‫ﻣﺘﺮﺟﻢ ﻣﻦ ﺍﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ‪www.onlinedoctranslator.

com -‬‬

‫‪ISSN1346-7824‬‬ ‫‪http://www.jtdweb.org/‬‬

‫ﻣﻘﺘﺮﺡﺗﺼﻤﻴﻢ ﺩﺍﺭ ﺍﻷﻭﺑﺮﺍ ﻋﻠﻰ ﺃﺳﺎﺱ ﻧﻈﺮﻳﺔ ﺍﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺬﺍﺗﻲ‬

‫ﻳﻮﻳﺘﺸﻲﺃﻧﺪﻭ‬
‫‪3917-680‬ﺗﺎﻛﺎﺗﺸﻴﻬﻮ‪ ،‬ﻣﺎﻛﻴﺰﻭﻧﻮ‪ ،‬ﻛﻴﺮﻳﺸﻴﻤﺎ‪ ،‬ﻛﺎﺟﻮﺷﻴﻤﺎ ‪ 6603-899‬ﺍﻟﻴﺎﺑﺎﻥ‬
‫ﻫﻴﺮﻭﻳﻮﻛﻲﺳﺎﻛﺎﻱ‬
‫ﻣﺮﻛﺰﺗﻌﺰﻳﺰ ﺍﻟﺘﻤﻴﺰ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻢ ﺍﻟﻌﺎﻟﻲ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﺔ ﻛﻴﻮﺗﻮ‬

‫)ﺗﻢ ﺗﻠﻘﻴﻪ ﻓﻲ ‪ 30‬ﺃﻳﻠﻮﻝ‪/‬ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ ‪2004‬؛ ﻭﺗﻢ ﻗﺒﻮﻟﻪ ﻓﻲ ‪ 10‬ﺁﺫﺍﺭ‪/‬ﻣﺎﺭﺱ ‪(2005‬‬

‫ﻳﻮﺟﺪﻓﻲ ﺩﺍﺭ ﺍﻷﻭﺑﺮﺍ ﻧﻮﻋﺎﻥ ﻣﺨﺘﻠﻔﺎﻥ ﻣﻦ ﻣﺼﺎﺩﺭ ﺍﻟﺼﻮﺕ‪ ،‬ﺃﻱ ﺍﻟﻤﺼﺪﺭ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ ﺑﻘﻴﻤﺔ ﻗﺼﻴﺮﺓ ﻧﺴﺒﻴﺎً )‪ (τ‬ﻭﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﺍﻷﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔﺮﺓ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺩﺍﺭ ﺃﻭﺑﺮﺍ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪﺍﻡ ﺃﺭﺿﻴﺔ ﺷﻔﺎﻓﺔ ﺻﻮﺗﻴﺎً‪.‬‬
‫ﺩﻗﻴﻘﺔ‬
‫ﻃﻮﻳﻠﺔ )‪ .(τ‬ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻬﺎﺗﻴﻦ ﺍﻟﻤﺼﺪﺭﻳﻦ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﻴﻦ ﺗﻤﺎﻣﺎً‪ ،‬ﺗﻢ ﻫﻨﺎ ﺍﻗﺘﺮﺍﺡ‬ ‫ﺑﻘﻴﻤﺔ‬
‫ﺩﻗﻴﻘﺔ‬

‫ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕﺍﻟﺪﺍﻟﺔ‪ :‬ﻧﻈﺮﻳﺔ ﺍﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺬﺍﺗﻲ‪ ،‬ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺰﻣﻨﻲ ﻹﺷﺎﺭﺗﻴﻦ ﻣﺨﺘﻠﻔﺘﻴﻦ ﺍﻟﻤﺼﺪﺭ‪ ،‬ﺃﺭﺿﻴﺔ ﺷﻔﺎﻓﺔ ﺻﻮﺗﻴﺎ‬

‫)‪(1‬‬ ‫ﺱ=ﺯ‪ ،1)x‬ﺱ‪ ،... ،2‬ﺥﺃﻧﺎ(‬ ‫‪1‬ﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‬

‫ﺃﻭﻻ‪ً،‬ﻳﺘﻢ ﻣﺮﺍﺟﻌﺔ ﻣﻮﺟﺰﺓ ﻟﻨﻈﺮﻳﺔ ﺍﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻟﻠﻤﺠﺎﻝ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ‬
‫ﻟﻘﺪﻭﺟﺪ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺏ ﺃﻥ ﺃﺭﺑﻌﺔ ﻋﻮﺍﻣﻞ ﻣﻮﺿﻮﻋﻴﺔ‬ ‫ﺑﻨﺎء ًﻋﻠﻰ ﻧﻤﻮﺫﺝ ﺍﻟﻨﻈﺎﻡ ﺍﻟﺪﻣﺎﻏﻲ ﺍﻟﺴﻤﻌﻲ‪ .‬ﺗﺘﻜﻮﻥ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻨﻈﺮﻳﺔ ﻣﻦ‬
‫ﺗﺆﺛﺮﺑﺸﻜﻞ ﻣﺴﺘﻘﻞ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﻤﺔ ﻣﻘﻴﺎﺱ ﺍﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﻌﻮﺍﻣﻞﺍﻟﺰﻣﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﻮﺍﻣﻞ ﺍﻟﻤﻜﺎﻧﻴﺔ ﻟﻠﻤﺠﺎﻝ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺗﺮﺗﺒﻂ‬
‫ﻟﻠﺤﺼﻮﻝﻋﻠﻰ ﻗﻴﻤﺔ ﺍﻟﻤﻘﻴﺎﺱ ﺍﻹﺟﻤﺎﻟﻲ ﻟﻠﻤﺠﺎﻝ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ ﻋﻨﺪ ﻛﻞ‬ ‫ﺑﻨﺼﻔﻲﺍﻟﻜﺮﺓ ﺍﻟﻤﺨﻴﺔ ﺍﻷﻳﻤﻦ ﻭﺍﻷﻳﺴﺮ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻮﺍﻟﻲ )‪1985: 1998‬‬
‫ﻣﻘﻌﺪﻓﻲ ﻏﺮﻓﺔ ﻗﻴﺪ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪ ،‬ﺗﻜﻮﻥ ﻭﺣﺪﺓ ﻗﻴﻢ ﺍﻟﻤﻘﻴﺎﺱ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻢ‬ ‫‪ .(Ando,‬ﺍﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ ﺍﻟﺰﻣﻨﻴﺔ ﻫﻲ ﻓﺠﻮﺓ ﺍﻟﺘﺄﺧﻴﺮ ﺍﻟﺰﻣﻨﻲ ﺍﻷﻭﻟﻴﺔ ﺑﻴﻦ‬
‫ﺍﻟﺤﺼﻮﻝﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﻋﺪﺩ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺛﺎﺑﺘﺔ ﺗﻘﺮﻳﺒﺎً‪ ،‬ﺣﺘﻰ‬ ‫ﺍﻟﺼﻮﺕﺍﻟﻤﺒﺎﺷﺮ ﻭﺍﻻﻧﻌﻜﺎﺱ ﺍﻷﻭﻝ )∆( ‪ )τ‬ﻹﺷﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺼﺪﺭ (‪)ACF‬‬
‫ﻧﺘﻤﻜﻦﻣﻦ ﺇﺿﺎﻓﺔ ﻗﻴﻢ ﺍﻟﻤﻘﻴﺎﺱ ﻟﻠﻌﻮﺍﻣﻞ ﺍﻷﺭﺑﻌﺔ )‪، (Ando, 1983‬‬ ‫ﺗﺮﺗﺒﻂﻫﺬﻩ ﺍﻟﺸﺮﻭﻁ ﺍﻟﻤﻔﻀﻠﺔ ﺑﺎﻟﻘﻴﻤﺔ ﺍﻟﺪﻧﻴﺎ ﻟﻠﻤﺪﺓ ﺍﻟﻔﻌﺎﻟﺔ ‪1‬ﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‬
‫ﻣﺜﻞﺫﻟﻚ‬ ‫ﺍﻻﺭﺗﺒﺎﻁﺍﻟﺘﻠﻘﺎﺉﻲ ﺍﻟﺠﺎﺭﻳﺔ ‪ )T (.‬ﻭﺯﻣﻦ ﺍﻟﺼﺪﻯ ﺍﻟﻼﺣﻖ ( ‪t‬‬
‫ﺍﻟﻔﺮﻋﻴﺔ‬

