凳

目录

凳子文化研究

历史

东方凳子演变史
西方凳子演变史

权力

凳子侍郎
灵魂的座位——金凳
贵人凳

战争

只有一条腿的凳子
折叠凳

凳子中的女性力量

武器

女人，闭嘴！
扔向牧师的挤奶凳

权利

在凳子上喝酒的女人

Stool 60 的诞生

凳子的异用

与凳子有关的艺术案例
 以凳子为媒介的创作

草图

过程

最终呈现

历史

东方凳子演变史

凳最早是专指上床用的脚登，汉代刘熙所著《释名·释床帐》中：“榻凳施于大床之
前,小榻之上；所以登床也。”那时的“凳”不是坐具，而是后来人们称为“脚
踏”或“凳”的用具。那时，人们以跪坐为合乎礼节的坐姿，还形成了一整套以跪坐坐姿
为基础的礼仪制度。臀部坐着，双膝在身前屈起，足底着地的现代坐姿，古代时叫“箕
踞”，那时的裤子只有裤筒没有裤裆，所以“箕踞”被认为极其不礼貌。相传魏晋名士嵇
康因为见权臣钟会时‘箕踞而坐’，结果钟会大怒，在司马昭面前打小报告，让嵇康丢了
命。西晋之前的历史朝代，胡床主要在北方皇室宫廷和王侯将相等上层社会群体里使用。
在《晋书·五行志》里有这样的记载，北方“相商用胡床，貊盘，及为羌煮貊炙，贵人富
室，必畜其器，吉享嘉会，皆以为先。”可以看出，胡床乃是富贵人家的器物，普通人家
是不会有这种物件的。胡床在当时的社会生活中传播非常有限。西晋“八王之乱”所导致
的国家分裂。西晋灭亡后，东晋建立，我国进入南北朝对峙阶段，天下重新纷乱，大量北
方汉民随着东晋王朝在南方的建立从中原一带迁徙至南方生活。北方人口迁徙南方的同时
也把很多生活器具及生活方式带入南方，融入到南方人的生活内容之中。北方人做胡床的
习惯也随之进入南方，成为南方最喜欢的一种家庭起居器物。在隋炀帝时期，因其先祖具
有北方少数民族血统，所以对胡床的叫法极为忌讳，遂改称胡床叫交床，这种叫法一直延
续至唐玄宗后期。到了唐代宗时期，皇帝又脑洞大开，把胡床改名叫绳床。其实，绳床的
叫法并不是唐代宗首创，在两晋南北朝时期，人们根据胡床的特点，在民间一直把它叫做
绳床。据史书《晋书·佛图澄传》记载，在西晋末年，石勒起义占领襄国后，由于城里水源
匮乏，一时之间全城上下日常生活难以为继，佛图澄坐“绳床”，烧香“敕龙求水”。另
外，据史书《北齐书·陆法和传》记载，北齐陆法和“烧香礼佛，坐绳床而终”。由此可知，
胡床在两晋南北朝时期不但使用场景丰富，而且名称叫法也随之少数民族融入中原地区，
其称谓也在发生变化。到了南宋，人们便将交床改称为交椅。据说，南宋宰相秦桧坐交床
时头总是向后仰，以至巾帻堕下，京尹吴渊为了拍秦桧的马屁，特地在交床后部装上托背
人称“太师椅”。
胡床虽然是一种简单轻便的生活坐具，但它还不能替代汉民族传统意义上的坐具，床、
榻依旧是古代汉人最主要的坐具。但是中国人勤于创新的意识让胡床衍生出一种新型的坐
具，在东晋南北朝时期，一种缩小版的胡床开始出现，它像一个小床，可以作为人们日常
生活专门的坐具。《太平御览》记载，东晋中期，陶侃的孙子陶淡是个喜欢修身养性之人
在家“常设小床独坐，不与人共”。《宋书·殷景仁传》记载，宋文帝元嘉十七年十月，在
征伐原丹阳令刘湛时，护军将军殷景仁有脚疾，坐“小床”指挥战斗。《陈书 ·姚察传》记
载，陈代姚察临终时留下遗命，让后人在自己死后“置一小床，每日设清水，六斋日设斋
蔬果菜”。
这里陶淡所使用的小床，已经不是传统意义上的床、榻，它只能由一个人坐。而且这种小
床可以随处放置，可以放在房子里休息静坐，也可以放在战阵前坐着指挥战斗，还可以放
置在灵柩之前，在上面摆放蔬果祭品。这种灵活性和使用场景的多样性，是小床成为专门
供人们静坐工具特征之一，是由大床革新演化而来的一种新型坐具。从它形制较小，灵活
多用，收放自如的特性分析，这就是我们现在所使用的“小板凳”前身。
小床的出现，逐渐是大床供人来坐的属性和用途变得越来越小，它们之间的称谓也发生了
潜移默化的变化。在南北朝时期，南朝的人开始把供人们睡卧用的大床叫眠床。《南齐书 ·
虞愿传》里记载，后军将军虞愿为官清廉，家中“眠床上积尘埃，有书数裘”。《南史 ·鱼
泓传》记载，鱼泓当太守时，奢侈铺张，光侍寝的小妾就有上百名女子之多，只“眠床一
张”，并用金银饰品进行装饰，极尽精致。眠床因其主要功能而得名，而且它的使用场景
仅限于卧室。这种叫法至今还在南方一些地区流行。
因为小床只能容纳一个人坐，而且踞坐要比跪坐舒坦安稳，所以我们可以推断当时人
们选择垂脚坐应该比较多，场合不同，身份不同，人们选择坐法也有所不同。《晋书 ·王嘉
传》记载，十六国前秦时期，秦帝苻坚准备南征，临行前派人去询问隐士王嘉，预测自己
此次出征的吉凶多寡情况。王嘉不做回答，只做“正冠衣，徐徐东行数百步，而策马驰反
脱衣服，弃冠履而归，下马锯床。”王嘉用行动告诉苻坚，此次南征必败无疑。这里面
“床”字前并未出现“胡”字，而且王嘉“下马锯床”，从这个动作上来看，这是在室外
而且是垂脚坐于小床。
《北齐·魏收传》里记载，在魏齐时期，魏收勤奋好学，“坐板床”，“积年，板床为之锐
减，而精力不辍”。这里魏收坐的应该是小床，而且也是垂脚坐法，由于他坐的时间久，
所以床面和床足磨损了很多，整个床体也降低了很多。如果魏收坐的是眠床，那么他必定
是跪坐，这样的坐法时间久了，就会留下膝印，而且整个床也不会有太多的磨损和降低，
所以可以分析得出结论，魏收所坐应该是小床。
 在唐初大画家阎立本的《帝王图》里看，陈文帝所坐的是八足四方小床，足下有横木
相连，陈废帝坐的是六足长方形小床，足下也有横木相连。陈宣帝坐的小床是四足小方凳
形状的小床。从这三种坐具来看，每个只能坐一个人，且形状不一。但这种小床反应了南
朝时期各种标新立异的坐具已经相当普遍。但坐在这三种小床上的皇帝都选择了同一种盘
腿坐法，不知道是他们都信奉佛教的缘故，还是都喜欢这种修身养性的坐法，我们就不得
而知了。事实上，在南北朝时期，由于小床垂脚坐法刚刚开始，而床榻跪坐之法仍旧是社
会的主流，但人们在小床上跪坐、垂脚坐或者盘腿坐，在坐法上已经开始不再单一。到了
隋唐时期，小床逐渐兴起，垂脚坐法逐渐多了起来。
从唐代中期开始，胡床由单一坐具开始向以坐靠为主的交椅形制发展，也就是说，工
匠们从胡床的基本原理和构造出发，在原来的基础上，增加了背靠的功能，从而使人们坐
在胡床之上时，可以把背部靠在后面，让人坐胡床时增加了不少的舒适度，也就是今天我
们能看见的折叠躺椅以及靠背椅子。送陶谷《清异录》里记载：“胡床，旋转关以交足，
穿便条以客坐，转缩须臾，重不数斤。相传（唐）明皇行幸颇多，从臣或待诏野顿，扈驾
登山，不能岐立，欲息则无以寄身，遂创如此，当时称为逍遥坐。”如此看来，唐明皇对
胡床变身靠背椅的贡献最大，居然发明出了“逍遥椅”这种实用性极高的起居器具。也正
因为胡床有了靠背，它又革新出一个新名字，人们不再把它叫“胡床”或者“交床”、
“绳床”，它拥有了自己单独的名字“交椅”。由于交椅的产生，接着又出现了坐轿，并
把原来盘坐在轿板上的方式改为肩靠后背方式。由此可见，唐代中期是坐具发展史上一个
承前启后的时代。
唐代末期到五代十国时期，椅子的发展和记载多见于史料。在《新五代史 ·景延广传》
里记载，延广向晋出帝所进贡的器物很多，其中就有“椅、榻，皆裹金银，饰以龙凤。”
椅子成为进贡的贡品，而且很精致。在五代《韩熙载夜宴图》里，可以看到更多的椅子形
制，
图中的椅子基本都有靠背，已经非常接近我们今天所见到的四足坐椅的样式。而且图中人
物的做法，几乎都是垂脚坐法，只有韩熙载一个人脱掉鞋子，盘坐在椅子之上。另外，在
《韩熙载夜宴图》里，不但有男人的坐姿，也有女人的坐姿，图中坐在韩熙载身边的女人，
有盘腿坐地，也有跪坐的，显示了当时人们在追求时尚潮流的同时，也保持了一些古老的
生活习俗。我们由此也可以看出，古代所使用的坐具，由低矮的床榻发展成为小床，由小
床由逐渐演变成高足椅子，由单一的胡床发展成可以旋转折叠的靠背椅子，又有椅子衍生
出轿子等等。

