‫تضافر الفن مع العلم أمر ال مفر منه وال يمكن تجاهله؛ فال وجود ألحدهما دون اآلخر‪ .

‬ومن أوضح أمثلة هذا الترابط الوطيد‬

‫العالقة بين الفنون البصرية وعلم التشريح؛ بما في ذلك رسم علماء التشريح للجسم ودراسة الرسامين لعلم التشريح‪ .‬فللرسم‬
‫التشريحي أهمية محورية في تعليم التشريح ودراسته‪ ،‬كما أن الفنانين أدركوا منذ عصر النهضة على األقل أهمية المعرفة‬
‫التشريحية بالنسبة ألعمالهم الفنية‪.‬‬
‫كثيرا ما كان التشريح الفعلي للجثث البشرية أساس علم التشريح؛ ولكن‪ ،‬على الرغم من ممارسة اإلغريق القدامى‬
‫بطبيعة الحال ً‬
‫ً‬
‫مقبوال في األبحاث الطبية حتى القرن السادس عشر‪ .‬فأثناء العصور الوسطى – وهي فترة‬ ‫التشريح‪ ،‬فلم يكن معترفًا به وال‬
‫زمنية كانت فيها الغالبية العظمى من الشعوب غير متعلمة وتؤمن بالخرافات – كان علم التشريح يقوم على مجموعة متفرقة من‬
‫المعلومات المأخوذة عن المصادر اإلغريقية مع كثير من التخمين‪ .‬فلم تكن وظائف الجسم الداخلية تفسر عن طريق النظريات‬
‫العلمية‪ ،‬بل حسب تأثير العوامل الخارقة للطبيعة واألرواح والشياطين!‬
‫كل من مايكل أنجلو وليوناردو دافنشي وغيرهم‬
‫قد يشتهر عصر النهضة بأعماله الفنية أكثر من أي شيء آخر؛ فقد شكلت أعمال ٍّ‬
‫اتجاه تاريخ الفن‪ .‬مع ذلك‪ ،‬فإنه في أثناء تلك الفترة المحورية في تاريخ الفن‪ ،‬كانت علوم التشريح أحد مصادر اإللهام األساسية‬
‫للفنانين‪ .‬فمع زيادة ثروة األفراد ونمو الرخاء زاد االهتمام بالتعليم‪ ،‬ود ُعمت الفنون‪ ،‬وراجت االكتشافات العلمية واالختراعات‬
‫الجديدة‪ .‬فتم تحدي النظريات التقليدية وشرع األطباء في البحث عن فهم أفضل لكيفية عمل الجسم البشري؛ حيث زادت ممارسة‬
‫اعتبارا من بدايات القرن الخامس عشر‪.‬‬
‫ً‬ ‫التشريح في الجامعات الطبية في أنحاء أوروبا‬
‫ويعتبر أندرياس فيزاليوس و كتابه الذي نشر «عن نسيج الجسم البشري» الذي غير الرؤية الطبية للهيكل البشري إلى األبد‪.‬‬
‫وتكمن أهمية هذا العمل في أنه تحدى الفكر السائد في ذلك الوقت‪.‬‬
‫نظرا للعدد‬
‫ضا ً‬ ‫وقد كان علم التشريح مه ًّما بصفة خاصة في إيطاليا أثناء عصر النهضة؛ ليس لألهداف التعليمية فقط‪ ،‬ولكن أي ً‬
‫الكبير من الفنانين البارزين الذين عملوا هناك في ذلك الوقت‪ .‬فقد كان األثرياء يوظفون هؤالء الفنانين لتزيين منازلهم باللوحات‬
‫والمنحوتات‪ ،‬وحرص الفنانون على أن تحاكي أعمالهم الواقع مثلما فعلت األعمال اإلغريقية والرومانية منذ آالف السنين‪.‬‬
‫لذلك كانت العالقة بين الفنانين واألطباء أثناء عصر النهضة عالقة تكافلية‪ .‬فلم يكلف األطباء الفنانين بعمل الرسوم الخاصة‬
