Professional Documents
Culture Documents
مدامع العشاق
مدامع العشاق
ﺗﺄﻟﻴﻒ
زﻛﻲ ﻣﺒﺎرك
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
زﻛﻲ ﻣﺒﺎرك
9 اﻹﻫﺪاء
11 ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﻄﺒﻌﺔ اﻷوﱃ
19 ﻣﺬاﻫﺐ اﻟﻨﺴﻴﺐ
21 ﻣﻮﺟﺒﺎت اﻟﺪﻣﻮع
29 ﻋﺬر أرﺑﺎب اﻟﺪﻣﻮع
33 اﻻﻛﺘﻔﺎء ﺑﺎﻟﺪﻣﻮع
35 اﻟﻔﺰع إﱃ اﻟﺪﻣﻮع
39 اﻟﺪﻣﻊ ﻋﻨﺪ اﻟﻮداع
43 اﻟﺪﻣﻊ ﺑﻌﺪ اﻟﻔﺮاق
47 ﺷﻜﻮى اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ
55 ﻋﻨﺪ ﻣﻨﺎزل اﻷﺣﺒﺎب
71 وﺷﺎﻳﺔ اﻟﺪﻣﻮع
75 ﺳﻠﻄﺎن اﻟﺤﺐ
81 ﻏﺮام اﻟﻨﺴﺎء ﺑﺎﻟﻨﺴﺎء
85 ﻃﻴﻒ اﻟﺨﻴﺎل
89 ﺧﻴﺎل اﻟﺒﺤﱰي
99 اﻟﻴﺄس واﻟﺮﺟﺎء
103 اﻟﻌﺘﺎب
119 ﻧﻮح اﻟﺤﻤﺎم
127 اﻟﺘﻘﺮب ﺑﺎﻟﺪﻣﻮع
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
6
املﺤﺘﻮﻳﺎت
7
اﻹﻫﺪاء
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
إﱃ ﺗﻠﻚ اﻟﻨﻔﺲ اﻟﺘﻲ ﻻ ﻳﻌﻨﻴﻬﺎ ﻣﻦ أﻣﺮي ﳾء ،واﻟﺘﻲ أﺧﻠﻔﺖ ﻣﺎ أﺧﻠﻔﺖ ﻣﻦ
اﻟﻮﻋﻮد ،وﻧﺴﻴﺖ ﻣﺎ ﻧﺴﻴﺖ ﻣﻦ اﻟﻌﻬﻮد ،واﻟﺘﻲ ﺷﻐﻠﺖ ﺑﻨﻌﻤﺔ املﺎل ،واﻟﺠﻤﺎل ،ﻋﻤﱠ ﺎ
أﻗﺎﳼ ﻣﻦ ﻣﺤﻨﺔ وﻋﺬاب ،واﻟﺘﻲ ﻣﺎ أﺣﺴﺒﻨﻲ أﻃﻤﻊ ﰲ أن ﺗﺴﻜﻦ إﱄ ﱠ ،أو ﺗﻌﻄﻒ
ﻋﲇﱠ ،إﱃ ﺗﻠﻚ اﻟﻨﻔﺲ اﻟﻈﻠﻮم :أﻫﺪي ﻫﺬا ﱢ
اﻟﺴﻔﺮ اﻟﺤﺰﻳﻦ!
وﻟﺴﺖ آﻣﻞ واﻟﺤﻤﺪ هلل واﻟﺤﺐ ،أن ﺗﺘﻮﺟﻪ ﺑﺎﻟﻘﺒﻮل ،ﻓﺈن ﻫﺬا أﻣﻞ ﻋﺰﻳﺰ
املﻨﺎل ،وﻛﻞ ﻣﺎ أﺻﺒﻮ إﻟﻴﻪ :أن ﺗﻨﻔﺤﻨﻲ ﻣﻦ أﺟﻠﻪ ﺑﻈﻠﻢ ﺟﺪﻳﺪ.
زﻛﻲ ﻣﺒﺎرك
ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﻄﺒﻌﺔ اﻷوﱃ
١
ﻧﻔ ِﺴ ُﻜ ْﻢ أ َ َﻓ َﻼ ﺗُﺒ ِْﴫ َ
ُون﴾؟! ﴿و َِﰲ أ َ ُ
آﻳﺔ ﻛﺮﻳﻤﺔ ،ﺗﺬﻫﺐ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻨﻔﺲ ﻣﺬاﻫﺐ ﺷﺘﻰ ،وﻟﻜﻨﻲ أرﻳﺪﻫﺎ ملﻌﻨﻰ ﺧﺎص :ﻫﻮ اﻟﺤﻜﻢ
ﻋﲆ اﻷﻗﻮال واﻷﻓﻌﺎل.
وﺑﻴﺎن ذﻟﻚ أﻧﻨﺎ ﻧﺮى ﻏريﻧﺎ ﻳﻘﻮل ،أو ﻳﻌﻤﻞ ،ﻓﻨﺤﻜﻢ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﺎﻟﱪ أو اﻟﻔﺠﻮر ،ﻓﺘﺎرة
ﻄﺎ إذا ﺣﻜﻤﻨﺎ ﻋﲆ اﻟﻘﻮل ،أو اﻟﻔﻌﻞ ،ﻣﻦ ﻏري ﻧﺨﻄﺊ ،وﺗﺎرة ﻧﺼﻴﺐ .وأﻛﺜﺮ ﻣﺎ ﻧﻜﻮن ﺷﻄ ً
أن ﻧﺤﻴﻂ ﺧﱪًا ﺑﻈﺮوف اﻟﻘﺎﺋﻞ ،أو اﻟﻔﺎﻋﻞ .وﻫﻲ وﺣﺪﻫﺎ ﻣﺤﻮر اﻟﺨري ،واﻟﴩ ،واﻟﺨﻄﺄ،
واﻟﺼﻮاب .ﻓﻠﻴﺴﺖ ﻛﻞ ﻛﻠﻤﺔ ﻳﻜﻔﺮ ﻗﺎﺋﻠﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﻳﻘﻮل اﻟﻔﻘﻬﺎء ﺑﻤﻜﻔﺮة ،ﻣﺎ ﻟﻢ ﺗﺸﻬﺪ اﻟﻘﺮاﺋﻦ
ﻋﲆ أن ﻗﺎﺋﻠﻬﺎ ﻣﻌﺎﻧﺪ ﺟﺤﻮد ،وﻟﻴﺴﺖ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ اﻟﺨﻤﺮﻳﺔ ﺷﻬﺎدة ﻋﲆ ﻗﺎﺋﻠﻬﺎ ﺑﺎﻹﺛﻢ وﻻ
ﻗﺼﺎﺋﺪ اﻟﺘﺸﺒﻴﺐ رﻣﻴًﺎ ﻟﺼﺎﺣﺒﻬﺎ ﺑﺎﻟﻔﺴﻮق ،وﻟﻜﻦ ﰲ اﻟﻈﺮوف وﺣﺪﻫﺎ اﻟﺤﻜﻢ ﺑﺄن اﻟﺸﺎﻋﺮ
ﻓﺎﺳﻖ أو ﺳﻜري!
وﻣﺘﻰ ﻋﻮدﻧﺎ أﻧﻔﺴﻨﺎ اﻟﺒﺤﺚ ﰲ اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ﻟﻠﻘﺎﺋﻞ ﻗﺒﻞ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻣﺪﻟﻮل ﻣﺎ ﻗﺎل،
واﺟﺘﻬﺪﻧﺎ ﰲ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻇﺮوف اﻟﻔﺎﻋﻞ ﻗﺒﻞ ﺗﺄﻣﻞ ﻣﺎ ﻓﻌﻞ ﻣﻦ ﻣﻨﻜﺮ أو ﺧﺒﻴﺚ ﻓﻘﺪ ﺗﺮﻓﻊ اﻟﺘﻬﻤﺔ
ﻋﻦ ﻛﺜري ﻣﻤﻦ ﺣﻜﻢ ﻋﻠﻴﻬﻢ ﺑﺎﻟﻜﻔﺮ واملﺠﺎﻧﺔ ،ﻟﻜﻠﻤﺔ ﻇﺎﻫﺮﻫﺎ اﻟﻜﻔﺮ ،أو ﻓﻌﻞ ﻇﺎﻫﺮه املﺠﻮن.
وﻟﻴﺲ ﰲ ذﻟﻚ ﺧﺮوج ﻋﲆ أﺻﻮل اﻟﺪﻳﻦ ،ﻓﻘﺪ ﻗﺎل ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺴﻼم» :إﻧﻤﺎ اﻷﻋﻤﺎل ﺑﺎﻟﻨﻴﺎت،
وإﻧﻤﺎ ﻟﻜﻞ اﻣﺮئ ﻣﺎ ﻧﻮى« وﻟﻴﺲ ملﺘﻌﻨﺖ أن ﻳﺮد ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺑﺄن ﻫﺬا ﺧﺎص ﺑﺄﻋﻤﺎل اﻟﺨري ،ﻻ
اﻟﴩ .ﻓﺈﻧﻪ ﻛﻤﺎ ﻳﺠﻮز أن ﻳﻔﺴﺪ اﻟﺨري ﺣني ﻳﺮاد ﺑﻪ ﴍ ،ﻛﺬﻟﻚ ﻳﺼﻠﺢ اﻟﴩ ﺣني ﻳﺮاد ﺑﻪ
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﺧري ،وﺗﺒﻘﻰ اﻟﺘﺒﻌﺔ ﻋﲆ ﻣﻦ ﻳﻘﴫون ﰲ إرﺷﺎد اﻟﻨﺎس إﱃ ﻧﺘﺎﺋﺞ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ،وﻣﺎ ﻟﻬﺎ ﻣﻦ
اﻟﴬ ،واﻟﻨﻔﻊ ،ﻟﺘﺘﻤﺎﺛﻞ اﻟﻨﻴﺎت واﻷﻋﻤﺎل.
وإذا أﺑﺎح ﻟﻚ ﺣﺴﻦ اﻟﻨﻴﺔ أن ﺗﺤﻜﻢ ﻋﲆ رﺟﻞ ﺑﺎﻟﺼﻼح ﻟﻐﻠﺒﺔ اﻟﺨري ﻋﲆ أﻗﻮاﻟﻪ
وأﻓﻌﺎﻟﻪ ،ﻣﻦ ﻏري أن ﺗﻠﻢ إملﺎﻣﺔ ﺑﺎﻷﺳﺒﺎب اﻟﻘﺮﻳﺒﺔ واﻟﺒﻌﻴﺪة ،ملﺎ ﻳﻌﻤﻞ وﻣﺎ ﻳﻘﻮل ،وﻗﺪ ﺗﻜﻮن
ﻧﻴﺘﻪ ﺳﻴﺌﺔ ﻓﻴﺤﺒﻂ ﻋﻤﻠﻪ ،ﻓﺈن ﻣﻦ اﻟﻮاﺟﺐ أن ﺗﻨﻈﺮ ﺑﺪﻗﺔ إﱃ ﻇﺮوف ﻣﻦ ﺳﺎء ﻗﻮﻟﻪ وﻋﻤﻠﻪ،
ﻓﻘﺪ ﺗﻜﻮن ﻧﻴﺘﻪ ﺣﺴﻨﺔ ﻓريﴇ ﻋﻨﻪ ﻋﻼم اﻟﻐﻴﻮب.
إن ﻋﻠﻤﺎء اﻟﻐﺮب ﻻ ﻳﺤﻜﻤﻮن ﻋﲆ ﺧﻠﻖ املﺆﻟﻒ إﻻ ﺑﻌﺪ أن ﻳﺘﺒﻴﻨﻮا اﻟﻌﴫ اﻟﺬي ﻋﺎش
ﻓﻴﻪ ،واﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﺘﻲ أﺣﺪﻗﺖ ﺑﻪ ،ﻓﻨﺎل ﻣﻨﻬﺎ وﻧﺎﻟﺖ ﻣﻨﻪ ،ﻻﺣﺘﻤﺎل أن ﺗﺴﻮد ﻛﺘﺎﺑﺘﻪ ﻓﻜﺮة ﻛﺎﻧﺖ
ﰲ ﻋﴫه ﺣﺴﻨﺔ ،وﻫﻲ ﰲ ﻋﴫﻧﺎ ﺳﻴﺌﺔ ،ﻓﻨﺤﻜﻢ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻨﻪ ﺑﺮاء.
٢
ﻧﻔ ِﺴ ُﻜ ْﻢ أ َ َﻓ َﻼ ﺗُﺒ ِْﴫ َ
ُون﴾ ،ﻓﺈﻧﻲ ﻻ أﻛﺘﻢ وﻟﻨﺮﺟﻊ إﱃ اﻵﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺻﺪرﻧﺎ ﺑﻬﺎ ﻫﺬا املﻘﺎل ﴿و َِﰲ أ َ ُ
اﻟﻘﺮاء أﻧﻲ وﺟﺪت ﰲ ﻣﺬﻛﺮاﺗﻲ ﻛﻠﻤﺔ ﻟﻮ ﻗﺮأﺗﻬﺎ ﻟﻐريى اﻵن ﻷﻧﻜﺮﺗﻬﺎ ﻋﻠﻴﻪ ،ﻣﻊ أﻧﻲ أﻋﺮف
أﻧﻲ ﻛﺘﺒﺘﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ،وأﻧﺎ ﻧﻘﻲ اﻟﻘﻠﺐ ،ﺧﺎﻟﺺ اﻟﻀﻤري .وﻟﻘﺪ ﺗﺒﺪر ﺗﻠﻚ اﻟﻜﻠﻤﺔ ،وﻛﺄﻧﻬﺎ
ﺧﻄﺎب ﻣﻔﺘﻮح ﻷﻫﻞ اﻟﺠﻤﺎل ،وﻫﻲ ﺳﺬاﺟﺔ ﻃﺮﻳﻔﺔ ،ﺗﻤﺜﻞ ﻋﻬﺪًا ﻣﻦ ﻋﻬﻮد اﻟﺼﺒﺎ ،ﺧﻴﻞ إﱄ
ﻓﻴﻪ أن اﻟﺤﺴﻦ ﻳﺠﺐ أن ﻳﻜﻮن ﻣﻠ ًﻜﺎ ﻟﺠﻤﻴﻊ اﻟﻌﻴﻮن ،ﺗﺴﺘﻤﺘﻊ ﺑﻪ آﻣﻨﺔ ﻣﻄﻤﺌﻨﺔ ﻻ ﻳﻤﺎﻧﻌﻬﺎ
ﻓﻴﻪ ﻏﻴﻮر ،وﻻ ﻳﺤﺠﺒﻬﺎ ﻋﻨﻪ ﺿﻨني .وﻟﻴﺲ ﰲ ﻣﻘﺪوري اﻵن أن أﻛﺘﺐ ﻣﺜﻞ ﺗﻠﻚ اﻟﻜﻠﻤﺔ ،ﻷﻧﻰ
ﺣﺮﻣﺖ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﺬاﺟﺔ ،واﻃﻠﻌﺖ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﻋﲆ ﺑﻼﻳﺎ وﻣﻨﺎﻛﺮ ،ﻳﻠﺆم ﻣﻦ ﺑﻌﺪﻫﺎ اﻟﻜﺮﻳﻢ،
وﺣﺎﺷﺎي! وﺳﺄﻓﺮض اﻵن أﻧﻰ ﰲ اﻟﻌﻬﺪ اﻷول ﻣﻦ ﻋﻬﻮد اﻟﺸﺒﺎب ،وأن اﻟﻨﺎس ﻛﻤﺎ ﻛﻨﺖ
أﺣﺴﺒﻬﻢ ﻣﻨﺬ ﺳﻨني أﻃﻬﺎ ًرا ﺑﺮرة ،ﻻ ﻳﺤﺮﻓﻮن اﻟﻜﻠﻢ ﻋﻦ ﻣﻮاﺿﻌﻪ ،وﻻ ﻳﺘﻘﻮﻟﻮن اﻷﻗﺎوﻳﻞ،
وﻷذﻛﺮ ً
ﻃﺮﻓﺎ ﻣﻦ ذﻟﻚ اﻟﺨﻄﺎب:
ﻳﺎ أرﺑﺎب اﻟﺠﻤﺎل!
ﻣﺎ ﻟﻜﻢ ﺗﻀﻨﻮن ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺑﻤﺎ ﺳﻮف ﻳﺸﺒﻊ اﻟﺪود ﻣﻨﻪ ﻟﺜﻤﺎ ،وﻳﺄﻛﻠﻪ اﻟﱰاب ً
أﻛﻼ
َﻟﻤٍّ ﺎ؟
ُﺳ ﻠ ﻄ ﺖ اﻷرض ﻋ ﻠ ﻰ ﺧ ﺪه ﻛ ﻢ ﺻ ﺎﺋ ٍﻦ ﻋ ﻦ ُﻗ ﺒ ﻠ ﺔ ﺧ ﺪه
وﻛﺎن ﻳﺸﻜﻮ اﻟﻀﻌﻒ ﻣﻦ ﻋﻘﺪه وﺣ ﺎﻣ ﻞ ﺛ ﻘ ﻞ اﻟ ﺜ ﺮى ﺟ ﻴ ﺪه
12
ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﻄﺒﻌﺔ اﻷوﱃ
٣
وﻟﻘﺪ ﻳﻌﺠﺐ ﻗﺎرئ ﻫﺬا اﻟﺨﻄﺎب ﺣني ﻳﺮى ﻛﺎﺗﺒًﺎ ﻳﻌﺘﻘﺪ أن اﻟﺠﻤﺎل ﻣﻠﻚ اﻟﻌﻴﻮن اﻟﻨﻮاﻇﺮ،
وأن اﻟﺒﺨﻞ ﺑﻪ إﺛﻢ وﻋﻘﻮق ،وﻟﻜﻨﻪ ﻟﻮ ﺗﺮوى ﻟﻌﺮف أن اﻟﻨﻔﺲ اﻟﻄﺎﻫﺮة ﻛﺜرية اﻟﺸﻄﻂ،
وأن ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ ﻻ ﻳﺴﻠﻢ ﻣﻦ اﻹﴎاف ،ورﺣﻢ ﷲ ذﻟﻚ اﻟﻌﻬﺪ اﻟﺬي ﻛﻨﺖ أﻋﻴﺶ ﻓﻴﻪ ﺑﺄﻣﻞ ﻏري
ﻣﺤﺪود!
13
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻋﲆ أﻧﻨﻲ ﻻ أﻣﻨﻊ أﺣﺪًا ﻣﻦ أن ﻳﴘء اﻟﻈﻦ ﺑﻤﺎ ﻛﺘﺒﺖ ﻣﻨﺬ ﺳﻨني ،ﻓﺈن اﻟﺬي ﻳﻄﻤﻊ
ﰲ ﻣﻌﺮﻓﺔ اﻟﻨﻔﺲ اﻟﺒﴩﻳﺔ ،ﻻ ﻳﺒﺨﻞ ﺑﻮﺿﻊ ﻧﻔﺴﻪ ﻋﲆ املﴩﺣﺔ ،ﻟﻴﺴﻬﻞ ﻋﻠﻴﻪ وﻋﲆ ﻏريه
اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ ،وﻣﺜﻠﻪ ﰲ ذﻟﻚ ﻣﺜﻞ اﻟﻄﺒﻴﺐ املﺨﻠﺺ ﻟﻌﻠﻤﻪ ،ﻻ ﻳﺒﺨﻞ ﺑﺘﻀﺤﻴﺔ ﻧﻔﺴﻪ وﻫﻮ ﻳﻔﺤﺺ
ﴏﻋﻰ اﻟﺴﻞ واﻟﺘﻴﻔﻮس ،ﻓﻬﻞ ﻳﻌﻘﻞ ﻫﺆﻻء اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻄﻴﻌﻮن أﻫﻮاءﻫﻢ ،وﺷﻬﻮاﺗﻬﻢ ،ﻓﻴﻨﺴﻮن
أﻧﻔﺴﻬﻢ ،وﻳﺴﻠﻘﻮن إﺧﻮاﻧﻬﻢ ﺑﺄﻟﺴﻨﺔ ﺣﺪاد؟
إن ً
ﻗﻠﻴﻼ ﻣﻦ اﻟﺮوﻳﺔ واﻷﻧﺎة ﻟﻜﺎف ﻟﺴﻼﻣﺘﻨﺎ ﻣﻦ اﻟﺰﻟﻞ واﻟﻌﺜﺎر ،ﺣني اﻟﺤﻜﻢ ﻋﲆ ﻣﺎ
ﻳﻌﻤﻞ اﻟﻨﺎس وﻣﺎ ﻳﻘﻮﻟﻮن.
٤
وﻟﻴﺖ اﻷﻣﺮ وﻗﻒ ﻋﻨﺪ ﻫﺬا اﻟﺤﺪ ،ﺑﻞ أﴎف اﻟﻜﺎﺗﺐ ﺣني ﻫﻢ ﺑﻨﴩ ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق ﰲ
ﺟﺮﻳﺪة اﻟﺼﺒﺎح ﺳﻨﺔ ١٩٢٢واﻓﺘﺘﺤﻬﺎ ﺑﻬﺬه اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻟﺠﺮﻳﺌﺔ ،ﻣﻮﺟﻬﺔ إﱃ إﺣﺪى اﻟﻌﺬارى.
ﻗﴤ اﻷﻣﺮ ،وأﺻﺒﺤﺖ ﺣﻴٍّﺎ ﻛﻤﻴﺖ ،وﻣﻮﺟﻮدًا ﻛﻤﻌﺪوم! ﻓﻤﺎ ﴐﻧﻲ ﻟﻮ أذﻋﺖ ﻫﺬا
اﻟﺤﺐ ،وﻣﺎ أﺑﻘﻰ ﻫﻮاك ﻣﻨﻰ ﻣﺎ أﺳﻤﻊ ﺑﻪ ﻣﻼﻣً ﺎ أو أرى وﺟﻪ ﻋﺬول؟
ﻋﲆ أن ﻗﻠﺒﻲ ﻳﺤﺪﺛﻨﻲ ﺑﺄن اﻹﺷﺎدة ﺑﻤﺎ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﻣﻦ ﻫﻮى ﻗﺪ ﺗﺰﻳﺪ ﺣﻘﺪ اﻟﺤﺎﻗﺪﻳﻦ ،وﻣﺎ
إﱃ ردﻋﻬﻢ ﺳﺒﻴﻞ! وأﻧﺖ املﻌﻨﻴﺔ ﺑﻬﺬا اﻹﺷﻔﺎق ،أﻣﺎ أﻧﺎ ﻓﻤﺎ ﻛﻨﺖ ﻷرﻫﺐ ﻗﻮﻣً ﺎ ﻻ ﺳﻼح ﻟﻬﻢ
ﻏري اﻟﻘﻴﻞ واﻟﻘﺎل.
وﺑﻌﺪ ﻓﺈﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﺒﻖ ﻣﺎ أﺳﻜﻦ إﻟﻴﻪ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻮﺟﻮد ﻏري ﺣﺪﻳﺚ اﻟﺤﺐ ،وﺑﻼﻳﺎ املﺤﺒني،
وﻗﺪ رأﻳﺖ أن أﺳﺎﻳﺮ ﺷﻌﺮاء اﻟﻌﺮب ﰲ أﻋﺬب ﻣﺎ ﺟﺮى ﻋﲆ أﻟﺴﻨﺘﻬﻢ :وﻫﻮ اﻟﻨﺴﻴﺐ ،وأن أﺑﺪأ
ذﻟﻚ ﺑﻤﺎ اﻧﺘﻬﻮا إﻟﻴﻪ ،وﻫﻮ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ اﻟﺪﻣﻮع ،وﻣﺎ ﻟﻬﺎ ﻣﻦ ﺳﺒﺐ ﻗﺮﻳﺐ أو ﺑﻌﻴﺪ ،ﺣﺘﻰ
إذا ﻫﺪأت ﺛﻮرة اﻟﻘﻠﺐ ﺑﻌﺪ ﻫﺬا اﻟﺪﻣﻊ املﺴﻔﻮح ،ﻋﺪت ﻓﺼﺎﺣﺒﺖ اﻟﺸﻌﺮاء ،وذﻛﺮت ﻛﻴﻒ
ﻓﺘﻜﺖ ﺑﻬﻢ اﻟﻨﻈﺮة اﻷوﱃ ،وﺑﻴﻨﺖ ﻣﻬﻮى ﻋﻴﻮﻧﻬﻢ ،وﻣﴫع ﻗﻠﻮﺑﻬﻢ ،ﺑني اﻟﺨﺪود اﻟﻔﻮاﺗﻦ،ْ
واﻟﻌﻴﻮن اﻟﻔﻮاﺗﻚ ،وﻟﻦ أﺗﺤﺮج ﻣﻦ ذﻛﺮ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺎﺋﻊ ﺑني اﻟﺨﴫ اﻟﻨﺤﻴﻞ ،واﻟﺮدف
14
ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﻄﺒﻌﺔ اﻷوﱃ
اﻟﺜﻘﻴﻞ ،وﻋﲇ وﺣﺪى إﺛﻢ اﻟﻔﺘﻨﺔ اﻟﺘﻲ ﺳﺘﻘﻴﻤﻬﺎ ﻫﺬه اﻷﺑﺤﺎث اﻟﺸﺎﺋﻘﺔ ﰲ ﺻﺪور اﻟﺸﺒﺎب
واﻟﻜﻬﻮل ،وملﻦ ﺷﺎء اﻟﺴﻼﻣﺔ ﻣﻦ اﻟﻘﺮاء أن ﻳﻜﻒ ﻣﻨﺬ اﻵن ﻋﻦ ﻗﺮاءة ﻫﺬا اﻟﺤﺪﻳﺚ.
٥
ً
ﻓﻀﻼ ﻋﻤﺎ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ املﺠﺎزﻓﺔ ،ﰲ وﻫﺬا ﺧﻄﺎب أﻗﻞ ﻣﺎ ﻳﺆﺧﺬ ﻋﻠﻴﻪ أﻧﻪ ﻻ ﻳﻮﺟﻪ إﱃ ﻓﺘﺎة،
ﺣﻤﻞ إﺛﻢ اﻵﺛﻤني ،وﻓﺘﻚ اﻟﻔﺎﺗﻜني ،وﻟﻘﺪ آذﺗﻨﻲ آﺛﺎﻣﻲ ،ﻓﻜﻴﻒ أﺣﻤﻞ آﺻﺎر اﻟﻨﺎس!
وﻟﻢ ﻳﻤﺮ ذﻟﻚ اﻟﺨﻄﺎب ﺑﺪون أن ﺗﻀﺢ ﻟﻪ إﺣﺪى اﻟﺠﺮاﺋﺪ اﻷﺳﺒﻮﻋﻴﺔ ،وﺑﺪون أن ﻳﻨﺎﻟﻨﻲ
أﺣﺪ اﻟﻜﺘﺎب ﺑﻠﺴﺎن ﺣﺪﻳﺪ ،ﻓﻜﺘﺒﺖ ﰲ اﻟﺮد ﻋﻠﻴﻬﻢ ﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻟﻘﺎﺳﻴﺔ:
ﰲ ﻣﴫ ﻗﻮم ﻻ ﻳﻌﺮﻓﻮن ﻣﻦ اﻟﺠﺪ ﻏري اﻟﻐﻄﺮﺳﺔ واﻟﻜﱪﻳﺎء ،واﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﺠﺎد ﰲ
ﻧﻈﺮﻫﻢ ﻫﻮ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺴﻠﻴﻂ ،اﻟﺬي ﻳﺨﻴﻞ إﻟﻴﻪ ﻛﻤﺎ ﻛﺘﺐ :أﻧﻪ ﻗﺴﻴﺲ ﰲ ﻛﻨﻴﺴﺔ
ﺣﺎﻓﻠﺔ ،أو ﺧﻄﻴﺐ ﰲ ﻣﺴﺠﺪ ﺟﺎﻣﻊ ،ﻓﻬﻮ ﻣﺴﺌﻮل ﻋﻦ ﴎد اﻟﺮذاﺋﻞ وﻋﺪ املﻨﻜﺮات!
ﻓﺄﻣﺎ اﻟﻜﺎﺗﺐ املﻔﺘﻮن ﺑﻤﺎ أودع ﷲ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﻦ رواﺋﻊ اﻟﺤﺴﻦ ،وﺑﺪاﺋﻊ اﻟﺠﻤﺎل،
ﻓﻬﻮ ﰲ رأﻳﻬﻢ ﻛﺎﺗﺐ ﻣﺎﺟﻦ ﺧﻠﻴﻊ!
وﻻ أدرى ﺑﻤﺎذا ﻳﺠﻴﺐ ﻫﺆﻻء ﻟﻮ ﺳﺄﻟﺘﻬﻢ ﻣﻦ ﺧﻠﻖ ﻫﺬه اﻟﺼﻮر اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ،
اﻟﺘﻲ ﻃﺎرت ﺑﺄﻟﺒﺎب اﻟﺸﻌﺮاء؟ وﺻريﺗﻬﻢ ﰲ ﻛﻞ واد ﻳﻬﻴﻤﻮن؟ أﺗﺮاﻫﻢ ﻳﻘﻮﻟﻮن
إﻧﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻠﻖ ﷲ ،أم ﻣﻦ ﺧﻠﻖ اﻟﺸﻴﻄﺎن؟ ﻓﺈذا ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻦ ﺧﻠﻖ ﷲ ،ﻓﻠﻢ ﻳﻨﻜﺮون
ﻋﻠﻴﻨﺎ أن ﻧﺘﻐﻨﻰ ﺑﺼﻨﻌﻪ اﻟﺒﺪﻳﻊ؟ وإن ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻦ ﺧﻠﻖ اﻟﺸﻴﻄﺎن ،ﻓﻠﻢ ﻻ ﻳﻤﺤﻮن
اﻟﺤﺴﻦ ﻣﻦ وﺟﻮه اﻟﺤﺴﺎن؛ ﻷﻧﻪ ﻣﻦ ﻋﻤﻞ اﻟﺸﻴﻄﺎن اﻟﺮﺟﻴﻢ؟
آﻣﻨﺖ ﺑﺎهلل وﻛﻔﺮت ﺑﻤﺎ ﻟﻬﻢ ﻣﻦ ﻣﻨﻄﻖ ﻣﻘﻠﻮب!
ﻳﺮﻳﺪ ﺟﻤﺎﻋﺔ ﻣﻤﻦ أﻇﻠﻤﺖ اﻟﺪﻧﻴﺎ ﰲ وﺟﻮﻫﻬﻢ ،وﻋﻤﻮا ﻋﻦ ﺻﻨﻊ ﷲ اﻟﺬي
أﺗﻘﻦ ﻛﻞ ﳾء ،ﻣﺎذا ﻳﺮﻳﺪون؟ إﻧﻬﻢ ﻳﺮﻳﺪون أن أﺟﺎرﻳﻬﻢ ﰲ ﻋﻤﺎﻳﺘﻬﻢ ،وأن
أﺳﺎﻳﺮﻫﻢ ﰲ ﺟﻬﺎﻟﺘﻬﻢ ،ﻓﻼ أﻛﺘﺐ ﰲ ﻏري ﻣﺎ ﻳﺮوﻗﻬﻢ ﻣﻦ ذم اﻟﺪﻧﻴﺎ ،واﻟﺘﱪم
ﺑﺎﻟﻮﺟﻮد! وﻟﻜﻨﻲ ﻋﺮﻓﺖ ﻣﺎ ﻟﻢ ﻳﻌﺮﻓﻮا ﻣﻦ »أﻓﻨﺎن اﻟﺠﻤﺎل« ﰲ ﻫﺬه اﻟﺪﻧﻴﺎ اﻟﺒﺪﻳﻌﺔ
اﻟﺘﻲ ﺣﻤﻠﺖ اﻟﻐﺰاﱄ ﻋﲆ أن ﻳﴫح ﺑﺄن ﻟﻴﺲ ﺑﺎﻹﻣﻜﺎن أﺑﺪع ﻣﻤﺎ ﻛﺎن ،ﻓﻌﺪت
ً
ﺧﻠﻴﻘﺎ ﺑﺤﻤﺪ اﻟﺤﺴﻦ ،واﻟﺘﻘﺪﻳﺲ ﻟﻪ ،ﻛﻠﻤﺎ أﻣﻌﻨﻮا ﻫﻢ ﰲ اﻟﺠﺤﻮد!
15
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻳﻘﻮﻟﻮن إن ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق اﻟﺘﻲ أﻧﴩﻫﺎ ﰲ ﺟﺮﻳﺪة اﻟﺼﺒﺎح ﻣﻤﺎ ﻳﻔﺴﺪ اﻟﺸﺒﺎب،
وذﻟﻚ ﻣﻨﻬﻢ ﺟﻬﻞ ﺑﺄﴎار اﻟﺠﻤﺎل ،وﻣﺎ ﻟﻪ ﻣﻦ اﻷﺛﺮ ﰲ ﺗﻬﺬﻳﺐ اﻟﻨﻔﻮس ،وﺗﺜﻘﻴﻒ اﻟﻌﻘﻮل.
وﻳﻬﺪدون وﻳﻮﻋﺪون ﺑﺎﻟﻮﻳﻞ واﻟﺜﺒﻮر ،إذا أﻧﺎ ﻣﻀﻴﺖ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺒﺤﺚ اﻟﺸﺎﺋﻖ اﻟﻄﺮﻳﻒ! ﻓﻬﻞ
ﺣﺴﺐ ﻫﺆﻻء اﻟﺴﻔﻬﺎء أﻧﻲ أﻛﺘﺐ ﻟﻬﻢ ﺣﺘﻰ أﻧﺰل ﻋﻨﺪ رأﻳﻬﻢ اﻟﺴﺨﻴﻒ املﺄﻓﻮن!
ﻓ ﻼ ﺗ ﻠ ﻘ ﻮا ﻧ ﺼ ﻴ ﺤ ﺘ ﻜ ﻢ إﻟ ﻴ ﻨ ﺎ أﺑ ﻴ ﻨ ﺎ أن ﻧ ﻄ ﻴ ﻌ ﻜ ﻢ أﺑ ﻴ ﻨ ﺎ
ﻟ ﻨ ﺎ ﻣ ﺎ ﻗ ﺪ ﻛ ﺴ ﺒ ﻨ ﺎ أو ﻋ ﻠ ﻴ ﻨ ﺎ رﻛﺒﻨﺎ ﻓﻲ اﻟﻬﻮى ﺧﻄ ًﺮا ﻓﺈﻣﺎ
ﻟ ﻤ ﺎ أﻋ ﻄ ﻰ ﻟ ﻨ ﺎ أذﻧ ً ﺎ وﻋ ﻴ ﻨ ﺎ وﻟﻮ ﻟﻢ ﻳﺮض رﺑﻚ ﻣﺎ أردﻧﺎ
ﻛﺄن ﻟﻜﻢ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﺸﺎق دﻳﻨﺎ ﻓ ﻤ ﺎ ﺗَ ْﺴ ﺂﻟُ ﻜ ﻢ ﻋ ﻦ ﻛ ﻞ ﺻ ﺐ
٦
إﱃ ﻫﻨﺎ وﻗﻒ اﻟﻘﺎرئ ﻋﲆ أﻟﻮان ﻣﻦ اﻟﺨﻮاﻃﺮ ،ﻣﺮت ﺑﺨﺎﻃﺮ ﺷﺎب ﻳﻬﻢ ﺑﺎﻟﺘﻤﺮد ﻋﲆ ﻣﺎ
أﻟﻒ اﻟﻨﺎس ،وﻣﺎ ﻛﻨﺖ ﻷذﻛﺮ ﻫﺬه اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ﻟﻮﻻ ﺑﻐﴤ ﻟﻠﺮﻳﺎء ،ﻓﺄﻧﺎ ﺑﴫﻳﺢ اﻟﻘﻮل :ﻣﻮﻛﻞ
ﺑﺎﻟﺤﺴﻦ أﺗﺒﻌﻪ ،وﻣﻐﺮم ﺑﺎﻟﺘﻐﺮﻳﺪ ﻋﲆ أﻓﻨﺎن اﻟﺠﻤﺎل .وإﻧﻲ ﻷﻗﻮل:
وأﻗﻮل:
وﻣﺎ ﻛﺎن أﻏﻨﺎﻧﻲ ﻋﻦ اﻟﻔﺰع إﱃ ﺣﻜﻢ اﻷﺧﻼق ،ﻷرﺟﻊ اﻟﺨري واﻟﴩ إﱃ اﻟﻨﻴﺎت ،ﻻ إﱃ
اﻷﻋﻤﺎل ،ﻓﻘﺪ آن ﻟﻨﺎ أن ﻧﻌﺮف أن ﻣﻦ اﻟﺤﻖ ،ﺑﻞ ﻣﻦ اﻟﻮاﺟﺐ ،أن ﻧﺪرس اﻟﺠﻤﺎل ،وأن
ﻧﺘﻐﻨﻰ ﺑﻪ ،وأن ﻧﺼﻔﻪ ﺑﺎﻟﻨﺜﺮ اﻟﺒﻠﻴﻎ ،واﻟﺸﻌﺮ اﻟﺠﻤﻴﻞ ،وأن ﻧﻜﺘﺐ ﻋﻤﻦ ﻛﻠﻔﻮا ﺑﺎﻟﺤﺴﻦ :ﻣﻦ
اﻟﻌﺸﺎق ،واﻟﺸﻌﺮاء.
16
ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﻄﺒﻌﺔ اﻷوﱃ
وﻟﻘﺪ ﻳﺮوون ﻋﻦ رﺳﻮل ﷲ أﻧﻪ ﻗﺎل» :إن ﷲ ﻟﻴﻌﺠﺐ ﻣﻦ ﺷﺎب ﻻ ﺻﺒﻮة ﻟﻪ «.وأﻧﺎ
ﻻ أرﻳﺪ أن ﻳﻌﺠﺐ ﷲ ﻣﻨﻰ! وﺳﻴﻨﻜﺮ املﺘﻌﻨﺘﻮن ﻫﺬا اﻟﺤﺪﻳﺚ ،وأﻧﺎ ﻗﺒﻠﻬﻢ ﻻ أﺟﺰم ﺑﺼﺤﺘﻪ،
وﻟﻜﻨﻲ أﺛﻖ ﺑﺄﻧﻪ ﻳﻘﺮر ﺣﻘﻴﻘﺔ واﻗﻌﺔ ،ﻓﻤﺎ ﻛﺎن ﷲ ﻟﻴﺨﻠﻖ اﻟﺠﻤﺎل ﻟﻨﻌﻤﻰ ﻋﻨﻪ ،أو ﻟﻨﺮﻣﻲ
ﻋﺸﺎﻗﻪ ﺑﺎﻹﺛﻢ واﻟﻔﺠﻮر ،وﻫﺆﻻء املﺘﺰﻣﺘﻮن اﻷﻏﺒﻴﺎء ﻻ ﻳﻤﻠﻮن ﻣﻦ اﻟﺪﻋﻮة إﱃ اﻻﺳﺘﻤﺘﺎع
ﺑﺠﻤﺎل اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ،ﻟﻬﻢ اﻟﻮﻳﻞ! وﻫﻞ اﻹﻧﺴﺎن إﻻ ﻟﺒﺎب اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ،وﴎﻫﺎ املﻜﻨﻮن؟!
وﻣﺎذا أﺻﻨﻊ ﺑﺎﻷﺷﺠﺎر ،واﻷزﻫﺎر ،واﻟﺜﻤﺎر ،واﻷﻧﻬﺎر ،واﻟﻜﻮاﻛﺐ ،واﻟﻨﺠﻮم ،واﻟﺴﻬﻮل،
واﻟﺤﺰون ،واﻟﺠﺒﺎل ،واﻟﻮدﻳﺎن ،واﻟﻄﻴﻮر اﻟﺼﻮادح ،واﻟﻈﺒﺎء اﻟﺴﻮاﻧﺢ؟
ﻣﺎذا أﺻﻨﻊ ﺑﻜﻞ أوﻟﺌﻚ ،إذا ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﻌﻲ إﻧﺴﺎن أﻃﺎرﺣﻪ اﻟﻘﻮل ،وأﺳﺎﺟﻠﻪ اﻟﺤﺪﻳﺚ،
وأﺳﺎﻗﻴﻪ ﺻﻬﺒﺎء ﻫﺬا اﻟﻮﺟﻮد؟!
وﻫﺬا اﻹﻧﺴﺎن أﻟﻴﺲ ﱄ اﻟﺤﻖ ﰲ اﺧﺘﻴﺎره ،ﻗﺒﻞ اﺻﻄﻔﺎﺋﻪ؟ وﻛﻴﻒ أﺧﺘﺎره إن ﻟﻢ أﺣﻜﻢ
اﻟﺬوق ،ﰲ ﺗﻤﻴﻴﺰ ﺟﺴﻤﻪ وروﺣﻪ ،وﻋﻘﻠﻪ وﺷﻌﻮره ،وﺣﺴﻪ ووﺟﺪاﻧﻪ؟
وﻣﺎ ﻗﻴﻤﺔ اﻟﻠﻴﻞ إن ﻟﻢ ﺗﻈﻠﻨﻲ ﰲ اﻟﺤﺐ ﻇﻠﻤﺎؤه؟ وﻣﺎ ﺟﻤﺎل اﻷﻏﺼﺎن إن ﻟﻢ ﺗﻬﺰﻧﻲ إﱃ
ﺿﻢ اﻟﻘﺪود ،وﻣﺎ ﺣﺴﻦ اﻷزﻫﺎر إن ﻟﻢ ﺗﺸﻘﻨﻲ إﱃ ﻟﺜﻢ اﻟﺨﺪود؟ وﻛﻴﻒ أﻣﻴﻞ إﱃ اﻟﻈﺒﺎء ،ﻟﻮ
ﻟﻢ ﺗﺸﺒﻪ ﺑﻌﻴﻮﻧﻬﺎ وأﺟﻴﺎدﻫﺎ ،ﻣﺎ ﻟﻠﺤﺴﺎن ﻣﻦ أﻋﻨﺎق وﻋﻴﻮن؟ وﻛﻴﻒ أﺻﺒﻮ إﱃ ﻏﻨﺔ اﻟﻐﺰال،
ﻟﻮﻻ ذﻛﺮى ﺗﻠﻚ اﻟﻨﱪات اﻟﻌﺬاب ،اﻟﺘﻲ ﻳﺴﻤﻮﻧﻬﺎ اﻟﺴﺤﺮ اﻟﺤﻼل؟
وأﻧﻚ ﻟﺘﻌﻠﻢ أﻳﻬﺎ اﻟﻘﻤﺮ ،ﻛﻴﻒ ﻛﻨﺖ أﺻﺪف ﻋﻨﻚ ،وأﻧﺎ أﻃﺎﻟﻊ ذﻟﻚ اﻟﻮﺟﻪ ،اﻟﺬي ﻧﻌﻤﺖ
ﻣﻌﻲ ﺑﺜﻐﺮه املﻔﻠﺞ ،وأﻧﻔﻪ اﻷﻗﻨﻰ ،وﻃﺮﻓﻪ اﻷﺣﻮر ،وﺟﺒﻴﻨﻪ اﻟﻮﺿﺎح ،وإﻧﻚ ﻟﺘﻌﻠﻢ أﻳﻬﺎ
اﻟﻘﻤﺮ ،ﻛﻴﻒ ﻫﺠﺮﺗُﻚ ﺣني ﻏﺎب ،وﺗﻌﻠﻢ أﻧﻲ ﻻ أﻧﻈﺮ إﻟﻴﻚ إﻻ ﺣني اﻟﴪار ،ﻷرى ﻛﻴﻒ
ﻳﻔﻌﻞ اﻟﺸﺤﻮب ﺑﻚ ،وﻛﻴﻒ ﺗﻨﺴﺎل ﻣﻨﻚ اﻟﻠﻴﺎﱄ! وإﻧﻬﺎ ﻟﺸﻤﺎﺗﺔ ﻃﻔﻴﻔﺔ ،أﺣﺰن ﻣﻦ ﺑﻌﺪﻫﺎ
ﻋﲆ ﺧﻠﻮد ﻣﺘﻌﺘﻚ ﺑﺼﺒﺎح اﻟﻮﺟﻮه وﻋﲆ ﻋﻮدﺗﻚ ﻟﺸﺒﺎﺑﻚ ،ﰲ ﺣني أودع ﻛﻞ ﻳﻮم ﺟﺰءًا ﻣﻦ
ﺷﺒﺎﺑﻲ ،ووا ﺣﴪﺗﺎه ﻋﲆ ﻣﺎ أودع ﻣﻦ أﺟﺰاء اﻟﺸﺒﺎب!
17
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
٧
أﻣﺎ ﺑﻌﺪ ﻓﻘﺪ أﺧﺮﺟﻨﺎ ﻟﻠﻨﺎس ﻛﺘﺎب »اﻷﺧﻼق ﻋﻨﺪ اﻟﻐﺰاﱄ« ﻓﺮﻣﻮﻧﺎ ﻣﻦ أﺟﻠﻪ ﺑﺎﻟﻜﻔﺮ ،واﻟﻴﻮم
ﻧﺨﺮج ﻟﻬﻢ ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق ،وﺳريﻣﻮﻧﻨﺎ ﻣﻦ أﺟﻠﻪ ﺑﺎﻟﻔﺠﻮر ،وﺳﻨﺼﱪ ﻋﲆ ﻋﺪواﻧﻬﻢ ﺣﺘﻰ
ﻧﺨﺮج ﻛﺘﺎب »آراء اﻟﺠﺎﺣﻆ اﻟﻔﻠﺴﻔﻴﺔ واﻷدﺑﻴﺔ« وﻛﺘﺎب »أﻓﻨﺎن اﻟﺠﻤﺎل« ﺛﻢ ﻧﺠﻨﺢ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ
إﱃ املﺘﺎب!
18
ﻣﺬاﻫﺐ اﻟﻨﺴﻴﺐ
أﻛﺜﺮ ﺷﻌﺮاء اﻟﻌﺮب ﻣﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ اﻟﺤﺐ ،وﻋﻦ اﻟﺤﺴﻦ وﺗﻨﻮﻋﺖ ﻣﺬاﻫﺒﻬﻢ ﰲ وﺻﻒ ﻣﺎ
ﻳﺸﻘﻰ ﺑﻪ املﺤﺐ ،وﻣﺎ ﻳﻨﻌﻢ ﺑﻪ اﻟﺤﺒﻴﺐ!
وﻳﻤﻜﻦ رﺟﻊ ﻛﻼﻣﻬﻢ ﰲ اﻟﻨﺴﻴﺐ إﱃ أﺻﻠني اﺛﻨني:
اﻷول :وﺻﻒ ﻣﺎ ﻳﻼﻗﻲ املﺤﺒﻮن ﻣﻦ ﻋﻨﺖ اﻟﺤﺐ ،وﻳﺪﺧﻞ ﰲ ذﻟﻚ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻳﻬﻴﺞ اﻟﻮﺟﺪ،
وﻳﺜري اﻟﺪﻣﻊ ،ﻛﺤﺪﻳﺚ اﻟﻔﺮاق ،واﻟﻌﺘﺎب ،واﻟﺬﻛﺮى ،واﻟﺤﻨني.
اﻟﺜﺎﻧﻲ :وﺻﻒ ﻣﺎ ﻳﺮى اﻟﺸﻌﺮاء ﰲ أﺣﺒﺎﺑﻬﻢ ﻣﻦ روﻋﺔ اﻟﺤﺴﻦ ،وﻳﺪﺧﻞ ﰲ ذﻟﻚ ﻛﻞ
ﻣﺎ ﺗﺘﻤﺘﻊ ﺑﻪ اﻟﻨﻔﺲ؛ واﻟﻌني ،ﻣﻦ ﺟﻤﺎل اﻷﺑﺪان واﻷرواح ،ﻛﻮﺻﻒ اﻟﻌﻴﻮن ،واﻟﺨﺪود،
واﻟﺜﻐﻮر ،واﻟﻨﺤﻮر ،واﻟﺼﺪور ،وﻛﺎﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ اﻟﻌﻄﻒ ،واﻟﺮﻓﻖ ،واﻟﻮﻓﺎء واﻟﻌﻔﺎف.
وﻗﺪ رأﻳﺖ أن أﻓﺼﻞ ﻣﺬاﻫﺐ اﻟﻨﺴﻴﺐ ﰲ وﺻﻒ ﻣﺎ ﻳﺸﻘﻰ ﺑﻪ املﺤﺒﻮن ﰲ ﻛﺘﺎب اﺳﻤﻴﻪ
»ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق« ،وأن أﴍح ﻣﺬاﻫﺒﻬﻢ ﰲ اﻟﻜﻼم ﻋﻦ اﻟﺤﺴﻦ ﰲ ﻛﺘﺎب اﺳﻤﻴﻪ »أﻓﻨﺎن
اﻟﺠﻤﺎل«.
وﻛﺎن اﻟﻮاﺟﺐ أن ﻧﺒﺪأ ﺑﻄﺒﻊ »أﻓﻨﺎن اﻟﺠﻤﺎل« ﻷﻧﻪ أوﰱ وأﻣﺘﻊ ،وﻷن أﻓﻨﺎن اﻟﺠﻤﺎل،
وﺟﺪت ﻗﺒﻞ ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق.
وﻟﻜﻦ دوﻟﺔ اﻟﺤﺴﻦ ﻻ ﻋﺪل ﻓﻴﻬﺎ وﻻ رﺣﻤﺔ ،ﻓﻠﻨﺘﺎﺑﻌﻬﺎ ﰲ اﻟﻈﻠﻢ ،وﻟﻨﻘﺪم اﻟﻔﺮوع ﻋﲆ
اﻷﺻﻮل!
ﻣﻮﺟﺒﺎت اﻟﺪﻣﻮع
ﻧﺬﻛﺮ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺒﺎب ﺣﺪﻳﺚ اﻟﺸﻌﺮاء ﻋﻦ أﺳﺒﺎب اﻟﺒﻜﺎء ،وﻣﻮﺟﺒﺎت املﺪاﻣﻊ ،ﺛﻢ ﻣﺎ ﻳﻌﺮﻓﻮن
ﻋﻦ اﺣﻤﺮار اﻟﺪﻣﻮع ﺑﻌﺪ أن ﻛﺎﻧﺖ ﺑﻴﻀﺎء ،واﺑﻴﻀﺎﺿﻬﺎ ﺑﻌﺪ أن ﻛﺎﻧﺖ ﺣﻤﺮاء!
وﻟﻠﺪﻣﻮع أﺳﺒﺎب ﻋﺎﻣﺔ ،وأﺳﺒﺎب ﺧﺎﺻﺔ ،ﻓﺄﻣﺎ اﻷﺳﺒﺎب اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻓﻬﻲ اﻟﺤﺮق اﻟﺪﺧﻴﻠﺔ،
واﻟﺠﻮى اﻟﺪﻓني ،وﻣﺎ إﱃ ذﻟﻚ ﻣﻦ اﻟﺒﺚ واﻟﺤﺰن ،واﻟﻠﻮﻋﺔ واﻟﺤﴪة ،ﻓﻤﻦ ﻫﺬا ﻗﻮل اﻟﻌﺒﺎس
ﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ:
ﺑ ﺎدﻟ ﺘ ﻬ ﺎ ﺑ ﺎﻟ ﺮﻗ ﺎد اﻷرﻗ ﺎ ﻇ ﻠ ﻤ ﺖ ﻋ ﻴ ﻨ ﺎك ﻋ ﻴ ﻨ ﻲ إﻧ ﻬ ﺎ
ﻫﺐ داﻋﻲ اﻟﺸﻮق إﻻ اﻧﺪﻓﻘﺎ ﺳﻠﻂ اﻟﺸﻮق ﻋﻠﻰ اﻟﺪﻣﻊ ﻓﻤﺎ
وﻣﺎ ﻛﺎن ﻟﻪ أن ﻳﻨﺴﺐ إﱃ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ اﻟﻈﻠﻢ ،ﻻﺑﺘﻼﺋﻪ ﺑﺎﻟﺴﻬﺎد .وﺧري ﻣﻨﻪ ﻗﻮل ﴏﻳﻊ
اﻟﻐﻮاﻧﻲ:
وﻟﻮ ﻗﺎل:
ﻟﻜﺎن أﻗﺮب إﱃ اﻟﺼﺪق وﻋﺮﻓﺎن اﻟﺠﻤﻴﻞ ،ﻓﺤﺴﺐ املﺤﺐ ﻣﺎ أﻫﺪﺗﻪ ﻋﻴﻨﺎ ﺣﺒﻴﺒﻪ ﻣﻦ
ﺿﻨﻰ اﻟﺠﺴﻢ ،وﺳﻬﺪ اﻟﺠﻔﻮن .وﻗﺎل اﻟﺒﺤﱰي:
وﻻ أدري ﻣﺎ اﻟﺬي أراده اﻟﺒﺤﱰي ﺑﻤﺎ وراء اﻟﺪﻣﻮع! أﻫﻮ اﻟﺪم اﻷﺣﻤﺮ اﻟﺬي ﺗﺠﻮد ﺑﻪ
اﻟﺸﺌﻮن ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻔﻴﺾ املﺪاﻣﻊ ،أم ﻫﻲ اﻟﺤﺮق اﻟﺪﺧﻴﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻨﺒﺊ ﻋﻨﻬﺎ اﻟﺪﻣﻊ ،وﻳﻔﺼﺢ
ﻋﻦ ﻣﻜﻨﻮﻧﻬﺎ اﻟﺒﻜﺎء! وﻗﺎل اﻟﴩﻳﻒ اﻟﺮﴈ:
وﻟﻌﻞ ﻫﺬا ﺧري ﻣﺎ ﻗﻴﻞ ﰲ اﻻﻋﺘﺬار ﻋﻦ اﻟﺒﻜﺎء ،ﺑﺬﻛﺮ ﻣﻮﺟﺒﻪ ،واﻟﺪاﻋﻲ إﻟﻴﻪ ،وإﻧﻪ ﻟﺸﻌﺮ
ﺑﺪﻳﻊ .أﻣﺎ اﻷﺳﺒﺎب اﻟﺨﺎﺻﺔ ﻓﻬﻲ ﻛﺜرية ،ﻓﻤﻦ اﻟﻌﺸﺎق ﻣﻦ ﻳﺒﻜﻲ ﻟﺘﻠﻤﺲ اﻷﺧﺒﺎر ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل
اﺑﻦ ﻫﺮم.
22
ﻣﻮﺟﺒﺎت اﻟﺪﻣﻮع
وإﻧﻲ ﻟريوﻗﻨﻲ ﻗﻮﻟﻪ) :وأﺳﺄل ﻋﻨﻬﺎ اﻟﺮﻛﺐ ﻋﻬﺪﻫﻢ ﻋﻬﺪي( ﻓﺈﻧﻪ ﻳﺪل ﻋﲆ ﺣرية ووﻟﻪ،
إذ ﻛﺎن ﻳﺴﺄل ﻣﻦ ﻻ ﻳﻌﻠﻢ ﻣﻦ أﺧﺒﺎرﻫﺎ ﺷﻴﺌًﺎ ،اﺳﱰواﺣً ﺎ ﺑﺎﻟﺴﺆال ﻋﻨﻬﺎ ،وﻛﺬﻟﻚ ﻳﻔﻌﻞ
املﺸﻮق! وﻻ ﻳﺒﻌﺪ أن ﻳﺴﺘﻨﻜﺮ اﻟﻐﻮاﻧﻲ ﻓﻴﺾ اﻟﺪﻣﻮع ﻋﲆ اﻟﻠﺤﻴﺔ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺸﻌﺮ؛ ﻷن اﻷﻣﺮ
ﻛﻤﺎ ﻗﺎل أﺑﻮ ﺗﻤﺎم:
وﻣﺎ ﻛﺎن اﻟﺤﺐ زﻓﺮة وﻻ ﻋﱪة ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل اﺑﻦ اﻟﺪﻣﻴﻨﺔ — وﻟﻜﻨﻪ ﳾء ﺑﻪ اﻟﺮوح ﺗﻜﻠﻒ —
وﻣﺎ أﺣﺴﻦ ﻗﻮل اﺑﻦ أﺳﺒﺎط اﻟﻘريواﻧﻲ:
ﻓ ﻘ ﻠ ﺖ ﻟ ﻮ ذﻗ ﺘ ﻪ ﻋ ﺮﻓ ﺘ ﻪ ﻗ ﺎل اﻟ ﺨ ﻠ ﻲ اﻟ ﻬ ﻮى ﻣ ﺤ ﺎل
إن أﻧﺖ ﻟﻢ ﺗﺮﺿﻪ ﺻﺮﻓﺘﻪ ﻓﻘﺎل ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺮ ﺷﻐﻞ ﻗﻠﺐ
إن ﻟ ﻢ ﺗ ﺮد ﺟ ﺮﻳ ﻪ ﻛ ﻔ ﻔ ﺘ ﻪ وﻫ ﻞ ﺳ ﻮى زﻓ ﺮة ودﻣ ﻊ
ﻟﻢ ﺗﻌﺮف اﻟﺤﺐ إذ وﺻﻔﺘﻪ ﻓﻘﻠﺖ ﻣﻦ ﺑﻌﺪ ﻛﻞ وﺻﻒ
وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺒﻜﻲ ﻋﻨﺪ اﻟﻮﻗﻮف ﺑﺎﻟﺮﻳﺎض ،إذ ﺗﺬﻛﺮه رﺷﺎﻗﺔ أﻏﺼﺎﻧﻬﺎ ،وﺣﻤﺮة أزﻫﺎرﻫﺎ،
ﺑﺎﻟﻘﺪود اﻟﺮﺷﻴﻘﺔ ،واﻟﺨﺪود اﻟﻮردﻳﺔ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل اﺑﻦ املﻌﺘﺰ:
23
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻫﺬا ﻧﻮع ﻣﻦ اﻹﺳﻌﺎد ﻣﺎ ﻋﺮﻓﻪ اﻟﻨﺎس ﻗﺒﻞ اﺑﻦ املﻌﺘﺰ ﻓﻴﻤﺎ أﻋﻠﻢ! وإﻧﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺴﻌﺪ
اﻟﺤﻤﺎﺋﻢ وﻳﺒﻜﻲ اﻟﺮﻓﻴﻖ3 .
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻳﺒﻜﻲ ﻋﻨﺪ ﻫﺒﻮب اﻟﻨﺴﻴﻢ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل ﺑﻌﺾ اﻷﻋﺮاب:
وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺒﻜﻲ ﻟﺒﻜﺎء اﻟﺤﻤﺎﺋﻢ ،وﻫﻮ ﻛﺜري ﰲ ﻛﻼﻣﻬﻢ .وﻟﻌﻞ ﻣﻦ أﺑﺪﻋﻪ وأروﻋﻪ ﻗﻮل
اﻟﺸﺒﲇ ﻳﺼﻒ ﺷﺠﻮ ﺣﻤﺎﻣﺔ ﻫﺎﺟﺖ ﺷﺠﻮه:
ﻓﻨﻦ 6 ذات ﺷﺠﻮ ﺻﺪﺣﺖ ﻓﻲ رب ورﻗﺎء ﻫﺘﻮف ﻓﻲ اﻟﻀﺤﻰ
ﻓ ﺒ ﻜ ﺖ ﺣ ﺰﻧ ًﺎ ﻓ ﻬ ﺎﺟ ﺖ ﺣ ﺰﻧ ﻲ ذﻛ ﺮت إﻟ ًﻔ ﺎ وﻋ ﻴ ًﺸ ﺎ ﺳ ﺎﻟ ًﻔ ﺎ
وﺑ ﻜ ﺎﻫ ﺎ رﺑ ﻤ ﺎ أرﻗ ﻨ ﻲ ﻓ ﺒ ﻜ ﺎﺋ ﻲ رﺑ ﻤ ﺎ أرﻗ ﻬ ﺎ
وﻟ ﻘ ﺪ أﺷ ﻜ ﻮ ﻓ ﻤ ﺎ ﺗ ﻔ ﻬ ﻤ ﻨ ﻲ وﻟ ﻘ ﺪ ﺗ ﺸ ﻜ ﻮ ﻓ ﻤ ﺎ أﻓ ﻬ ﻤ ﻬ ﺎ
وﻫﻲ أﻳ ًﻀﺎ ﺑﺎﻟﺠﻮى ﺗﻌﺮﻓﻨﻲ ﻏ ﻴ ﺮ أﻧ ﻲ ﺑ ﺎﻟ ﺠ ﻮى أﻋ ﺮﻓ ﻬ ﺎ
أم ﺳ ﻘ ﺎﻫ ﺎ اﻟ ﺒ ﻴ ﻦ ﻣ ﺎ ﺟ ﺮﻋ ﻨ ﻲ أﺗ ﺮاﻫ ﺎ ﺑ ﺎﻟ ﺒ ﻜ ﺎ ﻣ ﻮﻟ ﻌ ﺔ
وﻫﺬه اﻷﺑﻴﺎت ﻣﻦ أﺣﺴﻦ اﻟﺸﻌﺮ ﺗﻘﺴﻴﻤً ﺎ ،وأﺑﺮﻋﻪ ﺗﺼﻮﻳ ًﺮا ،وﻟﻘﺪ اﻓﺘﺘﺢ ﺑﻬﺎ اﻟﺸﻴﺦ
ﻋﲆ اﻟﺠﺎرم ﺧﻄﺒﺘﻪ ﰲ ﺗﺄﺑني املﺮﺣﻮم اﻟﺸﻴﺦ ﺣﻤﺰة ﻓﺘﺢ ﷲ ﻓﺨﺮج اﻟﻨﺎس وﻫﻢ ﻳﻘﺪﻣﻮﻧﻪ
ﻋﲆ ﺳﺎﺋﺮ اﻟﺸﻌﺮاء ،ﻇﻨٍّﺎ ﻣﻨﻬﻢ أﻧﻬﺎ ﻟﻪ ،وﻟﻮﻻ اﻟﺠﻬﻞ ﺑﺘﺎرﻳﺦ اﻵداب اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ملﺎ ﻋﺎش اﻷﺣﻴﺎء
ﻋﲆ ﺣﺴﺎب اﻷﻣﻮات ،ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﻻ ﻳﺸﻌﺮ اﻟﻨﺎس!
24
ﻣﻮﺟﺒﺎت اﻟﺪﻣﻮع
وﻣﻤﺎ اﺑﺘﺪﻋﻪ املﺘﺄﺧﺮون ﰲ ﻣﻮﺟﺐ اﻟﺒﻜﺎء ،ﻣﺎ ﺟﻌﻠﻪ ﺑﻌﻀﻬﻢ ﻋﻘﺎﺑًﺎ ﻟﻠﻌني ،ﺟﺰاء ﺑﻤﺎ
أﻫﺪت ﻧﻈﺮاﺗﻬﺎ ﻟﻠﻘﻠﺐ ﻣﻦ ﺷﺠﻰ ،واﻟﺠﺴﻢ ﻣﻦ ﻧﺤﻮل ،ﻓﻘﺎل:
وﻫﻮ ﻣﺬﻫﺐ ﻏﺮﻳﺐ ،ﻳﺪل ﻋﲆ ﻣﺒﻠﻎ ﺻﺎﺣﺒﻪ ﻣﻦ إدراك اﻟﺤﺴﻦ ،وﻓﻬﻢ اﻟﺠﻤﺎل! وإﻻ
ﻓﺄي ﻋﺎﺷﻖ ﻳﺬﻛﺮ ﺟﻨﺎﻳﺔ اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻠﻴﻪ ،وﻻ ﻳﺪﻋﻮ ﻟﻌﻴﻨﻴﻪ ﺑﻄﻮل اﻟﺒﻘﺎء .وهلل در اﻟﻘﺎﺋﻞ:
ً
ﻏﺴﻼ ﻟﻠﻌني ﻣﻤﺎ زﻧﺖ ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ ،ﻓﻘﺎل: وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﺟﻌﻞ اﻟﺪﻣﻊ
وﻗﺎل اﻵﺧﺮ:
25
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻳﻨﺒﻮﻋﺎ 7
ﺗﺼﻒ اﻟﻔﺮاق و ُﻣﻘﻠﺔ ﺑ ﺴ ﻄ ﺖ إﻟ ﻴ ﻚ ﺑ ﻨ ﺎﻧ ﺔ أﺳ ﺮوﻋ ﺎ
ﻣﻦ رﻗﺔ اﻟﺸﻜﻮى ﺗﻜﻮن دﻣﻮﻋﺎ ﻛﺎدت ﻟﻌﺮﻓﺎن اﻟﻨﻮى أﻟﻔﺎﻇﻬﺎ
ً
ﻟﻄﻴﻔﺎ ،إذ ﺟﻌﻞ دﻣﻮﻋﻪ ﻋﻨﺪ اﻟﻔﺮاق ،وﻗﺪ ﺗﺤﺪرت ﻛﺎﻟﻶﻟﺊ ﺑﻘﻴﺔ ﻣﺎ ﻓﻮﻟﺪ ﻣﻨﻪ ﻣﻌﻨﻰ
ﻧﻔﺜﻪ املﻮدﻋﻮن ﰲ آذاﻧﻪ ﻣﻦ ﺣﺪﻳﺚ ﻫﻮ اﻟﺪر اﻟﻨﻔﻴﺲ .وذﻟﻚ ﻗﻮﻟﻪ:
ﻟ ﻤﱠ ﺎ أﺳ ﺮ ﺑ ﻪ إﻟ ﻲ ﻣ ﻮدﻋ ﻲ ﻟ ﻢ ﻳ ﺒ ﻜ ﻨ ﻲ إﻻ ﺣ ﺪﻳ ﺚ ﻓ ﺮاﻗ ﻬ ﻢ
ﻓﻲ ﻣﺴﻤﻌﻲ أﻟﻘﻴﺘﻪ ﻣﻦ ﻣﺪﻣﻌﻲ ﻫ ﻮ ذﻟ ﻚ اﻟ ﺪر اﻟ ﺬي أودﻋ ﺘ ﻪ
أﻣﺎ اﻟﺴﺒﺐ ﰲ اﺣﻤﺮار اﻟﺪﻣﻮع ﻓﻠﻢ أﺟﺪ ﻓﻴﻪ أﺑﻠﻎ ﻣﻦ ﻗﻮل ﴏدر:
ﻓ ﻲ اﻟ ﺨ ﺪ أو ﺗ ﻔ ﺎﺣ ﺔ ﻻ ﺗ ﻠ ﺜ ﻢ ﺣ ﺘ ﺎم أرﻋ ﻰ وردة ﻻ ﺗ ﺠ ﺘ ﻨ ﻰ
وﻳ ﺮﻳ ﺪ ﻣ ﻨ ﻲ أن ﻳ ﺴ ﻮﻏ ﻬ ﺎ اﻟ ﻔ ﻢ أﻳُﺬاد ﻋﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺤﺎﺳﻦ ﻧﺎﻇﺮي
إﻧ ﺴ ﺎﻧ ﻬ ﺎ اﻟ ﻄ ﻤ ﺎح ﻓ ﻴ ﻬ ﺎ ﻳ ﻜ ﻠ ﻢ ﻓ ﻲ ﻛ ﻞ ﻳ ﻮم ﻟ ﻠ ﻌ ﻴ ﻮن وﻗ ﺎﺋ ﻊ
ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﺠﺮي ﻣﻦ ﻣﺂﻗﻴﻬﺎ اﻟﺪم ﻟﻮ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺟﺮﺣﻰ ﻏﺪاة ﻟﻘﺎﺋﻬﻢ
ﺗ ﺼ ﻠ ﻰ وﻻ أن اﻟ ﻠ ﻮاﺣ ﻆ أﺳ ﻠ ﻢ ﻟ ﻢ أدر أن اﻟ ﺤ ﺐ ﺣ ﻮﻣ ﺔ ﻣ ﺄزق
وﻳﺮى اﻟﻘﺎرئ أن أﺻﺤﺎب ﻫﺬه اﻷﺧﻴﻠﺔ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ،ﻳﺮون أن اﺣﻤﺮار اﻟﺪﻣﻮع إﻧﻤﺎ ﻫﻮ
أﺛﺮ ﻟﻠﺤﺮب اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﺑني ﻋني اﻟﻌﺎﺷﻖ وﻋني املﻌﺸﻮق ،ﻓﻴﺎ ﻟﻬﺎ ﻣﻦ ﺣﺮب ﴍوس ﺗﻄﺄ ﻓﻴﻬﺎ
أﻗﺪام اﻟﺠﻨﺲ اﻟﻠﻄﻴﻒ أﻋﻨﺎق اﻟﺠﻨﺲ اﻟﻨﺸﻴﻂ .وإﻧﺎ ﺑﻬﺬه اﻟﻬﺰﻳﻤﺔ ﻟﻔﺮﺣﻮن!
7اﻷﴎوع ﻳﺠﻤﻊ ﻋﲆ أﺳﺎرﻳﻊ ،دود أﺑﻴﺾ أﺣﻤﺮ اﻟﺮأس ،ﻳﺸﺒﻪ ﺑﻪ اﻟﻌﺮب اﻷﻧﺎﻣﻞ اﻟﺮﻗﻴﻘﺔ.
26
ﻣﻮﺟﺒﺎت اﻟﺪﻣﻮع
وﻛﺎن ﻋﺠﻴﺒًﺎ أن ﺗﺒﻴﺾ اﻟﺪﻣﻮع ﺑﻌﺪ اﺣﻤﺮارﻫﺎ! وﻗﺪ رأﻳﻨﺎ ﻛﻴﻒ أوﻟﻮا اﺣﻤﺮار اﻟﺪﻣﻮع،
وﻟﻨﺬﻛﺮ أن أﺻﺪﻗﻬﻢ ﺳﺒﻂ ﺑﻦ اﻟﺘﻌﺎوﻳﺬي ﺣني ﻳﻘﻮل:
واﻵن ﻧﺮﻳﺪ أن ﻧﻌﺮف ﻛﻴﻒ ﻳﺘﺄوﻟﻮن اﺑﻴﻀﺎض اﻟﺪﻣﻮع ﺑﻌﺪ أن ﺻريﻫﺎ اﻟﺤﺰن ﺣﻤﺮاء.
ﻓﻤﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻳﺮى اﻟﺪﻣﻊ اﻷﺑﻴﺾ ﻣﺎء ورد اﻟﺨﺪود اﻟﺘﻲ ﻗﻄﻔﻬﺎ ﺑﻌﻴﻨﻴﻪ.
ﻋﻨﺪ اﻟﺮﺣﻴﻞ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل ﺑﻌﺾ اﻟﻈﺮﻓﺎء:
ﻓ ﻤ ﺬ ﻧ ﺄوا ﻗ ﺼ ﺮﺗ ﻬ ﺎ ﺑ ﻌ ﺪﻫ ﻢ ﺣ ﺮﻗ ﻲ ﻛ ﺎﻧ ﺖ دﻣ ﻮﻋ ﻲ ﺣ ﻤ ًﺮا ﻳَ ْﻮ َم ﺑَ ﻴْ ِﻨ ﻬ ﻢ
ﻓﺎﺳﺘﻘﻄﺮ اﻟﺒَﻴْ ُﻦ ﻣﺎء اﻟﻮرد ﻣﻦ ﺣﺪﻗﻲ ﻗ ﻄ ﻔ ﺖ ﺑ ﺎﻟ ﻠ ﺤ ﻆ وردًا ﻣ ﻦ ﺧ ﺪودﻫ ﻢ
ﻓ ﻘ ﻠ ﺖ ﻟ ﻬ ﺎ ﻳ ﺎ ﻋ ﺰ ﻫ ﺬا اﻟ ﺬي ﺑ ﻘ ﻲ وﻗ ﺎﺋ ﻠ ﺔ ﻣ ﺎ ﺑ ﺎل دﻣ ﻌ ﻚ أﺑ ﻴ ﻀ ﺎ
ﻓﺸﺎﺑﺖ دﻣﻮﻋﻲ ﻣﺜﻠﻤﺎ ﺷﺎب ﻣﻔﺮﻗﻲ أﻟ ﻢ ﺗ ﻌ ﻠ ﻤ ﻲ أن اﻟ ﺒ ﻜ ﺎ ﻃ ﺎل ﻋ ﻤ ﺮه
ﺗ ﺮﻳ ﻦ وﻟ ﻜ ﻦ ﻟ ﻮﻋ ﺘ ﻲ وﺗ ﺤ ﺮﻗ ﻲ وﻋ ﻤ ﺎ ﻗ ﻠ ﻴ ﻞ ﻻ دﻣ ﻮﻋ ﻲ وﻻ دﻣ ﻲ
وﻫﺬه اﻷﺑﻴﺎت ﻣﻦ أﻛﺜﺮ اﻟﺸﻌﺮ ﺣﺰﻧًﺎ ،وأﻏﺰره دﻣﻌً ﺎ ،وﻫﻞ ﺗﺠﺪ أدﻋﻰ ﻟﻠﺸﺠﻮ واﻟﺒﺚ
ﻣﻦ ﻗﻮﻟﻪ:
27
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻳﺬﻛﺮﻧﻲ ﻫﺬا ﺑﻘﻮل اﻟﴩﻳﻒ اﻟﺮﴈ ﰲ إﺗﻴﺎن اﻟﺪﻣﻮع ﻋﲆ اﻟﻌﻴﻮن ،واﻟﻐﻠﻴﻞ ﻋﲆ
اﻟﻀﻠﻮع:
وﻏﺎل ﺑﻜﻢ ﺗﻠﻚ اﻷﺿﺎﻟﻊ ﻏﻮﻟﻬﺎ ﻣﺤﺎ ﺑﻌﺪﻛﻢ ﺗﻠﻚ اﻟﻌﻴﻮن ﺑﻜﺎؤﻫﺎ
وﻣﻦ ﻣﻬﺠﺔ ﻟﻢ ﻳﺒﻖ إﻻ ﻏﻠﻴﻠﻬﺎ ﻓ ﻤ ﻦ ﻧ ﺎﻇ ﺮ ﻟ ﻢ ﻳ ﺒ ﻖ إﻻ دﻣ ﻮﻋ ﻪ
ﻋﻠﻴﻜﻢ وﻋﻴﻨ ًﺎ ﻓﻲ اﻟﻄﻠﻮل أﺟﻴﻠﻬﺎ دﻋ ﻮا ﻟ ﻲ ﻗ ﻠ ﺒً ﺎ ﺑ ﺎﻟ ﻐ ﺮام أذﻳ ﺒ ﻪ
وﻳﺬﻛﺮ اﻟﺸﻌﺮاء أن اﻟﺪﻣﻮع ﺣني ﺗﺒﻴﺾ ﺑﻌﺪ اﺣﻤﺮارﻫﺎ ﺗﻜﻮن أرق ﻣﻦ اﻟﻬﻮاء ،وﻟﻬﻢ
ﰲ ذﻟﻚ ﻓﻨﻮن ﻣﻦ اﻟﻘﻮل ،وﺷﺠﻮن ﻣﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ ،وأﺟﻤﻞ ﻣﺎ رأﻳﺖ ﰲ ذﻟﻚ ﻗﻮل ﺧﺎﻟﺪ اﻟﻜﺎﺗﺐ
ﰲ رﻓﻖ ﻋﺬاﻟﻪ ﺑﻪ ،وإﺳﻌﺎدﻫﻢ ﻟﻪ:
28
ﻋﺬر أرﺑﺎب اﻟﺪﻣﻮع
ﻧﺬﻛﺮ ﻫﻨﺎ ﻣﺎ ﻳﻌﺘﺬر ﺑﻪ اﻟﺒﺎﻛﻮن ﻋﻦ ﺑﻜﺎﺋﻬﻢ ،وﻣﺎ ﻳﺤﺘﺠﻮن ﺑﻪ ﻟﺪى ﻋﺬاﻟﻬﻢ .وﻫﻮ
ﻧﻮع ﻣﻦ اﻹﻓﺼﺎح ﻋﻦ ﻣﻮﺟﺐ اﻟﺪﻣﻊ ،وداﻋﻲ اﻟﺒﻜﺎء .واﻟﺸﻌﺮاء ﻓﻴﻪ رﺟﻼن :رﺟﻞ ﻏﻠﺒﻪ
اﻟﺤﺐ ،وﻗﻬﺮﺗﻪ اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ ،ﻓﺒﺎح ﺑﻤﻜﻨﻮن ﴎه ،وﻣﻜﺘﻮم ﺣﺒﻪ .ورﺟﻞ ﺗﺨﻮف اﻟﺮﻗﺒﺎء ،وﺗﻬﻴﺐ
اﻟﻌﺬال ،ﻓﺄﺧﺬ ﻳﺨﺘﻠﻖ اﻟﻌﻠﻞ ،وﻳﻨﺘﺤﻞ اﻷﺳﺒﺎب ،دﻓﻌً ﺎ ﻟﻜﻴﺪ اﻟﻮاﺷني ،ودرءًا ﻟﻌﺬل اﻟﻼﺋﻤني …
ﻓﻤﻦ اﻷول ﻗﻮل اﻟﺒﺤﱰي:
ﺣ ً
ﺮﻗﺎ ﺗﻮﻗﺪ ﻓﻲ اﻟﺤﺸﺎ ﻣﺎ ﺗﺮﺣﻞ ﺳﺎرت ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﺪﻣﻮع وﺧﻠﻔﺖ
وﻣﺪاﻣﻌً ﺎ ﺗﺴﻊ اﻟﻔﺮاق وﺗﻔﻀﻞ إن اﻟ ﻔ ﺮاق ﻛ ﻤ ﺎ ﻋ ﻠ ﻤ ﺖ ﻓ ﺨ ﻠ ﻨ ﻲ
ﻧﺸﻮان ﻳﺠﻤﻞ ﻓﻴﻪ ﻣﺎ ﻻ ﻳﺠﻤﻞ إﻻ ﻳ ﻜ ﻦ ﺻ ﺒ ﺮ ﺟ ﻤ ﻴ ﻞ ﻓ ﺎﻟ ﻬ ﻮى
وﺣﺴﻦ اﻟﺒﻴﺖ اﻷول ﰲ ﺧﻠﻮد اﻟﻠﻮﻋﺔ ،وﺑﻘﺎء اﻟﻐﻠﻴﻞ! وﻫﻮ ﺧري ﻣﻦ ﻗﻮل ذي اﻟﺮﻣﺔ:
وﻫﺬا ﻣﻌﻨﻰ ﺟﻤﻴﻞ ،ﻻ ﻳﻨﻘﺺ ﻏري اﻟﻘﺮب ﻣﻦ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ :ﻓﻘﺪ ﻳﻨﺪر أن ﻳﺒﻜﻲ اﻟﻼﺋﻤﻮن
ً
رﻓﻘﺎ ﺑﺎملﺤﺐ اﻟﺤﺰﻳﻦ!
وﻣﻤﺎ اﻧﺘﺤﻞ ﻓﻴﻪ اﻟﺸﻌﺮاء ﻟﻠﺒﻜﺎء أﺳﺒﺎﺑًﺎ ﻏري أﺳﺒﺎﺑﻪ ﻗﻮل ﻛﺜري:
30
ﻋﺬر أرﺑﺎب اﻟﺪﻣﻮع
وﻣﻦ ﻃﺮﻳﻒ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻗﻮل أﺑﻲ اﻟﻌﺘﺎﻫﻴﺔ ﻳﻌﺘﺬر ﻋﻦ ﺑﻜﺎﺋﻪ ،وﻗﺪ اﺳﺘﺤﻴﺎ ﻣﻦ ﺻﺪﻳﻘﻪ:
31
اﻻﻛﺘﻔﺎء ﺑﺎﻟﺪﻣﻮع
ﻫﻮ ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﻘﻨﺎﻋﺔ ﰲ اﻟﺤﺐ ﻳﻜﻮن ﻋﻨﺪ اﻟﻘﻨﻮط ،وﻣﻦ ﺟﻴﺪ اﻟﺸﻌﺮ ﻓﻴﻪ ﻗﻮل ﺑﻌﺾ
اﻷﻋﺮاب:
ﻓﻠﻦ ﺗﻤﻨﻌﻮا ﻣﻨﻲ اﻟﺒﻜﺎ واﻟﻘﻮاﻓﻴﺎ ﻓﺈن ﺗﻤﻨﻌﻮا ﻟﻴﻠﻰ وﺣﺴﻦ ﺣﺪﻳﺜﻬﺎ
ﺧﻴ ًﺎﻻ ﻳﻮاﻓﻴﻨﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺄي ﻫﺎدﻳﺎ ﻓﻬﻼ ﻣﻨﻌﺘ ﻢ إذ ﻣﻨﻌﺘﻢ ﺣﺪﻳﺜ ﻬ ﺎ
وﻣﺎ اﻟﺬي ﻳﻀري أﻋﺪاء املﺤﺐ ﻣﻦ أن ﻳﺮى اﻟﻘﻤﺮ ﻛﻤﺎ ﺗﺮاه ،وﻳﻌﻠﻮﻫﺎ اﻟﻨﻬﺎر ﻛﻤﺎ ﻋﻼه ،ﻣﺎ
داﻣﻮا ﻗﺪ أﺑﻌﺪوه ﻋﻨﻬﺎ ،وﺣﺮﻣﻮه ﻣﻨﻬﺎ .وﻗﺪ ﺗﻨﺒﻪ ﺑﻌﺾ اﻷﻋﺮاب إﱃ ﺗﻔﺎﻫﺔ ﻫﺬه اﻟﻘﻨﺎﻋﺔ ﻓﻘﺎل:
ﻋﲆ أﻧﻪ ﻻ ﻳﻨﺒﻐﻲ أﻻ ﻳﻨﺴﻴﻨﺎ ﺟﻤﺎل ﻫﺬا اﻟﺨﻴﺎل ﻣﺎ ﰲ ﺷﻌﺮ ﺟﺤﺪر وأﻣﺜﺎﻟﻪ ﻣﻦ روﻋﺔ
اﻟﺼﺪق ،وﺟﻼل اﻟﻮﻓﺎء .وﻣﺎذا ﻋﴗ أن ﺗﻜﻮن اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ إن ﻟﻢ ﻳﺼﺒﺢ اﻟﺒﻜﺎء أﺷﻬﻰ ﻣﻦ
اﻟﺤﺪﻳﺚ املﻌﺴﻮل ،ﺣني ﻳﻐﺪو املﺤﺐ وﻻ أﻣﻞ ﻟﻪ ﰲ ﻏري اﻟﻮﺟﺪ املﺸﺒﻮب ،واﻟﺪﻣﻊ املﺴﻜﻮب،
واﻟﺼﱪ املﻐﻠﻮب!
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻣﻦ أﺟﻞ ﻫﺬا ﻧﺨﺎﻟﻒ أﺳﺘﺎذﻧﺎ اﻟﺠﻠﻴﻞ اﻟﺸﻴﺦ ﺳﻴﺪ املﺮﺻﻔﻲ ،وﻧﺮﺟﻮه أن ﻳﺼﻔﺢ ﻋﻦ
إﻋﺠﺎﺑﻨﺎ ﺑﻘﻮل ﻗﻴﺲ ﺑﻦ ذرﻳﺢ ﰲ اﻻﻛﺘﻔﺎء ﺑﺪﻣﻌﻪ اﻟﺪاﺋﻢ ،وﺣﺰﻧﻪ املﻘﻴﻢ:
وﺗﻤﺘﺎز ﻫﺬه اﻟﻘﻄﻌﺔ ﺑﺘﺼﻮﻳﺮﻫﺎ ﻟﻠﻨﻔﺲ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ أﺟﻤﻞ ﺗﺼﻮﻳﺮ ،وﺗﻤﺜﻴﻠﻬﺎ أدق ﺗﻤﺜﻴﻞ.
أﻟﻢ ﺗﺮ إﱃ اﻟﺸﺎﻋﺮ وﻗﺪ أوﺟﺰ ﰲ ﻗﻨﺎﻋﺘﻪ ﺑﺎﻟﺒﻜﺎء ،ﺛﻢ اﻧﻄﻠﻖ ﻳﺸﻜﻮ إﱃ ﷲ ﻟﻮﻋﺘﻪ ،وﺣﺮﻗﺘﻪ،
وﻟﻴﺎﻟﻴﻪ اﻟﻄﻮال! أﻟﻢ ﺗﺮ إﻟﻴﻪ وﻗﺪ ﻛﺎن ﻳﺤﺴﺐ اﻟﺪﻣﻊ ﻧﻌﻤﺔ ﺳﺎﺑﻘﺔ ﻳﻜﺒﺖ ﺑﺨﻠﻮدﻫﺎ اﻷﻋﺪاء،
ﻓﻌﺎد ﻳﺮى اﻟﺪﻣﻊ آﻳﺔ اﻟﺬل واملﺴﻜﻨﺔ ،وآﺧﺮ ﻣﺎ ﻳﻔﺰع إﻟﻴﻪ اﻷذِ ﱠﻻء املﺴﺎﻛني!
