point Music - Piano Media Angel EAC
Brass Sextet Hyperion CDA Reminiscence of Spaces, Piano Concerto No. CBS Sony OOAC
Symphony Berlin Renshi Fontec FOCD
Time in Tree, Time in Winter CBS Sony DC
CHR ISTOPHER HOBBS

Aran McCrimmon Will Never Return Obscure ; Editions EG EGED TER RY JENNINGS
Aran; Piano Duets Audi Aris Magazine Vol. No.
Six Preludes; Five Chorales (A Redlands Music for Clarinets lemezen.) Terrys G Dorian Blues (A Jon Gibson: In Good Company lemezen.)
Zanja Point Music -
Recitative (A Marty Walker: Clarinets lemezen.) Advance Record-
ings FGR
TAK EHISA KOSUGI

TOSHI ICHIYA NAGI Violin Improvisations Lovely Music LCD

New Sense of Hearing Kojima Recordings
Arrangements for Percussion Player RCA RDC ( JRL-)
Circulating Scenery; Violin Concerto Camerata CMT; CM; CBS
Sony AC; DC; King KICC ALVIN LUCIER
Cloud Atlas I-VI Camerata CM
Cloud Figures; Hoshi no Wa; Scene III; Time Sequence Camerata CMT; Bird and Person Dying Cramps Clocker Lovely Music LGD
Camerata CM Crossings Lovely Music LCD
Flowers Blooming in Summer; Paganini Personal; Scenes II; Two Existence The Duke of York Cramps
Camerata Records CMT; CM Fragments for Strings Disques Montaigne CD
Hikarinagi Columbia COCF I am sirting in a room SOURCE Record
Improvisation Sep. - Iskra I am sirting in a room Lovely Music LCD
Inter Konzert ALM Records ALCD In Memoriam Jon Higgins Lovely Music LCD
Kaze no Iroai Fontec FOGD; Fontec FOCD Music on a Long Thin Wire Lovely Music LCD
Life Music; Sapporo EMI Cz/

314 315
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Music for Alpha Waves, Assorted Percussion, and Automated Coded Relays GOR DON MUMM A
Elektra/Nonesuch -
Music for Solo Performer Lovely Music VR Cybersonic Cantilevers Folkways FTS
Music for Pure Waves, Bass Drums and Acoustic Pendulums Lovely Music The Dresden Interleaf February ig; Music from the Venezia Space Theatre;
VR Megaton for William Burroughs Lovely Music VR-
North American Time Capsule CBS Odyssey Music ofour Time Echo D; Epifont; Retrospect; Schoolwork; note pieces; Decimal Passacaglia
S - Slowscan Vol. Casette (Hollandia)
Nothing Is Real TOCE Echosynodiae; Truro SynodicIe Deep Listening Foundation Tao Particle
Septet for Three Winds, Four Strings and Pure Wave Oscillator Lovely Mu-
sic LCD Faisandage et Galimafre Opus One
Sferics Lovely Music VR Horn Aspen magazine issue ; Slowscan Vol. Cassette (Hollandia)
Still and Moving Lines of Silence in Families of Hyperbolas, Part II, Numbers Hornpipe Mainstream MS
- Lovely Music VR Pontpoint; Mesa Lovely Music VR-; CBS Odyssey -; CBS S-
Still and Moving Lines of Silence in Families of Hyperbolas, Part II, Numbers -
- Lovely Music VR
Vespers Mainstream MS/
MUSICA ELETTRONICA MEV

GEORGE M ACIUNAS Live Electronic Music Improvised Mainstream MS/

Music For Everyman Apollo

NA M JUNE PAIK

R ICHAR D M A XFIELD Duett Paik/Takis Klnischer Kunstverein Edition

Klavierduett: In Memoriam George Maciunas (Joseph Beuys) Edition Block
Night Music CBS Odyssey EB/
Electronic Music Advance Recordings FGC- My Jubilee ist unverhemmet Editions Lebeer Hossman

