一、模仿说。关于艺术起源问题最古老的理论，亚里士多德认为，所有的艺术都起源于对自

然界和社会现实的模仿。德谟克利特认为，艺术是对自然界的模仿。
游戏说，代表席勒和斯宾塞，被称为“席勒-斯宾塞理论”。席勒在《美育书简》中研究比较
游戏与审美自由关系。游戏说强调游戏冲动、审美自由与人性完善的重要联系，让我们理解
艺术审美发生具有重要价值。
表现说，在东西方有着悠久历史，强调“表现自我”。代表克罗齐，认为“直觉即表现”，
艺术是情感的表现。科林伍德认为“真正的艺术”是表现情感的艺术。
巫术说，是西方艺术起源理论最有影响势力的观点。代表人物是泰勒，弗雷泽。泰勒在《原
始文化》中阐述艺术起源于巫术。弗雷泽在《金枝》中提出艺术起源于巫术。
劳动说，代表希尔恩《艺术的起源》、普列汉诺夫《没有地位的信》，从根本上讲，艺术的起
源最终应归结为人类的实践活动。
“多元决定论”，代表阿尔都塞认为任何现象产生有多种多样的复杂原因。希尔恩认为艺术
本身就是一种综合性现象。
艺术的产生和发展来自人类的社会实践活动，艺术是人类文化发展历史进程中的必然产
物，艺术的起源应当是原始社会中一个相当漫长的历史过程。

1.艺术生产理论揭示了艺术的起源、性质和特点。①从艺术的起源看，艺术生产本身经历了
一个漫长的历史过程才从物质生产中分化出来。②从艺术的性质和特点看，艺术反应了客
观社会生活，又凝聚着艺术家主观的审美理想和情感愿望。2.～阐明了两种生产的“不平衡
关系”。①艺术的发展，是在一定的经济基础上形成的。②艺术生产作为一种特殊的精神生
产又具有一定的独立性。3.艺术生产理论揭示了艺术系统的奥秘

① 帮助人们更好地鉴赏艺术作品，提高鉴赏能力和鉴赏水平 ②通过对艺术作品的评价，
形成对艺术创作的反馈。③丰富和发展艺术理论，推动艺术科学的繁荣发展。
艺术批评的主要任务是对艺术作品的分析和评价，也包括对于各种艺术现象的考察和探讨
一方面，艺术批评必须以一定的艺术理论作指导，利用艺术史研究提供的成果。另一方面
艺术批评也总是通过分析新作品，评论新作家，发现新问题，总结新经验，从而不断丰富
和发展艺术理论和艺术史的研究成果，使艺术理论和艺术史研究从现实的艺术实践中不断
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