lca vagy jelmez?

Mfaji konvencik Jean-Luc Godard A detektv c. filmjben

Schalk, Endre Kornl 2011.

Schalk Endre Kornl

lca vagy jelmez? Mfaji konvencik A detektvben

Ha egy jelents modern film sikeres, akkor biztosan azrt, mert flrertik. (Jean-Luc Godard) 1

1. Godard nem kvnt gyereke A detektvet nem akartam leforgatni, de ma mr nem bnom, hogy elkszlt. Nem kvnt gyerek volt, de ht mit tehet az ember? A nem kvnt gyereknek is gondjt kell viselni. mondta Godard A detektv (1984) cm filmje keletkezsvel kapcsolatban egy, a film bemutatsnak vben, 1985-ben kszlt interjban (Dieckmann 198586. 4.). A furcsnak tn rendezi attitd magyarzata przai: mint az interjbl kiderl, s mint azt a Godard-szakirodalom elszeretettel hangslyozza, A detektv leforgatsval a rendez pnzt akart elteremteni ahhoz, hogy befejezze aktulis szerelemgyerekt, az dvzlgy, Mria cm filmet. 2 A detektv teht egyfell nyltan kommercilis vllalkozs (Dixon 1997. 161.), kznsgcsalogat(nak sznt) film, msfell ahogy ltni fogjuk termszetesen egyltaln nem a sz szoros rtelmben vett kznsgfilm. 3 A detektv egyik sajtos, mondhatni,
1

Egy 1965-s Godard-interjbl. Cahiers du Cinma 171. 1965. 10. Idzi: Milne 1972. 223. Itt s a tovbbiakban a magyarul kiadatlan szvegekbl szrmaz idzetek sajt fordtsok S. E. K.

2 Az interjban Godard kifejti, mirt futottak ki az dvzlgy, Mria kltsgvetsbl: Belltottuk a kamert, aztn csak vrtunk s vrtunk, amg nem trtnt valami klnleges. Pldul lefilmeztk a napot, de arra volt szksgnk, hogy egy repl haladjon el eltte, s ez nem trtnik meg percenknt. Az ilyesmit ki kell vrni. Ezrt futottunk ki az dvzlgy, Mria kltsgvetsbl, ezrt kellett lellnunk, s elkezdtk forgatni A detektvet, hogy pnzt teremtsnk el, aztn visszatrhessnk a filmhez. Mindez nagyon zavar volt. (Dieckmann 198586. 34.)

Tanulsgos sszevetni A detektv 1985-s franciaorszgi moziforgalmazsi adatait az abban az vben bemutatott nhny ms, hasonl tematikj francia film adataival. A detektvet 382 000 nz ltta, 17 htig volt msoron. Maurice Pialat Zsaruszerelem (Police) c. filmjt Grard Depardieu s Sophie Marceau fszereplsvel 1 787 000 nz tekintette meg, 13 htig tartottk msoron. Claude Chabrol Ecetes csirke (Poulet au Vinaigre) c. krimivgjtka 764 000 nzt vonzott, 15 htig vettettk. Luc Besson Metr (Subway) c. filmjre 2 219 000 nz vltott jegyet 61 ht alatt. Gilles Bhat Srgs gy (Urgence) c. politikai krimi-thrillerjt 840 000 ember ltta, s 8 htig volt lthat. A szmokbl kitnik, hogy A detektv nem vonzott nagyszm kznsget. Hasonl szm nz tekintette meg, mint a megelz s a rkvetkez Godard-filmet: Keresztneve Carmen 391 000 nz, 12 ht; dvzlgy, Mria 353 000 nz, 25 ht. Az adatok forrsa: Powrie 1997. 187189.
3

godardi vonsa ppen az a vizsglatra rdemes helyzet, amelyet a kznsgfilm/mfaji film szerzi film mvszfilm koordintarendszerben elfoglal. Godard-nak a filmhez val ambivalens viszonyulst mintha visszatkrzn a film kritikai recepcija, amely kimondvakimondatlanul tbbnyire mellktermkknt, de legalbbis az 1980-as vek els felben kszlt Godard-filmek rnykban meghzd alkotsknt elemzi vagy inkbb hagyja figyelmen kvl A detektvet. A tanulmnyokban, Godard-ktetekben gyakran elemzett, az letm fontos, vltozst hoz szakasznak vt meghz filmek krnyezetben Mentse, aki tudja (az lett) (1979), Passijtk (1981), Keresztneve Carmen (1982), dvzlgy, Mria (1983) mr-mr elvsz, feltnen kevs figyelmet kap A detektv. 4 Ha megfontoljuk, mi lehet-e tvolsgtarts oka, akkor kt magyarzat intuitve s kzvetlenl addik: az egyik a film kvalitsaival, a msik letmbeli begyazdsval ll kapcsolatban. Felvethet, hogy A detektv egyszeren szlva taln nem tartozik Godard legihletettebb filmjei kz, ahogy arra pldul Wheeler Winston Dixon utal. 5 Msrszt ellentmondsosnak tnhet A detektv kapcsolata azokkal a filmekkel, amelyek az letmben kzvetlenl megelzik, illetve kvetik. A szban forg megelz s kvet filmekrl ugyanis legtbbszr egymssal stilrisan s tematikailag sszefgg mcsoportokban gondolkodik a Godard-recepci, m e csoportostsoknak nem rsze A detektv. 6 gy tnhet, mintha a film tbb szempontbl bizonyos potikai eszkzeiben 7 , valamint (a Keresztneve Carmen kivtelvel) a
Az angolszsz Godard-szakirodalomban pldul nem tallhat a filmmel foglalkoz nll tanulmny, mg az letmvet ttekint monogrfik ltalban nhny bekezdst szentelnek A detektvnek. Br egzakt kvetkeztetsek levonsra nem ad mdot, a szban forg filmek kultrba gyazottsgt mgis jellemzi, hny tallatot ad ki a Google internetes keres a kvetkez kifejezsekre: Godard Dtective 8610, Godard Sauve qui peut la vie 18 000, Godard Passion 12 000, Godard Prnom Carmen 11 000, Godard Je vous salue Marie 21 800.
4