316 317
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 MICHAEL PAR SONS Four Organs EMI Angel S-
Drumming; Music for Mallet Instruments Voices and Organ; Six Pianos
Piano Piece Audio Arts Cassette Vol. No. Deutsche Grammophon DG ; DG -
Two Palindromic Songs Sirian Air, Luna (A Slower than Molasses lemezen.) Music for Musicians ECM ; ECM -
Practical PR Tehillim ECM ; ECM -
Levels III & IV Unknown Public Desert Music Nonesuch --
Variations for Winds Strings and Keyboards Philips PH
Its Gonna Rain; Come Out; Clapping Music; Piano Phase ig Nonesuch
TOM PHILLIPS --
Drumming Nonesuch --
Irma (excerpt); Lesbia Waltz; Literature for Four Pianos; Ornamentik; Read- Six Marimbas; Sextet Nonesuch --
ings from A Humument (A Tom Phillips: Words and Music lemezen.) Dierent Trains; Electric Counterpoint Nonesuch --
Edition Hansjrg Mayer Eight Lines Virgin VC -
Irma (realised by Gavin Bryars and Fred Orton) Obscure ; Editions Sextet; Music For Pieces of Wood; Music For Mallet Instruments Voices and
EG EGED Organ Hungaroton HCD
Music for n Players; Lesbia Waltz; Ornamentik; Last Notes from Endenich (Az The Four Sections; Music For Mallet Instruments Voices and Organ
Intervalles/Tom Phillips lemezen.) INT Nonesuch --
Irma (performed by AMM) Matchless Recordings MRt Four Organs Argo -ZH
Reed Phase (A Jon Gibson: In Good Company lemezen) Point Mu-
sic PNT PTH
PORTSMOUTH SINFONIA Music For Large Ensemble; Octet ECM ; ECM -
Violin Phase ECM -
Portsmouth Sinfonia Plays the Popular Classics Transatlantic TRA New York Counterpoint ARTIF ARTCD
Hallelujah: The Portsmouth Sinfonia at the Royal Albert Hall Transat- Electric Counterpoint New Albion NACD
lantic TRA Vermont Counterpoint Angel DS; CDC /EMI EL

STEVE R EICH TER RY R ILEY

Come Out CBS Odyssey CBS Reed Streams Mass Art; The Cortical Foundation Organ of
Four Organs; Phase Patterns Shandar SR Corti
Melodica Music From Mills MC In C CBS Masterworks MS

318 319
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 A Rainbow In Curved Air; Poppy Nogood and the Phantom Band CBS SCR ATCH ORCHESTR A
Masterworks MS
The Church of Anthrax Columbia The Great Learning Paragraph ; The Great Learning Paragraph Deut-
The Persian Surgery Dervishes Shandar sche Grammophon DG
Happy Ending Warner Bros
Le Secret de la Vie Philips
Shri Camel CBS Masterworks MS HOWAR D SK EMPTON
TheDescending Moonshine Dervishes Kukuck
The Ten Voices of the Two Prophets Kukuck Waltz Audio Arts Cassettes Vol. , No.
No Mans Land Plainisphare PL Second Melody; One for Molly; Simple Piano Piece; Chorale; Colonnade; Pass-
The Ethereal Time Shadow Music from Mills MC ing Fancy; Rumba; Trace; Seascape; Postlude Merlin MRF
Cadenza on the Night Plain Gramavision - Tree Sequence; Second Tree Sequence Practical Music Practical
The Harp of New Albion Celestial Harmonies CEL - Eirenicon; Eirenicon ; Eirenicon ; Eirenicon ; Even Tenor NMC
In C (Shanghai Film Orchestra) Celestial Harmonies NMCD NMC (kazetta)
Salome Dances for Peace Nonesuch Metalworks; The Beauty of the Morning Practical Music Practical
June Buddhas Music Masters - How Slow the Wind (A Mary Weigolds Songbook lemezen.) NMC
The Padova Concert Amiata ARNN NMCD
Tread on the Trail (A Jon Gibson: In Good Company lemezen) Point Lento NMC NMCD
Music PMT -z Well, Well, Cornelius Sony SK
Cactus Rosary Artifact Music ART Home and Abroad Content SAK -
Chanting the Light of Foresight New Albion
Music for the Gift; Mescalin Mix (-); Bird of Paradise (); Concert
for Two Pianists and Five Tape Recorders () The Cortical Foun- SONIC ARTS UNION
dation Organ of Corti
Electronic Sound Mainstream
Extended Voices CBS Odyssey
FR EDER IC R ZEWSK I