‫ﺱ=ﺯ)ﺱ‪+ (1‬ﺯ)ﺱ‪+ (2‬ﺯ)ﺱ‪+ (3‬ﺯ)ﺱ‪(4‬‬

‫)‪(2‬‬
‫=ﺱ‪+1‬ﺱ‪+2‬ﺱ‪+3‬ﺱ‪4‬‬
‫ﺣﻴﺚ (‪ 4‬ﺃﻧﺎ‪ S ) i = 1، 2، 3،‬ﻫﻲ ﻗﻴﻤﺔ ﻣﻘﻴﺎﺱ ﺍﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ‬
‫ﻟﻜﻞﻋﺎﻣﻞ ﻣﺘﻌﺎﻣﺪ ﻓﻲ ﻣﺠﺎﻝ ﺍﻟﺼﻮﺕ‪ .‬ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻟﺔ )‪ (2‬ﺗﺸﻴﺮ ﺇﻟﻰ‬
‫ﺍﺳﺘﻤﺮﺍﺭﻳﺔﺭﺑﺎﻋﻴﺔ ﺍﻷﺑﻌﺎﺩ‪.‬‬
‫ﻧﺘﺎﺉﺞﻣﻘﻴﺎﺱ ﻗﻴﻤﺔ ﺍﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻢ ﺍﻟﺤﺼﻮﻝ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬
‫ﻣﻦﺳﻠﺴﻠﺔ ﺍﻻﺧﺘﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ؛ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪﺍﻡ ﺑﺮﺍﻣﺞ ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ‬
‫ﻣﻊﻋﺪﺩ ﺍﻟﻤﻮﺍﺿﻴﻊ‪ ،‬ﺃﺳﻔﺮﺕ ﻋﻦ ﺍﻟﺼﻴﻐﺔ ﺍﻟﻤﺸﺘﺮﻛﺔ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ‪:‬‬
‫ﺩﻗﻴﻘﺔ‪.‬ﺍﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ ﺍﻟﻤﻜﺎﻧﻴﺔ ﻫﻲ ﻣﺴﺘﻮﻯ ﺍﻻﺳﺘﻤﺎﻉ ﺑﻜﻠﺘﺎ ﺍﻷﺫﻧﻴﻦ‬ ‫ﻩ‬
‫‪1992; 1998; Soeta et al., 2002; 2003; Ando, 2003( .‬‬
‫‪ )Ando,‬ﻭﻣﻦ ﺍﻟﺠﺪﻳﺮ ﺑﺎﻟﻤﻼﺣﻈﺔ ﺃﻥ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻨﻈﺮﻳﺔ ﺍﺳﺘﻨﺪﺕ ﺑﺸﻜﻞ‬
‫ﺟﻴﺪﺇﻟﻰ ﺍﻷﻧﺸﻄﺔ ﺍﻟﻌﺼﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﻧﻈﺎﻡ ﺍﻟﺪﻣﺎﻍ ﺍﻟﺴﻤﻌﻲ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﺮﺗﺒﻂ‬
‫ﺍﺭﺗﺒﺎﻃﺎًﻭﺛﻴﻘﺎً ﺑﺎﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻟﻠﻤﺠﺎﻝ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ ‪ )IACF(.‬ﻭﺍﻟﺘﻲ‬
‫ﻳﻤﻜﻦﺍﺳﺘﺨﻼﺻﻬﺎ ﻣﻦ ﻭﻇﻴﻔﺔ ﺍﻻﺭﺗﺒﺎﻁ ﺍﻟﻤﺘﺒﺎﺩﻝ ﺑﻴﻦ ﺍﻷﺫﻧﻴﻦ ‪IACC،‬ﻭ‬
‫(‪)LL‬‬
‫‪.2‬ﻧﻈﺮﻳﺔ ﺍﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻟﻠﻤﺠﺎﻝ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ‬

‫)‪(3‬‬ ‫‪ ،2 / 3‬ﻁ = ‪4 ،3 ،2 ،1‬‬ ‫‪-‬ﺃﻟﻔﺎﺃﻧﺎﺱﺃﻧﺎ‬ ‫ﺱﺃﻧﺎ≈‬ ‫ﻟﻘﺪﺛﺒﺖ ﺟﻴﺪﺍً ﺃﻥ ﺃﻋﺪﺍﺩ ﺍﻟﻌﻮﺍﻣﻞ ﺍﻟﺼﻮﺗﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻣﺪﺓ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻳﺘﻢ‬
‫ﺗﻀﻤﻴﻨﻬﺎﻓﻲ ﺍﻹﺷﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻮﺗﻴﺔ ﻓﻲ ﻛﻠﺘﺎ ﺍﻷﺫﻧﻴﻦ ﻟﻤﺠﺎﻝ ﺍﻟﺼﻮﺕ‪،‬‬
‫ﻫﻲ ﻣﻌﺎﻣﻼﺕ ﺗﺮﺟﻴﺢ ﻟﻠﻌﻮﺍﻣﻞ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻣﺪﺓ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ‬
‫ﺃﻧﺎ‬
‫ﺣﻴﺚﺗﻜﻮﻥ ﻗﻴﻢ ‪α‬‬ ‫ﻣﺤﺪﻭﺩﺓ)‪ .(Ando, 1983, 1985, 1998‬ﺍﻓﺘﺮﺽ ﺃﻥ (‪x )i = 1,2...I‬‬
‫ﺻﻐﻴﺮﺓ‪ ،‬ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻌﺎﻣﻞ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻣﺪ‬
‫ﺃﻧﺎ‬
‫ﻣﻮﺿﺢﻓﻲ ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ ‪ .1‬ﺇﺫﺍ ﻛﺎﻧﺖ ‪α‬‬ ‫ﻋﻮﺍﻣﻞ ﻣﺘﻌﺎﻣﺪﺓ ﻟﻠﻤﺠﺎﻝ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻦ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ ﻗﻴﻤﺔ‬
‫ﺃﻧﺎ‬
‫ﻫﻲ‬
‫ﺍﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ‪.‬‬
‫ﺃﻧﺎ‬
‫ﺍﻟﻤﻘﺎﺑﻞ‪ x‬ﻟﻪ ﻣﺴﺎﻫﻤﺔ ﺃﻗﻞ ﻓﻲ‬ ‫ﻣﻘﻴﺎﺱﺃﻱ ﺍﺳﺘﺠﺎﺑﺔ ﺫﺍﺗﻴﺔ ﺃﺣﺎﺩﻳﺔ ﺍﻟﺒﻌﺪ ﺑﻮﺍﺳﻄﺔ‪:‬‬

‫ﺃﻧﺪﻭﻭﺳﺎﻛﺎﻱ ‪1‬‬ ‫ﺩﻳﺲﺍﻟﻤﺆﻗﺘﺔ‪ .‬ﻗﻮﺱ‪ .‬ﺍﻟﺒﻴﺉﺔ‪ ،(1)5 .‬ﺩﻳﺴﻤﺒﺮ ‪J. 2005‬‬

 ‫ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ‪ .1‬ﺃﺭﺑﻌﺔ ﻋﻮﺍﻣﻞ ﻣﺘﻌﺎﻣﺪﺓ ﺃﻭ ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻟﻠﻤﺠﺎﻝ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ‬
‫)‪(10‬‬ ‫‪3‬‬
‫‪1/2‬‬‫ﺃ= ]ﺃ‪+2‬ﺃ‪+12‬ﺃ‪[...2 +2‬‬
‫‪ ،(3‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺗﻢ ﺍﻟﺤﺼﻮﻝ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ‬
‫ﺃﻧﺎ‬
‫ﻭﻣﻌﺎﻣﻼﺕﺍﻟﺘﺮﺟﻴﺢ ‪ α‬ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻟﺔ‪) .‬‬
‫ﺳﻠﺴﻠﺔﻣﻦ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺏ )ﺍﺧﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﺭﻧﺔ ﺍﻟﻤﺰﺩﻭﺟﺔ( ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻣﻊ‬
‫‪n.‬ﻥﻫﻲ ﺳﻌﺔ ﺍﻻﻧﻌﻜﺎﺱ (‪A )n = 1,2, ...‬‬ ‫ﻋﺪﺩﻣﻦ ﺍﻟﻤﻮﺍﺿﻴﻊ )‪Ando، 1983‬؛ ‪.(1998‬‬
‫ﻭﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ‪،‬ﺗﻤﺖ ﺻﻴﺎﻏﺔ ﻗﻴﻤﺔ ﻣﻘﻴﺎﺱ ﺍﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺗﻘﺮﻳﺒﺎً ﻣﻦ ﺣﻴﺚ‬
‫ﻗﻮﻯ‪ 3/2‬ﻟﻠﻤﻌﻠﻤﺔ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻋﻴﺔ ﺍﻟﻤﻘﻴﺴﺔ‪ ،‬ﻣﻌﺒﺮﺍً ﻋﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻟﻮﻏﺎﺭﻳﺘﻢ‬ ‫ﺃﻟﻔﺎ‬
‫‪1‬‬