34
اﻟﻔﺰع إﱃ اﻟﺪﻣﻮع
ﻗﺎل أﺑﻮ ﺑﻜﺮ ﺑﻦ ﻋﻴﺎش :ﻧﺰﻟﺖ ﺑﻲ ﻣﺼﻴﺒﺔ أوﺟﻌﺘﻨﻲ ﻓﺬﻛﺮت ﻗﻮل ذي اﻟﺮﻣﺔ:
ﻓﺨﻠﻮت ﻓﺒﻜﻴﺖ ﻓﺴﻠﻮت! وﻟﺴﺖ أدري ﻛﻴﻒ ﺗﺬﻫﺐ ﺑﺎﻟﻮﺟﺪ زﻓﺮة ،أو ﺗﻮدي ﺑﻪ ﻋﱪة،
وﻫﻮ ﻛﻤﺎ ﻗﻴﻞ:
ﻟ ﻌ ﺰة ﻋ ﻴ ﺮ آذﻧ ﺖ ﺑ ﺮﺣ ﻴ ﻞ ﻛ ﻔ ﻲ ﺣ ﺰﻧ ًﺎ ﻟ ﻠ ﻌ ﻴ ﻦ أن رد ﻃ ﺮﻓ ﻬ ﺎ
ﻓ ﻘ ﻠ ﺖ اﻟ ﺒ ﻜ ﺎ أﺷ ﻔ ﻰ إذن ﻟ ﻐ ﻠ ﻴ ﻠ ﻲ وﻗﺎﻟﻮا ﻧﺄت ﻓﺎﺧﺘﺮ ﻣﻦ اﻟﺼﺒﺮ واﻟﺒﻜﺎ
أﻗ ﺎﺗ ﻠ ﺘ ﻲ ﻟ ﻴ ﻠ ﻰ ﺑ ﻐ ﻴ ﺮ ﻗ ﺘ ﻴ ﻞ ﺗ ﻮﻟ ﻴ ﺖ ﻣ ﺤ ﺰوﻧ ً ﺎ وﻗ ﻠ ﺖ ﻟ ﺼ ﺎﺣ ﺒ ﻲ
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻣﺎ اﺧﺘﺎر اﻟﺒﻜﺎء ﻷﻧﻪ أﺷﻔﻰ ﻟﻠﻐﻠﻴﻞ ﻛﻤﺎ ﻗﺎل ،وﻟﻜﻨﻪ اﺧﺘﺎره ﻟﻴﻔﺮ ﻣﻦ اﻟﺼﱪ اﻟﺬي
رآه ﻣﺮ املﺬاق! وﻗﺪ ﺣﺴﺐ ﺑﻌﺾ اﻟﺸﻌﺮاء أن اﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺑني اﻟﺼﱪ واﻟﺒﻜﺎء ﻣﻤﺎ ﻳﻨﺎل ،وﰲ
ذﻟﻚ ﻳﻘﻮل:
أﺟﺎب اﻟﺒﻜﺎ ﻃﻮﻋً ﺎ وﻟﻢ ﻳﺠﺐ اﻟﺼﺒﺮ إذا ﻣﺎ دﻋﻮت اﻟﺼﺒﺮ ﺑﻌﺪك واﻟﺒﻜﺎ
وﻫﻮ ﺿﻼل ﻣﺒني :ﻓﺈن اﻟﺒﻜﺎء ﻻ ﻳﻨﺘﻈﺮ دﻋﻮة املﺨﺰون ،وﻟﻜﻨﻪ ﻳﻨﻘﺾ ﻋﻠﻴﻪ اﻧﻘﻀﺎض
اﻟﺼﺎﻋﻘﺔ ،ﻓﺈذا ﻫﻮ ﴏﻳﻊ! وأﻣﺜﺎل ﻫﺬا اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻻ ﻳﺘﺤﺪﺛﻮن ﻋﻦ ﺣﺰﻧﻬﻢ اﻷﻟﻴﻢ ،وﻟﻜﻨﻬﻢ
ﻳﻤﻨﻮن ﻋﲆ أﺣﺒﺎﺑﻬﻢ ﺑﻬﺬا اﻟﺪﻣﻊ املﺠﻠﻮب.
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﺗﻨﺒﻪ إﱃ أن اﻟﺴﻼﻣﺔ ﻣﻦ اﻟﺠﻮى أﻣﴣ ﻣﻦ اﻟﺠﻮى ،وﻫﺆﻻء ﻳﺒﻜﻮن
وﺟﺪﻫﻢ اﻟﺬاﻫﺐ وﺿﻼﻟﻬﻢ اﻟﻘﺪﻳﻢ »وﻣﻦ أﺳﻤﺎء اﻟﺤﺐ اﻟﻀﻼل« ،وﻣﻦ ﻣﺨﺘﺎر اﻟﺸﻌﺮ ﰲ ﻫﺬا
اﻟﺒﻜﺎء ﻗﻮل املﺘﻨﺒﻲ:
ذﻟﻚ ﺑﺄن اﻟﻘﻠﺐ اﻟﺠﺮﻳﺢ ﻻ ﻳﺠﺪ ﺷﻔﺎءه ﰲ اﻟﺴﻠﻮة ،وﻻ ﰲ اﻟﺒﻜﺎء … وﻫﻞ اﻟﺴﻠﻮة إﻻ
رزء ﺟﺪﻳﺪ ﻳﻘﺼﻢ اﻟﻈﻬﺮ ،وﻳﻘﺼﻒ اﻟﻌﻤﺮ؟ أرأﻳﺖ آدم وﻗﺪ ﺧﺮج ﻣﻦ اﻟﺠﻨﺔ؟ أﻟﻴﺴﺖ ﻟﻮﻋﺘﻪ
ﻋﲆ ذﻟﻚ اﻟﻔﺮدوس اﻟﻀﺎﺋﻊ ،ﻫﻲ ﴎ ﻣﺎ ﻳﻌﺘﺎدﻧﺎ ﻣﻦ أﻧني ﻗﺪ ﻻ ﻧﻌﺮف ﻟﻪ ﺳﺒﺒًﺎ ﻗﺮﻳﺒًﺎ؟
وﻫﻞ اﻟﺒﻜﺎء إﻻ أﺛﺮ ﻣﻦ آﺛﺎر اﻟﻮﺟﺪ ﻳﺨﺸﻊ ﻟﺮﻫﺒﺘﻪ ﻏﻼظ اﻷﻛﺒﺎد ،وﻳﺮق ﻟﻪ ﻗﺴﺎة اﻟﻘﻠﻮب؟
ﺗﻠﻚ ﺣﴪة اﻟﺒﺤﱰي أﻓﺼﺢ ﻋﻨﻬﺎ ﺑﻘﻮﻟﻪ:
36
اﻟﻔﺰع إﱃ اﻟﺪﻣﻮع
إن ﻓﻬﻢ ذﻟﻚ ﻳﺤﺘﺎج إﱃ ﺗﺄﻣﻞ اﻟﻨﻔﺲ اﻟﺒﴩﻳﺔ :ﻓﻬﻲ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﻮﺣﺪة املﺸﺎﻋﺮ واملﻴﻮل.
أﻳﻀﺎ أن ﺗﻜﻮنﻧﻔﺴﺎ ﺧﺎﻟﺪة اﻷﻟﻢ ﻟﻔﻘﺪ ﺷﻘﻴﻘﺘﻬﺎ ﰲ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﻨﻔﻮس ،ﻟﺠﺎز ً
وﻟﻮ ﺟﺎز أن ﺗﺠﺪ ً
ﰲ ﻟﻮﻋﺘﻬﺎ اﻟﺨﺎﻟﺪة ذات ﺗﺼﺎرﻳﻒ ﰲ اﻟﺸﻜﻮى واﻷﻧني! وﻟﻴﺲ ﻃﻠﺐ اﻟﺴﻠﻮة إﻻ ﴏﺧﺔ
اﻟﻮﺟﺪ ﻳﻌﺠﺰ ﻋﻦ ﻛﺒﺤﻬﺎ املﺘﻴﻢ اﻟﻌﺎﻧﻲ :وﻣﻦ اﻟﺬي ﻳﺤﺮم ﻋﲆ ﺷﻘﻲ أن ﻳﻠﺘﻤﺲ إﱃ اﻟﺴﻌﺎدة
اﻟﺴﺒﻴﻞ؟ وﻣﺘﻰ ﻛﺎن املﺤﺒﻮن ﺳﻌﺪاء ﺣﺘﻰ ﻳﻜﻮن ﻃﻠﺐ اﻟﺨﻼص ﻣﻦ ﺑﻠﻮاﻫﻢ ﻛﻔ ًﺮا ﺑﻨﻌﻤﺔ
اﻟﺤﺐ اﻟﺘﻲ اﺑﺘﲆ ﷲ ﺑﻬﺎ أوﻟﺌﻚ اﻟﺸﻬﺪاء؟! وﻗﺪ ﻳﺤﺴﻦ أن ﻧﻨﺸﺪ اﻟﻘﺎرئ ﻗﻮل اﻟﺒﺤﱰي
ﻧﻔﺴﻪ:
إن ﻛ ﺎن ﻣ ﻨ ﻚ اﻟ ﺼ ﺪ ﻏ ﺐ ﺗ ﻨ ﺎﺳ ﻲ ﻗ ﺪ ﻛ ﺎن ﻣ ﻨ ﻲ اﻟ ﻮﺟ ﺪ ﻏ ﺐ ﺗ ﺬﻛ ﺮ
وﻳ ﺮق ﻗ ﻠ ﺒ ﻲ ﺣ ﻴ ﺚ ﻗ ﻠ ﺒ ﻚ ﻗ ﺎﺳ ﻲ ﺗﺠﺮي دﻣﻮﻋﻲ ﺣﻴﺚ دﻣﻌﻚ ﺟﺎﻣﺪ
أﻻ ﺗﺮاه ﺟﻌﻞ اﻟﻮﺟﺪ أﺛ ًﺮا ﻟﻠﺘﺬﻛﺮ اﻟﺬي ﺣﺴﺐ اﻟﺒﻜﺎءَ ﻳﻔﴤ إﻟﻴﻪ ﻓريﻳﺤﻪ ﻣﻦ اﻟﺸﻮق
ﰲ ﻗﻮﻟﻪ:
ﻓﻬﻮ ﻳﺠﻌﻞ اﻟﺬﻛﺮ دواء ﺗﺎرة ،وﻳﺠﻌﻠﻪ داء ﺗﺎرة أﺧﺮى! وﻟﺴﻨﺎ ﻧﺘﺨﺬ ﻣﻦ ذﻟﻚ دﻟﻴﻼ
ﻳﺮﺿﺎه املﻨﻄﻖ ﻋﻦ ﺧﻠﻮد اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ ،واﻟﻌﺎﻟﻢ ﻛﻠﻪ ﻟﻦ ﻳﺮزق اﻟﺨﻠﻮد ،وﻟﻜﻨﺎ ﻧﺴﺘﺪل ﺑﻪ ﻋﲆ
اﻟﺤرية ﻳﺮزأ ﺑﻬﺎ املﺘﻴﻢ املﺤﺰون ،ﻓﻤﺎ ﻳﺪري أﻳﺸﻔﻴﻪ اﻟﺪﻣﻊ ،أم ﻳﺰﻳﺪ ﻟﻮﻋﺘﻪ اﺿﻄﺮاﻣً ﺎ.
37
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
38
اﻟﺪﻣﻊ ﻋﻨﺪ اﻟﻮداع
ﻧﺬﻛﺮ ﻫﻨﺎ ﻧﻤﺎذج ﻣﻦ وﺻﻒ اﻟﺪﻣﻮع ﻋﻨﺪ اﻟﻔﺮاق ،ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ ﻗﻮل اﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ:
وﻗﺪ ﻳﺆﺧﺬ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻷﺑﻴﺎت ﻣﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻐﺰل ﰲ ﻏري ﺣﻴﻨﻪ ،وﻫﻮ ﻗﻮل أﺑﻲ ﻧﻮاس ﰲ
ﺟﻨﺎن:
واﻷدﺑﺎء ﻳﺮون ﻫﺬا ﻣﻦ وﺛﺒﺎت اﻟﺨﻴﺎل ،وﻧﺮاﻫﺎ أﺧﻴﻠﺔ ﻋﺎدﻳﺔ ﻟﻴﺲ ﻟﻬﺎ ﺟﻤﺎل ﺧﺎص،
ﻓﻘﺪ ﻳﺠﺪ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﰲ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ اﻟﺒﺎﻛﻴﺔ ﻣﺎ ﻳﻨﺴﻴﻪ وﺻﻒ ﻃﺮﻓﻬﺎ اﻟﺴﺎﺣﺮ وﺧﺪﻫﺎ اﻷﺳﻴﻞ! وﻗﺪ
أﺟﺎد اﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ أو ﻛﺎد ﰲ ﻗﻮﻟﻪ:
ﻛ ﻼﻧ ﺎ ﻣ ﻨ ﻪ ذو ﻗ ﻠ ﺐ ﻣ ﺮوع ﺗ ﻼﻗ ﻴ ﻨ ﺎ ﻟ ﻘ ﺎء ﻻﻓ ﺘ ﺮاق
ﺑﻞ اﻓﺘﺮت ﺟﻔﻮن ﻋﻦ دﻣﻮع ﻓﻤﺎ اﻓﺘﺮت ﺷﻔﺎه ﻋﻦ ﺛﻐﻮر
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻧ ﻔ ﺴ ﻲ أﺳ ﻰ وﻛ ﺄﻧ ﻬ ﻦ ﻃ ﻠ ﻮح ﻟ ﻤ ﺎ ﺗ ﻘ ﻄ ﻌ ﺖ اﻟ ﺤ ﻤ ﻮل ﺗ ﻘ ﻄ ﻌ ﺖ
ﺣ ﺴ ﻦ اﻟ ﻌ ﺰاء وﻗ ﺪ ﺟُ ﻠ ﻴ ﻦ ﻗ ﺒ ﻴ ﺢ وﺟﻼ اﻟﻮداع ﻣﻦ اﻟﺤﺒﻴﺐ ﻣﺤﺎﺳﻨ ًﺎ
وﺣ ًﺸ ﺎ ﻳ ﺬوب وﻣ ﺪﻣ ﻊ ﻣ ﺴ ﻔ ﻮح ﻓ ﻴ ﻪ ﻣ ﺴ ﻠ ﻤ ﺔ ،وﻃ ﺮف ﺷ ﺎﺧ ﺺ
ﺷ ﺠ ﺮ اﻷراك ﻣ ﻊ اﻟ ﺤ ﻤ ﺎم ﻳ ﻨ ﻮح ﻳﺠﺪ اﻟﺤﻤﺎم وﻟﻮ ﻛﻮﺟﺪي ﻻﻧﺒﺮى
وﻗﺎل اﻟﴪي اﻟﺮﻓﺎء ﰲ ذﻛﺮ ﻣﻈﺎﻫﺮ اﻟﻮداع :ﻣﻦ اﻟﻠﻮﻋﺔ ،واﻟﺤﻨني ،وﺗﺨﺪﻳﺪ اﻟﺨﺪ
ﺑﺎﻟﺪﻣﻊ ،ﻣﻊ ذﻫﺎب اﻟﻌﺰاء:
ﻣ ﻮﻗ ًﻔ ﺎ ﺿ ﻢ ﺷ ﺎﺋ ًﻘ ﺎ وﻣ ﺸ ﻮﻗ ﺎ وﻗ ﻔ ﺘ ﻨ ﺎ اﻟ ﻨ ﻮى ﻋ ﻠ ﻰ اﻟ ﻜ ﺮه ﻣ ﻨ ﺎ
ـﺮﺟﺲ اﻟﻐﺾ ﺑﺎﻟﺪﻣﻮع ﻏﺮﻳﻘﺎ ﺣﺎل ورد اﻟﺨﺪود ﻓﺄﺿﺤﻰ اﻟﻨـ
وﺣ ﻨ ﻴ ﻦ أرﺑ ﻰ ﻓ ﻌ ﺎد ﺷ ﻬ ﻴ ﻘ ﺎ ﻟ ﻮﻋ ﺔ أﻓ ﺮﻃ ﺖ ﻓ ﻌ ﺎدت ﺣ ﺮﻳ ﻘ ﺎ
ﻟ ﻢ ﻳ ﻜ ﻦ ﺑ ﺎﻟ ﻌ ﺰاء ﻓ ﻴ ﻪ ﺧ ﻠ ﻴ ﻘ ﺎ وﺧ ﻠ ﻴ ﻖ ﺑ ﻠ ﻮﻋ ﺔ اﻟ ﺤ ﺐ ﺻ ﺐ
40
اﻟﺪﻣﻊ ﻋﻨﺪ اﻟﻮداع
وﻟﻬﺬا اﻟﺸﻌﺮ ﻣﺰﻳﺔ ﺧﺎﺻﺔ :وﻫﻲ ﺗﺮﺗﻴﺐ املﻌﺎﻧﻲ ﺗﺮﺗﻴﺒًﺎ ﻟﻮﻻ ﺣرية املﻮدع ﻟﻜﺎن ﻏﺎﻳﺔ
ﰲ اﻟﻮﺿﻮح .وﻻ ﻳﻔﻮﺗﻨﺎ أن ﻧﺬﻛﺮ ﻫﻨﺎ ﻗﻮل اﺑﻦ زرﻳﻖ:
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻳﻔﺮح ﺑﺎﻟﻮداع ،إذ ﻳﻤﻜﻨﻪ ﻣﻦ ﻣﻌﺸﻮﻗﺔ ﻗﺪ ﻻ ﺗﺮاﻫﺎ اﻟﻌني إﻻ ﻋﻨﺪ
اﻟﺮﺣﻴﻞ .ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ ﻗﻮل اﻟﺒﺤﱰي:
41
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﱠ
وﻟﻜﻦ ﻓﻴﻬﺎ ﺗﺼﻮﻳ ًﺮا ﻻﻧﺘﻬﺎب وﻫﺬه اﻷﺑﻴﺎت وﺻﻒ ﺳﺎﺑﻎ ﻟﻠﻤﺮور ﺑﻤﻨﺎزل اﻷﺣﺒﺎب،
اﻟﺤﺴﻦ ﻋﻨﺪ اﻟﻮداع ،وإﻣﺘﺎع اﻟﻌني ﺑﺎﻟﻠﻔﺘﺔ وإﺷﺎرة اﻟﺒﻨﺎن ،وﻟﻴﺴﺖ ﻫﺬه املﺘﻌﺔ ﺑﺎﻟﴚء
اﻟﻘﻠﻴﻞ!
42
اﻟﺪﻣﻊ ﺑﻌﺪ اﻟﻔﺮاق
ذﻛﺮﻧﺎ ﰲ اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻟﺴﺎﻟﻔﺔ ﻣﺬاﻫﺐ اﻟﺸﻌﺮاء ﰲ وﺻﻒ اﻟﻮداع ،واﻟﻴﻮم ﻧﺬﻛﺮ ﻣﻦ ﺷﻌﺮﻫﻢ
ﰲ اﻟﺪﻣﻊ ﺑﻌﺪ اﻟﻔﺮاق ،ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ ﻗﻮل دﻋﺒﻞ ﰲ راﺣﻠني ﻣﺎ ﻳﺪري أﻳﻠﻘﺎﻫﻢ وﻫﻮ ﺣﻲ ،أم
ﻳﻨﺘﻈﺮﻫﻢ ﰲ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﺒﻘﺎء:
وﻳﺬﻛﺮ ﺻﺎﺣﺐ »ﻣﻮاﺳﻢ اﻷدب« أن املﺄﻣﻮن ﻛﺎن ﻳﻌﺠﺐ ﺑﻬﺬه اﻷﺑﻴﺎت ،وﻛﺬﻟﻚ ﻛﺎن
املﺆﻟﻔﻮن »ﻳﺴﺠﻠﻮن« إﻋﺠﺎب املﻠﻮك ﺑﻤﺎ ﻳﻘﻮل اﻟﺸﻌﺮاء ،ﻛﺄن اﻟﺸﻌﺮ »ﻧﻘﻮد« ﻻ ﻳﺘﺪاوﻟﻬﺎ
اﻟﻨﺎس إﻻ إن ﺣﻤﻠﺖ ﺷﺎرات املﻠﻮك! ﻋﲆ أن ﻣﻦ اﻟﻌﺪل أن ﻧﺬﻛﺮ ﺑﻬﺬه املﻨﺎﺳﺒﺔ أن إﻗﺒﺎل
املﺄﻣﻮن ﻋﲆ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺠﻴﺪ ،وﺗﺸﺠﻴﻌﻪ ﻟﻠﺸﻌﺮاءِ املﺠﻴﺪﻳﻦ ،ﻛﺎن ﻣﻤﺎ رﻓﻊ اﻷدب وﻧﻬﺾ
ﺑﺎﻷدﺑﺎء .وﻫﻨﺎك ﻇﺎﻫﺮة أﺧﺮى ﻹﻋﺠﺎب املﺄﻣﻮن ﺑﻬﺬه اﻟﻘﻄﻌﺔ اﻟﻮﺟﺪاﻧﻴﺔ ،ﻫﻲ إﻗﺒﺎل ﻛﺮاﺋﻢ
اﻟﻨﻔﻮس ﻋﲆ ﻣﻨﺎﻫﻞ اﻟﻮﻓﺎءِ ،وإن أﺳﺒﻐﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻧﻌﻤﺔ اﻟﻌﻠﻢ واﻟﺠﺎه! وﻟﻨﺎ أن ﻧﻘﻮل :إن
ً
ﻟﺪﻟﻴﻼ ﻋﲆ أن ﻧﻌﻢ اﻟﻮﺟﻮد ﰲ ﻋﺠﺰ اﻟﻌﻠﻢ واملﻠﻚ ﻋﻦ ﻗﺘﻞ اﻟﺤﺐ ﰲ ﺻﺪور املﻠﻚ واﻟﻌﻠﻤﺎءِ
ﺗﺘﻼﳽ أﻣﺎم ﻫﺬه اﻟﻨﻌﻤﺔ اﻟﺴﺎﺣﺮة ،اﻟﻘﺎﻫﺮة ،ﻧﻌﻤﺔ اﻟﺠﻤﺎل! وﰲ اﻟﻔﺰع ﻣﻦ املﻮت ﻗﺒﻞ
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاءِ ﻣﻦ ﻳﻨﻔﺪ دﻣﻌﻪ ،ﻓﻴﻮﴆ ﺑﺎﻟﺒﻜﺎءِ ﻋﻨﻪ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل اﻟﴩﻳﻒ:
44
اﻟﺪﻣﻊ ﺑﻌﺪ اﻟﻔﺮاق
وﻟﻴﺲ ﻟﻨﺎ إﻻ أن ﻧﺬﻛﺮ أﻣﺜﺎل ﻫﺬا اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺑﻤﺎ ﻗﺎﻟﻪ اﻷﺧﻄﻞ ﻟﻌﺒﺪ املﻠﻚ ﺑﻦ ﻣﺮوان وﻗﺪ
ﺳﺄﻟﻪ ﻛﻴﻒ ﺗﴩب اﻟﺨﻤﺮ ،وأوﻟﻬﺎ ﻣﺮ ،وآﺧﺮﻫﺎ ﺳﻜﺮ؟ ﻓﻘﺎل :ﺻﺪﻗﺖ ﻳﺎ أﻣري املﺆﻣﻨني! وﻟﻜﻦ
ﺑني اﻟﺴﻜﺮ واملﺮارة ﻟﺤﻈﺔ دوﻧﻬﺎ ﻣﻠﻜﻚ اﻟﻄﻮﻳﻞ اﻟﻌﺮﻳﺾ!
وﺑني دﻣﻮع اﻟﺘﻼق ،ودﻣﻮع اﻟﻔﺮاق ،ﻟﺤﻈﺔ دوﻧﻬﺎ ﺣﻴﺎة اﻷﺑﺮار ﰲ ﺟﻨﺎت اﻟﻨﻌﻴﻢ!
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاءِ ﻣﻦ ﻳﺘﻮﺟﻊ ﻋﲆ ﻋﻬﺪه ﻗﺒﻞ اﻟﻔﺮاق ،ﻛﻘﻮل اﻟﴩﻳﻒ:
45
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻣﻦ اﻟﻌﺸﺎق ﻣﻦ ﻳﻘﻒ ﺑﺎﻟﺪﻳﺎر ﻓﻴﺒﻜﻲ ملﺎ ﺻﻨﻌﺖ ﺑﻬﺎ أﻳﺪي اﻟﻔﺮاق ﺣني ﻧﻔﺮت ﻋﻨﻬﺎ
اﻟﻈﺒﺎء ،ﻛﺴﺒﻂ اﺑﻦ أﺳﺎﺑﺬي ﺣني ﻳﻘﻮل:
ﻏ ﻴ ﺮ اﻟ ﺼ ﺒ ﺎﺑ ﺔ واﻷﺳ ﻰ ﺷ ﺠ ﺮاﺗ ﻪ ﻳ ﺎ ﻣ ﻮﻗ ًﻔ ﺎ ﺑ ﺎﻟ ﺒ ﺎن ﻟ ﻢ ﺗ ﺜ ﻤ ﺮ ﻟ ﻨ ﺎ
أو ﺻ ﻮﺣ ﺖ ﻻ ﺻ ﻮﺣ ﺖ ﺑ ﺎﻧ ﺎﺗ ﻪ ﻫ ﻞ ﻧ ﻔ ﺮت ﻻ ﻧ ﻔ ﺮت ﻏ ﺰﻻﻧ ﻪ
وﺗ ﺼ ﻴ ﺪ أﻟ ﺒ ﺎب اﻟ ﺮﺟ ﺎل ﻣ ﻬ ﺎﺗ ﻪ ﻋ ﻬ ﺪي ﺑ ﻪ ﻳ ﻠ ﻮي اﻟ ﺪﻳ ﻮن ﻗ ﻀ ﺎﺗ ﻪ
ﻗ ﺪﻣً ﺎ وﻻ ﻓ ﺘ ﻴ ﺎﺗ ﻪ ﻓ ﺘ ﻴ ﺎﺗ ﻪ ﻓ ﺎﻟ ﻴ ﻮم ﻻ ﺟ ﻴ ﺮاﻧ ﻪ ﺟ ﻴ ﺮاﻧ ﻪ
ﻗ ﻠ ﺐ ﺗ ﻘ ﻄ ﻌ ﻪ ﺟ ﻮى ﺣ ﺴ ﺮاﺗ ﻪ ﻳ ﺎ ﺣ ﺎدي اﻷﻇ ﻌ ﺎن ﻓ ﻲ آﺛ ﺎرﻛ ﻢ
أﻣﺴﺖ ﺗﺬوب ﻋﻠﻰ اﻟﺒﻌﺎد ﺣﺼﺎﺗﻪ 1 وﻟ ﻘ ﺪ ﻳ ﺮى ﺛ ﺒ ﺖ اﻟ ﺤ ﺼ ﺎة ﻓ ﻤ ﺎ ﻟ ﻪ
1اﻟﺤﺼﺎة :اﻟﻘﻠﺐ.
46
ﺷﻜﻮى اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ
وﻫﺆﻻءِ أﺻﺪق اﻟﻨﺎس ﺣﺒٍّﺎ وأﺣﺴﻨﻬﻢ إﻳﻤﺎﻧًﺎ ،وﺳﻴﺪﻫﻢ أﺑﻮ ﺻﺨﺮ اﻟﻬﺰﱄ ﺣني ﻳﻘﻮل:
ﻓﺈﻧﻪ ﺟﻌﻞ اﻟﻬﻮى ﻗﺪ ًرا ،وﺟﻌﻞ اﻷﻣﺮ ﰲ ﺗﻴﺴري ﻗﻠﺐ ﻣﻦ ﻳﻬﻮى وﺗﺬﻟﻴﻠﻪ ﻟﻠﺬي ﺧﻠﻖ
اﻟﺤﺐ ،وأودع اﻟﺬل ﻓﻴﻪ .وﻟﻢ أﺟﺪ ﰲ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ أوﺟﻊ ﻣﻦ ﻗﻮل ﻗﻴﺲ ﺑﻦ زرﻳﺢ:
ﻣﺤﺎﻻ أن ﻳﺠﺪ املﺮءُ ﺑﻌﺪ أﺑﻮﻳﻪ ﻣﻦ ﻳﻌﻮﻟﻪ ،وﻳﺤﺪب ﻋﻠﻴﻪ ،وﻳﻤﻨﺤﻪ ﻣﻦً وإذا ﻛﺎن
اﻟﻌﻄﻒ واﻟﺤﻨﺎن ﻣﺎ ﻛﺎن ﺟﺪﻳ ًﺮا أن ﻳﻔﻮز ﺑﻪ ﻟﻮ ﻋﺎش أﺑﻮاه ،ﻓﻜﺬﻟﻚ ﻻ ﻳﺠﺪ ﻗﻴﺲ ﻣﻦ
ﺑني اﻟﻨﺴﺎءِ ﻣﻦ ﺗﱪه ﺑﺮ ﻟﺒﻨﻰ ،وﻫﺬا وﺟﻪ اﻟﺤﺴﻦ ﰲ ﻫﺬﻳﻦ اﻟﺒﻴﺘني ،اﻟﻠﺬﻳﻦ ﻳﻔﻴﻀﺎن ﻧﺎ ًرا
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻟﻢ ﻳﺬﻛﺮ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻫﻨﺎ ﻣﻦ ﻣﻮﺟﺐ اﻟﺸﻜﻮى ﻏري ﻓﺮط ﺣﺒﻪ ،وﺧﻠﻮد وﺟﺪه ،وإﻧﻤﺎ
ﻳﺸﻜﻮ املﺤﺐ ﻗﺴﻮة اﻟﻬﺠﺮ ،وﻣﺮارة اﻟﺼﺪود .وﻗﺎل ﻣﻌني اﻟﺪﻳﻦ اﻟﺨﻄﻴﺐ ﰲ اﻟﺸﻜﻮى ﻣﻦ
ﻟﻮﻋﺘﻪ وﺣﺴﻦ ﻣﺤﺒﻮﺑﻪ:
وﻫﺬا ﺷﻌﺮ ﻣﻨﺘﻘﺪ؛ ﻓﺈﻧﻪ إذا ﺻﺢ أن ﻳﺸﻜﻮ املﺤﺐ إﱃ ﷲ ﺳﻘﻤﻪ ووﺟﺪهً ،
أﻣﻼ ﰲ
اﻟﺮاﺣﺔ ﻣﻦ ﺑﻼءِ اﻟﺤﺐ ،ﻓﻤﺎ اﻟﺬي ﻳﺮﻳﺪه ﺑﺸﻜﻮى اﻟﺴﻘﻢ ﰲ ﺟﻔﻦ ﻣﺤﺒﻮﺑﻪ واﻟﻨﺎر ﰲ ﺧﺪﻳﻪ؟
وﻗﺪ أﺟﺎد أو ﻗﺎرب ﰲ ﻗﻮﻟﻪ:
48
ﺷﻜﻮى اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ
وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺸﻜﻮ إﱃ املﺴﻌﺪ واﻟﺮﻓﻴﻖ ،وﻫﻮ أﺻﻞ ﻫﺬا اﻟﺒﺎب ،وﻣﻨﻪ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ اﻟﺴﺎﺋﺮ:
وﻫﺬا ﺷﻌﺮ ﻳﺸﻒ ﻋﻦ ﻛﺜري ﻣﻦ ﺳﻼﻣﺔ اﻟﺬوق ،وﺧﻔﺔ اﻟﺮوح ،وﻟﻌﻠﻚ ﻻ ﺗﺠﺪ أﻇﺮف
ﻣﻦ ﻗﻮﻟﻪ:
ﻓﺈﻧﻪ ﺧري ﻣﺎ ﻗﻴﻞ ﰲ ﻣﻌﻨﺎه … وﻣﻦ املﻐﺮﻣني ﻣﻦ ﻳﺸﻜﻮ إﱃ ﺣﺒﻴﺒﻪ وﻫﻮ أوﺟﺐ
ﻟﺮﺣﻤﺘﻪ ،وأدﻋﻰ إﱃ إﻧﺼﺎﻓﻪ ،وﻣﻨﻪ ﻗﻮل اﻟﻄﻐﺮاﺋﻲ:
49
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﺑ ﺤ ﺒ ﻲ أراح اﻟ ﻠ ﻪ ﻗ ﻠ ﺒ ﻚ ﻣ ﻦ ﺣ ﺒ ﻲ ﺷ ﻜ ﻮت ﻓ ﻘ ﺎﻟ ﺖ ﻛ ﻞ ﻫ ﺬا ﺗ ﺒ ﺮﻣً ﺎ
ﺻ ﺒ ﺮت وﻣ ﺎ ﻫ ﺬا ﺑ ﻔ ﻌ ﻞ ﺷ ﺠ ﻲ اﻟ ﻘ ﻠ ﺐ ﻓ ﻠ ﻤ ﺎ ﻛ ﺘ ﻤ ﺖ اﻟ ﺤ ﺐ ﻗ ﺎﻟ ﺖ ﻟ ﺸ ﺪ ﻣ ﺎ
رﺿ ﺎﻫ ﺎ ﻓ ﺘ ﻌ ﺘ ﺪ اﻟ ﺘ ﺒ ﺎﻋ ﺪ ﻣ ﻦ ذﻧ ﺒ ﻲ وأدﻧ ﻮ ﻓ ﺘ ﻘ ﺼ ﻴ ﻨ ﻲ ﻓ ﺄﺑ ﻌ ﺪ ﻃ ﺎﻟ ﺒً ﺎ
وﺗ ﺠ ﺰع ﻣ ﻦ ﺑ ﻌ ﺪي وﺗ ﻨ ﻔ ﺮ ﻣ ﻦ ﻗ ﺮﺑ ﻲ ﻓ ﺸ ﻜ ﻮاي ﺗ ﺆذﻳ ﻬ ﺎ وﺻ ﺒ ﺮي ﻳ ﺴ ﻮءﻫ ﺎ
أﺷﻴﺮوا ﺑﻬﺎ واﺳﺘﻮﺟﺒﻮا اﻟﺸﻜﺮ ﻣﻦ رﺑﻲ ﻓ ﻴ ﺎ ﻗ ﻮم ﻫ ﻞ ﻣ ﻦ ﺣ ﻴ ﻠ ﺔ ﺗ ﻌ ﺮﻓ ﻮﻧ ﻬ ﺎ
50
ﺷﻜﻮى اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ
ﻣ ﻤ ﺎ ﻳ ﺠ ﺸ ﻤ ﻬ ﺎ اﻟ ﻬ ﻮى ﻻ ﺗ ﺴ ﻠ ﻢ أﺳ ﻠ ﻤ ﺖ ﻧ ﻔ ﺴ ﻲ ﻟ ﻠ ﻬ ﻮى وأﻇ ﻨ ﻬ ﺎ
ﻣ ﺘ ﺤ ﺮﻣً ﺎ ﺑ ﻔ ﻨ ﺎﺋ ﻜ ﻢ ﻻ ﻳ ﺤ ﺮم وأﺗ ﻴ ﺖ ﻳ ﺤ ﺪوﻧ ﻲ اﻟ ﺮﺟ ﺎء وﻣ ﻦ أﺗ ﻰ
ﺗ ﻠ ﻚ اﻟ ﻌ ﻴ ﻮن وﻣ ﺎ ﺟ ﻨ ﺎه اﻟ ﻤ ﻌ ﺼ ﻢ أﺷﻜﻮ ﻟﺬات اﻟﺨﺎل ﻣﺎ ﺻﻨﻌﺖ ﺑﻨﺎ
ﻳ ﺒ ﻘ ﻲ ﻋ ﻠ ﻴ ﻪ وﻻ اﻟ ﺼ ﺒ ﺎﺑ ﺔ ﺗ ﺮﺣ ﻢ ﻻ اﻟﺴﻬﻢ ﻳﺮﻓﻖ ﺑﺎﻟﺠﺮﻳﺢ وﻻ اﻟﻬﻮى
ﻣ ﺘ ﻤ ﻠ ﻤ ًﻼ ﻣ ﻦ ﻫ ﻮل ﻣ ﺎ ﻳ ﺘ ﺠ ﺸ ﻢ ﻟﻮ ﺗﻨﻈﺮﻳﻦ إﻟﻴﻪ ﻓﻲ ﺟﻮف اﻟﺪﺟﻰ
وﺟ ًﻼ ﻳ ﺆﺧ ﺮ رﺟ ﻠ ﻪ وﻳ ﻘ ﺪم ﻳﻤﺸﻲ إﻟﻰ ﻛﻨﻒ اﻟﻔﺮاش ﻣﺤﺎذ ًرا
ﺟ ﺰﻋً ﺎ وﻳ ﻘ ﺪم ﺑ ﻌ ﺪ ذاك وﻳ ﺤ ﺠ ﻢ ﻳ ﺮﻣ ﻲ اﻟ ﻔ ﺮاش ﺑ ﻨ ﺎﻇ ﺮﻳ ﻪ وﻳ ﻨ ﺜ ﻨ ﻲ
ﻟ ﻠ ﻘ ﺘ ﻞ ﻓ ﻮق ﻓ ﺮاﺷ ﻪ ﻳ ﺘ ﻘ ﺪم ﻓ ﻜ ﺄﻧ ﻪ واﻟ ﻴ ﺄس ﻳ ﻨ ﺴ ﻒ ﻧ ﻔ ﺴ ﻪ
واﻧ ﺴ ﺎب ﻓ ﻴ ﻪ ﺑ ﻜ ﻞ رﻛ ﻦ أرﻗ ﻢ رﺷ ﻘ ﺖ ﺑ ﻪ ﻓ ﻲ ﻛ ﻞ ﺟ ﻨ ﺐ ﻣ ﺪﻳ ﺔ
واد ﻗ ﺪ اﻃ ﻠ ﻌ ﺖ ﻋ ﻠ ﻴ ﻪ ﺟ ﻬ ﻨ ﻢ ﻓ ﻜ ﺄﻧ ﻪ ﻓ ﻲ ﻫ ﻮﻟ ﻪ وﺳ ﻌ ﻴ ﺮه
ﻣ ﻦ ﻧ ﺎﻇ ﺮﻳ ﻚ وﻣ ﺎ ﻛ ﺘ ﻤ ﺘ ﻚ أﻋ ﻈ ﻢ ﻫ ﺬا وﺣ ﻘ ﻚ ﺑ ﻌ ﺾ ﻣ ﺎ ﻛ ﺎﺑ ﺪﺗ ﻪ
ﺣ ﺘ ﺎم ﺗ ﻨ ﺠ ﺪ ﻓ ﻲ اﻟ ﻐ ﺮام وﺗ ﺘ ﻬ ﻢ ﻗ ﺎﻟ ﺖ أﻫ ﺬا أﻧ ﺖ وﻳ ﺤ ﻚ ﻓ ﺎﺗ ﺌ ﺪ
وأﻃ ﺎل ﻓ ﻴ ﻚ وﻓ ﻲ ﻫ ﻮاك اﻟ ﻠ ﻮم إﻧ ﺎ ﺳ ﻤ ﻌ ﻨ ﺎ ﻋ ﻨ ﻚ ﻣ ﺎ ﻗ ﺪ راﺑ ﻨ ﺎ
ﻓ ﻲ ﻫ ﺠ ﺮﻫ ﺎ وﺟ ﻨ ﺖ ﻋ ﻠ ﻲ وأﺟ ﺮﻣ ﻮا أﺻﻐﺖ إﻟﻰ ﻗﻮل اﻟﻮﺷﺎة ﻓﺄﺳﺮﻓﺖ
أﻧ ﻲ ﺗ ﻠ ﻔ ﺖ ﺗ ﻨ ﺪﻣ ﺖ وﺗ ﻨ ﺪﻣ ﻮا ﺣ ﺘ ﻰ إذا ﻳ ﺌ ﺲ اﻟ ﻄ ﺒ ﻴ ﺐ وﺟ ﺎءﻫ ﺎ
ﻣ ﻨ ﻲ ﺗ ﺸ ﻴ ﻊ راﺣ ًﻼ ﻟ ﻮ ﺗ ﻌ ﻠ ﻢ وأﺗ ﺖ ﺗ ﻌ ﻮد ﻣ ﺮﻳ ﻀ ﻬ ﺎ ﻻ ﺑ ﻞ أﺗ ﺖ
وﰲ ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة ﺻﻮرة ﺷﻌﺮﻳﺔ ﺑﺪﻳﻌﺔ ،ﺗﻤﺜﻞ اﻟﻌﺎﺷﻖ ،وﻗﺪ ﻃﺎل ﻋﻠﻴﻪ اﻟﻠﻴﻞ ،وﻫﺠﺮ
ﺟﻔﻨﻴﻪ املﻨﺎم .وﻫﻲ ﻏﺎﻳﺔ ﰲ ﺣﺴﻦ اﻟﻘﺼﺺ ،وﺳﺤﺮ اﻟﺒﻴﺎن.
وﻟﻨﺬﻛﺮ اﻟﺸﻜﻮى إﱃ ﺳﺎﻗﻲ اﻟﺮاح ﰲ ﻗﻮل اﺑﻦ املﻌﺘﺰ:
ﻗ ﺪ دﻋ ﻮﻧ ﺎك وإن ﻟ ﻢ ﺗ ﺴ ﻤ ﻊ أﻳ ﻬ ﺎ اﻟ ﺴ ﺎﻗ ﻲ إﻟ ﻴ ﻚ اﻟ ﻤ ﺸ ﺘ ﻜ ﻰ
وﻧ ﺪﻳ ﻢ ﻫ ﻤ ﺖ ﻓ ﻲ ﻏ ﺮﺗ ﻪ وﺑ ﺸ ﺮب اﻟ ﺮاح ﻣ ﻦ راﺣ ﺘ ﻪ
ﻛ ﻠ ﻤ ﺎ اﺳ ﺘ ﻴ ﻘ ﻆ ﻣ ﻦ ﺳ ﻜ ﺮﺗ ﻪ ﺟ ﺬب اﻟ ﺰق إﻟ ﻴ ﻪ واﺗ ﻜ ﺎ
وﺳ ﻘ ﺎﻧ ﻲ أرﺑ ﻌً ﺎ ﻓ ﻲ أرﺑ ﻊ
ﻣ ﺎ ﻟ ﻌ ﻴ ﻨ ﻲ ﻋ ﺸ ﻴ ﺖ ﺑ ﺎﻟ ﻨ ﻈ ﺮ أﻧ ﻜ ﺮت ﺑ ﻌ ﺪك ﺿ ﻮء اﻟ ﻘ ﻤ ﺮ
ﻋ ﺸ ﻴ ﺖ ﻋ ﻴ ﻨ ﺎي ﻣ ﻦ ﻃ ﻮل اﻟ ﺒ ﻜ ﺎ وإذا ﻣ ﺎ ﺷ ﺌ ﺖ ﻓ ﺎﺳ ﻤ ﻊ ﺧ ﺒ ﺮي
وﺑﻜﻰ ﺑﻌﻀﻲ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﻀﻲ ﻣﻌﻲ
51
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﰲ ﻫﺬه املﻮﺷﺤﺔ ﺷﻜﻮى أﻟﻴﻤﺔ ،ﺗﻬﻢ ﺑﻤﺜﻠﻬﺎ اﻟﻨﻔﺲ اﻟﺸﺠﻴﺔ ،ﻣﻦ ﺣني إﱃ ﺣني.
وﺗﻌﺠﺒﻨﻲ ﺷﻜﻮى اﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ ﰲ ﻗﻮﻟﻪ:
وﻣﻦ املﻌﺬﺑني ﻣﻦ ﻳﺒﺚ ﺷﻜﻮاه ﻣﻦ دﻫﺮه وإﺧﻮاﻧﻪ إﱃ ﺻﺪﻳﻖ أﻗﺼﺘﻪ ﰲ ﺑﺮه اﻟﻠﻴﺎﱄ.
وﻣﻦ ﺷﻌﺮاء اﻟﻌﴫ ﻣﻦ ﻗﺎرب اﻹﺟﺎدة ﰲ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ ،ﻛﺼﺎﺣﺐ اﻟﺒﺪاﺋﻊ ﺣﻴﺚ ﻳﻘﻮل2 :
ﻳ ﺎ ﺳ ﻴ ﺪي ﺑ ﺮ اﻟ ﺼ ﺪﻳ ﻖ أﻧ ﺖ اﻟ ﺬي ﻋ ﻠ ﻤ ﺘ ﻨ ﻲ
ﻣ ﺎ ﻓ ﻴ ﻬ ﻢ ﺑ ﺮ رﻓ ﻴ ﻖ وﺗ ﺮﻛ ﺘ ﻨ ﻲ ﻓ ﻲ ﻓ ﺘ ﻴ ﺔ
52
ﺷﻜﻮى اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ
53
ﻋﻨﺪ ﻣﻨﺎزل اﻷﺣﺒﺎب
ﻛﺎن أﺑﻮ ﻧﻮاس ﻳﻜﺮه اﻟﺸﻌﺮ ﰲ ﺑﻜﺎء اﻟﺮﺳﻮم واﻷﻃﻼل ،وأدﺑﺎء ﻫﺬا اﻟﻌﴫ ﻳﻌﺪون ﻫﺬه
اﻟﻨﺰﻋﺔ ﺗﻮدﻳﻌً ﺎ ﻟﻠﻘﺪﻳﻢ ،وﺗﺮﺣﻴﺒًﺎ ﺑﺎﻟﺠﺪﻳﺪ ،وﻫﺬا ﺣﻖ إذا ﻟﻮﺣﻆ أن اﻟﺸﻌﺮاء ﻛﺎﻧﻮا ﻳﺒﺪءون
ﻗﺼﺎﺋﺪﻫﻢ ﺑﺒﻜﺎءِ اﻟﺪﻳﺎر ،وإن ﻟﻢ ﻳﻜﻮﻧﻮا ﺑﻨﺎر اﻟﻔﺮاق ﻣﻦ املﺤﺮﻗني! وﻟﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﻌﺒﺚ ﰲ
ﺗﺤﻠﻴﻞ اﻟﻌﻮاﻃﻒ أن ﻧﺠﻬﻞ ﻣﺎ ﻳﺠﺪه املﺤﺒﻮن ﻋﻨﺪ املﺮور ﺑﺪﻳﺎر أﺣﺒﺎﺑﻬﻢ املﺒﻌﺪﻳﻦ ،وﻣﻦ
اﻟﻐﺒﻦ ﻟﻶداب اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ أن ﻧﻐﻔﻞ ﻣﺎ ﻗﻴﻞ ﰲ ﻣﻨﺎزل اﻷﺣﺒﺎب ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺒﺎﻛﻲ اﻟﺤﺰﻳﻦ!
وﻫﺎ ﻧﺤﻦ أوﻻء ﻧﺒﺴﻂ اﻟﻘﻮل ﻋﻦ ﻫﺬه اﻟﻮﻗﻔﺔ اﻷﻟﻴﻤﺔ ،وﻗﻔﺔ املﺤﺐ ﻋﲆ دﻳﺎر ﺧﻠﺖ ﻏﺮﻓﻬﺎ
ﻣﻦ اﻟﻈﺒﺎء اﻟﻐﺮاﺋﺮ ،وﻋﻔﺖ ﴎرﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻨﺴﺎءِ اﻟﺤﺮاﺋﺮ ،ﺑﻌﺪ أن ﻛﺎن ﺳﺎﻛﻨﻮﻫﺎ أﻣﻞ اﻵﻣﻞ،
وأﻣﻨﻴﺔ املﺘﻤﻨﻲ! ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ ﻗﻮل ﺑﻌﺾ اﻷﻋﺮاب وﻗﺪ وﻗﻒ )ﺑﺎﻟﺤﺰن( ﺑﻔﺘﺢ اﻟﺤﺎء ،وﻛﺎن
ﻣﻠﻌﺐ ﺷﺒﺎﺑﻪ ،وﻣﻨﺘﺪى ﻫﻮاه ،وﺻﻮرة أﻳﺎﻣﻪ اﻟﺨﻮاﱄ:
ﻋ ﻠ ﻰ اﻟ ﺨ ﺪ ﻣ ﻤ ﺎ ﻟ ﻴ ﺲ ﻳ ﺮﻗ ﺄ ﺣ ﺎﺋ ﺮ وﻣ ﺴ ﺘ ﻨ ﺠ ﺪ )ﺑ ﺎﻟ ﺤَ ﺰن( دﻣ ﻌً ﺎ ﻛ ﺄﻧ ﻪ
أواﺋ ﻞ أﺧ ﺮى ﻣ ﺎ ﻟ ﻬ ﻦ أواﺧ ﺮ إذا دﻳ ﻤ ﺔ ﻣ ﻨ ﻪ اﺳ ﺘ ﻘ ﻠ ﺖ ﺗ ﻬ ﻠ ﻠ ﺖ
ﻟﻤﺎ اﻧﻬﻞ ﻣﻦ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻓﻲ اﻟﻤﺎءِ ﻧﺎﻇﺮ ﻣ ﻼ ﻣ ﻘ ﻠ ﺘ ﻴ ﻪ اﻟ ﺪﻣ ﻊ ﺣ ﺘ ﻰ ﻛ ﺄﻧ ﻪ
دﻣﻰ اﻟﺸﻮق ﻓﻲ إﻧﺴﺎﻧﻬﺎ ﻓﻬﻮ ﺳﺎﻫﺮ وﻳ ﻨ ﻈ ﺮ ﻣ ﻦ ﺑ ﻴ ﻦ اﻟ ﺪﻣ ﻮع ﺑ ﻤ ﻘ ﻠ ﺔ
وﻧﻮد ﻟﻮ ﺗﺄﻣﻞ اﻟﻘﺎرئ ﻣﺎ ﰲ ﻫﺬه اﻷﺑﻴﺎت ﻣﻦ اﻟﱰﺗﻴﺐ واﻟﺘﻨﺴﻴﻖ ،ﻓﻘﺪ وﻗﻒ اﻟﺸﺎﻋﺮ
ﺑﺎﻟﺪﻳﺎر ،ﺛﻢ ﺣﻴﺎﻫﺎ وﻫﻮ ﻳﺘﻨﻘﻞ ﺑﺮوﺣﻪ ﺑني اﻟﺸﻘﺎء اﻟﺤﺎﴐ واﻟﻨﻌﻴﻢ املﺎﴈ ،ﺛﻢ اﺷﺘﻌﻞ
ً
اﺷﺘﻌﺎﻻ ،ﻓﻨﴘ ﺟﻤﺎل اﻟﺼﱪ وﺣﺴﻦ اﻟﻌﺰاء ،ﻓﺎﻧﺪﻓﻊ ﻳﺒﻜﻲ وﻳﻨﺘﺤﺐ ،ﺛﻢ اﻟﺤﺰن ﰲ ﻗﻠﺒﻪ
أﻏﺮب ﰲ اﻟﺒﻜﺎءِ واﻟﻨﺤﻴﺐ ،ﺣﺘﻰ ﺧﺸﻊ ﻋﺎذﻟﻮه ،وﺧﻀﻊ ﻻﺋﻤﻮه! ﺛﻢ ﺗﻮﺟﻊ ﻟﻠﺪﻳﺎر ﻣﻤﺎ ﺣﻜﻢ
ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﺒني وﺻﻨﻌﺖ ﺑﻬﺎ اﻟﻠﻴﺎﱄ! ﺛﻢ ﺗﻤﻨﻰ ﻟﻮ ﺿﺤﻚ اﻟﺰﻣﻦ ﺑﻌﺪ اﻟﻌﺒﻮس ،ﻓﺎﺟﺘﻤﻊ اﻟﺸﻤﻞ
ﺑﻌﺪ اﻟﻔﺮاق! وﻗﺎل أﺑﻮ ﻓﺮاس:
وﻻ ﻳﻔﻬﻢ أﺣﺪ ﻛﻴﻒ ﻳﻜﻮن ﺣﺐ اﻟﺪﻳﺎر وأﻫﻠﻬﺎ ﻣﺬﻫﺒًﺎ ﻷﺑﻲ ﻓﺮاس ،ﻣﻊ أن أﺑﻴﺎﺗﻪ ﻫﺬه
ﻟﻴﺴﺖ ﺷﻴﺌًﺎ ﰲ ﺟﺎﻧﺐ ﻣﺎ ﻗﻴﻞ ﰲ ﻣﻨﺎزل اﻷﺣﺒﺎب ،وﻳﻜﻔﻲ أن ﻧﺬﻛﺮ ﻗﻮل ﻧﺒﻬﺎن اﻟﻌﺒﴘ ﰲ
اﻟﺒﱤ اﻟﺬي ﻛﺎﻧﺖ ﺗﴩب ﻣﻨﻪ ﺣﺒﻴﺒﺘﻪ ﺳﻠﻴﻤﻰ:
ﺳﻠﻴﻤﻰ وإن ﻣﻞ اﻟﺴﺮى ﻛﻞ واﺣﺪ ﺳﺄﺳﺮي إﻟﻰ اﻟﻤﺎءِ اﻟﺬي ﺷﺮﺑﺖ ﺑﻪ
وإن ﻛ ﺎن ﻣ ﺨ ﻠ ﻮ ً
ﻃ ﺎ ﺑ ﺴ ﻢ اﻷﺳ ﺎود وأﻟ ﺼ ﻖ أﺣ ﺸ ﺎﺋ ﻲ ﺑ ﺒ ﺮد ﺗ ﺮاﺑ ﻪ
56
ﻋﻨﺪ ﻣﻨﺎزل اﻷﺣﺒﺎب
وﻳﺬﻛﺮﻧﻲ ﻫﺬا ﺑﻘﻮل ﺑﻌﺾ اﻷﻋﺮاب ﰲ )اﻟﻮﺷﻞ( ،وﻫﻮ ﻣﺎء ﻛﺎن ﻳﻄﺎﻟﻊ ﻋﻨﺪه وﺟﻮه
اﻟﻜﻮاﻋﺐ:
ﻛﻞ اﻟﻤﺸﺎرب ﻣﺬ ﻫﺠﺮت دﻣﻴﻢ اﻗﺮأ ﻋﻠﻰ اﻟﻮﺷﻞ اﻟﺴﻼم وﻗﻞ ﻟﻪ
وﻟ ﺒ ﺮد ﻣ ﺎﺋ ﻚ واﻟ ﻤ ﻴ ﺎه ﺣ ﻤ ﻴ ﻢ ﺳﻘﻴًﺎ ﻟﻄﻠﻚ ﺑﺎﻟﻌﺸﻲ وﺑﺎﻟﻀﺤﻰ
ﻣ ﺎ ﻓ ﻲ ﻗ ﻼﺗ ﻚ ﻣ ﺎ ﺣ ﻴ ﻴ ﺖ ﻟ ﺌ ﻴ ﻢ 1 ﻟﻮ ﻛﻨﺖ أﻣﻠﻚ ﻣﻨﻊ ﻣﺎﺋﻚ ﻟﻢ ﻳﺬق
وﻫﺬا آﺧﺮ ﻣﺎ ﻳﻘﺎل ﰲ رﺳﻮم اﻟﺪﻳﺎر ،ﻓﺤﺴﺐ أﻃﻼﻟﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺒﲆ ،ورﺳﻮﻣﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻌﻔﺎء،
أن ﺗﻨﻜﺮﻫﺎ اﻟﻌﻴﻨﺎن ،وﻻ ﻳﻌﺮﻓﻬﺎ اﻟﻘﻠﺐ إﻻ ً
ﻗﻠﻴﻼ! واﻷدﺑﺎء ﻳﻨﻜﺮون أن ﻳﱰدد اﻟﻘﻠﺐ ﰲ ﻣﻌﺮﻓﺔ
دار ﻛﺎﻧﺖ ﺑﺎﻷﻣﺲ ﺟﻨﺔ وﻧﻌﻴﻤً ﺎ ،وﻳﻌﺠﺒﻮن ﺑﻘﻮل ﻃﺮﻳﺢ ﺑﻦ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ اﻟﺜﻘﻔﻲ:
57
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻳﺮى اﻟﺪﻳﺎر اﻟﺨﺎﻟﻴﺔ ،وﻛﺄﻧﻬﺎ ﺑﺄﻫﻠﻬﺎ ﻣﺄﻫﻮﻟﺔ ،ﻛﺄﺑﻲ ﻧﻮاس ﺣني
ﻳﻘﻮل:
وﻛﻘﻮل اﻷﺧﻄﻞ:
ﻗ ﺪﻳ ﻢ وﻟ ﻤ ﺎ ﻳ ﻌ ﻔ ﻪ ﺳ ﺎﻟ ﻒ اﻟ ﺪﻫ ﺮ ﻷﺳ ﻤ ﺎء ﻣ ﺤ ﺘ ﻞ ﺑ ﻨ ﺎﻇ ﺮة اﻟ ﺒ ﺸ ﺮ
وﻛﻢ ﻣﻦ ﻟﻴﺎل ﻟﻠﺪﻳﺎر وﻛﻢ ﺷﻬﺮ ﻳﻜﺎد ﻣﻦ اﻟﻌﺮﻓﺎن ﻳﻀﺤﻚ رﺳﻤﻪ
واملﻌﺮوف ﰲ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ أن اﻟﺪﻳﺎر ﺗﺠﺪ ﻣﺜﻞ ﻣﺎ ﻳﺠﺪ املﺘﻴﻢ املﺤﺰون ،ﻛﻘﻮل ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻦ
وﻫﺐ:
ﻣ ﺪاﻣ ﻊ ﻧ ﺴ ﺪﻳ ﻬ ﺎ ﻟ ﻜ ﻢ وﻧ ﺜ ﻴ ﺮﻫ ﺎ وﻟ ﻤ ﺎ وﻗ ﻔ ﻨ ﺎ ﺑ ﺎﻟ ﺪﻳ ﺎر وﻋ ﻨ ﺪﻧ ﺎ
ﻓ ﻌ ﺮﻓ ﻨ ﺎ ﻛ ﻴ ﻒ اﻟ ﺴ ﻘ ﺎم دﺛ ﻮرﻫ ﺎ ﺷﻜﻮﻧﺎ إﻟﻴﻬﺎ ﻣﺎ ﻟﻘﻴﻨﺎ ﻣﻦ اﻟﻀﻨﻰ
58
ﻋﻨﺪ ﻣﻨﺎزل اﻷﺣﺒﺎب
وﺣﺴﺐ اﻟﻌﺎﺷﻖ ﻣﻦ ﻣﻮﺟﺐ اﻷﳻ ،وداﻋﻲ اﻟﺤﺰن ،أن ﻳﺮى ﻣﻨﺎزل أﺣﺒﺎﺑﻪ ﻫﺎﻣﺪات،
ﺑﺎﻟﻴﺎت!
وﻫﻞ ﺗﺄﻣﻠﺖ ﻛﻴﻒ ﺷﻜﺎ إﱃ اﻟﺪﻳﺎر ﻣﺎ ﻟﻘﻲ ﻣﻦ اﻟﻀﻨﻰ ،وﻛﻴﻒ ﻋﺮف ﻣﺎ ﺑﻪ ﻣﻦ اﻟﺴﻘﻢ
ملﺎ ﺗﺒني دﺛﻮرﻫﺎ ،وﺗﻌﺮف ﻋﻔﺎءﻫﺎ! وﻳﺎ ﻟﻴﺖ ﺷﻌﺮي ﻫﻞ ﺷﻜﺖ إﻟﻴﻪ ﻣﺎ ﺗﺠﺪ إﻟﻴﻪ ﻣﻦ ﺑﻌﺪ
ﺳﻜﺎﻧﻬﺎ ،وﺑني ﻣﻼﻛﻬﺎ؟ أﻣﺎ واﻟﻬﻮى إﻧﻬﺎ ﻟﺘﺸﻜﻮ ﰲ ﺻﻤﺘﻬﺎ اﻟﺮﻫﻴﺐ ،إذ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺤﺰن ﺑﻐري
ﻗﻠﺐ ،وﺗﺒﻜﻲ ﺑﻐري دﻣﻊ!
وﻣﻤﺎ ﻳﻘﺮب ﻣﻦ ﻓﻠﺴﻔﺔ اﻟﺸﻌﺮ ،وﻓﻘﻪ اﻷدب ،ﰲ ﺑﻜﺎء اﻟﺮﺳﻮم اﻟﻬﻮاﻣﺪ ،واﻷﻃﻼل
اﻟﺪوارس ،ﻣﻊ اﻹﻓﺼﺎح ﻋﻦ اﻷﳻ واﻟﺒﺚ ،واﻟﺸﺠﻰ واﻟﺤﺰن ،ﻗﻮل اﺑﻦ اﻟﺨﻴﺎط ﰲ دﻳﺎر
ﻟﻘﻴﺖ ﻣﻦ ﺑﻌﺪ ﺳﻜﺎﻧﻬﺎ ﻣﺎ ﻟﻘﻲ املﺤﺐ ﺑﻌﺪﻫﻢ ﻣﻦ اﻟﻀﻨﻰ واﻟﻨﺤﻮل:
59
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻫﺬا ﻣﻦ ﺧري ﻣﺎ ﻗﻴﻞ ﰲ ﻣﺼﺎﻧﻌﺔ اﻟﻨﻔﺲ ،وﻣﻐﺎﻟﺒﺔ اﻟﻮﺟﺪ ،ﻓﻘﺪ ﻋﺮف اﻟﺪﻳﺎر ﺑﻘﻠﺒﻪ،
ملﺎ ﺿﻤﻨﺖ ﻣﻨﻪ اﻟﻀﻠﻮع ﻷﻫﻠﻬﺎ اﻟﻨﺎزﺣني ،وأﻧﻜﺮﻫﺎ ﺑﻄﺮﻓﻪ ،ملﺎ ﻟﻘﻴﺖ ﻣﻦ اﻟﺪﺛﻮر واﻟﻌﻔﺎء،
ﻓﻬﻮ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﻌﺘﺼﻢ ﺑﺎﻟﺸﻚ ،ﻟﻴﻨﺠﻮ ﻣﻦ ﻗﺴﻮة اﻟﻴﻘني ،وﻟﻜﻨﻪ ﻏﻠﺐ ﻋﲆ أﻣﺮه ﻓﻘﺎل:
ﻳﺮﺣﻤﻪ ﷲ! ﻓﻬﻞ رأى ﺛﺎﺋ ًﺮا أﻇﻠﻢ ﻣﻦ اﻟﻮﺟﺪ ،وﺣﺎﻛﻤً ﺎ أﺟﻮر ﻣﻦ اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ! ﺛﻢ أﺧﺬ
ﻳﻘﺎرن ﺑني ﺑﻠﻴﺘﻪ وﺑﻠﻴﺔ اﻟﺪﻳﺎر ،ﻓﻘﺎل:
وﻫﺬا ﻣﻦ اﻹﺑﺪاع ﰲ وﺻﻒ اﻟﺪﻳﺎر اﻟﺨﺎﻟﻴﺔ ،وﻫﻞ ﺗﺠﺪ املﻨﺰل ﺑﻌﺪ أﻫﻠﻪ إﻻ ﺑﺎﻛﻴًﺎ ﺣﺰﻳﻨًﺎ؟
أوﻟﻴﺴﺖ وﺣﺸﺔ املﻨﺰل اﻟﺨﺎﱄ ذﻟﺔ ﺑﺎدﻳﺔ ﻳﻄﺎﻟﻊ ﺑﻬﺎ اﻟﺮاﺋﺢ واﻟﻐﺎدي ،ﻋﺴﺎه ﻳﻌﺮف ﺷﻴﺌًﺎ ﻋﻦ
ﺳﻜﺎﻧﻪ اﻟﺮاﺣﻠني ،وﻣﻼﻛﻪ اﻟﻐﺎﺋﺒني ﻓﺈن اﻟﺴﻜﺎن ﻟﻠﻤﻨﺎزل ﻛﺎﻷرواح ﻟﻸﺟﺴﺎم ،ﻓﺈذا ارﺗﺤﻠﻮا
آن ﺣﻤﺎﻣﻬﺎ ،وﺣﺎن دﺛﻮرﻫﺎ ،وﺣﻞ دﻣﺎرﻫﺎ! وﻗﺪ رأى اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ أن اﻟﺒني ﺟﺎﺋﺮ ﰲ
ﻗﺴﻤﺔ اﻟﻀﻨﻰ ﺑﻴﻨﻪ وﺑني املﻨﺰل اﻟﺨﺎﱄ ،ﻓﻘﺎل:
وﺑﻴﻨﻲ وﻟﻜﻦ اﻟﻬﻮى ﺟﺎﺋﺮ اﻟﻘﺴﻢ وﻛﻢ ﻗﺴﻢ اﻟﺒﻴﻦ اﻟﻀﻨﻰ ﺑﻴﻦ ﻣﻨﺰل
ﻓﻬﻼ ﺷﺠﺎﻫﺎ ﻧﺎﺣﻞ اﻟﻘﻠﺐ واﻟﺠﺴﻢ ﻣ ﻨ ﺎزل أدارس ﺷ ﺠ ﺎﻧ ﻲ ﻧ ﺤ ﻮﻫ ﺎ
60
ﻋﻨﺪ ﻣﻨﺎزل اﻷﺣﺒﺎب
وﻫﺬا ﺷﻌﺮ ﻳﺨﺎﻟﻂ اﻟﻨﻔﺲ ،وﻳﻼﺑﺲ اﻟﻔﺆاد ،وﻣﺜﻠﻪ ﰲ اﻟﻠﻮﻋﺔ ﻗﻮﻟﻪ ﻣﻦ ﻛﻠﻤﺔ ﺛﺎﻧﻴﺔ:
61
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻫﻮ ﺧﻴﺎل ﻳﺒﺪو ﻛﺄﻧﻪ ﻃﺮﻳﻒ ،وﻟﻜﻨﻪ ﻣﻦ اﻷﺧﻴﻠﺔ اﻟﺠﻮﻓﺎء ،وﰲ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ ﻳﻘﻮل اﺑﻦ
اﻟﺘﻌﺎوﻳﺬي:
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاءِ ﻣﻦ ﻳﺠﻌﻞ اﻟﺤﻨني إﱃ اﻟﻮﻃﻦ ﻛﻨﺎﻳﺔ ﻋﻦ اﻟﺤﻨني إﱃ ﻟﻴﺎﱄ اﻟﺸﺒﺎب اﻟﺘﻲ
ﻗﻀﺎﻫﺎ ﺑﻤﺮأى ﻣﻦ ﻛﻮاﻛﺒﻪ اﻟﺴﻮاﻃﻊ ،وﻧﺠﻮﻣﻪ اﻟﻠﻮاﻣﻊ .وﻗﺪ ﻧﻮه ﺑﺬﻟﻚ ﺻﺎﺣﺐ زﻫﺮ اﻵداب
ﻓﺬﻛﺮ أن اﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ ﺟﺎء إﱃ ﻋﲇ ﺑﻦ ﻋﺒﺪ اﻟﻜﺮﻳﻢ اﻟﻨﺼﻴﺒﻲ وأﻧﺸﺪه ﻫﺬه اﻟﻘﻄﻌﺔ اﻟﺒﺪﻳﻌﺔ:
ﺛﻢ ﻗﺎل :أﻧﺼﻔﻨﻲ وﻗﻞ اﻟﺤﻖ .أﻳﻬﻤﺎ أﺣﺴﻦ؟ ﻗﻮﱄ ﰲ اﻟﻮﻃﻦ أم ﻗﻮل اﻷﻋﺮاﺑﻲ:
ﻓﻘﺎل ﻟﻪ :ﺑﻞ ﻗﻮﻟﻚ أﺣﺴﻦ ،ﻷﻧﻪ ذﻛﺮ اﻟﻮﻃﻦ وﻣﺤﺒﺘﻪ ،وأﻧﺖ ذﻛﺮت اﻟﻌﻠﺔ اﻟﺘﻲ أوﺟﺒﺖ
ذﻟﻚ! وﻗﺪ ﻳﺸﻌﺮ اﻟﻘﺎرئ ﺑﺎﻟﺤﺎﺟﺔ إﱃ ﻣﻌﺮﻓﺔ املﺨﺎﻃﺐ ﰲ ﻗﻮل اﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ:
62
ﻋﻨﺪ ﻣﻨﺎزل اﻷﺣﺒﺎب
وﺧﻼﺻﺔ اﻟﺤﺪﻳﺚ أن اﻟﻘﻄﻌﺔ اﻟﺘﻲ ﻧﻘﻠﻨﺎﻫﺎ ﻣﻦ ﺷﻌﺮ اﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ ﻋﻦ اﻟﻮﻃﻦ ﻫﻲ
ﺟﺰء ﻣﻦ ﻗﺼﻴﺪة ﻗﺪﻣﻬﺎ إﱃ ﺳﻠﻴﻤﺎن ﺑﻦ ﻋﺒﺪ ﷲ ﺑﻦ ﻃﺎﻫﺮ ﻳﺴﺘﻌﺪﻳﻪ ﻋﲆ رﺟﻞ ﻣﻦ اﻟﺘﺠﺎر
أﺟﱪه ﻋﲆ ﺑﻴﻊ داره واﻏﺘﺼﺒﻪ ﺑﻌﺾ ﺟﺪراﻧﻬﺎ ،ﻓﻤﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺘﺤﺮﻳﺾ ﻗﻮﻟﻪ:
َﻵﻣ ﻞ أن أﺿ ﺤ ﻲ ﻣ ً
ﺪﻻ ﺑ ﻤ ﺎﻟ ﻜ ﺎ وإﻧ ﻲ وإن أﺿ ﺤ ﻲ ﻣ ً
ﺪﻻ ﺑ ﻤ ﺎﻟ ﻪ
ﻓﻼ ﺗﺨﻄﺌﻨﻪ ﻧﻘﻤﺔ ﻣﻦ ﺷﻤﺎﻟﻜﺎ ﻓﺈن ﻟﻢ ﺗﺼﺒﻨﻲ ﻣﻦ ﻳﻤﻴﻨﻚ ﻧﻌﻤﺔ
ﻧ ﻮاﻟ ﻚ واﻟ ﻌ ﺎدون ﻏ ﻤ ﺮ ﻧ ﻜ ﺎﻟ ﻜ ﺎ ﻓﻜﻢ ﻟﻘﻲ اﻟﻌﺎﻓﻮن ﺑﺪءًا وﻋﻮدة
واﻷدﺑﺎء ﻳﺮون أن ﻣﺜﻞ ﻫﺬا اﻟﺸﻌﺮ ﻟﻴﺲ ﺑﻜﺎء ﻋﲆ اﻟﻮﻃﻦ ،وﻻ ﺑﻜﺎء ﻋﲆ اﻟﻠﻬﻮ ،وﻟﻜﻨﻪ
ﺑﻜﺎء ﻋﲆ اﻟﺸﺒﺎب ،وﻳﺬﻛﺮون ﻗﻮل اﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ ﻣﻦ ﻛﻠﻤﺔ ﺛﺎﻧﻴﺔ:
واﻟﺬﻳﻦ ﻳُ َﺆوﱢﻟﻮن ﺷﻌﺮ اﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ ﻫﺬا اﻟﺘﺄوﻳﻞ ﻳﺮون أﻧﻪ ﺗﺒﻊ ﰲ وﺻﻒ اﻟﻮﻃﻦ ﺑﺸﺎر
ﺑﻦ ﺑﺮد ﺣني ﻳﻘﻮل:
ﺑﺴﻌﺪى ﻓﺈن اﻟﻌﻬﺪ ﻣﻨﻚ ﻗﺮﻳﺐ ﻣﺘﻰ ﺗﻌﺮف اﻟﺪار اﻟﺘﻲ ﺑﺎن أﻫﻠﻬﺎ
ﻟ ﺪﻳ ﻬ ﺎ ﻓ ﻤ ﻐ ﻨ ﺎﻫ ﺎ إﻟ ﻴ ﻚ ﺣ ﺒ ﻴ ﺐ ﺗ ﺬﻛ ﺮك اﻷﻫ ﻮاء إذ أﻧ ﺖ ﻳ ﺎﻓ ﻊ
وﻟﻌﻠﻨﺎ ﻻ ﻧﺒﺎﻟﻎ إذا ذﻛﺮﻧﺎ ﻫﺆﻻء ﺑﺄن ﺑﻜﺎء اﻟﺸﺒﺎب ﻟﻴﺲ إﻻ ﺑﻜﺎءً ملﺎ اﻧﻘﻄﻊ ﺑﻌﺪه ﻣﻦ
دواﻋﻲ اﻟﻄﻴﺶ ،وﻣﻮﺟﺒﺎت اﻟﺠﻨﻮن ،ﻓﺒﻌﺾ اﻟﻌﻘﻞ رزء ،وﺑﻌﺾ اﻟﻮﻗﺎر ﺑﻼء ،وﻟﻜﻦ أﻛﺜﺮ
اﻟﻨﺎس ﻻ ﻳﻔﻘﻬﻮن!
63
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
َ
اﺷﺘﻘﺖ ﻳﺎ ﻋﺒﺎس! ﻓﺄﺟﺎﺑﻪ ،ﻧﻌﻢ ﻳﺎ أﻣري املﺆﻣﻨني! ﻓﺄذن ﻟﻪ ﺑﺎﻟﺮﺟﻮع … ﻓﻘﺎل ﻟﻪ :ﻟﻘﺪ
وﻗﺎل اﺑﻦ ﻣﻴﺎدة ﻳﺨﺎﻃﺐ اﻟﻮﻟﻴﺪ ﺑﻦ ﻳﺰﻳﺪ:
ﺑ ﺤ ﺮة ﻟ ﻴ ﻠ ﻰ ﺣ ﻴ ﺚ رﺑ ﺒ ﻨ ﻲ أﻫ ﻠ ﻲ أﻻ ﻟ ﻴ ﺖ ﺷ ﻌ ﺮي ﻫ ﻞ أﺑ ﻴ ﺘ ﱠﻦ ﻟ ﻴ ﻠ ﺔ
وﻗ ﻄ ﻌ ﻦ ﻋ ﻨ ﻲ ﺣ ﻴ ﻦ أدرﻛ ﻨ ﻲ ﻋ ﻘ ﻠ ﻲ ﺑ ﻼد ﺑ ﻬ ﺎ ﻧ ﻴ ﻄ ﺖ ﻋ ﻠ ﱠﻲ ﺗ ﻤ ﺎﺋ ﻤ ﻲ
ﻓﺎﻗﺘﺮ ﻋﻠ ﱠﻲ اﻟﺮزق واﺟﻤﻊ ﺑﻬﺎ ﺷﻤﻠﻲ ﻓﺈن ﻛﻨﺖ ﻋﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﻮاﻃﻦ ﻣﺎﻧﻌﻲ
وﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ ﻣﻦ أرق ﻣﺎ ﻗﻴﻞ ﰲ اﻟﺤﻨني إﱃ اﻷوﻃﺎن! وﻣﺎ أدري أﻛﺎن ﺷﻮق اﺑﻦ ﻣﻴﺎدة
إﱃ ﺑﻼده ً
رﻓﻘﺎ ﺑﺎﻷﻫﻞ واﻟﻌﺸرية ،أم ﻛﺎن ﺑ ٍّﺮا ﺑﻤﻦ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻓﺎﺗﻨﺎت اﻟﺨﺪود ،وﺳﺎﺣﺮات
اﻟﻌﻴﻮن ،وﻗﺎﺳﻴﺎت اﻟﻘﻠﻮب؟ ﻻ ﻳﻌﻠﻢ ذﻟﻚ إﻻ اﻟﺬي ﻳﻘﻮل:
أﺣﺐ إﻟﻰ ﻗﻠﺒﻲ وﻋﻴﻨﻲ ﻣﻦ أﻫﻠﻲ وﻣﻦ ﺑﻴﻨﺎت اﻟﺤﺐ أن ﻛﺎن أﻫﻠﻬﺎ
64
ﻋﻨﺪ ﻣﻨﺎزل اﻷﺣﺒﺎب
وﻗﺎل ﺑﻌﺾ اﻷﻋﺮاب ﰲ ﺗﻮدﻳﻊ ﻧﺠﺪ ،وﻣﺎ ﻟﻘﻲ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﻧﻀﺎرة اﻟﻌﻴﺶ ،وﻃﻴﺐ اﻟﺤﻴﺎة:
ﻋﴢ اﻟﺪﻣﻊ .وﻳﺸﺒﻬﻪ ﻗﻮل اﺑﻦ املﻌﺘﺰ ﰲ دار ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻠﻌﺐ ﺻﺒﺎه:
ﱡ وﻫﺬا ﺣﻨني ﻳﺬل ﻟﻪ
وﻣﻤﺎ ﻳﻘﺮب ﻣﻦ ﺑﻜﺎء اﻟﺪﻳﺎر ذﻛﺮ ﻣﻨﺎزل اﻟﻠﻬﻮ واﻟﻘﺼﻒ ،وﻗﺪ ﻛﺎن اﻟﺸﻌﺮاء ﻳﺘﺨﺬون
اﻷدﻳﺎر ﻣﻮﻃﻨًﺎ ﻟﻌﺒﺚ اﻟﺼﺒﺎ وﻟﻌﺐ اﻟﺸﺒﺎب ،وﻟﻜﺜري ﻣﻨﻬﻢ ﺣﻨني ﻣﻮﺟﻊ إﱃ ﺳﻜﺎﻧﻬﺎ ﻣﻦ
ﻇﺮﻓﺎء اﻟﺮﻫﺒﺎن ،ورﺑﻤﺎ ﻋﺪﻧﺎ إﱃ ﺑﺴﻂ ذﻟﻚ ﰲ ﻏري ﻫﺬا اﻟﺤﺪﻳﺚ ،وﻧﻜﺘﻔﻲ اﻵن ﺑﻨﻔﺜﺎت
اﻟﻌﺸﺎق ﰲ اﻟﺘﻐﻨﻲ ﺑﻤﻨﺎزل اﻟﴩاب .ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ ﻗﻮل ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻦ ﻋﺎﺻﻢ املﴫي ﰲ دﻳﺮ
65
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻣﻦ اﻷدﻳﺎر اﻟﺘﻲ ﺧﻠﺪﻫﺎ اﻟﺸﻌﺮاء »دﻳﺮ ُﻗﻨﱠﺎ« ﺑﺎﻟﻘﺮب ﻣﻦ ﺑﻐﺪاد ،وﻗﺪ أﺑﺪع ﰲ وﺻﻔﻪ
املﺆرﺧﻮن ،ﺛﻢ ﻃﻮاه اﻟﺪﻫﺮ ﻓﻴﻤﺎ ﻃﻮى ﻣﻦ ﻣﻼﻋﺐ اﻟﺸﺒﺎب ،وﻟﻢ ﻳﺒﻖ ﻏري ذﻛﺮاه ﰲ ﻗﻮل اﺑﻦ
ﺟﻤﻬﻮر:
ﻗ ﻠ ﺒ ﻲ إﻟ ﻰ ذﻟ ﻚ اﻟ ﺮﺑ ﻰ ﻗ ﺪ ﺣ ﻨ ﺎ ﻳ ﺎ ﻣ ﻨ ﺰل اﻟ ﻠ ﻬ ﻮ ﺑ ﺪﻳ ﺮ ُﻗ ﻨ ﺎ
ﻧ ﻤ ﺘ ﺎز ﻣ ﻨ ﻚ ﻟ ﺬة وﺣ ﺴ ﻨ ﺎ ﺳ ﻘ ﻴً ﺎ ﻷﻳ ﺎﻣ ﻚ ﻟ ﻤ ﺎ ﻛ ﻨ ﺎ
إذا اﻧ ﺘ ﺸ ﻴ ﻨ ﺎ وﺻ ﺤ ﻮﻧ ﺎ ﻋ ﺪﻧ ﺎ أﻳ ﺎم ﻻ أﻧ ﻌ ﻢ ﻋ ﻴ ًﺸ ﺎ ﻣ ﻨ ﺎ
66
ﻋﻨﺪ ﻣﻨﺎزل اﻷﺣﺒﺎب
إذا ﻓ ﻨ ﻰ دن ﺑ ﺰﻟ ﻨ ﺎ دﻧ ٍّ ﺎ ﺣ ﺘ ﻰ ﻳ ﻈ ﻦ أﻧ ﻨ ﺎ ﺟ ﻨ ﻨ ﺎ
وﻣ ﺴ ﻌ ﺪ ﻓ ﻲ ﻛ ﻞ ﻣ ﺎ أردﻧ ﺎ ﻳﺤﻜﻲ ﻟﻨﺎ اﻟﻐﺼﻦ اﻟﺮﻃﻴﺐ اﻟﻠﺪﻧﺎ
أﺣ ﺴ ﻦ ﺧ ﻠ ﻖ اﻟ ﻠ ﻪ إذ ﺗ ﺤ ﻨ ﺎ وﺟ ﺲ زﻳ ﺮ ﻋ ﻮده وﻏ ﻨ ﺎ
ﻣ ﺘ ﻰ رأﻳ ﺖ اﻟ ﺮﺷ ﺄ اﻷﻏ ﻨ ﺎ ﺑ ﺎﻟ ﻠ ﻪ ﻳ ﺎ ﻗ ﺴ ﻴ ﺲ ﻳ ﺎ ﺑ ﺎﻗ ﻨ ﺎ 4
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﺗﻬﻴﺞ ﺣﻔﻴﻈﺘﻪ ﻋﲆ ﻗﻄﺮ ﻓﻴﺘﻐﻨﻰ ﺑﻘﻄﺮ آﺧﺮ ﻛﺎن ﻣﻠﻌﺐ ﻫﻮاه ،ﻛﻤﺎ
ﻗﺎل اﻟﴪي اﻟﺮﻓﺎء ﻳﻤﺪح املﻮﺻﻞ وﻳﺬم اﻟﻌﺮاق:
ﻓ ﻤ ﺎ ﻟ ﻠ ﺤ ﺮ ﺑ ﻴ ﻨ ﻬ ﻢ ﻗ ﺮار ﻟ ﺤ ﺎ اﻟ ﻠ ﻪ اﻟ ﻌ ﺮاق وﺳ ﺎﻛ ﻨ ﻴ ﻪ
ﻳ ﺠ ﻮد وﻟ ﻠ ﺒ ﺮوق ﺑ ﻪ اﻧ ﺴ ﻔ ﺎر وﺟﺎد اﻟﻤﻮﺻﻞ اﻟﻤﺒﻴﺾ ﻏﻴﺚ
ﺗ ﻠ ﻬ ﺐ ﻣ ﻨ ﻪ ﻓ ﻲ اﻷﺣ ﺸ ﺎء ﻧ ﺎر ﻛ ﻤ ﺎ اﻧ ﻬ ﻠ ﺖ ﻣ ﺪاﻣ ﻊ ﻣ ﺴ ﺘ ﻬ ﺎم
وﻓ ﻲ أﻓ ﻴ ﺎﺋ ﻪ ﺧ ﻠ ﻊ اﻟ ﻌ ﺬار ﻓ ﻔ ﻲ أﻳ ﺎﻣ ﻪ ﺣ ﺴ ﻦ اﻟ ﺘ ﺼ ﺎﺑ ﻲ
إﻟ ﻰ اﻟ ﺤ ﺎﻧ ﺎت ﺣ ﺞ واﻋ ﺘ ﻤ ﺎر ﻟ ﻴ ﺎﻟ ﻲ ﻛ ﺎن ﻟ ﻲ ﻓ ﻲ ﻛ ﻞ ﻳ ﻮم
وﻋﻦ ﺳﺎح اﻟﻤﺴﺎﺟﺪ ﺑﻲ ﻧﻔﺎر ﻓﻌﻦ ذﻛﺮ اﻟﻘﻴﺎﻣﺔ ﺑﻲ ﺻﺪود
وﺷ ﺄﻧ ﻬ ﻤ ﺎ اﻟ ﺴ ﻜ ﻴ ﻨ ﺔ واﻟ ﻮﻗ ﺎر وﻟﻰ ﺧﺪﻧﺎن ﻫﻤﻬﻤﺎ اﻟﻤﻌﺎﻟﻲ
إذا ﺿ ﺤ ﻜ ﺖ ﺑ ﻜ ﻔ ﻴ ﻪ اﻟ ﻌ ﻘ ﺎر وﺳ ﺎق ﺗ ﻀ ﺤ ﻚ اﻟ ﺪﻧ ﻴ ﺎ إﻟ ﻴ ﻪ
ﻛ ﻤ ﺎ ﺣ ﻤ ﻞ اﻟ ﺴ ﻘ ﻴ ﻂ اﻟ ﺠ ﻠ ﻨ ﺎر 5 ﻳﻄﻮف ﺑﻬﺎ وﻗﺪ ﺣﻤﻠﺖ ﺣﺒﺎﺑًﺎ
ﻟ ﻬ ﺎ ﻟ ﻬ ﺐ وﻟ ﻴ ﺲ ﻟ ﻬ ﺎ ﺷ ﺮار ﻛ ﺄن اﻟ ﺸ ﺮب ﻳ ﻨ ﺘ ﻬ ﺒ ﻮن ﻧ ﺎ ًرا
ﻓ ﺒ ﺪده وﻟ ﻠ ﺪﻫ ﺮ اﻟ ﺨ ﻴ ﺎر رأى اﻟﺪﻫﺮ اﺟﺘﻤﺎع اﻟﺸﻤﻞ ﻣﻨﺎ
إﱃ ﻫﻨﺎ وﻗﻒ اﻟﻘﺎرئ ﻋﲆ ﻧﻤﺎذج ﰲ ﺑﻜﺎءِ اﻟﺪﻳﺎر اﻟﺨﺎﻟﻴﺔ ،واﻟﺤﻨني إﱃ اﻟﻮﻃﻦ اﻟﻨﺎﺋﻲ،
واﻟﺸﻮق إﱃ ﻣﻮاﻃﻦ اﻟﻠﻬﻮ واﻟﴩاب ،ﻓﻠﻨﺬﻛﺮ ﺷﻜﻮى اﻟﻌﺸﺎق ﻣﻦ املﻨﺰل اﻟﻘﺮﻳﺐ املﺄﻫﻮل،
ﺣني ﻳﺼﺒﺢ أﻫﻠﻪ ﻛﺎﻟﻜﻮاﻛﺐ ﻗﺮﻳﺒﺔ اﻟﻀﻮء ،ﺑﻌﻴﺪة املﻨﺎل! وﺣني ﻳﺼﺒﺢ ﺗﻤﻨﻊ اﻟﺤﺒﻴﺐ أﻗﴗ
ً
ﺗﺨﻔﻴﻔﺎ واملﺮاد ﺑﻪ ﺳﺎﻛﻦ دﻳﺮ ﻗﻨﺎ. 4ﻗﺪ ﻳﻜﻮن أﺻﻞ اﻟﻜﻠﻤﺔ ﻳﺎ أﺑﺎ ﻗﻨﺎ ﺛﻢ ﺣﺬﻓﺖ اﻟﻬﻤﺰة
5اﻟﺠﻠﻨﺎر :زﻫﺮ اﻟﺮﻣﺎن.
