Professional Documents
Culture Documents
Magyarországon viszonylag későn, csak a XVIII. század végén, XIX. század elején jelentkeztek
az első porcelángyártási törekvések. Ennek oka az ország politikai helyzetében keresendő: az
osztrák uralkodóház, Ausztria érdekeit szem előtt tartva, Magyarországra az „éléskamra” szerepét
osztotta, így konzerválódott a feudalizmus és a céhes keretek közötti iparűzés. Ráadásul az 1718
óta – az udvar tetemes támogatásával - működő Bécsi Keményporcelán Manufaktúra védelmében a
birodalom vezetése gyáralapítást tiltó rendeleteket foganatosított. További hátrányt jelent az ország
számára, hogy területén nem volt fellelhető a porcelán gyártásához alapvetően szükséges kaolin és
földpát, beszerzésük is nehézségekbe ütközött. Az asztalokat ez idő tájt leginkább fajanszáruval,
illetve a fajansznál keményebb, de a porcelánt finomságában, áttetszőségében jóval alulmúló
kőedénnyel terítették; a külföldről behozott porcelán étkészletek és dísztárgyak a főnemesi
házak tartozékai voltak.
A jómódú tatai kereskedőcsaládból származó Fischer Mór irányítása alatt új korszak kezdődött
Herend történetében. Fischer a csehországi Zettlitz környékéről származó kaolinnal folytatta
elődje kísérletsorozatát, közben megkezdte az üzem bővítését és a gyártás korszerűsítését, így a
korábban néhány fős üzem hamarosan gyárszerű termelésre alkalmas manufaktúrává változott.
A beruházásokat siker követte: a kezdeti egyszerű, vonalas és virágmintás termékek keresettekké
váltak, és bevételt hoztak a gyárnak.
Fischer folyamatosan egyre újabb és mind tökéletesebb termékekkel lépett elő, melynek
eredményeként 1842-ben megkapta a „császári, királyi kiváltságos porcelángyár” címet,
Magyarország címerének használati jogával együtt. Ugyanezen évben az Első Magyar Iparmű
Kiállításon is bemutatkozott Herend, és ragyogó sikert aratott. Kossuth Lajos hivatalos
jelentésében úgy méltatta a herendi termékeket, mint amelyek „egy hercegi asztal igényeinek is
megfelelnek”. Az ő figyelme és támogatása a sajtón és az iparegyleten keresztül a későbbiekben is
megnyilvánult. A sikeren felbuzdulva Fischer további fejlesztésekbe kezdett: folytatta az
építkezéseket és növelte a termelést. 1843-ban súlyos tűzvész pusztított a gyárban, de Fischer a
helyreállítási munkákkal párhuzamosan a termelést is folytatta, így az 1843-as Második Iparmű
Kiállításon is részt tudott venni, ahol is termékeivel aranyérmet nyert. Az 1843-as tűzvészt követő
időszakban Fischer módosított gyárának termelési irányvonalán. A közönséges használati tárgyak
gyártásával felhagyott, hiszen az országot elárasztó olcsó importtal úgysem tudott volna
versenyezni. Ehelyett kizárólag igényes darabok készítésére tért át: a híres európai gyárak,
Meissen, Sevres, Capodimonte és Bécs termékeit kezdte imitálni, ezek közül is elsősorban azokat,
amelyeket a fenti manufaktúrák már nem gyártottak. Így a piacon olyan porcelánokkal tudott
megjelenni, amelyek hiánycikknek számítottak és jól értékesíthetők voltak, gyártásukkor
Fischernek mégsem kellett versenytárstól tartania. A gyár munkásai olyan ügyesen utánozták az
előző század termékeit, hogy a magyar arisztokrata családok itt egészíttették ki őseiktől örökölt,
féltett és becsült készleteiket. Elsőként Gróf Esterházy Károlyné kérte 1844-ben Fischertől, hogy
pótolja meisseni készletének törött darabjait. A sikeres teljesítést a Batthyány, a Károlyi, a Pálffy, a
Zichy és a Széchenyi családok megrendelései követték, amelyek nemcsak az anyagi biztonság
miatt voltak fontosak, hanem azért is, mert így ismerkedhetett meg Fischer a XVIII. századi főúri
gyűjteményekkel és így gazdagíthatta mintatárát, valamint így sajátíthatta el a korabeli
technológiákat.