‫بأعمالهم فحسب‪ ،‬بل تابع الفنانون عمل األطباء لمعرفة تفاصيل الطبقات المختلفة من العضالت والعظام المشكلة للجسم‪ .‬ومن‬
‫أمثال هؤالء الفنانين مايكل أنجلو وليوناردو دافنشي اللذان حرصا على محاكاة الشكل البشري في أعمالهما الفنية‪ .‬بل قام بعض‬
‫الفنانين بصياغة شراكات مع أطباء معينين؛ حيث سمح األطباء للفنانين بالمشاركة في عملية التشريح في مقابل عمل الرسوم‬
‫التشريحية‪.‬‬
‫ضا بعمل دراسات تشريحية خاصة بهم؛ حيث اكتشفوا اكتشافات جديدة طورت في هذا المجال‪ .‬لقد‬ ‫وقام بعض أفاضل الفنانين أي ً‬
‫اقتصرت دراسة معظم الفنانين على سطح الجسم؛ فقاموا بتفحص األجسام الحية العارية‪ .‬إال أن بعضهم ذهب إلى أبعد من ذلك‬
‫أعماال فنية تظهر ما تحت الجلد من طبقات العضالت المتتالية واألوتار والعظام‪ .‬وكان الهدف من ذلك الوصول‬‫ً‬ ‫بكثير؛ فأنتجوا‬
‫إلى تصور أفضل يمكنهم من تمثيل الجسم البشري بواقعية في أعمالهم الفنية‪ .‬فيقال إن دافنشي هو من قام بأول دراسة تشريحية‬
‫سليمة لجنين بشري‪.‬‬
‫قد نميل العتبار ليوناردو دافنشي رسا ًما في المقام األول‪ ،‬على الرغم من أنه على األرجح لم ينتج على مر حياته وحتى وفاته‬
‫في عام ‪ 1519‬أكثر من عشرين لوحة‪ .‬ولكن في الواقع أن دافنشي قد قضى فترات طويلة من حياته المهنية التي امتدت إلى‬
‫ً‬
‫ووصوال إلى‬ ‫قرابة نصف القرن في مختلف المساعي‪ ،‬بد ًءا من وضع االستراتيجيات ألسلحة عبقرية قام من ثم بتصميمها‪،‬‬
‫اإلشراف على نظام معقد من القنوات بأمر من لودوفيكو ماريا سفورتزا دوق ميالنو الحاكم‪ .‬فقد مأل ليوناردو على مر حياته‬
‫آالف الصفحات من المخطوطات بالرسوم والكتابات‪ ،‬تناول فيها بدقة معظم الموضوعات التي قد تخطر على البال‪.‬‬
‫وأحد المساعي العلمية التي أثارت فضول ليوناردو أكثر من غيرها هو التشريح البشري؛ فكرس ليوناردو رسومه التشريحية‬
‫المبكرة بشكل رئيسي للهيكل العظمي والعضالت‪ .‬وانطالقًا من مالحظة الجسم البشري الساكن شرع ليوناردو في دراسة دور‬
‫األجزاء المنفردة من الجسم في النشاط الحركي‪ ،‬وهو ما أدى في نهاية األمر إلى اتجاهه نحو دراسة األعضاء الداخلية للجسم‪.‬‬
‫وقد دونت اكتشافاته من هذه الدراسات في رسومه التشريحية الشهيرة‪ ،‬وهي من أهم إنجازات عصر النهضة؛ حيث تستند تلك‬
‫الرسوم إلى الترابط بين التمثيل الطبيعي والمجرد‪ .‬فصور أجزاء الجسم في طبقات شفافة تمنح نظرة «تبصرية» داخل األعضاء‬
‫ومبتكرا‬
‫ً‬ ‫مشيرا إلى األجزاء الخفية بخطوط منقطة‬
‫ً‬ ‫عن طريق استخدام مقاطع منظورية تجسد العضالت في شكل «خيوط»‪،‬‬