Les Moutons de Panurge; ComingTogether; Attica Opus One The R ICHAR D TEITELBAUM
People United Hat Hut
North American Ballads Hat Hut Concerto Grosso Hat Hut
De Profundis Hat Hut

320 321
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 JOHN WHITE For Prepared Piano; For , or People (A The New York School lemezen.)
Hat Hut
t Piano Sonata Music In Our Time MIOT LP Paris (Version I); Paris (Version ) (A The New York School lemezen)
Piano Sonata No. ; Piano Sonata No. ; Piano Sonata No. ; Piano Sonata No. Hat Hut
Lyrita RCS Ruth; Snowdrop; Peggy; Edges (A For Ruth Crawford lemezen) Hat
Air (A The Four Temeperaments lemezen) Deutsche Grammophon Hut

Son of Gothic Chord; Jews Harp Machine; Autumn Countdown Machine;
Drinking and Hooting Machine Obscure and Editions EG L A MONTE YOUNG
EGED
Vibraphone Chime (A Miniatures lemezen.) Pipe Records PIPE Excerpt from Drift Study // :: :: pm SMS Issue No.
The Merry Samurais Return from Work; Symphony No. ; Symphony No. ; ( reel-to-reel audio tape)
Symphony No. Musica Nova Nova (kazetta) Excerpt from Drift Study // :: :: pm Aspen Mag-
Fashion Music London HALL docu azine Issue No.
Cheap Original Unknown Public // : : pm Munich (from Map of s Dream The Two Systems
Nintentions Unknown Public of Eleven Sets of Galactic Intervals Ornamental Lightyears Tracery) //
:: : am The Volga Delta (from Studies in The Bowed Disc)
Edition X (Mnchen)
CHR ISTIA N WOLFF // : :: pm NYC (from Map of s Dream The Two Systems of
Eleven Sets of Galactic Intervals Ornamental Lightyears Tracery) Drift
Duo for Violinist & Pianist; Duet; Summer Time /Mainstream Study // :: :: pm NYC (A Dream house min sec
lemezen.) Shandar Disques .
For , or People Columbia Odyssey ; Opus The Well Tuned Piano x Gramavision R
/ Drifr Study :: pm :: pm August NYC SMS Issue
Summer Wergo , d Edition (kazetta)
For Piano ; For Pianist; Burdocks Wergo FIuxTellus: VI c. :m - : am Paris Encore from Poem for Tables,
Summer Vox SVBX Chairs; Benches, etc Harvestworks Tellus (kazetta)
In Between Pieces; EIectric Spring II Electrola C./ The Melodic Version of The Second Dream of The High-Tension Line Stepdown
Edges EMI CO. Transformer (The Four Dreams of China) Gramavision R
Lines; Accompaniments CRI D Sunday AM [Morning] Blues (); B-at Dorian Blues (); The Well-
Hay Una Mujer Desaparecida Music from Dartmouth/Philo D Ex- Tuned Piano (); Map of s Dream () ROP Nem autorizlt
ercise VI MG Records CD kalz-kiads ( LPs) Forrs ismeretlen

322 323
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 The Well-Tuned Piano x NYC (rszlet a The Numbers Racket lemezen) ILLUSZTR CIK
Just Intonation Network Compilation Vol. II JIN- (kazetta)
On Remembering a Naiad; Five Small Pieces for String Quartet: A Wisp/A
Gnarl/A Leaf/A Twig/A Tooth (A USA/Arditti String Quartet lemezen.)
Disques Montaigne
Youngs Dorian Blues in G Gramavision R
Sarabande (A Just West Coast/Microtonal Music for Guitar; Harp lemezen)
Bridge BCD

