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04．
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1

卜
格 里 格 的 半 音 和 声技 法
及 其风 格

刘康华

， 。

刘康 华 男 年生 年毕业 、 、

一 逻辑 化 力度 型 的 半 音 和 声
丫 于 中央 音 乐 学 院 作 曲系
，

现 为该 系和 声 教
，

著 有 《 和 声 自学 辅导讲 座 》 专
。

研 室讲 师 年至 年 格 里 格 在德 国莱 比 锡 音
。 ，

题 文 章若 干 乐 学 院 的学 习 和 生 活 使 他深 入 了 解 了 中欧 的
， ，

音 乐传 统 开 阔 了眼 界 并深 受 他 所崇 拜 的 肖
。 ，
邦 与 舒曼 的影 响 因而 格 里 格 的半 音 和 声 技
，
十 九 世 纪 是 和 声的黄 金 时代 浪漫 主 义作 法直 接 继 承 于 中欧 的古 典传 统 与 浪漫 主 义 成 熟
， 。 、

曲 家 为 了 表达 理 想 的 境 界 和抒发 内 心 情 感 曾 期 的 音乐 大 师 逻 辑化 力度 型 的半 音 和 声是
， 。

极 大 地 丰 富 和 扩 大 了 传 统 的 和 声表 现 手 法 其 他半 音和 声技法的基 础
。
中半 音 和 声的 高度 发 展 是 其基 本 特征 之 一 我 们可 以从 例 中 看 到 浪 漫 主 义 时 期盛 行
。 ， 、
“ ”
找 到 表 现 内 在 情 感 的半 音 音阶 是格里 的半 音 写 法 然而 格 里 格 在 运 用逻 辑化 力
。 ，
格 运 用半 音 和 声 技 法 的美学 思 想基 础 从 度 型的半 音 和 声时 也 常 表现 出 自 己 某些 典 型
， 。 “
年起 为 了 寻求 中欧 传统 的 和 声 技 巧 与 挪 威 民 的 风格 特征 正 如 他在教 学 中 曾说 的 在运 用
扮 ， ， ，
族 民 间 音 乐相结 合 的道路 格 里 格进 行 了 毕 生 古 典作 家 的 经 验 时 不 能 模 仿 他 们 的样 式 而
。 ， ， 。 ”

扎
的努 力 他继 承 前人 成 果 立 足 民 间传 统 不 是 要看 他 们 各 自如何 表 现 了 自 己独 特 的风 格
只
、 、 ，
断从 民 间 器 乐 舞曲 民 歌 中汲 取 养料 从而 见例
。 、

形 成 了 自 己 独 特 的 和 声风 格 而 表 现深 刻 情 例 就 是 他常 用 的 半 音 和 声与 民 间旋 律 相
、 ， ，
感 丰富 色彩 鲜 明 的半 音技 法 是 其 中 重 要的 结 合 的方 法之 一 具 有 一 条 半 音 下 行 低 音的
。 ， 、

组成部分 和 弦 属 功 能关 系连锁 进 行 与 一 条质 朴 反复
， ，
笔 者 在 涉 及 浪 漫 主 义 和 声 技 法的教 学 中 的 民 间旋 律 水乳 相溶 并 在 写 法 上 已 具 有线 条
。
深 感 格 里 格作 为 和 声艺 术 发展 史 上 承 前启 后 的 和 声的某 些 特征
。 ，
大 师之 一 所具 有 的 重 要 意 义 本 文拟 从 格 里 格 下 面 我 们 进 一 步 通 过 两 个侧 面 来观 察 格
， 、 ，
的半 音 和 声技 法 及 其风 格 特 点作 一 初步 研 讨 里 格 在 运 用逻 辑化 力度 型 的 半 音 和 声 中 如
， 。
以丰 富传 统 的教 学 内 容 使学 生 对 该 时期 的 和 何表 现 自 己独 特 的 风 格
， 。

声技 法 演变 的理 解 从 某个 角度 上 有所 帮助 半 音终 止 式 变格终 止 在十九世 纪
脚
。 ，
以下从 三 个 主 要 方 面 给 予 阐述 后 期 的 民 族 乐派 中 颇为盛 行 在格 里 格 的 和 声
 丫
成，
翻

中也 占有特 殊 的 地 位 但 是 格 里 格 的半 音变 格
， 。

终 止 却 具 有 不 同 于 其它 民 族 乐派 的 风 格特 点 ‘ ‘ 阮月一一 呀 ‘
，、 一 一勺 州 奋
已 飞 、 ，
丫 一一
一 气 甲 口卜 勺一 石
宁内， ，习一 一二，州尸下百 卜 ，
甘 宁，月卜宁一一， 尸 时卜 ， 一 一 了 宁，
，巴 ，一勺 竺二宝 胜 二了 ， 了 ，卜 汀 口 一 一 气言呀
卜气十尸 ，二 户 一，
月

吮全， 丫 二尸
尸卜 尸
习 书 币 ‘ 州 口
子 书 飞 习偏产不
，
匕一二 兰
一二二一
从例 中 我 们 可 以 看 到 这 种 手 法的 演化 过程 ，
耳引
引
月臼
一 ‘ ，

。 卜月 月卜 仑
‘
口户 侧一、 知
‘ 、目 一」
，曰 以 ，
见例
矛户 一 一
为 面面 州 血 口， 二‘卜， 吮于 口二
尸 ， 二，，口 一 飞口 子 一
， 明产 竺二 二二二二曰 石二舀己 ，
叭尸一 曰 ， 山，竺 ，

…
舀， ， ，竺二 二二 － ， 】
工
一
， ， ，
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， ，
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旅
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‘ 二二二 “
一 月一一一，一一一 二二二，一 ，
习 畜
格 里 格 正 格 终 止 中的半 音 写 法 在 擅长
‘ 一 ，一
，尸
” ，
一
了 价
矛 发 挥 和声 下 属 功 能色彩 的影响 下 也 具 有特
迪牛月卜二片导 井 卜仁 户匕二片 后扛 洲 。

定 的 下 属 调 性倾 向
，

由低 音半 音 下 行导 至 主 和 弦 的 正 格终 止
必 然会 形 成 最 后 的 属 功 能 变 和 弦 解决 至 主 和
刁 翻 刀 ，下一 万， ， 口‘ 一 ， ，
即 由一 个增 六 和 弦
刁 旦 曰
习
月，石 ‘ ‘
叭内 月 勺斤 ，
尸《 ，口尸 沪
，万 ‘ ‘
‘
百一 一
『
〕
‘
，
【

尸，尸下
，尸
口尸 ， ，曰

，留二二产
产
，门 ，
尸 口脚
卜
，门
弦 通 过 增 六 度 的扩 张
“
‘

一 尸，产 口 ‘ 二二二州
一

越瑞厅褪 噢 厂 万布
。

解 决 到一 个 原 位 大 三 和 弦 这 种 和 弦 关 系与 声
州， ， 硬竺，世尸 ，竺，二 ， ，

部进 行 在传 统 的半 音 和 声 写 法 中 是终止 前 典
七乍 口
，尸冲丁 肠 ， 百 ， 」
一， 三丁二二」 一 血曰 【 ‘ ，
〕 一， 】 〕 「一一 目 ，

汾
， ，尸 ，吧， 二 ，
尸， ，
‘

二
竺竺 竺 竺竺
一

一 一
。 ，
型的 属 功 能引 入 法 因 此 从 某 种意 义 上 来 讲 这
，

种半 音正 格终止 具 有 下 属 调 半终 止 的特 点 而
例 ‘ 卫 一之 卫 。
之会 使 正 格终 止 中隐 含着 下 属 调 的倾 向 见例

…
】， 口， 】『
一
口 翻甲 下门
翻 一 二
‘ 】 ，
，
丙 气护 二‘ 面 币石
妇 目吮 祖丁 尸 夕尸 ， 口 呼宁 洲己了 州卜 叫“ 面
” ， 了 ，， ，尸 一 ，一
，一 ，吕 ， 口产 州 气少 ，，
一 “ 、