‫نظا ًما للتظليل‪.‬‬
‫وقد بدأ اهتمام ليوناردو دافنشي بالتشريح منذ كان يعمل لدى لودوفيكو دوق ميالنو؛ حيث شرع في تأليف كتابه «عن الشكل‬
‫البشري»‪ .‬ولكن دراساته توقفت بعد أن أتم سلسلة من الرسوم الباهرة للجمجمة‪ .‬وعلى األرجح فقد يكون السبب وراء ذلك أنه‬
‫لم يكن ل ديه سبيل للحصول على الجثث ليقوم بتشريحها‪ .‬إال أنه عاد بعد مرور عقدين من الزمان ليكتب ويرسم في دفتره الذي‬
‫ً‬
‫مسجال لما رصده أثناء تشريحه لجثة رجل‬ ‫يعرف اآلن باسم «المخطوط التشريحي ب»؛ حيث قام بعمل عدد من الرسوم بالحبر‬
‫مسن مات حديثًا في مستشفى فلورنسا في شتاء ‪.1508–1507‬‬
‫في األعوام الالحقة ركز ليوناردو على التشريح البشري بصورة أكثر انتظا ًما عما قبل‪ .‬ففي شتاء ‪ 1511–1510‬قام ليوناردو‬
‫بتجميع سلسلة من ثماني عشرة ورقة معظمها مزدوج الوجهين يعج بأكثر من ‪ 240‬رسمة منفردة وأكثر من ‪ 13.000‬كلمة من‬
‫الملحوظات‪ .‬تلك األعمال المعروفة اآلن باسم «المخطوط التشريحي أ» تحفل بلمحات تبصرية واضحة للوظائف التشريحية‬
‫داخل الجسم البشري‪.‬‬
‫لقد قام ليوناردو دافنشي باكتشافات مهمة عدة؛ فأنتج أول تصور دقيق للعمود الفقري البشري‪ ،‬في حين تحتوي ملحوظاته حول‬
‫تشريح مسن فلورنسا على أقدم وصف معروف للتليف الكبدي‪ .‬على الرغم من ذلك‪ ،‬فإن أكثر مكتشفات ليوناردو العلمية عبقرية‬
‫هي تلك التي قام بها عندما فر من الصراع السياسي في ميالنو ليلجأ إلى منزل عائلة مساعده فرانسيسكو ميلزي؛ حيث أصبح‬
‫سا بفهم بنية القلب‪ .‬فقد نشر جراح القلب فرانسيس ويلز الذي يعمل بمستشفى بابوورث في كامبريدج كتابًا باسم «قلب‬ ‫مهوو ً‬
‫قائال‪« :‬أتذكر كيف وجدتها أفضل بكثير من‬ ‫ليوناردو» يعرض فيه اطالعه على دراسات ليوناردو ألول مرة عندما كان طالبًا ً‬
‫أي شيء موجود في كتب التشريح الحديثة‪ .‬لقد كانت جميلة ودقيقة وشائقة‪ ،‬وقد كان بها حياة؛ وهو ما ال تجده في الرسوم‬
‫التشريحية الحديثة»‪.‬‬
‫أثناء تحقيقاته اكتشف ليوناردو عديدًا من األمور المذهلة حول القلب‪ ،‬وهو ما يشرحه ويلز ً‬
‫قائال‪« :‬لقد كان معتقدًا أن القلب يتكون‬
‫من حجرتين؛ ولكن ليوناردو أكد أن للقلب أربع حجرات‪ .‬واكتشف أن األذينين أو حجرتي التعبئة ينقبضان معًا في حين تسترخي‬
‫حجرتا الضخ أو البطينان‪ ،‬والعكس صحيح»‪ .‬كذلك رصد ليوناردو حركة القلب الدائرية؛ فيقول ويلز‪« :‬القلب يفرغ نفسه بحركة‬
‫ملتفة؛ أي إنه يعتصر نفسه‪ ،‬كما نفعل عندما نعتصر منشفة على سبيل المثال‪ .‬وعند فشل القلب فإنه يفقد ذلك االلتفاف»‪ .‬حسب‬