Cage:
Hobbs: Voicepiece
Cardew: The Great Learning, .szakasz
Shrapnel: Cantation I
Reich: Pendulum Music
Riley: In C
Cardew: Schooltime Special
Cage: Water Wak
Brecht: Incidental Music
Satie: Entracte
George Ives s az Els Connecticuti Nehztzrsgi Egyttes
Russolo: Zajzene Egy vros bredse
Bryars: The Ride Cymbal and the Band that caused the Fire in the Sycamore Trees
A zongora preparlsa
Cage: Sonatas and Interludes - Preparcis tblzat
Cage: Sonatas and Interludes - Sonata No.
Feldman: Intersection
a Morton Feldman
b Christian Wol
c Earle Brown
d John Cage
e David Tudor
Cage: Zongoraverseny

324 325
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Cage Zongoraversenynek s Song Books cm darabjnak szimultn Phillips: Irma
eladsa Cardew: The Great Learning, . szakasz
Wol: For One, Two or Three People Egy AAM-elads
Cage: Theatre Piece Keith Rowe s az AMM
Brecht: Spanish Card Piece for Objects A Scratch Zenekar
Brecht: Bach John Tilbury Hugh Shrapnel Houdini Rite cm darabjnak eladsa kzben
Brecht: Three Gap Events A Scratch Orchestra partitri: Michael Chant: Pastoral
Brecht: Comb Music (Comb Event) Symphony, David Jackman: Scratch Music, Howard
Brecht: Two Exercises Skempton: Drum No. , Christopher Hobbs: Watching
Brecht: Drip Music Rite, Michael Parsons: Walk, Hugh Shrapnel: Silence
a Brecht a Solo for Violin eladsa kzben Terry Jennings: Vonsngyes
b Brecht a Drip Music (Drip Event) eladsa kzben Az rk Zene Sznhza
c Brecht a Piano Piece eladsa kzben Terry Riley
Brecht az Incidental Music msodik darabjnak eladsa kzben Riley: Keyboard Studies
Brecht: Three Telephone Events Glass: +
Kosugi: Theatre Music, Music for a Revolution s Anima A Philip Glass Ensemble
Brecht Young Composition No. cm darabjnak eladsa kzben Glass: Music in Fifths
Young: Composition No. , Piano Piece for Terry Steve Reich s a Musicians
Riley No. , Piano Piece for David Tudor No. , Reich: Phase Patterns
Composition No. Reich: Four Organs
A Fluxus Symphony Orchestra plaktja Rzewski: Les Moutons de Panurge
Bryars a Marvellous Aphorisms are Scattered Richly Throughout These Pages Shrapnel: Lullaby
cm darabjhoz tartoz kabtban A Portsmouth Sinfonia
Bryars: Private Music Hobbs: Fifteenth-Century Roll-os
Cage a Variations V cm darabjnak eladsa White: Drinking and Hooting Machine
David Tudor s Lowell Cross a Reunion eladsa kzben Skempton: Snow Piece
A Sonic Arts Union prbl Skempton: Waltz
Max Neuhaus: Listen Bryars: Jesus Blood Never Failed Me Yet
Wol: Play Cardew: Soon
Cardew: Autumn
Cardew: Treatise cm darabjnak eladsa
Cardew: Schooltime Compositions

326 327
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 NVMUTAT

AMM
Ashley, Robert
Fancy Free (Illusion Model IV)
t ofJuly
n memoriam CRAZY HORSE
in memoriam ESTEBN GOMEZ
in memoriam JOHN SMITH
in memoriam KIT CARSON
Wolfram
Wolfram, The
Ay-o
Rainbow No.

Bach, Johann Sebastian

Schafe knnen sicher weiden
Bartk Bla
Beatles,The
Revolver
Bedford, David
Beethoven, Ludwig van
Fidelio
. szimfnia
. szimfnia