尸 牟共二 尸卜
刃

…
‘ 匆 咬目 ， 己 】 一 一

一
吐 浏 ，
尸 州卜 下 了
，
目 ，口 二 七 勺曰 宁 叫尸 叫 ，， 一
山 口
一
卜 一 侧 ，
，

尸二尸 甘口 一一
一 ，
口

二
仁 ，， 目气护 竹艺 竺竺二 二二二 二刁口尸

一
甲 竺， “ ‘ 曰
目 ‘
」， 、
” 砂 田加
一 「 矛一 刀 〕
】 ‘ 】
， 二 弓子
吮 曰 诊 一 一

习
州
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一 奥丫 丁
一 二 言
一 二 竺二二竺二， 一当
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团 碗 吸
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护
一
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书
一
，
二 ，

一
一 卜

口
侧

，
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民

‘
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‘

‘
口 」

一
之 一
以
回 ’
“
续津目色丰共阵
。 ‘
洲尽望匕不 州卜月
‘
月 唇上 仁月士半早月 瑟 欲玉 卫
一刀
才
若 三白
白 尸
一
，
这 种 手 法 的进 一 步 发 展 便是在 主 和 弦 中
彗萍裘弃云丰 逮叁三美 盔动粽砚里三渊 加 入 倚 音式 下属 四 六 和 弦
，

形成 了 典 型 的 下 属 二
， ·

。
节
‘，
调 带 有终 止 四 六 和 弦 的 半 终 止 式 见例
口 了 丁
回 巴 一 之蜕 吸 呱 圈 翅 知礴 使 正 格终 止 中隐含 的 下 属 调性 转 变 为明 显 的 下
。

例 是格 里 格 在终 止 主 和 弦 上极 常 用 的 属调性
。 ，

倚 音 式 下属 四 六 和 弦 为丰富 这个 和 弦 格里 之
格常 用两 种方 法 第 一 种是 向 下 属 和 弦 离调 见
撬津共 活 月丽雄喊续里 玉渗 习 二兰兰兰兰 卜本 月
‘
’ ’

， 。

并且 引 入 的 下 属 和 弦 常 用 变 和 弦 见 年扁甲 丫 甸厂匕 子
第二 种方 法是 通 过 重 属 和 弦 的 功 能 逆 行 引 入 下
、 万
一

日 二
盛己妥兰 ，卜一‘ 一一
二
月卜澳李
工引
。
卫纬与砚二开 后二老 扛 卜
誉井 月
属和弦 见
，
团 勺皿墓 时 下
结合 这 两 种 方 法 在 向 下 属 和 弦 离调 中插
回
，
，，
， 娜勃 赞
入 重属 和 弦 改 变 属 音解 决 至 下 属 音的全 音进
， ，

行 为连续 的 半 音进 行 并 将 这 种 显 著的半 音 声 这种手 法 的再 度 复 杂 便 是在 主 长 音 上的

， ， ，

部 移至 低 音 便 形 成 了 格 里 格 独 特 的 运 用 下属 倚 音式 下属 四 六 和 弦 之 后 继 续 向它 离调 把 正
变 和 弦 的 半 音变 格终止 见例
。
格终 止 中 已 趋 明 显 的 下 属 调 性 再 次 肯定
，
形成 杏
 ，

更 复 杂的 下 属 调 开 放 性 的 半 终 止 式 见例
。
如该 和 弦 解 决 至 属 七 和 弦 则又 失 去了增
，
六 度 扩 张 解 决 的 趋势 和 弦 间 音响色彩 的 对 比
例 之 。

便 更 突 出起 来 例 开 始属 七 和 弦 异乎 寻常 的
－ －卜， 一
－
日瞬乍 识卜一 一一 卜 一 一 一卜 ， 一 型

一 －剑
限卿 土 十一一 子， 卜 卜 一一‘ 州卜 一 一 一 ，斗一一 一十一 圣 ，
‘ 进行 以 及 新调 中被平 行 四 度 音 型 所 修 饰 的 属
「

夕
“ 逻竺
残
亡里当，笙 里吐应美墨
墨 到学当
功 能 和弦 的 引入
，

使 我 们感 到该段 音 乐充 满 了
望书户井华肚荆 录斗走端片 嵘大 当嘿卜 。

明 朗 而柔 和 的 色 彩 见例

之
，
然而 由 于 结 束 和 弦 的 调 性 稳 定感 与 整 个
，
·

作 品的调 性 统 一 感 我 们 依 然 觉 得结 束 和 弦 是
。 ，

主 和 弦 这 种 主 调 与 下 属调 的 矛 盾 和 统 一 正

－
是 出 自大 师之 手 的 和 声艺术 之 美 意犹未
图 ‘ 二‘
孟 “

鸳
， 。

尽 令 人 回 味无 穷
具 有 特 性 音 响 的 和 弦结构 发挥 某
，

“
衡 ，
些 和弦 结构 的 音响 特性 使传统 的 和 弦 序进 在 衬 扣 竺二 一
‘罕 咨书 日剑一 二 巨 如拉妇已鱼妇‘ 匕七七日到
」
硒由 至 五竺宝二上二二二二二二二二
函理些兰困鱼旦三口口任刁
好 】、 飞刃
一’
奋
，
一
音响 上 脱俗 出新 是 格 里 格 和 声 风 格的重 要 特 于
认 吧‘ 君 “ 祀
如
， ，
，
。 力
盆 扣 ‘ 三 月 门 “ 」 月
征 ，汗 一
力山亡 一 龙监盆二
吸丈 苍 石
气于 一一卜
只
月尸 ，
二二 功团匕二二
压
二
尸 『
二二二二二二二口行份口
一一一一一卫
卫
口
书
，全一二二二二二二二二二二二忿二二二二翔
日二
塑十
二二二二二二二二二二二
， 翔
，
一 一一
在继 承 以属 功 能 包 括 其解 决 在和声中 图
场
一
甲
， ‘
占主 导 地位 的 基 础 上 格 里 格打 破 了传 统 的 大 乌 肠 甲

小七
、

减七
、

小 九等 和弦结构 的 一 统 天 下
，

大
卫
粼
、 ，

胆 采 用半减 七 和 弦 增三 和弦 以及 全 音 和 弦 之
，

变 和弦 等具 有 特性 音响 色 彩 丰富的结构 分 石 石
『’
一 一 」 一 ‘ 一 曰浏
」

内理， 人廿
吮 宁 ，二万 匕勺峨二」叹二二 七洲 尸 口 一 ，口 气尸 二 卜， ， ， 日，
一，刀
勺 ，
， 。 确一 一一
日一牡 了尸，抽 世二 匕二 竺二」二召 亡月口 ， ， 尸 ，口 二 护， 州 臼， ，们
们

形式 表 现 出 自 己独 特 的 和 声 风 格 这 种手 法 ， ， ， 曰
宁 二 甘 ， 、 ，
叭 尸 尸
一
二 ， ’
’

一 肠
公 尸 卜 卜
‘ ·

。
俨 杯尸 一
在半 音和 声 中运 用较 广 泛 飞 祥
李大与共 上 尽 士 月士 二选泪
音 和 声 中常 采 用 平减 七 和 弦 音响
格 里 格 在 属 功 能 关 系 连锁 进 行 的 半
甚 至 在传 统
一
，
增 六 和 弦 及 其解 决 的 力度 型半 音 和 声 中 也变
爹 增 六 和 弦 为半 减 七 和 弦 音响
，

其功 能 为 同时降
、 。
低五 七 音 的 重 属 三 四 和弦 这 种属 功 能变 和
。
弦 往往 只 解 决 到小 主 三 和 弦 但 由于 它处 于 重
， ，

属 地位 要解 决至 属 和弦 因 而 除 了增 六度 扩
， 、

张解决 至 八 度 属 音 外 其 余 两 音与 属 和 弦 导 音
。 ，
五 音均 为共 同音 从 这 个 意义 上 讲 这 种解决
。
已 失 去 了 一 定 的力度 作 用 见例