A film kzppontjban azonban, az utalsok s idzetek mgtt mintha Godard-nak a film anyagra irnyul figyelme tvol lenne a teljestl, mintha A detektvet stilisztikai jtknak s tessklssk gyakorlatnak tekinten, amelybl hinyzik a komoly hater. (Dixon 1997. 165.)
5

Marc Cerisuelo nyomn szoktk a fensges trilgija (la trilogie du sublime) nven emlteni a Passijtk, a Keresztneve Carmen s az dvzlgy, Mria c. filmeket. Jean-Luis Leutrat egy msik trilgit lt a Mentse, aki tudja (az lett), a Passijtk s a Keresztneve Carmen c. filmekben azon az alapon, hogy mindhrom film egy-egy lehetetlen feladatra vllalkoz rendezt mutat be. Douglas Morrey javaslata szerint a ngy szban forg filmet kzenfekv tetralgiaknt kezelni. (A krdsrl rszletesebben , hivatkozsokkal lsd: Morrey 2005. 132.) Az vtized vgig kitekintve teolgiai trilgiaknt llhat elttnk a Passijtk, az dvzlgy, Mria s az j hullm (1990) (Loshitzky 1995. 96.).
6

A nyolcvanas vekben Godard-nl jellemzv vlik pldul a narrcitl fggetlen ltvnyknt bemutatott termszeti kpek filmbe illesztse, vagy a ni test misztikja irnti kpi fogkonysg. Az elbbirl az nreflexi potikjval kapcsolatban gy r Plos Mt: Mg a korbbi filmek kzlsnek hitelestsi terepe a jtkos vagy didaktikus nreflexivits, addig a
7

mfajisghoz val viszonyban elvlna a nyolcvanas vekbeli, vagy ahogy gyakran nevezik, kozmikus-korszakbeli (Morrey 2005. 132.) Godard-alkotsoktl, s taln ezzel szortja ki magt a kritikai figyelem fkuszbl. Dolgozatom clja, hogy a mfaji konvencikhoz val viszony szempontjnak kiemelsvel megprbljam becsatolni A detektvet az letmbe, illetve e szempont felvetsvel megkzeltsmdot ajnljak, prbljak ki a filmhez. Nem szndkom sem ms szempontokra is kiterjed, sszetett elemzst, sem koherens filminterpretcit nyjtani, azaz feltrni a film esetleges rejtett, implicit vagy szimptomatikus jelentsrtegeit. Mivel kifejezetten kevss ismert alkotsrl van sz, amelyet Magyarorszgon sem a mozikban, sem a televziban nem mutattak be, s DVD-n sem adtak ki, igyekszem tbbszr ismertetsszeren utalni a filmre, hogy azokban az olvaskban is kialakuljon A detektvrl valamifle benyoms, akik nem lttk.

2. Pardia s melodrma A detektv legels belltsban egy fiatal prt ltunk tvolrl, amint a prizsi Saint Lazare plyaudvar bejratnl sszelelkezve cskolzik. Aztn egy n rkezik melljk egyedl, megll, habozik, jra elindul. A prkapcsolatot a magnnyal szembellt, kiss szemcss totlkpen csak az alakok kivehetk, az arcok nem. A film legels mondata kommentlja a ltottakat, mgpedig szinte kihvan banlisan, szentimentlisan: Mert a szerelem rk halljuk egy lny hangjt. 8 Gondolod, hogy az a kett azrt nem mozdult el onnan egsz dleltt? krdezi egy frfihang, humorral ellenpontozva az elz mondatot. Aztn a szemcss kp kimerevedik, majd jra megmozdul, nyilvnvalv tve, hogy amit eddig lttunk, (video)felvtel volt. A kvetkez belltsban kzelrl vehetjk szemgyre a felvtelt kszt videokamert, amelyet a beszlgetk mint szavaikbl kiderl egy nyomozs segdeszkzeknt helyeztek el a Hotel Concorde erklyn. A detektv legels kpei s mondatai teht mintegy srtetten exponljk, megellegezik azokat a fbb tematikus-mfaji vonulatokat, amelyekkel a film a tovbbiakban kapcsolatba lp. Msknt fogalmazva: a film indtsa bizonyos mfajokra utal: a szerelmi melodrmra (szerelem kontra magny), a vgjtkra (humor) s a
Sauve qui peut (la vie) (Mentse, aki tudja (az lett), 1979) cm filmtl kezdve ezt felvltja egy eszttikainak nevezhet szemllet, ahol metaforapts helyett az nmagban felmutatott termszet nem narratv kpei kpesek betlteni ezt a funkcit. A termszet kpei mr nem szemllhetk puszta szpsgkben: a tenger s az g ltvnya Godard visszatr kpei a fensges hatst keltik. (Plos 2007. 61.)
8

Ugyanez a mondat hangzik el a film legvgn is.

nyomoz krimire (nyomozs), amelyekkel aztn A detektv egsze ahogy ltni fogjuk eljtszik. Godard tbb, a filmi diegzisen kvl es eszkzzel is hozzkapcsolja, kzelti A detektvet a mfaji filmekhez. A Dtective cm, illetve fcmfelirat lnyegben mfajmegnevezs is, de legalbbis a krimi mfajnak egyik hvszava (a nyomoz meglte a krimiben relevns mfaji jegy). A mfaji filmek sztrkultuszra val szokatlan utals, ahogy a nyit (valjban kzbekelt, a film els nhny jelenett megszakt) inzerteken Nathalie Baye Claude Brasseur s Johnny Hallyday neve alatt a sztr megjells olvashat. 9 A zr felirattal Godard John Cassavetes-nek, a B-filmeket rendez Edgar G. Ulmernek s Clint Eastwoodnak ajnlja A detektvet utbbi kt szemlyisg plyafutsa szorosan a mfaji filmekhez ktdik, de sznszknt Cassavetes is szmos sikeres zsnerfilmben jtszott. 10 A tovbbiakban els lpsknt rdemes pontosabban krlhatrolni azokat a mfajokat, amelyekhez A detektvnek kze van, feltrva, hogyan viszonyul a film e mfajokhoz, azok hogyan strukturldnak benne, msodik lpsknt pedig az letm kontextusban vizsglni a film s a mfajisg kapcsolatt. Anna Dzenis szerint Godard a filmben a mainstream mfajok konvenciinak szles spektrumt mutatja fel s dekonstrulja: bngyi film, romnc, film noir, bunysfilm, melodrma, burleszk (2002). Vincent Canby-nek, a New York Times kritikusnak a film noir, a detektvmelodrmk s Georges Feydeau sznpadi komdii jutnak eszbe a filmrl (1985). Philip Drummond thriller-pardinak (spoof thriller) minsti A detektvet (1996. 753.), rsnak magyar kiadsban viszont szabad fordtsban pszeudo-thriller megnevezs szerepel (1998. 785.). Bikcsy Gergely szerint a zsfolt s eklektikus film tbb filmtpus pardija-tirata, de a teljesen szttart narratv s filmnyelvi megoldsok mg a mfajpardit is rtelmezhetetlenn teszik (1999. 65.). Az emltett szerzkkel egyetrthetnk abban, hogy a film tbb mfajt idz meg, m nem rt pontostani, hogy valjban melyeket, s
Ambivalens, nreflexv gesztus a sztrsg kpzett olyan feliratozssal felidzni, amilyennel taln egyetlen valdi sztrfilm sem l. Nathalie Baye s Claude Brasseur francia viszonylatban valban sztrnak szmt(ott), ahogyan a francia Elvis Presley-nek nevezett nekes-sznsz Johnny Hallyday is. A film eredeti trailere hrmuk szereplsre kln felhvja a figyelmet. (Laurent Terzieff, Aurelle Doazan, Jean-Pierre Laud, Stefane Ferrara, Emmanuelle Seigner, Eugene Berthier, Julie Delpy s Cyrille Dajinckourt mint sznszek jelltetnek meg.)
9 10