67
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻣﻦ اﻟﻨﻮى ،وأﻣ ﱠﺮ ﻣﻦ اﻟﻔﺮاق .وأﺑﺪع اﻟﺸﻌﺮ ﰲ ذﻟﻚ ﻗﻮل راﺷﺪ ﺑﻦ إﺳﺤﺎق اﻟﻜﻮﰲ:
وﻗﺪ ﻧﻘﻞ ﺻﺎﺣﺐ زﻫﺮ اﻵداب ﻋﻦ أﺑﻲ ﴍاﻋﺔ اﻟﻘﻴﴘ أﻧﻪ ﻛﺎن ﰲ ﻣﺠﻠﺲ اﻟﻌﺘﺒﻲ
ﻣﻊ ﻋﺒﺪ اﻟﺼﻤﺪ ﺑﻦ املﻌﺬل ،وأﻧﻬﻢ ﺗﺬاﻛﺮوا ﻣﺎ أﺑﺪع املﻮﻟﺪون ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺮﻗﻴﻖ ﻓﻘﺎل ﻋﺒﺪ
اﻟﺼﻤﺪ أﻧﺎ ﰲ ذﻟﻚ أﺷﻌﺮ اﻟﻨﺎس؟ ﻓﻘﺎل أﺑﻮ ﴍاﻋﺔ أﺷﻌﺮ ﻣﻨﻚ اﻟﺬي ﻳﻘﻮل:
إﱃ آﺧﺮ اﻟﻘﺼﻴﺪة .وإن ﻋﺒﺪ اﻟﺼﻤﺪ ﺣني ﺳﻤﻌﻬﺎ ﻟﻢ ﻳﻨﻄﻖ ﺑﺤﺮف! وﻋﻨﺪي أن ﺻﺎﺣﺐ
ً
وﺻﻔﺎ ﻣﻨﻈﻤً ﺎ ﻳﺼﺢ أن ﻳﻜﻮن »ﺻﻮرة ﺷﻌﺮﻳﺔ« ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻟﻢ ﻳﻮﻓﻖ ﰲ وﺻﻒ ﻣﺸﺎﻋﺮه
ﺑﻞ ﻧﺮاه ﺟﻤﻊ ﺑني أﺷﻴﺎء ﻣﺘﻨﺎﻓﺮة ﺣﻈﻬﺎ ﻣﻦ اﻻﺋﺘﻼف ﻗﻠﻴﻞ؛ أﻻ ﺗﺮاه ﻳﺬﻛﺮ ﰲ أول اﻟﻘﺼﻴﺪة
68
ﻋﻨﺪ ﻣﻨﺎزل اﻷﺣﺒﺎب
أﻧﻪ ﻗﺮﻳﺐ ،وﻟﻜﻨﻪ ﰲ ﻗﺮﺑﻪ ﻏﺮﻳﺐ؛ ﻷن إﻧﺴﺎﻧًﺎ ﻏريه ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑﺬﻟﻚ اﻟﺤﺒﻴﺐ؟ ﺛﻢ أﻻ ﺗﺮاه ﺑﻌﺪ
ذﻟﻚ ﻳﺬﻛﺮ أﻧﻪ ﻳﺤﺎذر اﻟﻮﺻﻞ ﻃﺎﺋﻌً ﺎ ﻟﺌﻼ ﻳﺼﻴﺒﻪ وﻳﺼﻴﺐ ﻣﻦ ﻳﻬﻮاه ﺳﻬﻢ اﻟﻔﺮاق؟ وﻫﺬا
ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﺷﻄﻂ ﰲ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟﻨﻔﺲ املﻌﺬﺑﺔ ،ﻷن اﻟﺬي ﻳﺘﺼﻮر أن ﻣﺤﺒﻮﺑﻪ ﻗﺪ ﻳﻄﻮق ﺑﺬراع
ﻋﺎﺷﻖ ﻏريه ﻻ ﻳﺘﻐﻨﻰ ﺑﺄﻧﻪ ﻳﱰك ﻣﻮاﺻﻠﺘﻪ اﺗﻘﺎءً ﻟﻌﻴﻮن اﻟﻮﺷﺎة!
ﻳﻨﻘﺺ ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة إذن ﻣﺎ أﺳﻤﻴﻪ »اﻟﺼﻮرة اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ« وﻻ ﻳﻤﻨﻊ ﻫﺬا أن ﺗﻜﻮن
ﰲ ﺟﻤﻠﺘﻬﺎ ﺟﻤﻴﻠﺔ ملﺎ ﺗﺤﻮﻳﻪ ﻣﻦ اﻷﺑﻴﺎت املﺨﺘﺎرة ،وﻟﱧ ﺻﺢ أن اﻟﻌﺘﺒﻲ ﺻﺎدق ﻋﲆ أن
ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ أﺷﻌﺮ اﻟﻨﺎس ﻓﺈﻧﺎ ﻧﺸﻚ ﰲ أذواق اﻷدﺑﺎء اﻷﻗﺪﻣني وﻧﺮﺗﺎب ﰲ ﺣﺎﺳﺘﻬﻢ اﻟﻔﻨﻴﺔ،
وأﺣﺐ أن ﻳﻔﻬﻢ ﺑﻌﺾ اﻟﻨﺎس ﻣﻌﻨﻰ »اﻟﺤﺎﺳﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ« ﻓﺈن ﻛﺜريًا ﻣﻦ أدﻋﻴﺎء اﻷدب ﻻ
ﻳﻔﻘﻬﻮن ﻣﺎ ﻳﻘﻮﻟﻮن وﻣﺎ ﻳﻜﺘﺒﻮن ،ﻓﻀﻼ ﻋﻦ أن ﻳﻔﻘﻬﻮا ﻣﺎ ﺗﻨﺎﺛﺮ ﻋﲆ ﺑﺴﺎط اﻟﺪﻫﺮ ﻣﻦ
ﺛﻤﺮات اﻟﻌﻘﻮل!
وأﻣﺜﺎل ﻫﺆﻻء ﻳﻌﺮﻓﻮن ﻓﻘﻂ ﻣﺎ ﻳﺴﻤﻊ أو ﻳﺮى أو ﻳﻠﻤﺲ أو ﻳﺸﻢ أو ﻳﺬاق! وﻟﻜﻨﻬﻢ ﻻ
ﻳﻌﺮﻓﻮن ﻣﺎ ﻳﺪرك ،إذ ﻟﻢ ﻳﺮزﻗﻮا اﻹدراك! وﻣﺤﺎل أن ﻳﺠﺪوا ﻃﻌﻤً ﺎ ﻟﻘﻮل اﻟﺸﺎﻋﺮ:
ﻷﻧﻬﻢ ﻻ ﻳﺪرون أﻳﻦ ﺗﻜﻮن اﻟﺨﻮاﻃﺮ ،وأﻳﻦ ﺗﻜﻮن اﻟﻘﻠﻮب! ﻣﻦ أﺟﻞ ﻫﺬا أﺷري ﻋﲆ
ﻃﺎﻟﺐ اﻷدب ﺑﺄن ﻳﱰوى وﻳﱰﻳﺚ ﺣني ﻳﻘﺮأ آﺛﺎر اﻟﻜﺘﺎب واﻟﺸﻌﺮاء ،وأن ﻻ ﻳﻌﺘﻤﺪ ﰲ اﺧﺘﻴﺎره
ﻋﲆ اﻷذواق اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻌﻠﻤﺎء اﻟﺒﻴﺎن ،ﻓﻘﺪ ﻏﻔﻞ اﻟﺪﻫﺮ ﻋﻦ ﻛﺜري ﻣﻦ املﺘﺼﺪرﻳﻦ ﻓﻈﻨﻮا أﻧﻬﻢ
ﻋﲆ ﳾء ،وأن اﻷدب ﻟﺤﻴﺎﺗﻬﻢ ﻣﺪﻳﻦ!
وﻗﺪ ﻳﻤﺮ اﻟﻌﺎﺷﻖ ﺑﺒﻴﺖ ﻣﻦ ﻳﻬﻮى ﺛﻢ ﻻ ﻳﻤﻠﻚ اﻟﺘﺤﻴﺔ ،ﻷن اﻟﻮﺷﺎة ﻟﻪ ﺑﺎملﺮﺻﺎد .ﻓﻤﻦ
ذﻟﻚ ﻗﻮل اﻟﴪي اﻟﺮﻓﺎء:
ﺗ ﺮﻗ ﺮق ﻓ ﻲ ﻣ ﺤ ﺎﺟ ﺮﻧ ﺎ ﻓ ﺬاﺑ ﺎ ﻣ ﺮرﻧ ﺎ ﺑ ﺎﻟ ﻌ ﻘ ﻴ ﻖ ﻓ ﻜ ﻢ ﻋ ﻘ ﻴ ﻖ
ﺳ ﺆاﻻ واﻟ ﺪﻣ ﻮع ﻟ ﻪ ﺟ ﻮاﺑ ﺎ وﻣﻦ ﻣﻐﻨﻰ ﺟﻌﻠﻨﺎ اﻟﺸﻮق ﻓﻴﻪ
إذا ﺷ ﻬ ﺪت ﻇ ﻼم اﻟ ﻠ ﻴ ﻞ ﻏ ﺎﺑ ﺎ وﻓﻲ اﻟﻜﻠﻞ اﻟﺘﻲ ﻏﺎﺑﺖ ﺷﻤﻮس
وﻟ ﻢ أﺣ ﻤ ﻞ ﻣ ﻦ اﻟ ﺴ ﻠ ﻮان ﻋ ﺎﺑ ﺎ ﺣ ﻤ ﻠ ﺖ ﻟ ﻬ ﻦ أﻋ ﺒ ﺎءَ اﻟ ﺘ ﺼ ﺎﺑ ﻲ
ﻣ ﻦ اﻟ ﻮاﺷ ﻴ ﻦ ﺣ ﻴ ﻴ ﺖ اﻟ ﻘ ﺒ ﺎﺑ ﺎ وﻟ ﻮ ﺑ ﻌ ﺪت ﻗ ﺒ ﺎﺑ ﻚ ﻗ ﺎب ﻗ ﻮس
69
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
إﱃ ﻫﻨﺎ ﻋﺮف اﻟﻘﺎرئ أﻟﻮان اﻟﻌﻮاﻃﻒ ﻋﻨﺪ ﻣﻨﺎزل اﻷﺣﺒﺎب ،ﻓﻘﺪ رأى ﻧﻔﺜﺎت املﺤﺒني
ﻋﻨﺪ اﻟﺪﻳﺎر اﻟﺨﺎﻟﻴﺔ ،وﺷﻬﺪ ﺑﻜﺎءﻫﻢ ﻋﲆ اﻟﻮﻃﻦ اﻟﻨﺎﺋﻲ ،وﺣﻨﻴﻨﻬﻢ إﱃ ﻣﻮاﻃﻦ اﻟﻠﻬﻮ واﻟﴩاب،
ﺛﻢ رأى زﻓﺮاﺗﻬﻢ ﻋﻨﺪ املﻨﺰل ﻳﺪﻧﻮ وﻫﻮ ﺑﻌﻴﺪ ،ﻟﻨﻔﻮر ﻣﺎ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ اﻟﻈﺒﺎء! وﻳﺠﻤﻊ ﺷﺘﻴﺖ
ﻫﺬه املﻌﺎﻧﻲ ﻗﻮل ﺑﻌﺾ اﻷﻋﺮاب:
ورﺑﻤﺎ ﻋﺪﻧﺎ إﱃ ﺗﻔﺼﻴﻞ ﻫﺬه اﻟﻨﻮازع اﻟﻘﻠﺒﻴﺔ ،ﺣني ﻧﺘﺤﺪث ﻋﻦ آراء اﻟﺸﻌﺮاء ﰲ أﻓﻨﺎن
اﻟﺠﻤﺎل.
70
وﺷﺎﻳﺔ اﻟﺪﻣﻮع
ﻣﻦ اﻟﻌﺸﺎق ﻣﻦ ﻳﺆﺛﺮ اﻟﻜﺘﻤﺎن :ﻓﻬﻮ ﻳﺨﴙ أن ﺗﻔﻀﺤﻪ اﻟﺪﻣﻮع! وأﺷﻬﺮ اﻟﺸﻌﺮاء ﰲ إﺧﻔﺎء
اﻟﺤﺐ اﻟﻌﺒﺎس ﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ ،وﺳﻨﺒﺴﻂ اﻟﻜﻼم ﻋﻦ ﻣﺬﻫﺒﻪ ﺣني ﻧﺘﻜﻠﻢ ﻋﻦ اﻟﻜﺘﻤﺎن ،وﻧﻜﺘﻔﻲ
اﻵن ﺑﺸﻌﺮه ﻋﻦ ﻗﻬﺮه ﺑﺎﻟﺪﻣﻮع ،وﻗﺪ رأﻳﺘﻪ ﻳﺘﻮﺟﻊ ﺣﻴﻨًﺎ ﻣﻦ ﻋﺠﺰه ﻋﻦ ﻛﺘﻢ اﻟﺤﺐ وﻗﺪ
ﻏﻠﺒﻪ اﻟﺪﻣﻊ ،ﻓﻴﻘﻮل:
ﻳ ﻜ ﺜ ﺮ أﺳ ﻘ ﺎﻣ ﻲ وأوﺟ ﺎﻋ ﻲ ﻗ ﻠ ﺒ ﻲ إﻟ ﻰ ﻣ ﺎ ﺿ ﺮﻧ ﻲ داﻋ ﻲ
ﻛ ﺎن ﻋ ﺪوي ﺑ ﻴ ﻦ أﺿ ﻼﻋ ﻲ ﻛﻴﻒ اﺣﺘﺮاﺳﻲ ﻣﻦ ﻋﺪوي إذا
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻳﻴﺄس ﻣﻦ ﻛﺘﻢ اﻟﻬﻮى ﺣني ﺗﻨﻬﻤﺮ اﻟﺪﻣﻮع ،ﻛﻤﺎ ﻳﻘﻮل اﻟﺒﺤﱰي:
72
وﺷﺎﻳﺔ اﻟﺪﻣﻮع
وأﺣﺐ أن ﻳﺘﺄﻣﻞ اﻟﻘﺎرئ ﻗﻮﻟﻪ» :ﻧﻈﺮت ﺑﺠﻤﻊ ﻧﻈﺮة ﺳﺎءَ ﻛﺴﺒﻬﺎ« ﻟﻴﻌﺮف ﻛﻴﻒ ﻳﺴﻮء
ﻛﺴﺐ اﻟﻌﻴﻮن ،ﺣني ﺗﺠﻨﻲ ﻋﲆ اﻟﻘﻠﻮب!
73
ﺳﻠﻄﺎن اﳊﺐ
ﻳﻤﻠﻚ .ﻗﺎل :وﻣﺎ أﺣﺴﻦ ﻗﻮل ﺑﻌﺾ ﺑﻨﻲ ﻋﺬرة وﻗﺪ ﻗﺎل ﻟﻪ ﺑﻌﺾ اﻟﻌﺮب :ﻣﺎ ﻷﺣﺪﻛﻢ ﻳﻤﻮت
ﻋﺸﻘﺎ ﰲ ﻫﻮى اﻣﺮأة ﻳﺄﻟﻔﻬﺎ؟ إﻧﻤﺎ ذﻟﻚ ﺿﻌﻒ ﻧﻔﺲ ،ورﻗﺔ ،وﺧﻮر ،ﺗﺠﺪوﻧﻪ ﻓﻴﻜﻢ ﻳﺎ ﺑﻨﻲ ً
ﻋﺬرة .ﻓﻘﺎل :أﻣﺎ وﷲ ﻟﻮ رأﻳﺘﻢ اﻟﺤﻮاﺟﺐ اﻟﺰج ،ﻓﻮق اﻟﻨﻮاﻇﺮ اﻟﺪﻋﺞ ،ﺗﺤﺘﻬﺎ املﺒﺎﺳﻢ اﻟﻔﻠﺞ،
ﻻﺗﺨﺬﺗﻤﻮﻫﺎ اﻟﻼت واﻟﻌﺰى!
ﺛﻢ ﻗﺎل ﺑﻌﺪ ﻛﻼم ﻃﻮﻳﻞ :إن اﻟﻌﺸﻖ ﻳﺨﺘﻠﻒ ﺑﺎﺧﺘﻼف ﺑﻨﻲ آدم وﻣﺎ ﺟﺒﻠﻮا ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻦ
اﻟﻠﻄﺎﻓﺔ ورﻗﺔ اﻟﺤﺎﺷﻴﺔ ،وﻏﻠﻆ اﻟﻜﺒﺪ ،وﻗﺴﺎوة اﻟﻘﻠﺐ ،وﻧﻔﻮر اﻟﻄﺒﺎع ،وﻏري ذﻟﻚ .ﻓﻤﻨﻬﻢ ﻣﻦ
إذا رأى اﻟﺼﻮرة اﻟﺤﺴﻨﺔ ﻣﺎت ﻣﻦ ﺷﺪة ﻣﺎ ﻳﺮد ﻋﲆ ﻗﻠﺒﻪ ﻣﻦ اﻟﺪﻫﺶ ،وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ إذا رأى
املﻠﻴﺢ ﺳﻘﻂ ﻣﻦ ﻗﺎﻣﺘﻪ ،وﻟﻢ ﻳﻌﺮف ﻧﻌﻠﻪ ﻣﻦ ﻋﻤﺎﻣﺘﻪ — اﻟﻌﺎﻗﺒﺔ ﻋﻨﺪﻛﻢ ﻳﺎ ﺷﻴﺦ ﻣﺤﻤﺪ! ﺛﻢ
ﻗﺎل :ﻓﻬﺬا وأﻣﺜﺎﻟﻪ ﻋﺸﻘﻪ اﺿﻄﺮاري ،واملﺨﺎﻟﻔﺔ ﻓﻴﻪ ﻣﻜﺎﺑﺮة ﰲ املﺤﺴﻮس.
واﻟﺬي أراه أن املﺤﺐ ﻣﻀﻄﺮ ﻏري ﻣﺨﺘﺎر ،وﻣﺎ ذﻛﺮت ﻫﺬه اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ إﻻ ﺗﺮوﻳﺤً ﺎ
ﻟﻠﻨﻔﺲ .أﻣﺎ اﻟﺸﻌﺮ ﰲ ﺳﻠﻄﺎن اﻟﺤﺐ ﻓﻜﺜري .ﻓﻤﻦ اﻟﺸﻌﺮاءِ ﻣﻦ ﻳﺠﻌﻠﻪ ﺳﺤ ًﺮا ﻛﺎﻟﻄﻐﺮاﺋﻲ
ﺣني ﻳﻘﻮل:
وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺮى اﻟﺤﺐ ﻳﺼﺐ ﻋﲆ اﻟﻘﻠﺐ ﻛﺎﻟﻘﻀﺎء املﺤﺘﻮم ﻻ ﻣﺮد ﻟﻪ ﻛﻘﻮل املﺘﻨﺒﻲ:
76
ﺳﻠﻄﺎن اﻟﺤﺐ
وﻳﺪﺧﻞ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺒﺎب ﺧﻠﻮد اﻟﺤﺐ .ﻓﻤﻦ اﻟﺸﻌﺮاءِ ﻣﻦ ﻳﺠﻌﻞ ﺳﺒﺒﻪ ﺧﻠﻮد املﺤﺎﺳﻦ ﰲ
اﻟﺤﺒﻴﺐ ،ﻛﻘﻮل اﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ:
وﻫﻮ رأي ﻣﻨﺘﻘﺪ :ﻓﻜﻞ زﻫﺮ إﱃ ذﺑﻮل ،وﻛﻞ ﺟﻤﺮ إﱃ ﺧﻤﻮد ،وﻛﻞ ﺣﺴﻦ إﱃ ﻓﻨﺎء ،وﻻ
ﺧﻠﻮد ﻟﻠﺤﺐ إذا ﻛﺎن داﻋﻴﻪ اﻟﺤﺴﻦ اﻟﻔﺎﻧﻲ واﻟﺠﻤﺎل اﻟﺰاﺋﻞ.
وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺠﻌﻞ اﻟﺴﺒﺐ ﰲ ﺧﻠﻮد اﻟﺤﺐ ﻛﺜﺮة دواﻋﻴﻪ ،ﻛﻘﻮل ﴏدر:
77
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻫﺬا ً
أﻳﻀﺎ ﻣﻨﺘﻘﺪ ،ﻓﺈن أﻣﺜﺎل ﻫﺆﻻء اﻟﺸﻌﺮاء ﻳﻨﺴﻮن اﻟﺤﺐ إذا ﻧﻔﺪت دواﻋﻴﻪ!
وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺠﻌﻞ اﻟﺴﺒﺐ ﰲ ﺧﻠﻮد اﻟﺤﺐ ﺗﻐﻠﻐﻞ اﻟﻮﺟﺪ ﰲ اﻷﺣﺸﺎء ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل اﻷﺑﻴﻮردي:
78
ﺳﻠﻄﺎن اﻟﺤﺐ
1اﻟﺴﻠﻴﻢ ﻫﻮ املﻠﺪوغ.
2اﻟﻠﺌﻴﻢ :اﻟﺠﺎﻧﻲ.
79
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻻ أﻧﻜﺮ أن ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻳﺮى ﻏري ﻣﺎ ذﻫﺒﺖ إﻟﻴﻪ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺤﺪﻳﺚ ،وﻟﻜﻨﻲ أرى
اﻟﺤﺐ اﻟﺼﺎدق ﺣﻠﻴﻒ اﻟﺨﻠﻮد ،وﻗﺪ أوﺿﺤﺖ ﻫﺬه املﺴﺄﻟﺔ ﰲ ﻛﺘﺎب »ﺣﺐ اﺑﻦ أﺑﻲ رﺑﻴﻌﺔ
وﺷﻌﺮه« ﻓﻠريﺟﻊ إﻟﻴﻪ ﻣﻦ ﺷﺎء.
80
ﻏﺮام اﻟﻨﺴﺎء ﺑﺎﻟﻨﺴﺎء
ﺳﺄﻟﻨﻲ ﺣﴬة ﻣﺤﻤﺪ ﺷﻬﻴﺐ ﻋﺒﺪ اﻟﻨﺎﴏ ﺑﺪﻳﺮوط ،ﻋﻤﺎ ﻗﺎﻟﺘﻪ اﻟﻐﻮاﻧﻲ ﰲ ﻏﺮاﻣﻬﺎ وﺣﻨﻴﻨﻬﺎ
إﱃ ﺑﻨﺎت ﺟﻨﺴﻬﺎ ،إن ﻛﺎن ﻫﻨﺎك ﳾء ﻣﻦ ذﻟﻚ ،ﺑﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻣﺎ ﺣﺪث ﰲ ﺑﺮﻟني ﻣﻦ ﻏﺮام املﺴﺰ
ﻛﻠني ﺑﺎملﺴﺰ وﻳﺐ ،وﻣﺎ ﺟﻨﺖ ﻳﺪاﻫﻤﺎ ﰲ ﺳﺒﻴﻞ ﻫﺬا اﻟﺤﺐ اﻟﻐﺮﻳﺐ!
وآﺳﻒ ﻛﺜريًا أﻳﻬﺎ اﻷدﻳﺐ ﻻﺳﺘﺤﺎﻟﺔ اﻟﺠﻮاب ﺑﺎﻟﺘﻔﺼﻴﻞ ﰲ ﺻﺤﻴﻔﺔ ﺳﻴﺎرة :ﻓﻘﺪ درج
اﻟﻨﺎس ﻫﻨﺎ ﻋﲆ ﺗﻔﻀﻴﻞ اﻟﺠﻬﻞ ﰲ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﻮﻗﺎر! وﻳﻜﻔﻲ أن أﻟﻔﺖ ﻧﻈﺮك إﱃ ﺣﺪﻳﺚ
ﻣﺴﻄﻮر ﰲ ﻛﺘﺐ اﻷدب ﺟﺎءَت ﻓﻴﻪ ﻫﺬه اﻟﻌﺒﺎرة» :ﻫﺬا ﳾء ﻳﺤﺘﺎج إﱃ ﺣﺒﺎل ورﺟﺎل!«
وإﱃ ذوﻗﻚ ﻳﱰك ﺗﻘﺪﻳﺮ اﻟﻈﺮوف ﻷﻣﺜﺎل ﻫﺬه اﻟﻮﻗﺎﺋﻊ ،وﻗﺪ ﺟﺎءَ ﰲ ﻛﻼم رﺳﻮل ﷲ اﻟﻨﻬﻲ
ﻋﻦ »اﻟﺴﺤﺎق« ﻛﻤﺎ ﺟﺎءَ ﰲ اﻟﻘﺮآن اﻟﻨﻬﻲ ﻋﻦ اﻟﺰﻧﺎ ،واﻟﻔﺮق واﺿﺢ ﺑني اﻟﻜﻠﻤﺘني ﰲ اﻟﻠﻔﻆ
واملﺪﻟﻮل ،واملﻄﻠﻊ ﻋﲆ آداب اﻟﻔﺮﻧﺴﻮﻳني ﻳﺠﺪ ﰲ اﻋﱰاﻓﺎت اﻟﻨﺴﺎء ﻋﺠﺎﺋﺐ وﻏﺮاﺋﺐ ﺗﻌﺠﺰ
ﻋﻦ ﻣﺜﻠﻬﺎ اﻟﺸﻴﺎﻃني! واﻵداب اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻣﻤﻠﻮءَة ﺑﺄﻣﺜﺎل ﻫﺬه اﻷﻋﺎﺟﻴﺐ .واﻟﻨﺎس ﻫﻢ اﻟﻨﺎس
ﰲ ﻛﻞ ﻗﻄﺮ وﰲ ﻛﻞ ﺟﻴﻞ ،ﻓﻼ ﺗﺼﺪق ﻣﺎ ﺗﺴﻤﻊ ﻣﻦ أن اﻹﴎاف ﰲ املﺠﺎﻧﺔ ﺑﺪﻋﺔ اﺑﺘﺪﻋﻬﺎ
ﻧﺴﺎءُ ﺑﺮﻟني! وﻋﻨﺪي أن آﻓﺔ املﺼﻠﺤني ﰲ اﻟﴩق ﻫﻲ ﺟﻬﻠﻬﻢ ﺑﺪﻗﺎﺋﻖ اﻟﺤﻴﺎة اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ،
وإﻏﻔﺎﻟﻬﻢ اﻟﺮﻛﻦ اﻷﺳﺎﳼ ﻟﻺﺻﻼح ،وﻫﻮ ﺗﺸﺨﻴﺺ اﻟﺪاء ﻗﺒﻞ وﺻﻒ اﻟﺪواء ،وإﻗﺪام ﻛﺜري
ﻣﻨﻬﻢ ﻋﲆ اﻷﻣﺮ ﺑﻤﺎ ﻻ ﻳﺄﺗﻤﺮ ﺑﻪ واﻟﻨﻬﻲ ﻋﻤﺎ ﻻ ﻳﻨﺘﻬﻲ ﻋﻨﻪ ،وﻣﻦ اﻟﺒﻠﻴﺔ أن ﻳﻜﻮن املﺼﻠﺤﻮن
ﻣﻨﺎﻓﻘني!
أﻟﻢ ﻧﺼﻒ اﻵداب اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ ﺑﺎﻹﴎاف ﰲ وﺻﻒ اﻟﻨﺴﺎء؟ ﻟﻘﺪ ﺟﻌﻠﻨﺎ ذﻟﻚ ﺳﻴﺌﺔ ﻻ ﺗﻘﺒﻞ
اﻟﻐﻔﺮان ،وﻟﻜﻨﻬﺎ ﰲ رأﻳﻲ ﻣﻦ اﻟﺤﺴﻨﺎت ،إذ ﻛﺎن اﻟﻮاﺟﺐ ﻋﲆ ﻛﻞ ﻣﺼﻠﺢ أن ﻳﻘﻮي ﻣﺎ
ﺑني اﻟﺮﺟﻞ واملﺮأة ﻣﻦ املﻴﻮل اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ،ﺣﺘﻰ ﻻ ﻧﺸﻜﻮ ﻏﺮام املﺮأة ﺑﺎملﺮأة ،وﺣﺐ اﻟﺮﺟﺎل
ﻟﻠﻐﻠﻤﺎن!
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﺣﺪﻳﺚ ﻋﻠﻴﺔ ﺑﻨﺖ املﻬﺪي ﻣﻌﺮوف ،ﻓﻘﺪ ﺣﺮم ﻋﻠﻴﻬﺎ أﺧﻮﻫﺎ ﻫﺎرون اﻟﺮﺷﻴﺪ أن ﺗﺸﺒﺐ
ﺑﻐﻼﻣﻬﺎ ﻃﻞ ،ﻓﻜﺎن ﻣﻦ ﻧﺘﻴﺠﺔ ذﻟﻚ أن ﺗﺸﺒﺒﺖ ﺑﺠﺎرﻳﺘﻬﺎ زﻳﻨﺐ وﻗﺎﻟﺖ ﻓﻴﻬﺎ:
وﻫﻮ ﺷﻌﺮ ﺳﺨﻴﻒ ،وﻟﻜﻨﻪ ﻳﺪل ﻋﲆ أن ﻋﺸﻖ املﺮأة ﻛﺎن ﻣﻤﺎ ﺗﺴﻴﻐﻪ اﻟﻨﻔﻮس ﰲ ذﻟﻚ
اﻟﻌﻬﺪ .وﻟﻴﺲ ﻣﻌﻨﻰ ذﻟﻚ أﻧﻨﺎ ﻧﻨﻜﺮ أن زﻳﻨﺐ ﻫﻨﺎ ﻛﻨﺎﻳﺔ ﻋﻦ ﻃﻞ ،وﻟﻜﻦ ﻣﻌﻨﺎه أن ﺗﺸﺒﻴﺐ
ﻋﻠﻴﺔ ﺑﺰﻳﻨﺐ ﻛﺎن ﺣﻴﻠﺔ ﺳﺎﺋﻐﺔ ﻟﺴﱰ ﻫﻮاﻫﺎ اﻟﺼﺤﻴﺢ ،وﻟﻢ ﻧﺮ ﰲ اﻟﻜﺘﺐ اﻷدﺑﻴﺔ ﻣﻦ أﻧﻜﺮ
ﻋﲆ ﻋﻠﻴﺔ ﻫﺬا املﻴﻞ اﻟﺬي أﻧﻜﺮﻧﺎه اﻟﻴﻮم ﻋﲆ ﻧﺴﺎء اﻷملﺎن! وﻫﻨﺎك أﺑﻴﺎت ﻟﻔﻀﻞ اﻟﺸﺎﻋﺮة
ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ ﰲ »ﻗﺒﻴﺤﺔ« ﺟﺎرﻳﺔ املﺘﻮﻛﻞ!
ﻓ ﻲ ﻗ ﺪح ﻛ ﺎﻟ ﻜ ﻮﻛ ﺐ اﻟ ﺰاﻫ ﺮ ﺳ ﻼﻓ ﺔ ﻛ ﺎﻟ ﻘ ﻤ ﺮ اﻟ ﺒ ﺎﻫ ﺮ
ﻓﻮق ﻗﻀﻴﺐ أﻫﻴﻒ ﻧﺎﺿﺮ 1 ﻳﺪﻳﺮﻫﺎ ﺧﺸﻒ ﻛﺒﺪر اﻟﺪﺟﻰ
82
ﻏﺮام اﻟﻨﺴﺎء ﺑﺎﻟﻨﺴﺎء
وﻻ ﻣﺮﻳﺔ ﰲ أن اﻟﻌﺮب ﻗﺘﻠﻮا ﻋﻮاﻃﻒ املﺮأة ،وﺣﺮﻣﻮﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﺘﺸﺒﻴﺐ ،وﻟﻬﻢ ﰲ ذﻟﻚ
ﻋﺬر ﻣﻘﺒﻮل ،ﻓﺈن اﻟﻐرية ﻟﻢ ﺗﻮﺟﺪ ،وﻟﻦ ﺗﻮﺟﺪ ،ﰲ ﻣﺜﻞ اﻟﻨﻔﻮس اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ،واﻟﻌﺮب ﺑﻄﺒﻴﻌﺘﻬﻢ
ﻋﻤﺎﻟﻘﺔ ﻳﻜﺮﻫﻮن اﻟﴩﻳﻚ ،أو ﺷﺒﻪ اﻟﴩﻳﻚ ،وﻳﺄﺑﻮن أن ﻳﺴﻤﻌﻮا ﺣﺪﻳﺚ املﺮأة ﻋﻦ ﻫﻮاﻫﺎ
املﺸﺒﻮب ﺑﻞ ﻳﻐﺎرون ﻣﻦ ﺗﺤﺪث اﻟﺮﺟﻞ ﻋﻦ ﻫﻮاه ،ﺣﺘﻰ ﻟﻴﻘﻮل ﺷﺎﻋﺮﻫﻢ:
وإذا ﻋﺰ ﻋﲆ املﺮأة أن ﺗﻘﻮل ﺷﻌ ًﺮا ﰲ اﻟﺮﺟﻞ ،ﻓﺈﻧﻪ ﻳﻌﺰ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺑﺎب أوﱃ أن ﺗﻘﻮل
ً
ﻓﻀﻼ ﻋﻦ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻣﻦ اﻟﺤﺎﺟﺔ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ،ﻓﺈن »ﻫﺬه اﻟﺸﻬﻮة« ﺗﻌﺘﱪ ﺷﻌ ًﺮا ﰲ أﺧﺘﻬﺎ املﺮأة،
ﻓﻀﻮﻻ ﰲ ﺑﺎب اﻟﺸﻬﻮات!ً
واﻟﺤﻖ أﻧﻨﺎ ﺣﺮﻣﻨﺎ ﺧريًا ﻛﺜريًا ﺣني ﺣﺮﻣﻨﺎ ﺷﻌﺮ اﻟﻨﺴﺎء ،اﻧﻈﺮ إﱃ ﻗﻮل ﻓﻀﻞ ﰲ ﺣﺒﻴﺐ
ﺣﺮﻣﻬﺎ ﻃﻴﺐ اﻟﺮﻗﺎد:
ﻣ ﺎﻟ ﻚ رق اﻟ ﺮﻗ ﺎب إن ﻣ ﻦ ﻳ ﻤ ﻠ ﻚ رﻗ ﻲ
ﻟ ﻢ ﻫ ﺬا ﻓ ﻲ ﺣ ﺴ ﺎﺑ ﻲ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺎ أﺣﺴﻦ اﻟﻌﺎ
إﻧﻨﺎ ﻧﺸﺘﻬﻰ أن ﺗﺘﻜﻠﻢ املﺮأة ،إﻧﻨﺎ ﻧﺤﺐ أن ﻧﺴﻤﻊ ﺣﺪﻳﺜﻬﺎ اﻟﻌﺬب اﻟﺠﻤﻴﻞ ،وﻟﻜﻨﻬﻢ
ﻳﺰﻋﻤﻮن أن ﻛﻼم املﺮأة ﻓﺴﻖ ،وأن ﺣﺪﻳﺜﻬﺎ ﻓﺠﻮر ،ﻓﻴﺎ ﻟﻴﺖ ﺷﻌﺮي ﻣﺘﻰ ﻳﻔﻘﻬﻮن؟!
83
ﻃﻴﻒ اﳋﻴﺎل
ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻳﺼﻒ اﻟﺤﴪة اﻟﺘﻲ ﺗﻮدي ﺑﺮﺷﺪه ﺣني ﺗﺤﺮﻣﻪ اﻟﻴﻘﻈﺔ ﻣﻦ اﻻﺳﺘﻤﺘﺎع
ﺑﺎﻟﻄﻴﻒ ،ﻛﺎﻟﺬي ﻳﻘﻮل:
ﻣﻦ اﻟﻮﺷﺎة وداﻋﻲ اﻟﺼﺒﺢ ﻗﺪ ﻫﺘﻔﺎ وزارﻧﻲ ﻃﻴﻒ ﻣﻦ أﻫﻮى ﻋﻠﻰ ﺣﺬر
وﻛﺎد ﻳﻬﺘﻚ ﺳﺘﺮ اﻟﺤﺐ ﺑﻲ ﺷﻐﻔﺎ ﻓ ﻜ ﺪت أوﻗ ﻆ ﻣَ ْﻦ ﺣ ﻮﻟ ﻲ ﺑ ﻪ ﻓ ﺮﺣً ﺎ
ﻧﻴﻞ اﻟﻤﻨﻰ ﻓﺎﺳﺘﺤﺎﻟﺖ ﻏﺒﻄﺘﻲ أﺳﻔﺎ ﺛ ﻢ اﻧ ﺘ ﺒ ﻬ ﺖ وآﻣ ﺎﻟ ﻲ ﺗ ﻜ ﺬﺑ ﻨ ﻲ
وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺬﻛﺮ اﻟﻌﻠﺔ ﰲ ﻃﺮوق اﻟﻄﻴﻒ ،واﻟﺴﺒﺐ ﰲ زﻳﺎرة اﻟﺨﻴﺎل ،ﻛﻘﻮل أﺑﻲ ﺗﻤﺎم:
ﻓﺎﻟﻌﻠﺔ ﻋﻨﺪ أﺑﻲ ﺗﻤﺎم ﰲ ﻃﺮوق اﻟﺨﻴﺎل إﻧﻤﺎ ﻫﻲ اﺣﺘﻴﺎل ﻓﻜﺮه ،وﻧﺼﺒﻪ أﴍا ًﻛﺎ ﻣﻦ
اﻟﺤﻠﻢ .واﻟﺴﺒﺐ ﰲ زﻳﺎرة اﻟﻄﻴﻒ ﻋﻨﺪ اﺑﻦ املﻌﺬل ﻫﻮ اﻟﻨﻮم ،ﻣﻊ إﺑﺪاﻋﻪ ﰲ ﻃﻲ اﻷرواح
ﴎﻫﺎ ﻋﻦ اﻷﺑﺪانً ،
ﺧﻮﻓﺎ ﻣﻦ اﻟﺮﻗﺒﺎء!
وﻫﻨﺎك ﻓﻜﺮة ﻻﺑﻦ اﻟﻌﻔﻴﻒ أﻟﻄﻒ ﻣﻦ ﻫﺎﺗني وأﻃﺮف :وﻫﻲ أن اﻟﺤﺒﻴﺐ ﺳﻄﻊ ﻧﻮره
وﻋﻢﱠ ،ﺣﺘﻰ ﺷﻤﻞ اﻟﻨﺎﺋﻤني ،وﺗﺠﲆ ﻷﻋﻴﻨﻬﻢ ،ﻋﲆ ﺑﻌﺪﻫﻢ ﻣﻨﻪ ،وﻧﺄﻳﻬﻢ ﻋﻨﻪ .وﻟﻪ ﰲ ﻫﺬه
اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺒﺪﻳﻌﺔ ﻫﺎﺗﻪ اﻷﺑﻴﺎت اﻟﺤﺴﺎن:
ﻳﺎ أﺣﺴﻦ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟ ِﻢ ﻳ ﺎ ﺣ ﺒ ﺬا ﻃ ﻴ ﻔ ﻚ ﻣ ﻦ ﻗ ﺎدم
ﺣ ﺘ ﻰ رأﺗ ﻪ ﻣ ﻘ ﻠ ﺔ اﻟ ﻨ ﺎﺋ ﻢ ﻃﻴﻒ ﺗﺠﻠﻰ ﻧﻮره ﺳﺎﻃﻌً ﺎ
ﻋ ﻠ ﱠﻲ ﻃ ﺎﻟ ﺖ ﻏ ﻴ ﺒ ﺔ اﻟ ﺤ ﺎﻛ ﻢ ﻳﺎ ﻏﺎﺋﺒًﺎ ﻳﺤﻜﻢ ﻓﻲ ﻣﻬﺠﺘﻲ
ﺣ ﻈ ﻲ ﻣ ﻨ ﻪ أﻧ ﻪ ﻇ ﺎﻟ ﻤ ﻲ ﻋﺎر ﻋﻠﻰ ﺣﺴﻨﻚ أن ﻳﺸﺘﻜﻲ
واﻟﺒﺤﱰي ﻋﲆ ﺷﻬﺮﺗﻪ ﺑﺎﻟﺨﻴﺎل ،ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﻤﻦ ﻳﻌﻨﻮن ﺑﺬﻛﺮ اﻟﺴﺒﺐ ﰲ ﻗﺪوﻣﻪ ،واﻟﻌﻠﺔ
ﰲ ﻃﺮوﻗﻪ ،وإﻧﻤﺎ ﻳﺠﻴﺪ ﰲ وﺻﻔﻪ اﻧﻌﻄﺎﻓﻪ ،واﻧﴫاﻓﻪ ،ﻛﻘﻮﻟﻪ:
ﺰاﻻ ﺗ ﺮاﻋ ﻴ ﻪ اﻟ ﺠ ﺂذر أﻏ ﻴ ﺪاﻏ ً ﺳﻘﻰ اﻟﻐﻴﺚ أﺟﺮاﻋً ﺎ ﻋﻬﺪت ﺑﺠﻮﻫﺎ
ﺷﻔﻰ ﻗﺮﺑﻪ اﻟﺘﺒﺮﻳﺢ أو ﻧﻘﻊ اﻟﺼﺪى إذا ﻣ ﺎ اﻟ ﻜ ﺮى أﻫ ﺪى إﻟ ﱠﻲ ﺧ ﻴ ﺎﻟ ﻪ
ﻋ ﺪدت ﺣ ﺒ ﻴ ﺒً ﺎ راح ﻣ ﻨ ﻰ أو ﻏ ﺪا إذا اﻧ ﺘ ﺰﻋ ﺘ ﻪ ﻣ ﻦ ﻳ ﺪيﱠ اﻧ ﺘ ﺒ ﺎﻫ ٌﺔ
ﻧ ﻌ ﺬﱠب أﻳ ﻘ ﺎ ً
ﻇ ﺎ وﻧ ﻨ ﻌ ﻢ ﻫ ﺠ ﺪا ﻓ ﻠ ﻢ أر ﻣ ﺜ ﻠ ﻴْ ﻨ ﺎ وﻻ ﻣ ﺜ ﻞ ﺷ ﺄﻧ ﻨ ﺎ
86
ﻃﻴﻒ اﻟﺨﻴﺎل
وأﻟ ﱠﻢ ﺑﻪ ﰲ ﻗﻮﻟﻪ:
ض ﻳُﻄﻤﻊﺗﺄوﻫ ُﺖ ﻣﻦ وَﺟﺪي ﺗﻌ ﱠﺮ َ ﺑ ﻨ ﻔ ﺴ ﻲ ﺧ ﻴ ﺎﻻ ﻣ ﻦ أﺛ ﻴ ﻠ ﺔ ﻛ ﻠ ﻤ ﺎ
وﺗﺴﻤﻊ أذﻧﻲ رﺟﻊ ﻣﺎ ﻟﻴﺲ ﺗَﺴﻤﻊ ﺗﺮى ﻣﻘﻠﺘﻲ ﻣﺎ ﻻ ﺗﺮى ﻣﻦ ﻟﻘﺎﺋﻪ
87
ﺧﻴﺎل اﻟﺒﺤﱰي
وﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻮﻓﺎء ﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻵداب أن ﻧﺬﻛﺮ ﻛﻴﻒ اﺷﺘﻬﺮ اﻟﺒﺤﱰي ﺑﺎﻟﺨﻴﺎل ﺣﺘﻰ ﻗﺎﻟﻮا
)ﺧﻴﺎل اﻟﺒﺤﱰي( وﴐﺑﻮا ﺑﻪ اﻷﻣﺜﺎل .وﻗﺪ ﺗﺄﻣﻠﺖ ﻫﺬه اﻟﺸﻬﺮة ﻓﻮﺟﺪﺗﻬﺎ ﺗﺮﺟﻊ إﱃ ﺗﺮدﻳﺪه
ﻟﺰﻳﺎرة اﻟﻄﻴﻒ ﰲ ﻏري ﺿﻌﻒ وﻻ ﻓﻀﻮل :ﻓﺘﺎرة ﻳﺼﻒ اﻟﺨﻴﺎل ﺑﺎﻟﻜﺮم وﻗﺪ ﺿﻦ املﺤﺒﻮب،
واﻟﻘﺮب وﻗﺪ ﺷﻄﺖ دﻳﺎر اﻟﺤﺒﺎﺋﺐ ،ﺣﺘﻰ ﻟﻴﺒﻌﺚ اﻟﻬﻮى ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ ،ﻛﻘﻮﻟﻪ:
وﺗﺎرة ﻳﺬﻛﺮ أن اﻟﻄﻴﻒ أﻟ ﱠﻢ ﺑﻪ ﰲ اﻟﻈﻼم ﻓﻠﻢ ﻳﺠﺪ ﻣﻜﺎﻧًﺎ ﻳﺄوي إﻟﻴﻪ ،ﻷن اﻟﻜﺮى ﻃﺮدﺗﻪ
اﻟﺪﻣﻮع ،ﻛﻘﻮﻟﻪ:
اﻟﺤﺴﺎن:
وﻧﺤﺐ أﻻ ﻳﺘﻌﻘﺒﻨﺎ ﺣﴬة )اﻟﺒﺪوي املﻠﺜﻢ( ﻓﻴﻄﺎﻟﺒﻨﺎ ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ ﺑﻴﻊ اﻟﺒﺤﱰي ﻟﻐﻼﻣﻪ
ﻧﺴﻴﻢ ،ﻟﻴﻌﺮف أﻛﺎن ذﻟﻚ ﻋﻦ ﺣﺎﺟﺔ أم ﻛﺎن ﻃﻤﻌً ﺎ ﰲ املﺎل ،ﻓﻘﺪ ﺗﺮدد ﰲ ذﻟﻚ املﺆرﺧﻮن.
أﻟﻴﺲ ﻫﻮ اﻟﺬي ﱠملﺢ إﻟﻴﻨﺎ ﺣني ذﻛﺮﻧﺎ أن ﻋُ ﻠﻴﺔ ﺑﻨﺖ املﻬﺪي َﻛﻨ َ ْﺖ ﻋﻦ ﻃ ﱟﻞ ﺑﺰﻳﻨﺐ ،وﻟﻔﺖ
ﻨﺖ ﺑﺰﻳﻨﺐ ﻋﻦ رﺷﺄ؟ روﻳﺪك أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ ،ﻓﻠﻴﺲ ﰲ ﻫﺬه املﺠﺎﻫﻞ ﻧﻈﺮﻧﺎ إﱃ أﻧﻬﺎ إﻧﻤﺎ َﻛ ْ
ﻳﻘني ،وﺣﺴﺒﻚ أن ﺗﻌﻠﻢ أن ذﻟﻚ ﴎ ﻣﻦ أﴎار اﻟﻘﺼﻮر ،وﻧﺎﻫﻴﻚ ﺑﻘﴫ اﻟﺮﺷﻴﺪ!
وﺑﻬﺬه املﻨﺎﺳﺒﺔ أذﻛﺮ أن اﻟﺘﻌﺒري اﻟﺤﺪﻳﺚ »ﴍﺑﻮا ﻧﺨﺐ ﻣﴫ ،وﴍﺑﻮا ﻧﺨﺐ ﻓﺮﻧﺴﺎ«
ﻛﺎن ﻟﻪ ﻋﻨﺪ اﻟﻌﺮب ﺑﺪﻳﻞ ﺟﻤﻴﻞ ،اﻧﻈﺮ ﻗﻮل ﻋﻠﻴﺔ ﰲ ﻏﻼﻣﻬﺎ رﺷﺄ:
90
ﺧﻴﺎل اﻟﺒﺤﱰي
ﻓﺄي اﻟﺘﻌﺒريﻳﻦ أﺟﻤﻞ؟ أﻗﻮل اﻟﻌﺮب :ﴍﺑﺖ ﻋﲆ وﺟﻬﻪ ،وﻋﲆ ﺑُﻌْ ﺪه ،وﻋﲆ ذِ ْﻛﺮه؟ أم
ﻗﻮﻟﻨﺎ ﴍﺑﺖ ﻧﺨﺒﻪ! أﺟﻴﺒﻮا أﻳﻬﺎ املﺘﻜﻠﻔﻮن!
وﻧﻌﻮد ﻓﻨﺬﻛﺮ ﺗﺸﺒﺚ اﻟﺒﺤﱰي ﺑﺎﻟﻄﻴﻒ ﻋﻨﺪ اﻟﺼﺒﺎح ﰲ ﻗﻮﻟﻪ:
ﺑﻄﻴﻒ ﺧﻴﺎل ﻳﺸﺒﻪ اﻟﺤﻖ ﺑﺎﻃﻠﻪ وﻟﻴﻠﺔ ﻫﻮﱠﻣﻨﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻴﺲ أرﺳﻠﺖ
ﻄ َﻔ ﻲ ﻏﺰال ﺑ ﱡﺖ وﻫ ﻨ ًﺎ أُﻏ ﺎزﻟ ﻪ
ﺑ ﻌِ ْ ﻓﻠﻮﻻ ﺑﻴﺎض اﻟﺼﺒﺢ ﻃﺎل ﺗﺸﺒﺜﻲ
وﻟﻠﺼﺒﺢ ﻣﻦ ﺧﻄﺐ ﺗُﺬم ﻏﻮاﺋﻠﻪ وﻛﻢ ﻣﻦ ﻳﺪ ﻟﻠﻴﻞ ﻋﻨﺪي ﺣﻤﻴﺪة
أﺗﺬﻛﺮ أﻳﻬﺎ اﻟﻘﺎرئ أن ﻟﺴﺎﻧﻚ اﻧﻌﻘﺪ ،وﻗﺪ رأﻳﺖ دﻣﻴﺔ ﻣﻦ دﻣﻰ اﻟﺠﻤﺎل ،ﻓﻠﻢ ﺗﺰد ﻋﲆ
أن ﻗﻠﺖ :ﻫﺬه ﻓﺘﺎة ﺣﺴﻨﺎء؟ اﻷﻣﺮ ﻫﻨﺎ ﻛﺬﻟﻚ ،ﻓﺎﻋﺬرﻧﻲ إن ﻟﻢ أزد ﻋﲆ أن أﻗﻮل :ﻫﺬا ﺷﻌﺮ
ﺟﻤﻴﻞ!
وﻳﻈﺮف اﻟﺒﺤﱰي ﻛﺜريًا ﺣني ﻳﺠﻌﻞ ﻫﺠﺮ اﻟﻄﻴﻒ ﻧﻮﻋً ﺎ ﻣﻦ اﻟﻌﺘﺎب .اﻧﻈﺮ ﻗﻮﻟﻪ:
91
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﺧﻴ ًﺎﻻ أﺗﻰ ﻣﻦ آﺧﺮ اﻟﻠﻴﻞ ﻳﻄﺮق ﺎرﻗ ﺎ ﻓ ﺤ ﺴ ﺒ ﺘ ﻪو َزو ٍْر أﺗ ﺎﻧ ﻲ ﻃ ً
ﺑ ﻪ أﻧ ﻪ ﺣ ﱞﻖ وﻃ ﻮ ًرا أﺻ ﺪﱢق أﻗ ﱢﺴ ﻢ ﻓ ﻴ ﻪ اﻟ ﻈ ﱠﻦ ﻃ ﻮ ًرا ﻣ ﻜ ﺬﺑً ﺎ
ﻓ ﻠ ﻠ ﻪ ﻇ ﻨ ﻲ ﺣ ﻴ ﻦ أرﺟ ﻮ وأﻓ ُ
ﺮق أﺧﺎف وأرﺟﻮ ﺑُﻄﻞ ﻇﻨﻲ وﺻﺪﻗﻪ
ﻋﻨ ٌ
ﺎق ﻋ ﻠ ﻰ أﻋ ﻨ ﺎﻗ ﻨ ﺎ ﺛ ﱠﻢ ﺿ ﻴﱢ ﻖ وﻗ ﺪ ﺿ ﻤﱠ ﻨ ﺎ وﺷ ﻚ اﻟ ﺘ ﻼﻗ ﻲ وﻟ ﱠﻔ ﻨ ﺎ
ﺑ ﺸ ﻜ ﻮى وإﻻ ﻋ ﺒ ﺮة ﺗ ﺘ ﺮﻗ ﺮق ﻓ ﻠ ﻢ ﻧ َﺮ إﻻ ﻣ ﺨ ﺒ ًﺮا ﻋ ﻦ ﺻ ﺒ ﺎﺑ ٍﺔ
ﺗ ﻤ ﺎزﺟُ ﻪ واﻟ ﺨ ﺪ ﺑ ﺎﻟ ﺨ ﺪ ﻣ ﻠ ﺼ ﻖ ﻓﺄﺣﺴﻦ ﺑﻨﺎ واﻟﺪﻣﻊ ﺑﺎﻟﺪﻣﻊ واﺷﺞٌ
ﻧﻜﺎد ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﺷﺪة اﻟﻮﺟﺪ ﻧﺸﺮق وﻣ ﻦ ُﻗ ﺒَ ٍﻞ ﻗ ﺒ ﻞ اﻟ ﺘ ﺸ ﺎﻛ ﻲ وﺑ ﻌ ﺪه
ﻟ ﺤُ ﺒﱢﺐ ﻣ ﻦ أﺟ ﻞ اﻟ ﺘ ﻼﻗ ﻲ اﻟ ﺘ ﻔ ﺮق ﻓﻠﻮ ﻓﻬﻢ اﻟﻨﺎس اﻟﺘﻼﻗﻲ وﺣﺴﻨﻪ
وﻗﺪ ﻳﺄﳻ اﻟﺒﺤﱰي وﻳﺸﺠﻰ ﺣني ﻻ ﺗﺒﻘﻲ ﻟﻪ اﻟﻠﻴﺎﱄ ﻏري اﻟﺬﻛﺮى واﻟﺨﻴﺎل ،ﺗﺄﻣﻞ
ﻗﻮﻟﻪ:
ﻟ ﻪ أو ﻣ ﻠ ﱞﻢ ﻃ ﺎﺋ ﻒ ﻣ ﻦ ﺧ ﻴ ﺎﻟ ﻪ ض ذﻛ ﺮ ٍةﺣ ﺒ ﻴ ﺐٌ ﻧ َ ﺄى إﻻ ﺗَ ﻌَ ﱡﺮ ُ
وﻗﺪ ﻛﻨﺖ ﺻﺒٍّﺎ ﻣﻐﺮﻣً ﺎ ﻓﻲ وﺻﺎﻟﻪ أأُﻣ ﻨ ﻊ ﻓ ﻲ ﻫ ﺠ ﺮاﻧ ﻪ ﻣ ﻦ ﺻ ﺒ ﺎﺑ ﺔ
ﻛ ﻮﺟ ﺪي وﻻ إﻋ ﻼن ﺣ ﺎﻟ ﻲ ﻛ ﺤ ﺎﻟ ﻪ وﻳﺄﻣﺮﻧﻲ ﺑﺎﻟﺼﺒﺮ ﻣﻦ ﻟﻴﺲ وﺟﺪ ُه
ﻓ ﻘِ ﺪﻣً ﺎ ﻓ ﻘ ﺪت اﻟ ﻈ ﻞ ﻋ ﻨ ﺪ اﻧ ﺘ ﻘ ﺎﻟ ﻪ ﻓﺈن أﻓﻘﺪ اﻟﻌﻴﺶ اﻟﺬي ﻓﺎت ﺑﺎﻟﻠﻮى
وﻟﻘﺪ أذﻛﺮ أﻧﻲ ﻗﺮأت ﻣﻨﺬ ﺳﻨني رواﻳﺔ )راﻓﺎﻳﻴﻞ( وﻫﻲ ﺑﺪﻋﺔ ﰲ اﻵداب اﻟﻔﺮﻧﺴﻮﻳﺔ.
ﻓﺄﻗﺴﻤﺖ ﻷزورن إن اﺳﺘﻄﻌﺖ ﻗﱪ )ﻻﻣﺎرﺗني( واﻟﻴﻮم أﻗﺴﻢ إن اﺳﺘﻄﻌﺖ ﻷزورن ﻗﱪ
اﻟﺒﺤﱰي!
أﻟﻴﺲ ﻫﻮ اﻟﻘﺎﺋﻞ ﰲ ﻃﻴﻒ اﻟﺨﻴﺎل:
وإذا ﻣ ﺎ أﻓ ﺮط اﻟ ﺤ ﺐ ﻗ ﺘ ﻞ أﺗ ﺮى ﺣ ﺒ ﻲ ﻟ ﺴ ﻌ ﺪى ﻗ ﺎﺗ ﻠ ﻲ
ﺧﻄﺮ َة اﻟﺒﺪر ﺑﺪا ﺛﻢ اﺿﻤﺤﻞ ﺧﻄﺮت ﻓﻲ اﻟﻨﻮم ﻣﻨﻬﺎ ﺧﻄﺮ ٌة
وﻣ ﻠ ﻢ ﻣ ﻨ ﻚ أو ﺣ ٍّﻘ ﺎ ﻓ ﻌ ﻞ أي َزور ﻟ ﻚ أو ﻗ ﺼ ﺪًا ﺳ ﺮى
ﻓ ﺈذا ﻓ ﺎرﻗ ﻬ ﺎ اﻟ ﻨ ﻮم ﺑ ﻄ ﻞ ﻳ ﺘ ﺮاءى واﻟ ﻜ ﺮى ﻓ ﻲ ﻣ ﻘ ﻠ ﺘ ﻲ
92
ﺧﻴﺎل اﻟﺒﺤﱰي
وﻟﺘﻘﻲ اﻟﺪﻳﻦ اﻟﴪوﺟﻲ ﻗﺼﻴﺪة ﺑﺪﻳﻌﺔ ﺧﺘﻤﻬﺎ ﺑﺒﻴﺘني ﰲ اﻟﺨﻴﺎل ،وﻗﺪ زاره ﻓﻤﺎ ﺣﻘﻘﻪ
ﻟﻔﺮط ﴎوره ﺑﻪ ،ﺛﻢ وﱃ ﻋﻨﻪ ﻓﻤﺎ درى ﻛﻴﻒ ﻳﺪرﻛﻪ ،وﻻ ﻋﺮف ﻛﻴﻒ ﻳﻠﺤﻘﻪ .ﻗﺎل:
ً
ﻃﻮﻳﻼ .وﻗﺪ ﺷﺬ اﻟﻄﻐﺮاﺋﻲ ﻓﺬﻛﺮ أن واﻟﺸﻌﺮاء ﻳﺸﻜﻮن ﻏﺎﻟﺒًﺎ أﻻ ﻳﻤﻜﺚ اﻟﻄﻴﻒ
ﻣﺤﺒﻮﺑﺘﻪ ﻋﺘﺒﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﻟﻐﻴﺒﺔ اﻟﻄﻴﻒ ﻋﻨﺪه ،وﻃﻮل ﻣﻜﺜﻪ ﻟﺪﻳﻪ .وذﻟﻚ ﻗﻮﻟﻪ:
وﻫﺬا اﻟﺨﻴﺎل ﻋﲆ ﻃﺮاﻓﺘﻪ ﻣﻨﺘﻘﺪ؛ ﻓﺈن اﻟﻄﻴﻒ ﻻ ﻳﺪﺧﻞ اﻟﻌني ،ﺣﺘﻰ ﻳُﻀﻄﺮ إﱃ ﻋﺒﻮر
اﻟﺪﻣﻊ ،وﻫﺪى ﷲ ﻗﻮﻣً ﺎ ﻳﺤﺴﺒﻮن ﻫﺬا اﻟﺸﻌﺮ ﻣﻦ وﺛﺒﺎت اﻟﺨﻴﺎل!
ﻗﺎﻟﻮا :وأول ﻣﻦ ﻃﺮد اﻟﻄﻴﻒ ﻃﺮﻓﺔ ﺑﻦ اﻟﻌﺒﺪ ﰲ ﻗﻮﻟﻪ:
93
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻳﻌﺘﺬر ﻋﻦ اﻟﻨﻮم ﰲ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺒﻴﺐ ﺑﺎﺣﺘﻴﺎﻟﻪ ﻟﺰﻳﺎرة اﻟﺨﻴﺎل .اﻧﻈﺮ
ﻗﻮل ﻋﲇ اﻹﻳﺎدي:
وأود ﻟﻮ ﺗﺄﻣﻞ اﻟﻘﺎرئ ﻗﻮﻟﻪ) :وﻋﺎص ﻳﺮى ﰲ اﻟﻨﻮم وﻫﻮ ﻣﻄﺎوع( ﻓﻄﺎملﺎ ﻗﺪم اﻟﻨﻮم
ﻫﺆﻻء اﻟﻌﺼﺎة وﻫﻢ ﻟﻠﺤﺐ ﺧﺎﺿﻌﻮن.
وأﺻﻞ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ ﻟﻘﻴﺲ ﺑﻦ املﻠﻮح ﰲ ﻗﻮﻟﻪ:
ﻟ ﻌ ﻞ ﺧ ﻴ ًﺎﻻ ﻣ ﻨ ﻚ ﻳ ﻠ ﻘ ﻰ ﺧ ﻴ ﺎﻟ ﻴ ﺎ وإﻧ ﻲ ﻷﺳ ﺘ ﻐ ﺸ ﻲ وﻣ ﺎ ﺑ ﻲ ﻧ ﻌ ﺴ ﺔ
أﺣﺪث ﻋﻨﻚ اﻟﻨﻔﺲ ﻓﻲ اﻟﺴﺮ ﺧﺎﻟﻴﺎ وأﺧ ﺮج ﻣ ﻦ ﺑ ﻴ ﻦ اﻟ ﺠ ﻠ ﻮس ﻟ ﻌ ﱠﻠ ﻨ ﻲ
ﻳَ ﺮدن ﻓ ﻤ ﺎ ﻳ ﺮﺟ ﻌ َﻦ إﻻ ﺻ ﻮادﻳ ﺎ ﺗُ ﻘ ﻄ ﻊ أﻧ ﻔ ﺎﺳ ﻲ ﺑ ﺬﻛ ﺮك أﻧ ﻔ ًﺴ ﺎ
94
ﺧﻴﺎل اﻟﺒﺤﱰي
واﻟﻈﺎﻫﺮ أن ﻧﻌﻤﺔ اﻟﻄﻴﻒ ﻻ ﺗُ َﺴﻮﱢي ﺑني اﻟﻌﺸﺎق ﺟﻤﻴﻌً ﺎ؛ ﻓﻬﻲ ﻋﻨﺪ ﺑﻌﻀﻬﻢ ﻟﻮﻋﺔ
وﻏﻠﻴﻞ ،ﻓﻘﺪ ﺟﻌﻠﻬﺎ ﺣﺴني ﺑﻦ اﻟﻀﺤﺎك ﻗﻨﺎﻋﺔ ﺗﻘﴤ ﺑﻬﺎ اﻟﴬورة ﺣني ﻳﻘﻮل:
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻳﻌﺠﺐ ﻟﺰﻳﺎرة اﻟﺨﻴﺎل ،ﻛﺄن ﻳﺰوره اﻟﻄﻴﻒ وﻫﻮ ﺳﺠني ،ﻛﻘﻮل
ﺟﻌﻔﺮ ﺑﻦ ﻋُ ﻠﺒﺔ:
وﻗﺪ ﺗﺮﻓﻖ زﻳﺎد ﺑﻦ ﺣَ ﻤﻞ ﻓﻌﺠﺐ ﻛﻴﻒ زاره ﻃﻴﻒ ﺣﺒﻴﺒﺘﻪ ﻣﻊ أﻧﻬﺎ ﺿﻌﻴﻔﺔ املﴚ
ﻣﻜﺴﺎل ،وذﻟﻚ ﻗﻮﻟﻪ ﻣﻦ ﻗﺼﻴﺪة ﻃﻮﻳﻠﺔ:
95
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻣﻦ ﻫﺬا ﻳﻌﺘﺬر ﻓﺮﻳﻖ ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻫﺠﺮ اﻟﻄﻴﻒ ﻟﺒﻌﺪ اﻟﺸﻘﺔ ﻛﻘﻮل اﺑﻦ ﻋﻨني:
أن اﻟﺼﺤﻴﻔﺔ أﻋﻮزت ﻣﻦ ﺣﺎﻣﻞ ﺳﺎﻣﺤﺖ ُﻛﺘﺒﻚ ﻓﻲ اﻟﻘﻄﻴﻌﺔ ﻋﺎﻟﻤً ﺎ
ﻳ ﺴ ﺮي ﻓ ﻴ ﺼ ﺒ ﺢ دوﻧ ﻨ ﺎ ﺑ ﻤ ﺮاﺣ ﻞ وﻋ ﺬرت ﻃ ﻴ ﻔ ﻚ ﻓ ﻲ اﻟ ﺠ ﻔ ﺎء ﻷﻧ ﻪ
ﻃﺮف أدﺑﻴﺔ
وﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﻣﻦ املﺴﺘﻤﻠﺢ أن ﻧﺬﻛﺮ ﺟﻤﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﻄﺮف ﺗﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣﻊ ﻃﻴﻒ اﻟﺨﻴﺎل .ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ
ﻣﺎ أرﺳﻠﻪ ﺑﻌﺾ اﻟﺸﻌﺮاء إﱃ اﻟﺤﺴﻦ ﺑﻦ ﺳﻬﻞ:
وﻟ ﻲ وﺻ ﻴ ٌ
ﻒ وﻓ ﻲ ﻛ ﻔ ﻲ دﻧ ﺎﻧ ﻴ ُﺮ ﺮﺳﺎرأﻳﺖ ﻓﻲ اﻟﻨﻮم أﻧﻲ راﻛﺐ ﻓ ً
رأﻳ ﺖ ﺧ ﻴ ًﺮا وﻟ ﻸﺣ ﻼم ﺗ ﻌ ﺒ ﻴ ﺮ ﻓ ﻘ ﺎل ﻗ ﻮم ﻟ ﻬ ﻢ ﻓ ﻬ ٌﻢ وﻣ ﻌ ﺮﻓ ٌﺔ
ﻓﻲ اﻟﺤﻠﻢ د ًرا وﻓﻲ اﻟﻨﻮم اﻟﺘﺒﺎﺷﻴﺮ رؤﻳﺎك ﻓﺴﺮ ﻏﺪًا ﻋﻨﺪ اﻷﻣﻴﺮ ﺗﺠﺪ
ﻓﻮﻗﻊ ﰲ أﺳﻔﻞ اﻟﻜﺘﺎب »أﺿﻐﺎث أﺣﻼم وﻣﺎ ﻧﺤﻦ ﺑﺘﺄوﻳﻞ اﻷﺣﻼم ﺑﻌﺎملني«! ودﺧﻞ
ﺑﻌﺾ اﻟﺸﻌﺮاء ﻋﲆ ﺑﴩ ﺑﻦ ﻣﺮوان ﻓﺄﻧﺸﺪه:
ﻓﻲ ﺳﺎﻋﺔ ﻣﺎ ﻛﻨﺖ ﻗﺒﻞ أﻧﺎﻣﻬﺎ أﻏﻔﻴﺖ ﻋﻨﺪ اﻟﺼﺒﺢ ﻧﻮم ﻣﺴﻬ ٍﺪ
رﻋ ﺒ ﻮﺑ ﺔ ﺣ ﺴ ٌﻦ ﻋ ﻠ ﱠﻲ ﻗ ﻴ ﺎﻣ ﻬ ﺎ ﻓ ﺮأﻳ ﺖ أﻧ ﻚ رﻋ ﺘ ﻨ ﻲ ﺑ ﻮﻟ ﻴ ﺪة
دﻫﻤﺎء ﻣﺸﺮﻗﺔ ﻳﺼﻞ ﻟﺠﺎﻣﻬﺎ وﺑ ﺒ ﺪرة ﺣُ ِﻤ ﻠ ﺖ إﻟ ﻲ وﺑ ﻐ ﻠ ﺔ
ﻮﺿﺎ ﻳﺼﻴﺒﻚ ﺑﺮدُﻫﺎ وﺳﻼﻣﻬﺎ ﻋ ً ﻓ ﺪﻋ ﻮت رﺑ ﻲ أن ﻳ ﺜ ﻴ ﺒ ﻚ ﺟ ﻨ ﺔ
ﻓﻘﺎل ﻟﻪ :أﺑﴩ ﰲ ﻛﻞ ﳾء اﻻ اﻟﺒﻐﻠﺔ ﻓﺈﻧﻲ ﻻ أﻣﻠﻚ إﻻ ﺷﻬﺒﺎء! ﻓﻘﺎل :اﻣﺮأﺗﻲ ﻃﺎﻟﻖ
إن ﻛﻨﺖ رأﻳﺘﻬﺎ إﻻ ﺷﻬﺒﺎء ﻏري أﻧﻲ ﻏﻠﻄﺖ!
96
ﺧﻴﺎل اﻟﺒﺤﱰي
وﻧﻘﻞ ﻋﻦ أﺑﻲ اﻟﻌﱪ أﻧﻪ ﻛﺎن ﻋﻨﺪه ﺣﻤﺎر ﻓﻤﺎت ﻓﺮآه ﰲ اﻟﻨﻮم ﻳﻨﺸﺪ ﺷﻌ ًﺮا ﻳﻘﻮل ﻓﻴﻪ
ً
ﻋﺎﺷﻘﺎ ،ﻓﺴﺄﻟﻪ املﺘﻮﻛﻞ ﻣﺎ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻣﻦ ﺷﺄﻧﻪ؟ ﻓﻘﺎل :ﻛﺎن ﻳﺎ أﻣري املﺆﻣﻨني أﻋﻘﻞ إﻧﻪ ﻣﺎت
ﻣﻦ اﻟﻘﻀﺎة ،ﻟﻴﺲ ﻟﻪ ﻫﻔﻮة وﻻ زﻟﺔ! ﻓﺎﻋﺘ ﱠﻞ ﻋﲆ ﺣني ﻏﻔﻠﺔ ،ﻓﻤﺎت ،ﻓﺮأﻳﺘﻪ ﰲ اﻟﻨﻮم ﻓﻘﻠﺖ
أﻧﻖ ﻟﻚ اﻟﺸﻌري وأﺑﺮد ﻟﻚ املﺎء ،ﻓﻤﺎ ﺳﺒﺐ ﻣﻮﺗﻚ؟ ﻓﻘﺎل :أﺗﺬﻛﺮ إذ وﻗﻔﺖ ﻋﲆ ﺑﺎب ﻟﻪ :أﻟﻢ ﱢ
اﻟﺼﻴﺪﻻﻧﻲ؟ ﻗﻠﺖ :ﻧﻌﻢ ،ﻗﺎل :ﻣﺮت إذ ذاك أﺗﺎن ﻓﺎﻓﺘﺘﻨﺖ ﺑﻬﺎ وﻣﺖ .ﻓﻘﻠﺖ :وﻫﻞ ﻗﻠﺖ ﺷﻴﺌًﺎ
ﰲ ذﻟﻚ؟ ﻓﻘﺎل :ﻧﻌﻢ وأﻧﺸﺪ:
ﻓﻘﺎل ﻟﻪ :ﻳﺎ أﺑﺎ ﻣﻌﺎذ ،وﻣﺎ اﻟﺸﻴﻘﺮان؟ ﻓﻘﺎل :أﻧﺎ ﻣﺸﻐﻮل ﺑﻤﺎ أﻧﺎ ﻓﻴﻪ ،وﻫﺬا ﻛﻼم
ﺗﻌﺮﻓﻪ اﻟﺤﻤري ،ﻓﺈذا رأﻳﺘﻢ ﺣﻤﺎ ًرا ،أو ﻣﻦ ﻛﺎن ً
أوﻻ ﺣﻤﺎ ًرا ،ﻓﺎﺳﺄﻟﻮه! ﻓﻀﺤﻚ املﺘﻮﻛﻞ ﺣﺘﻰ
اﺳﺘﻠﻘﻰ ﻋﲆ ﻗﻔﺎه ،ﺛﻢ أﻣﺮ ﻟﻪ ﺑﻌﴩة آﻻف درﻫﻢ ،ﺟﺰاء ﺑﻤﺎ أﺑﺪع ﰲ ﻫﺬا اﻟﺨﻴﺎل.
97
اﻟﻴﺄس واﻟﺮﺟﺎء
ﻟﻴﺲ ﰲ اﻟﻌﺸﺎق ﻣﻦ ﻟﻢ ﻳُﺮزق اﻷﻣﻞ واﻟﺮﺟﺎء ،وﻟﻴﺲ ﻓﻴﻬﻢ ﻣﻦ ﻟﻢ ﻳُﺮزأ ﺑﺎﻟﻴﺄس واﻟﻘﻨﻮط.
وﻗﺪ ﺗﺄﻣﻠﺖ ﻣﺎ ﻗﺎل اﻟﺸﻌﺮاء ﰲ اﻟﻴﺄس ،ﻓﺮأﻳﺖ ﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﱰك ﻷﺟﻠﻪ اﻟﻌﺘﺎب ﻛﻘﻮل اﺑﻦ
اﻷﺣﻨﻒ:
ﺎزع
ﻮف ﻟﻠﻬﻮى ﻏﻴ ُﺮ ﻧ ِ وﻗﻠﺒﻲ أﻟ ٌ ﺳﻜﻮﺗﻲ ﺑﻼءٌ ﻻ أﻃﻴﻖ اﺣﺘﻤﺎﻟﻪ
وﻟ ﻜ ﻦ ﻟ ﻌ ﻠ ﻤ ﻲ أﻧ ﻪ ﻏ ﻴ ﺮ ﻧ ﺎﻓ ﻊ وأﻗﺴﻢ ﻣﺎ ﺗﺮﻛﻲ ﻋﺘﺎﺑﻚ ﻋﻦ ﻗِ ﻠﻰ
ﻓ ﻼ ﺑ ﱠﺪ ﻣﻨ ﻪ ﻣ ﻜ ً
ﺮﻫ ﺎ ﻏ ﻴ ﺮ ﻃ ﺎﺋﻊ وإﻧﻲ إذا ﻟﻢ أﻟﺰم اﻟﺼﺒﺮ ﻃﺎﺋﻌً ﺎ
ﻓﻼ ﺧﻴﺮ ﻓﻲ و ﱟد ﻳﻜﻮن ﺑﺸﺎﻓﻊ إذا أﻧﺖ ﻟﻢ ﻳﻌﻄﻔﻚ إﻻ ﺷﻔﺎﻋ ٌﺔ
إﻟ ﻴ ﻚ ﻋ ﻠ ﱠﻲ ﺑ ﻼءً ﻃ ﻮﻳ ﻼ ﻟ ﻌ ﻤ ﺮي ﻟ ﻘ ﺪ ﺟ ﻠ ﺒ ﺖ ﻧ ﻈ ﺮﺗ ﻲ
ﺑ ﻤ ﻦ ﻻ ﻳ ﻄ ﻴ ﻖ إﻟ ﻴ ﻪ اﻟ ﺴ ﺒ ﻴ ﻼ ﻓ ﻴ ﺎ وﻳ ﺢ ﻣ ﻦ ﻛ ﻠ ﻔ ْﺖ ﻧ ﻔ ﺴ ُﻪ
ﻓ ﻌ ﱢﺰ اﻟ ﻔ ﺆاد ﻋ ﺰاءً ﺟ ﻤ ﻴ ﻼ ﻫﻲ اﻟﺸﻤﺲ ﻣﺴﻜﻨﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺴﻤﺎء
وﻟ ﻦ ﺗ ﺴ ﺘ ﻄ ﻴ ﻊ إﻟ ﻴ ﻚ اﻟ ﻨ ﺰوﻻ ﻓ ﻠ ﻦ ﺗ ﺴ ﺘ ﻄ ﻴ ﻊ إﻟ ﻴ ﻬ ﺎ اﻟ ﺼ ﻌ ﻮد
أروح ﻟ ﻠ ﻨ ﻔ ﺲ ﻣ ﻦ اﻟ ﻤ ﻄ ﻤ ِﻊ ﻻ أﻣ ﺪح اﻟ ﻴ ﺄس وﻟ ﻜ ﻨ ﻪ
ﺬل ﻋ ﻠ ﻰ ﻣ ﺴ ﻤ ﻌ ﻲأذﻧ ﺖ ﻟ ﻠ ﻌ ِ ﻳﺎ ﻟﻴﺖ أﻧﻲ ﻗﺒﻞ و َْﻗ ِﺪ اﻟﻬﻮى
ﺗ ﺒ ﺨ ﻞ أن ﺗُ ﺴ ﻔ ﺮ ﻓ ﻲ ﻣ ﻄ ﻠ ِﻊ أﻳ ﻦ ﺑ ﺪو ٌر ﻣ ﻦ ﺑ ﻨ ﻲ دار ٍم
وﻻ ﻟ ﻴ ﺎﻟ ﻲ اﻟ ﻌ ﺸ ﺮ واﻷرﺑ ﻊ ﻻ ﻓﻲ ِﺳﺮار اﻟﺸﻬﺮ ﺗﺒﺪو ﻟﻨﺎ
ﻳﺴﺘﺤﺴﻨﻮن اﻟﻐﺪر ﺑﺎﻟﻤﻮدع أودﻋ ﺘ ﻬ ﻢ ﻗ ﻠ ﺒ ﻲ وﻣ ﺎ ﺧِ ﻠ ﺘ ﻬ ﻢ
ﻣﻦ اﻟﻀﻨﻰ أﻧ َﻲ ﻓﻲ ﻣﻀﺠﻌﻲ ﻟ ﻮ زارﻧ ﻲ ﻃ ﻴ ﻔ ﻬ ُﻢ ﻣ ﺎ درى
وﻣﻦ املﺘﻴﻤني ﻣﻦ ﻳﻌﺘﺬر ﻋﻦ ﻧﺴﻴﺎﻧﻪ ،ﺑﻴﺄﺳﻪ وﻗﻨﻮﻃﻪ .وﻟﻢ أﺟﺪ ﰲ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ أﺑﺪع
ﻣﻦ ﻗﻮل اﻟﻄﻐﺮاﺋﻲ:
وﻟﻴﺲ ﺑﻌﺪ اﻟﻴﺄس إﻻ اﻟﺮﺟﺎء ،وإن ﻋﺠﺐ ﻟﺬﻟﻚ ﺑﻌﺾ اﻟﻨﺎس .ﻓﻤﻦ املﺤﺒني ﻣﻦ ﻳﻠﻬﺞ
ﺑﺎﻷﻣﻞ ﺗﺮوﻳﺤً ﺎ ﻟﻨﻔﺴﻪ ،وﺗﺮﻓﻴﻬً ﺎ ﻟﻘﻠﺒﻪ ،ﻛﺎﻟﺬي ﻳﻘﻮل:
100
اﻟﻴﺄس واﻟﺮﺟﺎء
وﻫﻞ راﺟ ُﻊ ﻣﻦ ﻋﻴﺸﻨﺎ ﻣﺎ ﻧﺆﻣ ُﻞ أدﻫ ًﺮا ﺗﻮَﻟﻰ ﻫﻞ ﻧﻌﻴﻤﻚ ﻣﻘﺒ ُﻞ
ﻟ ﻌ ﻠ ﻚ ﻳُ ﻌ ﺪي آﺧ ًﺮا ﻣ ﻨ ﻚ أو ُل أدﻫ ًﺮا ﺗﻮَﻟﻰ ﻫﻞ ﻟﻨﺎ ﻣﻨﻚ ﻋﻮد ٌة
ﺑ ﻪ وﻻ ﺑ ﻲ ﻓ ﻲ ﺣ ﺎل ﻳ ﻤ ﺘ ﻌ ﻪ ﻷﺻ ﺒ ﱠ
ﺮن ﻟ ﺪﻫ ﺮ ﻻ ﻳ ﻤ ﺘ ﻌ ﻨ ﻲ
ﻓ ﺄﺿ ﻴ ﻖ اﻷﻣ ﺮ ﻟ ﻮ ﻓ ﻜ ﺮت أوﺳ ﻌ ﻪ ﻋﻠﻤً ﺎ ﺑﺄن اﺻﻄﺒﺎري ﻣﻌﻘﺐ ﻓﺮﺟً ﺎ
ﺟﺴﻤﻲ ﺳﺘﺠﻤﻌﻨﻲ ﻳﻮﻣً ﺎ وﺗﺠﻤﻌﻪ ﻋ ﱠﻞ اﻟﻠﻴﺎﻟﻲ اﻟﺘﻲ أﺿﻨﺖ ﺑﻔﺮﻗﺘﻨﺎ
وﻟﻮ ُﺳﺌﻠﺖ ﻋﻦ رأﻳﻲ ﰲ اﻟﻴﺄس واﻟﺮﺟﺎء ،ﻟﻘﺪﻣﺖ ﻟﺴﺎﺋﲇ ﻫﺬه اﻟﺪﻋﻮة املﺴﺘﺠﺎﺑﺔ اﻟﺘﻲ
أدﻋﻮ ﺑﻬﺎ ﻋﻘﺐ ﻛﻞ ﺻﻼة» :ﻳﺎ رﺑﻲ ،إﻧﻨﻲ ﻣﺎ ﺟﺤﺪت ﻧﻌﻤﺘﻚ ﻳﻮم رزﻗﺘﻨﻲ ﺑﻬﻢ ،وﻻ ﺟﻬﻠﺖ
ﺣﻜﻤﺘﻚ ﻳﻮم أﻗﺼﻴﺘﻬﻢ ﻋﻨﻲ ،وﻫﺎ أﻧﺎ ذا أﻧﺘﻈﺮ ﻓﻀﻠﻚ وﻃﻮﻟﻚ ﰲ ردﻫﻢ إﱄ ﱠ ،وﻋﻄﻔﻬﻢ ﻋﲇﱠ،
ﻓﻠﻮﻻ اﻟﺜﻘﺔ ﺑﺮﺣﻤﺘﻚ ،واﻹﻳﻤﺎن ﺑﺈﺣﺴﺎﻧﻚ ،ﻟﺬﻫﺒﺖ اﻟﻨﻔﺲ ﻋﻠﻴﻬﻢ ﺣﴪاتُ ،
وﻗﻄﻊ اﻟﻘﻠﺐ ﰲ
آﺛﺎرﻫﻢ ﻗِ ﻄﻌً ﺎ«.