吐 ‘

旗户牛手布片幸二扛盛共丰 下生二弃菩吞芬二二二 到
‘ 书‘
卜点 书几导二 片磁于 命 涪
卜
华牛武弃去 匕 弃亡创上 二 七余 干月
‘ ” “ “ 材
少
‘ 因 刃
捆 扇 凋
 月月
侧

增 三 和 弦 在 格 里 格 的属 功能 和 弦 甚 的和声效 果
，
至 下属 功能 和 弦 中 占有 重要 地 位 这是他 和 、 、

。
二 调 式化 色彩 型 的半 音 和 声
声 风格 的 显 著标志 之 一 挪威 民 间 音 乐 中增 三
，
和 弦 分 解音 型 式 的旋 律 为该 和 弦 的 运 用 提 供 古 典 主 义 时期 的 半音 和声 技法 起 源 于 强 有
。

了 统 一 的 基础
。
力 的 和 声终止 式 一 其 中半音 声 部 突 出表
， 。

通 过 简化 例 我 们 看到 这 是半音 下 行 的 现为 中的增 四 或减 五 度 作扩 张 或 收缩 解 决
。
、 ，

三 声 部组 合 头 三 小节 的 半音 关 系 是 以 后发 展 这个 时 期 的逻辑 化 力 度 型 的 半音 和 声 风 格
，
的基础 其 中 运 用 了 大 调 属 与 下属 功 能 的 两 个 就 是 以 这 种 导音 与 不 协 和 音 的 调 性 倾 向 及 其解
。 。

增三 和 弦 见例 决 为 基础
属 七 变 和 弦 具 有全 音 和 弦 全音 阶 四 浪 漫 主 义 作 曲 家 在 继 承 和 发展 这 种 手 法 的
。 ，

音和弦 的音 响特 性 当它按 功 能 倾 向解 决至 同时 又 从 相 反 的角 度 削弱 以 至 消 除半音 声 部

， ，

主和弦 时 表 现 出强有 力 的调 性 结构 作 用 当 中可 能存 在 的 导音 与 不协 和 音 的 调 性 倾 向及
， ，

它按 半音 作 属 功 能连锁 进 行 时 则 在 很 大程 度 其解 决关 系 促使 半音声 部 自身 内含 的色彩 因

， 。

上 失去 了这 种 作 用 而 突 出 了这 分属 于 平 均律 素得 以 充 分 发 挥 这 两 种手 法 在 晚期浪 漫 主 义
， ，

中两 个 全 音 阶的 和弦 在交替 中产 生 的音 响色 彩 作 曲家手 中 都 朝着背 离古 典 调 性 的 方 向 发 展

。
但 却 显 示 出不 同 的音 响特 点
。 丫
对比
例 是 小 调 主 题 再 现 前 的属 功 能 准 备 格 里 格 在 运 用 后 一 种 半音 技 法 时 独 树 一
， 。 ， 、

句 可 以 把 和 声纳 入 属 调 看 逻 辑 化 的 功 能关 帜 从 传统 的 大 小 调 式 以 及 民 间 调 式 中去 发
， ， ，

系 以 及 外 声 部 反 向 的 半音 扩 张 都 是典 型 的 掘新 的半音 和 声 语 言 形成 了 自 己 风 格 鲜 明的
。 、 。
力度 型 处 理 法 但 由于 连 续 大 量 地 运 用 了 具 有 调式化 色 彩型 的半音 和 声
， 、

全 音 阶音 响 的 变 和 弦 结 构 使该 准备 句 的 调 性 平 行 大 小 调 一 体 化 的半音 写 法 在
， ，
结 构 力 大 为减 弱 和 弦 间 的 色 彩对 比 上 升 至 主 探 索色彩 型 的 半音 和 声 中 格 里 格 从 未 放弃 过
。 、 。

导地位 见例 似 乎 是使 用殆 尽 的传 统 大 小调 式
，

例 卫
运 用 自然 音 和 声 时 格 里 格 就 常 用相应 的
之
。
曰门 丁
尸
妇 内一 ， 吮子
，
，
叫巴，巴，尸 下
留 ，一 一 一 尸，叫卜月 ， 尸，， 侧 了 ， ， ，叫
‘ 舀蕊舀己 下 石
，，洲
洲 关 系 调 来 为重 复 的 主 题 作 和 声 变 奏 这 种方法
泞 州， 州勺，
一 ， 卜 卜月限目 十夕 仁二 二二气 言， 才
，

一一 全 曰， 介冲 目卜宁号 洲
卜 甘 ，， 卜口门 卜口日喧二 ， 川州口， 子 ， 口 口门 州

一
叫尸卜 护
尸口竺竺 尸月 片 飞亨
‘ ，
琴 与 挪威 民 间旋 律 常 在不 同 调式 上 重 复 有直接 联
一
月角 俘 ’
几二二云
‘ 沪 已‘ 、 泌
尸， 一一， 卜
件奋 一 。 ，
州
仁，
尸， 气画
，尸气
一
卜一
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，
，尸
气 州匕 ，
曰 尸， 州尸
宁
‘
一 月
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州
二
月·
，
门
面 系 然而 这 种 时 间 上 相继 先 后 出现 的 变 奏 手
，卜 ‘ 护 ，卜，
，一 「 一
洛
，
一
尸一 下，一 一

，
法 被格 里 格 在 半音 写 法 中从 整 体 上 同 时 揉合
， 少二甲 ， 叫卜 一 一 ，，尸， 月已 盆 五而 日
，
， ， 叫 ，尸州卜 宝 ， ， 目洲
洲匕 宁一石 口 ， 卜创 了 ，
翻
刃工
工二 竺竺，巴， 勺 二
创尸
其 揉合 剂 正 是格 里 格所 惯 用 的具 有 特 性
才口
「
吸，
，
，二硬 国竺竺刀叮 曰甲 ，
二砚，匕 二 二 二，尸 翻 吮 一
困六 口 口 月， 刊叭 ， 甲 ，口一 州
州性巴之 ， 吮， 竺 竺于， 州
二 甲，明尸甲呀， 呀 叫 门口户
砚二 一 ，气盆 ，尸 一 一
竹 州
州 起来
工‘ 一
目 一
月， 一 子 一
州 一 。
，
音 响 的 增三 和 弦 通 过 小调 级 和 弦 与 和声 大
· ·

一补 丫 导 份
卜 一一
·

一 叫
甲 口门

……
， 气 ，甲 ， ‘ ‘
口
尸 。

皿砚了 一 书，， 州 厅 ， 、
， 电， ，尸‘
调 级 和 弦 的 等和 弦 关 系 把平行大 小调 有
，
甲 甘 甲 叫 日刃
一 口 已 ， 二生」 二二 竺 尸月卜刊甲 月
尹 一
， ， 州 竺二 面
， 二，， 曰 门 丫 叫

、 二冰 卿
嘛
。 ‘
皿
例 卫
之

除 以 上 独特 的 风 格 表 现 之 外 从 格里 格大
，
量的作品 中 我 们 还 可 以 更 多地 看到他 在 运 用
。

传 统 的 半音 技 法 时所 表 现 的独 创性 如典 型 的
，
离调 半 音 和 声 由 于 处 于 某 种特殊 的结 构 部位
，
而 削 弱 了 力 度性 质 突 出 了音 响对 比 及 某 种 调
。

式色彩 还 有声 部 写 作 中和 弦 音 的 排 列 方式 及
外 声 部 的 结合关 系 等 等
，

都 可 能产生别具 一 格 也
阵
， 、

机 地 融 为一 体 形成 音 响独 特 的 平 行 大 小调 方里 底亚 级 大 三 和 弦至 主 和 弦 的 调 式 进 行相
。 ， 。
一 体 化 的 半音 和 声 有 时结合 着 特 定 的旋 律 因 结合 使 终止 式 富 于 新 意
， 。 、

