Professional Documents
Culture Documents
1. Kokie aspektai akcentuojami pateikiant dailės istoriją kaip stilių raidos istoriją? Kur slypi
tokio požiūrio ribotumas?
Akcentuojami vaizdavimo principų pasikeitimai, įvardijami svarbiausi kūrėjai, aptariami svarbiausi jų kūriniai.
Dailės istorijos, kaip stilių raidos atskleidimas yra tik viena iš galimų metodologinių prieigų, susiformavusių
menotyros lauke. Ji buvo paplitusi ir dominuojanti iki XX a. antrosios pusės.
2. Kokių klausimų tradicinė dailės istorijos kaip stilių raidos apžvalga nepaliečia?
Socialinių, feministinių, kolonizuotų valstybių meno raidos
3. Kada ir kodėl išryškėjo kritinis požiūris į dailės istorijos kaip stilių raidos atskleidimą?
Kritinis požiūris į dailės istorijos kaip stiliaus raidos atskleidimą aiškiai buvo suformuluotas 1978 m., kai britų
žurnalo „Art History“ autoriai paskelbė atsiribojantys nuo tradicinės dailės istorijos ir pradedantys diegti naujas
teorines bei metodologines prieigas.
4. Ką skelbė Naujosios dailės istorijos (New Art History) formuotojai? Į ką jie siūlė pakeisti
nuoseklų (chronologinį) meno istorijos pateikimą?
Naujosios dailės istorijos (New Art History) formuotojai skelbė, kad dominuojantis stilių raidos naratyvas
nepajėgus kalbėti apie tai:
kodėl pristatydami dailės istoriją didžiąja dalimi (iki XIX a. pabaigos – XX a. pradžios) paliečiame tik vyrų sukurtus
kūrinius,
kodėl Italijos renesansas turėtų būti vertinamas kaip reikšmingesnis reiškinys nei Afrikos kultūrose XV-XVI a.
vystytos meno formos,
kodėl vieni meno reiškiniai laikomi brandesni už kitus, kad ir paribių kultūrose egzistuojančius.
Tad nuoseklią meno istoriją jie pasiūlė keisti į daugialypę prieigą, kurią padeda atskleisti socialinė, feministinė ar
kolonizuotų šalių meno istorija.
5. Kokių tikslų siekia ir kokius klausimus kelia socialinio požiūrio į dailės lauką atstovai?
Socialinio požiūrio į dailės lauką atstovai siekia:
nustatyti ir išanalizuoti socialinius veiksnius, lėmusius dailės kūrinių arba reiškinių sukūrimą / atsiradimą ir jų
funkcionavimą visuomenėje.
ištirti dailės kūrinių politinę prigimtį ir parodyti specifinį dailės vaidmenį reprezentuojant ir skleidžiant
ideologijas, įsitikinimus, kurie leidžia palaikyti ir įteisinti socialinius santykius, t. y. traktuoja dailę kaip galios
įtvirtinimo priemonę bei simbolį.
paaiškinti dailės rinkos ypatumus. Pavyzdžiui, kodėl iki šiol brangiausiai nupirktas kūrinys yra Leonardo da Vinči
„Pasaulio valdovas“? Kas sudaro kūrinio kainą? Ar tai pelninga investicija? Kodėl žmonės investuoja į meno
kūrinius?
paaiškinti dailės kūrinio legitimacijos mechanizmus, dailės madų atsiradimą ir plitimą, dailės gyvenimą
reguliuojančių institucijų bei organizacijų raida ir pan.
6. Kokius klausimus apie dailę formuluoja feminizmo teorinės prieigos atstovai?
Kodėl taip ilgai buvo brėžiama tokia ryški riba tarp profesionalaus ir mėgėjiško meno, jei moterys iki XIX a.
pabaigos net neturėjo teisės studijuoti aukštosiose mokyklose?
Kodėl V. Europos profesionalaus ir žymaus dailininko kūrinys yra laikomas vertingesniu už juodaodės moters
sudygsniuotą anklodę, kuri ne tik kad neturėjo galimybės profesionaliai studijuoti dailę, bet net neturėjo lėšų
kitokioms medžiagoms nusipirkti?