101
اﻟﻌﺘﺎب
وﺣﺴﺒﻚ ﻣﻦ ﻣﻮﺟﺐ اﻟﻌﻄﻒ ،ودواﻋﻲ اﻟﺮﺣﻤﺔ ،أن ﻳﺘﻮﺳﻞ املﺤﺐ ﺑﺴﺎﻟﻒ ﺣﺒﻪ،
وﻣﺎﴈ ﻋﻬﺪه ،وأن ﻳﺠﻌﻞ اﻷﻣﺮ ﰲ ﻏﻔﺮ ذﻧﺒﻪ ﻟﺤﺒﻴﺒﻪ.
وﻗﺎل اﺑﻦ اﻟﺘﻌﺎوﻳﺬي:
وﻻ ﻳﻜﻮن اﻟﻌﺘﺎب ﺑﺎﺑًﺎ ﻟﻠﺮﴇ إﻻ ﺣني ﻳﺼﺒﺢ إﻧﺎﺑﺔ ﺧﺎﻟﺼﺔ ،ﻛﻘﻮل اﺑﻦ زﻳﺪون:
وﻛﻘﻮل اﻵﺧﺮ:
إذ ﻛ ﺎن ﻣ ﻨ ﻚ اﻟ ﺼ ﺪ ﻏِ ﺐ ﺗ ﻨ ﺎﺳ ﻲ ﻗ ﺪ ﻛ ﺎن ﻣ ﻨ ﻲ اﻟ ﻮﺟ ﺪ ﻏِ ﺐﱡ ﺗ ﺬﻛ ٍﺮ
وﻳ ﺮق ﻗ ﻠ ﺒ ﻲ ﺣ ﻴ ﺚ ﻗ ﻠ ﺒ ﻚ ﻗ ﺎﺳ ﻲ ﺗﺠﺮي دﻣﻮﻋﻲ ﺣﻴﺚ دﻣﻌﻚ ﺟﺎﻣ ٌﺪ
ﻓﻬﻮ ﺑﺎﻟﺘﺄﻧﻴﺐ أﺷﺒﻪ ﻣﻨﻪ ﺑﺎﻟﻌﺘﺎب ،وﺧري ﻣﻨﻪ ﻗﻮل اﻟﺒﺤﱰي ﻧﻔﺴﻪ ﰲ ﻛﻠﻤﺔ ﺛﺎﻧﻴﺔ:
وﺑﻌﺠﺰ اﻟﻘﻠﻢ ﻋﻦ وﺻﻒ ﻣﺎ ﻟﻬﺬا اﻟﺸﻌﺮ ﻣﻦ روﻋﺔ اﻟﺠﻤﺎل ،وأﺗﻤﻨﻰ ﻟﻮ ﺗﺄﻣﻞ اﻟﻘﺎرئ
ً
ﻗﻠﻴﻼ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ اﻟﺠﻤﻴﻞ:
104
اﻟﻌﺘﺎب
أﻻ ﻟﻴﺖ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻜﺘﺒﻮن رﺳﺎﺋﻠﻬﻢ ﺑﺎﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺎﻣﻴﺔ ،ﻳﻌﻠﻤﻮن ﻣﺎ ﻧﻌﻠﻢ ﻣﻦ ﺟﻤﺎل اﻟﻠﻐﺔ
اﻟﻔﺼﻴﺤﺔ ﻟﻴﻌﺮﻓﻮا أﻧﻬﻢ ﻳﺠﻨﻮن ﻋﲆ أﻧﻔﺴﻬﻢ ،وﻋﲆ ﻗﺮاﺋﻬﻢ إذ ﻳﺤﺮﻣﻮﻧﻬﻢ ﻣﻦ اﻟﺘﻄﻠﻊ إﱃ
ﺟﻨﺔ اﻷدب ،وﻗﻄﻮﻓﻬﺎ اﻟﺪاﻧﻴﺔ ،وﻟﻮ ﻋﺮﺿﺖ ﻋﲆ ﻛﺘﺎب اﻟﻌﺎﻣﻴﺔ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ:
ﺛﻢ ﺳﺄﻟﺘﻬﻢ ﻣﺎ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ وﺟﻮه اﻟﺤﺴﻦ ﻟﺤﺴﺒﻮك ﻣﻦ املﴪﻓني ،وﻛﻴﻒ ﻳﻔﻬﻢ ﺟﻤﺎل ﻫﺬا
اﻟﺒﻴﺖ ﻣﻦ ﻳﺘﺪﱃ إﱃ اﻟﻠﻐﺔ املﺒﺘﺬﻟﺔ املﻬﻠﻬﻠﺔ ﻋﺠ ًﺰا ﻋﻦ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﺑﺎﻟﻠﻐﺔ اﻟﺘﻲ رﺣﺒﺖ ﺑﺜﻤﺮات
اﻟﻌﻘﻮل ﰲ ﺟﻤﻴﻊ اﻷﻣﻢ اﻹﺳﻼﻣﻴﺔ ،وﻛﺎﻧﺖ ﻟﻐﺔ اﻟﻌﺎﻟﻢ زﻣﻨًﺎ ﻏري ﻗﻠﻴﻞ.
وﻻ ﻳﺤﺴﺐ واﺣﺪ ﻣﻦ ﻫﺆﻻء أن اﻟﺤﺴﻦ ﰲ اﻷدب ﻻ ﺣﺪ ﻟﻪ وﻻ ﺗﻌﺮﻳﻒ ،ﺑﻞ ﻫﻨﺎك
ﺣﻘﺎﺋﻖ أدﺑﻴﺔ ﻳﺮﺗﻜﺰ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﺠﻤﺎل ﰲ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺒﺪﻳﻊ واﻟﻨﺜﺮ اﻟﺠﻤﻴﻞ ،وﻗﺎﻋﺪة اﻟﺤﺴﻦ ﻓﻴﻤﺎ
ﻧﺤﻦ ﻓﻴﻪ أن اﻟﻌﺮب ﻳﺴﺘﻤﻠﺤﻮن ﺑﻌﺾ أﻟﻔﺎظ اﻟﺸﻤﻮل ﰲ ﻛﺜري ﻣﻦ املﻮاﻃﻦ إﻳﺬاﻧًﺎ ﺑﺎﻟﺘﻔﺨﻴﻢ
﴿ﻓ َﻐ ِﺸﻴَﻬُ ﻢ ﻣﱢ َﻦ ا ْﻟﻴَ ﱢﻢ ﻣَ ﺎ َﻏ ِﺸﻴَﻬُ ﻢْ﴾ ﻟﻠﺪﻻﻟﺔ ﻋﲆ أن ﻣﺎ
واﻟﺘﻬﻮﻳﻞ ،ﻛﻠﻔﻈﺔ »ﻣﺎ« ﰲ ﻗﻮﻟﻪ ﺗﻌﺎﱃَ :
ﻋﺎﻧﻮه ﻣﻦ ﻃﻐﻴﺎن املﺎء ﻳﻔﻮق اﻟﻮﺻﻒ ،وﻳﻌﺠﺰ ﻋﻨﻪ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ،وﻣﻨﻬﺎ ﻗﻮل اﻟﺒﺤﱰي:
إذ ﻛﺎﻧﺖ دواﻋﻲ اﻟﺤﺐ ،وأﺳﺒﺎب اﻟﻌﺸﻖ ،ﻣﻤﺎ ﻳﻘﴫ ﻋﻦ إدراﻛﻪ املﺤﺐ املﻔﺘﻮن،
واﻟﻌﺎﺷﻖ املﺄﺳﻮر ،وﻣﻦ ذﻟﻚ ﻟﻔﻈﺔ »اﻟﺬي« ﰲ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ املﺨﺘﺎر:
إﻳﺬاﻧًﺎ ﺑﺄن ﻣﺎ ﻳﺠﻨﻪ ﻣﻦ اﻟﻠﻮﻋﺔ ،وﻣﺎ ﻳﻜﻨﻪ ﻣﻦ اﻟﺸﻮق ،أﺟﻞ ﻣﻦ أن ﻳﺤﻴﻂ ﺑﻪ اﻟﻮﺻﻒ،
أو ﻳﻨﺎﻟﻪ اﻟﺒﻴﺎن!
105
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻣﻦ اﻟﻌﺸﺎق ﻣﻦ ﻳﻀﻴﻒ إﱃ ذﻟﺔ اﻟﻌﺘﺎب ،ذﻟﺔ اﻹﻗﺮار ﺑﺎﻟﺬﻧﺐ ﻛﻘﻮل اﻟﴩﻳﻒ:
وﻣﻦ ﺑﺪﻳﻊ اﻟﺸﻌﺮ ﰲ وﺻﻒ اﻟﻌﺘﺎب ،وﻣﺎ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ ذﻟﺔ اﻟﻌﺎﺷﻖ ،وﻋﺰة املﻌﺸﻮق ﻗﻮل
اﻟﴩﻳﻒ:
وﻗﻮﻟﻪ:
وﺣرية أﻣﺜﺎل اﻟﴩﻳﻒ اﻟﺮﴈ واﻟﺼﺎﺣﺐ ﺑﻦ ﻋﺒﺎد ﰲ أﻣﺜﺎل ﻫﺬه املﻮاﻗﻒ ﺣرية رﻫﻴﺒﺔ،
ﻓﻜﻼ اﻟﺮﺟﻠني ﻋﺎﻟﻢ ﺟﻠﻴﻞ ،وﻟﻜﻦ اﻟﺤﺐ ﻛﺎملﻮت ﻻ ﻳﻌﺼﻢ ﻣﻨﻪ اﻟﱪج املﺸﻴﺪ ،واﻟﺤﺼﻦ
106
اﻟﻌﺘﺎب
املﻨﻴﻊ ،وﻗﺪ ﻳﺘﻘﺮب ﺑﻌﺾ اﻟﻨﺎس إﱃ ﻣﺜﻞ اﻟﴩﻳﻒ اﻟﺮﴈ ﺑﺘﻘﺒﻴﻞ ﻳﻤﻨﺎه ،ﻓﻴﻮد ﻫﺬا ﻟﻮ
ﻗﺒﻞ ﺷﻔﺘﻴﻪ ،ﻷن اﻟﺤﺐ ﺷﻐﻠﻪ ﻋﻦ اﻻﺣﺘﻔﺎظ ﺑﺎﻟﻌﻈﻤﺔ ،وﻗﴣ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﺘﻘﺪﻳﺲ اﻟﺠﻤﺎل! وﻫﻨﺎ
ﻳﻈﻬﺮ ﺑﻄﺶ اﻟﺤﺐ وﻋﺪواﻧﻪ ﺣني ﻳﺬﻫﺐ ﺑﻮﻗﺎر اﻟﻌﻠﻢ ،وﺟﻼل اﻟﺠﺎه ،وﻏﺮور املﺎل ،ﺛﻢ
ﻳﺴﻮي ﺑني اﻷﻗﺪار ،رﻳﺜﻤﺎ ﻳﻨﴗ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻋﻠﻤﻪ ،واﻟﻮﺟﻴﻪ ﺟﺎﻫﻪ ،واﻟﻐﻨﻲ ﻣﺎﻟﻪ ،ﺣﺘﻰ إذا أﻧِﺴﺖ
ﺗﻠﻚ اﻟﻨﻔﻮس اﻟﻌﺎﺗﻴﺔ إﱃ ﻫﺬه املﺴﺎواة ،ﻋﺎد ﻓﻤﻴﺰ أﻫﻞ اﻟﺤﺴﻦ ،ورﻓﻊ أرﺑﺎب اﻟﺠﻤﺎل ،وﺻري
املﺤﺒني أذﻟﺔ ،ﺑﺎﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أﻧﻒ اﻟﻌﻠﻢ واﻟﺠﺎه واملﺎل! وﻳﻘﻮل اﻟﻌﺮب :اﻟﻬﻮى إﻟﻪ ﻣﻌﺒﻮد،
وإﻧﻬﻢ ﻟﺼﺎدﻗﻮن .ﻏري أﻧﻪ ﻳﺤﺴﻦ أن ﻧﻌﺮف أن ﻫﺬا اﻹﻟﻪ ﻟﻴﺲ ﺑﺮﺣﻤﻦ وﻻ رﺣﻴﻢ ،وﻟﻜﻨﻪ
ﻗﻬﺎر ﺟﺒﺎر! وﻟﻮﻻ اﻟﺮﺣﻤﺔ ﺑﻀﻌﻔﺎء اﻟﻴﻘني ﻷﻋﻄﻴﺖ ﻫﺬا اﻟﺒﺤﺚ ﻣﺎ ﻳﺴﺘﺤﻘﻪ ﻣﻦ اﻟﺒﻴﺎن،
وﻟﺒﻴﻨﺖ ﻟﻠﻘﺎرئ رأى اﻟﻔﻼﺳﻔﺔ ﰲ ﻣﻤﻠﻜﺔ اﻟﺠﻤﺎل ،وﻟﻜﻦ اﻟﺪﻳﻦ ﰲ ﻛﺜري ﻣﻦ اﻟﻘﻠﻮب ﻛﺎﻟﻜﺮى
ﰲ ﻋني اﻟﺨﺎﺋﻒ املﺬﻋﻮر ،ﻳﻮدي ﺑﻪ ﻣﺮ اﻟﻄﻴﻒ وﻫﺒﻮب اﻟﻨﺴﻴﻢ! واﻟﺬﻳﻦ ﻳﺨﺘﻠﻔﻮن ﰲ اﻟﻨﻈﺮة
اﻟﱪﻳﺌﺔ أﺣﺮام ﻫﻲ أم ﺣﻼل ،ﻻ ﻳﻌﻘﻠﻮن ﻛﻴﻒ ﻳﻜﻮن اﻟﻬﻮى إﻟﻬً ﺎ ،وﻛﻴﻒ ﻳﻜﻮن ﻟﻪ ﻣﻼﺋﻜﺔ
ﻣﻘﺮﺑﻮن ،ﻣﻦ اﻟﺸﻌﻮر ،واﻟﻌﻴﻮن ،واﻟﺨﺪود ،واﻟﺜﻐﻮر ،واﻟﻨﺤﻮر واﻟﺼﺪور ،وﻫﻢ إن ﻋﻘﻠﻮا
ﻫﺬه اﻷﻟﻮﻫﻴﺔ ﻓﻠﻦ ﻳﻌﻘﻠﻮا ﻛﻴﻒ ﻳﻜﻮن ﻟﻬﺎ ﻣﻦ ﻛﺘﺎب اﻟﺤﺐ أﻧﺒﻴﺎء ﻣﺮﺳﻠﻮن ،ﺑﻞ ﻛﻞ ﻣﺤﺐ
ﻋﻨﺪﻫﻢ ﻣﺎﺟﻦ ﺧﻠﻴﻊ ،ﻗﺎﺗﻠﻬﻢ ﷲ أﻧﻰ ﻳﺆﻓﻜﻮن!
وﻧﻌﻮد ﻓﻨﺒني أن اﻟﴩﻳﻒ أﺟﺎد ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟﻌﺘﺎب ﺑﻘﻮﻟﻪ:
واملﺮاد ﺑﻜﱪ املﻠﻮل ﻋﺰة املﻌﺸﻮق ،اﻟﺬي ﺗﺤﺪﺛﻪ ﻋﻦ ﻫﺠﺮه وﺻﺪه ،ﻓﻜﺄﻧﻤﺎ ﺗُﺴﻤﻌﻪ
ﻫﺠﺮ اﻟﻘﻮل وﻟﻐﻮ اﻟﺤﺪﻳﺚ ،ﻓﻴﺘﱪم وﻳﺘﻤﻠﻤﻞ ،وﻳﻮد ﻟﻮ أرﺣﺘﻪ ﻣﻦ ﺣﺪﻳﺚ اﻟﺤﺐ؛ إذ ﻛﺎن
اﻟﺤﺴﻦ ﻳﺴﺪ أذن اﻟﺠﻤﻴﻞ ،ﻓﻼ ﻳﺴﻤﻊ اﻟﺸﻜﻮى وﻻ ﻳﻔﻘﻪ اﻟﻌﺘﺎب ،وﻣﺎ أﺑﺪع اﻟﻐﺰل ﰲ ﻗﻮﻟﻪ:
وﻻ ﻳﻜﺎد ﺣﴬة اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻜﺒري ﺣﺎﻓﻆ ﺑﻚ إﺑﺮاﻫﻴﻢ ﻳﺬﻛﺮ اﻟﴩﻳﻒ اﻟﺮﴈ إﻻ ذﻛﺮ ﻟﻪ
ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ ،وﻟﻪ ﻓﻴﻪ ﺗﺄوﻳﻞ ﻋﺠﻴﺐ ،وﻟﻌﻞ أﺑﺮع ﻣﺎ ﻗﻴﻞ ﰲ اﻟﺘﻄﻠﻊ إﱃ اﻻﺳﺘﻤﺘﺎع ﺑﺎﻟﺠﻤﺎل،
ﻗﻮﻟﻪ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ املﺨﺘﺎر:
107
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻟﻌﻞ ﺻﺪﻳﻘﻨﺎ اﻟﺸﻴﺦ ﻋﺒﺪ اﻟﻌﺰﻳﺰ ﺻﻘﺮ ﻳﺘﺴﲆ ﺑﺄن اﻟﴩﻳﻒ اﻟﺮﴈ ﻋﲆ ﺟﺎﻫﻪ ﻛﺎن
ﻳﺸﻜﻮ ﺑﻌﺪ اﻟﺪار ،وﻗﻠﺔ املﺎل:
أﻻ إﻧﻤﺎ ﻳﺒﻐﻲ اﻟﻤﻬﺎ ﻣﻦ ﻳﺼﻴﺪﻫﺎ ﻓﺪع ذﻛﺮ ُﺳﻌﺪى إن ﻓﻴﻚ ﺗﻘﻴ ًﺔ
وﻗﺪ ﻳﺼﺒﺢ اﻟﻌﺘﺎب وﻫﻮ ﻟﻮم ﻟﻠﻨﻔﺲ ،وﻋﺬل ﻟﻠﻘﻠﺐ ،ﻋﲆ اﻟﻜﻠﻒ ﺑﺤﺒﻴﺐ ﻟﻴﺲ ﻟﻠﺤﺐ
ﻋﻨﺪه ﺟﺰاء ،ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ ﻗﻮل ﺑﻌﺾ اﻷﻋﺮاب:
وﻗﺪ ﻳﻌﻜﺲ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ ،ﻓﻴﺤﺐ اﻟﻌﺎﺷﻖ ﻇﻠﻢ ﻣﻌﺸﻮﻗﻪ ،وﻳﺤﺐ ﻣﻦ أﺟﻞ ذﻟﻚ أﻋﺪاءه
اﻟﻈﺎملني ،ﻛﻘﻮل أﺑﻲ اﻟﺸﻴﺺ اﻟﺨﺰاﻋﻲ:
وﻣﻦ اﻟﻌﺸﺎق ﻣﻦ ﻳﻤﺰج اﻟﻌﺘﺎب ﺑﺬﻛﺮ ﻣﺎ ﻟﻘﻲ ﰲ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﺤﺐ ﻣﻦ اﻟﺒﻼﻳﺎ ،ﻛﻘﻮل اﺑﻦ
اﻟﺪﻣﻴﻨﺔ:
108
اﻟﻌﺘﺎب
وﻗﺪ أﺟﺎﺑﺘﻪ ﻣﺤﺒﻮﺑﺘﻪ أُﻣﺎﻣﺔ ﻓﺬﻛﺮت ﻣﺎ ﻟﻘﻴﺖ ﰲ ﺳﺒﻴﻞ ﺣﺒﻪ ﻣﻦ ﺳﻔﺎﻫﺔ اﻟﻮﺷﺎة،
وﺷﻤﺎﺗﺔ اﻟﻼﺋﻤني ،ﺣﻴﺚ ﺗﻘﻮل:
وﻗﺪ ﺿﻌﻒ اﺑﻦ اﻟﺪﻣﻴﻨﺔ ﻋﻦ ﻣﺠﺎراﺗﻬﺎ ﰲ ﻗﺴﻮة اﻟﻌﺘﺎب ،ﻓﺒﻌﺚ إﻟﻴﻬﺎ اﻷﺑﻴﺎت اﻵﺗﻴﺔ،
ﻳﺴﺄﻟﻬﺎ اﻟﺼﻔﺢ واﻟﻐﻔﺮان:
ﺑ ﺎﻟ ﻠ ﻴ ﻞ ﻣ ﺨ ﺘ ﻠ ﺲ اﻟ ﺮﻗ ﺎد ﺳ ﻠ ﻴ ﻢ وإذا ﻋ ﺘ ﺒ ِﺖ ﻋ ﻠ ﱠﻲ ﺑ ﱡﺖ ﻛ ﺄﻧ ﻨ ﻲ
ﻋَ ﻠ ٌﻖ ﺑ ﻘ ﻠ ﺒ ﻲ ﻣ ﻦ ﻫ ﻮاك ﻗ ﺪﻳ ُﻢ وﻟﻘﺪ أردت اﻟﺼﺒﺮ ﻋﻨﻚ ﻓﻌﺎﻗﻨﻲ
وﻋ ﻠ ﻰ ﺟ ﻔ ﺎﺋ ﻚ إﻧ ﻪ ﻟ ﻜ ﺮﻳ ﻢ ﻳﺒﻘﻰ ﻋﻠﻰ ﺣﺪث اﻟﺰﻣﺎن ورﻳﺒﻪ
وﻣﻦ املﺤﺒني ﻣﻦ ﺗﻌﺠﺰه اﻟﺤﻴﻠﺔ ،ﻓﻴﺬﻛﺮ أﺣﺒﺎﺑﻪ ﺑﺄن اﻟﺤﻴﺎة ﻗﺼرية ،ﻻ ﺗﺘﺴﻊ ﻟﻠﺼﺪ،
وﻻ ﺗﺤﺘﻤﻞ اﻟﻬﺠﺮ ،ﻛﻘﻮل اﻟﻄﻐﺮاﺋﻲ:
ﻓ ﻘ ﺪت ﺻ ﺪﻳ ﻘ ﻲ واﻟ ﺒ ﻼد ﻛ ﻤ ﺎ ﻫ ﻴ ﺎ زرت ً
أرﺿﺎ ﺑﻌﺪ ﻃﻮل اﺟﺘﻨﺎﺑﻬﺎ إذا ُ
ﻛ ﻔ ﻰ ﺑ ﺎﻟ ﻤ ﻤ ﺎت ﻓ ﺮﻗ ﺔ وﺗ ﻨ ﺎﺋ ﻴ ﺎ ﻓﺄﻛﺮم أﺧﺎك اﻟﺪﻫﺮ ﻣﺎ دﻣﺘﻤﺎ ﻣﻌً ﺎ
109
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻗﺪ ﻛﺎد ﺳﻌﻴﺪ ﺑﻦ ﺣﻤﻴﺪ ﻳﻀﻊ ﻟﻬﺬا املﻌﻨﻰ ﺻﻮرة ﺷﻌﺮﻳﺔ ﺑﻘﻮﻟﻪ ﰲ اﻟﻨﻬﻲ ﻋﻦ
اﻟﻌﺘﺎب:
ﻋﲆ أن اﻟﺮﻓﻖ اﻟﺬي أﻟ ﱠﻢ ﺑﺎﻟﻄﻐﺮاﺋﻲ ﻓﺠﻌﻠﻪ ﻳﺮﺟﻮ أﺣﺒﺎﺑﻪ أﻻ ﻳﺴﺒﻘﻮا ﴏوف اﻟﻠﻴﺎﱄ،
ﻟﻢ ﻳﻤﻨﻌﻪ ﻣﻦ أن ﻳﴫخ ﺷﺎﻛﻴًﺎ ﰲ ﻧﻔﺲ اﻟﻘﺼﻴﺪة ،ﻓريﻣﻲ أﺣﺒﺎﺑﻪ ﺑﺎﻟﺨﻴﺎﻧﺔ واﻟﻨﺴﻴﺎن،
وذﻟﻚ ﻗﻮﻟﻪ:
وأن دﻳ ﻮﻧ ﻲ ﺑ ﺎﻗ ﻴ ٌ
ﺎت ﻛ ﻤ ﺎ ﻫ ﻴ ﺎ أﻓﻲ اﻟﺤﻖ أﻧﻲ ﻗﺪ ﻗﻀﻴﺖ دﻳﻮﻧﻜﻢ
وآﻣ ﻦ ﺧ ﻮﱠاﻧ ً ﺎ وأذﻛ ﺮ ﻧ ﺎﺳ ﻴ ﺎ ﻓ ﻮا أﺳ ﻔ ﻲ ،ﺣ ﺘ ﺎم أرﻋ ﻰ ﻣ ﱢﻀ ﻴ ﻌً ﺎ
وﻳﺠﻔﻮﻧﻨﻲ ﺣﺘﻰ ﻋﺬرت اﻷﻋﺎدﻳﺎ وﻣﺎ زال أﺣﺒﺎﺑﻲ ﻳﺴﻴﺌﻮن ﻋﺸﺮﺗﻲ
110
اﻟﻌﺘﺎب
وﻣﻦ ﻫﺆﻻء املﺴﺎﻛني اﻟﺬﻳﻦ ﻻ ﻳﺠﺪون ﺣﻴﻠﺔ ﻏري ﺗﺬﻛري أﺣﺒﺎﺑﻬﻢ ﺑﻘﴫ اﻟﺤﻴﺎة أﺑﻮ
ﺻﺨﺮ اﻟﻬﺬﱄ ﰲ ﻫﺬه اﻷﺑﻴﺎت املﻮﺟﻌﺔ:
وﻣﺎ ذﻛﺮت ﻫﺬه املﻌﺎﻧﻲ املﺤﺰﻧﺔ إﻻ ﺗﻐﻨﻴﺖ ﺑﻬﺬا اﻟﺒﻴﺖ اﻟﺬي ﻻ أراه إﻻ زﻓﺮ ًة ﺗﺘﺼﻌﱠ ﺪ،
أو ﻋﱪة ﺗﺘﺪﻓﻖ:
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮ املﻤﺘﻊ ﰲ وﺻﻒ اﻟﺤرية ،ﻳﺮﻣﻰ ﺑﻬﺎ املﺤﺐ اﻟﻌﻤﻴﺪ ،ﻗﻮل اﻟﴩﻳﻒ ﻳﻌﺎﺗﺐ
ﺣﺒﻴﺒًﺎ أﻏﺮاه ﺑﺎﻟﺤﺐ ،ﺛﻢ أﺻﻼه اﻟﺼﺪود:
111
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻟ ﻌ ﺠ ﺒ ﺘ ﻤ ﺎ ﻣ ﻦ ﻋ ﺰه وﺧ ﻀ ﻮﻋ ﻲ ﻟ ﻮ ﺣ ﻴ ﺚ ﻳُ ﺴ ﺘ ﻤ ﻊ اﻟ ﱢﺴ ﺮار وﻗ ﻔ ﺘ ﻤ ﺎ
ﺷ ﺮ اﻟ ﻬ ﻮى ﻣ ﺎ ﻧ ﻠ ﺘ ﻪ ﺑ ﺸ ﻔ ﻴ ﻊ أﺑ ﻐ ﻲ ﻫ ﻮاه ﺑ ﺸ ﺎﻓ ﻊ ﻣ ﻦ ﻏ ﻴ ﺮه
أﻧ ﻲ أﺑ ﻴ ﺖ ﺑ ﻠ ﻴ ﻠ ﺔ اﻟ ﻤ ﻠ ﺴ ﻮع أﻫ ﻮن ﻋ ﻠ ﻴ ﻚ إذا اﻣ ﺘ ﻸت ﻣ ﻦ اﻟ ﻜ ﺮى
ﻟ ﻮ أن ﻗ ﻠ ﺒ ﻚ ﻛ ﺎن ﺑ ﻴ ﻦ ﺿ ﻠ ﻮﻋ ﻲ ﻗ ﺪ ﻛ ﻨ ﺖ أﺟ ﺰﻳ ﻚ اﻟ ﺼ ﺪود ﺑ ﻤ ﺜ ﻠ ﻪ
وﻗﺪ ارﺗﺒﺖ ﰲ ﺑﻴﺘني وردا ﰲ ﺧﻼل ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة ،وﺑﻴﻨﻬﻤﺎ وﺑني ﻣﻮﺿﻮﻋﻬﺎ ﺑﻮن
ﺷﺎﺳﻊ ،وﻫﻤﺎ ﻗﻮﻟﻪ:
ﻓﺈن ﻫﺬا اﻟﻮﺻﻞ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﺧﻠﻴﻖ ﺑﻤﺤﻮ ذﻟﻚ اﻟﻌﺘﺐ اﻟﻘﺪﻳﻢ ،واﻟﺘﻨﺎﻓﺮ ﺑني ﻫﺬﻳﻦ اﻟﺒﻴﺘني
وﺑني ﻣﻮﺿﻮع اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻇﺎﻫﺮ ﻋﲆ اﻷﻗﻞ ﻣﻦ ﻣﻘﺎﺑﻠﺘﻬﻤﺎ ﺑﻬﺬا اﻟﺒﻴﺖ اﻟﺠﻤﻴﻞ:
ﻓﺈﻧﻪ ﻳﺪل ﻋﲆ أن اﻟﺤﺒﻴﺐ ﻏري ﺑﻌﻴﺪ ،وأﻧﻪ ﰲ ﻗﺮﺑﻪ ﻧﺎﻓﺮ ﴍود ،ﻣﻤﺎ ﻳﺬﻛﺮﻧﺎ ﺑﻘﻮﻟﻪ ﻣﻦ
ﻛﻠﻤﺔ ﺛﺎﻧﻴﺔ:
وإﻧﻤﺎ أردﻧﺎ ﻫﺬه املﻼﺣﻈﺔ ﻟﻴﺘﻨﺒﻪ اﻟﻘﺎرئ إﱃ أن ﰲ اﻟﺪواوﻳﻦ أﺷﻴﺎء ﻛﺜرية ﻧﺴﺒﺖ
زو ًرا إﱃ اﻟﺸﻌﺮاء ،ورﺑﻤﺎ ﻋﺪﻧﺎ إﱃ ﺗﺤﻘﻴﻖ ذﻟﻚ ﰲ ﻣﺒﺤﺚ ﺧﺎص .واﻷدﺑﺎء ﻳﻌﺠﺒﻮن ﺑﻌﻴﻨﻴﺔ
اﻟﴩﻳﻒ ﻫﺬه ﰲ اﻟﻌﺘﺎب ،وﻗ ﱠﻞ ﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻻ ﻳﺤﻔﻆ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ املﺨﺘﺎر:
112
اﻟﻌﺘﺎب
واﻟﻌﺰ واﻟﺨﻀﻮع ﰲ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ ﻳﺬﻛﺮﻧﺎ ﺑﺎﻟﻌﺰ واﻟﺬل ﰲ ﻗﻮل ﻋﻤﺎرة اﻟﻴﻤﻨﻲ ﰲ املﺠﻮن:
واﺑﻦ اﻟﺘﻌﺎوﻳﺬي ﻳﺠﻴﺪ اﻟﺸﻌﺮ ﰲ اﻟﻌﺘﺎب ،وﻫﻮ ﺻﺎﺣﺐ ﻫﺬه اﻷﺑﻴﺎت املﺨﺘﺎرة:
ﻗ ﻠ ﺒً ﺎ ﻋ ﻠ ﻰ اﻟ ﻌِ ﱠﻼت ﻻ ﻳ ﺘ ﻘ ﻠ ﺐُ ﺧﺬ ﻓﻲ أﻓﺎﻧﻴﻦ اﻟﺼﺪود ﻓﺈن ﻟﻲ
ﻫﻴﻬﺎت ﻋﻄﻔﻚ ﻣﻦ ﺳﻠﻮي أﻗﺮب أﺗ ﻈ ﻨ ﻨ ﻲ أﺿ ﻤ ﺮت ﺑ ﻌ ﺪك ﺳ ﻠ ﻮ ًة
ﻓﻲ اﻟﺤﺐ ﻣﻦ أﺧﻄﺎره ﻣﺎ أرﻛﺐ ﻗﺪ ﻛﻨﺖ ﺗﻨﺼﻔﻨﻲ اﻟﻤﻮدة راﻛﺒًﺎ
ﻓﻲ اﻟﻨﻮم ﻃﻴﻒ ﺧﻴﺎﻟﻚ اﻟﻤﺘﺄوﱢب ﻓﺎﻟﻴﻮم أﻗﻨﻊ أن ﻳﻤ ﱠﺮ ﺑﻤﻀﺠﻌﻲ
وﻫﻮ ً
أﻳﻀﺎ ﺻﺎﺣﺐ ﻫﺬه اﻟﻘﻄﻌﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺜﻞ اﻟﻮﺟﺪ اﻟﺪﻓني:
وﻋ ﺎﺗ ﺒً ﺎ ﻟ ﻴ ﺲ ﻳ ﺮﺿ ﻰ ﻳ ﺎ ﻧ ﺎزﺣً ﺎ ﻟ ﻴ ﺲ ﻳ ﺪﻧ ﻮ
ﻓﻲ ﺣﺒﻪ ﻟﻴﺲ ﺗُﻘﻀﻰ ﻳ ﺎ واﺟ ﺪًا ودﻳ ﻮﻧ ﻲ
وﻣ ﻀ ﺠ ﻌ ﻲ ﻓ ﺄﻗ ﱠﻀ ﺎ أﻣﺮت ﻋﻴﻨﻲ ﻓﻔﺎﺿﺖ
ﻣﺎ ذﻗﺖ ﺑﻌﺪك ﻏﻤﻀﺎ ارﻗ ﺪ ﻫ ﻨ ﻴ ﺌً ﺎ ﻓ ﺈﻧ ﻲ
وﻣﻦ اﻟﻈﻠﻢ ﻟﻠﻌﻮاﻃﻒ أن ﻻ ﻧﻔﺼﻞ ﻣﺬﻫﺐ اﻟﻌﺒﺎس ﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ ﰲ اﻟﻌﺘﺎب ،ﻓﺈن ﺷﻌﺮه
آﻳﺔ اﻵﻳﺎت ﰲ اﻟﺸﻜﻮى ﻣﻦ اﻟﻬﺠﺮ ،واﻟﺘﻮﺟﻊ ﻣﻦ اﻟﺼﺪود ،وﻫﻮ ﻣﻊ ﻫﺬا ﻳﻌﺪ أﻳﺎم اﻟﻬﺠﺮ
أﺣﺴﻦ أﻳﺎﻣﻪ ،وﻳﻘﻮل:
ﺗُ ﺮوﱢع ﺑ ﺎﻟ ﻬ ﺠ ﺮان ﻓ ﻴ ﻪ وﺑ ﺎﻟ ﻌ ﺘَ ِﺐ وأﺣ ﺴ ﻦ أﻳ ﺎم اﻟ ﻬ ﻮى ﻳ ﻮﻣ ﻚ اﻟ ﺬي
ﻓ ﺄﻳ ﻦ ﺣ ﻼوات اﻟ ﺮﺳ ﺎﺋ ﻞ واﻟ ﻜ ﺘ ﺐ ﻂ وﻻ ً
رﺿﺎ إذا ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻓﻲ اﻟﺤﺐ ﺳﺨ ٌ
113
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻟﻜﻦ ﻫﺬا أﻣﻞ ﺑﻌﻴﺪ ،ﻓﻠﻴﺲ ﻛﻞ ﻋﺘﺐ ﺗﺪور ﻓﻴﻪ رﺳﺎﺋﻞ اﻟﺤﺐ ،وﺻﺤﻒ اﻟﻬﻮى،
وﻛﺬﻟﻚ رزئ اﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ ﺑﻤﻦ ﻳﻨﺒﺬ ﻛﺘﺒﻪ ،وﻳﻤﺰق رﺳﺎﺋﻠﻪ ،وﰲ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ ﻗﺮأﻧﺎ ﻟﻪ ﻫﺬه
اﻟﻘﻄﻌﺔ اﻟﺒﺎﻛﻴﺔ:
وﻗﺪ أﻛﺜﺮ اﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ ﻣﻦ اﻟﺘﻮﺟﻊ ﻟﺤﺮﻣﺎﻧﻪ ﻣﻦ ﻛﺘﺐ ﻣﻦ ﻳﻬﻮى ،وﻫﻮ ﺻﺎﺣﺐ ﻫﺬا
اﻟﺒﻴﺖ اﻟﺤﺰﻳﻦ:
وﻛﺜريًا ﻣﺎ ﻳﻤﻴﻞ اﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ إﱃ اﻟﺼﻔﺢ اﻟﺠﻤﻴﻞ ،إذ ﻳﺮى اﻟﻌﺘﺎب ﻻ ﻳﻌﻄﻒ اﻟﻘﻠﻮب،
إن ﻟﻢ ﺗﻀﻤﺮ اﻟﺤﻨﺎن .وﻗﺪ أﻓﺼﺢ ﻋﻦ ذﻟﻚ ﰲ ﻫﺬه اﻷﺑﻴﺎت:
114
اﻟﻌﺘﺎب
وﻗﻮﻟﻪ:
ﺣﺘﻰ اﺣﺘُﻘﺮت وﻣﺎ ﻣﺜﻠﻲ ﺑﻤﺤﺘَﻘﺮ ﺧﻔﻀﺖ ﻃﺮﻓﻲ ﻷدﻧﻰ ﻣﻦ ﻳﻠﻮذ ﺑﻜﻢ
وأي ﻛﺮﻳﻢ ﻟﻢ ﻳﻠﻖ ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻟﺬﻟﺔ ﰲ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ؟ وﻣﺘﻰ ﻋﺮف اﻟﻬﻮى ﻗﻴﻤﺔ اﻟﻌﺰة
ﰲ ﻧﻔﻮس اﻷﻋﺰاء ،ﻓﻌﺼﻤﻬﺎ ﻋﻦ ﻣﺪارة ﻗﻮم ﻳﺤﻴﻄﻮن ﺑﺎﻟﺠﻤﺎل ،إﺣﺎﻃﺔ اﻷﺷﻮاك ﺑﺎﻟﻮرود؟
ً
ﻳﺎﺋﺴﺎ ﻣﻦ ﻧﻔﻊ اﻟﻌﺘﺎب ،ﻓﻨﻘﺮأ ﻟﻪ ﻫﺬه اﻷﺑﻴﺎت ﰲ اﻟﺘﱪم وﻗﺪ ﺗﺮى اﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ
ﺑﺎﻟﺴﻜﻮت:
وﻗﻠﺒﻲ أﻟﻮف ﻟﻠﻬﻮى ﻏﻴﺮ ﻧﺎزع ﺳﻜﻮﺗﻲ ﺑﻼءٌ ﻻ أﻃﻴﻖ اﺣﺘﻤﺎﻟ ُﻪ
وﻟ ﻜ ﻦ ﻟ ﻌ ﻠ ﻤ ﻲ أﻧ ُﻪ ﻏ ﻴ ﺮ ﻧ ﺎﻓ ﻊ ﻓﺄﻗﺴﻢ ﻣﺎ ﺗﺮﻛﻲ ﻋﺘﺎﺑﻚ ﻋﻦ ﻗﻠﻰ
ﺮﻫﺎ ﻏﻴﺮ ﻃﺎﺋﻊ ﻓﻼ ﺑ ﱠﺪ ﻣﻨ ﻪ ُﻣﻜ ً وإﻧﻲ إذا ﻟﻢ أﻟﺰم اﻟﺼﺒﺮ ﻃﺎﺋﻌً ﺎ
ﻓﻼ ﺧﻴﺮ ﻓﻲ و ﱟد ﻳﻜﻮن ﺑﺸﺎﻓﻊ إذا أﻧﺖ ﻟﻢ ﻳﻌﻄﻔﻚ إﻻ ﺷﻔﺎﻋ ٌﺔ
ورﺑﻤﺎ رأﻳﻨﺎه زاﻫﺪًا ﰲ اﻟﻌﺘﺎب ،ﻷن ﻣﺤﺒﻮﺑﺘﻪ ﻻ ﺗﺼﺪ ﺻﺪ اﻟﻌﺎﺗﺐ ،ﺑﻞ ﺻﺪ املﻠﻮل
وذﻟﻚ ﻗﻮﻟﻪ:
ﻋﲆ أن اﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ ﻟﻢ ﻳﻘﺾ ﻛﻞ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺬاب ،ﺑﻞ رأﻳﻨﺎه ﻳﻌﺠﺐ ﺑﻨﴫه ﰲ
اﻟﺤﺐ ،وﻗﻬﺮه ﻟﻘﻠﻮب اﻟﺤﺴﺎن ،أﻟﻴﺲ ﺳﻌﻴﺪًا ﻣﻦ ﻳﻘﻮل:
ﻣ ﻦ رﻗ ﺔ وﻟ ﻐ ﻴ ﺮي ﻗ ﻠ ﺒُ ﻬ ﺎ ﻗ ﺎﺳ ﻲ ﻳ ﺎ ربﱠ ﺟ ﺎرﻳ ﺔ أﺳ ﻠ ﺒ ُﺖ ﻋَ ﺒ ﺮﺗ ﻬ ﺎ
إﻻ ﺗ ﻤ ﻨ ﻴ ﻦ أن ﻳ ﺄﻛ ﻠ ﻦ ﻗ ﺮﻃ ﺎﺳ ﻲ ﻛﻢ ﻣﻦ ﻛﻮاﻋﺐَ ﻣﺎ أﺑﺼﺮن ﺧﻂ ﻳﺪي
115
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻛﺎن اﻟﺒﻬﺎ زﻫري ،أﺣﺪ وزراء ﻣﴫ ﰲ أﻳﺎﻣﻬﺎ اﻟﺨﻮاﱄ ،ﻣﻦ أرق اﻟﺸﻌﺮاء ﰲ اﻟﻌﺘﺎب،
ﺣﺘﻰ ﻟﺘﺤﺴﺐ ﺷﻌﺮه ﻧﺠﻮى ﺑني املﺤﺐ واﻟﺤﺒﻴﺐ ،أو رﻧني اﻟﺤﲆ ﻋﻨﺪ ﻋﻨﺎق اﻟﺤﺴﺎن ،أو
ﺧﻔﻮق اﻷﻣﻞ ﰲ ﻗﻠﺐ اﻟﻴﺎﺋﺲ املﺤﺰون .اﻧﻈﺮ إﱃ اﻋﺘﺬاره ﻋﻦ ﻣﺤﺒﻮﺑﻪ ،ورﺿﺎه ﻋﻤﺎ ﺟﻨﺖ
ﻳﺪ اﻟﺪﻻل ﻳﺴﻜﺮ ﺑﻪ املﻌﺸﻮق اﻟﺠﻤﻴﻞ:
وﻗﺪ ﻳﻜﺜﺮ ﰲ ﺷﻌﺮ اﻟﺒﻬﺎ زﻫري وﺻﻒ اﻟﺪﻻل وﻣﺎ ﻟﻪ ﻣﻦ اﻟﻨﺸﻮة واﻟﺴﻜﺮ ،ﻓﻨﺮاه ﰲ
ﻣﻮﻃﻦ آﺧﺮ ﻳﻘﻮل:
وﺣﻤﻰ اﻟﺮﻗﺎد ﻓﻤﻦ ﻳﺒﻴﺤُ ْﻪ أﺿﻨﻰ اﻟﻔﺆاد ﻓﻤﻦ ﻳﺮﻳﺤُ ْﻪ
ـ ًﻔ ﺎ ﻗ ﻠ ﻤ ﺎ ﻳ ﺒ ﻘ ﻰ ﺟ ﺮﻳ ﺤُ ْﻪ وﻧﻀﺎ ﻣﻦ اﻷﺟﻔﺎن ﺳﻴـ
ِل َﻏ ﺒُﻮﻗ ُﻪ وﺑ ﻬ ﺎ َ
ﺻ ﺒ ﻮﺣُ ْﻪ ﻧ ﺸ ﻮان ﻣ ﻦ ﺧ ﻤ ﺮ اﻟ ﺪﻻ
واﻟﺬي ﻳﻌﻨﻴﻨﺎ اﻵن ﴍح ﻣﻮاﻗﻔﻪ ﰲ اﻟﻌﺘﺎب ،ﻷﻧﻬﺎ ﺗﻤﺜﻞ اﻟﺮوح املﴫﻳﺔ ،وﻣﺎ ﻟﻬﺎ ﻣﻦ
اﻟﺴﻤﺎﺣﺔ املﺼﺤﻮﺑﺔ ﺑﺎﻟﺸﻤَ ﻢ واﻹﺑﺎء ،ﻓﺤﻴﻨًﺎ ﻳﻨﻔﻲ ﻣﺎ ذاع ﻣﻦ ﺳﻠﻮه ،ﺣﺘﻰ ﻫﺠﺮه أﺣﺒﺎﺑﻪ،
ﻓﻴﻘﻮل:
ﻫ ﻮﱠﻧ ﺘ ُﻢ ﻣ ﺎ ﻻ ﻳ ﻬ ﻮ ُن ﻳ ﺎ ﻫ ﺎﺟ ﺮﻳ ﻦ وﺣ ﻘ ﻜ ﻢ
ﻣ ﺎ ﻛ ﺎن ذاك وﻻ ﻳ ﻜ ﻮن ﻗ ﻠ ﺘ ﻢ ﻓ ﻼ ٌن ﻗ ﺪ ﺳ ﻼ
ﻣ ﺎ ﻣ ﺜ ﻠ ﻬ ﺎ ﻋ ﻨ ﺪي ﻳ ﻤ ﻴ ﻦ وﺣ ﻴ ﺎﺗ ﻜ ﻢ وﻫ ﻲ اﻟ ﺘ ﻲ
زﻋ ﻢ اﻟ ﻮﺷ ﺎة وﻻ أﺧ ﻮن ﻣ ﺎ ﺧ ﻨ ﺖ ﻋ ﻬ ﺪﻛ ﻢ ﻛ ﻤ ﺎ
ﻗ ﺪ ﺧ ﻨ ﺘ ُﻪ ﻏ ﻴ ﺮي اﻟ ﺨ ﺌ ﻮن ﻳ ﺎ ﻣ ﻦ ﻳ ﻈ ﻦ ﺑ ﺄﻧ ﻨ ﻲ
ـ ﻚ ﺑ ﻲ وﺑ ﺎن ﻟ ﻚ اﻟ ﻴ ﻘ ﻴ ﻦ ﻟ ﻮ ﺻ ﺢﱠ ودك ﺻ ﺢ ﻇ ﻨ ـ
ﺗ ﻘ ﺴ ﻮ ﻋ ﻠ ﱠﻲ وﻛ ﻢ أﻟ ﻴ ﻦ ﻳ ﺎ ﻗ ﻠ ﺐَ ﺑ ﻌ ﺾ اﻟ ﻨ ﺎس ﻛ ﻢ
ِﻃﺐ أو ﻟﻤﻦ ﻳﺸﻜﻮ اﻟﺤﺰﻳﻦ ﻳ ﺎ وﻳ ﻠ ﺘ ﺎه ﻟ ﻤ ﻦ ﻳُ ﺨ ﺎ
ـ ﻦ ﻟ ُﻪ ﻫ ﻮ اﻟ ﺪﻣ ﻊ اﻟ ﻤ ﻌ ﻴ ﻦ ﻗ ﺪ ذ ﱠل ﻣ ﻦ ﻛ ﺎن اﻟ ﻤ ﻌ ﻴ ـ
116
اﻟﻌﺘﺎب
وﻫﺬه ﻏﺎﻳﺔ اﻟﻐﺎﻳﺎت ﰲ رﻗﺔ اﻟﻨﺠﻮى وﻟﻄﻒ اﻟﻌﺘﺎب ،وﻟﻜﻦ اﻟﺒﻬﺎ زﻫري ﻛﻤﺎ ﻗﻠﻨﺎ ﻣﴫي
اﻟﺮوح ،ﻓﻬﻮ ﰲ رﻗﺘﻪ ﻏﻀﻮب؛ أﻟﻢ ﺗﺮ إﻟﻴﻪ وﻗﺪ ﺗﺒﺪﱠل ﻣﻦ ﻳﻬﻮى ،ﻓﺮﻣﺎه ﺑﻬﺬه اﻟﺼﺎﻋﻘﺔ:
117
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
118
ﻧﻮح اﳊﲈم
ً
إملﺎﻣﺔ ﻗﺼرية ﺑﻨﻮح اﻟﺤﻤﺎم ﻋﻨﺪ أﺳﺒﺎب املﺪاﻣﻊ ،واﻟﻴﻮم ﻧﻔﺼﻞ ﻣﺬاﻫﺐ اﻟﺸﻌﺮاء ﻟﻘﺪ أملﻤﻨﺎ
ﰲ ﻫﺬا اﻟﺒﺎب :ﻓﻤﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺤﻦ إﱃ اﻟﺤﻤﺎﺋﻢ اﻟﺸﺎدﻳﺔ ،وﻳﺘﻤﻨﻰ ﻟﻮ ﻋُ ﺪن إﻟﻴﻪ ،ﻓﺈذا ﻋﺪن
أﺳﻠﻤﻨﻪ إﱃ اﻟﺒﻜﺎء ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل املﺠﻨﻮن:
ﻓ ﺈﻧ ﻲ إﻟ ﻰ أﺻ ﻮاﺗ ﻜ ﻦ ﺣ ﺰﻳ ُﻦ أﻻ ﻳﺎ ﺣﻤﺎﻣﺎت اﻟ ﱢﻠﻮى ﻋﺪن ﻋﻮد ًة
ﺪت ﺑ ﺄﺷ ﺠ ﺎﻧ ﻲ ﻟ ﻬ ﱠﻦ أﺑ ﻴ ُﻦ
وﻛ ُ ﻓ ﻌُ ﺪْن ﻓ ﻠ ﻤ ﺎ ﻋ ﺪن ﻛ ﺪن ﻳ ﻤ ﺘ ﻨ ﻨ ﻲ
ﺑ ﻜ ﻴ َﻦ وﻟ ﻢ ﺗ ﺬرف ﻟ ﻬ ﱠﻦ ﻋ ﻴ ﻮن ﻓ ﻠ ﻢ ﺗ َﺮ ﻋ ﻴ ﻨ ﻲ ﻣ ﺜ ﻠ ﻬ ﱠﻦ ﺑ ﻮاﻛ ﻴ ﺎ
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻳﺬﻛﺮ أن اﻟﺤﻤﺎﺋﻢ اﻟﺒﺎﻛﻴﺔ ﺗﺒﻌﺚ اﻟﻬﻮى ﰲ ﻗﻠﺐ اﻟﺨﲇﱢ ،ﻓﻜﻴﻒ
ﺑﺎﻟﺸﺠﻲ ،وأن أﻧﻐﺎﻣﻬﺎ ﻟﻴﺴﺖ دﻣﻮﻋً ﺎ وﻟﻜﻨﻬﺎ أﻣﴣ ﻣﻦ اﻟﺪﻣﻮع ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل أﺑﻮ ﺗﻤﺎم:
ﱢ
ﻓ ﻘ ْﻞ ﻓ ﻲ ﻓ ﺆادٍ ُرﻋْ ﻨ ﻪ ْ
وﻫ ﻮ ﻫ ﺎﺋ ُﻢ ﺑﻌﺜﻦ اﻟﻬﻮى ﻓﻲ ﻗﻠﺐ ﻣﻦ ﻟﻴﺲ ﻫﺎﺋﻤً ﺎ
ﻣﻀﺖ ﺣﻴﺚ ﻻ ﺗﻤﻀﻲ اﻟﺪﻣﻮع اﻟﺴﻮاﺟﻢ ﻟ ﻬ ﺎ ﻧ ﻐ ٌﻢ ﻟ ﻴ ﺴ ﺖ دﻣ ﻮﻋً ﺎ ﻓ ﺈن ﻋ ﻠ ﺖ
وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺴﱰﻳﺢ إﱃ ﻧﻮح اﻟﺤﻤﺎم ،وﻳﺮاه ﺗﺪاوﻳًﺎ ﻣﻦ اﻟﺪاء ﺑﻨﻔﺲ اﻟﺪاء ،ﻛﻘﻮل اﺑﻦ
ﻋﺒﺪ رﺑﻪ:
أﻫﺎب ﺑﺸﻮق ﻓﻲ اﻟﻀﻠﻮع دﻓﻴ ِﻦ ﻓﻜﻴﻒ وﻟﻲ ﻗﻠﺐٌ إذا ﻫﺒﺖ اﻟﺼﺒﺎ
دﻋ ﺎء ﺣ ﻤ ﺎم ﻟ ﻢ ﺗ ﺒ ﺖ ﺑ ﻮﻛ ﻮن وﻳ ﻬ ﺘ ﺎج ﻣ ﻨ ﻪ ﻛ ﻠ ﻤ ﺎ ﻛ ﺎن ﺳ ﺎﻛ ﻨ ًﺎ
ﻛ ﺬي ﺷ ﺠ ٍﻦ داوﻳ ﺘ ﻪ ﺑ ﺸ ﺠ ﻮن وإن ارﺗﻴﺎﺣﻲ ﻣﻦ ﺑﻜﺎء ﺣﻤﺎﻣ ٍﺔ
ﺣﺰﻳ ٌﻦ ﺑﻜﻰ ﻣﻦ رﺣﻤ ٍﺔ ﻟﺤﺰﻳﻦ ﺄن ﺣ ﻤ ﺎم اﻷﻳ ﻚ ﻟ ﻤ ﺎ ﺗ ﺠ ﺎوﺑ ﺖ ﻛ ﱠ
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻳﺴﻤﻮن اﻟﺤﻤﺎﻣﺔ »ﻣﻄﻮﻗﺔ« ﻟﻄﻮﻗﻬﺎ املﺨﻀﺐ اﻟﺠﻤﻴﻞ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل اﺑﻦ ﻋﺒﺪ رﺑﻪ:
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻳﻘﺎرن ﺑﻴﻨﻪ وﺑني اﻟﺤﻤﺎﻣﺔ اﻟﺒﺎﻛﻴﺔ ،ﻓﻴﺬﻛﺮ أﻧﻬﺎ ﺗﺒﻜﻲ ﺑﻼ دﻣﻊ،
وأن إﻟﻔﻬﺎ ﻣﻨﻬﺎ ﻗﺮﻳﺐ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل أﺑﻮ ﻣﺤﻠﻢ اﻟﺸﻴﺒﺎﻧﻲ ﻣﻦ ﻗﺼﻴﺪة اﻗﱰﺣﻬﺎ ﻋﻠﻴﻪ ﻃﺎﻫﺮ ﺑﻦ
اﻟﺤﺴني ،وﻗﺪ ﻛﱪت ﺳﻨﻪ ،وﻃﺎﻟﺖ ﻏﺮﺑﺘﻪ:
ﻓﻨﺤﺖ وذو اﻟﺸﺠﻮ اﻟﻐﺮﻳﺐُ ﻳﻨﻮح وأرﻗ ﻨ ﻲ ﺑ ﺎﻟ ﺮيﱢ ﻧ ﻮح ﺣ ﻤ ﺎﻣ ﺔ
وﻧ ﺤ ﺖ وأﺳ ﺮابُ اﻟ ﺪﻣ ﻮع ﺳ ﻔ ﻮح ﻋﻠﻰ أﻧﻬﺎ ﻧﺎﺣﺖ وﻟﻢ ﺗﺬر دﻣﻌ ًﺔ
وﻣ ﻦ دون أﻓ ﺮاﺧ ﻲ ﻣ ﻬ ﺎﻣ ﻪ ﻓِ ﻴ ﺢُ وﻧﺎﺣﺖ وﻓﺮﺧﺎﻫﺎ ﺑﺤﻴﺚ ﺗﺮاﻫﻤﺎ
وﻏ ﺼ ﻨ ﻚ ﻣ ﻴ ﺎ ٌد ﻓ ﻔ ﻴ َﻢ ﺗ ﻨ ﻮحُ أﻻ ﻳ ﺎ ﺣ ﻤ ﺎم اﻷﻳ ﻚ إﻟ ﻔ َﻚ ﺣ ﺎﺿ ٌﺮ
ﺑ ﻜ ﻴ ﺖ زﻣ ﺎﻧ ً ﺎ واﻟ ﻔ ﺆاد ﺻ ﺤ ﻴ ﺢ أﻓﻖ ﻻ ﺗﻨﺢْ ﻣﻦ ﻏﻴﺮ ﺷﻲءٍ ﻓﺈﻧﻨﻲ
ﻓ ﻬ ﺎ أﻧ ﺎ أﺑ ﻜ ﻲ واﻟ ﻔ ﺆاد ﺟ ﺮﻳ ﺢ وﻟ ﻮﻋً ﺎ ﻓ ﺸ ﻄ ﺖ ُﻏ ﺮﺑ ٌﺔ دار زﻳ ﻨ ٍﺐ
وﻣﻤﺎ ﻳﺠﺪر أن ﻳﻜﻮن »ﺻﻮرة ﺷﻌﺮﻳﺔ« ﰲ وﺻﻒ اﻟﺤﻤﺎﻣﺔ اﻟﺒﺎﻛﻴﺔ ﻗﻮل اﻟﻄﻐﺮاﺋﻲ:
ﻓﺄﺷﻌﻠﺖ ﻣﺎ ﺧﺒﺎ ﻣﻦ ﻧﺎر أﺷﺠﺎﻧﻲ أﻳ ﻜ ﻴ ٌﺔ ﺻ ﺪﺣ ﺖ ﺷ ﺠ ﻮًا ﻋ ﻠ ﻰ ﻓ ﻨ ٍﻦ
ﻓ ﺬﻛ ﺮﺗ ﻨ َﻲ أوﻃ ﺎري وأوﻃ ﺎﻧ ﻲ ﻧﺎﺣﺖ وﻣﺎ ﻓﻘﺪت إﻟ ًﻔﺎ وﻻ ُﻓﺠﻌﺖ
أﺿﺤﺖ ﺗﺠﺪد وﺟﺪ اﻟﻤﻮﺛﻖ اﻟﻌﺎﻧﻲ ﻃ ﻠ ﻴ ﻘ ٌﺔ ﻣ ﻦ إﺳ ﺎر اﻟ ﻬ ﱢﻢ ﻧ ﺎﻋ ﻤ ٌﺔ
ﻫﻴﻬﺎت ﻣﺎ ﻧﺤﻦ ﻓﻲ اﻟﺤﺎﻟﻴﻦ ﺳﻴﱠ ِ
ﺎن ﺗﺸﺒﻬﺖ ﺑ َﻲ ﻓﻲ وﺟﺪي وﻓﻲ ﻃﺮﺑﻲ
ﻣﻦ ﻧﺎر ﻗﻠﺒﻲ وﻻ ﻣﻦ ﻣﺎء أﺟﻔﺎﻧﻲ ﻣﺎ ﻓﻲ ﺣﺸﺎﻫﺎ وﻻ ﻓﻲ ﺟﻔﻨﻬﺎ أﺛ ٌﺮ
ﻒ أﻏ ﺼ ﺎﻧ ًﺎ ﺑ ﺄﻏ ﺼ ﺎن ﺧ ﻀ ﺮاءُ ﺗ ﻠ ﺘ ﱡ ﻳ ﺎ رﺑﱠ ﺔ اﻟ ﺒ ﺎﻧ ﺔ اﻟ ﻐ ﻨ ﺎءِ ﺗ ﺤ ﻀ ﻨ ﻬ ﺎ
ﻧ ﺎءٍ ﻋ ﻦ اﻷﻫ ﻞ ﻣ ﻤ ﻨ ﱟﻮ ﺑ ﻬ ﺠ ﺮان ﺮب إن ﻛ ﺎن ﻧ ﻮﺣ ﻚ إﺳ ﻌ ﺎدًا ﻟ ﻤ ﻐ ﺘ ٍ
وﺳ ﻠ ﻮاﻧ ً ﺎ ﺑ ﺴ ﻠ ﻮان وﺟ ﺪًا ﺑ ﻮﺟ ﺪ ُ ﻓﻘﺎرﺿﻴﻨﻲ إذا ﻣﺎ اﻋﺘﺎدﻧﻲ ﻃﺮبٌ
ﻳﻌﻨﻴﻪ ﺷﺄﻧﻲ وﻳﺄﺳﻮ َﻛﻠ َﻢ أﺣﺰاﻧﻲ أو ﻻ ﻓﻘﺼ َﺮكِ ﺣﺘﻰ أﺳﺘﻌﻴﻦ ﺑﻤﻦ
ﻣﻨﻲ اﻟﻬﻤﻮم وﻻ ﺗﺪرﻳﻦ ﻣﺎ ﺷﺎﻧﻲ ﻣﺎ أﻧﺖ ﻣﻨﻲ وﻻ ﻳﻌﻨﻴﻚِ ﻣﺎ أﺧﺬت
دﻣ ﻌً ﺎ ﻛ ﺪﻣ ﻌ ﻲ وإرﻧ ﺎﻧ ً ﺎ ﻛ ﺈ ْرﻧ ﺎﻧ ﻲ ﺈن ﻟ ﻪِﻛ ﻠ ﻲ إﻟ ﻰ اﻟ ﻐ ﻴ ﻢ إﺳ ﻌ ﺎدي ﻓ ﱠ
120
ﻧﻮح اﻟﺤﻤﺎم
وﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻣﻦ أﺑﺪع ﻣﺎ ﻗﺎل اﻟﺸﻌﺮاء ﰲ اﻟﺤﻤﺎﺋﻢ اﻟﺸﺎدﻳﺎت .وﻫﻲ أﻧﻤﻮذج ملﻼﺣﺔ
اﻟﺘﻘﺴﻴﻢ ،وﺑﺮاﻋﺔ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ،وﺣﻼوة اﻟﺘﻌﺒري ،وﻳﻘﺮب ﻣﻨﻬﺎ ﻗﻮل دﻳﻚ اﻟﺠﻦ:
وﻗﺪ ﻳﺤﺴﻦ ﻟﻔﺖ اﻟﻨﻈﺮ إﱃ اﻟﺨﺮاﻓﺔ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﰲ ﻧﻮح اﻟﺤﻤﺎم :ﻓﺈن اﻟﻌﺮب ﻳﺬﻛﺮون
أﻧﻪ ﻛﺎن ﻟﻬﻦ ﻣﻠﻚ ﰲ ﻋﻬﺪ ﻧﻮح ﻳﺴﻤﻰ )اﻟﻬﺪﻳﻞ( ﻓﻬﻦ ﻳﺒﻜﻴﻨﻪ إﱃ اﻵن! وﻫﻮ املﻌﻨﻲ ﺑﻘﻮل
ﻧﺼﻴﺐ:
ﻗﺎل أﺑﻮ ﺑﻜﺮ ﺑﻦ درﻳﺪ :ﺧﺮﺟﻨﺎ ﻣﻦ ﻋُ ﻤﺎن ﰲ ﺳﻔﺮ ﻟﻨﺎ ،ﻓﻨﺰﻟﻨﺎ ﰲ أﺻﻞ ﻧﺨﻠﺔ ،ﻓﻨﻈﺮت
ﻓﺈذا ﻓﺎﺧﺘﺘﺎن ﺗﺰﻗﻮان ﰲ ﻓﺮﻋﻬﺎ ،ﻓﻘﻠﺖ:
121
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻣﻦ ﺟﻴﱢﺪ اﻟﺸﻌﺮ ﰲ املﻮازﻧﺔ ﺑني اﻟﻌﺎﺷﻖ وﺑني اﻟﺤﻤﺎﻣﺔ اﻟﺸﺎدﻳﺔ ﻗﻮل اﺑﻦ ﺳﻨﺎن
اﻟﺨﻔﺎﺟﻲ:
أﻧ ﻬ ﺎ ﺗ ﻀ ﻤ ﺮ ﺣُ ﺰﻧ ً ﺎ ﻣ ﺜ ﻞ ﺣ ﺰﻧ ﻲ أﺗ ﻈ ﻦ اﻟ ُ
ﻮرق ﻓ ﻲ اﻷﻳ ﻚ ﺗ ﻐ ﻨ ﻰ
أﻳ ﻬ ﺎ اﻟ ﺤ ﺎدي ﺑ ﻬ ﺎ إن ﻟ ﻢ ﺗ ﺠ ﺒ ﻨ ﻲ ﻻ أراك اﻟ ﻠ ﻪ ﻧ ﺠ ﺪًا ﺑ ﻌ ﺪﻫ ﺎ
ﻓﻲ دﻳﺎر اﻟﺤﻲ ﻧﺸﻮى ذات ُﻏﺼ ِﻦ ﻫ ﻞ ﺗُ ﺒ ﺎرﻳ ﻨ ﻲ إﻟ ﻰ ﺑ ﺚ اﻟ ﺠَ ﻮى
أﻧ ﻨ ﺎ ﻧ ﺒ ﻜ ﻲ ﻋ ﻠ ﻴ ﻬ ﺎ وﺗ ﻐ ﻨ ﱢ ﻲ َﻫ ﺐْ ﻟ ﻨ ﺎ اﻟ ﺸ ﺒ َﻖ وﻟ ﻜ ﻦ زادﻧ ﺎ
ﻳ ﺴ ﻤ ﺢ اﻟ ﺪﻫ ﺮ ﺑ ﻬ ﺎ ﻣ ﻦ ﺑ ﻌ ﺪ ﺿ ّﻦ ﻳ ﺎ زﻣ َ
ﺎن اﻟ ﺨ ﻴْ ِﻒ ﻫ ﻞ ﻣ ﻦ ﻋ ﻮدة
ﻋ ﻦ زرو ٍد ﻳ ﺎ ﻟ ﻬ ﺎ ﺻ ﻔ ﻘ ﺔ َﻏ ﺒ ِﻦ أرﺿ ﻴ ﻨ ﺎ ﺑ ﺜ ﻨ ﻴ ﺎت اﻟ ﻠ ﻮى
وﻟﻜﻦ اﻷرﺟﺎﻧﻲ ﻳﺼﻔﻬﺎ ﺑﺼﺪق اﻟﻠﻮﻋﺔ ،ﻓﻴﺬﻛﺮ أﻧﻬﺎ ﻣﺰﻗﺖ أﺛﻮاب اﻟﺤِ ﺪاد ،وأن ﺻﺪورﻫﺎ
ﺿﺎﻗﺖ ﺑﺄﻧﻔﺎﺳﻬﺎ ﻓﻔﻀﺖ ﻣﺠﺎﻣﻊ اﻷﻃﻮاق وأﻧﻬﺎ ﻧﺰﻓﺖ دﻣﻌﻬﺎ وأﻓﻨﺘﻪ ﺑﻄﻮل اﻟﺒﻜﺎء ،وذﻟﻚ
ﰲ ﻗﻮﻟﻪ:
ﺑ ﻜ ﺎءُ اﻟ ﺤ ﻤ ﺎم ﻋ ﻠ ﻰ ﺳ ﺎﻗ ﻬ ﺎ وﻣ ﻤ ﺎ ﺷ ﺠ ﺎﻧ ﻲ وﻗ ﺪ ودﱠﻋ ﻮا
وﺗ ﻈ ﻬ ﺮ ﻣ ﻜ ﻨ ﻮن أﺷ ﻮاﻗ ﻬ ﺎ ﺗ ﻨ ﻮح ﻋ ﻠ ﻰ ﺑُ ﻌ ﺪ ﱠأﻻﻓ ﻬ ﺎ
ﻓ ﻠ ﻢ ﺗ ﺪﱠﺧ ﺮ ﻏ ﻴ ﺮ أزﻳ ﺎﻗ ﻬ ﺎ ﻟ ﺒ ﺴ َﻦ ﺣ ﺪادًا وﻣ ﱠﺰﻗ ﻨ ﻪ
ﻓ ﻔ ﱠﻀ ﺖ ﻣ ﺠ ﺎﻣ ﻊ أﻃ ﻮاﻗ ﻬ ﺎ وﺿ ﺎﻗ ﺖ ﺻ ﺪو ًرا ﺑ ﺄﻧ ﻔ ﺎﺳ ﻬ ﺎ
ﻓ ﻠ ﻢ ﻳ ﺒ ﻖ ﻣ ﺎءٌ ﺑ ﺂﻣ ﺎﻗ ﻬ ﺎ وﻗﺪ ﻧﺰﻓﺖ ﻓﻲ اﻟﻬﻮى دﻣﻌﻬﺎ
وﻟﻢ ﻳﻜﺜﺮ اﻟﺸﻌﺮاء اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ ﻏﻨﺎء اﻟﻜﺮوان ،وﻳﻈﻬﺮ أﻧﻬﻢ ﻟﻢ ﻳﺘﻤﺘﻌﻮا ﺑﺄﻏﺎﻧﻴﻪ
اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻋﲆ ﺿﻔﺎف اﻟﻨﻴﻞ ﰲ ِﺳﻨﱰﻳﺲ ،واﻟﺪﻫﺮ ﻛﻠﻪ ﻓﺪاء ﻟﻠﺤﻈﺔ واﺣﺪة ﻣﻦ اﻷﺻﺎﺋﻞ ،أو
اﻟﻌﺸﻴﱠﺎت ،أو اﻷﺳﺤﺎر ،ﰲ ﻣﻐﺎﻧﻲ ﺳﻨﱰﻳﺲ.
122
ﻧﻮح اﻟﺤﻤﺎم
وﻣﻦ ﺧري ﻣﺎ وُﺻﻔﺖ ﺑﻪ اﻟﺤﻤﺎﻣﺔ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ اﻟﺨِ ﻠﻘﺔ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ،ﻗﻮل ﺑﻌﺾ اﻷﻋﺮاب:
ﻫﺘ ُ
ﻮف اﻟ ﺒ ﻮاﻛ ﻲ واﻟ ﺪﻳ ﺎ ُر اﻟ ﺒ ﻼﻗ ُﻊ وﻗﺒﻠ َﻲ أﺑ َﻜﻰ ﻛ ﱠﻞ ﻣﻦ ﻛﺎن ذا ﻫﻮى
ﻊ1 ﻧﻮاﺋﺢ ﻣﺎ ﺗﺨﻀ ﱡﻞ ﻣﻨﻬﺎ اﻟﻤﺪاﻣ ُ وﻫ ﱠﻦ ﻋﻠﻰ اﻷﻃﻼل ﻣﻦ ﻛﻞ ﺟﺎﻧﺐ
ُﻣ ﺨ ﻄ ﻤ ٌﺔ ﺑ ﺎﻟ ﺪر ُ ٌ
ﺧ ﻀ ﺮ رواﺋ ﻊ 2 ﻣ َﺰﺑْ ﺮﺟ ﺔ اﻷﻋ ﻨ ﺎق ﻏ ﱡﺮ ﻇ ﻬ ﻮرﻫ ﺎ
ﺣ ﻮاﺷ ﻲ ﺑ ﺮد زﻳ ﻨ ﺘ ﻬ ﺎ اﻟ ﻮﺷ ﺎﺋ ﻊ 3 ﺗ ﺮى ُ
ﻃ ﺮ ًرا ﺑ ﻴ ﻦ اﻟ ﺨ ﻮاﻓ ﻲ ﻛ ﺄﻧ ﻬ ﺎ
ﺧ ﻮاﺿ ﺐ ﺑ ﺎﻟ ﺤ ﻨ ﱠﺎءِ ﻣ ﻨ ﻬ ﺎ اﻷﺻ ﺎﺑ ﻊ وﻣﻦ ﻗِ ﻄﻊ اﻟﻴﺎﻗﻮت ﺻﻴﻐﺖ ﻋﻴﻮﻧﻬﺎ
123
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻳﻌﺠﺒﻨﻲ ﺧﻄﺎب ﻋﺒﺪ اﻟﱪ ﺑﻦ ﻓﺮﺳﺎن اﻟﻐﺴﺎﻧﻲ ﻟﻄﺎﺋﺮ ﻣﻐ ﱢﺮد ﺿﻢ أﻓﺮاﺧﻪ إﻟﻴﻪ:
وﻗﺪ أﺑﺪع اﻟﺮﺻﺎﰲ ﺷﺎﻋﺮ اﻷﻧﺪﻟﺲ ﺣني ﺗﻐﻨﻰ ﻳﻮﻣً ﺎ ﻣﻦ أﻳﺎم ﺷﺒﺎﺑﻪ وﻗﺪ ﺧﻼ ﻓﻴﻪ
ﺑﻤﻦ ﻳﻬﻮى ﰲ روﺿﺔ ﻟﻢ ﻳﺸﺎرﻛﻬﻢ ﰲ ﺳﻜﻨﺎﻫﺎ ﻏري اﻟﻬﺪﻳﻞ ،وأﺑﻴﺎﺗﻪ اﻵﺗﻴﺔ ﻏﺎﻳﺔ ﻣﻦ ﻏﺎﻳﺎت
اﻟﺤﺴﻦ ﰲ وﺻﻒ اﻟﺸﻤﺲ وﻫﻲ ﺗﺠﻨﺢ ﻟﻠﻐﺮوب:
وﻣﻤﺎ ﻳﻘﺮب ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺒﺎب وﻟﻴﺲ ﻣﻨﻪ ﻗﻮل اﻟﻘﺎﴈ أﺑﻲ ﺣﻔﺺ اﻟﻘﺮﻃﺒﻲ:
124
اﻟﺘﻘﺮب ﺑﺎﻟﺪﻣﻮع
ﺧري ﻣﺎ ﺗﻘ ﱠﺮب ﺑﻪ املﺤﺐ إﱃ ﺣﺒﻴﺒﻪ دﻣﻊ ﻣﺴﻔﻮح ،وﻗﻠﺐ ﻣﺠﺮوح ،ووﺟﺪ ﻣﺸﺒﻮب ،وﺻﱪ
ﻣﻐﻠﻮب .واﻟﺘﻘﺮب ﺑﺎﻟﺪﻣﻊ ﻧﻮع ﻣﻦ اﻻﺳﺘﻌﻄﺎف ﺗﻐﺰى ﺑﻪ ﻗﻠﻮب اﻟﺤﺴﺎن ،وﻣﻦ ﻃﺮﻳﻔﻪ ﻗﻮل
اﻷﺑﻴﻮردي:
ﻓ ﻄ ﺎﻟ ﻤ ﺎ رﻓ َﻖ اﻟ ﻤ ﺸ ﻜ ﱡﻮ ﺑ ﺎﻟ ﺸ ﺎﻛ ﻲ أﺷ ﻜ ﻮ اﻟ ﻬ ﻮى ﻟ ﺘ ﺮﻗ ﻲ ﻳ ﺎ أﻣ ﻴ ﻤ ُﺔ ﻟ ﻲ
ﻟ ﻠ ﻌ ﻴ ﻦ ﺑ ﺎﻛ ﻴ ﺔ واﻟ ﻘ ﻠ ﺐ ﻳ ﻬ ﻮاك ﻳﺸﻘﻰ ﺑﻌﻀﻲ ﺑﺒﻌﻀ َﻲ ﻓﻲ ﻫﻮاك ﻓﻤﺎ
وﻫﺬا املﻌﻨﻰ ﻏري ﻣﻌﺮوف ﻋﻨﺪ اﻟﻌﺮب؛ ﻓﻬﻢ ﻳﺮون ﺑﻜﺎء اﻟﻌني ﻣﻦ ﻓﻀﻞ ﺣﺰن اﻟﻔﺆاد،
ﺣﺘﻰ ﻟﻴﻘﻮﻟﻮن :ﻧﻌﻤﺖ اﻟﻌني ،وﺷﻘﻲ اﻟﻘﻠﺐ ،وﻟﻜﻦ اﻷﺑﻴﻮردي ﻋﻜﺲ املﻌﻨﻰ ،ﻓﺠﻌﻞ ﻧﻌﻴﻢ
اﻟﻘﻠﺐ ﰲ اﻟﻬﻮى ،وﻋﺬاب اﻟﻌني ﰲ اﻟﺒﻜﺎء ،ﺛﻢ ﻗﺎل:
ﻟﻮ أن ﻃﻴﻔﻚ ﻛﺎن ﻣﻦ ﻋُ ﻮﱠادي أﻫ ِﻮن ﺑﻤﺎ ﺣﻤﱠ ﻠﺘﻨﻴﻪ ﻣﻦ اﻟﻀﻨﻰ
روﻋ ﺎءَ ﻧ ﺎﻓ ﺮ ٍة ﺑ ﻐ ﻴ ﺮ ُ
رﻗ ﺎدِ وﻟ ﻘ ﻠ ﻤ ﺎ زار اﻟ ﺨ ﻴ ﺎل ﺑ ﻤ ﻘ ﻠ ٍﺔ
وإذا اﻟﺘﻘﺖ ﻓﻠﻐ ﱢﺾ دﻣﻊ ﺑﺎدِ ﻣﺎ ﺗﻠﺘﻘﻲ اﻷﺟﻔﺎن ﻣﻨﻬﺎ ﺳﺎﻋ ًﺔ
وﻗ ًﻔ ﺎ ﻋ ﻠ ﻰ اﻹﺗ ﻬ ﺎم واﻹﻧ ﺠ ﺎد ﻻ ﻳَ ﺒ ﻌ ْ
ﺪن ﻗ ﻠ ﺒ ﻲ اﻟ ﺬي ﺧ ﻠ ﻔ ﺘ ُﻪ
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻫﻜﺬا ﻳﺠﻤﻊ اﻟﴩﻳﻒ اﻟﺮﴈ ﺑني اﻟﻌﺰة اﻟﻘﺮﺷﻴﺔ ،واﻟﺬﻟﺔ اﻟﻌﺬرﻳﺔ؛ ﻓﻬﻮ ﻋﺰﻳﺰ ذﻟﻴﻞ!
وﻟﻠﺒﺤﱰي ﺣﻮار ﻟﻄﻴﻒ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺒﺎب ،ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ ﻗﻮﻟﻪ:
وﻻ ﻳﺴﻌﻨﻲ وﻗﺪ أﴎف اﻟﺒﺤﱰي ﰲ ذﻛﺮ اﻟﺤﺮام واﻟﺤﻼل ،إﻻ اﻟﺮﺟﺎء ﰲ أن ﻳﻨﺼﻒ
ﻫﺬا املﻈﻠﻮم ﻳﻮم ﻳﻘﻮم اﻟﺤﺴﺎب .وﻗﺪ رق ﺷﻌﺮ اﻟﻌﺒﺎس ﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ ﺣني ﻳﻘﻮل:
128
اﻟﺘﻘﺮب ﺑﺎﻟﺪﻣﻮع
وﻗﺪ ﻳﺘﻮﺳﻞ املﺤﺐ ﺑﻔﻨﺎﺋﻪ ﰲ اﻟﻮﺟﺪ ،وﻣﻦ ﺷﻌﺮاء اﻟﻌﴫ ﻣﻦ أﺟﺎد ﻫﺬا املﻌﻨﻰ ،ﻛﺼﺎﺣﺐ
اﻟﺒﺪاﺋﻊ ﺣني ﻳﻘﻮل:
129
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
130
ﺛﻮرة اﻟﻮﺟﺪ
ﻧﺬﻛﺮ ﻫﻨﺎ ﻃ َﺮ ًﻓﺎ ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮ املﻮﺟﻊ ،اﻟﺬي ﻳﻤﺜﻞ ﺛﻮرة اﻟﻮﺟﺪ ،وﻟﻮﻋﺔ اﻷﳻ ،ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ ﻗﻮل
أﺑﻲ ﺗﻤﺎم:
وأي ﺣﺎل أدﻋﻰ ﻟﻠﺮﺣﻤﺔ ،وأوﺟﺐ ﻟﻺﺷﻔﺎق ،ﻣﻦ ﺣﺎل ﻫﺬا املﺤﺐ اﻟﺴﻘﻴﻢ ،اﻟﺬي ﻻ
َ
ﺣﺎﻟﻒ ﰲ ﻳﻤﻮت وﻻ ﻳﻔﻴﻖ ،واﻟﺬي ﻳﺤﺰن ﻣﻦ ﻳﺮاه؛ ﻟﺼﱪه اﻷﺳري ،وﻧﺎﻇﺮه اﻷرﻳﻖ واﻟﺬي
ﺿﻌﻔﻪ اﻟﺸﻮق ،وﺿﺎﺟ َﻊ اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ ،ﺣﺘﻰ ﻟﻜﺄﻧﻪ ﻣﻤﺎ ﺑﻪ ،ﺗُﺴﻌﱠ ﺮ اﻟﻨﺎر ﰲ ﺿﻠﻮﻋﻪ.
وﻳﻘﺮب ﻣﻦ ﻫﺬا ﻗﻮل اﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ ﰲ ﻓﺮاق اﺛﻨني ﻣﻦ ﺧﻼﻧﻪ:
ُ
اﻷرق وﻛﻴﻒ ﻳﻌﺮف ﻃﻌ َﻢ اﻟﺮاﺣﺔ ﻟ ﻢ ﻳَ ﺴ ﺘ ﺮح ﻣ ﻦ ﻟ ُﻪ ﻋ ﻴ ٌﻦ ُﻣ ﺆرﻗ ﺔ
إذا ذﻛ ﺮﺗ ﻬ ﻤ ﺎ واﻟ ﻌ ﻴ ُﺲ ﺗ ﻨ ﻄ ﻠ ُﻖ ﻣ ﺤ ﻤ ٌﺪ وﻋ ﻠ ﱞﻲ ﻓ ﺘ ﺘ ﺎ ﻛ ﺒ ﺪي
ﺮق ﻣ ﺎ ﻛﻨ ﺖ أﺣ ﺬر ﻣﻨ ﻪ ﻗ ﺒ َﻞ ﻧ ﻔﺘ ُ ﺧِ ﱠﻼن ﺣ ﻞ ﺑ ﻘ ﻠ ﺒ ﻲ ﻣ ﻦ ﻓ ﺮاﻗ ﻬ ﻤ ﺎ
ﺮق ﻧ ﺎر اﻟﺼﺒﺎﺑ ﺔ ﺣﺘ ﻰ ﻛ ﺎد ﻳ ﺤﺘ ُ ﻗ ﻠ ﺐٌ رﻗ ﻴ ٌﻖ ﺗ ﻠ ﻈ ﺖ ﻓ ﻲ ﺟ ﻮاﻧ ﺒ ﻪ
ﻣﺎ ﻛ ﱡﻞ ﻣﺎ ﺗﺸﺘﻬﻴﻪ اﻟﻨﻔﺲ ﻳﺘﻔﻖ ْت ﻟﻮ ﺗﻢ ﻟﻲ ﺣﺠﻲ ﺑﻘﺮﺑﻬﻤﺎ و ِدد ُ
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ْ
ﺟﻨﺖ ﻳﺪ اﻟﻠﻴﺎﱄ ،ﻗﻮل املﺘﻨﺒﻲ: وﻣﻤﺎ ﻳﻤﺜﱢﻞ ﺛﻮرة اﻟﻮﺟﺪ ﰲ اﻟﺼﺪر ،ﻣﻊ اﻟﻐﻴﻆ ﻣﻤﺎ
وﻛﺎن اﻷﺑﻴﻮردي ﻳﻤﺜﻞ وﺟﺪه ﺑﻮﺟﺪ اﻟﻈﺒﻴﺔ ﺗﱰك وﻟﺪﻫﺎ ﰲ ﻃﻠﺐ اﻟﻜﻸ ﺛﻢ ﺗﻌﻮد ﴎﻳﻌﺔ
إﱃ ﻟﻘﺎﺋﻪ ﻓﺘﺠﺪه ﻣﺎت .وإﻟﻴﻚ ﻣﻦ ﺷﻌﺮه ﻫﺬه اﻟﻠﺆﻟﺆة اﻟﻔﺘﺎﻧﺔ:
وﻫﺬه اﻟﺼﻮرة اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﻛﺜرية اﻷﻣﺜﺎل ﰲ اﻵداب اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ،وإﻧﻤﺎ ﻧﺴﺒﻨﺎﻫﺎ إﱃ اﻷﺑﻴﻮردي
ﻷﻧﻪ ﻳﺮددﻫﺎ ﰲ ﺷﻌﺮه ،ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ ﻗﻮﻟﻪ ﰲ ﻛﻠﻤﺔ ﺛﺎﻧﻴﺔ:
وان 1
ِ ﻧ ﺴ ﻴ ٌﻢ ﺗ ﻨ ﺎﺟ ﻴ ﻪ اﻟ ﺨ ﻤ ﺎﺋ ُﻞ وﻣ ﺎ ُﻣ ﻐ ﺰ ٌل ﺗ ﻌ ﻄ ﻮ اﻷراك ﻳ ﻬ ﱡﺰ ُه
ﺑﺎﻟﺮﺳﻔﺎن 2 ﻣﻦ اﻟﻀﻌﻒ ﻳﻄﻮي اﻷرض وﺗُ ﺰﺟ ﻲ ﺑ َﺮوﻗ ﻴْ ﻬ ﺎ أﻏ ﱠﻦ ﻛ ﺄﻧ ﻪ
وﻛ ﺎﻧ ﺎ ﺑ ﻪ ﻣ ﻦ ﻗ ﺒ ُﻞ ﻳ ﺮﺗ ﺪﻳ ﺎن ﻓ ﻤ ﺎل إﻟ ﻰ اﻟ ﻈ ﱢﻞ اﻷراﻛ ﱢﻲ دوﻧ ﻬ ﺎ
132
ﺛﻮرة اﻟﻮﺟﺪ
133
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
7اﻟﺘﺄﳼ :اﻟﺘﻌﺰي.
