中央 音 乐 学院 学报 加 年 第 期

图 画展 览会 》于 京君 当代演绎版分析

〔澳 〕于 京 君
摘 要 澳 大 利 亚 华 裔作 曲 家 于 京 君 年 改 编 的 室 内 乐 版 《图 画 展 览会 》首 演 后 引起 了
,

。
国 际 音 乐界 的 好评 与 关 注 此 版本 的 编 曲 特 点 与 历 来版 本 有 所 不 同 在编 配 上 有某些 创新 的 思路
,

。
和方法 综 其要 点 在 配 器之前 编 配 者 首 先 要 明 确 原 作 中的 材 料 原 形 其次再确 定对乐曲原形
, ,

。
进 行 改 编 和 配 器 时所 允 许 的 自由 度 这 些 界 限 和 尺 度 划 清后 方 可 酌 情 选 用 相 关 的 技 术 手 段 如
,

“ ”
是 否 将 原 作 中的 原 形 素材 进 行 脏 化 ① 处 理 或 是 否 将 其 拆 散 并 重 组 等 等 当 然 传 统 的 配 器 方 法
, ,

。
也 可 以 的 情运 用 作 曲 家要做 到 不 仅 能 在技 法 的 使 用 上 得 心 应 手 而 且 还要 能 够 不 受技 法 的 约 束
,

。
而 自由 地 运 用 原 则 创 造 出 更 新 颖 的 管 弦 乐 效 果
,

这样的 配器 是 一 个再 创 作 的 过 程 它应 该是 建
,

立 在 对 原 作 的 深 刻 理 解 与 合 理 阐释 的 基 础 之 上 的 而 配 器 技 法 则 是 为 把 这 样 的 阐 释 完 灸地 表 述 出
,

。 。

来服务 的 文 中还 介 绍 了 一 些 目 前 国 内 可 能 尚 未 普及 的 当 代 作 曲 和 配 器 手 法
“ ”
关健 词 于 京君 穆 索 尔斯基 图 画 展 览会 改 编 版本 配器 脏化
一 一 一
中 圈 分类号 文 献 标 识码 文 绷号 创洲

。 ,

俄 罗 斯作 曲家穆索 尔斯 基 的钢琴组 曲 《图 画 展 览会 》【 」有 众多 的改 编版本 年 月 日 由我

改 编的室 内乐版 《图 画 展 览会 》 以 下 简称 《图展 》 由澳大利 亚室 内乐 团 在悉 尼 歌 剧 院 上 演 后
,

引起 了国
,

都 已 正 式 出版
, ,

际 音乐 界 的 好评与关 注 其 演 出遍 及 世 界 各地 【 〕和总 谱 【 评 论 界 也 给 予 了 高度
的评价
、 。
因 为这 个 版 本 的诞 生 我们 必 须 向 固 定 观 念 的 拉威 尔模 式 的 改编 方 法 说 再 见 了
,

作 者译 【
, , 。
拉 威 尔 的位 置 是 不 可 动 摇 的 但 从智 能 的 角度来 看 这 个 新版 本 超 过 了拉 威 尔 作 者译 【 〕

随着乐 谱 和 音 响 的 出 版
,

世 界各 地 的 《图 展 》收 藏家 和 爱好者也 对 我 这 一 当代 演 绎 版 表 现 出极 大 的 兴
。 “ ” 。
巧
, ,

趣 在 我 的倡 议 下 国际 图 画 展 览 会学 会 于 年 在 美 国 成立 我 为学 会 设计 了 会标 根据学会 所 提
,

图 画 展 览会 》 目前 有 不 同 的改编 版本 种 其 中编制不 同 的 管 弦乐 队 版有
, ,

供 的 资料 种 其他各种乐
。
器 组合 和 独 奏 版 为 什 么 我 还要 再 编一 个新 版 呢
,

种 改 编版本 如此 之 多 我 曾应邀 为我 的 图展 》总 谱
,

出版 写 了一 篇 文 章 英文 【 〕第 页 文 中不 但 回答 了这 个 问题 而 且 也 讨 论 了 现 代 配 器 法 和 改 编与
,

。
创 作 的 关 系 等 问题 现在 我 在 该 文 的 基 础 上 改 写 如下 着 重 说 明我 在 这 方 面 的想 法 以 及 与前 人 不 同 的一 些
,

。 ,

新 手法 的运 用 同时也 介 绍 一些 目前 国 内可 能 尚未 普 及 的 当代 作 曲 和 配 器 手 法 我 期望 借 助 本 文 的发 表
,

。
能 将 这些 心 得 和 信 息 与 国 内作 曲界 同行 共享 和 探讨
由于 各种 记谱 软 件 的产 生 将 一首 乐 曲改 编成 不 同乐 器 组 合 的另 一 版 本 可 以 轻 而 易 举 地 在 电脑 上 做 到
, ,

。 。

很 多程 序都是 自动 完成 的
, ,

并不需要 动脑筋 我认 为 这 对作 曲 家 而 言 可 算 是 个 玩 笑 改编乐 曲 不 是 一 个

, , 、

简单 的机 械 性 劳 动 而是极 富创造性 的艺术 活 动 其 中改编者对 原 作 及 其 相 关 背 景 的理 解 改 编 者本 人 的

。 ,

灵 感 和 想象 力 等等
,

都起 着 非常 重 要 的作 用 任何 一 部音 乐 作 品 都 是 社会 和 文 化 的 一 个 文 本 《图
。 。
展 》亦 不 例 外 任何 一 种 文本 都 可 能 有 多种 不 同 的 解 读 和 阐释 不 同的改 编 者 对 《图展 》的社 会 和 文 化 背

一 一
收 稿 日期
一 , ,
。 , “
于 京君 男 澳 大 利 亚 赛 尔 本 大 学音 乐 学 院 院 士 国际 图画 展 览
, ,
作 者简介
” 。