7. Kokius su kolonializmo kritika susijusius klausimus kėlė Naujosios meno istorijos atstovai?
galios ir dominavimo klausimai. Kas yra centras ir periferija?
4. Kokioms meno epochoms gali būti priskirta meno kaip imitacijos / mėgdžiojimo
samprata?
Senovės Graikijos; Renesanso
5. Kokioje epochoje imitacijos (mėgdžiojimo) principas buvo susietas su vieno taško
(linijinės) perspektyvos išradimu?
Renesanso
14. Kuriai epochai būdingas požiūris, kad menas gali būti tai, ką menininkas ir meno
pasaulis įvardija menu.
Šiuolaikinei
15. Kokios meno funkcijos išryškėja pastaruoju metu?
Komunikacinė, menas kaip pelninga investicija
Ready made – tai fabrikinės gamybos daiktas, kuriam suteikiamas meno kūrinio statusas.
4 TEMA
1. Kas tai yra vaizdavimo kanonai?
Tai vaizdavimo būdų ir taisyklių visuma, pavyzdys, pagal kurį nustatoma vaizduojamų objektų ir figūrų idealios
proporcijos, tarpusavio santykiai. Kanonas išreiškė istorinio laikotarpio grožio idealus, religines nuostatas,
visuomeninę santvarką.
4. Kuriuo senovės Egipto laikotarpiu kanoniniai faraonų vaizdavimo kanonas sušvelnėjo? Paaiškinkite
atsiradusius pokyčius.
NAUJOJI KARALYSTĖ (XVIII-XX din.)~ 1600 - 700 pr. K
Amenchotepo IV valdymo (dar vadinamas Amarnos stiliumi, apie 1377–apie 1358 prieš Kristų) kanoniai
reikalavimai sušvelnėjo
įsivyravo realistiškesni, laisvos kompozicijos kūriniai. Faraonas pradėtas vaizduoti šeimos aplinkoje.
Amenchotepo IV ir Nefertitės su vaikais reljefe pastebimos realistiškesnės, psichologiškos išraiškos, grakštesnės,
laisvesnio silueto, pailgintų proporcijų figūros.
5. Apibrėžkite senovės Egipto reljefuose, sienų tapyboje ir apvaliojoje skulptūroje paplitusį dievų ir valdovų
vaizdavimą (figūrų pozos, dydžių hierarchija, spalvos)
Senosios karalystės laikotarpiu figūra buvo 15 kvadratų Naujosios – 18 kvadratų, nuo maždaug 664– 525 prieš
Kristų – 21 kvadrato aukščio. Stovinčių figūrų galva ir galūnės perteiktos profiliu, krūtinė ir akys – iš priekio
6. Ar kanoninės vaizdavimo taisyklės senovės Egipte vienodai galiojo dievams, valdovams ir žemesniojo
socialinio sluoksnio atstovams.
Dievai ir valdovai buvo vaizduojami ritualinėmis pozomis, dažnai – sėdintys soste; taip vaizduoti ir aukšti
valdininkai, tik jų figūros būdavo mažesnės.
7. Kokių kvadrato tinklo principų vaizduojant figūrą buvo laikomasi Senovės Egipto Senosios ir Naujosios
karalystės laikotarpiais?
Senosios karalystės laikotarpiu figūra buvo 15 kvadratų Naujosios – 18 kvadratų,
8. Kokio kanono laikėsi senovės graikai, vaizduodami žmogų? Kas suformulavo šį kanoną?
Polikletas rekomendavo vaizduoti galvą, sudarančią septintadalį figūros aukščio. Jo suformuluotas kontraposto
principas reiškė tam tikrą žmogaus figūros vaizdavimo būdą: pečiai ir klubai kiek pasukti į priešingą pusę, viena
koja laiko visą kūno svorį, kita, sulenkta per kelį, liečia žemę pirštų galais, liemuo atloštas atgal, viena ranka
nuleista žemyn, kitoje kas nors laikoma.