Szempontunkbl itt elg ennyit megjegyezni, de ez nem merti ki az ajnls rtelmt. A hrom filmes kiss bizarrnak tn egyms mell rendelsre valjban tovbbi okokat szolgltat A detektv, hiszen egyetlen bels helysznen, alacsony kltsgvetssel forgattk (kapcsolat Ulmer B-filmjeivel), tbbek kztt egy hzassg vlsgrl szl (Cassavetes fontos rdekldsi terlete), felidzi a gengszterfilm mfajt (kapcsoldva Cassavetes Egy knai bukmker meggyilkolsa c. filmjhez), valamint egy lvldzsbe torkoll nyomozsrl (kapcsolds Eastwoodhoz).

hogy felllthat-e kzttk valamilyen dominanciahierarchia. 11 Anna Dzenis lnyegltan fogalmazza meg, hogy a fragmentlt epizdokbl ptkez film f cselekmnyszlai ngy csaldszer csoport tettei s tervei kr fondnak, mely csoportok ugyanabban a prizsi szllodban tartzkodnak (2002). Az els csald kzponti alakja William Prospero (Laurent Terzieff), a szlloda volt hzi detektvje, akit azutn bocstottak el llsbl, hogy kt vvel korbban egy ismeretlen gyilkos leltt egy bizonyos herceget a hotel egyik szobjban. Prospert nem hagyja nyugodni a rejtly, nyomozst folytat, amelyben egzaltlt unokaccse, Isidore Neveu (Jean-Pierre Laud) s annak 18 ves bartnje, Arielle (Aurelle Doazan) segtik. A msodik csald egy kzpkor replgp-pilta, mile Chenal (Claude Brasseur) s fiatal felesge, Franoise (Nathlie Baye), akiket egyszerre nyomasztanak anyagi s prkapcsolati gondok, s akik azrt rkeztek a szllodba, hogy behajtsanak egy tartozst Jim Fox Warner (Johnny Hallyday) bokszmeccs-szerveztl, m vonakodik fizetni. Utbbi frfi a harmadik csaldszer csoport feje. Trsasgban megtallhat tbbek kztt egy fiatal bokszol, Tiger Jones (Stphane Ferrara) s bartnje, a Bahamk hercegnje, valamint egy fiatal lny, aki idnknt klarinton gyakorol. A szereplk kzti viszonyokat bonyoltja, hogy Franoise megcsalja a frjt Jimmel, valamint hogy Jim nemcsak Chenalknak, hanem egy ids maffiznak (Alain Cuny) is tartozik. A maffiz s csapata egy kislny, egy nagyobbacska fi s egy knyvelnek nevezett frfi alkotja a negyedik trsasgot. Kzenfekv lenne kijelenteni, hogy a ngy szereplcsoport, illetve narratv szl megfeleltethet egy-egy filmzsnernek: Prosperk tnykedse a klasszikus nyomoz krimit idzi fel, a Chenal hzaspr vlsga a melodrmt, a keresztapaszer maffiz jelenlte a gengszterfilmet, Jim s Tiger Jones alakja a Rocky-fle bunysfilmet (sportdrmt), m a helyzet ennl bonyolultabb. A film vgi kvzipisztolyprbaj miatt ugyanis felidzdhet a modern rendrfilm is, a verseny ell meglgni kszl Tiger Jones s bartnje kapcsolatban pedig a romnc, illetve nagyjbl mind a ngy szereplcsoport tnykedsn keresztl a vgjtk s bizonyos szubmfajai (pardia, burleszk, abszurd komdia). A bngyi tematikus kellktr nyomozs, maffiz, lvldzs , kiegszlve az idnknt sejtelmes megvilgtssal a film noir mfajt vagy ha gy tetszik, mfajszer alakzatt, stlust idzheti meg. 12 Ugyanakkor az emltett mfajok s
Vllalva bizonyos elkerlhetetlen pontatlansgot is, hiszen a filmmfajok nem merev, vltozatlan kategrik, hanem egymssal rintkez mezk vagy nyalbok, amelyeket folyamatos alakuls, egymsra hats, fedsbe kerls jellemez, ezrt elvileg sem ltezhet minden film szmra egyrtelm besorolst biztost mfaji taxonmia. Jl pldzza ezt a bngyi film gyjtmfaja alatti szubmfajok (gengszterfilm, bngyi thriller, magnnyomoz thriller, nyomoz krimi, rendrfilm stb.) kialakulsa s rintkezse. Rszletesebben ld. Kirly 1998. 9117.
11 12 Egy interjban Godard gy nyilatkozott a film fnykpezsrl: A detektv jl volt vilgtva, j volt az operatr. Az ismeretlen sznszeket jl vilgtotta meg, mert k nem fltek, hogy