会 学会 剑 主 席
 ・ ・

中央 音 乐 学院 学报 季刊 年第 期

, 。

景 的理 解 不 同 对这 个 文 本 的解读 也 就 不 同 阐 释也 就 不一 样 我之所 以 决定 为 《图展 》编 配 新 的演 绎 本

, ,

是因为跟 其他编 配 者 相 比 我有 不 同 的想 法
,

对 这 一 文本有 不 同的解 读
, ,

觉得应 该做 出跟 其 他人 不 同的阐
, 。
释 与此相应 我在创作 和 编 配 手法 上 也就与前 人 有所 不 同 有 新 的尝 试
,

我在 动 笔编 配 之前 就 了解 到 图展 》的 管 弦乐改编版 已 有 个之多 后 来发 现 比这 个数字 多得 多

,

、 , 、

而且 改编者 中不 乏 大师 名 家 例 如美 国 著 名 指挥 家 作 曲家斯托科 夫斯 基 玩
,

、 、
② 出妙 一 ③
前苏联钢琴 家 指 挥 家 阿 什 克 纳 济 而 还 有众 所 周 知 的 拉 威 尔版
, ,

我 听 了其 中能够找到的 几 个版本
,

【 」等等 感 到它们 代 表 的 是 上 一 代音乐家所 追 求那 种管 弦 乐 的音 响

、 、

规模 庞 大 … … 但 是 我们仔 细 观察 《图 展 》原 谱
,

强烈 响亮 思 考 一 下 就能意识到 它 不 过 是 一 首钢 琴
,

。
曲而 已
, , ,

将其改编 成 管 弦 乐 后 音乐 被 改 变 得 十 分 强 烈 强 大 的 音 响 使 音乐 性 质 发 生 了很 大 的改 变 例如
。

第 二 曲 《侏儒 》 音乐描 写 的 是 一 个 玩 具 小矮人 却音响 巨 大

,

这 是 不 符合
,

但 改 成乐 队后
,

使 人 感到恐怖
。
原 作 原 意的
。 、

我认 为小 型 室 内乐 队 能更好地表 现 原 曲 的 特点 把 这 首名 曲编成 一 首 生 动
,

表 现 力丰富的乐 曲 是个
。 。
这 既 不 能做得 过 分
,

又 要避 免做得 不 彻 底 编 曲过 程 中我 引人 了新 的 因 素
,

具有挑战性 的任务 采 用 了新
、 。

其 目的是 将 原 曲气氛 和 意境表现 出来 但 也 不 能 以 加得越多越妙

,

的配器 手 法 配 得越 怪 越好为 目的 对
,

我选择 了 巧 人 的室 内小交响乐队 的形 式
, ,

于 乐 队 编制 它 基本包括 了大 型 交响乐 队所 有 的 乐 器 种类 但每
,

、 、 、 、 、 、 、 、 、 、

种乐 器 只 有 一 件
,

即 长笛 双 簧管 单簧管 大管 圆号 小号 长号 打击乐 钢琴 竖琴 小提 琴
、 、 。 , 。

与 中提琴 大提 琴 和 低音提 琴 这种 编制 既 提供 了 丰富多彩的音色 又不 会产 生压 倒 听 众的音 响 顺便

提 一下 这 种编制似乎 已 成为 世 界 各 地 当代 新 音 乐 演奏 团 体 的标准编制
,

为此编制 增 加 曲 目也 是 我 要 改 编
,

《图展 》的极 好理 由
。
动 笔前我根据每个 乐 章 的音 乐 特点 安 排 了 具体 的 编配方案 尊 重 原 著是我 的原 则 但 比起其他改编版
,

, , 、 、 。 ,

本 来说 我 的版 本较为 自由 有着更 多发 挥 引申 创作 的 因 素 经 演 出实 践证 明 这 种做法得 到 了广 大

。
听 众 及 评 论 界 的认 可
,

加进 的新 因 素与原 作 自然融 合
,

并无 画 蛇 添足 之感
、 。
下 面 谈 一 下 我在编曲 配 器 时 采用 的 一 些 主 要 方法 与 现 有 的 作 曲理论 相 比
,

我 在 编 曲和 配 器 法 方 面
,

并 无 繁杂玄奥的技术理 论 但却有我 自己 经 过 实践摸索 出来 的一 些 行之 有 效 的思 路 和 方 法 其 中有 些 则 可

,

。
以 下 的描 述 用 自己 所 积 累的知 识与 经 验加 以 体会
,

还 得需 要 读者参 照 谱例
, ,

能是别 人没 有 用 过 的 因此
,

。 。

为 了方便
,

才能感受 它 的效 果 我从 以 下 几 个 方 面 进 行叙 述
、
一 用 独 奏乐 器 代表人 物
。
用 独奏乐器代表 人 物是 作 曲中的 老方 法 了 但 是 我在 这 一 演绎版 中 对 这 一 手 法 的具体 运 用 却 有 与先
,

。 。

前所有版本 的编配者都 不 相 同之 处 其 中最 明显 的 例 子 就 是 用 中提 琴 代 表穆索尔斯基本 人 中提 琴 的音 色

、 、 。 “
男性化
,

朴 实无 华 深沉 我认为是最 佳 选 择 穆索尔斯基在他给斯塔 索夫 的信 中说 在这些 《漫 步 》中

。 ”

你 可 以 看到我 的 面 孔 所以
, ,

每 一 段 《漫步 》我都将 中提 琴 放在 突 出 的 地位 在 《与 亡 者 的对 话 》乐章

。

中也是 如 此 在 那 里 可 以 听 到 中提 琴 与低音 提琴 的 对 答 几 乎 所有 其他 改 编 版 本 的 《漫 步 》主 题都采 用 了

,

、 , 、 , ,

类似 庆 典 的音乐 由 小号领 奏 管 乐 和 声 呼应 的 配 器方 式 显 得 十分过 分 夸张 给 人 不 必 要 的 豪华感

与
“
漫步
”
形 象相 差 巨 大 — 。
而 在 我 的版 本 中 《漫 步 》主题则 由中提 琴领 奏
,

④
讲例
中提琴独奏

“ ” “ ” 。
主 题过 后 则是 管 乐 器 以 回声 的方式 回应 主 题 有关 回声 的问 题 下 一节 详 述
“ ”

