Professional Documents
Culture Documents
The Influence of Meyerholds Biomechanics On 20th
The Influence of Meyerholds Biomechanics On 20th
116
Т Е АТ Р ОЛ О Г И Ј А
117
M A R I J A N A P R PA F I N K
Biomehanički principi
Kvalitativna analiza
118
Т Е АТ Р ОЛ О Г И Ј А
ANALIZA PRIMERA
Analiza primera scena predstave Ježi Grotovskog Akropolis (prilog 1), Euđenija
Barbe Kula Holstebro (prilog 2) i Pitera Bruka Višnjik (prilog 3), po principima koji
se nalaze u osnovi biomehanike Mejerholjda, a izvedeni su iz knjige Tajna umetnost
glumca: Rečnik pozorišne antropologije, Euđenija Barbe i Nikole Savarezija. Te
predstave su poslužile da se fenomen sagleda sa aspekata analize primera, biomehaničke
analize i kvalitativne analize uzorka. Za takvo sagledavanje korišćene su fotografije,
koje predstavljaju prilog koji je analiziran.
EKVIVALENTNOST
119
M A R I J A N A P R PA F I N K
120
Т Е АТ Р ОЛ О Г И Ј А
121
M A R I J A N A P R PA F I N K
122
Т Е АТ Р ОЛ О Г И Ј А
„Zato ceo scenski lik glumca treba da bude umetnički izmaštan; ponekad može da se
osloni i na realističku osnovu, ali u krajnjem rezultatu on se ostvaruje u liku koji ni
izdaleka ne naliči onome što vidimo u životu.“ (Mejerholjd, 1976: 101)
124
Т Е АТ Р ОЛ О Г И Ј А
125
M A R I J A N A P R PA F I N K
126
Т Е АТ Р ОЛ О Г И Ј А
U igri tenzija tela izvođača, položaj njegovih nogu i torza može biti isti, ali sklo-
pljene i otklopljene ruke sugerišu drugačije priče.
„Biomehanički trening može da se poredi sa studiranjem pijaniste (...) Tehnika
imaginacije ruku.“ (Pitches, 2003:67, prema: Schmidt, 1996: 41)
Položaj ruku izvođača definiše nameru koju
sprovodi pokret njegove kičme.
Dinamička ravnoteža izvođača na sceni, s
momentom sile u snažnim rotacijama ramena
i trupa, formira položaj kičme koji nastavlja
tenziju u rukama, dok one otklopljene grade
ugaonu inerciju. Istezanje kičme kada su ruke
sklopljene, akumulira energiju za novo otvara-
nje ruku u ramenima.
Od sklopljenih i otklopljenih ruku zavisi
inercija tela izvođača na sceni. Taj otpor gradi
stil igre po kom se razlikuju predstave, kao i izvođači.
Igra ruku može biti u potpunoj harmoniji s
pokretima nogu i može usložnjavati sukob koji
nastaje između partnera, čak i onda kada je taj
partner publika.
Dinamička ravnoteža glumice, sa snažnim
momentom sile u trupu i kukovima, rukama i
nogama, smenjuje linearnu inerciju s ugaonom
i prati istezanje tela u predelu kičme, koje se na-
stavlja u igri otklopljenih i sklopljenih ruku.
Otklopljene ruke sugerišu prepoznatljivost
snage ritma, dok sklopljene pričaju priču, kori-
steći deo kostima i rekvizit.
Sklopljene i raširene ruke kao sredstvo u igri glumca, sugerišu različita emotivna stanja
lika koji glumac tumači.
127
M A R I J A N A P R PA F I N K
Igra suprotnosti koja pomaže izvođaču da izrazi dinamiku svog pokreta, otelovljuje se
u formi odapinjanja strele.
„Zar telo, njegove linije, harmonični pokreti, sami po sebi ne pevaju isto onako
kao zvuci?“ Kad na to pitanje Blokove Neznanke odgovorimo potvrdno, kad u umet-
nosti groteske, u borbi forme i sadržaja, bude likovala forma, tada će duša scene postati
duša groteske.“ (Mejerholjd, 1976: 125)
Povijena kičma sa istezanjem,
koje podseća na položaj luka, krije
energiju, koja se nalazi u graničnim
položajima kičmenog stuba.
Povijeno telo glumaca na sceni
koje sugeriše dinamičku ravnotežu,
pravi rotacije različitih brzina različi-
tih planova tela. Brzine rotacija ruku i
nogu, ili vrata i kukova jednog izvo-
đača razlikuje se u odnosu na ostale
izvođače koji zajedno grade dinamiku
različitim brzinama rotacija tela pri
kretanju.
Istezanje kičme u oblik luka sugeriše snažnu energiju koja se očituje u svakom
sledećem pokretu tela izvođača.
128
Т Е АТ Р ОЛ О Г И Ј А
129
M A R I J A N A P R PA F I N K
Literatura:
130