11. Apibūdinkite kontarposto svarbą Europos kultūroje. Kuriais periodais kontraposto principas vis sugrįždavo
į dailę?
Renesanso, Klasicizmo ir Neoklasicizmo
14. Kodėl ankstyvųjų krikščionių dailėje paplito simbolinis dieviškojo asmens vaizdavimas?
Viduramžių bažnyčia sukūrė krikščioniškąją kultūrą, kuri pakeitė Romos imperijos pagoniškąją. Viduramžių
dailės, o taip pat ir kitų meno rūšių esminis bruožas – glaudus santykis su naujai užgimusia, įsitvirtinusia ir
išplitusia krikščionybės religija
16. Kokia yra XIII-XV a. religinės dailės kūrinių specifika? Kodėl jie gali būti vadinami kanoniniais?
Krikščionių persekiojimo laikais buvo apsiribota simboliniais ženklais – žmonių sąmonėje dar gyvavo iš judaizmo
perimta nuostata, draudžianti bet kokį nematomo Dievo vaizdavimą.
5 TEMA
1. Įvardinkite tris svarbiausias technologijas, įtakojusias pokyčius dailės srityje.
Fotografija, tarpdisciplininis menas, skaitmeninių galimybių atsiradimas
2. Kuriais metais buvo išrasta fotografija? Kaip ji pakeitė požiūrį į gyvūnų vaizdavimą?
Fotografija buvo išrasta 1839 m. Fotografija leido perteikti gyvūnų judėjimą, Vienas žinomiausių leidinių,
tyrimai“ 1887 m.
3. Kokias dailės funkcijas perėmė fotografija? Kokio pobūdžio dailės kūriniai laikui bėgant po
fotografijos atsiradimo sunyko ar bent jau jų reikšmė sumenko?
Iš dailės fotografija perėmė reprezentacinę asmens vaizdavimo funkciją. Didžiąja dalimi ji pakeitė
reprezentacinius portretus, kuriuose buvo siekiama pabrėžti asmens visuomeninį statusą, jo užimamą padėtį.
7. Kokios meno krypties atstovai siekė moksliškai pagrįsti optinius impresionizmo ieškojimus?
Neoimpresionizmo atstovai
8. Kaip fotografija paveikė XIX a. pabaigos – XX a. pradžios dailės raidą? Kaip galima būtų
pagrįsti fotografijos ir modernizmo krypčių santykį.
Fotografija padarė meną prieinamą daugeliui, nes tai buvo daug pigiau nei tapyti (pvz. portretus) Menininkai,
išlaisvinę žvilgsnį iš akademinių taisyklių ir įprasto realybės traktavimo, kvietė naujai pažvelgti į pasaulį, naujai
atrasti spalvas, fiksuoti akimirką, paveikslus tapyti laisvai, nesilaikyti taisyklių, paliekant neužbaigtumo pojūtį.
Fovizmo: spalvų ryškumas, nenatūralios formos. Jų paveiksluose matome suplokštėjusią erdvę, perspektyvos,
gylio iliuzijos nebuvimą. Dominuoja dekoratyvūs sprendimai.
Kubizmo: Kubistai visiškai paneigė meninės kūrybos kaip gamtos mėgdžiojimo tradiciją, taigi ir perspektyvos
dėsnius. Jų suvokimas rėmėsi mintimi, kad mūsų matymas yra ribotas, jeigu mes nematome daikto kitos pusės
tai nereiškia, kad jos nėra ir, kad ji negali matytis paveiksle. Todėl dailininkai pradėjo vienu metu vaizduoti kelias
daiktų plokštumas, kurios suskaidė vaizduojamus objektus į daugybę geometrinių formų.
Suprematizmo: Jei nebereikia imituoti regimybės, tai daiktai gali būti redukuojami iki elementarių geometrinių
formų.
Dadaizmo: propagavo nihilistinį požiūrį į tradicines visuomenės, kultūros ir meno vertybes, neigė estetinės
formos reikšmę, siekė provokuoti ir šokiruoti. Jie atsisakė tradicinių dailės priemonių. Kūrė koliažus ,
fotomontažus, object trouvé ir ready made pobūdžio kompozicijas iš civilizacijos produktų, buities atliekų,
žinomų kūrinių reprodukcijų, spaudos iškarpų.