当 《漫 步 》最后 一 次 出现时 以 华彩 的方式 呈 现

,

我 为 中提琴新写 了 一段
,

独白
 ・ ・

于 京君 图 画 展 览会 》 于 京 君 当 代 演 绎 版 分 析

谱例
乐 队全 奏 织 体 和 声 吻

功卜 丫 紧接 《里 莫 日市 场 》

在其他 改 编版 中 《两 个 犹 太人 》中富人 的音乐形象大都 是 用 整 齐 一 致 的弦乐 队 齐奏来 表现 的

, ,

而在我
, , ,

的版本 中 我 选 择 了用 低音提琴 独 奏来代 表 富人戈德伯格 在保 持 原 曲旋 律 线 的 前 提 下 将 其改写 得 更具

, , 。
个性 更 加人性化 背景则 用 定音鼓衬托 此 人 到底 是 何 形 象与性 格 改 写 后 的 音 乐说得 很清 楚 了 谱例
。
对 记谱进行 了 简化 以 避 免过 多 的 升降 号 和 符 尾
,

语例
、
低音提 琴独 奏
一
、 , , , , 内内 内内内内 、、、、

二
二 二二二 二
卫 甸巾一
丫 二二 一
、 、 、 。

原 曲中穷犹 太 人 的音 乐被认 为是描 写 一 个 颇 抖 喋喋 不 休 口吃的 阿诀奉承 的人 穆索尔 斯 基 钢 琴

。 ,

谱 中同音 重 复 的音 型 令人 很 自然 地在 配 器时想使 用 小 号 的 吐 音 但我却觉得 表 现 这 样 一 个 人 物 用 单 簧管

。

演奏 更 加适合
。

我 用 低音提 琴 和 单簧管所代表的两 个人物 的 性 格对 置 在 最 后 四 小 节 的尾 声 中 也 得 到 了体 现 原 曲 中有

一 ,

在保持 和 声 与旋律 的长 度 不 变 的 情 况 下
,

两 个 相 同 的 片断 钢琴谱 小节 我将 它按 上 面 提 到 的 个
, , 。
改 变音 区
,

性化的方式 稍加 改写 一 个代表 富 人 用低音提琴独奏 另 一 个代表穷人 用 单簧管独奏 可

一 。
以看 出
, ,

这里 结合 了 前 面 出现 过 的穷 犹 太 人 的 音 型 和 节奏 参 照钢 琴 谱 小节 这样一 来 同样 的旋
“ ”
口音 可 以 听得 出 这 两 个 人 在说
,

又 加 入 了 这 两 个人物 的
, ,

律 用 代表人物 的乐 器 奏 出 形成 了 有趣 的对话
。 。

同一 句话 这 里 对 原 曲 的改 动 发 挥 了器 乐独奏 的优势 更 生 动地 表 现 了画 中的 人 物
,

讲例

我对 乐 器 的 选 择则 仅保 留一 点 象 征 意 义
,

在 其 他段 落 例如 用 木质 的玛 林 巴 代表 木 制 玩 具侏儒 用
。

木 琴 表 现 在 花 园里 争吵 的孩 子 们等
 ・

中央 音 乐 学院 学报 季刊 年第 期

二 回 声 效果
, 。

乐 曲开 始 由中提琴奏出漫 步 主 题 后 用 铝板琴 颇音琴 呼应 原 曲的 和 声 已 删除 取 而

,

一 一 ‘ 一 一 一
代之 的是 由管乐器分别地 延 长 主题 庄 重 的 漫步 》主 题在大 厅 中 回
,

的 每 一 个音
“ ” 。
如同在钢琴 上 弹奏旋律 同时踏住 延 音踏 板 那样
,

由 于 每件乐器 的音 色 不 同
,

荡
,

余音绕梁 效 果 比 钢琴
, 。
而且 音响并 不 浑浊
,

更为 丰富 这 要 感谢 主 题 所 具 有 的五 声 性
语例
竖 琴十 长笛
户 口一
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,

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“
誉寻甘 勺 为竺 誉攀 单赞管

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号
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抽

制造 回 声效 果 的另 外 一 种 方法 是使用多 声部依 次 紧密进人 的卡农 这好像是在 用 传 统乐 器 模仿 延 时器

, 、 。
立 体 的感觉 难怪 在 演 出 结束 后 有 的 听众询 问乐 队是 不 是 设 置 了 电 扩音 设 备
,

的效 果 造成 一 种 空 旷 看
。

来这种 配 器方法 的确起 了作用 《古堡 》中游吟诗 人 的 歌声就 是这 样编配的 英 国管其音色有 浓 厚 的鼻音并
、 、 、

所 以 用 于 演奏 主 要 旋律 小 号 低音 区 演奏 同度卡农 以 八分音符 的
,

具穿 透 力 中音 长 笛 单簧管 圆号
,

。
这 四 件乐器都有 圆 润 柔 和 的 音色 在 力 度 标 记 上 长 笛 和 单簧管 也 比 英 国 管降低 一 级
,

距离依次进 人 两支
,

。 , ,

铜管则 降低 二级 这 里 的力度 标 记 不 是 绝对 的 要 想 获 得 自然柔 和 的 回 声效 果 需 要 演奏者高度 的 默 契 与

、 。
注 意 这 里 我有意 避 免 用 大管 这 件 双 簧乐 器
,

配合 准确 细 微 地 调 整 和 控制 乐器 的音 量 因 为 它 的特有音色
, 。
不 但 很 难 融 合到 柔 和 的 回 声 里 去 反 而会起 破坏作 用
讲例
英 国管

小号

下 面 两 个 例 子 也是将 一 个 旋律 的 每 个 音 分 配 到 不 同乐 器 上 的 例 子
, ,

处 理 方法 略 有 不 同 目的 是 增 加 旋
。

律 的 立 体感 自 《牛 车 》 是 将单旋律 加 以 八度 重 复 并分 配 到 五 件 不 同 的 乐
,

增 加 回 响效 果 第一 个 例 子
, 。
器上 效 果 是每个 八分 音 符 音 色都稍有 变 化 见 谱例
, 。

下一 例 是 第 二 首 《漫 步 》片段 由弦 乐 奏 出 这 里 原 曲 的 旋 律 与 和 声 平均地 被 两 对 弦 乐 声 部依次分 开

, 。
主 题 由这 两 对声 部拼接 而 成
,

演奏 细 微 的 音色变化增加 了 这 段 音 乐 的表情 旋律与 和 声 同 时 重 叠 造成 回

。 。

响效 果 第 二小 节 第 二 小提 琴 的 最 后 一 音降 是有 意改 动 的
,

并非笔误 见 谱例
 ・ ・

于 京君 《图 画 展 览 会 》于 京君 当 代 演 蜂 版 分 析

讲例

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二
口

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语例
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三 分 解 旋 律 与 点描 法
“ ” ,