素 这 种 融合 便 更 为典 型 例 的第 第
例 卫
， 之
小 节 中短 小 动机 的变 化 出现 使 我们 明 显 地 感 尸 口卜 卜尸二‘ ，【 ， ‘
，皿
目 ， 门 二二 ， ，了勺
勺 ， ，叹 ，
门 叭卜曰姆皿门七尸 二了 ， 贬一一一 吮 ， ， 二 ， 尸 ，口一 一 门民 ， 了 气 留 ， ，，尸 ，
门， 叫日曰净 ， 口 ，尸 了竺
二二 尸 ， 一 」 ， ，尸 一 一 ，， ，
， ，尽
尽积卜 ‘ 气目‘ ，二 ， 竺 二『 ，尸 ， 」 ，
觉到低 声 部 半音 线条 中的 吃 同 时也 是 这是
二 护 刀尸 犷
一
一
。
尹 压 应‘ 妞 衍 农洲 翻念

小调 融化 于 大调 的 一 体 化 半音 和 声 见 例 月
卜，，留门卜甲吮二，月尸，尸 ‘ 叫 ， 兮二 二
‘
一‘
，尸， 门
闷
门
尸价颐少生匕七〕 【 】 二 二工二
二 卜，，尸 ， 二 ，门 门面
。 吮 护 一 ， 代巨 渔二二二二 二二 竺 习 困 ， 一
， 一 ， 口口 】 月
， 州

例 是 这 种 手 法 较 为复 杂 的 表 现 小调 中 ，口 ， 侧护
目 舀 】训甘
团
一 一 吮口口二二二 二二 压二二习 们 一 一 一 侧卜 一州

融进 的 大调 因 素 更 为 充 分 其 中包 括 大 调 的 主
。

持 续音 与 离 调 和 弦 最 后 通 过 大调 妞 级 七 和 弦
，
与小 调 级 七 和 弦 之 间 的 共 同和 弦 关 系 平滑 陌 耳砰于共不 否 卜 叫卜蓄气 介一一尹州卜云 日
二尹 一一节叫 活洲
洲
。 沌面下呀三三班生二二长 卜 闷砰 一一书曰「 刁 尸 门呀 寻 动蔺 刁卜卜
，
地 进 行 到 小 调 的 半 终止 见例 口 丫 一一可， 一一

，曰卜一 一一 ‘
， 目
， 一 二二二盆
才 一一一称
之
例 茎兰示行 释圳片卜 仁月哈丰 幼生引自 妈
曰卜气卜 ，，，睦 兰卜廿，，到呼 卜
，二 互止二‘卜日
，
日卜刁 二‘ 弓卜‘ 甘 一 一 什州
二
，
，
一 ，
卫 予 二一 一 子 洲卜卜 砰 刁‘ 日州卜 子 勺卜一一‘ 一 日
一

皿 尹

…
、

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二级 以一一 醒一一袭以网匆
‘
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翻
二 ‘ ‘ 了 气 「 仁刀 ，
，尸 一一润 冲一 一气叮
叮
甲
二 二
玉
望 军 丝 春 目卜 二丰二卜 月渝日沙 于井 巴月
了 例
口
梢娜 ‘
卫
之
，尸 一 ， ，口 ，
息口峪菩 仁毛要叫二益王任拦宝生
日，阳尸礴 卜 ，、 甘
冲州卜 ，
生 卜
〕 月
洲
月
一一，
石
二尸
月 ，
，
口
龟明于 ‘ 为自
卜 一日呀 」 ，目卜 ， 宁 卜，，月卜侧卜
甲 ，口 ， ，尸 甘 二 仁 口 口 月】

‘
一 、
卜 又‘ 口

例 则是 这 种手 法 更 为复杂 与 更具 独 创 性
翅聚烹
烹 … 分 ， 一

…
足，留， 写护 】 口 ， 口 ， 口 ， 一
二
， ‘

。 、 尸门月目门 气尸 ，
卜，口‘ 曰州 卜 ，
丫 石己
，目 一
】
， 一一一
，，
】
〕
二
， 二
，
口巨二弓，
一口 尸 日 曰

的运 用 它 利 用小调 的 三 音
，

五 音 与 大调 的根
刁 几 万
二 了
曰， ，日
曰‘ 一曰 ， ， ， ， ，
目
目二 尸巴 ， 卜 吧万 吮 ， ， ，
目 二一
，一 ’
’
口 贬
砂 习 国
、 ， 滋 基 基 基习
音 三 音 之 间 的 共 同音 关 系 作 用 一 体 化 半音
刀 一
回 一 亚一兰匕 一一一一旦七
一用
。
和 声 的持 续 背 景 当低 声 部半音 化的旋 律 与持
， 、

续 背 景相 结 合 时 产 生 一 系 列色 彩 上 鲜 明对 照 例 是运 主音 上 大 小七 度 对 比并 置 的
。 ， 。 ，
的和 弦 随着 半 音 线 条 的 下 行 和声 自然 地 模 较 复 杂的和声处理 旋律是 多 里 亚 小调 伴
进到 以 关 系 大调 小 下 属 和 弦 为开 始 调 式 的 又 一 奏中 音 的 持续 与 最 后 一 个 和弦 表 明 和 声 是
、 。 ，
组平 行大 小 调 一 体 化 的半 音 和 声 最 后通 过 大调 它 们之 间具 有复合 调 式 与 复 合 调 性 的 特
。 ’ ，
其 中关 系 大调 主 和 弦 与 原 调 主和 弦 的 同 中音 关 点 开始时 的 出现 使 和 声 含 有 主 持 续音 上
争 系
，
水 到 渠成 地 回 到 了 原 调 该 作 品 手 法新 颖
。 、

下 属 调 的倾 向
。

但其 后 并 未 作 解 决
，
而 是按 半
、 、 。 。 ， “
风格 鲜 明 音 响 独特 一 气呵 成 见例 音 上 行至 导音 这又使我 们 感到 与 交替
， 、

调 式 风 格 化 的 半音写法 挪威 民间 而 成 的起伏 半音 线条 是 主 持 续音 上 大 小七
，
音 乐 中丰 富 的 调 式音 阶 不 仅对 格 里 格 经 常 采 用 度 的 对 比并置 具 有 混 合 里 底 亚 大 调 与 自然 大
， 。 ，
调 式 的和声 手 法 有影 响 而 且 还 涉 及 了他 的半 调 的 色彩对 比 它们 与 多里亚 小调旋 律 结合
。 ， 。
音 和 声 风格 其 表 现 为格 里 格 常 在 同 一 音 级 上 产生 了 独特 的音 响效 果
把 两 个 同 主 音 调 式 的特征 音 以 半 音 关 系 对 比 并
， 。
置 形 成 了调 式 风 格 化 的 半音 和声 ， 石面 ， 口 口口 月 勺护 ， 月口 曰 ，一一 一一一一万一 一门「一 ‘ 二翻一 气
，
，叭尸 ，口 侧 ， 口‘ ， ， 弋 ，尸 ，
一 ，，卜
目 目 目
口 里， 下 呼士 州
，，暇 叫， 气 ， 州 宝
一 ， 叫 一， 气 尸 气口国七 七 ， 目卜， 日七于 叫

近 关 系调式色彩对 比 例 是 主音 尸日 日卜， 尸宙口

公 一
，尸一 门幻
一
砚一
，户
甩
州卜
’
，
，

厂
门 ，， ，日，
一
，， 曰，， ‘
’
一
、 ，
二二二二口 盯
上增 纯 四 度 的 对 比并 置 具 有 从 自然 大 调 到 一 订
里 底 亚 大调 的 色 彩对 比
。 浮 浮 浮 碑
最 后 属 持 续 音与 其 上 『‘ 洲颐 舀丽 卜 一 一一一一一一一一一一一门

一
一 ， ，尸， 月 一州

一
「 阿 翻二 ，， 函 一 ， ， 一
二 刁 ， 眨多孟
舀口 叹 ‘ 云石舀舀石舀舀舀石画
勺口 ， 笼竺二二二二二，，
，，聋二，
， 尸，刃
， ，， 七
尸
一 ，尸，
一一一，，
，

