Professional Documents
Culture Documents
3. Hipertekst literacki
• Hipertekst literacki jest rodzajem pisarstwa nie sekwencyjnego:
tekstem, który się rozgałęzia i pozwala czytelnikowi dokonywać
wyboru torów lektury.
4. Narodziny idei
• Koncepcja hiperłącza pojawiła się jako idea przed II wojną światową
w pracach Paula Otleta, natomiast twórcą terminu hipertekst był
Theodor Nelson w latach 60. XX w.
5. Literackie protohiperteksty na papierze
• Protohiperteksty to utwory z historii dawnej literatury, których
struktura zdradza podobieństwo do literackiego hipertekstu
elektronicznego.
• Z autorów protohipertekstu literackiego jest V. Nabokov. W
utworze jego autorstwa pod tytułem „Blady ogród” czytelnik
porusza się między poematem a komentarzem do niego. Taka
struktura książki ma ważne cechy wspólne z hipertekstem.
6. Literackie hiperteksty elektroniczne
• Za klasykę hiperfikcji elektronicznej uznaje się dzisiaj te pomysły
literackie, które powstały już w środowiskach komputerowych,
począwszy od lat 80., a skończywszy na połowie lat 90. Są wśród
nich zarówno powieści opublikowane jako hiperteksty dyskowe jak i
hiperfekcje sieciowe, zamieszczony w internecie. Do pierwszych
należą: Afternoon Story M.
Joyce’ a, Patchwork Girl S. Jackson.
2
• Za klasykę sieciowej hiperfikcji uważa się z kolei powieść R. Arellana
Sunshine 69.
• Pierwsze hiperpowieści dyskowe nawiązują do przygodowych gier
tekstowych. Tekst pojawia się na ekranie jako pojedyncza lekcja, nie
jest poprzedzony żadną mapą, która pozwoliłaby czytelnikowi
zorientować się, w którym miejscu tekstowej przestrzeni się
znajduje.
• Poezja hipertekstowa wykorzystuje mechanizm losowego dostępu.
Wiersz hipertekstowy – zwany też kinetycznym. Przypomina raczej
zabawę słowną.
7. Poetyka hipertekstu literackiego
• W hipertekście literackim przeobrażeniu ulegają wszystkie
najważniejsze elementy klasycznej poetyki narracyjnej: fabuła i
narracja, pojęcie całości i skończoności dzieła. Istotne zmiany
zachodzą w relacji czytelnik autor. Po etyka hipertekstu jest
otwarta.
• Dyskurs narracyjny w hipertekście zostaje zastąpiony dyskursem
ergodycznym. Narracja ergodyczna opiera się na polu zdarzeń –
bazie napisanych przez autora wariantów fabuły.
8. Teoretycy hipertekstu. Wojna o hipertekst
• Na początku lat 90. hipertekst literacki – nowy gatunek literacki i
nowa forma istnienia literatury, wywołał fale dyskusji między jego
krytykami a zwolennikami.
• Teoretycy elektronicznej hipertekstualności odwołują się do takich
kategorii współczesnego opisu tekstów jak: tekst otwarty, znaczenie
jako rekonfigurująca się siedź znaczeń, chwiejność i rozproszenie
znaczenia, intertekstualność, czytanie jako aktywność odbiorcy,
nielinearność, śmierć autora.
• Najczęściej cytowany autor, który wieszczył wobec hipertekstowej
literatury upadek literatury tradycyjnej- to S. Birkets, autor
Gutenberg Elegie. Obawiał się on śmierci tradycyjnej książki
drukowanej, a przede wszystkim zaniku zwyczaju czytania.
3
9. Genologia internetowa. Relacje między gatunkami sieciowymi i
pozasieciowymi
• Przestrzeń internetowa stanowi naturalne siedlisko funkcjonowania
zarówno gatunków wykreowanych przez nowe medium, jak i
tradycyjnych. Te pierwsze bywają nazywane pierwotnie
internetowymi, drugie- wtórnie internetowymi. Do pierwszych
należą- czaty , blogi, maile. Do drugich – np. artykuły naukowe czy
publicystyczne.
• Gatunki internetowe mogą być typologizowane także ze względu na
to, w jaki sposób angażują nadawcę i odbiorcę w czasie. Te
włączające jednocześnie nadawcę i odbiorcę, można nazywać
gatunkami synchronicznymi. Te, których funkcjonowanie w Sieci,
nie jest związane z równoczesną obecnością nadawcy i odbiorcy,
można nazwać – asynchronicznymi.
• Kolejnym kryterium typologii gatunków i terenowych jest ich
stopień złożoności. Na tej podstawie można wyróżnić gatunki proste
i złożone. Do pierwszych należy: blog, katalog, stron, księga gości,
czat. Do drugich- np. Gazeta elektroniczna, strona www.
10. Specyfika komunikacji za pośrednictwem komputera
• Wiele cech wyróżnia komunikację internetową spośród innych
technik komunikacji, zwłaszcza medialnej. Najważniejsze z nich to:
powszechna dostępność, automatyzacja, szybkość, niezależność od
miejsca, anonimowość oraz interaktywność.
• Telelog – nadawca na odległość zwraca się do wielu osób naraz albo
wielu nadawców do jednego odbiorcy w tym samym momencie .
11. Język w Internecie – nowa forma oralności ( język zapisany )
• Gatunki internetowe łączą w sobie właściwości zarówno pisanej jak
i mówionej formy mowy.
• Wielu badaczy zauważa w Internecie swoisty powrót do idei pisma
piktograficznego, a ikony komputerowe i emotikony traktuje jako
współczesne hieroglify.
4
• Oprócz emotikonów substytutami przekazów pozawerbalnych są
także:
- pisemne oznaczenia zachowań niewerbalnych
- opisy akcji
• Specyficzna cechą języka zapisanego jest osobliwa interpunkcja i
ortografia stosowane w zapisie. Do najbardziej typowych zjawisk w
tym zakresie należy :
- zwielokrotnienie znaków interpunkcyjnych
- niestosowanie wielkich liter zgodnie z normami interpunkcyjnymi
- niestandardowe spacje
- werbalno- wizualne gry słów
- pomijanie diakrytów