‫ﺍﻟﻤﻌﻠﻤﺎﺕ‪ x،‬ﻭ ‪ x‬ﻭ ‪ .x‬ﻭﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﺮﺍﺉﻌﺔ ﻫﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻌﻠﻤﺔ ﺑﻜﻠﺘﺎ‬ ‫ﺱ >‪0‬‬ ‫ﺱ< ‪0‬‬
‫ﺃﻧﺎ‬ ‫ﺃﻧﺎ‬ ‫ﺃﻧﺎ‬
‫ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻨﻬﺎ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﺍﻟﻘﻮﻯ ‪ 3/2‬ﻟﻘﻴﻤﺘﻬﺎ "‬
‫‪3‬‬
‫ﺍﻟﻤﻜﺎﻧﻴﺔ ‪ 2x‬ﻳﺘﻢ‬
‫‪1‬‬
‫ﺍﻷﺫﻧﻴﻦ‬
‫‪0.04‬‬ ‫‪0.07‬‬ ‫‪20logP‬‬ ‫(ﺩﻳﺴﻴﺒﻞ) [‪−20log]P‬‬ ‫‪1‬‬
‫ﻣﺴﺎﻫﻤﺔ ﺃﻛﺒﺮ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﻤﻌﻠﻤﺎﺕ‬
‫‪4‬‬
‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ"‪ ،‬ﻣﻤﺎ ﻳﺸﻴﺮ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺹ‬

‫ﺍﻟﺰﻣﻨﻴﺔ‪.‬ﻻ ﺗﺘﻐﻴﺮ ﻗﻴﻤﺔ ﺍﻟﻤﻘﻴﺎﺱ ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺒﻴﺮ ﻓﻲ ﺟﻮﺍﺭ ﺍﻟﻈﺮﻭﻑ ﺍﻷﻛﺜﺮ‬ ‫‪1.11‬‬ ‫‪1.42‬‬ ‫‪1‬ﺹ‬
‫ﺳﺠﻞ)∆‪1‬ﺭ ‪∆]/‬ﺭ [ (‬ ‫‪2‬‬
‫ﺗﻔﻀﻴﻼ‪ً،‬ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻨﺨﻔﺾ ﺑﺴﺮﻋﺔ ﺧﺎﺭﺝ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻨﻄﺎﻕ‪ .‬ﻭﺑﻤﺎ ﺃﻥ ﺳﻠﺴﻠﺔ‬ ‫‪2.36−0.42A‬‬ ‫‪ 0.45+0.75‬ﺃﻣﺒﻴﺮ‬ ‫‪3‬ﺳﺠﻞ)[ ‪( T /]T‬‬
‫ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺏﺃﺟﺮﻳﺖ ﻟﻠﻌﺜﻮﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻈﺮﻭﻑ ﺍﻟﻤﺜﻠﻰ‪ ،‬ﻓﺈﻥ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻨﻈﺮﻳﺔ‬
‫ﺹﺍﻟﻔﺮﻋﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﺮﻋﻴﺔ‬

‫‪-‬‬ ‫‪1.45‬‬ ‫‪4‬ﺇﻳﺎﻛﻚ‬

‫ﺗﻨﻄﺒﻖﻋﻠﻰ ﻧﻄﺎﻕ ﺍﻟﻈﺮﻭﻑ ﺍﻟﻤﻔﻀﻠﺔ ﻟﻠﻌﻮﺍﻣﻞ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻣﺪﺓ ﺍﻷﺭﺑﻌﺔ‪ .‬ﻳﺘﻢ‬
‫ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢﺍﻟﺼﻮﺗﻲ ﻟﺪﺍﺭ ﺍﻷﻭﺑﺮﺍ ﻭﻗﺎﻋﺔ ﺍﻟﺤﻔﻼﺕ ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻴﺔ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ‬
‫ﺗﻌﻈﻴﻢﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻟﺔ‪) (2) .‬ﺃﻧﺪﻭ‪1998 ،‬؛ ﺳﺎﺗﻮﺕ ﺁﻝ‪2002 ،‬؛ ﺳﺎﺗﻮ‬ ‫ﺍﻷﻭﻝ ‪ x‬ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺍﺧﺘﻼﻑ ﻣﺴﺘﻮﻯ ﺿﻐﻂ‬
‫‪1‬‬
‫ﻳﺘﻢﺇﻋﻄﺎء ﺍﻟﻌﺎﻣﻞ‬
‫ﻭﺁﺧﺮﻭﻥ‪.(2004،‬‬ ‫ﺍﻟﺼﻮﺕ‪،‬ﻭﺍﻟﺬﻱ ﻳﺘﻢ ﻗﻴﺎﺳﻪ ﺑﻮﺍﺳﻄﺔ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﻤﻮﺯﻭﻧﺔ ‪ ،A‬ﺑﺤﻴﺚ‬

‫)‪(4‬‬ ‫ﺹ‬
‫ﺱ=‪20log‬ﺹ‪20-‬ﺳﺠﻞ ]ﻑ[‬
‫‪1‬‬

‫ﻣﻦﺃﺟﻞ ﻓﺤﺺ ﻧﻈﺮﻳﺔ ﺍﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﺍﻟﻤﺬﻛﻮﺭﺓ ﺃﻋﻼﻩ‪ ،‬ﺗﻢ‬ ‫ﺿﻐﻂ ﺍﻟﺼﻮﺕ ﻋﻨﺪ ﻣﻘﻌﺪ ﻣﻌﻴﻦ ﻭﺿﻐﻂ ﺍﻟﺼﻮﺕ ﺍﻷﻛﺜﺮ‬
‫ﺹ‬
‫ﻳﻤﺜﻼﻥ‬
‫ﺗﻨﻔﻴﺬﺃﺣﻜﺎﻡ ﺍﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻐﻴﺮ ﻣﻮﺍﻗﻊ ﺍﻟﻤﺼﺪﺭ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺗﻔﻀﻴﻼ ًﺍﻟﺬﻱ ﻳﻤﻜﻦ ﺍﻓﺘﺮﺍﺿﻪ ﻋﺎﺩﺓ ًﻓﻲ ﻣﻮﺿﻊ ﺍﻟﺠﻠﻮﺱ ﺍﻟﻤﺮﻛﺰﻱ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﺮﺡﻓﻲ ﻗﺎﻋﺔ ﻣﻮﺟﻮﺩﺓ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺍﺧﺘﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻘﺎﺭﻧﺔ ﺍﻟﻤﺰﺩﻭﺟﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻐﺮﻓﺔﻗﻴﺪ ﺍﻟﺘﺤﻘﻴﻖ؛ [‪]P‬ﻭ ‪P‬‬
‫ﻛﻞﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺪ‪ .‬ﺗﻢ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺗﺄﻛﻴﺪ ﻧﻈﺮﻳﺔ ﺍﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ‬
‫ﻣﻦﺧﻼﻝ ﺍﺧﺘﺒﺎﺭ ﻣﺠﺎﻻﺕ ﺍﻟﺼﻮﺕ ﻓﻲ ﻗﺎﻋﺔ ﻣﻮﺟﻮﺩﺓ )ﺳﺎﺗﻮ ﻭﺁﺧﺮﻭﻥ‪،‬‬
‫)‪(5‬‬ ‫ﺱ=ﺳﺠﻞ )∆‪1‬ﺭ‪∆]/‬ﺭ[ (‬
‫‪.(1997‬‬ ‫‪1‬ﺹ‬ ‫‪2‬‬

‫‪.3‬ﻣﻘﺘﺮﺡ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻳﻘﺎﻉ‪-‬‬ ‫)‪(6‬‬ ‫‪]/‬ﺕ [ (‬ ‫ﺱ=ﺳﺠﻞ )ﺕ‬

‫‪3‬‬
‫ﻣﻌﺎﻳﻴﺮﺭﺍﻧﺪ ﺍﻟﻤﻜﺎﻧﻴﺔ‬
‫ﺹﺍﻟﻔﺮﻋﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﺮﻋﻴﺔ‬

‫‪.‬ﻟﻠﻤﺼﺪﺭﻳﻦ ( ‪IACC‬ﻭ (‪)LL‬‬

‫‪1‬‬
‫ﺍﻟﻔﺮﻋﻴﺔ‬
‫ﻓﻲﺩﺍﺭ ﺍﻷﻭﺑﺮﺍ‪ ،‬ﻫﻨﺎﻙ ﻋﺎﻣﻼﻥ ﺯﻣﻨﻴﺎﻥ )∆‬
‫ﻣﺴﺘﻮﻯﺍﻻﺳﺘﻤﺎﻉ) ﻹﺷﺎﺭﺗﻴﻦ ﻣﺼﺪﺭﻳﺘﻴﻦ ﻣﺨﺘﻠﻔﺘﻴﻦ‪ ،‬ﺃﻱ ﺍﻟﻤﺼﺪﺭ‬ ‫)‪(7‬‬ ‫ﺱ=ﺍﻳﺎﻛﻚ‬
‫‪4‬‬

‫ﺍﻟﺼﻮﺗﻲﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ ﻭﻣﺼﺪﺭ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﺍﻷﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔﺮﺓ ﻳﺠﺐ‬