8ﻋﻨﺎه :أﺷﻘﺎه.
9ورق ﻛﻜﺘﻒ ،اﻟﻔﻀﺔ.
10ﺗﺄود :ﺗﺜﻨﻰ .آدﺗﺔ :أﺛﻘﻠﺘﻪ .اﻟﱪى :اﻟﺨﻼﺧﻴﻞ.
11اﻟﻈﱤ :ﻣﻦ ﻣﻌﺎﻧﻴﻪ ﺟﺎﻧﺐ اﻟﻘﴫ.
12ﻣﺘﻜﺎﰲ ،اﻟﺘﻜﺎﻓﺆ :اﻟﺘﻤﺎﺛﻞ.
134
ﺛﻮرة اﻟﻮﺟﺪ
13ﺗﻤﻸﻧﺎ :ﺗﻤﺘﻌﻨﺎ.
14اﻟﴩب ،ﺑﻜﴪ اﻟﺸني :ﻛﺎملﴩب وﻫﻮ املﻮرد.
15ﻋﻦ ﻛﺜﺐ :ﻋﻦ ﻗﺮب.
135
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻗﺪ أﻏﺮ َم اﻟﺸﻌﺮاء ﺑﺘﺨﻤﻴﺲ ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة ،وﺗﺴﺪﻳﺴﻬﺎ ،وﺗﺸﻄريﻫﺎ ،وﻛﺬﻟﻚ ﺷﻐﻠﺖ
اﻷذﻫﺎن زﻣﻨًﺎ ﻏري ﻗﻠﻴﻞ .وﻗﺪ أرﺳﻞ اﺑﻦ زﻳﺪون ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة إﱃ ﻣﻌﺸﻮﻗﺘﻪ وﻻدة ،وﻫﻲ
ﺳﻴﺪة أﻧﺪﻟﺴﻴﺔ ﻇﺮﻳﻔﺔ ﻣﻦ ﺑﻨﺎت اﻟﺨﻠﻔﺎء اﻷﻣﻮﻳني ،وﻗﺪ ﻛﺎﻧﺖ ﰲ ﺟﻤﺎﻟﻬﺎ ﺷﺎﻋﺮة ﻣﺠﻴﺪة،
وﻣﻦ ﺷﻌﺮﻫﺎ ﻫﺬان اﻟﺒﻴﺘﺎن ﺗﺪﻋﻮ ﺑﻬﻤﺎ اﺑﻦ زﻳﺪون:
وﻻﺑﻦ زﻳﺪون ﰲ ﱠ
وﻻدة ﻣﻘﻄﻌﺎت ﺣﺴﺎن ،ﻛﻘﻮﻟﻪ:
ُ
ﺻ ﺒ ﻐ ﺖ ﻧ ﻀ ﺎرﺗ ﻪ ﺑ ﺒ ﺮد ﺻ ﺒ ﺎك ً
واﻫ ﺎ ﻟ ﻌ ﻄ ﻔ ﻚ واﻟ ﺰﻣ ﺎن ﻛ ﺄﻧ ﻤ ﺎ
ﻫﺎﺗﻲ ،وﻗﺪ ﻏﻔﻞ اﻟﺮﻗﻴﺐ ،وﻫﺎك ﺼ ﺮ ﻃ ﻮﻟ ﻪواﻟ ﻠ ﻴ ﻞ ﻣ ﻬ ﻤ ﺎ ﻃ ﺎل ﻗ ﱠ
ﻳﺎ ﻟﻴﺘﻨﻲ أﺻﺒﺤ ُﺖ ﺑﻌﺾ ُﻣﻨﺎك أﻣﱠ ﺎ ُﻣﻨﻰ ﻧﻔﺴﻲ ﻓﺄﻧﺖ ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ
وﻫ ٌﻢ أﻛ ﺎد ﺑ ﻪ أﻗ ﺒﱢ ﻞ ﻓ ﺎكِ ﻂ ﺑﻪ اﻟﻨﻮى ﻳُﺪﻧﻲ ﻣﺜﺎﻟﻚِ ﺣﻴﻦ ﺷ ﱠ
وﻟﺼﺪﻳﻘﻨﺎ اﻷﺳﺘﺎذ أﻧﻴﺲ ﻣﻴﺨﺎﺋﻴﻞ وﻟﻊ ﻏﺮﻳﺐ ﺑﺈﻧﺸﺎد ﻗﻮل اﺑﻦ زﻳﺪون:
136
ﺛﻮرة اﻟﻮﺟﺪ
ﻓﺈﻧﻪ ﻳﻤﺜﻞ املﺤﺐ ،وﻗﺪ ﺳﻼ أﺣﺒﺎﺑﻪ ،وﺑﻘﻲ وﺣﺪه ﻳﻌﺎﻧﻲ آﻻم اﻟﻮﺟﺪ ،وأﻫﻮال اﻟﺼﺪود.
137
اﻷرق واﻟﺴﻬﺎد
ﺷﻜﺎ اﻟﺸﻌﺮاء ﻗﺪﻳﻤً ﺎ وﺣﺪﻳﺜًﺎ ﻃﻮل اﻟﻠﻴﻞ ﺑﻌﺪ اﻟﻔﺮاق ،وﻋﻨﺪ اﻟﻬﺠﺮ واﻟﺼﺪود .ﻓﻤﻨﻬﻢ ﻣﻦ
ﻳﺴﺘﻨﺠﺪ ﻣﺤﺒﻮﺑﻪ ،وﻳﺴﺘﻌﺪﻳﻪ ﻋﲆ وﺣﺸﺔ اﻟﻠﻴﻞ ،وﻣﻀﺎﺿﺔ اﻷرق ،ﻛﻘﻮل اﻷﺑﻴﻮردي:
ﻓ َﺴ ﻠ ﻲ ﻇ ﻼ َم اﻟ ﻠ ﻴ ﻞ ﻛ ﻴ ﻒ أﻛ ﻮن أَأُﻣَ ﻴْ َﻢ ْ
إن َﺧ ﻔِ ﻴَ ْﺖ ﻋ ﻠ ﻴ ﻚ ﺻ ﺒ ﺎﺑ ﺘ ﻲ
َﺳ ﻬ ﺮي وأ ْروﻗ ﺔ اﻟ ﻐ ﻴ ﺎﻫ ﺐ ﺟُ ﻮن واﺳ ﺘ ﺨ ﺒ ﺮي ﻋ ﻨ ﻲ اﻟ ﻨ ﺠ ﻮ َم ﻓ ﻘ ﺪ رأت
ﻓ ﻌ ﻠ ﻰ اﻟ ﺒ ﻜ ﺎءِ ﻳُ ﻌ ﱢﻮ ُل اﻟ ﻤ ﺤ ﺰون ﻮن دﻣﻌﻲ ﻓﻲ اﻟﻬﻮى وﻟﺌﻦ أذﻟ ُﺖ ﻣﺼ َ
وﻫﺬه اﻷﺑﻴﺎت ﻣﻦ ﺧري ﻣﺎ ﻗﺎل املﺤﺒﻮن ﰲ ﺷﻜﻮى اﻟﻮﺟﺪ ،وﻋﺒﺜﻪ ﺑﻜﺮاﺋﻢ اﻟﻨﻔﻮس.
وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺴﺘﻌني ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻪ ،وﻳﺮﺟﻮﻫﻢ أن ﻳﺤﺪﺛﻮه ﻋﻦ اﻟﻨﻬﺎر ،أو ﻳﺼﻔﻮه ﻟﻪ ،ﻓﻘﺪ ﻃﺎل
ﻟﻴﻠﻪ ،ﺣﺘﻰ ﻧﴘ اﻟﻨﻬﺎر ،وأوﺻﺎف اﻟﻨﻬﺎر ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل اﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ:
واﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ ﻳﺠﻴﺪ ﺷﻜﻮى اﻟﻠﻴﻞ اﻟﻄﻮﻳﻞ ،واﻟﺴﻬﺎد املﻤﻠﻮل ،ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ ﻗﻮﻟﻪ:
ُﻣ ﺴ ﺘ ﺮﻳ ﺤً ﺎ ﺳ ﺎﻣ ﻨ ﻲ ﻗ ﻠ ﻘ ﺎ ﻧ ﺎم ﻣ ﻦ أﻫ ﺪى ﻟ َﻲ اﻷرﻗ ﺎ
ﺑ ﺴ ﻬ ﺎدي ﺑ ﻴﱠ ﺾ اﻟ ﺤ ﺪﻗ ﺎ ﻟ ﻮ ﻳ ﺒ ﻴ ﺖ اﻟ ﻨ ﺎس ﻛ ﻠ ﻬ ُﻢ
إﻧ ﻤ ﺎ ﻟ ﻠ ﻌ ﺒ ﺪ ﻣ ﺎ ُر ِزﻗ ﺎ أﻧ ﺎ ﻟ ﻢ أرزق ﻣ ﻮدﺗ ﻜ ﻢ
ﻓﺎﺻﻄﻠﻰ ﺑﺎﻟﺤﺐ ﻓﺎﺣﺘﺮﻗﺎ ﻛ ﺎن ﻟ ﻲ ﻗ ﻠ ﺐ أﻋ ﻴ ﺶ ﺑ ﻪ
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ُ
ﺗﻜﻠﻒ اﻟﻨﻔﺲ ﺑﻔﺘﻨﺔ ﻣﻦ ﻓِ ﺘﻦ اﻟﺤﺴﻦ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻮﺟﻮد ،ﺛﻢ ﻻ ﺗﺠﺪ إﻟﻴﻬﺎ اﻟﺴﺒﻴﻞ، ﻓﻘﺪ
ﻋﲆ أن ﻫﺬا اﻟﺤﺴﻦ ﻗﺪ ﻳﻜﻮن زﻣﺎﻣﻪ ﺑﻴﺪ ﻣﻦ ﻻ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﺮوﻋﺔ اﻟﺠﻤﺎل.
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻳﻈﻌﻦ أﺣﺒﺎﺑﻪ ﺑﺎﻟﻠﻴﻞ ،ﻓﻴﻈﻌﻦ ﺑﺬﻟﻚ اﻟﻜﺮى ﻋﻦ ﺟﻔﻮﻧﻪ ،ﻛﺎﻟﺒﺤﱰي
ﺣني ﻳﻘﻮل:
وﻗﺪ ﻳﻔﺰع املﺤﺐ إﱃ ﺗﺤﻜﻴﻢ اﻟﻌﺪل واﻟﺤﻖ ،ﺣني ﺗﻄﻮل ﻟﻴﺎﻟﻴﻪ ،ﻛﻘﻮل اﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ:
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻳﺘﻔﻨﻦ ﰲ وﺻﻒ اﻟﻠﻴﻞ ﻓﻴﺬﻛﺮ أن ﻧﺠﻮﻣﻪ أﻗﺴﻤﺖ ﻻ ﺗﺰول ،ﻛﻘﻮل
أﺣﺪﻫﻢ:
140
اﻷرق واﻟﺴﻬﺎد
وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺰﻳﺪ ﻋﲆ ذﻟﻚ ﺷﻮﻗﻪ إﱃ ﺗﻤﺰﻳﻖ ﴎاﺑﻴﻞ اﻟﻠﻴﻞ ،وﻇﻬﻮر ﺗﺒﺎﺷري اﻟﺼﺒﺢ،
ﻛﻘﻮل ﺣُ ﻨﺪج ﺑﻦ ﺣﻨﺪج:
ﻧﻌﻢ وﻣﺎ أﻗﺪر ﷲ أن ﻳﺪﻧﻲ ﻋﲆ اﻟﻨﻮى ﻣﻦ دار ُه ِﺳﻨﱰﻳﺲ ﻣﻤﻦ داره أﺳﻴﻮط.
وﻗﺪ ﺷﺒﻪ اﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ ﻧﺠﻮم اﻟﻠﻴﻞ ﺑﻨﺠﻮم اﻟﺸﻴﺐ ﺣني ﻗﺎل:
ﻗ ﺪ ﺗ ﻨ ﺎﻫ ﻰ ﻓ ﻠ ﻴ ﺲ ﻓ ﻴ ﻪ ﻣ ﺰﻳ ﺪ ُربﱠ ﻟ ﻴ ٍﻞ ﻛ ﺄﻧ ﻪ اﻟ ﺪﻫ ﺮ ﻃ ً
ﻮﻻ
ـ ﺐ ﻟ ﻴ ﺴ ﺖ ﺗ ﺰول ﻟ ﻜ ﻦ ﺗ ﺰﻳ ﺪ ذي ﻧﺠﻮم ﻛﺄﻧﻬﻦ ﻧﺠﻮم اﻟﺸﻴـ
ﻗﺎل أﺑﻮ ﺑﻜﺮ اﻟﻮﻟﻴﺪ ﺑﻦ اﻟﺒﺰاز :ﻛﺎن ﻋﲇ ﺑﻦ اﻟﺠﻬﻢ ﻳﺴﺘﻨﺸﺪﻧﻲ ﻛﺜريًا ﺷﻌﺮ ﺧﺎﻟﺪ
اﻟﻜﺎﺗﺐ ،ﻓﺄﻧﺸﺪه ﻓﻴﻘﻮل :ﻣﺎ ﺻﻨﻊ ﺷﻴﺌًﺎ .ﺛﻢ أﻧﺸﺪﺗﻪ ﻳﻮﻣً ﺎ ﻗﻮﻟﻪ:
141
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻓﻘﺎل :ﻗﺎﺗﻠﻪ ﷲ! ﻟﻘﺪ أدﻣﻦ اﻟ ﱠﺮﻣﻴﺔ ﺣﺘﻰ أﺻﺎب اﻟﻐِ ﱠﺮة! وﺟﻤﺎل ﻫﺬا اﻟﺸﻌﺮ ﻳﺮﺟﻊ إﱃ
ﺷﻜﻮى املﺤﺐ ﻣﺎ ﺻﻨﻊ اﻟﺪﻣﻊ ﺑﻨﺎﻇﺮه ﺑﻌﺪ ﺟﻔﻮة اﻟﻨﻮم .وﻣﺜﻠﻪ ﻗﻮل أﺑﻲ اﻟﻌﺘﺎﻫﻴﺔ:
وﻣﻦ املﺤﺒني ﻣﻦ ﻳﺨﺎﻃﺐ اﻟﻠﻴﻞ .ﻓﻴﺬﻛﺮ ﰲ ﺧﻄﺎﺑﻪ أن ﺑﻌﺾ ﻣﺎ ﺑﻪ ﻛﺎف ملﺤﻮ اﻟﻠﻴﻞ
ﻟﻮ ﻋَ ﺮض ﻟﻪ ،ﻛﻘﻮل ﺳﻌﻴﺪ ﺑﻦ ﺣُ ﻤﻴﺪ:
142
اﻷرق واﻟﺴﻬﺎد
ﻋﲆ أن ﺑﺸﺎ ًرا ﻳﺘﺨﻄﻰ ﻫﺬا اﻟﺤﺪ ،ﻓﻴﺠﺎري اﻟﺸﻌﺮاء ،وﻳﺤﺴﺐ أن ﻟﻴﺲ ﻟﻠﻴﻠﻪ ﻧﻬﺎر،
وذﻟﻚ ﰲ ﻗﻮﻟﻪ:
وﻟﻴﺲ ﻟﻠﺒﻴﺖ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻗﻴﻤﺔ ﻣﻦ اﻟﻮﺟﻬﺔ اﻷدﺑﻴﺔ؛ ﻷن اﻟﻐﻤﺾ ﻻ ﻳﺠﻔﻮ اﻟﻌﻴﻮن ،ﻟﻘﴫ
اﻟﺠﻔﻮن ،ﻛﻤﺎ ﻳﻘﻮل ،وإﻧﻤﺎ ﻳﺠﻔﻮﻫﺎ ﻟﺜﻮرة اﻟﻮﺟﺪ ،وﻫﺠﻤﺔ اﻷﺷﺠﺎن.
وﻳﻘﻮل ﰲ ﻛﻠﻤﺔ ﺛﺎﻧﻴﺔ:
وﻣ ﺎ ﻟ ﻌ ﻤ ﻮد اﻟ ﺼ ﺒ ﺢ ﻻ ﻳ ﺘ ﱠ
ﻮﺿ ﺢُ ﺧﻠﻴﻠ ﱠﻲ ﻣﺎ ﺑﺎل اﻟﺪﺟﻰ ﻻ ﺗ َﺰﺣْ ﺰحُ
أم اﻟ ﺪﻫ ﺮ ﻟ ﻴ ﻞ ﻛ ﻠ ﻪ ﻟ ﻴ ﺲ ﻳ ﺒ ﺮح أﺿ ﱠﻞ اﻟﻨﻬﺎر اﻟﻤﺴﺘﻨﻴﺮ ﻃﺮﻳﻘ ُﻪ
ﺑ ﻠ ﻴ ﻠ ﻴ ﻦ ﻣ ﻮﺻ ﻮل ﻓ ﻤ ﺎ ﻳ ﺘ ﺰﺣ ﺰح وﻃ ﺎل ﻋ ﻠ ﻲ اﻟ ﻠ ﻴ ﻞ ﺣ ﺘ ﻰ ﻛ ﺄﻧ ﻪ
143
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻣﻤﺎ ﺟﻤﻊ ﺑني اﻟﺸﻜﻮى ﻣﻦ ﻟﻴﻞ اﻟﻔﺮاق ،وذﻛﺮى ﻟﻴﻞ اﻟﻮﺻﺎل ﻗﻮل ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ ﺑﻦ
ﻫﺸﺎم:
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻻ ﻳﺒﺎﱄ ﻃﻮل اﻟﻠﻴﻞ ﰲ ﻏﻴﺒﺔ اﻟﺤﺒﻴﺐ ،ﻛﻘﻮل اﺑﻦ زﻳﺪون:
ﺼ َﺮ ْك
إﻻ ﻟ ﻌ ﻬ ﺪي ﻗِ َ ﻳﺎ ﻟﻴﻞ ُ
ﻃﻞ ﻻ أﺷﺘﻬﻲ
ﻣ ﺎ ﺑ ﱡﺖ أرﻋ ﻰ ﻗ ﻤ ﺮك ﻟﻮ ﺑﺎت ﻋﻨﺪي ﻗﻤﺮي
144
اﻷرق واﻟﺴﻬﺎد
وﻟﻴﺎﱄ اﻟﻘﻤﺮ ﰲ ﺳﻨﱰﻳﺲ ﻋﺬﺑﺔ املﺬاق ،ﺷﻬﻴﺔ اﻟﻮرود ،وﻣﺎ أﺣﺴﺐ املﴫﻳني ﻋﺒﺪوا
اﻟﻨﻴﻞ إﻻ ﺣني رأوه ﻳﺪاﻋﺐ اﻟﻘﻤﺮ ﰲ ﺿﻮاﺣﻲ ﺳﻨﱰﻳﺲ ،ذات اﻟﻈﻼل واﻷﻓﻨﺎن.
وﻗﺪ أﺟﺎد ﺷﻌﺮاء اﻟﻌﴫ وﺻﻒ اﻷرق ﰲ اﻟﻠﻴﻞ اﻟﻄﻮﻳﻞ .ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ ﻗﻮل ﺷﻮﻗﻲ:
ﻳ ﺎ رﺳ ﻮل اﻟ ﺮﺿ ﺎ وﻗ ﻴ ﺖ اﻟ ﻌ ﺜ ﺎرا ﺑ ﺪأ اﻟ ﻄ ﻴ ﻒ ﺑ ﺎﻟ ﺠ ﻤ ﻴ ﻞ وزارا
وﺗ ﻴ ﻤﱠ ﻢ ﻣ ﻦ اﻟ ﺴ ﻮﻳ ﺪاء دارا ُﺧ ﺬ ﻣ ﻦ اﻟ ﺠ ﻔ ﻦ واﻟ ﻔ ﺆاد ﺳ ﺒ ﻴ ﻼ
ﻋ ﺎدة اﻟ ﻨ ﻮر ﻳ ﻨ ﺰل اﻷﺑ ﺼ ﺎرا أﻧ ﺖ إن ﺑ ﱠﺖ ﻓ ﻲ اﻟ ﺠ ﻔ ﻮن ﻓ ﺄﻫ ﻞ
ﻗ ﺪ أﻋ ﱠﺪ اﻟ ﺪﱡﺟ ﻰ ﻟ ﻬ ﺎ أوزارا زار واﻟﺤﺮب ﺑﻴﻦ ﺟﻔﻨﻲ وﻧﻮﻣﻲ
رﺣ ﻢ اﻟ ﻠ ﻪ ﻳ ﺎ ﺟ ﻔ ﻮﻧ ﻲ اﻟ ﻨ ﻬ ﺎرا ﺳ ﺄﻟ ﺘ ﻨ ﻲ ﻋ ﻦ اﻟ ﻨ ﻬ ﺎر ﺟ ﻔ ﻮﻧ ﻲ
ُﻗﻠﻦ ﺻﺒ ًﺮا ﻓﻘﻠﺖ ﻫﺎﺗﻲ اﺻﻄﺒﺎرا ﻗ ﻠ َﻦ ﻧ ﺒ ﻜ ﻴ ﻪ ﻗ ﻠ ﺖ ﻫ ﺎﺗ ﻲ دﻣ ﻮﻋً ﺎ
ﺑ ﻌ ﺪ ﻟ ﻴ ﻠ ﻲ وﻟ ﻢ أﺟ ﺪك ﻗِ ﺼ ﺎرا ﻳ ﺎ ﻟ ﻴ ﺎﻟ ﱠﻲ ﻟ ﻢ أﺟ ﺪك ﻃ ً
ﻮاﻻ
ﻻ ﻳ ﺒ ﺎﻟ ﻲ ﺑ ﺤ ﻤ ﻠ ﻬ ﱢﻦ ﺻ ﻐ ﺎرا إن ﻣ ﻦ ﻳ ﺤ ﻤ ﻞ اﻟ ﺨ ﻄ ﻮب ﻛ ﺒ ﺎ ًرا
ﻣﺪﻣﻦ اﻟﺨﻤﺮ ﻟﻴﺲ ﻳﺸﻜﻮ اﻟ ُﺨﻤﺎرا ﻟ ﻢ ﻧ ُﻔ ﻖ ﻣ ﻨ ﻚ ﻳ ﺎ زﻣ ﺎن ﻓ ﻨ ﺸ ﻜ ﻮ
وﻗﺎل ﺣﺎﻓﻆ:
وﺳ ﻄ ﺎ ﻋ ﻠ ﻰ ﺟ ﻨ ﺒ ﻴ ﻚ ﻫ ﱞﻢ ﻣ ﻘ ِﻠ ُﻖ ﺳ ﻜ ﻦ اﻟ ﻈ ﻼ ُم وﺑ ﺎت ﻗ ﻠ ﺒ ﻚ ﻳ ﺨ ﻔ ﻖ
ﺗ ﺤ ﺖ اﻟ ﻈ ﻼم ﻣ ﻌ ﺬبٌ وﻣ ﺆرق ﺣ ﺎ َر اﻟ ﻔ ﺮاش وﺣِ ﺮت ﻓ ﻴ ﻪ ﻓ ﺄﻧ ﺘ ﻤ ﺎ
وﻣﻀﻰ اﻟﺸﺒﺎب وأﻧﺖ ﺳﺎ ٍه ﻣﻄﺮق درج اﻟﺰﻣﺎن وأﻧﺖ ﻣﻔﻘﻮد اﻟﻤﻨﻰ
وﻗﺎل اﻟﻘﺎﻳﺎﺗﻲ:
ﻳ ﺎ وﻳ ﻠ ﺘ ﺎ أﻳ ﻦ اﻟ ﺼ ﺒ ﺎحُ ﺟ ﱠﻦ اﻟ ﻈ ﻼم ﻓ ﻤ ﺎ ﻳ ﺰاح
ﻳﻄﻠﻌﻦ ﻓﻲ ﻛﺒﺪي ﺟﺮاح ﻟ ﻴ ٌﻞ ﻛ ﺄن ﻧ ﺠ ﻮﻣ ُﻪ
145
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
واﻟﻌﻘﺎد ﻳﻜﺜﺮ ﰲ ﺷﻌﺮه ﻣﻦ ﺷﻜﻮى اﻟﻠﻴﻞ اﻟﻄﻮﻳﻞ ،وﻗﺪ ﻳﺸﺠﻴﻚ ﺣني ﻳﻨﻈﺮ إﱃ ﻧﻔﺴﻪ
ﻓﻴﺤﺴﺒﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻴﺄس أﻣﺴﺖ وﻫﻲ ﺧﺮاب ﻳﻨﻌﺐ ﻋﲆ أﻃﻼﻟﻬﺎ اﻟﺒﻮم .واﻧﻈﺮ ﻛﻴﻒ ﻳﻘﻮل:
ﻓ ﻘ ﺎل ﻋ ﻼ َم اﻟ ﺒ ﻮم ﻳ ﻨ ﻌ ﺐ ﻧ ﺎﻋ ﻴ ﺎ وﻧ ﺎﻋ ﺒ ٍﺔ ﺻ ﺎﺣ ﺖ وﻟ ﻠ ﻴ ﻞ ﻫ ﺠ ﻌ ٌﺔ
إذا اﺳ ﻮ ﱠد أﺳ ﻄ ﺎر اﻟ ﺨ ﺮاب اﻟ ﺨ ﻮاﻓ ﻴ ﺎ َﻟ ُﻘﺒﱢﺤْ ِﺖ ﻣﻦ ﻋﻤﻴﺎءَ ﺗﻘﺮأ ﻓﻲ اﻟﺪﺟﻰ
146
اﻷرق واﻟﺴﻬﺎد
ﻮﻻ ﺑ ﺄﺣ ﻨ ﺎءِ اﻟ ﻀ ﻠ ﻮع ﺣ ﻮاﻧ ﻴ ﺎ ﻃﻠ ً ُ ﻓﻘﻠ ُﺖ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﻔﺲ اﻟﺘﻲ ﺳﻮف ﺗﻐﺘﺪي
وﻳ ﺎ رﺑ ﻤ ﺎ ﺗُ ﺆوي اﻟ ﻀ ﻠ ﻮ ُع اﻷﻓ ﺎﻋ ﻴ ﺎ ﺗ ﺠ ﻮس أﻓ ﺎﻋ ﻲ اﻟ ﺤ ﺰن ﻓ ﻲ ﺟ ﻨ ﺒ ﺎﺗ ﻬ ﺎ
ﻓ ﻘ ﺪ ﺗ ﻨ ﺪب اﻟ ﺒ ﻮم اﻟ ﻨ ﻔ ﻮس اﻟ ﺒ ﻮاﻟ ﻴ ﺎ ﻓ ﻼ ﺗ ﺤ ﺴ ﺒ ﱠﻦ اﻟ ﺒ ﻮ َم ﺗ ﻨ ﻌ ﻲ اﻟ ﻤ ﻐ ﺎﻧ ﻴ ﺎ
أﺧ ﻮ ﻏ ﻤ ٍ
ﺮات ﻟ ﻴ ﺲ ﻳ ﺨ ﺸ ﻰ اﻟ ﻔ ﻴ ﺎﻓ ﻴ ﺎ وﻛﻢ وﺣﺸﺔ ﻟﻠﻨﻔﺲ ﻳﺨﺸﻰ اﻗﺘﺤﺎﻣﻬﺎ
147
اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﰲ أﻧﻔﺲ اﻟﺸﻌﺮاء
ﻟﻘﺪ أﻛﺜﺮ ﺷﻌﺮاء اﻟﻐﺮب ﻣﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ،ﺣﺘﻰ ﻟﺘﺤﺴﺐ أن ذﻟﻚ ﺳﻤﺔ ﻣﻦ ﺳﻤﺎﺗﻬﻢ،
ﻻ ﻳﺸﺎرﻛﻬﻢ ﻓﻴﻬﺎ أﺣﺪ ﻣﻦ اﻟﻌﺎملني.
وﻧﺮﻳﺪ أن ﻧﺒني ﰲ ﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺔ أن ﺷﻌﺮاء اﻟﻌﺮب وردوا ﻫﺬا املﻨﻬﻞ ،وﻧﻘﻌﻮا ﺻﺪاﻫﻢ
ﺑﻤﺎﺋﻪ اﻟﻌﺬب اﻟﻔﺮات ،ﻓﺈن اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ِﻣﻠﻚ ﻟﺠﻤﻴﻊ اﻟﻌﻴﻮن ﰲ ﺟﻤﻴﻊ اﻷﻗﻄﺎر ،واﻟﺸﻌﻮر ﺑﻬﺎ
واﻟﺠﻨﻮح إﻟﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺣﺎﺟﺎت اﻟﻔﻄﺮة ،اﻟﺘﻲ ﺗﺴﻮﱢي ﺑني ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻟﺸﻌﻮب ،واﻟﺘﻲ ﺗﺠﻤﻊ
ﺣﻮﻟﻬﺎ ﺷﺘﻰ اﻟﻌﻮاﻃﻒ واﻷﻫﻮاء.
وﻧﺤﻦ ﻧﻌﻠﻢ أن ﺷﻌﺮاء اﻟﻐﺮب أﻛﺜﺮوا ﻣﻦ وﺻﻒ اﻟﺴﺤﺎب؛ إذ ﻛﺎﻧﺖ ﺑﻼدﻫﻢ ﻏﺰﻳﺮة
املﻄﺮ ،وإذ ﻛﺎﻧﺖ آذاﻧﻬﻢ وأﺑﺼﺎرﻫﻢ أﻟﻴﻔﺔ ﻟﺪوي اﻟﺮﻋﺪ ،وملﻊ اﻟﱪق ،ﻋﲆ أن ﺷﻌﺮاء اﻟﻌﺮب
ﻟﻢ ﻳﻘﴫوا ﰲ ﻫﺬا اﻟﺒﺎب ،وﻳﻜﻔﻲ أن ﻧﺬﻛﺮ ﻗﻮل اﻟﺒﺤﱰي ﻳﺼﻒ ﺳﺤﺎﺑﺔ:
وﻗﺪ ﻳﻘﻮى ﺷﻌﻮرﻫﻢ »ﺑﺸﺨﺼﻴﺔ« اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ،ﺣﺘﻰ ﻟﻴﺨﺎﻃﺒﻮن اﻟﻔﻠﻚ اﻟﺪاﺋﺮ ،وﻳﻨﺬروﻧﻪ
ﺑﺎﻟﻔﻨﺎء! اﻧﻈﺮ ﻗﻮل اﻟﺒﺤﱰي:
وﺷ ﺂﺑ ﻴ ﺐ دﻣ ﻌ ﻚ اﻟ ﻤ ﻬ ِ
ﺮاق ﻣ ﺎ ﻏ ﻨ ﺎءُ اﻟ ﺤِ ﺬار واﻹﺷ ﻔ ﺎق
ـ ِﺪ وﻻ ﻣ ﻘ ﻠ ﺘ ﺎ ﻃ ﻠ ﻴ ﺢ اﻟ ﻤ ﺂﻗ ﻲ ﻟﻴﺲ ﻳﻘﻮى اﻟﻮﺟﺪ ﻣﻨﻚ ﻋﻠﻰ اﻟﻮﺟـ
150
اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﰲ أﻧﻔﺲ اﻟﺸﻌﺮاء
وإﻧﻤﺎ ﻗﻠﺖ »ﺷﺨﺼﻴﺔ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ« ﻷدل اﻟﻘﺎرئ ﻋﲆ ﻣﺒﻠﻎ ﻣﺎ ﺳﻤﺎ إﻟﻴﻪ اﻟﻌﺮب ﺣني ﻛﻠﻔﻮا
ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ إﱃ اﻟﻮﺟﻮد … واﻧﻈﺮ ﻗﻮل اﻟﺤﺴني ﺑﻦ وﻫﺐ ﰲ وﺻﻒ اﻟﻨﺎر وﻗﺪ ﻧﻔﺮت ﻣﻨﻬﺎ إﺣﺪى
اﻟﺠﻮاري اﻟﺤﺴﺎن:
ﻓﺈﻧﺎ ﻧﺠﺪه ﺗﺨﻄﻰ ﻛﻞ اﻷﺳﻮار اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺤﻴﻂ ﺑﻬﺎ اﻟﺸﻌﺮاء أﻏﺮاﺿﻬﻢ ،ﺛﻢ
ﻫﺠﻢ ﻋﲆ املﻌﻨﻰ وأﺧﺬ ﺑﻨﻮاﺻﻴﻪ ،ﺣني ﻗﺎل» :وﺷﻔﻴﻌﻲ إﱃ ﺻﺒﺎك اﻟﺸﺒﺎب« وﻟﻢ ﻳﻘﻞ:
وﺷﻔﻴﻌﻲ إﱃ ﺻﺒﺎك ﺣﺒﻲ وﻫﻴﺎﻣﻲ ،ووﺟﺪي وﻏﺮاﻣﻲ ،وﺧﺸﻮﻋﻲ وﺧﻀﻮﻋﻲ ،إﱃ آﺧﺮ ﻣﺎ
ﻳﻘﻮل املﺘﻴﻤﻮن!
151
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻳﻜﺎد ﻫﺬا اﻟﺸﻌﺮ ﻳﻜﻮن ﻋﺒﺎدة ﻟﻠﻄﺒﻴﻌﺔ ،وﻟﻦ ﻳﻐﻴﺐ ﻋﲆ أﺣﺪ ﻣﺎ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ ﺳﻤﻮ اﻟﺨﻴﺎل.
واﻧﻈﺮ ﻛﻴﻒ ﻳﻜﻮن ﻛﻤﻮن اﻟﺤﺘﻒ ﰲ اﻟﺠﻔﻮن ،وﻛﻤﻮن املﻮت ﰲ اﻟﺴﻴﻮف ،ﰲ ﻗﻮل
اﻟﴪيﱢ اﻟﺮﻓﺎء:
وﻳﺠﻴﺪ ﺷﻌﺮاء اﻟﻌﺮب ﺣني ﻳﻤﺰﺟﻮن وﺻﻒ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﺑﺎملﻌﺎﻧﻲ اﻟﻮﺟﺪاﻧﻴﺔ ﻓﻜﺄﻧﻤﺎ
ﻳﺮﻳﺪون أن ﻳﴩﻛﻮا اﻟﻮﺟﻮد ﰲ ﻧﻌﻴﻤﻬﻢ وﺑﺆﺳﻬﻢ ،وﻫﺬا ﰲ ذاﺗﻪ ﻣﻠﺤﻆ ﺑﺪﻳﻊ ،وﻟﻨﻨﻈﺮ ﻗﻮل
ﴏدر:
152
اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﰲ أﻧﻔﺲ اﻟﺸﻌﺮاء
وﻟﺴﻨﺎ ﺑﺼﺪد املﻮازﻧﺔ ﺑني ﺷﻌﺮاء اﻟﻐﺮب واﻟﴩق ﰲ اﻟﻨﻈﺮ إﱃ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ،ﻓﺈن ﻫﺬا
ﺑﺎب ﻃﻮﻳﻞ ،وإﻧﻤﺎ ﻧﺸري ﻓﻘﻂ إﱃ أن اﻟﻨﺎس ﺳﻮاء ﰲ اﻹﺣﺴﺎس ﺑﻤﻈﺎﻫﺮ اﻟﻮﺟﻮد ،وإﻧﻤﺎ
ﻳﺨﺘﻠﻔﻮن ﰲ ﻃﺮاﺋﻖ اﻟﺘﻌﺒري ،وأﺳﺎﻟﻴﺐ اﻟﺒﻴﺎن.
153
ﻣﺪاراة اﻟﺮﻗﺒﺎء
ﻟﻠﻌﺸﺎق أﺳﺎﻟﻴﺐ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﰲ ﻣﻌﺎﻣﻠﺔ اﻟﺮﻗﺒﺎء واﻟﻮﺷﺎة ،ﻓﻤﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺪارﻳﻬﻢ وﻳﺮﺻﺪ ﻏﻔﻠﺘﻬﻢ،
ﻛﻘﻮل اﺑﻦ املﻌﺘﺰ:
1اﻟﺤﻮﺑﺎء :اﻟﻨﻔﺲ.
2أذاﻟﻪ :أﻫﺎﻧﻪ.
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻛﻘﻮل ﱢ
ﻛﺜري:
وﻗﺪ ﻳُﻌﻨﻰ املﺤﺐ ﺑﺘﻜﺬﻳﺐ اﻟﻮﺷﺎة ،ﻓﻴﻤﺎ ادﻋﻮا ﻣﻦ ﺳﻠﻮاﻧﻪ ،ﻛﻘﻮل أﺑﻲ ﺣﻴﺔ اﻟﻨﻤريي:
وﻣﻦ املﻌﺬﺑني ﻣﻦ ﻳﺸﺠﻴﻪ أن ﻻ ﻳﻨﻔﻊ اﻟﻌﺬل ﻋﻨﺪه ،ﰲ ﺣني أن ﻣﻦ ﻳﻬﻮاه ﻳﺄﺗﻤﺮ ﺑﺄﻣﺮ
اﻟﻮﺷﺎة ،وﻳﺴﻤﻊ ﻧُﺼﺢ اﻟﻼﺋﻤني.
156
ﻣﺪاراة اﻟﺮﻗﺒﺎء
وﻣﻦ ﺑﺪﻳﻊ اﻟﺸﻌﺮ ﰲ ﻣﺪاﻓﻌﺔ اﻟﻮﺷﺎة ،ﻗﻮل اﻟﺮﺻﺎﰲ اﻷﻧﺪﻟﴘ ﰲ ﻏﻼم ﺣﺎﺋﻚ:
ﻟ ﻮ ﻟ ﻢ ﺗ ﻬ ﻢ ﺑ ُﻤ ﺬال اﻟ ﻘ ﺪر ﻣ ﺒ ﺘ ِ
ﺬل ﻗ ﺎﻟ ﻮا وﻗ ﺪ أﻛ ﺜ ﺮوا ﻓ ﻲ ﺣ ﺒ ﻪ ﻋ ﺬَﻟ ﻲ
ﻻﺧ ﺘ ﺮت ذاك وﻟ ﻜ ﻦ ﻟ ﻴ ﺲ ذﻟ ﻚ ﻟ ﻲ ﻓﻘﻠﺖ ﻟﻮ ﻛﺎن أﻣﺮي ﻓﻲ اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ ﻟﻲ
157
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وأﺣﺐ ﻟﻮ ﺗﺄﻣﻞ اﻟﻘﺎرئ ﻫﺬه )اﻟﺼﻮرة اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ( اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺜﻞ ﻫﺬا اﻟﺤﺎﺋﻚ اﻟﺠﻤﻴﻞ
ﺑﺎﻟﻈﺒﻲ ﻳﺘﺨﺒﻂ ﰲ اﻷﴍاك ،وإﻧﻬﺎ ﻟﻮﺛﺒﺔ ﻣﻦ وﺛﺒﺎت اﻟﺨﻴﺎل.
158
ﺑﺨﻞ اﳊﺴﺎن
ﻧﺬﻛﺮ ﻫﻨﺎ ً
ﻃﺮﻓﺎ ﻣﻤﺎ ﻗﺎل اﻟﺸﻌﺮاء ﰲ ﺑُﺨﻞ اﻟﺤِ ﺴﺎن ،وﻛﻞ ﺣﺴﻨﺎء ﺑﺨﻴﻠﺔ ،وﻛﻞ ﺟﻤﻴﻞ ﺿﻨني،
وأﺷﻬﺮ اﻟﺸﻌﺮاء ﰲ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ ﻗﻮل ﻣﻬﻴﺎر:
1ذﻟﺖ :ﻫﺎﻧﺖ.
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
160
ﺑﺨﻞ اﻟﺤﺴﺎن
11أزﻟﺖ :أﺳﺪت.
12أﺑﻞ ﻣﻦ ﻣﺮﺿﻪ ﺑﺮئ ﻣﻨﻪ ،واﻟﺪﻧﻒ املﺮض ،واﻟﻬﻴﻤﺎء :املﺮﻳﻀﺔ ﺑﺎﻟﻬﻴﺎم ،وﻫﻮ داء ﻳﺼﻴﺐ اﻹﺑﻞ ﻓﻼ ﺗﺼﱪ
ﻋﲆ املﺎء.
13اﻻﻋﱰاف :اﻻﺻﻄﺒﺎر .وذﻟﺖ :رﺿﻴﺖ.
14ﻣﻤﺤﻞ :أﺻﺎﺑﻪ املﺤﻞ وﻫﻮ اﻟﻘﺤﻂ.
15ﺗﻠﻚ ﻫﻲ ﻧﺎﺋﺒﺔ ﻛﺜري ،وﻟﻘﺪ ﻛﺎن ﺑﻬﺎ ﺟﺪ ﻣﻔﺘﻮن ،ﺣﺘﻰ إﻧﻪ ﺳﺌﻞ أﻧﺖ أﺷﻌﺮ أم ﺟﻤﻴﻞ؟ ﻓﻘﺎل :ﺑﻞ أﻧﺎ.
ﻓﻘﻴﻞ ﻟﻪ :أﺗﻘﻮل ﻫﺬا وأﻧﺖ راوﻳﺘﻪ؟ ﻓﻘﺎل :ﺟﻤﻴﻞ ﻳﻘﻮل:
رﻣﻰ ﷲ ﰲ ﻋﻴﻨﻲ ﺑﺜﻴﻨﺔ ﺑﺎﻟﻘﺬى وﰲ اﻟﻐﺮ ﻣﻦ أﻧﻴﺎﺑﻬﺎ ﺑﺎﻟﻘﻮادح
وأﻧﺎ أﻗﻮل:
ﻫﻨﻴﺌًﺎ ﻣﺮﻳﺌًﺎ ﻏري داء ﻣﺨﺎﻣﺮ ﻟﻌﺰة ﻣﻦ أﻋﺮاﺿﻨﺎ ﻣﺎ اﺳﺘﺤﻠﺖ
161
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻓ ﻜ ﺄﻧ ﻬ ﻢ ﻛ ﺎﻧ ﻮا ﺑ ﻬ ﺎ أرواﺣ ﺎ ﻣ ﺎﺗ ﺖ ﻟ ﻔ ﻘ ﺪ اﻟ ﻈ ﺎﻋ ﻨ ﻴ ﻦ دﻳ ﺎرﻫ ﻢ
ﻣ ﻐ ﺪًى ﻟ ﻤ ﻨ ﺘ ﺠ ﻊ اﻟ ﺼ ﺒ ﻰ وﻣ ﺮاﺣ ﺎ وﻟ ﻘ ﺪ ﻋ ﻬ ﺪت ﺑ ﻬ ﺎ ﻓ ﻬ ﻞ أرﻳ ﻨ ﻪ
وﺻ ﻔ ﺎﺣ ﺎ واﻟ ﻨ ﺎﻓ ﺬﻳ ﻦ أﺳ ﻨ ﱠ ﺔ ِ ﺑ ﺎﻟ ﻨ ﺎﻓ ﺜ ﺎت اﻟ ﻨ ﺎﻓ ﺬات ﻧ ﻮاﻇ ًﺮا
ﻗ ﺪ ًرا ﻣ ﻊ اﻟ ﻘ ﺪر اﻟ ﻤ ﺘ ﺎح ُﻣ ﺘ ﺎﺣ ﺎ وأرى اﻟ ﻌ ﻴ ﻮن وﻻ ﻛ ﺄﻋ ﻴ ﻦ ﻋ ﺎﻣ ٍﺮ
ﻣﺮض اﻟﺠﻔﻮن ﺑﺄن ﻳﻜﻦ ﺻﺤﺎﺣﺎ ﻣ ﺘ ﻮارﺛ ﻲ ﻣ ﺮض اﻟ ﺠ ﻔ ﻮن وإﻧ ﻤ ﺎ
وﻟ ﺪي ﻫ ﻼل رﻏ ﺒ ﺔ وﺑ ﺮاﺣ ﺎ ﻣ ﻦ ﻛ ﺎن ﻳ ﻜ ﻠ ﻒ ﺑ ﺎﻷﻫ ﻠ ﺔ ﻓ ﻠ ﻴ ﺰر
وﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﺣﺔ أن ﻳﻜ ﻦ ﺷﺤﺎﺣﺎ ﻻ ﻋﻴﺐ ﻓﻴﻬﻢ ﻏﻴﺮ ﺷﺢ ﻧﺴﺎﺋﻬﻢ
ﺼﺒﺎح ﺻﺒﺎﺣﺎ وﻫﻨ ًﺎ ﻣﻦ اﻟﻐﺮر اﻟ ﱢ ﻃ ﺮﻗ ﺘ ﻪ ﻓ ﻲ أﺗ ﺮاﺑ ﻬ ﺎ ﻓ ﺠ ﻠ ﺖ ﻟ ﻪ
وﻫ ﺰزن ﻣ ﻦ ﺗ ﻠ ﻚ اﻟ ﻘ ﺪود رﻣ ﺎﺣ ﺎ أﺑ ﺮزن ﻣ ﻦ ﺗ ﻠ ﻚ اﻟ ﻌ ﻴ ﻮن أﺳ ﻨ ًﺔ
وﻗ ﺖ ﻳ ﻜ ﻮن اﻟ ﺤ ﺴ ﻦ ﻓ ﻴ ﻪ ﺳ ﻼﺣ ﺎ ﻳ ﺎ ﺣ ﺒ ﺬا ذاك اﻟ ﺴ ﻼح وﺣ ﺒ ﺬا
وﻳﺄﳻ اﺑﻦ اﻟﺘﻌﺎوﻳﺬي ﻋﲆ أن ﻳﺮﺟﻮ ﻋﻄﻒ اﻟﺒﺨﻴﻠﺔ ،وﻫﻮ ﺟﻮاد اﻟﻜﻒ .وذﻟﻚ ﻗﻮﻟﻪ:
162
ﺑﺨﻞ اﻟﺤﺴﺎن
163
اﻷﻣﺮ ﻟﻠﺤﺐ
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻳﺘﺤﺪث ﻋﻦ ﺻﱪه املﻐﻠﻮب ،ﺛﻢ ﻳﺠﻌﻞ اﻷﻣﺮ ﻛﻠﻪ ﻟﻠﺤﺐ ،ﻛﻤﺎ أﻧﺸﺪ أﺣﻤﺪ
ﺑﻦ ﻳﺤﻴﻰ:
ﺣﺘﻰ ﻳُﺸﻜﻚ ﻓﻴﻪ ﻓﻬﻮ ﻛﺬوب ﻣﻦ ﻛﺎن ﻳﺰﻋﻢ أن ﺳﻴﻜﺘﻢ ﺣﺒﻪ
ﻣﻦ أن ﻳُﺮى ﻟﻠﺴﺘﺮ ﻓﻴﻪ ﻧﺼﻴﺐ اﻟ ﺤ ﺐُ أﻏ ﻠ ﺐ ﻟ ﻠ ﻔ ﺆاد ﺑ ﻘ ﻬ ﺮه
ﻟ ﻢ ﻳ ﺒ ُﺪ إﻻ واﻟ ﻔ ﺘ ﻰ ﻣ ﻐ ﻠ ﻮب وإذا ﺑ ﺪا ﺳ ﺮ اﻟ ﻠ ﺒ ﻴ ﺐ ﻓ ﺈﻧ ﻪ
ﻟ ﻢ ﺗ ﺘ ﻬ ﻤ ﻪ أﻋ ﻴ ٌﻦ وﻗ ﻠ ﻮب إﻧ ﻲ ﻷﺑ ﻐ ﺾ ﻋ ﺎﺷ ًﻘ ﺎ ﻣ ﺘ ﺴ ﺘ ًﺮا
وﰲ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ ﻳﻘﻮل اﻷﻗﺮع ﺑﻦ ﻣﻌﺎذ اﻟﻘﺸريي ﰲ ﺣﺒﻴﺒﺔ ﻏﻠﺒﺘﻪ ﻋﲆ ﻗﻠﺒﻪ ،واﺳﺘﺄﺛﺮت
ﺑﻪ ﻣﻦ ﺑني اﻟﻨﺴﺎء:
ﻳ ﻤ ﺎﻧ ﻴ ٍﺔ أو أن ﺗ ﻬ ﺐ ﺟ ﻨ ﻮب ﻳ ﻘ ﺮ ﺑ ﻌ ﻴ ﻨ ﻲ أن أرى ﺿ ﻮءَ ُﻣ ﺰﻧ ٍﺔ
إﻟ ﱠﻲ ﻧ ﺴ ﺎء ﻣ ﺎ ﻟ ﻬ ﻦ ﻗ ﻠ ﻮبُ ﻟ ﻘ ﺪ ﺷ ﻐ ﻔ ﺘ ﻨ ﻲ أم ﺑ ﻜ ﺮ وﺑ ﻐ ﻀ ﺖ
ودوﻧ ﻚ ﻧ ﺴ ﻮا ٌن ﻟ ﻬ ﱠﻦ ﺿ ﺮوب أراكِ ﻣﻦ اﻟﻀﺮب اﻟﺬي ﻳﺠﻤﻊ اﻟﻬﻮى
ذﻟ ﻮ ٌل ﺑ ﺄﻳ ﺎم اﻟ ﻔ ﺮاق أدﻳ ﺐ وﻗ ﺪ ﻛ ﻨ ﺖ ﻗ ﺒ ﻞ اﻟ ﻴ ﻮم أﺣ ﺴ ﺐ أﻧ ﻨ ﻲ
وﻣﻦ اﻟﻌﺸﺎق ﻣﻦ ﻳﺨﻠﻊ اﻟﻌﺬار؛ ﻟﺮوﻋﺔ اﻟﺤﺴﻦ ﰲ ﻣﺤﺒﻮﺑﻪ ،وﺻﻮﻟﺔ اﻟﺤﺐ ﰲ ﻗﻠﺒﻪ،
ﻛﻘﻮل ﻋﻤﺎرة اﻟﻴﻤﻨﻲ:
166
اﻷﻣﺮ ﻟﻠﺤﺐ
ﻓﻘﺪ ﺟﻌﻞ اﻟﺪﻣﻊ ذوب اﻟﺮوح ،وﻫﻮ ﺧﻴﺎل ﺑﺪﻳﻊ 1 .وﻋﺬر املﺤﺐ اﻟﺬي ﻛﺘﺒﻪ اﻟﺠﻤﺎل ﻋﲆ
ﺧﺪ املﺤﺒﻮب ﻳﺬﻛﺮﻧﺎ ﺑﻘﻮل ﺑﻌﺾ اﻟﻈﺮﻓﺎء:
ﻟ ﻚ ﺳ ﻠ ﻄ ﺎ ٌن ﻋ ﻠ ﻰ اﻟ ﻤ ﻬ ﺞ ﻳ ﺎ ﻣ ﻠ ﻴ ﺢ اﻟ ﺪل واﻟ ﻐ ﻨ َ ِﺞ
ﺎج إﻟ ﻰ اﻟ ﱡﺴ ُﺮج
ﻏﻴﺮ ﻣﺤﺘ ٍ إن ﺑ ﻴ ﺘً ﺎ أﻧ ﺖ ﺳ ﺎﻛ ﻨ ﻪ
ﻳﻮم ﻳﺄﺗﻲ اﻟﻨﺎس ﺑﺎﻟﺤُ ﺠﺞ وﺟﻬﻚ اﻟﻤﻌﺸﻮق ﺣﺠﺘﻨﺎ
1ﰲ ﻛﺘﺎب اﻟﺒﺪاﺋﻊ رﺳﺎﻟﺔ ﻣﻤﺘﻌﺔ ﻋﻦ دوﻟﺔ اﻟﺤﺴﻦ وﻋﺎﻟﻢ اﻟﺠﻤﺎل ،ﻛﺘﺒﻬﺎ املﺆﻟﻒ ﰲ وﺻﻒ ﻟﻴﻠﺔ ﻣﻦ ﻟﻴﺎﱄ
اﻟﺮﻗﺺ ﰲ ﻣﴫ اﻟﺠﺪﻳﺪة ،ﻓﻠرياﺟﻌﻬﺎ اﻟﻘﺎرئ إن ﺷﺎء.
167
ﲪﻞ اﻟﺴﻼم
ﻟﻠﺸﻌﺮاء ﻓﻨﻮن ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﰲ ﻧﺠﻮى اﻟﺤﺒﻴﺐ اﻟﺒﻌﻴﺪ ،ﻓﻤﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﻘﺼﺪ إﱃ ﻏﺮس اﻟﺮﻓﻖ ﰲ
ﻗﻠﻮب أﺣﺒﺎﺑﻪ ،ﺑﻮﺻﻒ ﻣﺎ ﻫﻮ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻦ اﻟﺨﻄﺮ ،ﻛﻘﻮل اﻟﻄﻐﺮاﺋﻲ:
ﺗ ﻤ ﺰج اﻟ ِﺠ ﱠﺪ ﻣ ﺮا ًرا ﺑ ﺎﻟ ﻠ ﻌ ﺐ ﻓ ﺄﺗ ﺘ ﻬ ﺎ ﻃ ﺒ ﺔ ﻋ ﺎﻟ ﻤ ٌﺔ
وﺗﺮاﺧﻰ ﻋﻨﺪ ﺳﻮرات اﻟﻐﻀﺐ ﺗُ ﻐ ﻠ ﻆ اﻟ ﻘ ﻮل إذا ﻻﻧ ﺖ ﻟ ﻬ ﺎ
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻗﻴﻞ إن اﺑﻦ أﺑﻲ ﻋﺘﻴﻖ ﻗﺎل ﻟﻌﻤﺮ ملﺎ ﺳﻤﻊ ﻫﺬا اﻟﺸﻌﺮ :ﻣﺎ أﺣﻮج املﺴﻠﻤني إﱃ ﺧﻠﻴﻔﺔ
ﻳﺪﻳﺮ أﻣﻮرﻫﻢ ﻣﺜﻞ ﻗﻮادﺗﻚ ﻫﺬه 1 .وﻟﻌﻠﻪ ﺗﺬﻛﺮ ﻗﻮل ﻣﻌﺎوﻳﺔ :ﻟﻮ أن ﺑﻴﻨﻲ وﺑني اﻟﻨﺎس ﺷﻌﺮة
َ
ﺗﺮاﺧﻮا ﺷﺪدت. ﻣﺎ اﻧﻘﻄﻌﺖ .ﻗﻴﻞ :وﻛﻴﻒ ذاك؟ ﻓﻘﺎل :إذا ﺷﺪوا ﺗﺮاﺧﻴﺖ ،وإن
وﻗﺪ ﺗﻠﻄﻒ إﻟﻴﻬﺎ زﻫري ﰲ وﺻﻴﺔ اﻟﺮﺳﻮل ﺑﻘﻮﻟﻪ:
إن اﻟﻤﻬﻤ ِ
ﺎت ﻓﻴﻬﺎ ﻳُﻌﺮف اﻟﺮﺟﻞ
واﻟ ﻠ ﻪ ﻳ ﻌ ﻠ ﻢ أﻧ ﻲ ﻣ ﻨ ﻚ ﻏ ﻴ ﺮا ُن ﻓ ﻴ ﺎ ﻧ ﺴ ﻴ ﻢ اﻟ ﺼ ﺒ ﺎ أﻧ ﺖ اﻟ ﺮﺳ ﻮل ﻟ ﻪ
إﻧ ﻲ ﻋ ﻠ ﻰ ذﻟ ﻚ اﻟ ﻐ ﻀ ﺒ ﺎن ﻏ ﻀ ﺒ ﺎن ﺑ ﻠ ﻎ ﺳ ﻼﻣ ﻲ إﻟ ﻰ ﻣ ﻦ ﻻ أﻛ ﻠ ﻤ ﻪ
ﻓ ﺬاك ﻣ ﻨ ﻲ ﺗ ﻤ ﻮﻳ ﻪ وﺑ ﻬ ﺘ ﺎن ﻻ ﻳ ﺎ رﺳ ﻮﻟ َﻲ ﻻ ﺗ ﺬﻛ ﺮ ﻟ ﻪ ﻏ ﻀ ﺒ ﻲ
إﻧ ﻲ ﻟ ﻤ ﺎ رام ﻣ ﻦ ﻗ ﺘ ﻠ ﻲ ﻟ ﻔ ﺮﺣ ﺎن وﻛ ﻴ ﻒ أﻏ ﻀ ﺐ ﻻ واﻟ ﻠ ﻪ ﻻ ﻏ ﻀ ﺐ
وﻛ ﻞ ﻳ ﻮم ﻟ ﻨ ﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﻌَ ﺘ ﺐ أﻟ ﻮان أﻛ ﻞ ﻳ ﻮم ﻟ ﻨ ﺎ رﺳ ٌﻞ ﻣ ﺮدد ٌة
ﻛ ﺄﻧ ﻤ ﺎ أﻧ ﺎ ﻓ ﻲ ﻋ ﺼ ﺮي ﺳ ﻠ ﻴ ﻤ ﺎن أﺳﺘﺨﺪم اﻟﺮﻳﺢ ﻓﻲ ﺣﻤﻞ اﻟﺴﻼم ﻟﻜﻢ
وﻗﺪ ذﻛﺮ أﻣني اﻟﺪﻳﻦ ﺑﻦ ﻋﻄﺎﻳﺎ اﻟﺴﺒﺐ ﰲ اﺧﺘﻴﺎر اﻟﻨﺴﻴﻢ ﻟﺤﻤﻞ اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺣني ﻗﺎل:
1ﰲ ﻛﺘﺎب »ﺣﺐ اﺑﻦ أﺑﻲ رﺑﻴﻌﺔ وﺷﻌﺮه« ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﻣﻤﺘﻌﺔ ﻟﻌﺒﺚ ﻫﺬا اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺑﺎﻟﻨﺴﺎء.
170
ﺣﻤﻞ اﻟﺴﻼم
وﻫﻮ ﺷﻌﺮ ﺣﺴﻦ ،ﻏري أﻧﻪ ﻻ وﺟﻪ ﻟﺬﻛﺮ اﻷوﻃﺎن ﰲ ﻫﺬا املﻮﻃﻦ إذ ﻻ ﻋﻼﻗﺔ ﻟﻬﺎ
ﺑﺎﻟﻘﻴﺎدة ،وﻟﻮ ﻗﺎل اﻟﺨﻼن أو اﻷﺧﺪان ﻟﻜﺎن أﻧﺴﺐ وأﻗﺮب إﱃ املﺮاد .وﻗﺎل اﺑﻦ اﻟﺨﻴﺎط:
وﻫﺬا ﺷﻌﺮ ﻣﻮﺟﻊ ،ﻳﻐﺮي اﻟﻘﻠﺐ ﺑﺎﻟﺤﺰن ،واﻟﻌني ﺑﺎﻟﺪﻣﻊ ،وأﺷﺠﻰ ﻣﻨﻪ ﻗﻮل ﻣﻬﻴﺎر:
171
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﺣﺪث أﺑﻮ اﻟﻌﺒﺎس ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻦ ﻳﺰﻳﺪ ﻗﺎل :ﺧﺮﺟﺖ ﻣﻊ اﻟﺤﺴﻦ ﺑﻦ رﺟﺎء إﱃ ﻓﺎرس
ﻓﻠﻤﺎ ﴏﻧﺎ إﱃ ﻣﻮﺿﻊ ﻳﻌﺮف ﺑﺸﻌﺐ ﺑﻮان رأﻳﺖ ﻋﲆ ﺣﺎﺋﻂ ﻣﻜﺘﻮﺑًﺎ ﺑﺨﻂ ﺟﻠﻴﻞ:
ﺮب
ﱠان أﻓﺎق ﻣﻦ اﻟﻜ ِ ﻋﻠﻰ ِﺷﻌﺐ ﺑﻮ ٍ إذا أﺷﺮف اﻟﻤﻜﺮوب ﻣﻦ رأس ﺗﻠﻌﺔ
وﻣ ﻄ ﺮد ﻳ ﺠ ﺮي ﻣ ﻦ اﻟ ﺒ ﺎرد اﻟ ﻌ ﺬب وأﻟ ﻬ ﺎه ﺑ ﻄ ٌﻦ ﻛ ﺎﻟ ﺤ ﺮﻳ ﺮة ﻣ ﺴ ﻪ
وأﻏﺼﺎن أﺷﺠﺎر ﺟﻨﺎﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻗﺮب وﻃ ﻴ ﺐ ﺛ ﻤ ﺎر ﻓ ﻲ رﻳ ﺎض أرﻳ ﻀ ٍﺔ ِ
إﻟ ﻰ ﺷ ﻌ ﺐ ﺑ ﻮان ﺳ ﻼم ﻓ ﺘ ﻰ ﺻ ﺐ ﻓ ﺒ ﺎﻟ ﻠ ﻪ ﻳ ﺎ رﻳ ﺢ اﻟ ﺠ ﻨ ﻮب ﺗ ﺤ ﻤ ﻠ ﻲ
2ﺗﺮد ﻛﻠﻤﺔ »ﺟﻤﻊ« ﻛﺜريًا ﰲ ﺷﻌﺮ اﻟﴩﻳﻒ .وﻫﻮ ﻣﻦ ﻣﻨﺎﺳﻚ اﻟﺤﺞ .وﻳﻮم ﺟﻤﻊ ﻳﻮم ﻋﺮﻓﺔ .وأﻳﺎم ﺟﻤﻊ
أﻳﺎم ﻣﻨﻰ.
172
ﺣﻤﻞ اﻟﺴﻼم
ﻧ ﺘ ﺸ ﺎﻛ ﻰ ﺣ ﺮ اﻟ ﻘ ﻠ ﻮب اﻟ ﻈ ﻤ ﺎء ﻗ ﺎل ﻟ ﻲ ﺻ ﺎﺣ ﺒ ﻲ ﻏ ﺪاة اﻟ ﺘ ﻘ ﻴ ﻨ ﺎ
ـ ﺪ ﻋ ﻘ ﻴ ﺪي وإن داءك داﺋ ﻲ ﻛ ﻨ ﺖ ﺧ ﺒ ﺮﺗ ﻨ ﻲ ﺑ ﺄﻧ ﻚ ﻓ ﻲ اﻟ ﻮﺟ ـ
ـ ﻦ ﻓ ﻤ ﺎذا اﻧ ﺘ ﻈ ﺎرﻧ ﺎ ﺑ ﺎﻟ ﺒ ﻜ ﺎءِ ﻣ ﺎ ﺗ ﺮى اﻟ ﻨ ﻔ ﺮ واﻟ ﺘ ﺮﺣ ﻞ ﻟ ﻠ ﺒ ﻴ ـ
أﺗ ﻠ ﻘ ﻰ دﻣ ﻌ ﻲ ﺑ ﻔ ﻀ ﻞ رداﺋ ﻲ ﻟ ﻢ ﻳ ﻘ ﻠ ﻬ ﺎ ﺣ ﺘ ﻰ اﻧ ﺜ ﻨ ﻴ ﺖ ﻟ ﻤ ﺎ ﺑ ﻲ
173
دﻣﻮع اﻟﻐﺎﻧﻴﺎت
ﻻ ﻧﺮﻳﺪ ﻫﻨﺎ اﻟﺪﻣﻊ ﻳﺴﻔﺤﻪ اﻟﻨﺪم ،ﺑﻞ اﻟﺪﻣﻊ ﻳﺮﺳﻠﻪ اﻟﻮﻓﺎء؛ ﻷن ﻋﱪة اﻟﻨﺎدم رﻓﻖ ﺑﻨﻔﺴﻪ
اﻟﺘﻲ أﻓﺴﺪﻫﺎ اﻹﴎاف .أﻣﺎ ﻋﱪة املﻮدﱢع ﻓﻬﻲ رﻓﻖ ﺑﻤﺤﺒﻪ اﻟﺬي أﺷﺠﺎه اﻟﻔﺮاق!
ﻗﺎل ﺟﺮﻳﺮ ﰲ ﺑﻜﺎء اﻟﺤﺴﺎن ﻋﻨﺪ اﻟﻮداع:
ع وﻗ ﺪ دﻋ ﺎ داﻋ ﻲ اﻟ ﺮﺣ ﻴ ﻞ ﻟ ﻤ ﺎ وﻗ ﻔ ﻨ ﺎ ﻟ ﻠ ﻮدا
ـﻲ ﻓﻲ ﻫﻮى اﻟﻈﺒﻲ اﻟﺨﺬول وﺗ ﺨ ﺎذﻟ ﺖ أﻧ ﺼ ﺎر دﻣ ﻌ ـ
ـﻞ ً
أﺳ ﻰ ﻋ ﻠ ﻰ اﻟ ﺨ ﺪ اﻷﺳ ﻴ ﻞ ﻗ ﺎﻟ ﺖ وأدﻣ ﻌ ﻬ ﺎ ﺗ ﺴ ﻴ ـ
م ﻧ ﻮى اﻷﺣ ﺒ ﺔ ﻋ ﻦ ﻗ ﺘ ﻴ ﻞ ﻳ ﺎ ﺑ ﻴ ﻦ ﻛ ﻢ أﺟ ﻠ ﻴ ﺖ ﻳ ﻮ
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻫﺬا ﺷﻌﺮ ﺧﻔﻴﻒ اﻟﺮوح ،ﻟﻄﻴﻒ اﻟﻨﺴﻴﻢ ،وﻳﺸﺒﻪ ﻗﻮل ﺑﻌﺾ اﻷﻋﺮاب:
وﻟﻮ ﺳﻠﻤﺖ ﻫﺬه اﻷﺑﻴﺎت ﻣﻦ ﻣﺜﻞ ﻫﺬا اﻟﻐﺰل اﻟﻄﺮﻳﻒ ﻟﻜﺎن أﻧﺴﺐ ﺑﻤﻮﻗﻒ اﻟﺘﻮدﻳﻊ.
وﻣﺜﻠﻬﺎ ﰲ ذﻟﻚ ﻗﻮل اﻟﴪي اﻟﺮﻓﺎء:
وﻣﻦ اﻟﻌﺸﺎق ﻣﻦ ﻳﻨﺴﺐ إﱃ ﺣﺒﻴﺒﺘﻪ اﻟﺘﺒﺎﻛﻲ ،وإﱃ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﺮ اﻟﺒﻜﺎء ،ﺛﻢ ﻳﻔﺮق ﺑني
اﻟﻌﱪﺗني ،وﻳﻤﻴﺰ ﺑني اﻟﺰﻓﺮﺗني ،ﻛﺎﻷرﺟﺎﻧﻲ إذ ﻳﻘﻮل:
176
دﻣﻮع اﻟﻐﺎﻧﻴﺎت
وﻣﺎ أدرى ﺑﺄي ﻗﻠﺐ ﻳﻠﺢ ﻫﺬا اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻟﻴﺤﻮﱢل دﻣﻮع ﻣﺤﺒﻮﺑﺘﻪ إﱃ دﻣﺎء! وﻣﺎ أرﻓﻖ
املﺘﻨﺒﻲ إذ ﻳﻘﻮل:
أﻟﻢ ﺗﺮ إﻟﻴﻪ وﻗﺪ اﻧﺨﻠﻊ ﻗﻠﺒﻪ ،ﺣني رأى ﺣﺒﻴﺒﺘﻪ ﺑﺎﻛﻴﺔ ،ﻓﻠﻢ ﻳﺬﻛﺮ إﻻ أﻧﻬﺎ ﺟﻤﻴﻠﺔ ،وأن
اﻟﺼﱪ ﻋﲆ ﻓﺮاﻗﻬﺎ أﻋﺰ ً
ﻣﻨﺎﻻ ﻣﻦ ﻧﺠﻮم اﻟﺴﻤﺎء!
وﺗﻌﺠﺒﻨﻲ ﻫﺬه اﻟﻨﺠﻮى ﰲ ﻗﻮل اﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ ﻳﺼﻒ ﻋﺘﺎب ﺣﺴﻨﺎء:
ﺗ ﻬ ﺪي إﻟ ﻲ اﻟ ﺴ ﻼم ﻓ ﻲ اﻟ ﻐ ﻠ ِﺲ ﺮسزارت ﻋ ﻠ ﻰ ﻏ ﻔ ﻠ ﺔ ﻣ ﻦ اﻟ ﺤ ِ
ل وﻟ ﻢ ﺗ ﺮﻫ ﺒ ﻲ أذى اﻟ ﻌ ﺴ ﺲ أﻧﻰ ﺗﺠﺸﻤﺖ ﻧﺤﻮ أرﺣُ ﻠﻨﺎ اﻟﻬﻮ
ﺺ ﺑ ﺎﻟ ﺒ ﺎرد اﻟ ﺴ ﻠ ﺲ ق ُﻣ ﻐِ ﱞ ﻗﺎﻟﺖ ﺗﺮاﻣﻰ ﺑﻨﺎ إﻟﻴﻚ ﻣﻦ اﻟﺸﻮ
ﺋ ﻲ ودﻣ ﻊ ﻋ ﻠ ﻴ ﻚ ﻣ ﻨ ﺒ ﺠ ﺲ ﻛﻢ زﻓﺮة ﻟﻲ ﺗﺒﻴﺖ ﺗﻨﻬﺾ أﺣﺸﺎ
ﻣﻨﻚ ﻫﻮى ﻣﻤﺴﻚ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﻔﺲ وأﻧ ﺖ ﻻ ٍه ﺑ ﻐ ﻴ ﺮﻧ ﺎ وﻟ ﻨ ﺎ
ﺳ ﻲ ﻋ ﻠ ﻴ ﻨ ﺎ وﺧ ﻠ ﻘ ﻚ اﻟ ﺸ ﻜ ِﺲ ﻋﺠﺒﺖ ﻣﻦ ذﻟﺘﻲ وﻣﻦ ﻗﻠﺒﻚ اﻟﻘﺎ
ﺮسواﺧ ﺶ رداه وﻣ ﻨ ﻪ ﻓ ﺎﺣ ﺘ ِ ﻻ ﺗ ﺄﻣ ﻨ ﻦ اﻟ ﻬ ﻮى وﺳ ﻄ ﻮﺗ ﻪ
وﻫﺬا اﻟﺸﻌﺮ ﺟﻤﻴﻞ ﰲ ﻣﻌﻨﺎه ،وﻟﻜﻦ ﻳﻈﻬﺮ أن أﺳﻠﻮﺑﻪ ﻻ ﻳﻤﺜﻞ اﻟﺮﻗﺔ ﰲ ﻧﺠﻮى
اﻟﺤﺴﻨﺎء ،وﻗﺪ ﻣﺴﻬﺎ اﻟﺤﺐ ﺑﻨﺎره ،وأﺣﺮﻗﻬﺎ ﺑﺠﻮاه! وﻟﻮ ﺗﻨﺎول اﺑﻦ أﺑﻲ رﺑﻴﻌﺔ أو اﺑﻦ
اﻷﺣﻨﻒ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ ﻟﺮأﻳﺖ ﻟﻪ ﺛﻴﺎﺑًﺎ أرق ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﺜﻴﺎب ،وأﺳﻠﻮﺑًﺎ ﻏري ﻫﺬا اﻷﺳﻠﻮب.
وﻣﻦ ﺑﺎرع اﻟﺸﻌﺮ ﰲ دﻣﻮع اﻟﺤﺴﺎن ﻗﻮل ﺟﻤﻴﻞ:
ﺣﺒﻞ اﻟﻨﻮى ﻓﻬﻮ ﻓﻲ أﻳﺪﻳﻬﻢ ﻗِ ﻄﻊ ﻟﻤﺎ دﻧﺎ اﻟﺒﻴﻦ ﺑﻴﻦ اﻟﺤﻲ واﻗﺘﺴﻤﻮا
وﺷ ﻚ اﻟ ﻔ ﺮاق ﻓ ﻤ ﺎ أﺑ ﻘ ﻲ وﻣ ﺎ أد ُع ﺟ ﺎدت ﺑ ﺄدﻣ ﻌ ﻬ ﺎ ﻟ ﻴ ﻠ ﻰ وأﻋ ﺠ ﻠ ﻨ ﻲ
وﻻ اﻟ ﺰﻣ ﺎن اﻟ ﺬي ﻗ ﺪ ﻣ ﺮ ﻣ ﺮﺗ ﺠ ﻊ ﻳﺎ ﻗﻠﺐ وﻳﺤﻚ ﻣﺎ ﻋﻴﺸﻲ ﺑﺬي ﺳﻠﻢ
وﻻ ﻳﺒﺎﻟﻮن أن ﻳﺸﺘﺎق ﻣﻦ ﻓﺠﻌﻮا أﻛ ﻠ ﻤ ﺎ ﺑ ﺄن ﺣ ﻲ ﻻ ﺗ ﻼﺋ ﻤ ﻬ ﻢ
ﻣﻦ اﻟﻔﺮاق ﺣﺼﺎة اﻟﻘﻠﺐ ﺗﻨﺼﺪع ﻋﻠﻘﺘﻨﻲ ﺑﻬﻮى ﻋﻨﻬﻢ ﻓﻘﺪ ﺟﻌﻠﺖ
177
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻫﺬا اﻟﺸﻌﺮ ﻳﻤﺜﻞ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﰲ ﻣﻮاﻗﻒ اﻟﻮداع ،ﻓﺎﻟﺸﺎﻋﺮ ﻫﻨﺎ ﺷﺎﺋﻖ وﻣﺸﻮق ،وﻻ ﻛﺬﻟﻚ
أﺑﻴﺎت اﻟﺮوﻣﻲ اﻟﺘﻲ ﺣﴫ دﻣﻌﻬﺎ ﰲ ﻋﻴﻮن زاﺋﺮﺗﻪ اﻟﺤﺴﻨﺎء ،وﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ ﻳﻌﺠﺒﻨﻲ ﻣﺎ
أﻧﺸﺪه ﺻﺎﺣﺐ اﻷﻣﺎﱄ:
178
دﻣﻮع اﻟﻐﺎﻧﻴﺎت
ﻓﺈن ﻫﺬا اﻟﺸﻌﺮ ﻳﻤﺜﻞ إﺣﺴﺎس اﻟﻨﺴﺎء ﺑﺠﻤﺎل اﻟﺮﺟﺎل .وﻣﺎ أوﺟﻊ اﻟﺸﻮق ﰲ ﻗﻮل ﻫﺬه
اﻟﺸﺎﻋﺮة:
وﰲ اﻵداب اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻗﻄﻊ ﻣﻨﺜﻮرة ﺗﻤﺜﻞ ﻣﺎ ﺗﺸﺘﻬﻲ املﺮأة ﻣﻦ اﻟﺮﺟﻞ ،وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻘﻠﺔ
ﺑﺤﻴﺚ ﻻ ﺗﺼﻮر ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﻧﻔﻮس اﻟﻨﺴﺎء ،وﻻ ﺗﺰال ﻟﻐ ًﺰا ﻣﻦ اﻷﻟﻐﺎز ،وﻟﻮ أﻧﻬﺎ ﺗﺤﺪﺛﺖ ﻋﻦ
ﻋﻮاﻃﻔﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﺗﺤﺪث اﻟﺮﺟﻞ ﻋﻦ ﻋﻮاﻃﻔﻪ ،ﻟﻌﺮﻓﻨﺎ ﺑﻌﺾ ﻣﺎ ﺳﱰه ﻫﺬا اﻟﺼﻤﺖ اﻟﺒﻠﻴﻎ.
179
ﻧﺪم اﳌﻔﺎرق
أﺷﻬﺮ اﻟﺸﻌﺮ ﰲ ﻧﺪم املﺤﺐ ﻋﲆ ﻓﺮاق ﻣﻦ ﻳﺤﺐ ،ﻣﺎ ﻗﺎﻟﻪ ﻗﻴﺲ ﺑﻦ ذرﻳﺢ وﻗﺪ ﻃﻠﻖ ﻟﺒﻨﻰ.
ﻗﺎل ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻦ زﻳﺎد اﻷﻋﺮاﺑﻲ :ملﺎ أﻟﺢ ذُرﻳﺢ ﻋﲆ اﺑﻨﻪ ﻗﻴﺲ ﰲ ﻃﻼق ﻟﺒﻨﻰ ،ﻓﺄﺑﻰ ذﻟﻚ ﻗﻴﺲ،
ﻃﺮح ذرﻳﺢ ﻧﻔﺴﻪ ﰲ اﻟﺮﻣﻀﺎء وﻗﺎل :ﻻ وﷲ ،ﻻ أرﻳﻢ ﻫﺬا املﻮﺿﻊ ﺣﺘﻰ أﻣﻮت ،أو ﻳﺨﻠﻴﻬﺎ.
ﻓﺠﺎءه ﻗﻮﻣﻪ ﻣﻦ ﻛﻞ ﻧﺎﺣﻴﺔ ،ﻓﻌﻈﻤﻮا ﻋﻠﻴﻪ اﻷﻣﺮ وذﻛﺮوه ﺑﺎهلل وﻗﺎﻟﻮا :أﺗﻔﻌﻞ ﻫﺬا ﺑﺄﺑﻴﻚ
وأﻣﻚ ،وإن ﻣﺎت ﺷﻴﺨﻚ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﺤﺎل ﻛﻨﺖ ﻣﻌﻴﻨًﺎ ﻋﻠﻴﻪ وﴍﻳ ًﻜﺎ ﰲ ﻗﺘﻠﻪ ،ﻓﻔﺎرق ﻟﺒﻨﻰ
ﻋﲆ رﻏﻢ أﻧﻔﻪ وﻗﻠﺔ ﺻﱪه ،وﺑﻜﻰ ﺣﺘﻰ ﺑﻜﻰ ﻟﻬﻤﺎ ﻣﻦ ﺣﴬﻫﻤﺎ ،وأﻧﺸﺄ ﻳﻘﻮل:
ﻗﺎل :ﻓﻠﻤﺎ ﺳﻤﻌﺖ ﺑﺬﻟﻚ ﻟﺒﻨﻰ ﺑﻜﺖ ﺑﻜﺎء ﺷﺪﻳﺪًا وأﻧﺸﺄت ﺗﻘﻮل:
ﻓﻠﻤﺎ اﻧﻘﻀﺖ ﻋﺪﺗﻬﺎ وأرادت اﻟﺸﺨﻮص إﱃ أﻫﻠﻬﺎ أُﺗﻴﺖ ﺑﺮاﺣﻠﺔ ﻟﺘﺤﻤﻞ ﻋﻠﻴﻬﺎ ،ﻓﻠﻤﺎ
رأى ذﻟﻚ ﻗﻴﺲ داﺧﻠﻪ ﻣﻨﻪ أﻣﺮ ﻋﻈﻴﻢ ،واﺷﺘﺪ ﻟﻬﻔﻪ ،وأﻧﺸﺄ ﻳﻘﻮل:
ﺛﻢ ارﺗﺤﻠﺖ ﻟﺒﻨﻰ ﻓﺠﻌﻞ ﻗﻴﺲ ﻳﻘﺒﱢﻞ ﻣﻮﺿﻊ رﺟﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ اﻷرض وﺣﻮل ﺧﺒﺎﺋﻬﺎ ،ﻓﻠﻤﺎ
رأى ذﻟﻚ ﻗﻮﻣﻪ أﻗﺒﻠﻮا ﻋﲆ أﺑﻴﻪ ﺑﺎﻟﻌﺬل واﻟﻠﻮم ،ﻓﻘﺎل ذرﻳﺢ ملﺎ رأى ﺣﺎﻟﻪ :ﻗﺪ ﺟﻨﻴﺖ ﻋﻠﻴﻚ
ﻳﺎ ﺑُﻨﻲ! ﻓﻘﺎل ﻟﻪ ﻗﻴﺲ :ﻗﺪ ﻛﻨﺖ أﺧﱪك أﻧﻲ ﻣﺠﻨﻮن ﺑﻬﺎ ﻓﻠﻢ ﺗﺮض إﻻ ﺑﻘﺘﲇ ،ﻓﺎهلل ﺣﺴﺒﻚ
وﺣﺴﺐ أﻣﻲ! وأﻗﺒﻞ ﻗﻮﻣﻪ ﻳﻌﺬﻟﻮﻧﻪ ﺑﺘﻘﺒﻴﻠﻪ ﻟﻠﱰاب ،ﻓﺄﻧﺸﺄ ﻳﻘﻮل:
وﻟﻘﻴﺲ ﺑﻦ ذرﻳﺢ ﺷﻌﺮ أﺟﻮد ﻣﻤﺎ ﺗﻘﺪم ،وأدل ﻋﲆ ﻟﻮﻋﺘﻪ وأﺳﻔﻪ ﻟﻔﺮاق ﻟﺒﻨﻰ ﻛﻘﻮﻟﻪ:
182
ﻧﺪم املﻔﺎرق
183
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻳﻌﺠﺒﻨﻲ ﻗﻮﻟﻪ:
ﻛ ﻤ ﺎ ﻳ ﻨ ﺪم اﻟ ﻤ ﻐ ﺒ ﻮن ﺣ ﻴ ﻦ ﻳ ﺒ ﻴ ﻊ ﻧﺪﻣﺖ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻣﻨﻲ ،ﻓﻘﺪﺗﻨﻲ!
وﻫﻮ ﰲ ﺷﻌﺮه ﻳﻤﺜﻞ اﻟﻔﻄﺮة اﻟﺨﺎﻟﺼﺔ ﻣﻦ ﺷﻮاﺋﺐ اﻟﺘﻜﻠﻒ ،ﻓﺈﻧﻪ ُﻓﺠﻊ ﺑﻔﺮ ﺣﻠﻴﻠﺘﻪ،
واﻟﺤﻠﻴﻠﺔ املﻌﺸﻮﻗﺔ ﻣﺘﺎع ﻋﺰﻳﺰ.
وﰲ وﺻﻒ أﺛﺮ اﻟﻄﻼق ﻳﻘﻮل أﺣﺪ اﻷﻋﺮاب:
ﺧ ﺮﺟ ﻦ ﺛ ﻼث ﻣ ﺎ ﻟ ﻬ ﱠﻦ رﺟ ﻮع ﻧ ﺪﻣ ﺖ وﻣ ﺎ ﺗ ﻐ ﻨ ﻲ اﻟ ﻨ ﺪاﻣ ﺔ ﺑ ﻌ ﺪﻣ ﺎ
وﻳﺼﺪﻋﻦ ﺷﻌﺐ اﻟﺪار وﻫﻮ ﺟﻤﻴﻊ ﺛﻼث ﻳُﺤ ﱢﺮﻣﻦ اﻟﺤﻼل ﻋﻠﻰ اﻟﻔﺘﻰ
واﻟﺘﻌﺒري ﺑﺸﻌﺐ اﻟﺪار ﺗﻌﺒري دﻗﻴﻖ ،ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﻐﻨﻲ ﻋﻨﻪ أن ﻳﻘﻮل) :وﻳﺼﺪﻋﻦ ﺷﻌﺐ
اﻟﻘﻠﺐ( ﻷن ﻓﺮاق اﻟﺤﻠﻴﻠﺔ ﻫﺪم ﻟﻠﺒﻴﺖ ﻣﻦ أﺳﺎﺳﻪ.
