Professional Documents
Culture Documents
Vladimir Vidric
Vladimir Vidric
Lirska zbivanja teku između zanosnog, čeznutljivog predanja ljepoti i punoći života i
tjeskobnih, turobnih slutnji o čovjekovim neuspjesima i smrti. Taj kontrapunkt izražavao je
Vidrić, lirski slikar krajolika,i u bojama svojih stihova. Pjesma Perun jedna je od onih u
kojima su sažeti svi životni osjećaji: ljubav prema prirodi, ženama i vinu, božanstvu,
pjesničkom pozivu. Vidrić je napisao puno stihova i u drukčijem raspoloženju. Prva pjesma u
njegovoj jedinoj zbirci, pjesma U oblacima, svojevrsni je pjesnički program, lirsko očitovanje
spoznaje da se pod težinom života čovjek odriče i svojih zanosa i uvjerenja i da zbog toga
trpi. Bol je nadahnuće u pjesmama Ex Panonija, Pomona, Mrtvac, Roblje. Vidrićevo
pjesništvo, spoj simbolističkih i ekspresionističkih elemenata antologijskom je vrijednošću
ostavilo je dubok trag i u stihovima kasnijih hrvatskih književnika.
Po vanjskom okviru svojih motiva pjevao je najviše o prošlosti: nižu se slike iz antičkog
života egipćana, židova, grka, rimljana, i iz španjolske prošlosti, prisutna je srednjovjekovna
tematika a mnogobrojne su slike pejzaža. Tu se kriju obilježja Vidrićeva stava: na taj način
snažnije pjeva o problemima svog doba i svoje generacije. Jednostavnim izražajnim
sredstvima i naglašenim slikarskim elementima izrazio je svoja napredna uvjerenja, teški
problem hrvatske emigracije, klasne napetosti u društvu. Najsnažnije dojam u njegovoj
poeziji ostavljaju slike prirode i pejsaža, ugođaji životne radosti, dionizijski zanosi za ljepotu,
vino, užitak. Vidrićeva poezija ima svoju dubinu i kvalitete po kojima je odmah dobila svoje
priznanje.
Jutro
Prva strofa predstavlja tamu, vrijeme koje više pripada noći nego danu. Tama je kontrast
svjetlu nadolazećeg dana u kojemu se rađaju životne radosti. U ovoj strofi nalazimo i prvi
element pripovijednog karaktera pjesme. Ona ima mjesto radnje – lug, i likove – Pana (boga
šume). Druga strofa uvodi lik Nimfa, božica vode i šume. Prisutnost mitoloških bića
svojstvena je Vidrićevoj lirici, ali u ovoj pjesmi ta bića imaju svrhu potkrijepiti magičnost
buđenja novog dana. Nimfe su “divlje plavojke” koje su se pojavile iz tame i plešu na zelenoj
travi s bijelim vijencima na glavi.
Motivi trave, cvijetnih vijenaca i rosnih kaplji predstavljaju “locus amoenus”, ljupko mjesto
arkadijskog krajolika. U drugoj strofi pjesnik igru svjetlosti nastavlja motivom “sjene došle iz
tame”. Treća strofa predstavlja postupni prijelaz na izmicanje tame: rosa se blista, sja jutarnja
zvijezda.
Dinamični i poletni ugođaj pjesme stoga opada u prizvuk realnosti u posljednoj strofi, u kojoj
“ide vjetar o prvom osvitu dana”. Motiv vjetra predstavlja nemir i treptaje pjesnikove duše,
njegove strahove o budućnosti i slutnje. Čarobnim opisom jutra poručuje čovjeku da treba
znati uživati u sadašnjem trenutku i promatrati sve njegove čari, jer ne znamo što budućnost
nosi.