分解 旋 律 是 一 种古 老 的 演 唱 方 式 指 将旋律分解成单 音或 短 小 片 断 由 两 声 部 交 替 演 奏
,

、 。

点描 法则是 世 纪 作 曲家 的创造 以 短 促 的 单音 频 繁 的大跳 和 变 换 音 域为特点

,

《里 莫 日市场 》描 写 的是 妇女 和 小贩在市场 上 吵 闹 的 情 形
,

我在编配 这 段 音乐 时 对 原 曲做 了 较 大 的改
。 , 、 。 ,

变 首先删 去 了原 曲 的 和 声 旋律交 由 大提 琴 低音 提琴 和 钢 琴 演 奏 在低 音旋律 之 上 宽 广 的 音 域 内 所

。
有其 他乐器 用 分 解 旋 律与 点描 的方 式在 不 同八度 重 复 了 低音旋律 在 音 的 安 排 方 面 则 强 调 大跳 如将原 曲
。 、

中 的二度音程转换成 七 度 尽 量 避 免旋律线条 威伯 恩 式 的点 描法 频繁变换音色等 现 代 配 器手 法 在 这 里

,

, 。

得 到发 挥 但 这一 切 都 是 在传统 调 性 音乐 的范 围 内进 行 的
讲例
木琴 短 笛
木琴 小 提 琴 中提 琴

、
四 音 响效果
。
图 画 是视觉 艺 术 下 面 两 例 配器 的 出发 点 是 再 现 和 模仿 画 面 中所 显
,

而 音乐则靠 声 音来表 达 艺 术 形 象
。
示 的 自然 音 响 和 效 果
, , 。
关 于 《牛 车 》 穆索 尔 斯 基 的音乐 到底 表 现 的 是 什 么 目前 有 着不 同 的 解 释 目前 我 们 能 看 到 的 资料 中
 ・ ・

中央 音 乐 学院 学报 季刊 年第 期

并 没 有 一 幅 牛 车的绘 画 一 般都认 为穆索尔斯基描绘 的是 一 辆波 兰 牛 车在 原 野 上 艰难行进 的 画 面 它 由远

,

。
而 近 缓 缓驶来 然 后 又 渐渐 远 去 下 例 小 提琴 和 中提琴 的 音块 是 新加 人 的
,

不 协 和 的音响 似 乎与原 曲格格

,

, 。
不人 但它 的 描 写 和造 型 作 用 却是很 明显 的
讲例
邝 圆 号 单赞管

月 “ 」 ‘ 尸百 白 一
口 、石 , 口 , 几宜

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’

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甘 , 油叫 奋 曰旧 , 竺 一芍 脚 肺世 洲

, , ,

牛 车缓缓驶 近 音乐 也 渐渐增 加 力 度 当牛 车 近 在 眼 前 时 长号 开 始 奏低 音 声 部 在关键部位加 入 滑

,

, 。
阴 郁 的俄 罗 斯 民 歌 风 旋律 由小 号 和 圆 号 演奏
,

音奏 法 长 笛奏 出 哨音 弦乐 则 分别 对 每个旋律音 用 颇音 进
, ,

其效 果 出乎意 料 在 一 次 排练 中 指挥 好像 听 到 弦 乐 队 中有人 边 演 奏边 哼 唱
,

示 其停 止
,

行装饰 后 来才
。
发 现是配器 的音 响造成 的错 觉
语例

小 号 圈号

长号

小提 琴

小提琴

中提琴

大 提琴
低音扭琴
大管

《鸡脚上的小屋 》表现 的是 俄 罗 斯童话 中一 位奇怪 的妖婆 黑夜 里 她 坐 在研钵 中沿 着树林 飞 翔

, ,

发 出撞
、 、 、 。 。

击树枝 的劈 啪 声 她的啸声 喊声 还 有 风声 … … 这 一切 我 都试 图 在 编 配 中体 现 原 版 旋 律 经 过加 花 后 由
大 提琴 和 低音提 琴拨 奏 最 后一 个重 音 用 钢 琴 低 音 区 强调 并加 人 低音单簧管 的颇 音 以 表 现 一 种怪 诞 的形 象
三 只铜 管吹出 急速 的气 流 声
,

菱形 的记 号形 象地 显示 气 流声 的渐 强 与减 弱 同时 长 笛也 吹 出幅度很 大 的急速
。

在实 际 演奏 中 每个 长 笛 演 奏者 都有 自己 的方 法 解 读 这 种形 象化 的记 谱 方 式 所 要 求 的音 响效 果
, ,

哨音 在现
, , 。

有 的不 同乐 团 对我这 个演 绎版 的演 出录音 中 这 个 片段 中的气 流效 果 都不 一 样 各 有特色 见 谱例

、 、

谱例 是 这段 音乐稍后 的配 器 情 况 这 里 原 曲的半音 下 行音 程 由玛 林 巴 中提 琴 大提琴 和 低音 提 琴

。

加 人 了 小提琴 急 速 的人工 泛 音 的 滑 奏
,

奏出 长 笛 及 三 只 铜 管 顺 次 用 双 吐 的 方式 吹 出 急 速 的 气 流 声
,

这些
。

手 法 的 运用 丰 富 了 这 段具有 童 话色彩 的音 乐
 ・ ・

于 京君 《图 画 展 览会 》于 京 君 当 代 演 绎 版 分 析

谱例

长笛

圆号
小
长

小提琴

大提琴
低音 提琴

钢琴 钢琴

谱例

长
小
回号笛

七 摊自白目亡白猫古益目匕 士 书 白目目亩古七目益
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二 二 二二二二二二二 二 一
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一
卜乙一圣 叶二汁一一十二 汁一 任升日日 卜弓吧 一一‘‘ 卜 , 一一
一 卜一 ‘ 苗二一一气月卜一一 、二 一一一卜映 州奋

一 一
、

五 新增 因 素
, ,

在 编 曲方 面 我在 这一 当代 演绎 版 中新增 了 不 少 因 素 其 中最 引人 注 目的 就是 引 进 广 东音 乐 《旱 天 雷 》
。
的 曲调 这 里 引 用 的 是乐 曲开 始与 结 束 的音调
语例
《早 天 雷 》