，
一
方 级 大 三 和 弦 的 结合 已 失 去 传 统 的属 九 和
。 ，
弦意义 低 声 部属 音 至 主 音 的 传统 进 行 与上
少
 ， 、

远关 系调 式色彩 对 比 运 用 同 音级 心 的 前提 下 格 里 格 既 使传统 的 大 小调 式 和
， ，
调 式特 征 音 的 对 比 并 置 不 仅 能产 生 近 关 系调 声 别开 生 面 又 使 民 间 调 式 因 素在 半 音和 声 中
， 。 ，
式 色彩 的 相 互 对 映 还 能造 成 远 关 系调 式 色 彩 大 放 异彩 这 种 风 格鲜 明 的 独 创性 是 他继 承
。 。

的强 烈对 比 例 第 二 小 节 中 同 音级 调 式 特征 和 发 扬古 典 传统 与 民 间 传 统 的 结 果
，
音的 对 比 并 置 产生 了 里 底亚 大调 级 大三 和 、 、

。
三 自由 化 线条型 的半音和 声
弦 与弗 里 几 亚 小 调 级 大 三 和弦 的 强 烈 对 比
， ，
它 们直接 与 前 后 主 和 弦 相 对 照 使半 音 和 声的 浪 漫主 义 后 期 由 于 半 音 手 法 的 盛 行 与高
。 ，
·

调 式 风 格更 为鲜 明 见例 度 的 发达 和 声 思 维 开 始集 中 注 意 于 半 音线 条
，
例 之 的 横 向发 展 促使 声部 进 行 逐 渐 脱 离 了 以 和弦
一通 浏玉
。
「一 面 七 ， 目权 一 ，
梦 旧气丁二全 ，口 ‘
结 构 及 序进 逻 辑 为 依据 的古 典法 则 而 以 声部
】
叫
一 月 一
尸冲仁 刃卜 一 一 叫 一 户 面
一
一
叭，尸， ， ， 口，
’

冲 二盆
尸 味 孟
气洲口‘
、
节叱
少
一 尸
卜 甘口 目卜一 ， 一二 已幼坦 二 二二 旦 二 二二二二
二面 口

仰 一叭 叭
几

二
目
护节 自身 的 线 条 逻 辑来 制 约 和 声 的 纵 横 关 系
，
从而
一 尹 月卜
， 卜 一 门 」‘ 一 尸一 月尹 万 二二 二
二
·
分川尸一 一
古 石 山曰
， 一十
目叫卜挤 ，
卜引胜 艘 一 一十 」 于 于 一 ，卜 二 而 一 丁
仁 」 一卜 月 寸 」 月 一叫 」 一卜 书亡 ‘ 寸
卜 ‘ ，卜
石
二诊
七刁脚，一
石
七之
，
州
， 血目
目
门 月竺二二二
二俪 恤
面 口
一
一 气卜尸一

形 成 了新的 和 声 思 维 法
，
即
“
线 条 和 声，
’
一 。
格 里 格 是 这 种 手 法 的 重 要开 拓 者 之 一
，
线 条 和 声的 发展 会 不 可 避 免地 导 致 和 声
。

多种调 式色 彩对 比 综 合 各音 级 上 调 性结 构 力 的 松驰 与古 典 调 性 的瓦 解 观 其发
对 比 并 置 的调 式 特 征 音 结 成 连续 的半 音 进 行
， ，

展过程
，

它 大 致 经 历 了 以 和 声的 线 条 思 维 来 扩 饰
。 ， ， ，

便 产生 了 多 种调 式 的 色 彩 对 比 例 表明 由 大调 性 结 构 力 继 而 到松驰 调 性结 构 力 以至
， 。
内 声 部 半 音线 条 所 构 成 的 各 和弦 之 间 以及 各 最 后达 到 瓦 解 调 性 结 构 力等 几 个阶 段 格里 格
， ，
和弦 与 主 持 续 音 之 间 的 对 比 产 生 了 丰富的 同 的线 条 型 半 音 和 声大致 属 于 前 两 个 阶 段 有以
。 。
主 音 多 种 调 式 的 音响色 彩 见例 下 几 种表 现 形 式
、

逻 辑化 力 度 型 半 音 和 声 中的 线 条 型
、

曰 皿 里 刀 ，
兀 一一一」 口 ， 口
旦 」 口 ， 曰 ，，
，
浏 口 写法 线 条 型 的 半 音和 声是 从 逻 辑化 力度
百气
田 ，肚 口
」
日、
石
一 一
－ 「 万尸 一
【 ， 曰， 搜万
日 理万 】
】 ，
，
‘ 理万 ， 二
曰 抽 月月日
，， 口口 ，
压臼
吐
‘ 二
」 口口 ‘ ，

曰
、
瓦 一
， 一 一 一一一一一一一一一一门 「 万 尸 一， 一一一一一一刁 ， 叱 ， 户 吐口 月 口 ， 、 、 ，
一

…
目
’
卜
奋止一一 型 的 半 音 和 声 中孕 育 发展 由量 变 到 质 变
堪 址 借迎之江
麟 阶 翻
逐 渐 演化 而 成的
。
从 格 里 格的 半 音 和 声 中
，

我
匕 月 竺」
，吧 甲二二「 ，‘ 石石二 甲〕 ，尸 ，门尸一 ，
，
石石二二 刁尸 一 已，户，二之二二二 二二二二月
压 王 口口 〕 尸 州， ，一 一 叫

一
‘ ‘ ，
曰二

一 一
甘 州
。

们 可 以 看 到 某些 这 样 的 因 素
，

例 中 在 同 音级 调 式特征 音对 比 并 置 之 和 弦 之 间 调 性 结 构 力 的松 弛 例
， 。 ，
。 ，
下 是 连续 的 和 弦 下 三 度进 行 其中 由于 既 第 二 小 节 中的 大 小 七 和弦 从 理 论 上 讲是 属
缺 乏 具 有 调 性结 构 力的 和 弦 关 系
，
又缺乏 主和 调的
。

由于 它 与 主 调 是 较 远 的 三 重 调 关 今
， ，
弦 与之 对 比 存 在 因 此 我 们 从 听 觉 上 已 难 以感 系 并 且 低 音 又 半 音下行 意外进 行 至 属 和 声 大
。 ， ，

受 到 调 中 心 以 及 可 能 产 生 的 调 式色彩 这 种现 调的 豆 因 此 从 音 响 上 讲 它与 主 调 或 与 前
、 ，

象 表 明 了调 式 化 色 彩 型半 音 和 声 背 离古 典 调 后 和弦 的 逻 辑联 系 已 大 为 减 弱 初 步 具 有线 条
。 。

性 的发 展 趋势 型 写法特 点
例 例 之口
闷乡 甘任 上 到 一卜蛋一 一 月 卜 ，一 月
卜丢一闷 圣一 等召 一一
一 、、
平争书 龙 一 日怪 二
一
卜书一一甲卜一叫卜一一 一 刁吟一一早一一不一一
夕
气
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州
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二
舜沮刁目 书七幸
二
七
‘ ”
「
‘
刀 创
舀
曲 一，巨一 一 一一珊一一，尸一 分
输杰声一 ， 功栩
’

班灭
灭夏二
奎 澳三目目 二刊卜不仁 巨上三月牛月牡三
三
二 一 ， 一一州卜一咄住
交士士幸剑全目崖垂 共瑞月 生 书为声弓叁
月 纪冷端半生
二」州 一一一 门卜一

， 。

然而 格 里 格 从 未放 弃 过 明 确 的调 性 以 例 中 第 一 与第 二 小 节 以 及 第 三 与 第 四 小
， ， 。
上 各例都 表 明 在 重 要结 构 部 位 保 持稳 定 调 中 节之 交 是例 手 法更复 杂的表现 无论 是 向
夹
卜
尹
甲 ， 、 ，

主调 或是 属 调 的 级 和疙 离 调 都 被 半 音线 条 例 第一 三 小 节 中第 二 拍 上 的 和 弦 在
。 ，
所掩 饰 建的 出 现 延 迟 了 和 弦 间 仅 在理 论 伴 奏 部 分 外 声 部平 行 三 度 半 音 下 行 的 线 条作 用
， ， 。
上 的 逻 辑关 系 也 放 弃 了 表 现 出更 明 显 的 线 条 下 甚 至 失 去 了传 统 的 和弦 结 构 形 式
。