328 329
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Behrman, David Piano Piece
Players with Circuits Solo for Violin
Runthrough Spanish Card Piece for Objects
Wave Train String Quartet
Berberian, Cathy . szimfnia
Berg, Alban Three Aqueous Events
Berio, Luciano Three Gap Events
Dierences Three Telephone Events
Berkeley, Busby Two Durations
Bernstein, Leonard Two Exercises
Beuys, Josef Water Yam
Biel, Michael von Brett, Alan
Birtwistle, Harrison Brown, Carolyn
Black Mountain College Brown, Earle
Born, Georgina Available Forms
Boulez, Pierre Corroborree
Pli selon pli December
Structures Livre Ia Folio
Brecht, George Four Systems
Bach Music for violin, cello and piano
Candle Piece for Radios String Quartet
Card Piece for Voices Pages
Chance Imagey Bryant, Allan
Comb Music (Comb Event) Bryars, Gavin
Concerto for Clarinet Appendix to Private Music
Drip Musc (Drip Event) Jesus Blood Never Failed me Yet
Flute Solo Made in Hong Kong
Incidental Music Marvellous Aphorisms Are Scattered Richly Throughout These Pages
Instruction ---
Mallard Milk Private Music
MotorVehicle Sundown (Event) Ride Cymbal and the Band that Caused the Fire in the Sycamore Trees, The
Organ Piece Serenely Beaming and Leaning on a Five-Barred Gate

330 331
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 To gain the aection of Miss Dwyer even for one short minute, would bene- Sixteen Dances
t me no end Solos for Voice
Busoni, Ferrucio Sonatas and Interludes
Bussotti, Sylvano Song Books
Pieces for David Tudor Sounds of Venice
Btorzene (musique dameublement) Theatre Piece
/
Cage, John . for a pianist
Aria . for a pianist
Atlas Eclipticalis . for a string player
Cartidge Music . for a string player
Cheap Imitation Variations I
Concerto for prepared piano and orchestra Variations II
Fontana Mix Variations III
Fontana Mix-Feed Variations IV
for a Speaker Variations V
Variations VI
HPSCHD (Lejaren Hillerrel) Vonsngyes (String Quartet)
Imaginary Landscape No. Water Music
Imaginary Landscape No. Water Walk
Imaginary Landscape No. WBAI
Indeterminacy Williams Mix
Living Room Music Wonderful Widow of Eighteen Springs, The
Mureau Zongoraverseny (Concert for Piano and Orchestra)
Music for Amplied Toy Pianos Calder, Alexander
Music for Piano Cale, John
Music of Changes Cardew, Cornelius
Musicircus Autumn
Newport Mix Great Learning, The: . szakasz
Great Learning, The: . szakasz
Rozart Mix Great Learning, The: . szakasz
Silence Great Learning, The: szakasz

332 333
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Great Learning, The: . szakasz Cunningham, Merce
Great Learning, The: . szakasz Place
Great Learning, The: . szakasz Curran, Alvin
Memories of You
Octet for Jasper Johns da Vinci, Leonardo
Schooltime Compositions Debussy, Claude
Schooltime Specials de Kooning, Willem
Soon Dennis, Brian
Tigers Mind, The Dewan, Edmund
Treatise Dream House
Chambers, Steve Duchamp, Marcel
Chant, Michael Duchamp, Teeny
Beautiful Music
Boom Bang a Bang Elliott, Francine
Of Over Fond
Pastoral Symphony Feldman, Morton
Chiari, Giuseppe De Kooning
Dont Trade here Durations
Lavoro Extensions
Christiansen, Henning Intermission V
Chopin, Frederic Intersection
Clair, Ren Intersection
Conrad, Tony Marginal Intersection
Cowell Henry Piano Th ree Hands
Elastic Musics Piece for Four Pianos
Mosaic Quartet Projection No. I
United Quartet Projection No. IV
Cross, Lowell Projections
Csajkovszkij, Pjotr Iljics Structures
. zongoraverseny Fluxorchestra
nyitny Fluxus Symphony Orchestra
Romeo s Jlia nyitny Freud, Sigmund

334 335
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Futurism Pretty Tough Cookie
Remorseless Lamb, The
Gare, Lou Fifteeenth-Century Roll-os
Glass, Philip Two Compositions, May
Music in Fifths Voicepiece
Music in Unison Watching Rite
Music with Changing Parts Huelsenbeck, Richard
+ Hume-Carter, Ivan
Ross and Cromarty Waltzes
Haba, Alois
Hansen,Al ICES Festival
Hartenberger, Russ Ichiyanagi, Toshi
Harris, Bryn Appearance
Hassell, Jon Distance
Hay, Alex Music for Electric Metronomes
Hegel Music for Piano
Helmholtz, Hermann No.
Henry, Pierre No.
Symphony pour un homme seul (Pierre Schaeerrel) No.
Hrakleitosz Piano Piece No.
Higgins, Dick No.
Danger Music Sapporo
Hill, Alex Isaacson
Hiller, Lejaren Experimental Music (Hillerrel)
Experimental Music (Isaacsonnal) Ives, Charles
HPSCHD (Cage-dzsel) Songs
Hobbs, Christopher Ives, George
Czernys Royal Bouquet Valses for the Piano by Lanner and Strauss, ar-
ranged for Jackman, David
such as cannot reach an Octave Jees, Simon
First Doomsday Machine Jennings, Terry
Glory of Scotland (Tour ), The Piece for Strings

