ESTETSKI DOŽIVLJAJ PEJZAŽA

http://prezi.com/wxhw8f0ecu_b/?utm_campaign=share&utm_medium=copy
Estetika proučava i procjenjuje sliku svijeta koje primamo kroz osjetila. Bavi se filozofskim
konceptima (što je lijepo), zatim mehanizmima percepcije (kako djeluje opažanje) i trebaju, za
potrebe kreatora - dizajnera i dizajnera, formulirati teorijska načela koja bi podržala i
objasnila kvalitetu dizajna.
ELEMENTI ESTETSKOG DOŽIVLJAJA
• Percepcija podrazumijeva senzualnu ekstrakciju informacija iz okoline. Ovaj element doživaljaj
proučava psihofiziologija opažanja, npr Predrag Ognjanović "Psihologija opažanja". Primjer
teorijskog pristupa koji tumači krajolik kroz početno osjetilno iskustvo: evolucijski psiholog Jay
Appleton i teorija "prospect-refuge" (pogled-zaklon)

• Kognicija podrazumijeva daljnju obradu percepcija, u kojima razumijevamo kompozicijske

sheme - strukture i stvaranje forme. Ova faza je vrlo povezana s percepcijom. Ovaj element
naglašavaju svi strukturalistički pristupi, prije svega geštaltizam, zatim Kristijan Norberg Šulc
"Egzistencija, prostor, arhitektura", psiholozi Rachel i John Kaplan

• Ljubav označava emocionalni sloj iskustva - početna stanja i reakcije na ono što doživljavamo.

• Interpretacija se odnosi na značenje ili asocijacije koje pridajemo predmetu, pri čemu je
kulturalni kontekst ključan (npr. simbol, arhetip). Često ovaj aspekt pejzažnog iskustva može
se opisati kao pripovijest - "ono što nam taj krajolik govori". Primjer simboličnog tumačenja
krajolika: Simon Schama "Pejzaž i pamćenje"
• Evaluacija zaokružuje sve elemente krajobraznog iskustva. Estetske sklonosti su one značajke
krajolika koji se smatraju vrijednijima. U definiciji i istraživanju estetskih sklonosti pojavljuju
se niz pitanja (čija preferencija - stanovništvo ili profesionalna javnost), kako ih istražiti
(kvalitativne ili kvantitativne metode itd.).

• Neki aspekti uvijek prevladavaju u iskustvu (mjerilo od univerzalnog do estetskog estetskog

odgovora - S. Bell).

• Ti su procesi međusobno povezani i isprepleteni, pa je estetsko iskustvo holističko, a to je

angažirana i konstruktivna aktivnost promatrača. Ovaj holistički i fenomenološki pristup
interpretaciji krajolika zastupa Arnold Berleant u "Estetici i okolišu".
 Simon Bell u knjizi Elementi vizualnog dizajna u krajoliku zagovara kognitivne ili strukturni
pristup: u osnovi se krajolik percipira kao matrica, jer ga pokušavamo osjetiti Mi organiziramo
naše iskustvo kao strukturu i sastav. Zato tražimo razumljive sheme naš okoliš. Te sheme ili
matrice nisu samo slika, već sadrže i informacije o njima procesi koji ih stvaraju ili ih još uvijek
stvaraju (vremenski aspekt).
• Matrica se sastoji od:
• elemenata,
• njihova varijacija (ili način pojavljivanja)
• načela organizacije
Osnovni elementi: točka, linija, površina, volumen (pozitivan i negativan) varijable: broj,
mjesto, smjer, veličina, oblik, interval, tekstura, gustoća, boja, vrijeme, svjetlo, vizualna sila,
vizualna inercija
Organizacija: prostorni principi (gestalt - blizina, zatvaranje forme, kontinuitet, sličnost, lik i
pozadina), strukturna načela (ravnoteža, napetost, ritam, proporcije, veličine), načela reda
(osi, simetrija, hijerarhija, datum, transformacija
TRADICIONALNI ESTETSKI PRINCIPI*

Jedinstvo i integritet (kompaktnost i koherentnost) ljestvica (proporcije) ritam, ponavljanje,

izmjena, gradacija, dinamika sklad - kontrast - neusklađenost jednostavnost - složenost
Tradicionalna estetska načela proučavaju se u okviru teorije forme.
KRETANJE KAO POSEBAN ESTETSKI
PRINCIP POVEZAN S PEJZAŽOM

Kada se promatrač pomiče, krajolik koji je izvorno slika za njega postaje događaj. Umjesto
formalnih značajki krajolika, ovaj princip ga stavlja u središte pozornosti MEMORY koji
doživljava krajolik.
• orijentacija Znamenke mogu biti visoke zgrade, tornjevi, zvonikovi, mostovi, velike
infrastrukturne zgrade, neke karakteristične reljefne točke U promatračkom iskustvu
prvenstveno imaju psihološku vrijednost: dezorijentaciju / orijentaciju
• čitljivost Ona je povezana s orijentacijom, podrazumijeva jasno strukturiranu i diferenciranu
prostornu matricu. teška čitljivost: misterija (postupna detekcija) / dezorijentacija Lakše
čitljivost: predvidljivost, dosada / dobra orijentacija
• sagledljivost To podrazumijeva zaustavljanje - statički, lijep pogled na koji se krajolik pruža
gledatelju kao dvodimenzionalnu sliku. Promatrač je udaljen, vid očima prevladava. Koncepti
razumijevanja: reljef, silueta (kontura na horizontu), vizije, koherentnost, složenost
Kevin Lynch u knjizi "Slika grada" definira orijentaciju i čitljivost kao ključne aspekte
kvalitetnog okruženja.
• skustvo kretanja (kinestetska kvaliteta)

• Promatrač se bavi pokretom. Sva osjetila sudjeluju, a ne samo osjećaj vida.

Elementi kinestetskog iskustva su: otvaranje i zatvaranje viza kontinuitet puta i / ili slijeda
promjene u vrsti matrice i gustoće tkiva očekivano ponašanje (prostor nudi različite
mogućnosti kretanja ili sugerira jasno strukturirano kretanje) Gordon Cullen u knjizi "Gradski
krajolik" definira kinestetsku kvalitetu i prostor kao događaj koji se odvija u obliku niza
pogleda, kao ključnih aspekata kvalitetnog okruženja.
 SUVREMENI ESTETSKI PRINCIPI
• načela vezana za razvoj informacijske tehnologije i digitalizaciju okoliša (npr. AR - povećana
stvarnost): umrežavanje, istovremenost, decentralizacija, fluidnost

• ekološka su načela razvijena u skladu s modernim razvojem svijesti o okolišu i naglašavaju

međusobno povezivanje svih dijelova sustava: održivost kao estetski princip, svaki je dio
sustava estetski vrijedan

• načela oblikovanja društvene sfere fizičkim (oblikovanim) prostorom: dostupnost javnosti,

demokracija, osnaživanje zajednice, participativnost, sigurnost

• načela koja se odnose na tzv. Kolaborativne varijable (novost, složenost, nepodudarnost):

crvene u odnosu na poremećaj - s umnožavanjem naručenih struktura i s povećanom
intimnošću o entropiji, ovi se koncepti mijenjaju (suvremeni interes industrijskih ruševina,
devastirani krajolik), a zatim napetost, iznenađenje, neslaganje prema elegantnom obliku
spektakla može otvoriti put do boljeg i značajnijeg iskustvo (od dadaizma i apsurdnog
kazališta u 20. stoljeću, i kroz, primjerice, psihogeografiju Gi Debora suvremenoj umjetnosti)