10. Kaip fotografija gali pasitarnauti dailės kūriniams? Apibūdinkite įvarius atvejus. Ir pagrįskite
konkrečiais pavyzdžiais.
Ji naudojama kaip pagalbinė priemonė, padedanti išpildyti kūrybinį sumanymą, palengvinanti patį procesą. Tokiu
atveju dažnai dailininkai patys pasidaro fotografijas ir pasitelkia jas idėjos išpildymui
11. Kas tai yra linijinės perspektyva, kada ji buvo išrasta ir kam naudojama?
Moksliškai linijinės perspektyvos dėsnius XV a. (1418 m.) pagrindė architektas Filipo Brunelleschis. Jis pratęsė
Euklido mintį apie menamus spindulius, kurie jungia žiūrovo akis ir daiktą. Jis suprato, kad menami spinduliai turi
tęstis ir toliau už plokštumos, kol sueis į vieną tašką. Panaudojęs šį būdą jis išgavo lape tikslią daikto projekciją.
13. Kas tai yra skaitmeninis menas? Kada prasidėjo pirmieji eksperimentai, kokie kūrėjai laikomi
šio meno pradininkais?
Tai meno forma sukurta skaitmeninėmis technologijomis, apimanti vaizdus padarytus kompiuteriu arba ranka
nupieštus vaizdus perkeltus į kompiuterį ir užbaigtus ar papildytus programine įranga. Skaitmeninio meno
pirmieji eksperimentai įvyko 1965 m. ,kai vokiečių menininkas Friederis Nake‘as sukūrė kompiuterinį algoritmą
leidžianti mašinai piešti figūrų serijas.
6 TEMA
Trūkumai: • Investicinę grąžą nėra lengva numatyti, nes mada ir perkami madingi kūriniai keičiasi. • Meno kaip ir
kitose rinkose egzistuoja kainų “burbulai”. • Skirtingai nuo vertybinių popierių arba biržos prekių rinkų, meno
rinkos veikla iš esmės atitinka ribotos apimties privačių kolekcionierių, muziejų ir didelių įmonių, kaip pagrindinių
rinkos dalyvių, poreikius ir interesus.
2. Kodėl brangiausiai parduodamų kūrinių sąrašuose aptinkami vos keli senųjų epochų
kūriniai?
Žymiausi pasaulio tapybos kūriniai, ypač senųjų meistrų, sukurti iki XIX a. pr. dažniausiai yra saugomi
muziejuose. O valstybiniai muziejai jų neparduoda, didesnė kaita vyksta tik privačiame sektoriuje
3. Įvardinkite autorių ir jo kūrinį, parduotą už didžiausią iki šiol sumą. Kokia ji?
Leonardo da Vinči. Pasaulio valdovas. Apie 1500. už 450,3 milijonus JAV dolerių
4. Palyginkite Lietuvos ir pasaulio meno rinkose brangiausiai parduodamų kūrinių sumas. Kiek
jos skiriasi?
Brangiausias pasaulyje Leonardo da Vinči. Pasaulio valdovas. Apie 1500. už 450,3 milijonus JAV dolerių
Brangiausias Lietuvoje M. K. Čiurlionis „Apsnigtas kaimas“ 1906 m. fluorofortas, popierius. 150 000 Eur sumą.
12. Ar emocinis faktorius gali įtakoti kūrinio kainą antrinėje meno rinkoje? Jei taip, paaiškinkite
kaip?
Taip, gali. Varžantis dėl kūrinio aukcione, jo kaina gali ženkliai pakilti dėl emocinių priežasčių, kaip pvz., šio P.
Picasso kūrinio atveju. Emociniai motyvai gali būti įvairūs, tokie kaip pirkėjo žmonos noras turėti būtent šį kūrinį,
paties pirkėjo noras pasigirti, jog turi P. Picasso kūrinio originalą ir tokiu būdu padidinti savo socialinį statusą.