336 337
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Vonsngyes (String Quartet) Chambers
Jenny, Hans Duke of York
Ji King I am sitting in a room
Johns, Jasper Music for Solo Perfarmer
Johnson, Dennis Only Talking Machine of its Kind in the World, The
Jones, Spike Quasimodo the Great Lover
Jung, Carl Queen of the South
Shelter
Kagel, Mauricio Vespers
Kaprow, Allan Machaut, Guillaume de
Karg-Elert, Siegfried Maciunas, George
Ketelbey, Albert W. Homage to La MonteYoung
Bells Across the Meadow Solo for Violin
In a Monastery Garden Piano Compositions for Nam June Paik
Kirby, Michael MacLow, Jackson
Kosugi, Takehisa Mahler, Gustav
Anima Mallarm, Stphane
Anima Mallock, W.H.
Distance for Piano A Human Document
Music for a Revolution Mao Ce-Tung
Micro I Marx, Harpo
- Maxeld, Richard
South Dromenon, rszlet a Concert Suite-bl
South No. Perspectives for La MonteYoung
Theatre Music Piano Concert for David Tudor
Maxwell Davies, Peter
Lampard, James Mayerl, Billy
Lawrence, D.H. Mayor, David
Lefebvre, Henri McLuhan, Marshall
Dialectical Materialism Monk, Meredith
LIoyd, Barbara Moorman, Charlotte
Lucier, Alvin Mozart, Wolfgang Amadeus

338 339
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Mumma, Gordon Parsons, Michael
Conspiracy Walk
Hornpipe Partch, Harry
Mesa Peckham, Morse
Murphy, Art Philip Glass Ensemble
Musical Elletronica Viva (MEV) Phillips, Tom
And Peas
Neuhaus, Max A Humament
American Can Irma
Drive-in Music Seven Miniatures
Fontana Mix-Feed (Cage Fontana Mix-nek megvalstsa) Picabia, Francis
Listen Relache
Public Supply Pollock, Jackson
Telephone Access Portsmouth Sinfonia
New School for Social Research nyitny
Nyman, Michael Tell Vilmos nyitny
Preiss, Jim
Obscure Records Prevost, Eddie
ODoherty, Brian Promenade Theatre Orchestra (PTO)
OHara, Frank
Oliveros, Pauline Rauschenberg, Robert
Olson, Charles Ravel, Maurice
Ongaku Reich, Steve
Organum Come Out
rk Zene Sznhza, Az (Theater of Eternal Music, The) Drumming
Four Organs
Paik, Nam June Its Gonna Rain
Danger Music No. Pendulum Music
In Homage to John Cage Phase Patterns
Opera Sextronique Piano Phase
TV Bra for Living Sculpture Rembrandt van Rijn
Palestine, Charlemagne Richards, M.C.

340 341
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Riley, Terry C-dr vonsts
Dorian Reeds Scratch Orchestra
In C Scriabin, Alexander
Keyboard Studies Shattuck, Roger
Rainbow in Curved Air Shrapnel, Hugh
Rosenboom, David Accompaniment
Ross and Cromarty Orchestra Cantation I
Rowe, Keith Cantation II
Russolo, Luigi Houdini Rite
Zajzene: egy vros bredse Lullaby
Rzewski, Frederic One Minute Break
Free Soup Raindrops
IVANs Piece Silence
Les Moutons de Panurge Sing
Selfportrait Skempton, Howard
Sound Pool African Melody
Spacecraft Drum No.
Ryan, Barry Humming Song, A
Eloise Snow Piece
Satie, Erik Smalley, Roger
Entracte Sonic Arts Union
Relache Steve Reich and Musicians
Socrate Stockhausen, Karlheinz
Vexations Gesang der Junglinge
Vieux Sequins et Vieilles Cuirasses Kontakte
Schaeer, Pierre Stravinsky, Igor
Symphonie pour un homme seul (Pierre Henry-val) Tavaszi ldozat
Schillinger, Joseph Strong, Patience
Schnberg, Arnold Stuckenschmidt, H.H.
t zenekari darab Suppe, Franz
Schoneld, Victor Poet and Peasant
Schubert,Franz Overture