西方凳子演变史

古英语 stol“一个人的座位”，来自原始日耳曼 语 stola（来源也来自古弗里斯兰语

stol, 古挪威语 stoll, 老高地德语 stuol, 德语 Stuhl“座位”，哥特式 stols“高位，
宝座”），来自 PIE*sta-lo-, 根位置*sta-“站起来，做或坚定。”（立陶宛语的来源
pa-stolas“站立”，古教会斯拉夫语 stolu“凳子”）。
最初用于宝座（如 cynestol“皇家座位，宝座”）；理智的下降始于采用 chair(n.) 源自
法语，降级 stool 到没有扶手或靠背的小座位，然后到“私人”（ 15 世纪初），然后到
“排便”（1530 年代）。
diphros 是古希腊的一种四腿凳子，有固定和折叠两种版本。 Percy Macquoid 声称，转
动的凳子是由 Varangian 卫队从拜占庭引入的，因此通过北欧文化进入欧洲，通过诺曼人
到达英格兰。
在中世纪时期，座位包括长凳、凳子和非常罕见的宝座状椅子，作为地位的象征。这些凳
子有两种形式，一种是板凳或哥特式凳子，一种是两端有两个板状脚的短凳，另一种是简
单的车削凳子。转椅是转椅和温莎椅的鼻祖。最简单的凳子就像温莎椅：一个坚固的木板
座椅，上面有三个腿，上面有圆形的榫眼和榫头。这些简单的凳子可能使用了绿色木工将
已经干燥的腿固定在仍然是绿色的座位上的技术。随着座椅变干和收缩，接缝处会保持紧
绷。这些腿最初是通过从简单的树枝或杆子上削下来形成的，后来的例子发展成了车削形
状。
三足凳的人工制品现存于 17 世纪[在哪里？]，作为这一时期早期转动的凳子的插图。三
足凳的用途之一是给挤奶牛的农场工人使用。
17 世纪后期的发展产生了连接凳子，使用细木工的发展技术，通过将细长的纺锤和导轨以
直角连接在一起，用最少的木材生产更大的盒状凳子。
中世纪的房屋通常家具陈设稀疏，因此很少有中世纪家具幸存下来也就不足为奇了。
V&A 的家具收藏中有一些稀有标本。要找到家具的证据，可以使用遗嘱和清单等资源，也
可以使用中世纪手稿中的图像，例如文字与图像部门持有的图像。带扶手和靠背的椅子是
更重要人物的储备，但凳子和长凳出现在更简陋的住宅的清单上。这些在手稿插图中也可
见。

三足或四足“立桩”凳是最简单的座椅形式之一。它是通过在实心木板座的底部钻孔制成
的，腿被楔入其中。在不平坦的地板上，三足版比四足版更稳定。这些质朴的凳子可以在
描绘日常生活的手稿插图中看到，例如这本时事簿中的日历场景。
这样的场景表现了每个月的农村劳动，“围炉而坐”是二月的惯用形象；在这里我们可以
看到在火炉旁取暖的人正坐在一张简单的木桩上。

另一种相对简单的类型是“板凳”，之所以这样称呼是因为它是由钉在一起并支撑在
一起的直板构成的。他们通常有拱形切口形成脚或侧面板，以便于拿起和携带。侧面可以
涂漆或雕刻以增加装饰。

在下面的图像中，孩子耶稣在圣殿中与老师争论，老师们坐在类似的木板凳上。耶稣对他
们的权威和他们的知识通过描绘他坐在一张带檐篷的宝座型椅子上来显示。
长凳或“形式”是中世纪座椅家具的另一种主要形式。它们又长又结实，没有手臂，可以
独立或固定在墙上（有时就像一个架子，有时带有背板）。他们经常在用餐时间与栈桥桌
一起使用。这幅最后的晚餐的图像显示门徒们坐在长凳上。
在 15 世纪晚期的手稿中，我们找到了一种名为“banc tournis”的巧妙座椅的例子。它
有一个可移动的靠背栏杆，可以根据坐着的人面向的方向转动。这些通常被放置在火炉前，
如这张日历场景图像所示，因此您可以正面或背面坐在火上。
 权力

凳子侍郎

The Groom of the Stool（正式称呼：“Groom of the King's Close Stool ”）是英

国君主最贴心的侍臣，负责协助国王排泄和卫生。
身体上的亲密关系自然使他成为了王爷非常信任的人，许多王室秘密理所当然地与之分享。
这个秘密信息——虽然它永远不会被泄露，因为它会导致他的名誉受损——反过来导致他
在皇家宫廷中变得令人恐惧和尊重，因此凭借他自己的权利在宫廷中变得强大。在几十年
和几个世纪的时间里，该办公室逐渐发展成为皇家财政管理机构之一，在亨利七世的领导
下，新郎成为在“内阁制度”下参与制定国家财政政策的强大官员。
后来，该办公室更名为 Groom of the Stole。都铎王朝历史学家大卫·斯塔基将这种变化
归类为经典的维多利亚主义：“当维多利亚时代的人来看这个办公室时，他们将其拼写为
偷窃（stole)，并想象各种关于在加冕典礼上披在君主脖子上的精美长袍的小说”；然而，
这种变化实际上早在 17 世纪就已经出现。
凳子侍郎的职位是在亨利七世统治期间正式设立的，但似乎在此之前大约 40 年就已经存
在类似的角色。这是基于可追溯到公元 1452 年的 Book of Nurture 中关于“The office
off a chamburlayne”的说明。公元 1495 年左右，来自都铎王朝的第一位英格兰国王亨
利七世创建了枢密院，这是国王私人公寓的第一个房间，因此只有国王的家人和私人管家
才能进入。随着枢密院的创建，凳子侍郎办公室也创建了起来。在那个时候，侍郎主要负
责国王的梳洗需求，这可能不是一个非常有声望的工作。不过应该说，此时的侍郎除了掌
管王室的财政外，还参与制定了内阁制下的国家财政政策。因此，亨利的侍郎在一定程度
上影响了王国的财政。
公元 1497 年，亨利的第二任侍郎休·丹尼斯 (Hugh Denys) 收到了一份书面订单，其中
包括“黑色天鹅绒和丝绸流苏、两个锡盆和四码宽的黄褐色布料”。丹尼斯本应使用这些
物品建造国王的“厕所”。可以补充一点“关闭凳子”，被认为是现代厕所的前身。
关闭凳马桶，大约公元 1650 年，在英国汉普顿宫。
在最简单的形式中，凳子由“一个盒子或柜子组成，与坐着的高度相同，顶部有一个洞。
在这个洞里有一个碗，通常是锡器或陶器，用来装尿液和粪便。” 凳子是便携式的，不
用时用折叠盖盖住。
有趣的是，在汉普顿宫可以看到皇家马桶凳的一个例子。该物品属于威廉三世，因此可以
追溯到公元 17 世纪/18 世纪初。凳子的设计像一个箱子，有一个略微圆顶的盖子。凳子上
覆盖着“深红色天鹅绒，并在金色编织物上饰有双线和单线饰钉”。凳子可以锁上，两侧
附有一对镀金金属把手。里面的座位是软垫的，盖子内侧有银流苏。这无疑是适合国王使
用的马桶凳。
正是在亨利七世的儿子和继任者亨利八世统治期间，侍郎的作用得到了极大的扩展。除了
照顾亨利如厕的需要，侍郎现在还负责监测国王的排便情况。然后将这些观察结果以及与
国王健康有关的其他问题报告给皇家医师。新郎还围绕国王的排便安排了他的一天，这是
由他的饮食和进餐时间预测的。
侍郎的其他职责与国王的如厕需求不太相关，但仍然给了他很大的影响力。例如，在枢密
院侍奉国王的人由新郎管理。新郎亦会留意密囊的开支，确保密室中的贵重物品妥善保管。
此外，新郎有权决定允许和不允许谁进入枢密院见国王。
目前还不完全清楚凳子侍郎是否真的需要在他完成任务后擦拭国王的臀部。顺便说一句，
在亨利统治期间，侍郎以及汉普顿宫的其他朝臣都可以使用“地役权大宅”。这是一座两
层共 28 个座位的建筑。来自“地役权的大房子”的排泄物通过砖砌的排水沟排入泰晤士
河。
侍郎一职通常授予贵族子弟或士绅成员，表明此类职位并非简单地授予可能有兴趣申请的
任何人。亨利八世有四位侍从，第二位是亨利·诺里斯爵士。这位侍郎的故事特别有趣，
因为它展示了这个职位的持有者可能渴望获得的影响力，以及它所带来的风险。诺里斯是
爱德华·诺里斯爵士的次子，出生于公元 1481 年左右。青年时期的诺里斯来到亨利八世
的宫廷，被任命为御前侍从，成为国王最亲密的朋友之一。亨利授予诺里斯多项职务，这
使他成为宫廷中非常有影响力的人物。例如，在公元 1515 年，诺里斯被任命为伯克郡温
克菲尔德 Foliejon 公园的管理员。四年后，他被任命为牛津郡 Ewelme 的法警，并于公
元 1523 年被任命为白金汉郡兰利新公园的守护者，以及沃特林顿的法警。公元 1526 年，
诺里斯接替威廉·康普顿爵士（后来于公元 1528 年因出汗病去世）担任凳子侍郎。
诺里斯不仅与国王关系密切。当安妮博林在英国宫廷中崛起时，他也是她的盟友。诺里斯
与女王的关系最终导致了他的垮台和死亡。1536 年 4 月，国王密室的绅士弗朗西斯韦斯
顿爵士在一次谈话中向女王暗示诺里斯爱她。不久之后，女王和诺里斯谈起这件事，并开
玩笑说他在等死人的鞋子。诺里斯并不觉得这个笑话好笑，并提出抗议。最后，女王要求
诺里斯消除他可能听到的关于她行为的任何谣言。
然而，诺里斯对宫廷政治的干预让他树敌众多，托马斯克伦威尔就是其中之一，他收到了
有关侍郎涉嫌与女王有染的报告。谣言最终传到了国王耳中，国王告诉诺里斯他涉嫌与王
后密谋，并敦促他坦白。随后，诺里斯被捕，并被带到伦敦塔。他受到审判，被判有罪并
被处决。在诺里斯之后，亨利又有了两位新郎——首先是托马斯·赫尼奇爵士，然后是安
东尼·丹尼爵士。后者肩负着令人羡慕的责任，在 1547 年 1 月 27 日告诉亨利他快要死
了。国王于次日去世。
亨利八世由爱德华六世继任，爱德华六世拥有自己的凳子侍郎。然而，接下来的两位都铎
王朝君主玛丽一世和伊丽莎白一世并没有凳子侍郎，因为由男性来满足女王的如厕需求是
不合适的。相反，在伊丽莎白统治期间设立了一个名为“卧房夫人”的办公室。女士的职
责与新郎的职责相似，不过，不用说，由女性担任。在伊丽莎白统治期间，这一职位由凯
瑟琳·阿什利担任。这位女士在她的私人休息室里照顾女王，帮她洗澡，洗头。
伊丽莎白于 1603 年去世，标志着都铎王朝的终结，英国王位传给了新的皇家王朝斯图亚
特王朝。在他们的第一位斯图亚特君主詹姆斯一世的统治下，新郎的职位被恢复。斯图亚
特君主制复辟后，查理二世将办公室更名为“披肩新郎”。显然，这一头衔的变化反映了
工作职责的变化，即从帮助君主如厕变成了帮助国王穿衣。
在随后的几个世纪中，凳子侍郎的职位（主要）由坐在英国（以及后来的英国）宝座上的
各种统治者维持。顺便说一句，斯图亚特的最后一位统治者是一位女性安妮女王，与都铎
时代的玛丽和伊丽莎白不同，她保留着圣袍新郎的职位。然而，该职位由女性担任。
The Grooms of the Stool / Stole 可能继续在法庭上发挥很大的影响力，尽管在亨利八
世统治期间可能不如诺里斯那么大。尽管如此，一些新郎继续在英国政府担任重要职务。
例如，约翰·斯图尔特 (John Stuart) 是乔治三世 (George III) 的侍郎。后来，约翰·
斯图亚特成为英国首相。顺带一提，以精神错乱而臭名昭著的乔治在位期间一共拥有九个
侍郎，比任何其他英国/英国君主都多。
维多利亚女王是汉诺威王朝的最后一位英国统治者，她没有侍从。尽管如此，新郎还是为
她的丈夫阿尔伯特亲王和她的儿子兼继承人，即未来的爱德华七世指定了。尽管作为威尔
士亲王的爱德华保留了一名凳子侍郎，但在他于公元 1901 年登上王位后，该职位被永久
废除。
因此，爱德华的侍郎、第二代阿伯康公爵詹姆斯·汉密尔顿被认为是该职位的最后一位持
有人。不知道爱德华为什么决定废除这个职位。然而，其他人认为，从最严格的意义上讲，
为年轻的爱德华六世服务的迈克尔斯坦霍普爵士是最后一位凳子侍郎。这是因为都铎王朝
之后，侍郎们所承担的职责发生了很大的变化。顺便说一句，斯坦霍普在爱德华死前因重
罪被绞死，人们认为侍郎的职位随后空缺了。
总而言之，最初形式的凳子新郎肯定不是历史上最令人愉快的工作，因为它需要它的持有
者照顾君主的如厕需求。然而，与此同时，这意味着侍郎比其他所有朝臣更容易接近国王。
这意味着侍郎有潜力成为宫廷中非常有影响力的人物，并且如果他愿意，他可以涉足政治。
亨利八世的第二任侍从亨利·诺里斯爵士就是这种情况。正如诺里斯的生活所表明的那样，
在如此高级别的政治游戏中犯下错误可能会使新郎丧命。
都铎王朝之后，侍郎的地位得到了保留，但有所改变。这可能降低了侍郎的影响力，尽管
还没有降低到礼仪角色的程度。
当女性登上王位时，对侍郎职位的政策各不相同。虽然伊丽莎白一世没有侍郎，但她确实
有一位卧房女士。另一方面，安妮一世保留了这个职位，尽管由女性担任，而维多利亚没
有新郎，而是为她的丈夫指定了一位，为她的继承人指定了一位。
当爱德华七世于公元 1901 年成为英国国王时，凳子侍郎的职位最终被永久废除。