Vieno kūrinio kainos išaugimas padidina visą kūrėjo indeksų vertę
15. Kokios trys šalys pasaulinėje meno rinkoje vykdo didžiausius meno kūrinių pardavimus?
JAV, Jungtinė karalystė, Kinija
17. Kurio lietuvių autoriaus kūrinys iki šiol Lietuvoje buvo parduotas brangiausiai? Kokia tai
suma?
M. K. Čiurlionis „Apsnigtas kaimas“ 1906 m. fluorofortas, popierius. 2021 11 16 privačiam Lietuvos kolekcininkui
kūrinys parduotas už rekordinę 150 000 Eur sumą
1. Kuri meno samprata ir funkcija yra ryškiausiai aktualizuota šiame J. L. Davido kūrinyje ,,Horacijų priesaika“
(1784m.) ? Auklėjamoji ir šviečiamoji.
2. Menas menui idėja, atsiradusi XIX a. stipriai paveikė modernizmo dailininkų kūrybą? Taip
3. Kurioje dailės epochoje imitacijos principas buvo susietas su vieno taško perspektyvos išradimu? Renesanso
4. Kokiomis savybėmis pasižymi aliejinės tapybos kūrinys ? Spalvos intensyvios, gana atsparios laiko poveikiui
6. Kuri meno samprata ir funkcija yra ryškiausiai aktualizuota šiame V.Dilkos kūrinyje ,,Kolūkio steigiamasis
susirinkimas” ? Propagandinė
7. Kodėl XIX amžiuje baimintasi, kad nebeliks dailės? Nes ją pakeis fotografija.
8. Impresionistas E.Degas fotografijas naudojo savo kūryboje kaip pagalbinę priemonę, padedančią tapyboje
geriau perteikti judesio akimirką. Ne.
9. Kuriame amžiuje dailininkai savo kūriniuose padėjo akcentuoti savarankišką spalvų emocinį poveikį žiūrovui?
XIX a.
10. Ar teisingai pagal dailės epochų ir stilių raidos logiką yra sudėliota ši seka? Ne
11. Kurios XX a. meno krypties atstovai pasiūlė antimeno idėją, propagavo nihilistinį požiūrį į tradicines
visuomenės, kultūros ir meno vertybes, neigė estetinės formos reikšmę, siekė provokuoti ir šokiruoti? Dadaizmo
12. Kuri XXa. Kryptis yra pagrįsta mūsų regėjimo reliatyvumo principu, teigiant, kad jei nematome daikto kitos
pusės, tai nereiškia, kad ji negali matytis paveiksle? Kubizmo
13. Kūrybiškam fotografijos ir dailės santykiui yra priskirtini lietuvių tapytojo Žygimanto Augustino
kraniometriniai portretai. Taip?
14. Kaip vadinama meninės raiškos priemonė, kuomet pagal perspektyvos dėsnius specialiai kuriamas iškreiptas
ar užslėptas vaizdas, kuris tam tikromis sąlygomis tampa taisyklingas? Anamorfozė
16. Kada tęsėsi tradicinio aliejiniais dažais tapyto paveikslo klestėjimo laikotarpis? 1500- 1900
17. Kokiomis meno sampratomis ir funkcijomis pasižymi šis G.Klimto kūrinys. Meno menui
19. Ekspresionistai siekė moksliškai pagrįsti optinius impresionizmo krypties atstovų ieškojimus. Ne
20. Kada išryškėjo konfrontacija tarp pasakojamąjį turinį išlaikančių kūrinių ir per formos galią pabrėžiančių
meno autonomiškumą? XV-XVIa.
21. Didžiausia XIX a. technologinė naujovė, stipriausiai paveikusi dailės plėtotę, buvo litografijos atradimas. Ne
22. Meno kaip ritualo ir apeigos funkcija išnyko kartu su senųjų civilizacijų epochos pabaiga.Ne
tapybos kūrinio formos išraiška priklauso nuo: kolorito, piešinio, šešėliavimo, potėpio, faktūros
Skulptūros darbo formos išraiška priklauso nuo: masių santykio, proporcijų, silueto, paviršiaus modeliavimo.