342 343
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Suzuki, D.T. Duo for Violins
Taj Mahal Travellers Edges
Tenney, James For or People
Teitelbaum, Richard For , or People
Tilbury, John For Pianist
Sound of Music, The For Piano
Volo Solo In Between Pieces for Three Players
Tomkins, Calvin Pairs
Toop, Richard Prose Collection
Tudor, David Sticks
Reunion (Lowell Cross-szal) Stones
Vanderbeek, Stan Trio
Varese, Edgard Trio I
Ionization
Vautier, Ben Xenakis, Iannis
Audience Pieces
Young, La Monte
Wagner, Richard
Watts, Alan Composition No.
Watts, Robert Composition No.
Duet for Tuba Composition No.
Webern, Anton von Composition No.
Concerto Op. Composition No.
Variations for Piano Composition No.
White, John Composition No.
Autumn Countdown Machine Composition
Cello and Tuba Machine Death Chant
Drinking and Hooting Machine Dorian Blues
PT Machine Lecture
Wol, Christian Piano Piece for David Tudor No.
Burdocks Piano Piece for David Tudor No.
Duo II for Pianists Piano Piece for David TudorNo.

344 345
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Piano Piece for Terry Riley No. 1974 UTN MEGJELENT
Poem for Chairs, Tables, and Benches, Etc., or Other Sound Sources FONTOSABB PUBLIK CIK
Sunday Morning Blues
Tortoise, His Dreams and Journeys, The
Trio for Strings
Vision
X for Henry Flynt

Zazeela, Marian
Battcock, Gregory: Breaking the Sound Barrier, New York,,
Born, Georgina: Rationalizing Culture, Berkeley,
Bryars, Gavin: Satie and the British. = Contact , London, , sz
Bryars, Gavin: Vexations and Its Performers = Contact , London, ,
tavasz
Cage, John: Empty Words, London,
Cage, John: For the Birds, London,
Cage, John: I-VI, Cambridge, Mass.,
Cardew, Cornelius: Notation Interpretation, etc. = Tempo, London, ,
nyr
Dennis, Brian: Repetitive and Systemic Music. = Musical Times, ,
Dennis, Brian: Cardews Treatise: Mainly the Visual Aspects. = Tempo ,
London, , jlius
De Lio, Thomas (szerk.): The Music of Morton Feldman, New York,
Duckworth, William: Talking Music: Conversations with Generations of
American
Composers, New York,
Duckworth, William Fleming, Richard (szerk.): John Cage at Seventy-
Five. = Bucknell Review vol. , no. , Cranbury, N. J.,
Duckworth, William Fleming, Richard (szerk.): Soung and Light: La
Monte Young and Marian Zazeela. = Bucknell Review vol. , no. , Cran-
bury N. J.,

