Professional Documents
Culture Documents
18. Μαλαφάντης, Κ. & Μουλά, Ε. (2017) - Ηγεμονικός λόγος και σύγχρονοι πολιτισμικοί μύθοι σε εικονογραφηγημένες διασκευές του μύθου του Ηρακλή
18. Μαλαφάντης, Κ. & Μουλά, Ε. (2017) - Ηγεμονικός λόγος και σύγχρονοι πολιτισμικοί μύθοι σε εικονογραφηγημένες διασκευές του μύθου του Ηρακλή
Κωνσταντίνος Δ. Μαλαφάντης
Καθηγητής Παιδαγωγικής
Εθνικό και Καποδιστριακό Πανεπιστήμιο Αθηνών
Πρόεδρος της Παιδαγωγικής Εταιρείας Ελλάδος
Ευαγγελία Μουλά
Δρ. παιδικής λογοτεχνίας
Υπεύθυνη Σχολικών Δραστηριοτήτων Β/θμιας Εκπαίδευσης Δωδεκανήσου
Περίληψη
Συμπεράσματα
1
Το 1909 ο ανθρωπολόγος Αrnold van Gennep στο έργο του Rites de Passage περιέγραψε τις
εμπειρίες της εγκυμοσύνης, της γέννησης, του γάμου και του θανάτου ως τελετουργίες μετάβασης.
Αργότερα, ο Joseph Campbell περιέγραψε τα αντίστοιχα στάδια μετάβασης του ηρωικού ταξιδιού και
η επιρροή του έργου του υπήρξε τέτοια που επιβλήθηκε ως ένα διαπολιτισμικό και υπερχρονικό
μοντέλο της ηρωικής δράσης.
2
Τα pepla κάποιες φορές παρουσίαζαν και τις τρωτές πλευρές του ήρωα: την τεμπελιά, τη λαιμαργία,
την ασυδοσία του. Βλ. Shahabudin Kim, Ancient Mythology and Modern Myths. Hercules conquers
Atlantis (1961) in: Lowe Dunstan & Shahabudin Kim (eds.), Classics for All. Reworking antiquity in
mass culture, Newcastle: Cambridge Scholars, pp.196-215 (204).
3
Η βασική αυτή αφηγηματική δομή, των μαχητών της ελευθερίας που θυσιάζονται ηρωικά
ακολουθείται σε πολλές ταινίες της εποχής: Shane (1953), The Searchers (1956), Ride the High
Country (1962), Once upon a time in the West (1968), The Wild Bunch (1969) κ.λπ.: Tompkins J.,
(1992), West of Everything, New York: Oxford University Press, pp. 25-27.
4
Οι μυθικές πλευρές του κυνηγού – πολεμιστή αναπτύσσονται αναλυτικά στην τριλογία του Richard
Slotkin.
5
Εδώ σε αυτό το ρόλο εμφανίζεται η Ομφάλη και η Ιππολύτη. Η ιστορία του Ηρακλή στο βασίλειο της
Λυδής Βασίλισσας Ομφάλης (Ovid Heroides 9.79–80, Propertius 4.9.47–50) έχει χαρακτηρισθεί από
ορισμένους μελετητές ως ελληνιστική προσθήκη και συνήθως παραλείπεται, για να διατηρείται το
αψεγάδιαστο προφίλ του τέλειου αρσενικού. Εκεί μεταξύ άλλων, ο ήρωας λέγεται ότι είχε ντυθεί με
γυναικεία ρούχα και υπηρετούσε τη Βασίλισσα, για να πληρώσει παλιές του αμαρτίες. Loraux, Nicole,
1990, Cyrino, Monica Silveira, 1998).
6
Για τα ελληνικά τεύχη των Κλασσικών Εικονογραφημένων βλ. Κάσσης, Κυριάκος (1998):138-140
και Φεγγερού, Παναγιώτα (2012): 269-296.
Βιβλιογραφία
Μουλά, Ευαγγελία (2006). Ο τραγικός μύθος της αρχαιότητας για την παιδική ηλικία.
Διδακτορική διατριβή, Τμήμα Επιστημών της Προσχολικής Αγωγής και του
Εκπαιδευτικού Σχεδιασμού, Πανεπιστήμιο Αιγαίου.
Μουλά, Ευαγγελία (2011). Ακόμα και οι υπερήρωες έχουν ψυχή. Οικογενειακές
σχέσεις στον Spiderman ή η νοσταλγία για την Αμερική του ᾽50. Κείμενα, 14,
http://keimena.ece.uth.gr/main/index.php?view=article&catid=58%3Atefxos1
4&id=238%3A-spiderman-50&option=com_content&Itemid=94.
Πλατής, Νίκος & Μαλανδράκης, Άρης (1987). Χάρτινοι θρύλοι, Αθήνα: Ars Longa.
Σκαρπέλος, Γιάννης (2000). Ιστορική μνήμη και ελληνικότητα στα κόμικς, Αθήνα:
Κριτική.
Συκουτρής, Ιωάννης (1936). Ελληνική αρχαιότητα και μεταπολεμική πνευματική
ζωή, Νέα Εστία, 20, σσ. 984-993.
Φεγγερού, Παναγιώτα (2012). Τα Κλασσικά Εικονογραφημένα και το ιστορικό
μυθιστόρημα για παιδιά, Διδακτορική διατριβή, Παιδαγωγικό Τμήμα
Δημοτικής Εκπαίδευσης, Εθνικό και Καποδιστριακό Πανεπιστήμιο Αθηνών.