وﻣﻦ ﺷﺠﻲ اﻟﺸﻌﺮ ﰲ ﻧﺪاﻣﺔ املﻔﺎرق ﻋﻴﻨﻴﺔ اﺑﻦ زرﻳﻖ ،وﻗﺪ ﺗﺮك اﺑﻨﺔ ﻋﻤﻪ ﺑﺒﻐﺪاد
ورﺣﻞ إﱃ اﻷﻧﺪﻟﺲ ﰲ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﺮزق ،ﺛﻢ ﺣﻴﻞ ﺑﻴﻨﻪ وﺑني ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪ ،ﻓﺄرﺳﻞ ﻫﺬه اﻟﺰﻓﺮة
اﻟﺒﺎﻗﻴﺔ:
ﺑ ﺎﻟ ﻜ ﺮخ ﻣ ﻦ ﻓ ﻠ ﻚ اﻷزرار ﻣ ﻄ ﻠ ﻌ ُﻪ أﺳ ﺘ ﻮدع اﻟ ﻠ ﻪ ﻓ ﻲ ﺑ ﻐ ﺪاد ﻟ ﻲ ﻗ ﻤ ًﺮا
ﺻ ﻔ ﻮ اﻟ ﺤ ﻴ ﺎة وأﻧ ﻲ ﻻ أُودﻋ ﻪ ودﻋ ﺘ ﻪ وﺑ ﻮدي ﻟ ﻮ ﻳ ﻮدﻋ ﻨ ﻲ
وﻟ ﻠ ﻀ ﺮورات ﺣ ﺎل ﻻ ﺗ ﺸ ﻔ ﻌ ﻪ وﻛ ﻢ ﺗ ﺸ ﻔ ﻊ ﺑ ﻲ أﻻ أﻓ ﺎرﻗ ﻪ
وأدﻣ ﻌ ﻲ ﻣ ﺴ ﺘ ﻬ ﻼت وأدﻣ ﻌ ﻪ وﻛﻢ ﺗﺸﺒﺚ ﺑﻲ ﻳﻮم اﻟﺮﺣﻴﻞ ﺿﺤﻰ
ﻣ ﻨ ﻲ ﺑ ﻔ ﺮﻗ ﺘ ﻪ ﻟ ﻜ ﻦ أرﻗ ﻌ ﻪ ﻻ أﻛ ﺬب اﻟ ﻠ ﻪ ﺛ ﻮب اﻟ ﻌ ﺬر ﻣ ﻨ ﺨ ﺮق
ﺑ ﺎﻟ ﺒ ﻴ ﻦ ﻋ ﻨ ﻪ وﻗ ﻠ ﺒ ﻲ ﻻ ﻳ ﻮﺳ ﻌ ﻪ إﻧ ﻲ أوﺳ ﻊ ﻋ ﺬري ﻓ ﻲ ﺟ ﻨ ﺎﻳ ﺘ ﻪ
ﻛﺬاك ﻣﻦ ﻻ ﻳَﺴﻮس اﻟﻤﻠﻚ ﻳُﺨﻠﻌﻪ أﻋﻄﻴﺖ ﻣﻠ ًﻜﺎ ﻓﻠﻢ أﺣﺴﻦ ﺳﻴﺎﺳﺘﻪ
ﺷ ﻜ ﺮ ﻋ ﻠ ﻴ ﻪ ﻓ ﻌ ﻨ ﻪ اﻟ ﻠ ﻪ ﻳ ﻨ ﺰﻋ ﻪ وﻣ ﻦ ﻏ ﺪا ﻻﺑ ًﺴ ﺎ ﺛ ﻮب اﻟ ﻨ ﻌ ﻴ ﻢ ﺑ ﻼ
ﻛ ﺄﺳ ﺎ ﻳُ ﺠ ﺮع ﻣ ﻨ ﻬ ﺎ ﻣ ﺎ أﺟ ﺮﻋ ﻪ اﻋﺘﻀﺖ ﻣﻦ وﺟﻪ ﺧﻠﻲ ﺑﻌﺪ ﻓﺮﻗﺘﻪ
اﻟ ﺬﻧ ﺐ واﻟ ﻠ ﻪ ذﻧ ﺒ ﻲ ﻟ ﺴ ﺖ أدﻓ ﻌ ﻪ ﻛ ﻢ ﻗ ﺎﺋ ﻞ ﻟ ﻲ ذﻧ ﺐ اﻟ ﺒ ﻴ ﻦ ﻗ ﻠ ﺖ ﻟ ﻪ
184
ﻧﺪم املﻔﺎرق
ﻟ ﻮ أﻧ ﻨ ﻲ ﺣ ﻴ ﻦ ﺑ ﺎن اﻟ ﺮﺷ ﺪ أﺗ ﺒ ﻌ ﻪ ﻫ ﻼ أﻗ ﻤ ﺖ ﻓ ﻜ ﺎن اﻟ ﺮﺷ ﺪ أﺟ ﻤ ﻌ ﻪ
ﻓ ﻲ ﺳ ﻔ ﺮﺗ ﻲ ﻫ ﺬه إﻻ وأﻗ ﻄ ﻌ ﻪ ﻟ ﻮ أﻧ ﻨ ﻲ ﻟ ﻢ ﺗ ﻘ ﻊ ﻋ ﻴ ﻨ ﻲ ﻋ ﻠ ﻰ ﺑ ﻠ ﺪ
ﺣ ﺰﻧ ﺎ ﻋ ﻠ ﻴ ﻪ وﻟ ﻴ ﻠ ﻲ ﻟ ﺴ ﺖ أﻫ ﺠ ﻌ ﻪ ﻳ ﺎ ﻣ ﻦ أﻗ ﻄ ﻊ أﻳ ﺎﻣ ﻲ وأﻧ ﻔ ﺪﻫ ﺎ
ﻻ ﻳﻄﻤﺌﻦ ﺑﻪ ﻣﺬ ﺑﻨﺖ ﻣﻀﺠﻌﻪ ﻻ ﻳ ﻄ ﻤ ﺌ ﻦ ﺑ ﻘ ﻠ ﺒ ﻲ ﻣ ﻀ ﺠ ﻊ وﻛ ﺬا
ﺑ ﻪ وﻻ أن ﺑ ﻲ اﻷﻳ ﺎم ﺗ ﻔ ﺠ ﻌ ﻪ ﻣﺎ ﻛﻨﺖ أﺣﺴﺐ أن اﻟﺪﻫﺮ ﻳﻔﺠﻌﻨﻲ
ﻋ ﺴ ﺮاء ﺗ ﻤ ﻨ ﻌ ﻨ ﻲ ﺣ ﻘ ﻲ وﺗ ﻤ ﻨ ﻌ ﻪ ﺣ ﺘ ﻰ ﺟ ﺮى اﻟ ﺪﻫ ﺮ ﻓ ﻴ ﻤ ﺎ ﺑ ﻴ ﻨ ﻨ ﺎ ﺑ ﻴ ﺪ
ﻓ ﻠ ﻢ أو ﱠَق اﻟ ﺬي ﻗ ﺪ ﻛ ﻨ ﺖ أﺟ ﺰﻋ ﻪ وﻛﻨﺖ ﻣﻦ رﻳﺐ دﻫﺮي ﺟﺎزﻋً ﺎ ﻓ ً
ﺮﻗﺎ
آﺛ ﺎره وﻋ ﻔ ﺖ ﻣ ﺬ ﺑ ﻌ ُﺖ أرﺑ ﻌ ﻪ ﺑﺎﻟﻠﻪ ﻳﺎ ﻣﻨﺰل اﻟﻘﺼﻒ اﻟﺬي درﺳﺖ
أم اﻟ ﻠ ﻴ ﺎﻟ ﻲ اﻟ ﺘ ﻲ أﻣ ﻀ ﺖ ﺗ ﺮﺟ ﻌ ﻪ ﻫ ﻞ اﻟ ﺰﻣ ﺎن ﻣ ﻌ ﻴ ﺪ ﻓ ﻴ ﻚ ﻟ ﺬﺗ ﻨ ﺎ
وﺟ ﺎد ﻏ ﻴ ﺚ ﻋ ﻠ ﻰ ﻣ ﻐ ﻨ ﺎك ﻳُ ﻤ ﺮﻋ ﻪ ﻓ ﻲ ذﻣ ﺔ اﻟ ﻠ ﻪ ﻣ ﻦ أﺻ ﺒ ﺤ ﺖ ﻣ ﻨ ﺰﻟ ﻪ
ﻋ ﻨ ﺪي ﻟ ﻪ ﻋ ﻬ ﺪ ﺻ ﺪق ﻻ أﺿ ﻴ ﻌ ﻪ ﻣ ﻦ ﻋ ﻨ ﺪه ﻟ ﻲ ﻋ ﻬ ٌﺪ ﻻ ﻳ ﻀ ﻴ ﻊ ﻛ ﻤ ﺎ
ﺟ ﺮى ﻋ ﻠ ﻰ ﻗ ﻠ ﺒ ﻪ ذﻛ ﺮي ﻳ ﺼ ﺪﻋ ﻪ وﻣ ﻦ ﻳ ﺼ ﺪع ﻗ ﻠ ﺒ ﻲ ذﻛ ﺮه وإذا
ﺑ ﻪ وﻻ ﺑ ﻲ ﻓ ﻲ ﺣ ﺎل ﻳ ﻤ ﺘ ﻌ ﻪ ﻷﺻ ﺒ ﺮن ﻟ ﺪﻫ ﺮ ﻻ ﻳ ﻤ ﺘ ﻌ ﻨ ﻲ
ﻓ ﺄﺿ ﻴ ﻖ اﻷﻣ ﺮ ﻟ ﻮ ﻓ ﻜ ﺮت أوﺳ ﻌ ﻪ ﻋﻠﻤً ﺎ ﺑﺄن اﺻﻄﺒﺎري ﻣﻌﻘﺐ ﻓﺮﺟً ﺎ
ﺟﺴﻤﻲ ﺳﺘﺠﻤﻌﻨﻲ ﻳﻮﻣً ﺎ وﺗﺠﻤﻌﻪ ﻋ ﱠﻞ اﻟ ﻠ ﻴ ﺎﻟ ﻲ اﻟ ﺘ ﻲ أﺿ ﻨ ﺖ ﺑ ﻔ ﺮﻗ ﺘ ﻨ ﺎ
ﻻ ﺑ ﺪ ﻓ ﻲ ﻏ ﺪه اﻟ ﺜ ﺎﻧ ﻲ ﺳ ﻴ ﺘ ﺒ ﻌ ﻪ وإن ﺗ ﻐ ﻞ أﺣ ﺪًا ﻣ ﻨ ﺎ ﻣ ﻨ ﻴ ﺘ ﻪ
ﻓ ﻤ ﺎ اﻟ ﺬي ﺑ ﻘ ﻀ ﺎء اﻟ ﻠ ﻪ ﻧ ﺼ ﻨ ﻌ ﻪ وإن ﻳ ﺪم أﺑ ﺪًا ﻫ ﺬا اﻟ ﻔ ﺮاق ﻟ ﻨ ﺎ
وﻣﻤﺎ ﻳﺘﺼﻞ ﺑﻨﺪاﻣﺔ املﻔﺎرق ﻣﺎ ﻗﺎﻟﻪ اﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ ﰲ ﻓﺮﺻﺔ ﺿﺎﻋﺖ ﻣﻨﻪ ﻓﻌﺾ ﻣﻦ
ﺑﻌﺪﻫﺎ اﻟﺒﻨﺎن ،ﻓﻠﻨﺬﻛﺮﻫﺎ ﻋﲆ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﻔﻜﺎﻫﺔ ،ملﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻇﺮف املﺠﻮن:
ﺧﻨﺚ 1 ذﻧﺒًﺎ ﻫﻤﻤﺖ ﺑﻪ ﻓﻲ ﺷﺎدن أﺳ ﺘ ﻐ ﻔ ﺮ اﻟ ﻠ ﻪ ﻣ ﻦ ﺗ ﺮﻛ ﻲ ﻋ ﻼﻧ ﻴ ﺔ
ﺑ ﻨ ﻴ ﺔ ﺻ ﺪﻗ ﺖ ﻋ ﻦ ﻇ ﺎﻫ ﺮ ﻋ ﺒ ﺚ ﻇ ﺒ ٌﻲ دﻋ ﺘ ﻨ ﻲ ﻋ ﻴ ﻨ ﺎه وﻣ ﻨ ﻄ ﻘ ﻪ
ﻟ ﻜ ﻦ ﺳ ﻜ ﺖ ﻛ ﺄﻧ ﻲ ﻏ ﻴ ﺮ ﻣ ﻜ ﺘ ﺮث ﻓ ﻠ ﻢ أﺟ ﺒ ﻪ وﺣ ﻈ ﻲ ﻓ ﻲ إﺟ ﺎﺑ ﺘ ﻪ
واﻟﻠﻪ ﻣﺎ ﻛﻨﺖ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﺎﻟﻔﺘﻰ اﻟﺪﻣ ِﺚ ﻻ ﺑﻞ ﻓﺮرت وﻇﻞ اﻟﺼﻴﺪ ﻳﻄﻠﺒﻨﻲ
أﻧ ﻲ اﻧ ﺒ ﻌ ﺜ ﺖ ﺑ ﻘ ﻠ ﺐ ﻏ ﻴ ﺮ ﻣ ﻨ ﺒ ﻌ ﺚ أﻗﺴﻤﺖ ﺑﺎﻟﻠﻪ ﻟﻤﺎ ﻛﻨﺖ ﻣﺤﺘﺠ ًﺰا
185
ﻏﺮﺑﺔ اﳌﺤﺐ
ﻧﺘﻜﻠﻢ ً
ﻗﻠﻴﻼ ﻋﻦ ﻏﺮﺑﺔ املﺤﺐ ،وﻛﻞ ﻣﻬﺠﻮر ﻏﺮﻳﺐ ،ﻷن اﻷﻣﺮ ﻛﻤﺎ ﻗﺎل اﻟﴩﻳﻒ:
وﻣﻤﺎ ﻳﺘﺼﻞ ﺑﻬﺬا املﻌﻨﻰ ﻗﻮل ﺑﻌﺾ اﻷﻋﺮاب ﻳﺬﻛﺮ اﺧﺘﺼﺎﺻﻪ ﺑﺎﻟﺒﻠﻮى ﰲ اﻏﱰاب
ﻣﺤﺒﻮﺑﺘﻪ:
زﻫﻴﺪ 3 ﻗﺬى اﻟﻌﻴﻦ ﻟﻢ ﻳﻄﻠﺐ وذاك وﻛﻴﻒ ﻃﻼﺑﻲ وﺻﻞ ﻣﻦ ﻟﻮ ﺳﺄﻟﺘﻪ
أراك ﺻ ﺤ ﻴ ﺤً ﺎ واﻟ ﻔ ﺆاد ﺟ ﻠ ﻴ ُﺪ وﻣﻦ ﻟﻮ رأى ﻧﻔﺴﻲ ﺗﺴﻴﻞ ﻟﻘﺎل ﻟﻲ
188
اﻷﻣﻞ اﻟﻀﺎﺋﻊ
ﻧﺬﻛﺮ ﰲ ﻣﻘﺪﻣﺔ ﻫﺬا اﻟﺒﺎب رﺳﺎﻟﺔ ﻛﺘﺒﻬﺎ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺒﺪاﺋﻊ ،وﻧﻘﻠﻬﺎ إﱃ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﺣﴬة
اﻷدﻳﺐ ﻋﺒﺪ املﺠﻴﺪ ﻋﻴﴗ اﻟﺒﻴﻪ .وﻫﻲ ﺗﻤﺜﻞ اﻟﻮﺟﺪ ﻳﻀﻄﺮم ﰲ اﻟﺼﺪر ،ﺑﻌﺪ ﻗﺴﻮة اﻹﺧﻔﺎق.
ﻛﻨﺖ أﺻﱪ ﻋﲆ ﺑﺄﺳﺎء اﻟﺤﻴﺎة ،وأﺣﺘﻤﻞ ﻣﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻫﻢ وﻏﻢ ،ﻟﻮ أن ﻋﻨﺪي ﺑﻘﻴﺔ ﻣﻦ
أرﻓﻪ ﺑﻬﺎ أﺣﺰاﻧﻲ ،وأدﻓﻦ ﻓﻴﻬﺎ آﻻﻣﻲ ،وﻟﻜﻦ ﺣﺎل اﻟﻘﻨﻮط دون اﻟﺮﺟﺎء ،وأﺗﻰ اﻟﻴﺄس اﻷﻣﻞ ﱢ
دون اﻟﻄﻤﻊ ،ﻓﻠﻢ ﻳﺒﻖ ﻏري اﻟﺠﺰع ﻣﻦ ﻣُﺴﻌﺪ ،وﻻ ﺳﻮى اﻟﻨﻮح ﻣﻦ ﺷﻔﺎء.
ﻓﻴﺎ ﺟرية ﻣﺎ ﻛﺎن أﻫﻨﺄ وردﻫﻢ ،وأﻃﻴﺐ ﻋﻴﺸﻬﻢ ،وﻳﺎ أﺣﺒﺎﺑًﺎ ذﻗﺖ اﻟﻔﺮح ﺑﻘﺮﺑﻬﻢ،
وﻋﺮﻓﺖ اﻟﻬﻢ ﻟﺒﻌﺪﻫﻢ ،وﻳﺎ ﻣﻦ أﻓﻨﺎﻧﻲ ﻓﺮاﻗﻬﻢ ،وﻛﺎن أﺣﻴﺎﻧﻲ ﻟﻘﺎؤﻫﻢ ،ﺑﺮﺑﻜﻢ ﻣﺎ اﻟﺬي ﻟﻘﻴﺘﻢ
ﺑﻌﺪي ،ﻓﻘﺪ ﻟﻘﻴﺖ ﺑﻌﺪﻛﻢ ٍّ
ذﻻ وﻫﻮاﻧًﺎ ،وﻇﻠﻤً ﺎ وﻋﺪواﻧًﺎ ،وﻣﻦ ﻋﴗ أن ﻳﻜﻮن ﻗﺪ ﻇﻔﺮ ﺑﻮدﻛﻢ،
وﻧﻌِ ﻢ ﺑﺤﺴﻨﻜﻢ ،ﻓﺄﺻﻔﺎﻛﻢ ﻣﻦ اﻟﺤﺐ أﺟﻤﻠﻪ ،وﻣﻦ اﻷﻧﺲ أﻛﻤﻠﻪ ،ﻓﻘﺪ ﺻﺤﺒﺖ ﺑﻌﺪﻛﻢ ﻣﻦ
ﺟﺤﺪ ﻧﻌﻤﺘﻲ ،وأﻧﻜﺮ ﺧﻠﺘﻲ ،وﻣﻦ ﺳﻘﻴﺘﻪ اﻟﺸﻬﺪ ﻓﺴﻘﺎﻧﻲ اﻟﺼﺎب ،وأوﻟﻴﺘﻪ اﻟﻘﺮب ﻓﺄوﻻﻧﻲ
اﻟﻘﻄﻴﻌﺔ؟! ﻓﻴﺎ ﻟﻴﺖ ﺷﻌﺮي ﻣﻦ أﻟﻮم؟ أأﻟﻮم ﻧﻔﴘ ﻋﲆ أن ﻟﻢ أﻋﻖ ﰲ ﺑﺮﻛﻢ أﻫﲇ وإﺧﻮاﻧﻲ،
ﻓﺄﺳري ﺣﻴﺚ ﴎﺗﻢ ،وأﻗﻴﻢ ﺣﻴﺚ أﻗﻤﺘﻢ.
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻓﻴﺎ ﻟﻴﺖ ﺷﻌﺮي أي أﻫﻠﻲ أﺗﺒﻊ ﺗﻔ ﱠﺮق أﻫﻠﻲ ﻣﻦ ﻣﻘﻴﻢ وﻇﺎﻋﻦ
وﺷ ﻂ اﻟ ﺬﻳ ﻦ ﺑ ﻴ ﻨ ﻬ ﻢ أﺗ ﻮﻗ ﻊ أﻗ ﺎم اﻟ ﺬﻳ ﻦ ﻻ أﺑ ﺎﻟ ﻲ ﻓ ﺮاﻗ ﻬ ﻢ
أم أﻟﻮﻣﻜﻢ ﻋﲆ أن ﺗﺮﻛﺘﻤﻮﻧﻲ وﺣﻴﺪًا وآﺛﺮﺗﻢ وﻃﻨﻜﻢ ،وأﻫﻠﻜﻢ ،وﻟﻢ ﺗﺒﺎﻟﻮا ﺑﻤﻦ ﺧﻠﻔﺘﻤﻮه
ﻃﺮﻳﺢ ﺣﺰﻧﻪ ،وأﺳري ﻫﻤﻪ؟
ﺑﺪﻻ ﻓﻜﺎﻧﻮا ﴍ ﺑﺪل ،واﺗﺨﺬﺗﻬﻢ ﻣﻦ ﺑﻌﺪﻛﻢ ذﺧ ًﺮا ﻓﻜﺎﻧﻮاأم أﻟﻮم ﻗﻮﻣً ﺎ ﺟﻌﻠﺘﻬﻢ ﻣﻨﻜﻢ ً
ﻛﺎﻟﻬﺒﺎء ،ورﺟﻮﺗﻬﻢ ﺣﺼﻨًﺎ أﺗﻘﻲ ﺑﻪ اﻟﺪﻫﺮ اﻟﺨﺎﺋﻦ ،واﻟﺰﻣﻦ اﻟﺠﺎﺋﺮ ،ﻓﺈذا ﻫﻢ أذل ﻣﻦ ﻗﺮاد
ﺑﻤﻨﺴﻢ ،وإذا املﺘﻔﻴﺊ ﻇﻠﻬﻢ ،واﻟﺮاﺟﻲ ﺑﺮﻫﻢ ،ﻳﻄﻤﻊ ﰲ ﻏري ﻣﻄﻤﻊ ،وﻳﻠﺠﺄ إﱃ ﴍ و َزر؟!
أم أﻟﻮم دﻫ ًﺮا اﺿﻄﺮﻛﻢ إﱃ اﻟﺮﺣﻠﺔ ﻓﺮﺣﻠﺘﻢ ،وﺣﻜﻢ ﻋﲇ ﺑﺎملﻘﺎم ﻓﺄﻗﻤﺖ ،ﺛﻢ أﻣﺪﻧﺎ ﻣﻦ
اﻟﻴﺄس ﻟﺒﻌﺪ اﻟﺪار ،وﺷﻂ املﺰار ،ﻣﺎ ﺟﻌﻞ اﻷﻣﺮ ﰲ اﻟﺘﻼﻗﻲ ﺧﺎﺋﺒًﺎ ،ورﺟﺎء اﻟﺘﺪاﻧﻲ ﻛﺎذﺑًﺎ.
ﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﺬي ﺻﻨﻌﺘﻢ؟ أﺧﻀﻌﺘﻢ ﻟﻠﻴﺄس ،وأذﻋﻨﺘﻢ ﻟﻠﻘﻨﻮط ،وﻟﻢ ﺗﺮﻫﺒﻮا اﻟﻌﺘﺎب إذ ﻟﻢ
ﺗﺄﻣﻠﻮا اﻟﻠﻘﺎء ،ﻓﺰﻓﻔﺘﻢ ﺗﻠﻚ اﻟﺸﻤﺲ إﱃ ﻏريي ،وآﺛﺮﺗﻢ ﺑﻬﺎ ﺳﻮاي؟!
ﻏﻠﺐ اﻟﻴﺄس ﻋﻠﻴﻜﻢ ﻓﻤﻠﻠﺘﻢ — وﻻ وﻓﺎء ملﻠﻮل — ﻓﻜﺎن ﻣﻨﻜﻢ ﻣﺎ َأﻗ ﱠﺾ املﻀﺠﻊ ،وأورث
اﻟﺠﻔﻦ اﻟﺴﻬﺎد ،ﻓﻬﻞ ﺗﻌﻠﻤﻮن ﻣﺎ ﺻﻨﻊ اﻟﻴﺄس ﺑﻨﺎ ،وﻧﺎل اﻟﻘﻨﻮط ﻣﻨﺎ؟ وﻟﻜﻦ ﻫﻴﻬﺎت ﺑﻌﺪ
اﻟﻴﻮم أن ﻳﻨﻔﻊ اﻟﻌﺰاء.
190
اﻷﻣﻞ اﻟﻀﺎﺋﻊ
وﻗﺪ ﻧﻈﺮت ﻣﺎ ﻗﺎل اﻟﺸﻌﺮاء ﰲ اﻷﻣﻞ اﻟﻀﺎﺋﻊ ،ووﺟﺪت ﻟﻬﻢ ﻓﻴﻪ أﻓﺎﻧني ،ﻓﻤﻨﻬﻢ ﻣﻦ
ﻳﺄﺳﻒ ﻋﲆ أن ﻟﻢ ﻳﺆﻫﻠﻪ وﺟﻬﻪ ﻟﻠﻌﺸﻖ ،ﻛﺎﻟﺬي ﻳﻘﻮل:
وﻣﻦ ﺟﻴﺪ اﻟﺸﻌﺮ ﰲ ﺿﻴﺎع اﻷﻣﻞ ﻗﻮل ﻋﻤﺮ ﺑﻦ أﺑﻲ رﺑﻴﻌﺔ ﰲ ُﺳﻜﻴﻨﺔ ﺑﻨﺖ اﻟﺤﺴني:
وﻟﻢ أر ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﺑﻜﻰ اﻷﻣﻞ اﻟﻀﺎﺋﻊ ﻛﻤﺎ ﺑﻜﺎ ُه ُﻛﺜ َ ﱢري ﰲ ﻗﻮﻟﻪ:
ﺑﻘﻮل ﻳُﺤﻞ اﻟﻌﺼﻢ ﺳﻬﻞ اﻷﺑﺎﻃ ِﺢ وأدﻧﻴﺘﻨﻲ ﺣﺘﻰ إذا ﻣﺎ اﺳﺘﺒﻴﺘﻨﻲ
وﻏ ِ
ﺎدرت ﻣﺎ ﻏﺎدرت ﺑﻴﻦ اﻟﺠﻮاﻧﺢ ﺗ ﻮﻟ ﻴ ﺖ ﻋ ﻨ ﻲ ﺣ ﻴ ﻦ ﻻ ﻟ ﻲ ﻣ ﺬﻫ ﺐٌ
1رواﻳﺔ ﺻﺪﻳﻘﻨﺎ اﻟﺪﻛﺘﻮر إﺑﺮاﻫﻴﻢ زﻛﻲ اﻟﺴﺎﻋﻲ ﻟﻬﺬا اﻟﺒﻴﺖ ﻫﻜﺬا )اﻧﻈﺮ ﻷﺳﻨﺎﻧﻚ ﺛﻢ اﻋﺸﻖ( ،ﻷن ﺑﺮﻳﻖ
اﻟﺜﻨﺎﻳﺎ ﻫﻮ ﺷﺎرة اﻟﺤﺴﻦ واﻟﻘﻮة ﻋﻨﺪ أﻃﺒﺎء اﻷﺳﻨﺎن.
191
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻫﻲ ﺻﻮرة ﺷﻌﺮﻳﺔ ﺗﻤﺜﻞ املﺤﺐ ،وﻗﺪ اﺳﺘﺪرﺟﻪ ﻣﺤﺒﻮﺑﻪ ،ﺣﺘﻰ أﺧﺬ اﻟﻄﻤﻊ ﺑﻨﻮاﴆ
آﻣﺎﻟﻪ ،ﺛﻢ ﺗﺮﻛﻪ ﰲ اﻟﻠﺤﻈﺔ اﻷﺧرية ،ﻳﺘﻌﺜﺮ ﰲ أذﻳﺎل اﻟﺨﻴﺒﺔ واﻟﻘﻨﻮط.
وﰲ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ ﻳﻘﻮل اﻟﴩﻳﻒ:
ﻮع
ﻓ ﻨ ﺠ ﻮت ﺑ ﻌ ﺪ ﺗ ﻌ ﺮض ﻟ ﻮﻗ ِ ﻛﻢ ﻗﺪ ﻧﺼﺒﺖ ﻟﻚ اﻟﺤﺒﺎﺋﻞ ﻃﺎﻣﻌً ﺎ
أﺳ ًﻔ ﺎ ﻋ ﻠ ﻰ ذاك اﻟ ﻠ ﻤ ﻰ اﻟ ﻤ ﻤ ﻨ ﻮع وﺗ ﺮﻛ ﺘ ﻨ ﻲ ﻇ ﻤ ﺂن أﺷ ﺮب ﻏ ﻠ ﺘ ﻲ
وﻣﻦ اﻷﻣﻞ اﻟﺬاﻫﺐ أن ﻳﻜﻮن ﻣﻦ ﺗﺤﺒﻪ ،ﻣﻦ ﺑﻠﺪ ﻏري ﺑﻠﺪك ،وﻗﻮم ﻏري ﻗﻮﻣﻚ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل
ﻧُﺼﻴﺐ:
192
اﻟﻜﺘﲈن
ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﻻ ﻳﻬﻤﻪ ﻣﻦ اﻟﻜﺘﻤﺎن ﻏري ﺳﱰ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻮد ،وأﴎار اﻟﻘﺮب ،وﻻ ﻳﺮى ﺑﻌﺪ
ذﻟﻚ ﺣﺮﺟً ﺎ ﰲ ذﻛﺮ اﺳﻢ ﻣﻦ ﻳﺤﺐ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل ﺟﻤﻴﻞ:
ً
ﺗﻀﻠﻴﻼ ﻟﻠﻮﺷﺎة ،ﻟﻜﺎن ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ ﻣﻦ وإﻧﻪ ﻟﻮ ﻛﺎن ﻳﺬﻫﺐ إﱃ ﻧﻜﺮان اﻻﺳﻢ وﺟﺤﻮده،
ﺳﺨﻒ اﻟﻘﻮل ،وﻫﺬره .وإﻟﻴﻚ ﻣﺎ ﻳﻘﻮل ﻣﻦ ﻛﻠﻤﺔ ﺛﺎﻧﻴﺔ:
ﻓﺈﻧﻪ ﻳﺪل ﻋﲆ أﻧﻪ ﻻ ﻳﺒﺎﱄ أن ﻳُﻌﺮف ﺑﺤﺒﻬﺎ ،ﺣﺘﻰ ﻗﺎل اﻟﻨﺎس :ﺟﻤﻴﻞ ﺑﺜﻴﻨﺔ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎﻟﻮا
ﻣﺠﻨﻮن ﻟﻴﲆ .وﻳﺬﻛﺮ أﺑﻮ ﻋﲆ اﻟﻘﺎﱄ أن اﻟﺒﻴﺖ اﻟﺴﺎﻟﻒ ﻟﻜﺜري ،وأﻧﻪ ذﻛﺮ ﺑﺜﻴﻨﺔ ﺗﻮرﻳﺔ ﻋﻦ
ﺣﺒﻴﺒﺘﻪ ،وﻫﺬا ﻓﻴﻤﺎ أرى ﻏري ﺣﺘﻢ؛ ﻷن ﻛﺜري ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﻌﺪل ﻋﻦ ﻋﺰة إﻻ ﻟﴬورة اﻟﺸﻌﺮ،
ﻛﻘﻮﻟﻪ:
ﻟ ﻌ ﺰة ﻋ ﻴ ٌﺮ آذﻧ ﺖ ﺑ ﺮﺣ ﻴ ﻞ ﻛ ﻔ ﻲ ﺣ ﺰﻧ ًﺎ ﻟ ﻠ ﻌ ﻴ ﻦ أن رد ﻃ ﺮﻓ ﻬ ﺎ
ﻓ ﻘ ﻠ ﺖ اﻟ ﺒ ﻜ ﺎ أﺷ ﻔ ﻰ إذن ﻟ ﻐ ﻠ ﻴ ﻠ ﻲ وﻗﺎﻟﻮا ﻧﺄت ﻓﺎﺧﺘﺮ ﻣﻦ اﻟﺼﺒﺮ واﻟﺒﻜﺎ
أﻗ ﺎﺗ ﻠ ﺘ ﻲ ﻟ ﻴ ﻠ ﻰ ﺑ ﻐ ﻴ ﺮ ﻗ ﺘ ﻴ ِﻞ ﺗ ﻮﻟ ﻴ ﺖ ﻣ ﺤ ﺰوﻧ ً ﺎ وﻗ ﻠ ﺖ ﻟ ﺼ ﺎﺣ ﺒ ﻲ
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻓﻘﺪ ذﻛﺮ ﻋﺰة ﻋﻨﺪ ﻣﻮاﺗﺎة اﻟﺸﻌﺮ ،وﻟﻴﲆ ﻋﻨﺪ ﻣُﻌﺎﺻﺎﺗﻪ ،وﻫﻮ ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﺘﻼﻋﺐ
ﺑﺎﻷﺳﻤﺎء اﻟﺬي ﻛﺜﺮ ﰲ ﺷﻌﺮ اﻟﻌﺮب .وﻗﺎل ﱢ
ﻛﺜري ﻣﻦ ﻗﺼﻴﺪة أﺧﺮى:
وﻫﻮ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺸﻌﺮ ﻻ ﻳﻜﺘﻢ اﺳﻢ ﻣﻦ ﻳﻬﻮى ،وإﻧﻤﺎ ﻳﻜﺘﻢ أﺣﺎدﻳﺚ اﻟﺤﺐ ،وأﴎار
اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل ﺟﺎﺑﺮ ﺑﻦ ﺛﻌﻠﺐ اﻟﺠﺮﻣﻲ:
وﻫﺬا اﻟﻌﺒﺎس ﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ ﻛﺎن ﻣﻦ أﻛﺜﺮ املﺤﺒني ﻛﺘﻤﺎﻧًﺎ ،وﻟﻜﻨﻪ ﴏح ﺑﺎﺳﻢ ﻣﺤﺒﻮﺑﺘﻪ
ﻓﻮز ،وﻟﻘﺪ ﺑﻠﻎ ﻣﻦ ﺣﺴﺪ إﺣﺪى ﺟﺎراﺗﻪ ﻟﻪ أن ﺳﻤﺖ ﺟﺎرﻳﺘﻬﺎ »ﻓﻮز« وﻗﺪ ﻗﺎل ﰲ ذﻟﻚ:
ﻛﺎﻧﺖ ﺑﺬي اﻷﺛﻞ ﻣﻦ ﺧﺪﻧﻲ وأﻧﺼﺎري ﻣﺎ ﻳﻨﻘﻀﻲ ﻋﺠﺒﻲ ﻣﻦ ﺟﻬﻞ ﺣﺎﺳﺪة
ﻋ ﺬرت ﻟ ﻮ ﻟ ﻄ ﻤ ﺘ ﻨ ﻲ ذات أﺳ ﻮار ﺳ ﻤ ﺖ وﻟ ﻴ ﺪﺗ ﻬ ﺎ ﻓ ﻮ ًزا ﻣ ﻐ ﺎﻳ ﻈ ﺔ
ﻓ ﻲ ﻛ ﻞ ﻧ ﺎﺣ ﻴ ﺔ ﻳ ﻬ ﺘ ﻜ ﻦ أﺳ ﺘ ﺎري وﻣ ﺎ ﻳ ﺰال ﻧ ﺴ ﺎء ﻣ ﻦ ﻗ ﺮاﺑ ﺘ ﻬ ﺎ
194
اﻟﻜﺘﻤﺎن
وﻟ ﻮ ﺳ ﺄﻟ ﺖ ﻗ ﺘ ﻠ ﻲ وﻫ ﺒ ﺖ ﻟ ﻬ ﺎ ﻗ ﺘ ﻠ ﻲ ﺑ ﻨ ﻔ ﺴ ﻲ اﻟ ﺘ ﻲ ﺿ ﻨ ﺖ ﻋ ﻠ ﱠﻲ ﺑ ﻮﺻ ﻠ ﻬ ﺎ
وﻟ ﻜ ﻦ ذاك اﻟ ﺠ ﻮر أﺣ ﻠ ﻰ ﻣ ﻦ اﻟ ﻌ ﺪل وإن ﺣ ﻜ ﻤ ﺖ ﺟ ﺎرت ﻋ ﻠ ﱠﻲ ﺑ ﺤ ﻜ ﻤ ﻬ ﺎ
ﻓﻼ ﺷﻲء أﺣﻠﻰ ﻓﻲ ﻓﺆادي ﻣﻦ اﻟﻌﺬل وأﺣ ﺒ ﺒ ﺖ ﻓ ﻴ ﻬ ﺎ اﻟ ﻌ ﺬل ﺣ ﺒٍّ ﺎ ﻟ ﺬﻛ ﺮﻫ ﺎ
ﻋﻠﻴﻬﻢ ﺑﻤﻦ أﺻﺒﻮ إﻟﻴﻪ وأﻫﻮاه ﻛﺘﻤﺖ اﻟﻬﻮى ﻋﻨﺪ اﻟﻌﻮاذل ﺿﻨﺔ
ﻟﻌﻠﻤﻬ ُﻢ أن ﻟﻴﺲ ﻳُﻌﺸﻖ إﻻ ﻫﻮ وﻟﻮ ﻗﻠﺖ إﻧﻲ ﻋﺎﺷﻖ ﻓﻄﻨﻮا ﻟﻪ
وﻟﻠﻌﺒﺎس ﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ ﺷﺠﻮن ﻣﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ اﻟﻜﺘﻤﺎن ،ﻓﺘﺎرة ﻳﺬﻛﺮ أﻧﻪ ﺑﺎح ﺑﺤﺒﻪ
ﺣني ﻃﺎل ﺑﻼؤه .ﻛﻘﻮﻟﻪ:
أﻣ ﻼه ﻗ ﻠ ﺒ ﻲ ﻋ ﻠ ﻰ ﻟ ﺴ ﺎﻧ ﻲ ﻫ ﺬا ﻛ ﺘ ﺎب ﺑ ﺪﻣ ﻊ ﻋ ﻴ ﻨ ﻲ
أﺟ ﱠﻞ ذﻛ ﺮ اﺳ ﻤ ِﻪ ﻟ ﺴ ﺎﻧ ﻲ إﻟ ﻰ ﺣ ﺒ ﻴ ﺐ ﻛ ﻨ ﻴ ﺖ ﻋ ﻨ ﻪ
195
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ً
ﻓﻀﻼ ﻋﻦ اﻟﻨﺎس .وﺗﺎرة ﻳﺬﻛﺮ أﻧﻪ ﺳﻴﻤﻮت ﻣﻜﺘﻮم وﻫﻮ ﻫﻨﺎ ﻳﻜﺘﻢ ﺣﺒﻪ ﻋﻦ ﻣﺤﺒﻮﺑﻪ،
اﻟﴪ إﻻ ﻋﻤﻦ ﻳﺤﺐ ،ﻓﻴﻘﻮل:
ﺳﻠﻮت ﻟﻜﻴﻤﺎ ﻳﻨﻜﺮوا ﺣﻴﻦ أﺻﺪق ﻛﺬﺑﺖ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻲ ﻓﺤﺪﺛﺖ أﻧﻨﻲ
وﻟ ﻜ ﻨ ﻨ ﻲ أﺑ ﻘ ﻲ ﻋ ﻠ ﻴ ﻚ وأﺷ ﻔِ ُﻖ وﻻ ﻣﻦ ﻗِ ﻠﻰ ﻣﻨﻲ وﻻ ﻋﻦ ﻣﻼﻟ ٍﺔ
ﺼﺎ ﻣﻦ اﻟﻜﺘﻤ ﺎن ﻻ ﻳﺘﺨﺮق ﻗﻤﻴ ً ﻋﻄﻔﺖ ﻋﻠﻰ أﺳﺮارﻛﻢ ﻓﻜﺴﻮﺗﻬﺎ
196
اﻟﻜﺘﻤﺎن
ﻛﻼ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﻳﺼﺪف ﺑﺨﺪه ﻋﻦ ﺻﺎﺣﺒﻪ،وﺗﺄﻣﻞ ﻗﻮﻟﻪ» :ﺻﺪود اﻟﺨﺪود« ﻳﺮﻳﺪ ﺑﺬﻟﻚ أن ٍّ
أﻣﺎ اﻟﻘﻠﻮب ﻓﻬﻲ ﰲ اﺋﺘﻼف .وﻃﻮ ًرا ﻳﻜﺘﻔﻲ ﺑﺤﺪﻳﺚ اﻟﻌﻴﻮن ،ﻛﻘﻮﻟﻪ:
197
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻗﺪ ﻳﺒﺎﻟﻎ ﺑﺎﻟﻜﺘﻤﺎن ﺣﺘﻰ ﻳﻀﻞ اﻟﻨﺎس ﻣﻦ أﺟﻞ ﺣﺒﻪ ﰲ ﺑﻴﺪاء ﻣﻦ اﻟﻈﻨﻮن ،ﻟﻴﺲ ﻟﻠﻴﻞ
ﻧﻬﺎر ،ﻛﻤﺎ ﻳﻘﻮل:
وﻓ ﺮق اﻟ ﻨ ﺎس ﻓ ﻴ ﻨ ﺎ ﻗ ﻮﻟ ﻬ ﻢ ﻓِ َ
ﺮﻗ ﺎ ﻗﺪ ﺳﺤﺐ اﻟﻨﺎس أذﻳﺎل اﻟﻈﻨﻮن ﺑﻨﺎ
وﺻ ﺎدق ﻟ ﻴ ﺲ ﻳ ﺪري أﻧ ﻪ ﺻ ﺪﻗ ﺎ ﻓ ﺠ ﺎﻫ ﻞ ﻗ ﺪ رﻣ ﻰ ﺑ ﺎﻟ ﻈ ﻦ ﻏ ﻴ ﺮﻛ ﻢ
ﺛﻢ ﻗﺎل :أﺗﺤﻔﻈﻬﻤﺎ؟ ﻓﻘﺎل :ﻧﻌﻢ .ﻓﻘﺎل :أﻟﻴﺲ ﻣﻦ ﻗﺎل ﻫﺬا اﻟﺸﻌﺮ أوﱃ ﺑﺎﻟﺘﻘﺪﻣﺔ؟
ﻓﻘﺎل :ﺑﲆ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي1 .
ودَﻳ ﻨ ﻚ ﻋ ﻨ ﺪ اﻟ ﺰاﻫ ﺮﻳ ﺔ ﻣ ﺎ ﻳُ ﻘ ﻀ ﻰ ﻗ ﻀ ﻰ ﻛ ﻞ ذي دﻳ ﻦ ﻓ ﻮﻓ ﻰ ﻏ ﺮﻳ ﻤ ﻪ
إذا اﺳﺘﺒﺼﺮ اﻟﻮاﺷﻮن ﻇﻨﻮا ﺑﻪ ﺑﻐﻀﺎ أﻛ ﺎﺗ ﻢ ﻓ ﻲ ﺣ ﺒ ﻲ ﻇ ﺮﻳ ﻔ ﺔ ﺑ ﺎﻟ ﺘ ﻲ
ٍّ
ﺧﺎﺻﺎ ﺳﻤﺎه »ﺻﺒﺎﺑﺔ اﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ« ﺗﻨﺎول ﻓﻴﻪ ﺑﺎﻟﺘﻔﺼﻴﻞ ﺣﻴﺎة ﻫﺬا اﻟﺸﺎﻋﺮ 1وﺿﻊ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺒﺪاﺋﻊ ﻛﺘﺎﺑًﺎ
اﻟﻮﺟﺪاﻧﻴﺔ ،ووازن ﺑﻴﻨﻪ وﺑني اﺑﻦ أﺑﻲ رﺑﻴﻌﺔ وأﺑﻲ ﻧﻮاس.
198
اﻟﻜﺘﻤﺎن
وﻗﺪ ﻳﺘﻬﻢ املﺮء ﺑﺤﺐ ﻣﻦ ﻻ ﻳﺤﺐ ،ﻓﻴﺘﻤﻨﻰ ﻟﻮ ﺗﺼﺪق اﻟﺘﻬﻤﺔ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل ﺻﺎﺣﺐ
اﻟﺒﺪاﺋﻊ:
ﻃﺮﻓﺔ أدﺑﻴﺔ
199
ﻗﺴﻮة اﻟﺘﺠﻨﻲ
أﻛﺜﺮ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ ﺷﻜﻮى اﻟﻬﺠﺮ واﻟﺼﺪود ،وأﻛﺜﺮوا اﻟﻘﻮل ﻛﺬﻟﻚ ﻋﻦ ﻗﺴﻮة اﻟﺘﺠﻨﻲ ،ﻓﻤﻦ
ذﻟﻚ ﻗﻮل اﺑﻦ ﻧُﺒﺎﺗﺔ اﻟﺴﻌﺪي:
وﻻ اﻟ ﺸ ﺒ ﺎب اﻟ ﺬي أﺑ ﻠ ﻴ ﺘ ﻪ ﻓ ﻴ ﻬ ﺎ ﻳ ﺎ دﻫ ﺮ ﻻ ﻏ ﻔ ﻼت اﻟ ﻌ ﻴ ﺶ ﻋ ﺎﺋ ﺪ ٌة
ﻓ ﻠ ﺴ ﺖ ﺗ ﻤ ﻨ ﻊ ﺳ ﻌ ﺪى ﻣ ﻦ ﺗ ﻤ ﻨ ﻴ ﻬ ﺎ إن ﻛﻨﺖ ﺗﻤﻨﻊ ُﺳﻌﺪى ﻣﻦ ﻣﻄﺎﻟﺒﻬﺎ
ﺑ ﺎﺗ ﺖ ﺗ ﺪل ﻋ ﻠ ﻰ ﺷ ﻮﻗ ﻲ أﻏ ﺎﻧ ﻴ ﻬ ﺎ ﻟ ﻠ ﻪ ﻧ ﻐ ﻤ ﺔ أوﺗ ﺎر وﻣ ﺴ ﻤ ﻌ ٌﺔ
أﻓﻨﻴﺖ ﺑﺎﻟﻤﺰج ﻓﻴﻬﺎ رﻳﻖ ﺳﺎﻗﻴﻬﺎ وﻗ ﻬ ﻮ ٌة ﻛ ﺸ ﻌ ﺎع اﻟ ﺸ ﻤ ﺲ ﻃ ﺎﻟ ﻌ ﺔ
ﺧﻀﻌﺖ ﻣﻦ ﻫﺠﺮﻫﺎ أو ﻣﻦ ﺗﺠﻨﻴﻬﺎ ﻟﻮ ﻛﻨﺖ أﺧﻀﻊ ﻓﻲ اﻟﺪﻧﻴﺎ ﻟﻨﺎﺋﺒ ٍﺔ
ﻛ ﺄن ﻣ ﺎ ﺗ ﻤ ﺘ ﺮﻳ ﻪ اﻟ ﻌ ﻴ ﻦ ﻣ ﻦ ﻓ ﻴ ﻬ ﺎ ﺗﺴﺘﻌﺬب اﻟﺪﻣ َﻊ ﻋﻴﻨﻲ ﻓﻲ ﻣﺤﺒﺘﻬﺎ
ـ ﺔ ِﻣ ﻔ ﺘ ﺎﺣً ﺎ ﻟ ﻈ ﻠ ﻤ ﻲ ﻳ ﺎ ﻋ ﻠ ﻴ ًﻼ ﺟ ﻌ ﻞ اﻟ ﻌ ﻠ ﱠـ
ﻏﻴﺮ ﺟﻔﻨﻴﻚ وﺟﺴﻤﻲ ﻟﻴﺲ ﻓﻲ اﻷرض ﻋﻠﻴ ٌﻞ
وﻗﺪ ﻛﺘﺒﺖ اﻵﻧﺴﺔ ﺣﻴﺎة ﻓﻬﻤﻲ ﻛﻠﻤﺔ ﻋﻨﻮاﻧﻬﺎ )ﻟﻌﻦ ﷲ اﻟﺤﺐ( وﻧﴩﺗﻬﺎ ﰲ اﻟﺼﺒﺎح،
ﻓﺄﺟﺎﺑﻬﺎ اﻟﺸﺎﻋﺮ املﺒﺪع اﻟﺴﻴﺪ ﺣﺴﻦ اﻟﻘﺎﻳﺎﺗﻲ ﺑﻘﻮﻟﻪ:
ﺛﻢ ﺳﺄل ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺒﺪاﺋﻊ ﻋﻦ رأﻳﻪ ﰲ ﺗﺠﻨﻲ ﻫﺬه اﻟﻔﺘﺎة .ﻓﺄﺟﺎﺑﻪ ﺑﻤﺎ ﻧﺼﻪ:
ﻳﺮى ﺳﻴﺪي اﻟﺸﺎﻋﺮ أن اﻵﻧﺴﺔ ﺣﻴﺎة ﺟﻬﻠﺖ اﻟﺤﺐ ،ﻓﻼﻣﺖ املﺤﺒني ،وﻟﻮ ﻗﺎل
ﻏري ذﻟﻚ ﻷﺻﺎب ﺷﺎﻛﻠﺔ اﻟﺼﻮاب؛ ﻷن املﺮأة ﻛﺎﻟﺴﻴﺎﳼ ﺳﻮاء ﺑﺴﻮاء ،ﻳﻘﻮﻟﻮن
ﺑﺄﻟﺴﻨﺘﻬﻢ ﻣﺎ ﻟﻴﺲ ﰲ ﻗﻠﻮﺑﻬﻢ ،وﷲ أﻋﻠﻢ ﺑﻤﺎ ﻳﻜﺘﻤﻮن .ﻓﺈذا ﻗﺎل اﻟﺴﻴﺎﳼ )ﻻ(
ﻓﺎﻋﻠﻢ أﻧﻪ ﻳﺮﻳﺪ )ﻧﻌﻢ( وإذا ﻗﺎل )ﻧﻌﻢ( ﻓﺎﻋﻠﻢ أﻧﻪ ﻳﺮﻳﺪ )ﻻ( ،وإذا ﻗﺎﻟﺖ املﺮأة
)ﻻ أﺣﺐ( ﻓﺎﻋﻠﻢ أﻧﻬﺎ )ﺗﺤﺐ( وإذا زﻋﻤﺖ أﻧﻬﺎ )ﻛﺎرﻫﺔ( ﻓﺎﻋﻠﻢ أﻧﻬﺎ )راﺿﻴﺔ(،
ﻓﺈن ﻛﻨﺖ ﰲ رﻳﺐ ﻣﻦ ذﻟﻚ ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ اﻷدﻳﺐ ﻓﺈﻧﻲ أذﻛﺮك ﺑﻘﻮﻟﻚ ﻣﻦ ﻗﺼﻴﺪة
ﻧﴩﺗﻬﺎ ﻟﻚ ﰲ ﺟﺮﻳﺪة اﻷﻓﻜﺎر ﺳﻨﺔ :١٩١٩
وﻗﺪ ﻗﺎل )ﺗﺎﺳﻮ( أﺣﺪ ﺷﻌﺮاء إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ :إن املﺮأة ﺗﻔﺮ ،وﺗﻮد أن ﺗُﻠﺤﻖ وﻫﻲ
ﻓﺎ ﱠرة ،وﺗﺄﺑﻰ ،وﺗﻮد ﰲ إﺑﺎﺋﻬﺎ أن ﺗُﴪق ،وﺗﻨﺎﺿﻞ ،وﺗﺮﻏﺐ أن ﻳُﻈﻔﺮ ﺑﻬﺎ ﰲ
اﻟﻨﻀﺎل!
ﻓﻘﻮل اﻵﻧﺴﺔ ﺣﻴﺎة» :ﻟﺴﺖ ﻣﻤﻦ ﺗﻐﻠﺐ اﻟﺤﺐ ﻋﲆ ﻗﻠﻮﺑﻬﻢ« ﻣﻌﻨﺎه أن اﻟﺤﺐ
ﺻريﻫﺎ ﺑﺎﻛﻴﺔ اﻟﻌني ،داﻣﻴﺔ اﻟﻔﺆاد! وﻗﻮﻟﻬﺎ» :اﻟﺤﺐ ﻋﺪو ﻟﺪود ﻟﻺﻧﺴﺎن؛ ﻓﻴﺠﺐ
أن ﻳُﺒﻌﺪ ﻋﻦ اﻟﻘﻠﻮب« ﻣﻌﻨﺎه أن اﻟﺤﺐ ﻣﺎدة اﻟﺤﻴﺎة؛ ﻓﻴﺠﺐ أن ﺗﺰود ﺑﻪ اﻟﻘﻠﻮب!
وﻗﻮﻟﻬﺎ »ﺗﺒﺎﻋﺪوا ﻋﻦ اﻟﺤﺐ« ﻣﻌﻨﺎه أﻗﺒﻠﻮا ﻋﲆ اﻟﺤﺐ ﺑﺴﻤﻌﻜﻢ وﺑﴫﻛﻢ،
أﻳﻬﺎ اﻟﺸﺒﺎب!
ﻫﺬا ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ ﻣﺎ ﺗﺮﻳﺪه اﻵﻧﺴﺔ ﺣﻴﺎة ﻓﻬﻤﻲ ،ﻓﻬﻲ ﺣني ﺗﻘﻮل »ﻟﻌﻦ ﷲ
اﻟﺤﺐ« إﻧﻤﺎ ﺗﺮﻳﺪ »ﺣﻴﺎ ﷲ اﻟﺤﺐ« ،وأﻧﺖ ﺑﻤﺎ ﺗﺮﻳﺪ ﻋﻠﻴﻢ.
وﻻ ﻳﻔﻮﺗﻨﻲ ﻗﺒﻞ ﺧﺘﺎم ﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺔ أن أوﺟﻪ ﻟﻶﻧﺴﺔ ﺣﻴﺎة ﻫﺬا اﻟﺴﺆال:
إﻧﻚ ﺗﺄﻣﺮﻳﻨﻨﺎ ﺑﺄن ﻻ ﻧﺤﺐ )ﺳﻤﻌً ﺎ وﻃﺎﻋﺔ!( وﻟﻮ أﻧﻲ ﺳﻤﻌﺖ ﻫﺬه اﻟﻨﺼﻴﺤﺔ
ﻗﺒﻞ ﺧﻤﺴﺔ ﻋﴩ ﻋﺎﻣً ﺎ ﻟﻨﺠﻮت ﻣﻦ اﻟﺤﺐ ،وﻻﺳﱰﺣﺖ اﻵن ﻣﻦ ﺗﺴﻄري ﻣﺪاﻣﻊ
اﻟﻌﺸﺎق ،وﻟﻜﻨﻲ ﻳﺎ ﻣﻮﻻﺗﻲ ﻟﺴﻮء اﻟﺤﻆ ﻗﺪ أﺣﺒﺒﺖ ،وﻗﺪ ُﴐﺑﺖ ﺑﻤﺤﺒﺘﻲ اﻷﻣﺜﺎل،
وأرﻳﺪ أن أﺳﻠﻢ ﻣﻦ اﻟﺤﺐ ﻋﲆ ﻳﺪك اﻟﻄﺎﻫﺮة ،ﺟﻌﻞ ﷲ ﰲ ﻳﻤﻨﺎك اﻟﺸﻔﺎء ،ﻣﻦ
ﻛﻞ داء ،ﻓﻬﻞ ﻟﻚ أن ﺗﺼﻔﻲ ﱄ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺨﻼص ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻀﻼل اﻟﻘﺪﻳﻢ ،وﻣﻦ
أﺳﻤﺎء اﻟﺤﺐ اﻟﻀﻼل؟
202
ﻗﺴﻮة اﻟﺘﺠﻨﻲ
وﻗﺪ رد اﻟﺴﻴﺪ ﺣﺴﻦ اﻟﻘﺎﻳﺎﺗﻲ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺔ ﺑﺨﻄﺎب ﺷﺎﺋﻖ ،وﻟﻮﻻ اﻟﺮﻏﺒﺔ ﰲ اﻹﻳﺠﺎز
ﻷﻣﺘﻌﻨﺎ ﺑﻪ اﻟﻘﺎرئ ،وﻣﻦ اﻟﺴﻬﻞ اﻟﺮﺟﻮع إﻟﻴﻪ ﰲ ﻛﺘﺎب اﻟﺒﺪاﺋﻊ.
وﻗﺪ ﺣَ ُﺴﻦ اﻟﺘﺠﻨﻲ ﰲ ﻗﻮل أﺣﺪ اﻟﺸﻌﺮاء:
203
ﻇﻠﻢ اﳊﺒﻴﺐ
وﰲ اﻟﺤﺐ وﺣﺪه ﻳﺤﻠﻮ اﻟﻈﻠﻢ ،ﺣﺘﻰ ﻟﺘﺤﻜﻢ ﻋُ ﻠﻴﺔ ﺑﻨﺖ املﻬﺪي ﺑﺄن املﺤﺐ ﺑُﻨﻲ ﻋﻠﻴﻪ ،وﺗﻘﻮل:
أﻧ ﺼ ﻒ اﻟ ﻤ ﻌ ﺸ ﻮق ﻓ ﻴ ﻪ ﻟ ﺴ ُﻤ ﺞ وُﺿ ﻊ اﻟ ﺤ ﺐ ﻋ ﻠ ﻰ اﻟ ﺠ ﻮر ﻓ ﻠ ﻮ
ﻋ ﺎﺷ ٌﻖ ﻳُ ﺤ ﺴ ﻦ ﺗ ﺄﻟ ﻴ ﻒ اﻟ ﺤُ ﺠَ ﺞ ﻟﻴﺲ ﻳﺴﺘﺤﺴﻦ ﻓﻲ ﺷﺮع اﻟﻬﻮى
وﻗﺎل اﻟﻨﻤريي:
ﺎل
وﺷ ﻔ ﺎﺋ ﻲ ﻓ ﻲ ﻗ ﻴ ﻠ ﻬ ﻢ ﺑ ﻌ ﺪ ﻗ ِ راﺣ ﺘ ﻲ ﻓ ﻲ ﻣ ﻘ ﺎﻟ ﺔ اﻟ ﻌُ ِ
ﺬال
ـ ﺐ ﻟ ﺼ ﺐﱟ إﻻ ﺑ ﺨ ﻤ ﺲ ﺧ ﺼ ﺎل ﻻ ﻳﻄﻴﺐ اﻟﻬﻮى وﻻ ﻳﺤﺴﻦ اﻟﺤـ
ﺎب وﻫ ﺠ ﺮ ٍة وﺗَ ﻘ ﺎل وﻋ ﺘ ٍ ﺑ ﺴ ﻤ ﺎع اﻷذى وﻋ ﺬل ﻧ ﺼ ﻴ ٍﺢ
وأﻧﺸﺪ اﻷﺻﻤﻌﻲ:
وﻧ ﺤ ﻦ ﺑ ﺄﻛ ﻨ ﺎف اﻟ ﺤ ﺠ ﺎز رﻣ ﻴ ﻢ رﻣ ﺘ ﻨ ﻲ ِ
وﺳ ﺘ ﺮ اﻟ ﻠ ﻪ ﺑ ﻴ ﻨ ﻲ وﺑ ﻴ ﻨ ﻬ ﺎ
ﺿ ﻤ ﻨ ﺖ ﻟ ﻜ ﻢ أن ﻻ ﻳ ﺰال ﻳ ﻬ ﻴ ُﻢ رﻣ ﻴ ﻢ اﻟ ﺘ ﻲ ﻗ ﺎﻟ ﺖ ﻟ ﺠ ﺎرات ﺑ ﻴ ﺘ ﻬ ﺎ
وﻟ ﻜ ﱠﻦ ﻋ ﻬ ﺪي ﺑ ﺎﻟ ﻨ ﻀ ﺎل ﻗ ﺪﻳ ﻢ أﻻ رب ﻳ ﻮم ﻟ ﻮ رﻣ ﺘ ﻨ ﻲ رﻣ ﻴ ﺘ ﻬ ﺎ
أﺷ ﺎط دﻣ ﻲ ﺷ ﺨ ﺺ ﻋ ﻠ ﻲ ﻛ ﺮﻳ ﻢ ﻓ ﻴ ﺎ ﻋ ﺠ ﺒً ﺎ ﻣ ﻦ ﻗ ﺎﺗ ٍﻞ ﻟ ﻲ أوده
ﻟ ﻤ ﺪﻧ ﻒ أﺣ ﺸ ﺎء اﻟ ﻀ ﻠ ﻮع ﺳ ﻘ ﻴ ﻢ ﻳﺮى اﻟﻨﺎس أﻧﻲ ﻗﺪ ﺳﻠﻮت وإﻧﻨﻲ
ﻟ ﻮ ﻛ ﺎن ﻛ ﻤ ﻞ ﺣ ﺴ ﻨ َﻪ إﺳ ﺠ ﺎﺣ ﻪ أﺻ ﺒ ﺤ ﺖ ﻣ ﻤ ﻠ ﻮ ًﻛ ﺎ ﻷﺣ ﺴ ﻦ ﻣ ﺎﻟ ﻚ
ﺣ ﺘ ﻰ أﺿ ﺮ ﺑ ﻤ ﻘ ﻠ ﺘ ﻲ إﻟ ﺤ ﺎﺣ ُﻪ ﻟ ﻢ ﻳَ ﻌ ﻨ ِﻪ أ َرﻗ ﻲ وﻓ ﻴ ﻪ ﻟ ﻘ ﻴ ﺘ ُﻪ
ﺣ ﻖ أﺿ ﺮ ﺑ ﻮﺟ ﻨ ﺘ ﻲ ﺗَ ﺴ ﻔ ﺎﺣ ﻪ ﻛ ﻼ وﻻ دﻣ ﻌ ﻲ وﻓ ﻴ ﻪ ﺳ ﻔ ﺤ ﺘ ﻪ
إﻗ ﻼﻗ ﻪ ﻗ ﻠ ﺒ ﻲ وﻻ إﺗ ﺮاﺣ ﻪ ﻻ ﻣ ﱠﺴ ﻪ ﺑ ﻌ ﻘ ﻮﺑ ٍﺔ ﻣ ﻦ رﺑ ﻪ
وﻳﺪاي ﻣﻦ دون اﻟﻮﺷﺎح وﺷﺎﺣﻪ ﻳﺎ ﻟﻴﺖ ﺷﻌﺮي ﻫﻞ ﻳﺒﻴﺖ ُﻣﻌﺎﻧﻘﻲ
ﻃﻮل اﻟﻨﺤﻴﺐ ﺷﻜﺎﺗﻪ وﺻﻴﺎﺣﻪ ﻫﻞ أﻧﺖ ُﻣﻨﺼﻒ ﻋﺎﺷ ٍﻖ ﻣﺘﻈﻠ ٍﻢ
ﻟ ﻲ ﺣَ ﺮﻓ ُﻪ وﻟ ﻤ ﻦ ِﺳ ﻮايَ ﺑ ﻄ ﺎﺣ ُﻪ ﺰلَﻗ َﺴ ﻤ ﺎ ﻟ ﻘ ﺪ ﺧ ﻴ ﻤ ﺖ ﻣ ﻨ ﻚ ﺑ ﻤ ﻨ ٍ
وﻟﻤﻦ ﺳﻮاي ﻓﺪﺗﻚ ﻧﻔﺴﻲ راﺣﻪ ﻣﺎ ﺑﺎل ﺛﻐﺮ َك ﻣﺸ َﺮﺑًﺎ ﻟﻲ ُﺳﻜﺮ ُه
وﻳُ ﺒ ﺎﺣ ﻪ دوﻧ ﻲ وﻟ ﺴ ﺖ أﺑ ﺎﺣ ﻪ ﻧ ﻔ ﺴ ﻲ ﻣ ﻌ ﺬﺑ ٌﺔ ﺑ ﻪ ﻣ ﻦ دوﻧ ﻪ
206
ﻇﻠﻢ اﻟﺤﺒﻴﺐ
ﻛ ﺜ ﻴ ًﺮا ﻋ ﻠ ﻰ اﻟ ﻘ ﻠ ﺐ أﻋ ﻮاﻧ ﻪ ﻓ ﻴ ﺎ ﻇ ﺎﻟ ﻤً ﺎ ﻃ ﻴ ﺒً ﺎ ﻇ ﻠ ُﻤ ﻪ
وﺗ ﻔ ﻠ ﻖ ﻋ ﻨ ﺪك أﺛ ﻤ ﺎﻧ ُﻪ 2 ﻳﺒﺎع ﺑﺴﻮﻣﻚ ﺣﺐﱡ اﻟﻘﻠﻮب
أﺳ ﺎء وﻣ ﺎ ﻧ ﻴ َﻞ إﺣ ﺴ ﺎﻧ ﻪ وﺷ ﺮ اﻹﺳ ﺎءة ﻣ ﻦ ﻣ ﺎﻟ ﻚ
وﻗﺎل ﻧُﻮَﻳﺐ:
207
ﻗﺴﺎة اﻟﻘﻠﻮب
واﻟﻌﺸﺎق ﻳﺮﻣﻮن أﻫﻞ اﻟﺤﺴﻦ ﺑﻘﺴﻮة اﻟﻘﻠﺐ ،وﻏﻠﻆ اﻟﻜﺒﺪ ،وﻳﺤﺴﺐ اﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ أن ﻗﻠﻮب
اﻟﺤﺴﺎن ُﻗﺪت ﻣﻦ اﻟﺼﺨﺮ ،ﻓﻴﻘﻮل:
ﺻ ﺨ ﻮر ﻗ ﻠ ﻮب ﻧ ﺴ ﺎء اﻟ ﻌ ﺎﻟ ﻤ ﻴ ﻦ ُ أﻇ ﻦ وﻣ ﺎ ﺟ ﺮﺑ ﺖ ﻣ ﺜ ﻠ ﻚ إﻧ ﻤ ﺎ
ﻟ ﻌ ﻞ ﺧ ﻴ ًﺎﻻ ﻓ ﻲ اﻟ ﻤ ﻨ ﺎم ﻳ ﺰور ذرﻳ ﻨ ﻲ أَﻧ َ ْﻢ إن ﻟ ﻢ أﻧ ﻞ ﻣ ﻨ ﻚ زوَرة
ﻓ ﻘ ﻠ ﺖ وﻣ ﺜ ﻠ ﻲ ﺑ ﺎﻟ ﺒ ﻜ ﺎء ﺟ ﺪﻳ ُﺮ ﺑﻜﻴﺖ إﻟﻰ ِﺳﺮب اﻟﻘﻄﺎ ﺣﻴﻦ ﻣﺮ ﺑﻲ
ﻟ ﻌ ﻠ ﻲ إﻟ ﻰ ﻣ ﻦ ﻗ ﺪ ﻫ ﻮﻳ ﺖ أﻃ ﻴ ﺮ أﺳﺮب اﻟﻘﻄﺎ ﻫﻞ ﻣَ ﻦ ﻳﻌﻴﺮ ﺟﻨﺎﺣﻪ
وﻣﻦ املﺤﺒني ﻣﻦ ﻳﺼﻒ ﻗﻠﺐ ﻣﺤﺒﻮﺑﺘﻪ ﺑﺎﻟﻄﻤﺄﻧﻴﻨﺔ واﻟﻬﺪوء ،ﰲ ﺣني أن ﻗﻠﺒﻪ ﻳﺘﻠﻈﻰ
ﻋﲆ ﺟﻤﺮ اﻟﺼﺪود .ﻛﻤﺎ ﻗﺎل ﺑﺸﺎر1 :
ﻓ ﻬ ﻞ ﻧ ﺪﻣ ﺘ ﻢ ﻛ ﻤ ﺎ ﻧ ﺪﻣ ﻨ ﺎ ﻟ ﻘ ﺪ ﺻ ﺪدﻧ ﺎ ﻛ ﻤ ﺎ ﺻ ﺪدﺗُ ﻢ
ﻓ ﺄﻇ ﻬ ﺮ اﻟ ﺪﻣ ﻊ ﻣ ﺎ ﻛ ﺘ ﻤ ﻨ ﺎ وﺷ ﻔ ﻨ ﺎ اﻟ ﻮﺟ ُﺪ ﻣ ﺬ ﺟ ﻔ ﻮﺗ ﻢ
1ﰲ ﻛﺘﺎب اﻟﺒﺪاﺋﻊ ﺑﺤﺚ ﺷﺎﺋﻖ ﻋﻦ ﻇﻠﻢ اﻟﻌﻮاﻃﻒ ،ﻓﺎرﺟﻊ إﻟﻴﻪ ﻟﱰى ﻣﺎ ﺻﻨﻊ اﻟﺪﻫﺮ ﺑﺸﻌﺮ ﺑﺸﺎر.
210
ﻗﺴﺎة اﻟﻘﻠﻮب
ﻓ ﻤ ﺎ ﻋ ﻄ ﻔ ﺘ ﻢ وﻣ ﺎ رﺟ ﻌ ﻨ ﺎ وﻫ ﺒ ﺖ روﺣ ﻲ وﻗ ﻠ ﺖ ﻋ ﻄ ًﻔ ﺎ
ﻟ ﻘ ﺪ ﻏ ﻨ ﻤ ﺘ ﻢ وﻣ ﺎ َﻏ ِﻨ ﻤ ﻨ ﺎ ﻣ ﻠ ﻜ ﺘ ﻤ ﻮﻫ ﺎ وﻣ ﺎ وﺻ ﻠ ﺘ ﻢ
إﻻ وزدﺗ ﻢ رﺿ ﻰ وأﻣ ﻨ ﺎ ﻮﻓﺎ ﻋﻠﻰ ﻓﺆادي وﻣﺎ ازددت ﺧ ً
ﻋ ﻠ ﻰ ﺟ ﻔ ﺎﺋ ﻲ وزدت وﻫ ﻨ ﺎ وﻣ ﺎ رﺟ ﺎﺋ ﻲ وﻗ ﺪ ﻗ ﻮﻳ ﺘ ﻢ
وﻣ ﺎ ﻗ ﺮﻋ ﺘ ﻢ ﻋ ﻠ ﻲ ﺳ ﻨ ﺎ ﻗ ﺘ ﻠ ﺖ ﻧ ﻔ ﺴ ﻲ ﻋ ﻠ ﻰ ﺟ ﻔ ﺎﻛ ﻢ
ﻟ ﻮ ﻛ ﺎن ﻳ ﺠ ﺪي اﻟ ﻔ ﺪا ﻟ ﺠُ ﺪﻧ ﺎ ﻟ ﻬﻔﻲ ﻋﻠ ﻰ اﻟﺴﺎﻟﻒ اﻟﻤﻔﺪى
إﻻ ﻋ ﻠ ﻰ ﺣ ﺴ ﻨ ﻪ اﻧ ﺘ ﺤ ﺒ ﻨ ﺎ ﻓ ﻤ ﺎ ذﻛ ﺮﻧ ﺎ اﻟ ﺬي ﺗ ﻘ ﱠﻀ ﻰ
∗∗∗
ﻟ ﺤ ﱠﻦ وﺟ ﺪًا وَأ َ ﱠن ﺣُ ﺰﻧ ﺎ ﻟﻮ ﻛﻨﺖ أﺷﻜﻮ اﻟﻬﻮى ﻟﺼﺨﺮ
ﻓ ﻘ ﺪ ﺑ ﺮاﻧ ﺎ اﻟ ﻬ ﻮى وذﺑ ﻨ ﺎ وذاب ﻣ ﻦ ﻫ ﻮل ﻣ ﺎ أراه
وﻳ ﺸ ﻬ ﺪ اﻟ ﻠ ﻪ ﻣ ﺎ أﺳ ﺄﻧ ﺎ إن ﻛ ﺎن ذﻧ ﺐٌ ﻓ ﺴ ﺎﻣ ﺤ ﻮﻧ ﺎ
ﻣ ﻦ أﺳ ﻴ ﺮ ﻗ ﻴ ﺪﺗ ﻪ ﺑ ﺠ ﻔ ﺎﻛ ﺎ أﻳ ﻬ ﺎ اﻟ ﻈ ﺎﻟ ﻢ اﻟ ﺠ ﻤ ﻴ ُﻞ ﺳ ﻼ ٌم
وﺣ ﺮﻣ ﺖ اﻟ ﻌ ﻴ ﻮن ﻣ ﻦ أن ﺗ ﺮاﻛ ﺎ ﻛ ﻴ ﻒ أﺻ ﻠ ﻴ ﺘ ﻨ ﻲ ﻣ ﻦ اﻟ ﻬ ﺠ ﺮ ﻧ ﺎ ًرا
ﻓ ﻲ ﺳ ﺒ ﻴ ﻞ اﻟ ﻬ ﻮى أﻃ ﺎل أﺳ ﺎﻛ ﺎ ﻟ ﻴ ﺖ ﻣ ﻦ ﺷ ﺎء أن ﻳ ﻄ ﻮل أﺳ ﺎﻧ ﺎ
ﻣ ﻄ ﻠ ﻖ اﻟ ﻨ ﻔ ﺲ ﻣ ﻦ ﻗ ﻴ ﻮد ﻫ ﻮاﻛ ﺎ ﺳ ﻮف أﻧ ﺠ ﻮ ﻣ ﻦ اﻟ ﻐ ﺮام وأﻏ ﺪو
ﺟ ﺎﺋ ﺮ اﻟ ﺤ ﻜ ﻢ ﻓ ﻲ ﻇ ﻼل ِﺻ ﺒ ﺎﻛ ﺎ ﻓﺎﺳﻘﻨﻲ اﻟﻤﺮ ﻣﻦ ﺻﺪودك واﺣﻜﻢ
وﻗﺪ ﺣﺴﺐ ﺑﻌﺾ اﻟﻨﺎﻗﺪﻳﻦ أن ﰲ ﻫﺬا اﻟﺸﻌﺮ ﻧﺬﻳ ًﺮا ﺑﻨﻘﺾ اﻟﻌﻬﺪ ،وﺟﺤﻮد اﻟﻮد،
وﻟﻴﺲ اﻷﻣﺮ ﻛﻤﺎ ﻳﺤﺴﺒﻮن ،وإﻧﻤﺎ ﻫﻲ ﺻﻮرة ﻟﺤﺎﻟﺔ ﻣﻦ ﺣﺎﻻت اﻟﻨﻔﺲ ،ﺣني ﻳﺜﻮر اﻟﻮﺟﺪ،
وﻳﺘﻤﻨﻰ املﺤﺐ ﻟﻴﺄﺳﻪ ﻟﻮ أﻓﻠﺖ ﻣﻦ أﴍاك ﻫﻮاه ،وﻫﻴﻬﺎت ﻫﻴﻬﺎت!
211
ﺳﻴﻒ اﻟﻔﺮاق
ﻧﺘﻜﻠﻢ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ وﺻﻒ اﻟﺸﻌﺮاء ﻟﻔﺘﻚ اﻟﻔﺮاق ﺑﺎﻟﻨﻔﻮس وﻗﺘﻠﻪ اﻟﻘﻠﻮب ،ﻓﻤﻨﻬﻢ
ﻣﻦ ﻳﺬﻛﺮ ﺗﻌﺜﺮه ﰲ اﻟﻄﺮﻳﻖ ،وﺿﻼﻟﻪ ﻋﻦ اﻟﻘﺼﺪ ،ﺑﻌﺪ ﻓﺮاق ﻣﻦ ﻳﺤﺐ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل ﺑﻌﺾ
اﻷﻋﺮاب:
ﺑﺴﺎﻗﻴْﻪ ﻣﻦ ﺛﻘﻞ اﻟﺤﺪﻳﺪ ﻛﺒُﻮ ُل ﻮب ﺑﺼﻨﻌﺎءَ ﻣﻮﺛ ٍﻖوﻣﺎ وﺟﺪ ﻣﻐﻠ ٍ
ﻟ ﻪ ﺑ ﻌ ﺪ ﻧ ﻮﻣ ﺎت اﻟ ﻌ ﻴ ﻮن ﻋ ﻮﻳ ﻞ ﺿﻌﻴﻒ اﻟﻤﻮاﻟﻲ ُﻣﺴﻠﻢ ﺑﺠﺮﻳﺮ ٍة
ﻏ ﺪا َة ﻏ ﺪ أو ﻣ ﺴ ﻠ ٌﻢ ﻓ ﻘ ﺘ ﻴ ﻞ ﻳ ﻘ ﻮل ﻟ ﻪ اﻟ ﺠ ﻼد أﻧ ﺖ ﻣ ﻌ ﺬبٌ
ﻓ ﺮاق ﺣ ﺒ ﻴ ٍﺐ ﻣ ﺎ إﻟ ﻴ ﻪ ﺳ ﺒ ﻴ ﻞ ﺑ ﺄوﺟ َﻊ ﻣ ﻨ ﻲ ﻟ ﻮﻋ ﺔ ﻳ ﻮم راﻋ ﻨ ﻲ
ﻋﻦ اﻟﻘﺼﺪ ﻟﻮﻋﺎت اﻟﻬﻮى ﻓﺄﻣﻴﻞ ﻏ ﺪا َة أﺳ ﻴ ﺮ اﻟ ﻘ ﺼ ﺪ ﺛ ﻢ ﺗ ﺮدﻧ ﻲ
وﻫﺬه اﻟﻘﻄﻌﺔ ﻣﻦ ﻏﺮر اﻟﺸﻌﺮ ،وﻫﻲ آﻳﺔ ﰲ وﺻﻒ اﻟﺤرية ﻳﺮﻣﻰ ﺑﻬﺎ املﺤﺐ املﺸﻮق،
ﺑﻌﺪ ﻓﺮاق ﻻ ﻳُﺮﺟﻰ أن ﻳﻌﻘﺒﻪ ﻟﻘﺎء ،وﺗﺄﻣﻞ ﻛﻴﻒ ﺷﺒﻪ ﺣﺎﻟﻪ ﺑﺤﺎل ﻣﻐﻠﻮب ﻛﺒﻞ ﺑﺎﻟﺤﺪﻳﺪ،
ﰲ ﺟﺮﻳﺮة ﻻ ﻳﻐﻨﻲ ﰲ دﻓﻌﻬﺎ ﺿﻌﻒ ﻣﻮاﻟﻴﻪ ،وﻗﺪ أﺻﺒﺢ ﻣﻮﺿﻊ اﻟﻨﺬﻳﺮ ﻣﻦ اﻟﺠﻼد ﰲ ﻛﻞ
ﺻﺒﺎح وﻣﺴﺎء ،وﺣﺴﺐ اﻟﻔﺮاق أن ﻳﺮﻣﻰ املﺤﺐ ﰲ ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻟﺤﺎل!
وأﻧﺸﺪ اﻟﺠﺎﺣﻆ:
ﻗ ﻄ ﻊ اﻟ ﺸ ﻚ اﻟ ﻴ ﻘ ﻴ ﻦ أزف اﻟ ﺒ ﻴ ﻦ اﻟ ﻤ ﺒ ﻴ ﻦ
ﻧﻲ ﻣﻦ اﻟﻌﻴﺶ اﻟﺤﻨﻴ ُﻦ ﺣ ﻨ ﱠ ﺖ اﻟ ﻌ ﻴ ﺶ ﻓ ﺄﺑ ﻜ ﺎ
أن ذا اﻟ ﺒ ﻴ ﻦ ﻳ ﻜ ﻮن ﻟﻢ أﻛﻦ ﻻ ﻛﻨﺖ أدري
ﻒ اﻟ ﻘ ﻄ ﻴ ﻦُق إذا ﺧ ﱠ ﻋ ﻠ ﻤ ﻮﻧ ﻲ ﻛ ﻴ ﻒ أﺷ ﺘ ﺎ
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وأﻧﺎ أﺣﺴﺐ أن اﻟﺒﻜﺎء وﻟﻄﻢ اﻟﺨﺪود أﻫﻮن ﻣﺎ ﻳﺠﺮي ﺑﻌﺪ اﻟﻔﺮاق ،وﻳﺎ وﻳﻠﺘﺎه ﻣﻦ
اﻟﻔﺮاق! وﻣﺎ أﺻﺪق ﻣﻦ ﻳﻘﻮل:
ﻟ ﻜ ﺎن ﺑ ﻴ ﻨ ﻬ ﻢ ﻣ ﻦ أﻋ ﻈ ﻢ اﻟ ﻀ ِ
ﺮر ﻟﻮ ﻛﺎن ﻓﻲ اﻟﺒﻴﻦ إذ ﺑﺎﻧﻮا ﻟﻬﻢ دﻋ ٌﺔ
ﺗ ﻜ ﻠ ﻒ اﻟ ﺒ ﻴ ﺪ ﻓ ﻲ اﻷدﻻج واﻟ ﺒُ ﻜ ﺮ ﻓ ﻜ ﻴ ﻒ واﻟ ﺒ ﻴ ﻦ ﻣ ﻮﺻ ﻮ ٌل ﺑ ﻪ ﺗ ﻌ ﺐٌ
ﻳ ﻜ ﻮن ﺑ ﺎﻟ ﻤ ﺎء ﻟ ﻢ ﻳ ﺸ ﺮب ﻣ ﻦ اﻟ ﻜ ﺪَر ﻟ َﻮ ﱠ
ان ﻣ ﺎ ﻳ ﺒ ﺘ ﻠ ﻴ ﻨ ﻲ اﻟ ﺤ ﺎدﺛ ﺎت ﺑ ﻪ
أﻋﻴﺖ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﺎﺋﻖ اﻟﺤﺎدي ﻓﻠﻢ ﺗ ِﺴﺮ أو ﻛﺎن ﺑﺎﻟﻌﻴﺲ ﻣﺎ ﺑﻲ ﻳﻮم رﺣﻠﺘﻬﻢ
ﻳﻘﻌﻦ ﻓﻲ ﺣُ ﺮ وﺟﻬﻲ أو ﻋﻠﻰ ﺑﺼﺮي َت ﻛ ﺄن أﻳ ﺪي ﻣ ﻄ ﺎﻳ ﺎﻫ ﻢ إذا َ
وﺧ ﺪ ْ
214
ﺳﻴﻒ اﻟﻔﺮاق
إي وﷲ!