346 347
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
 Fox, Christopher: Music As Social Process: Some Aspects of the Music of
Christian Wol. = Contact , London, , tavasz
Friedman, Ken (szerk.): The Fluxus Reader, Chichester,
Gagne, Cole Caras, Tracy: Soundpieces: Interviews with Amercan Compos-
ers, Metuchen,
Gagne, Cole: Soundpieces : Interviews with American Composers, Metuchen,
Gann, Kyle: La Monte Youngs The Well-Tuned Piano. = Perspectives of New
Music vol. , no. , )
Garland, Peter: Americas: Essays on American Music and Culture, Santa Fe,
Gena, Peter Brent, Jonathan: A John Cage Reader, New York,
Gillmor, Alan: Interview with John Cage. = Contact , London, , sz
Gillmor, Alan: Satie, Cage, and the New Asceticism. = Contact , London,
, sz
Jones, Robert T. (szerk.): Music by Philip Glass, NewYork,
Kostelanetz, Richard (szerk.): Conversing with Cage, New York,
Kostelanetz, Richard: On Innovative Musicians, New York,
Kostelanetz, Richard (szerk.): John Cage: Writer, New York,
Kostelanetz, Richard (szerk.): Writings about Cage, New York,
Kostelanetz, Richard Darby, Joseph (szerk.): Classic Essays on Twentieth
Century Music, New York,
Landy, Leigh: Whats the Matter with Todays Experimental Music?, London,
Mertens, Wim: American Minimal Music, London,
Nattiez, Jean-Jacques (szerk.): The Boulez-Cage Correspondence, Cambridge,
Neuhaus, Max: Programme Notes, Toronto,
348
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
Nicholls, David: American Experimental Music -, Cambridge,
Nicholls, David: Avant-garde and Experimental Music. In: The Cambridge
History of American Music, Cambridge,
Nyman, Michael: Gavin Bryars : Michael Nyman (Soundings ,
Berkeley, )
(Ed.): Art & Experimental Music. = Studio International, vol. , no. , Lon-
don,
Nam June Paik: Composer. In: Nam June Paik, szerk.: John G. Hanhardt
(Whitney Museum of American Art, New York,
Nam June Paik : Against Intellectual Complexity in Music. = October , New
York, , nyr
Parsons, Michael: Systems in Art and Music. = The Musical Times, vol.,
no. , , oktber
Parsons, Michael: The Music of Howard Skempton. = Contact , London,
Howard Skempton: Chorals, Landscapes and Melodies. = Contact , Lon-
don,
Parsons, Michael Tilbury, John: The Contemporary Pianist. = Musical
Times, vol. ,
Potter, Keith: Just the Tip of the Iceberg: Some Aspects of the Music of Gavin
Bryars. = Contact , London,
Potter, Keith: The Recent Phases of Steve Reich. = Contact , London, ,
tavasz
Pritchett, James: The Music of John Cage, Cambridge,
Reich, Steve: Writings about Music, Halifax, Nova Scotia,
Revill, David: The Roaring Silence: John Cage, a Life, London,
Rockwell, John: All American Music, London,
Salloway, Mike: Of Minimal Consequence? (Kiadatlan disszertci a minimal-
izmus hatsrl az angol experimentlis zenben. Sheeld University, )
Schaeffer, John: New Sounds: A Listeners Guide to New Music, New York,
Schwartz, Robert K.: Minimalism, London,
349
ELSZ
 Smith, Dave: The Music of Phil [sic] Glass. = Contact , York, , nyr
Smith, Dave: Following a Straight Line: La Monte Young. = Contact , Lon-
don, -, tl
Smith, Dave: The Piano Sonatas of John White. = Contact , London, ,
sz
Smith, Dave Potter, Keith: Interview with Phil [sic] Glass. = Contact ,
London, , sz
Smith, Geoff Walker Smith, Nicola: American Originals, London,
Stickland, Edward: American Composers-Dialogues on Contemporary Music,
Bloomington, )
Stickland, Edward: Minimalism: Origins, Bloomington,
Tibury, John: The Experimental Years: A View from the Left. = Contact ,
London, ,
nyr
Tibury, John: Cornelius Cardew. = Contact , London, , nyr
Toop, David: Oceans of Sound, London,
Walker, Sarah: Eclecticism, Postmodernism, Subversion: New Perspectives on
English
Experimental Music. (Kiadatlan PhD disszertci, City University, London,
)
Young, La Monte Feldman, Morton: The Limits of Composition. = Res-
onance vol. , no. , London,
Zimmerman, Walter: Desert Plants: Conversations with Twenty-three Ameri-
can Musicians, Vancouver,
Zimmerman, Walter (szerk.): Morton Feldman: Essays, Kerpen,

Az Experimental Music Catalogue ltal kiadott partitrk jelenleg a British Mu-

sic Information Centre gyjtemnyben tallhatk meg. ( Stratford Place,
London W.)

350 351
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
352 353
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
354 355
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE ELSZ
356
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE