Professional Documents
Culture Documents
عمل الضحيه الجديده للقلوب بتاعته جنب مدينه الفسطاط وسماها القطائع وعمل قصور وميدان للعبه السرطان اللي هياخذها من الثقافه
العباسيه وعملت مساكن للجنوب بتاعته ولما الجامع بتاع عمرو بن العاص صغر او اضيق على المسلمين من كثر عددهم عمل من مجلس
.جديد ويعتبر من اجمل المساجد االسالميه
جامع احمد مظلوم انشاؤه سنه 262من 265هجريا قعد ثالث سنين شهيد فيه على مساحه مستطيله توسطها الصحن مكشوف وحيطه بهذا
السهم اربعه ارويقها رواق القبله ويتكون من خمسه بالطات على حين تتكون االخرى من بالطين ترتكز عقود هذه الشكل على دعائم
ضخمه من االجر ويوجد بأركان الدعائم االربع أعمدة مدمجه
حيث كانت هذه االعمده لمجرد شكال زخوريا الشكل الجمالي حيث كان الثقل على الدعائم ويخفف هذا الثقل فتحات ذات عقود مدببه
تعرض دعائم ويلتف حول الفتحات والعقود اشرطه من الزخارف القصيه المنقوشه بصور جامع سمراء الكبير ويحيط بالجامع ثالثه
زيادات خارجيه لتوسيع الجامع بعد زيادة اعدد المصليين .وتقع ماذنه الجامع خارج الثور الخارجي في الزياده الشماليه الغربيه وتصميم
هذه المئذنه يعد صوره مكرره من مئذنه جامع سمراء الملويه حيث تتكون من قاعده مربعه الشكل يعلوها جزء اسطواني ويلتف حولها من
الخارج درجه يوصل الى المنطقه العلويه ويرجع ان احمد ابن طولون قد استعمل المهندس من العراق حيث ظهرت فيها اساليب معماريه
جديده لم تكن معروفه من قبل في مصر مثل استخدام العقد المدبب وال نطاق كويسه كما استخدم اآلجر بدال من الحجاره في تشييد
الدعامات كذلك كاسيه الجدران بطبقه من الجص المصغرف ونالحظ ان زخارف تيجان االعمده المتصله بالجدران واالشرطه الجصيه
منقوله عن الفن العباسي بالعراق
الزخارف المعماريه
انتقلت االساليب الزخرفيه بكافه انواع من العراق الى مصر عن طريق الحكم الطولوني
يظهر التطور العباسي واضحا في زخارف هذه االخشاب حيث تنصب الى اوائل العهد الذي تشمل على العناصر الطبيعيه كالمراوح
النخيلية وتفريعات اوراق العنب وعناقيد واما الواح الخشبيه الموجوده في باطن عتاب مسجد ابن طولون فيظهر بها اسلوب الطراز الثالث
للزخارف سمراء كما يوجد باعلى جدار المسجد افريز خشبي مسجل عليه كتابات بخط كوفي بارز ويتضح اسلوب سامراء التجريدي في
لواء من الخشب عصر عليه في مصر من مزخرف بزخارف حيه مجرده
الخزف
كانت صناعه الخزف من اهم الفنون الصغيره التي برع المصريون فيها في العصور االسالميه االولى كما ان المصري وصلت في اواخر
القرن التاسع الى انتاج االواني الخزفيه ذات البريق المعدني مما داعي بعض العلماء الى القالب بان ابتكار الفريق المعدني ينسب الى مصر
وليس العراق
النسيج كانت صناعه المنسوجيات مزدهره في مصر قبل االسالم على يد االقباط المهره وكانت من منتجات الكتانيه مزخرفه واشرطه
مزينه بوحدات زخرفيه ملونه بقايا الصوف وزاد االهتمام بصناعه المنسوجات الفاخره في العصرين االموي والعباسي فتره التكشف