。
本 文开 始 时 曾提 到 《漫 步 》的 主 题本 身 就 是基 于 五 声 调 式 的 所 以 引 用 《早 天 雷 》显 得 非常 自然
, ,

、
一 “
特别 是在 《漫 步 》主 题再 现 前 的一小 节不 断 重 复 的 一 一
音 型 《旱 天 雷 》的引 人 几 乎是水到渠
,

。
成 的事
,

下 例 将 原 作 和 我 的演 绎 版 中 的 这 一 片 断并 列 起来加 以 对 照 可 以 看 出二 者 间 的亲密关 系 《早 天 雷 》旋
。

律片段 已 用 方括 号 划 出 请 注 意二声部 的地 方 《早 天 雷 》最 后 一 句旋律与 《漫步 》旋律 的结合 可 以 说 是

“ ” , 。 、

音 程 的 结合 完全 符合传统对位 法 的要 求 《早 天 雷 》的 引用
,

给 曲子 增 加 了 幽 默 感 亲切感
,

天 衣无缝
。
对 西 方 听 众来说 也是 区 别其 他 改 编 版 本 的 明 显 标 志
, ,

这 是 一 个亮点 有 个 评论家说此 版 本 突 出 的 一 个 特
“ ” 一 。

点 就是 脱 西 欧化 也 许 这 是 主 要 原 因 之一 吧
,
 ・

中央 音 乐 学院 学报 季刊 年第 期

语例 巧
穆索尔斯基原版《主旋律

,
穆索尔斯羞原 版 主 旋律

下 例 第 一 行是 《宏 伟 的大 门 》中的 一 段 庄 严雄伟 的 主 题 配 以 音 阶式 的进行

,

第二行 是 年 出版 的
。

我 的新版 【 其 中加进 了 新 的 素材
,

语例

才 口 喃 梦 一
月曰 ‘
口 妇
曲
一 ‘ 闷 曰 月 八 脚 曰 月
尸门 , 护 口一 ,训 , 一 ‘ 尽 钾 一 云 月 国 叫

……
’

、, 沙 勺 卜州 日 尸 沙
曰 月’ 口 曰

… 二
’ 一

‘
一 一

叼 上万 改寿匕万 黔扛 哄共扛万
,

小 号 口号 ・
加木管 上 加八度重复
复
管 下同 月
竿嘴 哪 二 〕

一
乌 一 产 沪 口
口 日 肠 ‘ 七 口 口 三
,
月 洲

…
月日 一 ‘叫 乌 一 月
口 ‘ 勺 尸 口 月 目 一 曰 、 口 叹 口
洲
,
『口 , , 曰 目 抽‘ 尸‘ 目, 一
口 「 】 二合
户
日门 怡
门
口 户 钧 但 月 二 一
二二
一
、
『、 峥 畴 刀明 , ,
曰 尸 曰 ‘ , 口刀 一 曰 ,尸
口 耳, 甘 州 抽 民 门 口 甲 刁

…
,

弦 乐拨 弦 加 双 八度重 复

这 里我 没 直接 引用 民 间 旋律
,

但 我 使 用 了五 声性 曲调 在 保持 原 曲律 动 不 变 的 前 提 下
,

对 音 阶 式 的进
, 、 、

行声部 加 以 改造 重新创 作 了 主 题 的对 位 声 部
,

稍 显 呆 板 的伴 奏 变 得 活 跃
,

使 原 来规整划 一 富有 乐 趣
“ ” 。
这是 脱西 欧化 的又一 个具 体体现
, 、 、 ,

墓穴 的第 一 部 分 为 了表现原 曲那 种威严 优郁 神秘 和 阴森 的气 氛 我 在 原 曲和 弦进行 上 第

。
增 加 了 一 个新 的和 声层 前 四 个 和 弦 的 和 声 进 行 与 原 曲相 同 但 在 距 原 曲 高 小 二 度 的调 上 出 现
,

小节
,

。 ,

后 四个 和 弦 采 用 四 度 叠置 的和 弦结构与原 曲的 低 音 成 反 向进行 配器 方 面 原 曲中 的 和 弦 进 行 由 弦 乐担 任
,

。 、 、

木 管则演奏 新增 部分 两个层次 两种 音色 两 个音域 充 分地 融 为一 体 同 时 也 给 原 曲增 加 了现代音 乐 中

,

“ ” 。 , “ ” 。
所 特有 的 复杂 音响 编曲方 面 这里 为原 曲增加 新 因 素 的出发 点 是 对 原 曲进行 脏化 处理 这是
。

世 纪 上 半 叶 以 来 作 曲技 术 的 常 用 手 法 之 一 指在 作 曲过 程 中 使 用 不 谐 和 材 料将 一 谐 和 段 落 复 杂化 的 做 法
,

、 , , “ ”

当代作 曲技术 理 论林林 总 总 五 花八 门 但 我 却 觉得 它 们 万 变 不 离 其 宗 很 多都 可 以 纳 人 脏化 这一 手

。 “ ” 。 “ ”
法类 型 就连 后 现 代创作 思 潮 和 实践 中的许 多手 法 也 可 以 说是 属 于 脏化 的类 型 以 脏化 原理为
,

, 。 。
基础 具体 手 法 是 可 以 千 变万 化 的 我在 本 文 所举 的仅 是 其 中几例
 ・

于 京君 《图 画 展 览会 》于 京 君 当 代 演 蜂版 分 析

谱例

场 落幸劝罄沁‘止库姆女 片释举衅吐三娜娜险 目甲往不

”
不绝妙邑舜
月一
舜燕卜李 注兰李州卜 ’
“
’
、 ’ ’
护 一 一 、如
如 ’一

‘ 尸 产 尸、一 尸 一 一 子 、一禅 一 夕 ,

弦乐 一 八

一月 慕一 堪益 嚎一 嵘一 练一 篡一
望月鑫生匕二一 金些一 军吞
幕 二
卜拓干 饰不弃 刀比二一一一一一
兰井
滚一
一
一异兰二一一一一一

一 一
二 」口喧 , , 二二 二 一一 『一一一一一一一一 一

。 “
《墓 穴 》第 二 部分 的标题为 《与亡者 的对话 》 在乐 谱 的原 稿 上 作 曲家 写 道 亡 友哈特曼富有创意 的 精
。 ” ,

神 引我 至 骸俄前 向它 呼 唤 那骸麟静放微光 页 为 了表现 这 种神秘的气氛 在 原 曲 的最 后

, ,

【 」 第
口 。
小 节 由竖琴 弹奏 的 大 三 和 弦的段 落 上 我增加 了一 个钢片琴的片段 用 以 描绘微光 闪 闪 的幻境 在音
, ,

“ ” 口
的选 择 上
,

我 同样采用 了将其
,

即用 关系较 远 的音与 和 弦来 修 饰原 曲的 大三 和 弦
,

脏化 的做法 这里用
。 , , 。
的是 和 大三 和弦 在 我这 个演 绎 版中 类似这 样 的大大小 小 的新增 因素还 有 很 多 不一一 列 举
语例
扭
妞