‫ﺗﺼﻤﻴﻤﻬﻤﺎﺑﻌﻨﺎﻳﺔ ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻮﺿﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ ‪ ،2‬ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ‬
‫ﺣﻴﺚﺃﻥ ﺍﻟﺸﺮﻭﻁ ﺍﻷﻛﺜﺮ ﺗﻔﻀﻴﻼ ًﻟﻠﻌﻮﺍﻣﻞ ﺍﻟﺰﻣﻨﻴﺔ )ﻓﺠﻮﺓ ﺍﻟﺘﺄﺧﻴﺮ‬
‫ﻋﺎﻣﻠﻴﻦﻣﻜﺎﻧﻴﻴﻦ ( ‪ T‬ﻭ ‪t‬‬
‫ﺍﻟﺰﻣﻨﻲﺍﻷﻭﻟﻲ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﺼﻮﺕ ﺍﻟﻤﺒﺎﺷﺮ ﻭﺍﻻﻧﻌﻜﺎﺱ ﺍﻷﻭﻝ‪∆] ،‬ﻭﺯﻣﻦ‬
‫‪1‬ﺹ‬
‫ﺍﻟﺼﺪﻯﺍﻟﻼﺣﻖ ‪t [ ،‬‬
‫‪3.1‬ﺍﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ ﺍﻟﺼﻮﺗﻴﺔ ﺍﻟﺰﻣﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺮﺍﺩ ﺗﺼﻤﻴﻤﻬﺎ‬
‫]ﺕ [ (‬
‫ﺹﺗﻢ ﺍﻟﺤﺼﻮﻝ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﻋﺪﺩ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺏ‬ ‫ﺍﻟﻔﺮﻋﻴﺔ‬

‫ﺗﻤﺖﺻﻴﺎﻏﺘﻪ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻮﺍﻟﻲ‪ ،‬ﺑﻮﺍﺳﻄﺔ‬

‫‪ (1‬ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺍﺳﺘﻐﻼﻝ ﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺔ ﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩﺓ ﺗﺤﺖ ﺍﻷﺭﺿﻴﺔ ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺔﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩﺓ ﻓﻮﻕ ﺍﻷﺭﺿﻴﺔ‪ ،‬ﻳﻤﻜﻨﻨﺎ ﺍﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻮﺍﻣﻞ ﺍﻟﺰﻣﻨﻴﺔ‬
‫ﺇﺷﺎﺭﺗﺎﻥﻣﺨﺘﻠﻔﺘﺎﻥ ﺍﻟﻤﺼﺪﺭ‪ ،‬ﺃﻱ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﺍﻷﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ ﺑﻘﻴﻤﺔ )‪( τ‬‬ ‫)‪(8‬‬ ‫ﺹ)‪-1‬ﺳﺠﻞﺃ(‪()τ10‬‬
‫]∆ﺭ[‪≈1‬‬
‫ﻩﺩﻗﻴﻘﺔ‬
‫ﺩﻗﻴﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔﺮﺓ ﻭﺍﻟﺼﻮﺕ‬
‫ﺗﻘﺮﻳﺒﺎً‪ 40‬ﻣﻠﻠﻲ ﺛﺎﻧﻴﺔ‬
‫‪ 20‬ﻣﻠﻠﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ )ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ ‪ .(2‬ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ‬ ‫ﺍﻟﺼﻮﺕﻣﻊ )‪≈(τ‬‬
‫ﺩﻗﻴﻘﺔ‬

‫ﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰﺍﻷﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔﺮﺓ‪ ،‬ﺗﻮﻓﺮ ﺍﻷﺭﺿﻴﺔ ﺍﻟﺸﻔﺎﻓﺔ ﺍﻟﺼﻮﺗﻴﺔ‬ ‫)‪(9‬‬ ‫ﻩﺩﻗﻴﻘﺔ‬

‫]ﺕ[≈( ‪23)τ‬‬ ‫ﺹﺍﻟﻔﺮﻋﻴﺔ‬

‫ﺃﺳﻔﻞﺍﻟﻘﺎﻋﺔ ﻭﺣﻔﺮﺓ ﺍﻷﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻛﺒﻴﺮﺓ‪ ،‬ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻜﻮﻥ ﻭﻗﺖ‬

‫ﺍﻟﺼﺪﻯﺍﻟﻤﻔﻀﻞ ﺃﻃﻮﻝ )‪(T‬‬ ‫ﻫﻲﺍﻟﻤﺪﺓ ﺍﻟﻔﻌﺎﻟﺔ ﻟﺘﺸﻐﻴﻞ ‪ ACF‬ﻟـ‬ ‫ﺣﻴﺚ)‪(τ‬‬
‫ﺩﻗﻴﻘﺔ‬
‫≈ﻳﻤﻜﻦ ﺍﻟﺤﺼﻮﻝ ﻋﻠﻰ ‪ 1.0‬ﺛﺎﻧﻴﺔ ﺑﺴﺒﺐ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻟﺔ‪ .(9) .‬ﻝ‬ ‫ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰﺍﻟﻔﺮﻋﻴﺔ‬
‫ﻭﻳﻤﻜﻦﺗﻘﺮﻳﺒﻪ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻌﺮﻭﻑ‬ ‫ﺍﻟﻔﺮﻋﻴﺔ‬
‫ﺇﺷﺎﺭﺍﺕﺍﻟﻤﺼﺪﺭ‪T ،‬‬
‫ﺍﻟﺼﻮﺕﺍﻟﺼﻮﺗﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ‪ ،‬ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ ﻟﻠﻤﺴﺎﺣﺔ‬ ‫ﺻﻴﻐﺔﺳﺎﺑﻴﻦ‪ A ،‬ﻫﻲ ﺍﻟﺴﻌﺔ ﺍﻟﻜﻠﻴﺔ ﻟﻼﻧﻌﻜﺎﺳﺎﺕ‪ ،‬ﻫﻜﺬﺍ‬
‫ﺍﻟﻌﻠﻮﻳﺔﻣﻦ ﺍﻟﺠﻤﻬﻮﺭ ﻣﻊ ﺗﺄﺧﻴﺮ ﺯﻣﻨﻲ ﺃﻭﻟﻲ ﻗﺼﻴﺮ ﻓﻲ ﻭﻗﺖ ﻣﺒﻜﺮ‬

‫ﺃﻧﺪﻭﻭﺳﺎﻛﺎﻱ ‪2‬‬ ‫ﺩﻳﺲﺍﻟﻤﺆﻗﺘﺔ‪ .‬ﻗﻮﺱ‪ .‬ﺍﻟﺒﻴﺉﺔ‪ ،(1)5 .‬ﺩﻳﺴﻤﺒﺮ ‪J. 2005‬‬

 ‫ﺍﻟﺠﺪﻭﻝ‪ .2‬ﺍﻷﻫﺪﺍﻑ ﺍﻟﺰﻣﺎﻧﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻧﻴﺔ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺳﻴﺘﻢ ﺗﺤﺴﻴﻨﻬﺎ ﻟﺪﺍﺭ ﺍﻷﻭﺑﺮﺍ ﻗﻴﺪ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪.‬‬

‫ﺍﻟﻌﻮﺍﻣﻞﺍﻟﻤﻜﺎﻧﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻮﺍﻣﻞﺍﻟﺰﻣﻨﻴﺔ‬
‫ﻣﻮﻗﻊﺍﻟﻤﺼﺪﺭ ﻭﻗﻴﻤﺔ )‪(τ‬‬
‫ﺕ‬ ‫∆ﺭ‬
‫ﺩﻗﻴﻘﺔ‬
‫ﺍﻳﺎﻛﻚ‬ ‫ﺇﻝﺇﻝ‬
‫ﺍﻟﻔﺮﻋﻴﺔ‬ ‫‪1‬‬

‫≈‬ ‫ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ)ﺻﻮﺗﻴﺔ(‬
‫> ‪0.5‬‬ ‫≈‬
‫‪20‬ﻣﻠﻠﻲ ﺛﺎﻧﻴﺔ‬
‫>‪ 3.0‬ﺩﻳﺴﻴﺒﻞ‬ ‫‪0.5‬ﺛﺎﻧﻴﺔ‬
‫)ﺃ = ‪(1.0‬‬ ‫≈‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 20‬ﻣﻠﻠﻲ ﺛﺎﻧﻴﺔ‬ ‫(‪≈)τ‬‬
‫ﺩﻗﻴﻘﺔ‬