灵魂的座位——金凳

在 Asante 和其他 Akan 民族中，凳子在每个人的人生里程碑中都扮演着重要的角色。

当孩子们学会爬行时，他们从父亲那里得到的第一份礼物就是凳子。对于年轻女性来说，
青春期仪式需要坐在凳子上。结婚时，丈夫会送给妻子一张凳子。死者在下葬前在凳子上
沐浴。在一位重要领导人去世后，仪式用的凳子被熏黑并供奉——这说明凳子能够代表一
个人的灵魂。
凳子不仅在阿桑特人的生活中随处可见，而且它们的基本形状也保持不变。所有
Asante 凳子——无论是家用还是公共展示——都是用整块木头雕刻而成。座椅通常是弯曲
的，并由中央柱和四个角柱支撑在矩形底座上。中间部分可能是几何或比喻的，但礼仪凳
子上使用的图案代表相关的谚语。
国家（或礼仪）凳子是所有阿寒王室中最重要的。只有酋长和高级官员才能获得
Asantehen 的许可，才能在他们的凳子上装饰有复杂图案的银条或金条。白银只能通过贸
易获得，通常以熔化的欧洲银币形式出现。
最重要和最神圣的 Asante 凳子是 Golden Stool。它代表着 Asantehene（国王）的
权威，供奉着民族的灵魂，象征着王国的统一。金色凳子由纯金制成，从不接触地面；它
在游行队伍中进行，并有自己的宝座。
在阿桑特王国建立之前，阿坎人被组织成独立的小邦，每个邦都由一位至高无上的酋
长领导。1701 年左右，在库马西市，这些州中的几个在阿桑特人的军事和经济实力下联合
起来。
根据 Asante 的口述传统，当大祭司 Komfo Anokye 奇迹般地让金凳从天而降到 Nana
Osei Tutu 的膝盖上，从而指定他 Asantehene Osei Tutu I 为他所征服的所有酋邦的国
王时，王国就建立了。牧师随后命令前独立国家的酋长埋葬他们现有的王权，以表示他们
对至高无上的金凳的忠诚。

金凳（全称 Sika Dwa Kofi） 自 17 世纪以来一直是阿散蒂王国权力的象征。根据口

头传说，阿散蒂联盟的两位创始人之一、大祭司奥康福·阿诺基 (Okomfo Anokye) 召唤出
装饰着金铃的金凳，让它从天而降，落在奥塞·图图一世 (Osei Tutu I) 的脚下,
Ashanti 的第一个 Asantehene（国王）。从 Osei Tutu I 开始，阿散蒂人相信金凳是阿
散蒂民族的灵魂所在。
凳子由黄金制成，高 18 英寸，长 24 英寸，宽 12 英寸。它永远不允许接触地面，
被认为是神圣的，任何人都不能坐在上面。每一位新的阿散蒂王都在不碰金凳的情况下在
金凳上升降。没有金凳子，任何人都不能被视为合法统治者，金凳子通常在 Asantehene
旁边占据自己的宝座。
阿散蒂人将金凳视为他们最珍贵的财产。在他们开战之前，他们的战争首领咨询了它。
随着时间的推移，随着阿散蒂人战胜对手，将他们的王国变成帝国，金凳变得更加受人尊
敬。
到 19 世纪，阿散蒂人开始与大英帝国发生一系列冲突，大 英 帝国已经有效控制了现
在 加纳的沿海地区。他们在 1824 年至 1874 年间打了三场 盎格鲁-阿散蒂战争 ，英
国及其 非洲 盟友获得了对阿散蒂领土的更多控制权。在第四次盎格鲁-阿散蒂战争期间，
英国及其 印度 和非洲盟友击败了 Asantehen Agyeman Prempeh，最终俘虏了他并将他
流放到 塞舌尔群岛。
最后一场战争（1900 年）基本上是由王太后兼金凳守门人 Yaa Asantewaa 领导的叛
乱，起因是英国黄金海岸总督弗雷德里克·米切尔·霍奇森爵士要求坐在金凳上. Yaa
Asantewaa 发表这番言论后，于 1900 年 3 月 28 日领导了一场名为“金凳之言”的叛乱。
激烈的战斗导致 2,000 多名阿散蒂人和 1,000 名英国和盟军士兵丧生。这两个总数都高
于之前所有盎格鲁-阿散蒂战争的死亡人数总和。然而，战争在六个月后结束了。
Yaa Asantewaa 于 1901 年被英国人俘虏，并很快被流放到塞舌尔，并于 1921 年在
那里去世，但英国人从未夺取过金凳。它被阿散蒂人藏起来，1920 年被一群非洲铁路建设
者发现，他们剥去了上面的金饰，被阿散蒂人审判并被判处死刑。然而，英国殖民当局进
行了干预，他们被驱逐出黄金海岸殖民地。
在意识到金凳对阿散蒂人的重要性后，英国人保证他们再也不会干涉它。恢复到其仪
式场所后，金色凳子继续用于加冕 Asantehene 的仪式，尽管他现在被认为是没有政治权
力或影响力的传统统治者。尽管如此，金凳仍然是前阿散蒂帝国的珍贵象征。

贵人凳

在法国东南部上萨瓦省阿讷西附近的埃帕尼·梅茨-泰西镇发现了两个惊人的发现。在一个
SNC 小组进行例行检查和挖掘之前，在现场进行新房屋建设之前，他们偶然发现了公元 1
世纪的两个罗马火葬柴堆。陪葬品包括一把令人惊叹的罗马军事统治者的高官椅和与上层
阶级相关的家具。这把非凡的高官椅在范围更广的高级陪葬器物中是一件罕见的发现。
显然，这些火葬柴堆是 2000 年前罗马葬礼的完美典范。从发现的证据中，人们可以立即
了解到罗马人将他们的死者与他们的财产一起埋葬，这是许多其他文化的普遍做法，并且
根据那里出土的家具，这个特定的地点是献给一对贵族或其他精英的罗马书。
法国考古研究小组 Inrap（国家预防考古研究所）在科学经理 Emmanuel Farber 的领导下
接管了该遗址的管理工作。他们最近的科学报告对在法国 Epagny Metz-Tessy 的罗马火葬
柴堆中发现的文物的性质提供了详细的见解。关于 Epagny Metz-Tessy 发现的 Inrap 报
告非常详细地描述了葬礼柴堆文物。
第一个柴堆非常丰富，包含 17 个陶瓷器皿、10 个青铜花瓶、四个玻璃容器、一张葬礼床、
几个盒子和三个铜合金 strigil（一种希腊/罗马清洁身体的刮擦工具）。柴堆上还放着一
个小孩（5-8 岁）的遗体。有趣的是，玻璃容器中含有食物残渣，揭示了那个时期奢侈饮
食的可能性。其中包括葡萄酒、扁豆、豆类、猪肉和一只家养公鸡。当时的当代记录表明，
这种优质食品绝对是更高社会地位的标志。
第二个柴堆是为一个成年人建造的，遗骸和里面的家具证明了这一点。这个柴堆里的还愿
品大同小异，只是数量更多。第二个柴堆总共包含 20 个陶瓷花瓶、20 个玻璃容器、46
个青铜器皿和陶器，以及更多的食物堆放。这个柴堆中的食物证据包括酒、扁豆、豆类、
牛、猪、兔子、鱼、鹧鸪和鸭子！除此之外，在第二座火葬堆中还发现了一对漂亮的金耳
环、精细编织的金色刺绣和银质印章。
从第二个柴堆中找到的最好的东西是罗马折叠椅。这个神奇的发现由铁制成，上面涂有青
铜釉，被发现时是折叠起来的。curule 椅子座椅设计表明皮革或织物带曾经在座椅上伸展。
与其他 curule 椅子一样，展开位置的椅子类似于字母“X”。有趣的是，很多现代家具，
通常是小型的、通常是便携式的桌椅，都遵循这种设计风格。
如果您在 1805 年看过拿破仑·波拿巴 ( Napoleon Bonaparte ) 的加冕礼和招待会照
片，您就会注意到庆祝活动中精心制作的高官座椅。
Curule 椅子起源于古罗马时代，直到 20 世纪初才在整个欧洲使用。在古罗马，高官椅是
高社会地位的象征，这一象征意义在其他文明和历史时期也有呼应。
第一批 curule 椅子是在意大利中部的伊特鲁里亚建造和使用的。curule 这个词是古罗马
高级地方法官、领事和执政官的权威的代名词，他们有权坐在这些 S 腿形的 sella
curulis 椅子上。curulis 席位是民事法官的特权，从公元 1 世纪开始成为奢侈的家居用
品。
在奥古斯都统治时期（公元前 63 年 - 公元 14 年），高官椅是执政皇帝的象征之一。
另一方面，X 腿椅是精英军官及其家人的象征。
在精英墓葬中，高官椅通常刻在石碑或墓碑上。这是为了提醒公众死者的公民和社会角色。
然而，很难找到与死者一起埋葬的高官椅。在法国总共发现了微不足道的八把高官椅。而
最近在其中一个火葬柴堆中发现的 sella curulis curule 椅子是在法国发现的第四把椅
子。
再加上金耳环，就可以断定第二座柴堆是女人的，也不算太冒昧。
 战争