Grafikos kūrinio formos išraiška priklauso nuo: kontūrinės linijos, juodų ir baltų dėmių derinio, štricho
Kokioje meno epochoje atsisakoma siužetinio-pasakojamojo kūrinio lygmens
Kuriais meno laikotarpiais dailininkai kūryboje vysto individualius (ne visuotinai žinomus)
pasakojimus? Realizmas
Kuriame amžiuje dailininkai savo kūriniuose pradėjo akcentuoti savarankišką spalvų emocinį poveikį
žiūrovui?
romantizmo
.Kurios epochos menui gali būti priskirtas šis teiginys: „apvali dėmė gali būti išraiškingesnė už žmogaus
figūrą“?
moderinizmo
2. Ar menas kaip ritualas ir apeiga būdingas tik pirmykštei bei senųjų civilizacijų
dailei?
Ne
4. Kokioms meno epochoms gali būti priskirta meno kaip imitacijos/ mėgdžiojimo
samprata? Senovės Graikijos; Renesanso
7. Ar tiesa, kad žaidybinė/ pramoginė meno funkcija pastebima jau XVI a. mene?
Taip
11. Ar tiesa, kad menas menui (l'art pour l'art) idėja, atsiradusi XIX a., stipriai paveikė
modernizmo dailininkų kūrybą?
Taip
12. Kurie teiginiai priskirtini menas menui (l'art pour l'art) sampratai?
Aktualizuojama autonomiškos estetinės formos reikšmė;
Menas nepriklauso nuo ekonominio, politinio, visuomeninio gyvenimo
13. Kuriai epochai būdingas požiūris, kad menas gali būti tai, ką menininkas ir meno
pasaulis įvardija menu?
Šiuolaikinio meno
16. Nuo kada modernaus meno kūriniai parduodami už rekordines milijonines sumas?
Nuo XX a. 9 dešimtmečio
18. Kurio autoriaus kūrinys 2017 m. buvo parduotas už didžiausią iki šiol pinigų sumą?
Leonardo da Vinci
19. Ar tiesa, kad komercinę meno vertę reguliuoja pirminė ir antrinė meno rinka?
Taip
20. Pirminė meno rinka tai?
tiesioginis užmokestis menininkui už jo meistrystę, laiką ir kūriniui sunaudotas
medžiagas
23. Ar faktas, jog kūrinį buvo įsigijęs žinomas asmuo, gali daryi įtaką jo kainai
antrinėje meno rinkoje?
Taip
24. Ar meno rinkoje egzistuoja mados, tai tam tikru laikotarpiu populiarūs, mėgstami
ir perkami menininkų kūriniai?
Taip
26. Kokių lietuvių dailininkų pavardės figūruoja tarp brangiausiai Vilniaus aukcione
parduotų rekordininkų?
A. Žmuidzinavičiaus; P. Kalpoko; J. Vienožinskio
27. Ar meno kūrinio kainai gali turėti įtakos menininko įvaizdis, apie jį sukurtos
istorijos, intriguojantys pasakojimai?
taip
31. Ar vidinė (esminė) meno kūrinio vertė priklauso nuo ekonominės ir socialinės jo
vertės?
ne
42. Ar tiesa, kad jau XIX a. dailininkai savo kūriniuose pradėjo akcentuoti
savarankišką spalvų emocinį poveikį žiūrovui?
taip
44. Kurios epochos menui gali būti priskirtas šis teiginys; "apvali dėmė gali būti
išraiškingesnė už žmogaus figūrą"?