‫> ‪0.5‬‬
‫≈‬ ‫ﻣﻮﺳﻴﻘﻰﺍﻷﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔﺮﺓ‬
‫≈‬
‫‪20‬ﻣﻠﻠﻲ ﺛﺎﻧﻴﺔ‬
‫>‪ 3.0‬ﺩﻳﺴﻴﺒﻞ‬ ‫‪1.0‬ﺛﺎﻧﻴﺔ‬
‫≈ )ﺃ = ‪(3.0‬‬ ‫‪40‬ﻣﻠﻠﻲ ﺛﺎﻧﻴﺔ‬
‫‪2‬‬
‫(‪)τ‬ﺩﻗﻴﻘﺔ≈‬
‫‪1‬ﺍﻟﻘﻴﻤﺔ ﺍﻟﻤﺘﻮﺳﻄﺔ ﻷﺣﺮﻑ ﺍﻟﻌﻠﺔ ﻭﺍﻟﻨﻐﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ )‪.(Kato et al., 2004‬‬
‫‪2‬ﺍﻟﺤﺪ ﺍﻷﺩﻧﻰ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﻟﻘﻴﻤﺔ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﺍﻷﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ )‪.(Ando، 1998‬‬

‫ﻗﺪﺗﻮﻓﺮ ﺍﻟﺠﺪﺭﺍﻥ ﺍﻟﺠﺎﻧﺒﻴﺔ ﻃﺎﻗﺔ ﻛﺎﻓﻴﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﺄﻣﻼﺕ ﺍﻟﻤﺒﻜﺮﺓ‬ ‫ﺻﻮﺗﻲﻓﺮﻋﻲ‬

‫ﻭﺯﻣﻦﺍﺭﺗﺪﺍﺩ ﻗﺼﻴﺮ )‪(T‬‬ ‫‪1‬ﺻﻮﺗﻲ‬
‫ﺍﻧﻌﻜﺎﺱ)∆ﺭ (‬
‫ﻟﻠﻤﺴﺘﻤﻌﻴﻦﺍﻟﻘﺎﺩﻣﻴﻦ ﻣﻦ ﻣﻜﺎﻥ ﻣﺎ‪°55±‬ﻗﻴﺎﺱ‬ ‫≈ﻭﻳﻤﻜﻦ ﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺑـ ‪ 0.5‬ﺛﺎﻧﻴﺔ ﻋﻨﺪ ﻛﻞ ﻣﻘﻌﺪ‪.‬‬

‫ﻣﻦﻣﺴﺘﻮﺍﻫﻢ ﺍﻟﻤﺘﻮﺳﻂ‪.‬‬ ‫‪ (2‬ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻚ‪ ،‬ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻌﺮﻭﻑ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ‪ SPLdip‬ﺑﺘﺮﺩﺩ‬

‫‪ (6‬ﻫﻨﺎﻙ ﻋﺎﻣﻞ ﻣﻬﻢ ﺁﺧﺮ ﻭﻫﻮ ﺗﻮﺍﺯﻥ ‪ LL‬ﻟﻠﻤﺴﺘﻤﻌﻴﻦ ﻣﻦ ﻛﻞ ﻣﻦ‬ ‫ﻣﻨﺨﻔﺾﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﺍﻟﺠﻠﻮﺱ‪ .‬ﻳﺤﺪﺙ ﻫﺬﺍ ﺑﺴﺒﺐ ﺗﺄﺛﻴﺮ ﺗﺪﺍﺧﻞ‬
‫ﺍﻟﻤﻐﻨﻲﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ ﻭﺍﻷﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔﺮﺓ )‪et al., 2004‬‬ ‫ﺍﻟﺼﻮﺕﺍﻟﻤﺒﺎﺷﺮ ﻭﺍﻟﺼﻮﺕ ﺍﻟﻤﻨﻌﻜﺲ ﻟﻸﺭﺿﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ‬
‫‪.(Parati‬‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻬﻮﺭ‪.‬ﺗﻢ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ ﻟﻠﻤﺴﺎﺭﺡ ﻓﻘﻂ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺔﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩﺓ ﻓﻮﻕ ﺍﻷﺭﺽ‪ ،‬ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﻴﻮﻧﺎﻧﻴﺔ‬
‫‪3.3‬ﺍﻗﺘﺮﺍﺡ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫ﺍﻟﻘﺪﻳﻤﺔ)ﻓﻴﺘﺮﻭﻓﻴﻮﺱ‪ ،‬ﺣﻮﺍﻟﻲ ‪ 25‬ﻗﺒﻞ ﺍﻟﻤﻴﻼﺩ(‪ .‬ﻭﺑﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺠﺎﻝ‬
‫ﺍﻟﺼﻮﺗﻲﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩ ﺃﺳﻔﻞ ﺁﺫﺍﻥ ﺍﻟﺠﻤﻬﻮﺭ ﻻ ﻳﻘﻞ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻋﻦ ﺍﻟﻤﺠﺎﻝ‬
‫ﻛﻤﺎﻫﻮ ﻣﺒﻴﻦ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜﻞ ‪ ،1‬ﻓﺈﻧﻨﺎ ﻧﻌﺘﺒﺮ ﻣﺴﺎﺣﺘﻴﻦ ﻣﺨﺘﻠﻔﺘﻴﻦ‬
‫ﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩﻓﻮﻕ ﺍﻷﺫﻧﻴﻦ‪ ،‬ﻓﻘﺪ ﻧﺄﺧﺬ ﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺔ ﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩﺓ ﺗﺤﺖ‬
‫ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢﺍﻟﺼﻮﺗﻲ ﺍﻟﺰﻣﻨﻲ‪ .‬ﻟﻨﻔﺘﺮﺽ ﻭﺟﻮﺩ ﺩﺭﺟﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ ﻣﻦ ﻓﻘﺪﺍﻥ‬
‫ﺍﻷﺭﺿﻴﺔﺑﻌﻴﻦ ﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭ ﻋﻨﺪ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﻤﺠﺎﻝ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ‪ .‬ﻟﻠﺘﺨﻠﺺ ﻣﻦ‬
‫ﺍﻹﺭﺳﺎﻝﻟﻸﺭﺿﻴﺔ ﻭﺍﺳﺘﻴﻌﺎﺏ ﺍﻟﺠﻤﻬﻮﺭ ﻟﻤﻜﻮﻧﺎﺕ ﺍﻟﺼﻮﺕ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ‬
‫ﺗﺮﺍﺟﻊ‪ SPL‬ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺮﺩﺩ ﺍﻟﻤﻨﺨﻔﺾ‪ ،‬ﻓﻲ ﻭﺍﻗﻊ ﺍﻷﻣﺮ‪ ،‬ﺗﻢ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﺫﻟﻚ‬
‫ﺍﻟﻤﺘﻮﺳﻄﺔﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺘﺮﺩﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ‪ ،‬ﻳﺘﻢ ﺇﻧﺸﺎء ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺯﻣﻨﻲ ﻓﻲ‬
‫ﻣﻦﺧﻼﻝ ﺍﻻﺳﺘﻔﺎﺩﺓ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺔ ﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩﺓ ﺗﺤﺖ ﺍﻷﺭﺿﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺔﻓﻮﻕ ﺍﻷﺭﺿﻴﺔ‪ .‬ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺼﻮﺕ ﺍﻷﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔﺮﺓ‬
‫)‪ .(Takatsu et al., 2000‬ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ﺍﻷﻣﺎﻣﻴﺔ ﺍﻟﻘﺮﻳﺒﺔ ﻣﻦ‬
‫ﺑﻤﻜﻮﻧﺎﺕﻣﻨﺨﻔﻀﺔ ﺍﻟﺘﺮﺩﺩ‪ ،‬ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﺗﺮﺑﻂ ﺍﻷﺭﺿﻴﺔ ﺍﻟﺸﻔﺎﻓﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ‪،‬ﺗﻢ ﺣﻔﺮ ﺛﻘﻮﺏ ﻗﻄﺮﻫﺎ ‪ 5‬ﻣﻢ ﺣﺘﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺔ ﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩﺓ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺎﺕﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩﺓ ﺃﺳﻔﻞ ﺍﻷﺭﺿﻴﺔ ﻭﻓﻮﻗﻬﺎ ﻟﺘﻜﻮﻥ ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ‬
‫ﺃﺳﻔﻞﺍﻷﺭﺿﻴﺔ ﻓﻲ ﺷﺒﻜﺔ ﻣﻘﺎﺱ ‪ 15‬ﻣﻢ × ‪ 15‬ﻣﻢ‪ .‬ﺗﻢ ﺣﻔﺮ ﺛﻘﻮﺏ‬
‫ﻛﺒﻴﺮﺓﺻﻮﺗﻴﺎً‪.‬‬
‫ﻓﻲﺟﺰء ﻣﻦ ﺍﻷﺭﺿﻴﺔ ﺃﺳﻔﻞ ﺃﺭﺟﻞ ﺍﻟﻜﺮﺳﻲ ﺑﻨﺴﺒﺔ ‪ %25‬ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺪ‬
‫ﻳﻈﻬﺮﺍﻟﺸﻜﻞ ‪ 2‬ﻣﺨﻄﻄﺎً ﻣﻘﺘﺮﺣﺎً ﻟﺪﺍﺭ ﺍﻷﻭﺑﺮﺍ‪ .‬ﻓﻲ ﻣﺨﻄﻂ ﺩﺍﺭ ﺍﻷﻭﺑﺮﺍ )‬
‫ﺍﻟﺬﻱﺗﺴﻤﺢ ﺑﻪ ﺍﻟﻘﻮﺓ‪ .‬ﻳﺴﻤﺢ ﻫﺬﺍ ﻟﻠﻤﻮﺟﺔ ﺍﻟﺼﻮﺗﻴﺔ ﺑﺎﻟﻤﺮﻭﺭ ﺇﻟﻰ‬
‫ﺍﻟﺸﻜﻞ‪ 2‬ﺃ(‪ ،‬ﺗﺸﻜﻞ ﺍﻷﻟﻮﺍﺡ ﺍﻷﻣﺎﻣﻴﺔ ﻟﻠﺼﻨﺎﺩﻳﻖ ﺷﻜﻞ ﻭﺭﻗﺔ ﺷﺠﺮ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺔﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩﺓ ﺃﺳﻔﻞ ﺍﻷﺭﺿﻴﺔ ﻣﻤﺎ ﻳﻠﻐﻲ ﺗﺮﺍﺟﻊ ﻧﻄﺎﻕ ﺍﻟﺘﺮﺩﺩ‬
‫ﺗﺸﺒﻪﻗﺎﻋﺔ ﺣﻔﻼﺕ ﻛﻴﺮﻳﺸﻴﻤﺎ ﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ‪ ،‬ﻣﻤﺎ ﻳﻮﻓﺮ ﺍﻻﻧﻌﻜﺎﺳﺎﺕ ﺍﻟﻤﻔﻴﺪﺓ‬
‫ﺍﻟﻤﻨﺨﻔﺾﺑﺴﺒﺐ ﺗﺄﺛﻴﺮ ﺍﻟﺘﺪﺍﺧﻞ‪.‬‬
‫ﺍﻟﻤﺘﻤﺮﻛﺰﺓﺗﻘﺮﻳﺒﺎً‬
‫ﻋﻠﻰ‪ .°55±‬ﻳﻬﺪﻑ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻨﻮﻉ ﻣﻦ ﺍﻷﺷﻜﺎﻝ ﺇﻟﻰ ﺗﻘﻠﻴﻞ ‪ IACC‬ﻓﻲ ﻛﻞ‬
‫‪ (3‬ﻟﻠﺤﺼﻮﻝ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺄﺧﻴﺮ ﺍﻟﺰﻣﻨﻲ ﺍﻷﻭﻟﻲ ﺍﻟﻤﻔﻀﻞ ﻟﻼﻧﻌﻜﺎﺱ ﻭﻓﻘﺎً‬
‫ﻣﻮﺿﻊﺟﻠﻮﺱ ﻟﻠﺘﺤﻜﻢ ﻓﻲ ﺃﺭﺿﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻬﻮﺭ‬
‫ﻟﻠﻤﻌﺎﺩﻟﺔ‪ (8).‬ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﺍﻟﺠﻠﻮﺱ ﺍﻷﻣﺎﻣﻴﺔ ﻣﻊ ﺍﻟﺴﻌﺔ ﺍﻹﺟﻤﺎﻟﻴﺔ‬
‫ﻟﻼﻧﻌﻜﺎﺳﺎﺕ‪ A = 1.0‬ﻟﻠﺼﻮﺕ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ ﻋﻠﻰ‬
‫ﻣﻨﺼﺔ)∆ﺭ (‪ 1‬ﺻﻮﺗﻲ ≈‪ 20‬ﻣﻠﻠﻲ ﺛﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ﻣﻈﻠﺔ ﺗﻀﻢ ﻣﺜﻠﺜﺔ‬
‫ﻳﺘﻢﺗﺜﺒﻴﺖ ﺍﻟﻠﻮﺣﺎﺕ‪ .‬ﻛﻤﺎ ﺃﻥ ﻫﺬﺍ ﻗﺪ ﻳﻠﻌﺐ ﺩﻭﺭﺍً ﻣﻬﻤﺎً ﻓﻲ ﺗﻮﻓﻴﺮ‬
‫ﻃﺎﻗﺔﺻﻮﺗﻴﺔ ﻛﺎﻓﻴﺔ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﻤﻨﺸﺪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ ﻭﺍﻟﻤﺆﺩﻳﻦ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﺤﻔﺮﺓﻓﻲ ﻧﻔﺲ ﺍﻟﻮﻗﺖ‪.‬‬