只有一条腿的凳子

20 世纪初，英国皮特西镇的一家工厂使用硝基甘油 制造炸药。
制造硝化甘油非常危险。浓酸与甘油在大桶中混合。如果向混合物中加入太多甘油太快，
它会变得不稳定，并且必须打开一个大阀门以将整批快速倒入一大桶水中。如果不能迅速
做到这一点，可能会导致灾难性的爆炸。
大多数情况下，虽然它很沉闷。操作员会长时间坐在搅拌机旁，只是看着刻度盘以确
保机器工作正常，而且他们很有可能在工作中睡着。一张单腿凳子确保他们必须坐在上面
才能保持清醒。. . 在工厂运营的所有这些年里，他们从未不得不倾倒过硝基甘油混合
物。

换句话说，负责这个过程的工人（图中那个比较胖的先生）被允许坐下，但只能坐在一张
单脚凳上。因此，如果他打瞌睡，他就会跌倒并醒来。
让我们用过程安全管理的思想来考虑这种情况。
危害是“成分错误”，即甘油过多。
结果是毁灭性的爆炸。
事件的预测频率非常低。
这种情况是过程安全专业人员一直面临的。 当时和现在的区别在于保障措施。在
Pitsea 工厂里，防护装置是一张单腿凳子——仅此而已。它便宜、易于维护且有效。
如果我们现在要构建这样的过程，我们将安装多层保护，包括精密仪器和备用安全设备。
这样的系统很昂贵，需要大量维护并且难以理解。然而，它们不一定比单脚凳更有效。毕
竟，Pitsea 的过程从未经历过爆炸。
 可能会认为这个例子的时间和地点太过遥远以至于与现代工业无关。但我记得，在我职
业生涯的早期，我在两家化工厂工作，一家在德克萨斯州东南部，另一家在欧洲，客户在
那里生产大量环氧乙烷 (EO)——一种既有毒又高度易燃的化学品。
EO 被储存在一个大罐中。坦克根本没有仪器。测量水平的唯一方法是使用手动捆扎规。在
现代人看来，这种情况听起来异常危险，但它确实奏效了——在多年的运营中，这两个设
施都没有发生泄漏或任何其他类型的与储罐有关的事故。
现代过程安全专家无法忍受上述任何一个例子。他或她不会接受可以在没有任何类型
的仪器的情况下监测硝化甘油桶和 EO 罐中的液位。他将坚持进行详尽的研究，为安装由
高度完整的安全仪表系统支持的昂贵的液位控制系统提出建议。事实上，行业法规或标准
可能要求安装这样的系统。
这个新系统可能会使储罐的运行更加安全，也可能不会，但它肯定会大大增加资金和维
护成本。此外，像这样的复杂系统很容易受到意外后果法则的影响。如果有什么东西可以
打破它就会。而独脚凳，能折断的只有凳腿本身，而且很快就能平整固定。

折叠凳

已知最古老的折叠凳是在大约 4500 年前的美索不达米亚（即现代伊拉克）制造的。

500 年后，这种凳子被发现曾被埃及人使用过：考古学家在图坦卡蒙墓中发现了一些折叠
凳子。

这些凳子由两个方形木框组成，中间连接成一个 X 结构。图坦卡蒙的礼仪宝座也在墓中
发现，是我们发现的最古老的带靠背的古折叠椅。 埃及折叠凳上装有担架织物或皮革，
可以坐在上面；今天的版本包括一个可折叠的铝制框架和聚酯织物担架。3000 年前，埃及
风格的折叠凳也在现在的德国和丹麦的领土上使用。

古希腊人从埃及人那里借用了许多家具设计，包括折叠凳。 希腊人拥有更多可供试验
的木材，重新设计了埃及凳子，将他们的版本命名为 Diphros（凳子）Okladias（Oikos
在古希腊语中意为家和家人）。这表明凳子经常在家中用于久坐不动的任务或用作一般移
动家具。大多数幸存的 Diphros Okladias 具有装饰性，凳腿通常类似于动物腿，如下图
所示。
 希腊人因创造了第一张三足凳而受到赞誉。虽然他们有非常复杂的靠背椅设计（带靠
背）供室内使用，但 Diphros Okladias 似乎从未更新为带靠背的椅子。
罗马是第一个制造可折叠金属凳子的国家。

金属技术的进步意味着，与木制折叠椅相比，金属折叠椅占用的空间更小，并且可以在
潮湿环境中使用更长时间。这些椅子被认为是公元 4 世纪和 5 世纪罗马军队的军官使用
过的。
几百年后，维京人创造了沼泽椅 （8 至 9 世纪），也称为维京椅或观星椅。这把椅
子由两块木板拼成 X 形。
 这些折叠椅（可能是维京人在海上航行时使用的）的倾斜角度更适合放松，不适合做手
工艺或编织等久坐不动的任务。
在中世纪时期，剪刀椅流行起来。这些椅子是折叠凳的更精致版本，包括靠背和扶手。

休息区可以用木头、织物或带羊皮的皮革担架制成，或者在纯木版本的顶部放一个枕头，
使其更柔软。这把椅子经常在军事行动、教堂和久坐不动的工匠（如织布工）中使用。然
后， 它在 18 至 19 世纪作为花园椅而受到欢迎。它是当今露营椅的前身之一。
约瑟夫·贝弗利·芬比 (Joseph Beverley Fenby) 是一位英国发明家，除其他外，他
发明了一种名为芬比椅的折叠椅，但在欧洲以军官椅或“竞选椅”而广为人知。他于 1855
年设计，直到 1881 年才申请专利。它由位于利比亚的黎波里的一家意大利公司生产，新
名称为 Tripolina。Fenby 的设计使用铰链机制创造了一把椅子，可以在几秒钟内折叠起
来，织物在四个角的木结构上相连。 Nigor Flycatcher 和 Snow Peak Take Bamboo
Long Chair 是 Fenby 椅子的略微修改版本。
西奥多·罗斯福在坦桑尼亚游猎营地坐在芬比椅上

您参加过有无数张展开的椅子的活动吗？今天广泛使用的折叠椅是约翰·克拉姆 (John
Cram) 于 1855 年在美国首次获得专利的。此后有许多更新的设计，但主要原理保持不变：
在某些设计中，椅子部件仅在椅子移动时改变角度。折叠，在其他情况下，当椅子折叠或
展开时，部件会滑动。

许多现代露营椅的设计都基于相同的折叠原则。例如，如果我们看一下 Outwell Kenai

椅子；它有扶手，但使用与 John Cram 的原始设计相同的机械原理展开和折叠。
在西方社会，作为一种消遣方式的露营直到 19 世纪后期才在社会的大部分地区流行起
来。日益工业化城镇的居民开始利用不断扩大的 火车基础设施 在周末游览海边和乡村。
花园椅、旅行椅、军用椅都被用作野营家具。新的设计必须出现，以满足日益增长的“周
末”需求。
躺椅的设计通常归因于 Cram 的 1855 年专利，该专利 在美国内战期间使用，并在英
国作为 Yankee Hammock Chairs 销售。1886 年，约翰·托马斯·摩尔 (John Thomas
Moore) 对设计进行了改进，形成了我们今天所知的躺椅设计。如今，它是一种流行的选择，
可以用作花园椅，也可以在公园或海滩租用。
在维多利亚时代晚期的帐篷露营期间使用躺椅

在 19 世纪后期，安德森的游猎椅 广受欢迎。 这些椅子以埃及/伊特鲁里亚折叠凳

为蓝本，但增加了靠背，用于远征和各种军事行动以及一般花园和露营。这个经典的设计
在今天我们最为熟悉的是电影界的导演椅。

在两次战争期间，除其他设计外，英国军队还使用由帆布、木头和金属制成的折叠椅。
与倾斜的 Fenby 椅子相比，它们易于竖立并且具有更直立的角度，这使它们成为执行任务
（例如写作）的更好选择。
 二战期间 ，美国空军的简报室使用了基于约翰·克拉姆 (John Cram) 设计的胶合
板折叠椅。

第二次世界大战后，铝消费品的使用逐渐增长。大多数为野营设计的椅子都是由聚酯帆布
和滑动铝管或钢管制成的，它们通过塑料接头部件和铆钉连接。这把英军折叠椅的设计与
在野营店可以买到的是一样的。
英军野营椅

这种椅子仍然是最流行的露营/花园椅设计，几乎所有的户外用品商店都有售。通常，
它们由大量相对便宜的零件制成，这使它们成为最便宜的选择——低至 8 英镑或 10 美元。
然而，携带它们不太方便，因为它们在打包时有 0.8-1 米高。许多传统风格的露营椅现在
都配有瓶架口袋或搁脚板，例如 Relaxdays.co.uk 的这款折叠椅。

创造出第一把现代轻型露营椅的公司是 DAC，这是一家以高端帐篷杆着称的韩国公司。
他们的户外家具和手杖以 Helinox 品牌销售，Chair One 于 2012 年推出。它由高强度
7000 系列合金管、6.6 尼龙和 600D 聚酯制成。2013 年 Helinox Chair One 荣获 ISPO
和红点奖。
 凳子中的女性力量