a film kapcsolata korntsem egyformn szoros. Mg a nyomoz krimi, a gengszterfilm, a melodrma s a vgjtk erteljesen kapcsolatba lp A detektvvel, addig a romnc, a modern rendrfilm, a sportdrma s a film noir csak rintlegesen, utalsszeren (kevesebb belltsban, jelenetben, illetve kevesebb mfaji panel rvn). Mikzben teht valban szmos mfaj hozhat szba a film kapcsn, a lnyeget jobban megragadja egy olyan megkzelts, amely kiemeli a bngyi (krimi/gengszter), a melodrmai s a komdiai konvencirendszert, mint amelyek elejtl vgig hatrozottan tszvik A detektvet. Termszetesen a fentiekbl nem kvetkezik, hogy A detektv az emltett, lnyegesknt kiemelt mfajok bngyi film, melodrma, komdia hibridizlsval elll mfaji film lenne, illetve hogy egyltaln mfaji film lenne, legalbbis a fogalomnak abban a Kirly Jen ltal kifejtett rtelmben, amely szerint a mfaji film a tmegkultrbl ismert, tmnyen archetipizlt vagy radiklisan sztereotipizlt, teht marknsan meghatrozott mfajkp (ers mfajisg) alkots. 13 A detektv annak ellenre, hogy felhasznl bizonyos mfaji konvencikat, egyszeren szlva nem mfaji film, nem tmegfilm, s ebben nincs semmi meglep, hiszen a sz szoros rtelmben vve Godard egyetlen filmje sem az. A detektvet alapveten jellemz bngyi, melodrmai s komdiai mfaji konvencimezk jellegt s egymshoz fzd vals viszonyt gy rthetjk meg legegyszerbben, ha elklntjk a film kzvetlen (felszni, a mlystruktrbl szrmaztatott) illetve kzvetett (eredeti, mlystrukturlis) mfajisgt. 14 Kzvetlen szinten a film gyenge mfaj, stlusa s szerzisge viszont ers, azaz a film kzvetlenl mvszfilmknt rtelmezhet, amelyben szigoran archetipizlt-sztereotipizlt mfaji konvencik helyett artisztikusan szabadon kezelt konvencikszlettel s
nem fognak ltszani. De amikor az gynevezett sztrokra kerlt sor, mint Nathalie Baye vagy Johnny Hallyday, mestersges fnyt hasznlt, s az mr nem volt j. Azrt kellett a fny, mert a tvben az emberek ltni akarjk az ppen beszl sznszt veszekedtnk is a dolog miatt. De vgl nem tudtam elkerlni, hogy gy legyen, mert benne volt a szerzdsben. Kompromisszumot ktttnk. Egy film mindig kompromisszum. (Smith, Gavin 1996. Jean-Luc Godard: An Interview. Film Comment 32. 2. (March-April) 31-41., Idzi: Dixon 1997. 165.)
13 Ers s a gyenge mfajisg (mfajfilm s mvszfilm) megklnbztetsvel kapcsolatban Kirly Jen gy fogalmaz: A mfajt kt formban tanulmnyozhatjuk: ers mfajknt a tmegfilmben, s gyenge mfajknt a mvszfilmben Az smfaj ers mfaj, gy a gyengls a mfaji kpzeler elsdleges talakulsi formja. A mfaj extrmen ers formja tmnyen archetipizlt, a kzps vltozat radiklisan sztereotipizlt, de mr nem a legklnbzbb emberi ltformkban kzs univerzlis alaplmnyek szintjn egysgeslt, s vgl a gyenge forma a sztenderdek kombincis szksgleteit alrendeli az egyni rtelmezsek s az alkalmi lmnyek beramlsnakAz artisztikus mvszet mfajai, lvn a mfaji formk keletkezsnek szntere az si s populris kultra, a populris mfajok gyenglsvel keletkeznek. (1998. 74-77.) 14 Mind az ltalam kzvetlennek, mind a kzvetettnek nevezett mfajisg a sz htkznapi rtelmben kzvetlenl rzkelhet a nz szmra a mfaji jegyeken keresztl.

elbeszlsrenddel tallkozhatunk. Finomtva a lerst szrevehetjk, hogy e kzvetlen mfaji szinten a film lnyegben ketthasad melodrmra s komdira. (A mfaji kettvls tbb-kevsb egytt jr a narratv szlak kt csoportra hasadsval: dominnsan komdiai elbeszlsszl Prosperk nyomozsa, Jimk kszldse a bokszmeccsre, valamint a maffiz s trsai tnykedse, ugyanakkor dominnsan melodrmai, komoly hangvtel szl a Chenal hzaspr vlsga. Mivel ez utbbi narratvnak, azaz a szerelmi hromszgnek Jim is rsze, szemlye sszekt kapocs a komdia s a melodrma kztt, amely sszekttets a film zrlatban, a narratvk s kulcsszereplk vgs tallkozsakor teljesedik be.) Ami a melodrmt illeti, a mfajnak a modernista mvszfilmbl ismert intellektulis formjval illetve annak a Godard ltal egyntett vltozatval llunk szemben: Franoise Chenal mr-mr gy vvdik s kalldik, gy keresi a helyt a filmben, mint egy Antonioni-hsn: nem tudja, hogy szereti-e a frjt vagy sem, nem tudja, hogyan szerezze meg a pnzt, amibl, ha elvlik, knyvesboltot nyitva j letet kezdene. 15 A film titkos fszereplje , de legalbbis annyiban elvlik krnyezettl, hogy az sszes szerepl kzl az egyetlen, akit nem ltunk nyltan komikus-parodisztikus helyzetben. A mfaji hasadk msik feln a film mint komdia, azon bell lnyegben mint mfajpardia (bngyifilm-pardia, krimigengszterfilm-pardia) vagy pastiche jelenik meg. A mfajpardia mfaja eleve reflexv, a nz mfaji tudsra pt, ilyen rtelemben eredenden intellektualizlt, ami termszetesen nem jelenti azt, hogy ne lehetne felszabadultan s harsnyan komikus. A detektv esetben viszont a mfajpardinak egy kdoltabb, tovbbintellektualizlt, nevets helyett inkbb csak mosolyt s zavart breszt, gyenge, lnyegben mvszfilmes verzijval tallkozhatunk. (A film els jelenete mg nagyjbl gy parodizlja a krimikdrendszer legfontosabb elemeit, ahogy az egy populris mfajpardiban is trtnhetne. A jelenet felvzolja s azon nyomban szatirikus idzjelbe teszi a konvencirendszer fontos kellkeit, a hullt, a rejtlyt s a nyomozst. Megtudjuk ugyan, hogy gyilkossg trtnt, amikor egy ismeretlen tettes titokzatos okbl sajt hotelszobjban leltte a herceget, m kiderl, hogy mindez kt vvel ezeltt esett meg, s hogy az gyet mr lezrtk azaz gyilkossg s rejtly van is meg nincs is. Megtudjuk, hogy Prospero s unokaccse szeretn megoldani az esetet, m rgtn ktsgeink tmadnak a siker eslyvel kapcsolatban, hiszen rtelmetlennek tnik a vlasztott detektvmdszer, a szemkzti plyaudvar bejratnak folyamatos videzsa. A film kriminlis cselekmnyszla ezek utn mgsem indul
15 Kovcs Andrs Blint szerint: Akkor beszlnk modern intellektulis melodrmrl, amikor a fhs olyan egzisztencilis helyzetben tallja magt, amelyet nem rt, s ez az rtetlensg passzivitst, szenvedst s szorongst eredmnyez. (2008. 112.)