والظهر كان هذا االهتمام واضحا في فتره الحكم العباسيين حيث استخدم حكام مصانع نسيج الحكوميه الموجوده في مصر في انتاج افخر
المنسوجات ولقد عرفت هذه المنصانع باسم دور الطراز
وامدت الدوله الطولونيه الحكام في بغداد وسائر البالد االسالميه بالمسوجات الكتانيه والحريريه الهداءها كخلع الى كبار رجال الحكم
.وكان اسم الخليفه والقابه تنتج وتطرز على شريط النسيج باالضافه الى اشرطه زخرف برسوم ادميه او حيوانيه او نباتيه
العماره
كان الفاطميين نشاط معماري في عاصمتهم المهديه حيث شاهدوا لها جميعا وكفورا ثم احاطوها بصور شاهق من الحجر االبيض المدعم
المزود بابراج وبوابات عظيمه وكان الفن الفاطمى متأثرا باالسبلوين المغربي واالموي
عماره المساجد
اقام الفاطميون في مصر عمائر دينيه كثيره منها جوامع االزهر ،الحاكم االقمر ،الجيوشي والصالح طالئع ويالحظ في عماره هذه المساجد
ارتباطها تاره باالسلوب الطولوني وتاره بالعماره المغربيه ولقد تم الفاطميون بواجهات معظم مساجدهم
جامع االزهر
ترجع اهميته انه اقدم الجوامع الفاطميه بمصر شيدوا جوهر 361 359هجريا بامر الخليفه المعز لدين هللا قبل قدومه للقاهره وباالضافه
الى استخدامه للتعبد كان يستخدم كمدرسه للتعبد،كان يستخدم لنشر المذهب الشيعى .ولقد ادخلت عليه تعديالت وزيادات في العقود التاليه
يظهر في عماره التأثر باسلوب جامع القيروان
جامع الحاكم
بدا في تشييده في عهد العزيز باهلل عام 380هجريه تم بناءه في عهد ابنه الحاكم بامر هللا عام 403هجريا ويطتح في عماره هذا الجامع
ارتباطه بعماره الجامعه الطولنى ،حيث شيدت دعائمه باالجر ،اما المأذنتان الواقعتان في ركنى واجهه المدخل فاستخدمت الحجاره في
.تشيدهما
ويتميز المدخل الرئيسي ببروزه عن الواجهه بمقدار سته امتار ويوجد بالجامع بوابات اخرى صغيره عددها سامعا موزعه على جداران
المسجد اربعه بالواجهه الرئيسيه واثنان بالجهه الشرقيه وباب الجهه الغربيه واخرى في الجدار القبلي وتزين بوابه المدخل الرئيسي حنايا
بها نقوش هندسيه ونباتيه ويحيط بصحن الجامع اربعه اكبرها رواق القبله الذي يتكون من خمسه بالطات موازيه لحائط القبله كما توجد
.ثالث قباب القبله والعقود مدببه يوجد على بعضها الزخارف نباتيه باالسلوب الفاطمي
الجامع االقمر
من اجمل المساجد الفاطميه التي تم بنائها في عهد االمر بحكم هللا ابو علي المنصور في عام 519هجريا وترجع اهميته الى واجهته
الحجريه الغنيه بزخارف منحوته وهي تعد اول واجهه لعماره دينيه في مصر زخرفه بهذا االسلوب وتتكون زخارف المواجهه من حنايا
على شكل صدفه كما توجد بها زخارف من القرصنات
االضرحه لتامر الفاطميون بتشييد االضرحه في مصر ومن اهمها ضريح السيده رقيه الذي شيد عام 527هجريا ويتكون من ثالث
.حجرات وتعلو حجره المدفن قبه
.كذلك شيد الفاطميون ضريح المشهد الحسيني الذي دفن به راس االمام الحسين بن علي بعد نقله الى القاهره
عمارة القصور
شيد القصر الشرقي الكبير عام 363هجريا ليقيم به المعز لدين هللا واسرته وال قد وجد بالقصر تسعه بوابات ضخمه
القصر الغربي