武器

女人，闭嘴！

“cucking-stool”这个词更古老，有文字记载可以追溯到 13 和 14 世纪。“ducking-
stool”这个名字的书面记录出现于 1597 年，1769 年的一份声明称“ducking-stool”是
“cucking-stool”一词的变体。尽管鸭凳可以并且曾经被用于羞辱人，无论是否将人浸入
水中，“鸭凳”这个名称更具体地用于摆动木板上的那些鸭凳，这些凳子被用来将人浸入
水中。

中世纪的鸭凳是专门为女性设计的惩罚。被视为这种惩罚的罪行是卖淫和巫术。骂人
也用这种方法来惩罚。骂是中世纪时代对八卦、泼妇或脾气暴躁的女人的称呼。责骂被定
义为：“一个麻烦和愤怒的女人，通过在她的邻居中争吵和争吵来破坏公共和平，增加不
和并成为邻里的公害”。该设备用于巫术案件。回避被认为是确定嫌疑人是否是女巫的一
种万无一失的方法。鸭凳首先用于此目的，但后来在没有椅子的情况下造成了鸭凳。在这
种情况下，受害者的右手拇指被绑在左脚趾上。一根绳子系在她的腰上，“女巫” 被扔进
河里或深池里。如果“女巫”漂浮起来，就被认为是她与魔鬼勾结，拒绝接受“洗礼水”。
如果“女巫”淹死了，她就被认为是无辜的。这种特殊的躲避方法也适用于被指控使用巫
术的人。
1809 年珍妮·派普斯 ( Jenny Pipes ) 在英国小镇莱明斯特 (Leominster) 被人游
行示众。她被用铁链绑在木椅上，被高高地举在人群之上，然后被推向肯沃特桥
(Kenwater Bridge)。虽然这对她来说可能并没有什么安慰，但派普斯即将创造历史，成为
英格兰最后一位被绑在鸭凳上浸入水中的女性。她的罪行很简单，她是一个长舌妇，被指
控经常说她丈夫的坏话。折磨派普斯的人将她的椅子绑在一根长长的、可操纵的木臂的末
端——这是把惹麻烦的女人泡在水里的首选装置。像其他鸭凳刑罚的受害者一样，她被判
处根据需要多次浸水，以“冷却她的过度发热”，用法国作家弗朗索瓦·米松的话来说。
这种惩罚并非想要受刑者死亡（尽管有时是致命的），而是一种羞辱。据一位目击者称，
在朋友、家人和邻居的众目睽睽之下，派普斯以“对地方法官发誓和诅咒”结束了她的折
磨。
派普斯受刑的记录很少见，是当地民间历史和历史书短文的混合体。她是一名经济能力有
限的女性，很可能在当地的羊毛行业工作。对她的惩罚并非独一无二：在 16 世纪中叶和
19 世纪初之间，英格兰（以及苏格兰和美洲殖民地）无数女性因说话不当而受到惩罚。这
种做法如今已基本被人遗忘，但它反映了女性话语权受限的悠久历史——这一趋势一直延
续至今。“有各种各样的仪式让女性保持沉默，”埃克塞特大学研究文艺复兴和魔法文学
的学者马里恩吉布森说。“他们的根源在于害怕女性的言论，害怕女性会攻击社区中的其
他人，害怕她们八卦太多，她们的声音很危险，她们可能在极端情况下成为女巫。”
1910 年在莱明斯特重演的鸭凳刑罚 由莱明斯特博物馆提供

“鸭凳浸水是一种惩罚。与疑似女巫游泳是一种考验，”吉布森说。“这是过程的不同部
分。”
不过，这位学者补充说，这两种做法都涉及“将女性扔进水中，以某种方式骚扰她
们。......这是厌恶女性的，而且是卑鄙的。
Ducking stools 也不同于 cucking stools ，康沃尔的一位 18 世纪作家将其描述为
“一个臭名昭着的地方，赤脚和头的妓女和责骂者注定要忍受路过者的嘲笑。” 这两个
词经常互换使用，但 cucking stools 代表的惩罚较轻，因为受害者没有被浸入水中。关
于被鸭凳惩罚的妇女的记录很少。关于鸭凳本身的信息更多：它们的保养，它们的建造花
费了多少。例如，在南约克郡的巴恩斯利区，教区的账目显示在 1703 年至 1737 年间对
两张凳子进行了九次维修。这些维修的频率表明凳子经常被使用——威廉·安德鲁斯
(William Andrews) 1899 年出版的《往事》一书支持了这一假设 Punishments 详细介绍了
从苏格兰少女到酒鬼斗篷的躲避凳子和类似过时设备的历史。
在英格兰各地的城镇和村庄，当局都将鸭凳放在手边。通常由固定在横梁上的木头或铁椅
组成，受害者可以从横梁上放下或从水中升起，类似跷跷板的装置通常安装在轮子上。一
些社区将它们存放在看不见的地方，随时准备转移到池塘或河流中，而另一些社区则自豪
地将它们固定安装在水边位置。
受到鸭凳惩罚的罪行包括卖淫、通奸和经常被骂（一个一直直言不讳、不守规矩的
人）。劣质啤酒的酿造商和劣质面包的面包师也可能被浸水。
约克大学的历史学家詹姆斯·夏普说，被指责“长舌”的女性会引起邻居的问题，或者被
认为具有言语攻击性。“长舌”一词主要适用于女性，男性犯有类似的罪行会受到不同的
惩罚。
“这一时期的“长舌”意味着一系列破坏性行为，”夏普补充道。社区还使用鸭凳作为
威慑力量。如果某位女士被认为具有破坏性，她可能会在某一天早上醒来，发现门边靠着
一张鸭凳，这是地方当局下令放在那里的。在英国，直到 1967 年，“长舌”的罪名才被
记录在案。
1745 年 4 月下旬，在泰晤士河畔金斯敦集镇，玛丽·斯坦普被绑在金斯敦桥的一把椅
子上，约 2,000 至 3,000 人在那里围观。伦敦晚报没有透露她的名字，只是简单地指出
她是皇后头啤酒屋的老板。玛丽·斯坦普因被法庭责骂而被判有罪，他被淹没在泰晤士河
中，也许是先被推着穿过城镇。在被投入流经附近伦敦市的污水中之前，她很可能被脱得
只剩下一件类似直筒的内衣。
玛丽·斯坦普受到的鸭凳浸水既是一种惩罚，也是一种公示——对受害者和可能步其后尘
的旁观者的公开警告。

Ducking 与 cucking 不同，后者是一种惩罚，受害者不会被浸入水中。

“这种刑罚会吓到其它女性，”吉布森说。“这也让其他女性保持沉默：处在劣势地位的
女性，无法说‘这是错误的’，她们的丈夫可能会转而对她们说，‘如果你不闭嘴的话你
是下一个，'不管是不是开玩笑。”吉布森补充道，“如果你以这种非常公开的方式让一个
女人闭嘴，你就会让所有女人都闭嘴。”哲学家米歇尔·福柯 (Michel Foucault) 在他
1975 年开创性的著作《纪律与惩罚》中写道，成功的处决“将公开的酷刑归咎于犯罪本身，
[建立]了一系列可辨认的关系” 。
相比之下，Ducking 的目的并不是以最严酷的方式惩罚受试者，而是在同龄人面前羞辱
他们——理论上，这种惩罚适合较轻的罪行。
1546 年 7 月 16 日，Anne Askew 因异端邪说而被烧死在火刑柱上。 公共领域来自 Wikimedia Commons

“这一时期的大多数惩罚都是公开的，”夏普说。“整件事被设计成一种公开的羞辱仪式。
这才是真正影响受刑者的地方。”
不过，鸭凳可能是致命的。1731 年，诺丁汉的一名妇女因不道德而被绑在鸭凳上。
市长 Thomas Trigge 允许暴徒躲避她，他们太残忍了，她很快就死了。根据 Bygone
Punishments 的报道，市长因允许死亡发生而被起诉，镇上的鸭凳被毁。夏普指出，鸭凳
的鼎盛时期大约在 1550 年到 1700 年之间，恰逢现代早期英格兰的一个特定发展阶段。
社区正在应对人口增长、资源紧张以及土地和工作机会减少的问题。这些因素可能导致更
多的人际纠纷，并随后导致更多的责骂指控。吉布森说，在沉默被视为美德和女性谦虚的
标志的时代，她们吵闹、贫穷且通常年纪较大，被视为社区的负担。
文化研究学者吉莉·凯 ( Jilly Kay ) 的最新著作《性别、媒体和声音：交际不公
与公共演讲》( Gender, Media and Voice: Communicative Injustice and Public
Speech ) 着重关注当代女性的沉默，但开篇讲述了英国最后一个被鸭凳惩罚的女性派普
斯 (Pipes)。凯在派普斯的家乡莱明斯特长大，但在开始研究之前，她对鸭凳知之甚少。
“当地的传说是派普斯被判处鸭凳刑罚了，但她一直在大喊大叫，”凯说。“他们试图让
她闭嘴，但她只是不停地走上前来，对地方法官大喊大叫。惩罚并没有让她沉默。她只是
不停地辱骂那些男人。”
在她的书中，凯认为妖魔化女性的言论是控制她们的一种方式。
“女性经常因为挑战权力、挑战父权制权力和资本主义权力而受到真正的惩罚，”她说。
“当时的想法是，你被羞辱了，因为你超越了作为女性的可接受限度。”

弗吉尼亚州詹姆斯敦殖民时期使用的鸭凳插图 纽约公共图书馆

就夏普而言，他不相信被惩罚的女人会沉默。他说：“很多地方都提到，当受刑者从
[水中] 出来时，女性会责骂那些正在受刑或的人。” “总的来说，这些女性中有很多人
都活着从水里出来了但是比她们进去时更生气。”
派普斯可能拥有官方头衔，但她并不是英国最后一个被鸭凳惩罚的受害者。1817 年，
莎拉·里克 ( Sarah Leeke ) 被游行示众，穿过莱明斯特 (Leominster)，并被带到水
边。她逃脱了惩罚，但这并不是因为地方法官改变了主意：相反，是因为水位太低了。
其他几名鸭凳刑罚受害者的名字留了下来，但除了他们受到的惩罚之外，人们对他们知
之甚少。1795 年，甘布尔夫人在斯卡伯勒被惩罚，而安妮·索尔 (Anne Saul) 则在 1694
年因“每天在她的邻居之间制造冲突和不和”而在利兹被惩罚。1671 年在韦克菲尔德，
简·法瑞特 (Jane Farrett) 因打扰他人而被惩罚。
Leominster 鸭凳 由 Robert Walker 提供