el az els jelenetben kitaposott svnyen a populris mfajpardia irnyba: nem trtnnek olyan bonyodalmak a nyomozsban, amelyekben a szatra kiteljesedhetne, ehelyett Isidore egy kicsit fltkenykedik, miutn Prospero lefekszik Arielle-lel (ebben visszatkrzdik a melodrmai cselekmnyszl szerelmi hromszghelyzete annak komolysga nlkl), Prospero aztn tbbnyire Shakespeare Viharjt olvassa, elmlkedik, Isidore pedig nha vratlanul feltnik a httrben a film tbbi szerepljnek krnyezetben, azaz mintha nyomozna, de a nyomozs nem bontakozik ki. A film vge aztn, amely vratlan-abszurd megoldst ad a bngyi rejtlyre 16 , ismt a krimipardia populris vltozatnak eszkztrbl mert.) Kzvetett, reflektlt szinten a film az emltett bngyi mfajokra pt (nyomoz krimi, gengszterfilm) mint a pardia/pastiche trgyaira. E reflektlt mfajok elvileg az ers mfajisg, szigoran determinlt tmegfilmes formk, amelyek fontos zsnerkellkei (pl. hulla, rejtly s nyomozs a krimiben, maffiz s lvldzs a gengszterfilmben) habr csak jelzsszer keretet ptve fl amint arra fentebb a krimivel kapcsolatban utaltam megrzdnek a godard-i szemlyes, szerzi, mvszfilmes mfajpardia kzvetlen szintjn is.

3. Zsnerek a Kifulladsigtl kifulladsig A detektv ahogy az eddigiekbl kitnhet gy jtszik a mfaji kdokkal, hogy tbbszrsen tkzteti ket. Egyrszt ltensen szembelltja bizonyos mfajok konvenciit s e konvencik karikatraszer vltozatt a mfajpardia rvn, ahogy azt minden mfajpardia megteszi. Msrszt s ez mr specifikusan jellemz a filmre nyltan szembelltja a szban forg mfajok (a krimi s a gengszterfilm) pardijt a melodrmval, pontosabban a pardinak s a melodrmnak is egy mvszfilmes vltozatt tkzteti. Egyfell feltnnek a filmtrtnetbl ismert, modern intellektulis melodrma bizonyos jellemzi, msfell kibontakozik elttnk egy szabadon kezelt, intellektulisan humoros bngyifilm-pardia-tpus. Mikzben Franoise nmagt keresi a melodrmban, addig Prospero s Isidore az elvont igazsgot a krimipardiban: a pardia teht nem annyira a krimik konkrt zsnerjegyeire, mint inkbb a krimizsner ismeretelmleti magjra vonatkozik. 17 A gengsztermfaj pardija is
16 A rejtly megoldsa, nevezetesen, hogy a gyilkos fordtva olvasta el a 999-es szobaszmot, ezrt tvedsbl ltte le a 666-os szoba lakjt, visszautals Godard A knai lny (1967) c. filmjnek hasonl zrlatra. 17

Nyomozink tbbszr is elvontan, filozofikus hangnemben fogalmazzk meg cljukat, ami furcsn komikus hatst kelt : Az igazsg keresse. Ki, mit, mirt, hogyan? Az igazsg robbansszer lesz, ktsgtelen, vagy nem is ltezik mondja Isidore. A lts flrevezets

csak rszben trtnik a zsnerkonvencik szatirikus mozgstsval (ilyen pldul a dgltt patkny kpben feltn fenyegets motvuma), van ugyanis a gengszterfilm-pardinak egy elvontan ironikus, trsadalomkritikai oldala is: egy jelenetben pldul a maffizhoz tartoz kislny egy maffiaellenes hatsgi akcirl olvas egy hetilapcikket, mikzben a maffiz segde hangosan felolvas egy rszt Leonardo Sciascia La Sicile comme mtaphore (Sziclia mint metafora) c. knyvbl, amelybl megtudjuk, hogy a modern trsadalomban a maffia tartja fenn a rendet, majd a jelenet tovbbi rszben arrl rteslnk, hogy a maffiz s trsai megllapodst ktttek a Fiat cggel. A zsnerkdokkal val jtk tovbbi jellemzje, hogy mikzben Godard felhasznlja s tkzteti ket, mindvgig hatrozott tvolsgot is tart tlk. Ez a distancia egyrszt amint lttuk a gyenge, mvszfilmes kdvltozatok hasznlatban nyilvnul meg, msrszt viszont abban, hogy Godard mg ezeket a legyengtett kdokat is lnyegben kiresti, keretknt, vzknt hasznlja ahhoz, hogy feltltse ket szerzi tartalommal: intertextulis kapcsolatokkal, klnfle mdiumokra val reflexival (knyvek, vide, zene), a filmi nreflexi eszkzeivel. Lssunk mindezekre nhny pldt! Prospero s Arielle Shakespeare Viharjt olvassk (mr a nevk is egyrtelm utals), vagyis Shakespeare legnreflexvebbnek tartott darabjt, amely prhuzamot von Prospero tudomnya (art) s a sznhzi illzi kztt. A filmben Prospero nyomoz-igazsgkeres tudomnynak tematizlsa amely tudomny rszben a videotechnikn, rszben a knyveken alapul (ahogy a Viharban is fontos szerepe van Prospero knyveinek) szintn nreflexv eljrsknt rtkelhet. 18 Ami a knyveket illeti, nemcsak Prospert lthatjuk szinte mindig knyvek kztt 19 , hanem majd minden szereplt. Knyvekkel van tele mile Chenal tskja, szinte folyamatosan knyvet olvas Franoise, Jim pedig egy jelenetben elmesli: harminc vvel korbban ajndkba kapott egy pldnyt Joseph Conrad Lord Jim cm (jabb nvazonossg) regnybl azzal a tanccsal, hogy ha valaha bajba kerl, sse fl brhol, s olvasson bele, a szveg a segtsgre lesz. Sajnos azonban, mint megtudjuk, eddig mg egyetlen sort sem olvasott el a knyvbl,
halljuk Prospertl. Azt ltjuk, ami itt van, hogy megtalljuk, ami msutt van feleli erre Isidore. Vagy Arielle kijelenti: Dolgozom. Az ismeretlent keressk.
18 Radsul a filmben Prospero Prosperrl bizonyos rtelemben teht sajt magrl olvas, ami egy jabb skja az nreflexinak. Sajt magra reflektl Jim is, kezben a Lord Jimmel, s az ids maffiz is, amikor arra kri knyveljt, hogy olvasson fel neki Leonardo Sciascia egyik, a maffival foglakoz knyvbl.