Az egyre sikeresebb porcelánmanufaktúra 1851-ben lépett első ízben a világ nyilvánossága elé a
londoni Kristálypalotában megrendezett Világkiállításon, ahol Fischer hatalmas elismerést aratott
termékeivel, és ezzel megalapozta a gyár világhírét is.
A kiállításon az ó-meisseni motívumokkal díszített tárgyai mellett a kínai előképek alapján készült
készletek és vázák is szerepeltek. Ekkor rendelte meg Viktória angol királynő azt a szintén
kínai hatás alatt született lepkés-virágos készletet, amely „Queen Victoria” néven ma is az egyik
legkedveltebb herendi mintaként ismert. A világkiállításon látottak, a nagyhírű európai
porcelánmanufaktúrák termékeivel való közvetlen találkozás új lendületet adott Fischernek, aki a
londoni siker után továbbra is ragaszkodott művészeti elveihez.
1853-ban a New York-i Nemzetközi Ipari Kiállításon első díjat nyert herendi porcelánnak akkora
volt a sikere, hogy már a kiállítás másnapján az összes tárgy elkelt. Magyarországon mindeközben
értékesítési gondokkal küszködött Fischer: a porcelán kereskedelem forgalma a felére zuhant
vissza. A jelenség mögött az állt, hogy a céhes iparból kiemelkedett szűk látókörű nagypolgárság
nem támogatta a hazai ipart, a közép- és kispolgárság inkább az olcsó bécsi és cseh porcelánokat
vásárolta. Herend tehát az új piacszerzés reményében készült a második világkiállításra, amelyre
ezúttal 1855-ben Párizsban került sor. Ezen a kiállításon Herend ismét kínaizáló porcelánjaival vett
részt, és ismét első osztályú kitüntetésben részesült. A kedvező sajtóvisszhang kedvezően
befolyásolta a gyár további munkáját. Fischer 1857-ben a bécsi ipari és kereskedelmi
hitelintézettől 40 000 forintnyi kölcsönt vett fel azzal a céllal, hogy a termelést növelje. Mindezt
üzletmenet miatt megszüntetett bécsi porcelángyár védett mintáinak gyártási jogát is
megkapta. Ezzel nemcsak Herend mintatára, hanem a gyár vevőköre is jelentősen bővült.
Fischer a gyárban folyamatosan egyre több szerepet juttatott fiainak. Leó a kereskedelmi ügyeket
intézte, Dezső a gyár műszaki vezetője volt, Vilmos pedig a „festödét” vezette. A gyár ekkoriban
83 főt alkalmazott, köztük 22 festőt.
A kiegyezés Herend számára nem hozott újat gazdasági téren, hiszen a vállalat korábban is
külföldi piacokra termelt, és ez 1867 után is megmaradt, ugyanis a hazai polgárság ekkoriban még
1873-ban Bécsben rendezték meg a következő világkiállítást, melyen újra sikerrel szerepelt
Herend. Jakob von Falke, a bécsi Iparművészeti Múzeum igazgatója, a kortárs iparművészet
Európa-szerte ismert kritikusa így szólt Herendről: „Fischer Móric nem szorítkozik arra, hogy
némely híres gyártmányt vagy porcelánok bizonyos fajtáit utánozza, hanem ő inkább újra gyártja
mindazt, ami jó, ami szép, s amit megcsodálunk…ezt a célt csak hosszú munkával, türelemmel és
gondolkodással lehetett elérni, főként ha meggondoljuk, milyen területen fekszik a gyár, távol
minden művészi segédeszköztől. Így az eredmény joggal vívja ki csodálatunkat…nézetem szerint
Magyarországnak többet kellene ebből a gyárból kihoznia. Egyedülálló adottságánál fogva az
országnak ugyanolyan szolgálatokat tehetne, és ugyanazt a piacot foglalhatná el, mint annak idején
Meissen és Bécs.”