钢片琴

弦乐
竖 琴

最 后 乐 章 《宏 伟 的 大 门 》是 全 曲的高潮
,

配器 上 需 用 心 处 理 首 先是 对钟 声 的 刻 画 在原 版 钢 琴 曲
, ,

穆索 尔 斯 基 既巧 妙 又 形 象地模 仿 了俄 罗 斯东 正 教教 堂 的 钟 声 从大钟 开 始
, ,

小节间 然后 是 中音钟 再
。 ,

后 是 高音 小钟 在 年 出版 的 我 的新 版 《宏伟 的大 门 》总 谱单 行 本 中 大钟是 用 钢 琴 低 音 区 和 加 戴 弱 音
“ ”
可 以 看 出钢 琴 部分 是对 原 曲进行
,

器 的 铜管 来 演奏 的
,

脏化 处理 其效 果 使 得 大钟 的 声音更为 逼 真 见
。

高 音 钟则 用 钢 琴 和 木 管 的 高 音 区 来模 仿 演 出效 果 证 明
,

谱例 中音 钟 用 铝 板 琴 颇音琴 加管 钟
。
这样 的 安 排 是有 效 的
语例
,

管钟 铜管加 弱 音 器
,

竖琴 小 提琴 和 中提琴拨 弦

穆索尔斯 基 不 仅 在 《图 画 展 览会 》这 部作 品 中模仿钟声
,

在他 的著 名 歌 剧 《鲍 里 斯 戈 杜 诺 夫 》中第
。
二 景 序幕 开 始 部分 同样也 可 以 看 到 极其 相 似 的 钟 声 段 落
,

显 然 这 是 他很 重 视 的一 种 手 段 我认 为 任 何 改 编
。 ,

版 都应 忠 实 地将他 的作 品 中这一 重要 因 素 反 映 出 来 然 而 在 拉威 尔 的 版 本 中 原 曲 中栩 栩 如 生 的 钟声 效 果
。 。

消失 了
,

取 而 代之 的是 弦 乐 的震 音 这一 点令 人 费解 而 在 绝 大 多 数 我 听 过 的 改 编 版 本 中 都 不 同程度 地 通
。 , 。

拉威尔此 处 的编 配
,

过 配器 表 现 了 钟 声 效 果 我认 为 其 实 是大师手 下 罕 见 的败 笔
 ・ ・

中央 音 乐 学院 学报 季刊 年第 期

, 。

对 于 末乐 章来说 另一 个具有挑 战性 的课 题是如何 用 只 有十 五 人 的小乐 队创造 出宏 伟 辉煌 的乐 队 效果

这个版本的乐 器配置 只 有 三 件铜 管
,

四 件木 管及 弦乐 五 重 奏 远 远 达 不 到大 型 交响乐 队 的 音量与 强 度 几
, ,

听 到的版本 都 是 用强 奏 开 始 的 给人 以 力不从
,

而且 继 续渐 强
,

乎所有我看到 整 个乐 队都 有些声 嘶力竭

,

。 ,

心 之感 于 是 在斯托科夫斯基的版本 里 〔 〕 用短 笛 在 乐 队全 奏 之 上 奏 出高音持续音 而 前苏 联 作 曲家高

。
飞 ⑤
,

恰考夫 则 用 三 角铁演奏持续 震 音 的方 法 在资源 已 经 用 尽 的乐 队 中制造更 高点

、

我 的 版本 中如何 以 少胜多 以 弱胜强 呢 为此 我 一 反 常 态 地 采 取 了 与其他版 本 截然 不 同 的 做 法

,

弱处 理 先将 上 一 乐 章 《鸡脚 上 的 小 屋 》激烈的过 度句 的力 度 逐 渐衰减 下 来 由弦乐 过度 到 马 林 巴 独 奏 —

然 后 在轻 柔 的马 林 巴 音 型 的 背景 上 弦乐轻 柔地 奏 出宏 伟大 门的 主 题
,

使 原 来雄伟 壮 丽 的 主题 变成 梦 幻 般的
, 、 , 。

抒情段落 随后木 管 竖 琴 再逐 渐加 入 当主题旋律再次 出现时才 调 动一 切 手段 用 乐 队全 奏将 其推 向高潮

。

音乐 的力度是 通过 比较 而 产 生 的 并 不 因 为 乐 队人 数越 多产 生 渐 强 的 效 果 越 大 没 有 前 后 对 比 的强 力
,

正 如我们突然 走进 电影 院感 到 一 片漆 黑
,

过 几 分钟 就 能看到 了一 样
,

度 很 快就会被 听觉 所 适 应 我们 的听
。

我 曾经 听过 两 个交响乐 队 巧 多人一 同演奏 《宏伟 的 大 门 》 开 始 的一 两

,

觉也会很快适应音 量很 大的音 乐
, 。

分钟感到音 量宏 大 当耳朵 适应 了音 响之后 感 到 听 此 双 乐 队和 听 单 一 乐 队 的 演奏 没 有 什 么 大 的 区 别 力度

。

是靠对 比产 生 的
,

这一 点 不 管 是 对作 曲或 配 器 都是 十 分 重 要 的
妈
,

年我 的 图展 》 及 总 谱陆续 出版 听 了多 次演 出 之 后 我决定 对 最 后 乐 章 宏伟 的 大 门 》进行

。
大的修 改 我在修 改 版 【 中增 加 的新 内容 主 要 包括 将 出现 两 次 的 圣 咏 用 模仿 管 风 琴 的 方 法 奏 出 《早
,

天 雷 》旋律 的再次 出现 最 大 的 改动则 是 在 《宏伟 的大 门 》旋律 最后 一 次 出现时 我 用 对 位 的方式将前 几

。

个 乐 章 出现 过 的一 些旋律 片段及 沙 俄 国 歌 主 题 片段 跟 它 结合在 一 起 这 些 旋律 片段 都 有 着 很 浓厚 的 俄 罗 斯

, ,

风格 和 《宏 伟 的 大门 》主题结合在 一 起 后 别有 一 番情 趣 好像 是 对 展 览 会 做 一 回 顾 类似 于 电影 中的
,

“ ” 。 。
下 面 是 这 段音乐 的缩 谱
,

闪回 手法 为 了 节 省篇 幅 省略 了配器 中乐器 的重 复部分

语例

目
一 甲, 一
召坛 」呀于 一中嚼 州户 一一书褚卜一一下 一 卜一一一 二 兰少归少叼
二
一 一
一 — 一
一

李 七才子士梦 书一
一 甲子甲不二 尸 截
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漫步 主 题
寸一一佗 户 一一一十一 一斗
一
七
一
一 一石子
习
牛车