‫‪3.2‬ﺍﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ ﺍﻟﺼﻮﺗﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﺎﻧﻴﺔ ﺍﻟﻤﺮﺍﺩ ﺗﺼﻤﻴﻤﻬﺎ‬

‫‪ (4‬ﻟﻘﺪ ﺗﺒﻴﻦ ﺃﻳﻀﺎً ﺃﻥ ﻣﺜﻞ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﻈﻠﺔ ﻓﻮﻕ ﺍﻟﺤﻔﺮﺓ ﺗﻠﻌﺐ ﺩﻭﺭﺍً ﻣﻬﻤﺎً‬
‫ﻓﻲﺗﻘﻠﻴﻞ ‪ IACC‬ﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ﺍﻟﺠﻤﻬﻮﺭ )‪.(Nakajima et al., 1992‬‬

‫ﺍﻟﺸﻜﻞ‪ .1‬ﻣﻘﺘﺮﺡ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ ﻟﻤﺼﺪﺭﻱ ﺍﻟﺼﻮﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﻴﻦ‪،‬‬ ‫‪ (5‬ﻣﻦ ﺃﺟﻞ ﺍﻟﺤﺼﻮﻝ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﻤﺔ ﺻﻐﻴﺮﺓ ﻣﻦ ‪ IACC‬ﻋﻠﻰ ﺃﺭﺿﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺼﻮﺕﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ ﻭﺍﻷﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔﺮﺓ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻬﻮﺭ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻄﺒﻴﻖ ﺷﻜﻞ ﻭﺭﻗﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺨﻄﺔ ﻛﻤﺎ ﺗﻢ ﺗﻨﻔﻴﺬﻫﺎ ﻓﻲ‬
‫ﻗﺎﻋﺔﺣﻔﻼﺕ ﻛﻴﺮﻳﺸﻴﻤﺎ ﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ )‪.(Ando, 1998‬‬

‫ﺃﻧﺪﻭﻭﺳﺎﻛﺎﻱ ‪3‬‬ ‫ﺩﻳﺲﺍﻟﻤﺆﻗﺘﺔ‪ .‬ﻗﻮﺱ‪ .‬ﺍﻟﺒﻴﺉﺔ‪ ،(1)5 .‬ﺩﻳﺴﻤﺒﺮ ‪J. 2005‬‬

‫ﻟﻠﺤﺼﻮﻝﻋﻠﻰ ﻭﻗﺖ ﺻﺪﻯ ﻃﻮﻳﻞ ﻧﺴﺒﻴﺎً‪ (T) ،‬ﻗﺪ ﻳﻌﻤﻞ ﺍﻟﺠﺰء ﺍﻟﺴﻔﻠﻲ‪.‬‬
‫ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰﺍﻟﻔﺮﻋﻴﺔ‬
‫ﺯﻭﺍﻳﺎﻫﺎﻟﻠﺘﺄﻣﻼﺕ ﺍﻟﻤﺒﻜﺮﺓ ﻟﻠﻤﺴﺘﻤﻌﻴﻦ )‪ .(Ando, 1985; 1998‬ﻛﻤﺎ‬
‫ﻣﻦﺍﻟﻤﻨﺰﻝ ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ ﺳﻔﻴﻨﺔ ﺃﻳﻀﺎً ﻋﻠﻰ ﺗﻘﻠﻴﻞ ‪.IACC‬‬ ‫ﻫﻮﻣﺒﻴﻦ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜﻞ ‪ 2‬ﺏ‪ ،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔ ﺍﻟﻤﻈﻠﺔ ﻓﻮﻕ ﺍﻟﻤﻨﺎﻃﻖ‬
‫ﺍﻷﻣﺎﻣﻴﺔﻟﻠﻤﺴﺮﺡ ﻭﺍﻟﻌﺎﻛﺲ ﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩ ﺃﻣﺎﻡ ﺍﻟﺤﻔﺮﺓ ﺍﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻲ ﺗﻮﺍﺯﻥ ‪LL‬‬
‫ﻟﻠﺼﻮﺕﺍﻟﺼﻮﺗﻲ ﻭﺻﻮﺕ ﺍﻷﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ ﻟﻠﺠﻤﻬﻮﺭ‪ .‬ﻗﺪ ﻳﻨﺘﺞ ﻋﻦ ﺫﻟﻚ‬
‫‪.4‬ﻣﻼﺣﻈﺎﺕ‬ ‫ﻭﻗﺖﺗﺄﺧﻴﺮ ﺃﻭﻟﻲ ﻗﺼﻴﺮ ﻧﺴﺒﻴﺎً ﻟﻼﻧﻌﻜﺎﺱ‪∆) ،‬ﺕ( ﻓﻲ ﻧﻔﺲ ﺍﻟﻮﻗﺖ‪ .‬ﻗﺪ‬
‫ﺻﻮﺗﻲﻛﺎﻓﻴﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺤﻔﺮﺓ ﺇﻟﻰ ﻓﻨﺎﻧﻲ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ ﻭﺍﻟﻌﻜﺲ‬
‫ﺻﻮﺗﻴﺔ‬ ‫ﺗﻮﻓﺮﻫﺬﻩ ﻃﺎﻗﺔ‬
‫ﻟﻘﺪﺍﻗﺘﺮﺣﻨﺎ ﺣﺘﻰ ﺍﻵﻥ ﻧﻮﻋﺎً ﺟﺪﻳﺪﺍً ﻣﻦ ﺩﺍﺭ ﺍﻷﻭﺑﺮﺍ ﻳﺄﺧﺬ ﺍﻟﻌﻮﺍﻣﻞ ﺍﻷﺭﺑﻌﺔ‬ ‫‪1‬‬