Roblje
U pjesmi roblje Vidrić piše o robovima - obespravljenim ljudima lišenim slobode i vlastitog
ljudskog ponosa. Predočuje nam pretežito vizualnim slikama tugu, muku i jad robova. Ova
osjećajna pjesma tumači nam bijedu tih ljudi za sumraka u njihovoj lađi-kavezu, njihove
jecaje, plač, žaljenje. Pjesnik nam je u potpunosti ukazao na čovjeka u vremenima kad je on
bez nade, sam i u okovima te nam otkriva osnovnu misao pjesme: čovjek bez slobode nije
čovjek. Pjesma je pisana slobodnim stihom i raspoređena u pet katrena. Rima je isprekidana, a
raspoloženje tužno i sjetno.
Dva pejzaža
Pjesma dva pejzaža zasigurno je najznačajnije i najzanimljivije pjesnikovo dostignuće. U njoj
je prikazao stvaran život. Sastoji se od dva dijela: prvog pejzaža i drugog. U prvome pejzažu
sve vrvi od života, što zaključujemo po prvom katrenu ("U travi se žute cvjetovi, i zuje
zlaćane pčele, za sjenatim onim stablima krupni se oblaci bijele"). Upotrebljava glagole kako
bi što vjernije opisao krajolik, za razliku od drugoga u kojemu glagoli obavljaju funkciju
prikazivanja radnje. U ovoj pjesmi također je prevlast vizualnog. Zastupljen je katren i to po
tri u prvome pejzažu i pet u drugom. Stih je slobodni, a raspoloženje je vedro.
Mrtvac
U ovoj pjesmi Vidrić prikazuje prolaznost života te smrt kao važan i neizbježan čimbenik.
Pjesnik smrt doživljava kao uvijek prisutnu silu koja nikad ne gubi svoju snagu ("Ubila ga
ruka silna, vječno jaka, vječno živa...") i vječno gasi živote ("...Što živote rasipava i živote
utrnjiva"). Ta "pjesnikova" smrt utrnila je starca u ovoj pjesmi i oborila ga, prepustivši ga
mirnoći crne zemlje i vječnom pogledu u nebo. Ova pjesma spada pod posljednja pjesnikova
slikovna izražavanja. Ona je možda i najbolji pokazatelj njegovog razvijenog vizualnog
zapažanja, no i početka razvitka misaone komponente. U njoj su u pet katrena možda po prvi
put slikovna i misaona komponenta združeni u jedno.
Pompejska sličica
Pejzaž opisan u pjesmi "Pompejska sličica" još jednom se dovodi u vezu sa mističnim
boginjama Nimfama. Opisano je njihovo pojavljivanje u dubini lavorove šume, njihov izlazak
iz noćnih prebivališta i njihova igra. Dok se u prva dva katrena više najavljuje dolazak nimfi,
u druga dva je ipak dat naglasak na pejzaž. Uz vizualne slike, pojavljuju se olfaktivne i
akustične. Stih je vezan, a rima isprekidana. Ovo je još jedna od niza Vidrićevih pjesama koje
ukazuju na njegovo dobro poznavanje antike, te nju kao izvor vječne inspiracije.
Adieu
Pjesma "Adieu" nam govori o Vladimiru Vidriću. Pisao je veoma bolestan i zatvoren u
ludnici. Već tada je naslućivao svoju blisku smrt, što je utjecalo na njegovo stvaralaštvo. U
njegovim pjesmama počinju se pojavljivati demoni i sablasti, a događaji bivaju površno
zahvaćeni bez nekakvog konkretnog sadržaja. Takva pjesma je i ova. U prvoj sestini je opisao
svoje stanje: pjesnik je umoran, star i polako gubi snagu. U drugoj je prikazao svoju nemoć i
nedostatak inspiracije, te se s ovom pjesmom već polako pomiruje sa sudbinom. Pjesnik
koristi vezani stih i isprekidanu rimu. Pod utjecajem životnih uvjeta mijenja svoj stil te segubi
katren, a počinje koristiti druge vrste strofa. Radnja postaje površna, a motivacija mu više nisu
slike iz antike, tuga i patnja.