Az 1873-as világválság Herendet sem kerülte el. Hiába Falke bíztató szavai, Herend válságba
került, és segítség nélkül maradt. Fischer államkölcsönért folyamodott, hogy az 1873-as bécsi
tőzsdekrach gazdasági következményeként beállt súlyos helyzeten úrrá lehessen, ám elutasító
választ kapott, ugyanúgy, mint a Veszprém megyei közgyűléstől. 1874 végére a gyár csődbe jutott.
A csődnek azonban csak egyik oka volt a gazdasági válság, az államapparátusból is hiányzott az a
segítőkészség, amely megmenthette volna Herendet. Emellett közrejátszott az a tény is, hogy
Fischer elsősorban a művészi színvonalra ügyelt tevékenysége során, és nem aknázta ki azokat a
kereskedelmi lehetőségeket, amelyeket a kiállításokon sikerek nyújtottak a Herendi Porcelángyár
számára: nem épített ki olyan üzlethálózatot, amelynek megrendelésein keresztül a gyár termelését
folyamatossá lehetett volna tenni. Mindeközben az idősödő Fischert folyamatosan támadták fiai
annak vállalatvezetési módszerei miatt és kevésbé művészies, ám hasznot hozó termékek
gyártásának bevezetését sürgették. 1876 májusában a csődöt feloldották, ám a színvonalhoz
mindvégig ragaszkodó, de már fáradt Fischer visszavonult Tatára, a gyárat pedig átadta fiainak.
1884-ben az immár állami tulajdonú gyárat a „Herendi Porcelángyár Rt.” néven alakult vállalat
vette át. Az állam elsődleges célja az volt, hogy a herendi munkásokban felhalmozott szaktudás és
művészi képesség megmentődjék, így a részvénytársaságot 12 évre szóló adómentességgel és
kamatmentes kölcsön biztosításával is támogatta. A vállalat korszerűsítette a gyárat: bővítette az
épületet, új kemencét építettek, ám a beruházások nem hozták meg a várt eredményt. Az akkori
igazgatók háttérbe szorították a herendi mintákat és olcsó kőedények, cserépkályhák gyártásával
próbálták a gyárat életben tartani. Ám a csőd így is elkerülhetetlennek látszott. 1893-ban az
„Egyesült Magyarhoni Üveggyárak Rt.” vásárolta meg a gyár részvényeit, de a szakszerűtlen
vezetés ekkor sem tudta kimozdítani Herendet a holtpontról. Tovább folytatódott a
kőedénygyártás, Herend hírneve fokozatosan romlott.
1.8 A FARKASHÁZI-KORSZAK
Igyekezzék ezután is művészi szép porczellánt készíteni, méltót ahhoz, amely valamikor Herend
méltán megérdemelt világhírét megalapította. Különben Ön eddig is ezen az úton haladt, maradjon
meg azon és teljes sikert fog elérni.”
Az említett siker néhány évig még fennmaradt, ezt tanúsítja a Magyar Iparművészeti Társulat
1902-es budapesti kiállításán kapott ezüstérem és az 1904-es St. Louis-i vásár és világkiállítás
alkalmával szerzett aranyérem.
Farkasházi Fischer Jenő, aki jól ismerte a nagyobb európai porcelánmanufaktúrákat, sokat
foglalkozott a hazai szakmunkáshiány és a munkások oktatásának kérdésével is.
1926-ban meghalt Farkasházy Jenő. A művészeti igazgató halála után gróf Hadik Jánost
választották a részvénytársaság elnökévé, az ügyvezető igazgatói poszton pedig megmaradt dr.