一
下 一 月巴 口 二于
牛车
, , , ,

一
纽与衅竺
一
一 目 不理担二巨 李 月石辫兰 津匕二二二 沁二 隆碑崔井 」些不档 钝江二不丰
旱天雷

宏 伟 的大 门 主题

, ,
旦 以 进 以 以

鸡脚 上 的小屋
上 帝保 佑 沙 皇 下略

、 寻
睡 些
 ・

于 京君 《图 画 展 览会 》于 京 君 当代 演 蜂 版 分 析

看 过 我 的改 编版 总 谱 和 或 听过 它 的录音 的 读 者 会 注 意到 在全 曲结 束 时 最 后 一 个 和 弦 后 所 增加 的 教 堂
, , , 。
钟声段落 带给人 一种 身 临 其境 的感 觉 余音缭绕 钟声 不 绝 令 人 回 味无 穷 增加 这 段 钟声 还 有个小故
,

, 。

事 年首演我的 《图展 》演绎版时 同场 还 演 出里 盖蒂 的 《小提琴协奏 曲 》 有 两 位 打击乐手 闲着 没

, , ,

事 问我 能 不 能在 《图展 》中做点什 么 当时 我就 即 兴 编 了 这 段 钟声加在最 后 结 果演 出 效 果极 佳 既增

,

。 。
加 了气氛
,

又 和 前 面 的钟声 相 呼应 演 出之 后 我就将 这 一 部分记谱 固定 下 来 了 这 也是 为什么 我 在 乐 队

,

。
一
编制表 中注 明 演奏此 曲需 要 名打击 乐 手 的原 因

结 语

以 上 简要 介 绍 了 我在 改 编 《图展 》时采 用 的一些 方 法

, ,

比 起 其他作 曲理论来 至 今配 器技术 理论 的总

。 。

结与研究 还 显得 比 较落后 我认为 问题 的关键之 一 是 由 于 作 曲 和 配器 之 间的 界 限 划 不 清所 致 这 是一 个 很

, 。
需 要 另 行撰 文 专 门讨论
,

对 于 管弦乐作 品
,

复杂 的议题 简 而 言之 有 些 部分 作 曲家 的原 始构 思 就 是 立
,

, “ ” 一 。

体的 整 个乐 队 就 是 一 个 无法 脱 配器 的整 体 换句话说
,

像 这 样 整 体构 思 的乐 曲 片
, 、 ,

断 是 不 能被 当成 纯 粹 配 器 的 实例来分析 的 它 的 管 弦 乐 写 法 是跟它 的作 曲思 维 整 体合 一 不 可 分割 的
,

“ ” 。
是独 一 无 二地 属 于 这一 乐 曲本 身 的 不 存在 所 谓 更 好或更坏的 同一 片断 的不 同配 器 如果 一 定 要 把 这 样
,

的 片断 强 行脱 配器后 再 配器
,

其结 果就 是把原作 的音乐构 思 毁 掉 了
,

是对 原 作 的歪 曲或拙 劣 阐释 而最完
, 。 ,

美 的写法 只 能 是 原作本身 在这 一方 面 即 使 是 对 钢 琴 曲 的 管 弦乐 配 器 有时也会 遇 到在 原 则 上 与此类

,

。 ,

似 的情 况 比 如 《图 展 》中 《未 孵化 的鸡雏 的舞 蹈 》这 一 部分 原 作 的钢琴织体 写 得 天 衣 无 缝 要 想 不 破
,

坏 它 的整 体 思 维 和 音 乐形 象
,

配器时 乐 器 的最 佳 选 择就极 为有 限 多种 配 器方式 的 可 能性 几 乎 没 有

,

这种
。

由原作 的整 体 思 维 导 致 的配 器 时 管 弦乐 写 法 的 不 可 变通 性 正 是原 作这段音乐 的精彩所 在

,

。
除 了作 曲与 配 器 的界 限 问题
,

对 配器 自由度 的 划定 也是 一 个值得 重 视 的方 面 如 果 给 配 器 下 的定 义 太
, 。 。 、
狭窄 就 使 配 器成 为没 有什 么 创新机会 的单 调 的机械劳动 这是 我们在配器 时 必 须 避 免 的一 个 问题 当然
, ,

有时原作本身 留给 配器 的 自由度 就是相 当有 限 的 容 不 得 配 器者有多 少 自由发 挥 的 余 地 例如 上 述 《未孵

。 。
化 的 鸡雏 的 舞 蹈 》这 一 实例就是 这 样 这 就 不 属 于 这 里 所 说 的配器 者 自我设 限 的 毛 病 了
,

二 要 确定 自己 在 对 乐 曲原 形 进行
,

总之 在 配 器 之前 编 配 者 一 要 明确哪 些 是 原作 中 的 音乐材料 原 形
。 , ,

改 编 和 配器 时所 允 许 的 自由度如何 这 些 界 限和 尺 度 划 清 楚 后 方 可 酌情 选 用 相 关 的 技术手 段 比如是 否

“ ”
或 是 否 将其拆散并 重 组 等等
,

将 原 作 中的原形 素 材 进行 脏化 处理 当然传统 的 配 器 方 法 也 都 可 以 酌 情
,

。
运用 我在 改 编 《图展 》时 就 明确 划定 了这 样 一 个 尺 度 我 的原 则 是 必 须让 听 众感 到这 是 《图展 》而 不 是
,

《图 展 》的 变奏
、 、

在配 器这 一 领 域 内有 很多实践 和 理论都 尚 待 总 结 对 配 器技 法 的 归 纳 分类 命 名 是 总 结 的一 个 先 行
,

。 “ 、
。 ” “
我 在这 一 方 面 做 过 一 些尝试
,

步骤 将 一些 配 器手 法归类 并命 名 为 音 浪法 飒音 法
” 、 “ ” 、 “ 一 ” 、 “ ” “
交叉 法 砌砖 法 粉刷 法 以 及本 文 提 到 的 回声 法
” 。 、

