澳门也要向本土原创
艺术发展了
— 舞剧《澳门新娘》首演面面观
——
文 # 周凡夫 $ 澳门 %
事前宣传做到十足，大锣大鼓地用作今年澳门
艺术节揭幕演出的原创大型舞剧《澳门新娘》，笔者
先看最后彩排，再看开幕演出，整体的评价是：通俗
易看易听易懂可观性强，但创意性不高，要改地方仍
《澳门新娘》此一制作，对澳门的演艺
多。但虽如此，
发展具有积极意义。
《澳门新娘》采用的是起、承、转、合式的四幕
平稳结构，以平实直接且通俗的叙述方式展示故事
情节发展，人物的形象塑造亦尽量做到典型化和较
接近真实的生活，不过，舞剧的艺术形式，却较难
做到叙说复杂细腻的情节，为此，《澳门新娘》的
故事情节亦难避免有不合理的地方，此点也许并不
重要，反正一位葡国富家美丽小姐，钟情一位文化
背景、身份地位悬殊的澳门渔民青年，不惜偷渡上
船的情节，便几乎是童话一样 ，为此，要谈《澳
门新娘》的表现，关健仍然是用作推进剧情的舞蹈
和音乐搞得怎么样 &
应萼定用来叙述《澳门新娘》故事情节的舞蹈
语言可以说多姿多彩，他主要采用的是中国的民族
舞、西方的芭蕾舞和现代舞，应萼定能够很成功地
将三者融合，自然而流畅，部分舞蹈还加入了土风
舞和中国功夫等元素；此外在第二幕“葡国风情”
用上宫廷舞，第四幕还插入一段意想不到的非洲黑
人的舞蹈。在舞蹈的编排方面，较少用到概念化、
程式化的动作，较多的是源于生活的动作的提炼、
加工、夸张和变形，这亦能让观众观赏时会感到较
为自然。
!"
最具特点的是其中好几场双人舞和群舞，如第
二幕船长与女儿码头重逢的双人舞及其后加入船长
太太的三人舞，秦高与玛丽亚的邂逅、合乐、花园相
会等多段双人舞。第一幕的进香舞 ，第二幕的宫廷
舞，第三幕的甲板水手舞，海盗劫船的舞蹈，第四幕
海盗与女奴及醉龙舞等群舞都富有特色。
论形象与表现，最出色的是扮演玛丽亚的李
楠，她不仅外形、气质均佳，扮相娇俏，表情丰
富，演来投入，跳来轻盈，演秦高的黄启成，形象
的设计和气质，像行侠仗义的大侠多于渔民，幸好
他有不俗的弹跳力，外型亦佳，由来自澳门濠江中
学、澳门教学业中学、澳门演艺学院及珠海市劳动
局艺术团的群舞演员的演出，严格要求仍有不少瑕
疵，但现场表现已能做到要求的效果，比想象中的
为佳，相信在排练过程中，花了不少心力。四位主
要配角，演船长的易梓德、演夫人的吴青、演秦母
的谭金凤，兼演小偷、海盗首领的刘铁磊，形象塑
造及表现都算称职，但不明白的是，在演出场刊中，
群舞演员都有交代出处，但这四位配角，却无一字介
绍，在如此大型的演出中，这实是一项失误。
音乐作者是现居北京的著名作曲家叶小纲，和
舞蹈一样，他的音乐同样采用了多种音乐语言融合
的方法，音乐以西方管弦为主。第一幕“盛世澳门”
加插有不少广东音乐音调，并使用了笛子、二胡、琵
琶等中国传统乐器。第二幕“葡国风情”使用了古键
琴，有十七世纪西方音乐的影子，只是葡国风味不
浓。第三幕“怒海孤舟”有流行音乐的元素，其中两
场与海盗打斗的群舞场面和第四幕“喜结良缘”的高
潮，则采用了多轨式录音的打击乐来配合，同时在第
三、四幕中还用上了女中音、男中音的独唱，还有合
唱，使得整场舞剧的音乐，既可用作独立欣赏，亦会
显得极为丰富，色彩变化多姿多彩。
《澳门新娘》整场舞剧最大的问题在于舞蹈与音
乐两方面的配合，仍存有好些有待修改的地方，其中
有好些场面，舞蹈和音乐在气氛上显得不协调、不配
合。比如，第二幕玛丽亚拣选衣服穿着时，向母亲撒
娇的舞蹈俏皮、活泼、轻快，但音乐却完全不是那么
回事。第三幕开场，水手在甲板上干粗活的群舞，音
乐却轻巧、俏皮，末段秦高等人与海盗作生死激斗，
但音乐却不温不火，欠缺应有的紧张气氛，第四幕海
盗凌辱女奴的群舞，音乐却伤感而不强烈。这种舞
蹈和音乐气氛不一样的情况，当然可归咎编舞与作
曲的协调沟通，但这与采用预录音乐配合现场演出
的方式，将音乐早早便定了型，失了变化的弹性亦不
无关系。
《澳门新娘》的演出采用了大量服装与假发，这
两方面都能让人看出花了一番考据工夫。四幕场
景，有停泊于妈阁的远洋大船，堂皇华丽的葡国大宅
大厅，怒海中的大帆船，到终幕作为澳门象征的大三
巴牌坊，采用的全是传统的“实景”制作，很能突出今
次制作的“重”和“大”的感觉，但这样子够“分量”的
“实景”制作，日后如要离澳作巡回演出将会大大增
添困难。
此外，布景中有些小节亦能兼顾到了。如第一
幕高悬的大灯笼上所写的“香山澳”三字，由右至左，
而非左至右，便符合当年的社会情况，不过，当年在
舞剧《澳门新娘 》
!"
妈阁是否会采用写有“招聘水手”的布条来招工，便
成疑问；其实问题并不在于当年识字者会否应聘做
水手的事实，而在于作为艺术表现，手法毋需太直
接，布条上可不写一字，仍可以舞蹈及肢体语言来让
观众看得明白是在招聘水手。
要制作一台大型原创舞剧，需兼顾的东西实在
太多了，考虑未够周详，未能尽善尽美，未够成熟，几
乎是必然之事，而这其实亦是从事任何原创性艺术
创作所难以避免要付出的代价。基本上来说，探索
性、实验性越强的原创性作品，失败率和不成熟程度
亦最大。但人类的文化艺术得以不断发展，动力便
来自每一个时代都有人去从事此类原创性的艺术创
作。不然今日人类的音乐便仍然只有莫扎特、贝多
芬，戏剧便只有莎士比亚、易卜生，但一如科学探索，
总是要经过无数失败才有成功的机会，为此，只有成
熟的社会，才会有接纳这种失败的正确态度，才会容
许探索性、实验性强的原创艺术继续去面对高失败
率，而仍能在艺术舞台上出现。
《澳门新娘》的制作，虽然主力并不在于澳门的
人才，但艺术的发展过程中，往往要通过交流，带来
新的刺激，才会有新的发展。在人才条件仍未成熟
的情况下来制作大型舞剧，虽然难免会带来好高骛
远、装头卖面的批评，今次作为官方的澳门文化局，
能够投入重大的资源来制作具有澳门色彩的原创作
品，既是对澳门需要发展原创作品的肯定，更是对澳
门需要建立有自己色彩的文化的一个具体行动，这
样的大方向，通过今次《澳门新娘》的制作，变得更明
确和清晰，这在澳门的演艺发展过程中，也就具有重
大的意义。
《澳门新娘 》以一场中西合璧的婚礼作为尾声