派普斯受刑的那个蹲凳并没有被遗忘。自 1895 年以来一直位于 Leominster 修道院，

它被隐藏了一个多世纪，然后在 2004 年被移到显眼的位置。今天，凳子矗立在教堂长椅
旁边的过道上。旁边出现了一个祈求宽恕“强者给弱者带来的痛苦”的祈祷文。与此同时，
在多塞特郡的克赖斯特彻奇，一个仿制的鸭凳坐在河边，旁边是一块牌匾，牌匾将其描述
为“公开嘲笑和羞辱的手段”。
2004 年，当 Leominster 凳子被移到修道院的新位置时，当地人举行了忏悔仪式。这
次会议旨在弥补历史上的不公正，同时也承认今天仍然普遍存在的不容忍和偏见。像
Leominster 那样的鸭凳让人想起那些被沉默或拒绝被沉默的难相处的女人。正如北安普敦
郡的本杰明·韦斯特 (Benjamin West) 于 1780 年创作的一首诗《鸭凳》(The Ducking-
Stool ) 所言，“凳子下降到深处，/但在这里，起初，我们错过了终点；/她再次上岸，
比以前的泼妇更加愤怒。”

扔向牧师的挤奶凳

在苏格兰，1637 年夏季的一天，一个名叫珍妮•格迪斯 (Jenny Geddes） 的女人启动了另

一串连环事件。据这个已经成为苏格兰传奇的故事称，她是一个爱丁堡的“卖甘蓝的妇
人”，或者卷心菜贩。如果您赞成在历史学中运用混沌理论，那么她那一天的举动“怒掷
挤奶凳”就是那扇动而引发飓风的蝴蝶翅膀。

圣吉尔斯大教堂的骚乱：Jenny Geddes 是谁？她是如何在整个爱丁堡发起针对英格兰国王的骚乱的？（照片由 Hulton

Archive/Getty Images 提供）

在那个礼拜日，她对准了苏格兰最有学识、最受尊敬的人群之首，圣吉尔斯大教堂教长汉
纳博士 (Dr.Hanna）。这位教长站在他的布道坛上，身穿长袍，神色庄严，手里拿着薄薄
的一卷书，那卷刚刚印好的书的扉页有着素净而优雅的镶边，上面用红色和黑色墨水清楚
写明了其用途：“教会会众、圣礼执行及苏格兰教会其他礼拜仪式部门祈祷书，国王陛下
之印刷工罗伯特•扬印制，M.D.C.x xxv”。大教堂里坐满了地主和农民。每个人显然都知
道麻烦要来了．他们来这里就是一心想看一场打斗。这位教长打开了那卷书，开始读里面
的内容，这正中他们的下怀。接着，一个刺耳的声音打断了他。珍妮•格迪斯起劲地叫道：
“你是在对着我的耳朵唱弥撒吗？”然后她抄起自己带来的挤奶凳（靠背长凳是给男人坐
的，女人们如果要坐下就得自己带板凳来）瞄准，然后把它扔到了教长的头上。整个现场
沸腾了。她扔出去的那个板凳相当于“响彻全世界的枪声”。

珍妮·格迪斯 (Jenny Geddes) 在圣吉尔斯大教堂 (St. Giles Cathedral)，来自爱丁堡苏格兰历史上的“祖父故事”。（照

片由 Hulton Archive/Getty Images 提供）

这一事件将引发英国内战。从此以后，国王查理将被迫放下国王的威严，扮演起将军的角
色，指挥效忠于他的军队对抗那些由议会集结起来的军队。围绕这场战争而发生的事件将
对美国的建立，对曼哈顿以及英国殖民地产生多层面的影响。“珍妮·格迪斯”作为新教
女英雄赢得了持久的声誉，她坚持自己的教会原则。两块措辞谨慎的 19 世纪牌匾纪念院
长和她自己，1992 年，一群大约四十名苏格兰妇女向圣吉尔斯赠送了梅里琳·史密斯
(Merilyn Smith) 代表她的三足凳子的青铜雕塑。

英国内战大概首先是一场宗教战争。如果说 17 世纪的主线基本上就是对全球帝国的争
夺，那么这条主线上充满了在宗教改革的余震中因各种阶层宗教世界观的冲突而引发的战
事。英国国教在亨利八世统治时期脱离天主教会，从那时起，它就采纳了较为温和的新教
形式，保留了教会神职人员等级制度和在罗马影响下对花哨的法衣、华丽的礼拜仪式的喜
好。大部分的英国人对此都很满意，但是有些人觉得很恼火。清教主义不是源自英国的一
场运动，而是从欧洲大陆移植而来的意识形态，是某种意义上的二次宗教改革，是继续革
命的号召。英国清教徒们是通过神学的镜片观看广阔世界中发生的所有事件的。他们看到
宗教冲突席卷欧洲大陆二十年战争”本质上是天主教势力为了扭转新教国家摆脱他们势力
的势头而发动的一系列攻击。而且，除了他们的极简主义风格主张之外，他们还树立起了
一种信念，那就是英格兰就是新以色列，上帝选定此地作为对抗教皇和他那些神气活现的
红衣走狗的大堡垒。在查理统治期间，清教主义席卷英国社会，赢得了农民和贵族的支持。
它告诉人们如何改善个人生活，还给了人们一个民族自豪感的聚焦点。当然了，还有你必
须履行的责任。
 权利

在凳子上喝酒的女人

吧凳是一种高脚凳，通常带有搁脚板以支撑双脚。吧台凳的高度和窄度使其适合在酒馆或
酒吧的吧台和高脚桌上使用。
有许多不同的类型、建筑材料和模型。酒吧凳通常由木头或金属制成。有带和不带扶手、
靠背以及座椅表面的衬垫或软垫的吧凳。酒吧凳的范围从基本的木制设计到高度可调节的
更复杂的设计。特高和特矮是常见的特征，还有室内吧台凳和室外吧台凳。有些酒吧凳有
靠背，而大多数没有。在商业环境中，旋转式和落地式吧台凳很常见。地板安装使凳子无
法移动，因此它不会被盗或在酒吧打斗中用作武器。落地式凳子一般安装在柱子上，但带
腿的凳子也可以使用金属支架固定在地板上。
吧台凳的正常座高为 30 英寸（76 厘米），厨房柜台使用 26 英寸（66 厘米）的凳子。
超高的 36 英寸（91 厘米）凳子越来越多地用于现代风格的酒吧高桌，以在现代室内营造
视觉效果。吧台高凳的座高为 24 英寸（61 厘米）。相比之下，传统餐椅的座椅高度为
18 英寸（46 厘米）。一些酒吧凳使用聚氨酯泡沫作为舒适垫[。酒吧凳可以用藤条或竹子
制成，这些凳子可用于制作 tiki 酒吧效果。1950 年代和 60 年代的复古风格在一些酒吧
和餐厅很流行，它使用镀铬和乙烯基凳子以及配套的长凳或餐椅。堆叠凳子通常因其节省
空间的特性而受到青睐。一些场所使用配套的酒吧凳子和椅子。
铝通常用于户外。商业场所使用堆叠铝凳和露台椅。在室内，木材和室内装潢在传统环境
中很受欢迎。酒吧凳用于台球厅或台球厅，为这种用途定制的椅子样式通常被称为“观众
椅”。在爱尔兰，英超联赛的追随者在周末使用酒吧凳，这种做法导致爱尔兰联盟的支持
者创造了贬义词“barstoolers” 。

在美国禁酒令之前，除了极少数例外，你坐在凳子上是为了吃饭，而不是为了喝水。如
果你想要一杯鸡尾酒或一杯酒，你可以把脚抬到黄铜栏杆上，俯身，然后下单。当你的酒
来的时候，你放弃了空间，转身面对你的朋友，和他们一起喝酒。这是美式风格的酒吧，
这个国家特有，正如 Brooklyn Eagle 在 1865 年所指出的那样，“其独特之处在于没有座
位”和“顾客站在柜台前喝酒”。电影中的那个西部沙龙，某个牛仔变得紧张并开始用他
的凳子猛击他旁边的莱利？从来没有发生过。拿最脏的潜水吧来说，里面放置的痰盂，基
本没有清洗过。窗户很黑而且关着，因为没有人真的想看看发生了什么。由于外屋距离太
远，只有在泥土地板上挖的沟槽或连接到酒吧的膝盖高度的槽，导致地板上有一个洞。那
层地板是用泥土铺成的，上面覆盖着一层又一层的木屑，以吸收所有的臭气。

当然，这里还有其他类型的酒吧——爱尔兰式的，你可以在吧台旁边买到啤酒和威士忌，
但也有靠墙的桌子，你可以坐在那里细细品酒；法式咖啡馆、德式啤酒花园等等。但是高
脚凳对他们所有人来说都是陌生的。然后是禁酒令和地下酒吧。有些人试图按照旧的沙龙
计划来经营。然而，其他人在选择装饰时具有前瞻性。这意味着从伦敦、巴黎或哈瓦那等
人们仍然可以合法饮酒的地方汲取他们的风格线索. 那些地方都有吧台凳，正如描绘机构
的旧明信片所展示的那样——从众多机构中挑选一对——哈瓦那的 Sloppy Joe's 或柏林
的 Adlon 酒吧。（当然也有例外，比如巴黎的 Harry's New York Bar，它坚持美国的计
划——尽管现在即使是 Harry's 也有凳子。）
那些非美国人的美国酒吧有凳子的原因之一是他们允许女性在那里喝酒，并且将一只脚抬
到黄铜栏杆上并靠在一杯烈性酒中不知何故被认为是不淑女的。地下酒吧也允许女性进入。
（毕竟，如果你支付了所有这些保护费，你就无法承受切断一半客户的费用。）无论是出
于这个原因还是仅仅因为它看起来很时尚，他们往往有高脚凳。这是美国，他们中的一些
人把事情做得太过火了：甚至有一个纽约联合会放了一个完整的旋转木马，中间有酒吧，
还有各种雕刻的马、豹等等骑的顾客。