‫ويلز‪ ،‬لم يفهم ليوناردو بشكل كامل وظيفة التفاف القلب‪« ،‬ولكن كل شيء يبدأ في مكان ما» كما يقول ويلز؛ «لقد كانت بداية‬
‫صحيحة على طريق فهم التفاف القلب‪ ،‬وهو من الموضوعات األهم اآلن في فهم فشل القلب»‪.‬‬
‫بهرا هو ملحوظات ليوناردو حول صمام األبهر‪ .‬فقد بُهر ليوناردو بكيفية عمل صمام األبهر؛ حيث‬ ‫ربما يكون األمر األكثر ً‬
‫يفتح ويغلق ليسمح للدم بالسريان في أحد االتجاهات‪ .‬هكذا شرع ليوناردو في بناء مجسم عن طريق صب قلب بقري باستخدام‬
‫طا من البذور المعلقة في الماء‪ .‬سمح له ذلك‬‫الشمع‪ .‬وعندما جف الشمع وتصلب أعاد تجسيد الهيكل بالزجاج‪ ،‬ثم ضخ فيه خلي ً‬
‫برصد الدوامات الص غيرة التي شكلتها البذور الحائمة في الجزء المتسع عند جذر األبهر‪ .‬نتيجة لذلك استطاع ليوناردو التنبؤ‬
‫بشكل صحيح بأن تلك الدوامات تساعد على غلق صمام األبهر‪ .‬ولكن ألنه لم ينشر أيًّا من أبحاثه السابقة لزمانها‪ ،‬ظل ذلك‬
‫مجهوال لقرون‪ .‬يقول ويلز‪« :‬لم يكن ذلك مفهو ًما حتى القرن العشرين‪ ،‬عندما قام مهندسون من جامعة أكسفورد‬ ‫ً‬ ‫االكتشاف‬
‫بعرضه بشكل رائع الجمال في مجلة ناتشر ‪ Nature‬عام ‪ .1968‬ولم يكن هناك إال مصدر واحد يرجع إلى ليوناردو دافنشي»‪.‬‬
‫يقول مارتن كاليتون‪ ،‬رئيس المطبوعات والرسوم بالمجموعة الملكية ‪ ionRoyal Collect‬والقيم على معرض إدنبرة‪« :‬لقد‬
‫كان هناك عديد من علماء التشريح الباحثين في ذلك الوقت‪ ،‬كما كان هناك عديد من الرسامين المهتمين بعلم التشريح‪ .‬ولكن‬
‫ليوناردو دفع باألمرين إلى ما هو أبعد مما وصل إليه أي شخص آخر‪ .‬فقد كان المثال األمثل واألعلى لعالم التشريح الذي يستطيع‬
‫ضا أن يقوم بالتشريح بمهارة‪ .‬وهذا االتحاد بين هاتين المهارتين في شخص واحد هو‬‫ضا أن يرسم‪ ،‬أو الرسام الذي يستطيع أي ً‬‫أي ً‬
‫ما جعل ليوناردو فريدًا»‪.‬‬
‫في العقود التي تلت وفاة ليوناردو عام ‪ ،1519‬تبعثرت أوراق تلك الدفاتر الضخمة التي بلغ عددها قرابة ‪ 6500‬ورقة‪ .‬في عام‬
‫‪ 1690‬تم جمع جميع دراساته التشريحية تقريبًا في المجموعة الملكية؛ حيث ظلت دون نشر أو اكتراث حتى نهاية القرن التاسع‬
‫عشر‪ .‬لهذا السبب لم يكن الكتشافات ليوناردو التشريحية الهائلة أي تأثير في تاريخ العلم‪.‬‬
‫لقد ظل ليوناردو دافنشي أثناء حياته باحثًا يعتمد على الرصد البصري‪ .‬ومن خالل ذلك الرصد وعبقريته الشخصية طور «نظرية‬
‫معرفية» فريدة توالف فيها الفن والعلم‪ .‬وتستمر قوته الفكرية التي تغلغلت في جميع ابتكاراته في إشعال االهتمام البحثي حتى‬
‫اليوم‪ .‬فإنه سواء كان موضوع البحث حياته أو أفكاره أو إرثه الفني‪ ،‬ال يخبو تأثير ليوناردو دافنشي‪.‬‬