بدا في تشييد الخليفه 386 365واتموه المستنصر بن عاصم 458 450وقام بهدم جزء كبير منه صالح الدين االيوبي
زخرفه السطوح الحجريه بنكون ذات عناصر متعدده هندسيه ونباتيه وادميه ومن اقدم هذه النقوش لوح من الحجره عثر عليه في المهديه
يصور اميرا جالسا وفي يده كاسا وامامه فتاه تعزف على مسمار ويظهر فيه التاثير بالفن الثاني الذي ظهر في العصر العباسي وتتكون
زخارف النقوش الجصيه الموجوده في رواق القبله في الجامع االزهر من وحدات نباتيه مستمده من اسلوب الزخارف الطولونيه والعباسيه
.اال انها تختلف عنها في طريقه التنفيذ
وازداد اهميه الزخارف الكتابيه في العصر الفاطمي وانتشرت استخدام الخط الكوفي المشجر فوق ارضيات مورقه من التفريعات النباتيه
االرابيسك
ومن االساليب المعماريه التي ابتكرها الفاطميون باستخدام اشكال مقرصنات كزخارف تزين السطح وبيعد هذا ابتكار جديدا في الفن
االسالمي
ولقد ظهرت عناصر من الفنيين القبطي والفارسي في الفن الفاطمي بعدما استقر الفاطميون في مصر مثل مثال وحدات السمك او الحمام ال
يتظهر بين الزخارف النباتيه
الفنون الصغيره
تطور الحفر على الخشب في العصر الفاطمي كما تطور في النقوش الحجريه القصيه وتمكن الصمايه من انتاج حشوات محفوره باشكال
نباتيه وحيوانيه وادميه غايه في االبداع ولقد استمر طريقه الحفر المائي الذي كان من مميزات العصر الطولوني
كما تخلل فنان الفاطمي عن اسلوب النهد المائي العباسي وضع بمعالجه الموضوعات النباتيه بدقه اكثر كما اقبل على استخدام االشكال
الحيوانيه كعناصر زخرفيه مثل ذلك حشو خشبيه مستطيال كانت تزخرف بابا خشبيا
ويظهر في اواخر العهد الفاطمي يطلب زخرفه الجديد في نقوش االسطح الخشبيه فتظهر اشكال نجميه وسداسيه بها زخارف نباتيه واحسن
مثال لذلك محراب السيده نفيسه
العاج
انتجت مصر في العهد الفاطمي حشوات عاجيه مزخرفه بعناصر نباتيه وحيوانيه وادميه تشابه الزخارفها مع الزخارف االلواح الخشبيه
التي وجدت بمرستان قالوون
وينصب الى العصر الفاطمي ايضا حشوات من العاشر بزخارف بارزه تصور امراء في مجالس الطرب وصيد االراضيه تمالها زغارب
النباتيه
ومن التحف العاجيه الفاطميه مجموعه من االبواق العالجيه والعلب المستطيله المزينه بوحدات طيور وحيوانات وادميه داخل مناطق
مستديرة
التحف المعدنية
برع الفاطميون في انتاج الصناعات المعدنيه كان بعضها تستخدم في اغراض عمليه مثال اباريق واالواني وبعضها لتزيين فقط
كما وجد قطع استخدمت في اغراض اخرى كصنابير المياه التي كانت تشكل احيانا على هيئه اسود من البرونز
.ومن اشهر التحف التي انتجت للزينه حيوان من البرونز له جسد اسد مجنح ورأس طائر
.واشتهروا بالحره الذهبيه والمرصعه باالحجار الكريمه كما تمكن الفنان من زخرفه هذه التحف المعدنيه بالميناء
الخزف
عصر على الكثير من القطع الخزفيه ذات البريق المعدني ولقد زيانوا االواني برسوم وزخارف لموضوعات ادميه وحيوانيه ملونه ويمكن
تقسيم االواني الفاطميه تابعه للزخرفه الى مجموعتين االولى رسمت زخارفها بخطوط خارجيه واضحه وكانت الرسوم االعالميه والرسوم