Come Repeal，即使是那些想带回旧轿车的人也常常做不到。废除是一项讨价还价：联邦政
府取消了法律，但让各州按照他们认为合适的方式对酒精进行监管，而且在各州首府，反
沙龙联盟仍然存在。如果这些权贵意识到（不情愿地）他们不得不屈服于公众的意愿，他
们仍然会确保他们挽回一些面子。这意味着沙龙不能看起来像沙龙（事实上，密苏里州法
律规定酒馆“不得与老式沙龙相似”）。在一些州，比如纽约，这就意味着你不能把你的
地方称为沙龙。直到 1967 年，当一位名叫帕特里克奥尼尔的演员试图在纽约最近开业的
林肯中心对面开一家时尚、休闲的酒吧和烧烤店时，州酒类管理局取消了他昂贵的新招牌：
“奥尼尔的沙龙，”它写道。好的。几笔油漆之后，“S”变成了“B”。作为“奥尼尔的
气球”，这家酒吧成为了那个时代的标志性酒吧之一，部分原因在于它奇异的名字。
其他州则更为激进，动摇了他们的法律，以至于酒吧不得不基本上伪装成一家恰好提供饮
料的餐厅。这意味着必须提供热食，也意味着酒吧凳，因为它现在是一个吃饭的地方，而
不仅仅是一个喝酒的地方。这就是理论。但是，正如加利福尼亚州的一份报纸所指出的那
样，个人“爬上有食物的酒吧前的凳子，想喝多少就喝多少，而不用担心食物”仍然是完
全合法的。一些司法管辖区免除了食物，只是要求人们在喝酒时必须坐着，无论是在餐桌
旁还是在酒吧里。其他人将饮料限制在餐桌服务范围内。（位于匹兹堡的 Metzger's 通过
在吧台上放置 15 张小桌子，每两个凳子之间放一张，并将饮料整齐地放在上面来解决这
个问题；）
最终，大多数废除时代的愚蠢限制都消失了，尽管在许多州的酒类法规和美国酒吧文化中
仍然可以找到常春藤覆盖的废墟。高脚凳就是这些废墟之一，它永远与我们同在。但如果
你曾经在一个避开它们的地方喝过酒，比如南波士顿的 JJ Foley's，你就会欣赏到取消它
们如何在酒吧创造一种轻松、平等的流动，并使整个地方更加社交。

Stool 60 的诞生

凳子照片 60，带油毡饰面的座椅 Maija Holma, 2002, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会

阿尔瓦·阿尔托 (Alvar Aalto) 本着北欧古典主义的精神，在 1920 年代开始了他的工

作，但到 20 世纪的下半叶，他转而遵循功能主义的原则。

1927 年，阿尔瓦和艾诺·阿尔托从芬兰中部的于韦斯屈莱小镇搬到了西海岸的图尔库。
在 20 年代和 30 年代，就氛围而言，图尔库被认为是一座思想自由的城市。这是一个变
化和速度的脉搏及时跳动到其超现实主义艺术家群体、众多电影院和繁忙夜生活的地方。
在 1930 年代初期，图尔库成为芬兰功能主义建筑的舞台，尤其是因为阿尔瓦·阿尔托和
埃里克·布赖格曼 (1891-1955) 的存在。
1929 年图尔库博览会收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
随着他对欧洲大陆的访问，他对理性主义和标准化设计的兴趣增加了。阿尔托设计的最重
要的功能主义建筑被认为是帕米奥疗养院 (1929-1933)。

疗养院照片，1930/1939，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会

疗养院照片，1930/1939，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
疗养院照片，1930/1939，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会

疗养院照片，1930/1939，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
Paimio Sanatorium 由阿尔瓦·阿尔托设计，是芬兰功能主义 (1929-32) 的旗舰，主要
在 1932 年布置。散装家具和内置家具都来自 Aino 和阿尔瓦·阿尔托的绘图板。
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艾诺·阿尔托在这张凳子的图纸上签名，这张凳子至少要用在疗养院的接待大厅里。凳子
的座位是圆形的，由胶合板制成，而腿是弯曲的管状钢。
Aino Aalto 设计的凳子照片。Maija Holma, 2001, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会

Aino Aalto 设计的凳子照片。Maija Holma, 2001, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会

与凳 L 腿凳诞生的那一年，1933 年，对阿尔托和他的办公室来说是非常重要的一年。那
一年，他在国际舞台上取得突破，在芬兰声名鹊起。英国杂志《建筑评论》的评论家 P.
Morton Shand 宣称阿尔托是新建筑的领军人物之一，而阿尔托本人与其他现代主义先驱
的联系在雅典的 CIAM* 会议上得到了加强。同年，阿尔托、他的家人和他的办公室从图
尔库搬到了芬兰首都赫尔辛基。

同样在 1933 年，帕米奥疗养院，一个让办公室一直忙碌的项目几年后，奥卢 Toppila

纸浆厂的大型建筑群落成。下一个主要项目 Viipuri（维堡）图书馆在绘图板上给出了最
终形式。
L-leg，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会

维堡阿尔瓦阿尔托图书馆维堡图书馆航拍照片，Jalmari Lankinen，1936 年，收藏方：

阿尔瓦·阿尔托基金会
托皮拉纸浆厂照片，艾诺·阿尔托，1931 年，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
维堡阿尔瓦·阿尔托图书馆维堡图书馆内部照片，古斯塔夫·韦林，1935，收藏方：阿
尔瓦·阿尔托基金会
在 1930 年代上半叶，功能主义在芬兰这个成功度过大萧条的国家中根深蒂固，并组织了
许多建筑竞赛，包括在赫尔辛基建造体育场馆和展览馆的竞赛。尽管积极参与，阿尔托在
这些方面只取得了一定的成功。
尽管如此，竞赛提案和之前的草图还是很有趣的，特别是因为阿尔托经常考虑解决垂直
面和水平面之间连接的方法，就像他在家具设计中所做的那样。

赫尔辛基 Messuhalli 展览厅，竞赛提案，1934 年，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会

Alvar 和 Aino Aalto 为 Paimio Sanatorium 设计的超现代家具是在 Huonekalu- ja
Rakennustyötehdas（后来的 Huonekalutehdas Korhonen）工厂制造的。该工厂以其高质
量的产品而闻名。

Alvar Aalto 在之前的一个建筑项目中已经认识了木工 Otto Korhonen，他是工厂经理。

他们建立了一种无缝的合作形式，产生了深远的影响。
Huonekalutehdas Korhonen , Mauno Mannelin, 1936, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金

会
Otto Korhonen 的照片，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
Otto Korhonen 了解木材，尤其是芬兰桦木的特性，并且精通制造技术。另一方面，阿尔
瓦·阿尔托决心找到一种大规模批量生产的方法，以提供漂亮的结果。 Alvar 和 Aino
Aalto 设计的现代家具源于他们与 Korhonen 的密切合作。
阿尔瓦·阿尔托，1930/1939，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
1932 年，由阿尔瓦·阿尔托设计的木材弯曲和层压工艺制成的家具已准备好投入生产和
销售。 Aalto 和 Korhonen 继续他们的弯曲木材实验，他们计划将其用于大规模的真正
系列生产。 1933 年，他们发明了一种生产方法，可以将实心木块弯曲成 L 形，用于制作
桌椅腿。
Huonekalutehdas Korhonen , Mauno Mannelin, 1936, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金
会
堆叠凳子的照片，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
桦木是芬兰最常见的阔叶树之一，Huonekalutehdas Korhonen 一直使用精心挑选的芬兰
桦木。用于制作家具腿的树木在冬季（12 月至 3 月）期间被砍伐。

将平锯的桦木板松散地堆放，并在露天风干约六个月。在院子里干燥后，取下堆垛并将木
材重新堆放在仓库中进行进一步干燥和加工。
Huonekalutehdas Korhonen, Mauno Mannelin, 1936, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会

Huonekalutehdas Korhonen, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会

Huonekalutehdas Korhonen, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
Alvar Aalto 和 Otto Korhonen 开发的 L 型腿的制造方法原则上非常简单。首先，在用
作椅子或桌腿的木坯末端进行一些精确的锯切。首先，L 形腿是用手弯曲的，至少需要进
行六次锯切。

弯曲技术发展迅速，人工操作的弯曲压力机投入使用后，只需要四次锯切。 1960 年代，

当手动操作的折弯机被高压折弯机取代时，新的折弯工艺需要增加一次锯切，数量从四次
增加到五次。

锯切完成后，使用热量和水软化木材。在该过程的下一阶段，锯切处会填满浸有粘合剂的
木条。然后将木材弯曲 90 度，当粘合剂干燥时，它会保持其形状。

腿部经过精心加工，并在弯曲端拧到椅座或桌面的下侧。这种固定方法消除了复杂的手工
接头，否则会占用木匠的大量时间。这项发明代表了向大规模批量生产阿尔托家具迈出的
令人眼花缭乱的飞跃。
Huonekalutehdas Korhonen , 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
阿尔瓦·阿尔托 (Alvar Aalto) 在多个欧洲国家和美国获得了“一种弯曲木材的方法和
使用这种方法制造的物品”的发明专利。第一份专利申请于 1933 年 11 月 8 日在英国
提交，下一份于 1934 年 11 月 7 日在芬兰提交。整个专利申请过程通常持续数年。
专利文献，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
专利文献，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
阿尔瓦阿尔托博物馆的凳子创造历史展览，Maija Holma，2013，收藏方：阿尔瓦·阿尔
托基金会
在第一个真正“大规模生产”的年份（1934 年），凳子的座位以各种不同的方式被覆盖
或装饰。它们采用桦木贴面饰面并采用织物装饰；它们有或没有缓冲垫，或者涂有各种颜
色以满足客户的喜好。早在 1934 年，用油毡制成的凳子也开始生产。另一方面，塑料层
压板是一种由纸和树脂制成的薄层压板，在芬兰被称为 ikilevy，直到后来才被用作座椅
材料，韧皮也是如此纤维和人造革。

凳子照片 60. , Maija Holma, 2011, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会

凳子照片 60 带内饰。 Maija Holma, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
L 腿凳子的座位一直是圆形的，其直径几乎无一例外地为 35 厘米。在专业界，座椅的核
心被称为框架。座椅的结构是对称的，因此如果顶面是层压板，那么底面也是。这确保座
椅不会翘曲。当覆盖物或室内装潢不是桦木贴面时，座椅的边缘饰有木饰边。贴面座椅的
边缘展示了它的结构，框架接缝作为装饰仍然保持时尚可见。
堆叠凳子的照片 , Maija Holma, 2004, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
实用性是功能主义的座右铭之一。 L 型凳子之所以设计成三条腿，正是出于实用性的考
虑，因为这是保证凳子可堆叠性的特性。

这样在一张凳子的空间里，可以叠放几十张凳子。

三脚凳的产品编号标准化为 60，而四脚凳的产品编号 E60 于 1934 年开始生产。

四脚凳，Maija Holma，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
凳子号 60 于 1933 年 11 月在伦敦举行的芬兰家具大型回顾展上首次向公众展示。展览
在 Fortnum & Mason 百货公司举行，名为“仅限木材”。该展览引发了大量向英国出口
阿尔托家具。例如，在 1934 年至 1935 年期间，将近 2,000 个 L 腿凳子出口到英国，
其中大部分是三腿凳子。
仅限木材。芬兰家具展，1933 年，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
在芬兰，众所周知，第一张凳子于 1933 年售出，但在芬兰的销量仍然很小。在 1934 年
4 月 21 日开幕的名为“Alvar and Aino Aalto Architects”的展览中，这把凳子在斯
特林堡美术馆面向更广泛的观众推出。该画廊在展览期间和展览之后以及从 4 月到 11
月期间售出了近 40 件阿尔托家具的凳子被卖掉了。
早年，阿尔托家具的出口由制造商 Huonekalu- ja Rakennustyötehdas 处理，但 1935
年，Artek 成立，负责阿尔托家具的营销和出口。