rdekes, ha nem is egszen helytll Douglas Morrey megfigyelse: A jelenet, amelyben Prospero megragad egy halom krimit, s maga mg hajtja ket, lekpezi a film koncepcijt: mintha Godard egy raks mfaji konvencit feldobott volna a levegbe, s gy filmezte volna le ket, ahogy leestek. (2005. 176.)
19

mert ha ppen rsznta magt, valaki mindig megzavarta. 20 Idnknt knyvlapok szuperkzelije keldik a filmbe, kitltve a teljes kpmezt, a sz szoros rtelmben olvashatv tve a kpet. De Godard-t egy msik mdium, a vide is foglalkoztatja: mindamellett, hogy a nyomozs segdeszkze egy tbbszr kzelrl fnykpezett videokamera, vissza-visszatren lthatunk egy hztetre szerelt, nagy AGFA-neonhirdetst, amely a nyolcvanas vek kzismert videokazetta-gyrtjt reklmozza. 21 A filmben a nem diegetikus (komoly)zene mint a kppel egyenrang, gyakran vratlanul elbukkan, szinte trbeli dimenzba tlp mdium van jelen 22 , msrszt egy jelenetben diegetikusan is a figyelem fkuszba kerl: amikor a brzongoristt arra krik, hogy klasszikus zent jtsszon, a keze, amit kzelrl mutat a kamera, elidzik a billentyk fltt, mintha nehezen talln meg a megfelel hangokat. A fenti pldk alapjn A detektvhez gy kzelthetnk, mint intertextulis, intermedilis s nreflexv szerkezetek jtkterhez, amely jtktr fbb elvlaszt- s hatrvonalait rajzoljk meg a mfaji konvencik. Ez a megkzelts termszetesen Godard szmos filmjre illik plyja jelents rszt tfogan 23 , teht ha szeretnnk pontosabban s az letm kontextusban ltni, hogyan mkdteti A detektv a mfaji konvencikat, finomtanunk kell a lerst. E finomabb megkzeltshez, gy vlem, egy metaforaprt hvhatunk segtsgl, kijelentve, hogy A detektv gy hasznlja a mfaji hagyomnyokat, mint jelmezt, mg Godard szmos 60-as vekbeli filmjben inkbb gy mkdnek e konvencik mint lca. Jelmez s lca annyiban hasonltanak egymsra, hogy kvlrl rzkelhet, jrulkos jelensgek, annyiban viszont klnbznek (a szmunkra most relevns rtelmezsben), hogy a jelmezt visel szemly vals identitst a jelmez lnyegben nem ssa al a kls szemll eltt, mg az lczott szemlyt legtbbszr igen. Jelmezben nem hisznek msnak, mint aki vagyok, a jelmez egy kzs jtk rsze, mg ha sikeresen lczom magam, a klvilg flreismer. A jelmezhez elg nhny jellegzetes
20 Egyszerre elgikus s szatirikus, amikor Franoise a film vgn felolvas a regnybl a padln fekv, hallosan megsebeslt Jimnek. A felolvasott szveg a regny tbb fejezetbl kiemelt kompilci, s Phil Powrie szerint a kudarc/siker szemantikai mezvel hozhat sszefggsbe. Rszletesebben lsd: Powrie 1997. 104108.

Roberto Chiesi szerint Godard szembelltja a filmben a virulens videotechnikt s televzit a haldokl mozival. Ezt tmasztja al, hogy Jim Fox Warner , akinek neve kt legends hollywoodi stdira utal , enervlt, tbbszr fradtsgra panaszkodik a filmben, vgl pedig lelvik. (Chiesi 2004 73.)
21

A detektv Godard els sztereo hanggal kszlt filmje, amelyben Schubert, Wagner, Chopin, Liszt, Honegger, Chabrier, Ornette Coleman, and Jean Schwarz mveibl hallunk rszleteket. (Bvebben lsd: Dzenis 2002)
22 23

A Kifulladsigtl (1959) taln ppen A Detektvig (1985) terjed az az idszak, amelyben Godard tbb-kevesebb rendszeressggel hozznylt a populris zsnerekhez.