Modernizmo
45. Ar gali būti suformuotas emociškai paveikus dailės kūrinio turinys, naudojant gesto
tapybą, laisvą spalvinę išraišką ir abstrakčias formas?
taip
51. Ar tiesa, kad svarbiausia senovės Egipto meistrams buvo ne grožis, bet išsamus
objekto pavaizdavimas?
taip
52. Ar kanoninių taisyklių rinkinys Senovės Egipte buvo vienodai taikomas vaizduojant
faraonus ir žemesniųjų luomų atstovus, vergus?
ne
53. Pagal kokias savybes buvo vertinamas atvaizdas senovės Egipto dailėje?
veiksmingumą
54. Ar senovės Egipto menininkai stengėsi būti originalūs, atrasti naujus figūrų ir
objektų vaizdavimo būdus?
ne
59. Kuriuo graikų kultūros periodu skulptūroje įvyksta ryškus posūkis realistiškumo
linkme, nebelieka frontalumo, sąstingio ir statikos, išmokstama tobulai vaizduoti
žmogaus kūną bet kokiame judesyje?
klasikiniu
60. Kaip vadinamas Polikleto įvestas žmogaus figūros vaizdavimo būdas, kai pečiai ir
klubai kiek pasukti į priešingą pusę, viena koja laiko visą kūno svorį, kitą, sulenkta
per kelį, liečia žemę pirštų galais, liemuo atloštas atgal, viena ranka nuleista žemyn,
kitoje kas nors laikoma?
kontrapostu
61. Kurios(-ių) epochos(-ų) meninikai laikėsi principo, kad grožis regimojo pasaulio
savybė - proporcijų, saiko, tikslaus apskaičiavimo padarinys?
sen. Graikijoje
66. Ar tiesa, kad romėnų portretinio vaizdavimo meno raidą skatino tikėjimas, kad
žmogaus atvaizdas išsaugo jo sielą?
taip
67. Kokios kultūros reljefuose buvo išvystytas taip vadinamas „siužetinis" arba
„tęstinis" stilius?
sen. Romos
68. Pirmieji linijinės perspektyvos pritaikymo pavyzdžiai atrasti Pompėjos sienų dekore
(III a. pr. Kr. - I a.)
ne
69. Inkrustacinis tapybos stilius, tai senovės graikų raudonfigūrės keramikos dekoro
pavadinimas.
ne
70. Architektoninis tapybos stilius, tai senovės romėnų tapybos pavyzdys, kuriam
būdingi tapyti architektūriniai elementai (langai, durų angos, kolonos ir kt.).
taip
71. [Atviras] Ar galima šiuolaikiniame mene atrasti rituališkumo funkciją? Jei taip,
atsakymą pagrįskite konkretaus dailės kūrinio pavyzdžiu.
taip, nuo performansų iki subkultūrų meno (graffiti)
72. [Atviras] Koks yra K. Malevičiaus „Juodo kvadrato baltame fone" kūrinio turinys?
Šio kūrinio turinį sudaro menininko subrandinta idėja ir būdas kaip galutinai atsiplėšti
nuo regimybės imitavimo principo, kuris buvo toks stiprus klasikiniame mene. Forma
redukuojama iki elementaraus kvadrato. Geometrijos ir spalvos šifrą menininkas
panaudoja vietoj kūno ir vaizdo.
73. [Atviras] Kokie yra pagrindiniai dailės kūriniuose paplitę visuotinai žinomų
tekstų/istorijų šaltiniai?
Antikinė mitologija. Pvz., Herodoto darbai, Hesiodo "Teogonija",
Homero „Iliada", „Odisėja" ir himnai; Aischilo, Sofoklio, Euripido ir
Aristofano dramos veikalai; Biblija, Jokūbo Voraginiečio XIII amžiaus antroje pusėje
sukurtas šventųjų gyvenimo rinkinys vadinamas „Aukso legenda"; Istoriniai įvykiai;
Lietartūra. Pvz., Dantės „Dieviškoji komedija", V. Šekspyro, Dž. Bairono kūriniai.
77. [Atviras] Kodėl brangiausiai parduodamų kūrnių sąrašuose aptinkami vos keli
senųjų epochų kūriniai?
nes senieji kūriniai dažniausiai saugomi muziejuose, o valstybiniai muziejai jų
neparduoda, didesnė kaita vyksta tik privačiame sektoriuje
79. [Atviras] Kas ir kokiu būdu šiuolaikinio meno pavyzdžiuose kuria pasakojim apie
kūrinį (-ius)?
Pasakojimas gali būti atskleistas pačiame kūrinyje arba individualų pasakojimą vysto
kūrinio autorius/ parodos kuratorius