ﺮاق
ﻋ ﻠ ﻴ ﻪ ﻓ ﻤ ﻦ دﻋ ﺎك إﻟ ﻰ اﻟ ﻔ ِ أﺗ ﻈ ﻌ ﻦ ﻋ ﻦ ﺣ ﺒ ﻴ ﺒ ﻚ ﺛ ﻢ ﺗ ﺒ ﻜ ﻲ
ﻓ ﺘ ﻌ ﻠ ﻢ أﻧ ﻪ ﻣ ﺮ اﻟ ﻤ ﺬاق ﻛ ﺄﻧ ﻚ ﻟ ﻢ ﺗ ﺬق ﻟ ﻠ ﺒ ﻴ ﻦ ﻃ ﻌ ﻤ ﺎ
وﻻ ﺗ ﻈ ﻌ ﻦ ﻓ ﺘ ﻜ ﺒَ ﺖ ﺑ ﺎﺷ ﺘ ﻴ ﺎق أﻗ ﻢ واﻧ ﻌ ﻢ ﺑ ﻄ ﻮل اﻟ ﻘ ﺮب ﻣ ﻨ ﻪ
وﻟ ﻮ ﻳ ﻌ ﻄ ﻰ اﻟ ﺸ ﺂم ﻣ ﻊ اﻟ ﻌ ﺮاق ﻓﻤﺎ اﻋﺘﺎض اﻟﻤﻔﺎرق ﻣﻦ ﺣﺒﻴ ٍﺐ
وﻣﺜﻠﻪ ﻣﻦ ﻳﻘﻮل:
215
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻧﺸﻢ ﺷﺬا اﻷزﻫﺎر ﻓﻲ ﻋﻴﺸ ِﺔ رﻏ ِﺪ وﻛﻨﺎ ﻛﻐﺼﻨﻲ ﺑﺎﻧ ٍﺔ وﺳﻂ روﺿ ٍﺔ
ﻓ ﻴ ﺎ ﻓ ﺮدة ﺑ ﺎﺗ ﺖ ﺗ ﺤ ﱡﻦ إﻟ ﻰ َﻓ ﺮد ﻓﺄﻓﺮد ﻫﺬا اﻟﻐﺼﻦ ﻣﻦ ذاك ﻗﺎﻃ ٌﻊ
216
اﳍﺮب ﻣﻦ اﻟﻔﺮاق
وإذا ﻛﺎن ﻣﺎ ﺗﻘﺪم ﻫﻮ ﺣﺎل املﺤﺒني ﻳﻮم اﻟﻔﺮاق ،ﻓﻠﻴﺲ ﺑﺒﺪع أن ﻳﻬﺮب اﻟﺒﺤﱰي ﻣﻦ ﻣﻨﻈﺮ
اﻟﻮداع ،وأن ﻳﻈﺮف ﺣني ﻳﻘﻮل:
وﰲ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ ﻳﻘﻮل اﻟﻌﺒﺎس ﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ وﻗﺪ ﺣﺮم ﺗﻮدﻳﻊ ﻣﻦ ﻳﺤﺐ:
وﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﻦ اﺳﺘﺨﻒ ﺑﻬﺬه اﻟﺨﺮاﻓﺔ ،وﺳﺨﺮ ﻣﻦ املﺘﻄريﻳﻦ ،ورأى أن اﻹﺑﻞ ﻫﻲ
اﻟﺘﻲ ﺗﻔﺮق اﻷﺣﺒﺎب ،ﻛﻘﻮل أﺑﻲ اﻟﺸﻴﺺ:
وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻻ ﻳﺠﻴﺰ ذم املﻄﻲ ،ﻷن ﻟﻬﺎ ﺻﻠﺔ ﺑﻤﻦ ﻳﺤﺐ ،ﻛﺎﻟﺬي ﻳﻘﻮل:
وﻗﺪ ﻳﻌﻨﻒ اﻟﻬﻮى وﻳﻘﺴﻮ ،ﺣﺘﻰ ﻳﺬﻫﺐ ﺑﺠﻤﻴﻞ اﻟﺼﱪ ،وﺣﻤﻴﺪ اﻟﻌﺰاء ،ﻓﻤﻦ اﻟﻌﺸﺎق ﻣﻦ
ﻳﻔﻘﺪ اﺻﻄﺒﺎره ﻋﻨﺪ اﻟﻮداع .ﻛﻘﻮل اﺑﻦ ﻧُﺒﺎﺗﺔ اﻟﺴﻌﺪي:
وأﺣﺐ أن ﻳﺘﺄﻣﻞ اﻟﻘﺎرئ ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺒﺪﻳﻌﺔ ،وأن ﻳﺘﻨﺒﻪ إﱃ دﻗﺔ اﻟﻮﺻﻒ ﰲ ﺟﻤﻴﻊ
ﻣﺎ ﻋﺮض اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻟﻪ ،وﻋﲆ اﻷﺧﺺ ﺗﻠﻮن اﻷﺧﻼق ،واﻟﺰﻫﻮ ﺑﺎﻟﺸﺒﺎب ﰲ أرﺑﺎب اﻟﺠﻤﺎل،
وﻗﺎل اﻟﴩﻳﻒ:
وﻗﺪ ﻳﺴﺘﻮﱄ اﻟﺤﺰن ﻋﲆ اﻟﻘﻠﺐ ،وﻳﺘﻐﻠﻐﻞ ﰲ ﺳﻮﻳﺪاﺋﻪ ،ﺣﺘﻰ ﻳﻴﺄس املﺤﺐ ﻋﻦ ﺻﻼﺣﻴﺔ
ﻓﺆاده ﻟﻠﴪور ،ﻟﻮ رﺟﻌﺖ أﺳﺒﺎﺑﻪ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل ﺑﻌﺾ اﻟﺸﻌﺮاء:
ﺻ ﺐ إﻟ ﻴ ﻜ ﻢ ﻣ ﻦ اﻷﺷ ﻮاق ﻓ ﻲ ﺗَ ِ
ﺮح ﻛ ﻢ اﺳ ﺘ ﺮاح إﻟ ﻰ ﺻ ﺒ ﺮ ﻓ ﻠ ﻢ ﻳُ َﺮ ِح
ﻟﻮ ﻳﺮزق اﻟﻮﺻﻞ ﻟﻢ ﻳﻘﺪر ﻋﻠﻰ اﻟﻔ َﺮح ﺗ ﺮﻛ ﺘ ُﻢ ﻗ ﻠ ﺒ ُﻪ ﻣ ﻦ ﺣ ﺰن ﻓ ﺮﻗ ﺘ ﻜ ﻢ
222
ﻓﻘﺪ اﻟﻌﺰاء
223
ﺑﻜﺎء اﻟﺸﺒﺎب
وﻟﻌﻞ أﺷﺠﻰ ﻣﺎ ﻳﻤﺮ ﺑﺨﺎﻃﺮ املﺮء أن ﻳﻬﺠﺮه اﻟﻐﻴﺪ ﺑﻌﺪ اﻧﴫام اﻟﺸﺒﺎب ،واﻟﺸﺒﺎب ﻫﻮ
ﺷﻔﻴﻊ اﻟﻔﺘﻰ إﱃ ﻗﻠﻮب اﻟﺤﺴﺎن ،ﻓﺈذا ﻣﴣ ﻓﻘﺪ أﺻﺒﺢ ﺑﻼ ﺷﻔﻴﻊ ،واﻟﻮﻳﻞ ﻟﻠﻤﻔﺮد املﻐﻠﻮب!
ﱡ
ﺗﺒﻴﺾ ﰲ ﻣﻦ أﺟﻞ ذﻟﻚ ﺗﻔﻨﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﰲ ﺑﻜﺎء اﻟﺸﺒﺎب ،واﻟﺘﻨﻜﺮ ﻟﻠﻤﺸﻴﺐ ،ﻓﻤﻨﻬﻢ ﻣﻦ
رأﺳﻪ ﺷﻌﺮة واﺣﺪة ،ﻓﻼ ﻳﺮاﻫﺎ ﻗﻠﻴﻠﺔ ،ﻷن ﻗﺬى اﻟﻌني ﻏري ﻗﻠﻴﻞ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل اﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ:
واﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ ﻳﻜﺜﺮ اﻟﺒﻜﺎء ﻋﲆ ﺷﺒﺎﺑﻪ ،وﻳﻌﻠﻞ ﻧﻔﺴﻪ أﺣﻴﺎﻧًﺎ ﺑﺄن اﻟﺸﻴﺐ ﰲ اﻟﺮأس
ﻛﺎﻟﻨﻮر ﻋﲆ اﻟﻐﺼﻦ ،وﻳﺄﳻ ﻛﺜريًا ﻻﺣﺘﻴﺎﺟﻪ إﱃ اﻟﺨﻀﺎب ،اﻟﺬي ﻳﺮاه أﺷﺒﻪ ﺑﺴﻮاد اﻟﺤﺪاد،
وﻳﻜﺎد ﻳﴫخ ﻣﻦ ﺧﺮوﺟﻪ إﱃ اﻟﺤﺴﺎن ﰲ َﺷﻌﺮ ﻣﻴﺖ ،وﻗﻠﺐ ﺣﻲ ،واملﺤﺐ ﻳﺘﻔﺠﺮ ﻗﻠﺒﻪ
داﺋﻤً ﺎ ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة ،واﻧﻈﺮ ﻛﻴﻒ ﻳﻘﻮل:
ﺐ1 وأﻋ ﻘِ ﺒ ُﺖ ﻣ ﻨ ﻪ ﺷ ﺮ ﻋ ﻘ ﻴ ﻟ ﻬ ﻒ ﻧ ﻔ ﺴ ﻲ ﻋ ﻠ ﻰ اﻟ ﻘ ﻨ ﺎع اﻟ ﺬي ﻣَ ﺢ
واش ﺑ ﻨ ﺎ وﻋ ﻴ ﻦ رﻗ ﻴ ﺐ ﻋﻴﻦ ٍ ﻣ ﻨ ﻊ اﻟ ﻌ ﻴ ﻦ أن ﺗ ﻘ ﺮ وﻗ ﺮت
ﻛ ﻨ ﺎر اﻟ ﺤ ﺮﻳ ﻖ ذات اﻟ ﻠ ﻬ ﻴ ِﺐ َﺷ ﻌَ ٌﺮ ﻣ ﻴ ٌﺖ ﻟ ﺬي وﻃ ٍﺮ ﺣ ﱟﻲ
ﻟ ﻴ ﺲ ﺑ ﻴ ﻨ ﻲ وﺑ ﻴ ﻨ ﻬ ﺎ ﻣ ﻦ ﺣ ﺴ ﻴ ِﺐ ﻇ ﻠ ﻤ ﺘ ﻨ ﻲ اﻟ ﺨ ﻄ ﻮب ﺣ ﺘ ﻰ ﻛ ﺄﻧ ﻲ
وﻗﺎل أﺷﺠﻊ اﻟﺴﻠﻤﻲ ﻳﻮﴆ ﺑﺎﻧﺘﻬﺎب اﻟﻠﺬات ،ﻗﺒﻞ أن ﻳﻘﻒ ﰲ ﺳﺒﻴﻠﻬﺎ اﻟﻬَ ﺮم واملﺸﻴﺐ:
املﺸﻴﺐ:
ِ وﻗﺎل آﺧﺮ ﰲ ﺻﺪوف اﻟﻨﺴﺎء ﻋﻦ َﴏﻋﻰ
226
ﺑﻜﺎء اﻟﺸﺒﺎب
وﻛﺎن أﺳﺘﺎذﻧﺎ املﺮﺣﻮم ﻓﻘﻴﺪ اﻟﻠﻐﺔ واﻷدب اﻟﺸﻴﺦ ﻣﺤﻤﺪ املﻬﺪي ﺑﻚ ﻛﺜري اﻹﻋﺠﺎب
ﺑﻘﻮل أﺑﻲ ﻣﻨﺼﻮر اﻟﻨﻤريي ﰲ اﻟﺠﺰع ﻋﲆ ﺷﺒﺎﺑﻪ املﻔﻘﻮد:
ﺎب
وﻗﺪ ﺻﺎر اﻟﺸﺒﺎب إﻟﻰ ذﻫ ِ أﺗ ﺄﻣ ﻞ رﺟ ﻌ ﺔ اﻟ ﺪﻧ ﻴ ﺎ ِﺳ ﻔ ً
ﺎﻫ ﺎ
ﺟُ ﻤﻌ َﻦ ﻟﻨﺎ ﻓﻨ ُﺤﻦ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺒ ِ
ﺎب أرضﻓ ﻠ ﻴ ﺖ اﻟ ﺒ ﺎﻛ ﻴ ﺎت ﺑ ﻜ ﻞ ٍ
227
ﺑﻼﻳﺎ اﻟﻐﲑة
ﻧﺬﻛﺮ ﻫﻨﺎ ﻣﺎ ﺟﺮى ﰲ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﻐرية ﻣﻦ اﻟﺪﻣﻮع ،وﻧﺘﻘﺪم ذﻟﻚ ﺑﻘﻮل ﺑﻌﺾ اﻷﻧﺪﻟﺴﻴني وﻗﺪ
ﻗﺒﱠﻞ ﻣﻦ ﻳﻬﻮاه:
ﺆس
ﻏ ﻴ ﺮي ﻓ ﻠ ﻠ ﻤ ﺴ ﻮاك أو ﻟ ﻸﻛ ِ ﻳ ﺎ رب إن ﻗ ﺪﱠرﺗ ﻪ ﻟ ﻤ ﻘ ﺒﱢ ِﻞ
ﻳﺎ رب َﻓ ْﻠﻴَ ُﻚ ﺷﻤﻌﺔ ﻓﻲ اﻟﻤﺠﻠﺲ وإذا ﻗﻀﻴﺖ ﻟﻨﺎ ﺑﺼﺤﺒﺔ ﺛﺎﻟ ِﺚ
ﻳﺎ رب َﻓ ْﻠﻴَ ُﻚ ﻣﻦ ﻋﻴﻮن اﻟﻨﺮﺟﺲ وإذا ﺣ ﻜ ﻤ ﺖ ﻟ ﻨ ﺎ ﺑ ﻌ ﻴ ﻦ ﻣ ﺮاﻗ ٍﺐ
أﻟﺴﺖ ﺗﺮى اﻟﺮﻋﺐ وﻗﺪ اﺳﺘﻮﱃ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻣﻦ أن ﻳﻨﻌﻢ ﺑﺤﺒﻴﺒﻪ ﺳﻮاه ،ﻓﺠﻌﻞ
ﻳﺘﻤﻨﻰ ،ﻟﻮ ﺗﻨﻔﻊ اﻷﻣﺎﻧﻲ ،أن ﻻ ﻳﺮاﻗﺒﻬﻢ ﻏري اﻟﻨﺮﺟﺲ ،وأن ﻻ ﻳﺼﺤﺒﻬﻢ ﻏري اﻟﺸﻤﻌﺔ ،وأن
ﻻ ﻳﻘﺒﻞ ﻣﺤﺒﻮﺑﻪ ﻏري اﻟﻜﺄس أو املﺴﻮاك؟!
وﻗﺪ ﺟُ ﻦ اﻟﻌﺮب ﺑﺎﻟﻐرية ﺟﻨﻮﻧًﺎ ،ﻓﺘﺨﻴﻠﻮا ﻏﺴﺎن ﺑﻦ ﺟﻬﻀﻢ ﻳﻨﺸﺪ زوﺟﻪ ﻣﻦ ﻋﺎﻟﻢ
اﻷرواح ،وﻗﺪ زﻓﺖ إﱃ ﻏريه ﺑﻌﺪ ﻣﻮﺗﻪ ﺑﻘﻠﻴﻞ:
وﺗﺨﻴﻞ رواة اﻟﻌﺮب أن ﻣﻮﳻ اﻟﻬﺎدي ﺟﺎء إﱃ ﺟﺎرﻳﺘﻪ )ﻏﺎدر( وﻗﺪ أﻗﺒﻠﺖ ﻣﻦ ﺑﻌﺪه
ﻋﲆ أﺧﻴﻪ ﻫﺎرون ﻓﺄﻧﺸﺪﻫﺎ وﻫﻲ ﻧﺎﺋﻤﺔ ﻫﺬه اﻷﺑﻴﺎت:
ُ
ﺎورت ﺳ ﻜ ﺎن اﻟ ﻤ ﻘ ﺎﺑ ﺮ ﺟ أﺧ ﻠ ﻔ ﺖ ﻋ ﻬ ﺪي ﺑ ﻌ ﺪ ﻣ ﺎ
ﺻ ﺪق اﻟ ﺬي ﺳ ﻤ ﺎك ﻏ ﺎدر وﻧ ﻜ ﺤ ﺖ ﻏ ﺎدر ًة أﺧ ﻲ
ـ ُﺪ وﻻ ﺗ ﻨ ﻢ ﻋ ﻨ ﻚ اﻟ ﺪواﺋ ﺮ ﻻ ﻳَ ﻬْ ِﻨ ﻚِ اﻹﻟ ﻒ اﻟ ﺠ ﺪﻳ ـ
ح وﺻﺮت ﺣﻴﺚ ﻏﺪوت ﺻﺎﺋﺮ وﻟ ﺤ ﻘ ِﺖ ﺑ ﻲ ﻗ ﺒ ﻞ اﻟ ﺼ ﺒ ﺎ
ﺑﻌﺪ ﻫﺬا اﻟﺘﻤﻬﻴﺪ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﻘﺎرئ أن ﻳﺪرك ِﻟ َﻢ ﺣﻤﻠﺖ اﻟﻐرية ﻋﺒﺪ اﻟﺴﻼم ﺑﻦ رﻏﺒﺎن
ﻋﲆ ﻗﺘﻞ ﻏﻼﻣﻪ وﺟﺎرﻳﺘﻪ ،وﺣﺪﻳﺚ ﻫﺬا اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻋﺠﻴﺐ؛ ﻓﻘﺪ ذﻛﺮوا أﻧﻪ اﺷﱰى ﻏﻼﻣً ﺎ
وﺟﺎرﻳﺔ ،ﺛﻢ ﺷﻐﻔﺎه ﺣﺒٍّﺎ ،ﻓﻜﺎن ﻳﺠﻠﺲ ﻟﻠﴩاب واﻟﺠﺎرﻳﺔ ﻋﻦ ﻳﻤﻴﻨﻪ واﻟﻐﻼم ﻋﻦ ﺷﻤﺎﻟﻪ،
ﺛﻢ ﺧﴙ أن ﻳﻤﻮت ﻗﺒﻠﻬﻤﺎ ﻓﻴﻨﻌﻢ ﻏريه ﺑﻤﺎ ﻟﻬﻤﺎ ﻣﻦ روﻋﺔ وﺟﻤﺎل ،ﻓﺬﺑﺤﻬﻤﺎ وأﺣﺮﻗﻬﻤﺎ
وﺻﻨﻊ ﻣﻦ ﺗﺮاﺑﻬﻤﺎ آﻧﻴﺘني ﻟﻠﴩاب! وﻛﺎن ﻳﻨﺸﺪ ﺣني ﻳﴩب ﻣﻦ اﻵﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺻﻨﻌﻬﺎ ﻣﻦ
ﺗﺮاب اﻟﻐﻼم ﻫﺬه اﻟﻘﻄﻌﺔ اﻟﺒﺎﻛﻴﺔ:
ﺛﻢ ﻳﻨﺸﺪ ﺣني ﻳﴩب ﻣﻦ اﻵﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺻﻨﻌﻬﺎ ﻣﻦ ﺗﺮاب اﻟﺠﺎرﻳﺔ ﻫﺬه اﻟﻘﻄﻌﺔ اﻟﺘﻲ
ﻳﻨﺪر أن ﻧﺠﺪ أﺣﺮ ﻣﻨﻬﺎ ﰲ اﻟﺮﺛﺎء:
ﻓ ﺠ ﻨ ﻰ ﻟ ﻬ ﺎ ﺛ ﻤ ﺮ اﻟ ﺮدى ﺑ ﻴَ ﺪﻳ ﻬ ﺎ ﻳ ﺎ ﻃ ﻠ ﻌ ًﺔ ﻃ ﻠ ﻊ اﻟ ﺤ ﻤ ﺎم ﻋ ﻠ ﻴ ﻬ ﺎ
وﻣ ﺪاﻣ ﻌ ﻲ ﺗ ﺠ ﺮي ﻋ ﻠ ﻰ ﺧ ﺪﻳ ﻬ ﺎ ﺣﻜﻤﺖ ﺳﻴﻔﻲ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل ﺧِ ﻨﺎﻗﻬﺎ
روﱠى اﻟﻬﻮى ﺷﻔﺘﻲ ﻣﻦ ﺷﻔﺘَﻴﻬﺎ روﻳﺖ ﻣﻦ دﻣﻬﺎ اﻟﺜﺮى وﻟﻄﺎﻟﻤﺎ
ﺷ ﻲءٌ أﻋ ﺰ ﻋ ﻠ ﻲ ﻣ ﻦ ﻧ ﻌ ﻠ ﻴ ﻬ ﺎ ﻓﻮَﺣَ ﱢﻖ ﻧﻌﻠﻴﻬﺎ وﻣﺎ وﻃﺊ اﻟﺜﺮى
230
ﺑﻼﻳﺎ اﻟﻐرية
أﺑ ﻜ ﻲ إذا ﺳ ﻘ ﻂ اﻟ ﺬﺑ ﺎب ﻋ ﻠ ﻴ ﻬ ﺎ ﻣ ﺎ ﻛ ﺎن ﻗ ﺘْ ﻠ ﻴ ﻬ ﺎ ﻷﻧ ﻲ ﻟ ﻢ أﻛ ﻦ
وأﻧ ﻔِ ﺖ ﻣ ﻦ ﻧ ﻈ ﺮ اﻟ ﻌ ﻴ ﻮن إﻟ ﻴ ﻬ ﺎ ﻟﻜﻦ ﺑﺨﻠﺖ ﻋﻠﻰ اﻟﻮﺟﻮد ﺑﺤﺴﻨﻬﺎ
وﻟﻌﻞ اﻟﻈﻠﻢ ﻟﻢ ﻳﺮزق ﺣﺠﺔ أﻗﻮى ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﺤﺠﺔ ،وﻻ ﺑﺮﻫﺎﻧًﺎ أﺳﻄﻊ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﱪﻫﺎن!
وﻛﺎﻧﺖ اﻟﺴﻴﺪة ﺳﻜﻴﻨﺔ ﺗﻌﻴﺐ ﻋﲆ ﺟﺮﻳﺮ ﻗﻮﻟﻪ:
231
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﻐﺎر ﻋﲆ اﺳﻢ ﻣﺤﺒﻮﺑﻪ ،ﻓﻴﻜﻨﻲ ﻋﻨﻪ ،ﻟﺌﻼ ﺗﺘﻤﺘﻊ ﺑﻪ اﻵذان ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل اﻟﺒﻬﺎ
زﻫري:
ﻣ ﻦ ﻏ ﻴ ﺮﺗ ﻲ ﺑ ﻤ ﺴ ﺎﻣ ﻊ اﻟ ﺠُ ِ
ﻼس وأﻧ ﺰه اﺳ ﻤ ﻚ أن ﺗ ﻤ ﺮ ﺣ ُ
ﺮوﻓ ﻪ
ﺧﻮف اﻟﻮُﺷﺎ ِة وأﻧﺖ ﻛﻞ اﻟﻨﺎس ﻓﺄﻗﻮل ﺑﻌﺾ اﻟﻨﺎس ﻋﻨﻚ ﻛﻨﺎﻳﺔ
وﺗ ﺤ ﺴ ﺪ ﻣ ﻘ ﻠ ﺘ ﻲ ﻧ ﻈ ﺮي إﻟ ﻴ ﻪ ﺑ ﻨ ﻔ ﺴ ﻲ ﻣ ﻦ أﻏ ﺎر ﻋ ﻠ ﻴ ﻪ ﻣ ﻨ ﻲ
ﻋﻴﻮن اﻟﻨﺎس ﻣﻦ ﺣﺬري ﻋﻠﻴﻪ وﻟ َﻮ اﻧ ﱢﻲ َﻗﺪَرت ﻃﻤﺴﺖ ﻋﻨﻪ
وأﻣ ﺴ ﻚ ﻣ ﻬ ﺠ ﺘ ﻲ رﻫ ﻨ ًﺎ ﻟ ﺪﻳ ﻪ ﺣ ﺒ ﻴ ﺐٌ ﺑ ﺚ ﻓ ﻲ ﻗ ﻠ ﺒ ﻲ ﻫ ﻮا ُه
روح وﻗ ﻠ ﺒ ﻲ ﻓ ﻲ ﻳ ﺪَﻳ ِﻪ
ٍ ﺑﻼ ﺎلﻓﺮوﺣﻲ ﻋﻨﺪ ُه واﻟﺠﺴﻢ ﺧ ٍ
232
اﻻﺳﺘﻌﻄﺎف
ﻧﺬﻛﺮ ﻫﻨﺎ ﺣﻴﻞ اﻟﻌﺸﺎق ﰲ ﻟﻔﺖ أﻧﻈﺎر اﻷﺣﺒﺎب إﻟﻴﻬﻢ ،وﺗﻮﺟﻴﻪ أﻓﻜﺎرﻫﻢ ﻧﺤﻮﻫﻢ ،ﺣﺘﻰ
ﻳﻨﺎﻟﻮا ِﻃﻠﺒﺘﻬﻢ ﻣﻦ اﻟﻘﺮب ،وﺑﻐﻴﺘﻬﻢ ﻣﻦ اﻟﻮﺻﻞ ،وﻟﺬﻟﻚ ﺣﺎﻻت :ﻓﻤﻦ اﻟﻌﺸﺎق ﻣﻦ ﻳﻘﺒﺢ
ﻟﺤﺒﻴﺒﻪ املﻄﻞ واﻟﺨﻠﻒ ،ﺣﺘﻰ ﻳﱪ ﺑﻮﻋﺪه ،وﻳﻔﻲ ﺑﻌﻬﺪه ،ﻛﻘﻮل اﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ:
وﻛﻘﻮل اﻟﻄﻐﺮاﺋﻲ:
وﻣﻦ املﺘﻴﻤني ﻣﻦ ﻳُﺤﺮم ﻛﻞ ﳾء ﺣﺘﻰ اﻟﻮﻋﺪ ﻓﱰاه ﻻ ﻳﻄﻠﺐ اﻟﻮﻓﺎء وﻻ ﻳﻘﺒﱢﺢ اﻹﺧﻼف،
وإﻧﻤﺎ ﻳﺮﺟﻮ وﻋﺪًا ﻳﺠﻠﻮ ﺑﻪ ﻛﺮﺑﺔ ﻗﻠﺒﻪ ،وﻳﻄﻔﺊ ﺑﻪ ﻧﺎر ﺟﻮاه ،ﻟﻮ ﺗﻐﻨﻲ اﻟﻮﻋﻮد!
وﻣﺎ أزال أملﺢ ﰲ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﺨﻴﺎل ﻣﺠﻨﻮن ﺑﻨﻲ ﻋﺎﻣﺮ ،وﻗﺪ ﺻﺎدف ﰲ ﺗﻮﺣﺸﻪ ﺣﻲ
ﻟﻴﲆ ،وﻟﻘﻴﻬﺎ ﻓﺠﺄة ﻓﻌﺮﻓﻬﺎ وﻋﺮﻓﺘﻪ ،ﻓﺼﻌﻖ وﺧﺮ ﻣﻐﺸﻴٍّﺎ ﻋﻠﻴﻪ ،وأﻗﺒﻞ ﻓﺘﻴﺎن ﻣﻦ ﺣﻲ ﻟﻴﲆ
ﻓﺄﺧﺬوه ،وﻣﺴﺤﻮا اﻟﱰاب ﻋﻦ وﺟﻬﻪ وأﺳﻨﺪوه إﱃ ﺻﺪورﻫﻢ ،وﺳﺄﻟﻮا أن ﺗﻘﻒ ﻟﻪ وﻗﻔﺔ،
ﻓﺮﻗﺖ ملﺎ رأﺗﻪ وﻗﺎﻟﺖ :أﻣﺎ ﻫﺬا ﻓﻼ ﻳﺠﻮز أن أﻓﺘﻀﺢ ﺑﻪ ﺛﻢ ﻗﺎﻟﺖ ﻟﺠﺎرﻳﺘﻬﺎ :اذﻫﺒﻲ إﱃ ﻗﻴﺲ
ﻓﻘﻮﱄ ﻟﻪ :ﻟﻴﲆ ﺗﻘﺮأ ﻋﻠﻴﻚ اﻟﺴﻼم ،وﺗﻘﻮل ﻟﻚ أﻋﺰز ﻋﲇ ﺑﻤﺎ أﻧﺖ ﻓﻴﻪ ،وﻟﻮ وﺟﺪت ﺳﺒﻴﻼ
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
إﱃ ﺷﻔﺎء داﺋﻚ ﻟﻮﻗﻴﺘﻚ ﺑﻨﻔﴘ .ﻓﻤﻀﺖ اﻟﻮﻟﻴﺪة إﻟﻴﻪ وأﺧﱪﺗﻪ ﺑﻘﻮﻟﻬﺎ ﻓﺄﻓﺎق وﺟﻠﺲ ،وﻗﺎل:
أﺑﻠﻐﻴﻬﺎ اﻟﺴﻼم ،وﻗﻮﱄ ﻟﻬﺎ ﻫﻴﻬﺎت ﻫﻴﻬﺎت! إن داﺋﻲ ودواﺋﻲ أﻧﺖ ،وإن ﺣﻴﺎﺗﻲ ووﻓﺎﺗﻲ
ً
ﻃﻮﻳﻼ ،ﺛﻢ ﺑﻜﻰ ،وأﻧﺸﺄ ﻳﻘﻮل: ِ
وﻛﻠﺖ ﺑﻲ ﺷﻘﺎءً ﻻزﻣً ﺎ وﺑﻼءً ﻟﻔﻲ ﻳﺪﻳﻚ ،وﻟﻘﺪ
واﻟﺒﻴﺖ اﻷﺧري أﻋﺠﻮﺑﺔ ﻣﻦ أﻋﺎﺟﻴﺐ اﻟﺨﻴﺎل ،ﻓﻤﺎ زال املﺤﺒﻮن ﴏﻋﻰ ﻣﺴﺎﻛني ،إن
ﻗﻔﻠﺖ ﻋﻨﻬﻢ ﺟﻨﻮد اﻟﺨﺪود ،ﻏﺰﺗﻬﻢ ﺟﻨﻮد اﻟﻌﻴﻮن ،وﻳﺮﺣﻢ ﷲ ﻣﻦ ﺗﺄﻟﺒﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﺟﻨﻮد اﻟﺤﺐ
ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﺣﺘﻰ ذﻫﺒﺖ ﺑﻠﺒﻪ ،وﻟﻢ ﻳﺒﻖ إﻻ أن ﺗﻨﻜﴪ اﻟﻨﺼﺎل ﻋﲆ اﻟﻨﺼﺎل!
وﻗﺪ ﻳﺴﺘﻌﻄﻒ املﺘﻴﻢ املﺤﺰون وﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﻄﻠﺐ وﻋﺪًا ﻳﻄﺎرد ﺑﻪ ﺟﻴﻮش اﻷﺣﺰان ،وﻻ
ﻳﺮﺟﻮ اﻟﻮﻓﺎء ﺑﻮﻋﺪ ﻛﺄن ﻳﻬﺘﺪي ﺑﻪ ﰲ ﻇﻠﻤﺎت اﻟﺸﺠﻮن ،وإﻧﻤﺎ ﻳُﻠﻤﺢ وﻗﺪ ﻳﻜﻮن اﻟﺘﻠﻤﻴﺢ،
أﺑﻠﻎ ﻣﻦ اﻟﺘﴫﻳﺢ .ﻓﻴﺬﻛﺮ أن اﻟﺤﺴﻦ ﻳﺤﺪق ﺑﻪ ﻣﻦ ﻛﻞ ﺟﺎﻧﺐ ،وﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﺼﺒﻮ وﻻ ﻳﻤﻴﻞ
ﻷﻧﻪ ﺑﻤﻦ ﻳﺤﺐ ﻣﺸﻐﻮل .واﻧﻈﺮ ﻗﻮل اﻷﺑﻴﻮردي ﰲ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ اﻟﺒﺪﻳﻊ:
234
اﻻﺳﺘﻌﻄﺎف
وﻗﺪ ﻳﺘﻤﻨﻰ املﺤﺐ أن ﻳﻤﺮض ﻟﻴﻌﻮده اﻟﺤﺒﻴﺐ ،وإﻟﻴﻚ ﻗﻮل اﺑﻦ اﻟﺨﻴﺎط:
ﻣﺴﻜني ﻫﺬا املﺤﺐ ،ﻳﺘﻤﻨﻰ املﺮض ﻟﻴﻌﺎد ،ﻓﻬﻞ ﻳﻌﻠﻢ أن ﻣﻦ املﺤﺒني ﻣﻦ أﺷﻘﺎه املﺮض،
ﻓﻠﻢ ﻳﺴﻌﺪه اﻟﻌُ ﻮﱠاد ،وﻫﻞ أﺗﺎه ﺣﺪﻳﺚ اﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ وﻗﺪ ﻟﺞ ﺑﻪ املﺮض ﻓﺄﺧﺬ ﻳﻬﺬي ﺑﻬﺬا
اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺒﺎﻛﻲ اﻟﺤﺰﻳﻦ:
ﻳ ٌﺪ ﺑ ﺎﻟ ﺬي أﻟ ﻘ ﻰ وأﺧ ﻔ ﻲ ﻣ ﻦ اﻟ ﻮﺟ ﺪ أﻫ ﺎﺑ ﻚِ أن أﺷ ﻜ ﻮ إﻟ ﻴ ﻚ وﻟ ﻴ ﺲ ﻟ ﻲ
أراه وﻟ ﻜ ﻦ ﻻ ﺳ ﺒ ﻴ ﻞ إﻟ ﻰ اﻟ ِﻮ ْر ِد وإﻧﻲ ﻟﺼﺎدي اﻟﺠﻮف واﻟﻤﺎء ﺣﺎﺿ ٌﺮ
ﺑ ﻜ ﻒ أﺧ ﺺ اﻟ ﻨ ﺎس ﻛ ﻠ ﻬ ﻢ ﻋ ﻨ ﺪي وﻣ ﺎ ﻛ ﻨ ﺖ أﺧ ﺸ ﻰ أن ﺗ ﻜ ﻮن ﻣ ﻨ ﻴ ﺘ ﻲ
وﻫﻞ وﺻﻠﺖ إﻟﻴﻪ ﺗﻠﻚ اﻟﻮﺻﻴﺔ اﻟﺒﺪﻳﻌﺔ اﻟﺘﻲ ﺑﻌﺚ ﺑﻬﺎ اﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ إﱃ ﺣُ ﺠﺎج اﻟﺒﻴﺖ
اﻟﺤﺮام وﻗﺪ ﺗﻮﻗﻊ أن ﻳﻤﺮوا ﺑﺪار ﻫﻮاه؟
اﻧﻈﺮ إﱃ ذﻟﻚ اﻟﻌﻠﻴﻞ ،وﻗﺪ ﺧﻔﻲ اﻟﺪاء ،وﺗﻌﺬر اﻟﺸﻔﺎء ،وﻛﻠﻤﺎ ﻋُ ﴫ املﺎء ﰲ ﻓﻴﻪ ﻣﺠﻪ،
ﻛﻤﺎ ﻳﻔﻌﻞ اﻟﻄﻔﻞ اﻟﻐﺮﻳﺮ ،وﻗﺪ ذﻫﺒﺖ اﻟﻌﻠﺔ ﺑﺠﻤﺎل ﻧﻈﺮاﺗﻪ ،وﺳﺤﺮ ﺑﺴﻤﺎﺗﻪ ،وإن ﻧﻮدي ﻟﻢ
ﻳﺠﺐ ﺑﻐري اﻷﻧني ،اﻧﻈﺮ إﻟﻴﻪ وﻗﺪ ﺗﻤﻨﻰ ﺟﺮﻋﺔ ﻣ ْ
ُﺰﺟﺖ ﺑﺮﻳﻖ ﺣﺒﻴﺒﺘﻪ ﻳﺤﻤﻠﻬﺎ إﻟﻴﻪ اﻟﺤﺠﺎج
ﰲ زﺟﺎﺟﺔ! وﻟﻮ أﻣﻜﻦ أن ﺗﻨﻘﻞ إﻟﻴﻪ اﻟﻨﻈﺮة ،ﻟﺮﺟﺎﻫﻢ أن ﻳﺤﻤﻠﻮا إﻟﻴﻪ ﻧﻈﺮة ،وﻟﻮ ﺧﻠﻖ
اﻟﻔﻨﻮﻏﺮاف ﰲ ذﻟﻚ اﻟﺤني ﻟﺮﺟﺎﻫﻢ أن ﻳﻨﻘﻠﻮا إﻟﻴﻪ ﻧﻐﻤﺔ ﻣﻦ ﻧﻐﻤﺎﺗﻬﺎ اﻟﻌِ ﺬاب! وﻟﻮ ﻣﻬﺮ
املﺼﻮرون إذ ذاك ﻟﻜﻠﻔﻬﻢ أن ﻳﺼﻮروا ﻣﺸﻴﺘﻬﺎ اﻟﻔﺘﺎﻧﺔ ﰲ اﻟﻀﺤﻰ واﻷﺻﻴﻞ! اﻧﻈﺮ إﻟﻴﻪ
وﻫﻮ ﻳﺮﺟﻮﻫﻢ أن ﻳﺘﻌﻠﻠﻮا ﻋﻨﺪ أﻫﻠﻪ ﻓﻴﺬﻛﺮوا أن ﺗﻠﻚ اﻟﺠﺮﻋﺔ اﻟﻌﺬﺑﺔ إﻧﻤﺎ ﻫﻲ ﻣﻦ ﻣﺎء زﻣﺰم!
وﻳﺤﻚ ،وأﻳﻦ ﻣﺎء زﻣﺰم املﻠﺢ اﻷﺟﺎج ،ﻣﻦ ﻣﺎء ذﻟﻚ اﻟﺜﻐﺮ اﻟﻌﺬب اﻟﻔﺮات؟ اﻧﻈﺮ إﻟﻴﻪ وﻗﺪ
أوﺻﺎﻫﻢ أن ﻳﺮﺷﻮا رﻳﻖ ﻣﻦ ﻳﻬﻮى ﻋﲆ وﺟﻬﻪ ،ﻓﺈن ﺻﺎدﻓﻮه ﻣﻴﺘًﺎ ﻓﻠريﺷﻮه ﻋﲆ ﻗﱪه! اﻧﻈﺮ
ﻛﻴﻒ ﻳﻘﻮل:
235
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﺗ ﻨ ﺸ ﺐ رﻫ ﻨ ﺎ ﻓ ﻲ ﺣ ﺒ ﺎل َﺷ ﻌُ ِ
ﻮب ﻓ ﺈﻧ ﺎ ﺗ ﺮﻛ ﻨ ﺎ ﺑ ﺎﻟ ﻌ ﺮاق أﺧ ﺎ ﻫ ﻮى
ﺳﻮى ﻇﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻣﺨﻄ ٍﺊ وﻣﺼﻴﺐ ﺑ ﻪ َﺳ ﻘ ٌﻢ أﻋ ﻴ ﺎ اﻟ ﻤ ﺪاوﻳ ﻦ ﻋ ﻠ ﻤ ﻪ
وإن ﻧ ﺤ ﻦ ﻧ ﺎدﻳ ﻨ ﺎ ﻓ ﻐ ﻴ ﺮ ﻣ ﺠ ﻴ ﺐ إذا ﻣﺎ ﻋﺼﺮﻧﺎ اﻟﻤﺎء ﻓﻲ ﻓﻴﻪ ﻣﺠﻪ
أﻻ إﻧ ﻬ ﺎ ﻟ ﻮ ﺗ ﻌ ﻠ ﻤ ﻮن ﻃ ﺒ ﻴ ﺒ ﻲ ﺧﺬوا ﻟ َﻲ ﻣﻨﻬ ﺎ ﺟﺮﻋﺔ ﻓﻲ زﺟﺎﺟﺔ
ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﻧﻮاﺣﻲ اﻟﺼﺪر وﺟﺲ دﺑﻴﺐ وﺳ ﻴ ﺮوا ﻓ ﺈن أدرﻛ ﺘ ﻢ ﺑ ﻲ ﺣُ ﺸ ﺎﺷ ﺔ
ﻳ ﺜ ﻴ ﺒ ﻜ ﻢ ذو اﻟ ﻌ ﺮش ﺧ ﻴ ﺮ ﻣ ﺜ ﻴ ﺐ ﻓﺮﺷﻮا ﻋﻠﻰ وﺟﻬﻲ أﻓﻖ ﻣﻦ ﺑﻠﻴﺘﻲ
وﻗ ﺪ ﻳ ﺤ ﺴ ﻦ اﻟ ﺘ ﻌ ﻠ ﻴ ﻞ ﻛ ﻞ أرﻳ ﺐ ﻓ ﺈن ﻗ ﺎل أﻫ ﻠ ﻲ ﻣ ﺎ اﻟ ﺬي ﺟ ﺌ ﺘ ﻢ ﺑ ﻪ
ﻟ ﻨ ﺸ ﻔ ﻴ ﻪ ﻣ ﻦ داﺋ ﻪ ﺑ ﺬَﻧ ﻮب ﻓ ﻘ ﻮﻟ ﻮا ﻟ ﻬ ﻢ ﺟ ﺌ ﻨ ﺎه ﻣ ﻦ ﻣ ﺎء زﻣ ﺰم
وﺑ ﻴ ﻨ ﻲ ﺑ ﻴ ﻮم ﻟ ﻠ ﻤ ﻨ ﻮن ﻋ ﺼ ﻴ ﺐ وإن أﻧ ﺘ ﻢ ﺟ ﺌ ﺘ ﻢ وﻗ ﺪ ﺣ ﻴ ﻞ ﺑ ﻴ ﻨ ﻜ ﻢ
ﻒ ﺻ ﻔ ﻴ ﺢ ﻣ ﻄ ﺒ ﻖ وﻛ ﺜ ﻴ ﺐ ﺣﻠﻴ َ وﺻﺮت ﻣﻦ اﻟﺪﻧﻴﺎ إﻟﻰ ﻗﻌﺮ ﺣﻔﺮة
ﻗ ﺘ ﻴ ﻞ ﻛ ﻌَ ﺎب ﻻ ﻗ ﺘ ﻴ ﻞ ﺣ ﺮوب ﻓﺮﺷﻮا ﻋﻠﻰ ﻗﺒﺮي ﻣﻦ اﻟﻤﺎء واﻧﺪﺑﻮا
وﻛﺎن اﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ ﻫﺬا ﻳﺴﺘﻌﻄﻒ ﻓﻼ ﻳﺮﺟﻮ ﺷﻴﺌًﺎ ،وﻻ ﻳﺨﺎف ﺷﻴﺌًﺎ ،وﻛﻞ ﻣﻨﺎه أن
ﻳﻌﻠﻢ ﻓﺎﺗﻨﻮه أﻧﻪ ﻳﺤﺒﻬﻢ ،وأن ﻳﺴﻤﻌﻮا ﺻﻮت ﻣﺎ ﻳﺠﺪ ،وإﻧﻪ ملﻄﻠﺐ زﻫﻴﺪ ،وﻟﻜﻨﻪ ﻗﺪ ﻳﺼﺒﺢ
ﺻﻌﺐ املﻨﺎل ،واﻧﻈﺮ ﻫﺬه اﻷﺑﻴﺎت اﻟﺘﻲ ﻳﻨﺪر أن ﺗﺠﺪ ﻣﺜﻠﻬﺎ ﰲ ﺗﺼﻮﻳﺮ املﺤﺐ وﻗﺪ ﱠ
ﺧﻼه ﻣﻦ
أذﻛﻮا ﻧﺎر ﺟﻮاه ،وﺗﺮﻛﻮه ﻳﺘﻠﻮى وﻳﺘﻤﻠﻤﻞ ﻓﻮق ﺟﻤﺮ اﻟﻬﻮى وﺟﻤﺮ اﻟﺼﺪود:
ﺷ ﺎﻓ ٌﻊ ﻣ ﻦ ُﻣ ﻘ ﻠ ﺘ ﻴ ﻪ ﺰاﻻ ﻟ ﻲ إﻟ ﻴ ﻪﻳﺎ ﻏ ً
ـ ِﻪ ﻓ ﻘ ﺒﱠ ﻠ ﺖ ﻳ ﺪﻳ ِﻪ واﻟ ﺬي أﺟ ﻠ ﻠ ُﺖ ﺧ ﺪﻳ ـ
ـ ﺜ ﺮ ﺣُ ﺴ ﺎدي ﻋ ﻠ ﻴ ﻪ ﺑ ﺄﺑ ﻲ وﺟ ﻬ ﻚ ﻣ ﺎ أﻛ ـ
ـ ﻒ إﺣ ﺴ ﺎ ٌن إﻟ ﻴ ﻪ ﻒ وﺟﺰاء اﻟﻀﻴـ أﻧﺎ ﺿﻴ ٌ
236
اﻻﺳﺘﻌﻄﺎف
237
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
238
اﳊﻨﲔ
ﻫﻞ أﺗﺎك ﺣﺪﻳﺚ اﻟﺼﻤﺔ ﺑﻦ ﻋﺒﺪ ﷲ وﻗﺪ ﺧﻄﺐ اﺑﻨﺔ ﻋﻤﻪ ،وﻛﺎن ﻟﻬﺎ ﻣﺤﺒٍّﺎ ،ﻓﺎﺷﺘﻂ ﻋﻠﻴﻪ
ﻋﻤﻪ ﰲ املﻬﺮ ،ﻓﺎﺳﺘﻌﺎن ﺑﺄﺑﻴﻪ وﻛﺎن ﻣﺜﺮﻳًﺎ ﻓﻠﻢ ﻳﻌﻨﻪَ ،ﻓﺄ َ ﱠم ﻋﺸريﺗﻪ ﻓﺄﺳﻌﻔﻮه ،ﺛﻢ ﺳﺎق
اﻹﺑﻞ إﱃ ﻋﻤﻪ ،ﻓﻘﺎل ﻻ أﻗﺒﻞ ﻫﺬه ﰲ ﻣﻬﺮ اﺑﻨﺘﻲ ،ﻓﺴﻞ أﺑﺎك أن ﻳﺒﺪﻟﻬﺎ ﻟﻚ .ﻓﺴﺄل أﺑﺎه ذﻟﻚ
ﻓﺄﺑﻰ ﻋﻠﻴﻪ ،ﻓﻠﻤﺎ رأى ﺿﻦ أﺑﻴﻪ وإﺑﺎء ﻋﻤﻪ ﻗﻄﻊ ﻋﻘﻠﻬﺎ وﺧﻼﻫﺎ ﻓﻌﺎد ﻛﻞ ﺑﻌري إﱃ أﻫﻠﻪ …
وﻳﺮوى أن أﺑﺎه أﻋﻄﺎه ﺗﺴﻌﺔ وﺗﺴﻌني ﺑﻌريًا ﻓﺄﺑﻰ ﻋﻤﻪ إﻻ ﻣﺎﺋﺔ وﺣﻠﻒ أﺑﻮه ﻻ ﻳﻜﻤﻠﻬﺎ،
ﻓﻘﺎل اﻟﺼﻤﺔ :وﷲ ﻣﺎ رأﻳﺖ أﻷم ﻣﻨﻜﻤﺎ ،وإﻧﻲ ﻷﻷم ﻣﻨﻜﻤﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ إن أﻗﻤﺖ ﺑﻴﻨﻜﻤﺎ ،ﺛﻢ
رﺣﻞ إﱃ اﻟﺸﺎم .ﻓﻘﺎﻟﺖ اﺑﻨﺔ ﻋﻤﻪ :ﺗﺎهلل ﻣﺎ رأﻳﺖ ﻛﺎﻟﻴﻮم ً
رﺟﻼ ﺑﺎﻋﺘﻪ ﻋﺸريﺗﻪ ﺑﺒﻌري!
ﺗﺄﻣﻞ أﻳﻬﺎ اﻟﻘﺎرئ ﻫﺬه اﻟﻘﺼﺔ اﻟﻮﺟﻴﺰة ،وأﻛﻤﻠﻬﺎ ﺑﻤﺎ ﻟﺪﻳﻚ ﻣﻦ وﺛﺒﺎت اﻟﺨﻴﺎل ،وﻻ
ﺗﻄﺎﻟﺒﻨﻲ ﺑﺄﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻹﻳﺠﺎز ،ﻓﺈﻧﻤﺎ أﺗﺨﺬه ﻣﻘﺪﻣﺔ ﻟﺪرس ﻗﺼﻴﺪة اﻟﺼﻤﺔ ﰲ اﻟﺤﻨني …
أﻟﻢ ﺗﺮ إﻟﻴﻪ وﻗﺪ ﻃﺎﻟﺖ ﻏﺮﺑﺘﻪ ،ﻓﻌﺒﺚ اﻟﺸﻮق ﺑﻘﻠﺒﻪ ،واﻋﺘﺎدﺗﻪ ذﻛﺮى أﺣﺒﺎﺑﻪ وأوﻃﺎﻧﻪ ،ﻓﻘﺎل
ﻳﻌﺎﺗﺐ ﻧﻔﺴﻪ ،وﻳﺤﺎور ﻓﺆاده:
ﺑﻬﺎ ﻋﺎﺻﻔﺎت اﻟﺼﻴﻒ ﺑﺪءًا ورﺟﻌً ﺎ أﻣﻦ ذﻛﺮ دار ﺑﺎﻟﺮﻗﺎﺷﻴﻦ أﺻﺒﺤﺖ
ﻣ ﺰارك ﻣ ﻦ رﻳ ﺎ وﺷ ﻌ ﺒ ﺎﻛ ﻤ ﺎ ﻣ ﻌ ﺎ ﺣ ﻨ ﻨ ﺖ إﻟ ﻰ رﻳ ﺎ وﻧ ﻔ ﺴ ﻚ ﺑ ﺎﻋ ﺪت
وﺗﺠﺰع إن داﻋﻲ اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ أﺳﻤﻌﺎ ﻓ ﻤ ﺎ ﺣ ﺴ ٌﻦ أن ﺗ ﺄﺗ ﻲ اﻷﻣ ﺮ ﻃ ﺎﺋ ﻌً ﺎ
ﺛﻢ أﺧﺬ ﻳﺨﺎﻃﺐ رﻓﻴﻘﻴﻪ — وﻗﺪ ﺑﺎﻟﻐﺎ ﰲ ﻟﻮﻣﻪ وأﻃﺎﻻ ﰲ ﺗﺄﻧﻴﺒﻪ — ﻓﻘﺎل:
وﻣﻦ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ذﻟﻚ؟ ﺗﺎهلل ﻣﺎ اﻟﻌﺎذل وإن اﺷﺘﻂ ﰲ ﻋﺬﻟﻪ ،وﺑﺎﻟﻎ ﰲ ﻟﻮﻣﻪ ،ﺑﻘﺎدر ﻋﲆ
ﻧﺴﻴﺎﻧﻚ ،أو ﺳﻠﻮاﻧﻚ:
ﺪن
ﻓﻜﺎن ﻓﻲ اﻟﻘﻠﺐ ﻣﺜﻞ اﻟﻘﻠﺐ ﻓﻲ اﻟﺒ ِ ﻇ ﻦ اﻟ ﻬ ﻮى ِﻟ ﺒ ﺴ ﺔ ﺗ ﺒ ﻠ ﻰ ﻓ ﻴ ﺨ ﻠ ﻌ ﻬ ﺎ
َ
وﻗ ﱠﻞ ﻟ ﻨ ﺠ ٍﺪ ﻋ ﻨ ﺪﻧ ﺎ أن ﻳُ َﻮدﱠﻋ ﺎ ﻗﻔﺎ ودﻋﺎ ﻧﺠﺪًا وﻣﻦ ﺣﻞ ﺑﺎﻟﺤﻤﻰ
ﻣﺴﻜني! وﻗﻞ ﻟﻨﺠﺪ أن ﻳﻮدع! إذن ﻓﻤﺎ ﻛﻨﺖ ﺻﺎﻧﻌً ﺎ ﻟﻮ أﻧﺼﻔﺘﻪ؟ أﻛﻨﺖ ﺗُﻐﺮب ﰲ
اﻟﺒﻜﺎء واﻹﻋﻮال ﺣﺘﻰ ﻳﺮﺣﻤﻚ أﻋﺪاؤك ،وﻳﺮﺛﻲ ﻟﻚ ﺣﺎﺳﺪوك؟ أم ﻛﻨﺖ ﺗﻘﺘﻞ ﻧﻔﺴﻚ ﺟﻮًى
وﺣﺰﻧًﺎ؟ ﺛﻢ ﻗﺎل:
وﻣ ﺎ أﺟ ﻤ ﻞ اﻟ ﻤ ﺼ ﻄ َ
ﺎف واﻟ ﻤ ﺘ ﺮﺑ ﻌ ﺎ ﺑﻨﻔﺴ َﻲ ﺗﻠﻚ اﻷرض ﻣﺎ أﻃﻴﺐ اﻟﺮﺑﻰ
إﻟ ﻴ ﻚ وﻟ ﻜ ﻦ ﺧ ﻞ ﻋ ﻴ ﻨ ﻴ ﻚ ﺗ ﺪﻣ ﻌ ﺎ وﻟ ﻴ ﺴ ﺖ ﻋ ﺸ ﻴ ﺎت اﻟ ﺤ ﻤ ﻰ ﺑ ﺮواﺟ ٍﻊ
240
اﻟﺤﻨني
ﺛﻢ أﺧﺬ ﻳﺼﻒ ﻣﻮﻗﻔﻪ وﻗﺪ ﺣﺎل )اﻟ ِﺒ ْﴩ( ﺑﻴﻨﻪ وﺑني أﺣﺒﺎﺑﻪ وأوﻃﺎﻧﻪ ،ﻓﻘﺎل:
وﺣﺎﻟﺖ ﺑﻨﺎت اﻟﺸﻮق ﻳﺤﻨ ﱠﻦ ﻧ ُ ﱠﺰﻋﺎ وﻟﻤﺎ رأﻳﺖ )اﻟﺒﺸﺮ( أﻋﺮض دوﻧﻨﺎ
ﻋﻦ اﻟﺠﻬﻞ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﻠﻢ أﺳﺒﻠﺘﺎ ﻣﻌﺎ ﺑﻜﺖ ﻋﻴﻨﻲ اﻟﻴﺴﺮى ﻓﻠﻤﺎ زﺟﺮﺗﻬﺎ
وﻗﺪ رأﻳﺖ ﻣﻦ اﻷدﺑﺎء ﻣﻦ ﻳﺴﺘﻨﻜﺮ ﻫﺬا اﻟﺨﻴﺎل ،وﻫﻮ ﻋﻨﺪي ﻣﻦ دﻻﺋﻞ اﻟﻮﻟﻪ وﻋﻼﺋﻢ
اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ املﻀﻠﺔ .ﺛﻢ ﻗﺎل ﰲ وﺻﻒ ﻣﺎ ﻻﻗﻰ ﰲ ﺗﻠﻔﺘﻪ ﻣﻦ اﻟﻌَ ﻨَﺖ:
وﻫﻮ ﻣﻌﻨﻰ ﺟﻤﻴﻞ ﻧﺎل ﰲ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ ﺣﻈﻪ ﻣﻦ اﻟﺒﻴﺎن .وﻗﺪ ﺗﺒﻌﻪ اﻟﴩﻳﻒ اﻟﺮﴈ
ﻓﺄﺑﺪع وأﺟﺎد ﰲ ﻗﻮﻟﻪ:
وﻳﻤﺘﺎز ﺑﻴﺖ اﻟﺼﻤﺔ ﺑﺘﻤﺜﻴﻠﻪ ﻣﺎ ﻳﻌﺮف اﻟﻨﺎس ﰲ ﻣﺜﻞ ﻫﺬه املﻮاﻗﻒ ﻣﻦ ﻇﺎﻫﺮ اﻟﻨﻌﺐ،
ﻓﺄﻣﺎ ﺑﻴﺖ اﻟﴩﻳﻒ ﻓﻼ ﻳﻌﺮف ﺣﺴﻨﻪ ﻏري ﻣﻦ ﻛﺎﺑﺪ اﻟﺸﻮق وﻋﺎﻧﻰ اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ .ﺛﻢ ﻗﺎل اﻟﺼﻤﺔ
ﰲ ﺗﺘﻤﺔ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ ﺟﻮاه:
وﻟﻢ أر ﻫﺬا املﻌﻨﻰ ﻷﺣﺪ ﻗﺒﻞ اﻟﺼﻤﺔ ،وﻗﺪ أﻛﻤﻠﻪ اﺑﻦ ﻧﺒﺎﺗﺔ اﻟﺴﻌﺪي ﺑﻘﻮﻟﻪ:
241
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻷن اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻗﺪ ﻳﺮﺗﺤﻞ ﻓﻴﺄﺧﺬ ﰲ ذﻛﺮ املﻌﺎﻫﺪ واﻟﻌﻬﻮد ،وﻗﺪ ﻳﻈﻌﻦ ﺣﺒﻴﺒﻪ وﻳﻘﻴﻢ،
ﻓﻴﺄﺧﺬ ﰲ اﻹﻋﻮال ﻋﻠﻴﻪ ،واﻟﺤﻨني إﻟﻴﻪ ،وﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﻏﺮاﺋﺐ اﻟﻬﻮى وﻋﺠﺎﺋﺐ اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ ﺣﺎﻟﺔ
ﺛﺎﻟﺜﺔ ﻟﻴﺴﺖ أﻗﻞ ﻣﻦ ﺳﺎﺑﻘﺘﻴﻬﺎ ﺟﻮًى وﺣﺰﻧًﺎ ،ﺑﻞ رﺑﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ أﻛﺜﺮ ﺣرية؛ وﻫﻲ أن ﻳﻠﺘﻘﻲ
اﻟﺮﻛﺒﺎن وﻓﻴﻬﻤﺎ ﻣﺤﺐ وﻣﺤﺒﻮب ،ﺛﻢ ﻳﻔﱰﻗﺎن ﻗﺒﻞ أن ﻳﺘﻼﻗﻰ اﻟﺼﺒﺎن ،وﻳﺠﺘﻤﻊ اﻟﺨﻼن،
ﻓﻼ ﻳﺪري اﻟﻌﺎﺷﻖ أي ﻋﻬﺪ ﻳﺒﻜﻲ ،وأي ﺣﻆ ﻳﻨﺪب ،ﻛﻤﺎ ﻻ ﻳﻌﺮف أﻳﻠﻮم ﻧﻔﺴﻪ ﻷﻧﻪ ﻇﻌﻦ
ً
إﻋﻮاﻻ ﻣﺒﻬﻤﺎ ﻻ وﺗﺮك ﺣﺒﻴﺒﻪ ﻣﻘﻴﻤً ﺎ ،أم ﻳﺸﻜﻮ دﻫﺮه ﻷن ﺣﺒﻴﺒﻪ ﺳﺎر وﺧ ﱠﻠﻔﻪ ،أم ﻳﻌﻮل
ﻳﻌﺮف ﻣﺼﺪره ،وﻻ ﻳﻔﻬﻢ ﻣﺒﻌﺜﻪ ،واﻟﺸﻌﺮ ﰲ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ أﻗﺮب إﱃ اﻟﺬﻛﺮى ﻣﻨﻪ إﱃ اﻟﺤﻨني،
ﻣﻦ اﻟﺠﻴﺪ ﻓﻴﻪ ﻗﻮل اﻷرﺟﺎﻧﻲ:
وإﻧﻲ ﻣﻮاﻓﻴﻚ ﺑﺒﺪﻳﻊ اﻟﺸﻌﺮ وﺷﺠﻴﻪ ،ﻓﻴﻤﺎ ﻳﻤﺜﻞ ﺣﺎل املﺤﺐ ﻧﺄى ﻋﻨﻪ ﺣﺒﻴﺒﻪ ،أو ﺧﻠﻒ
أﺣﺒﺎﺑﻪ وﺳﺎر ،ﻓﻤﻦ اﻷول ﻗﻮل ﺳﺒﻂ اﻟﺘﻌﺎوﻳﺬي:
242
اﻟﺤﻨني
وﻛﺬا اﻟﻌﺰﻳﺰ ﻟﻜﻞ ﺧﻄﺐ ﻳُﺬﺧ ُﺮ ﻟﺒﻜﺎء ﻫﺬا اﻟﻴﻮم ﺻﻨﺖ ﻣﺪاﻣﻌﻲ
ﻋ ﻴ ٌﻦ ﻣ ﺪاﻣ ﻌ ﻬ ﺎ ﻋ ﻘ ﻴ ﻖ أﺣ ﻤ ﺮ ﻳﺎ ﺳﺎﻛﻨﻲ وادي اﻟﻌﻘﻴﻖ ﻓﺪﺗﻜﻢ
ﻟﻔ ً
ﻈﺎ وﻟﻢ ﻳَﺤْ ُﺴ ْﻦ ﻟﻌﻴﻨ َﻲ ﻣﻨﻈﺮ ﺑﻨﺘﻢ ﻓﻤﺎ اﺳﺘﻌﺬﺑﺖ ﺑﻌﺪ ﺣﺪﻳﺜﻜﻢ
وﻟﻢ ﺗﺮ اﻟﻌﻴﻦ ﺷﻴﺌًﺎ ﺑﻌﺪﻛﻢ ﺣﺴﻨﺎ ﻟﻢ ﻳﺤﺒﺐ اﻟﻘﻠﺐ ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﺜﻞ ﺣﺒﻜﻢ
ﻓﺄﻣﺎ ﺷﻌﺮ ﻣﻦ ﻧﺄوا ﻋﻦ أﺣﺒﺎﺑﻬﻢ ،وﺧﻠﻮا ﻣﻌﺎﻫﺪ أﻧﺴﻬﻢ ،ﻓﻬﻮ ﻛﺜري ،وﻣﻦ ﺟﻴﺪه ﻗﻮل
اﻷﺑﻴﻮردي ﻳﺘﺸﻮق إﱃ أﺣﺒﺎﺑﻪ وﻗﺪ ﺧﻼﻫﻢ ﺑﺒﻐﺪاد:
أﺑ ﻴ ﺖ ﻋ ﻠ ﻰ أرﺟ ﺎﺋ ﻬ ﺎ وأﻗ ﻴ ُﻞ أﻻ ﻟﻴﺖ ﺷﻌﺮي ﻫﻞ أراﻧﻲ ِﺑ َﻐﻴْ َﻀ ٍﺔ
ﻧ ﺴ ﻴ ٌﻢ ﻛ ﻠ ﺤ ﻆ اﻟ ﻐ ﺎﻧ ﻴ ﺎت ﻋ ﻠ ﻴ ﻞ ﻫ ﻮاءٌ ﻛ ﺄﻳ ﺎم اﻟ ﻬ ﻮى ﻻ ﻳ ﻐ ﺒ ُﻪ
ﻋ ﻠ ﻰ ﺻ ﻔ ﺤ ﺘ ﻴ ﻪ ﻧ ﻀ ﺮة وﻗ ﺒ ﻮل وﻋ ﺼ ﺮ رﻗ ﻴ ُﻖ اﻟ ﻄ ﺮﺗ ﻴ ﻦ ﺗ ﺪرﺟ ﺖ
ﺗ ﻀ ﻮع ﻣ ﺴ ًﻜ ﺎ واﻟ ﻤ ﻴ ﺎه ﺷ ﻤ ﻮل وأرض ﺣ ﺼ ﺎﻫ ﺎ ﻟ ﺆﻟ ﺆ وﺗ ﺮاﺑ ﻬ ﺎ
وﻟ ﻴ ﻠ ﻲ ﻗ ﺼ ﻴ ﺮ واﻟ ﻬ ﺠ ﻴ ﺮ أﺻ ﻴ ﻞ ﺑﻬﺎ اﻟﻌﻴﺶ ﻏﺾ واﻟﺤﻴﺎة ﺷﻬﻴ ٌﺔ
ﺳ ﻠ ﻮ ﻓ ﻌ ﻨ ﺪي رﻧ ٌﺔ وﻋ ﻮﻳ ٌﻞ ﻓ ﻘ ﻞ ﻷﺧ ﻼﺋ ﻲ ﺑ ﺒ ﻐ ﺪاد ﻫ ﻞ ﺑ ﻜ ﻢ
ﺗ ﻤ ﻴ ﻞ ﺑ ﻲ اﻟ ﺼ ﻬ ﺒ ﺎء ﺣ ﻴ ﺚ أﻣ ﻴ ﻞ ﺗ ﺮﻧ ﺤ ﻨ ﻲ ذﻛ ﺮاﻛ ُﻢ ﻓ ﻜ ﺄﻧ ﻤ ﺎ
ﻓ ﻠ ﻴ ﻠ ﻲ ﻋ ﻠ ﻰ ﻧ ﺄي اﻟ ﻤ ﺰار ﻃ ﻮﻳ ﻞ ﻟﺌﻦ ﻗﺼﺮت أﻳﺎم أﻧﺴﻲ ﺑﻘﺮﺑﻜﻢ
243
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﺧﻴﺎ ٌم ﺑﻨﺠﺪ دوﻧﻬﺎ اﻟﻄﺮف ﻳﻘﺼﺮ أﺣﻦ إﻟﻰ أرض اﻟﺤﺠﺎز وﺣﺎﺟﺘﻲ
ﺑ ﺸ ﻲء وﻟ ﻜ ﻨ ﻲ ﻋ ﻠ ﻰ ذا َك أﻧ ﻈ ﺮ وﻣﺎ ﻧﻈﺮي ﻧﺤﻮ اﻟﺤﺠﺎز ﺑﻨﺎﻓﻌﻲ
ﻟ ﻌ ﻴ ﻨ ﻴ ﻚ ﻳ ﺠ ﺮي ﻣ ﺎؤﻫ ﺎ ﻳ ﺘ ﺤ ﺪر أﻓ ﻲ ﻛ ﻞ ﻳ ﻮم ﻧ ﻈ ﺮ ٌة ﺛ ﻢ ﻋ ﺒ ﺮ ٌة
ﺣ ﺰﻳ ٌﻦ وإﻣ ﺎ ﻧ ﺎزح ﻳ ﺘ ﺬﻛ ﺮ ﻣﺘﻰ ﻳﺴﺘﺮﻳﺢ اﻟﻘﻠﺐ إﻣﺎ ﻣﺠﺎو ٌر
244
اﻟﺤﻨني
245
اﻟﺮﻓﻖ ﺑﺎﳊﺒﻴﺐ اﳌﺮﻳﺾ
وﻫﺬا ﺑﺎب ﺗﺘﺠﲆ ﻓﻴﻪ ِرﻗﺔ اﻟﻘﻠﻮب ،ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ ﻗﻮل ﺧﺎﻟﺪ اﻟﻜﺎﺗﺐ:
وﻗﺪ ﻳﺘﻤﻨﻰ املﺤﺐ ﻟﻮ أﻋﻔﻰ املﺮض ﻣﺤﺒﻮﺑﻪ ،و َرﺗﻊ ﻛﻴﻒ ﺷﺎء ﰲ اﻷﺟﺴﺎم اﻟﺪﻣﻴﻤﺔ،
ﻛﻤﺎ ﻗﺎل ُﺳﺤﻴَﻢ:
248
اﻟﺮﻓﻖ ﺑﺎﻟﺤﺒﻴﺐ املﺮﻳﺾ
وﻗﺎل ﻳﻮﺳﻒ ﺑﻦ إﺑﺮاﻫﻴﻢ اﻟﻐﺮﻧﺎﻃﻲ ﻳﺨﺎﻃﺐ اﻟﻮزﻳﺮ اﺑﻦ اﻟﺤﻜﻢ وﻗﺪ أﺻﺎﺑﺘﻪ ﺣﻤﻰ
ﺗﺮﻛﺖ ﻋﲆ ﺷﻔﺘﻪ ﺑﺜﻮ ًرا:
ﻗ ﺪ اﺷ ﺘ ﻜ ﻰ ﻗ ﻠ ﺒ ﻲ ﻟ ﺸ ﻜ ﻮاﻛ ﺎ ﺣ ﺎﺷ ﺎك أن ﺗ ﻤ ﺮض ﺣ ﺎﺷ ﺎﻛ ﺎ
ﻓ ﺈﻧ ﻨ ﻲ أﺣ ﺴ ﺪ ﺣُ ﻤ ﺎﻛ ﺎ إن ﻛﻨﺖ ﻣﺤﻤﻮﻣً ﺎ ﺿﻌﻴﻒ اﻟﻘﻮى
ﺟ ﺴ ﻤ ﻚ ﺣ ﺘ ﻰ ﻗ ﺒ ﻠ ﺖ ﻓ ﺎﻛ ﺎ ﻣ ﺎ رﺿ ﻴَ ﺖ ﺣُ ﻤ ﺎك إذ ﺑ ﺎﺷ ْ
ﺮت
249
اﻟﺬﺑﻮل واﻟﻨﺤﻮل
وﻗﺪ ﻳﺄﳻ اﻟﺸﻌﺮاء ﻟِﻤﺎ ﻋﺎﻧﻮا ﰲ اﻟﺤﺐ ﻣﻦ اﻟﻀﻤﻮر واﻟﺸﺤﻮب ،ﻓريى ﺑﻌﻀﻬﻢ أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﺒﻖ
ﻟﻪ ﻟﺤﻢ وﻻ دم ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل املﺆﻣﻞ:
وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺒﲆ ﺟﺴﻤﻪ ،وﻻ ﻳﺒﲆ ﺷﻮﻗﻪ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل أﺑﻮ ﺗﻤﺎم:
واﻷرﺟﺎﻧﻲ ﻳﺬﻛﺮ أن ﻃﻴﻔﻪ ﻟﻮ زار ﺣﺒﻴﺒﻪ ﻟﺤﻤﻞ ﺷﺨﺼﻪ إﻟﻴﻪ ﻟﻨﺤﻮﻟﻪ ،وﻳﻘﻮل:
وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺬﻛﺮ أﻧﻪ ﺿﻨَﻰ ﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﺗﻌﻠﻖ ﺑﻌﻮد ﺛُﻤﺎ ٍم ﻣﺎ ﺗﺄوﱠد ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل اﻟﺤﺴني ﺑﻦ
ﻣﻄري اﻷﺳﺪي:
إذا ﻗ ﺘ ﻠ ﺘ ﻨ ﻲ أو أﻣ ﻴ ٌﺮ ﻳ ﻘ ﻴ ﺪﻫ ﺎ ﺧ ﻠ ﻴ ﻠ ﱠﻲ ﻫ ﻞ ﻟ ﻴ ﻠ ﻰ ﻣ ﺆدﻳ ٌﺔ دﻣ ﻲ
ﻗ ﺘ ﻠ ﺖ وﻟ ﻢ ﻳ ﺸ ﻬ ﺪ ﻋ ﻠ ﻴ ﻬ ﺎ ﺷ ﻬ ﻮدﻫ ﺎ وﻛﻴ ﻒ ﺗﻘﺎد اﻟﻨﻔ ﺲ ﺑﺎﻟﻨﻔﺲ ﻟ ﻢ ﺗﻘﻞ
ﺮي ﻋﻮدﻫﺎإذا ﻟﻢ ﻳﻜ ُﻦ ﺻﻠﺒًﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺒ ِ وﻟﻦ ﻳﻠﺒﺚ اﻟﻮاﺷﻮن أن ﻳﺼﺪﻋﻮا اﻟﻌﺼﺎ
ﺑ ﻬ ﺎ ﺣُ ﻤ ﺮ أﻧ ﻌ ﺎم اﻟ ﺒ ﻼد وﺳ ﻮدﻫ ﺎ ﻧ ﻈ ﺮت إﻟ ﻴ ﻬ ﺎ ﻧ ﻈ ﺮة ﻣ ﺎ ﻳ ﺴ ﺮﻧ ﻲ
ﻛ ﻨ ﻈ ﺮة ﺛ ﻜ ﻠ ﻰ ﻗ ﺪ أﺻ ﻴ ﺐ وﺣ ﻴ ﺪﻫ ﺎ وﻟ ﻲ ﻧ ﻈ ﺮة ﺑ ﻌ ﺪ اﻟ ﺼ ﺪود ﻣ ﻦ اﻟ ﺠ ﻮى
ﻟ ﻘ ﺪ ﺷ ﻒ ﻧ ﻔ ﺴ ﻲ ﻫ ﺠ ﺮﻫ ﺎ وﺻ ﺪودﻫ ﺎ ﻓ ﺤ ﺘ ﻰ ﻣ ﺘ ﻰ ﻫ ﺬا اﻟ ﺼ ﺪود إﻟ ﻰ ﻣ ﺘ ﻰ
ﺑ ﻌ ﻮد ﺛ ُ ﻤ ﺎ ٍم ﻣ ﺎ ﺗ ﺄوﱠد ﻋ ﻮدﻫ ﺎ ان ﻣ ﺎ أﺑ ﻘ ﻴ ِﺖ ﻣ ﻨ ﻲ ﻣ ﻌ ﻠ ٌﻖ
ﻓ ﻠ َﻮ ﱠ
252
اﻟﺬﺑﻮل واﻟﻨﺤﻮل
ﺼ ُﺮﻣ ﺠ ﺮدة ﺗ ﻀ ﺤ ﻰ ﻟ ﺪﻳ ﻚ وﺗ ﺨ َ ﺳ ﻠ ﺒ ِﺖ ﻋ ﻈ ﺎﻣ ﻲ ﻟ ﺤ ﻤ ﻬ ﺎ ﻓ ﺘ ﺮﻛ ﺘ ﻬ ﺎ
أﻧ ﺎﺑ ﻴ ﺐ ﻓ ﻲ أﺟ ﻮاﻓ ﻬ ﺎ اﻟ ﺮﻳ ﺢُ ﺗ ﺼ ﻔ ُﺮ وأﺧ ﻠ ﻴ ِﺘ ﻬ ﺎ ﻣ ﻦ ﻣ ﺨ ﻬ ﺎ ﻓ ﻜ ﺄﻧ ﻬ ﺎ
ﻣ ﻔ ﺎﺻ ﻠ ﻬ ﺎ ﻣ ﻦ ﻫ ﻮل ﻣ ﺎ ﺗ ﺘ ﻨ ﻈ ُﺮ إذا ﺳ ﻤ ﻌ ﺖ ﺑ ﺎﺳ ﻢ اﻟ ﻔ ﺮاق ﺗ ﻘ ﻌ ﻘ ﻌ ﺖ
ﺑ َﻲ اﻟ ﻀ ﱠﺮ إﻻ أﻧ ﻨ ﻲ أﺗ ﺴ ﺘ ﺮ ﺧﺬي ﺑﻴﺪي ﺛﻢ ارﻓﻌﻲ اﻟﺜﻮب ﺗﻨﻈﺮي
ﻋ ﻠ ﻲ وﻻ ﻟ ﻲ ﻋ ﻨ ﻚ ﺻ ﺒ ٌﺮ ﻓ ﺄﺻ ﺒ ﺮ ﻓ ﻤ ﺎ ﺣ ﻴ ﻠ ﺘ ﻲ إن ﻟ ﻢ ﺗ ﻜ ﻦ ﻟ ﻚِ رﺣ ﻤ ٌﺔ
ﻟ ﻮﻻ ﻣ ﺨ ﺎﻃ ﺒ ﺘ ﻲ إﻳ ﺎك ﻟ ﻢ ﺗ ﺮﻧ ﻲ ﻛﻔﻰ ﺑﺠﺴﻤﻲ ﻧﺤ ً
ﻮﻻ أﻧﻨﻲ رﺟﻞ
وﰲ ﻣﺜﻞ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ ﻳﻘﻮل ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺒﺪاﺋﻊ وﻗﺪ أرﺳﻞ ﺻﻮرﺗﻪ إﱃ ﺑﻌﺾ أﺣﺒﺎﺑﻪ:
253
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻒ اﻟﺼﺐ وﻟﻢ ﻳﺸﻌﺮ ﻳﺎ ﻣﺘﻠ َ إن اﻟﺬي أﺑﻘﻴﺖ ﻣﻦ ﺟﺴﻤ ِﻪ
ﺗﺠﻮل ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻴﻚ ﻟﻢ ﺗﻘ ُ ِ
ﻄﺮ 1 ﺻ ﺒ ﺎﺑ ٌﺔ ﻟ ﻮ أﻧ ﻬ ﺎ دﻣ ﻌ ٌﺔ
ُ
254
أﻣﺎﲏ اﳌﺤﺒﲔ
أﻣﺎن ﻛﺜرية ،ﻟﻮ ﺗﻨﻔﻊ اﻷﻣﺎﻧﻲ ،ﻓﻤﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺘﻤﻨﻰ اﻟﻜﺄس ﻣﻦ ﻳﺪ ﺟﻤﻴﻞ ،ﺑني
ٍ وﻟﻠﻤﺤﺒني
ﻧﺪﻣﺎن ﻳُﻌﺎﻃﻮﻧﻪ أﻃﺎﻳﺐ اﻟﺤﺪﻳﺚ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل اﻟﻌﻄﻮي:
ورﺑﻤﺎ ﺗﻤﻨﻰ املﺤﺐ ﻟﻮ أﻋري َﺳﻠﻮة ﻣﻦ ﻗﻠﺐ ﺣﺒﻴﺒﻪ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل اﻟﺒﺤﱰي:
واﻵس
ِ وﻧ ﺸ ﻮ ٍة ﺑ ﻴ ﻦ ذاك اﻟ ﻮرد ﻫﻞ ﻟﻲ ﺳﺒﻴ ٌﻞ إﻟﻰ اﻟﻈﻬﺮان ﻣﻦ ﺣﻠﺐ
ﺎس
وﺣ ﺎﺟ ﺘ ﻲ ﻛ ﻠ ﻬ ﺎ ﻓ ﻲ ﺣ ﺎﻣ ﻞ اﻟ ﻜ ِ أﻣ ﱡﺪ ﻛ ﻔ ﻲ ﻷﺧ ﺬ اﻟ ﻜ ﺄس ﻣ ﻦ رﺷ ﺄٍ
دﻧ ﺎ ﻓ ﻘ ﺮﺑ ﻬ ﺎ ﻣ ﻦ ﺣ ﺮ أﻧ ﻔ ﺎﺳ ﻲ ﺑ ﻘ ﺮب أﻧ ﻔ ﺎﺳ ﻪ أﺷ ﻔ ﻲ اﻟ ﻐ ﻠ ﻴ ﻞ إذا
وﻣﻦ ﻏﺮﻳﺐ اﻟﺘﻤﻨﻲ ﻣﺎ ﺟﺎء ﰲ راﺋﻴﺔ أﺑﻲ ﺻﺨﺮ اﻟﻬُ ﺬﱄ ،ﻓﻘﺪ ﺗﻤﻨﻰ أن ﻳﺠﺘﻤﻊ ﺑﺤﺒﻴﺒﺘﻪ
ﻓﻮق أﻣﻮاج اﻟﺒﺤﺮ ،وﻣﻦ دوﻧﻬﺎ اﻟﻠﺠﺞ اﻟﺨﴬ واﻷﻫﻮال ،وإﻟﻴﻚ أروع ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺒﺪﻳﻌﺔ:
256
أﻣﺎﻧﻲ املﺤﺒني
257
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻏﺎﻳﺔ اﻟﻐﺎﻳﺎت ﰲ ﻫﺬا اﻟﺒﺎب ﻗﻮل أﺑﻲ ﺑﻜﺮ ﺑﻦ ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ اﻟﺰﻫﺮي:
258
اﳍﻴﺒﺔ واﳋﻀﻮع
واﻟﺸﻌﺮاء ﻳﻬﺎﺑﻮن اﻟﺤﺴﻦ ،وﻳﻀﻠﻮن ﺳﺒﻴﻞ اﻟﺮﺷﺪ ﺣني ﻳﺮاﺟﻌﻮن أرﺑﺎﺑﻪ ،واﻧﻈﺮ ﻗﻮل أﺑﻲ
ﻓﺮاس:
وﺑﻲ رﻋﺪ ٌة أﻫﺘﺰ ﻣﻨﻬﺎ وأﺳﻜ ُﻦ أﻗﻮل وﻗﺪ ﺣﺎوﻟﺖ ﺗﻘﺒﻴﻞ ﻛﻔﻬﺎ
ﻟﺪى اﻟﺤﺮب إﻻ أﻧﻨﻲ ﻋﻨﻚ أﺟﺒ ُﻦ ِﻟﻴَﻬْ ِﻨ َﻚ أﻧﻲ أﺷﺠﻊ اﻟﻨﺎس ﻛﻠﻬﻢ
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﺪوف 1
ِ وﺻ ﺪو ٍد ﻋ ﻨ ﺎ ﻟ ﻜ ﻢ وﺻ ﻛ ﻢ ذﻣ ﻴ ٍﻞ إﻟ ﻴ ﻜ ُﻢ ووﺟ ﻴ ِﻒ
ﺟ ﺮ ﻧ ﻔ ﻌً ﺎ ﻟ ﻠ ﻮاﺟ ﺪ اﻟ ﻤ ﺸ ﻐ ﻮف وﻏ ﺮا ٍم ﺑ ﻜ ﻢ ﻟ ﻮ ان ﻏ ﺮاﻣً ﺎ
ـ ﺐ ﻓ ﻲ ﻛ ﻞ ﺧ ﻠ ﻮ ٍة ﺑ ﺎﻟ ﻌ ﻔ ﻴ ﻒ ﺻ ﺒ ﻮ ٌة ﺛ ﻢ ﻋ ﻔ ٌﺔ ﻣ ﺎ أﺿ ﺮ اﻟ ﺤ ـ
ـ ﻨ ﺎ ﻋ ﻠ ﻰ ﻣ ﺆﻟ ﻢ ﻣ ﻦ اﻟ ﺘ ﻌ ﻨ ﻴ ﻒ ﻫ ﺠ ﺮوﻧ ﺎ وﻟ ﻢ ﻳ ﻼﻣ ﻮا وواﺻ ﻠ ـ
رﺿ ﻴ ﻨ ﺎ ﺑ ﺎﻟ ﻤ ﻄ ِﻞ واﻟ ﺘ ﺴ ﻮﻳ ﻒ وﻃ ﻠ ﺒ ﻨ ﺎ اﻟ ﻮﻓ ﺎء ﺣ ﺘ ﻰ إذا ﻋ ﺰ
رﺿ ﻲ ﺑ ﺒ ﺬل اﻟ ﻄ ﻔ ﻴ ﻒق إﻟ ﻰ أن ِ ﻛﻴﻒ ﻳﺮﺟﻮ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ راﺿﻪ اﻟﺸﻮ
260
اﻟﻬﻴﺒﺔ واﻟﺨﻀﻮع
261
اﻟﺮﺿﻰ ﺑﺎﻟﻘﻠﻴﻞ
وﻗﺪ ﻳﻘﻨﻊ املﺤﺐ وﻫﻮ راﻏﻢ ،ﻓريﴇ ﺑﺎﻟﻮﻋﺪ ،وﻳﻔﺮح ﺑﺎﻷﻣﺎﻧﻲ ،وﻫﻲ ﻛﻮاذب؛ ﻷن اﻟﻮﺻﻞ
ﻋﺰﻳﺰ املﻨﺎل ،ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ ﻗﻮل اﻟﻌﺒﺎس ﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ:
ﺪان
ﺎن اﻟ ﺒ ﻌ ﺎد ﺗ ِ
وﻫ ﻞ ﺑ ﻌ ﺪ َرﻳ ﻌ ِ ﻒ ﻟ َﻚ اﻟﻠﻪ ﻫﻞ ﺑﻌﺪ اﻟﺼﺪود ﺗﻌﻄ ٌ
ﻛﻔﺎﻧﻲ ﻗﻠﻴ ٌﻞ ﻣﻦ رﺿﺎك ﻛﻔﺎﻧﻲ وﻣﺎ ﻏﺮﺿﻲ أﻧﻲ أﺳﻮﻣﻚ ﺧﻄ ًﺔ
وﻗﺎم ﻋﻠﻰ ﻗﺒﺮي اﻟﻨﺴﺎء اﻟﻨﻮاﺋﺢُ وﻫﻞ ﺗﺒﻜﻴَ ْﻦ ﻟﻴﻠﻰ إذا ﻣﺖ ﻗﺒﻠﻬﺎ
وﺟﺎد ﻟﻬﺎ دﻣ ٌﻊ ﻣﻦ اﻟﻌﻴﻦ ﺳﺎﻓﺢ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ أﺻﺎب اﻟﻤﻮت ﻟﻴﻠﻰ ﺑﻜﻴﺘﻬﺎ
ﺑﻠﻰ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻗﺮت ﺑﻪ اﻟﻌﻴﻦ ﺻﺎﻟﺢ وأُﻏ ﺒ ُ
ﻂ ﻣ ﻦ ﻟ ﻴ ﻠ ﻰ ﺑ ﻤ ﺎ ﻻ أﻧ ﺎﻟ ُﻪ
إﻟﻴﻚ؟ وﻛﻼ ﻟﻴﺲ ﻣﻨﻚِ ﻗﻠﻴ ُﻞ أﻟﻴﺲ ﻗﻠﻴ ًﻼ ﻧﻈﺮ ٌة إن ﻧﻈﺮﺗﻬﺎ
264
ﺷﻔﺎء اﳌﺤﺐ
وﻗﺪ ﻳﻤﺮض املﺤﺐ ،ﻓﻴﻔﺘﻦ اﻟﻨﺎس ﰲ وﺻﻒ دواﺋﻪ ،ﻋﲆ أﻧﻪ ﻻ ﻳﱪأ إﻻ ﺑﻘﺮب ﻣﻦ ﻳﺤﺐ.
