Professional Documents
Culture Documents
Student: Profesor:
Sotirović Helena 7/2018 MA Dr. Dragana Vasilski
SADRŽAJ:
UVOD
CHICHU MUZEJ UMETNOSTI
SVALBARDSKO GLOBALNO SKLADIŠTE SEMENA
ŠUMSKA KUĆA
NK’MIP KULTRURNI CENTAR U PUSTINJI
LITERATURA
UVOD
Moderna nauka obezbjeđuje daleko detaljniju perspektivu načina na koji ekosistemi funkcionišu. Nova
znanja počinju da koriste građevinski profesionalci i građevinska industrija da bi zaštitili važna svojstva
ekosistema i da bi stvorili osnovu za mogućnost održivog života na Zemlji. Ekologija građevinarstva
donosi pristupe usvajanju znanja o ekološkom uticaju izgradnje u holističkom okviru.
Zelena gradnja je, za razliku od konvencionalne, fokusirana na životnu sredinu. Od projektovanja, preko
izgradnje i završetka radova, timovi inženjera i LEED konsultanti rade zajedno i učestvuju u planiranju i
izvođenju projekta. Za svaki korak u projektovanju i izgradnji postavlja se pitanje na koji način to utiče
na okolnu životnu sredinu i kako da se smanji negativan uticaj. Dakle, pored energetske efikasnosti
određene zgrade, po ovom standardu se ocenjuje i kvalitet unutrašnjeg prostora, izbor ekoloških
materijala, lokacija same zgrad. Vodi se računa i o položaju prozora, osvetljenju, o krovovima (prave se
bašte na krovu) i o položaju parkinga.
Održiva gradnja podrazumeva izbor parcele i odnos prema njoj tokom izgradnje. Podstiču se grinfild
investicije, odnosno one koje podrazumevaju da zgrada ima što manje uticaja na ekosisteme, vodene
tokove, zatim se fokusira na uređenje zelenih površina, kontrolu atmosferskih voda, smanjenje erozija,
zagađenje svetlom, kontrolu efekta staklene bašte i zagađenja nastalog tokom izgradnje.
Autor: Tadao Ando
Godina: 2000-2004
Veliki brj radova Tadao Anda uključuju zadiranje u zemlju, pa tako I ovaj. Kakva god da je priroda
okolo mesta izgradnje objekta on će se truditi da objekat ne bude impozantan na okruženje. U skladu sa
nazivom chichu, ili u zemlji, novi muzej je ukopan u brdovitom mestu s pogledom na japansko more.
Ukopana ulazna rampa vodi do lobija. Krećući se kroz muzej posetioci su stalno izloženi senzacijama
između tame i svetla, betonske mase i otvora, procepa ka nebu. Cantralni prostor je trouglaste osnove
koji povezuje izložbene prostore za tri umetnika.
U privatnom vlasništvu Naoshimi Fukutake Art Museum Foundation, zgrada Chichu Muzeja (2700 m2)
ima trajnu postavku samo tri umetnika Claude Monet, Walter de Maria i James Turrell, svake prikazane
u samostalnim galerijama. Galerije su povezane hodnicima u vidu lavirinta. Slede prostori svetla i tame,
otvoreni i zatvoreni, oni služe i kao prolaz i odredišta. Pojedina umetnička dela, kao na primer slika
,,Water Lily” od Claude Moneta specijalno su napravljena za ovaj prostor.
Ograničeći arhitekturu na podzemnu strukturu, Chichu muzej nema arhitektonsku fasadu. Izgled objekta
je brdo sa jednim otvorom za ulazak. Arhitektonski elementi sagledivi su samo iz ptičije perspektive kao
procepi za prodor svetlosti. Jedino mesto gde posetioci muzeja imaju pogled na eksterijer jeste iz kafe
bara koji pruza pogled na more. Ovde je Ando još jednom iskoristo svoju veštinu saradnje sa silama
prirode, kroz jedinstvo objekta i okoline ali i neverovatno uspešnu saradnju sa umetnicim čija su dela
integralni deo arhitekture. Umetnički doprinos De Maria i Jamesa Turrella koji su aktivno učestvovali u
projektu, čine zajedničko umetničko delo.
Autor: Barlindhaug Consult AS
Godina: 2007-2008
Skladište je
izgrađeno u planini,
dovoljno visoko da
bude zaštićeno od
poplave ili porasta
nivoa mora, a opet
dovoljno duboko da
izdrži direktan udar
atomske bombe.
Lokacija nije
slučajno odabrana,
jer u slučaju
katastrofe globalnih
razmjera sigurno je
da bi se desio i
nestanak električne
energije, a hladne
temperature
garantuju idealne
uslove za očuvanje
semenki i bez
dodatnog hlađenja.
Autor: Chris Tate
Godina: 2006
Ova kuća je izgrađena na gusto pošumljenom I strmom zemljištu koje ima 800 kvadratnih
metara. Posetioca deli 45 stepenika od ulaza u kuću. Prema rečima Chrisa Tatea mesto je
podložno poplavama, može biti klizavo I zaštićeno je od lokalnih vlaski kao “ zaštićena
okolin”. Kuća sadrži jednu spavaću sobu, radni prostor, kupatilo, I otvoren prostor gde su
smeštena dnevna sobe, trpezarija I kuhinja. Zamišljeno je da kuća predstavlja interpretaciju
staklene kuće iz 1949. godine od Philipa Johnsona. Građevinska platform je postavljena na
16 srubova koji zadiru u jarak, I staklena kutija je postavljena na platform. Objekat je
podupret sa svih strana I tako se dobija utisak lebdenja.
Lokacija je pažljivo birana I u cilju je bilo da se što manje drveća poseče tokom gradnje.
Stable koja su uklonjenja pri završetku izgradnje ponovo su posađena. Objekat je dizajniran
tako da se završava pored velikog stable Pururia, I na taj način je on sačuvan od seče.
Stepenice pokazuju stepen nagiba lokacije, a prozori na drugom kraju kuće gledaju u šumu.
Korišćene su nijanse crne I bele boje kako bi se napravio kontrast sa zelenim okruženjem.
Dok je eksterijer Šumske kuće potpuno crn sa drvenim oblogama i aluminijumskim
stubovima, enterijer je praktično skoro ceo beo, samo povremeni crni noseći stupovi su crni i
okviri prozore koji čine većinu svih zidova u Šumskoj kući. Pod u kući je napravjen od
grubog eukaliptusa I prefarban je visokim sjajem bele boje. Arhitekta Chris Tete dobio je
dozvolu za građenje samo zato što je ovaj objekat zahtevao mali uticaj na okruženje.
Autor: Hoston Bakker Boniface Haden
Godina: 2004-2006