型 写 法特 点 例 之
例 之
巨当〔 班日
者 牛解件 牵卜吞日毋阵莽鉴葬卜杯七共井扣加翻恤沛书卜臼
，
廿一斗士迄竺 寸‘ 卜书礴一卜
蒸噩蔓
二二 二 二二
一 套妇争一
堵 一弓艳年
君 余牛君导 井 已共辫 翻
兰当丝渗书难井月书 中忿君
图 介
跳 州 纽梦 摊 吻 截七
。
例 离典 型 的 线 条 型 写 法 已 颇 为 接 近 第
，

二 一 小 节的 分 析 是 理 论 上 的 第二 小 节 仅 暗 示 了
形梦士盆三三本井干 片幸二二 舀卜 二

“
’早
‘
卜

淤 常 云犷 州
肾
，

某些 属 调 功 能 第三 小 节 中的 下 属 调 之 重 属 导
饭」 ，
曰‘ ‘ 卜翻
『
一 一
习 曰
－
。
广一甲 再 二
」 二士
刁掌鑫
二
卜苹 于
七 和 弦 也 只 是 隐 含的 这 里 和 弦 序进 与 结 构 形
进 当泛型 绘茱于
于 李幸 。

，
式 都 服 从 于 半 音 下 行 的 低 音线 条
丫 例 卫 之
、

例 中第 二 六 小 节 第 三 拍 上 的降 小三 撇委石
，
皿
件 三盆幸七李 月岌竺华妥目片鑫孚址井仁
分纽一 卜 于于
荃豪
豪瑟夏
夏
，
和弦 与 小 调 甚 至 前 后 和 弦 都 失 去 了 功 能联
一 ， 仁，
系
。
显 然 它 是 由 于 低 声部 与 内声部 平 行 三 度半 翼远年
年 川匕 七月匕片仁 二才二 才云
。
毋幸已。 月卜七 兰二七
七
音 下 行 的线 条 型 写 法 而 自然 产生 的 在 下 行半 回
尝乡 只当 口睁

扭， 之场 之坐」扁 』虫之汤
“ “，
， 叱 己
音线 条 的 作 用 下 和 声 失去 了 传 统 半 终 止 的结
，
构作 用 整 个 乐 段 在 半 音 线 条 的 制 约 下 连贯 发
幸 二鑫洲毕兰卖’月 共幸时圳匕二月
诵二幼匕华耸与幸
’ 「
， ， 。
汀 一
展 一 气 呵 成 表 达 了 民 歌 中深 刻 的 内 心 情 感 上土 月 州
，
忙
义
丁一 一二一
卫
例
三头，已翻丝二， 鱼二 二
二沼 卜州钾，十一一衬一一 叫
瀚 聋攀莽葺三泽三李习茬钊幸 翰
『

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亥走寻攀 下 ‘
” “
‘
卜 刁 一 一 月 一 曰‘ 州卜一子 一 一子 ‘ 户一州卜中吓一一 ” 一 州
司
了 叮 了
， 曰口一一一 一 一 一
书纽一一 一一州阵， 一
一一 年 调 性 之 间过 渡 结 合 力 的松 弛 调性
望二 片共二二 月卜井 幸 兰 后仁
争 连 接 在线 条 型 写 法 中 已 无 须 象传 统 写 法 那 样
，

，
要 通 过 与 前 后 调 具 有 一 定结 合 力的 共 同媒 介
。
而 是 靠半 音线 条的 平 滑进 行 自然 相 连 这 样便

…
…一二
曰 」 抽 ‘ 日 抽 ， 铂 翔 吧， 丫 一 ，
】，口 ‘ 丫少 甲 ， 一 ‘ 二翻 一， ， ，月 ，冲一 ，刁 尸 一 一
松 弛 了调 性 之 间 的 过 渡 结 合 力 突 出 了它们 的
‘
月
匕 口
， ， 一牛，护
。
于汤， 即 厂 边 扭‘ 一
日 氏钊卜 ‘ 刊甘 ，尸 月， 一

…
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二 一 尸 门傀 口， 甘
一
‘ ‘ “

匕山二 味犷 一 石 华旨
。

、
色 彩对 比
寻
…
‘
“ 」 ’ ‘
一 尸
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巨 过 一 一 廿
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团
目 一 州叫 ， 山 一 、
」
在例 低 声 部 的 半 音线 条 上 平 滑 地 引 入 了

…
曰 吐“， 曰 匕

…
…
， 』 「 。 」
，
训 厂 一
皿 甘 口 尸

二
刁 一 口

，
“ 。 ”
远 关 系的 降 小调 旋 律 中小 调 的 增 四 度
。
在 和 声 中为 见例

二 …
…
」口 ， ， ，

平 滑 连 接 两 个 支 点 和 弦 的 线 条型 写 法
一
目 面
创
气 ‘ ， 一】 时 洲 ‘ 衬 抽
曰
二 州， 口 ‘ 曰 〕 互二 】 二口二 二 ，， 二二二 丁 二二 翻 ，
兀、 ， 矛 ， ，‘ ‘
一〔 月〕 ， 二 之二 ，次，
一
二 口，目 ，
二工二二工」 困亡 仁

二互 ， 一
‘ ”
‘

口 ，
一
口 笔 生一 在 两 个 具 有调 性 结 构 力 的 和 弦 之 间 用半
艺， 右， 一 ，『
口， 口 ，
代二二」 乃 ，一州口
，
尸 ‘ ， ，日尸
函
日
函 一 、
尸 ，
曰口
， 自 口
户
户

二二
一
一
日 口
卫
尸
尸 卜
口
共叱
户
、 ‘ 音线 条 平 滑 相 连
。
两 点 间的半 音
“
通道
”
中的

…
广 子， ，， ，口二 甲，
‘ ’
一， 响 日 宜 宁宝 恤
一 ， 洲甲 ， 口州 曰 】 二创
吮 口
尸 竺二 竺
， 。
和声 均 服 从 于 这 线 条逻 辑 这 是 格里 格线 条
，

少 型 半 音 和 声的 主 要 类 别 也 是 他尽 管 运 用 了线
 ， 。
条和 声 但却 得 以 保 持 明 确 调 性 的 基础 这种 例 户 之
，

写 法 中第 一 个 支 点 和 弦 因 不 同作 品 而 异 而第
名亡仁护 牛绝 甚乒未目博到
表引 弓 琪续益当卜 ’

二 个 支 点 和 弦 却 常 用 调 性 结 构 力 较 强 的 骨干 和 扮 卞梢卜 犷
弦
，

属 功 能 中的 下属 或
如主和弦
、

属 功 能 中的 属 或 重 属 和 弦

、
级和弦
。
、

下
徉汗
件砰币王曰卜 一
卜 卜闷卜卜
气
一于‘ 二‘ ‘
卜」 一一
‘ 一 闷阵‘
于
斗一
约 州
‘ 一‘ 二‘ 一 翎卜 气矛
一 ，卜干一 一 刁 ‘
一
自
三
叫

用 低 音 上 下 行 的 半 音线 条 连 接 两 个
支 点 和摘 例 用 低 声部 下 行 的半 音 线 条 平
二
名淤二六司曰 葫卜幸二 声月巨牵二扫性
性片扛
滑连接 两 个 主 和 弦
，