واﻧﻈﺮ ﻗﻮل ﻋﺮوة ﺑﻦ ﺧﺰام وﻗﺪ رأى ﻋﻔﺮاء:
ُﻣ ﻨ ﺎي وﻻ ﻳ ﺒ ﺪو ﻟ ﻘ ﻠ ﺒ ﻲ ﺻ ﺮﻳ ﻤ ﻬ ﺎ أﻳ ﺎ زﻳ ﻨ ﺔ اﻟ ﺪﻧ ﻴ ﺎ اﻟ ﺘ ﻲ ﻻ ﻳ ﻨ ﺎﻟ ﻬ ﺎ
ﺗُﺪاوى ﺑ ﻤ ﻦ أﻫ ﻮى ﻟ ﺼ ﺢ ﺳ ﻘ ﻴ ﻤ ﻬ ﺎ ﺑ ﻌ ﻴ ﻨ ﻲ ﻗ ﺬاة ﻣ ﻦ ﻫ ﻮاك ﻟ َﻮ اﻧ ﻬ ﺎ
ﻃ ﺒ ﻴ ﺐ ﻳ ﺪاوي ﻧ ﻈ ﺮة ﺗ ﺴ ﺘ ﺪﻳ ﻤ ﻬ ﺎ وﺑُ ﺮء ﻗ ﺬاة اﻟ ﻌ ﻴ ﻦ إن ﻟ ﻢ ﻳ ﻜ ﻦ ﻟ ﻬ ﺎ
وإن ﻛ ﻨ ﺖ أﺣ ﻴ ﺎﻧ ً ﺎ ﻛ ﺜ ﻴ ًﺮا أﻟ ﻮﻣ ﻬ ﺎ ﻓﻤﺎ ﺻﺒﺮت ﻋﻦ ذﻛﺮك اﻟﻨﻔﺲ ﺳﺎﻋﺔ
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﺑ ﺄﺑ ﻲ أﻧ ﺖ وأﻣ ﻲ ﻗ ﻞ ﻟ ﻤ ﻦ ﻟ ﺴ ﺖ أُﺳ ﻤﱢ ﻲ
ـ ﺖ ﻣ ﻦ أﻛ ﺒ ﺮ ﻫ ﻤ ﻲ ﺑﺄﺑﻲ أﻧﺖ ﻟﻘﺪ أﺻﺒﺤـ
إذ أذاب اﻟ ﺤ ﺐ ﻟ ﺤ ﻤ ﻲ وﻟ ﻘ ﺪ ﻗ ﻠ ﺖ ﻷﻫ ﻠ ﻲ
ﻓ ﺎﻛ ﺘ ﻔ ﻮا ﻣ ﻨ ﻲ ﺑ ﻌ ﻠ ﻤ ﻲ وأرادوا ﻟ ﻲ ﻃ ﺒ ﻴ ﺒً ﺎ
ـﻘﻰ ﻓﺈن اﻟﺤﺐ ﺳﻘﻤﻲ ﻣﻦ ﻳﻜﻦ ﻳﺠﻬﻞ ﻣﺎ أﻟـ
د وﻓﻲ اﻟﻜﻮﻓﺔ ﺟﺴﻤﻲ إن روﺣ ﻲ ﻟ ﺒ ﻐ ﺪا
268
اﻟﻘﻠﺐ اﳋﺎﻓﻖ
ﻧﺬﻛﺮ ﻫﻨﺎ أﻟﻮاﻧًﺎ ﻣﻦ ﺗﺼﻮر اﻟﺸﻌﺮاء ﻟﺨﻔﻮق اﻟﻘﻠﺐ ،ﻓﻤﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺸﺒﻬﻪ ﺑﺘﻨﺰي اﻟﻜﺮة ،ﻛﻤﺎ
ﻗﺎل ﺑﺸﺎر:
وﻣﻨﻬﻦ ﻣﻦ ﻳﺸﺒﻬﻪ ﺑﺎﻟﻮﺷﺎح اﻟﻘﻠِﻖ ،ﻓﻮق اﻟﺨﴫ اﻟﺪﻗﻴﻖ ،ﻛﻘﻮل ﻣﺴﻠﻢ ﺑﻦ اﻟﻮﻟﻴﺪ:
واﺑﻦ اﻷﺣﻨﻒ ﻳﺸﺒﻪ اﻟﻘﻠﺐ اﻟﺨﺎﻓﻖ ﺑﻴﺪ اﻟﻘﻴﻨﺔ اﻟﻬﻮﺟﺎء ﺗﴬب ﺑﺎﻟﺪف ،وﻳﻘﻮل:
ﻳ ﺪا ﻗ ﻴ ﻨ ٍﺔ ﻫ ﻮﺟ ﺎء ﺗ ﻀ ﺮب ﺑ ﺎﻟ ﺪف ﻛ ﺄن ﺟ ﻨ ﺎﺣ ﻴ ﻪ إذا ﻫ ﺎج ﺷ ﻮﻗ ﻪ
270
اﻟﻘﻠﺐ اﻟﺨﺎﻓﻖ
واﺑﻦ ﻣﻴﺎدة ﻳﺬﻛﺮ أن ﻗﻠﺒﻪ أﻣﴗ وﻛﺄن ﻳﺪًا ﺧﺒﺜﺖ ﺑﻪ ،أي ﻗﺒﻀﺖ ﻋﻠﻴﻪ وﺳﺎﻣﺘﻪ اﻟﻌﺬاب،
وﻳﻘﻮل:
271
ﻣﺜﺎل اﳊﺒﻴﺐ
وﻣﻦ اﻟﻌﺸﺎق ﻣﻦ ﻳﺮى ﻣﺜﺎل ﺣﺒﻴﺒﺘﻪ ﻛﻠﻤﺎ ﻫﺐ ﻣﻦ ﻧﻮﻣﻪ ،أو أوى إﱃ ﻓﺮاﺷﻪ ﻛﺎﻟﺬي ﻳﻘﻮل:
وأول ﺷ ﻲء أﻧ ﺖ ﻋ ﻨ ﺪ ﻫ ﺒ ﻮﺑ ﻲ أآﺧ ﺮ ﺷ ﻲء أﻧ ﺖ ﻓ ﻲ ﻛ ﻞ ﻫ ﺠ ﻌ ﺔ
وود ﻛ ﻤ ﺎء اﻟ ﻤ ﺰن ﻏ ﻴ ﺮ ﻣَ ﺸ ِ
ﻮب ﻣﺰﻳﺪكِ ﻋﻨﺪي أن أﻗﻴﻚ ﻣﻦ اﻟﺮدى
وﻗﺪ ﺿﺎع ﺷﻌﺮ ﻫﺬا اﻟﺸﺎﻋﺮ املﺠﻴﺪ ،وﺣ َﺮﻣﻨﺎ ﻣﻨﻪ ﺻﺎﺣﺐ زﻫﺮ اﻵداب ﺣني ﻗﺎل» :وﻟﻪ
ﻣﺬﻫﺐ اﺳﺘﻔﺮغ ﻓﻴﻪ أﻛﺜﺮ ﺷﻌﺮه ،وﺻﻨﺖ اﻟﻜﺘﺎب ﻋﻦ ذﻛﺮه «.وﺑﻬﺬه اﻟﺼﻴﺎﻧﺔ ﻓﻘﺪت اﻵداب
ﺷﻌﺮ ﻫﺬا اﻟﺸﺎﻋﺮ ،وﻛﻢ ﻧﺘﻤﻨﻰ أن ﻻ ﻳﺨﻠﻂ املﺆﻟﻔﻮن ﺑني اﻷدب واﻷﺧﻼق.
وأﺟﻮد ﻣﺎ ﻗﻴﻞ ﰲ ﻣﺜﺎل اﻟﺤﺒﻴﺐ ﻗﻮل ﻛﺜري:
274
أﻫﻮال اﻟﺼﺪود
وﻟﻘﺪ أﻃﺎل اﻟﺸﻌﺮاء ﰲ ﺷﻜﻮى اﻟﺼﺪ ،وﻣﺎ ﻳﻘﺎﺳﻮن ﻓﻴﻪ ﻣﻦ أﻫﻮال ،ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ ﻗﻮل اﻟﴩﻳﻒ:
ﺬال
ﻗﺼﻴﺮ اﻟﺨﻄﻮ ﻓﻲ اﻟﻤﺮط اﻟﻤ ِ وﺑ ﻴ ﻦ ذواﺋ ﺐ اﻟ ﻌ ﻘ ﺪات ﻇ ﺒ ٌﻲ
ﻧ ﻮار إن أُرﻳ ﺪ إﻟ ﻰ وﺻ ﺎل رﺑ ﻴ ﺐٌ إن أرﻳ ﻎ إﻟ ﻰ ﺣ ﺪﻳ ﺚ
دﻧ ٌﻮ ﻣ ﻦ ﻟ ﻤ ﻰ ذاك اﻟ ﻐ ﺰال ﻓ ﻬ ﻞ ﻟ ﻲ واﻟ ﻤ ﻄ ﺎﻣ ﻊ ُﻣ ﺮدﻳ ﺎت
أﻻ ﻣ ﺎ ﻟ ﻠ ﻈ ﺒ ﺎء ﺑ ﻬ ﺎ وﻣ ﺎﻟ ﻲ ﻟ ﻘ ﺪ ﺳ ﻠ ﺒ ﺖ ﻇ ﺒ ﺎءُ اﻟ ﺪار ﻟ ﺒ ﻲ
ﻣ ﻌ ﺎﺟ ﻠ ﺘ ﻲ ﺑ ﺄﻳ ﺎم اﻟ ﺰﻳ ﺎل ﺗ ﻨ ﻐ ﺼ ﻨ ﻲ ﺑ ﺄﻳ ﺎم اﻟ ﺘ ﻼﻗ ﻲ
أروﱠع ﺑ ﺎﻟ ﺼ ﺪود ﻓ ﻼ أﺑ ﺎﻟ ﻲ ﺗ ﺤ ﻴ ﻔ ﻨ ﻲ اﻟ ﺼ ﺪود وﻛ ﻨ ﺖ دﻫ ًﺮا
ﻋ ﻦ اﻟ ﺒ ﻠ ﻮى وﻻ ﻗ ﻠ ﺒ ﻲ ﺑ ﺴ ﺎﻟ ﻲ وﻛ ﻴ ﻒ أﻓ ﻴ ﻖ ﻻ ﺟ ﺴ ﺪي ﺑ ﻨ ﺎءٍ
أﻣ ﻴ َﻞ ﻣ ﻦ اﻟ ﻴ ﻤ ﻴ ﻦ إﻟ ﻰ اﻟ ﺸ ﻤ ﺎل ﻳ ﺮﻧ ﺤ ﻨ ﻲ إﻟ ﻴ ﻚ اﻟ ﺸ ﻮق ﺣ ﺘ ﻰ
ﺣُ ﻤ ﻴ ﺎ اﻟ ﻜ ﺄس ﺣ ﺎﻻ ﺑ ﻌ ﺪ ﺣ ﺎل ﻛ ﻤ ﺎ ﻣ ﺎل اﻟ ﻤ ﻌ ﺎﻗ ﺮ ﻋ ﺎودﺗ ﻪ
ﻛ ﻤ ﺎ ﻧ ﺸ ﻂ اﻷﺳ ﻴ ﺮ ﻣ ﻦ اﻟ ﻌ ﻘ ﺎل وﻳ ﺄﺧ ﺬﻧ ﻲ ﻟ ﺬﻛ ﺮﻛ ﻢ ارﺗ ﻴ ﺎحٌ
وﻋﺒﺪ ﷲ ﺑﻦ ﻣﺼﻌﺐ ﻳﺄﳻ ﻋﲆ أن ﻟﻢ ﻳﻌﺪه أﺣﺒﺎﺑﻪ ﰲ ﻣﺮﺿﻪ ،ﻣﻊ أﻧﻪ ﻳﻌﻮد ﻛﻠﺒﻬﻢ
إذا ﻣﺮض! وﻟﻬﺬا ﻟﻘﺐ )ﻋﺎﺋﺪ اﻟﻜﻠﺐ( ﺣني ﻗﺎل:
وﻗﺪ وﺿﺢ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﰲ ﻗﻮل أﺑﻲ ﺻﺨﺮ اﻟﻬُ ﺬﱄ:
ﻏ ﻴ ﺮ ﻣ ﺮﺗ ﺎﻋ ﺔ اﻟ ﺠ ﻨ ﺎن ﻟ ﻈ ﻠ ﻤ ﻲ ﻇ ﻠ ﻤ ﺘ ﻨ ﻲ ﺗ ﺠ ﻨ ﻴً ﺎ وﺻ ﺪودًا
أﺛ ﻤ ﺖ ﻓ ﻲ أن ﺗ ﺒ ﻮء ﺑ ﺈﺛ ﻤ ﻲ وﻳ ﺴ ﻴ ﺮ ﻋ ﻨ ﺪ اﻟ ﻘ ﺘ ﻮل إذا ﻣ ﺎ
ر وﻳﻨﺸﻮ 1ﻣﻦ ﺳﻘﻢ ﻋﻴﻨﻴﻚ ﺳﻘﻤﻲ أﺟ ﺪ اﻟ ﻨ ﺎر ﺗ ﺴ ﺘ ﻌ ﺎر ﻣ ﻦ اﻟ ﻨ ﺎ
ﻓ ﻨ ﺮﺿ ﺎه أم ﺣ ﻘ ﻴ ﻘ ﺔ ﻋ ﺰ ِم ﺼﺪ ﻟ ﻌ ﺐ ﻣ ﺎ أﺗ ﻴ ِﺖ ﻣ ﻦ ذﻟ ﻚ اﻟ ﱠ
ﺗ ﺎرة واﻟ ﻌ ﻴ ﻮن ﺑ ﺎﻟ ﻠ ﺤ ﻆ ﺗُ ﺪﻣ ﻲ وﺑ ﺤ ﱟﻖ إن اﻟ ﺴ ﻴ ﻮف ﻟ ﺘ ﻨ ﺒ ﻮ
276
اﻟﺘﻠﻔﺖ إﱃ ﻣﻌﺎﱂ اﻟﻮﺟﺪ
وﻣﻦ أوﺟﻊ ﻣﺎ ﺗﺤﺪث ﺑﻪ املﺘﻴﻤﻮن ،ﺗﻠﻔﺘﻬﻢ إﱃ ﻣﻌﺎﻫﺪ اﻟﺤﺐ :ﻋﻨﺪ اﻟﻮداع ،وﺑﻌﺪ اﻟﻔﺮاق.
ﻗﺎل ﺑﻌﺾ اﻟﺮواة :ﻣﺮرت ﺑﺤﻤﻰ اﻟﺮﺑﺬة ﻓﺈذا ﺻﺒﻴﺎن ﻳﺘﻘﺎﺳﻤﻮن 1ﰲ املﺎء ،وﺷﺎب
ﺟﻤﻴﻞ اﻟﻮﺟﻪ ﻣﻠﻮح اﻟﺠﺴﻢ ﻗﺎﻋﺪ ،ﻓﺴﻠﻤﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﺮد ﻋﲇ اﻟﺴﻼم .وﻗﺎﻟﻪ :ﻣﻦ أﻳﻦ وﺿﺢ
اﻟﺮاﻛﺐ؟ ﻗﻠﺖ :ﻣﻦ اﻟﺤﻤﻰ .ﻗﺎل :وﻣﺘﻰ ﻋﻬﺪك ﺑﻪ؟ ﻗﻠﺖ :راﺋﺤً ﺎ .ﻗﺎل :وأﻳﻦ ﻛﺎن ﻣﺒﻴﺘﻚ؟
ﻗﻠﺖ :أدﻧﻰ ﻫﺬه املﺸﺎﻗﺮ 2 .ﻓﺄﻟﻘﻰ ﻧﻔﺴﻪ ﻋﲆ ﻇﻬﺮه ،وﺗﻨﻔﺲ اﻟﺼﻌﺪاء .ﻓﻘﻠﺖ ﺗﻔﺴﺄ 3ﺣﺠﺎب
ﻗﻠﺒﻪ ،وأﻧﺸﺄ ﻳﻘﻮل:
ﻣﻦ اﻟﻤﺰن ﻣﺎ ﺗُﺮوى ﺑﻪ وﺗﺴﻴ ُﻢ ﺳﻘﻰ ﺑﻠﺪًا أﻣﺴﺖ ُﺳﻠﻴﻤﻰ ﺗﺤﻠ ُﻪ
ﻳ ﺤ ﱡﻞ ﺑ ﻪ ﺷ ﺨ ﺺ ﻋ ﻠ ﱠﻲ ﻛ ﺮﻳ ﻢ وإن ﻟ ﻢ أﻛ ﻦ ﻣ ﻦ ﻗ ﺎﻃ ﻨ ﻴ ﻪ ﻓ ﺈﻧ ﻪ
ﻟ ﺪيﱠ وإن ﺷ ﻂ اﻟ ﻤ ﺰار ﻧ ﻌ ﻴ ﻢ أﻻ ﺣﺒﺬا ﻣﻦ ﻟﻴﺲ ﻳﻌﺪل ﻗﺮﺑﻪ
ﻓ ﺮد ﺑ ﻐ ﻴ ٍﻆ ﺻ ﺎﺣ ﺐٌ وﺣ ﻤ ﻴ ﻢ وﻣﻦ ﻻﻣﻨﻲ ﻓﻴﻪ ﺣﺒﻴﺐ وﺻﺎﺣﺐٌ
ﺛﻢ ﺳﻜﺖ ﺳﻜﺘﺔ ﻛﺎملﻐﻤﻰ ﻋﻠﻴﻪ ،ﻓﺼﺤﺖ ﺑﺎﻷﺻﺒﻴﺔ ،ﻓﺄﺗﻮا ﺑﻤﺎء ﻓﺼﺒﺒﺘﻪ ﻋﲆ وﺟﻬﻪ
ﻓﺄﻓﺎق وأﻧﺸﺄ ﻳﻘﻮل:
ﻮع
وأﻧ ﻔ ﺎﺳ ﻲ ﺗ ﺰﻳ ﻦ ﺑ ﺎﻟ ﺨ ﺸ ِ إذا اﻟﺼﺐ اﻟﻐﺮﻳﺐ رأى ﺧﺸﻮﻋﻲ
إﻟ ﻰ اﻷﺟ ﺰاع ﻣ ﻄ ﻠ ﻘ ﺔ اﻟ ﺪﻣ ﻮع وﻟ ﻰ ﻋ ﻴ ٌﻦ أﺿ ﺮ ﺑ ﻬ ﺎ اﻟ ﺘ ﻔ ﺎﻧ ﻲ
ﻛ ﻤ ﺎ أ ِﻧ ﺲ اﻟ ﻮﺣ ﻴ ﺪ إﻟ ﻰ اﻟ ﺠ ﻤ ﻴ ﻊ إﻟﻰ اﻟﺨﻠﻮات ﺗﺄﻧﺲ ﻓﻴﻚ ﻧﻔﺴﻲ
واﻟﺸﺎﻫﺪ ﰲ اﻷﺑﻴﺎت اﻷﺧرية ،وﻣﺎ أوﺟﻊ ﺗﻠﻔﺖ اﻟﻘﻠﺐ ﺑﻌﺪ اﻟﻌني ﰲ ﻗﻮل اﻟﴩﻳﻒ:
278
اﻟﺼﺪ واﻟﻨﻮى
ﻳﺄﳻ اﻟﻌﺸﺎق ﻟﻠﺼﺪ ،ﺣﺘﻰ إذا راﻋﺘﻬﻢ ﻣﺮارة اﻟﻨﻮى ،ﻋﻠﻤﻮا أن اﻟﺼﺪ ﻛﺎن ﺣﻠﻮ املﺬاق .وﰲ
ﻫﺬا املﻌﻨﻰ ﻳﻘﻮل اﺑﻦ اﻟﺨﻴﺎط:
ﻫﻮ اﻟﺤﺒﻴﺐ اﻟﺬي ﻳﺠﺎورك ،أو ﻳﺴﺎﻛﻨﻚ ،ﺛﻢ ﻻ ﺗﻤﻠﻚ وﺻﻠﻪ ،وﻻ ﺣﺪﻳﺜﻪ .وﻗﺪ ﺗﺰوره ﺑﻠﻤﺢ
اﻟﻌني .ﻛﻤﺎ ﻗﺎل اﺑﻦ اﻟﺪﻣﻴﻨﺔ:
واﻟﺸﻌﺮاء ﻳﺸﺒﻬﻮن اﻟﺤﺒﻴﺐ املﻤﻨﻮع ﰲ ﻗﺮﺑﻪ ،ﺑﺎملﺎء ﻳُﻤﻨﻊ ﻣﻦ وروده اﻟﻈﻤﺂن ،ﻓﻨﺠﺪ
ﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﻘﻮل:
وﻣﻦ ﻳﻘﻮل:
ﻟﻌﻴﻨﻲ وﻟﻜﻦ ﻻ ﺳﺒﻴﻞ إﻟﻰ اﻟ ِﻮ ْر ِد ﻛﻔﻲ ﺣَ َﺰﻧ ًﺎ أﻧﻲ أرى اﻟﻤﺎء ﺑﺎدﻳًﺎ
ﻒ أﻋ ﺰ اﻟ ﻨ ﺎس ﻛ ﻠ ﻬ ﻢ ﻋ ﻨ ﺪيﺑﻜ ﱢ وﻣﺎ ﻛﻨﺖ أﺧﺸﻰ أن ﺗﻜﻮن ﻣﻨﻴﺘﻲ
282
ﺣﻼوة اﳌﻼم
وﻣﻦ املﺤﺒني ﻣﻦ ﻳﺴﺘﻌﺬب اﻟﻠﻮم ،ﻟﺬﻛﺮ اﻟﺤﺒﻴﺐ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل أﺑﻮ ﻧﻮاس:
ﺣﺒﻴﺐٌ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻣﻨﻪ ﺣﺒﻴﺐُ أﺳ ﺎءَ ﻓ ﺰادﺗ ﻪ اﻹﺳ ﺎءة ﺣُ ﻈ ﻮة
وﻣﻦ أﻳﻦ ﻟﻠﻮﺟﻪ اﻟﻤﻠﻴﺢ ذﻧﻮب؟ ﻳَ ﻌُ ﱡﺪ ﻋ ﻠ ﻲ اﻟ ﻌ ﺎذﻟ ﻮن ذﻧ ﻮﺑَ ﻪ
واﻟﺮﻗﻴﺐ أﺧﻮ اﻟﻼﺋﻢ ﰲ ﺗﻨﻐﻴﺺ ﺣﻴﺎة اﻟﻌﺸﺎق ،وﻣﻦ ﻃﺮﻳﻒ اﻟﺸﻌﺮ ﰲ اﻷﻟﻢ ﻟﻘﺮب
اﻟﺮﻗﻴﺐ ﻗﻮل اﺑﻦ املﻌﺘﺰ:
ﻣﻦ ﺣﺒﻴﺐ ﻣﻨﻲ ﺑﻌﻴ ٍﺪ ﻗﺮﻳ ِﺐ وا ﺑﻼﺋﻲ ﻓﻲ ﻣﺤ ٍﻀﺮ وﻣﻐﻴ ِﺐ
ﺷ ﺮ ِﻗ ْﺖ ﻗ ﺒ ﻞ ِرﻳﱢ ﻬ ﺎ ﺑ ﺮﻗ ﻴ ِﺐ ﻟﻢ ﺗَ ِﺮ ْد ﻣﺎء وﺟﻬﻪ اﻟﻌﻴﻦ إﻻ
وﻗﻮﻟﻪ:
284
ﺣﻼوة املﻼم
وﻗﺪ ﻛﻠِﻒ ﺳﻌﻴﺪ اﻟﻮراق ﺑﻐﻼم ﻣﻦ اﻟﺮﻫﺒﺎن ﻓﺄﺻﺒﺤﻮا وﻛﻠﻬﻢ رﻗﺒﺎء ،وﻓﻴﻬﻢ ﻳﻘﻮل:
285
رؤﻳﺔ اﻟﻀﻤﲑ
وﻣﻦ املﺤﺒني ﻣﻦ ﻳﺮى ﻣﺤﺒﻮﺑﻪ ﰲ ﺿﻤريه ،ﻛﻠﻤﺎ اﺷﺘﺎق إﻟﻴﻪ ،ﻛﻤﺎ ﻗﺎل اﻟﺤﻜﻢ ﺑﻦ ﻗﻨﱪة:
ﻳﺮﻋﺎك ﻗﻠﺒﻲ وأن ُﻏﻴﱢﺒﺖ ﻋﻦ ﺑﺼﺮي إن ﻛﻨﺖ ﻟﺴﺖ ﻣﻌﻲ ﻓﺎﻟﺬﻛﺮ ﻣﻨﻚ ﻣﻌﻲ
وﻧ ﺎﻇ ﺮ اﻟ ﻘ ﻠ ﺐ ﻻ ﻳ ﺨ ﻠ ﻮ ﻣ ﻦ اﻟ ﻨ ﻈ ﺮ اﻟ ﻌ ﻴ ﻦ ﺗ ﺒ ﺼ ﺮ ﻣ ﻦ ﺗ ﻬ ﻮى وﺗ ﻔ ﻘ ﺪه
وﻗﺎل آﺧﺮ:
ﻓ ﻤ ﺎ ﻫ ﻮ ﻋ ﻦ ﻋ ﻴ ﻦ اﻟ ﻀ ﻤ ﻴ ﺮ ﺑ ﻐ ﺎﺋ ﺐ ﻟ ﺌ ﻦ ﻛ ﺎن ﻣ ﻦ ﻋ ﻴ ﻨ ﻲ أﺣ ﻤ ُﺪ ﻏ ﺎﺋ ﺒً ﺎ
وﻟ ﻢ ﺗ ﺘ ﺨ ﻄ ﻔ ﻬ ﺎ أﻛ ﻒ اﻟ ﻨ ﻮاﺋ ِﺐ ﻟﻪ ﺻﻮر ٌة ﻓﻲ اﻟﻘﻠﺐ ﻟﻢ ﻳﻘﺼﻬﺎ اﻟﻨﻮى
وﺿ ﺎﻗ ﺖ ﺑ ﻘ ﻠ ﺒ ﻲ ﻓ ﻲ ﻧ ﻮاه ﻣ ﺬاﻫ ﺒ ﻲ إذا ﺳ ﺎءﻧ ﻲ ﻳ ﻮﻣً ﺎ ﺷ ﺤ ﻮط ﻣ ﺰاره
ﻣ ﺤِ ﻠ ﺘ ُﻪ ﺑ ﻴ ﻦ اﻟ ﺤ ﺸ ﺎ واﻟ ﺘ ﺮاﺋ ﺐ ﻋ ﻄ ﻔ ﺖ ﻋ ﻠ ﻰ ﺷ ﺨ ٍﺺ ﻟ ﻪ ﻏ ﻴ ﺮ ﻧ ٍ
ﺎزح
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
288
اﻟﻘﻠﺐ واﻟﻜﺒﺪ
ﻣﻮﻃﻦ اﻟﺤﺐ ﻫﻮ اﻟﻘﻠﺐ ،ﰲ ﺣﺪﻳﺚ اﻟﺸﻌﺮاء ،وﻗﺪ أﺛﺒﺖ أﺧريًا أﺣﺪ اﻷﻃﺒﺎء اﻷملﺎن أن ﻣﻮﻃﻦ
ﻃﺮﻓﺎ ﻣﻦ ﺣﺪﻳﺚ اﻟﻌﺮب ﻋﻦ اﻟﻜﺒﺪ ،وﻗﺮار اﻟﺤﺐ ﻓﻴﻪ، اﻟﺤﺐ ﻫﻮ اﻟﻜﺒﺪ ،وﻧﺮﻳﺪ أن ﻧﺬﻛﺮ ﻫﻨﺎ ً
ﺑﻤﺎ ﻳﻤﺎﺛﻞ ﻫﺬا اﻟﺮأي اﻟﺠﺪﻳﺪ .ﻗﺎل ﺑﻌﺾ اﻷﻋﺮاب:
ﺎس
ﻓﺎﺻﺒﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﻴﺄس ﻳﺎ ﻣﺴﺘﻘﺒﻞ اﻟﻴ ِ ﻣ ﺎ ﻟ ﻠ ﻜ ﻠ ﻮم اﻟ ﺘ ﻲ ﺑ ﺎﻟ ﻘ ﻠ ﺐ ﻣ ﻦ آﺳ ﻲ
إذا ﻧ ﻈ ﺮت ﻓ ﻠ ﻢ أﺑ ﺼ ﺮك ﻓ ﻲ اﻟ ﻨ ﺎس ﻣﺎ أﺳﻤﺞ اﻟﻨﺎس ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻲ وأﻗﺒﺤﻬﻢ
وﻻ ﻳ ﻠ ﻴ ﻦ ﻟ ﺸ ﻲء ﻗ ﻠ ﺒ ﻚ اﻟ ﻘ ﺎﺳ ﻲ ﺣ ﺘ ﻰ ﻣ ﺘ ﻰ ﻛ ﺒ ﺪي ﺣَ ﱠﺮى ﻣ ﻌ ﻄ ﺸ ًﺔ
اﻗ ﺒ ﺲ إذا ﺷ ﺌ ﺖ ﻣ ﻦ ﻗ ﻠ ﺒ ﻲ ﺑ ﻤ ﻘ ﺒ ﺎس ﻳ ﺎ ﻣ ﻮريَ اﻟ ﺰﻧ ﺪ ﻗ ﺪ أﻋ ﻴ ﺖ ﻗ ﻮادﺣُ ﻪ
290
ﺑﻜﺎء اﳌﻼح
ﻧﺬﻛﺮ ﻟﻠﻘﺎرئ ﺷﺬرات ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮ ﰲ ﺑﻜﺎء املﻼح ،وﻣﺎ أﻏﺰر اﻟﺪﻣﻊ ﰲ ﺑﻜﺎء املﻠﻴﺢ ،ﺣني ﻳﻈﻔﺮ
ﺑﺤﺴﻨﻪ اﻟﱰاب :ﻗﺎل اﺑﻦ ﻋﺒﺪ رﺑﻪ :ﻛﺎن ملﻌﲆ اﻟﻄﺎﺋﻲ ﺟﺎرﻳﺔ ﻳﻘﺎل ﻟﻬﺎ )وﺻﻒ( ،وﻛﺎﻧﺖ
ﻣﻌﲆ اﻟﻄﺎﺋﻲ ﺑﻤﴫ وأُﻋﻄﻲ ﺑﺠﺎرﻳﺘﻪ أدﻳﺒﺔ ﺷﺎﻋﺮة ،ﻓﺄﺧﱪ ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻦ وﺿﺎح ﻗﺎل :أدرﻛﺖ ﱠ
وﺻﻒ أرﺑﻌﺔ آﻻف دﻳﻨﺎر ﻓﺒﺎﻋﻬﺎ .ﻓﻠﻤﺎ دﺧﻞ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻗﺎﻟﺖ ﻟﻪ :ﺑﻌﺘﻨﻲ ﻳﺎ ﻣﻌﲆ؟! ﻗﺎل ﻧﻌﻢ.
ﻓﻘﺎﻟﺖ :وﷲ ﻟﻮ ﻣﻠﻜﺖ ﻣﻨﻚ ﻣﺜﻞ ﻣﺎ ﺗﻤﻠﻚ ﻣﻨﻲ ﻣﺎ ﺑﻌﺘﻚ ﺑﺎﻟﺪﻧﻴﺎ وﻣﺎ ﻓﻴﻬﺎ! ﻓﺮد اﻟﺪﻧﺎﻧري
واﺳﺘﻘﺎل ﺻﺎﺣﺒﻪ ،ﺛﻢ أﺻﻴﺐ ﺑﻬﺎ إﱃ ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ أﻳﺎم ،ﻓﻘﺎل ﻳﺮﺛﻴﻬﺎ:
1اﻟﻮﺣﻒ :اﻷﺳﻮد.
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﺧﻄﺐ اﻟﺮدى واﻟﻤﻮت أﺑﺮﺣﺖ ﻣﻦ ﺧﻄﺐ ﺼ ِﻦ اﻟﺮﻃﺐ ﻮف اﻟﺒﻠﻰ أﺳﺮﻋﺖ ﻓﻲ اﻟﻐ ُ ﺟﻔ َ
ﺗ ﺒ ﺪﻟ ُﺖ ﻣ ﻨ ﻬ ﺎ ﻏ ﺮﺑ ﺔ اﻟ ﺪار ﺑ ﺎﻟ ﻘ ﺮب ﻟ ﻘ ﺪ ﺷ ِﺮﻗ ﺖ ﻓ ﻲ اﻟ ﺸ ﺮق ﺑ ﺎﻟ ﻤ ﻮت ﻏ ﺎدة
ﻣ ﻦ اﻟ ﻜ ﺮب روح اﻟ ﻤ ﻮت ﺷ ﺮ ﻣ ﻦ اﻟ ﻜ ﺮب أﻗ ﻮل ،وﻗ ﺪ ﻗ ﺎﻟ ﻮا اﺳ ﺘ ﺮاﺣ ﺖ ﻟ ﻤ ﻮﺗ ﻬ ﺎ
ﻟ ﻬ ﺎ ﻣ ﻨ ﺰل ﺑ ﻴ ﻦ اﻟ ﺠ ﻮاﻧ ﺢ واﻟ ﻘ ﻠ ﺐ ﻟ ﻬ ﺎ ﻣ ﻨ ﺰل ﺗ ﺤ ﺖ اﻟ ﺜ ﺮى وﻋ ﻬ ﺪﺗ ﻬ ﺎ
2وﻃﻒ :ﺟﻤﻊ أوﻃﻒ ووﻃﻔﺎء ،وﻫﻮ املﺎء اﻟﻜﺜري أو اﻟﺪﻣﻊ :ﺗﻮﺻﻒ ﺑﻪ اﻟﺴﺤﺐ واﻟﻌﻴﻮن.
3اﻟﻮﻛﻒ :اﻟﻈﻠﻢ.
292
ﺑﻜﺎء املﻼح
ﺑ ﻜ ﻞ زﻳ ٍﻦ ﻟ ُﻪ وﻣ ﻔ ﺘ ﺨ ِﺮ ﻣ ﺎ أوﻟ ﻊ اﻟ ﺪﻫ ﺮ ﻓ ﻲ ﺗ ﺼ ﺮﻓ ﻪ
ض ﻓ ﺄي اﻟ ﻘ ﻠ ﻮب ﻟ ﻢ ﺗ ِﻄ ِﺮ أﻃ ﺎر ﻗ ﻤ ﺮﻳﱠ ﺔ اﻟ ﻐ ﻨ ﺎء ﻋ ﻦ اﻷر
ﻓ ﻴ ﻚ ﻣ ﻦ اﻟ ﻠ ﻬ ﻮ ﺑ ﻞ ﻋ ﻠ ﻰ ﺛ ﻤ ِﺮ ﺑ ﺴ ﺘ ﺎن ﻳ ﺎ ﺣ ﺴ ﺮﺗ ﺎ ﻋ ﻠ ﻰ زﻫ ﺮ
ﺼ ِﺮﻳ ﺎ ﻧ ﺰﻫ ﺔ اﻟ ﺴ ﻤ ﻊ ﻣ ﻨ ﻪ واﻟ ﺒ َ ﺑﺴﺘﺎن أﺿﺤﻰ اﻟﻔﺆاد ﻓﻲ وﻟ ٍﻪ
ﻣ ﻦ اﻟ ﺒ ﺴ ﺎﺗ ﻴ ﻦ ﻻ وﻻ اﻟ ﺒ ﺸ ﺮ ﺮئ ﻋﻮض ﺑﺴﺘﺎن ﻣﺎ ﻣﻨﻚ ﻻﻣ ٍ
ﻣ ﻦ ﻣ ﻮﺗ ٍﺔ ﻟ ﻠ ﻔ ﺆاد ﻓ ﻲ اﻟ ﺬﻛ ﺮ إن ﻟﻢ أﻛﻦ ﻣ ﱡﺖ ﻓﺎﻧﻘﺮﺿﺖ ﻓﻜﻢ
293
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻛﺎن ﻣﺮة ﺑﻦ ﻋﺒﺪ ﷲ ﻣﻐﺮﻣً ﺎ ﺑﻔﺘﺎة ﻣﻦ ﻗﻮﻣﻪ ﻳﻘﺎل ﻟﻬﺎ ﻟﻴﲆ ﺑﻨﺖ زﻫري ،وﺗﺰوﺟﺖ ﻣﻦ
ﻏريه ﺑﺎﻟﺮﻏﻢ ﻣﻨﻪ ،ﺛﻢ ﻧﻘﻠﺖ ﻣﻊ زوﺟﻬﺎ إﱃ راذان وﻣﺎﺗﺖ ﻫﻨﺎك ،ﻓﻘﺎل ﻣﺮة ﻓﻴﻬﺎ ﻛﺜريًا ﻣﻦ
اﻟﺸﻌﺮ املﻮﺟﻊ .ﻛﻘﻮﻟﻪ:
ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﻳﻨﻌﺎﻫﺎ إﻟﻲ ﺳﻮاﻛﻤﺎ أﻳﺎ ﻧﺎﻋِ ﻴ ْﻲ ﻟﻴﻠﻰ أﻣﺎ ﻛﺎن واﺣ ٌﺪ
ﺑﻨﺎ ﻓﻘﺪ ﻟﻴﻠﻰ ﻻ أ ُ ِﻣﺮت ﻗﻮاﻛﻤﺎ وﻳﺎ ﻧﺎﻋﻴﻲ ﻟﻴﻠﻰ ﻟﺠﻠﺖ ﻣﺼﻴﺒﺔ
وﻻ ﻣﺖ ﺣﺘﻰ ﻳُﺸﺘﺮى ﻛﻔﻨﺎﻛﻤﺎ وﻻ ﻋ ﺸ ﺘ ﻤ ﺎ إﻻ ﺣ ﻠ ﻴ ﻔ ْﻲ ﺑ ﻠ ﻴ ٍﺔ
ﺑ ﻤ ﻮﺗ ﻜ ﻤ ﺎ إﻧ ﻲ أﺣ ﺐ رداﻛ ﻤ ﺎ ﻓ ﺄﺷ ﻤ ﺖ واﻷﻳ ﺎم ﻓ ﻴ ﻬ ﺎ ﺑ ﻮاﺋ ﻖ
وﻗﻮﻟﻪ:
وﻟ ﻢ ﺗ ﺼ ﻄ ﺒ ﺮ ﻟ ﻠ ﻨ ﺎﺋ ﺒ ﺎت ﻣ ﻦ اﻟ ﺪﻫ ﺮ ﻛ ﺄﻧ ﻚ ﻟ ﻢ ﺗُ ﻔ ﺠ ﻊ ﺑ ﺸ ﻲء ﺗُ ﻌ ﺪه
وﻟﻢ ﺗﺮﻣﻚ اﻷﻳﺎم ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﻻ ﺗﺪري ﺆﺳ ﺎ ﺑ ﻌ ﺪ ﻃ ﻮل ﻏ ﻀ ﺎر ٍة وﻟ ﻢ ﺗ ﺮ ﺑ ً
ﺑ ﻬ ﺎ دﻓ ﻨ ﻮا ﻟ ﻴ ﻠ ﻰ ُﻣ ﻠ ﺚ ﻣ ﻦ اﻟ ﻘ ﻄ ِﺮ ﺳﻘﻰ ﺟﺎﻧﺒﻲ راذان واﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﺘﻲ
ﺑﺮاذان ﻳﺴﻘﻲ اﻟﻐﻴﺚ ﻣﻦ َﻫﻄﻞ َﻏﻤﺮ وﻻ زال ﺧﺼﺐٌ ﺣﻴﺚ ﺣﻠﺖ ﻋﻈﺎﻣﻬﺎ
ﻫ ﻨ ﺎك وأﺻ ﺪاء ﺑ ﻘ ﻴ َﻦ ﻣ ﻊ اﻟ ﺼ ﺨ ﺮ وإن ﻟ ﻢ ﺗ ﻜ ﻠ ﻤ ﻨ ﺎ ﻋ ﻈ ﺎ ٌم وﻫ ﺎﻣ ٌﺔ
وﻛﺎن ﻹﺳﺤﺎق املﻮﺻﲇ ﻏﻼم ﺟﻤﻴﻞ ﻳﻘﺎل ﻟﻪ زﻳﺎد ،وﻫﻮ اﻟﺬي ﻳﻘﻮل ﻓﻴﻪ:
ﺛ ﻼث زﺟ ﺎﺟ ﺎت ﻟ ﻬ ﻦ ﻫ ﺪﻳ ُﺮ إذا ﻣ ﺎ زﻳ ﺎ ٌد ﻋ ﱠﻠ ﻨ ﻲ ﺛ ﻢ ﻋ ﻠ ﻨ ﻲ
ﻋ ﻠ ﻴ ﻚ أﻣ ﻴ ﺮ اﻟ ﻤ ﺆﻣ ﻨ ﻴ ﻦ أﻣ ﻴ ﺮ ﺧﺮﺟﺖ أﺟﺮ اﻟﺬﻳﻞ زﻫﻮا ﻛﺄﻧﻨﻲ
294
ﺑﻜﺎء املﻼح
وﻛﺎن ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻦ ﻣﻨﺎذر ﻳﻌﺸﻖ ﻋﺒﺪ املﺠﻴﺪ ﺑﻦ ﻋﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب اﻟﺜﻘﻔﻲ ،وﻛﺎن ﻋﺒﺪ املﺠﻴﺪ
ﻫﺬا ﻣﻦ أﺟﻤﻞ اﻟﻔﺘﻴﺎن وآدﺑﻬﻢ وأﻇﺮﻓﻬﻢ ،وﻟﻪ ﻣﻊ اﺑﻦ ﻣﻨﺎذر ﺣﺪﻳﺚ ﻃﻮﻳﻞ ذﻛﺮه ﺻﺎﺣﺐ
اﻷﻏﺎﻧﻲ ،ﺛﻢ ﻣﺎت ﻋﺒﺪ املﺠﻴﺪ ﺑﻌﺪ ﻣﺮض ﻗﺼري وﻫﻮ ﰲ ﺳﻦ اﻟﻌﴩﻳﻦ ،ﻓﻘﺎل ﻓﻴﻪ اﺑﻦ ﻣﻨﺎذر
ﻗﺼﻴﺪة ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻧﺨﺘﺎر ﻣﻨﻬﺎ ﻫﺬه اﻟﻘﻄﻌﺔ اﻟﺒﺎﻛﻴﺔ:
ﻣ ﺎ ﻟ ﺤ ﱟﻲ ﻣ ﺆﻣ ﻞ ﻣ ﻦ ﺧ ﻠ ﻮ ِد ﻛ ﻞ ﺣ ﻲ ﻻﻗ ﻰ اﻟ ﺤِ ﻤ ﺎم ﻓ ﻤ ﻮدي
ـ ﻘ ﻲ ﻋ ﻠ ﻰ واﻟ ٍﺪ وﻻ ﻣ ﻮﻟ ﻮد ﻻ ﺗ ﻬ ﺎب اﻟ ﻤ ﻨ ﻮن ﺷ ﻴ ﺌً ﺎ وﻻ ﺗ ﺒ ـ
د4 م وﻫﻴًﺎ ﻓﻲ اﻟﺼﺨﺮة اﻟﺼﻴﺨﻮ ِ وﻟ ﻘ ﺪ ﺗ ﺘ ﺮك اﻟ ﺤ ﻮادث واﻷﻳ ﺎ
ﻟ ﻌ ﻼءٍ أﺧ ﻠ ﺪن ﻋ ﺒ ﺪ اﻟ ﻤ ﺠ ﻴ ِﺪ ان اﻷﻳ ﺎم أﺧ ﻠ ﺪن ﺣ ﻴٍّ ﺎ وﻟ َﻮ ﱠ
ﺎف وﺟﻮ ِدﻣﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﻌﺶ ﻣﻦ ﻋﻔ ٍ ﻣ ﺎ درى ﻧ ﻌ ﺸ ُﻪ وﻻ ﺣ ﺎﻣ ﻠ ﻮه
دﻓ ﻨ ﺘ ﻪُ! ﻣ ﺎ ﻏ ﻴﱠ ﺒ ﺖ ﻓ ﻲ اﻟ ﺼ ﻌ ﻴ ﺪ! وﻳ ﺢَ أﻳ ٍﺪ ﺟ ﻨ ﺖ ﻋ ﻠ ﻴ ﻪ وأﻳ ٍﺪ
ـ ُﺮ ﻓ ﻤ ﻦ ﺑ ﻴ ﻦ ﻗ ﺎﺋ ٍﻢ وﺣ ﺼ ﻴ ﺪ وأُراﻧ ﺎ ﻛ ﺎﻟ ﺰرع ﻳ ﺤ ﺼ ﺪه اﻟ ﺪﻫ ـ
ن ﺳ ﺮاﻋً ﺎ ﻟ ﻤ ﻨ ﻬ ٍﻞ ﻣ ﻮرود وﻛ ﺄﻧ ﺎ ﻟ ﻠ ﻤ ﻮت رﻛ ﺐٌ ﻣ ﺨ ﺒﱡ ﻮ
ﻫ ﺪ رﻛ ﻨ ً ﺎ ﻣ ﺎ ﻛ ﺎن ﺑ ﺎﻟ ﻤ ﻬ ﺪود إن ﻋ ﺒ ﺪ اﻟ ﻤ ﺠ ﻴ ﺪ ﻳ ﻮم ﺗ ﻮﻟ ﻰ
ـ ُﺖ ﺑ ﺮﻛ ٍﻦ أﻧ ﻮء ﻣ ﻨ ﻪ ﺷ ﺪﻳ ﺪ ﻫ ﺪ رﻛ ﻨ ﻲ ﻋ ﺒ ﺪ اﻟ ﻤ ﺠ ﻴ ﺪ وﻗ ﺪ ﻛ ﻨ ـ
ﻋﺜﺮت ﺑﻲ ﺑﻌﺪ اﻧﺘﻌﺎش ﺟﺪودي 5 وﺑ ﻌ ﺒ ﺪ اﻟ ﻤ ﺠ ﻴ ﺪ ﺗ ﺎﻣ ﻮر ﻧ ﻔ ﺴ ﻲ
ـ ﻨ ﻰ وﺷ ﻠ ﺖ ﺑ ﻪ ﻳ ﻤ ﻴ ﻦ اﻟ ﺠ ﻮد وﺑ ﻌ ﺒ ﺪ اﻟ ﻤ ﺠ ﻴ ﺪ ﺷ ﻠ ﺖ ﻳ ﺪي اﻟ ﻴ ﻤ ـ
ﺑ ﺮداءٍ ﻣ ﻦ اﻟ ﺸ ﺒ ﺎب ﺟ ﺪﻳ ﺪ ﺣ ﻴ ﻦ ﺗ ﻤ ﺖ آداﺑ ُﻪ وﺗ ﺮدى
اﻫ ﺘ ﺰاز اﻟ ﻐ ﺼ ﻦ اﻟ ﻨ ﺪي اﻷﻣ ﻠ ﻮد 6 ﻓ ﺴ ﻘ ﺎه ﻣ ﺎء اﻟ ﺸ ﺒ ﻴ ﺒ ﺔ ﻓ ﺎﻫ ﺘ ﺰ
ﺣ ﻴ ﻦ أدﻋ ﻮه ﻣ ﻦ ﻣ ﻜ ﺎن ﺑ ﻌ ﻴ ﺪ وﻛ ﺄﻧ ﻲ أدﻋ ﻮه وﻫ ﻮ ﻗ ﺮﻳ ﺐٌ
ن ﺳ ﻤ ﻴ ﻌً ﺎ ﻫ ٍّﺸ ﺎ إذا ﻫ ﻮ ﻧ ُ ﻮدي ﻓ ﻠ ﺌ ﻦ ﺻ ﺎر ﻻ ﻳ ﺠ ﻴ ﺐ ﻟ ﻘ ﺪ ﻛ ﺎ
ﻻ أراه ﻓ ﻲ اﻟ ﻤ ﺤ ﻔ ﻞ اﻟ ﻤ ﺸ ﻬ ﻮد ﻳ ﺎ ﻓ ﺘ ﻰ ﻛ ﺎن ﻟ ﻠ ﻤ ﻘ ﺎﻣ ﺎت زﻳ ﻨ ً ﺎ
ـ ﺪك ﻟ ﻲ إن دﻋ ﻮت ﻣ ﻦ ﻣ ﺮدود ﻟ ﻬ ﻒ ﻧ ﻔ ﺴ ﻲ! أﻣ ﺎ أراك وﻣ ﺎ ﻋ ﻨ ـ
4اﻟﺼﻴﺨﻮد :اﻟﺸﺪﻳﺪة.
5ﺗﺎﻣﻮر اﻟﻨﻔﺲ :ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ.
6اﻷﻣﻠﻮد :اﻟﻨﺎﻋﻢ اﻟﺮﻗﻴﻖ.
295
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻣ ﺎ ﻛ ﺎن أﺑ ﻌ ﺪﻫ ﺎ ﻣ ﻦ اﻟ ﺪﻧ ِﺲ ﻟ ﻠ ﻪ آ ِﻧ ﺴ ﺔ ُﻓ ﺠ ﻌ ﺖ ﺑ ﻬ ﺎ
ﺮسﻳ ﺎ ُﻗ ﺮب ﻣ ﺄﺗ ﻤ ﻬ ﺎ ﻣ ﻦ اﻟ ﻌُ ِ أﺗ ﺖ اﻟ ﺒ ﺸ ﺎرة واﻟ ﻨ ﻌ ﻲ ﻣ ﻌً ﺎ
ﺮس ﻓ ﺮﻣ ﻰ ﻓ ﺆادًا ﻏ ﻴ ﺮ ﻣ ﺤ ﺘ ِ ﻳ ﺎ ُﻣ ﻠ ُﻚ! ﻧ ﺎل اﻟ ﺪﻫ ﺮ ﻓ ﺮﺻ ﺘ ُﻪ
ﺗﺤﺖ اﻟﻈﻼم ﺗﻨﻮح ﻓﻲ اﻟ َﻐﻠ ِﺲ أﺑ ﻜ ﻴ ﻚ ﻣ ﺎ ﻧ ﺎﺣ ﺖ ُﻣ ﻄ ﻮﻗ ٌﺔ
وﻗﺎل ﻓﻴﻬﺎ:
296
ﺑﻜﺎء املﻼح
ﺮﺟ ِﺲ
ﻟﻠﻤﻮت ﻗﺪ ذﺑﻠﺖ ذﺑﻮل اﻟﻨ ِ ﺣﺘﻰ إذا ﻓﺘ َﺮ اﻟﻠﺴﺎن وأﺻﺒﺤﺖ
وﻋ ﻼ اﻷﻧ ﻴ ﻦ ﺗ ﺤ ﺜ ُﻪ ﺑ ﺘ ﻨ ﱡﻔ ِﺲ وﺗﺴﻬﻠﺖ ﻣﻨﻬﺎ ﻣﺤﺎﺳ ُﻦ وﺟﻬﻬﺎ
رﺟﻊ اﻟﻴﻘﻴﻦ ﻣﻄﺎﻣﻊ اﻟﻤﺘﻠﻤﱢ ِﺲ 8 رﺟ َﻊ اﻟﻴﻘﻴ ُﻦ ﻣﻄﺎﻣﻌﻲ ﻳ ً
ﺄﺳﺎ ﻛﻤﺎ
297
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻮان ُﻣ ْﻠ ٌﻚ ﻏ ﺮﻳ ﺒ ﻪ
وأﺿ ﺤ ﺖ ﺑ ﺤ ﻠ َ ﻓ ﺄﺻ ﺒ ﺤ ﺖ ﻣ ﻐ ﺘ ﺮﺑً ﺎ ﺑ ﻌ ﺪﻫ ﺎ
ﻣ ﻨ ﺎزل أﻫ ﻠ َﻲ ﻣ ﻨ ﻲ ﻗ ﺮﻳ ﺒ ﻪ أراﻧ ﻲ ﻏ ﺮﻳ ﺒً ﺎ وإن أﺻ ﺒ ﺤ ْﺖ
ﻓ ﺼ ﺎدﻓ ﺘ ﻬ ﺎ ذات ﻋ ﻘ ٍﻞ أدﻳ ﺒ ﻪ ﻋ ﻄ ﻔ ﺖ ﻋ ﻠ ﻰ أﺧ ﺘ ﻬ ﺎ ﺑ ﻌ ﺪﻫ ﺎ
ﺑ ﻜ ﺎء ﻛ ﺌ ﻴ ﺐ ﺑ ﺤ ﺰن ﻛ ﺌ ﻴ ﺒ ﻪ ﻓ ﺄﻗ ﺒ ﻠ ُﺖ أﺑ ﻜ ﻲ وﺗ ﺒ ﻜ ﻲ ﻣ ﻌ ﻲ
ﺑ ﻮﺟ ﻪ اﻟ ﺤ ﺒ ﻴ ﺒ ﺔ أﺧ ﺖ اﻟ ﺤ ﺒ ﻴ ﺒ ﻪ ُ
وﻗ ﻠ ُﺖ ﻟ ﻬ ﺎ ﻣَ ﺮﺣ ﺒً ﺎ ﻣ ﺮﺣ ﺒً ﺎ
ﻓ ﺬاك اﻟ ﻮﻓ ﺎء ﺑ ﻈ ﻬ ﺮ اﻟ ﻤ ﻐ ﻴ ﺒَ ﻪ ﻇﺎ ﻟﻬﺎ ﺳ ﺄﺻ ﻔ ﻴ ﻚ ودي ﺣ ﻔ ﺎ ً
ﻟﻤﻠﻚ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﻋﻨﺪي ﺿﺮﻳﺒﻪ 9 أراك ﻛ ُﻤ ﻠ ﻚ وإن ﻟ ﻢ ﺗ ﻜ ﻦ
واﻟﺸﻌﺮ ﰲ ﺑﻜﺎء اﻟِﻤﻼح ﻛﺜري ،وﻟﻜﻦ ﺣﺐ اﻹﻳﺠﺎز ﻳﺤﻤﻠﻨﺎ ﻋﲆ اﻻﻛﺘﻔﺎء ﺑﻬﺬا املﻘﺪار،
وﻣﺎ ﻫﻮ ﺑﺎﻟﻘﻠﻴﻞ.
9ﴐﻳﺒﺔ :ﺷﺒﻴﻬﺔ.
298
ﺑﻜﺎء اﳊﻼﺋﻞ
وأوﺟﻊ ﻣﺎ ﻳﻜﻮن ﺑﻜﺎء املﻼح إذا ﻛﻦ ﺣﻼﺋﻞ ،واﻟﺤﻠﻴﻠﺔ املﻌﺸﻮﻗﺔ ﻣﺘﺎع ﻋﺰﻳﺰ ،ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ ﻗﻮل
أﺣﺪ اﻟﻔﺘﻴﺎن ﰲ ﺑﻜﺎء اﻣﺮأﺗﻪ ،وﻛﺎن ﺑﻬﺎ ﻣﻦ املﻐﺮﻣني:
ﻫﺎﻟﺖ ﻳﺪايَ ﻋﻠﻰ ﺻﺪاكِ ﺗﺮاﺑَﻬﺎ أﻃﺄ اﻟﺘﺮاب وأﻧ ِﺖ رﻫﻦ ﺣﻔﻴﺮ ٍة
ﻮن ﻋﻴﻨﻲ ﻣﺎ ﺣﻴﻴ ُﺖ ﺟﻨﺎﺑَﻬﺎ
ﺑﺠﻔ ِ إﻧﻲ ﻷﻏ َﺪ ُر ﻣﻦ ﻣﺸﻰ إن ﻟﻢ أﻃﺄ
ﻗﺎل اﺑﻦ رﺷﻴﻖ :وﻣﻦ ﺟﻴﺪ ﻣﺎ ُرﺛ َِﻲ ﺑﻪ اﻟﻨﺴﺎء وأﺷﺠﺎه ،وأﺷﺪه ﺗﺄﺛريًا ﰲ اﻟﻘﻠﺐ ،وإﺛﺎرة
ﻟﻠﺤﺰن ،ﻗﻮل ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻦ ﻋﺒﺪ املﻠﻚ اﻟﺰﻳﺎت ﰲ أم وﻟﺪه:
ﺟ ﻠ ﻴ ٌﺪ ﻓ ﻤ ﻦ ﺑ ﺎﻟ ﺼ ﺒ ﺮ ﻻﺑ ﻦ ﺛ ﻤ ِ
ﺎن ﻓ ﻬ ﺒ ﻨ ﻲ ﻋ ﺰﻣ ﺖ اﻟ ﺼ ﺒ َﺮ ﻋ ﻨ ﻬ ﺎ ﻷﻧ ﻨ ﻲ
وﻻ ﻳ ﺄﺗ ﺴ ﻲ ﺑ ﺎﻟ ﻨ ﺎس ﻓ ﻲ اﻟ ﺤ ﺪﺛ ﺎن ﺿﻌﻴﻒ اﻟﻘﻮى ﻻ ﻳﻌﺮف اﻷﺟﺮ ﺣﺴﺒﺔ
ﻟ ﻌ ﺜ ﺮة أﻳ ﺎﻣ ﻲ وﺻ ﺮف زﻣ ﺎﻧ ﻲ أﻻ ﻣ ﻦ أﻣ ﻨ ﻴ ﻪ اﻟ ﻤ ﻨ ﻰ وأُﻋِ ﺪه
وإن ﻏ ﺒ ﺖ ﻋ ﻨ ُﻪ ﺣ ﺎﻃ ﻨ ﻲ ورﻋ ﺎﻧ ﻲ أﻻ ﻣ ﻦ إذا ﻣ ﺎ ﺟ ﺌ ﺖ أﻛ ﺮم ﻣ ﺠ ﻠ ﺴ ﻲ
وﻻ ﻣ ﺜ ﻞ ﻫ ﺬا اﻟ ﺪﻫ ﺮ ﻛ ﻴ ﻒ رﻣ ﺎﻧ ﻲ وﻟ ﻢ أر ﻛ ﺎﻷﻗ ﺪار ﻛ ﻴ ﻒ ﻳ ﺼ ﺒ ﻨ ﻨ ﻲ
وﻣﻦ ﻣﻮﺟﻊ اﻟﺸﻌﺮ ﻗﻮل اﻣﺮأة ﴍﻳﻔﺔ ﺗﺮﺛﻲ زوﺟﻬﺎ وﻟﻢ ﻳﻜﻦ دﺧﻞ ﺑﻬﺎ:
وإﻧﻲ ﻵﺳﻒ ﻋﲆ ﻗﻠﺔ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮ ﰲ اﻵداب اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ،ﻣﻊ أﻧﻪ ﻣﻦ دﻻﺋﻞ
اﻟﻮﻓﺎء ،ﻟﻮ ﻳﻌﻠﻢ اﻟﺸﻌﺮاء!
300
ﻟﻮﻋﺔ اﻟﺸﻮق
ﻧﻤﺘﻊ اﻟﻘﺎرئ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺒﺎب ﺑﺄﻟﻮان ﻣﻦ ﺳﺤﺮ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ ﺗﻐﻠﻐﻞ اﻟﺸﻮق ﰲ ﻃﻴﺎت اﻟﻔﺆاد.
ﻓﻤﻦ ذﻟﻚ ﻗﻮل أﺣﺪ اﻟﺸﻌﺮاء وﻗﺪ اﺷﺘﺎق إﱃ أرض ِﺟﻠﻖ ،وﺗﻤﻨﻰ ﻟﻮ ﻛﺤﻞ أﺟﻔﺎﻧﻪ ﺑﱰاﺑﻬﺎ:
304
ﻟﻮﻋﺔ اﻟﺸﻮق
وﻣ ﻮﻗ ﻔ ﻨ ﺎ ﻧ ﺮﻣ ﻲ اﻟ ﺠ ﻤ ﺎ َر ﻟ ﻴ ﺎﻟ ﻴ ﺎ أأﻧ ﻜ ﺮﺗ ُﻢ ﺗ ﺴ ﻠ ﻴ ﻤ ﻨ ﺎ ﻟ ﻴ ﻠ ﺔ اﻟ ﻨ ﻘ ﺎ
ﺣﺪﻳﺚ اﻟﻨﻮى ﺣﺘﻰ رﻣﻰ ﺑﻲ اﻟﻤﺮاﻣﻴﺎ ﻋ ﺸ ﻴ ﺔ ﺟ ﺎراﻧ ﻲ ﺑ ﻌ ﻴ ﻨ ﻴ ﻪ ﺷ ﺎد ٌن
ﻓ ﻴ ﺎ راﻣ ﻴً ﺎ ﻻ ﻣ ﺴ ﻚ اﻟ ﺴ ﻮءُ راﻣ ﻴ ﺎ رﻣﻰ ﻣﻘﺘﻠﻲ ﻣﻦ ﺑﻴﻦ ﺳﺠﻔ ْﻲ ﻏﺒﻴﻄ ِﻪ
ﺣ ﺮاﻣً ﺎ وﻟ ﻢ أﻫ ﺒ ﻂ ﻣ ﻦ اﻷرض وادﻳ ﺎ ﻓ ﻴ ﺎ ﻟ ﻴ ﺘ ﻨ ﻲ ﻟ ﻢ أﻋ ُﻞ ﻧ ﺸ ًﺰا إﻟ ﻴ ﻜ ﻢ
وﻟ ﻢ أﻟ ﻖ ﻓ ﻲ اﻟ ﻼﻗ ﻴ ﻦ ﺣ ﻴٍّ ﺎ ﻳ ﻤ ﺎﻧ ﻴ ﺎ وﻟ ﻢ أدر ﻣ ﺎ ﺟ ﻤ ُﻊ وﻣ ﺎ ﺟ ﻤ ﺮﺗ ﺎ ِﻣ ﻨ ً ﻰ
ﺑ ﺬي اﻟ ﺒ ﺎن ﻻ ﻳُ ﺸ َﺮﻳْ َﻦ إﻻ ﻏ ﻮاﻟ ﻴ ﺎ وﻳﺎ وﻳﺢ ﻧﻔﺴﻲ ﻛﻴﻒ زاﻳﺪت ﻓﻲ ﻣﻬً ﺎ
وﻳﺼﻮر اﻟﺤﺎرث ﺑﻦ ﺧﺎﻟﺪ ﺷﻮﻗﻪ إﱃ ﻋﺎﺋﺸﺔ ﺑﻨﺖ ﻃﻠﺤﺔ ﺑﺸﻮق اﻟﻐﺮﻳﻖ إﱃ اﻟﻨﺠﺎة،
وﻳﻘﻮل:
ﺑﻨﺎ اﻟﺼﺒﺎﺑﺔ ﺣﺘﻰ ﻣﺴﻨﺎ اﻟﺸﻔ ُﻖ ﻳﺎ أم ﻋﻤﺮان ﻣﺎ زاﻟ ْﺖ وﻣﺎ ﺑﺮﺣﺖ
ﻛ ﻤ ﺎ ﻳ ﺘ ﻮق إﻟ ﻰ ﻣَ ﻨ ﺠ ﺎﺗ ﻪ اﻟ ﻐ ِﺮ ُق اﻟ ﻘ ﻠ ﺐ ﺗ ﺎق إﻟ ﻴ ﻜ ﻢ ﻛ ﻲ ﻳ ﻼﻗ ﻴ ﻜ ﻢ
305
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
306
راﺣﺔ اﻟﺴﻠﻮان
ﺮف ﻓﻬﻮ ﺧﻔﻴﺾ وراﺟﻊ ﻏﺾ اﻟﻄ ِ ﺻﺤﺎ ﻋﻦ ِﻃﻼب اﻟﺒﻴﺾ ﻗﺒﻞ ﻣﺸﻴﺒﻪ
ﻣﻦ اﻟﺤﻲ أﺣﻮى اﻟﻤﻘﻠﺘﻴﻦ ﻏﻀﻴ ُ
ﺾ ﻛ ﺄﻧ ﻲ ﻟ ﻢ أرع اﻟ ﺼ ﺒ ﺎ وﻳ ﺮوﻗ ﻨ ﻲ
ﺾﺮاض ﻣ ﺮﻳ ُ
ﻓ ﺆا ٌد إذا ﻳ ﻠ ﻘ ﻰ اﻟ ِﻤ َ دﻋ ﺎﻧ ﻲ ﻟ ﻪ ﻳ ﻮﻣً ﺎ ﻫ ﻮًى ﻓ ﺄﺟ ﺎﺑ ﻪ
ﺗ ﻬ ﻠ ﻞ ُﻏ ﱟﺮ ﺑ ﺮﻗ ﻬ ﻦ وﻣ ﻴ ﺾ ﺎت ﺑ ﺎﻟ ﺤ ﺪﻳ ﺚ ﻛ ﺄﻧ ﻪﻟ ﻤ ﺴ ﺘ ﺄ ِﻧ ﺴ ٍ
وﻗﺎل اﻟﴩﻳﻒ:
وﻇﺎﻫﺮ ﻫﺬا اﻟﺸﻌﺮ أن أﺻﺤﺎﺑﻪ ﻧﺰﻋﻮا ﻋﻦ اﻟﺤﺐ ﻃﺎﺋﻌني .وﰲ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻫﺬا املﻌﻨﻰ
ﻳﻘﻮل إﺑﺮاﻫﻴﻢ ﺑﻦ اﻟﻌﺒﺎس:
وﻳﻘﻮل ً
أﻳﻀﺎ إﺑﺮاﻫﻴﻢ ﺑﻦ اﻟﻌﺒﺎس:
308
راﺣﺔ اﻟﺴﻠﻮان
309
ﻏﺪر اﻟﻐﻮاﲏ
وﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ ذﻛﺮ ﳾء ﻣﻤﺎ ﺗﺄﻟﻢ ﻟﻪ اﻟﺸﻌﺮاء ﰲ ﺣﻴﺎة اﻟﺤﺐ ،اﻟﺘﻲ ﻃﺎملﺎ ﻳﻐﺪر ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻨﺴﺎء.
وإﻧﺎ ﻟﻨﺠﺪ ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺤﺴﺐ اﻟﻐﻮاﻧﻲ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﻏﺎدرات ،وﻳﻘﻮل:
وﻳﻘﻮل ﻛﺜري ﰲ ﱡ
اﻟﺴﺨﺮ ﻣﻦ ﻋﻬﻮد اﻟﻨﺴﺎء:
واﺑﻦ اﻟﺮوﻣﻲ ﻳﺠﻌﻞ اﻟﻐﺪر ﻣﻦ ﻃﺒﺎﺋﻊ اﻟﺤﺴﺎن ،إذ ﻳﺸﺒﻬﻬﻦ ﺑﺎﻟﺤﺪﻳﻘﺔ ،ﺗﺤﻤﻞ اﻟﺜﻤﺮ
ﺣﻴﻨًﺎ وﺗﻌﺮى ﻣﻦ اﻟﻮرق ﺣﻴﻨًﺎ ،وإﻟﻴﻚ ﻗﻮﻟﻪ ﻣﻦ ﻗﺼﻴﺪة ﻃﻮﻳﻠﺔ:
312
ﻏﺪر اﻟﻐﻮاﻧﻲ
ﻟ ﻤ ﺎ ﻛ ﺎﻧ ﺖ اﻟ ﻠ ﺬات ﺗ ﺸ ﻐ ﻠ ﻜ ﻢ ﻋ ﻨ ﺎ أأﺣ ﺒ ﺎﺑ ﻨ ﺎ ﻟ ﻮ ﺗ ﻌ ﻠ ﻤ ﻮن ﺑ ﺤ ﺎﻟ ﻨ ﺎ
وأﺑ ﺪﻳ ﺘ ﻢ اﻟ ﻬ ﺠ ﺮان ﻣ ﺎ ﻫ ﻜ ﺬا ﻛ ﻨ ﺎ ﺗ ﺸ ﺎﻏ ﻠ ﺘ ُﻢ ﻋ ﻨ ﺎ ﺑ ﺼ ﺤ ﺒ ﺔ ﻏ ﻴ ﺮﻧ ﺎ
ﻓ ﻘ ﺪ وﺣ ﻴ ﺎة اﻟ ﺤ ﺐ ُﺧ ﻨ ﺘ ﻢ وﻣ ﺎ ﺧ ﻨ ﺎ وآﻟ ﻴ ﺘ ُﻢ أن ﻻ ﺗ ﺨ ﻮﻧ ﻮا ﻋ ﻬ ﻮدﻧ ﺎ
وﺣُ ﻠﺘﻢ ﻋﻦ اﻟﻌﻬﺪ اﻟﻘﺪﻳﻢ وﻣﺎ ﺣﻠﻨﺎ ﻏﺪرﺗﻢ وﻟﻢ ﻧﻐﺪر وﺧﻨﺘﻢ وﻟﻢ ﻧﺨﻦ
وﻧﺤﻦ ﻋﻠﻰ ﺻﺪق اﻟﺤﺪﻳﺚ اﻟﺬي ﻗﻠﻨﺎ وﻗ ﻠ ﺘ ﻢ وﻟ ﻢ ﺗ ﻮﻓ ﻮا ﺑ ﺼ ﺪق ﺣ ﺪﻳ ﺜ ﻜ ﻢ
وﻛﺎن ﺻﺨﺮ ﺑﻦ ﻋﻤﺮو ،أﺧﻮ اﻟﺨﻨﺴﺎء ،ﻳﺤﺐ ﺳﻠﻤﻰ ﺑﻨﺖ ﻋﻮف ﺛﻢ ﺗﺰوﺟﻬﺎ؟ وﺗﻌﺎﻫﺪا
ﻃﻌﻦ ﰲ أﺣﺪ اﻷﻳﺎم ،ﻓﻤﺮض ﺳﻨﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ، ﻋﲆ أن ﻻ ﻳﺘﺰوج واﺣﺪ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﺑﻌﺪ ﺻﺎﺣﺒﻪ ،ﺛﻢ ُ
ﻓﻘﴫت زوﺟﻪ ﰲ اﻟﺴﻬﺮ ﻋﻠﻴﻪ ،واﻟﺮﻓﻖ ﺑﻪ .وﻻ ﻛﺬﻟﻚ أﻣﻪ اﻟﺮءوم .ﻗﺎﻟﻮا :وﺳﻤﻊ ﻳﻮﻣً ﺎ اﻣﺮأة
ﺗﻘﻮل ﻷﻣﻪ :ﻛﻴﻒ ﺣﺎل ﺻﺨﺮ؟ ﻓﻘﺎﻟﺖ :ﻧﺤﻦ ﺑﺨري ﻣﺎ دﻣﻨﺎ ﻧﺮى وﺟﻬﻪ .وﺳﻤﻊ أﺧﺮى ﺗﻘﻮل
ﻻﻣﺮأﺗﻪ ﻛﻴﻒ ﺣﺎل ﺻﺨﺮ؟ ﻓﻘﺎﻟﺖ :ﻻ ﺣﻲ ﻓريﺟﻰ ،وﻻ ﻣﻴﺖ ﻓﻴﻨﻌﻰ! وﺣﻜﻲ أﻧﻪ ﺟﻠﺲ ﻳﻮﻣً ﺎ
ﻟﻴﺴﱰﻳﺢ وﻗﺪ رﻓﻊ ﻟﻪ ﺳﺠﻒ اﻟﺒﻴﺖ ،ﻓﺮأى ﺳﻠﻤﻰ واﻗﻔﺔ ﺗﺤﺎدث رﺟﻼ ﻣﻦ ﺑﻨﻲ ﻋﻤﻬﺎ وﻗﺪ
اﻟﻜﻔﻞ؟ ﻓﻘﺎﻟﺖ :ﻋﻦ ﻗﺮﻳﺐ! ﻓﻘﺎل وﺿﻊ ﻳﺪه ﻋﲆ ﻋﺠﻴﺰﺗﻬﺎ ،ﻓﺴﻤﻌﻪ ﻳﻘﻮل ﻟﻬﺎ :أﻳﺒﺎع ﻫﺬا َ
ﺻﺨﺮ ﻷﻣﻪ :ﻋﲇ ﺑﺴﻴﻔﻲ ،ﻷﻧﻈﺮ ﻫﻞ ﺻﺪئ أم ﻻ .ﻓﺄﺗﺘﻪ ﺑﻪ ﻓﺠﺮده ،وﻫﻢ ﺑﻘﺘﻞ ﺳﻠﻤﻰ ،ﻓﻠﻤﺎ
دﺧﻠﺖ رﻓﻊ اﻟﺴﻴﻒ ﻓﻠﻢ ﻳﺴﺘﻄﻊ ﺣﻤﻠﻪ ،ﻓﺒﻜﻰ وﻗﺎل:
313
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
وﻳﺬﻛﺮون أن ﻏﺴﺎن ﺑﻦ ﺟﻬﻀﻢ ﻛﺎن ﻣﻔﺘﻮﻧﺎ ﺑﺎﺑﻨﺔ ﻋﻤﻪ ،ﺛﻢ ﺗﺰوﺟﻬﺎ ،ﻓﻠﻤﺎ ﺣﴬه
املﻮت ﺣﻠﻔﺖ ﻻ ﺗﺘﺰوج ﻣﻦ ﺑﻌﺪه ،ﺛﻢ ﺣﻨﺜﺖ ﰲ ﻳﻤﻴﻨﻬﺎ ،ﻓﺄﻧﺸﺪﻫﺎ ﰲ ﻧﻮﻣﻬﺎ ﻟﻴﻠﺔ اﻟﺰﻓﺎف:
وﻫﺬه ﻃﺒﻴﻌﺔ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻳﺎ ﺻﺎح ،ﻓﺎﻗﺾ ﻣﻦ أوﻃﺎرك ﻣﺎ أﻧﺖ ﻗﺎض ،واﺗﺮك اﻟﻮﻫﻢ
ﻟﻠﻤﺠﺎﻧني!
314
1
ﻣﻴﺰان اﳊﺐ
ﻣﻴﺰان اﻟﺤﺐ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺮى ﺟﻤﻴﻞ أن ﻳﻬﺐ املﺤﺐ ملﺤﺒﻮﺑﻪ دﻣﻪ وﻣﺎﻟﻪ ،واﻧﻈﺮ ﻛﻴﻒ ﻳﻘﻮل:
1ﰲ ﻛﺘﺎب »اﻷﺧﻼق ﻋﻨﺪ اﻟﻐﺰاﱄ« ﺑﺤﺚ ﻣﻔﺼﻞ ﻋﻦ اﻟﺤﺐ ﻣﻦ اﻟﻮﺟﻬﺔ اﻟﻔﻠﺴﻔﻴﺔ ﻓﻠريﺟﻊ إﻟﻴﻪ اﻟﻘﺎرئ إن
ﺷﺎء.
اﻟﻠﻴﺎﱄ اﳋﻮاﱄ
ﻓﻄﺮب املﺘﻮﻛﻞ ﻟﻬﺬا اﻟﺸﻌﺮ ،وﻫﻢ ﺑﺘﻘﺪﻳﻢ اﻟﻐﻼم إﻟﻴﻪ ،ﻟﻮ ﻛﺎن ﻣﻤﺎ ﺗﺴﻤﺢ ﺑﻤﺜﻠﻪ
اﻟﻨﻔﺲ!
واﻧﻈﺮ ﻣﺎ ﻳﻘﻮل اﺑﻦ ﻫﺎﻧﺊ ﰲ ذﻛﺮى أﻳﺎﻣﻪ اﻟﺴﻮاﻟﻒ:
318
ﻟﻴﺎﱄ ﺳﻨﱰﻳﺲ
وﻗﺪ أﻛﺜﺮ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺒﺪاﺋﻊ ﻣﻦ اﻟﺤﻨني إﱃ ﺳﻨﱰﻳﺲ 1 ،وﻫﻲ ﻣَ ﻬﻮى ﻗﻠﺒﻪ ،وﻣ ُ
ُﻨﻴﺔ روﺣﻪ ،إذ
ﻛﺎﻧﺖ ﻣَ ﻠﻌﺐ ﺻﺒﺎه ،وﻣﻴﺪان ﻟﻬﻮه ،ﰲ أﻳﺎﻣﻪ اﻟﺴﻮاﻟﻒ ،وﻟﻴﺎﻟﻴﻪ اﻟﺨﻮاﱄ!
واﻧﻈﺮ ﻛﻴﻒ ﻳﻘﻮل:
1ﰲ ﻣﻘﺪﻣﺔ ﻛﺘﺎب )ﺣﺐ اﺑﻦ رﺑﻴﻌﺔ وﺷﻌﺮه( وﺻﻒ ﺷﺎﺋﻖ ﻟﻬﺬا اﻟﺒﻠﺪ اﻟﻄﻴﺐ اﻟﺠﻤﻴﻞ.
ﻣﺪاﻣﻊ اﻟﻌﺸﺎق
ﻮق ﻣ ﺘ ﻴﱠ ﻢ اﻟ ﻘ ﻠ ﺐ ﻋ ِ
ﺎن ﻣ ﻦ ﻣَ ﺸ ٍ إﻳ ِﻪ ﻳ ﺎ ﻓ ﺘ ﻨ ﺔ اﻟ ﻮﺟ ﻮد ﺳ ﻼ ٌم
ﺎت ﻋ ﻠ ﻰ ِﺻ ﺒ ﺎكِ ﺣ ﻮاﻧ ﻲﺣ ﺎﺋ ﻤ ٌ ﻟﻮ ﻳﺸﺎء اﻟﻬﻮى ﺣﻮﺗﻚِ ﺿﻠﻮ ٌع
ﺑ ﻐ ﺮا ٍم ﻣ ﺆﺟﱠ ٍﺞ ﻏ ﻴ ﺮ ﻓ ﺎن ﻓﺎرﺣﻤﻲ ﻓﺎﻧﻴًﺎ ﻣﻦ اﻟﻮﺟﺪ ﻳﺸﻘﻰ
ﻳﺮﻗﺐ اﻟﺼﻔ َﻮ ﻣﻦ ﺧِ ﻼل اﻷﻣﺎﻧﻲ رﻧ ﱠ ﻘ ﺖ و َِر َد ُه اﻟ ﻠ ﻴ ﺎﻟ ﻲ ﻓ ﺄﻣ ﺴ ﻰ
∗∗∗
ﻣﻦ ﻃﻮى ﻗﺮﺑﻬﻢ ﻋِ ﻨﺎد اﻟﺰﻣ ِ
ﺎن آه ﻟ ﻮ ﻳ ﺴ ﻤ ﺢ اﻟ ﺰﻣ ﺎن وﻧ ﻠ ﻘ ﻰ
ﻣﺎ ﻗﻀﻴﻨﺎ ﻣﻦ اﻟﻠﻴﺎﻟﻲ اﻟﺤﺴﺎن ﺎفوﺗ ﺮى ِﺳ ﻨ ﺘ ﺮﻳ ﺲ واﻟ ﺪﻫ ﺮ ﻏ ٍ
ﻓ ﻲ ﻧ ﺠ ﺎ ٍة ﻣ ﻦ اﻟ ﻨ ﻮى وأﻣ ﺎن ﺣ ﻴ ﻦ ﻛ ﻨ ﺎ ﻣ ﻦ اﻟ ﺴ ﺮور ﻧ ﺸ ﺎوى
وﻗ ﻄ ﻮف اﻟ ﻤ ﻨ ﻰ ِرﻃ ﺎبٌ دواﻧ ﻲ ﻧ ﺘ ﺴ ﺎﻗ ﻰ اﻟ ﺤ ﺪﻳ ﺚ ﻋ ﺬﺑً ﺎ ﺷ ﻬ ﻴٍّ ﺎ
∗∗∗
ﺎن
أﺳ ﻌ ﻔ ﺎﻧ ﻲ ﺑ ﺒ ﻌ ﺾ ﻣ ﺎ ﺗ ﻤ ﻠ ﻜ ِ ﻳ ﺎ ﺧ ﻠ ﻴ ﻠ ﱠﻲ واﻟ ﺮﻓ ﻴ ﻖ ﻣ ﻌ ﻴ ٌﻦ
ﻣ ﻦ ﺗ ﻮاﻟ ﻲ اﻟ ﻮَﺟ ﻴ ﺐ واﻟ ﺨ ﻔ ﻘ ﺎن أﺑ ﺘ ﻐ ﻲ آﺳ ﻴ ﺎ ﻓ ﻘ ﺪ ﻋ ﻴ َﻞ ﺻ ﺒ ﺮي
وﺷﺠﺎه ﻣﻦ اﻟﺠﻮى ﻣﺎ ﺷﺠﺎﻧﻲ أﺑ ﺘ ﻐ ﻲ ﺻ ﺎﺣ ﺒً ﺎ ﺗ ﻮﻟ َﻪ ﻗ ﺒ ﻠ ﻲ
وﻳ ﻮاﺳ ﻲ اﻟ ﺰﻣ ﻴ ﻞ ﻓ ﻲ اﻷﺣ ﺰان ﻓ ﻠ ﻘ ﺪ ﻳُ ﺴ ﻌ ﻒ اﻟ ﺠ ﺮﻳ ﺢ أﺧ ﺎ ُه
وﻗﺪ ﻟﺤﻦ ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺒﻠﺒﻞ اﻟﻐِ ﱢﺮﻳﺪ اﻟﺸﻴﺦ ﻋﺒﺪ اﻟﺴﻤﻴﻊ ﻋﻴﴗ اﻟﺒﺎﺟﻮري ،وﻣﺎ
ﻨﻲ ﺑﻤﺜﻞ ﺻﻮﺗﻪ اﻟﻌﺬب اﻟﺠﻤﻴﻞ! أروع ﺷﻌﺮ اﻟﻮﺟﺪان إذا ُﻏ َ
320
ﺻﺒﺎ ﻧﺠﺪ
وﻳﻘﻮل اﻟﻄﻐﺮاﺋﻲ:
ﻟُ ﺪ ٌن وأﻧ ﻔ ﺎس اﻟ ﻨ ﺴ ﻴ ﻢ رﻗ ُ
ﺎق ﻳ ﺎ ﺣ ﺒ ﺬا ﻧ ﺠ ﺪ وإﻋ ﺮاق اﻟ ﺜ ﺮى
ﺣ ﺎﻟ ﻲ اﻷدﻳ ﻢ وﻣ ﺎؤه رﻗ ﺮاق ﻓ ﻬ ﻮاؤه َﺧ ِﺼ ُﺮ اﻟ ﻨ ﺴ ﻴ ﻢ وﺗ ﺮﺑ ُﻪ
ﺗﺸﻔﻲ اﻟﻨﻔﻮس وﺗُﻤﺴﻚ اﻷرﻣﺎق وﺑﺴﺎﻛﻨﻴﻪ إن اﺳﺘﻘﺮﺑﻨﺎ اﻟﻨﻮى
ﻓ ﻘ ﺪ ﻛ ﺎن رﻳ ﺎﻫ ﺎ ﻳ ﻄ ﻴ ﺮ ﺑ ﻠ ﺒ ﻪ ﺧ ﺬا ﻣ ﻦ ﺻ ﺒ ﺎ ﻧ ﺠ ٍﺪ أﻣ ﺎﻧ ً ﺎ ﻟ ﻘ ﻠ ﺒ ِﻪ
إذا ﻫ ﺐ ﻛ ﺎن اﻟ ﻮﺟ ﺪ أﻳ ﺴ ﺮ ﺧ ﻄ ﺒ ﻪ وإﻳ ﺎﻛ ﻤ ﺎ ذاك اﻟ ﻨ ﺴ ﻴ ﻢ ﻓ ﺈﻧ ﻪ
ﻣﻜﺎن اﻟﻬﻮى ﻣﻦ ﻣﻐﺮم ﺑﺎﻟﻘﻠﺐ ﺻﺒﻪ ﺧ ﻠ ﻴ ﻠ ﱠﻲ ﻟ ﻮ أﺣ ﺒ ﺒ ﺘ ﻤ ﺎ ﻟ ﻌ ﻠ ﻤ ﺘ ﻤ ﺎ
ﻳ ﺘ ﻮق وﻣ ﻦ ﻳ ﻌ ﻠ ﻖ ﺑ ﻪ اﻟ ﺤ ﺐ ﻳ ﺼ ﺒ ﻪ ﺗﺬﻛﺮ واﻟﺬﻛﺮى ﺗﺸﻮق وذو اﻟﻬﻮى
وﺷ ﻮق ﻋ ﻠ ﻰ ﺑ ﻌ ﺪ اﻟ ﻤ ﺰار وﻗ ﺮﺑ ﻪ ﻏ ﺮا ٌم ﻋ ﻠ ﻰ ﻳ ﺄس اﻟ ﻬ ﻮى ورﺟ ﺎﺋ ﻪ
322
ﺟﻨﺎﻳﺔ اﻟﻌﲔ واﻟﻘﻠﺐ
324
ﻗﻀﺎء اﷲ