الحيوان هي العنصر االساسي في الزخارف اما الفروع النباتيه عناصر ثانويه ويفضل الفنان عادل رسمي وحده واحده واحده ادميه او
طائر او حيوان بحجم كبير ياخذ الصداره في سطح االناء ومن احسن امثله يطبق مرسوم عليه بالبريق المعدني االصفر صوره حصان
مجنح ام زخارف المجموعه الثانيه فاظهر بها موضوعات مختلفه حافله بشخصيات كثيره
عرفت مصر صناعه االواني الزجاجيه من العصور ما قبل االسالم خاصه الفسطاط ووصلت هذه الصناعه الى اواجه قمتها في اوائل
العصر الفاطمي القرن العاشر الميالدي وانتشرت طريقه زخرفه الزجاج برسوم البريق المعدني والمينا
انتجوا اوانى زجاجية مزخرفه بخيوط بارزه او مضغوطه ذات الوان متعدده ولقد صنعت هذه الزخارب عجينه ملونه تضاف على سطح
وقد تظهر على شكل نقط وهذا تقليد لزخارف الفسيفساء الزجاجية التي عرفت في البندقيه
ومن اجمل ما انتبه الصناع في العصر الفاطمي اوان زجاجيه من البلور الصخري ومن ذلك ابريق باسم الخليفه الفاطمي العزيز مزخرف
برسم اسدين بينهما شجره الحياه كما يوجد على المقبض نحت لخروف صغير ولقد شائع استخدام العناصر الساسانيه في الزخارف الفاطميه
.حتى اواخر عهد الدوله ويظهر ذلك في ابريك مزخرف برسم صقر ينقض على غزال
ولقد شيعت في العصر الفاطمي صناعه اوان من الزجاج السميك ذات زخارف مقطوعه بدال من اواني البلور الصخري التي كانت تتكلف
نفقات باهظه
صناعه النسيج
تميز العصر الفاطمي بازدياد نشاط مصانع النسيج التي عرفت باسم دور الطراز وكانت هذه المصانع تنتج االقمشه الفاخره وذلك الهتمام
الخلفاء بمظاهر الفخامه في مالبسهم بالخلع التي كانوا يخلعوها على كبار رجال الدوله في المناسبات المختلفه
وكانت المنسوجات الصوفيه تصنع بالصعيد تصدر الى بالد الفرس كما اصبحت مصر تنتج كسوة الكعبه كل سنه،وكان النسيج يزين عاده
بشريط مزخرف باشكال هندسيه متكرره ثالثيه او معينه او بيضويه ويوجد في كل رسم طائر او حيوان في اوضاع متقابله او متدابره
ويحد هذه االشرطه من اعلى واسفل االشرطه من الكتابه العربيه وتعرف هذه االشرطه ايضا باسم الطراز
التصوير الجداري
ذكر المقريزي وجود مدرسه للرسوم الحائطيه الملونه االسالميه ازدهرت في مصر في العصر الفاطمي وذكر ان المصورين العراقيين
تبارو مع المصريين في رسم تصاوير جداريه اظهروا فيها مهاره في التالعب بتاثير الحيوان ويؤيد وجود هذه المدرسه تصاوير جداريه
اسرع عليها في حمام بجهه ابي السعود بمصر القديمه ولقد وجدت هذه تصاوير ملونه في حنايا الجدران تتالف رسومها من زخارف نباتيه
وطيور كما وجدت بها صدور شخص جالس يحمل كاسا وبقايا رسوم راقصه في حنايا اخرى
الطراز الفاطمي الذي نشا والزهره في مصر كان مزيجا من االساليب العراقيه الساسانيه التي نشرت في ايران والعراق في العصر
العباسي وبعض االساليب المحليه التي وجدت في البالد قبل قدومهم وكانت الرسوم االعداميه والحيوانيه هي العنصر الرئيسي في زخارف
مصنوعاتها الخشبيه والعالجيه كما اقبل الفنانين على استخدام هذه الرسوم في زخارف الخزف الفاطمي زي البريق المعدني الذي اجادو
.صناعته