但半 音
“
通道
”
中的 功 能
子六冲 于一表一 一 拼兮一
一 甲
一不二月
痕 迹 还 隐约 可 见 见例
。

，
尸尸广，
， 龟药了
一 ‘

一 ， 一，
，自
月卜卜 于 李卜 ，抢寸别甲卜
，

卜 一件曰叫一 州十一一加卜一一
例 尸‘ 中‘ 门
一 卜 尹 叫卜户‘ 曰 州卜 十，目 州卜 卜 口 一 白卜
一一

“一
－
坛月 ‘ ， 「 翻卜 ， 口 口
尸一一一，，吸三 日 翻，

而…
弓 ，‘ ， 勺曰 甲下 了 介 一 一一一一一丁 一刁
刁 ， ，闷‘ 刁 ，
翻，下 节 丁
一
－ 一 勺尸， ，
州 「 」」 ， ，尸

手－ 手 －
胜 臼 月 一 一〕 二二
二 勺 ‘ 一一
一

二
一 峭卜
以 曰甲‘ 洲巨 月卜 挤 曰 寸 洲卜月
一卜 月卜洲 一一 十咭 音

冲七进三
三 全 井三
黔感奥巨
犷 一 禅撼乳
‘

一
队
认 ‘ ” 旧 侧山 。
曰
一 甲，，国 刃，下 － 砚 ，为，刁

髯汽一
产甲 兮 甲甲 下 刀 函 口矛 一刁 门‘ 砂 ， ‘ 二目 了
一
一
尸 ，呀 勺 ，
州 ， 口 刃
口 口 ， 刀 口一 习甲， 曰口曰 ‘ 抽目
】
卜， ，
翻 二 ‘ 【 ， 甲尸 刃 于口
‘
尸刁 口门
石 吧， 曰口 二
－ －
，尸， 刁「 ，叮
，
尸 写 叮口 门「一一 尸 一止一 丁二一

一 解去月淤巴斗 月未兰括 月法二专

今
李
广

例 卫 『 若挂至三班三 三匕云辛半
埔兰寻车长若
… 议选，夏岁
，
‘ 芬
’

二 尸，尸 ， 冲
一州碑马一月斗书
二
臼巨如马幸特诗月共咨二 七月斤井七 月琳

例 是 主 题 再 现 前的 经 过 句 半 音线 条 上
。 、
的 和 声是 两 个调 性 的复合 第一 小节 中 调
、 ，

国 与 小 调 分 置 于 钢 琴的 左 右手部分 叱小 调

的重 属 变 和 弦 与 小 调 的 属 变 和弦 之 间 的共 同
， 。
和弦 关 系 是 两 个 调 性 同 时叠 置 的 和 声基 础
在这 里 我 们 已 经 感受 不 到单 一 清 晰 的 调 性 及 其 主
，

转换 和 声在模进 中服 从 于 低 声部 下 行 的半 音
直 至 引 入 ， 调 属 和弦
， 、 。

线条 见例
用平 行 进 行 的 半 音线 条 连接 两 个 支
点 和弦 格 里 格常 用 各 种半 音进 行 的平行 和
，
弦 以 及 在 持续 音之 下 的 平 行 半 音线 条 来 连接
。 ，

例 则 是 典 型 的线 条 型 写法 低 音从 主 音 两 个 支 点 和弦 并 用 这 种 手 法贯 穿整 个作 品 见
。 。
到 下 方 主 音下 降 了 两 个 八 度 第一 个 八 度 的 自 例
然 音线 条 写 法 与 第 二 个 八 度 的 半 音线 条 写 法相 用反 向进 行的半音线 条连接 两 个 支 点
、
，
对比 从 总 体构 思 上 取 消 了 和 声与旋 律结 合 时 和弦 例 是 反 向进 行 的 先 扩 张 后 收 缩的
。
“ ”
的 分 句终 止
。

前 一 个 自然 音 通道 与后 一 个 菱 形 对 称式线条 写法 支 点和 弦 都 是 大 调的
。 、 ，
“ ” ，
半音 通道 均 脱 离 了 古 典 调 性 的制 约 但却 配合 着上 下 对 位的 旋 律 该 和 声 背景
。 ， 。

在 下 行线 条 的 作 用 下合 乎 逻 辑 地 向前 发 展 共 出现 三 次 节奏 以 倍数 关 系一 次 比 一 次 紧缩 夸
、 因此 越 到后 来 半 音 通 道 中和 苹 的经 过性
质 就越 加明 显 见 例 崖鑫 三 二 二二
二二王解冲 比阵 二干扛 翻
例 之 廿 一
一一一一尸
产 寸才

‘
又
一 应 乙五
－泪－ －一
创 士里 王 星 至星 喇
创 润 饰和 声 音 响的 线 条型 写 法 充分
利用 半音 线 条的 表情 因 素与 色 彩来 润饰 和 声音
犯 二工二王竺二二二 口生旦扫砰衬 下 响 是格 里 格常 用的 半 音写 法 其 表现 为在 一
钠 的 些简 单的 和 声背 景 中 如某 个 和弦 的延 长或 不
月 编莽月慧 手巨手祠曰转干湃 云母丰 太复 杂 的功 能 序进 关系 加 入 一些 独立 的或 具
右和 弦 外音 特征 的半 音 线条 赋予 基本 和 声背
了
甘生三 主三三三三 三三三三三 主三 景 以新的 音 响色 彩 从 而加 强 厂原 有和 声 的艺
、 寻 「
，律附 助 曰 嗬 ，嵘 菩 犬先 现 力 伯存 一 宁程 肛 上相 可能 模 糊了 原有
一一立 一上 一五」
二一二 一上－ 卜 和弦 的调 性 结构 作 用 例 先 明了 内声 部 的半
‘ 孟一一一 一一君，
甲月卜矛哟卜 晋线 余 是如 叫
牛 昌 一 组间 早 的和 讼近 仃

、「
可一，
琢 飞奋厂下压
厂一找
犷一介导
一下蓄一
木君犷门
圈卜州 回 几 珑

例 的 写法 与 例 恰好 相反 反向 进行 的
对称 式半 音 线条 是 先收 缩 后扩 张 两 端的 支
点和 弦 为主 和弦 由于 中 间支 点和 弦的 功 能暖
昧 因此 半 音 通道 的线 条型 写 法比 上例 更
少 为典 型
” 气
有 时这 种半 音 线条 也 出现 在旋 律 声部 或低
声部 在例 中 由于 半 音线 条处 于作 为 和声
基础 的 低音 因而 在更 大程 度 上模 糊 了原 和声
背 景的 逻辑 关 系与 调性 结构 力 它 更接 近 于平
琵 琶 套 曲 《 海 青拿 天 鹅 》 搜

结 构 特点
声

办 ‘了
李 吉提 邝 宇忠
丫
夕

灌兹
‘
， “ ”
女 峨年 毕 业 方的 作 品分 析法 并 通 过 中西 音乐 的 比较 来
组鱼乡 刁
学 院 作 曲系
。
现任 本 院 作 曲 系 、 探 索 我 国 民 族 传 统音 乐 自 身 结 构 的 特 点 和 规 律 丫
。
“ 一二。 ‘ 、 、 ‘
。 ， 。 ， ，， 、 ， 、
， 、
人
岌
犷作 品 分 析 教 研 室 讲 师 曾发 表 《 从 拉 赫
” 。 。 、

则 是 完全 可 能 的 下 面 我 们 以 沈浩 初 传 谱 林
‘
“ ”
玛尼诺 夫 第 三 钢琴 协 奏 曲 第一 乐 章看 石 城 整 理 的 琵 琶 套 曲 《 海青 拿 天 鹅 》 拿 下称
“

奏 鸣 曲 式 的某 些发 展 变 化 》 等 文 章 鹅 见 《 养正 轩琵 琶 谱 》 人 民 音 乐 出 版 社 出 版
。
”

， 。 。
‘

邝宇 忠 男
，
年生
。
年 毕业
，
厂作音 乐结 构 的 分 析 ，“ ” 、

于 本院 民乐 系 后 留附 中任 教 现 任 民乐 在 传 统音 乐 中 套曲 是 指 在戏 曲 说唱
‘ 系主 任 、
·
。
一

系琵 厂
， “ ”

卿狐 和 传 统器 乐 曲 中 由 若 干 首 曲牌
，
按一 定
︸
︸︸ 一
﹄
音 乐 逻 辑 关 系联 缀 成 套 的 一 种 曲式 传统称为
一
“ ” “ ” 。
琵 琶 传 统 乐 曲是 我 国 民 族 器 乐 作 品 的 一 个 套数 或 套曲 它 包括 联 曲 体 和 可 以 分 为
， ，
组 成 部分 其 中 一 些 优 秀 曲 目不 仅 在 音 乐 史 上 几 个 有 相 对 独 立 性 段 落 的 变体或 循 环结 构
， ， 、 ， ，
具 有重 要 地 位 而 且 至 今 仍 具 有 强 大 的 生 命 力 因 为 它们 都 有 多 段 的 相 对 独 立 的 含意 所 以
。
为 广 大 群 众 所 欣 赏和 热 爱 这 种 思 维 与 西 方 音 乐 中称 多 乐 章 的 音 乐 结 构 为
我 们 的 前 辈 没 有 留 下 系 统的 有 关 作 曲技 法
“
套曲
”
者
，
有相 似之 处
。