Gulden Gyula, aki 1929-től Telcs Edét kérte fel művészeti tanácsadónak. Ettől kezdve átalakult a
vállalat művészeti irányítása. Felismerve, hogy ez a vevőkör, amely a XIX. században
megrendeléseivel hozzájárult a manufaktúra akkori sikereihez, igencsak elvékonyodott, a vezetés a
kis- és középpolgári réteg felé nyitott. Ez a társadalmi réteg nem tudta megfizetni a teás-, kávés-
és étkészleteket, de szívesen vásárolt otthona díszítésére kisebb figurákat, plaketteket.
Bár a második világháború a gyár sikereit újra visszavetette, az üzem mégis működőképes maradt,
köszönhetően dr. Gulden Gyula (aki egyben a portugál konzulátus vezetője is volt) kereskedelmi
kapcsolatainak. 1943 és ’44 között villamosszigetelők, gyógyszerészeti és laboratóriumi eszközök
gyártása is folyt Herenden.
1948-1949-ben, államközi egyeztetések után Herend ismét kaolinhoz jutott, és a termelés mellett
az üzem nagyarányú bővítése is megkezdődött: új korongos- és festőműhelyek, villany dekorégető
kemencék, művészház, irodaház, sportpálya és múzeum létesült.
Az 1990-es években számos pozitív változás ment végbe a herendi manufaktúrában: jelentős
beruházások, valósultak meg, melyek révén javultak a munkafeltételek és a fogyasztók
kiszolgálásának körülményei; az új minőségbiztosítási rendszer révén javult a termékminőség; a
gyártmányfejlesztés és a marketingmunka eredményeképpen pedig világszerte jól értékesíthetővé
vált a herendi porcelán, ami a vagyon növekedését hozta magával.
A vállalat nagy gondot fordít a mind tökéletesebb termékminőségre, amit korszerű
munkaeszközök, jól képzett munkaerő és a folyamatos megújulás révén szándékozik elérni.
A társaság egyik legnagyobb értéke az az „élő kincs”, amely a dolgozók szaktudásában nyilvánul
meg. Ezért a manufaktúra nagy gondot fordít a szakemberek képzésére, illetve biztosítja a
folyamatos továbbfejlődés lehetőségét is. Saját fenntartású szakképző iskolájában, korszerű
oktatási programon keresztül gondoskodik gipszmintakészítő, porcelánkészítő és porcelánfestő
szakembereinek utánpótlásáról.
A három éves képzés során a tanulók a képzési idő 30 %-ában szakelméletet, 70 %-ában szakmai
gyakorlatot tanulnak a manufaktúra tanműhelyeiben, a cég szakembereinek irányítása mellett.
1.14 NAPJAINK
2001-re már Herenden is kezdte éreztetni hatását az a porcelánpiaci recesszió, ami előtte már több
európai patinás céget is komolyan megérintette, sőt néhányat térdre is kényszerített.
A jelenlegi vezetés Polányi Sándor vezérigazgató vezetésével elsősorban ezt tűzte zászlajára.
1867 Fischer Mór magyar nemességet kap; ettől kezdve „Farkasházy” előnevet viseli
1874 A bécsi tőzsdekrach következményeként Herend csődbe jut; Fischer Mór visszavonul,
a vállalatot fiainak adja át
1884 A Fischer-utódok nem tudnak megbirkózni a feladatokkal, eladják a gyárat a magyar
államnak. Megalakul az első Herendi Porcelángyár Rt.
1896 Fischer Mór unokája, farkasházi Fischer Jenő vásárolja meg a herendi gyárat, melynek
életében fellendülés kezdődik.
1914.1918 Az első világháború alatt a minimumra csökken a forgalom; a munkások nagy része
bevonul, a gyár alig működik.
1923 Részvénytársasággá alakul át Farkasházy Jenő gyára. Ügyvezető igazgató dr. Gulden
Gyula lesz.
1929 Művészeti vezetővé nevezik ki Telcs Edét, ezzel nagyarányú plasztikakészítés veszi
kezdetét.
1985 Herend önálló külkereskedelmi jogot szerez; önálló piacépítés veszi kezdetét.
2001 A Magyar Örökség Díj átadásával a magyar nemzeti örökség jelentős részeként
ismerik el a herendi manufaktúra tevékenységét.