等等 当然这些 手法并 非 全部都 是 我 的 创 造 只 是 在 我之前 没 有人像 我 这 样 将 它 们 归 类 命

,

名 并 将 它 们 在这 样 的理论指 导 之 下 有 意 识地 加 以 运 用 而 已 其 中一 些手 法 目前 在 国 内 可 能 未 见 或 者 尚 未 普
, 。 。 、

我 希 望 以 后 能够 另文 介 绍 对实践 和 理 论 的 总 结 是 为 了 便 于 归 纳 出 其 中的 原 则 清楚 地 了解
,

及 掌握
了原 则
,

就不 但 能在 技 法 的使 用 上得心 应 手
,

还 能 够 不 受技 法 的约 束 而 自由地 运 用 原则创 造 出 更 新 颖 的 管
。 , 。 ,

弦乐 效 果 这样 的 配器 是 一 个再 创 作 的过 程 这 样 的再 创 作 应 该 是 建 立 在 对原作 的 深刻理解与合 理 阐
。
释 的基 础 之 上 的
,

而 配 器 技 法 则 是 为 把 这样 的 阐 释 完 美 地 表 述 出 来 服 务 的 前 面 说 过 任何 一 个 音 乐 作 品
,

都是 一 个社会 和 文 化 的文 本
,

而对这 个 文本 的 理 解 与 阐 释是 否 深 刻合理
,

光靠对 这 一 音 乐 作 品 作 曲技 巧 的
机械式分析 自然是 不 够 的 所以 当代 电脑技 术 和 软件 固 然 可 以 机 械地 进 行 配 器 但 是 却 不 可 能 完成 深 刻
, , ,

。 , 。
阐释 的再创作任 务 这 样 的任 务 应 该 是 由人来担任 的

“ 、 ,

①脏化 英文暂用 ’ 在作 曲 改 编 过程 中将不 和 谐 因 素 加 到相 对单纯 的一段 音 乐 中 使其 音 响 复 杂 化 的 作 曲

。 。
手法 这 是 作 者 在 教 学 中为 了 方 便 而 自创 的词 汇
。

②斯托科 夫 斯 基 的 《图 展 》改编 版 本 编 于 年 下转 页
 ・ ・

中央 音 乐 学院 学报 季刊 年第 期

论 曲式部分之间的结 构 比例如何变化 也 不 论 是哪些 曲式原则在融 合渗 透 曲式功能 运 动 的逻

,

怎样 渗 透
,

。
辑 音乐 呼应 的关系不 变
—
其次
, “
聚 合 序列与聚合 调 式
”
是打破勋伯格十二音 序列
,

建构泛调 性
、

潜 调 性组织 的有效途径
。

“ ” 、 、 、

是 以 遵循集合原 型 如强 调 四 种 固 有
,

聚合 序 列 倒影 逆行 逆 行倒 影 的原 始音序为前提条件 的
, 、

形式 的互 补性关 系 可 增加 泛调 性 潜 调 性音 高 组 织 的十 二 音化 程 度 如 强 调其 同一 性关系 可 减少 泛 调
,

、 。

潜 调 性音高组织 的 十二 音化 程 度 聚合 内部 的 音 级 数 目越 多十二音化 程 度 越 高
,

性 反 之越 低 聚 合序 列
。
的垂 直 组 合 和 水平 发展 与 曲式 功 能 运 动 的逻辑完全 一 致
“ ” 、 、 、 , 、

聚 合调 式 是 以 打破集合 原 型 倒影 逆行 逆行倒 影 的原 始音 序为前提条件 的 聚 合 内部音 级

、 、

音程 音组 的重 复是理所 当然 的 四 音 聚 合 的调式成
,

因 为它 是调 式 特定 的 聚 合 调式
,

尽 管 三 音聚合
分较少
。

结构点 的 音级
、

音程
、

音 组 重 复具有表情意 义
— 、

调 性 意义
、

结构意 义 内部音 级
、

音程
、

音组 的
。 、

重 复起装饰复合作 用 相 同或不 同聚合 调 式 的垂 直 组 合 与水平发 展 产 生 音高 组 织 的相 似性 互 补性或对 比

。

性关 系
, 。

再次 复 调 思 维 的 本质在 于 垂直 与水平 的 修 饰 原 型 一倒 影 一 逆 行一 逆 行倒 影 是 水 平 与 垂 直修饰 的逻

。
辑 基础

, ,

①姚恒 璐 教授认 为 对 作 品 进行 完形 分析有助 于 对作 品 从宏 观 结构到细 徽 组织 的整 体把 握 笔 者在 向他学 习 的过 程 中受 到

。

此观点很 大启发

参考 文 做
权场 二 协乞南 、
, ,

【 【
【 于 润洋 西 方音乐通史 修 订版 【 〕 上海 一海音乐 出版社
上
, ,

责任 编 样 高拂 晓

。
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上接 页
。

③阿 什 克纳济 的 《图展 》改 编 版本 可 见 到 年 的录 音
。
④本 文所 采用 的谱 例均 由作者根据 【 」【 缩编而 成
。
图展 改 编版本编 于
,

⑤高恰 考 夫 莫斯 科音乐学院教授 其 年

今考文 献
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,

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〔 佚名 图 画 展 览会 古典交响 乐 评论 原 为 日文 刀 州 少
一 一耐
〕拉威尔 图 画 展览 会 〔 北京 人 民音 乐 出 版社
【 」于 京 君 编配 宏 伟的大 门 自图 画 展 览会 【 总谱单行本 日文 版 东京 株式会社 全音乐谱 出版社
【 知即
腼 哪 几,
—如 尸 以 石、 汤
如 孙呷彻 胶 叹 即‘动 妙 ‘ 甲妇 切胶
翻扮 【

责任 编 样 王 璐