琵 琶 套曲 《 海青拿
干
”
天 鹅 》 描写 的是 我 国古 代北方 少 数 民族 猎 人 在
，“
或 结 构分 析的 完整 理 论 音乐 作 品分 析 这门
。 。 “ ’ ”
学 科是 由 西 方 作 曲技 法 借 鉴 而 来 的 中西 音 旷 野 放鹏 捕 天 鹅 的情 景 因 鹃 从 鹅 之 战情
， ， ， 、

乐有着共 同的特性 但 由于 中 西 文 化背 景 的 差 节 紧凑 一 气呵 成 不 大 可 能 分 成相 对 独 立
， ， ，“
异 如 果 简 单地 套 用 西 方 的 分 析 法 来 解 释 中 国 可 以停 顿 的 几 个乐 章 因此 从 本质来 看 拿
类似 的 情 况 在 《 十 面
。 ” 。

传 统 乐 曲结 构 就 存 在 着 明 显 的 弊 病 但借鉴 西 鹅 应 属 于 单 乐 章作 品

。 。

滑 连接两 个 支 点 和弦 的线 条 型 写 法 见例 也 是 他 整个 串音 和 声 风 格 的 基 本 方 面
、 、

格 里 格 的 线 条 型 串音 和 声 无 论 表 现 形 式 如 格 里 格 的 串音 和 声 语 言 是 极 为 丰 富 新 颖
， ，

何 都 具 有以 下 特 点 多样 化 的 它 表 现 了 深 刻的 内 心 情感和 生 动的
，
。 。 ， 。

篇幅不 大 不 脱 离 调 性 中心 具有 民间风俗 具 有 鲜 明 的 色 彩 与 独特 的 风 格 它
。
丰富 的 表 情 与 音 响色彩 对印 象 主 义 和 声 语 言 的 形 成 和 发展 具 有 重要 影
冬
， 。
回 顾 已 阐 述 的 前 两 个大 问题 我 们 感到 这 响
 埋 伏》 《 霸 王 卸 甲 》 等 武 套 中 也 可 遇 到
气
汤 。 “
了 我们 它 的 排 列是按 照 展 开 幅 度逐 步加大 的 渐 变逻
， ” 。
认为 这 种 以 戏 曲 情节 为音 乐 结 构 发 展 的 主 要 辑 进 行设计 的 如 以 初步 展 开 即 合尾 的 二
， “ ” 。 ，
依 据 的 传 统音 乐 也应 称 之 为 套曲 这一类 与 以 新 材 料 展 开 打头 而 后 合尾 的 三 来 比较
， 、

套 曲从 内 容的 曲折复 杂性 到 形式 结 构的 整体 后者 要更 动荡些 以有 合 尾 呼 应的 三 与主
， 。 、

性 都 较 前 一 类 套 曲 更 有 研 究价 值 所以我们 要 采 用 解 体式 展 开 没 有 合尾 甚 至 没 有 完 整 句
。 、 、

选择 了 这首 乐 曲来分 析 法 只 有 特 性 音 型 发 展 和 强 调 材 料 的 对 比 并置
、 ，
‘

矛丘 交织 冲突 的 四 来 比较 后者 则更 为突
《 海 青 拿 天 鹅 》 的 音 乐 陈述 结 构
、

一 。

出戏 剧 性 变 化 和 高 潮 这 种 高 潮掀 起 的 写 法 超
、
“ ” 。
旋 法 及 材 料 安 排 中 西方传 统 乐 曲在旋 出了文曲 温 文 尔雅 的常态
。
律 发展 和新 材 料 的 运 用上 有很 大差 异 西 方音 收 束功 能 应 从 四 最 后 的 小 再 现 开 始直
“ ” 、 “ ” 。 。
乐往往使人 感 到 经纬分明 有棱有角 他 至 曲终 它一 方 面 通 过 不 同 程 度 的与 前呼应来
， ，
们 往 往 通 过 明确 的 重复 或 对 比 并 置来 加 强 句 与 实 现 其 收 束 目的 另一 方面 运 用了我 国民族
即 以 传 统 曲牌《 撼 动 山 》
、 。
句 段与 段 之 间的 界 限 而 我 国 传 统 乐 曲有 相 器 乐 的 传 统陈 述 习 惯
“ ” 、

和 《 五 声 佛》 的 材 料 作 套 曲尾 声
，
当 一 部 分 则 无 论 是在 旋法 的 连绵性 材料 更 具 有特 定 的
“ ” “ 、 ” ， 。

替中 以 统一 为 起 点 的 展衍 承递 性 还 结 束型 陈述 含意
丫 是 旋 律所特有的
“
不 露痕迹的 渐变
”
等
，

都 整体结 构 的 多层 次 呼应
、

套叠
“ ” ， “ ” 、
“ “ ” ，

带有 浑然 一 体 的美 这些 以 渐变 温 拿鹅 具 有 多 层 次 的 结 构 美 这 表现在
” “ ” ，
和 发展 以 及 一 切包含有 平 衡对 称 美 的旋 全 曲 的 材 料 核 心 主 要 来 源 于 引 子 即 源 头 统一
， ， ， “
法 材 料 安排 方 法 有 其 独 到 处 为 我 国 传 统音 作 为 有 十 八 段 之 多的 长 曲 它 十分注 重在 变
。 ” “ ” 、

乐 所 偏 爱并 普遍 使 用 化 中求 统 一 或 统 一 中求 变 亦即 合头 合
《 海 青 拿 天 鹅 》 全 曲分 成 十 八 段
， 、 、 ，
从 旋法 尾 呼应 再现 等手法的运 用 并且还 可 分
， 。
及 材 料 安排 看 可 分 成 以 下五个 部分 成不 同 的层 次
、 、 、 ，

第 一 部分包括 在 各段 结 构内 部 常 有 句 与 句之 间 的 小 合
、 、 、 、 。 ，
第 二 部分包 括 尾 引 子 开 始 部分 的 合尾 使 散 板音 乐 有 了 内
、 、 、 。

第 三 部分包 括 在 的 统一 如例
、 、

第 四 部 分 包 括心
第 五 部分包 括
、 。
亏嫉豁秦翔等幂捧彝鑫
子 乐 曲的 三 种 基 本 功 能
，
呈示功能 从 引 子 到第 一 部分 主 要是 通
、 、

过 对 核 心 音 调 的不 断弃 头 反 复 展衍 承递 出
新 … … 逐 步构 成
。

音 乐 采 用最 细 腻 和 温 和 的 生
。 ，
成过 程 在第 二 部 分 各 段 间 合尾 极 为 明 显 谱
、 、 。 ，
展 开 功能 包括 二 三 四 三 部分 例略 第 三 部分 各 段 间 又 有 不 少 合头 因 素

“ ， ，
一 切 艺术属于 历 史 必 须 以 历 史的 观 点 学 习 格里 格从 事 音 乐 艺 术 的 开拓 精 神 潜
” 。 ，
进行研究 是 格里格的艺术历史观 格里格 心 研 究 民 间音乐 的至 诚 态 度 以 及 他 那 具有 独
， ，

站 在时 代 的前 列 为 和 声 艺术 的 发展 作 出 了贡 特 风格的 和 声 技法 对 于 我 们今 天 致 力于 发 展
。 ， 。

献 他 留下的 作品 已 成 为挪 威人 民 最 宝 贵的 本 民 族 的音 乐 事 业 仍 具 有 现 实意 义
精神 财 富
，
也 为 世 界音 乐 宝 库 增 添 了 光 彩
，
为 责编 季 年
’

少
。
后 人 学 习 和 研 究提 供 了 优 秀 的 典 范