‫ﺻﺤﻴﺢ‪.‬ﻳﻮﺿﺢ ﺍﻟﺸﻜﻞ ‪ 2‬ﺝ ﻣﺴﺎﺣﺔ ﺻﻮﺗﻴﺔ ﻛﺒﻴﺮﺓ ﻣﻊ ﺃﺭﺿﻴﺔ ﺷﻔﺎﻓﺔ‬

‫ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻣﺪﺓﻟﻠﻤﺠﺎﻻﺕ ﺍﻟﺼﻮﺗﻴﺔ‪ .‬ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻪ ﺍﻟﺨﺼﻮﺹ‪ ،‬ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻟﻠﺘﺤﻜﻢ‬
‫ﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰﺍﻷﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔﺮﺓ‬
‫ﻓﻲﻋﺎﻣﻠﻴﻦ ﺯﻣﻨﻴﻴﻦ )∆‪.‬ﻟﻠﺼﻮﺕ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ ﻋﻠﻰ ‪1‬ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ ﻭﻳﺘﻢ ﺗﻘﺪﻳﻢ‬
‫ﺍﻟﻔﺮﻋﻴﺔ‬

‫ﻣﻮﺳﻴﻘﻰﺍﻷﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔﺮﺓ ( ‪ T‬ﻭ ‪t‬‬

‫)ﺃ(‬

‫ﻣﺮﺍﺟﻊ‬
‫ﺃﻧﺪﻭ‪،‬ﻱ‪ .(1983) .‬ﺣﺴﺎﺏ ﺍﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﻘﻌﺪ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔﻠﺔ‬
‫ﻗﺎﻋﺔ‪.‬ﺟﻲ ﺃﻛﻮﺳﺖ‪ ،‬ﺷﺮﻛﺔ ﻧﻔﻂ ﺍﻟﺠﻨﻮﺏ‪ .‬ﺻﺒﺎﺣﺎ‪.887-873 ،74 ،‬‬

‫ﺃﻧﺪﻭ‪،‬ﻱ‪ .(1985) .‬ﺍﻟﺼﻮﺗﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﻗﺎﻋﺔ ﺍﻟﺤﻔﻼﺕ ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻴﺔ‪ .‬ﺳﺒﺮﻳﻨﻐﺮ‪-‬ﻓﻴﺮﻻﻍ‪ ،‬ﻫﺎﻳﺪﻟﺒﺮﻍ‪.‬‬

‫ﺃﻧﺪﻭ‪،‬ﻱ‪ .(1992) .‬ﺃﺛﺎﺭ ﺍﻹﻣﻜﺎﻧﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺬﺍﺗﻲ ﻟﻠﺼﻮﺕ‬
‫ﻣﺠﺎﻻﺕ‪.‬ﺃﻛﻮﺳﺘﻴﻜﺎ‪.296-292 ،76 ،‬‬
‫ﺃﻧﺪﻭ‪،‬ﻱ‪ .(1998) .‬ﺍﻟﺼﻮﺗﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻳﺔ‪ ،‬ﻣﺰﺝ ﻣﺼﺎﺩﺭ ﺍﻟﺼﻮﺕ‪ ،‬ﻣﺠﺎﻻﺕ ﺍﻟﺼﻮﺕ‪،‬‬
‫ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻤﻌﻴﻦ‪.‬ﻭﻛﺎﻟﺔ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻷﻣﺮﻳﻜﻴﺔ‪ /‬ﺳﺒﺮﻳﻨﻐﺮ‪-‬ﻓﻴﺮﻻﻍ‪ ،‬ﻧﻴﻮﻳﻮﺭﻙ‪.‬‬