Artek 的业务包括全面的室内设计业务，并设立了绘图室来处理设计工作。 Artek 还代

表“合理的生活和家具”进行宣传。

此外，其领域还涵盖了艺术和设计展览的组织。 Artek 今天仍然是一家充满活力的国际

公司。
Rautatalo 办公大楼的 Artek 商店，Aarne Pietinen，1954 年，收藏方：阿尔瓦·阿
尔托基金会 1950 年代的 Artek 海报，1950/1959，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
阿尔瓦·阿尔托在阿尔泰克的展览，1981，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
Artek 1 , Ben af Schultén, 1985, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
 Alvar Aalto , Ben af
Schultén, 1998, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
展览海报, 1986, suunnittelija, 1986, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
弯曲木材的例子，Rune Snellman，1998，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
 酒吧凳，Alvar
Aalto，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
阿尔瓦·阿尔托 (Alvar Aalto) 具有非凡的能力，可以对早期的设计和发明进行变体。
阿尔托 (Aalto) 和科尔霍宁 (Korhonen) 发明的实木弯曲工艺催生了 1 号凳子的姊妹版
本。 1934 年 60 年代，一个酒吧凳 (64)，不久之后，一个配有低靠背的商店椅子，现
在被称为“工作椅 K65”。
酒吧凳，Otso Pietinen，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
1946 年出现的 Y 型腿凳的腿部结构也是基于弯曲实木的发明。在此，两个细长的 L 形
腿在相对的角上倒角并以直角固定在一起。腿与定距片连接在一起，形成一个框架，座椅
材料在该框架上伸展。这有很多变化：它可以是布织带或编织皮革，亚麻织物，皮革或藤
条。
Y-leg, Ilmari Kostiainen, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会

Y 形腿细节<，Maija Holma，2002，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
第三种家具腿（1954 年）实际上是一束非常细长的 L 型腿。由于它的形状，它获得了
“扇形腿”或“X 形腿”的名称。这不再是普通人的家具问题。这些家具大部分是手工制
作的，座椅和桌面是用皮革或优质硬木制成的。这些扇腿凳子非常适合用作阿尔托更宏伟
建筑的家具。
X-leg of a stool , Ilmari Kostiainen, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
X 腿桌，Heikki Havas，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
X 腿凳子和桌子，Ilmari Kostiainen，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会

曲木浮雕，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
阿尔瓦·阿尔托设计的曲木浮雕最初是为阿尔托家具展览而制作的。他们的主要目的是向
展览参观者展示展出家具的结构和施工方法。众所周知，这些浮雕第一次展出是在 1933
年的伦敦 Wood Only 展览上。

Permanent exhibition at the Alvar Aalto Museum in 1998 , Rune Snellman, 1998, 收藏方：Alvar Aalto
Foundation

Photograph of bent wood relief , Maija Holma, 2009, 收藏方：Alvar Aalto Foundation

Relief, bent wood , Martti Kapanen, 1980/1989, 收藏方：Alvar Aalto Foundation

其中一些浮雕只制作了一个版本，但后来又对其他一些浮雕制作了新版本。这些浮雕的大
约二十个原始版本，也被称为“木头弯曲实验”，已经被追踪到。

研讨会海报，1980 年，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
研讨会海报，1980 年，收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会

如果一个对象流行、漂亮或受到追捧，人们就会开始模仿和复制它。这发生在凳子上。
60，但真品与仿制品始终无法区分。

如今，芬兰的 Huonekalutehdas Korhonen 工厂生产了超过 100 万张凳子。

L 腿凳子的照片, Maija Holma, 2011, 收藏方：阿尔瓦·阿尔托基金会
 与凳子有关的艺术案例

21 QUESTIONS

艺术家：菲施利/魏斯由 Peter Fischli（生于 1952 年）和 David Weiss（1946-2012

年）创立，他们于 1977 年相识并于 1979 年开始艺术合作。跨越广泛的媒体，包括雕塑、
装置、摄影和动态图像，他们的艺术品一直是世界各地许多著名个展的主题，包括在美国
阿斯彭的阿斯彭艺术博物馆展出（2017 年）；美国芝加哥艺术学院和旧金山现代艺术博物
馆 (SFMOMA) (2017/18)；瑞士里亨的贝耶勒基金会 (2016)；伦敦蛇形画廊 (2014)；日本
金泽 21 世纪当代艺术博物馆 (2010)；西班牙马德里王后国家艺术中心博物馆 (2009)；
和 ICA，伦敦（1988 年）；以及汉堡 Deichtorhallen（2008 年）、苏黎世美术馆（2007
年）和伦敦泰特现代美术馆（2006 年）的回顾展。如何更好地工作于 2016 年在纽约古根
海姆展出，并于 2017 年前往墨西哥城的 Museo Jumex。

Fischli/Weiss 的 21 个问题 (2021)是艺术家对标志性凳子 60 进行定制的系列中的第二

个，该凳子由 Artek 联合创始人阿尔瓦·阿尔托 (Alvar Aalto) 于 1933 年设计。此版
本 252 是继芭芭拉·克鲁格 (Barbara Kruger) 的 2019 年无题（吻）之后的版本，该版
本的 600 版在发布后的几周内就销售一空。
21 Questions 将永恒的凳子与定制 T 恤搭配，其标签上有 21 节选自 David 和 Peter
的 Questions 的节选，该作品在 2003 年第 50 届威尼斯双年展上获得了金狮奖。
21 Questions 描绘了一个存在主义的世界，从看似顽皮的询问 – “我应该买一把大锤
子吗？”，“喜欢躺在阳光下的狗有什么特点？” – 更多的心理和哲学难题 – “我可
以重新建立我的清白吗？”，“一直梦想另一种生活是危险的吗？”。

Fischli/Weiss 借鉴了芭芭拉·克鲁格 (Barbara Kruger) 对 Stool 60 的迭代，将克鲁

格标志性的红色用于腿部，将其与纯白色上衣和黑色 T 恤相结合。其结果是对克鲁格的版
本以及俄罗斯至上主义艺术运动的反传统色彩的幽默点头，黑色 T 恤作为缺席身体的替代
品——共同讲述存在的失落和焦虑问题，许多人在过去的 12 个月里，我们中的许多人都
问过自己。

21 Questions 是一个五花八门、有趣的物品，它既是一件时尚单品，也是一件现代主义功
能设计，当结合起来时，它又是一件雕塑。这些元素和模式相互平衡和相互影响，体现了
Fischli/Weiss 的机智和智慧，将平凡变成非凡，培养一种荒诞的惊奇感，并敦促观众从
新的角度重新发现和评估他们的周围环境。

21 个凳子中的每一个都是为这次合作定制的，并以 12 个系列生产，在底部贴有所选摘录
的贴纸，并进行了手工签名和编号。每张凳子都附有签名的雕塑形式凳子照片证书和由
Peter Fischli 编写的“说明手册”，详细说明了如何创作和最好地享受这件作品。

莎拉·卢卡斯

“我（酒吧凳）”在 2015 年威尼斯艺术双年展的英国馆展出，展出了艺术家本人身体的石

膏模型和一根挑衅性地放置的香烟。
性生活
 KISS

芬兰家具品牌 Artek 和伦敦当代艺术学院 (ICA)联手制作了由艺术家芭芭拉克鲁格设计的阿

尔瓦阿尔托标志性凳子 60 的特别版。这款名为 Untitled (Kiss) 的图形凳子在座椅上印有
“KISS”字样的粗体字样，以及与 Kruger 的大多数标志性作品相同的黑色、白色和红色组合。
这位概念艺术家直言不讳的双关语暗示着“kiss-my-ass”，结合 Aalto 的经典家具设计，打
造出一款强调现代性别、身份和权力的宣言作品。
Untitled (Kiss)已限量发行 300 版。每个版本都经过手工编号、认证，并采用 Artek 经典的
最小纸板包装。
《自行车轮》
马塞尔·杜尚的一件作品《自行车轮》。他把一个自行车轮固定在一张凳子上，轮子可以在
轴上转动。在这件作品中，自行车轮和凳子都是现成的，杜尚只是把它们组合在一起。这
件作品创作于 1913 年，是杜尚最早使用“现成品”创作的作品，但那时，“现成品”的概
念还未问世，按照杜尚的说法，这个自行车轮子是“两年后被称为现成品那类物品的首次
尝试”。根据朱迪特·伍泽（Judith Housez）《杜尚传》的记载，这件作品的“遭遇”可谓
有惊无险：1916 年，当杜尚注意到现成品这个提法时，便在纽约做了一件复制品，将其纳
入创新作品的行列，希望将其一直保留在身边。在一次搬家的过程中，他把这件作品扔掉
了。1951 年，为参加辛德尼·杰尼斯画廊举办的展览，他根据 1916 年所拍摄的照片又复制
了一件，所用的车叉子也是那一年制造的，是一个弯曲形的车叉子，与 1916 年照片上的那
件原作有所不同。到了 1960 年，为参加在斯德哥尔摩举办的展览，依照杜尚所提供的照片，
乌尔夫·林德让人复制了 1951 年版的《自行车轮》，因此把弯曲形车叉子的“错误”也保
留下来。最后，米兰的阿图罗·施瓦兹画廊于 1963 年将这个作品复制了 11 件，马塞尔·杜尚
同意在作品上签上自己的名字，这样就有 13 件《自行车轮》在世界各地巡回展出。这件作
品最初与艺术并没有太多的关联，但今天《自行车轮》已经成为艺术品，是包括蓬皮杜艺
术中心在内的现代艺术博物馆必备的藏品。
 《如歌的日子》

它是著名雕塑家焦兴涛的最新力作，把我们日常生活中常见的塑料板凳作为创作核心元素
四川美术学院副校长、著名雕塑家焦兴涛多年来不止一次这么干过。
THE END 白色大理石 - 坐垫凳, 2016

毛里齐奥卡特兰
聚氨酯泡沫
23 3/5 × 14 1/5 × 8 7/10 英寸 | 60 × 36 × 22 厘米
500 版
夫妇 (1969)
米罗