kellk tvtele, s nem szmt, ha mgttk ltszik a valsg, az lczshoz tbb kell, hihet hasonuls. A detektvben a mfaji konvencik kellktra kellktri jelmezknt hat: szrevesszk, konstatljuk a klnfle azonost jegyeket, m vgeredmnyben a jelmez klsdleges, raggatott jelzs A detektv esetben egymssal is tkz jelzsek rendszere marad. A jelmezszersg mindazokat a mfaji kdokat rinti, amelyeket fentebb mint ers mfajisg, populris kdokat azonostottunk a film kapcsn, s a gyakorlatban azt jelenti, hogy A detektv mg vletlenl sem dekdolhat sem nyomoz krimiknt, sem gengszterfilmknt (kzvetett mfaji szint), sem populris melodrmaknt, sem populris mfajpardiaknt (a kzvetlen mfaji szint ers formi). A film ha itt-ott felajnlja is, hogy e kdok valamelyikt hasznlva rtelmezze a nz, azon nyomban visszavonja e lehetsget. Godard 1979-tl, azaz a Mentse, aki tudja (az lett) c. filmjtl kezdve lnyegben elfordult a populris mfajok (pl. gengszterfilm, sci-fi, film noir) brminem, akr jelemez-, akr lcaszer hasznlattl, pedig a zsnerek fel tekints a 60-as vekbeli filmjeinek mg egy egsz sort jellemezte. A kt fontos kivtel egyike, mint lthattuk, A detektv, a msik a Keresztneve Carmen 1982-bl, amelynek forgatsa kt vvel elzte meg A detektvt. A kt film mfajisga kifejezett hasonlsgot mutat, amelyre azrt is rdemes felhvni a figyelmet, hogy vilgoss vljon, A detektv nem szigetszer kpzdmny a nyolcvanas vek Godard-filmjei kztt. A Keresztneve Carmen ahhoz hasonlan hasznlja jelmezknt a film noir s a bngyi pardia egyes jellemzit, ahogyan A detektv teszi a melodrma s a krimi-gengszter pardia bizonyos jegyeivel. A Keresztneve Carmen lnyegben egy femme fatale-kzpont film noir (gyenge mfaji vltozata) amelyet tsz valamifle, a sznszi jtk s a trtnsek szintjn is groteszkbe, abszurdba hajl gengszterfilm-pardia. 24 A kt film kztt csupn formai klnbsg, hogy mg A detektv egymstl elklnthet narratv szlak csoportjaihoz csatlakoztatja elklnl zsnerek konvenciit, azaz kettvlik benne egy bngyiparodisztikus s egy melodramatikus oldal, addig a Keresztneve Carmen egyetlen (a vonsngyes prbit s a brsgi jelenetet leszmtva) lineris, kronologikus elbeszlsben mozgstja klnfle zsnerek jellemzit. A detektv s a Keresztneve Carmen kztti mfajhasznlati hasonlsg arra figyelmeztet, hogy A detektv szervesebben kapcsoldik a korszak Godard-filmjeihez, mint gondolnnk. E kapcsolat megnyilvnul pldul a zenehasznlat mdjban, a zene nll szereplv vlsban, de akr prhuzamot fedezhetnk fel a korszak jelents filmjeiben megtallhat, elbeszlstl fggetlen termszeti kpek (tenger, gbolt) hasznlata s akztt, ahogyan A
24

A film vgi jelenet pldul egyszerre (l)filmforgats s rabls, de mindezek pardijnak is felfoghat. (Pujante Segura 2009. 81-82. ) A film eleji bankrablst taln mg burleszkszerbb teszik Joseph izgga-esetlen mozdulatai vagy a vrt mla nyugalommal felmos takartn.

detektv narratvjt Godard ismtlden meg-megszaktja a gurul bilirdgolyk inzertjvel. Az 50-es vek vgtl a hatvanas vek kzepig-vgig, azaz Godard els nagy korszakban a Kifulladsiggal (1959) kezdden kibontakozik a filmeknek egy olyan sorozata, amelynek tagjai hatrozottan ptenek a populris zsnerek konvencira, egyben tvolsgot is tartanak tlk. Ahogy David Bordwell e korszak filmjeivel kapcsolatban megjegyzi: A kritikusok gyorsan rjttek arra, hogy Godard felhasznlja a hollywoodi mfajok konvenciit (1996. 322.) A Kifulladsig a gengszterfilmmel s a film noir-hagyomnnyal lp prbeszdbe, a Kis katona (1960) a kmfilmeket idzi 25 , Az asszony az asszony (1961) a musical mfajt, a Kln banda (1964) ismt a gengszterfilmet, az Alphaville (1965) a sci-fit s a film noir-t , a Bolond Pierrot (1965) a maga sajtosan sszegz mdjn megint a gengszterfilmet, a film noir-t s a musicalt. Az emltett filmeket sszekti, hogy A detektvvel s a Keresztneve Carmennel ellenttben a populris mfaji struktrt tbb-kevsb lcaknt mkdtetik. E mkdsmd azt jelenti, hogy a film (akr a rendezi szndk ellenre) lnyegben flrerthetv vlik: dekdolhat gy is, mint kiss furcsa, elrontott, de mgiscsak populris kznsgfilm. Msknt fogalmazva: e filmek kt dekdolsi stratginak is utat engednek. Az egyik olvasat szerint, amelyet a kritikai recepci lnyegben az rvnyes megkzeltsnek tekint, e filmek a mfajisg kzvetlen szintjn bizonyos hollywoodi mfajokra adott (mvszfilmes, gyenge mfajisg) reflexik, illetve e mfajok egyszerre tiszteletteljes s szatirikus pardii, pastiche-ai. 26 A msik olvasatban amely tekinthet flrertsnek, leszkt rtelmezsnek e filmek mfaji filmek. Az lcaszersg ppen ezt jelenti: akadhatnak nzk, akik e filmeket mint tbb-kevsb rendhagy, de mgiscsak alapveten mfaji filmeket fogadjk be. Lehetetlen elkpzelni Godard ksbbi plyjt a Kifulladsig kznsgsikere nlkl rja Colin Myles MacCabe (1992. 17.) , de ahogy maga Godard megjegyezte ez a siker flrerts volt; a krlmnyek sszjtka folytn kvetkezett be, a film tlsgosan is sikeres lett . Egy 1962-ben adott interjban Godard arra utal, hogy eleinte maga sem volt tisztban a Kifulladsig hovatartozsval: Egy id utn rjttem, hogy a Kifulladsig nem az, aminek hittem. Azt hittem, hogy olyasfle realisztikus film, mint Richard Quine Pushoverje, de egyltaln nem az voltNoha egy idben szgyelltem, ma mr nagyon szeretem de ma mr ltom, hogy hov tartozik, oda ahov
25 26

David Sterrit szerint a film noir thriller-t. (1999. 13.)