‫ﺃﻧﺪﻭ‪،‬ﻱ‪ .(2003) .‬ﺗﺤﻘﻴﻘﺎﺕ ﻓﻲ ﺃﻧﺸﻄﺔ ﻧﺼﻒ ﺍﻟﻜﺮﺓ ﺍﻟﻤﺨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎﻟﻤﻨﺎﻃﻖ ﺍﻟﻔﺮﻋﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺘﻔﻀﻴﻞﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻋﻲ ﻟﻠﻤﺠﺎﻝ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ‪ ،‬ﻣﻨﺸﻮﺭ ﻟﻌﺎﻡ ‪ .2003 - 1983‬ﻣﺠﻠﺔ‬
‫ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢﺍﻟﺰﻣﻨﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺒﻴﺉﺔ‪ .27-2 ،3 ،‬ﻛﺎﺗﻮ‪ ،.K ،‬ﻓﻮﺟﻲ‪ ،.K ،‬ﻛﺎﻭﺍﻱ‪،.K ،‬‬
‫ﺃﻧﺪﻭ‪ ،.Y،‬ﻭﻳﺎﻧﻮ‪ .T. )2004( ،‬ﻣﺰﺝ ﺻﻮﺗﻲ‬
‫ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰﻣﻊ ﺍﻟﻤﺠﺎﻝ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ ‪ -‬ﺍﻟﻤﺪﺓ ﺍﻟﻔﻌﺎﻟﺔ ﻟﻮﻇﻴﻔﺔ ﺍﻻﺭﺗﺒﺎﻁ ﺍﻟﺘﻠﻘﺎﺉﻲ‬
‫ﻷﺻﻮﺍﺕﺍﻟﻐﻨﺎء ﺍﻟﻐﺮﺑﻴﺔ ﺍﻻﺣﺘﺮﺍﻓﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﺣﺮﻭﻑ ﺍﻟﻌﻠﺔ ﻭﻃﺒﻘﺎﺕ ﺍﻟﺼﻮﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪.‬‬
‫ﺍﻟﻨﺪﻭﺓﺍﻟﺪﻭﻟﻴﺔ ﺣﻮﻝ ﺍﻟﺼﻮﺗﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻴﺔ ‪ ،2004‬ﻧﺎﺭﺍ‪ .‬ﻧﺎﻛﺎﺟﻴﻤﺎ‪ ،‬ﺗﻲ‪ ،‬ﻭﺃﻧﺪﻭ‪ ،‬ﻭﺍﻱ‪،‬‬ ‫)ﺏ(‬
‫ﻭﻓﻮﺟﻴﺘﺎ‪،‬ﻙ‪ .(1992) .‬ﻣﺮﻛﺐ ﺟﺎﻧﺒﻲ ﻣﻨﺨﻔﺾ ﺍﻟﺘﺮﺩﺩ‬
‫ﺧﻴﻮﻁﺍﻟﺼﻮﺕ ﺍﻟﻤﻨﻌﻜﺲ ﻣﻦ ﻣﺠﻤﻊ ﺍﻟﻤﻈﻠﺔ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﺘﻜﻮﻥ ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺎﺕ ﻣﺜﻠﺜﺔ ﻓﻲ ﻗﺎﻋﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﺤﻔﻼﺕﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻴﺔ‪ .J .‬ﺍﻟﺼﻮﺕ‪ .‬ﺷﺮﻛﺔ ﻧﻔﻂ ﺍﻟﺠﻨﻮﺏ‪ .‬ﺃ‪.1451-1443 ،92 ،.‬‬
‫ﺑﺎﺭﺍﺗﻲ‪،‬ﺇﻝ‪ ،.‬ﺑﻮﻣﺒﻮﻟﻲ‪ ،‬ﺁﺭ‪ ،.‬ﻭﺑﺮﻭﺩﻱ‪ ،‬ﺇﻥ‪ .(2004) .‬ﺍﻟﺴﻴﻄﺮﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻮﺍﺯﻥ ﺑﻴﻦ‬
‫ﺍﻟﻤﻐﻨﻲﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔﺮﺓ ﻭﺍﻷﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔﺮﺓ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﻧﻤﺎﺫﺝ ﺩﺍﺭ ﺍﻷﻭﺑﺮﺍ ﺍﻻﻓﺘﺮﺍﺿﻴﺔ‪ .J .‬ﺍﻟﺼﻮﺕ‪.‬‬
‫ﺷﺮﻛﺔﻧﻔﻂ ﺍﻟﺠﻨﻮﺏ‪ .‬ﺹ‪.2437 ،115 ،‬‬
‫ﺳﺎﺗﻮ‪،‬ﺇﺱ‪ ،.‬ﻣﻮﺭﻱ‪ ،‬ﻭﺍﻱ‪ ،.‬ﻭﺃﻧﺪﻭ‪ ،‬ﻭﺍﻱ‪ .(1997) .‬ﺍﻟﺘﻘﻴﻴﻢ ﺍﻟﺬﺍﺗﻲ ﻟﻠﻤﺼﺪﺭ‬
‫ﺍﻟﻤﻮﺍﻗﻊﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﻌﻴﻦ‪ ،‬ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺍﻷﻛﺎﺩﻳﻤﻴﺔ‪ ،‬ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ ﻭﻗﺎﻋﺔ‬
‫ﺍﻟﺤﻔﻼﺕﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻴﺔ‪ ،‬ﺇﺩ‪ ,Ando, Y., and Noson, D., Academic Press .‬ﻟﻨﺪﻥ‪,‬‬
‫ﺍﻟﻔﺼﻞ‪.12.‬‬
‫ﺳﺎﺗﻮ‪،‬ﺱ‪ ،.‬ﺃﻭﺗﻮﺭﻱ‪ ،‬ﻙ‪ ،.‬ﺗﺎﻛﻴﺰﺍﻭﺍ‪ ،‬ﺃ‪ ،.‬ﺳﺎﻛﺎﻱ‪ ،‬ﻫـ‪ ،‬ﺃﻧﺪﻭ‪ ،‬ﻱ‪ ،.‬ﻭﻛﻮﺍﻣﻮﺭﺍ‪ ،‬ﻫـ‪.(2002) .‬‬
‫ﺗﻄﺒﻴﻖﺍﻟﺨﻮﺍﺭﺯﻣﻴﺎﺕ ﺍﻟﺠﻴﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻷﻣﺜﻞ ﻟﻘﺎﻋﺔ ﺍﻟﺤﻔﻼﺕ ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻣﺠﻠﺔﺍﻟﺼﻮﺕ ﻭﺍﻻﻫﺘﺰﺍﺯ‪.526-517 ،258 ،‬‬
‫ﺳﺎﺗﻮ‪،‬ﺇﺱ‪ ،‬ﻫﺎﻳﺎﺷﻲ‪ ،‬ﺗﻲ‪ ،‬ﺗﺎﻛﻴﺰﺍﻭﺍ‪ ،‬ﺇﻳﻪ‪ ،‬ﺗﺎﻧﻲ‪ ،‬ﺇﻳﻪ‪ ،‬ﻛﺎﻭﺍﻣﻮﺭﺍ‪ ،‬ﺇﺗﺶ‪ ،‬ﻭﺃﻧﺪﻭ‪ ،‬ﻭﺍﻱ‪.‬‬ ‫)ﺝ(‬
‫)‪ .(2004‬ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ ﻟﻠﻤﺴﺎﺭﺡ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪﺍﻡ ﺍﻟﺨﻮﺍﺭﺯﻣﻴﺎﺕ ﺍﻟﺠﻴﻨﻴﺔ‪ .J .‬ﺩﻳﺲ‬
‫ﺍﻟﻤﺆﻗﺘﺔ‪.‬ﻗﻮﺱ‪ .‬ﺍﻟﺒﻴﺉﺔ‪.51-41 ،4 ،‬‬
‫ﺳﻮﻳﺘﺎ‪،‬ﻭﺍﻱ‪ ،.‬ﻧﺎﻛﺎﺟﺎﻭﺍ‪ ،‬ﺇﺱ‪ ،.‬ﺗﻮﻧﻮﻳﻜﻲ‪ ،‬ﺇﻡ‪ ،.‬ﻭﺃﻧﺪﻭ‪ ،‬ﻭﺍﻱ‪.(2002) .‬‬
‫ﺍﺳﺘﺠﺎﺑﺎﺕﺗﺨﻄﻴﻂ ﺍﻟﺪﻣﺎﻍ ﺍﻟﻤﻐﻨﺎﻃﻴﺴﻲ ﺍﻟﻤﻘﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﺍﻟﻔﺮﺩﻱ‬
‫ﻟﻠﻤﺠﺎﻻﺕﺍﻟﺼﻮﺗﻴﺔ‪ .‬ﺟﻲ ﺳﺎﻭﻧﺪ ﻓﻴﺐ‪.428-419 ،258 ،‬‬
‫ﺳﻮﻳﺘﺎ‪،‬ﻱ‪ ،.‬ﻧﺎﻛﺎﺟﺎﻭﺍ‪ ،‬ﺇﺱ‪ ،‬ﺗﻮﻧﻮﻳﻜﻲ‪ ،‬ﺇﻡ‪ ،‬ﻭﺃﻧﺪﻭ‪ ،‬ﻱ‪ .(2003) ،.‬ﺍﻟﺘﺤﻠﻴﻞ ﺍﻟﻤﻜﺎﻧﻲ‬
‫ﻣﻮﺟﺎﺕﺃﻟﻔﺎ ﺍﻟﻤﻐﻨﺎﻃﻴﺴﻴﺔ ﺍﻟﺪﻣﺎﻏﻴﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﺎﻟﺘﻔﻀﻴﻞ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ‬
‫ﺗﺄﺛﻴﺮﺍﻟﻤﺠﺎﻝ ﺍﻟﺼﻮﺗﻲ‪ .J. Temporal Des ،‬ﻗﻮﺱ‪ .‬ﺍﻟﺒﻴﺉﺔ‪ .35-28 ،3 ، .‬ﺗﺎﻛﺎﺗﺴﻮ‪،‬‬
‫‪ ،.A‬ﻫﺎﺳﻲ‪ ،.S ،‬ﺳﺎﻛﺎﻱ‪ ،.H ،‬ﺳﺎﺗﻮ‪ ،.S ،‬ﻭﺃﻧﺪﻭ‪ .Y. )2000( ،‬ﺻﻮﺗﻲ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢﻭﻗﻴﺎﺱ ﻗﺎﻋﺔ ﺩﺍﺉﺮﻳﺔ‪ ،‬ﻭﺗﺤﺴﻴﻦ ﺍﻟﻌﻮﺍﻣﻞ ﺍﻟﻤﻜﺎﻧﻴﺔ ﻭﺍﻟﺰﻣﺎﻧﻴﺔ ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﻘﻌﺪ‪،‬‬
‫‪.J. Sound Vib., 232,263-273‬‬
‫ﻓﻴﺘﺮﻭﻓﻴﻮﺱ)ﺣﻮﺍﻟﻲ ‪ 25‬ﻗﺒﻞ ﺍﻟﻤﻴﻼﺩ(‪ .‬ﺩﻱ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﺔ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻳﺔ‪ .Liber V، Cap ،‬ﺛﺎﻣﻨﺎ‪) .‬ﺩﻱ ﻣﻜﺎﻥ‬
‫‪.‬ﺩﻭﻓﺮ‪،‬ﻧﻴﻮﻳﻮﺭﻙ ‪، MH )1960(.‬ﺍﻟﻜﺘﺐ ﺍﻟﻌﺸﺮﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻨﺪﺳﺔ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻳﺔ‪ ،‬ﺗﺮﺍﻧﺲ‪ .‬ﻣﻮﺭﻏﺎﻥ‬
‫;(‪consonantibus ad theatra eligendis.‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻴﻦ‪ .2.‬ﺍﻟﻤﺨﻄﻂ ﺍﻟﻤﻘﺘﺮﺡ ﻟﺪﺍﺭ ﺍﻷﻭﺑﺮﺍ‪) .‬ﺧﻄﺔ‪) .‬ﺏ(‪) ،‬ﺝ( ﺍﻟﻤﻘﺎﻃﻊ‬
‫ﺍﻟﻌﺮﺿﻴﺔ‪.‬‬

‫ﺃﻧﺪﻭﻭﺳﺎﻛﺎﻱ ‪4‬‬ ‫ﺩﻳﺲﺍﻟﻤﺆﻗﺘﺔ‪ .‬ﻗﻮﺱ‪ .‬ﺍﻟﺒﻴﺉﺔ‪ ،(1)5 .‬ﺩﻳﺴﻤﺒﺮ ‪J. 2005‬‬