Az Alphaville s a Made in U. S. A. a kemny bngyi trtnetek szatrja, Az asszony csak egy asszony a musicalek pardija jegyzi meg David Bordwell (1996. 323.) Wheeler Winston Dixon szerint az Alphaville parodisztikus science-fiction (1997. 59.) A Bolond Pierrot a mfajfilmes narratvk eltt tiszteleg, de csak tredezett, jelzsszer mdon. rja Douglas Morrey (2005. 22.)

az Alice Csodaorszgban. Azeltt azt hittem, oda, ahov A sebhelyesarc. (Milne 1972. 175.) David Sterrit az Alphaville nzi fogadtatsval kapcsolatban jegyzi meg, hogy sokan visszautastottk, mert nem rtettk meg a konvencikat als megkzeltsmdjt, msok viszont lelkesen dvzltk, egyszerre tallva meg benne a konvencik nyjtotta hagyomnyos rmt, s a konvenciktl val eltvolods nyjtotta kielglst. (1999. 15). rdemes megfigyelni, hogy az lcajelleg, a szimpln mfaji filmknt val befogads nyitva hagysa Godard plyjnak kezdetn, taln a ppen Kifulladsigban a legersebben tetten rhet, majd nagyjbl fokozatosan veszt teret a 60-as vekben. A Bolond Pierrot mg taln befogadhat, flrerthet gy, mintha nem volna ms, mint hollywoodi mfajok hibridje, e folyamat vgpontjban viszont a Made in U. S. A. (1966) parodisztikus, intellektualizlt mfajisga mr aligha, vagyis a populris konvencik lcaszer kezelse fell ez a film olyasfle jelmezszer konvencihasznlatig jut el, amelyet majd az 1980-as vekben a Keresztneve Carmen s A detektv folytat, illetve fejez be. 27

4. sszefoglals A detektv ismertsgt s kritikai recepcijt tekintetve is Godard egyik perifrikus munkja. Ugyanakkor a film tbb szempontbl becsatlakoztathat az letmbe: ezek egyike a mfaji konvencikhoz val viszony. Mikzben szmos mfaj hozhat szba a film kapcsn, a lnyeget leginkbb egy olyan megkzelts ragadja meg, amely kiemeli a bngyi (krimi/gengszter), a melodrmai s a komdiaiparodisztikus konvencirendszert, mint amelyek elejtl vgig hatrozottan tszvik A detektvet. A film egy krimi-gengszerfilmpardira s egy melodrmra hasad, mindkettnek gyenge, intellektulis, mvszfilmes vltozatt tkzteti. rsomban egy metaforapr segtsgvel igyekeztem rzkeltetni, hogyan kezeli a film az letm kontextusban a mfaji konvencikat: mg a 60-as vek Godard-filmjei inkbb lcaknt hasznltk a zsnerkdokat, addig A detektv s a vele prhuzamba llthat Keresztneve Carmen jelmezknt alkalmazza ket. A megklnbztets lnyege, hogy mg a zsnerkonvencik jelmezszer hasznlata nem teszi lehetv a film mfaji filmknt val dekdolst, addig az lcaszer zsnerhasznlat potikja a filmeket tbb-kevsb flrerthetv teszi, azaz a 60-as
Wheeler Winston Dixon szerint a Made in U. S. A. a kznsggel val jfajta kapcsolat kezdett jelzi. Eddig a pontig Godard mindig legalbbis jelzsszer ksrletet tett arra, hogy kielgtse a kznsget, itt viszont felhagy minden ilyen ambcival. A Made in U. S. A. megtmadja a kznsget (1997. 75.)
27

vek zsnerekhez nyl Godard-filmjei A detektvvel ellenttben megengedik a zsnerfilmes dekdolst (flrertst) is.

SZAKIRODALOM Bikcsy Gergely 1999 Godard ktlti. Metropolis 4. Bordwell, David 1996 Elbeszls a jtkfilmben. Budapest, Magyar Filmintzet Canby, Vincent 1985 Detective. The New York Times, 1985. aug. 23. http://www.nytimes.com/1985/08/23/movies/screen-detective-by-jeanluc-godard.html Chiesi, Roberto 2004 Jean-Luc Godard. Rome, Gremese Dieckmann, Katherine 19851986 Godard in His "Fifth Period": An Interview. Film Quarterly 39 No. 2., http://www.jstor.org/stable/1212336 Dixon, Wheeler Winston 1997 The Films of Jean-Luc Godard. State University of New York Press Drummond Phillip 1996 Jean-Luc Godard. In: Nowell-Smith, Geoffrey (ed.): The Oxford History of World Cinema. Oxford University Press, 752-53. Magyarul ld.: 1998 Jean-Luc Godard. In: Balzs va - Nowell Smith, Geoffrey Trk Zsuzsa (eds.): j Oxford Filmenciklopdia. Budapest, Glria Kiad Kft. 784-85. Dzenis, Anna 2002 Dtective. http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/19/detective.html Kirly Jen 1998 Mgikus mozi. Mfajok, mtoszok, filmkultrban. Budapest, Korona Kiad Kft.

archetpusok

Kovcs Andrs Blint 2008 A modern film irnyzatai. Az eurpai mvszfilm 1950-1980. Budapest, Palatinus

Loshitzky, Josefa 1995 The Radical Faces of Godard and Bertolucci. Detroit, Wayne State University Press MacCabe, Colin Myles 1992 Jean-Luc Godard. A Life in Seven Episodes (to Date). In: Bellour, Raymond Bandy, Mary Lea (eds.): Jean-Luc Godard. Son+Image 19741991. The Museum of Modern Art, New York Milne, Tom (ed.) 1972 Godard on Godard. New York/London, Da Capo Press Morrey, Douglas 2005 Jean-Luc Godard. Manchester University Press Plos Mt 2007 Tkrt tartani a kamernak. nreflexi Jean-Luc Godard filmjeiben. Metropolis 2. Powrie, Phil 1997 French Cinema in the 1980s. Nostalgia and Crisis of Masculitity. Oxford, Clarendon Press Pujante Segura, Carmen 2009 Metafiction and Intertextuality in Prnom: Carmen by Jean-Luc Godard. http://www.452f.com/pdf/numero01/01_452f-misc-pujante-en.pdf Sterrit, David 1999 The Films of Jean-Luc Godard. Cambridge University Press